அவர் ஆகஸ்ட் 1942 முதல் இராணுவத்தில் இருக்கிறார், இரண்டு முறை போர்களில் காயமடைந்தார். பின்னர் - பீரங்கி பள்ளி மற்றும் மீண்டும் முன். ஸ்டாலின்கிராட் போரில் பங்கேற்ற பிறகு, யூ. பொண்டரேவ் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவின் எல்லைகளை பீரங்கி போர் வடிவங்களில் அடைந்தார். போருக்குப் பிறகு வெளியிடத் தொடங்கினார்; நாற்பத்தி ஒன்பதாம் ஆண்டில், முதல் கதை "சாலையில்" வெளியிடப்பட்டது.
இலக்கியத் துறையில் பணியாற்றத் தொடங்கிய யு.பொண்டரேவ் உடனடியாக போரைப் பற்றிய புத்தகங்களை உருவாக்கவில்லை. காலத்தின் சோதனையை கடக்க, "குடியேற", "குடியேற", முன்பக்கத்தில் தான் பார்த்த மற்றும் அனுபவித்ததை எதிர்பார்த்துக் காத்திருப்பதாகத் தெரிகிறது. "ஆன் தி பிக் ரிவர்" (1953) தொகுப்பைத் தொகுத்த அவரது கதைகளின் ஹீரோக்கள், அதே போல் முதல் கதையின் ஹீரோக்கள்"யூத் ஆஃப் கமாண்டர்ஸ்" (1956) - போரிலிருந்து திரும்பியவர்கள், அமைதியான தொழில்களில் சேருபவர்கள் அல்லது இராணுவ விவகாரங்களில் தங்களை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தவர்கள். இந்த படைப்புகளில் பணிபுரியும், யூரி பொண்டரேவ் எழுத்தின் தொடக்கத்தில் தேர்ச்சி பெற்றார், அவரது பேனா மேலும் மேலும் நம்பிக்கையைப் பெறுகிறது. ஐம்பத்தேழாவது ஆண்டில், எழுத்தாளர் "பட்டாலியன்கள் நெருப்பைக் கேட்கிறார்கள்" என்ற கதையை வெளியிடுகிறார்.

விரைவில் "தி லாஸ்ட் வாலிஸ்" (1959) கதையும் தோன்றும்.
இந்த இரண்டு சிறுகதைகள்தான் எழுத்தாளர் யூரி பொண்டரேவின் பெயரைப் பரவலாக அறியச் செய்கின்றன. இந்த புத்தகங்களின் ஹீரோக்கள் - இளம் கன்னர்கள், ஆசிரியரின் சகாக்கள், கேப்டன்கள் எர்மகோவ் மற்றும் நோவிகோவ், லெப்டினன்ட் ஓவ்சின்னிகோவ், ஜூனியர் லெப்டினன்ட் அலெக்கின், மருத்துவ பயிற்றுனர்கள் ஷுரா மற்றும் லீனா, பிற வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் - வாசகர்களால் நினைவுகூரப்பட்டு நேசிக்கப்பட்டனர். வியத்தகு கடுமையான போர் அத்தியாயங்கள், பீரங்கிகளின் முன் வரிசை வாழ்க்கை ஆகியவற்றை நம்பத்தகுந்த முறையில் சித்தரிக்கும் ஆசிரியரின் திறனை வாசகர் பாராட்டினார், ஆனால் ஒரு நபர் கண்டுபிடிக்கும் போரின் போது அவர்களின் அனுபவங்களைக் காட்ட அவரது ஹீரோக்களின் உள் உலகில் ஊடுருவுவதற்கான அவரது விருப்பத்தையும் பாராட்டினார். வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் விளிம்பில் தன்னை.
"பட்டாலியன்கள் நெருப்பைக் கேட்கிறார்கள்" மற்றும் "கடைசி வாலிஸ்" நாவல்கள், - ஒய். பொண்டரேவ் பின்னர் கூறினார், - நான் சொல்லுவேன், வாழும் மக்களிடமிருந்து, போரில் நான் சந்தித்தவர்களிடமிருந்து, யாருடன் நான் நடந்தேன் ஸ்டாலின்கிராட் படிகள், உக்ரைன் மற்றும் போலந்தின் சாலைகள், துப்பாக்கிகளை தோள்பட்டையால் தள்ளி, இலையுதிர்கால சேற்றிலிருந்து வெளியே இழுத்து, துப்பாக்கிச் சூடு, நேரடி நெருப்பில் நிற்கின்றன ...
ஒரு குறிப்பிட்ட ஆவேச நிலையில், நான் இந்தக் கதைகளை எழுதினேன், யாருக்கும் எதுவும் தெரியாத, எனக்கு மட்டுமே தெரிந்த, நான் மட்டுமே எல்லாவற்றையும் சொல்ல வேண்டும் என்ற எண்ணம் எனக்குள் இருந்தது. அவர்களை பற்றி ".

இந்த இரண்டு கதைகளுக்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் சிறிது நேரம் போர் என்ற தலைப்பில் இருந்து விலகுகிறார். அவர் "மௌனம்" (1962), "இரண்டு" (1964), "உறவினர்கள்" (1969) என்ற கதையை உருவாக்குகிறார், அதன் மையத்தில் மற்ற சிக்கல்கள் உள்ளன. ஆனால் இந்த ஆண்டுகளில் அவர் ஒரு புதிய புத்தகத்தின் யோசனையை வளர்த்து வருகிறார், அதில் அவர் தனது முதல் இராணுவக் கதைகளை விட பெரிய அளவிலான மற்றும் ஆழமான தனித்துவமான சோகமான மற்றும் வீர நேரத்தைப் பற்றி சொல்ல விரும்புகிறார். புதிய புத்தகத்தின் வேலை - ஹாட் ஸ்னோ நாவல் - கிட்டத்தட்ட ஐந்து ஆண்டுகள் ஆனது. அறுபத்தொன்பதாம் ஆண்டில், பெரும் தேசபக்தி போரில் நாங்கள் வெற்றி பெற்ற இருபத்தைந்தாவது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு, நாவல் வெளியிடப்பட்டது.
"ஹாட் ஸ்னோ" டிசம்பர் 1942 இல் ஸ்டாலின்கிராட்டின் தென்மேற்கில் வெடித்த மிக உக்கிரமான போரின் படத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறது, ஜேர்மன் கட்டளை ஸ்டாலின்கிராட் பகுதியில் சூழப்பட்ட தனது துருப்புக்களைக் காப்பாற்ற தீவிர முயற்சியை மேற்கொண்டது. நாவலின் ஹீரோக்கள் புதிய, புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட இராணுவத்தின் வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள், நாஜிகளின் இந்த முயற்சியை எந்த விலையிலும் முறியடிப்பதற்காக அவசரமாக போர்க்களத்திற்கு மாற்றப்பட்டனர்.
முதலில், புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட இராணுவம் டான் முன்னணியின் படைகளில் சேரும் மற்றும் சுற்றி வளைக்கப்பட்ட எதிரி பிரிவுகளை அகற்றுவதில் பங்கேற்கும் என்று கருதப்பட்டது. இராணுவத் தளபதி ஜெனரல் பெசோனோவுக்கு ஸ்டாலின் செய்த பணி இதுதான்: “உங்கள் இராணுவத்தை தாமதமின்றி நடவடிக்கைக்குக் கொண்டு வாருங்கள்.

தோழர் பெசோனோவ், ரோகோசோவ்ஸ்கியின் முன்னணியின் ஒரு பகுதியாக, பவுலஸின் குழுவை வெற்றிகரமாக சுருக்கி அழிக்க விரும்புகிறேன் ... ”ஆனால், அந்த நேரத்தில், பெசோனோவின் இராணுவம் ஸ்டாலின்கிராட்டின் வடமேற்கே இறக்கப்பட்டபோது, ​​​​ஜேர்மனியர்கள் கோடெல்னிகோவோ பகுதியிலிருந்து தங்கள் எதிர் தாக்குதலைத் தொடங்கினர். , வலிமையில் திருப்புமுனைத் துறையில் குறிப்பிடத்தக்க நன்மையை உறுதி செய்தல். தலைமையகத்தின் பிரதிநிதியின் ஆலோசனையின் பேரில், டான் முன்னணியில் இருந்து பெசோனோவின் நன்கு ஆயுதம் ஏந்திய இராணுவத்தை எடுத்து உடனடியாக தென்மேற்கு நோக்கி மான்ஸ்டீனின் வேலைநிறுத்தக் குழுவிற்கு எதிராக மீண்டும் ஒருங்கிணைக்க முடிவு செய்யப்பட்டது.
கடுமையான உறைபனியில், நிற்காமல், நிறுத்தாமல், பெசோனோவின் இராணுவம் வடக்கிலிருந்து தெற்கே கட்டாய அணிவகுப்புடன் அணிவகுத்தது, இதனால், இருநூறு கிலோமீட்டர் தூரத்தை கடந்து, ஜேர்மனியர்கள் மைஷ்கோவ் ஆற்றின் கோட்டை அடைவதற்கு முன்பு. இது கடைசி இயற்கையான கோடு, அதையும் தாண்டி ஸ்டாலின்கிராட் வரை ஜெர்மன் தொட்டிகளுக்கு ஒரு மென்மையான, தட்டையான புல்வெளி திறக்கப்பட்டது. பெசோனோவ் இராணுவத்தின் வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் குழப்பமடைந்துள்ளனர்: ஸ்டாலின்கிராட் ஏன் அவர்களுக்குப் பின்னால் இருந்தார்? அவர்கள் ஏன் அவரை நோக்கி நகரவில்லை, ஆனால் அவரை விட்டு விலகிச் செல்கிறார்கள்? நாவலின் ஹீரோக்களின் மனநிலை, தீயணைப்பு படையணிகளின் இரண்டு தளபதிகளான லெப்டினன்ட் டவ்லாட்டியன் மற்றும் குஸ்நெட்சோவ் ஆகியோருக்கு இடையேயான அணிவகுப்பில் பின்வரும் உரையாடல்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது:

"- நீங்கள் எதையும் கவனிக்கவில்லையா? - குஸ்நெட்சோவின் படியை சரிசெய்து, டவ்லாட்டியன் பேசினார். - முதலில் நாங்கள் மேற்கு நோக்கி நடந்தோம், பின்னர் தெற்கே திரும்பினோம். நாம் எங்கே செல்கிறோம்?
- முன் வரிசைக்கு.
- முன் வரிசையில் இருப்பதை நானே அறிவேன், எனவே, உங்களுக்குத் தெரியும், நான் அதை யூகித்தேன்! - டவ்லத்யன் கூட குறட்டை விட்டான், ஆனால் அவனது நீண்ட பிளம் கண்கள் கவனத்துடன் இருந்தன. - ஸ்டாலின், தற்போது ஆலங்கட்டி மழை பெய்துள்ளது. சொல்லுங்கள், நீங்கள் சண்டையிட்டீர்கள் ... ஏன் அவர்கள் எங்கள் இலக்கை அறிவிக்கவில்லை? எங்கே வரலாம்? இது ஒரு ரகசியம், இல்லையா? உங்களுக்கு ஏதாவது தெரியுமா? உண்மையில் ஸ்டாலின்கிராட் செல்லவில்லையா?
முன் வரிசையில், கோகா, - குஸ்நெட்சோவ் பதிலளித்தார். - முன் வரிசையில் மட்டுமே, வேறு எங்கும் இல்லை ...
அது ஒரு பழமொழியா, இல்லையா? நான் சிரிக்க வேண்டுமா? என்னை நானே அறிவேன். ஆனால் இங்கே முன் எங்கே இருக்க முடியும்? நாங்கள் தென்மேற்கு எங்கோ செல்கிறோம். நீங்கள் திசைகாட்டியைப் பார்க்க விரும்புகிறீர்களா?
அது தென்மேற்கு என்று எனக்குத் தெரியும்.
கேளுங்கள், நாங்கள் ஸ்டாலின்கிராட் செல்லவில்லை என்றால், இது மிகவும் மோசமானது. ஜேர்மனியர்கள் அங்கு தாக்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் சிறிய குளிச்சிக்காக நாங்கள் எங்காவது பிசாசுக்கு செல்ல வேண்டுமா?

தவ்லாத்தியன், அல்லது குஸ்நெட்சோவ், அல்லது அவர்களுக்கு அடிபணிந்த சார்ஜென்ட்கள் மற்றும் வீரர்கள் ஆகியோருக்கு அந்த நேரத்தில் கூட நம்பமுடியாத கடினமான போர் சோதனைகள் என்ன காத்திருக்கின்றன என்பது தெரியாது. ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதிக்கு இரவில் வெளியே வந்து, பெசோனோவ் இராணுவத்தின் பிரிவுகள், ஓய்வு இல்லாமல் - ஒவ்வொரு நிமிடமும் ஒரு சாலை - ஆற்றின் வடக்குக் கரையில் பாதுகாப்பை மேற்கொள்ளத் தொடங்கின, உறைந்த தரையில் கடிக்கத் தொடங்கின. இரும்பு. இது என்ன நோக்கத்திற்காக செய்யப்படுகிறது என்பது இப்போது அனைவருக்கும் தெரியும்.
கட்டாய அணிவகுப்பு மற்றும் பாதுகாப்புக் கோட்டின் ஆக்கிரமிப்பு இரண்டும் - இவை அனைத்தும் மிகவும் வெளிப்படையாகவும், வெளிப்படையாகவும் எழுதப்பட்டுள்ளன, டிசம்பர் புல்வெளி காற்றால் எரிக்கப்பட்ட நீங்களே, குஸ்நெட்சோவின் படைப்பிரிவுடன் முடிவற்ற ஸ்டாலின்கிராட் புல்வெளியில் நடந்து செல்கிறீர்கள் என்று தோன்றுகிறது. அல்லது டவ்லாத்யன், உலர்ந்த, வெடித்த உதடுகளுடன் கூர்முனை பனியைப் பிடித்து, அரை மணி நேரத்தில், பதினைந்து, பத்து நிமிடங்களில் ஓய்வெடுக்கவில்லை என்றால், பனி மூடிய இந்த நிலத்தில் நீங்கள் இடிந்து விழுவீர்கள், உங்களுக்கு இனி வலிமை இருக்காது. எழுந்திருக்க; நீங்களே, வியர்வையால் நனைந்திருப்பதைப் போல, ஆழமாக உறைந்த சுத்தியலைப் போல, ஒரு பிகாக்ஸால் தரையை ஒலிக்கச் செய்து, பேட்டரியின் துப்பாக்கிச் சூடு நிலைகளைச் சரிசெய்து, ஒரு நொடி நின்று மூச்சு விட, அங்குள்ள அடக்குமுறை, பயமுறுத்தும் அமைதியைக் கேளுங்கள். தெற்கில், எதிரி தோன்ற வேண்டிய இடத்திலிருந்து ... ஆனால் போரின் படம் நாவலில் குறிப்பாக வலுவானது.
முன்னணியில் இருந்த ஒரு நேரடி பங்கேற்பாளர் மட்டுமே இதுபோன்ற ஒரு போரை எழுத முடியும். எனவே, அனைத்து உற்சாகமான விவரங்களிலும், ஒரு திறமையான எழுத்தாளரால் மட்டுமே அதை அவரது நினைவகத்தில் பிடிக்க முடியும், அத்தகைய கலை சக்தியுடன் போரின் சூழ்நிலையை வாசகர்களுக்கு தெரிவிக்க முடியும். "வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு பார்வை" புத்தகத்தில் ஒய். பொண்டரேவ் எழுதுகிறார்:
“ஆகாயம் கருப்பாகவும், தரையோடு இணைக்கப்பட்டதாகவும் இருந்த வெறித்தனமான குண்டுவெடிப்புகளும், பனிப் புல்வெளியில் இருந்த மணல் நிற தொட்டிகளும், எங்கள் பேட்டரிகளில் ஊர்ந்து சென்றதும் எனக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது. சிவப்பு-சூடான பீப்பாய்கள், துப்பாக்கிச் சூடுகளின் தொடர்ச்சியான இடி, அரைக்கும், கம்பளிப்பூச்சிகளின் சத்தம், வீரர்களின் திறந்த ஜாக்கெட்டுகள், குண்டுகளால் ஒளிரும் ஏற்றியின் கைகள், துப்பாக்கி ஏந்தியவர்களின் முகத்தில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை வியர்வை எனக்கு நினைவிருக்கிறது. வெடிப்புகளின் சூறாவளி, ஜெர்மன் சுய-இயக்கப்படும் துப்பாக்கிகளின் பீப்பாய்கள், புல்வெளியில் குறுக்கு பாதைகள், எரிந்த தொட்டிகளின் நெருப்பு, புகைபிடித்த எண்ணெய் புகை, மங்கலான சூரியனின் குறுகலான திட்டு போன்ற மங்கலை மூடியது.

