வோல்செக் நேர்காணல். கலினா வோல்செக் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒரு வெளிப்படையான நேர்காணலை வழங்கினார்

மக்கள் கலைஞர்யுஎஸ்எஸ்ஆர், "ஃபார் மெரிட் டு தி ஃபாதர்லேண்ட்" ஆர்டரின் முழு குதிரை வீரர் கலினா வோல்செக்டிசம்பர் 19, 1933 இல் மாஸ்கோவில் ஒரு பிரபல திரைப்பட இயக்குனரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவர் "செக்காவின் ஊழியர்", "கமாண்டர் ஆஃப் தி ஹேப்பி" பைக் "", "பிஷ்கா", "லெனின்" படங்களின் ஆபரேட்டர் அக்டோபரில்", "தாண்டே தெருவில் கொலை", மூன்று பரிசு பெற்றவர் ஸ்டாலின் பரிசுகள்மற்றும் மாநில பரிசுசோவியத் ஒன்றியம் போரிஸ் இஸ்ரைலெவிச் வோல்செக்.

"எனது வாழ்க்கை முறைக்கு இறக்குதல் தேவைப்படுகிறது"

கலினா போரிசோவ்னாவின் கூற்றுப்படி, அவரது தந்தை அவர் மீது பெரும் செல்வாக்கு செலுத்தினார், இது தொழிலின் தேர்வை மட்டுமல்ல, ஆடை அணியும் முறையையும் பாதித்தது. வோல்செக், பருவத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், சிவப்பு, ஆரஞ்சு, டர்க்கைஸ் - பிரகாசமான வண்ணங்களில் ஆடைகளைத் தேர்ந்தெடுத்து, பெரிய, கண்கவர் நகைகளைச் சேர்க்கிறார், அவளுடைய விரல்கள் எப்போதும் அழகான மோதிரங்களால் பதிக்கப்பட்டிருக்கும்.

"அநேகமாக, நான் ஒளி மற்றும் நிறத்தின் அடிமை" என்று கலினா வோல்செக் AiF க்கு அளித்த பேட்டியில் ஒப்புக்கொண்டார். - நான் ஒளியாக இருக்க விரும்புகிறேன், அந்தி என் மீது மோசமான விளைவை ஏற்படுத்துகிறது. நான் ஆடைகளில் வண்ணங்களின் இணக்கமான கலவையைத் தேர்வுசெய்ய விரும்புகிறேன் ... ஒருவேளை அது எனக்கு மரபணுவாக இருக்கலாம்: என் அப்பாவிடமிருந்து, கேமராமேன் மற்றும் இந்த அர்த்தத்தில் இணக்கமற்றவர்களிடமிருந்து மிகவும் தெளிவாகவும் துல்லியமாகவும் வேறுபடுத்தப்பட்டார். நிச்சயமாக, என் தந்தையைப் போல ஒளி மற்றும் வண்ணத்தில் என்னால் அதிக கவனம் செலுத்த முடியாது, இதற்கு எனக்கு நேரம் இல்லை, ஆனால் என் தந்தை என் மீது மிகவும் வலுவான செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தார். என் வாழ்க்கை முறை, நான் இருக்கும் நிலையான தீவிரம், சில நேரங்களில் இறக்குதல் தேவைப்படுகிறது. மாற, நான் என் தலையில் ஆடை பாணிகளைக் கொண்டு வருகிறேன். நான் இரண்டு பிரகாசமான ஆடைகளை மாதிரியாக்குவேன் - மற்றும் மூளை மாறுகிறது.

பிரபல இயக்குனரின் மற்றொரு காதல் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வாசனை திரவியம். கலினா போரிசோவ்னா அரிதான, விலையுயர்ந்த வாசனை திரவியங்களை விரும்புகிறார் மற்றும் "நாகரீகமான" வாசனை திரவியங்களை ஏற்கவில்லை, வாசனை திரவியம் ஆன்மாவிற்கு ஆடை என்று நம்புகிறார். அவர் குறிப்பாக புதுப்பாணியான அரபு பிரத்தியேக வாசனைகளைப் பாராட்டுகிறார். எல்லா நாடுகளிலிருந்தும் வோல்செக்கின் நண்பர்கள் அனைவரும் அவளுக்கு புதிய சுவாரஸ்யமான வாசனை திரவியங்களை கொண்டு வருகிறார்கள் என்பது தெளிவாகிறது.

"நான் எப்போதும் என் பிறந்தநாளில் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறுகிறேன்," என்கிறார் கலினா வோல்செக். - எப்போதாவது உள்ளே தொலைபேசி உரையாடல்வாதங்கள் மற்றும் உண்மைகளின் நிறுவனர் மற்றும் எனது நண்பரிடம் அதைப் பற்றி சொன்னேன் விளாடிஸ்லாவ் ஸ்டார்கோவ். அவர் என்னை தங்கும்படி வற்புறுத்த முயன்றார், ஆனால் நான் பதிலளித்தேன்: "இல்லை." நண்பருடன் விமானத்தில் ஏறினார். திடீரென்று யாரோ என் தோளைத் தொட்டார்கள். நான் திரும்பினேன், விளாடிஸ்லாவ் ஆண்ட்ரீவிச் இருக்கிறார். நான் கேட்கிறேன்: "அது எப்படி? நான் சில நாட்களுக்கு பாரிஸுக்கு பறக்கிறேன். எனக்கு அங்கே வியாபாரம் இருக்கிறது, இன்று உன் பிறந்தநாள்." பாரிஸில் உள்ள ஸ்டார்கோவின் உதவியாளர், எனது வேண்டுகோளின்படி, ஆர்ட் டெகோ பாணியில் புதுப்பிக்கப்பட்ட சாம்ப்ஸ் எலிஸீஸுக்கு அருகில் ஒரு மகிழ்ச்சிகரமான ஆனால் நியாயமான விலையில் உள்ள உணவகத்தைக் கண்டுபிடித்தார். விளாடிஸ்லாவ் ஆண்ட்ரீவிச்சும் நானும் அதிகம் பேசினோம் வெவ்வேறு தலைப்புகள்வாசனை திரவியங்கள், ஃபேஷன் பற்றி உட்பட. பிராண்டுகளைப் பற்றி அல்ல, நீங்கள் புரிந்து கொண்டபடி, சித்தாந்தத்தைப் பற்றி, அவை இரண்டும் உலகை எவ்வளவு மாற்றுகின்றன. சில சமயங்களில் இவை குறித்தும் அவருடன் கலந்தாலோசித்தேன் பெண்கள் தீம்கள். பாரிஸில் இப்போது வெளிவந்த "அன்னிக் கௌடல்" என்ற வாசனை திரவியத்தால் நான் அறிவுறுத்தப்பட்டதாக அவரிடம் சொன்னேன். இப்போது நீங்கள் அவற்றை மாஸ்கோவில் வாங்கலாம், ஆனால் அது முன்னோடியில்லாத அரிதானது. எனது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடுவதற்காக நாங்கள் ஒரு பாரிசியன் உணவகத்தில் கூடியிருந்தபோது, ​​விளாடிஸ்லாவ் ஆண்ட்ரீவிச் தனது கைகளில் இந்த அற்புதமான வாசனை திரவியத்தை வைத்திருந்தார் என்று சொல்லத் தேவையில்லை.

சோவ்ரெமெனிக் தியேட்டரின் குழுவின் கூட்டம், 2013. புகைப்படம்: RIA நோவோஸ்டி / செர்ஜி பியாடகோவ்

"அணியில் எப்போதும் கோபம் இருக்கும்"

ஆனால், நிச்சயமாக, கலினா வோல்செக்கின் வாழ்க்கைப் பணி சோவ்ரெமெனிக் ஆகும். "தியேட்டர் என் வாழ்க்கையை புல்டோசர் செய்துவிட்டது," என்று அவர் கூறுகிறார். எனவே அவளுடைய எல்லா முடிவுகளும் வேலையைச் சார்ந்தது.

இயக்குனர் பல ஆண்டுகளாக பழம்பெரும் தியேட்டருக்கு தலைமை தாங்குகிறார் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், ஒவ்வொருவருக்கும் முன்பாக அவர் மிகவும் கவலைப்படுகிறார். புதிய உற்பத்தி. "இது பயமாக இருக்கிறது," என்று அவர் AiF நிருபருக்கு அளித்த பேட்டியில் ஒப்புக்கொண்டார். "நாங்கள் வாழும் மக்கள், நான் உயிருள்ள மனிதர். நிச்சயமாக, நான் நடுங்குகிறேன், என்ன நடக்கும் என்று எனக்கு முன்கூட்டியே புரியவில்லை ... எங்களுக்கு எங்கள் சொந்த பிரார்த்தனை பார்வையாளர் இருக்கிறார். ஆனால் ஒவ்வொரு நடிப்பும் இன்னும் பெரிய ஆபத்து, அதை யார் வைத்தாலும் சரி.

அவளில் பழம்பெரும் தியேட்டர்சிறந்த நடிகர்களின் ஒரு விண்மீன் ஒன்று கூடியது: வாலண்டைன் காஃப்ட், மெரினா நியோலோவா, லியா அகெட்ஜகோவா, செர்ஜி கர்மாஷ், சுல்பன் கமடோவா, ஓல்கா ட்ரோஸ்டோவாமற்றும் பலர்...

"நான் வேலை செய்தேன் வெவ்வேறு திரையரங்குகள்- Valentin Gaft AiF உடனான ஒரு நேர்காணலில் பகிர்ந்து கொண்டார். - நான் சோவ்ரெமெனிக் மீது காதல் கொண்டேன். இங்கே நான் ஏதோவொன்றில் வெற்றி பெற்றேன் ... முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், கலினா போரிசோவ்னா ஆரோக்கியமாக இருக்க வேண்டும், பின்னர் இந்த தியேட்டர் தொடர்ந்து வாழும்.

அத்தகைய நட்சத்திரக் குழுவுடன், இயக்குனர், நிச்சயமாக, அனைவருக்கும் தனது சொந்த அணுகுமுறையைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். வோல்செக் அவரை பல தசாப்தங்களாக கண்டுபிடித்து வருகிறார்.

"அனைவருக்கும் தெரிந்தவற்றுடன் நான் அணியை வைத்திருக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன்: நான் திறந்த நிலையில் இருக்கிறேன், சாதாரண நபர்- "AiF" கலினா போரிசோவ்னா கூறுகிறார். - நிச்சயமாக, கூறுபவர்கள் உள்ளனர்: "வோல்செக் அத்தகையவர்கள், எங்களைக் கத்துகிறார்கள்." ஆனால் நிறைய இருக்கும் என்று நான் நினைக்கவில்லை. அணியில் எப்போதும் புண்படுத்தப்பட்டவர்கள் இருப்பார்கள். பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் சரியாக புண்படுத்தப்பட்டது. கடவுள் திறமையை வெவ்வேறு வழிகளில் அளந்தார். ஆனால் அன்று குறைந்தபட்சம், நான் என் மகன் அல்லது கணவரை வேலைக்கு அமர்த்தினேன், முதலில், நான் அவர்களுக்கு பாத்திரங்களை வழங்குகிறேன் என்று சோவ்ரெமெனிக்கில் யாருக்கும் சொல்ல வாய்ப்பில்லை.

சோவ்ரெமெனிக்கில் நீங்கள் எந்த பிரச்சனையுடனும் அவளிடம் வரலாம் என்பதை அவர்கள் அறிவார்கள்: கலினா போரிசோவ்னா ஒரு தாயைப் போல எல்லாவற்றையும் இதயத்தில் எடுத்துக்கொள்வார். "நான் எப்போதும் அதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்பேன், உதவுவேன்," என்கிறார் வோல்செக். தலைவர் கலைஞர் மட்டுமல்ல. அணியில் நடிகர்கள் மட்டும் இல்லை. நான் மிகவும் மதிக்கும் மற்றும் மதிக்கும் எங்கள் தொழிலாளி ஒருவரைக் கேட்கச் சென்றிருந்தேன் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அவரது நிலைமை பயங்கரமானது: ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பில் ஒரே அறையில் பலர் வசித்து வந்தனர், மேலும் ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட குழந்தை. மாகாணத்தில், நான் சரியான அலுவலகத்திற்குச் செல்வதற்கு முன்பு மூன்று உயரமான விமானங்களில் நடக்க வேண்டியிருந்தது. கடவுளுக்கு நன்றி, எங்கள் பணியாளருக்கு ஒரு அபார்ட்மெண்ட் வழங்கப்பட்டது. எனது பாதிக்கப்பட்டவர் கிட்டத்தட்ட உடல் ரீதியாக இருந்தார் என்பதற்கு நான் இதைச் சொல்கிறேன்: என் உடல்நிலை உண்மையில் என்னை உயர்ந்த படிக்கட்டுகளில் நடக்க அனுமதிக்கவில்லை. ஆனால் இந்த அலுவலகத்திற்கு ஏறுவது உண்மையில் அவசியமா என்பதில் எனக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை.

கலினா போரிசோவ்னா ஒரே ஒரு விஷயத்திற்காக நடிகர்களை மன்னிக்க முடியாது: அவர்கள் சீரியல் மற்றும் சினிமாவுக்காக தியேட்டரை மாற்றும்போது. குழுவின் கடைசி கூட்டத்தில், படப்பிடிப்பு காரணமாக ஒத்திகை அட்டவணையை மீறும் கலைஞர்கள் மீது இயக்குனர் கோபத்துடன் கூறினார்: “நீங்கள் மலிவான விலையில் வாங்கப்படுகிறீர்கள், அதைப் பார்ப்பது எனக்கு வலிக்கிறது! இந்த நேரத்தில் உங்கள் சொந்த வீடு, ஒரு புதிய ஒத்திகையை ஏற்பாடு செய்வதற்காக உங்கள் திரையரங்கம் சுழல வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது மற்றும் ஒவ்வொரு நடிகரும் வருவார்கள். நீங்கள் கலைக்காக அங்கு சென்றால் நன்றாக இருக்கும். எனவே இல்லை: ரூபிளுக்கு மட்டும். பின்னர் நீங்கள் பெயரை மீட்டெடுக்க மாட்டீர்கள், தகுதியான நடிகரின் நற்பெயரைத் திருப்பித் தர மாட்டீர்கள்.

"என் வாழ்க்கையை அழித்து விட்டாய்"

"நீங்கள் கடினமாக இருக்க வேண்டும் என்றால், நானும் முடியும்," என்று வோல்செக் வாதங்கள் மற்றும் உண்மைகளுக்கு அளித்த பேட்டியில் கூறினார். துரோகத்தை என்னால் மன்னிக்க முடியாது. யாரும் இல்லை. மேலும் என் கணவரால் முடியவில்லை. மற்றும் கலைஞர்கள். ஒருமுறை தியேட்டர் நிர்வாகம் நிகழ்ச்சியை ரத்து செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது: கலைஞர் வாக்குச்சீட்டை எடுத்தார், ஆனால் இந்த பாத்திரத்திற்கு மாற்றீடு இல்லை. பார்வையாளர்கள், டிக்கெட்டுகளை ஒப்படைத்து, மிகவும் கோபமடைந்தனர். அதே மாலையில் அடுத்த தெருவில் உள்ள நடிகர் ஒரு நிறுவனத்தில் விளையாடியதை நாங்கள் அறிந்தோம். மறுநாள் காலை அவர் நாடகக் குழுவில் இல்லை.

