நெப்போலியன் போர் மற்றும் அமைதியின் உருவப்பட பண்புகள். ஹீரோக்களுக்கு டால்ஸ்டாயின் அணுகுமுறை - நெப்போலியனின் படம் பற்றி

கட்டுரை மெனு:

பெரும்பாலும், டால்ஸ்டாயின் வார் அண்ட் பீஸ் நாவலின் வாசகர்கள் நாவலில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள வரலாற்று நபர்களை ஒரு ஆவணப் படமாக உணர்கிறார்கள், டால்ஸ்டாயின் பணி முதன்மையாக ஒரு இலக்கிய புரளி என்பதை மறந்துவிடுகிறது, அதாவது வரலாற்று எழுத்துக்கள் உட்பட எந்த கதாபாத்திரங்களின் உருவமும் எழுத்தாளரிடமிருந்து விலக்கப்படவில்லை , கலை கண்டுபிடிப்பு அல்லது அகநிலை கருத்து.

சில நேரங்களில் ஆசிரியர்கள் ஒரு உரையின் ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையை அல்லது முழு படைப்பையும் மீண்டும் உருவாக்க எதிர்மறையான பக்கத்திலிருந்து ஒரு கதாபாத்திரத்தை வேண்டுமென்றே இலட்சியப்படுத்துகிறார்கள் அல்லது சித்தரிக்கிறார்கள். டால்ஸ்டாயின் நாவலில் நெப்போலியனின் உருவமும் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது.

தோற்றம்

நெப்போலியன் ஒரு அழகற்ற தோற்றத்தைக் கொண்டிருக்கிறார் - அவரது உடல் மிகவும் கொழுப்பாகவும் அசிங்கமாகவும் தெரிகிறது. 1805 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சின் பேரரசர் மிகவும் அருவருப்பானவராகத் தெரியவில்லை - அவர் மிகவும் மெல்லியவர், மற்றும் அவரது முகம் முற்றிலும் மெல்லியதாக இருந்தது என்று நாவலில் டால்ஸ்டாய் வலியுறுத்துகிறார், ஆனால் 1812 ஆம் ஆண்டில் நெப்போலியனின் உடலமைப்பு சிறந்த வழியாகத் தெரியவில்லை - அவருக்கு வயிறு இருந்தது முன்னோக்கி, நாவலின் ஆசிரியர் அவரை "நாற்பது வயதான வயிறு" என்று கிண்டல் செய்கிறார்.

அவரது கைகள் சிறியவை, வெள்ளை மற்றும் குண்டாக இருந்தன. அவரது முகமும் குண்டாக இருந்தது, இருப்பினும் அது இளமையாக இருந்தது. அவரது முகம் பெரிய வெளிப்படும் கண்கள் மற்றும் அகன்ற நெற்றியால் குறிக்கப்பட்டது. அவரது தோள்கள் மிகவும் நிரம்பின, அவனது கால்களைப் போலவே - அவனது குறுகிய அந்தஸ்துடன், அத்தகைய மாற்றங்கள் திகிலூட்டும் விதமாகத் தெரிந்தன. சக்கரவர்த்தியின் தோற்றத்தில் தனது வெறுப்பை மறைக்காமல், டால்ஸ்டாய் அவரை "கொழுப்பு" என்று அழைக்கிறார்.

லியோ டால்ஸ்டாய் எழுதிய "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

நெப்போலியனின் உடைகள் எப்போதுமே தோற்றத்தில் வேறுபட்டவை - ஒருபுறம், அவை அந்தக் கால மக்களுக்கு மிகவும் பொதுவானவை, ஆனால் புதுப்பாணியானவை அல்ல: வழக்கமாக நெப்போலியன் நீல நிற கிரேட் கோட், வெள்ளை காமிசோல் அல்லது நீல நிற சீருடை, வெள்ளை இடுப்பு கோட், வெள்ளை லெகிங்ஸ், பூட்ஸ்.

ஆடம்பரத்தின் மற்றொரு பண்பு ஒரு குதிரை - இது ஒரு முழுமையான அரேபிய குதிரை.

நெப்போலியன் மீது ரஷ்யர்களின் அணுகுமுறை

டால்ஸ்டாயின் நாவலில், இராணுவ நிகழ்வுகள் வெடிப்பதற்கு முன்னும் பின்னும் ரஷ்ய பிரபுத்துவத்தின் மீது நெப்போலியன் உருவாக்கிய தோற்றத்தை ஒருவர் அறியலாம். ஆரம்பத்தில், உயர் சமுதாயத்தின் பெரும்பாலான பிரதிநிதிகள் நெப்போலியன் மீது தெளிவான மரியாதையையும் போற்றுதலையும் கொண்டிருக்கிறார்கள் - இராணுவத் துறையில் அவரது உறுதியான தன்மை மற்றும் திறமையால் அவர்கள் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்கள். பலரும் சக்கரவர்த்தியை மரியாதையுடன் நடத்த வைக்கும் மற்றொரு காரணி, அறிவார்ந்த வளர்ச்சிக்கான அவரது விருப்பம் - நெப்போலியன் தனது சீருடையைத் தாண்டி எதையும் பார்க்காத ஒரு வெளிப்படையான சிப்பாயைப் போல் இல்லை, அவர் ஒரு விரிவான வளர்ந்த ஆளுமை.

ரஷ்ய சாம்ராஜ்யம் தொடர்பாக நெப்போலியன் தரப்பில் விரோதப் போக்குகள் தீவிரமடைந்த பின்னர், பிரான்சின் சக்கரவர்த்தி தொடர்பாக ரஷ்ய பிரபுத்துவத்தின் உற்சாகம் எரிச்சலையும் வெறுப்பையும் மாற்றியது. போற்றுதலில் இருந்து வெறுப்பிற்கான இந்த மாற்றம் குறிப்பாக பியர் பெசுகோவின் உருவத்தின் எடுத்துக்காட்டில் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது - பியர் வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பி வந்தபோது, \u200b\u200bநெப்போலியன் மீதான அவரது அபிமானம் அவரை வெறுமனே மூழ்கடித்தது, ஆனால் பின்னர் பிரான்சின் பேரரசரின் பெயர் கசப்பையும் கோபத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது பெசுகோவ். பியர் தனது "முன்னாள் சிலையை" கொல்ல முடிவு செய்கிறார், அந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே ஒரு வெளிப்படையான கொலைகாரனாகவும் கிட்டத்தட்ட ஒரு நரமாமிசனாகவும் கருதுகிறார். பல பிரபுக்கள் இதேபோன்ற வளர்ச்சியின் பாதையில் சென்றுள்ளனர் - ஒரு காலத்தில் நெப்போலியனை ஒரு வலுவான ஆளுமை என்று போற்றியவர்கள், அவருடைய அழிவு சக்தியின் அழிவுகரமான விளைவுகளை அவர்கள் அனுபவித்தார்கள், இவ்வளவு துன்பங்களையும் மரணத்தையும் கொண்டுவரும் ஒரு நபர் ஒரு முன்னோடியாக இருக்க முடியாது என்ற முடிவுக்கு வந்தார். பின்பற்ற உதாரணம்.

ஆளுமை பண்பு

நெப்போலியனின் முக்கிய அம்சம் நாசீசிசம். அவர் தன்னை மற்றவர்களை விட அதிக அளவு கொண்ட ஒரு வரிசையாக கருதுகிறார். நெப்போலியன் ஒரு திறமையான இராணுவத் தலைவர் என்பதை டால்ஸ்டாய் மறுக்கவில்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஏகாதிபத்தியத்திற்கான அவரது பாதை ஒரு தூய தற்செயல் நிகழ்வு போல் தெரிகிறது.

அன்புள்ள வாசகர்களே! புகழ்பெற்ற கிளாசிக் எழுத்தாளர் லியோ டால்ஸ்டாயின் பேனாவிலிருந்து வந்ததை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

நெப்போலியன் தன்னை மற்றவர்களை விட சிறந்தவர் என்று கருதுகிறார் என்ற உண்மையிலிருந்து முன்னேறி, மற்றவர்களைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை பின்வருமாறு. பெரும்பாலும் நிராகரிக்கப்பட்டவர் - அவர், மக்களிடமிருந்து பிரபுத்துவத்தின் உச்சியில், குறிப்பாக அரச எந்திரத்தில் முன்னேறிய ஒரு மனிதராக, அப்படி எதுவும் செய்யாத நபர்களை தனது கவனத்திற்கு தகுதியற்றவர் என்று கருதுகிறார். சுயநலமும், ஈகோசென்ட்ரிஸமும் இந்தத் தொகுப்பிற்கான குணங்களைக் கொண்டுள்ளன.

டால்ஸ்டாய் நெப்போலியனை ஒரு கெட்டுப்போன மனிதனாக வர்ணிக்கிறார், அவர் ஆறுதலை நேசிக்கிறார், ஆறுதலால் ஆடம்பரமாக இருக்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் நெப்போலியன் போர்க்களத்தில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை இருந்தார், எப்போதும் மதிப்பிற்குரிய இராணுவத் தலைவரின் பாத்திரத்தில் இல்லை என்ற உண்மையை வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார்.

அவரது அரசியல் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில், நெப்போலியன் பெரும்பாலும் கொஞ்சம் திருப்தியடைய வேண்டியிருந்தது, எனவே வீரர்களின் கஷ்டங்கள் அவருக்கு நன்கு தெரிந்தவை. இருப்பினும், காலப்போக்கில், நெப்போலியன் தனது வீரர்களிடமிருந்து விலகி ஆடம்பரத்திலும் ஆறுதலிலும் மூழ்கினார்.

டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, நெப்போலியனின் ஆளுமை என்ற கருத்தின் திறவுகோல், எல்லோரையும் விட முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருக்க வேண்டும் என்ற பேரரசரின் விருப்பமும் ஆகும் - நெப்போலியன் தனது கருத்தைத் தவிர வேறு எந்த கருத்தையும் ஏற்கவில்லை. பிரான்சின் சக்கரவர்த்தி, அவர் இராணுவத் துறையில் குறிப்பிடத்தக்க உயரங்களை எட்டியுள்ளார் என்று கருதுகிறார், அவருக்கு இங்கு சமம் இல்லை. நெப்போலியன் என்ற கருத்தில், போர் என்பது அவரது சொந்த உறுப்பு, ஆனால் அதே நேரத்தில் பேரரசர் தனது போரினால் ஏற்பட்ட அழிவுக்கு தன்னை குற்றவாளியாக கருதவில்லை. நெப்போலியன் கருத்துப்படி, மற்ற மாநிலங்களின் தலைவர்கள் விரோதங்கள் வெடித்ததற்கு அவர்களே காரணம் - அவர்கள் ஒரு போரைத் தொடங்க பிரான்சின் பேரரசரைத் தூண்டினர்.