பல இடங்களில், மான்ஸ்டீனின் அதிர்ச்சி இராணுவம் - கர்னல்-ஜெனரல் கோத்தின் டாங்கிகள் - எங்கள் பாதுகாப்புகளை உடைத்து, பவுலஸ் அறுபது கிலோமீட்டர் சுற்றியிருந்த குழுவை அணுகியது, மற்றும் ஜெர்மன் தொட்டி குழுவினர் ஏற்கனவே ஸ்டாலின்கிராட் மீது ஒரு சிவப்பு நிற ஒளியைக் கண்டனர். மான்ஸ்டீன் பவுலஸை ரேடியோ செய்தார்: “நாங்கள் வருவோம்! பொறுங்கள்! வெற்றி நெருங்கிவிட்டது!"

ஆனால் அவர்கள் வரவில்லை. டாங்கிகளுக்கு முன்னால் நேரடியாகத் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்துவதற்காக காலாட்படைக்கு முன்னால் எங்கள் துப்பாக்கிகளை உருட்டினோம். மோட்டார்களின் இரும்பு கர்ஜனை எங்கள் காதுகளில் வெடித்தது. தொட்டி பீப்பாய்களின் வட்டமான தாடைகள் மிகவும் நெருக்கமாக இருப்பதைக் கண்டு, அவை எங்கள் மாணவர்களை இலக்காகக் கொண்டதாகத் தோன்றியது. பனி புல்வெளியில் எல்லாம் எரிந்து, கிழிந்து, பிரகாசித்தது. துப்பாக்கிகளின் மேல் படர்ந்த கறுப்பு எண்ணெய் புகை, எரிக்கப்பட்ட கவசத்தின் நச்சு வாசனையிலிருந்து நாங்கள் மூச்சுத் திணறிக் கொண்டிருந்தோம். காட்சிகளுக்கு இடையிலான இரண்டாவது இடைவெளியில், அவர்கள் தாகத்தைத் தணிக்க, அவர்கள் அணிவகுப்பில் ஒரு கைநிறைய கறுக்கப்பட்ட பனியைப் பிடித்து, அதை விழுங்கினர். இது எங்களை மகிழ்ச்சியையும் வெறுப்பையும் போலவும், போரின் ஆவேசம் போலவும் எரித்தது, ஏனென்றால் பின்வாங்குவதற்கான நேரம் முடிந்துவிட்டது என்று நாங்கள் ஏற்கனவே உணர்ந்தோம்.

இங்கே சுருக்கப்பட்டவை, மூன்று பத்திகளாக சுருக்கப்பட்டு, நாவலின் மைய இடத்தைப் பிடித்து, அதன் எதிர்முனையை உருவாக்குகின்றன. தொட்டி-பீரங்கி போர் ஒரு நாள் முழுவதும் நீடிக்கும். அதன் வளர்ந்து வரும் பதற்றம், ஏற்ற தாழ்வுகள், நெருக்கடியான தருணங்களை நாம் காண்கிறோம். நெருப்பு படைப்பிரிவின் தளபதி லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவின் கண்கள் வழியாகவும், பேட்டரியால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட வரிசையில் ஏறும் ஜெர்மன் டாங்கிகளை அழிப்பதே தனது பணி என்பதை அறிந்தவர், மற்றும் இராணுவத் தளபதி ஜெனரல் பெசோனோவின் கண்கள் மூலம். , போரில் பல்லாயிரக்கணக்கான மக்களின் செயல்களைக் கட்டுப்படுத்துபவர் மற்றும் முழுப் போரின் முடிவுகளுக்குப் பொறுப்பானவர் தளபதி மற்றும் முன்னணியின் இராணுவ கவுன்சில், தலைமையகத்திற்கு முன்னால், கட்சி மற்றும் மக்களுக்கு முன்னால்.
எங்கள் முன் வரிசையில் ஜேர்மன் விமானத்தின் மீது குண்டுவீசுவதற்கு சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு, துப்பாக்கி ஏந்தியவர்களின் துப்பாக்கிச் சூடு நிலைகளைப் பார்வையிட்ட ஒரு ஜெனரல், பேட்டரி தளபதி ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியிடம் கூறினார்: “சரி ... எல்லோரும், லெப்டினன்ட், பாதுகாப்பு எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். அவர்கள் சொல்வது போல், குண்டுவெடிப்பில் இருந்து தப்பிக்கவும்! பின்னர் - மிக முக்கியமான விஷயம்: தொட்டிகள் போகும் ... ஒரு படி பின்வாங்கவில்லை! மற்றும் தொட்டிகளைத் தட்டவும். நிற்க - மற்றும் மரணத்தை மறந்து விடுங்கள்! யோசிக்காதேஎந்த சூழ்நிலையிலும் அவள்!" அத்தகைய உத்தரவை வழங்குவதன் மூலம், அதைச் செயல்படுத்துவதற்கு என்ன விலை கொடுக்கப்படும் என்பதை பெசோனோவ் புரிந்துகொண்டார், ஆனால் "போரில் உள்ள அனைத்தும் இரத்தத்தில் செலுத்தப்பட வேண்டும் - தோல்வி மற்றும் வெற்றிக்காக, வேறு பணம் இல்லாததால், எதையும் மாற்ற முடியாது. "
இந்த பிடிவாதமான, கனமான, நாள் நீடித்த போரில் பீரங்கி வீரர்கள் ஒரு படி கூட பின்வாங்கவில்லை. லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவின் படைப்பிரிவின் வரிசையில் நான்கு பேர் மட்டுமே இருந்தபோதும், முழு பேட்டரியிலிருந்தும் ஒரே ஒரு துப்பாக்கி மட்டுமே உயிர் பிழைத்தபோதும் அவர்கள் தொடர்ந்து சண்டையிட்டனர்.
ஹாட் ஸ்னோ முதன்மையாக ஒரு உளவியல் நாவல். "பட்டாலியன்கள் நெருப்பைக் கேட்கிறார்கள்" மற்றும் "கடைசி வாலிஸ்" கதைகளில் கூட, யு. பொண்டரேவின் முக்கிய மற்றும் ஒரே இலக்காக போர்க் காட்சிகளின் விளக்கம் இல்லை. போரில் சோவியத் மக்களின் உளவியலில் அவர் ஆர்வமாக இருந்தார், போரின் போது மக்கள் என்ன அனுபவிக்கிறார்கள், உணர்கிறார்கள், நினைக்கிறார்கள், எந்த நொடியிலும் உங்கள் வாழ்க்கை முடிவடையும் போது ஈர்க்கப்பட்டார். நாவலில், ஹீரோக்களின் உள் உலகத்தை சித்தரிக்க, முன்பக்கத்தில் விதிவிலக்கான சூழ்நிலைகளில் அவர்களின் நடத்தையின் உளவியல், தார்மீக நோக்கங்களைப் படிக்க முயற்சிப்பது இன்னும் உறுதியானது, இன்னும் பலனளிக்கிறது.
நாவலின் கதாபாத்திரங்கள் லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவ், அதன் உருவத்தில் ஆசிரியரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் அம்சங்கள் யூகிக்கப்படுகின்றன, மேலும் இந்த போரில் படுகாயமடைந்த கொம்சோமால் அமைப்பாளர் லெப்டினன்ட் டவ்லாட்டியன் மற்றும் பேட்டரி தளபதி லெப்டினன்ட் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் மருத்துவ பயிற்றுவிப்பாளர் சோயா எலகினா. , மற்றும் துப்பாக்கிகளின் தளபதிகள், லோடர்கள், கன்னர்கள், ரைடர்ஸ் மற்றும் கமாண்டர் பிரிவுகளின் தளபதிகள், கர்னல் டீவ் மற்றும் இராணுவத்தின் தளபதி ஜெனரல் பெசோனோவ் மற்றும் இராணுவத்தின் இராணுவ கவுன்சில் உறுப்பினர், பிரதேச கமிஷர் வெஸ்னின் - இவை அனைத்தும் உண்மையிலேயே வாழும் மக்கள், இராணுவ அணிகளில் அல்லது பதவிகளில் மட்டுமல்ல, வயது மற்றும் தோற்றத்தில் மட்டுமல்ல, ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகிறார்கள். அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் ஆன்மீக சம்பளம், அவரது சொந்த குணாதிசயங்கள், அவரது சொந்த தார்மீகக் கொள்கைகள், இப்போது எண்ணற்ற தொலைதூர போருக்கு முந்தைய வாழ்க்கையின் சொந்த நினைவுகள் உள்ளன. என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு அவர்கள் வித்தியாசமாக நடந்துகொள்கிறார்கள், அதே சூழ்நிலைகளில் வித்தியாசமாக நடந்துகொள்கிறார்கள். அவர்களில் சிலர், போரின் சிலிர்ப்பால் கைப்பற்றப்பட்டவர்கள், உண்மையில் மரணத்தைப் பற்றி சிந்திப்பதை நிறுத்துகிறார்கள், மற்றவர்கள், சிபிசோவ் கோட்டையைப் போல, அவளுடைய பிணைப்புகள் மற்றும் தரையில் வளைந்துவிடும் என்ற பயம் ...

ஒருவருக்கொருவர் மக்கள் உறவுகள் வெவ்வேறு வழிகளில் முன்னணியில் வளர்கின்றன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போர் என்பது போர்கள் மட்டுமல்ல, அது அவர்களுக்கான தயாரிப்பு, மற்றும் போர்களுக்கு இடையில் அமைதியான தருணங்கள்; இது ஒரு சிறப்பு, முன்னணி வாழ்க்கை. லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் பேட்டரி கமாண்டர் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கிக்கு இடையிலான சிக்கலான உறவை நாவல் காட்டுகிறது, அவருக்கு குஸ்நெட்சோவ் கீழ்ப்படிய வேண்டிய கட்டாயம் உள்ளது, ஆனால் அவரது செயல்கள் அவருக்கு எப்போதும் சரியாகத் தெரியவில்லை. பீரங்கி பள்ளியில் கூட அவர்கள் ஒருவரையொருவர் அங்கீகரித்தார்கள், அதன்பிறகும் குஸ்நெட்சோவ் தனது வருங்கால பேட்டரி தளபதியின் அதிகப்படியான தன்னம்பிக்கை, ஆணவம், சுயநலம், ஒருவித மன உறுதியற்ற தன்மை ஆகியவற்றைக் கவனித்தார்.
குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கிக்கு இடையிலான உறவைப் பற்றிய ஆய்வில் ஆசிரியர் ஆராய்வது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. நாவலின் கருத்தியல் கருத்துக்கு இது இன்றியமையாதது. மனிதனின் மதிப்பைப் பற்றி நாம் வெவ்வேறு கருத்துக்களைப் பற்றி பேசுகிறோம். சுய-அன்பு, மனநலமின்மை, முன் அலட்சியம் - மற்றும் இது நாவலில் சுவாரஸ்யமாக காட்டப்பட்டுள்ளது - தேவையற்ற இழப்புகளுடன்.
பேட்டரியின் மருத்துவ அதிகாரியான ஜோயா எலகினா நாவலில் உள்ள ஒரே பெண் பாத்திரம். யூரி பொண்டரேவ், தனது இருப்பின் மூலம், இந்த பெண் எப்படி கடுமையான முன் வரிசை வாழ்க்கையை மென்மையாக்குகிறார், கரடுமுரடான ஆண் ஆன்மாக்களை மேம்படுத்துகிறார், தாய்மார்கள், மனைவிகள், சகோதரிகள், அன்பானவர்கள் ஆகியோரின் மென்மையான நினைவுகளைத் தூண்டுகிறார். அவளுடைய வெள்ளை செம்மறி தோல் கோட்டில், நேர்த்தியான வெள்ளை பூட்ஸில், வெள்ளை எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட கையுறைகளில், சோயா "ஒரு இராணுவ மனிதர் அல்ல, இவை அனைத்தும் பண்டிகை சுத்தமான, குளிர்காலம், மற்றொரு, அமைதியான, தொலைதூர உலகில் இருந்து வருவது போல் ..." போல் தெரிகிறது.

போர் சோயா எலகினாவை விடவில்லை. ஒரு ஆடை கூடாரத்தால் மூடப்பட்ட அவளது உடல், பேட்டரியின் துப்பாக்கிச் சூடு நிலைகளுக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, மேலும் உயிர் பிழைத்த பீரங்கி வீரர்கள் அமைதியாக அவளைப் பார்க்கிறார்கள், அவளால் ஆடை கூடாரத்தைத் தூக்கி எறிந்துவிட முடியும் என்று எதிர்பார்ப்பது போல, புன்னகையுடன் அவர்களுக்கு பதிலளிக்கவும். , ஒரு அசைவு, முழு பேட்டரிக்கும் பரிச்சயமான ஒரு மென்மையான மெல்லிய குரல்: “ அன்பர்களே, நீங்கள் ஏன் என்னை அப்படிப் பார்க்கிறீர்கள்? நான் உயிருடன் இருக்கிறேன்..."
ஹாட் ஸ்னோவில், யூரி பொண்டரேவ் ஒரு பெரிய அளவிலான இராணுவத் தலைவரின் புதிய படத்தை அவருக்காக உருவாக்குகிறார். இராணுவத் தளபதி பியோட்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெசோனோவ் ஒரு தொழில் சிப்பாய், தெளிவான, நிதானமான மனதைக் கொண்டவர், எந்த வகையான அவசர முடிவுகள் மற்றும் அடிப்படையற்ற மாயைகளிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் உள்ளார். போர்க்களத்தில் துருப்புக்களுக்கு கட்டளையிடுவதில், அவர் பொறாமைமிக்க கட்டுப்பாடு, புத்திசாலித்தனமான விவேகம் மற்றும் தேவையான உறுதிப்பாடு, தீர்க்கமான தன்மை மற்றும் தைரியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்.

ஒருவேளை அவருக்கு மட்டுமே அது எவ்வளவு கடினமானது என்று தெரியும். அவரது கட்டளைக்கு ஒப்படைக்கப்பட்ட மக்களின் தலைவிதிக்கான மகத்தான பொறுப்பின் நனவில் இருந்து மட்டும் கடினமாக உள்ளது. இது கடினமானது, ஏனென்றால், இரத்தப்போக்கு காயம் போல, அவரது மகனின் தலைவிதி அவரை தொடர்ந்து கவலையடையச் செய்கிறது. ஒரு இராணுவப் பள்ளியின் பட்டதாரி, லெப்டினன்ட் விக்டர் பெசோனோவ் வோல்கோவ் முன்னணிக்கு அனுப்பப்பட்டார், சுற்றி வளைக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது குடும்பப்பெயர் சுற்றிவளைப்பை விட்டு வெளியேறியவர்களின் பட்டியலில் இல்லை. இது விலக்கப்படவில்லை, எனவே, மோசமான விஷயம் - எதிரி சிறைபிடிப்பு ...
ஒரு சிக்கலான தன்மையைக் கொண்ட, வெளிப்புறமாக மந்தமான, விலகிய, மக்களுடன் ஒன்றிணைவது கடினம், அதிகப்படியான, ஒருவேளை, ஓய்வு நேரத்தில் கூட அவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் அதிகாரி, ஜெனரல் பெசோனோவ் அதே நேரத்தில் உள்நாட்டில் வியக்கத்தக்க மனிதராக இருக்கிறார். தளபதி, தன்னுடன் விருதுகளை எடுத்துச் செல்லும்படி துணைக்கு உத்தரவிட்டு, காலையில் போருக்குப் பிறகு பீரங்கிகளின் நிலைக்கு புறப்படும் அத்தியாயத்தில் ஆசிரியரால் இது மிகத் தெளிவாகக் காட்டப்படுகிறது. நாவலில் இருந்தும் அதே பெயரில் திரைப்படத்தின் இறுதிக் காட்சிகளிலிருந்தும் இந்த அற்புதமான அத்தியாயம் எங்களுக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது.
“... பெஸ்ஸனோவ், ஒவ்வொரு அடியிலும் நேற்று இருந்ததை முழுவதுமாக நிரப்பிக்கொண்டு, துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தியவர்களுடன் நடந்தார் - மார்பக வேலைப்பாடுகளைத் துண்டித்து எஃகு ஜடைகள் போல, உடைந்த துப்பாக்கிகள், மண் குவியல்கள் மற்றும் கருப்பு ஆகியவற்றைக் கடந்தது. பள்ளங்களின் வெடிப்பு வாய்கள் ...