தேசத்துரோகத்தைப் பற்றி பேசுகையில், வோல்செக் தனது பிரபலமான முன்னாள் கணவரைக் குறிப்பிடுகிறார்: Evgenia Evstigneeva. அவர்களின் மகன் போது டெனிஸ்இரண்டு வயது எட்டு மாதங்கள், கலினா போரிசோவ்னா எவ்ஜெனி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனக்கு துரோகம் செய்ததைக் கண்டுபிடித்தார். எவ்ஸ்டிக்னீவ் ஒரு அற்புதமான தந்தை என்ற போதிலும், வோல்செக்கிற்கு, இருப்பு உள்ளது இரட்டை தர நிர்ணயம்ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாக இருந்தது. "நான் செய்ததை விட ஷென்யா சில சமயங்களில் டெனிஸுடன் தொந்தரவு செய்தார்" என்று வோல்செக் ஒரு நேர்காணலில் கூறினார். - இரவில் அவர் தொட்டிலுக்குச் சென்று குழந்தையின் சுவாசத்தைக் கேட்டார். ஒவ்வொரு நாளும் அவரை அழைத்து வந்தது பலூன்: மற்ற பொம்மைகள் விலை உயர்ந்தவை. இன்னும், ஒருமுறை நான் என் கணவரிடம் ஒரு சொற்றொடரைச் சொன்னேன், அது எங்கள் முடிவுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது குடும்ப வாழ்க்கை: "என்னைக் காட்டிக்கொடுக்கும் தைரியம் உங்களுக்கு இருந்தால், அதை ஒப்புக்கொள்ள உங்களுக்கு ஏன் தைரியம் இல்லை?"

எங்கள் விவாகரத்தில் எனக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, எவ்ஸ்டிக்னீவ் கூறினார்: "உங்கள் அதிகபட்சவாதத்தால், நீங்கள் என் வாழ்க்கையை அழித்துவிட்டீர்கள்."

கலினா வோல்செக் கட்சியில் சேரவில்லை, நண்பர்களாக இல்லை சரியான மக்கள், சக ஊழியர்கள் உட்காரவில்லை. 45 வருடங்கள் ஒரு தலைவராக இருக்க அவளை அனுமதிப்பது எது சிறந்த திரையரங்குகள்நாடுகளா?

- கலினா போரிசோவ்னா, இன்றைய இளம் நடிகர்களில் பலர் இங்கேயும் இப்போதும் எல்லாவற்றையும் பெற முயற்சி செய்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்?

"இன்று, ஒரு நாடகப் பள்ளியின் வாசலைக் கடக்கும் மக்கள் தாங்கள் எதை அடைய வேண்டும் என்பது பற்றிய தெளிவான யோசனையைக் கொண்டுள்ளனர். அவர்கள் வேண்டும், அவர்கள் விரும்பவில்லை. ஆனால் எந்த வகையில், அது யாருக்கும் சிறிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. நிச்சயமாக, இந்த விஷயத்தில் பிரமிப்பில் இருக்கும் இளம் நடிகர்கள் உள்ளனர், ஆனால் பொதுவாக, தியேட்டர், தொழில் மீதான அணுகுமுறை எனக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. அநேகமாக, இந்த அசிங்கம் எல்லாவற்றிற்கும் காரணம்: "நான், ஜின், அதையே விரும்புகிறேன்!" - அதாவது, "நட்சத்திரங்கள்" போல இருக்க ஆசை. ஆனால் அங்கு இந்த வார்த்தை இயற்கையாகவே, மற்றொரு வாழ்க்கையிலிருந்து வளர்ந்தது. நம் நாட்டில் "நட்சத்திரம்", "சவாரி" என்று படிக்கும் போது, ​​எனக்கு எரிச்சலைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை. அது சில காரணங்களால் அலெனா பாபென்கோயாரும் நட்சத்திரத்தை அழைப்பதில்லை, எல்லோரும் "ஒரு அற்புதமான நடிகை" என்று கூறுகிறார்கள்.

- அதே நேரத்தில், நீங்கள் எப்போதும் திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி திட்டங்களில் படப்பிடிப்பு நடத்த நடிகர்களை வெளியிடுகிறீர்கள் ...

- ஆம், எனது நடிகைகளை நான் பலமுறை ஆசீர்வதித்துள்ளேன்" பனியுகம்". பொதுவாக, இந்த திட்டத்தில் நான் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளேன். அலெனா பாபென்கோவும் இல்லை சுல்பன் கமடோவாஉள்ளே கடந்த வாழ்க்கைஸ்கேட்டர்கள் அல்ல, ஆனால் அற்புதமான முடிவுகளை அடைந்தனர். குறைந்த பட்சம், எனது நடிகைகள் பணம் மற்றும் PRக்காக அங்கு செல்லவில்லை என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன்.

- நடிகர்களின் நட்சத்திரக் காய்ச்சலைச் சமாளிக்க உங்களுக்கு சொந்த வழி இருக்கிறதா?

"நான் அதை மிகவும் கடினமாக எடுத்துக்கொள்கிறேன். நான் சுவரில் என் தலையை முட்டிக்கொண்டிருக்கிறேன் (புன்னகைக்கிறேன்) ஏனென்றால் என்னால் எதுவும் செய்ய முடியாது. AT வெவ்வேறு நேரம்மற்றும் உடன் பல்வேறு அளவுகளில்இந்த நோயின் தீவிரத்தால் அனைவரும் பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர். நான் ஒரு முறை ஒரு அற்புதமான சொற்றொடரைப் படித்தேன்: நட்சத்திர காய்ச்சல்- இது மெகலோமேனியா, மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்படாமல் மட்டுமே, ”இது மோசமாக சிகிச்சையளிக்கப்படுகிறது மற்றும் மிகவும் தொற்றுநோயானது: யாரோ முடிந்தால், என்னால் ஏன் முடியாது?! இது ஒரு அசிங்கமான நிகழ்வாக மாறி வருகிறது. "காபோடினிசமும் நட்சத்திரமும் தியேட்டரை அழிக்கும்!" என்று நான் எப்படி கத்தினேன் என்பது எனக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியும் டோவ்ஸ்டோனோகோவும் அதே வழியில் நினைத்தார்கள்.

வேறு என்ன உங்களை சமநிலையிலிருந்து தூக்கி எறிய முடியும்?

எந்த அநியாயமும். ஒருமுறை, எனது பார்வையில், எங்கள் நிறுவிகளில் இருவர், முற்றிலும் பிரச்சனையற்ற தொழிலாளர்கள், கொடூரமாக நடத்தப்பட்டனர். அவர்கள் தவறு செய்வதற்கான உரிமைக்கு கூட தகுதியானவர்கள், ஆனால் அவர்கள் தவறு செய்யவில்லை, மேலும் அவர்கள் வேலையிலிருந்து நீக்கப்பட வேண்டும் என்று விரும்பினர். நிச்சயமாக, நான் தலையிட்டேன், மிகவும் தீவிரமாக. பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 1980 களில், நானும் எனது நண்பர்களும் குளியலறையில் இருந்து ஓட்டிச் சென்றது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. எல்லோர் முகமும் சிவந்து, சளி பிடிக்காமல் இருக்க தலையில் தாவணி. நான் என் ஜிகுலியை ஓட்டிக்கொண்டிருந்தேன், என் நண்பர்கள் காரின் பின்புறத்தில் ஓட்டிக்கொண்டிருந்தார்கள். பின்னர் ஒரு போலீஸ்காரர் என்னை தடுத்து குழாயில் சுவாசிக்க வைத்தார். அந்த நேரத்தில் நான் இன்னும் ஒரு துணை. என் நண்பர்கள் வருகிறார்கள் லாரிசா ரூபல்ஸ்கயாமற்றும் டாடா - டாட்டியானா தாராசோவா: “உனக்கு அவளை அடையாளம் தெரியவில்லையா?! தவிர, அவள் ஒரு துணை, அவளைத் தடுக்க உங்களுக்கு உரிமை இல்லை. ” நான் ஏன் துணைவேந்தன் என்று சொல்லவில்லை என்று ஆச்சரியப்பட்டார். “நான் ஏன் பேச வேண்டும்? நான் ஆத்திரமடைந்தேன். "எனவே இது பிரதிநிதிகளுக்கு ஒன்று, மற்ற அனைவருக்கும் மற்றொன்று?" இல்லை, தொலைபேசியில் ஊதுவோம்! (சிரிக்கிறார்.)

- சுவாரஸ்யமாக, சமரசமற்ற தரம் உள்ளார்ந்ததா அல்லது வாங்கியதா?

நான் இந்த பாத்திரத்துடன் பிறந்தேன் என்று நினைக்கிறேன். இருப்பினும், நான் மிகவும் பொறுமையாக இருக்கிறேன். ஆனால் பொறுமை முடிந்துவிட்டால், என்னால் தடுக்க முடியாது.

- உங்களை வெற்றியாளர் என்று அழைக்க முடியுமா?

"உண்மையாக, நான் அதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. ஆண்டவரே, நான் என்ன வெற்றியாளர் ... இருப்பினும் நான் பிரிக்க மாட்டேன்: நான் மகிழ்ச்சியான மனிதன். நான் பிறந்த வீட்டில், என் வாழ்நாள் முழுவதும், என் வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த தியேட்டரில் வேலை செய்கிறேன். நான் தொழில் செய்ய முயற்சிக்கவில்லை, கட்சியில் சேரவும் இல்லை. நான் நிறைய வெற்றி பெற்றேன். இந்த நிலையைப் பெற நான் ஒரு விரலையும் தூக்கவில்லை, நாடகக் குழு வலியுறுத்தியது. அமெரிக்காவிற்கு அழைக்கப்பட்ட முதல் சோவியத் இயக்குனராக நான் எதுவும் செய்யவில்லை. உண்மை, இதற்காக பலரால் என்னை மன்னிக்க முடியவில்லை.

நான் சொல்வதில் மகிழ்ச்சி - என்னிடம் உள்ளது அழகான மகன்!

- நீங்கள் டெனிஸுடன் நெருங்கிய உறவை இழந்துவிட்டீர்களா?

இழந்தது, நிச்சயமாக. மற்றபடி நடக்காது.

- இது உங்களை வருத்தப்படுத்துகிறதா?

- உயர்வாக! ஆனால் ஏதாவது மாற்ற தாய்மார்களின் அனைத்து முயற்சிகளும் அப்பாவியாக இருக்கும். அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கை, அவரது சொந்த நலன்கள், நண்பர்கள், குடும்பம். கடவுளுக்கு நன்றி நாங்கள் இன்னும் ஒருவரையொருவர் பார்க்கிறோம்.

- காலப்போக்கில், உங்கள் உள் வட்டம் நிறைய மாறிவிட்டது?

- மிகவும் கடினமான. புதிய நண்பர்கள், அறிமுகமானவர்கள், நான் நன்றியுள்ளவனாக இருப்பவர்கள் - மற்றும் மனப்பான்மை, விசுவாசம், நட்பு ஆகியவற்றிற்கு எப்படி நன்றியுடன் இருக்க வேண்டும் என்பது எனக்குத் தெரியும். ஆனால் எனக்கு புதிய நண்பர்கள் யாரும் இல்லை. நான் பொதுவாக பரஸ்பர அன்பை நம்புகிறேன். அதனால் தான் தனியாக வாழ்கிறேன். நல்லது என்று யாரும் சொல்லவில்லை. அது, அதுதான். நெருங்கிய நண்பர்களுடன் - எடுத்துக்காட்டாக, டாட்டியானா அனடோலியேவ்னா தாராசோவாவுடன், நாங்கள் ஒருவரையொருவர் அரிதாகவே பார்க்கிறோம், ஏனென்றால் அவள் என்னைப் போலவே மூடப்பட்டிருக்கிறாள் - நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் அதே அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளோம். கடவுள் தடைசெய்தால், எங்களில் ஒருவருக்கு உதவி தேவைப்பட்டால், நாம் ஒருவரையொருவர் கண்டுபிடிப்போம் என்பதை நாங்கள் இருவரும் அறிவோம். எனக்கு இப்படிப்பட்ட பலர் இருக்கிறார்களா? இல்லை.

- கலினா போரிசோவ்னா, நீங்கள் டிவி பார்க்கிறீர்களா?

- நான் ஆவணப்பட வகையை மிகவும் விரும்பினேன். நான் செய்தி நிகழ்ச்சிகளைத் தவறவிடுவதில்லை, இது கதையா அல்லது உண்மையா என்பதை என்னால் உடனடியாகப் பார்க்க முடியும். நான் தொடர்கள் பார்ப்பதில்லை.

- உங்களுக்குப் பிடித்த நடிகர்கள் அங்கே நடித்தாலும்?

- ஒரு விஷயமே இல்லை. ஏன் என்று என்னால் சொல்ல முடியாது, ஆனால் நான் உடனடியாக சேனலை மாற்றுவது என்னை மிகவும் எரிச்சலூட்டுகிறது.

மக்களில் நீங்கள் என்ன குணங்களைப் பாராட்டுகிறீர்கள்?

உதாரணமாக, நேர்மை. நம் அனைவருக்கும் முகமூடிகள் உள்ளன, ஆனால் அவற்றை வளர விட முடியாது. நான் பாசாங்கு, பாசம், எந்த இயற்கைக்கு மாறான தன்மையையும் வெறுக்கிறேன். முரட்டுத்தனத்தை கூட என்னால் மன்னிக்க முடியும். ஒரு நபர் மன்னிப்பு கேட்டால், அது நேர்மையானது என்று நான் உணர்ந்தால், நான் நிச்சயமாக மன்னிப்பேன்.

- நேர்மையானது தங்களுக்குத் தீங்கு விளைவிக்கும் என்று பலர் பயப்படுகிறார்கள் ...

- எனக்குத் தெரியாது (புன்னகைக்கிறார்), நான் விரும்புவதை ஆடம்பரமாக அனுமதித்தேன். நானும் புண்படுத்தலாம், பின்னர் மன்னிப்பு கேட்கலாம் - என் வீட்டுப் பணிப்பெண்ணிடம், என் மகனிடம் - எப்போதும் ...

- நீங்களே புண்படுத்துகிறீர்களா?

ஆம், நான் ஒரு சாதாரண மனிதன். அநீதி, துரோகம், கோபம் ஆகியவற்றில் நான் கோபப்படுகிறேன்.

- கலினா போரிசோவ்னா, படைப்பாற்றலை நாங்கள் புறக்கணித்தால்: இப்போது உங்களை மிகவும் மகிழ்விப்பது எது?

- சிறு குழந்தைகள். நான் மனநிலை சரியில்லாமல் இருந்தால் போதும் என்று பலருக்கும் தெரியும் சிறிய குழந்தை. நான் குழந்தைகளுடன் பழகுவதை விரும்புகிறேன், சிறியவர்களுடன் கூட. குழந்தைக்கு மூன்று வயது என்றால் - அது பொதுவாக அற்புதம்! நான் மக்களைப் பார்க்க விரும்புகிறேன், ஒரு நபர் ஏன் அப்படி இருக்கிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறேன். இதுவே எனது பணி உருவாக்கப்பட்டது. நான் சவாரி செய்ய விரும்புகிறேன், "படத்தை மாற்றவும்."

- யாருடன் என்பது உங்களுக்கு முக்கியமா?

