ஆண்டன் செக்கோவ் எழுதிய "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருள் என்ன? இந்த வேலை நவீன வாசகரின் தீவிர கவனத்திற்கு தகுதியானது மற்றும் இது பரவலாக ஆய்வு செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் நாடகத்தின் கருப்பொருளைப் புரிந்து கொள்ள, செக்கோவின் வாழ்க்கையில் என்ன நிகழ்வுகள் நடந்தன என்பதை சுருக்கமாகக் கருதுவோம். செக்கோவ் குடும்பத்திற்கு நல்ல சொத்து இருந்தது, அவர்களுக்கு ஒரு வீடு இருந்தது, தவிர, என் தந்தைக்கு சொந்தமாக ஒரு கடை இருந்தது, ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 80 களில் குடும்பம் வறுமையில் வாடி, கடன்களை குவித்தது, எனவே வீட்டையும் கடையையும் விற்க வேண்டியிருந்தது. செக்கோவைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு சோகம் மற்றும் அவரது தலைவிதியை பெரிதும் பாதித்தது, அவரது நினைவில் ஆழமான அடையாளத்தை ஏற்படுத்தியது.

இந்த நிகழ்வுகளின் பிரதிபலிப்புடன், செக்கோவின் புதிய படைப்பின் பணி தொடங்கியது, எனவே "செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருள் ஒரு குடும்ப உன்னத தோட்டத்தை ஏலத்தில் விற்பது, இது குடும்பத்தின் வறுமை. ரஷ்யாவில் 20 ஆம் நூற்றாண்டிற்கு நெருக்கமாக, இது அடிக்கடி நடந்தது.

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் கலவை

நாடகத்தில் நான்கு செயல்கள் உள்ளன, "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் கலவையை முதல் செயல் முதல் நான்காவது வரை வரிசையாகக் கருதுவோம். "செர்ரி பழத்தோட்டத்தின்" செயல்களைப் பற்றி ஒரு சிறிய பகுப்பாய்வு செய்வோம்.

• செயல் ஒன்று.வாசகன் எல்லா கதாபாத்திரங்களுடனும், அவற்றின் குணாதிசயங்களுடனும் பழகுகிறான். நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் தொடர்புபடுத்துவதன் மூலம், அவர்களின் ஆன்மீக மனநிலையை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும் என்பது சுவாரஸ்யமானது. இங்கே வேலையின் முதல் மோதல் வெளிப்படுகிறது, இது இருந்ததற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையிலான மோதலில் முடிந்தது. உதாரணமாக, கெய்வாவின் சகோதரி மற்றும் சகோதரர், ரானேவ்ஸ்கயா ஆகியோர் கடந்த காலத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள். இவர்கள் பணக்கார பிரபுக்கள் - அவர்கள் நிறைய சொத்துக்களை வைத்திருந்தார்கள், இப்போது செர்ரி பழத்தோட்டமும் வீடும் பழைய நாட்களை நினைவுபடுத்துகின்றன. இந்த மோதலின் மறுபக்கத்தில் இருக்கும் லோபாகின், லாபத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். ரானேவ்ஸ்கயா தனது மனைவியாக மாற ஒப்புக்கொண்டால், அவர்கள் தோட்டத்தை காப்பாற்றுவார்கள் என்று அவர் நம்புகிறார். இது செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் முதல் செயலின் பகுப்பாய்வு ஆகும்.
• செயல் இரண்டு.நாடகத்தின் இந்த பகுதியில், செக்கோவ் காட்டுகிறார், உரிமையாளர்களும் அவர்களின் வேலைக்காரர்களும் தோட்டத்தில் அல்ல, வயல்வெளியைச் சுற்றி நடப்பதால், தோட்டம் முற்றிலும் புறக்கணிக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் மீது நடக்க கூட இயலாது. பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் தனது எதிர்காலத்தை எவ்வாறு கற்பனை செய்கிறார் என்பதை இங்கே நீங்கள் தெளிவாகக் காணலாம்.
• செயல் மூன்று.இந்த செயலில் ஒரு க்ளைமாக்ஸ் உள்ளது. எஸ்டேட் விற்பனைக்குப் பிறகு, லோபாகின் புதிய உரிமையாளரானார். ஒப்பந்தம் நன்றாக நடந்ததில் அவர் திருப்தி அடைகிறார், ஆனால் தோட்டத்தின் தலைவிதிக்கு இப்போது தான் பொறுப்பு என்று வருத்தமாக இருக்கிறது. தோட்டம் அழிக்கப்பட வேண்டும் என்று மாறிவிடும்.
• செயல் நான்கு.குடும்பக் கூடு காலியாக உள்ளது, இப்போது ஒன்றுபட்ட மற்றும் நட்பு குடும்பத்திற்கு தங்குமிடம் இல்லை. தோட்டம் வேரோடு வெட்டப்பட்டது, குடும்பப்பெயர் இல்லை.

எனவே, "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் கலவையை நாங்கள் ஆய்வு செய்தோம். வாசகரின் பக்கத்திலிருந்து, என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஒரு சோகம் தெரிகிறது. இருப்பினும், அன்டன் செக்கோவ் தனது ஹீரோக்களுக்கு அனுதாபம் காட்டவில்லை, அவர்களை குறுகிய பார்வை மற்றும் சக்தியற்றவர்கள், ஆழமாக அனுபவிக்கும் திறன் இல்லாதவர்கள் என்று கருதினார்.

இந்த நாடகத்தில், ரஷ்யாவின் உடனடி எதிர்காலம் என்ன என்ற கேள்விக்கு செக்கோவ் ஒரு தத்துவ அணுகுமுறையை எடுக்கிறார்.

முதன்முறையாக ஏ.பி. செக்கோவ் தனது மனைவி ஓ.எல்.க்கு எழுதிய கடிதத்தில் 1901 இல் ஒரு புதிய நாடகத்தின் வேலை தொடங்குவதாக அறிவித்தார். நிப்பர்-செக்கோவ். நாடகத்தின் வேலை மிகவும் கடினமாக முன்னேறியது, இது அன்டன் பாவ்லோவிச்சின் கடுமையான நோய் காரணமாக இருந்தது. 1903 ஆம் ஆண்டில், இது முடிக்கப்பட்டு மாஸ்கோ கலை அரங்கின் தலைவர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. நாடகம் 1904 இல் திரையிடப்பட்டது. அந்த தருணத்திலிருந்து, "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகம் நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டு விமர்சிக்கப்பட்டது.

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகம் ஏ.பி.யின் ஸ்வான் பாடலாக மாறியது. செக்கோவ். இது ரஷ்யாவின் எதிர்காலம் மற்றும் அதன் மக்களின் பிரதிபலிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, பல ஆண்டுகளாக அவரது எண்ணங்களில் குவிந்துள்ளது. நாடகத்தின் மிகவும் கலைத் தன்மையானது செக்கோவ் ஒரு நாடக ஆசிரியராகப் பணிபுரிந்ததன் உச்சமாக மாறியது, அவர் ஏன் முழு ரஷ்ய நாடகத்திலும் புதிய வாழ்க்கையை சுவாசித்த ஒரு கண்டுபிடிப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார் என்பதை மீண்டும் ஒருமுறை காட்டுகிறது.

நாடகத்தின் தீம்

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் கருப்பொருள் ஏழ்மையான பிரபுக்களின் குடும்பக் கூட்டை ஏலம் விடுவதற்கான சூழ்நிலை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இத்தகைய கதைகள் அசாதாரணமானது அல்ல. செக்கோவின் வாழ்க்கையிலும் இதேபோன்ற சோகம் ஏற்பட்டது, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் 80 களில் அவர்களது வீடும் அவரது தந்தையின் கடையும் கடன்களுக்காக விற்கப்பட்டது, இது அவரது நினைவில் ஒரு அழியாத அடையாளத்தை ஏற்படுத்தியது. ஏற்கனவே, ஒரு திறமையான எழுத்தாளராக, அன்டன் பாவ்லோவிச் வீடுகளை இழந்த மக்களின் உளவியல் நிலையைப் புரிந்துகொள்ள முயன்றார்.

பாத்திரங்கள்

ஏ.பி.யின் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது. செக்கோவின் ஹீரோக்கள் பாரம்பரியமாக அவர்களின் தற்காலிக உறவின் அடிப்படையில் மூன்று குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். கடந்த காலத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் முதல் குழுவில், பிரபுக்களான ரானேவ்ஸ்கயா, கேவ் மற்றும் அவர்களின் பழைய கால்வீரன் ஃபிர்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். இரண்டாவது குழுவை வணிகர் லோபாகின் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், அவர் நிகழ்காலத்தின் பிரதிநிதியாக மாறினார். சரி, மூன்றாவது குழு பெட்யா ட்ரோஃபிமோவ் மற்றும் அன்யா, அவர்கள் எதிர்காலம்.
நாடக ஆசிரியருக்கு ஹீரோக்களின் தெளிவான பிரிவு முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை, அதே போல் கண்டிப்பாக எதிர்மறை அல்லது நேர்மறையாக இல்லை. இந்த கதாபாத்திரங்களின் பிரதிநிதித்துவம்தான் செக்கோவின் நாடகங்களின் புதுமைகள் மற்றும் அம்சங்களில் ஒன்றாகும்.

