வின்சென்ட் வான் கோவின் புகழ்பெற்ற ஓவியங்கள். வான் கோ வின்சென்ட் வான் கோ ஓவியங்களின் வாழ்க்கை வரலாறு

மாஸ்டரின் வாழ்க்கை வரலாறு மிகவும் சுவாரஸ்யமான உண்மைகளுடன் மிகைப்படுத்தப்பட்டிருப்பதால், எனது கதையை இரண்டு பகுதிகளாக வடிவமைக்க விரும்புகிறேன். முதலாவது வின்சென்ட் வான் கோக் எவ்வாறு பிரபலமானார் என்ற கதையை உள்ளடக்கியது, இரண்டாவது சிறந்த கலைஞரின் வாழ்க்கையிலிருந்து வேடிக்கையான சம்பவங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் பழக்கமான தொகுப்பாக இருக்கும். பொருள் ஒரு சுயசரிதை கணக்கீடு அல்ல, இது கலைஞரின் வாழ்க்கையிலிருந்து மிகவும் சுவாரஸ்யமான தருணங்களையும் சூழ்நிலைகளையும் கொண்டுள்ளது.

உடன்பிறந்தோருடன் விலைமதிப்பற்ற கடிதப் பரிமாற்றம்

சிறந்த கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாறு சுவாரஸ்யமான உண்மைகளால் நிறைந்துள்ளது; அவரே தனது சகோதரர் தியோவுடன் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் அதிகம் பேசினார். இந்த விலைமதிப்பற்ற கடிதங்களுக்கு நன்றி, வின்சென்ட் வான் கோக் எப்படிப்பட்டவர் என்பதை நாங்கள் அறிவோம். மொத்தத்தில், 1872 முதல் 1890 வரையிலான காலகட்டத்தில் 903 கடிதங்கள் அவற்றின் தகவல்தொடர்பு காலத்தில் எஞ்சியுள்ளன. குறிப்பிடத்தக்க வகையில், வின்சென்ட் ஓவியம் வரையத் தொடங்கிய பிறகு, அவர் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு கடிதத்தையும் விளக்கினார். இவ்வாறு, கலைஞர் வேலை எவ்வாறு நடக்கிறது என்பதை நிரூபித்தார், கூடுதலாக, படத்தில் என்ன வண்ணங்கள் உள்ளன என்பதை விரிவாகக் கூறினார். கலையைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு தனித்துவமான நிகழ்வு, வான் கோவைப் பற்றிய அனைத்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகளும் அவரது சொந்த கடிதங்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. கடிதப் பரிமாற்றத்தின் வெளிப்படையான நிலை மிகவும் அதிகமாக உள்ளது, வின்சென்ட் ஆண்மைக்குறைவு உட்பட தனது அனைத்து நோய்களையும் பற்றி பேசினார்.

820 கடிதங்களைச் சேமித்து வைத்துள்ள தியோடர் தனது சகோதரனுடனான கடிதப் பரிமாற்றத்தைப் பற்றி கவலைப்பட்டார். வின்சென்ட்டைப் பற்றி என்ன சொல்ல முடியாது, அவருடைய விஷயங்களில் 83 கடிதங்கள் மட்டுமே காணப்பட்டன, இது மிகவும் சிறிய எண், அவர்களின் உரையாடல் 18 ஆண்டுகள் நீடித்தது. கலைஞரின் அடிக்கடி பயணம், சீரற்ற தன்மை மற்றும் பொதுவாக காற்று வீசும் வாழ்க்கை முறை ஆகியவை இதற்குக் காரணம்.

ஆரம்பித்த பெண்

வின்சென்ட்டின் படைப்புகளின் வெகுஜன விநியோகம் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகுதான் தொடங்கியது என்பதால், முடிவில் இருந்து ஆரம்பிக்கலாம். தியோடர் - ஜோஹன்னாவின் மனைவியைச் சந்திக்கவும். 29 வயதில், அவள் கைகளில் ஒரு சிறு குழந்தையுடன் விதவையாக விடப்பட்டாள். பொருள் உடைமைகளிலிருந்து அவளுக்கு பாரிஸில் ஒரு அபார்ட்மெண்ட் இருந்தது, வின்சென்ட்டின் 200 ஓவியங்கள் மற்றும் நூற்றுக்கணக்கான ஓவியங்கள், மற்ற பிரெஞ்சு கலைஞர்களால் விற்கப்படாத ஒரு டஜன் ஓவியங்கள்.

ஜோஹன்னா கெசினா வான் கோக்-போங்கர்

அபார்ட்மெண்ட் விற்பனைக்குப் பிறகு, அவர் ஹாலந்துக்குத் திரும்பினார், ஆம்ஸ்டர்டாம் அருகே தங்கி, அங்கு தனது சொந்த சிறு வணிகத்தைத் தொடங்கினார். விரைவில் அவர் ஒரு டச்சு கலைஞரை மணந்தார், அவர் வின்சென்ட் வான் கோவின் படைப்புகளை பிரபலப்படுத்துவதற்கான தனது யோசனையை முழுமையாக ஆதரித்தார். அவர் தனது மறைந்த கணவரின் நண்பர்களுடன் தொடர்புகளை ஏற்படுத்தினார், கண்காட்சிகள் மற்றும் விளக்கக்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தார். உலகம் முழுவதிலுமிருந்து சகோதரர்களின் கடிதங்களைச் சேகரித்து, அவற்றை ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்க ஆரம்பித்தேன். மூலம், கல்வி மூலம், ஜோஹன்னா வெளிநாட்டு மொழிகளின் ஆசிரியராக இருந்தார், எனவே அவர் வெளியீட்டிற்குத் தயாரானார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, 1912 இல் அவர் இரண்டாவது முறையாக விதவையானார். அதன் பிறகு, அவர் தனது குடும்பப்பெயரை வான் கோக் என்று மாற்றிக்கொண்டார், மேலும் தியோடரின் உடலை ஹாலந்தில் இருந்து பிரான்சில் உள்ள வின்சென்ட்டின் கல்லறைக்கு கொண்டு சென்றார். நான் அருகில் எடுத்த கல்லறையில் ஒரு ஐவி மரக்கிளையை டாக்டர் கச்சேட்டின் தோட்டத்தில் நட்டேன். அதே ஆண்டில், பெர்லினில் வான் கோவின் படைப்புகளின் முக்கிய விளக்கக்காட்சியை அவர் ஏற்பாடு செய்தார். இந்த நகரம் தற்செயலாக தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை - அங்குள்ள கலைஞரைப் பற்றி அவர்களுக்கு ஏற்கனவே தெரியும். ஜெர்மன் எழுத்தாளரும் கலை ஆர்வலருமான ஜூலியஸ் மேயர்-கிரேஃப் இதைச் செய்ய முயன்றார்.

வின்சென்ட் வான் கோவின் காதல் கதையை உருவாக்கியவர்கள்

ஜூலியஸ் மேயர்-கிரேஃப்.

மேற்கு ஐரோப்பா கலை விமர்சகர் மற்றும் எழுத்தாளர் வான் கோவைப் பற்றி பேச ஆரம்பித்தவுடன் ஜூலியஸ் மேயர்-கிரேஃப்உடனடியாக புத்திசாலித்தனமான கலைஞரிடம் ஆர்வம் காட்டினார். சகோதரர்களின் கடிதத்தின் மொழிபெயர்ப்பில் அவர் கைக்கு வந்த பிறகு, இதிலிருந்து ஒரு பெரிய கதையை கட்டவிழ்த்துவிட முடியும் என்பதை அவர் உணர்ந்தார். 1920-1921 இல் அவர் கலைஞர் மற்றும் அவரது நண்பர்களின் வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல புத்தகங்களின் தொடரை வெளியிட்டார். இந்த புத்தகங்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் பிரான்சின் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் மற்றும் பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளைப் பற்றி முழு உலகிற்கும் தெரிவித்தன. ஜூலியஸ் உடனடியாக வான் கோவின் அறிவாளி என்று அழைக்கப்பட்டார், மேலும் இந்த அலையில் அவர் தனது ஓவியங்களை வாங்கவும் விற்கவும் தொடங்கினார், நம்பகத்தன்மையின் சான்றிதழ்களை எழுதினார்.

1920 களின் நடுப்பகுதியில், ஒரு குறிப்பிட்ட ஓட்டோ வேக்கர்வான் கோவின் தனித்துவமான ஓவியங்களின் தொகுப்பு தன்னிடம் இருப்பதாக அவர் ஜூலியஸிடம் உறுதியளித்தார். பெரிய பணத்தின் சுவையை உணர்ந்த ஜூலியஸ், இந்த ஓவியங்கள் ஒரு மர்மமான ரஷ்ய பிரபுவிடமிருந்து வாங்கப்பட்டவை என்ற விசித்திரக் கதையை கூட நம்பினார். இந்த கேன்வாஸ்கள் உண்மையில் மாஸ்டரின் பாணியை மீண்டும் மீண்டும் செய்தன என்பது கவனிக்கத்தக்கது, எனவே அவற்றை அசலில் இருந்து வேறுபடுத்துவது கடினம். ஆனால் விரைவில் மக்களுக்கு சந்தேகம் வரத் தொடங்கியது, இது நேர்த்தியான தொகையைப் பற்றியது என்பதால், காவல்துறையும் இந்த வழக்கில் ஆர்வமாக இருந்தது. சோதனையின் போது, ​​ஒரு ஸ்டூடியோ கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அதில் பல இன்னும் ஈரமான "வான் கோக்"களைக் கண்டறிந்தனர். விந்தை என்னவென்றால், அவர் இதில் ஈடுபட்டார் ஓட்டோ வேக்கர்.விரைவில் ஒரு விசாரணை நடத்தப்பட்டது, அங்கு ஓட்டோவுக்கு 19 மாதங்கள் சிறைத்தண்டனையும் பெரும் அபராதமும் விதிக்கப்பட்டது. ஜூலியஸ் மேயர்-கிரேஃப் ஒரு தீய எண்ணம் இல்லாமல் போலிகளை விற்றதால், அவர் ஒரு பெரிய அபராதத்துடன் வெளியேறினார், ஆனால் அவரது பெயர் முற்றிலும் மதிப்பிழந்தது. இந்த கட்டத்தில், ஜோஹன்னா ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார், அவரது மகனுக்கு இன்னும் 20 வயது ஆகவில்லை, ஜூலியஸ் மரியாதை இழந்தார், எனவே யாரும் வான் கோவை தீவிரமாக ஊக்குவிக்கவில்லை.

இர்விங் ஸ்டோன் "வாழ்க்கைக்கான காமம்"

போலி ஊழல் தணிந்தபோது, ​​யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க எழுத்தாளர் பைத்தியக்கார கலைஞரின் கதையை எடுத்துக் கொண்டார். இர்விங் ஸ்டோன் (டென்னென்பாம்), அவர் ஒரு நாவல் எழுதினார் "வாழ்க்கையின் இச்சை"... இந்த புத்தகம், பல்வேறு காரணங்களுக்காக, 17 பதிப்புகளால் நிராகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் அது இன்னும் 1934 இல் வெளியிட முடிந்தது. எல்லா உரையாடல்களும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டவை என்று எழுத்தாளரே மீண்டும் மீண்டும் கூறியுள்ளார், ஆனால் அடிப்படையில் அவை யதார்த்தத்தின் நோக்கங்களுடன் ஒத்துப்போகின்றன. அவர் ஒரு சிறந்த விற்பனையாளரை வெளியிட திட்டமிட்டார் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும், எனவே அவர் வரலாற்று துல்லியத்தை தொடரவில்லை. இந்த நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு, 22 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஒரு ஹாலிவுட் படம் எடுக்கப்பட்டது, இது நான்கு முறை ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, ஒரு முறை அதைப் பெற்றது. கதைக்கு மிகவும் வியத்தகு மற்றும் சினிமா தன்மையைக் கொடுப்பதற்காக வாழ்க்கையிலிருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் வேண்டுமென்றே கற்பனையானவற்றுக்குப் பதிலாக மாற்றப்பட்டன.

அந்த தருணத்திலிருந்துதான் வின்சென்ட் வான் கோவின் கதை வரலாற்று ரீதியாக தவறாகப் புரிந்துகொள்ளப்பட்டது. படம் வெளியான பிறகு, பெரும்பாலான மக்கள் புத்தகத்தைப் பார்க்கிறார்கள். "வாழ்க்கையின் இச்சை", அதற்காக ஆஸ்கார் விருது பெற்ற திரைப்படம் படமாக்கப்பட்டது, மேலும் இரு சகோதரர்களின் உண்மையான, ஆனால் "சலிப்பூட்டும்" கடிதப் பரிமாற்றத்தில் படமாக்கப்பட்டது.

1. தன் தந்தை, தாத்தாவைப் போல் பாதிரியார் ஆக விரும்பினார்

"பைபிளுடன் இன்னும் வாழ்க்கை" 1885.

குடும்பத்தின் தந்தை ஒரு பாதிரியாராக இருந்ததால், சிறு வயதிலிருந்தே அவர்களின் குடும்பத்தில் உள்ள அனைத்து குழந்தைகளுக்கும் மதத்தின் மீதான காதல் விதைக்கப்பட்டது. தனது இளமை பருவத்தில், வின்சென்ட் தனது தந்தையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்ற விரும்பினார், ஆனால் நியமனம் பெற, செமினரியில் ஐந்து ஆண்டுகள் முழுவதும் படிக்க வேண்டியிருந்தது. இயற்கையால், அவர் ஒரு மனக்கிளர்ச்சி கொண்டவர், அது மிகவும் நீளமானது மற்றும் பயனற்றது என்று அவருக்குத் தோன்றியது. நான் ஒரு சுவிசேஷ பள்ளியில் தீவிர படிப்பில் சேர முடிவு செய்தேன். இந்த பாடநெறி மூன்று ஆண்டுகள் நீடித்தது, சுரங்க நகரத்தில் ஆறு மாத மிஷனரி வேலை உட்பட. பயங்கரமான சூழ்நிலையில் அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி மாதத்தில், உண்மையில் கடினமான சூழ்நிலைகளில் மதம் உதவ முடியாது என்பதை அவர் உணர்ந்தார்.

அவர் நீண்ட காலமாக பணியாற்றிய அவரது பிரசங்கத்தின் போது, ​​சுரங்கத் தொழிலாளர்கள் அவர் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் இந்த மக்களைப் புரிந்து கொண்டார், மேலும் அவருடைய வார்த்தைகள் அவர்களின் அடிமை வேலை நிலைமைகளைக் குறைக்காது என்பதை அறிந்திருந்தார். ஹாலந்து திரும்பியதும், அவர் ஒரு சுவிசேஷ பள்ளியில் சேரவில்லை. அவர் தனது தந்தையிடம் வந்து இந்த விஷயத்தில் தனது எண்ணங்களைப் பற்றி பேசினார், மேலும் தான் அதிகம் படித்த கடவுளை இனி நம்பவில்லை. இயற்கையாகவே, அவர்கள் இந்த அடிப்படையில் கடுமையாக சண்டையிட்டனர், மீண்டும் பேசவில்லை. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வின்சென்ட் தனது தந்தையின் மரணத்தை அறிந்த பிறகு, அவர் பைபிளுடன் ஒரு நிலையான வாழ்க்கையை வரைந்து அதை தியோவுக்கு அனுப்பினார்.

2. தாமதமான வயதில் வண்ணம் தீட்டத் தொடங்கினார்

வின்சென்ட் வான் கோ "எரியும் புல்" 1883.

நீங்கள் எந்த கோணத்தில் பார்த்தாலும், வான் கோக் மிகவும் தாமதமாக, ஆனால் மிகவும் தீவிரமாக, அறிவுள்ளவர்களின் மேற்பார்வையில் ஓவியம் வரையத் தொடங்கினார். இதில் அவருக்கு ஐரோப்பா முழுவதிலும் இருந்து சிறந்த பாடப்புத்தகங்கள் உதவியது, அவரது உறவினரான ஹேக்கின் கலைஞர் அன்டன் மாவ். கூடுதலாக, ஐரோப்பாவின் பல்வேறு நகரங்களில் ஓவியங்கள் வர்த்தகத்தில் பல ஆண்டுகள் அவர் பெற்ற அனுபவம் கைக்கு வந்தது. அவர் இரண்டு வெவ்வேறு கலை அகாடமிகளில் நுழைந்தார், ஆனால் பல மாதங்கள் கடந்துவிட்டன, மேலும் அவர் வருத்தமின்றி பயிற்சியை கைவிட்டார். அவர் தனது சகோதரருக்கு எழுதினார், கல்வி ஓவியம் இனி அவரை ஈர்க்கவில்லை, மேலும் பழைய எஜமானர்களின் அறிவு ஒரு கலைஞராக தனது திட்டங்களை உணர உதவாது. அந்த காலகட்டத்தில், அவர் ஜீன்-பிரான்கோயிஸ் மில்லட்டின் பெரும் அபிமானியாக இருந்தார், மேலும் அவரது ஏராளமான கேன்வாஸ்களை நகலெடுத்தார்.

3. ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட ஓவியங்கள் விற்றது

"ஆர்லஸில் உள்ள சிவப்பு திராட்சைத் தோட்டங்கள்"

அவரும் அவரது சகோதரரும் "ஆர்லஸில் உள்ள சிவப்பு திராட்சைத் தோட்டங்கள்" என்ற ஒரே ஒரு ஓவியத்தை மட்டுமே விற்றதாக ஒரு கருத்து உள்ளது. இது வழக்கில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, அவரது வாழ்நாளில் வான் கோக்ஸ் விற்க முடிந்தது பதினான்குஅவரது ஓவியங்கள், சூரியகாந்தியுடன் கூடிய இரண்டு ஸ்டில் லைஃப்களை வின்சென்ட்டின் நண்பர் பால் கௌகுயின் வாங்கினார். நாம் "சிவப்பு திராட்சைத் தோட்டங்களுக்கு" திரும்பிச் சென்றால், உண்மையில் விற்கப்பட்ட ஒரே ஓவியம் இதுதான் பெரிய பணம்... பிரபல கலைஞரும் பரோபகாரருமான அன்னா போஷ் இந்த தாராளமான வாங்குபவராக ஆனார்; கொள்முதல் ஒரு பெரிய இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கண்காட்சியில் நடந்தது. அந்த நேரத்தில் ஓவியரின் மோசமான நிலையை அண்ணா போஷ் அறிந்திருந்தார். அவர் ஒருமுறை மருத்துவமனையில் இருந்தார், அவள் இந்த வழியில் அவரை ஆதரிக்க விரும்பினாள். வின்சென்ட்டின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் அவருடைய மற்றொரு ஓவியத்தை வாங்கினார், ஆனால் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இரண்டு கேன்வாஸ்களையும் அதிக விலைக்கு விற்றார்.

4. ஓவியங்களை விற்பனை செய்வதற்கான வணிகத் திட்டம் உருவாக்கப்பட்டது

இளமையில் இரண்டு சகோதரர்கள், இடதுபுறத்தில் வின்சென்ட்.

ஆச்சரியப்பட வேண்டாம், ஏனென்றால் வின்சென்ட் நீண்ட காலமாக கேலரிகளில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் பணக்காரர்களுக்கு ஓவியங்களை விற்றார். அதன்படி, சிறந்த விற்பனையாகும் பிரபலமான வகைகள் மற்றும் பாணிகளை நான் அறிந்தேன். மேலும் தியோடர் பாரிஸின் மையத்தில் தனது சொந்த கலைக்கூடத்தை வைத்திருந்தார், மேலும் அவர் ஓவியம் மூலம் ஒழுக்கமான பணத்தை எவ்வாறு சம்பாதிப்பது என்பதையும் புரிந்து கொண்டார். வின்சென்ட் பாரிஸுக்கு வந்த பிறகு, அவர் தனக்கென ஒரு புதிய வகையைப் பற்றி அறிந்தார் - இம்ப்ரெஷனிசம். இந்த வகையில் பணிபுரிந்த கலைஞர்களுடன் அவர் நிறைய பேசினார், ஆனால் விரைவில், அவரது சூடான இயல்பு காரணமாக, அவர் கிட்டத்தட்ட அனைவருடனும் சண்டையிட்டார். நடுத்தர வர்க்கத்தை இலக்காகக் கொண்ட உள்துறை ஓவியம் துறையில் பணியாற்ற சகோதரர்கள் முடிவு செய்தனர். அந்த காலகட்டத்தில், சூரியகாந்தி பூக்கள் அனைத்தும் வர்ணம் பூசப்பட்டன, மேலும் ஏராளமான குவளைகளில் பூக்கள் இருந்தன. ஆனால் அதே தாக்குதலால் இந்த திசையில் வேலை நிறுத்தப்பட்டது, இது வின்சென்ட் தனது காது மடலை துண்டித்து ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார்.

5. வான் கோவின் துண்டிக்கப்பட்ட காது

"துண்டிக்கப்பட்ட காது மற்றும் குழாய் கொண்ட சுய உருவப்படம்" 1888.

இது அநேகமாக மிகவும் பிரபலமான தவறான கருத்து, எனவே நான் பின்வருவனவற்றைச் சொல்ல விரும்புகிறேன்: வின்சென்ட் வான் கோக் காதை வெட்டவில்லை, ஆனால் மடலின் ஒரு பகுதியை மட்டும் துண்டிக்கவும். இந்த செயலுக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு விபச்சார விடுதிக்குச் சென்றார், அதில் அவர்கள் அடிக்கடி கவுஜினுடன் ஓய்வெடுத்தனர். அங்கு பணிபுரிந்த இளம் பெண் அவனுக்காக கதவைத் திறந்தாள், வின்சென்ட் அவளிடம்: "இந்த புதையலை கவனித்துக்கொள்." அதன்பிறகு, திரும்பி வீட்டிற்குச் சென்று, இரண்டாவது மாடிக்குச் சென்று படுக்கைக்குச் சென்றார். சுவாரஸ்யமாக, அவர் தனது முழு காதையும் துண்டித்துவிட்டால், அவர் வெறுமனே இரத்த இழப்பால் இறந்துவிடுவார், ஏனென்றால் அவர் பத்து மணி நேரம் கழித்து மட்டுமே கண்டுபிடிக்கப்பட்டார். இந்த வழக்கு நான் முன்பு வெளியிட்ட கட்டுரையில் இன்னும் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: வான் கோக் தனது காதை ஏன் வெட்டினார்? எல்லாம் அங்கு விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, காலவரிசை மற்றும் காரணம் மற்றும் விளைவு உறவைப் பாதுகாக்கிறது.

6. அவரது சகோதரர் அவரை வாழ்நாள் முழுவதும் வைத்திருந்தார்

தியோடர் வான் கோக்

வின்சென்ட் ஒரு கலைஞராக மாற முடிவு செய்தவுடன், அவர் உடனடியாக அவரது சகோதரர் தியோவால் ஆதரிக்கப்பட்டார். ஒவ்வொரு மாதமும் அவர் பணம் அனுப்பினார், பெரும்பாலும் அது மூன்று விஷயங்களுக்குச் சென்றது: பொருட்கள், உணவு மற்றும் வாடகை. எதிர்பாராத கழிவுகள் தோன்றியபோது, ​​வின்சென்ட் அதற்கான காரணத்தை விவரித்தார். வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் கேன்வாஸ்களைப் பெறுவது கடினமாக இருந்த இடங்களில் கலைஞர் வாழ்ந்தபோது, ​​​​அவர் ஒரு முழு பட்டியலையும் உருவாக்கினார், அதற்கு பதிலளித்த தியோ அவருக்கு பெரிய பார்சல்களை அனுப்பினார். வின்சென்ட் பணம் கேட்க வெட்கப்படவில்லை, ஏனென்றால் அதற்கு பதிலாக அவர் தயாராக தயாரிக்கப்பட்ட ஓவியங்களை அனுப்பினார், அதை அவர் ஒரு பண்டம் என்று அழைத்தார். அவரது சகோதரர் வின்சென்ட்டின் ஓவியங்களை வீட்டில் வைத்திருந்தார், அங்கு அவர் சாத்தியமான வாடிக்கையாளர்கள், கலை ஆர்வலர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்களை குறைந்தபட்சம் ஏதாவது விற்க முயற்சி செய்தார்.

ஆனால் அந்த நேரத்தில் அத்தகைய ஓவியங்களில் குறிப்பிடத்தக்க பணம் சம்பாதிப்பது சாத்தியமில்லை, எனவே அவர் உண்மையில் வின்சென்ட்டைக் கொண்டிருந்தார். ஒவ்வொரு மாதமும் 200 பிராங்குகளை அனுப்பினார்இது என்ன வகையான பணம் என்பதை தோராயமாக புரிந்து கொள்ள, வின்சென்ட் வீட்டுவசதிக்காக ஒரு மாதத்திற்கு 15-20 பிராங்குகள் செலுத்தினார் என்றும், உடற்கூறியல் பற்றிய ஒரு நல்ல புத்தகத்திற்கு 3 பிராங்குகள் செலவாகும் என்றும் கூறுவேன். இங்கே மற்றொரு நல்ல உதாரணம்: வின்சென்ட்டின் நண்பராக பிரபலமடைந்த தபால்காரர், 100 பிராங்குகள் சம்பளம் பெற்றார், இந்த பணத்தில் அவர் நான்கு பேர் கொண்ட குடும்பத்தை ஆதரித்தார்.

7. மரணத்திற்குப் பிறகு அங்கீகாரம் கிடைத்தது

அருங்காட்சியகத்தில் "ஸ்டாரி நைட்"

வின்சென்ட் 1886 ஆம் ஆண்டு முதல் பிரான்சில் உள்ள அனைத்து தீவிர கலைஞர்களாலும் அறியப்பட்டார், மேலும் அவர்களின் திறமைக்கு ஏற்ப அவர்கள் அவருடைய வேலையைப் பின்பற்றினர். பாரிஸின் மையத்தில் ஒரு பெரிய ஓவிய நிலையம் வைத்திருக்கும் கலைஞரைப் பற்றி அறியாமல் இருக்க முடியாது. தியோவின் அபார்ட்மெண்ட் 5 ஆண்டுகளாக வின்சென்ட்டின் ஓவியங்களின் தனிப்பட்ட கண்காட்சியாக இருந்தது, கிளாட் மோனெட் உட்பட அந்த ஆண்டுகளின் அனைத்து உள்ளூர் கலைஞர்களும் அதைப் பார்வையிட்டனர். மூலம், 1888 கண்காட்சியில், மோனெட் ஸ்டாரி நைட் பற்றிய மிகவும் நேர்மறையான மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார், இது நிகழ்ச்சியின் சிறந்த படம் என்று அழைத்தது.

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் அங்கு முடிவடையவில்லை: ஹாலந்தில் வான் கோக் குடும்பத்தை பிரபலப்படுத்துவது அவரது உறவினரான பிரபல இயற்கை ஓவியர் அன்டன் மாவ் என்பவரால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. அன்டன், ஹாலந்தின் சிறந்த இயற்கை ஓவியர்களில் ஒருவரான ஜோஹன் ஹென்ட்ரிக் வெய்சென்ப்ரூச்சுடன் பரிச்சயமானவர். அவர்கள் வின்சென்ட்டின் திறமையைப் பற்றி விவாதித்த ஒரு கூட்டம் கூட இருந்தது. இதன் விளைவாக, பையனுக்கு உண்மையில் ஆற்றல் இருப்பதாகவும், அவர் அதிக உயரத்தை அடைய முடியும் என்றும் அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர். இந்த செய்தியைப் பற்றி வின்சென்ட் அறிந்ததும், அவர் ஒரு கலைஞராக மாறுவார் என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார், அந்த தருணத்திலிருந்து அவர் ஒரு நாளைக்கு ஒரு படம் அல்லது வரையத் தொடங்கினார்.

8. மோசமான உடல்நிலை

"ஸ்டில் லைஃப் வித் அப்சிந்தே" 1887.

அப்சிந்தேவின் பேரழிவு தீங்கு பற்றி அந்த நாட்களில் மக்கள் அறிந்திருக்க மாட்டார்கள் என்று கற்பனை செய்வது கடினம். அந்த நாட்களில் பிரான்ஸ் அப்சிந்தேவின் தலைநகராக இருந்தது, அது மலிவானது மற்றும் படைப்பாற்றல் மக்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது. வின்சென்ட் இந்த பானத்தை நம்பமுடியாத அளவிற்கு விரும்பினார், மேலும் ஒரு நேர்த்தியான உருவப்படம்-பாணியில் இன்னும் வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்தார். புகைபிடிப்பதால் நிலைமை மோசமடைந்தது, அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி 10 ஆண்டுகளாக, அவர் ஒருபோதும் தனது குழாயைப் பிரிக்கவில்லை. தனது சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதங்களில், இந்த வழியில் தன்னைத் தொடர்ந்து பின்தொடர்ந்த பசியைப் போக்குவதாகக் கூறினார். இந்த வாழ்க்கை முறை அதன் தாராளமான "முடிவுகளை" அளித்துள்ளது.

வின்சென்ட் வான் கோவின் நோய்கள்:

• இருமுனை கோளாறு;
• பாதிக்கப்பட்ட பைத்தியம்;
• எல்லைக்குட்பட்ட ஆளுமை கோளாறு;
• சன்ஸ்ட்ரோக்;
• மெனியர் நோய்;
• முன்னணி விஷம்;
• கடுமையான இடைப்பட்ட போர்பிரியா;
• சிபிலிஸ்;
• கோனோரியா;
• ஆண்மைக்குறைவு;
• 15க்கும் மேற்பட்ட பற்களை இழந்தார்.

பாதி புண்கள் பற்றி அவர் தனது சகோதரரிடம் கூறினார், மீதமுள்ளவை மருத்துவமனைகளின் மருத்துவ பதிவுகளிலிருந்து எடுக்கப்பட்டன. அவர் விபச்சாரியான அவரது பொதுவான சட்ட மனைவியிடமிருந்து பாலியல் பரவும் நோய்களைப் பெற்றார். அவர்கள் பிரிந்த பிறகு, வின்சென்ட் இரண்டு வாரங்கள் மருத்துவமனையில் கழித்தார், ஆனால் எதற்கும் அவரது முன்னாள் காதலை குறை கூறவில்லை. அப்சிந்தே மற்றும் புகைப்பழக்கத்தால் பற்கள் விரைவாக மோசமடைந்தன, அதனால்தான் வான் கோக்கின் சுய உருவப்படங்கள் எதுவும் இல்லை, அங்கு அவரது பற்கள் தெரியும். ஈய நச்சுத்தன்மையானது வெள்ளை வண்ணப்பூச்சுகளிலிருந்து வந்தது, தற்போது, ​​ஈயம் வெள்ளை மிகவும் நச்சுத்தன்மையுள்ளதாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது, தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் இனி உற்பத்தி செய்யப்படுவதில்லை.

9. நான் அந்தக் காலத்தின் சிறந்த பொருட்களுடன் மட்டுமே வேலை செய்தேன்

படத்திலிருந்து துண்டு

ஓவியச் சூழலில் நெருக்கமாக ஈடுபட்டிருந்ததால், சகோதரர்கள் கலைப் பொருட்களில் நன்கு தேர்ச்சி பெற்றிருந்தனர். வின்சென்ட் உயர்தர வண்ணப்பூச்சுகளை மட்டுமே பயன்படுத்தியதால், அவரது ஓவியங்கள் இன்றுவரை சிறப்பாக நிலைத்திருக்கின்றன. வி ஆன்லைன் அருங்காட்சியகம் Google இலிருந்து, நீங்கள் எந்தப் படத்தையும் விரிவாக ஆராயலாம், ஒவ்வொரு பக்கவாதமும் அதில் தெரியும், அதன் தூய்மை மற்றும் பிரகாசத்தைப் பாராட்டுங்கள். இந்த ஓவியங்கள் நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலானவை, மேலும் அவை புதியவை போலவும், சில விரிசல்கள் மட்டுமே. குறிப்பிடத்தக்க வகையில், அவர் ஒருபோதும் நிறமிகளிலிருந்து எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் குழாய்களில் தயாராக மட்டுமே வாங்கினார். அவரது நண்பரைப் போலல்லாமல், பால் கௌகுயின், கலைப் பொருட்களின் உற்பத்தியில் பழைய அணுகுமுறையைப் பின்பற்றுபவர்.

10. வின்சென்ட் வான் கோவின் மரணம்

மாஸ்டரின் கடைசி ஓவியம். கருமேகங்கள் நிறைந்த வயல்வெளிகள்.

அவரது கடைசி படைப்பு "கோதுமை வயல் காகங்கள்" என்று தவறாக நம்பப்படுகிறது. 1890 ஆம் ஆண்டில், தியோடரின் முழு குடும்பமும் நோய்வாய்ப்பட்டது, மிக முக்கியமாக - குழந்தை உட்பட. இதன் காரணமாக, அவருக்கு வின்சென்ட் நேரம் குறைவாக இருந்தது, மேலும் சகோதரர்கள் படிப்படியாக ஒருவருக்கொருவர் விலகிச் செல்லத் தொடங்கினர். தியோ அவருக்கு குறைவாகவும் குறைவாகவும் பணத்தை அனுப்பினார், மேலும் அது அவருக்கு எவ்வளவு கடினமாக இருந்தது என்பதை விரிவாக விவரித்தார். வின்சென்ட் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி வருடத்தில் தற்கொலை செய்து கொள்வதைப் பற்றி அடிக்கடி நினைத்துக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர்களுடன் எவ்வளவு மோசமான விஷயங்கள் நடக்கின்றன என்பதில் ஆழ்ந்த ஏமாற்றம் அடைந்தார். ஒரு நாள், இந்த விளையாட்டு மெழுகுவர்த்திக்கு மதிப்பு இல்லை என்று முடிவு செய்தார், மேலும் அவர் ஒரு சுமையாக மாறிவிட்டார்.

- சிறந்த டச்சு ஓவியர், பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்ட். வான் கோ மார்ச் 30, 1853 இல் க்ரோத்-ஜுண்டர்ட்டில் பிறந்தார். அவர் ஜூலை 29, 1890 அன்று பிரான்சின் அவுவர்ஸ்-சர்-ஓய்ஸில் இறந்தார். அவரது படைப்பு வாழ்க்கையில், அவர் ஏராளமான ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அவை இன்று உலக ஓவியத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகளாகக் கருதப்படுகின்றன. வின்சென்ட் வான் கோவின் பணியை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிட முடியாது, ஏனெனில் அவரது கலை 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஓவியத்தின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

அவரது வாழ்நாளில், வான் கோக் 2100 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை உருவாக்கினார்! கலைஞரின் வாழ்நாளில், அவரது படைப்புகள் இன்று போல் பரவலாக அறியப்படவில்லை. அவர் தேவையிலும் துன்பத்திலும் வாழ்ந்தார். 37 வயதில், அவர் துப்பாக்கியால் சுட்டு தற்கொலைக்கு முயன்றார், அதன் பிறகு அவர் இறந்தார். வின்சென்ட் வான் கோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஓவியம் பற்றிய ஆர்வலர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் அவரது கலைக்கு மிகுந்த கவனம் செலுத்தினர்; கலைஞரின் ஓவியங்களின் கண்காட்சிகள் உலகின் பல்வேறு நகரங்களில் திறக்கத் தொடங்கின, விரைவில் அவர் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த மற்றும் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க கலைஞர்களில் ஒருவராக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். வின்சென்ட் வான் கோ இன்று உலகில் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய கலைஞர்களில் ஒருவர். அவரது சில ஓவியங்கள் உலகின் மிக விலையுயர்ந்த கலைப் படைப்புகளாகக் கருதப்படுகின்றன. ஓவியம் "டாக்டர் கச்சேட்டின் உருவப்படம்" $ 82.5 மில்லியனுக்கு விற்கப்பட்டது. 1990 ஆம் ஆண்டில் "துண்டிக்கப்பட்ட காது மற்றும் குழாய் கொண்ட சுய உருவப்படம்" ஓவியத்தின் விலை 80 முதல் 90 மில்லியன் டாலர்கள் வரை இருந்தது. "Irises" ஓவியம் 1987 இல் $ 53.9 மில்லியனுக்கு விற்கப்பட்டது.