- ஓ, இது மிக முக்கியமான விஷயம்! ஒருமுறை, ஒரு அமெரிக்க மூதாட்டி என்னிடம் கூறினார்: “நிச்சயமாக திருமணம் செய்து கொள்வதில் உங்கள் விருப்பம் என்ன? உன்னைப்போல் மூன்று அல்லது நான்கு தோழிகளை வைத்துக்கொண்டு பயணம் செய்வது கெட்டதா?” ஆனால் "அவர்களின் சொந்த வகையை" கண்டுபிடிப்பது கடினம் (சிரிக்கிறார்).

- உண்மையில், வயதுக்கு ஏற்ப மக்கள் மாற மாட்டார்கள் என்ற உண்மையைப் பற்றி நீங்கள் எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா?

ஆம், பாத்திரம் இயல்பாகவே உள்ளது. திறமையைப் போலவே. நீங்கள் ஒரு கைவினைப்பொருளைக் கற்றுக்கொள்ளலாம், ஆனால் திறமையானவராக மாற முடியாது.

- என்ன வந்தது அல்லது, மாறாக, நீங்கள் எதை அகற்றினீர்கள்?

- கடவுள் என்னை நாசீசிஸத்தை விலக்கிவிட்டார் என்பது என் மகிழ்ச்சி. எனது சொந்த உருவம் எனக்குப் பிடிக்கவில்லை, அதனால்தான் நான் நடிப்பை நிறுத்தினேன். நான் கண்ணாடியில் பார்ப்பது அரிது.

"அதே நேரத்தில், நீங்கள் எப்போதும் மிகவும் ஸ்டைலாக உடையணிந்து இருக்கிறீர்கள் ...

"இது வித்தியாசமானது - சுவை இல்லாததை என்னால் தாங்க முடியவில்லை.

- நீங்கள் இளைஞர்களுக்கு பொறாமைப்படுகிறீர்களா, அவர்களுக்கு முன்னால் எல்லாவற்றையும் வைத்திருப்பதைக் கண்டு நீங்கள் பொறாமைப்படுகிறீர்களா?

"நான் ஒருபோதும் பொறாமைப்பட்ட பாத்திரங்கள், தோற்றம், ஒரு நல்ல உருவம் அல்லது செல்வம், இது என்னிடம் இல்லை. எனக்கு ஒரே பொறாமை உடல் நலம். நான் ஒரு ஓடும் பெண்ணைப் பார்க்கிறேன், என்னை விட இளமையாக இல்லை, நேராக முதுகில், நொண்டி நடக்கவில்லை, நான் நினைக்கிறேன்: எவ்வளவு மகிழ்ச்சி!

உங்களிடம் நேர இயந்திரம் இருந்தால், நீங்கள் எப்போது திரும்புவீர்கள்?

- (நினைக்கிறார்.) ஒருவேளை, மகன் பிறந்த நேரத்தில், சோவ்ரெமெனிக் ஆரம்பத்தில், வார்த்தைகளில் விவரிக்க கூட கடினமாக இருக்கும் உணர்ச்சிகளை மீண்டும் அனுபவிப்பதற்காக.

கலினா வோல்செக்குடன் வீடியோ:

- கலினா போரிசோவ்னா, ஒருமுறை ஒரு நேர்காணலில், சோவ்ரெமெனிக்கை நிர்வகித்த எல்லா ஆண்டுகளில், நீங்கள் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு தியேட்டரை விட்டு வெளியேற விரும்பியபோது ஒரே ஒரு முறை பலவீனம் உங்களை வென்றதாகச் சொன்னீர்கள், ஆனால் சில மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு, அதிர்ஷ்டவசமாக, நீங்கள் முடிவு மாற்றப்பட்டது. தியேட்டரில் அதிக மகிழ்ச்சியான அல்லது இருண்ட தருணங்கள் இருப்பதாக நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா?

- சொல்வது கடினம். நான் குறிப்பாக எண்ணவில்லை. கூடுதலாக, மகிழ்ச்சியான தருணங்களை சரிசெய்யவும் நினைவில் கொள்ளவும் என்னால் முடியாது. அநேகமாக அனைவருக்கும் படைப்பு வாழ்க்கைநான் எழுந்ததும் மகிழ்ச்சியாக உணர்ந்ததும் அப்படிப்பட்ட சில நிமிடங்களை மட்டுமே என்னால் எண்ண முடியும். மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பேச எனக்கு எப்போதும் நேரம் இல்லை: எங்கள் தியேட்டருக்கு முன்னால் என்ன இருக்கிறது, நாம் மேலும் மேலும் ஓட வேண்டும் என்று நினைத்தேன் ...

ஆனால் மறக்க முடியாத தருணம் எது?

- நான் அமெரிக்காவிற்கு அழைக்கப்பட்ட முதல் சோவியத் இயக்குனர் ஆனேன் - ஒரு நாடகத்தை அரங்கேற்ற. பின்னர் உள்ளே சோவியத் காலம், இது நம்பமுடியாத ஒன்று! வெளிநாட்டு இயக்குனர்கள் மற்றும் நாடக பிரமுகர்கள், நிச்சயமாக, எங்களிடம், யூனியனுக்கு வந்தனர், ஆனால் யாரும் எங்களை நாட்டை விட்டு வெளியேற விடவில்லை.

இந்த வருகைகளில் ஒன்றில், அமெரிக்கர்கள் சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு வந்தனர். இன்னும் துல்லியமாக, வெவ்வேறு அமெரிக்க மாநிலங்களிலிருந்து ஒரு முழு இறங்கும் கட்சி எங்கள் தியேட்டரில் இறங்கியது: அவர்கள் அனைவரும் எச்செலோனைப் பார்க்க விரும்பினர். இடைவேளையின் போது, ​​அமெரிக்கர்களில் ஒருவரான நினா வான்ஸ், என் கையைப் பிடித்தார், நான் உடனடியாக அவளை கழிப்பறைக்கு அழைத்துச் சென்றேன், அவள் விரும்பியதை அவளால் விளக்க முடியாது என்று நினைத்துக்கொண்டேன். ஆனால் கழிப்பறையில், அவள் நின்று, சுற்றிப் பார்த்து, தலையை அசைத்து, “கலினா, ஹூஸ்டனில் இந்த நிகழ்ச்சியை நடத்த உங்களை அழைக்கிறேன்!” என்றாள். இது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது என்பதை உணர்ந்து நான் சிரித்தேன், ஆனால் அவள் ஆர்வத்துடன் கேட்டாள்: "எப்போது?" வெளியில் மே மாதம். எனவே, நான் சாதாரணமாக பதிலளித்தேன்: “டிசம்பரில்,” எதுவும் செயல்படாது என்பதை உணர்ந்து - யாரும் என்னை நாட்டை விட்டு வெளியேற விட மாட்டார்கள்.

நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளர் வந்து, விருந்தினர்கள் எச்செலோனில் பொறிமுறை எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதைப் பார்க்க விரும்புவதாகக் கூறினார். நாங்கள் மேடைக்குப் பின்னால் சென்றோம், ஆனால் ஒரு இளைஞன் என் கையைப் பிடித்தான்: "கலினா, நியூயார்க்கில் இந்த நிகழ்ச்சியை நடத்த நான் உங்களை அழைக்கிறேன்." நான் அவருக்கு நன்றி தெரிவித்தேன், இன்னும் அழைப்பை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, நான் டிசம்பரில் வருவேன் என்று சொன்னேன். பின்னர் மற்றொரு அமெரிக்க விருந்தினர் மேடையில் என்னிடம் ஓடி, கைகுலுக்கி, எனக்கு மற்றொரு அழைப்பு வந்தது, இந்த முறை மினியாபோலிஸுக்கு. எனது புறப்பாடு, எல்லா சிரமங்களையும் மீறி, நடந்தபோது, ​​​​ஒரு அதிசயம் உண்மையில் நடந்தது. இரண்டரை மாதங்களில் நான் ஹூஸ்டனில் நிகழ்ச்சியை நடத்தினேன், செய்தித்தாள்கள் (அமெரிக்க பத்திரிகைகளில் ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட வெளியீடுகள்) இந்த கதையைப் பற்றி சொல்ல மறக்கவில்லை, நினா வான்ஸ் இடைவேளையில் என்னுடன் முதலில் ஒப்புக்கொண்டார். நிகழ்ச்சி முடிந்தது, அதனால்தான் நான் முதலில் ஹூஸ்டனுக்கு பறந்தேன். நியூயார்க்கில் இருந்து இருநூறு பேர் பிரீமியருக்கு வந்தனர், வரவேற்பு நம்பமுடியாதது: மண்டபம் எழுந்து நின்றது, அழுது கொண்டிருந்த பார்வையாளர்களிடமிருந்து "பிராவோ" என்ற பல அழுகைகளை நான் கேட்டதில்லை - அவர்கள் போரின் போது எங்கள் மக்கள் அனுபவித்த சோகத்தை இதயத்திற்கு எடுத்துச் சென்றனர் . உங்களுக்காக, உங்கள் தியேட்டருக்கு நீங்கள் பொறுப்பாக இருக்கும்போது, ​​​​இது ஒரு விஷயம், ஆனால் முழு நாட்டிற்கும் நீங்கள் பொறுப்பாக இருக்கும்போது. பொதுவாக, அந்த பிரீமியர் மற்றும் எண்ணூறு பேருக்கான பிரமாண்ட வரவேற்புக்குப் பிறகு, நான் காலையில் எழுந்ததும், உண்மையான மகிழ்ச்சியை உணர்ந்தேன்.

- ஒருவேளை விரக்தியின் தருணங்கள் அதிகமாக இருந்ததா?

- அவற்றில் எப்போதும் நிறைய உள்ளன - எந்த வேலையிலும், ஆனால் முன்பு எப்படியாவது அவற்றை அனுபவிப்பது எளிதாக இருந்தது. இப்போது, ​​​​தியேட்டருக்கான ஃபேஷன் யாரோ ஒருவரால் கட்டளையிடப்பட்டால் (நான் அவர்களை "ஃபேஷன் டிசைனர்கள்" என்று அழைக்கிறேன்), பிராட்வேயில் சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு மதிப்புமிக்க நாடக மேசை விருது வழங்கப்பட்டது, இது அமெரிக்கர்கள் இதற்கு முன்பு எந்த வெளிநாட்டு தியேட்டருக்கும் வழங்கப்படவில்லை. எங்களுக்கு (இதன் மூலம், அறுநூறு பேர் இந்த விருதுக்கு வாக்களித்தனர், ரஷ்யாவில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஆறு நிபுணர்கள் யார் என்ன பெறுகிறார்கள் என்பதை தீர்மானிக்கிறார்கள்). ஓ நாடக விருதுகள்"மாடல்கள்" பற்றி எனக்கு எதுவும் தெரியாது. அவர்களில் ஒருவர் அதைப் பெறச் செல்லவில்லை. "எனது" விருதை அவர்கள் எங்கு பிரித்தார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் இது நிச்சயமாக எனது விரக்தியை ஏற்படுத்தவில்லை. உதாரணமாக, தியேட்டர் மீது கலைஞரின் கேவலமான அணுகுமுறையைப் பார்க்கும்போது, ​​​​படப்பிடிப்பிற்கு சரியான நேரத்தில் ரிகர்சலில் இருந்து விடுப்பு கேட்கும்போது விரக்தி ஏற்படலாம். முன்னதாக, இது போன்ற ஒன்றை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை, மேலும் ஒரு கலைஞருடன் ஒரு திரைப்பட ஸ்டுடியோவால் முடிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு ஒப்பந்தத்திலும், "கலைஞர் தியேட்டரில் வேலையிலிருந்து தனது ஓய்வு நேரத்தில் படங்களில் நடிக்கிறார்" என்பதைக் குறிப்பிடுவது அவசியம். ஆனால் இப்போது இந்த உருப்படி இல்லை. எல்லா கலைஞர்களும் தியேட்டருக்காக தங்கள் உயிரைத் தியாகம் செய்யத் தயாராக இல்லை, ஆனால் எங்கள் தொழிலில் தியாகம் செய்யும் திறன் இல்லாமல் எதுவும் செய்ய முடியாது ...

- ஓலெக் எஃப்ரெமோவ் சோவ்ரெமெனிக்கை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​​​நீங்கள் தனிப்பட்ட முறையில் உங்களை தியாகம் செய்தீர்கள்.

- நான் என் வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் தியேட்டரின் தலைமையில் நின்றிருக்க மாட்டேன், நான் நீண்ட காலமாக மறுத்துவிட்டேன், ஆனால் நாங்கள் அனைவரும் எங்கள் சோவ்ரெமெனிக் பற்றி மிகவும் கவலைப்பட்டோம், மேலும் நடிகர்கள் என்னை வற்புறுத்தினார்கள்: “கல்யா, பயப்பட வேண்டாம், நாங்கள் உங்களுக்கு உதவும்!" நான் தீவிரமாக பயந்தேன், ஏனென்றால் என்னுள் கடமை மற்றும் பயத்தின் உணர்வுகள் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை ...

"உங்கள் சிறந்த வேலையை நீங்கள் தொடங்கிய பிரபலங்கள் வெளியேறும்போது இன்று மிகவும் கடினமாக உள்ளது ...

- ஆம், விசுவாசமான தோழர்கள் வெளியேறும்போது அது வலிக்கிறது, மேலும் நமது பொதுவான மனித இழப்புகளுக்கு முடிவே இல்லை. ஆனால், எடுத்துக்காட்டாக, இகோர் குவாஷாவை நாங்கள் "நினைவில் கொள்ளவில்லை", ஏனென்றால் நாங்கள் அவரை ஒரு நிமிடம் கூட மறக்கவில்லை: பிப்ரவரி 4 அன்று, அவரது எண்பதாவது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடினோம் - அவர் விரும்பிய விதம். அவர் அங்கிருந்து பார்க்கிறார் என்று எங்களுக்குத் தோன்றியது - மேலே இருந்து, அவருக்காக நாங்கள் கொண்டு வந்த அனைத்தையும் ஒப்புக்கொண்டார்.

- "Sovremennik" எப்போதும் ஒரு சிறப்பு குடும்பத்தால் வேறுபடுத்தப்படுகிறது, மேலும் நீங்கள் தியேட்டரை ஒரு குடும்பமாக மட்டுமே உணர்கிறீர்கள் என்பதை நீங்கள் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தியுள்ளீர்கள். இந்த கொள்கை இன்றுவரை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளதா?

ஆம், நான் அவர்களை மிகவும் பாராட்டுகிறேன். எங்களிடம் பல இளைஞர்கள் இருப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். ட்ரூப்பில் யாருக்காவது குழந்தை பிறந்தால் அது எங்களுக்கு எப்போதும் சிறப்பு விடுமுறை. மற்றும் மகிழ்ச்சியான நிகழ்வுகள்மற்றும் கசப்பான நாங்கள் எப்போதும் ஒன்றாக கொண்டாடுகிறோம். உதாரணமாக, இகோர் குவாஷா வெளியேறிய சிறிது நேரத்திலேயே, நீண்ட காலமாக தியேட்டரில் பணியாற்றாத மற்றொரு நபரிடம் நாங்கள் விடைபெற்றோம், இருப்பினும் அவர் தனது வாழ்நாளில் நாற்பது ஆண்டுகள் சோவ்ரெமெனிக் கொடுத்தார். நான் விளாடிமிர் உராஸ்பாக்டின் (லைட்டிங் டிசைனர். - "டி") பற்றி பேசுகிறேன். நினைவூட்டல்கள் இருந்தன. நாங்கள் உட்கார்ந்து நாங்கள் எப்படி வேலை செய்தோம் என்பதை நினைவில் வைத்தோம். எங்களிடம் இது இல்லை: உடம்பு சரியில்லை - குட்பை. நாங்கள் எப்போதும் ஆதரவளிப்பதற்கான வழியைக் காண்கிறோம்...