வீரர்கள் மீதான அணுகுமுறை

டால்ஸ்டாயின் நாவலில், நெப்போலியன் உணர்ச்சி மற்றும் பச்சாத்தாபம் இல்லாத ஒரு நபராகக் காட்டப்படுகிறார். முதலாவதாக, இது அவரது இராணுவத்தின் வீரர்கள் மீதான அணுகுமுறையைப் பற்றியது. பிரான்சின் சக்கரவர்த்தி இராணுவத்தின் வாழ்க்கையில் விரோதப் போக்கிற்கு வெளியே ஒரு சுறுசுறுப்பான பங்கெடுக்கிறார், அவர் வீரர்களின் விவகாரங்கள் மற்றும் அவர்களின் பிரச்சினைகளில் ஆர்வமாக உள்ளார், ஆனால் அவர் அதை சலிப்போடு செய்கிறார், ஆனால் அவர் தனது வீரர்களைப் பற்றி உண்மையில் கவலைப்படுவதால் அல்ல.

அவர்களுடன் ஒரு உரையாடலில், நெப்போலியன் எப்போதுமே கொஞ்சம் ஆணவத்துடன் நடந்துகொள்கிறார், டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, நெப்போலியனின் நேர்மையற்ற தன்மையும் அவரது ஆடம்பரமான அக்கறையும் மேற்பரப்பில் உள்ளது, எனவே படையினரால் எளிதில் படிக்கப்படுகின்றன.

ஆசிரியரின் நிலை

டால்ஸ்டாயின் நாவலில், நெப்போலியனுக்கான மற்ற கதாபாத்திரங்களின் அணுகுமுறையை மட்டுமல்லாமல், நெப்போலியனின் ஆளுமைக்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறையையும் ஒருவர் அறிய முடியும். பொதுவாக, பிரான்சின் பேரரசரின் ஆளுமை குறித்த ஆசிரியரின் அணுகுமுறை எதிர்மறையானது. நெப்போலியனின் உயர் பதவி ஒரு விபத்து என்று டால்ஸ்டாய் கருதுகிறார். நெப்போலியனின் தன்மை மற்றும் புத்தியின் தனித்தன்மைகள் அவர் கடினமான வேலையின் உதவியுடன் தேசத்தின் முகமாக மாற பங்களிக்கவில்லை. டால்ஸ்டாயின் புரிதலில், நெப்போலியன் ஒரு மேலதிகாரி, ஒரு பெரிய ஏமாற்றுக்காரன், சில அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, பிரெஞ்சு இராணுவம் மற்றும் அரசின் தலைவராக முடிந்தது.

நெப்போலியன் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளும் விருப்பத்தால் வழிநடத்தப்படுகிறார். அவர் தனது இலக்கை அடைய, மிகவும் நேர்மையற்ற வழிகளில் செயல்படத் தயாராக உள்ளார். சிறந்த அரசியல் மற்றும் இராணுவத் தலைவரின் மேதை ஒரு பொய் மற்றும் கண்டுபிடிப்பு.

நெப்போலியனின் செயல்பாடுகளில், நீங்கள் நிறைய நியாயமற்ற செயல்களை எளிதாகக் காணலாம், மேலும் அவரது வெற்றிகளில் சில வெளிப்படையான தற்செயல் நிகழ்வாகத் தெரிகிறது.

ஒரு வரலாற்று நபருடன் ஒப்பிடுதல்

டால்ஸ்டாய் ஆஃப் நெப்போலியன் எழுதிய நாவலில் உள்ள படம் குதுசோவை எதிர்க்கும் வகையில் கட்டப்பட்டுள்ளது, எனவே பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் நெப்போலியன் முற்றிலும் எதிர்மறையான கதாபாத்திரமாக முன்வைக்கப்படுகிறார்: அவர் நல்ல குணநலன்களில் வேறுபடாத ஒரு நபர், நடத்துகிறார் அவரது வீரர்கள் மோசமாக, தன்னை வடிவமைக்கவில்லை. அதன் ஒரே மறுக்கமுடியாத நன்மை இராணுவ அனுபவம் மற்றும் இராணுவ விவகாரங்கள் பற்றிய அறிவு, மற்றும் அது கூட ஒரு போரை வெல்ல எப்போதும் உதவாது.

வரலாற்று நெப்போலியன் பல விஷயங்களில் டால்ஸ்டாய் கோடிட்டுக் காட்டியதைப் போன்றது - 1812 வாக்கில் பிரெஞ்சு இராணுவம் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக போரில் ஈடுபட்டிருந்தது, இவ்வளவு நீண்ட இராணுவ வாழ்க்கை முறையால் சோர்ந்து போனது. மேலும் மேலும், அவர்கள் போரை ஒரு சம்பிரதாயமாக உணரத் தொடங்குகிறார்கள் - அக்கறையின்மை மற்றும் போரின் அர்த்தமற்ற தன்மை பிரெஞ்சு இராணுவத்தினரிடையே பரவியது, இது படையினருக்கான பேரரசரின் அணுகுமுறையையோ அல்லது படையினரின் அணுகுமுறையையோ பாதிக்காது. சிலை.

உண்மையான நெப்போலியன் மிகவும் படித்த நபர், அவர் ஒரு கணித தேற்றத்தை உருவாக்கிய பெருமைக்குரியவர். நாவலில், நெப்போலியன் ஒரு மேலதிகாரியாகக் காட்டப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரின் இடத்தில், முழு தேசத்தின் முகமாக இருந்தார்.

பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், நெப்போலியன் ஒரு திறமையான அரசியல் மற்றும் இராணுவத் தலைவராகப் பேசப்படுகிறார், அவருடைய உடல் மற்றும் மன திறன்கள் பெரும்பாலும் ஒரு எடுத்துக்காட்டு. இருப்பினும், நாவலில் நெப்போலியனின் படத்தை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, \u200b\u200bவரலாற்று ஆளுமைக்கும் இலக்கியத் தன்மைக்கும் இடையே ஒரு தெளிவான இணையை வரைய வேண்டும்.

நிஜ வாழ்க்கையில் ஒரு நபரை மதிப்பிடும்போது, \u200b\u200bபிரத்தியேகமாக நேர்மறை அல்லது பிரத்தியேகமாக எதிர்மறையான தன்மை பண்புகளை வைத்திருப்பது சாத்தியமில்லை என்பதை நாங்கள் உணர்கிறோம்.

அத்தகைய அளவுகோலைக் கடைப்பிடிக்காத ஒரு பாத்திரத்தை உருவாக்க இலக்கிய உலகம் உங்களை அனுமதிக்கிறது. இயற்கையாகவே, ஒரு வரலாற்று நபராக, நெப்போலியன் அரசியல் மற்றும் இராணுவத் துறையில் தனது நாட்டிற்கு குறிப்பிடத்தக்க வெற்றிகளைப் பெற முடிந்தது, சரியான நேரத்தில் நிறுத்த முடியாமல் இருந்தபோதிலும், ஆனால் அவரது நடவடிக்கைகளை ஒரு துருவத்தில் ஒரு குறிப்புடன் நியமிக்க இயலாது ("நல்லது "அல்லது" கெட்டது "). "ஒரு மனிதனாக நெப்போலியன்" துறையில் அவரது குணாதிசயங்கள் மற்றும் செயல்களின் குணாதிசயங்களுடனும் இது நிகழ்கிறது - அவரது செயல்களும் செயல்களும் எப்போதும் சிறந்தவை அல்ல, ஆனால் அவை பொதுவான மனிதர்களைத் தாண்டாது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், சில சூழ்நிலைகளில் ஒரு நபருக்கு அவரது நடவடிக்கைகள் மிகவும் பொதுவானவை, இருப்பினும், ஒரு குறிப்பிட்ட தேசத்தின் ஹீரோவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் "பெரிய மனிதர்கள்" என்று வரும்போது, \u200b\u200bஅதன் ஆளுமை புராணக்கதைகள் மற்றும் வேண்டுமென்றே இலட்சியமயமாக்கல் ஆகியவற்றால் அதிகமாக உள்ளது, இதுபோன்ற பொதுவான வெளிப்பாடுகள் ஏமாற்றமளிக்கிறது.

நாவலில், டால்ஸ்டாய் நெப்போலியனை ஒரு கூர்மையான எதிர்மறை தன்மை என்று விவரிக்கிறார் - இது நாவலில் அவரது நோக்கத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது - ஆசிரியரின் யோசனையின்படி, நெப்போலியனின் உருவம் குத்துசோவின் உருவத்தை எதிர்க்க வேண்டும் மற்றும் ஓரளவு அலெக்சாண்டர் I இன் உருவத்தை எதிர்க்க வேண்டும்.

நெப்போலியன் ஏன் போரை இழந்தார்

போர் மற்றும் சமாதானத்தில், ஒரு வழி அல்லது வேறு வழியில் ஒருவர் கேள்விக்கு ஒரு பதிலைக் காணலாம் “நெப்போலியன் ஏன் பெரும்பாலான போர்களில் வெற்றி பெற்றார், போரை இழந்தார். நிச்சயமாக, டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, இது மிகவும் அகநிலை கருத்து, ஆனால் அது இருப்பதற்கான உரிமையும் உள்ளது, ஏனெனில் இது தத்துவக் கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, குறிப்பாக "ரஷ்ய ஆன்மா" போன்ற ஒரு உறுப்பு மீது. டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, குதுசோவ் போரை வென்றார், ஏனெனில் அவரது செயல்களில் அதிக நேர்மையை அறிய முடியும், அதே நேரத்தில் நெப்போலியன் சாசனத்தால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படுகிறார்.
அதே நேரத்தில், டால்ஸ்டாய் தந்திரோபாயங்கள் மற்றும் போர் மூலோபாயம் பற்றிய அறிவை முக்கியமாகக் கருதவில்லை - இதைப் பற்றி எதுவும் தெரியாமல், ஒருவர் வெற்றிகரமான தளபதியாக இருக்க முடியும்.

ஆக, டால்ஸ்டாயின் நாவலில் இருந்து நெப்போலியன் பிரெஞ்சு தளபதியின் வரலாற்று ஆளுமை குறித்த ஆவண விளக்கமல்ல. கலை பதிப்பு ஆசிரியரின் சேர்க்கைகள் மற்றும் கோரமானவை. இந்த விவகாரம் டால்ஸ்டாயில் ஒரு குறைபாடு அல்ல, நெப்போலியனின் சிறப்பு எதிர்மறை பிம்பம் வேலையின் பிரத்தியேக காரணங்களால் ஏற்படுகிறது.