வின்சென்ட் வான் கோவின் ஓவியங்களின் தொகுப்பில் நம்பமுடியாத விலையுயர்ந்த, மிகவும் பிரபலமான மற்றும் கலாச்சாரக் கண்ணோட்டத்தில், விலைமதிப்பற்றதாகக் கருதப்படும் ஏராளமான ஓவியங்கள் உள்ளன. இருப்பினும், வான் கோவின் அனைத்து ஓவியங்களுக்கிடையில், மிகவும் பிரபலமான சில உள்ளன, அவை மிகவும் விலை உயர்ந்தவை மட்டுமல்ல, இந்த கலைஞரின் உண்மையான "விசிட்டிங் கார்டுகளும்". வின்சென்ட் வான் கோவின் மிகவும் பிரபலமானதாகக் கருதப்படும் பெயர்களைக் கொண்ட ஓவியங்களைக் கீழே காணலாம்.

வின்சென்ட் வான் கோவின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்கள்

காது மற்றும் குழாய் வெட்டப்பட்ட சுய உருவப்படம்

சுய உருவப்படம்

எட்டனில் தோட்டத்தின் நினைவு

உருளைக்கிழங்கு உண்பவர்கள்

ரோன் மீது விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவு

நட்சத்திர ஒளி இரவு

ஆர்லஸில் சிவப்பு திராட்சைத் தோட்டங்கள்

பல்புகள் நிறைந்த வயல்வெளிகள்

ஒரு ஓட்டலில் இரவு மொட்டை மாடி

இரவு கஃபே

மார்ச் 30, 2013 - வின்சென்ட் வான் கோக் பிறந்த 160வது ஆண்டு நிறைவு (மார்ச் 30, 1853 - ஜூலை 29, 1890)

வின்சென்ட் வில்லெம் வான் கோ (டச்சு. Vincent Willem van Gogh, மார்ச் 30, 1853, Grotto-Zundert, Breda, Netherlands - ஜூலை 29, 1890, Auvers-sur-Oise, France) - உலகப் புகழ்பெற்ற டச்சுக்குப் பின் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர்

சுய உருவப்படம் (1888, தனியார் தொகுப்பு)

வின்சென்ட் வான் கோ 1853 ஆம் ஆண்டு மார்ச் 30 ஆம் தேதி பெல்ஜிய எல்லைக்கு அருகில் நெதர்லாந்தின் தெற்கில் உள்ள வடக்கு பிரபான்ட் மாகாணத்தில் உள்ள க்ரூட் ஜூண்டர்ட் (டச்சு. க்ரூட் ஜுண்டர்ட்) கிராமத்தில் பிறந்தார். வின்சென்ட்டின் தந்தை தியோடர் வான் கோக், ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் போதகர், மற்றும் அவரது தாயார் அன்னா கொர்னேலியா கார்பெண்டஸ், தி ஹேக்கின் மதிப்பிற்குரிய புத்தகப் பைண்டர் மற்றும் புத்தக விற்பனையாளரின் மகள். வின்சென்ட் தியோடர் மற்றும் அன்னா கொர்னேலியாவின் ஏழு குழந்தைகளில் இரண்டாவது குழந்தை. அவர் தனது தந்தைவழி தாத்தாவின் நினைவாக தனது பெயரைப் பெற்றார், அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் புராட்டஸ்டன்ட் தேவாலயத்திற்காக அர்ப்பணித்தார். வின்சென்ட்டை விட ஒரு வருடம் முன்னதாக பிறந்து முதல் நாளில் இறந்த தியோடர் மற்றும் அண்ணாவின் முதல் குழந்தைக்கு இந்த பெயர் இருந்தது. எனவே வின்சென்ட், அவர் இரண்டாவது பிறந்தாலும், குழந்தைகளில் மூத்தவராக ஆனார்.

வின்சென்ட் பிறந்து நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மே 1, 1857 இல், அவரது சகோதரர் தியோடோரஸ் வான் கோக் (தியோ) பிறந்தார். அவரைத் தவிர, வின்சென்ட்டுக்கு ஒரு சகோதரர் கோர் (கார்னெலிஸ் வின்சென்ட், மே 17, 1867) மற்றும் மூன்று சகோதரிகள் - அன்னா கொர்னேலியா (பிப்ரவரி 17, 1855), லிஸ் (எலிசபெத் ஹூபர்ட், மே 16, 1859) மற்றும் வில் (வில்லெமின் ஜேக்கப், மார்ச் 16 , 1862). குடும்பங்கள் வின்சென்ட்டை "விசித்திரமான பழக்கவழக்கங்கள்" கொண்ட ஒரு வழிதவறி, கடினமான மற்றும் சலிப்பான குழந்தையாக நினைவில் கொள்கிறார்கள், அதுவே அவர் அடிக்கடி தண்டிக்கப்படுவதற்கு காரணமாக இருந்தது. ஆளுநரின் கூற்றுப்படி, அவரைப் பற்றி விசித்திரமான ஒன்று இருந்தது, அது அவரை மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்துகிறது: எல்லா குழந்தைகளிலும், வின்சென்ட் அவளுக்கு குறைவான இனிமையானவர், மேலும் அவரிடமிருந்து பயனுள்ள ஒன்று வெளிவரும் என்று அவள் நம்பவில்லை. குடும்பத்திற்கு வெளியே, மாறாக, வின்சென்ட் தனது பாத்திரத்தின் மறுபக்கத்தைக் காட்டினார் - அவர் அமைதியாகவும், தீவிரமாகவும், சிந்தனையுடனும் இருந்தார். அவர் மற்ற குழந்தைகளுடன் விளையாடவில்லை. சக கிராமவாசிகளின் பார்வையில் அவர் நல்ல குணமும், நட்பும், உதவியும், கருணையும், இனிமையும், அடக்கமும் கொண்ட குழந்தையாக இருந்தார். அவருக்கு 7 வயதாக இருந்தபோது, ​​அவர் ஒரு கிராமப் பள்ளிக்குச் சென்றார், ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து அவர் அங்கிருந்து அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், மேலும் அவரது சகோதரி அண்ணாவுடன் சேர்ந்து அவர் வீட்டில் ஆட்சியரிடம் படித்தார். அக்டோபர் 1, 1864 இல், அவர் தனது வீட்டிலிருந்து 20 கிமீ தொலைவில் உள்ள Zevenbergen இல் உள்ள உறைவிடப் பள்ளிக்குச் சென்றார். வீட்டை விட்டு வெளியேறுவது வின்சென்ட்டுக்கு நிறைய துன்பங்களை ஏற்படுத்தியது, வயது வந்தவராக இருந்தாலும் அவரால் அதை மறக்க முடியவில்லை. செப்டம்பர் 15, 1866 இல், அவர் மற்றொரு உறைவிடப் பள்ளியில் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார் - டில்பர்க்கில் உள்ள வில்லெம் II கல்லூரி. வின்சென்ட் பிரஞ்சு, ஆங்கிலம், ஜெர்மன் ஆகிய மொழிகளில் வல்லவர். அங்கு ஓவியப் பயிற்சியும் பெற்றார். மார்ச் 1868 இல், பள்ளி ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், வின்சென்ட் எதிர்பாராத விதமாக பள்ளியை விட்டு வெளியேறி தனது தந்தையின் வீட்டிற்குத் திரும்பினார். இங்குதான் அவரது முறையான கல்வி முடிகிறது. அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை இவ்வாறு நினைவு கூர்ந்தார்: "என் குழந்தைப் பருவம் இருண்டது, குளிர்ச்சியானது மற்றும் காலியானது ...".

வின்சென்ட் வான் கோக் இம் ஜஹர் 1866 இம் ஆல்டர் வான் 13 ஜஹ்ரென்.

ஜூலை 1869 இல், வின்சென்ட் தனது மாமா வின்சென்ட்டுக்கு ("மாமா சென்ட்") சொந்தமான பெரிய கலை மற்றும் வர்த்தக நிறுவனமான Goupil & Cie இன் ஹேக் கிளையில் வேலை பெற்றார். அங்கு வியாபாரியாக தேவையான பயிற்சி பெற்றார். ஜூன் 1873 இல் அவர் கௌபில் & சியின் லண்டன் கிளைக்கு மாற்றப்பட்டார். கலைப் படைப்புகளுடனான தினசரி தொடர்பு மூலம், வின்சென்ட் ஓவியத்தைப் புரிந்துகொண்டு பாராட்டத் தொடங்கினார். கூடுதலாக, அவர் நகர அருங்காட்சியகங்களையும் காட்சியகங்களையும் பார்வையிட்டார், ஜீன்-ஃபிராங்கோயிஸ் மில்லட் மற்றும் ஜூல்ஸ் பிரெட்டன் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் பாராட்டினார். லண்டனில், வின்சென்ட் ஒரு வெற்றிகரமான வியாபாரி ஆனார், மேலும் 20 வயதில் அவர் ஏற்கனவே தனது தந்தையை விட அதிகமாக சம்பாதிக்கிறார்.

Die Innenräume der Haager Filiale der Kunstgalerie Goupil & Cie, wo Vincent van Gogh den Kunsthandel erlernte

வான் கோ இரண்டு வருடங்கள் அங்கேயே தங்கி, தனது சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதங்களில் வரும் வேதனையான தனிமையை அனுபவித்தார், மேலும் மேலும் சோகமாக இருந்தார். ஆனால் மிக மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், வின்சென்ட், ஹாக்ஃபோர்ட் ரோடு 87 இல் உள்ள லோயரின் விதவையைக் கொண்ட ஒரு போர்டிங் ஹவுஸிற்காக மிகவும் விலையுயர்ந்த தனது குடியிருப்பை மாற்றியதால், அவரது மகள் உர்சுலாவை (மற்ற ஆதாரங்களின்படி - யூஜின்) காதலிக்கிறார். நிராகரிக்கப்பட்டது. இது முதல் கடுமையான காதல் ஏமாற்றம், இது அவரது உணர்வுகளை தொடர்ந்து இருட்டடிக்கும் சாத்தியமற்ற உறவுகளில் முதன்மையானது.
ஆழ்ந்த விரக்தியின் அந்தக் காலகட்டத்தில், யதார்த்தத்தைப் பற்றிய ஒரு மாயப் புரிதல் அவனில் பழுக்க ஆரம்பித்து, வெளிப்படையான மத வெறியாக வளர்கிறது. அவரது உந்துதல் வலுவடைகிறது, "குபில்" வேலையில் ஆர்வத்தை இடமாற்றம் செய்கிறது.

1874 ஆம் ஆண்டில், வின்சென்ட் நிறுவனத்தின் பாரிஸ் கிளைக்கு மாற்றப்பட்டார், ஆனால் மூன்று மாத வேலைக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் லண்டனுக்குச் சென்றார். அவருக்கு விஷயங்கள் மோசமாகிவிட்டன, மே 1875 இல் அவர் மீண்டும் பாரிஸுக்கு மாற்றப்பட்டார். இங்கே அவர் சலோன் மற்றும் லூவ்ரே கண்காட்சிகளில் கலந்து கொண்டார். மார்ச் 1876 இன் இறுதியில், அவர் கௌபில் & சி நிறுவனத்திலிருந்து பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார், அந்த நேரத்தில் அது பௌஸோ மற்றும் வாலாடனின் கூட்டாளிகளுக்கு அனுப்பப்பட்டது. இரக்கம் மற்றும் சக மக்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தால் உந்தப்பட்ட அவர் ஒரு பாதிரியாராக மாற முடிவு செய்தார்.

1876 ​​ஆம் ஆண்டில், வின்சென்ட் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பினார், அங்கு ராம்ஸ்கேட்டில் உள்ள ஒரு உறைவிடப் பள்ளியில் ஆசிரியராக ஊதியம் இல்லாத வேலையைக் கண்டார். ஜூலை மாதம், வின்சென்ட் ஐல்வொர்த்தில் (லண்டனுக்கு அருகில்) உள்ள மற்றொரு பள்ளிக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஆசிரியராகவும் உதவி போதகராகவும் பணியாற்றினார். நவம்பர் 4 அன்று, வின்சென்ட் தனது முதல் பிரசங்கத்தை வழங்கினார். நற்செய்தியில் அவருக்கு ஆர்வம் அதிகரித்தது, மேலும் ஏழைகளுக்குப் பிரசங்கிக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் அவர் தூண்டப்பட்டார்.

வின்சென்ட் வான் கோக் 23 வயதில்

கிறிஸ்மஸில், வின்சென்ட் வீட்டிற்குச் சென்றார், அவருடைய பெற்றோர் அவரை இங்கிலாந்துக்குத் திரும்ப வேண்டாம் என்று பேசினார்கள். வின்சென்ட் நெதர்லாந்தில் தங்கி டோட்ரெக்டில் உள்ள புத்தகக் கடையில் ஆறு மாதங்கள் வேலை செய்தார். இந்த வேலை அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை; அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை ஜெர்மன், ஆங்கிலம் மற்றும் பிரஞ்சு மொழிகளில் பைபிள் பகுதிகளை வரைவதிலும் அல்லது மொழிபெயர்ப்பதிலும் செலவிட்டார். வின்சென்ட் ஒரு போதகர் ஆவதற்கான அபிலாஷைகளை ஆதரிக்க முயன்று, குடும்பம் அவரை மே 1877 இல் ஆம்ஸ்டர்டாமுக்கு அனுப்பியது, அங்கு அவர் தனது மாமா அட்மிரல் ஜான் வான் கோவுடன் குடியேறினார். இங்கே அவர் தனது மாமா ஜோஹன்னஸ் ஸ்ட்ரைக்கரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் விடாமுயற்சியுடன் படித்தார், மரியாதைக்குரிய மற்றும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட இறையியலாளர், இறையியல் துறைக்கான பல்கலைக்கழக நுழைவுத் தேர்வில் தேர்ச்சி பெறத் தயாராகிறார். அவர் இறுதியில் தனது படிப்பில் ஏமாற்றமடைந்தார், தனது படிப்பை கைவிட்டார், ஜூலை 1878 இல் ஆம்ஸ்டர்டாமை விட்டு வெளியேறினார். சாதாரண மக்களுக்கு சேவை செய்ய வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பம் அவரை பிரஸ்ஸல்ஸுக்கு அருகில் உள்ள லேக்கனில் உள்ள புராட்டஸ்டன்ட் மிஷனரி பள்ளிக்கு அனுப்பியது, அங்கு அவர் மூன்று மாத பிரசங்க படிப்பை எடுத்தார்.

டிசம்பர் 1878 இல், அவர் ஆறு மாதங்களுக்கு தெற்கு பெல்ஜியத்தில் ஒரு ஏழை சுரங்கப் பகுதியான போரினேஜுக்கு ஒரு மிஷனரியாக அனுப்பப்பட்டார். ஆறு மாத அனுபவத்தை முடித்த பிறகு, வான் கோ தனது கல்வியைத் தொடர ஒரு சுவிசேஷப் பள்ளியில் நுழைய எண்ணினார், ஆனால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட கல்விக் கட்டணத்தை பாகுபாட்டின் வெளிப்பாடாகக் கருதினார், மேலும் ஒரு பாதிரியாரின் பாதையை கைவிட்டார்.

1880 இல், வின்சென்ட் பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார். இருப்பினும், அவரது சமரசமற்ற தன்மை காரணமாக, அவர் மிக விரைவில் அவளைக் கைவிட்டு, தனது கலைக் கல்வியை சுயமாக கற்பித்தல், இனப்பெருக்கம் மற்றும் தொடர்ந்து வரைதல் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார். ஜனவரி 1874 இல், வின்சென்ட் தனது கடிதத்தில் தியோ ஐம்பத்தாறு பிடித்த கலைஞர்களை பட்டியலிட்டார், அவர்களில் ஜீன் பிரான்சுவா மில்லட், தியோடர் ரூசோ, ஜூல்ஸ் பிரெட்டன், கான்ஸ்டன்ட் ட்ராயன் மற்றும் அன்டன் மாவ் ஆகியோரின் பெயர்கள் தனித்து நிற்கின்றன.