- சில திரையரங்குகளில் தலைமுறைகளின் மாற்றம் மிகவும் வேதனையான செயல் ...

- கடந்த எட்டு ஆண்டுகளாக சோவ்ரெமெனிக்கில் ஒரு வலுவான இளம் குழுவை உருவாக்குவதற்கும் இளம் இயக்குனர்களுக்கு கல்வி கற்பதற்கும் நான் அர்ப்பணித்துள்ளேன், ஏனென்றால் நாம் யாரும் நித்தியமானவர்கள் அல்ல என்பது தெளிவாகிறது. ஆனால் அவர்கள் என்னிடம் கேட்டால்: "உங்கள் வாரிசாக யாரைப் பார்க்கிறீர்கள்", அது எனக்கு கேலிக்குரியது: நான் முதல் நாளிலிருந்து இந்த வாரிசைத் தேடிக்கொண்டிருக்கிறேன்.

- இப்போது அவர்?

- இது ஒரு நபராக இருக்கக்கூடாது, ஆனால் பல. அவர்கள் அந்த செங்கற்களாக பணியாற்ற முடியும், தியேட்டர் தங்கியிருக்கும் அடித்தளம். பழைய செங்கற்கள் அவ்வப்போது தேய்ந்து போகின்றன, ஆனால் சுவர் இடிந்துவிடாமல் இருப்பது அவசியம். உங்கள் கால்கள் மற்றும் கைகள் இன்னும் எதையாவது கடக்க முடிந்தால், தடியடி ஓட்டத்தில் அனுப்பப்பட வேண்டும் என்று நான் எப்போதும் சொன்னேன்.

– சில வருடங்களுக்கு முன், இளம் இயக்குனர்களுக்கு தி அதர் ஸ்டேஜ் வழங்கியீர்கள். மறைமுகமாக, உங்கள் தியேட்டரில் இளம் இயக்குனர்களின் முதுகெலும்பு அங்கு இருந்து உருவாகிறது?

- நான் தொடர்ந்து இளம் இயக்குனர்களைத் தேடிக்கொண்டிருக்கிறேன். அந்த திட்டத்திற்கு நன்றி, பலர் உண்மையில் சோவ்ரெமெனிக் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தனர். நிச்சயமாக, முழுமையான வெற்றிகள் எதுவும் இல்லை, எல்லாமே தேர்வு முறையால் நிகழ்கின்றன, ஆனால் இன்று தியேட்டரில் அற்புதமான நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்படுகின்றன: யெகோர் பெரெகுடோவின் “தி டைம் ஆஃப் வுமன்”, “இலையுதிர் சொனாட்டா” மற்றும் எகடெரினா போலோவ்ட்சேவாவின் “தி அவுட்சைடர்” , “ஜென் அமிலம். கிரில் வைடோப்டோவ் எழுதிய கிராமக் கதை". எந்த ஒரு புதிய இயக்குனரும் ரிஸ்க் தான், குறிப்பாக இளமையாக இருக்கும்போது ரிஸ்க் எடுப்பது அவசியம். சோதனைகள் எதுவும் இருக்கலாம் - முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், தியேட்டர் அதன் சாராம்சத்தில் உளவியல் ரீதியாக உள்ளது.

- தலைநகரில் உள்ள ஒரு தியேட்டர் கூட 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வரலாற்றைத் தொடவில்லை, அது சோவ்ரெமெனிக்கில் செய்யப்படுகிறது. இந்த நிகழ்ச்சிகளுக்கு இளைஞர்கள் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறார்கள்? உண்மையில், கருத்துக் கணிப்புகளின் முடிவுகளின்படி, பல நேற்றைய பள்ளி மாணவர்களால் வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியாது போரோடினோ போர்ஸ்டாலின்கிராட் போரில் இருந்து.

- ஏ.டி கடந்த ஆண்டுகள்நம்முடையது மிகவும் புத்துயிர் பெற்றுள்ளது ஆடிட்டோரியம்ஒரு கட்டத்தில் அவர்கள் எங்களைப் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள் என்று நான் பயந்தேன். செங்குத்தான பாதை". ஆனால் நான் வீணாக பயந்தேன் - அவர்கள் இன்னும் புரிந்துகொள்கிறார்கள்! அவர்கள் பச்சாதாபப்படுகிறார்கள், அவர்கள் பல முறை நடிப்புக்கு வருகிறார்கள், அவர்கள் இறுதியில் எழுந்திருக்கிறார்கள் ... இது எனக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது.

- மண்டபத்தில் எதிர்வினையை நீங்கள் கவனிக்கிறீர்களா?

- முன்பு, நான் அடிக்கடி ஹாலில் அமர்ந்தேன், ஆனால் இப்போது நான் மானிட்டரில் (எனது அலுவலகத்தில்) அமர்ந்திருக்கிறேன், அதில் நான் மேடை மற்றும் மண்டபம் இரண்டையும் சரியாகப் பார்க்க முடியும். எனக்கு நடிப்பு நன்றாக தெரியும். நான் சில தருணங்களில் ஆர்வமாக உள்ளேன், மேலும் மண்டபத்தின் கருத்து முக்கியமானது. எனக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்க விஷயம் கைதட்டல் அல்ல, கண்ணீர் கூட அல்ல, ஆனால் ... மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை மக்கள் உணர்ந்து சேரும் போது தீவிர அமைதியின் தருணங்கள். மேலும், இந்த இடைநிறுத்தங்கள் எனக்கு மிகவும் பிடித்தவை, அந்த நாட்களில் நான் ஒரு கலைஞனாக இருந்தபோது, ​​​​நீங்கள் பார்வையாளர்களுடன் ஒருவராக இருக்கும்போது இந்த "க்ளோஸ்-அப்" இன் விலை எனக்கு நன்றாகத் தெரியும் ...

- பல சோவ்ரெமெனிக் நடிகர்கள் செயலில் உள்ளனர் சிவில் நிலை: Akhedzhakova, Khamatova, Gaft, முதலியன. ஒரு தலைவராக இது உங்களுக்கு எவ்வளவு முக்கியமானது? அல்லது "குடிமை பதவி" என்பது அனைவருக்கும் தனிப்பட்ட விஷயமா?

- நான் எப்போதும் சொல்வேன்: "நான் அரசியல்வாதி அல்ல, ஆனால் மேடையில் நடப்பதுதான் என் அரசியல்." நிச்சயமாக, எனது நடிகர்கள் கேட்கிறார்கள் என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், தியேட்டருக்கு கூடுதலாக, அவர்கள் சமூகத்திற்காக நேரத்தையும் ஆற்றலையும் கண்டுபிடிப்பார்கள். பொது வாழ்க்கை. எங்கள் குழுவில் அவ்வளவு சுறுசுறுப்பாக இல்லாத கலைஞர்கள் இருந்தாலும், எனக்கு முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அவர்களின் நிலைப்பாடு, முதலில், "மனிதன்" அளவுக்கு "பொதுமக்கள்" அல்ல.

- சோவ்ரெமெனிக் உடன் ஒத்துழைத்தவர்களின் தலைவிதியை நீங்கள் பின்பற்றுகிறீர்களா? கிரில் செரெப்ரெனிகோவ், எடுத்துக்காட்டாக, நீங்கள் ஒருமுறை நன்றாகத் திரும்புவதற்கான வாய்ப்பைக் கொடுத்தீர்கள் - அவர் ஒரே நேரத்தில் பல நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார் ...

- என்னால் முடிந்தவரை பின்பற்றுகிறேன். ஆனால் கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் ஒரு சிறப்பு நபர் திறமையான நபர், "ரஷ்ய தியேட்டரின் மீட்பர்கள்" என்று தங்களை அழைத்துக்கொள்பவர்களின் கூட்டத்திலிருந்து நான் அவரை வேறுபடுத்துகிறேன். மாஸ்கோவில் திறக்கப்பட்ட கோகோல் மையம் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் நவநாகரீகமான இடமாக இருக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன்.

- இந்த இடத்தைச் சுற்றி, உணர்வுகள் இன்னும் குறையவில்லை, சிலர் தியேட்டருக்குப் பதிலாக ஒரு மையத்தை உருவாக்கினர் என்று கோபப்படுகிறார்கள் ...

தியேட்டர் இருந்ததா? அது இருந்தால், அது மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு. செரெப்ரெனிகோவ், கோகோல் மையத்தின் இந்த தொடக்கத்தில், பழைய தலைமுறையின் கலைஞர்களை அவர் எவ்வளவு ஆழமாக மதிக்கிறார் என்பதைக் காட்டினார். இந்த நடுத்தர வயதுப் பெண்களில் நான் ஒரு பெருமையை உணர்ந்தேன்: அவர்கள் எப்படி இருக்கிறார்கள்! அநேகமாக, அவர்கள் இந்த தியேட்டரின் மேடையில் இவ்வளவு மரியாதையுடன் தோன்றியதில்லை, பின்னர், திறப்பு மிகவும் ஆர்வமாக செய்யப்பட்டது, அதன் முதல் மற்றும் கடைசி பகுதிகளை நான் மிகவும் விரும்பினேன். சிரில் மிகவும் நேர்மையாக தியேட்டருக்கு மறுபெயரிட்டதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது.

- சோவ்ரெமெனிக் தியேட்டர் எதிர்காலத்தில் புனரமைப்புக்கு செல்ல வேண்டும்: நீங்கள் அத்தகைய பிரார்த்தனை இடத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டும், எங்காவது செல்ல வேண்டும், அது உங்களை பயமுறுத்தவில்லையா?

"ஒரு பெரிய சோதனை எங்களுக்கு காத்திருக்கிறது, ஆனால் நான் சிறந்ததை நம்புகிறேன். எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் தியேட்டர் ஒரு பயண அரங்காக மாறுவதை நான் விரும்பவில்லை: இன்று அது ஒரு இடத்தில், நாளை மற்றொரு இடத்தில் விளையாடுகிறது. நான் நிரந்தர குடியிருப்புக்காக இருக்கிறேன், இருந்தாலும் நாங்கள் பேசுகிறோம்ஆண்டு பற்றி.

அப்படி ஒரு இடத்தை கண்டுபிடித்தீர்களா?

- அது முன்னாள் அரண்மனை Elektrozavodskaya மீது கலாச்சாரம் MELZ. நல்ல அறைதான் நல்ல நிலைமைகள்எங்கள் தியேட்டருக்கு. இன்னும், நாங்கள் நிச்சயமாக சுற்றுப்பயணம் செல்வோம்.

- மூலம், நீங்கள் எப்போதும் நம்பமுடியாத சுற்றுப்பயண வரைபடத்தை வைத்திருக்கிறீர்கள் - அங்கு சோவ்ரெமெனிக் பார்வையிடவில்லை ...

- அதே நேரத்தில், எந்த விழாவிற்கும் (நாட்டிற்குள் கூட) நாங்கள் எங்கும் அனுப்பப்படவில்லை. ஆனால் நாங்கள் இன்னும் சென்றோம்.

ஏன் இப்படி அநியாயம்?

- நாடக விமர்சகர்களின் "மாஃபியா" பகுதி என்னை வெறுக்கிறது. ஆம், எனக்கும் அவர்களைப் பிடிக்கவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பாவெல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மார்கோவ் அல்லது ஆர்கடி நிகோலாவிச் அனஸ்டாசியேவ் போன்ற குறிப்பிடத்தக்க நாடக வல்லுநர்கள் நீண்ட காலமாக இறந்துவிட்டனர். அவர்களை மாற்றியவர்கள் சோவ்ரெமெனிக் மீதான வெறுப்புக்கான பாணியை ஆணையிட்டனர். உண்மை, இந்த ஃபேஷன், அதிர்ஷ்டவசமாக, பார்வையாளர்களைத் தொடவில்லை, ஆனால் அந்த சிறிய நிறுவனம் மட்டுமே ...

- சோவ்ரெமெனிக்கில், நிகழ்ச்சி தொடங்குவதற்கு முன்பு எப்போதும் இளைஞர்களின் கூட்டம் இருக்கும், இதை இன்று ஒவ்வொரு தியேட்டரிலும் காண முடியாது. மாணவர்களை வரவேற்கிறீர்களா?

- நான் - ஆம், ஆனால் தீயணைப்பு வீரர்கள் படிகளில் அமர்ந்து சத்தியம் செய்கிறார்கள், அவர்கள் பாதைகளைத் தடுக்கிறார்கள். மாயகோவ்காவில் நான் எப்படி தலைமை தீயணைப்பு ஜெனரலின் முன் மண்டியிட்டேன் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, இதனால் மாணவர்களை படிகளில் உட்கார அனுமதித்தார், அவர் செய்தார்.

லாரிசா கனேவ்ஸ்கயா

சிறந்த நடிகையும் இயக்குனருமான கலினா வோல்செக் சரியாக 45 ஆண்டுகளாக சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு தலைமை தாங்குகிறார். அது இல்லாவிட்டால் அவளுக்கு ஆண்டுவிழா நினைவுக்கு வந்திருக்காது நாடக குடும்பம். இளைஞர்கள் ஒரு ஸ்கிட்டைத் தயாரித்தனர், நிகழ்வின் ஹீரோ பார்வையாளர்களின் கேள்விகளுக்கு பதிலளித்தார். 1950 களின் நடுப்பகுதியில், மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பள்ளியின் பட்டதாரிகள், அவர் மத்தியில் அவர் இளையவர், நிறுவப்பட்டது. புதிய தியேட்டர், அதன் தலைமையில் இளம் ஓலெக் எஃப்ரெமோவ் நின்றார். பதினான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வயதானவர்கள் அவரை தங்கள் இடத்திற்கு, கலைக்கு அழைத்தது எப்படி, மற்றும் குழு கலினா போரிசோவ்னாவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது: 1972 முதல் அவர் சோவ்ரெமெனிக்கின் தலைமை இயக்குநராக இருந்தார், 1989 முதல் அவர் அதன் கலை இயக்குநராக இருந்தார். வோல்செக் நேர்காணல்களை விரும்புவதில்லை, அவர் அவற்றை குறைவாகவும் குறைவாகவும் கொடுக்கிறார். "கலாச்சாரத்திற்கு" நேரம் கிடைத்தது.