நாடகத்தின் மோதல் மற்றும் சதி வளர்ச்சி

நாடகத்தில் வெளிப்படையான மோதல் இல்லை, இது ஏ.பி.யின் மற்றொரு அம்சம். செக்கோவ். மற்றும் மேற்பரப்பில் ஒரு பெரிய செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் தோட்டத்தின் விற்பனை உள்ளது. இந்த நிகழ்வின் பின்னணிக்கு எதிராக, சமூகத்தில் புதிய நிகழ்வுகளுக்கு கடந்த காலத்தின் எதிர்ப்பை ஒருவர் புரிந்து கொள்ள முடியும். பாழடைந்த பிரபுக்கள் தங்கள் சொத்தை பிடிவாதமாகப் பிடித்துக் கொள்கிறார்கள், அதைக் காப்பாற்ற உண்மையான நடவடிக்கைகளை எடுக்க முடியவில்லை, மேலும் கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு நிலத்தை குத்தகைக்கு விடுவதன் மூலம் வணிக லாபத்தைப் பெறுவதற்கான முன்மொழிவு ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் கேவ் ஆகியோருக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. A.P இன் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்ற படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்தல். செக்கோவ், கடந்த காலம் நிகழ்காலத்துடன் மோதும் தற்காலிக மோதலைப் பற்றி நாம் பேசலாம், நிகழ்காலம் எதிர்காலத்துடன் மோதுகிறது. தன்னளவில், தலைமுறைகளின் மோதல் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு புதியது அல்ல, ஆனால் வரலாற்று நேரத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்களின் ஆழ்நிலை முன்னறிவிப்பின் மட்டத்தில் இதற்கு முன் ஒருபோதும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, அன்டன் பாவ்லோவிச் மிகவும் தெளிவாக உணர்ந்தார். இந்த வாழ்க்கையில் பார்வையாளரையோ அல்லது வாசகரையோ அவர்களின் இடம் மற்றும் பங்கு பற்றி சிந்திக்க வைக்க அவர் விரும்பினார்.

செக்கோவின் நாடகங்களை வியத்தகு செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியின் கட்டங்களாகப் பிரிப்பது மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் அவர் வெளிவரும் செயலை யதார்த்தத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவர முயன்றார், அவரது கதாபாத்திரங்களின் அன்றாட வாழ்க்கையைக் காட்டினார், அதில் பெரும்பாலான வாழ்க்கை உள்ளது.

ரானேவ்ஸ்காயாவின் வருகைக்காகக் காத்திருக்கும் துன்யாஷாவுடனான லோபாகின் உரையாடலை ஒரு வெளிப்பாடு என்று அழைக்கலாம், உடனடியாக நாடகத்தின் கதைக்களம் தனித்து நிற்கிறது, இது நாடகத்தின் வெளிப்படையான மோதலை உச்சரிப்பதைக் கொண்டுள்ளது - கடன்களுக்கான ஏலத்தில் எஸ்டேட் விற்பனை. நாடகத்தின் திருப்பங்களும் திருப்பங்களும் நிலத்தை வாடகைக்கு விட உரிமையாளர்களை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கின்றன. க்ளைமாக்ஸ் என்பது லோபாக்கின் தோட்டத்தை வாங்கிய செய்தி, மற்றும் அனைத்து ஹீரோக்களும் காலியான வீட்டை விட்டு வெளியேறுவது கண்டனம்.

நாடகத்தின் கலவை

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகம் நான்கு செயல்களைக் கொண்டுள்ளது.

முதல் செயலில், நாடகத்தின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் நீங்கள் அறிந்து கொள்வீர்கள். தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் முதல் செயலை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், பழைய செர்ரி பழத்தோட்டத்துடனான அவர்களின் உறவின் மூலம் கதாபாத்திரங்களின் உள் உள்ளடக்கம் தெரிவிக்கப்படுகிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. முழு நாடகத்தின் மோதல்களில் ஒன்று இங்கே தொடங்குகிறது - கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையிலான மோதல். கடந்த காலத்தை சகோதரர் மற்றும் சகோதரி கேவ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்கயா குறிப்பிடுகின்றனர். அவர்களைப் பொறுத்தவரை, தோட்டமும் பழைய வீடும் அவர்களின் முன்னாள் கவலையற்ற வாழ்க்கையின் நினைவூட்டல் மற்றும் வாழும் அடையாளமாகும், அதில் அவர்கள் ஒரு பெரிய தோட்டத்தை வைத்திருக்கும் பணக்கார பிரபுக்களாக இருந்தனர். அவர்களை எதிர்க்கும் லோபாகினுக்கு, ஒரு தோட்டத்தை வைத்திருப்பது, முதலில், லாபம் ஈட்ட ஒரு வாய்ப்பாகும். லோபாகின் ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு ஒரு வாய்ப்பை வழங்குகிறார், அதை ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலம் தோட்டத்தை காப்பாற்ற முடியும், மேலும் ஏழை நில உரிமையாளர்களைப் பற்றி சிந்திக்கும்படி கேட்கிறார்.

செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் இரண்டாவது செயலை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், எஜமானர்களும் வேலைக்காரர்களும் ஒரு அழகான தோட்டத்தில் அல்ல, ஆனால் ஒரு வயலில் நடக்கிறார்கள் என்பதில் கவனம் செலுத்த வேண்டியது அவசியம். இதிலிருந்து தோட்டம் முற்றிலும் புறக்கணிக்கப்பட்ட நிலையில் உள்ளது என்றும், அதன் வழியாக நடப்பது வெறுமனே சாத்தியமற்றது என்றும் முடிவு செய்யலாம். இந்த நடவடிக்கை பெட்யா ட்ரோஃபிமோவின் எதிர்காலம் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது.

நாடகத்தின் மூன்றாவது செயலில் க்ளைமாக்ஸ் வருகிறது. எஸ்டேட் விற்கப்பட்டது, மேலும் லோபாகின் புதிய உரிமையாளராகிறார். ஒப்பந்தத்தில் திருப்தி அடைந்தாலும், தோட்டத்தின் தலைவிதியை அவர் தான் தீர்மானிக்க வேண்டும் என்று லோபக்கின் வருத்தப்படுகிறார். இதன் பொருள் தோட்டம் அழிக்கப்படும்.

நான்காவது செயல்: குடும்பக் கூடு காலியாக உள்ளது, ஒரு காலத்தில் ஒன்றுபட்ட குடும்பம் உடைந்து வருகிறது. ஒரு தோட்டம் அதன் வேர்களை வெட்டுவது போல, இந்த குடும்பப்பெயர் வேர்கள் இல்லாமல், தங்குமிடம் இல்லாமல் உள்ளது.

நாடகத்தில் ஆசிரியரின் நிலை

என்ன நடக்கிறது என்ற சோகம் தோன்றினாலும், ஆசிரியரின் கதாபாத்திரங்கள் எந்த அனுதாபத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை. அவர் அவர்களை குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவர்களாகவும், ஆழமான உணர்வுகளுக்கு தகுதியற்றவர்களாகவும் கருதினார். இந்த நாடகம் எதிர்காலத்தில் ரஷ்யாவிற்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பது பற்றிய நாடக ஆசிரியரின் தத்துவ பிரதிபலிப்பாக மாறியுள்ளது.

நாடகத்தின் வகை மிகவும் வித்தியாசமானது. செக்கோவ் தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தை நகைச்சுவை என்று அழைத்தார். முதல் இயக்குனர்கள் நாடகத்தைப் பார்த்தார்கள். மேலும் பல விமர்சகர்கள் தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட் ஒரு பாடல் நகைச்சுவை என்று ஒப்புக்கொண்டனர்.

கலைப்படைப்பு சோதனை

நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு ஏ.பி. செக்கோவ் "செர்ரி பழத்தோட்டம்"

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" (1903) நாடகம் ஏ.பி. செக்கோவின் கடைசி படைப்பாகும், இது அவரது படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றை நிறைவு செய்கிறது.

நாடகத்தின் செயல், முதல் கருத்துடன் ஆசிரியர் அறிக்கையிடுவது போல, நில உரிமையாளர் லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ரானேவ்ஸ்காயாவின் தோட்டத்தில், செர்ரி பழத்தோட்டம் கொண்ட ஒரு தோட்டத்தில், பாப்லர்களால் சூழப்பட்ட, ஒரு நீண்ட அவென்யூவுடன் "நேராக, நேராக செல்லும். , நீட்டப்பட்ட பெல்ட் போல" மற்றும் "நிலா வெளிச்சமான இரவுகளில் மின்னும்."

ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் அவரது சகோதரர் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் கேவ் ஆகியோர் தோட்டத்தின் உரிமையாளர்கள். ஆனால் அவர்களின் அற்பத்தனத்தால், நிஜ வாழ்க்கையைப் பற்றிய முழுமையான தவறான புரிதலால், அவர்கள் அதை ஒரு பரிதாபமான நிலைக்கு கொண்டு வந்தனர்: அது ஏலத்தில் விற்கப்படும். பணக்கார விவசாய மகன், வணிகர் லோபாக்கின், குடும்ப நண்பர், வரவிருக்கும் பேரழிவைப் பற்றி உரிமையாளர்களை எச்சரிக்கிறார், அவர்களுக்கு இரட்சிப்பின் திட்டங்களை வழங்குகிறார், வரவிருக்கும் பேரழிவைப் பற்றி சிந்திக்க அவர்களைத் தூண்டுகிறார். ஆனால் ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் மாயையான பிரதிநிதித்துவங்களில் வாழ்கின்றனர். கேவ் அற்புதமான திட்டங்களுடன் விரைகிறார். தாங்கள் இல்லாமல் வாழ முடியாது என்று நினைக்கும் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை இழந்ததை எண்ணி இருவரும் கண்ணீர் வடித்தார்கள். ஆனால் விஷயங்கள் வழக்கம் போல் நடக்கின்றன, ஏலம் நடைபெறுகிறது, மேலும் லோபக்கின் தோட்டத்தை தானே வாங்குகிறார். சிக்கல் ஏற்பட்டபோது, ​​ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் ஆகியோருக்கு சிறப்பு நாடகம் எதுவும் இல்லை என்று மாறிவிடும். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா பாரிஸுக்குத் திரும்புகிறார், அவளுடைய அபத்தமான "காதலுக்கு", அவள் தாய்நாடு இல்லாமல் வாழ முடியாது என்ற அவளுடைய எல்லா வார்த்தைகளும் இருந்தபோதிலும், அவள் எப்படியும் திரும்பியிருப்பாள். லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச்சும் என்ன நடந்தது என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறார். "பயங்கரமான நாடகம்" அதன் ஹீரோக்களுக்கு மிகவும் கடினமானதாக மாறாது, ஏனென்றால் அவர்கள் தீவிரமான எதையும் கொண்டிருக்க முடியாது, வியத்தகு எதுவும் இல்லை. நாடகத்தின் நகைச்சுவை, நையாண்டி அடிப்படை அப்படி. கேவ்-ரானெவ்ஸ்கி உலகின் மாயை, அற்பத்தனத்தை செக்கோவ் வலியுறுத்திய விதம் சுவாரஸ்யமானது. நகைச்சுவையின் இந்த மையக் கதாபாத்திரங்களை அவர் முக்கிய நபர்களின் நகைச்சுவையான மதிப்பின்மையை பிரதிபலிக்கும் கதாபாத்திரங்களுடன் சூழ்ந்துள்ளார். சார்லோட், குமாஸ்தா எபிகோடோவ், லாக்கி யாஷா, பணிப்பெண் துன்யாஷா ஆகியோரின் உருவங்கள் கேலிச்சித்திரங்கள் / "ஜென்டில்மேன்".

சார்லோட் இவனோவ்னாவின் ஹேங்கர்-ஆனின் தனிமையான, அபத்தமான, தேவையற்ற விதியில், ரானேவ்ஸ்காயாவின் அபத்தமான, தேவையற்ற விதிக்கு ஒரு ஒற்றுமை உள்ளது. அவர்கள் இருவரும் தங்களைப் புரிந்துகொள்ள முடியாத, தேவையற்ற, விசித்திரமான ஒன்றாகக் கருதுகிறார்கள், மேலும் இருவரின் வாழ்க்கையும் பனிமூட்டமாக, தெளிவற்றதாக, ஒருவித பேய் போல் தெரிகிறது. சார்லோட்டைப் போலவே, ரானேவ்ஸ்கயாவும் "எல்லாம் இளமையாகத் தெரிகிறது", மேலும் ரானேவ்ஸ்கயா தனது வாழ்நாளில் ஒரு தொகுப்பாளராக வாழ்கிறார், அவளைப் பற்றி எதுவும் புரியவில்லை.

எபிகோடோவின் பஃபூன் உருவம் குறிப்பிடத்தக்கது. அவரது "இருபத்தி இரண்டு துரதிர்ஷ்டங்களுடன்" அவர் ஒரு கேலிச்சித்திரம் - கேவ், மற்றும் நில உரிமையாளர் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் மற்றும் பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் ஆகியோரின் கூட. எபிகோடோவ் - "க்ளட்ஸ்", முதியவர் ஃபிர்ஸின் விருப்பமான பழமொழியைப் பயன்படுத்துகிறார். செக்கோவின் சமகால விமர்சகர்களில் ஒருவர் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்பது "கிளட்ஸஸின் நாடகம்" என்று சரியாகச் சுட்டிக்காட்டினார். எபிகோடோவ் நாடகத்தின் இந்த கருப்பொருளை தன்னுள் குவிக்கிறார். அவர் அனைத்து "முட்டாள்தனங்கள்" ஆன்மா. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கேவ் மற்றும் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் இருவருக்கும் நிலையான "இருபத்தி இரண்டு துரதிர்ஷ்டங்கள்" உள்ளன; Epikhodov போல், அவர்களின் அனைத்து நோக்கங்களிலிருந்தும் எதுவும் வெளிவரவில்லை, நகைச்சுவையான தோல்விகள் ஒவ்வொரு அடியிலும் பின்பற்றப்படுகின்றன.

சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக், தொடர்ந்து முழுமையான திவால்நிலையின் விளிம்பில் இருப்பவர், மூச்சுத் திணறல், கடனைக் கேட்டு அனைத்து அறிமுகமானவர்களையும் சுற்றி ஓடுகிறார், மேலும் "இருபத்தி இரண்டு துரதிர்ஷ்டங்களை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். போரிஸ் போரிசோவிச், கயேவ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்காயாவைப் பற்றி பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் சொல்வது போல், "கடன் மீது வாழ்பவர்"; இந்த மக்கள் வேறொருவரின் செலவில் - மக்களின் இழப்பில் வாழ்கின்றனர்.

Petya Trofimov எதிர்கால மகிழ்ச்சிக்கான மேம்பட்ட, திறமையான, வலிமையான போராளிகளின் எண்ணிக்கையைச் சேர்ந்தவர் அல்ல. அவரது தோற்றத்தில், பலம், கனவின் நோக்கம் மற்றும் கனவு காண்பவரின் பலவீனம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான முரண்பாட்டை ஒருவர் உணர முடியும், இது சில செக்கோவின் ஹீரோக்களின் சிறப்பியல்பு. "நித்திய மாணவர்", "இழிவான மனிதர்", பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் சுத்தமானவர், இனிமையானவர், ஆனால் விசித்திரமானவர் மற்றும் ஒரு பெரிய போராட்டத்திற்கு போதுமான வலிமை இல்லாதவர். இந்நாடகத்தின் ஏறக்குறைய எல்லாக் கதாபாத்திரங்களுக்கும் பொதுவான "சூடான" அம்சங்கள் இதில் உள்ளன. ஆனால் அவர் அன்யாவிடம் சொல்வது எல்லாம் செக்கோவுக்கு மிகவும் பிடித்தமானது மற்றும் நெருக்கமானது.

அண்ணாவுக்கு பதினேழு வயதுதான் ஆகிறது. மேலும் செக்கோவின் இளமை என்பது வாழ்க்கை வரலாற்று வயது அடையாளம் மட்டுமல்ல. அவர் எழுதினார்: "... அந்த இளைஞர்களை ஆரோக்கியமாக எடுத்துக் கொள்ளலாம், இது பழைய ஒழுங்கை வைத்துக்கொள்ளாது, முட்டாள்தனமாக அல்லது புத்திசாலித்தனமாக அவர்களுக்கு எதிராக போராடுகிறது - இயற்கையானது இப்படித்தான் விரும்புகிறது மற்றும் முன்னேற்றத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது."

செக்கோவுக்கு "வில்லன்கள்" மற்றும் "தேவதைகள்" இல்லை, அவர் ஹீரோக்களை நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை என்று வேறுபடுத்துவதில்லை. அவரது படைப்புகளில், பெரும்பாலும் "நல்ல கெட்ட" கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. இத்தகைய அச்சுக்கலை கோட்பாடுகள், முந்தைய நாடகவியலுக்கு அசாதாரணமானது, முரண்பாடான, மேலும், பரஸ்பரம் பிரத்தியேகமான அம்சங்கள் மற்றும் பண்புகளை இணைக்கும் கதாபாத்திரங்களின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுக்கும்.

ரானேவ்ஸ்கயா நடைமுறைக்கு மாறானவர், சுயநலவாதி, அவள் குட்டி மற்றும் அவளது காதல் ஆர்வத்தில் சென்றாள், ஆனால் அவளும் கனிவானவள், அனுதாபம் கொண்டவள், அவளுடைய அழகு உணர்வு மங்காது. லோபாகின் உண்மையிலேயே ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு உதவ விரும்புகிறார், அவளுக்கு உண்மையான அனுதாபத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் அழகுக்கான தனது ஆர்வத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் தயாரிப்பு தொடர்பான கடிதங்களில் செக்கோவ் வலியுறுத்தினார்: “லோபாக்கின் பங்கு முக்கியமானது ... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த வார்த்தையின் மோசமான அர்த்தத்தில் இது ஒரு வணிகர் அல்ல ... இது ஒரு மென்மையான நபர் ... ஒரு எல்லா வகையிலும் ஒழுக்கமான நபர், அவர் மிகவும் கண்ணியமாக, புத்திசாலித்தனமாக, சிறியதாக இல்லை, தந்திரங்கள் இல்லாமல் நடந்து கொள்ள வேண்டும். ஆனால் இந்த மென்மையான மனிதன் ஒரு வேட்டையாடும். Petya Trofimov தனது வாழ்க்கையின் நோக்கத்தை Lopakhin க்கு இவ்வாறு விளக்குகிறார்: "வளர்சிதை மாற்றத்தின் அடிப்படையில், ஒரு கொள்ளையடிக்கும் மிருகம் தேவைப்படுகிறது, அது அதன் வழியில் வரும் அனைத்தையும் சாப்பிடுகிறது, எனவே நீங்கள் தேவைப்படுகிறீர்கள்." இந்த மென்மையான, ஒழுக்கமான, புத்திசாலி நபர் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை "சாப்பிடுகிறார்" ...

நாடகத்தில் உள்ள செர்ரி பழத்தோட்டம் ஒரு அற்புதமான படைப்பு வாழ்க்கையின் ஆளுமை மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் "நீதிபதி" ஆகிய இரண்டும் ஆகும். மிக உயர்ந்த அழகு மற்றும் நோக்கத்திற்கான தோட்டத்திற்கான அவர்களின் அணுகுமுறை - இது இந்த அல்லது அந்த ஹீரோவின் தார்மீக கண்ணியத்தின் ஆசிரியரின் அளவீடு ஆகும்.