அவன் நிறுத்திவிட்டான். அது அவரைத் தாக்கியது: நான்கு கன்னர்கள், முற்றிலும் உறைந்த, புகைபிடித்த, நொறுங்கிய கிரேட் கோட்களில், பேட்டரியின் கடைசி துப்பாக்கிக்கு அருகில் அவருக்கு முன்னால் நீட்டினர். நெருப்பு, அழிந்து, துப்பாக்கியின் நிலையிலேயே புகைந்தது ...
நால்வரின் முகங்களிலும் வெயில் தோலில் எரியும் பாக்மார்க்குகள், இருண்ட, உறைந்த வியர்வை, மாணவர்களின் எலும்புகளில் ஆரோக்கியமற்ற பிரகாசம்; ஸ்லீவ்களில், தொப்பிகளில் தூள் பூச்சு. பெசோனோவின் பார்வையில், அமைதியாக கட்டளையிட்டவர்: "கவனம்!"
கையால் சைகையால் அறிக்கையை குறுக்கிட்டு, அவரை அடையாளம் கண்டு, இந்த இருண்ட சாம்பல் நிற கண்கள், வறண்ட உதடுகளுடன், ஒரு லெப்டினன்ட்டின் மூக்கு அவரது மெலிந்த முகத்தில் கூர்மையாக, அவரது பெரிய கோட்டில் கிழிந்த பொத்தான்களுடன், தரைகளில் ஷெல் கிரீஸின் பழுப்பு நிற புள்ளிகளுடன், மைக்கா பனியால் மூடப்பட்ட பொத்தான்ஹோல்களில் க்யூப்ஸ் பாயும் பற்சிப்பியுடன் கூறினார்:
எனக்கு ஒரு அறிக்கை தேவையில்லை ... எனக்கு எல்லாம் புரிகிறது ... பேட்டரி தளபதியின் பெயர் எனக்கு நினைவிருக்கிறது, ஆனால் நான் உங்கள் பெயரை மறந்துவிட்டேன் ...
முதல் படைப்பிரிவின் தளபதி லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவ் ...
எனவே உங்கள் பேட்டரி இந்த தொட்டிகளைத் தட்டிவிட்டதா?
ஆம், தோழர் தளபதி. இன்று நாங்கள் டாங்கிகள் மீது துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினோம், ஆனால் எங்களிடம் ஏழு குண்டுகள் மட்டுமே இருந்தன ... நேற்று டாங்கிகள் சுட்டு வீழ்த்தப்பட்டன ...
அவரது குரல், வழக்கமான முறையில், இன்னும் ஒரு உணர்ச்சியற்ற மற்றும் கூட வலிமை பெற முயற்சி; தொனியில், அவரது பார்வையில், இருண்ட, சிறுவனின் தீவிரம் இல்லை, ஜெனரலின் முன் கூச்சத்தின் நிழல் இல்லாமல், படைப்பிரிவின் தளபதியான இந்த சிறுவன் தனது உயிரைக் கொடுத்து எதையோ மீறிச் சென்றது போல், இப்போது இது ஒன்று புரிந்தது. கண்களில் உலர்ந்து, உறைந்து, சிந்தாமல் நின்றது.

இந்த குரலில் இருந்து தொண்டையில் ஒரு முட்கள் நிறைந்த பிடிப்புடன், லெப்டினன்ட்டின் தோற்றம், படுக்கைகளுக்கு இடையில், அவர்களின் படைப்பிரிவு தளபதியின் பின்னால் நின்று கொண்டிருந்த கன்னர்களின் மூன்று கரடுமுரடான, நீல-சிவப்பு முகங்களில் மீண்டும் மீண்டும் தோன்றும் இந்த வெளித்தோற்றத்தில் இருந்து இதேபோன்ற வெளிப்பாடு இருந்தது. பேட்டரி தளபதி உயிருடன் இருக்கிறாரா, அவர் எங்கே என்று கேட்க, அவர்களில் யார் சாரணர் மற்றும் ஜெர்மானியரைத் தாங்கினார்கள், ஆனால் கேட்கவில்லை, முடியவில்லை ... எரியும் காற்று ஆவேசமாக நெருப்பில் பாய்ந்து, காலரை வளைத்து, செம்மறி தோல் கோட், அவரது புண் கண் இமைகளில் இருந்து கண்ணீர் பிழிந்து, மற்றும் பெசோனோவ், இந்த நன்றியுள்ள மற்றும் கசப்பான எரியும் கண்ணீரைத் துடைக்காமல், தன்னைச் சுற்றி இறந்த தளபதிகளின் கவனத்தால் வெட்கப்படாமல், அவர் தனது மந்திரக்கோலில் பெரிதும் சாய்ந்தார் ...

பின்னர், பல்லாயிரக்கணக்கான மக்களின் தலைவிதியை கட்டளையிடவும் தீர்மானிக்கவும் அவருக்கு மிகப்பெரிய மற்றும் ஆபத்தான உரிமையை வழங்கிய உச்ச சக்தியின் சார்பாக நான்கு பேருக்கும் ஆர்டர் ஆஃப் தி ரெட் பேனரை வழங்கினார், அவர் வலுக்கட்டாயமாக உச்சரித்தார்:
- தனிப்பட்ட முறையில் என்னால் முடிந்தவை... என்னால் முடிந்தவை... அழிக்கப்பட்ட தொட்டிகளுக்கு நன்றி. இது முக்கிய விஷயம் - அவர்களிடமிருந்து தொட்டிகளைத் தட்டுவது. அதுதான் முக்கிய விஷயம்...
மேலும், ஒரு கையுறையை அணிந்துகொண்டு, அவர் செய்தியின் பாதையில் விரைவாக பாலத்தை நோக்கி நடந்தார் ... "

எனவே, ஹாட் ஸ்னோ என்பது ஸ்டாலின்கிராட் போரைப் பற்றிய மற்றொரு புத்தகம், இது ஏற்கனவே நம் இலக்கியத்தில் உருவாக்கப்பட்ட புத்தகங்களுடன் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் யூரி பொண்டரேவ் இரண்டாம் உலகப் போரின் முழுப் போக்கையும் மாற்றிய பெரும் போரைப் பற்றி தனது சொந்த வழியில் புதியதாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் சொல்ல முடிந்தது. மூலம், இந்த வார்த்தை எங்கள் கலைஞர்களுக்கு பெரும் தேசபக்தி போரின் தீம் எவ்வளவு விவரிக்க முடியாதது என்பதற்கு இது மற்றொரு உறுதியான எடுத்துக்காட்டு.

படிக்க ஆர்வமாக உள்ளது:
1. பொண்டரேவ், யூரி வாசிலீவிச். அமைதி; தேர்வு: நாவல்கள் / யு.வி. பொண்டரேவ் - எம்.: இஸ்வெஸ்டியா, 1983. - 736 பக்.
2. பொண்டரேவ், யூரி வாசிலீவிச். 8 தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் / யு.வி. பொண்டரேவ் .- எம்.: குரல்: ரஷ்ய காப்பகம், 1993.
3. தொகுதி 2: சூடான பனி: நாவல், கதைகள், கட்டுரை. - 400 ப.

புகைப்பட ஆதாரம்: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

சூடான பனி கதை

"மௌனம்" மற்றும் "உறவினர்கள்" க்குப் பிறகு 1969 இல் தோன்றிய யூரி பொண்டரேவின் "ஹாட் ஸ்னோ", 1942 குளிர்காலத்தின் இராணுவ நிகழ்வுகளுக்கு எங்களை மீண்டும் கொண்டு வந்தது.

"சூடான பனி", ஆசிரியரின் முந்தைய நாவல்கள் மற்றும் கதைகளுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், படைப்பு பல அம்சங்களில் புதியது. முதலில், வாழ்க்கை மற்றும் வரலாற்றின் புதிய உணர்வின் படி. இந்த நாவல் ஒரு பரந்த அடிப்படையில் எழுந்தது மற்றும் வளர்ந்தது, இது அதன் உள்ளடக்கத்தின் புதுமை மற்றும் செழுமையில் பிரதிபலித்தது, இது மிகவும் லட்சியமாகவும் தத்துவ ரீதியாகவும் பிரதிபலிக்கிறது, ஒரு புதிய வகை கட்டமைப்பை நோக்கி ஈர்க்கிறது. அதே நேரத்தில் அவர் எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் ஒரு பகுதியாகும். சுயசரிதை, மனித வாழ்க்கை மற்றும் மனிதகுலத்தின் தொடர்ச்சியாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது.

1995 ஆம் ஆண்டில், அவர்கள் ரஷ்ய மக்களின் பெரும் வெற்றியின் 50 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடினர், பெரும் தேசபக்தி போரில் வெற்றி. பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, ஆனால் அந்த பெரிய சகாப்தம், ரஷ்ய மக்களின் அந்த பெரிய சாதனையை நினைவில் அழிக்க முடியாது. அதன்பிறகு 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாகிவிட்டது. ஒவ்வொரு ஆண்டும் குறைவான மக்கள் உள்ளனர், அவர்களின் இளமை பருவம் அந்த பயங்கரமான காலத்துடன் ஒத்துப்போனது, துயரமான "நாற்பதுகளில்" தாய்நாட்டை வாழ, நேசிக்க மற்றும் பாதுகாக்க வேண்டியிருந்தது. அந்த ஆண்டுகளின் நினைவுகள் பல தொழில்களில் கைப்பற்றப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் பிரதிபலிக்கும் நிகழ்வுகள், நவீன வாசகர்கள், மக்களின் பெரும் சாதனையை மறக்க அனுமதிக்கவில்லை. *** "மேலும் இங்குள்ள விடியல்கள் அமைதியாக இருக்கின்றன ..." பி. வாசிலீவ், "சாஷ்கா" பி. கோண்ட்ராடியேவ், "இவான்" மற்றும் "Zosia" V. Bogomolov - இந்த அனைத்து மற்றும் போர் பற்றி பல அற்புதமான புத்தகங்கள், "போர், பிரச்சனை, கனவு மற்றும் இளைஞர்கள்" பிரிக்க முடியாத ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பாண்டோரேவின் நாவலான ஹாட் ஸ்னோவை அதே வரிசையில் வைக்கலாம்.*** திட்டம் 1942 இல் நடைபெறுகிறது. ஸ்டாலின்கிராட்டில் கடுமையான போர்கள் நடக்கின்றன. இந்த திருப்புமுனையில், முழு போரின் மேலும் போக்கை தீர்மானிக்கப்படுகிறது. உலகளாவிய வரலாற்று நிகழ்வின் பின்னணியில், தனிப்பட்ட நபர்களின் தலைவிதிகள் காட்டப்படுகின்றன, இராணுவ வீரம், கோழைத்தனம், காதல் மற்றும் ஹீரோக்களின் ஆன்மீக முதிர்ச்சி ஆகியவற்றின் வினோதமான பின்னடைவு. *** போராளிகளின் இளைஞர்கள், அவர்களின் தாடி இல்லாத முகங்களை ஆசிரியர் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார். ரேஸரை ஒருபோதும் அறியாத முகத்தில் பஞ்சு, ஏனென்றால் ஜெனரல் பெசோனோவின் இராணுவம் முதல் முறையாக போருக்குச் செல்லும் வீரர்களிடமிருந்து உருவாக்கப்பட்டது. *** இளமை என்பது கவனக்குறைவு, வீரம் மற்றும் பெருமை பற்றிய கனவுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஜெனரல் பெசோனோவின் மகன், காலாட்படை பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, இராணுவத்திற்கு நியமிக்கப்பட்டார். "சிவப்பு நிற க்யூப்ஸுடன் பளபளக்கிறது, தளபதியின் பெல்ட், வாள் பட்டையுடன் புத்திசாலித்தனமாக கிரீச்சுகிறது, எல்லாம் பண்டிகை, மகிழ்ச்சி, சடங்கு, ஆனால் அது ஒரு சிறிய பொம்மை போல் தோன்றியது," என்று அவர் மகிழ்ச்சியுடன் கூறினார்: "இப்போது, ​​கடவுளுக்கு நன்றி, முன்னால், அவர்கள் ஒரு நிறுவனம் அல்லது ஒரு படைப்பிரிவைக் கொடுங்கள் - அனைத்து பட்டதாரிகளும் வழங்கப்படுகிறார்கள் - நிஜ வாழ்க்கை தொடங்கும். ஆனால் இந்த பெருமை மற்றும் சுரண்டல் கனவுகள் கடுமையான யதார்த்தத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்படுகின்றன. இராணுவம், ஒரு பூனையில். விக்டர் பெசோனோவாக பணியாற்றினார், சூழப்பட்டார், அவர் கைப்பற்றப்பட்டார். கைதிகளின் பொதுவான அவநம்பிக்கையின் சூழ்நிலை, அந்தக் காலத்தின் சிறப்பியல்பு, பெசோனோவின் வருங்கால மகனைப் பற்றி தெளிவாகப் பேசுகிறது. அந்த இளைஞன் சிறைபிடிக்கப்பட்டோ அல்லது சோவியத் முகாமிலோ இறந்துவிடுவார். *** இளம் சிப்பாய் செர்குனென்கோவின் தலைவிதி குறைவான சோகமானது அல்ல. அவர் தனது தளபதி ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் முட்டாள்தனமான, நடைமுறைக்கு மாறான கட்டளையை நிறைவேற்ற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார் - எதிரியின் சுய-இயக்கப்படும் துப்பாக்கியை அழித்து, அதே நேரத்தில் நிச்சயமான மரணத்திற்குச் செல்ல வேண்டும். *** "தோழர் லெப்டினன்ட், நான் உங்களிடம் மிகவும் கெஞ்சுகிறேன்," என்று அவர் கிசுகிசுத்தார். தனியாக உதடுகளால், "எனக்கு ஏதாவது நடந்தால் ... உங்கள் தாயிடம் சொல்லுங்கள்: செய்தி இல்லை, அவர்கள் சொல்கிறார்கள், நான் ... அவளுக்கு வேறு யாரும் இல்லை ... "*** செர்குனென்கோவ் கொல்லப்பட்டார். *** அனுபவம் வாய்ந்த நேர்மையான தேசபக்தி உணர்வுகள் மற்றும் லெப்டினன்ட் டவ்லத்யன், குஸ்நெட்சோவ் உடன் சேர்ந்து உடனடியாக பள்ளியிலிருந்து முன்னால் அனுப்பப்பட்டனர். அவர் ஒரு நண்பரிடம் ஒப்புக்கொண்டார்: "நான் முன் வரிசைக்கு வர வேண்டும் என்று கனவு கண்டேன், குறைந்தபட்சம் ஒரு தொட்டியையாவது நாக் அவுட் செய்ய விரும்பினேன்!" ஆனால் போரின் முதல் நிமிடங்களில் அவர் காயமடைந்தார். ஒரு ஜெர்மன் டேங்க் அவனது படைப்பிரிவை முற்றிலுமாக நசுக்கியது. "இது அர்த்தமற்றது, இது எனக்கு அர்த்தமற்றது. நான் ஏன் துரதிர்ஷ்டசாலி? நான் ஏன் துரதிர்ஷ்டவசமாக இருக்கிறேன்?" - அப்பாவி பையன் அழுதான். ஒரு உண்மையான சண்டையைப் பார்க்கவில்லை என்று வருந்தினார். நாள் முழுவதும் தொட்டிகளைத் தடுத்து நிறுத்திய குஸ்நெட்சோவ், மிகவும் சோர்வாக இருந்தார், நாட்களில் சாம்பல் நிறமாகிவிட்டார், அவரிடம் கூறினார்: "நான் உன்னை பொறாமைப்படுகிறேன், கோக்." போரின் நாளில், குஸ்நெட்சோவ் இருபது வயது ஆனார். காசிமோவ், செர்குனென்கோவ் இறந்ததை அவர் பார்த்தார், சோயா பனியில் ஒரு பந்தில் நொறுங்கியதை நினைவு கூர்ந்தார்.*** இந்த போர் அனைவரையும் ஒன்றிணைத்தது: வீரர்கள், தளபதிகள், தளபதிகள். அவர்கள் அனைவரும் ஆவியில் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாகிவிட்டனர். மரண அச்சுறுத்தல் மற்றும் பொதுவான காரணம் அணிகளுக்கு இடையிலான எல்லைகளை அழித்துவிட்டது. போருக்குப் பிறகு, குஸ்நெட்சோவ் களைப்பாகவும் அமைதியாகவும் ஜெனரலிடம் ஒரு அறிக்கையை வெளியிட்டார். "அவரது குரல், விதிமுறைகளின்படி, இன்னும் ஒரு உணர்ச்சியற்ற மற்றும் கோட்டையைப் பெற முயன்றது; அவரது தொனியில், அவரது பார்வையில், ஒரு இருண்ட, சிறுவயது தீவிரம் இல்லை. ஜெனரலின் முன் கூச்சத்தின் நிழல் இல்லாமல். ஒரு நபர், தீவிர சூழ்நிலைகளில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, எதிர்பாராத விதமாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார், ஒரு நபராக தன்னை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறார். போர் என்பது குணத்தின் சோதனை. சாதாரண வாழ்வில் கண்ணுக்கு தெரியாத நல்ல மற்றும் கெட்ட பண்புகளை பேரிச்சம் வெளிப்படுத்தும். *** நாவலின் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களான ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் குஸ்நெட்சோவ் ஆகியோர் போரில் அத்தகைய சோதனைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர். போர் வீரர் உகானோவ், அவருடன் ஒரு பணிக்குச் செல்கிறார் *** ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி, ஒரு இரக்கமற்ற சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டறிந்ததால், அவரது "நான்" ஐ மீற முடியவில்லை. அவர் போரில் தன்னை வேறுபடுத்திக் கொள்ள வேண்டும், ஒரு வீரச் செயலைச் செய்ய வேண்டும் என்று அவர் உண்மையிலேயே கனவு கண்டார், ஆனால் தீர்க்கமான தருணத்தில் அவர் ஒரு சிப்பாயை மரணத்திற்கு அனுப்பினார் - உத்தரவிடும் உரிமை அவருக்கு இருந்தது. மேலும் தோழர்கள் முன் எந்த சாக்குப்போக்குகளும் அர்த்தமற்றவை. யூரி பொண்டரேவின் நாவலில் உள்ள முக்கிய விஷயம், மக்களின் ஆன்மீக உலகின் உருவம், முன் வரிசை சூழ்நிலையில் வளரும் அந்த நுட்பமான மற்றும் சிக்கலான உறவுகள். வாழ்க்கை போரை விட வலிமையானது, ஹீரோக்கள் இளமையாக இருக்கிறார்கள், அவர்கள் காதலிக்க விரும்புகிறார்கள் மற்றும் நேசிக்கப்படுவார்கள். ஆனால் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் காதலில் உண்மையான உணர்வுகளை விட சுயநலம் அதிகம். போர்வீரர்களின் குழுவின் ஒரு பகுதியாக, உறைந்த சாரணர்களைத் தேடிச் செல்லும்படி சோயாவுக்கு அவர் கட்டளையிட்டபோது இது எபிசோடில் காட்டப்பட்டது. சோயா படுகாயமடைந்தார், ஆனால் இந்த நேரத்தில் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி அவளைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, ஆனால் அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றி நினைக்கிறார். குஸ்நெட்சோவ், பேட்டரியின் ஷெல்லின் போது, ​​அதை தனது உடலுடன் மூடுகிறார். ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் முட்டாள்தனமான மரணத்திற்கு அவர் ஒருபோதும் மன்னிக்க மாட்டார்.*** போரை உண்மையாக சித்தரிப்பதன் மூலம், எழுத்தாளர் வாழ்க்கை, காதல், மனித இருப்பு, குறிப்பாக இளைஞர்களுக்கு எவ்வளவு விரோதமானது என்பதைக் காட்டுகிறார். சமாதான காலத்தில் வாழும் நாம் அனைவரும், போர் ஒரு நபரிடம் எவ்வளவு தைரியத்தையும் ஆன்மீக வலிமையையும் கோருகிறது என்பதை இன்னும் வலுவாக உணர வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார்.