டால்ஸ்டாய் உருவாக்கிய இலக்கிய உருவப்படத்தில், நெப்போலியன் ஒரு சமநிலையற்ற நபர், தனது வீரர்களைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கும் ஒரு இராணுவத் தலைவர் போலத் தோன்றுகிறார் - அவரது படைகளின் வெற்றிகள் அவரது பெருமையை மகிழ்விக்க ஒரு வழியாகும்.

போர் மற்றும் அமைதி என்ற காவிய நாவல் கற்பனையான மற்றும் உண்மையான வரலாற்று நபர்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. நெப்போலியனின் உருவம் அவர்களிடையே ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது - அவரது உருவம் படைப்பின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து எபிலோக் வரை இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

டான்ஸ்டாய் போனபார்ட்டுக்கு ஏன் இத்தகைய கவனம் செலுத்தினார்? இந்த புள்ளிவிவரத்துடன், அவர் மிக முக்கியமான தத்துவ மற்றும் தார்மீக பிரச்சினைகளை இணைக்கிறார், முதலில், வரலாற்றில் முக்கிய நபர்களின் பங்கு பற்றிய புரிதல்.

எழுத்தாளர் பிரெஞ்சு பேரரசரின் உருவத்தை இரண்டு திட்டங்களில் உருவாக்குகிறார்: நெப்போலியன் ஒரு தளபதியாகவும், நெப்போலியன் ஒரு மனிதனாகவும்.

ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர் மற்றும் போரோடினோ போரை விவரிக்கும் டால்ஸ்டாய், நெப்போலியனின் தளபதியின் நிபந்தனையற்ற அனுபவம், திறமை மற்றும் இராணுவ பாலுணர்வைக் குறிப்பிடுகிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் பேரரசரின் சமூக-உளவியல் உருவப்படத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்.

முதல் இரண்டு தொகுதிகளில், நெப்போலியன் ஹீரோக்களின் கண்களால் காட்டப்படுகிறார் - பியர் பெசுகோவ், இளவரசர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி. ஹீரோவின் காதல் ஒளிவட்டம் அவரது சமகாலத்தவர்களின் மனதை உற்சாகப்படுத்தியது. அவர்களின் சிலையைக் கண்ட பிரெஞ்சு துருப்புக்களின் மகிழ்ச்சி மற்றும் நெப்போலியனைப் பாதுகாப்பதற்காக அண்ணா ஸ்கெரரின் வரவேற்பறையில் பியரின் உணர்ச்சிபூர்வமான பேச்சு இதற்கு சான்று. "புரட்சிக்கு மேலே உயர முடிந்த ஒரு பெரிய மனிதர்".

ஒரு "பெரிய மனிதனின்" தோற்றத்தை விவரிக்கும் போது கூட, எழுத்தாளர் பலமுறை வரையறைகளை மீண்டும் கூறுகிறார் "சிறிய", "கொழுப்பு தொடைகள்", சக்கரவர்த்தியின் உருவத்தை அடித்தளமாகக் கொண்டு அதன் வழக்கத்தை வலியுறுத்துகிறது.

டால்ஸ்டாய் குறிப்பாக நெப்போலியனின் உருவத்தின் இழிந்த தன்மையையும் எதிர்மறை அம்சங்களையும் காட்டுகிறது. மேலும், இந்த நபரின் நடத்தை போன்ற தனிப்பட்ட குணங்கள் இவை அல்ல - "நிலை கடமைகள்".

போனபார்ட்டே நடைமுறையில் தான் ஒரு "சூப்பர்மேன்" என்று நம்பினார், மற்றவர்களின் தலைவிதியை தீர்மானித்தார். அவர் செய்யும் அனைத்தும் "ஒரு கதை இருக்கிறது", இடது கன்று கூட நடுங்குகிறது. எனவே பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பேச்சின் ஆடம்பரம், அவரது முகத்தில் தன்னம்பிக்கை நிறைந்த குளிர் வெளிப்பாடு, நிலையான தோரணை. நெப்போலியன் எப்போதுமே ஒரு ஹீரோவின் உருவத்துடன் ஒத்துப்போகிறாரா, மற்றவர்களின் பார்வையில் எப்படி இருக்கிறான் என்பதில் ஆர்வமாக இருப்பான். அவரது சைகைகள் கூட கவனத்தை ஈர்க்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன - அவர் அகற்றப்பட்ட கையுறையின் அலை மூலம் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரின் தொடக்கத்தை அடையாளம் காட்டுகிறார். ஒரு ஈகோசென்ட்ரிக் ஆளுமையின் இந்த குணாதிசயங்கள் அனைத்தும் - வேனிட்டி, நாசீசிசம், ஆணவம், நடிப்பு - எந்த வகையிலும் மகத்துவத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை.

உண்மையில், டால்ஸ்டாய் நெப்போலியனை மிகவும் குறைபாடுள்ள நபராகக் காட்டுகிறார், ஏனென்றால் அவர் ஒழுக்க ரீதியாக ஏழ்மையானவர், வாழ்க்கையின் சந்தோஷங்களை அவர் அறிந்திருக்கவில்லை, அவருக்கு "அன்பு, கவிதை, மென்மை" இல்லை. பிரெஞ்சு பேரரசர் மனித உணர்வுகளை கூட பின்பற்றுகிறார். மனைவியிடமிருந்து தனது மகனின் உருவப்படத்தைப் பெற்ற அவர், "கடுமையான மென்மையாக நடித்தார்." டால்ஸ்டாய் போனபார்ட்டுக்கு ஒரு கேவலமான தன்மையைக் கொடுக்கிறார், எழுதுகிறார்: "... ஒருபோதும், அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, நன்மைக்கும் சத்தியத்திற்கும் மிகவும் நேர்மாறான நன்மை, அழகு, உண்மை, அல்லது அவரது செயல்களின் அர்த்தத்தை அவனால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை ...".

நெப்போலியன் மற்றவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி மிகவும் அலட்சியமாக இருக்கிறார்: அவர்கள் "சக்தி மற்றும் வலிமை" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பெரிய விளையாட்டில் வெறும் சிப்பாய்கள் மட்டுமே, மற்றும் போர் என்பது போர்டில் சதுரங்கத் துண்டுகளின் இயக்கம் போன்றது. வாழ்க்கையில் அவர் "கடந்த கால மனிதர்களைப் பார்க்கிறது" - மற்றும் போருக்குப் பிறகு சடலத்தால் சூழப்பட்ட ஆஸ்டர்லிட்ஸ் களம், மற்றும் விலியா நதியைக் கடக்கும்போது போலந்து உஹ்லான்களிடமிருந்து அலட்சியமாக விலகிச் செல்கிறது. அவர் இருந்ததாக நெப்போலியன் பற்றி போல்கோன்ஸ்கி கூறுகிறார் "மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்தால் மகிழ்ச்சி"... போரின் பின்னர் போரோடினோ களத்தின் பயங்கரமான படத்தைப் பார்த்தாலும், பிரான்சின் பேரரசர் "மகிழ்ச்சியடைய காரணங்கள் கிடைத்தன"... நெப்போலியனின் மகிழ்ச்சியின் அடித்தளம் பாழடைந்த வாழ்க்கை.

அனைத்து தார்மீக சட்டங்களையும் மிதித்து, "வெற்றியாளர்கள் தீர்மானிக்கப்படுவதில்லை" என்ற கொள்கையை ஒப்புக்கொண்டு, நெப்போலியன் உண்மையில் சடலங்களை சக்தி, பெருமை மற்றும் வலிமைக்கு கொண்டு செல்கிறார்.

நெப்போலியனின் விருப்பத்தால் நடக்கும் "பயங்கரமான விஷயம்" - போர். அதனால்தான் டால்ஸ்டாய் நெப்போலியனுக்கு மகத்துவத்தை மறுக்கிறார், புஷ்கின் "மேதைகளும் வில்லத்தனமும் பொருந்தாது" என்று நம்புகிறார்.

• "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் மரியா போல்கோன்ஸ்கயாவின் படம், அமைப்பு
• "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் குதுசோவின் படம்
• ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கிஸின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் - கலவை

எல்.என் எழுதிய காவிய நாவலில் குதுசோவ் மற்றும் நெப்போலியன் ஆகியோரின் படங்கள். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி"

எல்.என். டால்ஸ்டாய் என்பது மாறுபட்ட ஒப்பீடுகளின் வரவேற்பு. எழுத்தாளரின் பொய் உண்மையை எதிர்க்கிறது, அழகானது அசிங்கத்தை எதிர்க்கிறது. போர் மற்றும் அமைதி என்ற காவிய நாவலின் அமைப்பையும் முரண்பாட்டின் கொள்கை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. இங்கே டால்ஸ்டாய் போர் மற்றும் சமாதானத்தை எதிர்க்கிறார், வாழ்க்கையின் தவறான மற்றும் உண்மையான மதிப்புகள், குதுசோவ் மற்றும் நெப்போலியன், நாவலின் இரண்டு துருவ புள்ளிகளைக் குறிக்கும் இரண்டு ஹீரோக்கள்.

நாவலில் பணிபுரியும் போது, \u200b\u200bநெப்போலியன் சில ரஷ்ய வரலாற்றாசிரியர்களின் நிலையான ஆர்வத்தையும் புகழையும் தூண்டிவிட்டார் என்று எழுத்தாளர் ஆச்சரியப்பட்டார், அதே நேரத்தில் குதுசோவ் அவர்களால் ஒரு சாதாரண, குறிப்பிடத்தக்க நபராக கருதப்பட்டார். "இதற்கிடையில், ஒரு வரலாற்று நபரை கற்பனை செய்வது கடினம், அதன் செயல்பாடு அவ்வப்போது ஒரே மாதிரியாக ஒரே இலக்கை நோக்கி செலுத்தப்படும். முழு மக்களின் விருப்பத்திற்கு ஏற்ப ஒரு இலக்கை மிகவும் தகுதியானதாகவும், அதிகமாகவும் கற்பனை செய்வது கடினம் ”என்று எழுத்தாளர் குறிப்பிடுகிறார். டால்ஸ்டாய், ஒரு கலைஞராக தனது உள்ளார்ந்த சிறந்த நுண்ணறிவால், சிறந்த தளபதியின் சில குணாதிசயங்களை சரியாக யூகித்து, சரியாகப் பற்றிக் கொண்டார்: அவரது ஆழ்ந்த தேசபக்தி உணர்வுகள், ரஷ்ய மக்கள் மீது அன்பு மற்றும் எதிரி மீதான வெறுப்பு, சிப்பாய்க்கு உணர்திறன் மனப்பான்மை. உத்தியோகபூர்வ வரலாற்று வரலாற்றின் கருத்துக்கு மாறாக, எழுத்தாளர் குதுசோவை ஒரு நியாயமான மக்கள் போரின் தலைவராகக் காட்டுகிறார்.