இப்போது, ​​​​அவரது கலை வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் யதார்த்தமான பிரெஞ்சு மற்றும் டச்சு பள்ளிகள் மீதான அவரது அனுதாபம் எந்த வகையிலும் குறையவில்லை. கூடுதலாக, தினை அல்லது பிரெட்டன் சமூகக் கலை, அவர்களின் ஜனரஞ்சக கருப்பொருள்கள், அவரில் நிபந்தனையற்ற பின்தொடர்பவரைக் கண்டுபிடிக்கத் தவறவில்லை. டச்சுக்காரரான அன்டன் மாவ்வைப் பொறுத்தவரை, மற்றொரு காரணம் இருந்தது: ஜோஹன்னஸ் பாஸ்பூம், மாரிஸ் சகோதரர்கள் மற்றும் ஜோசப் இஸ்ரேல்ஸ் ஆகியோருடன் மவ்வும் ஹேக் பள்ளியின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவராக இருந்தார், இது ஹாலந்தின் இரண்டாவது பாதியில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கலை நிகழ்வு ஆகும். 19 ஆம் நூற்றாண்டு, இது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் டச்சு கலையின் சிறந்த யதார்த்த பாரம்பரியத்துடன், ரூசோவைச் சுற்றி உருவாக்கப்பட்ட பார்பிசன் பள்ளியின் பிரெஞ்சு யதார்த்தவாதத்தை ஒன்றிணைத்தது. மாவ் வின்சென்ட்டின் தாயாரின் தூரத்து உறவினரும் ஆவார்.

1881 இல் அங்கீகரிக்கப்பட்ட இந்த மாஸ்டரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், ஹாலந்துக்குத் திரும்பியதும் (அவரது பெற்றோர் இடம்பெயர்ந்த எட்டனுக்கு), வான் கோக் தனது முதல் இரண்டு ஓவியங்களை உருவாக்கினார்: "முட்டைக்கோஸ் மற்றும் மரக் காலணிகளுடன் இன்னும் வாழ்க்கை" (இப்போது ஆம்ஸ்டர்டாமில், வின்சென்ட் வான் கோவில்) மற்றும் பீர் கண்ணாடி மற்றும் பழங்களுடன் ஸ்டில் லைஃப் (வுப்பர்டல், வான் டெர் ஹெய்ட் மியூசியம்).

ஒரு குவளை பீர் மற்றும் பழத்துடன் இன்னும் வாழ்க்கை. (1881, வுப்பர்டல், வான் டெர் ஹெய்ட் அருங்காட்சியகம்)

வின்சென்ட்டைப் பொறுத்தவரை, எல்லாம் சிறப்பாகச் செல்வதாகத் தெரிகிறது, மேலும் அவரது புதிய தொழிலில் குடும்பம் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது. ஆனால் விரைவில், பெற்றோருடனான உறவுகள் கடுமையாக மோசமடைகின்றன, பின்னர் அவை முற்றிலும் குறுக்கிடப்படுகின்றன. இதற்குக் காரணம், மீண்டும், அவரது கலகத்தனமான இயல்பு மற்றும் மாற்றியமைக்க விருப்பமின்மை, அத்துடன் சமீபத்தில் கணவனை இழந்து குழந்தையுடன் தனியாக இருந்த அவரது உறவினர் கேயின் மீது ஒரு புதிய, பொருத்தமற்ற மற்றும் மீண்டும் கோரப்படாத அன்பு.

ஜனவரி 1882 இல் ஹேக்கிற்குத் தப்பிச் சென்ற வின்சென்ட், சின் என்ற செல்லப்பெயர் கொண்ட கிறிஸ்டினா மரியா ஹூர்னிக், வயதான விபச்சாரி, மதுவுக்கு அடிமையானவர், குழந்தையுடன் மற்றும் கர்ப்பிணியாக கூட சந்திக்கிறார். இருக்கும் நாகரீகத்தின் மீதான அவமதிப்பின் உச்சத்தில், அவர் அவளுடன் வாழ்கிறார் மற்றும் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார். நிதி சிக்கல்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் தனது அழைப்பிற்கு உண்மையாக இருக்கிறார் மற்றும் பல வேலைகளை முடிக்கிறார். இந்த ஆரம்ப காலத்தின் பெரும்பாலான ஓவியங்கள் நிலப்பரப்புகள், முக்கியமாக கடல் மற்றும் நகர்ப்புறம்: தீம் ஹேக் பள்ளியின் பாரம்பரியத்தில் உள்ளது.

இருப்பினும், அவரது செல்வாக்கு பாடங்களின் தேர்வுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் அந்த நேர்த்தியான அமைப்பு, அந்த விவரங்களின் விரிவாக்கம், இந்த திசையின் கலைஞர்களை வேறுபடுத்திய அந்த இறுதியில் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட படங்கள் வான் கோவின் சிறப்பியல்பு அல்ல. ஆரம்பத்திலிருந்தே, வின்சென்ட் அழகாக இருப்பதை விட உண்மையுள்ள படத்தை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டார், முதலில் ஒரு நேர்மையான உணர்வை வெளிப்படுத்த முயற்சித்தார், மேலும் ஒரு திடமான செயல்திறனை அடைவதற்கு மட்டுமல்ல.

1883 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், குடும்ப வாழ்க்கையின் சுமை தாங்க முடியாததாகிவிட்டது. தியோ - அவரைப் புறக்கணிக்காத ஒரே ஒருவர் - ஷின்னை விட்டு வெளியேறி கலையில் தன்னை முழுவதுமாக அர்ப்பணிக்குமாறு தனது சகோதரரை சமாதானப்படுத்துகிறார். கசப்பு மற்றும் தனிமையின் காலம் தொடங்குகிறது, அவர் ஹாலந்தின் வடக்கில் ட்ரெந்தேவில் செலவிடுகிறார். அதே ஆண்டு டிசம்பரில், வின்சென்ட் இப்போது அவரது பெற்றோர் வசிக்கும் வடக்கு பிரபாண்டில் உள்ள நியூனெனுக்கு குடிபெயர்ந்தார்.

தியோ வான் கோ (1888)

இங்கே இரண்டு ஆண்டுகளில் அவர் நூற்றுக்கணக்கான கேன்வாஸ்கள் மற்றும் வரைபடங்களை உருவாக்குகிறார், ஓவியம் வரைவதற்கு மாணவர்களுடன் கூட வேலை செய்கிறார், அவரே இசை பாடங்கள் எடுக்கிறார், நிறைய படிக்கிறார். கணிசமான எண்ணிக்கையிலான படைப்புகளில், அவர் விவசாயிகள் மற்றும் நெசவாளர்களை சித்தரிக்கிறார் - அவரது ஆதரவை எப்போதும் நம்பக்கூடிய மற்றும் ஓவியம் மற்றும் இலக்கியத்தில் அவருக்கு அதிகாரிகளாக இருந்தவர்களால் (அன்பான ஜோலா மற்றும் டிக்கன்ஸ்) பாராட்டப்பட்ட உழைக்கும் மக்கள்.

1880 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள். ("நுவெனனில் உள்ள புராட்டஸ்டன்ட் தேவாலயத்திலிருந்து வெளியேறு" (1884-1885), "நூனெனில் உள்ள பழைய தேவாலய கோபுரம்" (1885), "ஷூஸ்" (1886), வின்சென்ட் வான் கோ மியூசியம், ஆம்ஸ்டர்டாம்) மனித துன்பங்கள் மற்றும் உணர்வுகள் பற்றிய கடுமையான கருத்து மனச்சோர்வு, கலைஞர் உளவியல் பதற்றத்தின் அடக்குமுறை சூழலை மீண்டும் உருவாக்கினார்.

நியூனெனில் உள்ள புராட்டஸ்டன்ட் தேவாலயத்தில் இருந்து வெளியேறவும், (1884-1885, வின்சென்ட் வான் கோக் அருங்காட்சியகம், ஆம்ஸ்டர்டாம்)

நியூனெனில் உள்ள பழைய தேவாலய கோபுரம், (1885, வின்சென்ட் வான் கோ மியூசியம், ஆம்ஸ்டர்டாம்)

காலணிகள், (1886, வின்சென்ட் வான் கோ மியூசியம், ஆம்ஸ்டர்டாம்)

1883 இல் அவர் ஹேக்கில் வாழ்ந்தபோது வரையப்பட்ட "உருளைக்கிழங்கு அறுவடை" (தற்போது நியூயார்க்கில் உள்ள ஒரு தனியார் சேகரிப்பில் உள்ளது) என்ற ஓவியத்தில் தொடங்கி, சாதாரண தாழ்த்தப்பட்ட மக்கள் மற்றும் அவர்களின் உழைப்பின் கருப்பொருள் அவரது முழு டச்சு காலத்திலும் இயங்குகிறது: காட்சிகள் மற்றும் உருவங்களின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது, தட்டு இருண்டது, மந்தமான மற்றும் இருண்ட டோன்களின் ஆதிக்கம்.

இந்த காலகட்டத்தின் தலைசிறந்த ஓவியம் "உருளைக்கிழங்கு உண்பவர்கள்" (ஆம்ஸ்டர்டாம், வின்சென்ட் வான் கோ அருங்காட்சியகம்), ஏப்ரல்-மே 1885 இல் உருவாக்கப்பட்டது, இதில் கலைஞர் ஒரு விவசாய குடும்பத்தின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு சாதாரண காட்சியை சித்தரிக்கிறார். அந்த நேரத்தில், இது அவருக்கு மிகவும் தீவிரமான வேலை: வழக்கத்திற்கு மாறாக, அவர் விவசாயிகளின் தலைகள், உட்புறங்கள், தனிப்பட்ட விவரங்கள், தொகுப்பு ஓவியங்கள் ஆகியவற்றின் ஆயத்த வரைபடங்களை உருவாக்கினார், மேலும் வின்சென்ட் அதை ஸ்டுடியோவில் எழுதினார், ஆனால் வாழ்க்கையிலிருந்து அல்ல. .

உருளைக்கிழங்கு உண்பவர்கள், (1885, வின்சென்ட் வான் கோ மியூசியம், ஆம்ஸ்டர்டாம்)

1887 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஏற்கனவே பாரிஸுக்குச் சென்றபோது - 19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, எப்படியாவது கலையில் ஈடுபட்டிருந்த அனைவரும் இடைவிடாமல் பாடுபடுகிறார்கள் - அவர் தனது சகோதரி வில்லெமினாவுக்கு எழுதுகிறார்: "எனது எல்லா படைப்புகளிலும் நான் நம்புகிறேன், ஒரு நுவெனனில் எழுதப்பட்ட உருளைக்கிழங்கு உண்ணும் விவசாயிகளின் படம் நான் செய்த மிகச் சிறந்ததாகும். நவம்பர் 1885 இன் இறுதியில், அவரது தந்தை எதிர்பாராத விதமாக மார்ச் மாதத்தில் இறந்துவிட்டார், மேலும், அவர் ஒரு இளம் விவசாயப் பெண்ணுக்குப் பிறந்த ஒரு குழந்தையின் தந்தை என்று அவதூறான வதந்திகள் பரவியது, வின்சென்ட் மீண்டும் ஆண்ட்வெர்ப் சென்றார். கலைச் சூழலுடன் தொடர்பு ஏற்பட்டது.

அவர் உள்ளூர் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் சேர்ந்தார், ரூபன்ஸின் படைப்புகளைப் போற்றும் அருங்காட்சியகங்களுக்குச் சென்றார், மேலும் மேற்கத்திய கலைஞர்கள், குறிப்பாக இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் மத்தியில் அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமான ஜப்பானிய அச்சிட்டுகளைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் விடாமுயற்சியுடன் படிக்கிறார், பள்ளியின் உயர் படிப்புகளில் தனது படிப்பைத் தொடர விரும்புகிறார், ஆனால் வழக்கமான வாழ்க்கை அவருக்கு தெளிவாக இல்லை, மேலும் தேர்வுகள் தோல்வியாக மாறிவிடும்.

ஆனால் வின்சென்ட் இதைப் பற்றி ஒருபோதும் அறிய மாட்டார், ஏனென்றால், அவரது மனக்கிளர்ச்சிக்குக் கீழ்ப்படிந்து, கலைஞருக்கு வாழ்வதற்கும் உருவாக்குவதற்கும் உண்மையில் அர்த்தமுள்ள ஒரே ஒரு நகரம் மட்டுமே இருப்பதாக அவர் முடிவு செய்து, பாரிஸுக்குச் செல்கிறார்.

வான் கோ பிப்ரவரி 28, 1886 இல் பாரிஸ் வந்தடைந்தார். 1879 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் மாதம் முதல் தியோ வேலை செய்து வரும் குபில் அண்ட் கோவின் புதிய உரிமையாளர்களான பௌசாட் & வாலாடன் என்ற கலைக்கூடத்திற்கு லூவ்ரேயில் சந்திப்பதற்கான வாய்ப்பைக் கொண்ட குறிப்பிலிருந்து மட்டுமே வின்சென்ட்டின் வருகையைப் பற்றி சகோதரர் அறிந்து கொள்கிறார். இயக்குனர் பதவிக்கு.

வான் கோ தனது சகோதரர் தியோவின் உதவியுடன் வாய்ப்பு மற்றும் தூண்டுதலின் நகரத்தில் செயல்படத் தொடங்குகிறார், அவர் ரூ லாவலில் (இப்போது ரூ விக்டர்-மாஸ்ஸே) தனது வீட்டில் அடைக்கலம் கொடுத்தார். பின்னர், லெபிக் தெருவில் ஒரு பெரிய அடுக்குமாடி குடியிருப்பு காணப்படும்.

Rue Lepic (1887, Vincent van Gogh Museum, Amsterdam) இல் உள்ள தியோவின் குடியிருப்பில் இருந்து பாரிஸின் காட்சி.

பாரிஸுக்கு வந்த பிறகு, வின்சென்ட் பெர்னாண்ட் கார்மோனுடன் (1845-1924) தனது அட்லியரில் வகுப்புகளைத் தொடங்கினார். ஜான் ரஸ்ஸல் (1858-1931), ஹென்றி துலூஸ்-லாட்ரெக் (1864-1901) மற்றும் எமிலி பெர்னார்ட் (1868-1941) ஆகிய அவரது புதிய தோழர்களுடன் தொடர்புகொள்வது போன்ற செயல்பாடுகள் இவை அல்ல. பின்னர், Bosso et Valladon கேலரியில் மேலாளராகப் பணிபுரிந்த தியோ, வின்சென்ட்டை இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலைஞர்களின் படைப்புகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்: கிளாட் மோனெட், பியர் அகஸ்டே ரெனோயர், காமில் பிஸ்ஸாரோ (அவரது மகன் லூசியனுடன் சேர்ந்து, அவர் வின்சென்ட்டின் நண்பராகிவிடுவார்) , எட்கர் டெகாஸ் மற்றும் ஜார்ஜஸ் சீராட். அவர்களின் பணி அவர் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் வண்ணத்தைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறையை மாற்றியது. அதே ஆண்டில், வின்சென்ட் மற்றொரு கலைஞரான பால் கவுஜினைச் சந்தித்தார், அவரது தீவிரமான மற்றும் ஈடுசெய்ய முடியாத நட்பு இருவரின் வாழ்க்கையிலும் மிக முக்கியமான நிகழ்வாக மாறியது.

பிப்ரவரி 1886 முதல் பிப்ரவரி 1888 வரை பாரிஸில் செலவழித்த நேரம் வின்சென்ட் தொழில்நுட்ப ஆராய்ச்சி மற்றும் நவீன ஓவியத்தின் மிகவும் புதுமையான போக்குகளுடன் ஒப்பிடுவதற்கான ஒரு காலமாகும். இந்த இரண்டு ஆண்டுகளில், அவர் இருநூற்று முப்பது கேன்வாஸ்களை உருவாக்குகிறார் - அவரது படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றின் வேறு எந்த கட்டத்திலும் இல்லை.

டச்சு காலத்தின் சிறப்பியல்பு மற்றும் முதல் பாரிசியன் படைப்புகளில் பாதுகாக்கப்பட்ட யதார்த்தவாதத்திலிருந்து, இம்ப்ரெஷனிசம் மற்றும் பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசத்தின் கட்டளைக்கு வான் கோ (நிபந்தனையின்றி அல்லது உண்மையில் இல்லை என்றாலும்) சமர்ப்பிப்பதைக் குறிக்கும் விதத்திற்கு மாறுவது, ஒரு தொடரில் தெளிவாக வெளிப்பட்டது. 1887 இல் வரையப்பட்ட பூக்கள் (இதில் முதல் சூரியகாந்தி பூக்கள்) மற்றும் இயற்கை காட்சிகள் இந்த நிலப்பரப்புகளில் அஸ்னியர்ஸில் உள்ள பாலங்கள் (இப்போது சூரிச்சில் உள்ள ஒரு தனியார் சேகரிப்பில் உள்ளது), இது இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியத்தில் பிடித்த இடங்களில் ஒன்றை சித்தரிக்கிறது, இது கலைஞர்களை மீண்டும் மீண்டும் ஈர்த்துள்ளது, உண்மையில், சீன் கரையில் உள்ள மற்ற கிராமங்கள்: Bougival, Chatou மற்றும் Argenteuil. இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர்களைப் போலவே, வின்சென்ட், பெர்னார்ட் மற்றும் சிக்னாக் நிறுவனத்தில், திறந்த வெளியில் ஆற்றின் கரைக்குச் செல்கிறார்.

அஸ்னியர்ஸில் உள்ள பாலம் (1887, புர்ல் அறக்கட்டளை, சூரிச், சுவிட்சர்லாந்து)

இந்த வேலை வண்ணத்துடன் தனது உறவை வலுப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. "அஸ்னியர்ஸில், நான் முன்பை விட அதிக வண்ணங்களைப் பார்த்திருக்கிறேன்," என்று அவர் கூறுகிறார். இந்த காலகட்டத்தில், வண்ண ஆய்வு அவரது கவனத்தை ஈர்க்கிறது: இப்போது வான் கோ அதை தனித்தனியாகப் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் குறுகிய யதார்த்தத்தின் நாட்களில் இருந்ததைப் போல அதற்கு முற்றிலும் விளக்கமான பாத்திரத்தை வழங்கவில்லை.

இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, தட்டு குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பிரகாசமாகி, அந்த மஞ்சள்-நீல வெடிப்புக்கு வழி வகுத்தது, அவரது வேலையின் கடைசி ஆண்டுகளில் சிறப்பியல்புகளாக மாறிய அந்த உற்சாகமான வண்ணங்களுக்கு.

பாரிஸில், வான் கோக் பெரும்பாலும் மக்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறார்: அவர் மற்ற கலைஞர்களைச் சந்திக்கிறார், அவர்களுடன் பேசுகிறார், அவரது சகோதரர்கள் தேர்ந்தெடுத்த அதே இடங்களைப் பார்வையிடுகிறார். அவற்றில் ஒன்று "டம்போரின்", மொன்ட்மார்ட்ரேவில் உள்ள பவுல்வர்டு டி கிளிச்சியில் உள்ள காபரே ஆகும், இது இத்தாலிய அகோஸ்டினா செகடோரியின் முன்னாள் டெகாஸ் மாடலால் நடத்தப்பட்டது. அவளுடன், வின்சென்ட் ஒரு குறுகிய காதல் கொண்டுள்ளார்: கலைஞர் அவளை ஒரு அழகான உருவப்படத்தை உருவாக்குகிறார், அவர் தனது சொந்த ஓட்டலின் (ஆம்ஸ்டர்டாம், வின்சென்ட் வான் கோ அருங்காட்சியகம்) மேஜைகளில் ஒன்றில் அமர்ந்திருப்பதை சித்தரித்தார். எண்ணெய்களில் வரையப்பட்ட அவனது ஒரே நிர்வாணத்திற்கு அவள் போஸ் கொடுத்தாள், மேலும் "இட்டாலியானா" (பாரிஸ், மியூசி டி'ஓர்சே) க்காகவும் போஸ் கொடுத்தாள்.

அகோஸ்டினா செகடோரி டம்போரின் கஃபே, (1887-1888, வின்சென்ட் வான் கோக் அருங்காட்சியகம், ஆம்ஸ்டர்டாம்)

படுக்கையில் நிர்வாணமாக (1887, பார்ன்ஸ் அறக்கட்டளை, மெரியன், பிஏ, அமெரிக்கா)

மற்றொரு சந்திப்பு இடம், க்ளோசல் தெருவில் உள்ள டாங்குயின் அப்பாவின் கடை, வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் பிற கலைப் பொருட்களுக்கான கடை, ஒரு பழைய கம்யூனுக்கு சொந்தமானது மற்றும் கலைகளின் தாராளமான புரவலர். இங்கும் அங்கும், அந்தக் காலத்தின் பிற ஒத்த நிறுவனங்களைப் போலவே, சில சமயங்களில் கண்காட்சி வளாகமாக பணியாற்றினார், வின்சென்ட் தனது சொந்த படைப்புகளையும், அவரது நெருங்கிய நண்பர்களின் காட்சியையும் ஏற்பாடு செய்கிறார்: பெர்னார்ட், துலூஸ்-லாட்ரெக் மற்றும் ஆன்குடின்.

பெரே டாங்குயின் உருவப்படம் (தந்தை டாங்குய்), (1887-8, மியூசி ரோடின்)

அவர்கள் ஒன்றாக லெஸ்ஸர் பவுல்வர்டுகளின் குழுவை உருவாக்குகிறார்கள் - வான் கோ தன்னையும் அவரது கூட்டாளிகளையும் இப்படித்தான் அழைக்கிறார், அதே வான் கோவால் வரையறுக்கப்பட்ட கிராண்ட்ஸ் பவுல்வர்டுகளின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர்களுடனான வேறுபாட்டை வலியுறுத்துகிறார். இவை அனைத்திற்கும் பின்னால் இடைக்கால சகோதரத்துவத்தின் மாதிரியை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலைஞர்களின் சமூகத்தை உருவாக்கும் கனவு உள்ளது, அங்கு நண்பர்கள் ஒருமித்த கருத்துடன் வாழ்கின்றனர்.

ஆனால் பாரிசியன் யதார்த்தம் முற்றிலும் வேறுபட்டது, போட்டி மற்றும் பதற்றத்தின் ஆவி உள்ளது. வின்சென்ட் தனது சகோதரனிடம், "வெற்றி பெற வேனிட்டி தேவை, வேனிட்டி எனக்கு அபத்தமாகத் தோன்றுகிறது" என்று வின்சென்ட் தனது சகோதரரிடம் கூறுகிறார். கூடுதலாக, அவரது மனக்கிளர்ச்சி மற்றும் சமரசமற்ற அணுகுமுறை அவரை அடிக்கடி தகராறுகளிலும் சண்டைகளிலும் ஈடுபடுத்துகிறது, மேலும் தியோ கூட இறுதியாக உடைந்து, அவருடன் வாழ்வது "கிட்டத்தட்ட தாங்க முடியாதது" என்று அவரது சகோதரி வில்லெமினாவுக்கு ஒரு கடிதத்தில் புகார் செய்தார். இறுதியில் பாரிஸ் அவருக்கு அருவருப்பாக மாறுகிறது.

"மக்களாக, எனக்கு அருவருப்பான பல கலைஞர்களைப் பார்க்காமல் இருக்க, நான் தெற்கில் எங்காவது மறைக்க விரும்புகிறேன்," என்று அவர் தனது சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதத்தில் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

இதைத்தான் செய்கிறான். பிப்ரவரி 1888 இல், அவர் புரோவென்ஸின் அன்பான அரவணைப்பில் ஆர்லஸை நோக்கி புறப்பட்டார்.

"இங்குள்ள இயற்கை அசாதாரணமாக அழகாக இருக்கிறது," வின்சென்ட் ஆர்லஸிலிருந்து தனது சகோதரருக்கு எழுதுகிறார். வான் கோ குளிர்காலத்தின் நடுவில் புரோவென்ஸுக்கு வருகிறார், அங்கே பனி கூட இருக்கிறது. ஆனால் தெற்கின் வண்ணங்களும் ஒளியும் அவர் மீது ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, மேலும் அவர் இந்த நிலத்துடன் இணைந்தார், ஏனெனில் செசான் மற்றும் ரெனோயர் பின்னர் அதைக் கவர்ந்தனர். தியோ அவருக்கு ஒரு மாதம் இருநூற்று ஐம்பது பிராங்குகளை வாழவும் வேலை செய்யவும் அனுப்புகிறார்.

வின்சென்ட் இந்த பணத்தைத் திரும்பப் பெற முயற்சிக்கிறார் - 1884 முதல் அவர் செய்யத் தொடங்கியதைப் போல - அவருக்கு தனது ஓவியங்களை அனுப்புகிறார், மீண்டும் அவருக்கு கடிதங்களை வீசுகிறார். அவரது சகோதரனுடனான அவரது கடிதப் பரிமாற்றம் (டிசம்பர் 13, 1872 முதல் 1890 வரை, தியோ மொத்தம் 821 கடிதங்களில் 668 ஐப் பெறுகிறார்), எப்போதும் போல, அவரது மன மற்றும் உணர்ச்சி நிலை குறித்து நிதானமான உள்நோக்கம் நிறைந்தது மற்றும் கலை பற்றிய மதிப்புமிக்க தகவல்கள் நிறைந்தது. நோக்கங்கள் மற்றும் அவற்றின் செயல்படுத்தல்.

ஆர்லஸுக்கு வந்து, வின்சென்ட் ரூ கேவலேரியில் 3வது இடத்தில் உள்ள கேரல் ஹோட்டலில் குடியேறினார். மே மாத தொடக்கத்தில், ஒரு மாதத்திற்கு பதினைந்து பிராங்குகளுக்கு, அவர் நகரின் நுழைவாயிலில் உள்ள லா மார்ட்டின் சதுக்கத்தில் உள்ள ஒரு கட்டிடத்தில் நான்கு அறைகளை வாடகைக்கு எடுத்தார்: இது புகழ்பெற்ற மஞ்சள் மாளிகை (இரண்டாம் உலகப் போரின் போது அழிக்கப்பட்டது), இது வான் கோ சித்தரிக்கிறது. அதே பெயரில் கேன்வாஸில், இப்போது ஆம்ஸ்டர்டாமில் வைக்கப்பட்டுள்ளது ...

மஞ்சள் மாளிகை (1888, வின்சென்ட் வான் கோ அருங்காட்சியகம், ஆம்ஸ்டர்டாம்)

வான் கோ, காலப்போக்கில், பிரிட்டானியில், பாண்ட்-அவெனில், பால் கௌகுயினைச் சுற்றி உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வகை கலைஞர்களின் சமூகத்திற்கு இடமளிக்க முடியும் என்று நம்புகிறார். வளாகம் இன்னும் தயாராகவில்லை என்றாலும், அவர் அருகிலுள்ள ஓட்டலில் இரவைக் கழிக்கிறார், மேலும் நிலையத்திற்கு அருகிலுள்ள ஒரு ஓட்டலில் சாப்பிடுகிறார், அங்கு அவர் உரிமையாளர்களான ஜினு தம்பதியினரின் நண்பராகிறார். அவரது வாழ்க்கையில் நுழைந்தவுடன், வின்சென்ட் ஒரு புதிய இடத்தில் உருவாக்கும் நண்பர்கள் கிட்டத்தட்ட தானாகவே அவரது கலையில் மாறிவிடுகிறார்கள்.

எனவே, மேடம் ஜினூக்ஸ் அவருக்காக "ஆர்லெசியன்" க்காக போஸ் கொடுப்பார், தபால்காரர் ரூலின் - மகிழ்ச்சியான மனநிலையுடன் ஒரு பழைய அராஜகவாதி, கலைஞரால் "பெரிய சாக்ரடிக் தாடியுடன்" என்று வர்ணித்தார் - சில உருவப்படங்களில் கைப்பற்றப்படுவார், மேலும் அவரது மனைவி "தாலாட்டு" இன் ஐந்து பதிப்புகளில் தோன்றும்.

தபால்காரர் ஜோசப் ரூலின் உருவப்படம். (ஜூலை - ஆகஸ்ட் 1888, நுண்கலை அருங்காட்சியகம், பாஸ்டன்)

தாலாட்டு, மேடம் ரூலின் உருவப்படங்கள் (1889, கலை நிறுவனம், சிகாகோ)

ஆர்லஸில் உருவாக்கப்பட்ட முதல் படைப்புகளில், பூக்கும் மரங்களின் பல படங்கள் உள்ளன. "காற்றின் வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் மகிழ்ச்சியான வண்ணங்களின் விளையாட்டு காரணமாக இந்த இடங்கள் ஜப்பானைப் போலவே எனக்கு அழகாகத் தோன்றுகின்றன" என்று வின்சென்ட் எழுதுகிறார். ஜப்பானிய அச்சிட்டுகள் இந்த படைப்புகளுக்கு ஒரு மாதிரியாகவும், ஹிரோஷிஜின் தனிப்பட்ட நிலப்பரப்புகளை நினைவூட்டும் "லாங்லோயிஸ் பாலத்தின்" பல பதிப்புகளுக்காகவும் செயல்பட்டன. பாரிஸ் காலகட்டத்தின் இம்ப்ரெஷனிசம் மற்றும் பிரிவினைவாதத்தின் படிப்பினைகள் பின்தங்கியுள்ளன.

ஆர்லஸ் அருகே லாங்லோயிஸ் பாலம். (ஆர்லஸ், மே 1888. கிரெல்லர்-முல்லர் ஸ்டேட் மியூசியம், வாட்டர்லூ)

வின்சென்ட் ஆகஸ்ட் 1888 இல் தியோவிற்கு எழுதுகிறார், "பாரிஸில் நான் கற்றுக்கொண்டவை மறைந்துவிட்டன, மேலும் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளைச் சந்திப்பதற்கு முன், இயற்கையில் எனக்கு வந்த எண்ணங்களுக்கு நான் திரும்புகிறேன்.

முந்தைய அனுபவத்திலிருந்து இன்னும் எஞ்சியிருப்பது ஒளி வண்ணங்களுக்கு விசுவாசம் மற்றும் திறந்த வெளியில் வேலை செய்வது: வண்ணப்பூச்சுகள் - குறிப்பாக மஞ்சள், ஆர்லேசியன் தட்டுகளில் "சூரியகாந்தி" போன்ற பணக்கார மற்றும் பிரகாசமான வண்ணங்களில் நிலவுகிறது - வெடிப்பது போன்ற ஒரு சிறப்பு பிரகாசத்தைப் பெறுகிறது. படத்தின் ஆழத்திற்கு வெளியே.

பன்னிரண்டு சூரியகாந்தி பூக்கள் கொண்ட குவளை. (ஆர்லஸ், ஆகஸ்ட் 1888. முனிச், நியூ பினாகோதெக்)

வெளியில் வேலை செய்யும் போது, ​​வின்சென்ட் காற்றை எதிர்க்கிறார், அது ஈசல் மீது தட்டி மணலை உயர்த்துகிறது, மேலும் இரவு நேர அமர்வுகளுக்கு அவர் தனது தொப்பி மற்றும் ஈசல் மீது எரியும் மெழுகுவர்த்திகளை பலப்படுத்துவது, ஆபத்தானது என புத்திசாலித்தனமான அமைப்பைக் கண்டுபிடித்தார். இந்த வழியில் வரையப்பட்ட, இரவு காட்சிகள் - குறிப்பு Cafe Night மற்றும் The Starry Night over the Rhone, இரண்டும் செப்டம்பர் 1888 இல் உருவாக்கப்பட்டவை - அவரது மிகவும் மயக்கும் ஓவியங்களாக மாறி, இரவு எவ்வளவு பிரகாசமாக இருக்கும் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஆர்லஸில் உள்ள டெரஸ் ஆஃப் தி பிளேஸ் டூ ஃபோரம் நைட் லைஃப் கஃபே. (ஆர்லஸ், செப்டம்பர் 1888; க்ரோலர்-மோல்லர் மியூசியம், ஓட்டர்லூ)

ரோன் மீது விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவு. (ஆர்லஸ், செப்டம்பர் 1888, பாரிஸ், மியூசி டி'ஓர்சே)

பெரிய மற்றும் சீரான மேற்பரப்புகளை உருவாக்க பிளாட் ஸ்ட்ரோக்குகள் மற்றும் தட்டு கத்தியால் பயன்படுத்தப்படும் வண்ணப்பூச்சுகள் - "உயர் மஞ்சள் குறிப்பு" உடன், கலைஞரின் கூற்றுப்படி, அவர் தெற்கில் "ஆர்லஸில் உள்ள வான் கோவின் படுக்கையறை" போன்ற ஒரு ஓவியத்தை கண்டுபிடித்தார்.

ஆர்லஸில் உள்ள படுக்கையறை (முதல் பதிப்பு) (1888, வின்சென்ட் வான் கோ மியூசியம், ஆம்ஸ்டர்டாம்)

ஆகஸ்ட் 1888 இல் தாராஸ்கோனுக்குச் செல்லும் வழியில் கலைஞர், வின்சென்ட் வான் கோ மாண்ட்மஜூர் அருகே சாலையில் (முன்னர் ஒரு மாக்டேபர்க் அருங்காட்சியகம்; இந்த ஓவியம் இரண்டாம் உலகப் போரின்போது தீயில் இறந்ததாக நம்பப்படுகிறது)

இரவு கஃபே. ஆர்லஸ், (செப்டம்பர் 1888. கனெக்டிகட், யேல் யுனிவர்சிட்டி ஆஃப் தி விசுவல் ஆர்ட்ஸ்)

அதே மாதத்தின் 22 ஆம் தேதி வான் கோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான தேதியாக மாறியது: பால் கவுஜின் ஆர்லஸுக்கு வருகிறார், அவர் வின்சென்ட்டால் மீண்டும் மீண்டும் அழைக்கப்பட்டார் (இறுதியில் அவர் தியோவால் வற்புறுத்தப்பட்டார்), மஞ்சள் மாளிகையில் தங்குவதற்கான வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். . உற்சாகமான மற்றும் பயனுள்ள இருத்தலின் ஆரம்ப காலத்திற்குப் பிறகு, இரண்டு கலைஞர்களுக்கு இடையிலான உறவுகள், இரண்டு எதிர் இயல்புகள் - அமைதியற்ற, சேகரிக்கப்படாத வான் கோ மற்றும் தன்னம்பிக்கை, பிடிவாதமான கௌகுயின் - முறிவு நிலைக்கு மோசமடைகின்றன.

பால் கௌகுயின் (1848-1903) வான் கோக் சூரியகாந்தி ஓவியம் (1888, வின்சென்ட் வான் கோ மியூசியம், ஆம்ஸ்டர்டாம்)

சோகமான எபிலோக், கௌகுயின் சொல்வது போல், கிறிஸ்துமஸ் ஈவ் 1888, ஒரு வன்முறை சண்டைக்குப் பிறகு, வின்சென்ட் ஒரு நண்பரைத் தாக்க, கௌகுவினுக்குத் தோன்றியது போல் ஒரு ரேஸரைப் பிடித்தார். பயந்துபோன அவர், வீட்டை விட்டு வெளியேறி ஹோட்டலுக்குச் சென்றார். இரவில், வெறித்தனமாக விழுந்து, வின்சென்ட் தனது இடது காது மடலைத் துண்டித்து, அதை காகிதத்தில் போர்த்தி, அவர்கள் இருவருக்கும் தெரிந்த ரேச்சல் என்ற விபச்சாரிக்கு பரிசாக எடுத்துக்கொள்கிறார்.