ரானேவ்ஸ்கயா தோட்டத்தை அழிவிலிருந்து காப்பாற்ற கொடுக்கப்படவில்லை, 40-50 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததைப் போல, செர்ரி பழத்தோட்டத்தை வணிக, லாபகரமான ஒன்றாக மாற்ற முடியவில்லை என்பதற்காக அல்ல ... அவளுடைய ஆன்மீக வலிமை, ஆற்றல் காதல் ஆர்வத்தால் உறிஞ்சப்பட்டது. , தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் பிரச்சனைகளில் அவளது இயல்பான அக்கறையை மூழ்கடித்து, செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் இறுதி விதி மற்றும் அன்புக்குரியவர்களின் தலைவிதி இரண்டிலும் அவளை அலட்சியப்படுத்துகிறது. ரானேவ்ஸ்கயா செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் யோசனைக்கு கீழே மாறினார், அவள் அவளுக்கு துரோகம் செய்கிறாள்.

பாரிஸில் தன்னை விட்டுச் சென்ற நபர் இல்லாமல் அவளால் வாழ முடியாது என்ற வாக்குமூலத்தின் பொருள் இதுதான்: தோட்டம் அல்ல, தோட்டம் அல்ல, அவளுடைய உள்ளார்ந்த எண்ணங்கள், நம்பிக்கைகள் மற்றும் அபிலாஷைகளின் கவனம். செர்ரி பழத்தோட்டம் மற்றும் லோபாக்கின் யோசனைக்கு உயரவில்லை. அவர் அனுதாபப்படுகிறார், கவலைப்படுகிறார், ஆனால் அவர் தோட்டத்தின் உரிமையாளரின் தலைவிதியைப் பற்றி மட்டுமே கவலைப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் செர்ரி பழத்தோட்டம் தொழில்முனைவோரின் திட்டங்களில் மரணத்திற்கு ஆளாகிறது. செயலை அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வருபவர் லோபாகின், இது அதன் உச்சக்கட்ட முரண்பாட்டில் உருவாகிறது: "மௌனம் அமைகிறது, மேலும் தோட்டத்தில் அவர்கள் கோடரியால் மரத்தை எவ்வளவு தூரம் தட்டுகிறார்கள் என்பதை மட்டுமே நீங்கள் கேட்க முடியும்."

I.A. Bunin செக்கோவ் தனது "செர்ரி பழத்தோட்டத்திற்கு" குற்றம் சாட்டினார், ஏனெனில் ரஷ்யாவில் முற்றிலும் செர்ரி மரங்கள் இல்லை, ஆனால் அவை கலந்தன. ஆனால் செக்கோவின் தோட்டம் ஒரு உறுதியான உண்மை அல்ல, ஆனால் விரைவான மற்றும் அதே நேரத்தில் நித்திய வாழ்வின் சின்னம். அவரது தோட்டம் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிகவும் சிக்கலான சின்னங்களில் ஒன்றாகும். செர்ரி மலர்களின் மிதமான பிரகாசம் இளமை மற்றும் அழகின் சின்னமாகும்; ஒரு கதையில் திருமண உடையில் மணமகள் இருப்பதை விவரிக்கும் செக்கோவ், அவளை மலர்ந்த செர்ரி மரத்துடன் ஒப்பிட்டார். செர்ரி மரம் - அழகு, இரக்கம், மனிதநேயம், எதிர்காலத்தில் நம்பிக்கை ஆகியவற்றின் சின்னம்; இந்த சின்னம் நேர்மறை அர்த்தத்தை மட்டுமே கொண்டுள்ளது மற்றும் எந்த எதிர்மறை அர்த்தமும் இல்லை.

செக்கோவின் குறியீடுகள் நகைச்சுவையின் பண்டைய வகையை மாற்றியுள்ளன; ஷேக்ஸ்பியர், மோலியர் அல்லது ஃபோன்விஜின் போன்றவர்களின் நகைச்சுவைகள் அரங்கேற்றப்பட்டதை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட முறையில் அது அரங்கேற்றப்பட வேண்டும், விளையாடப்பட வேண்டும் மற்றும் பார்க்கப்பட வேண்டும்.

இந்த நாடகத்தில் உள்ள செர்ரி பழத்தோட்டம், பாத்திரங்கள் தத்துவம், கனவு மற்றும் சண்டையிடும் ஒரு அலங்காரமாகும். தோட்டம் என்பது பூமியில் உள்ள வாழ்க்கையின் மதிப்பு மற்றும் அர்த்தத்தின் உருவகமாகும், அங்கு ஒவ்வொரு புதிய நாளும் பழைய தண்டுகள் மற்றும் வேர்களிலிருந்து வரும் இளம் தளிர்கள் போல கடந்த காலத்திலிருந்து கிளைக்கிறது.

A.P. செக்கோவின் படைப்புகளைப் போல வேறு எந்த நாடகங்களும் உள்ளத்தில் ஆழமாக மூழ்கவில்லை. அவரது நாடகம் உண்மையிலேயே தனித்துவமானது மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒப்புமைகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை. செக்கோவின் நாடகங்கள், சமூகப் பிரச்சனைகளுடன், மனித ஆன்மாவின் இரகசியங்களையும், வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தையும் தொடுகின்றன. "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகம் செக்கோவின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த புத்தகம் அவரது படைப்பில் ஒரு முக்கிய கட்டமாக மாறியது, ரஷ்யா முழுவதும் எழுத்தாளரை மகிமைப்படுத்தியது.

செக்கோவ் 1901 இல் நாடகத்தை எழுதத் தொடங்கினார். "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தின் யோசனை செக்கோவைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தால் அவருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. அன்றைய காலத்தில் பெருந்தொகைகளை கடனுக்கு விற்பது அடிக்கடி நிகழ்ந்து கொண்டிருந்தது. எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட அனுபவங்களும் பங்களித்தன. ஒருமுறை அவரது குடும்பம் கடன் காரணமாக வீட்டை விற்று அவசர அவசரமாக நகரும் நிலைக்கு தள்ளப்பட்டது. எனவே செக்கோவ் தனது கதாபாத்திரங்கள் எப்படி உணரப்படுகின்றன என்பதை நேரடியாக அறிந்திருந்தார்.

நாடகத்தின் வேலை மிகவும் கடினமாக இருந்தது. செக்கோவ் நோயால் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டார். அவரது மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, அவர் தனது கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களையும் படைப்பின் யோசனையையும் முடிந்தவரை துல்லியமாக வெளிப்படுத்த முயன்றார், அதற்காக அவர் நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குனர்களுக்கு ஏராளமான கடிதங்களை எழுதினார்.

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் படைப்பு வரலாறு ஒரு வேடிக்கையான படைப்பை உருவாக்கும் நோக்கத்துடன் தொடங்கியது. தி த்ரீ சிஸ்டர்ஸ் எழுதிய பிறகு, ஆசிரியர் தனது நாடகத்தின் திசையை மாற்ற விரும்பினார்:

"நான் எழுதும் அடுத்த நாடகம் நிச்சயமாக நகைச்சுவையாகவும், மிகவும் வேடிக்கையாகவும், குறைந்தபட்சம் கருத்தில் இருக்கும்." (ஓ. நிப்பருக்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து)

உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தபோதிலும், அவர் நடிப்பின் முதல் காட்சிக்கு வந்தார் மற்றும் இடியுடன் கூடிய கைதட்டலுடன் விருது பெற்றார்: கூடியிருந்த பார்வையாளர்கள் நாடகத்தை முழுமையாகப் பாராட்டினர்.

வகை மற்றும் இயக்கம்: நகைச்சுவையா அல்லது நாடகமா?

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" யதார்த்தவாதத்தின் இலக்கிய திசைக்கு பாதுகாப்பாகக் கூறப்படலாம். ஆசிரியர் மிகவும் உண்மையான சூழ்நிலையை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார். அவரது கதாபாத்திரங்கள் இயற்கையானவை மற்றும் இயல்பானவை, சூழல் சாதாரணமாகவும் அன்றாடமாகவும் வழங்கப்படுகிறது. விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் வழக்கமான மற்றும் யதார்த்தமானவை. இருப்பினும், சில அம்சங்கள் நாடகம் நவீனத்துவத்தின் காலத்தில் எழுதப்பட்டது என்பதைக் குறிக்கிறது. அவள் அந்தக் கால தியேட்டரில் ஒரு புதிய நிகழ்வைச் சேர்ந்தவள் - அபத்தத்தின் தியேட்டர். அதனால்தான் கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பேசுவதில்லை, நாடகத்தில் கிட்டத்தட்ட எந்த உரையாடலும் இல்லை, மேலும் அவை வெற்றிடத்தில் வீசப்பட்ட முட்டாள்தனமான கருத்துக்கள் போன்றவை. பல ஹீரோக்கள் தங்களுக்குள் பேசுகிறார்கள், இந்த நுட்பம் அவர்களின் வாழ்க்கையின் மோசமான தன்மையையும் பயனற்ற தன்மையையும் காட்டுகிறது. அவர்கள் தங்களுக்குள்ளேயே பூட்டிக்கொண்டு தனிமையில் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கேட்கக்கூட மாட்டார்கள். பல தனிப்பாடல்களின் இருத்தலியல் அர்த்தமும் செக்கோவின் புதுமையைச் சுட்டிக்காட்டுகிறது.