குதுசோவ் டால்ஸ்டாயால் ஒரு அனுபவமிக்க தளபதியாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், ஒரு புத்திசாலித்தனமான, நேர்மையான மற்றும் தைரியமான மனிதர், தந்தையின் நிலையை உண்மையாக கவனித்துக்கொள்கிறார். அதே நேரத்தில், அதன் வெளிப்புற தோற்றம் வழக்கமானது, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் "பூமிக்கு கீழே". எழுத்தாளர் உருவப்படத்தின் சிறப்பியல்பு விவரங்களை வலியுறுத்துகிறார்: “கொழுத்த கழுத்து”, “குண்டான பழைய கைகள்”, “பின்னால் குனிந்து”, “கண் கசிவது”. இருப்பினும், இந்த ஹீரோ வாசகர்களை மிகவும் கவர்ந்தவர். அவரது வெளிப்புற தோற்றம் தளபதியின் ஆன்மீக வலிமை மற்றும் மனதை எதிர்க்கிறது. "நிகழ்வுகளின் நிகழ்வுகளின் அர்த்தத்தில் இந்த அசாதாரண நுண்ணறிவின் ஆதாரம் அந்த பிரபலமான உணர்வில் உள்ளது, அதன் தூய்மை மற்றும் வலிமையில் அவர் தன்னைத்தானே சுமந்து கொண்டார். அவருள் இந்த உணர்வை அங்கீகரிப்பது மட்டுமே மக்களை இதுபோன்ற விசித்திரமான வழிகளில், அவமானத்தில் இருந்த ஒரு வயதான மனிதனின் அவமானத்தில், மக்கள் போரின் பிரதிநிதியாக ஜார் விருப்பத்திற்கு எதிராகத் தேர்வுசெய்தது ”என்று எல்.என். டால்ஸ்டாய்.

நாவலில், குதுசோவ் 1805-1807 இராணுவ பிரச்சாரத்தில் ஒரு படைகளின் தளபதியாக முதலில் நம் முன் தோன்றுகிறார். ஏற்கனவே இங்கே எழுத்தாளர் ஹீரோவின் தன்மையை கோடிட்டுக் காட்டுகிறார். குதுசோவ் ரஷ்யாவை நேசிக்கிறார், வீரர்களைக் கவனித்துக்கொள்கிறார், அவர்களுடன் கையாள்வது எளிது. அவர் இராணுவத்தைப் பாதுகாக்க முற்படுகிறார், புத்தியில்லாத இராணுவ நடவடிக்கைகளை எதிர்க்கிறார்.

இது ஒரு நேர்மையான, நேர்மையான, தைரியமான நபர். ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு முன்னர், உடனடி நடவடிக்கைக்கான கோரிக்கையை இறையாண்மையிலிருந்து கேட்டதற்கு, குதுசோவ், ஆடம்பரமான மதிப்புரைகள் மற்றும் அணிவகுப்புகளுக்கான ஜார்ஸின் அன்பைக் குறிக்க பயப்படவில்லை. "நாங்கள் சாரிட்சினோ புல்வெளியில் இல்லை" என்று மிகைல் இல்லரியோனோவிச் குறிப்பிட்டார். ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரின் அழிவை அவர் புரிந்து கொண்டார். வெயிரோதரின் மனநிலையை (இந்த இராணுவ சபையில் குதுசோவ் டஸிங்) படிக்கும் போது இராணுவ சபையில் காட்சிக்கு அதன் சொந்த விளக்கமும் உள்ளது. குதுசோவ் இந்த திட்டத்துடன் உடன்படவில்லை, ஆனால் இந்த திட்டம் ஏற்கனவே இறையாண்மையால் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதையும், போரைத் தவிர்க்க முடியாது என்பதையும் அவர் புரிந்துகொண்டார்.

நெப்போலியன் இராணுவத்தால் ரஷ்யா மீதான தாக்குதலின் ஒரு கடினமான நேரத்தில், மக்கள் "மக்கள் போரின் பிரதிநிதியாக ஜார் விருப்பத்திற்கு எதிராக" ஒரு தளபதியை தேர்வு செய்கிறார்கள். எழுத்தாளர் பின்வரும் வழியில் என்ன நடக்கிறது என்பதை விளக்குகிறார்: “ரஷ்யா ஆரோக்கியமாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஒரு அந்நியன் அவளுக்கு சேவை செய்ய முடியும், ஒரு அற்புதமான மந்திரி இருந்தான்; ஆனால் அவள் ஆபத்தில் இருந்தவுடன், உங்களுடைய சொந்த, அன்பான நபர் உங்களுக்குத் தேவை. " மேலும் குத்துசோவ் அத்தகைய நபராக மாறுகிறார். இந்த யுத்தம் ஒரு சிறந்த தளபதியின் சிறந்த குணங்களை வெளிப்படுத்துகிறது: தேசபக்தி, ஞானம், பொறுமை, நுண்ணறிவு மற்றும் புத்திசாலித்தனம், மக்களுக்கு நெருக்கம்.

போரோடினோ களத்தில், ஹீரோ அனைத்து தார்மீக மற்றும் உடல் வலிமையின் செறிவில் சித்தரிக்கப்படுகிறார், முதலில் அக்கறை கொண்ட ஒரு நபர், முதலில், இராணுவத்தின் சண்டை உணர்வைப் பாதுகாப்பது பற்றி. பிரெஞ்சு மார்ஷலைக் கைப்பற்றியது பற்றி அறிந்து கொண்ட குதுசோவ் இந்த செய்தியை துருப்புக்களுக்கு அனுப்புகிறார். மாறாக, சாதகமற்ற செய்திகள் படையினருக்குள் கசியவிடாமல் தடுக்க அவர் முயற்சிக்கிறார். ஹீரோ நடக்கும் அனைத்தையும் உன்னிப்பாகக் கண்காணிக்கிறார், எதிரிக்கு எதிரான வெற்றியை உறுதியாக நம்புகிறார். "தனது நீண்ட இராணுவ அனுபவத்தால், ஒரு நபர் நூறாயிரக்கணக்கான மக்களை மரணத்திற்கு எதிராக வழிநடத்துவது சாத்தியமில்லை என்பதை அவர் தனது வயதான மனதுடன் அறிந்திருந்தார், மேலும் போரின் தலைவிதி தளபதியின் கட்டளைகளால் தீர்மானிக்கப்படவில்லை என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். , துருப்புக்கள் நிறுத்தப்பட்ட இடமல்ல, துப்பாக்கிகளின் எண்ணிக்கையும், மக்களைக் கொன்றவர்களும் அல்ல, அந்த மழுப்பலான சக்தியும் இராணுவத்தின் ஆவி என்று அழைக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் இந்த சக்தியைப் பின்தொடர்ந்து அதை வழிநடத்தியது, அது தனது அதிகாரத்தில் இருந்தவரை, " - டால்ஸ்டாய் எழுதுகிறார். குரோசோவ் போரோடினோ போருக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார், ஏனெனில் இந்த போர் தான் ரஷ்ய துருப்புக்களின் தார்மீக வெற்றியாக மாறும். தளபதியை மதிப்பிட்டு, ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி அவரைப் பற்றி நினைக்கிறார்: “அவருக்கு சொந்தமாக எதுவும் இருக்காது. அவர் எதையும் கண்டுபிடிக்க மாட்டார், எதையும் மேற்கொள்ள மாட்டார், ஆனால் அவர் எல்லாவற்றையும் கேட்பார், எல்லாவற்றையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்வார், தீங்கு விளைவிக்கும் எதையும் அனுமதிக்க மாட்டார். அவரது விருப்பத்தை விட வலுவான மற்றும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒன்று இருப்பதாக அவர் புரிந்துகொள்கிறார் - இது தவிர்க்க முடியாத நிகழ்வுகளின் போக்காகும், மேலும் அவற்றை எவ்வாறு பார்ப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும், அவற்றின் பொருளை எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது என்பது அவருக்குத் தெரியும், இந்த அர்த்தத்தைப் பார்க்கும்போது இந்த நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பதை எவ்வாறு கைவிடுவது என்று அவருக்குத் தெரியும் , அவரது தனிப்பட்ட விருப்பத்திலிருந்து மற்றவர்களை இலக்காகக் கொண்டது ".

டால்ஸ்டாயின் நெப்போலியன் மற்றும் குதுசோவ் ஆகியோரின் சித்தரிப்பு இதற்கு நேர்மாறானது. நெப்போலியன் எப்போதுமே பார்வையாளர்களை நம்புவார், அவர் தனது பேச்சுகளிலும் செயல்களிலும் திறம்பட செயல்படுகிறார், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு முன்னால் ஒரு பெரிய வெற்றியாளரின் வடிவத்தில் தோன்ற முற்படுகிறார். குதுசோவ், மறுபுறம், சிறந்த தளபதியைப் பற்றிய நமது பாரம்பரியக் கருத்துக்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார். அவர் தொடர்புகொள்வது எளிது, அவரது நடத்தை இயற்கையானது. எழுத்தாளர் இந்த யோசனையை வலியுறுத்துகிறார், மாஸ்கோ சரணடைவதற்கு முன்பு அவரை ஃபிலியில் உள்ள இராணுவ சபையில் சித்தரிக்கிறார். ரஷ்ய தளபதிகள் தளபதியுடன் சேர்ந்து ஒரு எளிய விவசாய குடிசையில் கூடிவருகிறார்கள், விவசாய பெண் மலாஷா அவர்களைப் பார்க்கிறார். இங்கே குதுசோவ் சண்டை இல்லாமல் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார். ரஷ்யாவைக் காப்பாற்றுவதற்காக அவர் மாஸ்கோவை நெப்போலியனிடம் ஒப்படைக்கிறார். நெப்போலியன் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறினார் என்பதை அறிந்ததும், ரஷ்யா காப்பாற்றப்பட்டதை உணர்ந்து, தனது உணர்வுகளை கட்டுப்படுத்தவும், மகிழ்ச்சியுடன் அழவும் முடியாது.