வான் கோக் அவரது நண்பர் ரூலனால் இரத்தக் குளத்தில் படுக்கையில் காணப்பட்டார், மேலும் கலைஞர் நகர மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு, எல்லா அச்சங்களுக்கும் எதிராக, அவர் சில நாட்களில் குணமடைந்து வீட்டிற்கு விடுவிக்கப்படலாம், ஆனால் புதிய தாக்குதல்கள் மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன. அவரை மருத்துவமனைக்கு. இதற்கிடையில், அவரது ஒற்றுமையின்மை அர்லேசியர்களை பயமுறுத்தத் தொடங்குகிறது, மேலும் மார்ச் 1889 இல் முப்பது குடிமக்கள் நகரத்தை "சிவப்பு ஹேர்டு பைத்தியக்காரனிடமிருந்து" விடுவிக்கும்படி கேட்டு ஒரு மனுவை எழுதுகிறார்கள்.

கட்டப்பட்ட காது மற்றும் குழாய் கொண்ட சுய உருவப்படம். ஆர்லஸ், (ஜனவரி 1889, தி நியார்கோஸ் சேகரிப்பு)

அதனால், அவருக்குள் எப்பொழுதும் புகைந்து கொண்டிருந்த நரம்புக் கோளாறு, இருந்தும் வெடித்தது.

வான் கோவின் முழு வாழ்க்கையும் வேலையும் அவரது உடல் மற்றும் மனநலக் குறைபாடுகளால் பாதிக்கப்பட்டது. அவருடைய அனுபவங்கள் எப்பொழுதும் மிக உயர்ந்தவை; அவர் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டார், இதயத்துடனும் ஆன்மாவுடனும் நடந்துகொண்டார், தலையுடன் ஒரு குளத்தில் தன்னைத்தானே தூக்கி எறிந்தார். வின்சென்ட்டின் பெற்றோர் சிறுவயதிலிருந்தே தங்கள் மகனைப் பற்றி "நோய்வாய்ப்பட்ட நரம்புகளுடன்" கவலைப்படத் தொடங்கினர், மேலும் தங்கள் மகனிடமிருந்து வாழ்க்கையில் ஏதாவது வெளிவரக்கூடும் என்று அவர்களுக்கு எந்த நம்பிக்கையும் இல்லை. வான் கோ ஒரு கலைஞராக மாற முடிவு செய்த பிறகு, தியோ - தூரத்தில் இருந்து - அவரது மூத்த சகோதரரை கவனித்துக்கொண்டார். ஆனால் கலைஞன் தன்னைப் பற்றி முழுமையாக மறந்துவிடுவதையோ, ஒரு மனிதனைப் போல வேலை செய்வதையோ அல்லது நிதிப் பற்றாக்குறையால் தியோவால் எப்போதும் தடுக்க முடியவில்லை. அத்தகைய காலகட்டங்களில், வான் கோ காபி மற்றும் ரொட்டியில் பல நாட்கள் அமர்ந்தார். பாரிஸில், அவர் மதுவை தவறாக பயன்படுத்தினார். இதேபோன்ற வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்திய வான் கோக் அனைத்து வகையான நோய்களையும் பெற்றார்: அவருக்கு பல் பிரச்சினைகள் மற்றும் மோசமான வயிறு இருந்தது. வான் கோவின் நோயைப் பற்றி ஏராளமான பதிப்புகள் உள்ளன. அவர் கால்-கை வலிப்பின் ஒரு சிறப்பு வடிவத்தால் பாதிக்கப்பட்டார் என்று பரிந்துரைகள் உள்ளன, அதன் அறிகுறிகள் அவரது உடல் ஆரோக்கியம் சரிந்தபோது முன்னேறியது. அவரது பதட்டமான சுபாவம் விஷயங்களை மோசமாக்கியது; ஒரு பொருத்தத்தில், அவர் மனச்சோர்வு மற்றும் முழு விரக்தியில் விழுந்தார்

அவரது மனநலக் கோளாறின் ஆபத்தை உணர்ந்து, கலைஞர் குணமடைய எல்லாவற்றையும் செய்ய முடிவு செய்தார், மேலும் மே 8, 1889 அன்று செயின்ட்-ரெமி-டி-புரோவென்ஸ் அருகே உள்ள கல்லறையின் செயின்ட் பவுலின் சிறப்பு மருத்துவமனைக்கு தானாக முன்வந்து செல்கிறார் (மருத்துவர்கள் "டெம்போரல் லோபைக் கண்டறிந்தனர். கால்-கை வலிப்பு"). டாக்டர் பெய்ரோன் தலைமையிலான இந்த மருத்துவமனையில், வான் கோக்கு இன்னும் கொஞ்சம் சுதந்திரம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அவர் ஊழியர்களின் மேற்பார்வையின் கீழ் திறந்த வெளியில் எழுதுவதற்கான வாய்ப்பும் உள்ளது.

அற்புதமான தலைசிறந்த படைப்புகளான Starry Night, The Road with Cypresses and the Star, Olives, Blue Sky and White Cloud ஆகியவை பிறக்கின்றன - வன்முறைச் சுழல்கள், அலை அலையான கோடுகள் மற்றும் டைனமிக் பீம்கள் ஆகியவற்றுடன் உணர்ச்சிப் பெருக்கத்தை அதிகரிக்கும் தீவிர கிராஃபிக் பதற்றத்தால் வகைப்படுத்தப்படும் ஒரு தொடரின் படைப்புகள்.

விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவு (1889. மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட், நியூயார்க்)

ஒரு சாலை, சைப்ரஸ் மற்றும் ஒரு நட்சத்திரத்துடன் கூடிய நிலப்பரப்பு (1890. க்ரோலர்-முல்லர் மியூசியம், வாட்டர்லூ)

அல்பில்லின் பின்னணியில் ஆலிவ் மரங்கள் (1889. ஜான் ஹே விட்னி சேகரிப்பு, அமெரிக்கா)

இந்த கேன்வாஸ்களில் - முறுக்கப்பட்ட கிளைகளைக் கொண்ட சைப்ரஸ்கள் மற்றும் ஆலிவ் மரங்கள் மரணத்தின் முன்னோடிகளாக மீண்டும் தோன்றும் - வான் கோவின் ஓவியத்தின் குறியீட்டு முக்கியத்துவம் குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது.

வின்சென்ட்டின் ஓவியம் குறியீட்டு கலையின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தாது, இது இலக்கியம் மற்றும் தத்துவத்தில் உத்வேகம் பெறுகிறது, கனவு, மர்மம், மந்திரம் ஆகியவற்றை வரவேற்கிறது, கவர்ச்சியானதாக விரைகிறது - அந்த இலட்சிய குறியீட்டுவாதம், அதன் வரிசையை புவிஸ் டி சாவானிலிருந்து காணலாம். மற்றும் மோரே டூ ரெடன், கௌகுயின் மற்றும் நபிஸ் குழு ...

வான் கோ ஆன்மாவைத் திறப்பதற்கும், இருப்பதன் அளவை வெளிப்படுத்துவதற்கும் குறியீட்டில் சாத்தியமான வழியைத் தேடுகிறார்: அதனால்தான் அவரது மரபு 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வெளிப்பாட்டு ஓவியத்தால் அதன் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளில் உணரப்படும்.

செயிண்ட்-ரெமியில், வின்சென்ட் தீவிரமான செயல்பாடு மற்றும் பெரிய மனச்சோர்வினால் ஏற்படும் நீண்ட இடைவெளிகளுக்கு இடையில் மாறி மாறி வருகிறார். 1889 இன் இறுதியில், நெருக்கடியான நேரத்தில், அவர் வண்ணப்பூச்சுகளை விழுங்கினார். இன்னும், ஏப்ரல் மாதம் ஜோஹன் போங்கரை மணந்த அவரது சகோதரரின் உதவியுடன், அவர் பாரிஸில் உள்ள சுதந்திரவாதிகளின் செப்டம்பர் வரவேற்புரையில் பங்கேற்கிறார். ஜனவரி 1890 இல், அவர் பிரஸ்ஸல்ஸில் நடந்த இருபது குழுவின் எட்டாவது கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தினார், அங்கு அவர் "ஆர்லஸில் உள்ள சிவப்பு திராட்சைத் தோட்டங்கள்" நானூறு பிராங்குகளுக்கு விற்றார்.

ஆர்லஸில் உள்ள சிவப்பு திராட்சைத் தோட்டங்கள் (1888, மாநில நுண்கலை அருங்காட்சியகம், ஏ.எஸ். புஷ்கின் பெயரிடப்பட்டது, மாஸ்கோ)

1890 இல் "மெர்குர் டி பிரான்ஸ்" இதழின் ஜனவரி இதழில் ஆல்பர்ட் ஆரியர் கையெழுத்திட்ட வான் கோவின் "ரெட் வைன்யார்ட்ஸ் இன் ஆர்லஸ்" ஓவியம் பற்றிய முதல் விமர்சனக் கட்டுரை வெளியானது.

மார்ச் மாதத்தில் அவர் மீண்டும் பாரிஸில் உள்ள சுதந்திர நிலையத்தின் பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவராக இருந்தார், அங்கு மோனெட் அவரது வேலையைப் பாராட்டினார். மே மாதத்தில், வின்சென்ட் பாரிஸ் அருகே உள்ள ஆவர்ஸ்-ஆன்-ஓய்ஸுக்குச் செல்லக்கூடிய சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றி பெய்ரானுக்கு அவரது சகோதரர் எழுதுகிறார், அங்கு தியோவுடன் சமீபத்தில் நண்பர்களாகிவிட்ட டாக்டர் கச்சேட் அவருக்கு சிகிச்சை அளிக்கத் தயாராக இருக்கிறார். மே 16 அன்று, வின்சென்ட் தனியாக பாரிஸுக்கு செல்கிறார். இங்கே அவர் தனது சகோதரருடன் மூன்று நாட்கள் செலவிடுகிறார், அவரது மனைவி மற்றும் புதிதாகப் பிறந்த குழந்தையை சந்திக்கிறார் - அவரது மருமகன்.

பூக்கும் பாதாம் மரங்கள், (1890)
இந்த படத்தை எழுதுவதற்கான காரணம் முதலில் பிறந்த தியோ மற்றும் அவரது மனைவி ஜோஹன்னா - வின்சென்ட் வில்லெம் ஆகியோரின் பிறப்பு. ஜப்பானிய பாணியில் அலங்கார அமைப்பு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி வான் கோ பாதாம் மரங்களை பூக்கும் வண்ணம் வரைந்தார். கேன்வாஸ் முடிந்ததும், புதிதாக தயாரிக்கப்பட்ட பெற்றோருக்கு பரிசாக அனுப்பினார். ஜோஹன்னா பின்னர் எழுதினார், குழந்தை அவர்களின் படுக்கையறையில் தொங்கவிடப்பட்ட வான-நீல ஓவியத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது..

பின்னர் அவர் ஆவர்ஸ்-ஆன்-ஓய்ஸுக்குச் சென்று முதலில் ஹோட்டல் செயிண்ட்-ஆபினில் நின்று, பின்னர் நகராட்சி அமைந்துள்ள சதுக்கத்தில் உள்ள ரவுஸ் வாழ்க்கைத் துணைவர்களின் ஓட்டலில் குடியேறினார். Auvers இல் அவர் தீவிரமாக வேலை செய்கிறார். ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் அவரது நண்பராகி, அவரை வீட்டிற்கு வரவழைக்கும் டாக்டர். கச்சேட், வின்சென்ட்டின் ஓவியத்தைப் பாராட்டி, ஒரு அமெச்சூர் கலைஞராக இருப்பதால், பொறிக்கும் நுட்பத்தை அவருக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

டாக்டர் கச்சேட்டின் உருவப்படம். (ஆவர்ஸ், ஜூன் 1890. பாரிஸ், மியூசி டி'ஓர்சே)

இந்த காலகட்டத்தில் வான் கோவால் வரையப்பட்ட எண்ணற்ற ஓவியங்களில், செயிண்ட்-ரெமியில் கழித்த ஒரு கடினமான ஆண்டில் அவரது கேன்வாஸ்களை நிரப்பிய உச்சகட்டங்களுக்குப் பிறகு சில வகையான விதிகளுக்காக ஏங்குகிற குழப்பமான நனவின் நம்பமுடியாத முயற்சி உள்ளது. மீண்டும், ஒழுங்காகவும் அமைதியாகவும், உங்கள் உணர்ச்சிகளைக் கட்டுப்படுத்தவும், அவற்றை கேன்வாஸில் தெளிவாகவும் இணக்கமாகவும் இனப்பெருக்கம் செய்ய வேண்டும் என்ற ஆசை: உருவப்படங்களில் ("டாக்டர் கச்சேட்டின் உருவப்படம்", "பியானோவில் மேடமொயிசெல்லே கச்சேட்டின் உருவப்படம்", "இரண்டு குழந்தைகள் "), நிலப்பரப்புகளில் (" ஆவர்ஸில் படிக்கட்டு ") மற்றும் நிலையான வாழ்வில் (" ரோஜாக்களின் பூங்கொத்து ").

பியானோவில் Mademoiselle Gachet. (1890)

படிக்கட்டுகளில் உருவங்கள் கொண்ட கிராமத் தெரு (1890. செயின்ட் லூயிஸ் ஆர்ட் மியூசியம், மிசோரி)

இளஞ்சிவப்பு ரோஜாக்கள். (ஆவர்ஸ், ஜூன் 1890. கோபன்ஹேகன். கார்ல்ஸ்பெர்க் கிளிப்டோடெக்)

ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி இரண்டு மாதங்களில், கலைஞர் அவரை எங்காவது விரட்டும் மற்றும் அடக்கும் உள் மோதலை மூழ்கடிக்க முடியவில்லை. எனவே "சர்ச் அட் ஆவர்ஸ்" போன்ற முறையான முரண்பாடுகள், அங்கு கலவையின் கருணை நிறங்களின் கலவரம் அல்லது வலிப்புள்ள ஒழுங்கற்ற பக்கவாதம், "ஒரு தானிய வயல் மீது காகங்களின் கூட்டம்" போன்றது, அங்கு உடனடி மரணத்தின் இருண்ட சகுனம். மெதுவாக வட்டமிடுகிறது.

ஆவர்ஸில் உள்ள தேவாலயம். (ஆவர்ஸ், ஜூன் 1890. பாரிஸ், பிரான்ஸ், மியூசி டி'ஓர்சே)

காகங்களுடன் கோதுமை வயல் (1890, வின்சென்ட் வான் கோ அருங்காட்சியகம், ஆம்ஸ்டர்டாம்)
அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி வாரத்தில், வான் கோ தனது கடைசி மற்றும் பிரபலமான ஓவியத்தை வரைகிறார்: "கோதுமை வயல் காகங்களுடன்." கலைஞரின் சோகமான மரணத்திற்கு அவள் ஒரு சான்றாக இருந்தாள்.
இந்த ஓவியம் ஜூலை 10, 1890 அன்று அவர் இறப்பதற்கு 19 நாட்களுக்கு முன்பு Auvers-sur-Oise இல் முடிக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. இந்த படத்தை வரைந்தபோது வான் கோ தற்கொலை செய்து கொண்டார் என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது; கலைஞரின் வாழ்க்கையின் இறுதிக்காட்சியின் இந்த பதிப்பு லஸ்ட் ஃபார் லைஃப் படத்தில் வழங்கப்பட்டது, அங்கு வான் கோக் (கிர்க் டக்ளஸ்) வேடத்தில் நடிக்கும் நடிகர், கேன்வாஸ் வேலைகளை முடித்துக்கொண்டு களத்தில் தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொள்கிறார். இருப்பினும், இந்த கோட்பாட்டை ஆதரிக்க எந்த ஆதாரமும் இல்லை. இது வான் கோவின் கடைசி படைப்பு என்று நீண்ட காலமாக நம்பப்பட்டது, ஆனால் வான் கோவின் கடிதங்களை அதிக அளவு நிகழ்தகவு கொண்ட ஆய்வு, கலைஞரின் கடைசி படைப்பு "கோதுமை வயல்களின்" ஓவியம் என்பதைக் குறிக்கிறது, இருப்பினும் இன்னும் உள்ளது. இந்த பிரச்சினையில் தெளிவின்மை

அந்த நேரத்தில், வின்சென்ட் ஏற்கனவே பிசாசால் முழுமையாக ஆட்கொண்டார், அவர் அடிக்கடி வெளியேறுகிறார். ஜூலை மாதம், அவர் குடும்பப் பிரச்சினைகளைப் பற்றி பெரிதும் கவலைப்படுகிறார்: தியோ நிதி சிக்கல்கள் மற்றும் மோசமான உடல்நிலையில் இருக்கிறார் (அவர் வின்சென்ட் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஜனவரி 25, 1891 இல் இறந்துவிடுவார்), மற்றும் அவரது மருமகன் முற்றிலும் ஒழுங்காக இல்லை.

இந்த உற்சாகத்துடன், வாக்குறுதியளித்தபடி தனது கோடை விடுமுறையை அவுவர்ஸில் கழிக்க முடியாத ஏமாற்றமும் அண்ணனால் ஏற்பட்டது. ஜூலை 27 அன்று, வான் கோ வீட்டை விட்டு வெளியேறி, திறந்த வெளியில் வேலை செய்ய வயல்களுக்குச் செல்கிறார்.