யு. பொண்டரேவ் - நாவல் "ஹாட் ஸ்னோ". 1942-1943 இல், ரஷ்யாவில் ஒரு போர் வெளிப்பட்டது, இது பெரும் தேசபக்தி போரில் ஒரு அடிப்படை திருப்புமுனையை அடைவதற்கு பெரும் பங்களிப்பை வழங்கியது. ஆயிரக்கணக்கான சாதாரண வீரர்கள், ஒருவருக்கு அன்பானவர்கள், யாரோ ஒருவர் நேசிக்கிறார்கள் மற்றும் நேசிக்கிறார்கள், தங்களைத் தாங்களே விட்டுவிடவில்லை, அவர்கள் தங்கள் இரத்தத்தால் வோல்காவில் நகரத்தைப் பாதுகாத்தனர், எங்கள் எதிர்கால வெற்றி. ஸ்டாலின்கிராட் போர்கள் 200 இரவும் பகலும் நீடித்தன. ஆனால் இன்று நாம் ஒரு நாள், ஒரு போரை மட்டுமே நினைவு கூர்வோம், அதில் முழு வாழ்க்கையும் கவனம் செலுத்தப்பட்டது. பொண்டரேவின் ஹாட் ஸ்னோ என்ற நாவல் இதைப் பற்றி நமக்குச் சொல்கிறது.

ஹாட் ஸ்னோ நாவல் 1969 இல் எழுதப்பட்டது. இது 1942 குளிர்காலத்தில் ஸ்டாலின்கிராட் அருகே நடந்த நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. சிப்பாயின் நினைவகம் படைப்பை உருவாக்கத் தூண்டியது என்று யு. பொண்டரேவ் கூறுகிறார்: “பல ஆண்டுகளாக நான் மறக்கத் தொடங்கியதை நான் நிறைய நினைவில் வைத்தேன்: 1942 குளிர்காலம், குளிர், புல்வெளி, பனி அகழிகள், தொட்டி தாக்குதல்கள், குண்டுவெடிப்பு, எரியும் வாசனை மற்றும் எரியும் கவசம் ... நிச்சயமாக, 2 வது காவலர் இராணுவம் டிரான்ஸ்-வோல்கா படிகளில் கடுமையான டிசம்பர் 42 இல் மான்ஸ்டீனின் தொட்டிப் பிரிவுகளுடன் சண்டையிட்ட போரில் நான் பங்கேற்கவில்லை என்றால், ஒருவேளை நாவல் சற்று வித்தியாசமாக இருந்திருக்கும். தனிப்பட்ட அனுபவமும் நாவலின் போருக்கும் வேலைக்கும் இடையில் இருந்த நேரம் என்னை இப்படி எழுத அனுமதித்தது, வேறுவிதமாக அல்ல.

இந்த படைப்பு ஒரு ஆவணப்படம் அல்ல, இது ஒரு இராணுவ வரலாற்று நாவல். "ஹாட் ஸ்னோ" என்பது "ட்ரெஞ்ச் ட்ரூத்" பற்றிய கதை. யு. பொண்டரேவ் எழுதினார்: “அகழி வாழ்க்கையில் அதிகம் ஈடுபட்டுள்ளது - சிறிய விவரங்களிலிருந்து - அவர்கள் இரண்டு நாட்களுக்கு சமையலறையை முன் வரிசையில் கொண்டு வரவில்லை - முக்கிய மனித பிரச்சினைகளுக்கு: வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, பொய்கள் மற்றும் உண்மை, மரியாதை மற்றும் கோழைத்தனம். அகழிகளில், ஒரு சிப்பாய் மற்றும் ஒரு அதிகாரியின் நுண்ணிய தோற்றம் அசாதாரண அளவில் தோன்றுகிறது - மகிழ்ச்சி மற்றும் துன்பம், தேசபக்தி மற்றும் எதிர்பார்ப்பு. பொண்டரேவின் நாவலான ஹாட் ஸ்னோவில் இந்த நுண்ணுயிர்தான் வழங்கப்படுகிறது. சோவியத் துருப்புக்களால் தடுக்கப்பட்ட ஜெனரல் பவுலஸின் 6 வது இராணுவத்திற்கு தெற்கே உள்ள ஸ்டாலின்கிராட் அருகே வேலையின் நிகழ்வுகள் வெளிவருகின்றன. ஜெனரல் பெசோனோவின் இராணுவம் ஃபீல்ட் மார்ஷல் மான்ஸ்டீனின் தொட்டிப் பிரிவுகளின் தாக்குதலைத் தடுக்கிறது, அவர் பவுலஸின் இராணுவத்திற்கான தாழ்வாரத்தை உடைத்து அதை சுற்றிவளைப்பிலிருந்து திரும்பப் பெற முயல்கிறார். வோல்கா மீதான போரின் விளைவு பெரும்பாலும் இந்த நடவடிக்கையின் வெற்றி அல்லது தோல்வியைப் பொறுத்தது. நாவலின் கால அளவு ஒரு சில நாட்களுக்கு மட்டுமே - இவை இரண்டு நாட்கள் மற்றும் இரண்டு உறைபனி டிசம்பர் இரவுகள்.

நிகழ்வுகள் குறித்த இரண்டு பார்வைகளின் குறுக்குவெட்டு காரணமாக படத்தின் அளவு மற்றும் ஆழம் நாவலில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது: இராணுவ தலைமையகத்தில் இருந்து - ஜெனரல் பெசோனோவ் மற்றும் அகழிகளில் இருந்து - லெப்டினன்ட் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி. வீரர்கள் "போர் எங்கு தொடங்கும் என்று தெரியவில்லை, தெரியாது, அவர்களில் பலர் போர்களுக்கு முன்பு தங்கள் வாழ்க்கையில் கடைசி அணிவகுப்பை மேற்கொள்கிறார்கள் என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது. எவ்வாறாயினும், நெருங்கி வரும் ஆபத்தின் அளவை பெசோனோவ் தெளிவாகவும் நிதானமாகவும் தீர்மானித்தார். கோட்டெல்னிகோவ்ஸ்கி திசையை முன்னோக்கி அரிதாகவே பிடித்துக்கொண்டது என்பதையும், ஜேர்மன் டாங்கிகள் மூன்று நாட்களில் ஸ்டாலின்கிராட் திசையில் நாற்பது கிலோமீட்டர்கள் முன்னேறியதையும் அவர் அறிந்திருந்தார்.

இந்த நாவலில், எழுத்தாளர் ஒரு போர்-ஓவியர் மற்றும் ஒரு உளவியலாளரின் திறமையைக் காட்டுகிறார். பொண்டரேவின் கதாபாத்திரங்கள் மனித உறவுகளில், விருப்பு வெறுப்புகளில் பரவலாகவும், பெரிய அளவிலும் வெளிப்படுகின்றன. நாவலில், கதாபாத்திரங்களின் கடந்த காலம் குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே, கடந்த கால நிகழ்வுகள், உண்மையில் ஆர்வமாக, உகானோவின் தலைவிதியை தீர்மானித்தது: ஒரு திறமையான, ஆற்றல்மிக்க அதிகாரி ஒரு பேட்டரிக்கு கட்டளையிட முடியும், ஆனால் அவர் ஒரு சார்ஜென்ட் ஆக்கப்பட்டார். சிபிசோவின் கடந்த காலம் (ஜெர்மன் சிறைப்பிடிப்பு) அவரது ஆன்மாவில் முடிவில்லாத பயத்தை ஏற்படுத்தியது, அதன் மூலம் அவரது நடத்தை அனைத்தையும் தீர்மானித்தது. லெப்டினன்ட் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் கடந்த காலம், அவரது பெற்றோரின் மரணம் - இவை அனைத்தும் ஹீரோவின் சீரற்ற, கடுமையான, இரக்கமற்ற தன்மையை பெரும்பாலும் தீர்மானித்தன. நாவலில் சில விவரங்களில், மருத்துவப் பயிற்றுவிப்பாளர் ஜோயா மற்றும் ஸ்லெட்களின் கடந்த காலம் - வெட்கப்படும் செர்குனென்கோவ் மற்றும் முரட்டுத்தனமான, சமூகமற்ற ரூபின் - வாசகருக்கு முன் வருகிறது.

ஜெனரல் பெசோனோவின் கடந்த காலமும் எங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது. போரில் காணாமல் போன தனது மகனான 18 வயது இளைஞனை அடிக்கடி நினைத்துப் பார்க்கிறான். அவரை அவரது தலைமையகத்தில் விட்டுவிட்டு அவரை காப்பாற்றியிருக்கலாம், ஆனால் அவர் செய்யவில்லை. ஒரு தெளிவற்ற குற்ற உணர்வு ஜெனரலின் ஆன்மாவில் வாழ்கிறது. நிகழ்வுகளின் போக்கில், பெசோனோவின் மகன் விக்டர் கைப்பற்றப்பட்டதாக வதந்திகள் (ஜெர்மன் துண்டுப்பிரசுரங்கள், எதிர் உளவுத்துறையின் அறிக்கைகள்) தோன்றும். ஒரு நபரின் முழு வாழ்க்கையும் ஆபத்தில் உள்ளது என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார். ஆபரேஷனை நிர்வகிக்கும் போது, ​​பெஸ்ஸனோவ் ஒரு திறமையான இராணுவத் தலைவராகவும், புத்திசாலித்தனமான ஆனால் கடினமான நபராகவும், சில சமயங்களில் தன்னைப் பற்றியும் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமும் இரக்கமற்றவராகவும் நம் முன் தோன்றுகிறார். போருக்குப் பிறகு, நாங்கள் அவரை முற்றிலும் வித்தியாசமாகப் பார்க்கிறோம்: அவரது முகத்தில் "மகிழ்ச்சி, துக்கம் மற்றும் நன்றியின் கண்ணீர்" உள்ளது, அவர் எஞ்சியிருக்கும் வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளுக்கு விருதுகளை விநியோகிக்கிறார்.

லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவின் உருவம் நாவலில் பெரிய அளவில் இல்லை. அவர் லெப்டினன்ட் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் எதிர்முனை. கூடுதலாக, ஒரு காதல் முக்கோணம் இங்கே ஒரு புள்ளியிடப்பட்ட கோடுடன் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது: ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி - குஸ்நெட்சோவ் - சோயா. குஸ்நெட்சோவ் ஒரு துணிச்சலான, நல்ல போர்வீரன் மற்றும் ஒரு மென்மையான, கனிவான நபர், அவர் நடக்கும் எல்லாவற்றிலும் அவதிப்பட்டு, தனது சொந்த சக்தியின்மையின் உணர்வால் அவதிப்படுகிறார். இந்த ஹீரோவின் முழு ஆன்மீக வாழ்க்கையையும் எழுத்தாளர் நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறார். எனவே, தீர்க்கமான போருக்கு முன்பு, லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவ் உலகளாவிய ஒற்றுமை உணர்வை உணர்கிறார் - ty "பத்து, நூற்றுக்கணக்கான, ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் இன்னும் ஆராயப்படாத உடனடி போரை எதிர்பார்த்து", போரில் அவர் சுய மறதி, அவரது சாத்தியமான மரணத்தின் வெறுப்பு ஆகியவற்றை உணர்கிறார். ஆயுதத்துடன் முழுமையான இணைவு. குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் உகானோவ் ஆகியோர் போருக்குப் பிறகு ஜேர்மனியர்களுக்கு அருகில் படுத்திருந்த காயமடைந்த சாரணர்களை மீட்டனர். சவாரி செய்யக்கூடிய செர்குனென்கோவைக் கொன்றபோது லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவைக் குற்ற உணர்வு வேதனைப்படுத்துகிறது. லெப்டினன்ட் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி எப்படி செர்குனென்கோவை ஒரு குறிப்பிட்ட மரணத்திற்கு அனுப்புகிறார் என்பதற்கு ஹீரோ ஒரு சக்தியற்ற சாட்சியாக மாறுகிறார், மேலும் அவர், குஸ்நெட்சோவ் இந்த சூழ்நிலையில் எதுவும் செய்ய முடியாது. இந்த ஹீரோவின் உருவம் ஜோயாவுடனான அவரது அணுகுமுறையில், ஆரம்பகால காதலில், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு லெப்டினன்ட் அனுபவிக்கும் துக்கத்தில் இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது.

நாவலின் பாடல் வரி சோயா எலகினாவின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. இந்த பெண் மென்மை, பெண்மை, அன்பு, பொறுமை, சுய தியாகம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. அவளிடம் போராளிகளின் அணுகுமுறை தொடுகிறது, ஆசிரியரும் அவளிடம் அனுதாபம் காட்டுகிறார்.

நாவலில் ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு தெளிவற்றது: ரஷ்ய வீரர்கள் சாத்தியமற்றதைச் செய்கிறார்கள், இது உண்மையான மனித வலிமையை மீறுகிறது. போர் மக்களுக்கு மரணத்தையும் துயரத்தையும் தருகிறது, இது உலக நல்லிணக்கத்தை மீறுவதாகும், இது மிக உயர்ந்த சட்டமாகும். கொல்லப்பட்ட வீரர்களில் ஒருவர் குஸ்னெட்சோவ் முன் தோன்றுவது இப்படித்தான்: “... இப்போது காசிமோவின் தலைக்குக் கீழே ஒரு ஷெல் பாக்ஸ் கிடந்தது, மற்றும் அவரது இளமை, தாடி இல்லாத முகம், சமீபத்தில் உயிருடன், மரணத்தின் வினோதமான அழகால் மெலிந்து, மரண வெள்ளையாக மாறியது. , அவன் மார்பில் ஈரமான செர்ரி அரைத் திறந்த கண்களுடன், துண்டு துண்டாக கிழிந்த, வெட்டப்பட்ட குயில்ட் ஜாக்கெட், மரணத்திற்குப் பிறகும் அது அவனை எப்படிக் கொன்றது, ஏன் அவனால் பார்வைக்கு எழ முடியவில்லை என்பது புரியவில்லை என்பது போல் ஆச்சரியத்துடன் பார்த்தான்.

நாவலின் தலைப்பு, இது ஒரு ஆக்ஸிமோரான் - "சூடான பனி" ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. அதே நேரத்தில், இந்த தலைப்பு ஒரு உருவக அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. பனி பொண்டாரேவ் ஒரு சூடான, கனமான, இரத்தக்களரி போர் மட்டுமல்ல; ஆனால் இது ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையிலும் ஒரு குறிப்பிட்ட மைல்கல். அதே நேரத்தில், ஆக்ஸிமோரன் "சூடான பனி" படைப்பின் கருத்தியல் அர்த்தத்தை எதிரொலிக்கிறது. பொண்டரேவின் வீரர்கள் சாத்தியமற்றதைச் செய்கிறார்கள். குறிப்பிட்ட கலை விவரங்கள் மற்றும் சதி சூழ்நிலைகள் நாவலில் இந்த படத்துடன் தொடர்புடையவை. எனவே, போரின் போது, ​​நாவலில் உள்ள பனி துப்பாக்கி குண்டு மற்றும் சிவப்பு-சூடான உலோகத்தால் சூடாகிறது, ரஷ்யாவில் பனி எரிகிறது என்று ஒரு ஜெர்மன் கைதி கூறுகிறார். இறுதியாக, லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவ் சோயாவை இழந்தபோது பனி சூடாக மாறியது.

இவ்வாறு, யூரி பொண்டரேவின் நாவல் பன்முகத்தன்மை கொண்டது: இது வீர பாத்தோஸ் மற்றும் தத்துவ சிக்கல்கள் இரண்டையும் கொண்டுள்ளது.

இங்கே தேடியது:

• சூடான பனி சுருக்கம்
• பொண்டரேவ் சூடான பனி சுருக்கம்
• சுருக்கம் சூடான பனி

ஹாட் ஸ்னோவின் ஆசிரியர் போரில் மனிதனின் பிரச்சினையை எழுப்புகிறார். மரணத்தின் மத்தியில் அது சாத்தியமா மற்றும்
வன்முறை கடினமா, கொடூரமாக மாறாதா? அமைதி மற்றும் உணர்தல் மற்றும் பச்சாதாபம் ஆகியவற்றை எவ்வாறு பராமரிப்பது? தாங்க முடியாத சூழ்நிலையில் பயத்தை வென்று மனிதனாக இருப்பது எப்படி? போரில் மக்களின் நடத்தைக்கான காரணங்கள் என்ன?
பாடத்தை பின்வருமாறு கட்டமைக்கலாம்:
1. வரலாறு மற்றும் இலக்கிய ஆசிரியர்களின் அறிமுகக் குறிப்புகள்.
2. திட்டத்தின் பாதுகாப்பு "ஸ்டாலின்கிராட் போர்: நிகழ்வுகள், உண்மைகள், கருத்துகள்".
எச். திட்டத்தின் பாதுகாப்பு "மைஷ்கோவ் ஆற்றில் நடந்த போரின் வரலாற்று முக்கியத்துவம், ஸ்டாலின்கிராட் போரின் போது அதன் இடம்."
4. திட்டத்தின் பாதுகாப்பு "யு. பொண்டரேவ்: முன் வரிசை எழுத்தாளர்".
5. யு. பொண்டரேவ் எழுதிய "ஹாட் ஸ்னோ" நாவலின் பகுப்பாய்வு.
6. "அழிக்கப்பட்ட ஸ்டாலின் கோட்டையின் மறுசீரமைப்பு" மற்றும் "வோல்கோகிராட் இன்று" திட்டங்களின் பாதுகாப்பு.
7. ஆசிரியரின் இறுதிக் குறிப்புகள்.

"ஹாட் ஸ்னோ" நாவலின் பகுப்பாய்விற்கு நாங்கள் திரும்புவோம்.

பொண்டரேவாவின் நாவல் அசாதாரணமானது, அதன் நிகழ்வுகள் சில நாட்களுக்கு மட்டுமே.

- செயலின் நேரம் மற்றும் நாவலின் கதைக்களம் பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள்.
(இந்த நாவல் இரண்டு நாட்களில் நடைபெறுகிறது, போண்டரேவின் ஹீரோக்கள் தன்னலமின்றி ஒரு சிறிய நிலப்பரப்பை ஜெர்மன் தொட்டிகளிலிருந்து பாதுகாக்கிறார்கள். சூடான பனியில், பட்டாலியன்கள் நெருப்பைக் கேட்கும் கதையை விட நேரம் மிகவும் அடர்த்தியாக சுருக்கப்படுகிறது: இது ஒரு குறுகிய அணிவகுப்பு. ஜெனரல் பெசோனோவின் இராணுவம் எச்சலோன்களில் இருந்து இறக்கப்பட்டது மற்றும் போரில், நாட்டின் தலைவிதியை மிகவும் தீர்மானித்தது; இவை குளிர்ச்சியாக இருக்கின்றன.
உறைபனியான விடியல்கள், இரண்டு நாட்கள் மற்றும் இரண்டு முடிவற்ற டிசம்பர் இரவுகள். பாடல் வரிகள் இல்லாமல், ஆசிரியரின் சுவாசம் நிலையான பதற்றத்தில் சிக்கியது போல.

"ஹாட் ஸ்னோ" நாவலின் கதைக்களம் பெரும் தேசபக்தி போரின் உண்மையான நிகழ்வுகளுடன் அதன் தீர்க்கமான தருணங்களில் ஒன்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. நாவலின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, அவர்களின் விதிகள் உண்மையான வரலாற்றின் குழப்பமான ஒளியால் ஒளிரும், இதன் விளைவாக எழுத்தாளரின் பேனாவின் கீழ் உள்ள அனைத்தும் எடையையும் முக்கியத்துவத்தையும் பெறுகின்றன.

- மைஷ்கோவா ஆற்றில் நடந்த போரின் போது, ​​ஸ்டாலின்கிராட் திசையில் நிலைமை வரம்பிற்கு பதட்டமாக உள்ளது. இந்த பதற்றம் நாவலின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் உணரப்படுகிறது. ஜெனரல் பெசோனோவ் தனது இராணுவம் தன்னைக் கண்டறிந்த சூழ்நிலையைப் பற்றி கவுன்சிலில் கூறியதை நினைவில் கொள்க. (ஐகான்களில் எபிசோட்.)
("நான் நம்பினால், நிச்சயமாக, நான் பிரார்த்தனை செய்வேன். என் முழங்காலில் நான் ஆலோசனை மற்றும் உதவி கேட்டேன். ஆனால் நான் கடவுளை நம்பவில்லை, அற்புதங்களை நம்பவில்லை. 400 டாங்கிகள் - இது உங்களுக்கு உண்மை! இந்த உண்மை செதில்களில் வைக்கப்படுகிறது - நல்லது மற்றும் தீமையின் அளவுகளில் ஒரு ஆபத்தான எடை. இப்போது நிறைய அதைச் சார்ந்துள்ளது: ஒரு நான்கு மாதங்கள்
ஸ்டாலின்கிராட்டின் பாதுகாப்பு, நமது எதிர்த்தாக்குதல், இங்குள்ள ஜேர்மன் படைகளை சுற்றி வளைத்தல். இது உண்மைதான், அதே போல் வெளியில் இருந்து ஜேர்மனியர்கள் எதிர் தாக்குதலைத் தொடங்கினர், ஆனால் செதில்கள் இன்னும் தொடப்பட வேண்டும். அது போதுமா
எனக்கு வலிமை இருக்கிறதா? .. ")

இந்த அத்தியாயத்தில், மனித வலிமையின் அதிகபட்ச பதற்றத்தின் தருணத்தை ஆசிரியர் காட்டுகிறார், ஹீரோ நித்திய கேள்விகளை எதிர்கொள்ளும்போது: உண்மை, அன்பு, நன்மை என்றால் என்ன? நல்லதை எப்படி தராசில் விடச் செய்வது, அது ஒருவரின் சக்திக்குள் உள்ளதா? பொண்டரேவில் இந்த மோனோலாக் ஐகான்களிடையே நிகழ்கிறது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஆம், பெசோனோவ் கடவுளை நம்பவில்லை. ஆனால் இங்குள்ள ஐகான் போர்களின் வரலாற்று நினைவகத்தின் அடையாளமாக உள்ளது, ரஷ்ய மக்களின் துன்பங்கள், ஆர்த்தடாக்ஸ் நம்பிக்கையின் ஆதரவுடன் அசாதாரண ஆவியின் வலிமையுடன் வெற்றிகளைப் பெற்றன. மற்றும் பெரும் தேசபக்தி போர் விதிவிலக்கல்ல.

(எழுத்தாளர் கிட்டத்தட்ட முக்கிய இடத்தை ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் பேட்டரிக்கு அர்ப்பணிக்கிறார். குஸ்னெட்சோவ், உகானோவ், ரூபின் மற்றும் அவர்களது தோழர்கள் பெரும் இராணுவத்தின் ஒரு பகுதியாக உள்ளனர், அவர்கள் மக்களின் ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக பண்புகளை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். இந்த செல்வத்திலும் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களிலும், தனிப்பட்டவர் முதல் பொது வரை , யூரி பொண்டரேவ், தாய்நாட்டைக் காக்க எழுந்து நிற்கும் மக்களின் உருவத்தைக் காட்டுகிறார், மேலும் அதை பிரகாசமாகவும் நம்பிக்கையுடனும் செய்கிறார், அதிக முயற்சி இல்லாமல், அது வாழ்க்கையால் கட்டளையிடப்பட்டது போல் தெரிகிறது.)

- கதையின் தொடக்கத்தில் ஹீரோக்களின் ஆசிரியர் நம்மை எவ்வாறு பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்? ("வண்டியில்", "ரயில் குண்டுவெடிப்பு" அத்தியாயங்களின் பகுப்பாய்வு.)
(இந்த நிகழ்வுகளின் போது குஸ்நெட்சோவ், ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி, சிபிசோவ், உகானோவ் எப்படி நடந்து கொள்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி நாங்கள் விவாதிக்கிறோம்.
நாவலின் மிக முக்கியமான மோதல்களில் ஒன்று குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கிக்கு இடையிலான மோதல் என்பதில் நாங்கள் உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கிறோம். ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் குஸ்நெட்சோவின் தோற்றத்தின் விளக்கங்களை ஒப்பிடுகிறோம். பொண்டரேவ் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் உள் அனுபவங்களைக் காட்டவில்லை, ஆனால் குஸ்நெட்சோவின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை அவரது உள் மோனோலாக்ஸ் மூலம் மிக விரிவாக வெளிப்படுத்துகிறார் என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம்.)

- அணிவகுப்பின் போது, ​​செர்குன்யோன்கோவின் குதிரை அவரது கால்களை உடைக்கிறது. நடத்தையை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்
இந்த அத்தியாயத்தில் ஹீரோக்கள்.
(ரூபின் கொடூரமானவர், எழுந்திருக்க குதிரையை ஒரு சாட்டையால் அடிக்க முன்வருகிறார், எல்லாம் ஏற்கனவே அர்த்தமற்றது: அவள் அழிந்துவிட்டாள். குதிரையை சுடுவது கோவிலைத் தாக்கவில்லை, விலங்கு பாதிக்கப்படுகிறது. பிடிக்க முடியாத செர்குன்யோன்கோவை அவர் சத்தியம் செய்கிறார். செர்குனென்கோவ் இறக்கும் குதிரைக்கு உணவளிக்க முயற்சிக்கிறார், உகானோவ் இளம் செர்குன்யோன்கோவை உற்சாகப்படுத்த, அவருக்கு ஆதரவளிக்க விரும்புகிறார்.
பேட்டரியில் கோளாறு உள்ளது என்ற கோபத்தை கட்டுப்படுத்துகிறது. "ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் மெல்லிய முகம் அமைதியாக உறைந்ததாகத் தோன்றியது, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட கோபம் மட்டுமே அவரது மாணவர்களில் தெறித்தது." ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி கத்துகிறார் மற்றும்
உத்தரவு. ரூபினின் தீய உறுதியை குஸ்நெட்சோவ் விரும்பவில்லை. குதிரைகள் இல்லாமல், தோள்களில் அடுத்த துப்பாக்கியை ஏவுமாறு அவர் பரிந்துரைக்கிறார்.)