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் வகை அசல் தன்மையும் நவீனத்துவ இயல்பை சுட்டிக்காட்டுகிறது. வகையின் ஆசிரியரின் வரையறை பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டவற்றுடன் முரண்படுகிறது. செக்கோவ் தனது படைப்பை நகைச்சுவையாக வரையறுத்தார். இருப்பினும், படைப்பைப் படித்த நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ மற்றும் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி, நாடகத்தில் நகைச்சுவையான எதையும் காணவில்லை, மாறாக, சோகத்தின் வகைக்குக் காரணம். இன்றுவரை, "செர்ரி பழத்தோட்டம்" பொதுவாக ஒரு சோகமான நகைச்சுவையாக வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கதையானது வாழ்க்கையின் பதட்டமான தருணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது மோதலை உருவாக்குகிறது மற்றும் செயல்களின் மூலம் கதாபாத்திரங்களின் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் நாடகம் சோகமான மற்றும் நகைச்சுவையான கூறுகளின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

நகைச்சுவை மற்றும் சோகமான தொடக்கங்கள் விவரங்களில் வெளிப்படுகின்றன. எனவே, சோக கதாநாயகி ரானேவ்ஸ்கயாவுடன், யாஷா என்ற நகைச்சுவை கதாபாத்திரம் உள்ளது. பாரிஸில் பல வருட சேவைக்குப் பிறகு, திமிர்பிடித்தவர் மற்றும் ஒரு வெளிநாட்டு மனிதராகக் கருதப்படத் தொடங்கிய ஒரு அடிவருடி இது. அவர் ரஷ்யாவையும் அவர் சார்ந்த மக்களின் "அறியாமையையும்" களங்கப்படுத்துகிறார். அவரது கருத்துக்கள் எப்போதும் இடம் பெறவில்லை. நாடகம் அதன் எதிர்முனையையும் கொண்டுள்ளது - ஒரு சோகமான எழுத்தர் கோமாளி, அவர் எப்போதும் நழுவி அபத்தமான சூழ்நிலைகளில் சிக்குவார்.

பெயரின் பொருள்

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் குறியீட்டு தலைப்பு ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. நாடகத்தில் உள்ள செர்ரி பழத்தோட்டம் நிலவுடைமை பிரபுக்களின் கடந்து செல்லும் காலத்தை குறிக்கிறது. ஆசிரியரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பு, முழு நாடகத்தின் முக்கிய யோசனையையும் அசல் மற்றும் வெளிப்படையான வழியில் வெளிப்படுத்த குறியீட்டு மொழியைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறது. தோட்டம் ரஷ்யா, இது ஒரு புதிய ஆளும் வர்க்கத்தின் - வணிகர்களின் கைகளில் விழுகிறது. கைக்குழந்தையும் பரிதாபமும் நிறைந்த பிரபுக்கள் நாட்டை இழந்து வெளிநாட்டில் வாழ்கிறார்கள். எனவே, நாட்டின் எதிர்காலம் குறித்த ஆசிரியரின் அக்கறையை தலைப்பு பிரதிபலிக்கிறது. முதலாளித்துவ வர்க்கம் பிரபுக்களின் ஏக்கத்தை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல், பழைய அடித்தளங்களை மொட்டுக்குள் வெட்டி எறிகிறது, ஆனால் அதற்கு ஈடாக என்ன வழங்க முடியும்?

செக்கோவ் மன அழுத்தத்தைப் பற்றி நீண்ட நேரம் சிந்தித்தது சிறப்பியல்பு. முதலில் அவர் நாடகத்தை "செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்று "மற்றும்" என்ற எழுத்துக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்து அழைத்தார், ஆனால் பின்னர் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்று பெயரை மாற்றினார். எழுத்தாளர் "செர்ரி" என்ற வார்த்தையை விவசாயத்துடன் தொடர்புபடுத்தினார், அதே நேரத்தில் "செர்ரி" என்ற வார்த்தை, அவரது கருத்துப்படி, முன்னாள் பிரபுத்துவ வாழ்க்கையின் கவிதைகளை சிறப்பாக பிரதிபலிக்கிறது.

கலவை மற்றும் மோதல்

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் முக்கிய மோதல் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலத்தின் எதிர்ப்பாகும். இது சகாப்தங்கள், வகுப்புகள், உலகக் கண்ணோட்டங்களின் போர், இதில் வெற்றி மற்றும் தோல்வி இல்லை, ஆனால் தவிர்க்க முடியாத சட்டங்கள் உள்ளன: நேற்று இன்றைய நாளுக்கு வழிவகுக்கிறது, ஆனால் அதன் வயது குறுகியது.

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் மோதலின் அம்சங்கள் அதன் தெளிவின்மையில் உள்ளன. எழுத்தாளர் பக்கத்தை எடுக்க முற்படுவதில்லை, கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்கள் வெளிப்பாடு மற்றும் பாசாங்குத்தனம் இல்லாதவை. படிப்படியாக, கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான தனிப்பட்ட மோதல்கள் ஒருவருக்கொருவர் மோதலாக மாறவில்லை, ஆனால் காலப்போக்கில் மற்றும் மாறிவரும் உலகத்துடன். அவை ஒவ்வொன்றின் உள் மோதல் வெளிப்புறத்தை விட மேலோங்கி நிற்கிறது. எனவே, லோபாகினின் மகிழ்ச்சி அவரது குறுகிய மனப்பான்மை மற்றும் உளவியல் அடிமைத்தனத்தால் மறைக்கப்படுகிறது: அவர் வர்யாவுக்கு முன்மொழிய முடியாது, உண்மையில் கார்கோவுக்கு தப்பி ஓடுகிறார். வகுப்புத் தடைகள் அவனைச் சுற்றி விழுந்தன, ஆனால் உள்ளே இல்லை. "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் மோதலின் அசல் தன்மை இதுதான்.

1. முதல் செயல் காட்சிக்காக ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் நமக்கு அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன.
2. இரண்டாவது செயலில், சதி தொடங்குகிறது - முக்கிய மோதல் உருவாகிறது.
3. மூன்றாவது செயல் ஒரு க்ளைமாக்ஸுடன் முடிகிறது.
4. நான்காவது செயல் இறுதியானது, இது அனைத்து கதைக்களங்களையும் நிறைவு செய்கிறது.

தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் கலவையின் முக்கிய அம்சம் அதில் பிரகாசமான காட்சிகள் மற்றும் வன்முறை நடவடிக்கை இல்லாததாகக் கருதலாம். மிக முக்கியமான நிகழ்வுகள் கூட ஒப்பீட்டளவில் அமைதியாகவும் சாதாரணமாகவும் வழங்கப்படுகின்றன.

சாரம்

ஒரு உன்னத பெண், லியுபோவ் ரானேவ்ஸ்கயா பிரான்சில் நீண்ட காலம் தங்கிய பிறகு தனது சொந்த தோட்டத்திற்குத் திரும்புகிறார். வீட்டிற்குத் திரும்பியதும், தனக்குப் பிடித்த செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் கூடிய எஸ்டேட் விரைவில் கடனுக்கு விற்கப்படும் என்பதை அவள் அறிகிறாள்.

ஒரு இளம் தொழிலதிபர், லோபக்கின், ரனேவ்ஸ்காயாவிடம் தோட்டத்தை காப்பாற்றுவதற்கான திட்டத்தை (கோடைகால குடிசைகளை வாடகைக்கு எடுக்க) முன்மொழிகிறார், ஆனால் அவள் என்ன நடக்கிறது என்பதை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, மேலும் ஒரு அதிசயத்திற்காக காத்திருக்கிறாள். இதற்கிடையில், அவரது சகோதரர் தோட்டத்தை ஏலத்தில் வாங்குவதற்காக கடனை வசூலிக்க வீணாக முயற்சிக்கிறார். ரானேவ்ஸ்காயாவின் வளர்ப்பு மகள் வர்யா, எல்லாவற்றையும் சேமித்து, படிப்படியாக தனது சொந்த வீட்டில் கூலித் தொழிலாளியாக மாறுகிறார். அண்ணா, அவரது சொந்த மகள், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவின் உயர்ந்த பேச்சுகளைக் கேட்கிறார், தோட்டத்தை காப்பாற்ற விரும்பவில்லை. வீட்டில் வாழ்க்கை வழக்கம் போல் செல்கிறது. லோபாகின் இன்னும் புறக்கணிக்கப்படுகிறார், ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகோதரர் கேவ், தோட்டத்தை காப்பாற்றுவதாக உறுதியளித்தார், ஆனால் எதுவும் செய்யவில்லை.

இறுதியில், வீடு சுத்தியலின் கீழ் செல்கிறது, லோபாகின் அதை வாங்குகிறார். செர்ரி பழத்தோட்டத்தை வெட்டி, மேனாரை இடித்துத் தள்ள திட்டமிட்டுள்ளார். கேவ் ஒரு வங்கியில் வேலை பெறுகிறார், ரானேவ்ஸ்கயா மீண்டும் பிரான்சுக்கு செல்கிறார், அன்யா ஒரு உடற்பயிற்சி கூடத்தில் நுழைகிறார், வர்யா தனது அண்டை வீட்டாருக்கு வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாக வேலை செய்கிறார், மேலும் அனைவராலும் மறக்கப்பட்ட பழைய கால் வீரர் ஃபிர்ஸ் மட்டுமே கைவிடப்பட்ட தோட்டத்தில் இருக்கிறார்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

"தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தில் உள்ள படங்களின் அமைப்பு மூன்று வகையான ஹீரோக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: கடந்த கால, நிகழ்கால மற்றும் எதிர்கால மக்கள். பகுப்பாய்வை ஓவர்லோட் செய்யாமல் இருப்பதற்காக, மூன்று தலைமுறைகளாக பாத்திரங்களைப் பிரிப்பதைப் பற்றி Wise Litrecon மேலும் எழுதினார். ஹீரோக்களின் படங்கள் அட்டவணையில் வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன:

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் படங்கள் குறியீடாக உள்ளன, அதாவது அவை ஒவ்வொன்றும் அவற்றின் சகாப்தத்தையும் அவற்றின் வகுப்பையும் குறிக்கின்றன மற்றும் மொழிபெயர்க்கின்றன.