திரும்பி வந்ததும், அவரது மனச்சோர்வடைந்த தோற்றத்தைக் கண்டு கவலைப்பட்ட ராவு தம்பதியினரின் தொடர்ச்சியான கேள்விகளுக்குப் பிறகு, அவர் திறந்த வெளியில் பணிபுரியும் போது பறவைகளின் கூட்டத்தை பயமுறுத்துவதற்காக வாங்கியதாகக் கூறப்படும் துப்பாக்கியால் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டதாக ஒப்புக்கொண்டார் (ஆயுதம் ஒருபோதும் இருக்காது. கண்டறியப்பட்டது).

டாக்டர் கச்சேட் அவசரமாக வந்து என்ன நடந்தது என்பதை உடனடியாக தியோவிடம் தெரிவிக்கிறார். அவரது சகோதரர் அவருக்கு உதவ விரைகிறார், ஆனால் வின்சென்ட்டின் தலைவிதி ஏற்கனவே முன்கூட்டியே முடிவு செய்யப்பட்டது: அவர் ஜூலை 29 அன்று இரவு முப்பத்தேழு வயதில், 29 மணி நேரத்திற்குப் பிறகு, இரத்த இழப்பால் இறந்தார் (ஜூலை 29 அன்று அதிகாலை 1:30 மணிக்கு. , 1890). பூமியில் வான் கோவின் வாழ்க்கை முடிந்தது - மேலும் பூமியின் கடைசி உண்மையான சிறந்த கலைஞரான வான் கோவின் புராணக்கதை தொடங்கியது.

வான் கோ மரணப் படுக்கையில் இருக்கிறார். பால் கச்சேட்டின் வரைதல்.

வின்சென்ட்டின் மரண தருணங்களில் அவருடன் இருந்த அவரது சகோதரர் தியோவின் கூற்றுப்படி, கலைஞரின் கடைசி வார்த்தைகள்: La tristesse durera toujours ("சோகம் என்றென்றும் நீடிக்கும்"). வின்சென்ட் வான் கோக் Auvers-sur-Oise இல் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். 25 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு (1914 இல்), அவரது சகோதரர் தியோவின் எச்சங்கள் அவரது கல்லறைக்கு அருகில் புதைக்கப்பட்டன.

அக்டோபர் 2011 இல், கலைஞரின் மரணத்தின் மாற்று பதிப்பு தோன்றியது. அமெரிக்க கலை வரலாற்றாசிரியர்களான ஸ்டீபன் நய்ஃபே மற்றும் கிரிகோரி ஒயிட் ஸ்மித் ஆகியோர், வான் கோக் குடிப்பழக்கத்தில் அவருடன் தொடர்ந்து சென்ற வாலிபர்களில் ஒருவரால் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டதாகக் கூறியுள்ளனர்.

1. வின்சென்ட் வில்லெம் வான் கோ நெதர்லாந்தின் தெற்கில் புராட்டஸ்டன்ட் போதகர் தியோடர் வான் கோ மற்றும் அன்னா கொர்னேலியா ஆகியோருக்கு மகனாகப் பிறந்தார், அவர் ஒரு மரியாதைக்குரிய புத்தகப் பைண்டர் மற்றும் புத்தக விற்பனையாளரின் மகளாகப் பிறந்தார்.

2. வின்சென்ட்டை விட ஒரு வருடம் முன்னதாக பிறந்து முதல் நாளிலேயே இறந்து போன தங்கள் முதல் குழந்தைக்கு அதே பெயரில் பெயரிட பெற்றோர் விரும்பினர். வருங்கால கலைஞரைத் தவிர, குடும்பத்திற்கு மேலும் ஐந்து குழந்தைகள் இருந்தனர்.

3. குடும்பத்தில், வின்சென்ட் ஒரு கடினமான மற்றும் வழிநடத்தும் குழந்தையாகக் கருதப்பட்டார், குடும்பத்திற்கு வெளியே, அவர் தனது மனோபாவத்தின் எதிர் பண்புகளைக் காட்டினார்: அவரது அண்டை வீட்டாரின் பார்வையில், அவர் ஒரு அமைதியான, நட்பு மற்றும் இனிமையான குழந்தை.

4. வின்சென்ட் பலமுறை பள்ளியை விட்டு வெளியேறினார் - அவர் சிறுவயதில் பள்ளியை விட்டு வெளியேறினார்; பின்னர், தனது தந்தையைப் போல ஒரு போதகராக வேண்டும் என்ற நோக்கத்தில், அவர் இறையியல் துறைக்கான பல்கலைக்கழகத் தேர்வுகளை எடுக்கத் தயாரானார், ஆனால் இறுதியில் தனது படிப்பில் ஏமாற்றமடைந்து தனது படிப்பை விட்டுவிட்டார். சுவிசேஷ பள்ளிக்குச் செல்ல விரும்பிய வின்சென்ட், கல்விக்கான கட்டணத்தை பாகுபாட்டின் வெளிப்பாடாகக் கருதி, படிக்க மறுத்துவிட்டார். ஓவியத்திற்குத் திரும்பிய வான் கோ, ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் வகுப்புகளுக்குச் செல்லத் தொடங்கினார், ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து வெளியேறினார்.

5. வான் கோ ஓவியம் வரைந்தார், ஏற்கனவே ஒரு முதிர்ந்த நபராக இருந்தார், மேலும் 10 ஆண்டுகளில் அவர் ஒரு புதிய கலைஞரிடமிருந்து ஒரு மாஸ்டராக மாறினார், அவர் நுண்கலை யோசனையை தலைகீழாக மாற்றினார்.

6. 10 ஆண்டுகளாக, வின்சென்ட் வான் கோ 2 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை உருவாக்கினார், அவற்றில் சுமார் 860 எண்ணெய் ஓவியங்கள்.

7. வின்சென்ட் தனது மாமா வின்சென்ட்டுக்கு சொந்தமான பெரிய கலை நிறுவனமான Goupil & Cie இல் கலை வியாபாரியாக பணியாற்றியதன் மூலம் கலை மற்றும் ஓவியம் மீதான தனது அன்பை வளர்த்துக் கொண்டார்.

8. வின்சென்ட் விதவையாக இருந்த அவரது உறவினர் கீ வோஸ்-ஸ்ட்ரைக்கரை காதலித்து வந்தார். அவர் தனது பெற்றோரின் வீட்டில் தனது மகனுடன் தங்கியிருந்தபோது அவரை சந்தித்தார். கீ அவரது உணர்வுகளை நிராகரித்தார், ஆனால் வின்சென்ட் தனது உறவைத் தொடர்ந்தார், இது அவரது உறவினர்கள் அனைவரையும் அவருக்கு எதிராகத் திருப்பியது.

9. கலைக் கல்வியின் பற்றாக்குறை வான் கோவின் மனித உருவங்களை வரைவதற்கு இயலாமையை பாதித்தது. இறுதியில், மனித உருவங்களில் கருணை மற்றும் மென்மை இல்லாத கோடுகள் அவரது பாணியின் அடிப்படை அம்சங்களில் ஒன்றாக மாறியது.

10. வான் கோவின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் ஒன்றான தி ஸ்டாரி நைட், 1889 ஆம் ஆண்டில் கலைஞர் பிரான்சில் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் இருந்தபோது வரையப்பட்டது.

11. பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பதிப்பின் படி, வின்சென்ட் ஒரு ஓவியப் பட்டறையை உருவாக்குவது பற்றி விவாதிக்க வின்சென்ட் வாழ்ந்த நகரத்திற்கு வந்தபோது, ​​பால் கௌகுவினுடனான சண்டையின் போது வான் கோக் தனது காது மடலைத் துண்டித்தார். வான் கோவின் நடுங்கும் விஷயத்தைத் தீர்ப்பதில் சமரசம் காண முடியாமல், பால் கௌகுயின் நகரத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார். கடுமையான சண்டைக்குப் பிறகு, வின்சென்ட் ஒரு ரேஸரைப் பிடித்து தனது நண்பரைத் தாக்கினார், அவர் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார். அதே இரவில், வான் கோ தனது காது மடலைத் துண்டித்தார், ஆனால் அவரது காதை முழுவதுமாக அல்ல, சில புராணங்களில் நம்பப்படுகிறது. மிகவும் பரவலான பதிப்பின் படி, அவர் அதை வருத்தத்துடன் செய்தார்.

12. ஏலம் மற்றும் தனியார் விற்பனையின் மதிப்பீடுகளின்படி, வான் கோவின் படைப்புகள், படைப்புகளுடன் சேர்ந்து, உலகில் இதுவரை விற்கப்பட்ட மிக விலையுயர்ந்த ஓவியங்களின் பட்டியலில் முதன்மையானவை.

13. புதன் கிரகத்தில் உள்ள ஒரு பள்ளத்திற்கு வின்சென்ட் வான் கோக் பெயரிடப்பட்டது.

14. வான் கோவின் வாழ்நாளில் அவரது ஓவியங்களில் ஒன்று மட்டுமே விற்கப்பட்டது என்ற புராணக்கதை தவறானது. உண்மையில், 400 பிராங்குகளுக்கு விற்கப்பட்ட ஓவியம் வின்சென்ட்டின் தீவிர விலை உலகில் ஒரு திருப்புமுனையாக இருந்தது, ஆனால் அது தவிர, கலைஞரின் குறைந்தது 14 படைப்புகள் விற்கப்பட்டன. மீதமுள்ள படைப்புகளுக்கு சரியான சான்றுகள் எதுவும் இல்லை, எனவே உண்மையில் அதிக விற்பனை இருக்கலாம்.

15. அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், வின்சென்ட் மிக விரைவாக ஓவியம் வரைந்தார் - அவர் தனது ஓவியத்தை தொடக்கத்திலிருந்து முடிக்க 2 மணி நேரத்தில் முடிக்க முடியும். இருப்பினும், அவர் எப்போதும் அமெரிக்க கலைஞரான விஸ்லரின் விருப்பமான வெளிப்பாட்டை மேற்கோள் காட்டினார்: "நான் அதை இரண்டு மணிக்கு செய்தேன், ஆனால் அந்த இரண்டு மணி நேரத்தில் பயனுள்ள ஒன்றைச் செய்ய பல ஆண்டுகளாக உழைத்தேன்."

16. வான்கோவின் மனநலக் கோளாறு சாதாரண மனிதர்களால் அணுக முடியாத ஆழமான ஆழங்களை ஆராய கலைஞருக்கு உதவியது என்ற புனைவுகளும் உண்மைக்குப் புறம்பானது. கால்-கை வலிப்பு போன்ற வலிப்புத்தாக்கங்கள், அவர் ஒரு மனநல மருத்துவ மனையில் சிகிச்சை பெற்றார், அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஒன்றரை ஆண்டுகள் வரை தொடங்கவில்லை. அதே நேரத்தில், துல்லியமாக நோய் தீவிரமடைந்த காலகட்டத்தில்தான் வின்சென்ட் எழுத முடியவில்லை.

17. வான் கோவின் சொந்த தம்பி தியோ (தியோடோரஸ்) கலைஞருக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவர். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், அவரது சகோதரர் வின்சென்ட் தார்மீக மற்றும் நிதி ஆதரவை வழங்கினார். தியோ, அவரது சகோதரரை விட 4 வயது இளையவர், வான் கோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு நரம்புத் தளர்ச்சியால் நோய்வாய்ப்பட்டார் மற்றும் ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு இறந்தார்.

18. நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, இரு சகோதரர்களும் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் ஆரம்பகால மரணம் இல்லாவிட்டால், 1890 களின் நடுப்பகுதியில் வான் கோவுக்கு புகழ் திரும்பி வந்திருக்கலாம் மற்றும் கலைஞர் ஒரு பணக்காரராக மாறியிருக்கலாம்.

19. வின்சென்ட் வான் கோ 1890 இல் மார்பில் சுடப்பட்டு இறந்தார். ஓவியம் வரைவதற்கான பொருட்களுடன் நடந்து செல்ல, கலைஞர் திறந்த வெளியில் வேலை செய்யும் போது பறவைகளை பயமுறுத்துவதற்காக வாங்கிய ரிவால்வரால் இதயப் பகுதியில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், ஆனால் தோட்டா கீழே சென்றது. 29 மணி நேரத்திற்குப் பிறகு அவர் இரத்த இழப்பால் இறந்தார்.

20. வின்சென்ட் வான் கோ அருங்காட்சியகம், வான் கோவின் படைப்புகளின் உலகின் மிகப்பெரிய சேகரிப்பு உள்ளது, இது ஆம்ஸ்டர்டாமில் 1973 இல் திறக்கப்பட்டது. நெதர்லாந்தில் ரிஜ்க்ஸ்மியூசியத்திற்குப் பிறகு இது இரண்டாவது மிகவும் பிரபலமான அருங்காட்சியகமாகும். வின்சென்ட் வான் கோ அருங்காட்சியகத்திற்கு 85% பார்வையாளர்கள் பிற நாடுகளில் இருந்து வருகிறார்கள்.

மார்ச் 30, 1853 இல் ஹாலந்தின் தெற்கில் அமைந்துள்ள க்ரூட்-ஜுண்டர்ட் என்ற கிராமத்தில் பிறந்தார். அவர் குடும்பத்தில் உயிர் பிழைத்த முதல் குழந்தை (நூறு மூத்த சகோதரர் இறந்து பிறந்தார்). கலைஞரின் பெற்றோர் புராட்டஸ்டன்ட் போதகர் தியோடர் வான் கோ மற்றும் அவரது மனைவி கார்னிலியா. பின்னர், அவர்களுக்கு அதிகமான குழந்தைகள் பிறந்தனர்: ஒரு மகன் மற்றும் மூன்று மகள்கள்.
வான் கோக் குடும்பத்தில் உள்ள அனைத்து ஆண்களும் பாரம்பரியமாக பாதிரியார்கள் அல்லது கலை வியாபாரிகள் (ஃபாதர் வின்சென்ட்டைத் தவிர, அவரது உறவினர்கள் சிலர் தேவாலயத்தில் பணியாற்றினர்). எனவே, 1869 ஆம் ஆண்டில், பள்ளிப் படிப்பை முடிக்க நேரமில்லாமல், வின்சென்ட் தனது மாமாவுக்குச் சொந்தமான ஓவியங்களை விற்கும் ஹேக் நிறுவனமான குனில் & கோவில் பணிபுரிந்தார்.
வின்சென்ட் வர்த்தகம் செய்யும் திறனைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் அவருக்கு இந்த குறைபாட்டை ஈடுசெய்யும் நன்மைகள் இருந்தன: ஓவியம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வெற்றிபெறும் திறன். இதன் விளைவாக, அவர் தனது வேலையில் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற முடிந்தது. கூடுதலாக, வின்சென்ட் நல்ல மொழித் திறன்களைக் கொண்டிருந்தார், ஜூன் 1873 இல், அவருக்கு 20 வயதாகும்போது, ​​​​நிறுவனத்தின் லண்டன் கிளையில் வேலைக்கு அனுப்பப்பட்டார். இங்கே அவர் அடுத்த இரண்டு ஆண்டுகள் கழித்தார், இது அவரது முழு வாழ்க்கையிலும் திருப்புமுனையாக அமைந்தது.

முதல் ஏமாற்றம்

முதலில், வின்சென்ட் லண்டனில் எளிதாகவும் கவலையுடனும் வாழ்ந்தார், பெரிய தலைநகரம் ஒரு இளைஞனுக்கு வழங்கக்கூடிய அனைத்தையும் அனுபவித்து, எந்த வகையிலும் அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் கலைக்கூடங்களை மட்டுமே பார்வையிடவில்லை. அவர் ஒரு சாதாரணமான, ஆனால் மிகவும் ஒழுக்கமான சம்பளம் பெற்றார் மற்றும் இறுதியில் ஒரு வெற்றிகரமான வணிகராக மாறுவதற்கான அனைத்து முன்நிபந்தனைகளாக மாறினார். அவர் தனக்கென ஒரு மேல் தொப்பியை கூட வாங்கினார், அதை அவர் தனது வீட்டிற்கு எழுதிய கடிதம் ஒன்றில் எழுதியது போல், "லண்டனில் முற்றிலும் சாத்தியமற்றது" இல்லாமல் செய்ய முடியாது. இருப்பினும், இந்த முட்டாள்தனம் மிக விரைவில் முடிந்தது, வின்சென்ட் தனது வீட்டு உரிமையாளரின் மகளை அறியாமல் காதலித்தபோது அது நடந்தது. அந்த பெண் ஏற்கனவே இன்னொருவருக்கு நிச்சயிக்கப்பட்ட செய்தி அவருக்கு பலத்த அடியாக வந்தது. நிராகரிக்கப்பட்ட பிறகு வின்சென்ட்டின் வலி உண்மையில் அவரை மாற்றியது; அவர் அமைதியாகி பின்வாங்கினார். கலைஞரை அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வேட்டையாடிய பெண்களுடனான உறவுகளில் கசப்பான தோல்விகளின் ஆரம்பம் அப்போதுதான் போடப்பட்டது.
1875 ஆம் ஆண்டில், வான் கோ குறுகிய காலத்திற்கு பாரிஸ் நிறுவனத்தின் அலுவலகத்திற்கு மாற்றப்பட்டார், பின்னர் அவர் சிறிது காலம் லண்டனுக்குத் திரும்பினார், இறுதியாக மீண்டும் பாரிஸுக்கு வந்தார். ஆனால் வின்சென்ட்டின் பாத்திரத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள் மாற்ற முடியாதவை. அவர் தனது வேலையில் அலட்சியமாக இருந்தார், முதலாளிகள் இதை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. இதன் விளைவாக, பாரிஸ் திரும்பிய சிறிது நேரத்திலேயே: அவர் நீக்கப்பட்டார்.