- போரில் எல்லோரும் பயத்தை அனுபவிக்கிறார்கள். நாவலின் ஹீரோக்கள் பயத்தை எப்படி அனுபவிக்கிறார்கள்? ஷெல் தாக்குதலின் போது மற்றும் சாரணர் விஷயத்தில் சிபிசோவ் எவ்வாறு நடந்து கொள்கிறார்? ஏன்?
(“குஸ்நெட்சோவ் சிபிசோவின் முகத்தை, பூமியைப் போன்ற சாம்பல் நிறத்தில், உறைந்த கண்களுடன், அவரது மூச்சுத்திணறல் வாயில் பார்த்தார்:“ இங்கே இல்லை, இங்கே இல்லை, ஆண்டவரே ... ”- மற்றும் தனிப்பட்ட முடிகள் வரை தெரியும், நரைத்த தோலுக்குப் பின்தங்கியிருப்பது போல, கன்னங்களில் தடுமாறும் குஸ்நெட்சோவின் மார்பில் கைகள் ஊன்றி, அவனது தோள்பட்டையை அழுத்தி, குறுகிய இல்லாத இடத்தில் மீண்டும் கத்தினாள்.
பிரார்த்தனையுடன்: "குழந்தைகளே! குழந்தைகளே, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ... எனக்கு இறக்க உரிமை இல்லை. அங்கே இல்லை! .. குழந்தைகளே! .. "". பயத்தில், சிபிசோவ் அகழியில் தன்னை அழுத்திக் கொண்டார். பயம் ஹீரோவை முடக்கியது. அவரால் நகர முடியாது, எலிகள் அவர் மீது ஊர்ந்து செல்கின்றன, ஆனால் சிபிசோவ் எதையும் பார்க்கவில்லை, எதற்கும் எதிர்வினையாற்றவில்லை, உகானோவ் அவரைக் கத்தும் வரை. சாரணர் விஷயத்தில், சிபிசோவ் ஏற்கனவே பயத்தால் முற்றிலும் தள்ளுபடி செய்யப்பட்டார். முன்னால் அத்தகைய நபர்களைப் பற்றி அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "இறந்து வாழ்வது". "சிபிசோவின் சிமிட்டல் கண்களில் இருந்து கண்ணீர் அவரது கன்னங்களின் அழுக்குத் துகள்களின் கீழே உருண்டோடியது, ஆறுதலளிப்பவர் அவரது கன்னத்தை இழுத்தார், மேலும் குஸ்நெட்சோவ் ஒருவித நாயின் ஏக்கம், அவரது தோற்றத்தில் பாதுகாப்பின்மை, என்ன இருக்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ளாததன் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் தாக்கப்பட்டார். அவரிடமிருந்து அவர்கள் விரும்பியது நடந்தது மற்றும் நடந்தது. அந்த நேரத்தில், குஸ்நெட்சோவ் அது உடல், பேரழிவு தரும் ஆண்மைக்குறைவு மற்றும் மரணத்தின் எதிர்பார்ப்பு அல்ல என்பதை உணரவில்லை, ஆனால் சிபிசோவ் அனுபவித்த எல்லாவற்றிற்கும் பிறகு விலங்கு விரக்தி ... ஒருவேளை அவர் குருட்டு பயத்தில் சாரணர் மீது சுட்டுக் கொன்றார், அதை நம்பவில்லை. அது அவனுடையது, ரஷ்யன், கடைசியாக அவனை உடைத்தது." "சிபிசோவுக்கு என்ன நடந்தது என்பது மற்ற சூழ்நிலைகளிலும் பிற மக்களிடமும் அவருக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தது, அவரிடமிருந்து முடிவில்லாத துன்பத்திற்கு முந்தைய ஏக்கம் ஒருவித மையத்தைப் போல பின்வாங்கிய அனைத்தையும் வெளியே இழுப்பதாகத் தோன்றியது, மேலும் இது ஒரு விதியாக, அவரது மரணத்தின் முன்னறிவிப்பு. அத்தகையவர்கள் உயிருடன் இருப்பதாக முன்கூட்டியே கருதப்படவில்லை, அவர்கள் இறந்தது போல் பார்க்கப்பட்டனர்.

- Kasyankin வழக்கு பற்றி சொல்லுங்கள்.
- அகழியில் ஷெல் தாக்குதலின் போது ஜெனரல் பெசோனோவ் எப்படி நடந்து கொண்டார்?
- குஸ்நெட்சோவ் பயத்தை எவ்வாறு எதிர்த்துப் போராடுகிறார்?
(இதைச் செய்ய எனக்கு எந்த உரிமையும் இல்லை. எனக்கு இல்லை! இந்த கேவலமான ஆண்மைக்குறைவு ... நாம் பனோரமாக்களை சுட வேண்டும்! நான்
இறக்க பயமா? நான் ஏன் இறக்க பயப்படுகிறேன்? தலையில் ஒரு துளி... தலையில் ஒரு பிளவை நான் பயப்படுகிறேனா? .. இல்லை,
நான் இப்போது அகழியில் இருந்து குதிப்பேன். ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி எங்கே? .. "" குஸ்நெட்சோவ் கத்த விரும்பினார்: "காற்று
இப்போது முறுக்கு!" - மற்றும் அவரது இந்த முழங்கால்களைக் காணாதபடி விலகிச் செல்லுங்கள், இது ஒரு நோயைப் போல, அவரது வெல்ல முடியாத பயம், திடீரென்று எழுந்த காற்றைப் போல ஒரே நேரத்தில் அவரைக் கூர்மையாகத் துளைத்தது.
எங்காவது "டாங்கிகள்" என்ற வார்த்தை, மற்றும் இந்த பயத்தை எதிர்க்காமல் இருக்க முயற்சித்து, அவர் நினைத்தார்: "வேண்டாம்
இருக்கலாம்")
- போரில் தளபதியின் பங்கு மிகவும் முக்கியமானது. நிகழ்வுகளின் போக்கு மற்றும் துணை அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை அவரது முடிவுகளைப் பொறுத்தது. போரின் போது குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் நடத்தையை ஒப்பிடுக. ("குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் உகானோவ் ஆகியோர் தங்கள் பார்வையை அகற்றினர்", "பேட்டரியில் டாங்கிகள் முன்னேறுகின்றன", "குஸ்நெட்சோவ் டாவ்லத்யனின் துப்பாக்கி" அத்தியாயங்களின் பகுப்பாய்வு).

- குஸ்நெட்சோவ் எப்படி காட்சிகளை அகற்ற முடிவு செய்கிறார்? டாங்கிகள் மீது துப்பாக்கிச் சூடு நடத்த டிரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் உத்தரவுக்கு குஸ்நெட்சோவ் கீழ்ப்படிகிறாரா? குஸ்நெட்சோவ் டவ்லாட்டியனின் துப்பாக்கியில் எப்படி நடந்து கொள்கிறார்?
(ஷெல் தாக்குதலின் போது குஸ்நெட்சோவ் பயத்துடன் சண்டையிடுகிறார். துப்பாக்கிகளில் இருந்து காட்சிகளை அகற்றுவது அவசியம், ஆனால் தொடர்ச்சியான தீயில் அகழியில் இருந்து வெளியேறுவது மரணம் உறுதி. தளபதியின் சக்தியால், குஸ்நெட்சோவ் எந்த சிப்பாயையும் இந்த பணிக்கு அனுப்ப முடியும், ஆனால் அவ்வாறு செய்ய அவருக்கு எந்த தார்மீக உரிமையும் இல்லை என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். "நான்
எனக்கு எந்த உரிமையும் இல்லை, - குஸ்நெட்சோவின் தலையில் பளிச்சிட்டது. "அப்படியானால் நான் என்னை மன்னிக்க மாட்டேன்." குஸ்நெட்சோவ் ஒரு நபரை குறிப்பிட்ட மரணத்திற்கு அனுப்ப முடியாது, மனித வாழ்க்கையை அப்புறப்படுத்துவது மிகவும் எளிதானது. இதன் விளைவாக, அவர்கள் உகானோவுடன் சேர்ந்து காட்சிகளை அகற்றினர். தொட்டிகள் பேட்டரியில் முன்னேறும் போது, ​​நெருப்பைத் திறப்பதற்கு முன் அவற்றை குறைந்தபட்ச தூரத்திற்கு கொண்டு வர வேண்டியது அவசியம். நேரத்திற்கு முன்பே உங்களைக் கண்டுபிடிப்பது என்பது எதிரியிடமிருந்து நேரடித் தீயில் சிக்குவதாகும். (இது டவ்லத்யனின் துப்பாக்கியால் நடந்தது.) இந்த சூழ்நிலையில், குஸ்நெட்சோவ் அசாதாரணமான கட்டுப்பாட்டைக் காட்டுகிறார். ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி கட்டளை இடுகையை அழைக்கிறார், கோபத்துடன் கட்டளையிடுகிறார்: "தீ!" குஸ்நெட்சோவ் கடைசி வரை காத்திருக்கிறார், அதன் மூலம் ஆயுதத்தை காப்பாற்றுகிறார். டவ்லத்யனின் ஆயுதம் அமைதியானது. இந்த இடத்தில் தொட்டிகள் உடைந்து பின்புறத்தில் இருந்து பேட்டரியைத் தாக்க முயற்சிக்கின்றன. குஸ்நெட்சோவ் மட்டும் துப்பாக்கியை நோக்கி ஓடுகிறார், அவர் அங்கு என்ன செய்வார் என்று இன்னும் தெரியவில்லை. போரை ஏறக்குறைய தனியாக ஏற்றுக்கொள்கிறது. "நான் பைத்தியமாகப் போகிறேன்," என்று குஸ்நெட்சோவ் நினைத்தார் ... அவர் என்ன செய்கிறார் என்பதை அவர் மனதின் மூலையில் இருந்து புரிந்து கொண்டார். குறுக்கு நாற்காலிகளின் கறுப்புப் புகைக் கோடுகள், எதிரே வரும் நெருப்புச் சத்தங்கள், தொட்டிகளின் மஞ்சள் பக்கங்கள், கற்றைக்கு முன்னால் இரும்புக் கூட்டமாக வலப்புறமும் இடப்புறமும் ஊர்ந்து சென்ற அவனது கண்கள் ஆவலுடன் சிக்கிக்கொண்டன. அவரது நடுங்கும் கைகள் ப்ரீச்சின் புகைபிடித்த தொண்டைக்குள் குண்டுகளை வீசியது, அவரது பதட்டமான விரல்கள் அவசரத்துடன் தூண்டுதலை அழுத்தின.)

- போரின் போது ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி எப்படி நடந்து கொள்கிறார்? (எபியோட்களின் கருத்துரை வாசிப்பு "யு
Davpatian ஆயுதங்கள் "," Sergunyonkov மரணம் ").குஸ்னெட்சோவா மீது ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி என்ன குற்றம் சாட்டினார்? ஏன்?டிரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் உத்தரவின் போது ரூபினும் குஸ்நெட்சோவும் எப்படி நடந்து கொள்கிறார்கள்?செர்குன்யோன்கோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஹீரோக்கள் எப்படி நடந்துகொள்கிறார்கள்?
(Davlatyan இன் துப்பாக்கியில் குஸ்நெட்சோவை சந்தித்த பிறகு, Drozdovsky அவரை விட்டு வெளியேறியதாக குற்றம் சாட்டினார்.
அந்த நேரத்தில் குற்றச்சாட்டு முற்றிலும் பொருத்தமற்றதாகவும் கேலிக்குரியதாகவும் தெரிகிறது. நிலைமையைப் புரிந்துகொள்வதற்குப் பதிலாக, அவர் குஸ்னெட்சோவை துப்பாக்கியால் மிரட்டுகிறார். குஸ்னெட்சோவின் விளக்கம் மட்டும் கொஞ்சம்
அவரை அமைதிப்படுத்துகிறது. குஸ்நெட்சோவ் போர் சூழ்நிலையில் தனது தாங்கு உருளைகளை விரைவாகக் கண்டுபிடித்து, விவேகமாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் செயல்படுகிறார்.
Drozdovsky Sergunyonkov சில மரணத்திற்கு அனுப்புகிறார், மனித வாழ்க்கையை மதிக்கவில்லை, நினைக்கவில்லை
மக்களைப் பற்றி, தன்னை முன்மாதிரியாகவும் தவறு செய்ய முடியாதவராகவும் கருதுவது, தீவிர சுயநலத்தைக் காட்டுகிறது. அவருக்கு மக்கள் கீழ்படிந்தவர்கள் மட்டுமே, நெருங்கியவர்கள் அல்ல, அந்நியர்கள். குஸ்நெட்சோவ், மாறாக, தனது கட்டளையின் கீழ் உள்ளவர்களை புரிந்து கொள்ளவும் அணுகவும் முயற்சிக்கிறார், அவர் அவர்களுடன் தனது பிரிக்க முடியாத தொடர்பை உணர்கிறார். சுயமாக இயக்கப்படும் துப்பாக்கிக்கு அருகில் செர்குனென்கோவின் "தெளிவான நிர்வாண, பயங்கரமான திறந்த" மரணத்தைப் பார்த்த குஸ்நெட்சோவ், ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியையும் தன்னையும் தலையிட முடியாமல் வெறுத்தார். செர்குன்யோன்கோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி தன்னை நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். “நான் அவன் சாக வேண்டுமா? - ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் குரல் ஒரு அலறலாக உடைந்தது, அவருக்குள் கண்ணீர் ஒலித்தது. - அவர் ஏன் எழுந்தார்? .. எப்படி எழுந்தான் பார்த்தாயா? ஏன்?")

- ஜெனரல் பெசோனோவ் பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள். அதன் தீவிரத்திற்கு என்ன காரணம்?
(மகன் காணவில்லை. ஒரு தலைவராக, பலவீனமாக இருக்க அவருக்கு உரிமை இல்லை.)

- துணை அதிகாரிகள் ஜெனரலுடன் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கிறார்கள்?
(அவர்கள் தயவு செய்து, அதிக அக்கறை காட்டுகிறார்கள்.)

- பெசோனோவ் இந்த அடிமைத்தனத்தை விரும்புகிறாரா?
மாமேவ் குர்கன். விழுந்தவரின் நினைவுக்கு தகுதியானவராக இருங்கள் ... (இல்லை, அது அவரை எரிச்சலூட்டுகிறது.
அனுதாபத்தை வெல்வதை நோக்கமாகக் கொண்ட வீண் விளையாட்டு எப்போதும் அவரை வெறுத்தது, மற்றவர்களிடம் அவரை எரிச்சலூட்டியது, வெற்று லேசான தன்மை அல்லது பாதுகாப்பற்ற நபரின் பலவீனம் போன்ற அவரை விரட்டியது ")

- போரின் போது பெசோனோவ் எப்படி நடந்து கொள்கிறார்?
(போரின் போது, ​​தளபதி முன்னணியில் இருக்கிறார், அவரே நிலைமையை கவனித்து கட்டுப்படுத்துகிறார், பல வீரர்கள் நேற்றைய சிறுவர்கள் என்பதை உணர்ந்தார், அவரது மகனைப் போலவே. அவர் பலவீனமாக இருக்க உரிமை கொடுக்கவில்லை, இல்லையெனில் அவரால் முடியாது கடுமையான முடிவுகளை எடுக்க. மரணம் வரை போராடுங்கள்! ஒரு படி பின்வாங்கவில்லை "முழு நடவடிக்கையின் வெற்றியும் இதைப் பொறுத்தது. வெஸ்னின் உட்பட துணை அதிகாரிகளுடன் கடுமையானது)

- வெஸ்னின் எப்படி நிலைமையைத் தணிக்கிறார்?
(உறவுகளின் அதிகபட்ச நேர்மை மற்றும் திறந்த தன்மை.)
- சோயா எலகினா நாவலின் கதாநாயகியை நீங்கள் அனைவரும் நினைவில் வைத்திருப்பீர்கள் என்று நான் நம்புகிறேன். அவரது உதாரணத்தில், பொண்டரேவ்
போரில் ஒரு பெண்ணின் நிலையின் ஈர்ப்பைக் காட்டுகிறது.

சோயாவைப் பற்றி சொல்லுங்கள். அவளிடம் உன்னை ஈர்ப்பது எது?
(நாவல் முழுவதும் ஸோ, சுய தியாகத்திற்குத் தயாரான ஒரு நபராக, பலருடைய வலியையும் துன்பத்தையும் தன் இதயத்தால் தழுவிக்கொள்ளும் திறன் கொண்டவராகத் தன்னை நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறார். எரிச்சலூட்டும் ஆர்வம் முதல் முரட்டுத்தனமான நிராகரிப்பு வரை, பல சோதனைகளை அவர் கடந்து செல்வது போல் தெரிகிறது, ஜோவின் படம் புத்தகத்தின் வளிமண்டலம், அதன் முக்கிய நிகழ்வுகள், அதன் கடுமையான, கொடூரமான யதார்த்தம் ஆகியவற்றை பெண்பால் கொள்கை, பாசம் மற்றும் மென்மை ஆகியவற்றுடன் எப்படியாவது புரிந்துகொள்ளமுடியாமல் நிரப்பியது.