நாவல் எல்.என் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துகிறது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். வரலாற்றில் டால்ஸ்டாய், போர் கலை குறித்து. "உலக நிகழ்வுகளின் போக்கை மேலே இருந்து முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டுள்ளது, இந்த நிகழ்வுகளில் பங்கேற்கும் மக்களின் அனைத்து தன்னிச்சையின் தற்செயலையும் சார்ந்துள்ளது, மேலும் இந்த நிகழ்வுகளின் போக்கில் நெப்போலியன்ஸின் செல்வாக்கு வெளி மற்றும் கற்பனையானது மட்டுமே" என்று எழுத்தாளர் கூறுகிறார். இவ்வாறு, டால்ஸ்டாய் இந்த போரில் தளபதியின் ஆளுமையின் பங்கை மறுக்கிறார், அவரது இராணுவ மேதை. நாவலில், குதுசோவ் இராணுவ அறிவியலின் பங்கைக் குறைத்து மதிப்பிடுகிறார், "இராணுவத்தின் ஆவிக்கு" மட்டுமே முக்கியத்துவத்தை அளிக்கிறார்.

நெப்போலியன் போனபார்ட்டின் நாவலில் தளபதி குதுசோவ் எதிர்க்கப்படுகிறார். ஆரம்பத்தில் இருந்தே, எழுத்தாளர் நெப்போலியனைத் துண்டிக்கிறார், அவரது தோற்றத்தில் சிறிய மற்றும் முக்கியமற்ற அனைத்தையும் எடுத்துக்காட்டுகிறார்: அவர் ஒரு "சிறிய மனிதர்", "சிறிய கைகளால்" மற்றும் "விரும்பத்தகாத சர்க்கரை புன்னகை" அவரது "வீங்கிய மற்றும் மஞ்சள் முகத்தில்". நெப்போலியனின் "உடல்நிலையை" ஆசிரியர் பிடிவாதமாக வலியுறுத்துகிறார்: "கொழுப்பு தோள்கள்", "அடர்த்தியான முதுகு", "கொழுப்பு மார்பகங்களால் வளர்ந்தவை." இந்த "உடல்நிலை" குறிப்பாக காலை கழிப்பறை காட்சியில் வலியுறுத்தப்படுகிறது. அவரது ஹீரோவை அவிழ்த்து, எழுத்தாளர், நெப்போலியனை தனது பீடத்திலிருந்து கழற்றி, அவரை தரையிறக்குகிறார், அவருடைய ஆன்மீக பற்றாக்குறையை வலியுறுத்துகிறார்.

நெப்போலியன் டால்ஸ்டாய் ஒரு வீரர், ஒரு நாசீசிஸ்ட், சர்வாதிகாரி, பெருமை மற்றும் அதிகாரத்திற்காக பசி. “குதுசோவ் எளிமை மற்றும் அடக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டால், நெப்போலியன் உலக ஆட்சியாளரின் பாத்திரத்தில் நடிக்கும் ஒரு நடிகரைப் போன்றவர். ரஷ்ய சிப்பாய் லாசரேவை பிரெஞ்சு ஆணை ஆப் தி லெஜியன் ஆப் ஹானருடன் வழங்கியபோது டில்சிட்டில் அவரது நடத்தை தியேட்டராக பொய்யானது. போரோடினோ போருக்கு முன்பு நெப்போலியன் இயற்கைக்கு மாறான விதத்தில் நடந்து கொள்கிறான், எப்போது ... நீதிமன்ற உறுப்பினர்கள் அவரை தனது மகனின் உருவப்படத்துடன் முன்வைக்கிறார்கள், அவர் ஒரு அன்பான தந்தையாக நடிக்கிறார். "

போரோடினோ போரின் முந்திய நாளில், பேரரசர் கூறுகிறார்: "சதுரங்கம் நடத்தப்பட்டது, விளையாட்டு நாளை தொடங்கும்." இருப்பினும், இங்கே "விளையாட்டு" தோல்வி, இரத்தம், மக்களின் துன்பமாக மாறும். போரோடினோ போரின் நாளில், "போர்க்களத்தின் பயங்கரமான பார்வை ஆன்மீக வலிமையைத் தோற்கடித்தது, அதில் அவர் தனது தகுதியையும் மகத்துவத்தையும் நம்பினார்." “மஞ்சள், வீக்கம், கனமான, மந்தமான கண்கள், சிவப்பு மூக்கு மற்றும் கரடுமுரடான குரலுடன், அவர் ஒரு மடிப்பு நாற்காலியில் அமர்ந்தார், விருப்பமின்றி துப்பாக்கிச் சூட்டின் சத்தங்களைக் கேட்டார், மேலே பார்க்கவில்லை ... அவர் பார்த்த துன்பத்தையும் மரணத்தையும் சகித்துக்கொண்டார் போர்க்களம். அவரது தலை மற்றும் மார்பின் கனமானது அவருக்கு துன்பம் மற்றும் இறப்புக்கான வாய்ப்பை நினைவூட்டியது. அந்த நேரத்தில் அவர் மாஸ்கோவையோ வெற்றியையோ பெருமையையோ விரும்பவில்லை. " டால்ஸ்டாய் எழுதுகிறார், "இருப்பினும், அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை நன்மை, அல்லது அழகு, அல்லது உண்மை, அல்லது நன்மை மற்றும் சத்தியத்திற்கு மிகவும் நேர்மாறான அவரது செயல்களின் அர்த்தத்தை அவனால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. மனிதன்…".

டால்ஸ்டாய் இறுதியாக மாஸ்கோவிற்குள் நுழைவதற்கு முன்பு, போக்லோனாயா மலையில் உள்ள காட்சியில் நெப்போலியனைத் துண்டிக்கிறார். "மாஸ்கோவிலிருந்து ஒரு பிரதிநிதிக்காக காத்திருக்கும்போது, \u200b\u200bநெப்போலியன் தனக்கு இதுபோன்ற ஒரு கம்பீரமான தருணத்தில் ரஷ்யர்கள் முன் எவ்வாறு தோன்ற வேண்டும் என்று யோசிக்கிறார். ஒரு அனுபவமிக்க நடிகராக, அவர் "பாயர்களுடன்" சந்திப்பின் முழு காட்சியையும் மனரீதியாக நடித்து, தாராளமான உரையை அவர்களுக்கு இயற்றினார். ஹீரோவின் “உள்” மோனோலோகின் கலை சாதனத்தைப் பயன்படுத்தி, டால்ஸ்டாய் பிரெஞ்சு பேரரசரில் வீரரின் குட்டி வேனிட்டி, அவரது அற்பத்தன்மை, அவரது தோரணை ”ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறார். “இதோ, இந்த மூலதனம்; அவள் என் காலடியில் படுத்துக் கொண்டாள், அவளுடைய தலைவிதிக்காகக் காத்திருக்கிறாள் ... இது ஒரு விசித்திரமான மற்றும் கம்பீரமான நிமிடம்! " . இந்த மோனோலோகின் இரண்டாம் பகுதி முதல்வருடன் கடுமையாக மாறுபடுகிறது. "மாஸ்கோ காலியாக இருப்பதாக நெப்போலியனுக்கு எச்சரிக்கையுடன் அறிவிக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅதைப் பற்றி அறிவித்தவரை அவர் கோபமாகப் பார்த்தார், விலகி, தொடர்ந்து ம silence னமாக நடந்து கொண்டார் ..." மாஸ்கோ காலியாக உள்ளது. என்ன நம்பமுடியாத நிகழ்வு! " அவர் தனக்குத்தானே சொன்னார். அவர் நகரத்திற்குச் செல்லவில்லை, ஆனால் டொரோகோமிலோவ்ஸ்கி புறநகரின் சத்திரத்தில் நிறுத்தினார். " இங்கே டால்ஸ்டாய் குறிப்பிடுகிறார், நாடக நடிப்பின் கண்டனம் வெற்றிபெறவில்லை - "மக்களின் தலைவிதியை தீர்மானிக்கும் சக்தி வெற்றியாளர்களிடம் இல்லை." எனவே, டால்ஸ்டாய் போனபார்டிசத்தை ஒரு பெரிய சமூக தீமை என்று கண்டிக்கிறார், "மனித காரணத்திற்கும் அனைத்து மனித இயல்புக்கும் முரணானது."

நெப்போலியனின் இராணுவ திறமையை ஒரு புறநிலை மதிப்பீட்டிற்கு எழுத்தாளர் பாடுபடுவது சிறப்பியல்பு. எனவே, ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு முன்பு, போனபார்ட்டால் இராணுவ நிலைமையை சரியாக மதிப்பிட முடிந்தது: "அவரது அனுமானங்கள் சரியானவை என்று மாறியது." ஆயினும்கூட, டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, "வரலாற்று நிகழ்வுகளில், பெரிய மனிதர்கள் நிகழ்வுக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுக்கும் லேபிள்கள் மட்டுமே ..." "நெப்போலியன்," எழுத்தாளர் குறிப்பிடுகிறார், "அவரது செயல்பாட்டின் இந்த காலப்பகுதியில் ஒரு குழந்தையைப் போலவே இருந்தார், வண்டியின் உள்ளே கட்டப்பட்ட ரிப்பன்களைப் பிடித்துக் கொண்டு, அவர் ஆட்சி செய்கிறார் என்று கற்பனை செய்கிறார்.

இவ்வாறு, வரலாற்றின் முக்கிய உந்துசக்தி, டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, மக்கள் தான். எழுத்தாளரின் உண்மையிலேயே சிறந்த ஆளுமைகள் எளிமையானவை, இயற்கையானவை, அவை "பிரபலமான உணர்வின்" கேரியர்கள். குத்துசோவ் நாவலில் அத்தகைய நபராகத் தோன்றுகிறார். மேலும் "எளிமை, நன்மை மற்றும் உண்மை இல்லாத இடத்தில் பெருமை இல்லை", எனவே நெப்போலியன் டால்ஸ்டாயில் தீவிர தனித்துவம், ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் ஆன்மீகமின்மை ஆகியவற்றின் உருவகமாகத் தோன்றுகிறார்.