நம்பிக்கை மற்றும் பேரார்வம்

அவர் லண்டன் மற்றும் பாரிஸில் கழித்த ஆண்டுகளில், வின்சென்ட் மதத்தில் மேலும் மேலும் ஆறுதலைத் தேடத் தொடங்கினார். பின்தங்கிய மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமான அனைவருக்கும் உதவ வேண்டும் என்ற தீவிர ஆசை அவருக்கு இருந்தது, ஏனென்றால் பெரிய நகரங்களில் வாழ்க்கை, மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக லண்டனில், ஏழைகளின் பயங்கரமான சூழ்நிலையில் அவரது கண்களைத் திறந்தது. 1876 ​​ஆம் ஆண்டில் அவர் இங்கிலாந்து திரும்பினார், அங்கு அவர் பள்ளியில் கற்பித்தார், முதலில் தென்கிழக்கு கடற்கரையில் உள்ள ராம்ஸ்கேட் மற்றும் பின்னர் லண்டனுக்கு அருகிலுள்ள ஐல்வொர்த்தில். 1877 இன் முற்பகுதியில், ஹாலந்துக்குத் திரும்பிய பின்னர், டார்ட்ரெக்டில் புத்தக விற்பனை நிறுவனத்தில் எழுத்தராகப் பல மாதங்கள் பணிபுரிந்த அவர், ஆம்ஸ்டர்டாமுக்குச் சென்று பாதிரியாராகப் படிக்கத் தொடங்கினார். இறையியல் பீடத்தின் கடுமையான சூழல் வின்சென்ட் பிடிக்கவில்லை, அவர் பள்ளியை விட்டு வெளியேறினார் மற்றும் ஜூலை 1878 இல் தனது பெற்றோர் வீட்டிற்கு சுருக்கமாகத் திரும்பினார். மார்ச் 1886 இல், வால் கோக் தனது சகோதரர் தியோவின் குடியிருப்பில் வசிக்க பாரிஸுக்கு வந்தார், அதை அவர் ரூ லெபிக்கில் வாடகைக்கு எடுத்தார். சில காலம் பெர்னாண்ட் கார்மோனிடம் ஓவியப் பாடம் எடுக்கிறார், அவருடைய பட்டறையில் ஹென்றி டூலூஸ்-லாட்ரெக்கை சந்திக்கிறார். இங்கே அவர் பல கலைஞர்களுடன் பழகுகிறார், அவர்களில் மிகவும் பிரபலமானவர்கள் கௌகுயின் மற்றும் பிஸ்ஸாரோ. பாரிஸில், வான் கோ ஒரு கலைஞராக வேகமாக முன்னேறுகிறார், அவரது டச்சு காலத்தின் இருண்ட மனநிலை மற்றும் பாடங்களை ஒதுக்கித் தள்ளிவிட்டு, இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் மற்றும் பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் பயன்படுத்தும் துடிப்பான தட்டுக்கு நகர்கிறார். இந்த கிளர்ச்சியாளர்களின் சில விண்மீன்களின் படைப்புகள் - மோனெட், டெகாஸ், ரெனோயர் மற்றும் பிக்காசோ - தியோ கேலரியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டு பொதுமக்களின் கவனத்தை ஈர்க்கத் தொடங்கின. பின்னர், பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள ஒரு சுவிசேஷப் பள்ளியில் பல மாதங்கள் கழித்த பிறகு, வின்சென்ட் பெல்ஜியத்தில் உள்ள ஒரு பரந்த நிலக்கரி சுரங்கப் பகுதியான போரினேஜில் ஒரு போதகரானார், முக்கியமாக சுரங்கத் தொழிலாளிகளின் தேவைக்கேற்ப வசித்தார். வான் கோ தனது முழு ஆர்வத்துடனும், ஏழைகளுக்கு பணம் மற்றும் துணிகளைக் கொடுத்து, வருமானம் இல்லாமல் இந்தத் தொழிலில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்கிறார்.

ஒரு திருப்புமுனை

கிறிஸ்துவின் போதனைகளை மக்களுக்கு தெரிவிக்க மட்டுமே முயற்சிப்பதாக வான் கோக் நம்பினாலும், தேவாலய அதிகாரிகள் வின்சென்ட்டை ஒரு விசித்திரமான மத வெறியராக உணர்ந்தனர், ஜூலை 1879 இல் அவரது நடவடிக்கைகள் தடை செய்யப்பட்டன. அதன் பிறகு, அவர் மற்றொரு வருடம் போரினேஜில் வாழ்ந்தார், ஓவியம் வரைந்து தனது தனிமையை பிரகாசமாக்கினார், அதற்காக அவர் குழந்தை பருவத்தில் அடக்கமான திறமையை வெளிப்படுத்தினார். 1880 கோடையில், 27 வயதில், வான் கோக் தனது அழைப்பைக் கண்டறிந்து, அவர் ஒரு கலைஞராக வேண்டும் என்று முடிவு செய்தார். வான் கோ தொழில்முறை கலைஞர்களிடமிருந்து பாடங்களை எடுத்தாலும், அவர் இன்னும் சுயமாக கற்பிக்கப்பட வேண்டும். புகழ்பெற்ற மாஸ்டர்களின் ஓவியங்களை நகலெடுப்பதன் மூலம் அவர் கலையைப் பயின்றார், குபில் வெளியிட்ட சுய-ஆய்வு தொடரிலிருந்து புத்தகங்களைப் படித்தார், மேலும் உணர்ச்சிவசப்பட்டு தடையின்றி வரைந்தார். முதலில், அவர் ஓவியத்தில் முழுமையாக கவனம் செலுத்தினார், இறுதியில் ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டராக மாறுவார் என்று நம்பினார், மேலும் இந்த பொழுதுபோக்கு அவருடன் 1881 இறுதி அல்லது 1882 இன் ஆரம்பம் வரை தொடர்ந்தது, வின்சென்ட் தொலைதூர உறவினரான கலைஞரான அன்டன் மௌவ் என்பவரிடமிருந்து பாடம் எடுக்கத் தொடங்கினார். அவனுடைய. அப்போதுதான் வான் கோ தனது முதல் கேன்வாஸ்களை எண்ணெய்களில் வரைந்தார்.

உடைந்த கனவுகள்

தேர்ச்சியின் அடிப்படைகளை மாஸ்டர் செய்வதில் கடின உழைப்பு வான் கோவை உணர்ச்சிப் பிரச்சினைகளிலிருந்து விடுவிக்கவில்லை. அவருக்கு மற்றொரு காதல் இருந்தது, மற்றொரு பிரிக்கப்படாத ஆர்வம். இந்த நேரத்தில், வின்சென்ட்டின் ஆர்வத்தின் பொருள் அவரது விதவை உறவினர் கே வோஸ், மேலும் வான் கோ தனது காதல் நிராகரிக்கப்பட்டபோது மீண்டும் வலியை அனுபவிக்க வேண்டியிருந்தது.
1881 கிறிஸ்மஸ் தினத்தன்று, வின்சென்ட் தனது தந்தையுடன் சண்டையிட்டார், மேலும் இந்த துப்பு முற்றிலும் இல்லாவிட்டாலும், குறைந்த பட்சம் கேயுடன் தொடர்புடையதாக இருந்தது. இதன் விளைவாக, வின்சென்ட் பெற்றோர் வீட்டை விட்டு ஹேக் சென்றார். இங்கே அவர் ஒரு ஏழை தையல்காரரான கிளாசினா மரியா ஹூர்னிக் என்பவரை சந்தித்தார், அவர் ஒரு விபச்சாரியாக பணிபுரிந்தார், அவருடன் அவர் சுமார் ஒரு வருடம் வாழ்ந்தார் (இந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு பாலியல் நோய் கிளினிக்கிற்கு செல்ல வேண்டியிருந்தது). இந்த "வீழ்ந்த பெண்ணை" காப்பாற்ற வேண்டும் என்ற எண்ணம், அனைவராலும் நிராகரிக்கப்பட்ட மற்றொரு துரதிர்ஷ்டவசமான ஆன்மாவிற்கு உதவ வேண்டும் என்ற எண்ணம், கிளாசினை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதற்கு வான் கோக் ஆட்கொண்டது. இருப்பினும், வான் கோக் குடும்பம் தலையிட்டது, இந்த திருமணத்தை கடுமையாக எதிர்த்தது, காலப்போக்கில், இந்த யோசனை படிப்படியாக தானாகவே மறைந்தது. அவரது வாழ்க்கையின் இந்த கடினமான காலகட்டத்தில், வின்சென்ட் அவரது சகோதரர் தியோவால் ஆதரிக்கப்பட்டார், அவர் அவருடன் கடிதங்களை பரிமாறிக்கொண்டார், ஆனால் தொடர்ந்து பண உதவி செய்தார்.
1883 இன் இறுதியில், வின்சென்ட் தனது பெற்றோரிடம் திரும்பினார், அவர் இந்த நேரத்தில் நோனெனுக்குச் சென்றார். அவர்களுடன் அவர் 1884 மற்றும் 1885 ஆம் ஆண்டின் பெரும்பகுதியை கழித்தார். இந்த நேரத்தில், வான் கோவின் திறமை முன்னேறியது, மேலும் அவர் தனது முதல் பெரிய படத்தை வரைந்தார் - "உருளைக்கிழங்கு உண்பவர்கள்". இது ஒரு விவசாய குடும்பத்தை சித்தரிக்கிறது, மேலும் எழுதும் விதத்தில், கலைஞரின் பணியின் அந்த காலகட்டத்திற்கு வேலை பொதுவானது. நவம்பர் 1885 இல், வான் கோ ஆண்ட்வெர்ப்பிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் நுண்கலை அகாடமியில் வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டார். பின்னர், மார்ச் 1886 இல், அவர் தனது சகோதரர் தியோவுடன் பாரிஸில் குடியேறினார்.

பைத்தியம் மற்றும் விரக்தி

அந்த நேரத்திலிருந்து அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, பிரான்ஸ் கலைஞரின் இல்லமாக மாறியது, மேலும் அவர் தனது சொந்த ஹாலந்தைப் பார்க்க ஒருபோதும் விதிக்கப்படவில்லை. இருப்பினும், வான் கோ பாரிசியன் கலைஞர்களிடையே வீட்டில் இருப்பதை உணரவில்லை. அவரது கணிக்க முடியாத செயல்கள் மற்றும் வெடிக்கும் தன்மை, இந்த நேரத்தில் வான் கோக் நிறைய குடித்ததன் மூலம் இன்னும் ஆபத்தானது, அவரை சமாளிக்க கடினமாக இருக்கும் ஒரு நபராக மாற்றியது. பிப்ரவரி 1888 இல், வின்சென்ட் பாரிஸை விட்டு வெளியேறி பிரான்சின் தெற்கில் உள்ள ஆர்லஸ் என்ற சிறிய நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார். இருப்பினும், இந்த விசித்திரமான நபரின் தோற்றம் குறித்து உள்ளூர்வாசிகள் அச்சமடைந்தனர். வான் கோக் எழுதியது போல், அவர்கள் அவரை "ஒரு பைத்தியக்காரன், ஒரு கொலைகாரன், ஒரு அலைந்து திரிபவன்" என்று கருதினர். இருப்பினும், இவை அனைத்தும் வின்சென்ட் ஆர்லஸின் மென்மையான தெற்கு சூரியனின் கீழ் தன்னை வெப்பமாக்குவதையும், இங்கு புதிய நண்பர்களை உருவாக்குவதையும் தடுக்கவில்லை, அவர்களில் தபால்காரர் ஜோசப் ரூலின் இருந்தார், அவர் கலைஞருக்கு பல முறை போஸ் கொடுத்தார். இங்கே அவர் கலைஞர்களுக்கு ஒரு குடியேற்றத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார் மற்றும் கௌகுயினை தன்னுடன் சேரும்படி சமாதானப்படுத்துகிறார்.

சிக்கலின் அடையாளம்

டிசம்பர் 23 அல்லது 24 அன்று வான் கோக்கும் கௌகுவினுக்கும் இடையே தகராறு ஏற்பட்டது, வின்சென்ட் ரேஸருடன் கௌகுவினுக்கு விரைந்தார். கௌகுயின் தப்பிக்க முடிந்ததும், வான் கோ ஆத்திரத்தில் தனது இடது காதின் ஒரு பகுதியை இந்த ரேஸர் மூலம் வெட்டினார். இது மனநலக் கோளாறின் முதல் அறிகுறியாகும், இது கலைஞரின் மரணத்திற்கு வழிவகுத்த ஒரு நோய். அதன் பிறகு, அவர் இரண்டு வாரங்கள் மனநல மருத்துவமனையில் கழித்தார், பிப்ரவரி 1889 இல், மாயத்தோற்றங்கள் அவரைத் துன்புறுத்தத் தொடங்கியபோது அதற்குத் திரும்பினார். மே 1889 முதல் மே 1890 வரை, வான் கோக் செயிண்ட்-ரெமி-டி-புரோவென்ஸ் மருத்துவமனையில் தன்னார்வ அடிப்படையில் இருந்தார், அங்கு அவர் மருத்துவர்களின் தொடர்ச்சியான கண்காணிப்பில் இருந்தார். நோய்களுக்கு இடையில், அதன் உண்மையான தன்மை ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது, வின்சென்ட் அசுர வேகத்தில் வரைந்தார், பெரும்பாலும் மருத்துவமனையின் சுற்றுப்புறங்கள், அதன் நோயாளிகள் மற்றும் ஊழியர்களை சித்தரித்தார்.
அவர் இறுதியாக மே 1890 இல் மருத்துவமனையை விட்டு வெளியேறினார் மற்றும் பாரிஸின் வடக்கே உள்ள ஒரு குக்கிராமமான Auvers-sur-Oise சென்றார். வழியில், வின்சென்ட் பாரிஸில் தங்கியிருந்த தியோவையும் அவரது மனைவியையும் பார்க்க, அவர்கள் முதல் குழந்தையாக விடுவிக்கப்பட்டார். சிறுவனுக்கு மாமாவின் பெயரால் வின்சென்ட் என்று பெயரிடப்பட்டது. முதலில், வான் கோ ஒரு புதிய இடத்தில் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக உணர்ந்தார், ஆனால் அவரது நோய் திரும்பியது, ஜூலை 27, 1890 அன்று, அவர் ஒரு துப்பாக்கியால் மார்பில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார். இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, கலைஞர் தனது சகோதரர் தியோவின் கைகளில் அமைதியாக இறந்தார். அவருக்கு வயது 37 மட்டுமே. ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு தியோ இறந்தார், மேலும் இரு சகோதரர்களும் ஆவர்ஸ் கல்லறையில் அருகருகே புதைக்கப்பட்டனர்.

ஆர்வமுள்ள உண்மைகள்

வான் கோவின் மிகவும் விலையுயர்ந்த "சூரியகாந்தி" கௌகினால் செய்யப்பட்ட நகல் ஆகும். மரியாதைக்குரிய இத்தாலிய கலை இதழான Quadri e Sculture, 1987 இல் ஜப்பானிய இன்சூரன்ஸ் நிறுவனமான யசுதா ஃபயர் & மரைன் இன்சூரன்ஸ் நிறுவனத்தால் 25 மில்லியன் பவுண்டுகளுக்கு ($ 35 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக) வாங்கிய சூரியகாந்தி உண்மையில் வாங் கோக் மற்றும் மற்றொருவரால் எழுதப்படவில்லை என்று கூறுகிறது. பிரபல கலைஞர் பால் கௌகுயின். இந்த ஊக்கமளிக்கும் முடிவு, இரண்டு கலைஞர்களின் கடிதப் பரிமாற்றம் மற்றும் பிற மறைமுக ஆதாரங்களின் அடிப்படையில் அன்டோனியோ டி ராபர்டிஸ் (அன்டோனியோ டி ராபர்டிஸ்) பத்திரிகையின் ஆசிரியர் தி டெய்லி டெலிகிராப் அறிக்கை செய்கிறது.
வான் கோ இரண்டு "சூரியகாந்தி" மற்றும் அவற்றின் இரண்டு நகல்களை (1888-1889) உருவாக்கிய காலத்தில், இரண்டு கலைஞர்களும் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டனர், மேலும் கௌகுயின் வான் கோவிடம் "சூரியகாந்திகளில் ஒன்றை" அவருக்குக் கொடுக்கும்படி கேட்டுக் கொண்டார் என்பதும் அறியப்படுகிறது. சிறிது நேரம். வாக் கோக் மறுத்துவிட்டார், பின்னர் கவுஜின் ஆசிரியரிடம் அனுமதி கேட்காமல் அவர் விரும்பிய ஓவியத்தை "கடன் வாங்கினார்". இதைச் செய்வது அவ்வளவு கடினம் அல்ல, ஏனென்றால் வான் கோவின் வாழ்க்கையில், அவரது "சூரியகாந்தி" வாங்குபவர்கள் யாரும் ஆர்வம் காட்டவில்லை.
ஐந்தாவது "சூரியகாந்தி" - ஜப்பானியர்கள் வாங்கியவை, 1891 இல் (வான் கோக் இறந்த ஒரு வருடம்) முதல் முறையாக கௌகுவின் நண்பர் ஷுஃபெனெக்கரின் வரவேற்பறையில் "மேலோட்டப்பட்டது", பின்னர் அவர் ஓவியங்களில் இருந்து போலிகளை விற்றதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். பெரிய கலைஞர். வான் கோவின் ஓவியத்தின் நகலை கவுஜின் தனது சொந்த வாழ்க்கையின் மீது வரைந்ததாகவும் டி ராபர்டிஸ் கூறுகிறார். இருப்பினும், யசுதா தனது படத்தை எக்ஸ்ரே செய்ய மறுத்துவிட்டார்.