தீம்கள்

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் கருப்பொருள் தனித்துவமானது, ஏனென்றால் யதார்த்தமான நாடகங்கள் பொதுவாக பல குறியீடுகளைப் பயன்படுத்துவதில்லை. ஆனால் நவீனத்துவம் அதன் வேலையைச் செய்துள்ளது, இப்போது நாடகத்தில் உள்ள அனைத்தும் முதல் பார்வையில் தோன்றும் அளவுக்கு எளிமையானவை அல்ல.

1. மகிழ்ச்சி- நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் மகிழ்ச்சியையும் நல்லிணக்கத்தையும் காண முயல்கின்றன. இருப்பினும், இறுதியில், அவர்களில் யாரும் தங்கள் இலக்கை அடையவில்லை. அவர்கள் அனைவரும் மகிழ்ச்சியற்ற துன்பகரமான மக்களாகவே இருக்கிறார்கள். ஓரளவிற்கு, செர்ரி பழத்தோட்டம் குற்றம் சாட்டுகிறது, ஏனென்றால் அதனுடன் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் அனைத்து உணர்ச்சிபூர்வமான உறவுகளும் நரம்புகளைப் போல எரிகின்றன: கேவ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்கயா அவரது இழப்பால் அழுகிறார்கள், லோபாகின் அவரது கையகப்படுத்துதலால் வேதனைப்படுகிறார், எப்போதும் வர்யா, அன்யா மற்றும் பெட்யாவிலிருந்து பிரிந்து செல்கிறார். மகிழ்ச்சியை எதிர்பார்க்கலாம், ஆனால் இதுவரை அவர்களின் மாயைகளில் கூட அது ஒரு புதிய செர்ரி பழத்தோட்டம் போல் தெரிகிறது.
2. நேர தீம்“கதாபாத்திரங்கள் ஒன்றுக்கொன்று எதிராக சண்டையிடவில்லை, ஆனால் காலத்துக்கு எதிராகவே. ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் எதிர்காலத்தை எதிர்க்க முயற்சிக்கின்றனர், மேலும் லோபாகின் கடந்த காலத்தை தோற்கடிக்க விரும்புகிறார். அவை அனைத்தும் இறுதியில் தோல்வியடைகின்றன. ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் ஆகியோர் தங்கள் தோட்டத்தை இழக்கிறார்கள், மேலும் லோபாகின் பல நூற்றாண்டுகளின் அடிமைத்தனத்தின் சுமையிலிருந்து விடுபட முடியாது.
3. கடந்த- பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்களின் பார்வையில், கடந்த காலம் ஒரு அழகான தொலைதூரக் கனவு போன்றது, அங்கு எல்லாம் நன்றாக இருந்தது, மக்கள் அன்பாகவும் இணக்கமாகவும் வாழ்ந்தனர். கடந்த காலத்திற்கான ஏக்க உணர்வை லோபாகின் கூட எதிர்க்க முடியாது.
4. தற்போது- கதை தொடங்கும் நேரத்தில், கிட்டத்தட்ட எல்லா கதாபாத்திரங்களும் வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைகின்றன. சுற்றியுள்ள யதார்த்தம் அவர்களைச் சுமைப்படுத்துகிறது, மேலும் எதிர்காலம் தெளிவற்றதாகவும் பயங்கரமாகவும் தெரிகிறது. இது தற்போதைய வாழ்க்கையின் தலைவருக்கும் பொருந்தும் - லோபாகின், எல்லோரையும் போலவே மகிழ்ச்சியற்றவர்.
5. எதிர்காலம்- இளம் ஹீரோக்கள் எதிர்காலத்தில் மகிழ்ச்சியை எதிர்பார்க்கிறார்கள், அவர்கள் அதை முன்கூட்டியே பார்க்கிறார்கள், மேலும் இந்த முன்னறிவிப்பு இன்னும் வராத ஒரு சிறந்த நேரத்தில் ஆசிரியரின் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறது.
6. அன்பு- செக்கோவில் காதல் பிரச்சனைகளை மட்டுமே தருகிறது. ரானேவ்ஸ்கயா காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொண்டார், ஆனால் அவள் ஒரு கொடூரமான தவறு செய்தாள், அவளுடைய வாழ்க்கையை அழித்து மகனை இழந்தாள். இரண்டாவது முறையாக காதலித்த அவள், ஒரு அயோக்கியனின் செல்வாக்கின் கீழ் விழுந்தாள், கடைசியாக அவள் வாழ்க்கையை கீழ்நோக்கிச் சென்றாள்.
7. செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் பங்கு- செர்ரி பழத்தோட்டம் நிலப்பிரபுக்களின் கடந்த காலத்தை நினைவூட்டுவதாக செயல்படுகிறது. ரானேவ்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, இது மகிழ்ச்சியான கவலையற்ற குழந்தைப் பருவத்தின் அடையாளமாகும், மேலும் லோபாகினுக்கு இது அவரது மூதாதையர்களின் அடிமைத்தனமான நிலையை நினைவூட்டுகிறது.
8. பெருந்தன்மை- நாடகத்தில், செக்கோவ் பிரபுக்களின் இறக்கும் வகுப்பின் பிரதிநிதிகளை அவர்களின் அனைத்து நன்மைகள் மற்றும் தீமைகளுடன் சித்தரித்தார். அவர்கள் படித்தவர்கள், ஆன்மீக ரீதியில் பணக்காரர்கள் மற்றும் உணர்திறன், சாதுரியம் மற்றும் மென்மையானவர்கள், ஆனால் அவர்களின் குழந்தைத்தனம், பொறுப்பற்ற தன்மை மற்றும் சோம்பேறித்தனம் அவர்களை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது. அவர்கள் வேலை செய்யப் பழகவில்லை, ஆனால் நியாயமற்ற ஆடம்பர பழக்கத்தால் அவர்கள் வேதனைப்படுகிறார்கள். இம்மக்களின் சீரழிவு மற்றும் சுயநலமும் அவர்களின் உன்னதமான நடத்தையின் விளைவுகளாகும். செயலற்ற வாழ்க்கை ஒழுக்கமாக இருக்க முடியாது.
9. குடும்பம்உறவினர்களுக்கிடையேயான உறவுகளை ஆரோக்கியமாக அழைக்க முடியாது. லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவா இனிமையானவர் மற்றும் மரியாதைக்குரியவர், அதே நேரத்தில் தனது அன்புக்குரியவர்களின் நிதி நல்வாழ்வில் முற்றிலும் அலட்சியமாக இருக்கிறார். வீட்டில் யாரும் கயேவை பெரிதாக எடுத்துக்கொள்வதில்லை, அவர் தொடர்ந்து அமைதியாக இருக்கும்படி கேட்கப்படுகிறார். வெளிப்புற நேர்மை மற்றும் கருணைக்கு பின்னால் வெறுமை மற்றும் அலட்சியம் மட்டுமே உள்ளது.

பிரச்சனைகள்

"தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் சிக்கல்கள் கடுமையான சமூக மற்றும் தத்துவப் பிரச்சனைகளாகும், அவை சிந்திக்கும் ஒவ்வொரு நபரையும் கவலையடையச் செய்கின்றன.

1. ரஷ்யாவின் எதிர்காலம்- தரையிறங்கிய பிரபுக்கள் இறுதியாக பின்னணியில் மங்குகிறார்கள். இப்போது வாழ்க்கை என்பது சாமானியர்களிடமிருந்து தொழில்முனைவோருக்கு சொந்தமானது. இருப்பினும், நேற்றைய செர்ஃப்கள் ஒரு புதிய நீதியான உலகத்தை உருவாக்க முடியும் என்று செக்கோவ் சந்தேகம் கொண்டார். அவர்கள் அழிக்கும் ஆனால் உருவாக்காத வேட்டையாடுபவர்களுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார்கள். செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் எதிர்காலம் இதை நிரூபிக்கிறது: லோபாகின் அதை வெட்டுகிறார்.
2. தலைமுறை மோதல்- ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் லோபக்கின் முற்றிலும் மாறுபட்ட காலங்களைச் சேர்ந்தவர்கள், ஆனால் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இடையேயான உன்னதமான மோதல் நாடகத்தில் ஏற்படாது. நிஜ வாழ்க்கையில் பழைய மற்றும் புதிய தலைமுறை இருவரும் சமமாக மகிழ்ச்சியற்றவர்கள் என்று செக்கோவ் காட்டுகிறார்.
3. உன்னத கூட்டின் அழிவு- தோட்டம் மற்றும் தோட்டம் முழு மாகாணத்தின் மதிப்பும் பெருமையும் ஆகும், மேலும் ரானேவ்ஸ்கி மற்றும் கேவ் குடும்பம் எப்போதும் அவற்றை வைத்திருந்தது. ஆனால் நேரம் இரக்கமற்றது, மற்றும் வாசகர் விருப்பமின்றி தோட்டத்தின் முன்னாள் உரிமையாளர்களுடன் கூட அனுதாபம் காட்டுகிறார், ஆனால் தோட்டத்திலேயே, ஏனெனில் இந்த அழகு என்றென்றும் இறக்க விதிக்கப்பட்டுள்ளது.

புத்திசாலித்தனமான லிட்ரெகோன் இந்த நாடகத்தில் இருந்து இன்னும் பல சிக்கல்களை அறிந்திருக்கிறார், உங்களுக்குத் தேவைப்பட்டால் அவற்றை விவரிக்க முடியும். இந்த பிரிவில் இல்லாததை கருத்துகளில் எழுதுங்கள், அது சேர்க்கும்.