நாவலில் மனித உறவுகளின் உலகில் மிகவும் மர்மமானது குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் சோயா இடையே எழும் காதல். போர், அதன் கொடூரம் மற்றும் இரத்தம், அதன் நேரம் காலத்தின் வழக்கமான கருத்துக்களை சீர்குலைக்கிறது. இந்த அன்பின் விரைவான வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது போர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த உணர்வு அணிவகுப்பு மற்றும் போரின் குறுகிய காலங்களில் வளர்ந்தது, உங்கள் உணர்வுகளின் பிரதிபலிப்பு மற்றும் பகுப்பாய்வுக்கு நேரம் இல்லை. இது குஸ்நெட்சோவின் அமைதியான, புரிந்துகொள்ள முடியாத பொறாமையுடன் தொடங்குகிறது: அவர் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கிக்காக சோயா மீது பொறாமைப்படுகிறார்.)

- சோயாவிற்கும் குஸ்நெட்சோவிற்கும் இடையிலான உறவு எவ்வாறு வளர்ந்தது என்பதை எங்களிடம் கூறுங்கள்.
(முதலில், சோயாவை ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி அழைத்துச் செல்கிறார் (டிரோஸ்டோவ்ஸ்கியில் சோயா ஏமாற்றப்பட்டதை உறுதிப்படுத்துவது சாரணர் விஷயத்தில் அவரது நடத்தை), ஆனால் கண்ணுக்குத் தெரியாமல், குஸ்நெட்சோவை எப்படித் தனிமைப்படுத்துகிறாள். அவள் அப்பாவியாக இருப்பதைப் பார்க்கிறாள். அவளிடம், பையன், ஒரு அவநம்பிக்கையான சூழ்நிலையில், ஒருவன் எதிரி டாங்கிகளுக்கு எதிராக போராடுகிறான், சோயா மரணத்தை எதிர்கொள்ளும் போது, ​​அவன் அவளை தன் உடலால் மூடுகிறான், இந்த நபர் தன்னைப் பற்றி நினைக்கவில்லை, ஆனால் தனது காதலியைப் பற்றி நினைக்கிறார். அவர்களுக்கு இடையே தோன்றிய உணர்வு மிக வேகமாக, விரைவாக முடிந்தது.)

- சோயாவின் மரணத்தைப் பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள், குஸ்நெட்சோவ் சோயாவின் மரணத்தை எவ்வாறு கடந்து செல்கிறார் என்பது பற்றி.
(குஸ்நெட்சோவ் இறந்த சோயாவை கடுமையாக துக்கப்படுத்துகிறார், மேலும் இந்த அத்தியாயத்தில் இருந்து தலைப்பு எடுக்கப்பட்டது.
நாவல். அவர் கண்ணீரால் நனைந்த முகத்தைத் துடைத்தபோது, ​​​​"குயில்ட் ஜாக்கெட்டின் ஸ்லீவ் மீது பனி அவரது வெப்பத்திலிருந்து சூடாக இருந்தது.
கண்ணீர் "," அவர், ஒரு கனவில், இயந்திரத்தனமாக தனது பெரிய கோட்டின் விளிம்பைப் பிடித்துக் கொண்டு வெளியேறினார், அங்கே பார்க்கத் துணியாமல், அவருக்கு முன்னால், கீழே, அவள் படுத்திருந்த இடத்தில், அமைதியான, குளிர், கொடிய வெறுமை வாழ்ந்து கொண்டிருந்தது மூச்சு விடுகிறார் ... இப்போது அதைத் தாங்க முடியாது, வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது, இப்போது எதுவும் இல்லை என்பது போல, விரக்தியிலும், நினைத்துப் பார்க்க முடியாத குற்ற உணர்ச்சியிலும் ஆவேசமான பைத்தியக்காரத்தனமாக ஏதாவது செய்வார் என்று அவர் பயந்தார். அவள் இல்லை என்று குஸ்நெட்சோவ் நம்பவில்லை, ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியுடன் சமரசம் செய்ய முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பிந்தையவரின் பொறாமையின் தாக்குதல், இப்போது நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது, அவரைத் தடுக்கிறது.)
- கதை முழுவதும், ஆசிரியர் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் முன்மாதிரியான தாங்கியை வலியுறுத்துகிறார்: ஒரு பெண்ணின் இடுப்பு, ஒரு பெல்ட், நேராக தோள்கள், அவர் ஒரு இறுக்கமான சரம் போன்றது.

சோயாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் தோற்றம் எப்படி மாறுகிறது?
(டிரோஸ்டோவ்ஸ்கி முன்னால் நடந்தார், மயக்கமடைந்து தளர்வாக ஆடினார், எப்போதும் நேராக தோள்கள் குனிந்து, கைகள் பின்னால் முறுக்கப்பட்டன, பெரிய கோட்டின் விளிம்பைப் பிடித்தன; அவர் ஒரு அன்னிய வெண்மையுடன் நின்றார்.
அவரது இப்போது குட்டையான கழுத்தில் கட்டு, காலரில் கட்டு நழுவியது)

போரின் நீண்ட மணிநேரம், செர்குன்யோன்கோவின் அர்த்தமற்ற மரணம், சோயாவின் மரண காயம்.
யாரை ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி ஓரளவு குற்றம் சாட்டுகிறார் - இவை அனைத்தும் இரண்டு இளைஞர்களிடையே படுகுழியை உருவாக்குகின்றன
அதிகாரிகள், அவர்களின் தார்மீக இணக்கமின்மை. இறுதிப் போட்டியில், இந்த படுகுழியும் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது
இன்னும் கூர்மையாக: நான்கு எஞ்சியிருக்கும் பீரங்கி படைவீரர்கள் தாங்கள் பெற்ற ஆர்டர்களை ஒரு சிப்பாயின் பந்து வீச்சாளர் தொப்பியில் "புனிதப்படுத்துகின்றனர்"; மற்றும் அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் எடுக்கும் சக்கை, முதலில், ஒரு நினைவூட்டல் - அதில் இழப்பின் கசப்பு மற்றும் துயரம் உள்ளது. ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியும் ஆர்டரைப் பெற்றார், ஏனென்றால் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட பெசோனோவ், அவர் உயிர் பிழைத்தார்) உயிர் பிழைத்த பேட்டரியின் காயமடைந்த தளபதி, ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் கடுமையான குற்றத்தைப் பற்றி ஜெனரலுக்குத் தெரியாது, பெரும்பாலும் ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்க மாட்டார். இதுவே போரின் உண்மையும் கூட. ஆனால் எழுத்தாளர் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியை சிப்பாயின் பந்துவீச்சாளர் தொப்பியில் கூடியிருந்தவர்களிடமிருந்து ஒதுக்கி வைப்பது சும்மா இல்லை.

- குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் பெசோனோவ் கதாபாத்திரங்களின் ஒற்றுமை பற்றி பேசலாமா?

"நாவலின் மிக உயர்ந்த நெறிமுறை, தத்துவ சிந்தனை, அத்துடன் அதன் உணர்ச்சி
பெசோனோவ் மற்றும் இடையே எதிர்பாராத நல்லிணக்கம் ஏற்படும் போது, ​​இறுதிப் போட்டியில் பதற்றம் அடைகிறது.
குஸ்னெட்சோவா. பெசோனோவ் தனது அதிகாரிக்கு மற்றவர்களுடன் சமமான அடிப்படையில் வெகுமதி அளித்து முன்னேறினார். அவருக்கு
மைஷ்கோவ் ஆற்றின் திருப்பத்தில் இறந்தவர்களில் குஸ்நெட்சோவ் ஒருவர். அவர்களின் நெருக்கம்
இது மிகவும் உன்னதமாக மாறும்: இது சிந்தனை, ஆவி, வாழ்க்கையைப் பற்றிய கண்ணோட்டம் ஆகியவற்றின் உறவு. உதாரணமாக,
வெஸ்னினின் மரணத்தால் அதிர்ச்சியடைந்த பெசோனோவ், அவரது தகவல் தொடர்பு மற்றும் சந்தேகத்தின் பற்றாக்குறை வெஸ்னினுடன் அன்பான மற்றும் நட்பு உறவுகளை வளர்ப்பதைத் தடுத்தது என்று தன்னைத்தானே குற்றம் சாட்டுகிறார். சுபரிகோவின் கணக்கீடு தனது கண்களுக்கு முன்பாக இறந்துவிட தன்னால் உதவ முடியவில்லை என்று குஸ்நெட்சோவ் கவலைப்படுகிறார், "அவர்களுடன் நெருங்கிப் பழக, அனைவரையும் புரிந்து கொள்ள, நேசிக்க அவருக்கு நேரம் இல்லாததால் இவை அனைத்தும் நடந்தன" என்ற துளையிடும் எண்ணத்தால் அவர் வேதனைப்படுகிறார்.

"விகிதாசாரமற்ற பொறுப்புகளால் பிரிக்கப்பட்ட, லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் இராணுவத்தின் தளபதி ஜெனரல் பெசோனோவ், ஒரு கன்னி மண்ணை நோக்கி இராணுவம் மட்டுமே நகர்கிறார்கள், ஆனால் ஆன்மீகமும் கூட. ஒருவர் மற்றவரின் எண்ணங்களை அறியாமல், ஒரே விஷயத்தைப் பற்றியே சிந்தித்து, ஒரே திசையில் உண்மையைத் தேடுகிறார்கள். அவர்கள் இருவரும் வாழ்க்கையின் நோக்கம் மற்றும் அவர்களின் செயல்கள் மற்றும் அபிலாஷைகளின் கடிதப் பரிமாற்றத்தைப் பற்றி தங்களைத் தாங்களே கேட்டுக்கொள்கிறார்கள். அவர்கள் வயதினால் பிரிக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் தந்தை மற்றும் மகன் போன்றவர்கள், அல்லது சகோதரர் மற்றும் சகோதரரைப் போலவே, தாய்நாட்டின் மீதும், இந்த வார்த்தைகளின் மிக உயர்ந்த அர்த்தத்தில் மக்களுக்கும் மனிதகுலத்திற்கும் சொந்தமானவர்கள்.

- மிக உயர்ந்த நீதியை மீறுவதாகவும், மரணத்தைப் பற்றிய ஆசிரியரின் புரிதலை நாவல் வெளிப்படுத்துகிறதுநல்லிணக்கம். இதை உறுதிப்படுத்த முடியுமா?
கொலை செய்யப்பட்ட காசிமோவை குஸ்நெட்சோவ் எப்படிப் பார்க்கிறார் என்பதை நினைவு கூர்கிறோம்: “இப்போது காசிமோவின் தலைக்குக் கீழே ஒரு ஷெல் பெட்டி இருந்தது, மற்றும் அவரது இளமை, தாடி இல்லாத முகம், சமீபத்தில் உயிருடன், கருமையாக, மரணத்தின் வினோதமான அழகால் மெலிந்து, ஈரத்துடன் ஆச்சரியமாக இருந்தது. செர்ரி
அவரது மார்பில் பாதி திறந்த கண்களுடன், கிழிந்த துண்டு துண்டாக, வெட்டப்பட்ட குயில்ட் ஜாக்கெட்டில்,
மரணத்திற்குப் பிறகு, அது அவரை எப்படிக் கொன்றது, ஏன் அவரால் பார்வைக்கு வர முடியவில்லை என்பது புரியவில்லை. சவாரி செய்யக்கூடிய செர்குன்யோன்கோவின் இழப்பை குஸ்நெட்சோவ் இன்னும் தீவிரமாக உணர்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது மரணத்தின் வழிமுறை இங்கே வெளிப்படுகிறது. ஹாட் ஸ்னோவின் ஹீரோக்கள் இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள்: பேட்டரியின் மருத்துவ பயிற்றுவிப்பாளர் ஜோயா எலகினா, இராணுவ கவுன்சில் உறுப்பினர் வெஸ்னின் மற்றும் பலர் ... மேலும் இந்த மரணங்கள் அனைத்திற்கும் போர் தான் காரணம்.

நாவலில், போருக்கு எழுந்த மக்களின் சாதனை, பொண்டாரேவில் முன் எப்போதும் இல்லாத வெளிப்பாடாக, செழுமையிலும் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களிலும் நம் முன் தோன்றுகிறது. இது இளம் லெப்டினன்ட்கள் - பீரங்கி படைப்பிரிவுகளின் தளபதிகள் - மற்றும் பாரம்பரியமாக மக்களில் இருந்து மக்கள் என்று கருதப்படும் தனியார் சிபிசோவ், அமைதியான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த கன்னர் எவ்ஸ்டிக்னீவ் அல்லது நேரடியான மற்றும் முரட்டுத்தனமான ஸ்லெட் ரூபின், ஒரு சாதனை மற்றும் மூத்த அதிகாரிகள் பிரிவு தளபதி கர்னல் டீவ் அல்லது இராணுவ தளபதி ஜெனரல் பெசோனோவ். ஆனால் அந்த போரில் அவர்கள் அனைவரும் முதலில் வீரர்கள், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் தாய்நாட்டிற்கும், மக்களுக்கும் தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றினர். மே 1945 இல் வந்த மாபெரும் வெற்றி அவர்களின் வெற்றியாக மாறியது.

இலக்கியம்
1. EN கோர்புனோவா யூரி பொண்டரேவ்: படைப்பாற்றலின் ஒரு ஓவியம். - எம்., 1981.
2. ஜுரவ்லியோவ் எஸ். ஐ. எரியும் வருடங்களின் நினைவு. - எம்.: கல்வி, 1985.
3. ஏ.எம். சாம்சோனோவ் ஸ்டாலின்கிராட் போர். - எம்., 1968.
4. ஸ்டாலின்கிராட்: வரலாற்றின் பாடங்கள் (போரில் பங்கேற்றவர்களின் நினைவுகள்). - எம்., 1980.
5. ஹீரோமோங்க் பிலடெல்ஃப். விடாமுயற்சியுடன் பரிந்து பேசுபவர். - எம்.: ஷெஸ்டோட்நேவ், 2003.
6. வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்த்தடாக்ஸி, - NQ 7 (184), ஜூலை 2013 (இன்டர்நெட் பதிப்பு).

கடந்த கால யுத்தம் பற்றி அனைத்தையும் அறிந்து கொள்வது அவசியம். அது என்ன என்பதை நாம் அறிந்து கொள்ள வேண்டும், பின்வாங்கல் மற்றும் தோல்வியின் நாட்கள் என்ன அளவிட முடியாத மன அழுத்தத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் வெற்றி எங்களுக்கு அளவிட முடியாத மகிழ்ச்சி என்ன. போர் நமக்கு என்ன தியாகங்களைச் செய்தது, அது என்ன அழிவைக் கொண்டு வந்தது, மக்களின் ஆன்மாக்களிலும் பூமியின் உடலிலும் காயங்களை ஏற்படுத்தியது என்பதையும் நாம் அறிந்து கொள்ள வேண்டும். இது போன்ற ஒரு விஷயத்தில் மறதி இருக்கக்கூடாது, இருக்கக்கூடாது.

கே. சிமோனோவ்

பெரும் தேசபக்தி போரின் வெற்றிகரமான வாலிகள் இறந்து பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. அந்த போரிலிருந்து நாம் எவ்வளவு தூரம் செல்கிறோமோ, அந்த கடுமையான போர்களில் இருந்து, அந்தக் காலத்தின் குறைவான ஹீரோக்கள் உயிருடன் இருக்கிறார்கள், எழுத்தாளர்கள் உருவாக்கிய மற்றும் தொடர்ந்து உருவாக்கும் இராணுவ நாளேடு மிகவும் விலை உயர்ந்ததாகவும் மதிப்புமிக்கதாகவும் மாறும். அவர்களின் படைப்புகளில், அவர்கள் நமது மக்களின் தைரியத்தையும் வீரத்தையும் போற்றுகிறார்கள், நமது வீரம் மிக்க இராணுவம், மில்லியன் கணக்கான மற்றும் மில்லியன் கணக்கான மக்கள் போரின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் தங்கள் தோளில் சுமந்து, பூமியில் அமைதி என்ற பெயரில் ஒரு சாதனையை நிகழ்த்தியுள்ளனர்.