கலாச்சாரம்:கோடை ஞாயிறு. பகல் நேரத்தில், எந்த நடிப்பும் இல்லை, மற்றும் சோவ்ரெமெனிக் மண்டபம் நடிகர்களால் நிரம்பியுள்ளது. நீங்கள் என்ன பார்த்தீர்கள், ரகசியம் இல்லையென்றால்?
வோல்செக்:செர்ஜி ஜெனோவாச்சின் மாணவரான மிக இளம் இயக்குனர் ஐடர் சப்பரோவின் பணி. நான் இப்போதுதான் GITIS இல் பட்டம் பெற்றேன், நான் டிப்ளமோ பெற்றேனா அல்லது விரைவில் செய்வேன் என்று கூட எனக்குத் தெரியவில்லை. நாள் அற்புதமாக மாறியது: காட்டப்பட்ட இரண்டு பகுதிகளும் முற்றிலும் வேறுபட்டவை. ப்ரெக்ட் மற்றும் செக்கோவ் இருவரும் அழகாக இருக்கிறார்கள். அவர்களின் உள் முழுமை மற்றும் பொதுவாக தியேட்டரின் பார்வையால் நான் வெறுமனே ஈர்க்கப்பட்டேன். இல்லை, நான் அதை கேலி செய்ய பயப்படவில்லை. எங்கள் குழுவில் உள்ள இளைஞர்கள் மட்டுமல்ல, கிட்டத்தட்ட அனைவரும் மண்டபத்தில் கூடியிருப்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். ஒன்றாக மாஸ்டர் செய்யப்பட வேண்டிய பொதுவான காரணத்தைப் பற்றிய புரிதலை நான் எப்போதும் அடைகிறேன். ஆரம்பத்திலிருந்தே அனைவரும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டியது. அதனால் அது நடந்தது. மகிழ்ச்சிதான்.

கலாச்சாரம்:எங்கள் செய்தித்தாளுக்கு அளித்த பேட்டியில், வலேரி ஃபோகின், ரிமாஸ் டுமினாஸ், செர்ஜி கசரோவ் சோவ்ரெமெனிக் பள்ளியை நன்றியுடன் நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் தியேட்டர் சுவரொட்டியில் எப்போதும் பல புதிய பெயர்கள் இருந்தன. ஒரு ஆர்வமுள்ள இயக்குனரை நம்பி ஒரு தயாரிப்பை ஒப்படைக்க நீங்கள் எதைக் கவர வேண்டும்?
வோல்செக்:ஒரு நபராக, ஒரு தனித்துவமாக, உங்கள் சொந்த நிலையைக் காட்டுங்கள், சுய முறுக்கு மற்றும் மலிவான விளைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டாம்.

கலாச்சாரம்:நீங்கள் சோவ்ரெமெனிக் கப்பலில் பயணம் செய்து 45 ஆண்டுகள் ஆகின்றன. 1972ல் அந்த ஜூன் நாள் உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா?
வோல்செக்:அவரை மறப்பது கடினம். நான் இதை விரும்பவில்லை, நான் நியமனத்திற்காக பாடுபடவில்லை, நான் போராடினேன், கொச்சையான பாணியில், எனது முழு வலிமையையும் கொண்டு பேசினேன். ஆனால், வெளிப்படையாக, நான் பிறப்பதற்கு முன்பே என்னுள் ஒரு கடமை உணர்வு எழுந்தது. கூட்டத்தின் போது எனது வகுப்பு தோழர்கள், தோழர்கள், நண்பர்கள் தியேட்டருக்கு பொறுப்பேற்க எனக்கு தண்டனை வழங்கியது, அவர்கள் சொல்வது போல், வாக்குகளால் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. லீனா மில்லியோட்டி சத்தமாகவும் சத்தமாகவும் கத்தினார்: "கல்யா, பயப்படாதே, நாங்கள் உங்களுக்கு உதவுவோம் ..." மற்றவர்கள் அவளை அழைத்துச் சென்றனர். நான் முயற்சியை கைவிட்டேன்.

கலாச்சாரம்:அவர்கள் உண்மையில் உதவி செய்தார்களா?
வோல்செக்:உதவி மற்றும் உதவி. சில நேரங்களில் இல்லை - எந்த வகையிலும் அது நடந்தது மற்றும் நடக்கும். எனக்குப் பிடித்த கலைஞர்களால் நான் எத்தனை கண்ணீர் சிந்தியிருக்கிறேன், எவ்வளவு கஷ்டப்பட்டேன் என்பதை நினைத்துப் பார்க்கும்போது பயங்கரமாக இருக்கிறது.

கலாச்சாரம்:எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட விரும்பவில்லையா?
வோல்செக்: 45 ஆண்டுகளில் இரண்டு முறை, அது சமீபத்தில் மாறியது. அவள் கருதவில்லை வாழ்க்கை செல்கிறதுஅது செல்கிறது, எனக்கு பொதுவாக எண்கள் பிடிக்காது. தேதியை நினைவுபடுத்தியபோது, ​​நான் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டேன்: இத்தனை வருடங்கள் நான் எப்படி வாழ்ந்தேன்? 70 களின் நடுப்பகுதியில் நான் முதல் முறையாக ராஜினாமா கடிதம் எழுதினேன். ஒருவேளை, நாங்கள் அப்போது கவலைப்படவில்லை சிறந்த காலம். குழு எப்போதும் இருக்க முடியாது உயர் அலை, சில ஏறுகளிலும் சில வெற்றிகளிலும். தோல்விகள் இல்லை என்றால், இது தியேட்டர் அல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன்.

கலாச்சாரம்:ஆம், நான் அப்படி நினைக்கவில்லை...
வோல்செக்:மற்றும் சரியாக, இல்லை. பின்னர் மிகவும் பிரியமான, என்னால் மதிக்கப்படும் நடிகை, எல்லாவற்றையும் பற்றி பேசவும், அவள் நினைப்பதைச் சொல்லவும் உரிமையுடன், கூறினார்: “நன்றி, அதுதான் நீங்கள் சோவ்ரெமெனிக் கொண்டு வந்தீர்கள். நான் அவளுக்கு ஒருபோதும் பெயரிட மாட்டேன். விமர்சகர்களின் விமர்சனங்களோ, கமிஷன்களின் கருத்துக்களோ அவருடைய வார்த்தைகளைப் போல் என்னைப் பாதிக்கவில்லை. அவள் வீட்டிற்கு வந்தாள், ராஜினாமா கடிதம் எழுதி, தியேட்டருக்கு அறிக்கை செய்தாள். சோவ்ரெமெனிக் கவுன்சில் முழு பலத்துடன், அதே நடிகையைத் தவிர, காலையில் என் வீட்டில் ஆஜரானார். அவர்கள் கெஞ்சி, மேலும் வேலை செய்ய வற்புறுத்தினார்கள்.

இரண்டாவது முறையாக, வெளிப்புற சூழ்நிலைகள் வெளியேறுவதற்கான விருப்பத்தை பாதித்தன, இருப்பினும் சரியான காரணம் எனக்கு நினைவில் இல்லை. பின்னர் எனது சொந்த சக ஊழியர்களின் நபரில் ஒருவித எதிர்ப்பு மற்றும் தவறான விருப்பங்களுடன் போராடுவதில் நான் மிகவும் சோர்வாக இருந்தேன். என் உடலில் கடினத்தன்மை வளர்ந்ததாகத் தோன்றினாலும், இங்கே அது போதுமானதாக இல்லை. அவர்கள் என்னை தனிப்பட்ட முறையில் மட்டுமல்ல, தியேட்டரையும் அவமானப்படுத்தினர், அதன் இல்லாத சவப்பெட்டியில் ஆணிகளை அடித்தார்கள்.

கலாச்சாரம்:நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள்?
வோல்செக்:ஒரு உதாரணம் தருகிறேன். நான் 1979 இல் அமெரிக்காவிலிருந்து திரும்பியபோது, ​​​​அனைத்து படைப்பு வீடுகளுக்கும் என்னை அழைத்தேன்: விஞ்ஞானிகள், கட்டிடக் கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள், இசையமைப்பாளர்கள். நான் பார்த்ததைச் சொல்ல. மத்தியில் இது நம்பமுடியாதது பனிப்போர், இரும்புத்திரையின் போது, ​​நான் - ஒரு பாரபட்சமற்ற நபர், ஒரு குறிப்பிட்ட தேசத்துடன் - அமெரிக்க நடிகர்கள் குழுவுடன் மிகைல் ரோஷ்சினின் "எச்செலான்" நாடகத்தை அரங்கேற்ற ஹூஸ்டனுக்கு அழைக்கப்பட்டேன். பலருக்கு உயிர்வாழ்வது கடினமாக இருக்கலாம், ஆனால் எனக்கு அப்படி எதுவும் புரியவில்லை ... WTO, மத்திய கலை மாளிகை மற்றும் நாடக நிறுவனங்கள் தவிர, எல்லா இடங்களிலும் அவர்கள் என்னை அழைத்தார்கள்.

கலாச்சாரம்:என்று நாடகத்தைப் பார்த்தவர்கள் சொன்னார்கள் அமெரிக்க நடிகைகள், போரைப் பற்றி அதிகம் அறிந்தவர், சாதாரண ரஷ்ய பெண்களைப் போலவே வழக்கத்திற்கு மாறாக இருந்தார். கடல் தாண்டி என்ன நடக்கிறது என்று தியேட்டர்காரர்கள் தெரிந்துகொள்ள விரும்பாதது ஏன்?
வோல்செக்:திருவிழாக்களுக்கு ஏன் எங்களை அழைக்கவில்லை? சிங்கிஸ் ஐத்மடோவின் உரைநடையை நாங்கள் முதலில் தியேட்டருக்குத் திறந்தோம் என்பதை யாரும் கவனிக்கவில்லையா?

கலாச்சாரம்:"கிளைம்பிங் மவுண்ட் புஜி" என்பது அழைக்கப்பட்ட லியுபோவ் டோப்ஜான்ஸ்காயாவின் அற்புதமான நடிப்பு, தபகோவ், குவாஷா, போக்ரோவ்ஸ்கயா, கோசெல்கோவா, மியாகோவ் ஆகியோரின் அற்புதமான படைப்புகள்.
வோல்செக்:ஆம், ஆம், ஆனால் நாங்கள் ஐத்மடோவ் விழாவிற்கு அனுப்பப்படவில்லை, ஆனால் அவர்கள் வடக்கிலிருந்து ஒரு தியேட்டரை ஒப்படைத்தனர் - அதே பெயரில். ஒருவேளை அவர் மிகவும் தகுதியானவர், ஆனால் நாங்கள் தலைப்பைத் திறந்தோம், சிங்கிஸை ஒரு நாடகமாக்கலை எழுதும்படி கட்டாயப்படுத்தினோம், வெற்றி மிகப்பெரியது. ஆனால் நாங்கள் செல்லவில்லை.

கலாச்சாரம்:ஒருவேளை பொறாமையா?
வோல்செக்:தெரியாது. இருக்கலாம்.

கலாச்சாரம்:பொறாமை மற்றும் உங்கள் தோற்றம். பிரபல திரைப்பட இயக்குனரும் ஒளிப்பதிவாளருமான போரிஸ் வோல்செக்கின் மகள். கலை உலகில் கழித்த குழந்தைப் பருவம் தேர்வை முன்னரே தீர்மானித்தது வாழ்க்கை பாதை?
வோல்செக்:ஆமாம் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவர்கள் ஒரு மாஸ்ஃபில்ம் வீட்டில் வசித்து வந்தனர். அக்கம்பக்கத்தினர் - பெரிய மனிதர்கள் - என் பிக்டெயில்களை இழுத்து, நகைச்சுவையாக, என் கழுதையை அடித்தார்கள். Reizman, Pyryev, Ptushko மற்றும் பெரிய ரோம், அவர்களுக்கு முன் நான் வணங்குகிறேன். கலை இருக்கிறது என்று தனது சொந்த ஆளுமையால் என்னை நம்பவைத்த மைக்கேல் இலிச்சிற்கு நான் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். அல்மா-அட்டாவில் உள்ள வெளியேற்றத்தில் ஐசென்ஸ்டீன் அருகில் வசித்து வந்தார். பின்னர் எல்லோரும் சொன்னார்கள்: "அவர் மிகவும் சிறந்தவர்." நான் குழந்தைத்தனமான பொறாமையை அனுபவித்தேன், எதிர்ப்பில் அவரது மண்டியிட்டு உட்காரவில்லை. அவர் குழந்தைகளுக்கான படங்கள் வரைவதை நான் ஒதுங்கி நின்று பார்த்தேன். என்னைப் பொறுத்தவரை ஒரு "மிகவும்" ஒன்று இருந்தது - ரோம்.

கலாச்சாரம்:சினிமாவை தேர்வு செய்யாமல் தியேட்டரை ஏன் தேர்வு செய்தார்கள்?
வோல்செக்:சினிமா எனக்கு தினசரி, கிட்டத்தட்ட அன்றாட அன்றாட வாழ்வாகத் தோன்றியது. இந்த வார்த்தைகள் அனைத்தும் - "மாண்டேஜ்", "கிராக்கர்", "டபுள்" - தொடர்ந்து ஒலித்தது, நன்கு தெரிந்தவை. அவற்றில் எந்த ரகசியமும் இருக்கவில்லை. எங்கள் வீட்டிற்கு கிட்டத்தட்ட எதிரே - "மாஸ்ஃபில்ம்". பெண்கள் கத்துகிறார்கள்: "கேல், சீக்கிரம் ஓடு, இங்கே அத்தை லியுஸ்யா செலிகோவ்ஸ்கயா ஒரு சவப்பெட்டியில் இருக்கிறார்." இவான் தி டெரிபிள் படத்தை எடுத்தவர் ஐசென்ஸ்டீன். நான் பதிலளிக்கிறேன்: "இல்லை, நான் மாமா கோல்யா க்ருச்ச்கோவ் உடன் ஸ்டுடியோவைச் சுற்றி ஒரு தொட்டியில் சவாரி செய்யப் போகிறேன்." நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், நான் இந்த உலகில் வாழ்ந்தேன். அவர் எப்படி என்னை காயப்படுத்தாமல் இருக்க முடியும்? படைப்பாற்றலின் சூழ்நிலையை உள்வாங்க முடியவில்லை. இன்றைக்கு என்னைப் படம் பார்க்கச் செல்வது கடினமான காரியம். அப்பாவும் மகனும் இருந்தாலும். அநேகமாக, நான் சிறுவயதிலிருந்தே சினிமாவால் விஷம் அடைந்தேன்.

கலாச்சாரம்:நீங்கள் அதை தொடர்ந்து நம்புகிறீர்கள் சிறந்த மாதிரி- தியேட்டர்-ஹவுஸ், தியேட்டர்-குடும்பம்?
வோல்செக்:ஆம், சோவ்ரெமெனிக் எங்கள் பொதுவான வீடு. இங்கே எல்லாம் நடக்கலாம்: மகிழ்ச்சி, சோகம், கடினமானது. திரையரங்கில் திருமணம், குழந்தை பிறப்பு, ஆண்டு விழாக்கள் கொண்டாடப்படும்போது மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். உறவினர்களிடம் இருந்து விடைபெறும் கசப்பான நாட்களில் கூட, நடிகர்கள் கேட்கிறார்கள்: "நாம் இங்கே ஒன்றாக இருக்க முடியுமா?" இது எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது. ரஷ்ய உளவியல் தியேட்டர் வீடு.