சிம்பாலிசம்

செர்ரி பழத்தோட்டம் எதைக் குறிக்கிறது? கதாபாத்திரங்களுக்கு, இது கடந்த காலத்தை நினைவூட்டுகிறது, ஆனால் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய கருத்து மிகவும் வித்தியாசமானது. ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கயேவ் அவர்களின் கவலையற்ற பிரபு வாழ்க்கையை நினைவில் கொள்கிறார்கள், மேலும் லோபாகின் அடிமைத்தனத்தின் அநீதியை நினைவில் கொள்கிறார். அதே நேரத்தில், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவின் வாயில் உள்ள செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் சின்னம் வேறுபட்ட பொருளைப் பெறுகிறது - முழு ரஷ்யா. எனவே, இளைஞர்கள் ஒரு புதிய தோட்டத்தை நட விரும்புகிறார்கள் - அதாவது நாட்டை சிறப்பாக மாற்ற வேண்டும்.

ஒலியின் அடையாளமும் வேலையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. எனவே, இறுதிப் போட்டியில் உடைந்த சரத்தின் சத்தம் பழைய உலகத்தின் இறுதி வாடிப்போவதைக் குறிக்கிறது. அவருக்குப் பிறகு, அனைத்து ஹீரோக்களும் சோகமாகிறார்கள், உரையாடல் நின்றுவிடுகிறது. இது பழைய உலகத்துக்கான துக்கம்.

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் மற்ற விவரங்களும் பிரதிகளை விட அதிகமாக கூறுகின்றன. வர்யா, கோபத்துடன், வீட்டின் சாவியை தரையில் வீசுகிறார், மற்றும் லோபக்கின், தயக்கமின்றி, அவற்றை எடுத்து, இந்த சைகையின் அர்த்தத்தை கூட கவனிக்கிறார். ரஷ்யா கையிலிருந்து கைக்கு இப்படித்தான் சென்றது: பெருமை மற்றும் நடத்தை உடைய பிரபுக்கள் தங்கள் அதிர்ஷ்டத்தை கைவிட்டனர், மேலும் வணிகர்கள் அதை தரையில் இருந்து எடுக்க வெறுக்கவில்லை. அதீத சுவையானது அவர்கள் உழைத்து பணம் சம்பாதிப்பதைத் தடுக்கவில்லை.

லோபாகின் மற்றும் கேவ் ஏலத்தில் இருந்து திரும்பியபோது, ​​பிந்தையவர்கள் அவருடன் நெத்திலி மற்றும் பிற சுவையான உணவுகளை கொண்டு வந்தனர். தோட்டத்தை இழந்த சோகத்தில் கூட, பணத்தை வீணடிக்கும் பழக்கத்தை அவரால் மாற்ற முடியவில்லை.

பொருள்

நாடகத்தின் முக்கிய யோசனை என்ன? செர்ரி பழத்தோட்டம் ரஷ்யாவில் நிலப்பிரபுத்துவத்தின் எச்சங்களின் இறுதி சரிவையும் முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் வருகையையும் சித்தரித்தது. இருப்பினும், பார்வையாளர்கள் மகிழ்ச்சியை உணர மாட்டார்கள். செக்கோவ் எப்போதும் சமூகப் பிரச்சினைகளுக்கு அப்பாற்பட்டவர். ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகாப்தத்தைத் தொடர்ந்து வரும் லோபாகின் சகாப்தம், பெரும்பாலும் சோகமாகவும் அர்த்தமற்றதாகவும் இருக்கும் என்பதை அவர் நமக்குக் காட்டுகிறார்.

இருப்பினும், "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் முக்கிய யோசனை வாழ்க்கையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மை அல்ல. ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கை இன்னும் உள்ளது என்பதில் இது உள்ளது, மேலும் மக்கள் நிலைமையை தங்கள் கைகளில் எடுத்துக் கொண்டால் அது நிச்சயமாக வரும். மேன்மக்களின் பிரச்சனை என்னவென்றால், அவர்கள் பெருகாமல், தங்கள் முன்னோர்களின் சொத்துக்களை கொள்ளையடித்தார்கள். வியாபாரிகளின் பிரச்சனை என்னவென்றால், அவர்கள் பணம் சம்பாதித்தார்கள், தங்கள் செல்வத்தை குவித்தார்கள், ஆனால் வேறு எதையும் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. ஆனால் எதிர்காலத்தில் உள்ளவர்கள் புதிதாக ஒரு தோட்டத்தை நடவு செய்ய வேண்டும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களது சொந்தத்துடன் மட்டுமே, மற்றவர்களின் வேலையில் அல்ல.

“கோடைக்குப் பிறகு, குளிர்காலம், இளமைக்குப் பிறகு, முதுமை, மகிழ்ச்சிக்குப் பிறகு, துரதிர்ஷ்டம் மற்றும் நேர்மாறாகவும் இருக்க வேண்டும்; ஒரு நபர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஆரோக்கியமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்க முடியாது, இழப்புகள் அவருக்கு எப்போதும் காத்திருக்கின்றன, அவர் அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் ஆக இருந்தாலும், மரணத்திலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள முடியாது - மேலும் நீங்கள் எல்லாவற்றிற்கும் தயாராக இருக்க வேண்டும் மற்றும் எல்லாவற்றையும் தவிர்க்க முடியாமல் அவசியம், எவ்வளவு சோகமாக இருந்தாலும் இருக்கலாம். நீங்கள் செய்ய வேண்டியது உங்கள் கடமையை உங்களால் முடிந்தவரை செய்ய வேண்டும், வேறு ஒன்றும் இல்லை.

அது என்ன கற்பிக்கிறது?

ஒரு நபர் வாழ்க்கையில் இருந்து விலகி, தனக்குள் மூழ்கி, நிகழ்காலத்தைப் புறக்கணிக்கத் தொடங்கும்போது, ​​எதிர்காலத்தைப் பற்றி பயந்து, கடந்த காலத்தைப் பற்றி கனவு காணும்போது என்ன நடக்கிறது என்பதை செர்ரி பழத்தோட்டம் நமக்குக் காட்டுகிறது. அழகாகப் பேசுவது மட்டுமல்ல, அழகாகச் செயல்பட வேண்டும் என்பதுதான் நாடகத்தின் நெறி. செக்கோவ் நேர்மையான வேலையைப் பாடுகிறார், இது மனித வாழ்க்கைக்கு அர்த்தம் தருகிறது.

இந்த நாடகம் வாழ்க்கையின் தெளிவற்ற தன்மையைப் பற்றி நமக்குச் சொல்கிறது, உலகத்தை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை என்று பிரிக்க வேண்டாம் என்று நமக்குக் கற்பிக்கிறது. அனைத்து வகுப்பினருக்கும் படைப்பாற்றல் மற்றும் மனிதநேயம் தேவை என்பது செக்கோவின் முடிவு. அவருக்கு மோசமான வகுப்புகள் அல்லது மக்கள் இல்லை, வாழ்க்கையில் போதுமான மகிழ்ச்சி இல்லாத மகிழ்ச்சியற்ற மக்கள் அவரிடம் உள்ளனர்.

திறனாய்வு

நாடகம் பொதுவாக சமகாலத்தவர்களால் உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டது, ஆனால் செக்கோவ் என்ன சொல்ல விரும்பினார் என்பதில் இன்னும் ஒருமித்த கருத்து இல்லை, இது எழுத்தாளரின் பணிக்கு மிகவும் பொதுவானது.

ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர் விளாடிமிர் டிகோனோவ், மாறாக, லோபாகின் ரஷ்யாவிற்கு கொண்டு வரும் புதிய சகாப்தத்தின் தெளிவின்மையைக் குறிப்பிட்டு, நாடகத்தை இன்னும் தத்துவார்த்தமாகப் பார்த்தார்.

மற்றும். நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ பொதுவாக நாடகத்தின் கதைக்களத்தை இரண்டாம் நிலை என்று அழைத்தார், மேலும் அதில் "இரண்டாவது திட்டம்" அல்லது "அண்டர்கண்ட்" என்று கண்டறியப்பட்டது. செக்கோவின் கதாபாத்திரங்கள் தாங்கள் உணர்ந்ததைச் சொல்லவில்லை, மேலும் ஒரு வலிமிகுந்த தயக்கம் அவர்களுக்கு நிலைமையை அதிகரிக்கிறது. அவர்களின் உணர்ச்சிகளைப் பற்றி நேரடியாக அல்ல, ஆனால் தற்செயலாகவும் கடந்து செல்லவும் கற்றுக்கொள்கிறோம். "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் கலை அசல் தன்மை இதுதான்.

நாடகத்தின் புதுமை அதன் வரையறுக்க முடியாத வகையால் வலியுறுத்தப்படுகிறது, ஏனெனில் பல இலக்கிய விமர்சகர்கள் இன்னும் தி செர்ரி பழத்தோட்டம் என்றால் என்ன - ஒரு நாடகமா அல்லது நகைச்சுவையா?

ஏ.ஐ. ரெவ்யாகின் எழுதுகிறார்: “செர்ரி பழத்தோட்டத்தை ஒரு நாடகமாக அங்கீகரிப்பது என்பது செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உரிமையாளர்களான கேவ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்கியின் அனுபவங்களை உண்மையிலேயே வியத்தகு, திரும்பிப் பார்க்காமல், முன்னோக்கிப் பார்க்கும் மக்களுக்கு ஆழ்ந்த அனுதாபத்தையும் இரக்கத்தையும் தூண்டும் திறன் கொண்டது. எதிர்காலத்தில். ஆனால் இது நாடகத்தில் இருக்க முடியாது மற்றும் இல்லை ... "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தையும் ஒரு சோகமாக அங்கீகரிக்க முடியாது. இதற்காக, அவளுக்கு சோகமான ஹீரோக்களோ அல்லது சோகமான சூழ்நிலைகளோ இல்லை.