இங்கே தேடியது:

• போர் மற்றும் சமாதான நாவலில் குதுசோவ் மற்றும் நெப்போலியன் படங்கள்
• போர் மற்றும் சமாதான நாவலில் நெப்போலியன் மற்றும் குட்டுசோவின் படம்
• குதுசோவ் மற்றும் நெப்போலியன் படம்

லெவ் நிகோலேவிச் டால்ஸ்டாய் தனது போர் மற்றும் அமைதி நாவலின் பணியை 1867 இல் முடித்தார். 1805 மற்றும் 1812 நிகழ்வுகள், பிரான்சிற்கும் ரஷ்யாவிற்கும் இடையிலான மோதலில் பங்கேற்ற இராணுவத் தலைவர்களும் இந்தப் பணியின் முக்கிய கருப்பொருள்.

எந்தவொரு அமைதி நேசிக்கும் நபரைப் போலவே, லெவ் நிகோலாவிச் ஆயுத மோதல்களைக் கண்டித்தார். இராணுவ நடவடிக்கைகளில் "திகிலின் அழகு" இருப்பவர்களுடன் அவர் வாதிட்டார். 1805 நிகழ்வுகளை விவரிக்கும் போது, \u200b\u200bஆசிரியர் ஒரு சமாதான எழுத்தாளராகத் தோன்றுகிறார். இருப்பினும், 1812 போரைப் பற்றி பேசுகையில், லெவ் நிகோலாவிச் ஏற்கனவே தேசபக்தியின் நிலைக்கு நகர்கிறார்.

நெப்போலியன் மற்றும் குட்டுசோவின் படம்

நாவலில் உருவாக்கப்பட்ட நெப்போலியன் மற்றும் குட்டுசோவின் படங்கள் வரலாற்றின் புள்ளிவிவரங்களை சித்தரிப்பதில் டால்ஸ்டாய் பயன்படுத்திய கொள்கைகளின் தெளிவான உருவகமாகும். எல்லா ஹீரோக்களும் உண்மையான முன்மாதிரிகளுடன் ஒத்துப்போவதில்லை. இந்த புள்ளிவிவரங்களின் நம்பகமான ஆவணப்படங்களை வரைவதற்கு லெவ் நிகோலாயெவிச் பாடுபடவில்லை, இது "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலை உருவாக்கியது. நெப்போலியன், குதுசோவ் மற்றும் பிற ஹீரோக்கள் முதன்மையாக கருத்துக்களைத் தாங்குபவர்களாக செயல்படுகிறார்கள். பல நன்கு அறியப்பட்ட உண்மைகள் பணியில் தவிர்க்கப்பட்டுள்ளன. இரு தளபதிகளின் சில குணங்களும் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை (எடுத்துக்காட்டாக, குதுசோவின் செயலற்ற தன்மை மற்றும் குறைவு, நெப்போலியனின் தோரணை மற்றும் நாசீசிசம்). பிரெஞ்சு மற்றும் ரஷ்ய தளபதிகள் மற்றும் பிற வரலாற்று நபர்களை மதிப்பீடு செய்தால், லெவ் நிகோலேவிச் அவர்களுக்கு கடுமையான தார்மீக அளவுகோல்களைப் பயன்படுத்துகிறார். "போரும் அமைதியும்" நாவலில் நெப்போலியனின் படம் இந்த கட்டுரையின் தலைப்பு.

பிரெஞ்சு சக்கரவர்த்தி என்பது குதுசோவின் எதிர்விளைவாகும். மிகைல் இல்லாரியோனோவிச் அந்தக் காலத்தின் நேர்மறையான ஹீரோவாகக் கருதப்பட்டால், டால்ஸ்டாய் நெப்போலியன் சித்தரிப்பில் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற படைப்பில் முக்கிய ஹீரோ எதிர்ப்பு ஹீரோ.

நெப்போலியனின் உருவப்படம்

லெவ் நிகோலாயெவிச் இந்த தளபதியின் வரம்பு மற்றும் தன்னம்பிக்கையை வலியுறுத்துகிறார், இது அவரது வார்த்தைகள், சைகைகள் மற்றும் செயல்கள் அனைத்திலும் வெளிப்படுகிறது. நெப்போலியனின் உருவப்படம் முரண். அவர் ஒரு "குறுகிய", "கொழுப்பு" உருவம், "கொழுப்பு தொடைகள்", வம்பு, தூண்டுதல் நடை, "வெள்ளை குண்டான கழுத்து", "வட்ட வயிறு", "அடர்த்தியான தோள்கள்" ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளார். போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் நெப்போலியனின் படம் இது. போரோடினோ போருக்கு முன்னர் பிரெஞ்சு பேரரசரின் காலை கழிப்பறையை விவரிக்கும் லெவ் நிகோலாயெவிச், படைப்பில் ஆரம்பத்தில் கொடுக்கப்பட்ட உருவப்படக் குணாதிசயத்தின் வெளிப்படுத்தும் தன்மையை வலுப்படுத்துகிறார். சக்கரவர்த்திக்கு ஒரு "வளர்ந்த உடல்", "அதிகப்படியான கொழுப்பு மார்பு", "மஞ்சள்" உள்ளது மற்றும் இந்த விவரங்கள் நெப்போலியன் போனபார்டே ("போர் மற்றும் அமைதி") உழைக்கும் வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு மனிதர் மற்றும் மக்களின் வேர்களுக்கு அந்நியராக இருந்தார் என்பதைக் காட்டுகிறது. பிரெஞ்சுத் தலைவர் ஒரு நாசீசிஸ்டிக் ஈகோவாதியாகக் காட்டப்படுகிறார், அவர் முழு பிரபஞ்சமும் தனது விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிகிறார் என்று கருதுகிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, மக்கள் அக்கறை காட்டவில்லை.

நெப்போலியனின் நடத்தை, அவர் பேசும் முறை

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் உருவம் அவரது தோற்றத்தின் விளக்கத்தின் மூலம் மட்டுமல்ல. அவர் பேசும் விதம் மற்றும் நடத்தை நாசீசிஸம் மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மை ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. அவர் தனது சொந்த மேதை மற்றும் மகத்துவத்தை நம்புகிறார். டால்ஸ்டாய் குறிப்பிடுவது போல, உண்மையில் அவரது தலையில் வந்தது நல்லது, உண்மையில் எது நல்லது அல்ல. நாவலில், இந்த கதாபாத்திரத்தின் ஒவ்வொரு தோற்றமும் ஆசிரியரின் இரக்கமற்ற வர்ணனையுடன் உள்ளது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, மூன்றாம் தொகுதியில் (முதல் பகுதி, ஆறாவது அத்தியாயம்), லெவ் நிகோலேவிச் எழுதுகிறார், இந்த நபரிடமிருந்து அவரது ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்பது மட்டுமே அவருக்கு ஆர்வமாக இருந்தது என்பது தெளிவாகிறது.

போர் மற்றும் அமைதியில், நெப்போலியனின் தன்மை பின்வரும் விவரங்களிலும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ஒரு நுட்பமான முரண்பாடாக, இது சில நேரங்களில் கிண்டலாக மாறும், எழுத்தாளர் போனபார்ட்டின் உலக ஆதிக்கத்திற்கான கூற்றுக்களையும், அவரது நடிப்பு, வரலாற்றை இடைவிடாமல் காட்டிக்கொள்வதையும் அம்பலப்படுத்துகிறார். பிரெஞ்சு பேரரசர் விளையாடிய எல்லா நேரங்களிலும், அவரது வார்த்தைகளிலும் நடத்தையிலும் இயல்பான மற்றும் எளிமையான எதுவும் இல்லை. லெவ் நிகோலாவிச் தனது மகனின் உருவப்படத்தைப் பாராட்டியபோது காட்சியில் இதை மிகவும் வெளிப்படையாகக் காட்டியுள்ளார். அதில், போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் நெப்போலியனின் படம் மிக முக்கியமான சில விவரங்களைப் பெறுகிறது. இந்த காட்சியை சுருக்கமாக விவரிப்போம்.

நெப்போலியனின் மகனின் உருவப்படத்துடன் கூடிய அத்தியாயம்

நெப்போலியன் படத்தை அணுகினார், இப்போது அவர் என்ன செய்வார் என்று சொல்வார் "வரலாறு" என்று உணர்ந்தார். இந்த உருவப்படம் பேரரசரின் மகனை சித்தரித்தது, அவர் உலகத்துடன் ஒரு பில்பாக் விளையாடியுள்ளார். இது பிரெஞ்சு தலைவரின் மகத்துவத்தை வெளிப்படுத்தியது, ஆனால் நெப்போலியன் "தந்தையின் மென்மையை" காட்ட விரும்பினார். நிச்சயமாக, இது தூய நடிப்பு. நெப்போலியன் இங்கு எந்தவிதமான நேர்மையான உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்தவில்லை, அவர் மட்டுமே செயல்பட்டார், வரலாற்றுக்கு போஸ் கொடுத்தார். இந்த காட்சி ரஷ்யா முழுவதையும் மாஸ்கோ கைப்பற்றுவதன் மூலம் கைப்பற்றப்படும் என்று நம்பிய ஒரு மனிதனைக் காட்டுகிறது, இதனால் உலகம் முழுவதும் ஆதிக்கம் செலுத்துவதற்கான அவரது திட்டங்கள் நிறைவேறும்.

நெப்போலியன் - நடிகர் மற்றும் வீரர்

மேலும் அடுத்தடுத்த பல அத்தியாயங்களில், நெப்போலியன் ("போர் மற்றும் அமைதி") பற்றிய விளக்கம் அவர் ஒரு நடிகர் மற்றும் வீரர் என்பதைக் குறிக்கிறது. போரோடினோ போருக்கு முன்னதாக, சதுரங்கம் ஏற்கனவே அரங்கேற்றப்பட்டதாகவும், நாளை விளையாட்டு தொடங்கும் என்றும் அவர் கூறுகிறார். போரின் நாளில், பீரங்கி காட்சிகளுக்குப் பிறகு லெவ் நிகோலாவிச் குறிப்பிடுகிறார்: "விளையாட்டு தொடங்கியது." மேலும், பல்லாயிரக்கணக்கான மக்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை செலவழித்ததாக எழுத்தாளர் காட்டுகிறார். இளவரசர் ஆண்ட்ரூ போர் ஒரு விளையாட்டு அல்ல, ஆனால் ஒரு கொடூரமான தேவை என்று கருதுகிறார். "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான இந்த சிந்தனையில் அதற்கு அடிப்படையில் வேறுபட்ட அணுகுமுறை இருந்தது. இந்த கருத்தால் நெப்போலியனின் படம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. அடிமை அச்சுறுத்தல் தங்கள் தாயகத்தின் மீது தொங்கியதால், விதிவிலக்கான சூழ்நிலைகளில் ஆயுதங்களை எடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்த அமைதியான மக்களின் கருத்தை இளவரசர் ஆண்ட்ரூ வெளிப்படுத்தினார்.