கலாச்சாரம்:மற்றும் ஸ்டுடியோ வழி?
வோல்செக்:நான் அவரை அற்புதமாக நடத்துகிறேன். ஆரம்பகால சோவ்ரெமெனிக் நகரில் நாங்கள் தியேட்டர்-ஸ்டுடியோவாக வாழ்ந்தோம். 1964 ஆம் ஆண்டில், எனது கருத்துப்படி, எனக்கு சரியாக நினைவில் இல்லை, நான் தேதிகளில் மோசமாக இருக்கிறேன், சரடோவில் சுற்றுப்பயணத்தில் ஓலெக் எஃப்ரெமோவ் கூறினார்: “அதுதான், துரதிர்ஷ்டவசமாக தியேட்டரின் சட்டங்களின்படி நாங்கள் இருக்கிறோம். ஸ்டுடியோ என்ற வார்த்தையை நம் பெயரிலிருந்து நீக்கிவிடுவோம். அந்த முடிவை எஃப்ரெமோவின் சாதனையாக நான் கருதுகிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு திரைப்படத்தையோ அல்லது தலைப்புகளையோ படமாக்க யாரும் மறுக்கவில்லை, இது எங்களுக்கு முற்றிலும் எளிதாகவும் இயல்பாகவும் வழங்கப்பட்டது.

கலாச்சாரம்:படப்பிடிப்பு பற்றி - இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, ஆனால் தலைப்புகள் மீதான தடை - ஏன்? எல்லாவற்றிலும் எப்போதும் சமமாக இருக்க வேண்டுமா?
வோல்செக்:நிச்சயமாக. மாநில வரவு செலவுத் திட்டமாக இருந்தாலும், நாமே சம்பளத்தை விநியோகித்தோம். எங்கள் பருவத்தில் யார் அதிகம் வெற்றி பெற்றார்கள், யார் பின்தங்கினர் என்பதை நாங்கள் சேகரித்து பரிசீலித்தோம்.

கலாச்சாரம்:ஒரு தியேட்டர் வீட்டில் ஒரு உரிமையாளர் இருக்க வேண்டுமா, அல்லது எல்லோரும் ஒன்றாக இருக்கும்போது ஒரு கூட்டு மனம், ஒரு கூட்டு சிந்தனை ஆட்சி செய்ய முடியுமா?
வோல்செக்:நிறைய உரிமையாளரைப் பொறுத்தது என்று நான் நினைக்கிறேன், நிறைய கூட. எந்தவொரு கூட்டுச் சிந்தனையையும் உருவாக்குவதற்கும், அதைச் செயல்படுத்துவதற்கும், ஒரு தீர்க்கமான வாக்கு தேவை.

கலாச்சாரம்:யௌசா அரண்மனை சோவ்ரெமெனிக்கின் நான்காவது முகவரி. கட்டாயம் - பழுதுபார்க்கும் நேரத்தில். நீங்கள் திரும்பும்போது Chistye Prudy?
வோல்செக்:இன்னும் ஒரு வருடம் இருக்கிறது என்று உறுதியளிக்கிறோம். யூகிக்க மிக ஆரம்பமாக இருந்தாலும் நான் நம்புகிறேன். வேலை இரண்டு ஷிப்டுகளில் நடக்கிறது, எஜமானர்கள் முயற்சி செய்கிறார்கள். எங்கள் தலைமை, அதாவது மாஸ்கோ மற்றும் மேயர் செர்ஜி சோபியானின் அரசாங்கம், சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு மட்டுமல்ல, அனைத்து முஸ்கோவியர்களுக்கும் ஒரு பரிசு வழங்கப்படுகிறது என்பதை புரிந்துகொள்கிறது. கட்டியெழுப்புகிறது Chistoprudny Boulevardபிராண்டாக மாறியுள்ளது. மூலம், மற்றொரு நிலை வேலை செய்கிறது, நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன. "யௌசா அரண்மனையில்" தற்காலிக நிரந்தர குடியிருப்பு அனுமதி பெற்றதற்கு நாங்கள் நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்கிறோம். இல்லாவிட்டால் டிராவல்ஸ் தியேட்டராக மாறிவிடும் அபாயம் உள்ளது. இது உடல் ரீதியாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் கடினமாக உள்ளது, எனக்குத் தெரியும்: சோவ்ரெமெனிக் இதேபோன்ற விதிமுறையுடன் தொடங்கினார். பாதி குழுவையும் பார்வையாளர்களையும் இழந்திருப்போம்.

கலாச்சாரம்:செக்கோவ் திருவிழா மாஸ்கோவில் நடந்தது புதிய செயல்திறன்பீட்டர் புரூக். அவர் உங்களை மேடையில் பார்த்தாரா?
வோல்செக்:இங்கே நகைச்சுவையான கதை. விளாடிமிர் டெண்ட்ரியாகோவ் எழுதிய "வித்அவுட் எ கிராஸ்" நாடகத்தில் வயதான பெண்ணாக நடித்தபோது எனக்கு வயது முப்பது ஆகவில்லை. பாத்திரத்திற்காக தீவிரமாகத் தயாராகி, முதுமைப் போக்கை தன்னால் முடிந்தவரை முறியடித்தார், இரவும் பகலும் கைகுலுக்கி ஒத்திகை பார்த்தார். புரிந்து கொள்ளப்பட்டது உள் வாழ்க்கைஅவள் விரும்பிய சின்னத்தை அழித்ததால் தன் பேரனைக் கொன்ற ஒரு உயிரினம். அற்புதமான நடிகை லீனா மில்லியோட்டி சிறுவனாக ஒரு பெண்ணை அடையாளம் காண முடியாத வகையில் நடித்தார். மாஸ்கோவிற்கு வந்த பீட்டர் புரூக் நிகழ்ச்சிக்கு அழைக்கப்பட்டார். இடைவேளையின் போது, ​​அவர் எஃப்ரெமோவுடன் பேசினார், மேலும் பாட்டி மற்றும் பையன் இருவரும் இளம் நடிகைகள் என்று நம்பவில்லை. "அவர்கள் மேக்கப்பை கழற்றும் வரை நான் காத்திருப்பேன், அவர்களைத் தொட உங்கள் அலுவலகத்திற்கு வருவேன்" என்றார். பெரிய ஆங்கில இயக்குனரை இப்படித்தான் முதலில் சந்தித்தேன்.

கலாச்சாரம்:கடந்து சென்ற அனைத்து தலைவர்களுக்கும் சோவியத் காலம், கருத்தியல் அழுத்தம் பற்றி ஒரு கேள்வி கேளுங்கள். சோவ்ரெமெனிக், பத்திரிகையில் கவனம் செலுத்தினார் என்பது அறியப்படுகிறது மேலும். இசையமைப்பில் "சொந்த தீவு" நாடகம் இருந்தது. இது விளாடிமிர் வைசோட்ஸ்கியின் பாடல்களை ஒலித்தது, மேலும் ஒரு ஊழல் இருந்தது ...
வோல்செக்:ஊழல் என் எதிர்ப்போடு சேர்ந்து கொண்டது. நான், அவர்கள் சொல்வது போல், என் கொம்பு ஓய்வெடுத்தேன்: "தடை, நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள், ஆனால் வைசோட்ஸ்கியின் பாடல்கள் மட்டுமே இருக்கும்." வோலோடியா எனது நெருங்கிய நண்பர், நான் அவரது வேலையை ஒரு சிறப்பு வழியில் நடத்தினேன். நான் ஓய்வு எடுக்கிறேன். நாங்கள் அப்போது முதல் மாடியில் வாழ்ந்தோம், வைசோட்ஸ்கி அடிக்கடி வந்தார் - மெரினா விளாடி மற்றும் அவள் இல்லாமல். சிறப்பு விருந்தினர்கள் வீட்டிற்கு வருகை தந்தனர். நாங்கள் உட்கார்ந்து வோலோடியாவைக் கேட்டோம். மாலை பதினொரு மணிக்கு வீட்டு வாசலில் மணி அடித்தது, ஒரு போலீஸ்காரரின் வாசலில். அக்கம் பக்கத்தினர் அவரை அழைத்தனர். ஒரு நாள் பாதுகாவலர்கள் பார்த்ததும் திகைத்துப் போனார்கள் மக்கள் கலைஞர் USSR Yevgeny Lebedev, Georgy Tovstonogov மற்றும் Chingiz Aitmatov - அவர்களின் ஜாக்கெட்டுகளில் துணை பேட்ஜ்களுடன். எங்கள் ஜன்னல்களுக்கு அடியில் ஒரு போலீஸ் படை நின்றபோது அது இன்னும் வேடிக்கையாக இருந்தது, மேலும் பதினொரு மணி வரை வோலோடினோவின் பாடலை அனைவரும் கவனமாகக் கேட்டார்கள், பின்னர் அவர்கள் வந்து பணிவுடன், அன்புடன் கூட - முடிக்கும்படி கேட்டார்கள்.

ஆனால் - "என் தீவு" க்கு. ஒரு இயக்குனராக, வோலோத்யாவின் பாடல்கள் இந்த எஸ்டோனிய அன்றாட நாடகத்தை உயர்த்தி, அதற்கு வேறு சில சுவைகளைச் சேர்த்ததாக எனக்குத் தோன்றியது. ஆழமான பொருள். அவை பல்லவி போல ஒலித்தன. இகோர் குவாஷா பாடினார், வோலோடியா அவரது நடிப்பை விரும்பினார், சாயல் இல்லாமல், இகோர் அவற்றை தனது சொந்த வழியில் நிகழ்த்தினார் மற்றும் நம்பிக்கையுடன் இருந்தார். பிரீமியருக்கு சற்று முன்பு, அவர்கள் என்னை அதிகாரிகளிடம் அழைக்கத் தொடங்கினர், பாடல்களை மாற்றும்படி என்னை சமாதானப்படுத்தினர். அவை வெள்ளத்தில் மூழ்கவில்லை என்றும், எனவே அனுமதிக்கப்படவில்லை என்றும் கூறப்படுகிறது. பண்பாட்டுத் துறைத் தலைவர் ஒருவர் கவிஞர்களின் பட்டியலை என் முன் வைத்தார்: "நீங்கள் யாரை வேண்டுமானாலும் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், ஒரு செவரியானைக்கூட எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்." ஏன் இந்தக் குறிப்பிட்ட கவிஞர் வெள்ளி வயதுநவீன எஸ்டோனிய நாடகத்திற்கு பரிந்துரைக்கப்படுகிறது, அது தெளிவாக இல்லை. ஆனால் நான் என் நிலைப்பாட்டில் நின்றேன். அடுத்த சோவியத் தேதிக்குள் இந்த செயல்திறன் வெளிவரவில்லை, வைசோட்ஸ்கியின் பாடல்கள் பதிவேற்றப்படும் வரை, அது பல மாதங்கள் தயாராக இருந்தது, அதாவது அவை மாநில தணிக்கை மூலம் அனுப்பப்படவில்லை. நான் இதை சாதித்ததில் பெருமையும் அளவற்ற மகிழ்ச்சியும் அடைந்தேன். பிறகு பல்கேரியாவில் "தி ஐலேண்ட்" நிகழ்ச்சியை நடத்தினேன். வைசோட்ஸ்கி அங்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அவர்கள் அவரை நேசித்தார்கள்.

கலாச்சாரம்:தேதிகள் மற்றும் எண்களில் நீங்கள் மோசமாக இருப்பதாக நீங்கள் சொல்கிறீர்கள், ஆனால், ஒருவேளை, உங்களால் மறக்க முடியாத சில உள்ளனவா?
வோல்செக்:நான் வருடங்கள், பாத்திரங்கள் அல்லது நிகழ்ச்சிகளை எண்ணுவதில்லை. துல்லியமான பாடங்களுடன் எப்போதும் மோசமாக இருந்தது: நான் பள்ளிப்படிப்பை முடிக்கவில்லை ... எனக்கு எந்த தேதிகள் நினைவில் இருக்கிறது? பிறந்தநாள் முன்னாள் கணவர்கள். நிச்சயமாக, என் மகனின் பிறந்த நாள்: டெனிஸின் பிறப்பிலிருந்து நான் அடிக்கடி எண்ணுகிறேன். சோவ்ரெமெனிக் எப்போது உருவாக்கப்பட்டது என்பதை நான் மறக்கவில்லை. இன்னும் இதயத்தில்: அக்டோபர் 1 - எஃப்ரெமோவ், ஜூன் 6 - புஷ்கின். அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச்சின் பிறந்த தேதியை நான் ஏன் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன் என்பதை எவ்வாறு விளக்குவது, ஆனால் என் அன்பான, புத்திசாலித்தனமான செக்கோவின் வாழ்க்கையின் ஆண்டுகளைப் பற்றி நான் யோசிப்பேன், நான் எப்போதும் மட்டையிலிருந்து உடனடியாக இனப்பெருக்கம் செய்ய முடியாது. இது எண்களுடனான எனது உறவு, எனக்கு மோசமான நினைவகம் உள்ளது என்பதற்கான ஆதாரம் அல்ல.

கலாச்சாரம்:பெண் இயக்குனர் விதிவிலக்கு. நடந்தவைகளை விரல்விட்டு எண்ணிவிடலாம். நீங்கள் அத்தகைய தொழிலைத் தேர்ந்தெடுத்ததில் வேரா மாரெட்ஸ்காயா ஆச்சரியப்பட்டார்.
வோல்செக்:ஆம், ருசாவில் உள்ள ஒரு ஓய்வு இல்லத்தில் ஆச்சரியத்துடன் என்னிடம் கேட்டாள்: “நீங்கள் இயக்கப் போகிறீர்களா? நீங்கள் உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் நடப்பீர்கள் ஆண்கள் வழக்குமற்றும் உங்கள் கையின் கீழ் ஒரு பிரீஃப்கேஸுடன்? தொழில் பற்றிய கருத்து அப்படி இருந்தது. அவள் உண்மையில் ஒரு ஆண். இயக்குனர் என்ற வார்த்தையே கிடையாது பெண். "ஏவியேட்டர்" - ஆம், இது மிகவும் பெண்பால் விஷயம் அல்ல, ஆனால் "இயக்குனர்" - இல்லை.

கலாச்சாரம்:உலகத்தைப் பற்றிய நடிகரின் பார்வை இயக்குநரின் பார்வையிலிருந்து வேறுபடுகிறதா?
வோல்செக்:சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி. நடிப்பு என்பது நீங்கள் நடிக்கும் கதாபாத்திரத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துவது. இயக்குனர் முழுவதையும் பார்க்கிறார். அவரால் மட்டுமே கட்டளையிட முடியாவிட்டால், கலைஞர்களுக்கு அவரது யோசனையை ஒளிபரப்ப முடியும் என்று நான் நம்புகிறேன். நான் என்ன மேடையில் வைக்க விரும்புகிறேன் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், பின்னர் அந்த யோசனையை என்னுடன் பகிர்ந்துகொள்பவர்களையும், அதை உணரக்கூடியவர்களையும் நான் தேடுகிறேன்.

கலாச்சாரம்:நீங்கள் ஒரு தனித்துவமான பரிசின் நடிகை. நீண்ட நாட்களாக படப்பிடிப்பில் ஈடுபடாமல் இருந்த நீங்கள் ஏன் மேடையை விட்டு சீக்கிரம் வெளியேற முடிவு செய்தீர்கள்?
வோல்செக்:உண்மையைச் சொல்வதென்றால், கடமை உணர்வுடன். நிச்சயமாக, தலைவரின் கதையால் நான் இறைச்சி சாணையில் அரைக்கப்பட்டேன். நீங்கள் தியேட்டரின் தலைவராக இருந்தால், நடிகரின் உணர்வை நீங்களே தோற்கடிக்க வேண்டும். எண்கள் மற்றும் பண விஷயங்களைத் தவிர எல்லாவற்றையும் நான் கவனித்துக்கொள்கிறேன். மீதியை ஆராய்கிறேன். எல்லா சிறிய விஷயங்களிலும். நான் வீட்டிற்கு வந்ததும், வாசலைத் தாண்டும் முன், நான் அழைப்புகளுக்குப் பதிலளிக்கிறேன். ஒன்று நான் தொலைபேசி ஒத்திகையைத் தொடங்குகிறேன், அல்லது நாளை அல்லது நாளை மறுநாள் தியேட்டரில் என்ன நடக்கும் என்று விவாதிப்பேன்.