"இது ஒரு நகைச்சுவை அல்ல, இது ஒரு சோகம் ... நான் ஒரு பெண்ணைப் போல அழுதேன் ..." (கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி).

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் மதிப்பை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம். நாடகத்தின் சிக்கலான போதிலும், அது உடனடியாக ஒரு தேசிய பொக்கிஷமாக மாறியது:

"நான் சமீபத்தில் வோல்கோவில் புறக்கணிக்கப்பட்ட பழைய உன்னத கூட்டில் இருந்தேன். உரிமையாளர்கள் திவாலாகி தங்களை கேலி செய்கிறார்கள்: "எங்களிடம் செர்ரி பழத்தோட்டம் உள்ளது!" ... "(ஏ.ஐ. குப்ரின் - ஏ.பி. செக்கோவ், மே 1904)

“உங்கள் நாடகம் எனக்கு இரட்டிப்பு சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் இந்த சூழலில் நிறைய சுழன்று சுழன்ற நான், நிலப்பிரபு வாழ்க்கையின் வீழ்ச்சியைப் பார்க்க வேண்டும், மோசமான அல்லது “கிராமத்தின்” நன்மைக்காகப் போகிறேன் - மற்றொரு பெரிய கேள்வி . ..” (விஏ டிகோனோவ் (ரியாசானின் வாசகர், மருத்துவர்) - ஏ.பி. செக்கோவ், ஜனவரி 24, 1904)

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் அம்சங்கள் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் தெளிவற்ற மற்றும் முழுமையான விளக்கத்தில் உள்ளன. அவர்கள் அனைவரும் மக்கள், மேலும் ஒவ்வொருவருக்கும் வர்க்கத்தின் எல்லைக்கு அப்பாற்பட்ட நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள் உள்ளன:

யு.ஐ. ஐகென்வால்ட்: “செக்கோவ் மட்டுமே யெர்மொலாய் லோபாகினில் ஒரு எளிய முஷ்டியைக் காட்ட முடியாது, மற்ற ஆசிரியர்கள் அவரிடம் காட்டியது போல, செக்கோவ் மட்டுமே அவருக்கு பிரதிபலிப்பு மற்றும் தார்மீக கவலையின் அனைத்து அம்சங்களையும் கொடுக்க முடியும் ...”

எனவே, செக்கோவின் கடைசி நாடகம் ஒரு அற்புதமான, ஆனால் வாழ்க்கையின் சோகமான பிரதிபலிப்பாக மாறியது, இது யாரையும் அலட்சியமாக விடவில்லை. ஒவ்வொரு வாசகனும் இந்தக் கண்ணாடியில் தன்னைப் பார்த்தான்.

"செர்ரி பழத்தோட்டம்": செக்கோவின் நாடகத்தின் ஒரு பகுப்பாய்வு

செக்கோவின் கதைகளைக் கவனியுங்கள். பாடல் மனநிலை, துளையிடும் சோகம் மற்றும் சிரிப்பு ... அவரது நாடகங்கள் - அசாதாரண நாடகங்கள், மேலும் செக்கோவின் சமகாலத்தவர்களுக்கு இன்னும் விசித்திரமாகத் தோன்றியது. ஆனால் அவற்றில்தான் செக்கோவின் வண்ணங்களின் "வாட்டர்கலர்", அவரது ஊடுருவும் பாடல் வரிகள், அவரது துளையிடும் துல்லியம் மற்றும் வெளிப்படையான தன்மை ஆகியவை மிகவும் தெளிவாகவும் ஆழமாகவும் வெளிப்பட்டன.

செக்கோவின் நாடகக் கலை பல திட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் கதாபாத்திரங்கள் சொல்வது எந்த வகையிலும் ஆசிரியரே அவர்களின் கருத்துகளுக்குப் பின்னால் மறைத்து வைக்கவில்லை. அவர் மறைப்பது, ஒருவேளை, அவர் பார்வையாளருக்கு தெரிவிக்க விரும்புவது இல்லை ...

இந்த பன்முகத்தன்மையிலிருந்து - வகையின் வரையறையுடன் சிரமம். உதாரணமாக, ஒரு நாடகம்

ஆரம்பத்தில் இருந்தே அறியப்பட்டபடி, எஸ்டேட் அழிந்தது; ஹீரோக்களும் அழிந்தனர் - ரானேவ்ஸ்கயா, கேவ், அன்யா மற்றும் வர்யா - அவர்களுக்கு வாழ எதுவும் இல்லை, நம்புவதற்கு எதுவும் இல்லை. லோபக்கின் முன்மொழியப்பட்ட வெளியேற்றம் அவர்களுக்கு சாத்தியமற்றது. அவர்களுக்கான அனைத்தும் கடந்த காலத்தை அடையாளப்படுத்துகின்றன, சில பழைய, அற்புதமான வாழ்க்கை, எல்லாம் எளிதாகவும் எளிமையாகவும் இருந்தபோது, ​​​​செர்ரிகளை உலர்த்துவது மற்றும் மாஸ்கோவிற்கு வண்டிகளை அனுப்புவது எப்படி என்று அவர்களுக்குத் தெரியும் ... ஆனால் இப்போது தோட்டம் பழையதாகிவிட்டது, அறுவடை ஆண்டுகள் அரிதானவை, செர்ரிகளை தயாரிக்கும் முறை மறந்துவிட்டது ... ஹீரோக்களின் அனைத்து வார்த்தைகள் மற்றும் செயல்களுக்குப் பின்னால் நிலையான பிரச்சனை உணரப்படுகிறது ... மேலும் மிகவும் சுறுசுறுப்பான ஹீரோக்களில் ஒருவரான லோபாகின் வெளிப்படுத்திய எதிர்கால நம்பிக்கைகள் கூட நம்பமுடியாதவை. பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவின் வார்த்தைகளும் நம்பமுடியாதவை: "ரஷ்யா எங்கள் தோட்டம்", "நாங்கள் வேலை செய்ய வேண்டும்". எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ட்ரோஃபிமோவ் ஒரு நித்திய மாணவர், அவர் எந்த வகையிலும் எந்தவொரு தீவிரமான செயலையும் தொடங்க முடியாது. சிக்கல்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே உறவுகள் எவ்வாறு உருவாகின்றன (லோலாக்கின் மற்றும் வர்யா ஒருவரையொருவர் நேசிக்கிறார்கள், ஆனால் சில காரணங்களால் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை), மற்றும் அவர்களின் உரையாடல்களில். எல்லோரும் இந்த நேரத்தில் அவருக்கு விருப்பமானதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், மற்றவர்கள் சொல்வதைக் கேட்க மாட்டார்கள். செக்கோவின் ஹீரோக்கள் ஒரு சோகமான "செவித்திறன்" மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள், எனவே முக்கியமான மற்றும் சிறிய, சோகமான மற்றும் முட்டாள் உரையாடல்களில் வழிவகுக்கிறார்கள்.

உண்மையில், தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தில், மனித வாழ்க்கையைப் போலவே, சோகமான சூழ்நிலைகளும் கலக்கப்படுகின்றன (பொருள் சிக்கல்கள், கதாபாத்திரங்கள் செயல்பட இயலாமை), வியத்தகு (எந்த கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை) மற்றும் நகைச்சுவை (உதாரணமாக, பெட்யா ட்ரோஃபிமோவின் வீழ்ச்சி மிகவும் அழுத்தமான தருணத்தில் படிக்கட்டுகள்). வேலையாட்கள் எஜமானர்களைப் போல நடந்து கொண்டாலும் கூட எல்லா இடங்களிலும் முரண்பாடுகள் தெரியும். கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் ஒப்பிட்டு, "எல்லாமே உடைந்துவிட்டன" என்று ஃபிர்ஸ் கூறுகிறார். இந்த நபரின் இருப்பு இளைஞர்களுக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, அவர்களுக்கு முன்பே தொடங்கியது என்பதை நினைவூட்டுகிறது. அவர் எஸ்டேட்டில் மறந்தவர் என்பதும் சிறப்பியல்பு...

மேலும் பிரபலமான "உடைந்த சரத்தின் ஒலி" ஒரு சின்னமாகும். நீட்டிக்கப்பட்ட சரம் தயார்நிலை, உறுதிப்பாடு, செயல்திறன் எனில், உடைந்த சரம் முடிவாகும். உண்மை, இன்னும் ஒரு தெளிவற்ற நம்பிக்கை உள்ளது, ஏனென்றால் அண்டை நில உரிமையாளர் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் அதிர்ஷ்டசாலி: அவர் மற்றவர்களை விட சிறந்தவர் அல்ல, அவர்கள் அவரிடமிருந்து களிமண்ணைக் கண்டுபிடித்தனர், பின்னர் ரயில்வே கடந்து சென்றது ...

வாழ்க்கை சோகமாகவும் வேடிக்கையாகவும் இருக்கிறது. அவள் சோகமானவள், கணிக்க முடியாதவள் - செக்கோவ் தனது நாடகங்களில் சொல்வது இதுதான். அதனால்தான் அவர்களின் வகையை வரையறுப்பது மிகவும் கடினம் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆசிரியர் நம் வாழ்க்கையின் அனைத்து அம்சங்களையும் ஒரே நேரத்தில் காட்டுகிறார் ...