அவர்களின் காலத்தின் அற்புதமான இயக்குனர்கள் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் போர் பற்றிய சோவியத் படங்களில் பணியாற்றினர். அவர்கள் தங்கள் துக்கத்தின் துகள்களை, தங்கள் மரியாதையை அவர்களுக்குள் சுவாசித்தார்கள். இந்த படங்கள் பார்ப்பதற்கு இனிமையானவை, ஏனென்றால் அவர்கள் தங்கள் ஆன்மாவை அவற்றில் செலுத்துகிறார்கள், ஏனென்றால் இயக்குனர்கள் அவர்கள் தெரிவிக்க, காட்ட விரும்புவது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை புரிந்துகொண்டது. தலைமுறைகள் போர் பற்றிய படங்களில் வளர்கின்றன, ஏனெனில் இந்த படங்கள் ஒவ்வொன்றும் தைரியம், மனசாட்சி மற்றும் வீரம் பற்றிய உண்மையான பாடம்.

எங்கள் ஆய்வில், யு.வியின் நாவலை ஒப்பிட விரும்புகிறோம். பொண்டரேவா "சூடான பனி"மற்றும் ஜி. எகியாசரோவின் படம் "ஹாட் ஸ்னோ"

இலக்கு: யு.வியின் நாவலை ஒப்பிடுக. பொண்டரேவா "சூடான பனி"மற்றும் ஜி. எகியாசரோவின் படம் "ஹாட் ஸ்னோ".

பணிகள்:

படத்தில் நாவலின் கருப்பொருள் எவ்வாறு தெரிவிக்கப்படுகிறது என்பதைக் கவனியுங்கள்: சதி, அமைப்பு, நிகழ்வுகளின் படம், ஹீரோக்கள்;

குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி பற்றிய எங்கள் யோசனை பி. டோக்கரேவ் மற்றும் என். எரெமென்கோவின் விளையாட்டுடன் ஒத்துப்போகிறதா;

இன்னும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால் - ஒரு புத்தகம் அல்லது திரைப்படம்.

ஆராய்ச்சி முறைகள்:

திட்டத்தின் தலைப்பில் உரை மற்றும் காட்சிப் பொருட்களின் தேர்வு;

பொருள் Systematization;

விளக்கக்காட்சியின் வளர்ச்சி.

மெட்டாசப்ஜெக்ட் பாடத்திட்டம்- தகவல் திறன்:

பல்வேறு மூலங்களிலிருந்து தகவல்களைப் பிரித்தெடுக்கும் திறன்;

ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கும் திறன்;

கொடுக்கப்பட்ட தலைப்பில் பொருள் தேர்ந்தெடுக்கும் திறன்;

எழுதப்பட்ட சுருக்கங்களை உருவாக்கும் திறன்;

மேற்கோள்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும் திறன்.

ஹாட் ஸ்னோ நாவல் 1969 இல் பொண்டரேவ் என்பவரால் எழுதப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், எழுத்தாளர் ஏற்கனவே ரஷ்ய உரைநடைகளில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர். சிப்பாயின் நினைவாற்றல் அவரை இந்தப் படைப்பை உருவாக்கத் தூண்டியது:

« பல ஆண்டுகளாக நான் மறக்க ஆரம்பித்ததை நான் நினைவு கூர்ந்தேன்: 1942 குளிர்காலம், குளிர், புல்வெளி, பனி அகழிகள், தொட்டி தாக்குதல்கள், குண்டுவெடிப்பு, எரியும் மற்றும் எரிந்த கவசத்தின் வாசனை ...

நிச்சயமாக, 1942 டிசம்பரில் 2 வது காவலர்களின் இராணுவம் டிரான்ஸ்-வோல்கா படிகளில் மான்ஸ்டீனின் தொட்டிப் பிரிவுகளுடன் சண்டையிட்ட போரில் நான் பங்கேற்கவில்லை என்றால், ஒருவேளை நாவல் சற்று வித்தியாசமாக இருந்திருக்கும். தனிப்பட்ட அனுபவமும், அந்தச் சண்டைக்கும் நாவல் வேலைக்கும் இடையில் இருந்த நேரமும் என்னை இப்படி எழுத அனுமதித்தது, வேறுவிதமாக அல்ல. ».

இந்த நாவல் காவியமான ஸ்டாலின்கிராட் போரின் கதையைச் சொல்கிறது, இது போரில் ஒரு தீவிரமான திருப்புமுனைக்கு வழிவகுத்தது. ஸ்டாலின்கிராட் பற்றிய யோசனை நாவலில் மையமாகிறது.

"ஹாட் ஸ்னோ" திரைப்படம் (கவ்ரில் எகியாசரோவ் இயக்கியது) அதே பெயரில் ஒரு முன்னணி எழுத்தாளர் எழுதிய நாவலின் தழுவல் ஆகும்.யூரி வாசிலீவிச் பொண்டரேவ்... ஹாட் ஸ்னோ திரைப்படத்தில், ஒரு நாவலைப் போலவே, அச்சமற்ற உண்மைத்தன்மையுடனும் ஆழத்துடனும், போரின் சோகம், முன்னால் ஒரு மனிதனின் வாழ்க்கை, மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. கடன் மற்றும் விரக்தி, காதல் மற்றும் மரணம், தாய்நாட்டின் பெயரில் வாழ ஒரு பெரிய ஆசை மற்றும் சுய தியாகம் - அனைத்தும் ஒரு கடுமையான போரில் கலந்தன, அங்கு வீரர்கள், அதிகாரிகள், மருத்துவ பயிற்றுவிப்பாளர் தான்யா (சோயாவின் நாவலில்) தனிப்பட்ட விதிகள் பொதுவான விதி. வானமும் பூமியும் வெடிப்புகளாலும் நெருப்பாலும் நொறுங்குகின்றன இந்த போரில் பனி கூட சூடாக தெரிகிறது ...

போர் இன்னும் தொடங்கவில்லை, பார்வையாளர்கள், அவர்கள் சொல்வது போல், அவரது தோலில் கடுமையான உறைபனியை உணர்கிறார், மேலும் ஒரு நெருங்கிய போரின் முன் வரவிருக்கும் பதட்டம் மற்றும் அன்றாட சிப்பாயின் வேலையின் முழு சுமையும் ... போர்க் காட்சிகள் குறிப்பாக வெற்றிகரமானவை - அவை கடுமையானவை, தேவையற்ற பைரோடெக்னிக் விளைவுகள் இல்லாமல், உண்மையான நாடகம் நிறைந்தவை. இங்கே சினிமா மிகவும் அழகாக இல்லை, பெரும்பாலும் போர் படங்களில் வருவது போல், தைரியமாக உண்மையாக இருக்கிறது. சிப்பாயின் சாதனையின் அச்சமற்ற உண்மை படத்தின் மறுக்க முடியாத மற்றும் முக்கியமான தகுதியாகும்.

நாவலின் மிக முக்கியமான மோதல்களில் ஒன்று குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கிக்கு இடையிலான மோதல். இந்த மோதலுக்கு நிறைய இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, இது மிகவும் கூர்மையாக எழுகிறது மற்றும் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை எளிதாகக் கண்டறியப்படுகிறது. முதலில், பதற்றம் நாவலின் வரலாற்றுக்கு முந்தைய காலத்திற்கு செல்கிறது; கதாபாத்திரங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், மனோபாவம், பேச்சு பாணி கூட பொருந்தாத தன்மை: மென்மையான, சிந்தனைமிக்க குஸ்நெட்சோவ் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் திடீர், கட்டளையிடும், மறுக்க முடியாத பேச்சைத் தாங்குவது கடினம் என்று தோன்றுகிறது. போரின் நீண்ட மணிநேரம், செர்குனென்கோவின் அர்த்தமற்ற மரணம், சோயாவின் மரண காயம், இதில் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி ஓரளவு குற்றம் சாட்டுகிறார் - இவை அனைத்தும் இரண்டு இளம் அதிகாரிகளுக்கு இடையில் ஒரு படுகுழியை உருவாக்குகின்றன, அவர்களின் இருப்பின் தார்மீக பொருந்தாத தன்மை.

படம் உளவியல் ரீதியாக ஆழப்படுத்துதல், சில கதாபாத்திரங்களை தனிப்படுத்துதல், அவர்களின் தார்மீக பிரச்சினைகளை ஆராய்வதில் வெற்றிகரமான முயற்சியை மேற்கொள்கிறது. லெப்டினன்ட்களான ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி (என். எரெமென்கோ) மற்றும் குஸ்நெட்சோவ் (பி. டோக்கரேவ்) ஆகியோரின் உருவங்கள் முன்னுக்கு கொண்டு வரப்பட்டன, அவை கதாபாத்திரங்களின் ஒற்றுமையின்மையால் மட்டும் பிரிக்கப்படவில்லை.

நாவலில், அவர்களின் வரலாற்றுக்கு முந்தைய கதை நிறைய அர்த்தம், ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி, அவரது "மெல்லிய, வெளிர் முகத்தின் வெளிப்படையான வெளிப்பாடு", பள்ளியில் இராணுவத் தளபதிகளுக்கு மிகவும் பிடித்தது, மேலும் குஸ்நெட்சோவ் சிறப்பு எதுவும் இல்லை.

படத்தில் பின்னணிக்கு இடமில்லை, பயணத்தில், அணிவகுப்பில், அவர்கள் சொல்வது போல், கதாபாத்திரங்களை இயக்குனர் பிரிக்கிறார். அவர்கள் கட்டளையிடும் விதத்தில் கூட அவர்களின் கதாபாத்திரங்களின் வித்தியாசம் தெரியும். ஒரு குதிரையின் மீது எழுந்து, ஒரு பெல்ட்டுடன் கட்டப்பட்டு, ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி கட்டளையிடுகிறார் மற்றும் கடுமையாக இருக்கிறார். குஸ்நெட்சோவ், துப்பாக்கி வண்டியில் சாய்ந்திருக்கும் வீரர்களைப் பார்த்து, சிறிது ஓய்வு நேரத்தில் மறந்து, "எழுச்சி" கட்டளையுடன் தயங்குகிறார்.

இறுதிப் போட்டியில், இந்தப் படுகுழி இன்னும் கூர்மையாகக் குறிக்கப்பட்டது: தப்பிப்பிழைத்த நான்கு பீரங்கி வீரர்கள் தாங்கள் பெற்ற ஆர்டர்களை ஒரு சிப்பாயின் பந்து வீச்சாளர் தொப்பியில் புனிதப்படுத்துகிறார்கள். ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியும் ஆர்டரைப் பெற்றார், ஏனென்றால் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட பெசோனோவுக்கு, அவர் உயிர் பிழைத்த பேட்டரியின் உயிர் பிழைத்த, காயமடைந்த தளபதியாக இருந்தார், ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் கடுமையான குற்றத்தைப் பற்றி ஜெனரலுக்குத் தெரியாது, பெரும்பாலும் ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்க மாட்டார். இதுவே போரின் உண்மையும் கூட. ஆனால் எழுத்தாளர் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியை சிப்பாயின் பந்துவீச்சாளர் தொப்பியில் கூடியிருந்தவர்களிடமிருந்து ஒதுக்கி வைப்பது சும்மா இல்லை.

படத்தில், போராளிகளைத் தவிர, காயமடைந்த பட்டாலியன் தளபதியையும் நாம் காண்கிறோம், ஒருவேளை அவர் தனக்காக ஏதாவது புரிந்துகொண்டிருக்கலாம் ...

நாவலில் மனித உறவுகளின் உலகில் மிகவும் மர்மமானது குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் சோயா இடையேயான காதல். லெப்டினன்ட் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியில் முதலில் ஏமாற்றப்பட்டு, பின்னர் சிறந்த கேடட், ஜோயா முழு நாவல் முழுவதும் ஒரு தார்மீக நபராக, முழு மனதுடன், சுய தியாகத்திற்குத் தயாராக, பலரின் வலியையும் துன்பத்தையும் தனது இதயத்துடன் தழுவும் திறன் கொண்ட ஒரு நபராக நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறார்.

குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் தான்யா இடையே வளர்ந்து வரும் காதலை படம் காட்டுகிறது. போர், அதன் கொடூரம் மற்றும் இரத்தம், இந்த உணர்வின் விரைவான வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த காதல் அந்த குறுகிய மணிநேர அணிவகுப்பு மற்றும் போரில் வடிவம் பெற்றது, அவர்களின் அனுபவங்களைப் பிரதிபலிக்கவும் பகுப்பாய்வு செய்யவும் நேரம் இல்லை. தான்யாவிற்கும் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கிக்கும் இடையிலான உறவின் குஸ்நெட்சோவின் அமைதியான, புரிந்துகொள்ள முடியாத பொறாமையுடன் இது தொடங்குகிறது. ஒரு குறுகிய காலத்திற்குப் பிறகு, குஸ்நெட்சோவ் ஏற்கனவே இறந்த சிறுமியை கடுமையாக துக்கப்படுத்துகிறார். நிகோலாய் கண்ணீரால் நனைந்த முகத்தைத் துடைத்தபோது, ​​​​அவரது ஸ்லீவ் மீது பனிஅவனுடைய கண்ணீரினால் குயில்ட் ஜாக்கெட் சூடாக இருந்தது ...

முடிவு: போண்டரேவாவின் நாவல் வீரம் மற்றும் தைரியத்தைப் பற்றிய ஒரு படைப்பாக மாறியது, இரத்தக்களரிப் போரில் பாசிசத்தை தோற்கடித்த நமது சமகாலத்தவரின் உள் அழகைப் பற்றியது. "ஹாட் ஸ்னோ" இல் தாய்நாட்டின் அன்பைப் பற்றி நேரடியாகப் பேசும் காட்சிகள் எதுவும் இல்லை, அத்தகைய வாதங்களும் இல்லை. ஹீரோக்கள் தங்கள் சுரண்டல்கள், செயல்கள், தைரியம், அற்புதமான தீர்க்கமான தன்மை ஆகியவற்றால் அன்பையும் வெறுப்பையும் வெளிப்படுத்துகிறார்கள். இது, அநேகமாக, உண்மையான காதல், மற்றும் வார்த்தைகள் சிறியவை. சிறிய விஷயங்களால் எவ்வளவு பெரிய விஷயங்கள் நிறைவேற்றப்படுகின்றன என்பதைப் பார்க்க எழுத்தாளர்கள் நமக்கு உதவுகிறார்கள்.

ஹாட் ஸ்னோ படத்தில், கொடூரமான அழிவுப் போர் என்றால் என்ன என்பதை கொடூரமாக நேரடியாகக் காட்டியுள்ளார். வெற்றிக்கு முன்னதாக மாவீரர்களின் மரணம், மரணத்தின் குற்றவியல் தவிர்க்க முடியாதது போரின் கொடுமை மற்றும் அதை கட்டவிழ்த்துவிட்ட சக்திகளுக்கு எதிரான எதிர்ப்பைத் தூண்டுகிறது.

படம் 40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக உள்ளது, பல அற்புதமான நடிகர்கள் இப்போது உயிருடன் இல்லை: ஜி. ஜ்ஜெனோவ், என். எரெமென்கோ, வி. ஸ்பிரிடோனோவ், ஐ. லெடோகோரோவ் மற்றும் பலர், ஆனால் படம் நினைவில் உள்ளது, வெவ்வேறு தலைமுறையினர் ஆர்வத்துடன் பார்க்கிறார்கள், இது பார்வையாளர்களை அலட்சியமாக விடாது, இரத்தக்களரி போர்களைப் பற்றி இளைஞர்களுக்கு நினைவூட்டுகிறது , அமைதியான வாழ்வை பாதுகாக்க கற்றுக்கொடுக்கிறது.