நினைவில் கொள்ளுங்கள் - ஒலெக் எஃப்ரெமோவ் என்னை இடமாற்றம் செய்தபோது நான் அழுதேன் நடிகர்கள்இயக்குனரின்: "நான் இனி ஒரு கலைஞனாக இருக்க மாட்டேன்?" அவர் உறுதியளித்தார்: "கல்யா, நீங்கள் செய்வீர்கள், இது பணியாளர் அட்டவணையின்படி மட்டுமே."

கலாச்சாரம்:நடிகர்கள் உங்களை ஒரு மனிதனாக நேசிக்கிறார்கள். பிரச்சனைகள் இருந்தால், அவர்கள் உடையில் ஓடிப்போய் அழுகிறார்கள். காலம் ஏன் உங்களை கடினமாக்கவில்லை?
வோல்செக்:எனக்கு தெரியாது, இந்த கேள்விக்கு பதில் சொல்வது எனக்கு கடினம். நான் மக்களை நேசிக்கிறேன், எல்லோரும் எனக்கு ஆர்வமாக உள்ளனர். அதில் பணியாற்றுபவர்களின் தியேட்டர் மீதான அணுகுமுறையையும் நான் பாராட்டுகிறேன். இது உதவுகிறது, ஆனால் வேலை செய்யாது. ஓய்வு பெறும் வயதிற்கு மேல் ஒருவரை பணிநீக்கம் செய்ய நான் கை ஓங்கவில்லை. அவர் அணிக்காக எவ்வளவு செய்தார் என்பது எனக்குப் புரிகிறது.

கலாச்சாரம்:ஒரு நடிகர் இன்னொரு ஷூட்டிங் கேட்டால், நீங்கள் அவருடைய நிலைக்கு வருகிறீர்களா, அவரை விடுங்கள் இல்லையா?
வோல்செக்:நான் பதவியில் நுழைய மாட்டேன், "இல்லை" என்று சொல்ல மாட்டேன். இன்று, வாழ்க்கை வேறுபட்டது, சுல்பன் கமடோவா, அல்லது மெரினா நீலோவா, அல்லது செரேஷா கர்மாஷ் ஆகியோரை மறுக்க முடியாது - அவர்கள் தேவைப்படுகிறார்கள். என் "இல்லை" என்னுடன் இருக்கும்.

கலாச்சாரம்:எனவே, நீங்கள் ஒரு சமரசத்தைத் தேடுகிறீர்களா?
வோல்செக்:முயற்சி செய்கிறேன்.

கலாச்சாரம்:கால்பந்தில் உங்கள் விசித்திரமான ஆர்வம் என்ன? என் கருத்துப்படி, பெண்கள் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார்கள் ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ், உதாரணத்திற்கு.
வோல்செக்:நான் ஃபிகர் ஸ்கேட்டிங் மற்றும் ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் இரண்டையும் விரும்புகிறேன், எங்கள் தேசிய அணிகளின் சாதனைகளைப் பற்றி நான் பெருமைப்படுகிறேன். என் நெருங்கிய தோழி தன்யா தாராசோவா. பல ஆண்டுகளாக எனக்குத் தெரிந்த இரினா வினரைப் போற்றுவதில் நான் ஒருபோதும் சோர்வடையவில்லை, அலிஷர் உஸ்மானோவை விட நான் அவளைச் சந்தித்தேன். இப்போது Sovremennikக்கு உதவிய அவரது அறக்கட்டளைக்கு நான் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன்.

நான் நீண்ட காலமாக அணி இருப்பு பற்றிய ஒரு கருத்தை கொண்டிருந்தேன், நான் எப்போதும் கால்பந்தில் ஆர்வமாக இருந்தேன். பிரபல பயிற்சியாளர்களான கான்ஸ்டான்டின் பெஸ்கோவ், ஒலெக் ரோமன்ட்சேவ் ஆகியோருடன் தொடர்புகொள்வதற்கான வாய்ப்புகளை வாழ்க்கை வழங்கியது, நான் அவர்களுடன் நிறைய நேரம் செலவிட்டேன். அணியில் உள்ள விளையாட்டு நட்சத்திரங்கள் எவ்வாறு தங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள் என்று நான் கவலைப்பட்டேன். இது உங்களுக்கு விசித்திரமாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் கால்பந்து தியேட்டருடன் பொதுவானது! எந்த நட்சத்திரமும் - மேடை அல்லது விளையாட்டு - ஒரு குழு இல்லாமல் கைதட்டலை ஏற்படுத்தாது, கோல் அடிக்காது. அதுவும், மற்றொன்று - வணிக கூட்டு, மற்றும் இங்கே மற்றும் அங்கு எங்கும் கட்டளை சிந்தனை இல்லாமல்.

கலாச்சாரம்:அதனால்தான் நாடக சமூகத்திற்கு புதிய பாணியைக் கட்டளையிடும் நபர்களால் நீங்கள் மிகவும் எரிச்சலடைகிறீர்கள். அவர்களில் பலர் இல்லை, அவர்கள் பெரும்பாலும் அணிக்கு வெளியே இருக்கிறார்கள்.
வோல்செக்:பொதுவாக, நான் வெகுஜன ஃபேஷனில் ஒரு சார்புடையவன். எனக்கு அவளைப் புரியவில்லை, உற்சாகமான மந்தை உணர்வு. உதாரணமாக, இந்த பருவத்தின் போக்கில் - நீளமான கூந்தல், மற்றும் எல்லோரும் தோள்பட்டை வரை கூந்தலுடன் நடக்க முனைகிறார்கள். ஒரு காலத்தில், கறுப்பு புருவங்கள் ஒரு மோகமாக மாறியது, மக்கள் கண்களை மறைத்து, "கண்ணில்லாத" முகத்தில் புருவங்கள் ஜொலித்தன. பழைய ஒப்பனை கலைஞர்கள் கூறினார்கள்: புருவங்களை கவனமாக இருங்கள், அவர்கள் நயவஞ்சகமானவர்கள், அவர்கள் கண்களை மூடிக்கொள்ளலாம். நான் ஸ்கால்பெல் மூலம் "வெட்டி" பார்க்கும்போது பிளாஸ்டிக் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர்உந்தப்பட்ட உதடுகளுடன் அழகு, சங்கடமாகிறது. தங்களைக் கவனித்துக் கொள்ளும் பெண்களை நான் மதிக்கிறேன் என்றாலும். ஆனால் போலித்தனம் எனக்கு அருவருப்பாகவும் அருவருப்பாகவும் தெரிகிறது.

சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஒரு உணவகம் எப்படி நாகரீகமாக மாறுகிறது என்று உணவக ஆர்கடி நோவிகோவிடம் கேட்டேன். அவர் விளக்கினார். மாஸ்கோவில் உள்ளது என்று சொல்லலாம், ஒரு புதிய இடத்திற்கு பறக்கும் ஆயிரம் பேர் கொண்ட கூட்டம், நாளை - முதலில் கேட்ட அடுத்த ஆயிரம். பொறிமுறை இயங்குகிறது.

பார்வையாளர்கள் அனுபவங்களுடன் இணைக்கப்படாத ஒரு நாகரீகமான இடமாக திரையரங்கு உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் கிட்டத்தட்ட நான்கு தசாப்தங்களுக்கு முன்பு அமெரிக்காவில் நான் பார்த்த புதுமைகளாக அனுப்பப்பட்ட சோதனைகளால் ஆச்சரியப்படுகிறது. இது என்னை எரிச்சலூட்டுவது மட்டுமல்லாமல், என்னை கோபப்படுத்துகிறது, ஆனால் உண்மையில் என்னை மனச்சோர்வடையச் செய்கிறது. ஒரு வாரிசு பற்றி கேட்கவா? நான் பதிலளிப்பேன். சோவ்ரெமெனிக் ஒரு இளம் குழுவை உருவாக்க முடிந்தது, ஒரு அற்புதமான வாரிசு, ரஷ்ய உளவியல் நாடகத்தின் மரபுகளைத் தொடர்கிறது. எங்கள் வீட்டை மாற்ற அவர்கள் அனுமதிக்க மாட்டார்கள் என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் நாகரீகமான இடம். இந்த அணி எனது மகிழ்ச்சியும் பெருமையும் ஆகும்.

அறிவிப்பின் புகைப்படம்: செர்ஜி பியாடகோவ் / ஆர்ஐஏ நோவோஸ்டி

பத்திரிகை எவ்வாறு தோன்றியது என்பதைப் பற்றி முடிந்தவரை விரிவாக எங்களிடம் கூறுங்கள்: உங்களுடன் அதைத் தொடங்கியவர் (மற்றும் வெவ்வேறு நேரங்களில் உங்களுடன் அதைச் செய்தவர்); நீங்கள் முதலில் தொடங்கியபோது எப்படி பார்த்தீர்கள்; பல ஆண்டுகளாக அந்த பார்வை எவ்வாறு மாறிவிட்டது (அது இருந்தால்). நீங்கள் வெளிப்படையாக சில பணிகளை அமைத்துக் கொண்டால், அவை நிறைவேற்றப்பட்டுள்ளன, எந்த அளவிற்கு?

மிட்டினோ ஜர்னல் நிறுவப்பட்ட சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு எடுக்கப்பட்ட போரிஸ் ஸ்மெலோவின் நன்கு அறியப்பட்ட குழு புகைப்படம் உள்ளது - அவரது தூண்டுதல்கள் (ஆர்கடி டிராகோமோஷ்சென்கோ, லின் கெட்ஜினியன்) மற்றும் முதல் வாசகர்கள் கைப்பற்றப்பட்டு, ஒரு குறிப்பை இருக்கும் வகையில் அமர்ந்துள்ளனர். பாரிசியன் ஆசிரியர் குழுவின் கூட்டம் " சமீபத்திய செய்தி". இந்த படம் ஹெர்மிடேஜில் ஸ்மெலோவின் சமீபத்திய கண்காட்சியில் இருந்ததா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அது சில தொகுப்புகளில் மீண்டும் தயாரிக்கப்பட்டது. நான் அங்கே இருக்கிறேன், மூன்று மரணங்களில் குனிந்து, ஒரு வித்தியாசமான உடையில் பக்கத்தில் நிற்கிறேன் - வெள்ளை ஜீன்ஸ் மற்றும் தங்க நூல்களால் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட உஸ்பெக் அங்கியில். எனவே நான் நகரத்தை சுற்றி நடந்தேன் - இப்போது யாரும் தலையைத் திருப்ப மாட்டார்கள், ஆனால் 1985 இல் லெனின்கிராட்டில் குதிரைகள் சுமக்கத் தொடங்கின, மேலும் போலீஸ்காரர்கள் மாரடைப்பால் பாதிக்கப்பட்டனர்.

ஒரு எட் வுட் திரைப்படத்தில் நாம் குரங்குகளின் கிரகத்தில் விண்வெளி வீரர்களாக இருந்ததைப் போல உணர்ந்தேன். நான் சமீபத்தில் 1984 இல் வ்ரெம்யாவின் டேப்பைப் பார்த்தேன், அதில் மூன்றில் இரண்டு பங்கு ஒரு கதை இருந்தது: கே.டபிள்யூ. செர்னென்கோ சுத்தியல் மற்றும் அரிவாள் தொழிற்சாலையை பார்வையிடுகிறார். இது ஒரு பயங்கரமான விஷயம். இந்த தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியுடன் ஒப்பிடும்போது "ஸோம்பி ஹேங்ட் ஃப்ரம் எ பெல் ரோப்" என்பது ஒரு சிண்ட்ரெல்லா கதை. எழுத்தாளர் எலிசரோவ், தனது காளையின் கண்களை அசைத்து, மெட்டாபிசிக்ஸ் பற்றி பேசுவதை நான் கேட்கும்போது சோவியத் விண்வெளி, நான் உண்மையில் அவரை இந்த சுத்தியல் மற்றும் அரிவாள் தொழிற்சாலைக்கு அனுப்ப விரும்புகிறேன், அதனால் அவருடைய பட்டைகள் ஒருமுறை துண்டிக்கப்படும்.

நிச்சயமாக, ஸ்டாலின் கிள்ளிய பழைய நிலத்தடி மக்களுடன் இது சலிப்பாக இருந்தது, எனக்குத் தேவை புதிய மொழி. எங்கள் சிலைகள் கை டேவன்போர்ட் மற்றும் கேத்தி அக்கர். டேவன்போர்ட்டின் முதல் மொழிபெயர்ப்புகள், பின்னர் நான் டோலிடோவில் புகைப்படக் கலையின் கண்டுபிடிப்பு என்ற புகழ்பெற்ற தொகுப்பில் எடுத்தேன், எம்.ஜே. அவரது கதைகளின் பெடோஃபிலிக் மேலோட்டங்களை யாரும் கவனிக்கவில்லை என்பது வேடிக்கையானது. சாலிங்கருக்கும் அப்படித்தான் இருந்தது: நிச்சயமாக, இன்றைய வாசகர் சாலிங்கர் ஒரு பெடோஃபில் என்பதை உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் அது யாருக்கும் தோன்றவில்லை.

அப்போது எங்களுக்கு மிகவும் பிடித்தமான மற்றொரு புத்தகம் Bloodbath இன் புத்தகம் உயர்நிலைப் பள்ளி» கேத்தி அக்கர். இந்த நாவல் பின்னர் ஜெர்மனியில் தடைசெய்யப்பட்டது, இங்கிலாந்தில் இது ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது மற்றும் பின்நவீனத்துவம் மற்றும் திருட்டு பற்றிய நன்கு அறியப்பட்ட விவாதத்திற்கு வழிவகுத்தது. இது ஒரு அற்புதமான விஷயம் என்று நான் இன்னும் நினைக்கிறேன்.

- இது மொழிபெயர்ப்பு இலக்கியம் பற்றியது. அடுத்து என்ன நடந்தது?

உட்புறத்திலிருந்து இலக்கிய நிகழ்வுகள்அலெக்ஸி பார்ஷிகோவின் தோற்றம் முக்கியமானது, அவருடைய கவிதையை நான் முதலில் அச்சிட்டேன் பொல்டாவா போர்(இது MF இன் மூன்றாவது இதழ், கோடை 1985), சொரோகின் மற்றும் ப்ரிகோவ் விரைவில் தோன்றினர், மேலும் சொரோகினின் முதல் வெளியீடுகளில் ஒன்று (1986 இல் கிசெட் எப்படி ஒலித்தது) MF இல் இருந்தது. பின்னர் எல்லாம் நகர்கிறது, உலகம் திரவமாகவும் வெளிப்படையாகவும் இருந்தது, எனவே ப்ராட்ஸ்கியின் புதிய வசனங்களுடன் நெக்ரோரியலிஸ்டுகளின் உரைநடை அருகருகே இருந்தது (அவரது புகழ்பெற்ற உரை “பிரதிநிதித்துவம்”, அவர் வோலோடியா உஃப்லியாண்ட் மூலம் எங்களுக்கு அனுப்பினார்) மிகவும் இயல்பாகத் தோன்றியது. :

உங்கள் குகைக்குள் ஒளிந்து கொள்கிறது
ஓநாய்கள் "ஈ-மைன்" என்று அலறுகின்றன.

பொதுவாக, பின்னர் எல்லா தரப்பிலிருந்தும் ஆதரவு இருந்தது - நிகிதா ஸ்ட்ரூவ் முதல் ஆண்டி வார்ஹோல் வரை. அந்த ஆதரவில் நூறில் ஒரு பங்கை நான் இன்று உணரவில்லை.

ஆனால் பணிகளை நிறைவேற்றுவது பற்றி என்ன, அவை நிச்சயமாக இருந்தால். நான் புரிந்துகொள்கிறேன், வெளிப்படையாக, இது கேள்வி அல்ல, ஆனால் உங்கள் தலையில் ஏதாவது இருக்கிறதா? இப்போது நான் அத்தகைய பத்திரிகையை உருவாக்குவேன் - மற்றும்? புதிய மொழி வருமா? கேத்தி அக்கரை எல்லாரும் படிப்பார்களா? ஓநாய்கள் குகைக்குள் ஒளிந்து கொள்ளுமா? மேலும், வெளிப்படைத்தன்மை எங்கே போனது?

அது எதிர்ப்பாக இருந்தது. பாலத்தை ஏன் பகுதிவாசிகள் தகர்த்தனர்? சுவரில் NBP ஏன் எழுதப்பட்டுள்ளது? அது ஏன் பெயின்ட் பூசப்பட்டது? மிங்க் கோட்? ஒவ்வொரு நொடியும் நீங்கள் அவமானப்படுத்தப்பட்ட, எதிர்மறையான தேர்வால் எல்லாம் தீர்மானிக்கப்படும், மிருகங்கள் மக்களை கேலி செய்யும் உலகம் அது. கெட்டோவில் கிளர்ச்சியாளர்களால் என்ன பணிகள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன?

சமீபத்தில், எலெனா ஸ்வார்ட்ஸ் இறந்தபோது, ​​​​நான் ஒரு இரங்கல் எழுதினேன், நான் நினைவில் கொள்ள விரும்பாத ஒரு காட்சியை நினைவில் வைத்தேன்: எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெஹிமோத், ஒரு குறிப்பிட்ட "கவிஞர் போட்வின்னிக்", ஒரு மோசமான முட்டாள். அவள் அற்புதமாகப் படித்தாள், இவை சிறந்த கவிதைகள் என்று கற்கள் புரிந்து கொள்ளும், ஆனால் நீர்யானை கூறினார்: அவை அச்சிடவில்லை, அச்சிடாது, நீங்கள் முற்றுகையிடும் குழந்தைகளை அம்பரில் உள்ள ஈக்களுடன் அவதூறாக ஒப்பிடுகிறீர்கள்.

அதுதான் எங்கள் பணி: கொடுங்கோலர்களை அழிப்பது, போட்வின்னிக்குகளை அழிப்பது.

ஒரு அதிசயம் என்னைக் காப்பாற்றியது. இப்போது எல்லாம் மறந்துவிட்டது, ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பிரிவு 70 (சோவியத் எதிர்ப்பு கிளர்ச்சி மற்றும் பிரச்சாரம்) இன் கீழ் கடைசி வழக்கு 1988 இல் லெனின்கிராட்டில் இப்போது செழிப்பான திரு. செர்கெசோவ் மூலம் தொடங்கப்பட்டது. மிட்டினாய் ஜுர்னலின் முதல் இதழ் கோர்பச்சேவ் சேருவதற்கு முன்பு வெளிவந்தது, இருண்ட காலங்களில், மைக்கேல் மெய்லாக் மீதான தீர்ப்புக்கு சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, நாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்பதற்காகவே அவர் விசாரிக்கப்பட்டார். நான் முற்றிலும் பைத்தியமாக நடந்து கொண்டேன் என்று சொல்ல வேண்டும், எனக்கு ஆபத்து புரியவில்லை. இன்னும் துல்லியமாக, நான் எல்லோரையும் விட அளவிட முடியாத அளவுக்கு உயர்ந்தவனாக உணர்ந்தேன், மேலும் அவர்கள் எனக்கு ஏதாவது செய்யத் துணிய மாட்டார்கள் என்பதில் உறுதியாக இருந்தேன். மற்றும் ஒரு விசித்திரமான வழியில்சரியாக மாறியது.

சரி, சரி, ஒரு பத்திரிகை, ஆனால் நான் வீட்டில் தடை செய்யப்பட்ட இலக்கியங்களின் கிடங்கு வைத்திருந்தேன், அதை நான் வலது மற்றும் இடது பக்கம் கொடுத்தேன். மேற்கத்திய இராஜதந்திரிகளுடன் எனக்கு பல அறிமுகமானவர்கள் இருந்தனர், பொதுவாக, வெளிநாட்டினர் கூட்டம் என்னிடம் வந்தது, நாங்கள் வெளிநாடுகளுக்கு கையெழுத்துப் பிரதிகளை அனுப்பினோம் - அப்போது யாரும் அப்படி வாழவில்லை, அது முற்றிலும் அவதூறான நடத்தை. நிச்சயமாக, கண்காணிப்பு தொடங்கியது, ஒரு ரகசிய தேடல் நடத்தப்பட்டது, சுற்றியிருந்த அனைவரும் விசாரிக்கப்பட்டனர், மேலும் அவர்கள் வழக்கைத் திருப்பத் தொடங்கினர். மேலும், அரசியல் கட்டுரைகளில் குற்றவியல் கட்டுரைகளைச் சேர்க்க முடிவு செய்தனர். ஒரு சர்ரியல் குற்றச்சாட்டு - ஜேர்மன் தூதரகத்தின் மூலம் அக்வாரியம் குழுவிற்கு நான் மின்சார உறுப்பைக் கொண்டு வந்தேன் என்பதை அவர்கள் நிரூபிக்க விரும்பினர்! (பின்னர் இது ஒரு பொருளாதாரக் குற்றமாகக் கருதப்பட்டது.) 1986 இலையுதிர்காலத்தில், நன்கு அறியப்பட்ட அமெரிக்க-சோவியத் உளவு வணிகம் தொடங்கியது, தூதர்கள் வெளியேற்றப்பட்டனர், எனது நல்ல அறிமுகமானவர் ஒருவர் உட்பட, நான் ஆகப் போகிறேன் என்பது அனைவருக்கும் தெளிவாகத் தெரிந்தது. எடுக்கப்பட்டது. நான் அப்போது ஒரு சிறு பிரசுரத்தை தயார் செய்து கொண்டிருந்தேன் அதிகாரப்பூர்வ இதழ்- முற்றிலும் அப்பாவி, டெர்ஷாவின் பற்றி. திடீரென்று ஆசிரியர், கண்களைத் தாழ்த்தி என்னிடம் கூறுகிறார்: "உங்கள் பெயரைக் குறிப்பிட வேண்டாம் என்று கேஜிபி உத்தரவிட்டது." மற்றும் உள்ளே கடைசி தருணம்கட்டுரை ஒரு புனைப்பெயருடன் கையொப்பமிடப்பட்டது. இது ஒரு விஷயத்தை குறிக்கிறது - கைது தயாராகி வருகிறது.

இப்போது நான் கைதுக்காக காத்திருக்கிறேன், எங்காவது பக்கத்தில் ஒரு கரை உள்ளது, மேலும் தொலைக்காட்சி அவருக்காக ஒரு பாடலை ஆர்டர் செய்ததாக செர்ஜி குர்யோகின் என்னிடம் கூறுகிறார். இது நம்பமுடியாததாக இருந்தது, ஏனென்றால், நிச்சயமாக, டிவியில் எந்த குர்யோகினும் காட்டப்படவில்லை. மேலும் அவர் இதுவரை பாடல்கள் எழுதியதில்லை. இப்போது நான் அவசரமாக ஒரு பாடல் எழுத வேண்டும், குர்யோகின் என்னிடம் கவிதை எழுதச் சொன்னார், ஏனென்றால் நான் அவருக்குப் பிடித்த கவிஞர். நான் ஒரு பாடலை எழுதுகிறேன், முற்றிலும் முட்டாள்தனமான, "விவசாயத்தின் வெற்றி" என்ற உணர்வில் - ஒரு சிறிய குதிரையைப் பற்றிய பாடல். ஆனால் எனது பெயரை குறிப்பிடுவது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது என்று குர்யோகினை எச்சரிக்கிறேன். அவர் அதை வாடிக்கையாளர்களுக்கு அனுப்புகிறார். அவர்கள் KGB இல் கண்டுபிடிப்பதாக உறுதியளிக்கிறார்கள். ஒரு மாதம் கடந்துவிட்டது, எந்த செய்தியும் இல்லை, இப்போது இந்த திட்டம் வெளிவருகிறது. " இசை வளையம்”, “மியூசிக் கியோஸ்க்”? அந்த மாதிரி ஏதாவது. பல்வேறு முஸ்லீம் மாகோமேவ்கள் பாடுகிறார்கள், ஆனால் எங்கள் பாடல் இன்னும் காணவில்லை. திடீரென்று, திரைச்சீலையின் முடிவில், ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான பாடகர் தோன்றினார் (அவருடைய பெயரை வெட்கப்படாமல் இருக்க நான் கொடுக்க மாட்டேன்) மற்றும் ஒரு சிறிய குதிரையைப் பற்றிய இந்த பயங்கரமான, மருட்சியான பாடலைப் பாடத் தொடங்குகிறார். மற்றும் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது: குர்யோகினின் இசை, வோல்செக்கின் வார்த்தைகள். நான் கைது செய்யப்படமாட்டேன் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன்.

வெளிப்படைத்தன்மை எங்கே போனது என்று கேட்டீர்களா? முதலாளித்துவம் அதை குடித்தது.

எண்பதுகளில், திட்டம் தொடங்கியபோது, ​​தடைசெய்யப்பட்ட பகுதி வழக்கத்திற்கு மாறாக அகலமாக இருந்தது, பின்னர் அது வேகமாக சுருங்கத் தொடங்கியது என்று நீங்கள் ஒரு நேர்காணலில் சொன்னீர்கள். வெளியீட்டின் தீவிரமயமாக்கல் (வெளிப்புற பார்வையில்) இந்த குறுகலுடன் எந்த அளவிற்கு இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றும் எவ்வளவு - உங்கள் சொந்த விருப்பங்களில் மாற்றத்துடன். பொதுவாக, இலக்கியத் துறையில் உங்கள் சொந்த நலன்கள் எவ்வாறு உருவாகின்றன, இந்த பரிணாமம் பத்திரிகையின் பங்களிப்பாளர்களின் கலவையில் எவ்வளவு நேரடியாக பிரதிபலிக்கிறது?

நான் எனக்காகக் கொண்டு வந்த படிநிலையைப் பற்றி பேசினால், சட்டமன்றத்தின் மலையான எனது சஃபோன் பற்றி (அல்லது நீங்கள் கற்பனை செய்யலாம் பாபல் கோபுரம் Brueghel சித்தரிக்கப்பட்டது), பின்னர் நூறு மீட்டர் பிளாட்டினம் மார்கிஸ் டி சேட் - சிறந்த விடுதலையாளர் - மேல் உட்கார்ந்து அவ்வப்போது அவரது சவுக்கை உடைக்க வேண்டும்.

எனது சுவைகள் பெரிதாக வளரவில்லை, நான் எப்போதும் தர்பூசணியை விரும்பினேன், ஆனால் இன்னும் பல சாத்தியங்கள் உள்ளன. "நெடுவரிசை" என்ற பதிப்பகத்தின் பட்டியலைப் பாருங்கள், நான் எல்லாவற்றையும் பட்டியலிட மாட்டேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கேப்ரியல் விட்கோப் (அநேகமாக டி சேட்டின் சிறந்த படைப்பின் முக்கிய வாரிசு) மற்றும் பியர் குயோட் ஆகியோரின் பல புத்தகங்களை வெளியிட முடிந்தது என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்.

எதற்காக? சரி, அறிவொளியின் பொருட்டு ( லூசெம் ஃபெர்ரே) ஆனால் இது ஒரு வெளிப்புற குறிக்கோள், ஆனால் ஒரு உள் குறிக்கோள் உள்ளது - நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்ய. அதன் மேல் கடைசி பக்கம் கடைசி எண்சட்டப் புத்தகத்திலிருந்து வார்த்தைகள். அனைவருக்கும் தெரியும், ஆனால் நீங்கள் மீண்டும் செய்யலாம்: நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள் சட்டத்தின் முழுமை. இது எனது மிடின் இதழ், எனது தனிப்பட்ட தொகுப்பு.

"மிடின்'ஸ் ஜர்னல்" எந்த அளவிற்கு கலாச்சாரக் கொள்கையின் ஒரு கருவியாகும், மேலும் அது எந்த அளவிற்கு உங்கள் பிரதிபலிப்புக்கான கருவியாகும் கலாச்சார வெளி, மொழி, வேறு சில விஷயங்கள்? அல்லது இந்த கேள்விகள் அனைத்தும் முற்றிலும் அர்த்தமற்றவை, ஆனால் ஒரு பத்திரிகை - உங்கள், டிமிட்ரி வோல்செக், தனிப்பட்ட சுதந்திரத்தின் வெளிப்பாடுகளில் ஒன்று, அவ்வளவுதானா?

- எனது பெரும் மகிழ்ச்சிக்கு, பத்திரிகை மற்றும் முழு பதிப்பகத்திற்கும் ரஷ்ய கலாச்சாரக் கொள்கையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. நிலத்தடி காலத்திலிருந்தே, இந்த மாநிலத்துடன் அதன் எந்த வடிவத்திலும் வணிகம் செய்வது சாத்தியமில்லை என்ற உறுதியான நம்பிக்கையை நான் வைத்திருக்கிறேன். நீங்கள் அவர்களிடமிருந்து மூன்று பயங்கரமான செப்பு நாணயங்களை எடுத்து, பிராங்பேர்ட்டுக்கு ஒரு தூதுக்குழுவுடன் சென்று, லுஷ்கோவின் உருவப்படத்தின் கீழ் ஒரு பிளாஸ்டிக் பிர்ச் மரத்தின் அருகில் நின்றீர்கள், அவ்வளவுதான் - உங்கள் கண்களுக்கு இடையில் ஒரு கட்டி உள்ளது, அது உங்களைத் தின்னும்.

இந்த அர்த்தத்தில் எனது வழிகாட்டிகள் உண்மையான ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்சின் பாரிஷனர்கள். கேடாகம்ப்கள் முகாம்களில் இருந்து வெளியேறத் தொடங்கியபோது, ​​​​சிலரை நான் சந்தித்தேன், அவர்கள் ரயில்களில் பயணிக்க மறுத்த கதைகளால் நான் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டேன், ஏனென்றால் சாத்தானின் ஊழியர்களால் என்ஜினில் சிவப்பு பென்டாகிராம் வரையப்பட்டு, நூற்றுக்கணக்கானவர்கள் நடந்தார்கள். கிலோமீட்டர் கால் நடையில்.