பிரெஞ்சு பேரரசர் தயாரித்த காமிக் விளைவு

நெப்போலியன் தனக்கு வெளியே இருந்ததைப் பொருட்படுத்தவில்லை, ஏனென்றால் உலகில் உள்ள அனைத்தும் அவருடைய விருப்பத்தை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது என்று அவருக்குத் தோன்றியது. டால்ஸ்டாய் பாலாஷேவ் ("போர் மற்றும் அமைதி") உடனான சந்திப்பின் அத்தியாயத்தில் அத்தகைய கருத்தை கூறுகிறார். அதில் உள்ள நெப்போலியனின் படம் புதிய விவரங்களுடன் கூடுதலாக உள்ளது. லெவ் நிகோலேவிச், பேரரசரின் முக்கியத்துவத்திற்கும் அதே நேரத்தில் எழும் அவரது நகைச்சுவை மோதலுக்கும் உள்ள வேறுபாட்டை வலியுறுத்துகிறார் - இது கம்பீரமாகவும் வலிமையாகவும் பாசாங்கு செய்யும் இதன் வெறுமை மற்றும் சக்தியற்ற தன்மைக்கு சிறந்த சான்று.

நெப்போலியனின் ஆன்மீக உலகம்

டால்ஸ்டாயின் புரிதலில், பிரெஞ்சுத் தலைவரின் ஆன்மீக உலகம் ஒரு "செயற்கை உலகம்", அதில் "சில மகத்துவங்களின் பேய்கள்" (தொகுதி மூன்று, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 38) வாழ்கின்றன. உண்மையில், நெப்போலியன் "ராஜா வரலாற்றின் அடிமை" (தொகுதி மூன்று, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் 1) என்ற ஒரு பழைய உண்மைக்கு உயிருள்ள சான்று. அவர் தனது சொந்த விருப்பத்தை நிறைவேற்றுகிறார் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த வரலாற்று நபர் ஒரு "கனமான", "சோகமான" மற்றும் "கொடூரமான" "மனிதாபிமானமற்ற பாத்திரத்தை" மட்டுமே கொண்டிருந்தார். இந்த மனிதனின் மனசாட்சியும் மனமும் இருட்டாக இல்லாதிருந்தால் அவர் அதை சகித்திருக்க முடியாது (தொகுதி மூன்று, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 38). இந்த தளபதியின் மனதை இருட்டடிப்பதை எழுத்தாளர் காண்கிறார், அவர் வேண்டுமென்றே தன்னுள் ஒரு ஆன்மீக அயோக்கியத்தனத்தை வளர்த்துக் கொண்டார், அவர் உண்மையான மகத்துவத்திற்கும் தைரியத்திற்கும் எடுத்துக்கொண்டார்.

எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, மூன்றாவது தொகுதியில் (பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 38) காயமடைந்தவர்களையும் கொல்லப்பட்டவர்களையும் பார்க்க அவர் விரும்பினார் என்று கூறப்படுகிறது, இதன் மூலம் அவரது ஆன்மீக வலிமையை சோதித்துப் பாருங்கள் (நெப்போலியன் நம்பியபடி). எபிசோடில், போலந்து லான்சர்களின் ஒரு படை குறுக்கே நீந்தியபோது, \u200b\u200bஅவரது கண்களுக்கு முன்னால், துருவங்களின் விசுவாசத்திற்கு சக்கரவர்த்தியின் கவனத்தை ஈர்க்க தன்னை அனுமதித்தபோது, \u200b\u200bநெப்போலியன் பெர்த்தியரை அவரிடம் அழைத்து அவருடன் நடக்கத் தொடங்கினார் கரை, உத்தரவுகளை வழங்குவதும், அவ்வப்போது நீரில் மூழ்கிய உஹ்லான்களைப் பார்த்து அதிருப்தி அடைவதும், அவர் கவனத்தை ஈர்த்தது ... அவரைப் பொறுத்தவரை, மரணம் ஒரு சலிப்பான மற்றும் பழக்கமான பார்வை. நெப்போலியன் தனது சொந்த வீரர்களின் தன்னலமற்ற பக்தியை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக்கொள்கிறார்.

நெப்போலியன் ஆழ்ந்த மகிழ்ச்சியற்ற மனிதர்

டால்ஸ்டாய் இந்த மனிதன் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவனாக இருந்தான் என்பதை வலியுறுத்துகிறான், ஆனால் குறைந்தபட்சம் ஒருவித தார்மீக உணர்வு இல்லாததால் மட்டுமே இதை கவனிக்கவில்லை. "பெரிய" நெப்போலியன், "ஐரோப்பிய ஹீரோ" ஒழுக்க ரீதியாக பார்வையற்றவர். லியோ டால்ஸ்டாய் குறிப்பிடுவதைப் போல, "நன்மைக்கும் உண்மைக்கும் நேர்மாறானவை", "எல்லாவற்றிலிருந்தும் வெகு தொலைவில்" இருந்த அழகு, நன்மை, உண்மை, அல்லது அவரது சொந்த செயல்களின் அர்த்தத்தை அவனால் புரிந்து கொள்ள முடியாது. நெப்போலியன் தனது செயல்களின் பொருளை வெறுமனே புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை (தொகுதி மூன்று, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 38). எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, ஒருவரின் ஆளுமையின் கற்பனையான மகத்துவத்தை கைவிடுவதன் மூலம் மட்டுமே ஒருவர் உண்மை மற்றும் நன்மைக்கு வர முடியும். இருப்பினும், நெப்போலியன் அத்தகைய "வீர" செயலுக்கு ஒருபோதும் தகுதியற்றவர் அல்ல.

அவர் செய்த காரியங்களுக்கு நெப்போலியனின் பொறுப்பு

வரலாற்றில் எதிர்மறையான பாத்திரத்தை வகிக்க அவர் அழிந்து போயிருந்தாலும், டால்ஸ்டாய் எந்த வகையிலும் அவர் செய்த எல்லாவற்றிற்கும் இந்த மனிதனின் தார்மீக பொறுப்பைக் குறைக்கவில்லை. பல நாடுகளின் மரணதண்டனை நிறைவேற்றுபவரின் "சுதந்திரமற்ற", "சோகமான" பாத்திரத்திற்காக விதிக்கப்பட்ட நெப்போலியன், இருப்பினும், அவரின் நன்மைதான் அவரது செயல்களின் குறிக்கோள் என்றும், பலரின் தலைவிதிகளை அவர் அப்புறப்படுத்தவும் வழிநடத்தவும் முடியும் என்று தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொண்டார் என்று அவர் எழுதுகிறார் நல்ல செயல்களின் சக்தி. நெப்போலியன் தனது விருப்பத்திற்கு ஏற்ப ரஷ்யாவுடன் போர் நடந்தது என்று கற்பனை செய்தார், என்ன நடந்தது என்ற திகிலால் அவரது ஆத்மா பாதிக்கப்படவில்லை (தொகுதி மூன்று, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 38).

படைப்பின் ஹீரோக்களின் நெப்போலியன் குணங்கள்

படைப்பின் மற்ற ஹீரோக்களில், லெவ் நிகோலாவிச் நெப்போலியன் குணங்களை கதாபாத்திரங்களின் தார்மீக உணர்வின்மை (எடுத்துக்காட்டாக, ஹெலன்) அல்லது அவர்களின் சோகமான பிரமைகளுடன் தொடர்புபடுத்துகிறார். இவ்வாறு, தனது இளமை பருவத்தில், பிரெஞ்சு பேரரசரின் கருத்துக்களால் தூக்கிச் செல்லப்பட்ட பியர் பெசுகோவ், அவரைக் கொன்று அதன் மூலம் "மனிதகுலத்தின் விடுதலையாளராக" மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்தார். ஆன்மீக வாழ்க்கையின் ஆரம்ப கட்டங்களில், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றவர்களை விட உயர வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், இது அன்பானவர்களையும் குடும்பத்தினரையும் தியாகம் செய்ய வேண்டியிருந்தாலும் கூட. லெவ் நிகோலேவிச்சின் சித்தரிப்பில், நெப்போலியனிசம் என்பது மக்களைப் பிளக்கும் ஒரு ஆபத்தான நோயாகும். ஆன்மீக "இயலாமையுடன்" அவர்களை கண்மூடித்தனமாக அலைய வைக்கிறாள்.

நெப்போலியன் மற்றும் குதுசோவ் பற்றிய வரலாற்றாசிரியர்களின் சித்தரிப்பு

டால்ஸ்டாய் குறிப்பிடுகிறார், வரலாற்றாசிரியர்கள் நெப்போலியனை ஒரு சிறந்த தளபதி என்று நினைத்து புகழ்ந்துரைக்கிறார்கள், மேலும் குதுசோவ் அதிகப்படியான செயலற்ற தன்மை மற்றும் இராணுவ தோல்விகள் குறித்து குற்றம் சாட்டப்படுகிறார். உண்மையில், பிரெஞ்சு பேரரசர் 1812 இல் ஒரு புயல் நடவடிக்கையை உருவாக்கினார். அவர் வம்பு செய்தார், அவருக்கும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கும் மேதை என்று தோன்றிய கட்டளைகளை வழங்கினார். ஒரு வார்த்தையில், இந்த மனிதன் ஒரு "சிறந்த தளபதி" நடந்து கொள்ள வேண்டும். லெவ் நிகோலாவிச் எழுதிய குதுசோவின் படம் அந்த நேரத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு மேதைகளின் கருத்துக்களுடன் பொருந்தவில்லை. எழுத்தாளர் வேண்டுமென்றே தனது வீழ்ச்சியை பெரிதுபடுத்துகிறார். எனவே, யுத்தக் குழுவின் போது, \u200b\u200bகுதுசோவ் தூங்குகிறார், "மனநிலையை அவமதிப்பதை" காட்டக்கூடாது, ஆனால் அவர் தூங்க விரும்பியதால் (தொகுதி ஒன்று, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் 12). இந்த தளபதி உத்தரவுகளை வழங்குவதில்லை. அவர் நியாயமானதாகக் கருதும் விஷயங்களை மட்டுமே அவர் ஏற்றுக்கொள்கிறார், நியாயமற்ற அனைத்தையும் நிராகரிக்கிறார். மிகைல் இல்லாரியோனோவிச் போர்களைத் தேடவில்லை, அவர் எதுவும் செய்யவில்லை. குதுசோவ் தான், வெளிப்புறமாக அமைதியாக இருக்கும்போது, \u200b\u200bமாஸ்கோவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார், இது அவருக்கு மிகுந்த மன வேதனையை ஏற்படுத்தியது.

டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, ஆளுமையின் உண்மையான அளவை எது தீர்மானிக்கிறது?

நெப்போலியன் கிட்டத்தட்ட எல்லா போர்களிலும் வென்றார், அதே நேரத்தில் குதுசோவ் கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றையும் இழந்தார். ரஷ்ய இராணுவம் பெரெசினா மற்றும் கிராஸ்நோய் அருகே பின்னடைவை சந்தித்தது. இருப்பினும், போரில் "ஜீனியஸ் கமாண்டர்" கட்டளையின் கீழ் இராணுவத்தை இறுதியில் தோற்கடித்தது அவள்தான். நெப்போலியன் மீது அர்ப்பணித்த வரலாற்றாசிரியர்கள் அவர் துல்லியமாக ஒரு சிறந்த மனிதர், ஒரு ஹீரோ என்று நம்புகிறார்கள் என்று டால்ஸ்டாய் வலியுறுத்துகிறார். அவர்களின் கருத்துப்படி, இந்த அளவிலான ஒரு நபருக்கு மோசமான அல்லது நல்லதாக இருக்க முடியாது. இலக்கியத்தில் நெப்போலியனின் படம் பெரும்பாலும் இந்த கோணத்தில் இருந்து வழங்கப்படுகிறது. தார்மீக அளவுகோல்களுக்கு வெளியே, பல்வேறு எழுத்தாளர்கள் ஒரு பெரிய மனிதனின் செயல்கள் என்று நம்புகிறார்கள். இந்த வரலாற்றாசிரியர்களும் எழுத்தாளர்களும் பிரெஞ்சு பேரரசரின் இராணுவத்திலிருந்து வெட்கக்கேடான விமானத்தை கூட ஒரு கம்பீரமான செயலாக கருதுகின்றனர். லெவ் நிகோலாவிச்சின் கூற்றுப்படி, ஆளுமையின் உண்மையான அளவு பல்வேறு வரலாற்றாசிரியர்களின் "தவறான சூத்திரங்களால்" அளவிடப்படவில்லை. நெப்போலியன் ("போர் மற்றும் அமைதி") போன்ற ஒரு மனிதனின் மகத்துவம் ஒரு சிறந்த வரலாற்று பொய்யாக மாறிவிடும். எங்களால் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட படைப்பின் மேற்கோள்கள் இதை நிரூபிக்கின்றன. டால்ஸ்டாய் வரலாற்றின் ஒரு தாழ்மையான தொழிலாளி மிகைல் இல்லரியோனோவிச் குதுசோவில் உண்மையான மகத்துவத்தைக் கண்டார்.

அறிமுகம்

வரலாற்று புள்ளிவிவரங்கள் எப்போதும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் குறிப்பாக ஆர்வமாக உள்ளன. சில தனிப்பட்ட படைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, மற்றவை நாவல்களின் கதைக்களங்களில் முக்கிய படங்கள். டால்ஸ்டாய் எழுதிய "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் உருவமும் அவ்வாறே கருதப்படலாம். பிரெஞ்சு பேரரசர் நெப்போலியன் போனபார்ட்டின் பெயருடன் (டால்ஸ்டாய் போனபார்ட்டுக்கு எழுதினார், பல ஹீரோக்கள் அவரை புவனோபார்டே என்று மட்டுமே அழைத்தனர்) நாவலின் முதல் பக்கங்களில் நாங்கள் ஏற்கனவே சந்திக்கிறோம், நாங்கள் எபிலோக்கில் மட்டுமே பங்கேற்கிறோம்.

நெப்போலியன் பற்றிய நாவலின் ஹீரோக்கள்

அண்ணா ஸ்கெரரின் (மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண் மற்றும் பேரரசின் நெருங்கிய கூட்டாளி) வரைதல் அறையில், ரஷ்யா தொடர்பாக ஐரோப்பாவின் அரசியல் நடவடிக்கைகள் குறித்து அவர்கள் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் விவாதிக்கின்றனர். வரவேற்புரை உரிமையாளர் தானே கூறுகிறார்: "போனபார்டே வெல்லமுடியாதவர் என்றும், ஐரோப்பா முழுவதும் அவருக்கு எதிராக எதுவும் செய்ய முடியாது என்றும் பிரஸ்ஸியா ஏற்கனவே அறிவித்துள்ளது ...". மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் பிரதிநிதிகள் - இளவரசர் வாசிலி குராகின், அண்ணா ஸ்கெரர், அபோட் மோரியோ, பியர் பெசுகோவ், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி, இளவரசர் இப்போலிட் குராகின் மற்றும் மாலை உறுப்பினர்கள் ஆகியோரால் அழைக்கப்பட்ட புலம்பெயர்ந்த விஸ்கவுன்ட் மோர்டேமர் நெப்போலியன் மீதான அணுகுமுறையில் ஒன்றுபடவில்லை. யாரோ அவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, யாரோ அவரைப் பாராட்டினர். போர் மற்றும் அமைதியில், டால்ஸ்டாய் நெப்போலியனை வெவ்வேறு கோணங்களில் காட்டினார். அவரை ஒரு பொது-மூலோபாயவாதியாக, ஒரு பேரரசராக, ஒரு நபராக நாங்கள் பார்க்கிறோம்.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி

தனது தந்தை, பழைய இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியுடனான உரையாடலில், ஆண்ட்ரி கூறுகிறார்: "... மேலும் போனபார்டே இன்னும் ஒரு சிறந்த தளபதி!" அவர் அவரை ஒரு "மேதை" என்று கருதினார், மேலும் "அவரது ஹீரோவுக்கு அவமானம் கொடுக்க முடியவில்லை." அண்ணா பாவ்லோவ்னா ஸ்கெரரின் மாலையில், நெப்போலியன் பற்றிய தீர்ப்புகளில் ஆண்ட்ரி பியர் பெசுகோவை ஆதரித்தார், ஆனாலும் அவரைப் பற்றிய தனது சொந்த கருத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டார்: “நெப்போலியன் ஆர்கோல்ஸ்கி பாலத்தில் ஒரு மனிதனாக பெரியவர், யாஃபாவில் உள்ள ஒரு மருத்துவமனையில், அவர் பிளேக் நோயால் கைகுலுக்கிறார் , ஆனால் ... நியாயப்படுத்த கடினமாக இருக்கும் பிற செயல்களும் உள்ளன. " ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து, ஆஸ்டர்லிட்ஸ் களத்தில் படுத்துக் கொண்டு நீல வானத்தைப் பார்த்த ஆண்ட்ரே, நெப்போலியன் அவரைப் பற்றிய வார்த்தைகளைக் கேட்டார்: "இதோ ஒரு அற்புதமான மரணம்." போல்கோன்ஸ்கி புரிந்து கொண்டார்: "... அது நெப்போலியன் - அவரது ஹீரோ, ஆனால் அந்த நேரத்தில் நெப்போலியன் அவருக்கு ஒரு சிறிய, அற்பமான நபராகத் தோன்றினார் ..." கைதிகளை ஆராய்ந்தபோது, \u200b\u200bஆண்ட்ரி "மகத்துவத்தின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி" நினைத்தார். அவரது ஹீரோவில் ஏமாற்றம் போல்கோன்ஸ்கிக்கு மட்டுமல்ல, பியர் பெசுகோவிற்கும் வந்தது.

பியர் பெசுகோவ்

உலகில் தோன்றிய பின்னர், இளம் மற்றும் அப்பாவியாக இருந்த பியர் நெப்போலியனை விஸ்கவுண்டின் தாக்குதல்களிலிருந்து ஆர்வத்துடன் பாதுகாத்தார்: “நெப்போலியன் பெரியவர், ஏனென்றால் அவர் புரட்சிக்கு மேலே உயர்ந்தார், அதன் துஷ்பிரயோகங்களை அடக்கினார், எல்லாவற்றையும் நன்றாக வைத்திருந்தார் - மற்றும் குடிமக்களின் சமத்துவம், மற்றும் பேச்சு சுதந்திரம் அழுத்தவும், - அதனால் மட்டுமே நான் அதிகாரத்தைப் பெற்றேன். " பிரெஞ்சு பேரரசருக்கு "ஆன்மாவின் மகத்துவத்தை" பியர் அங்கீகரித்தார். அவர் பிரெஞ்சு பேரரசரின் படுகொலைகளை பாதுகாக்கவில்லை, ஆனால் பேரரசின் நன்மைக்காக அவர் செய்த செயல்களைக் கணக்கிடுவது, அத்தகைய பொறுப்பான பணியை மேற்கொள்ள விருப்பம் - புரட்சியை எழுப்புவது - இது பெசுகோவுக்கு ஒரு உண்மையான சாதனையாகத் தோன்றியது, பலம் ஒரு பெரிய மனிதன். ஆனால் தனது "சிலை" யை நேருக்கு நேர் எதிர்கொண்டபோது, \u200b\u200bபியர் பேரரசரின் அற்பத்தன்மை, கொடுமை மற்றும் உரிமைகள் இல்லாததைக் கண்டார். அவர் நெப்போலியனைக் கொல்லும் யோசனையைப் போற்றினார், ஆனால் அவர் ஒரு வீர மரணத்திற்கு கூட தகுதியற்றவர் என்பதால் அவர் அதற்கு தகுதியற்றவர் என்பதை உணர்ந்தார்.

நிகோலே ரோஸ்டோவ்

இந்த இளைஞன் நெப்போலியனை ஒரு குற்றவாளி என்று அழைத்தான். அவரது அனைத்து செயல்களும் சட்டவிரோதமானது என்று அவர் நம்பினார், மேலும் அவரது ஆத்மாவின் அப்பாவியாக அவர் போனபார்ட்டை "தன்னால் முடிந்தவரை" வெறுத்தார்.

போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய்

ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய இளம் அதிகாரி, வாசிலி குராஜினின் பாதுகாவலர், நெப்போலியனைப் பற்றி மரியாதையுடன் பேசினார்: "நான் ஒரு பெரிய மனிதனைப் பார்க்க விரும்புகிறேன்!"

ரோஸ்டோப்சின் எண்ணுங்கள்

மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் பிரதிநிதி, ரஷ்ய இராணுவத்தின் பாதுகாவலர் போனபார்ட்டைப் பற்றி கூறினார்: "நெப்போலியன் ஐரோப்பாவைக் கைப்பற்றிய கப்பலில் கொள்ளையர் போல நடத்துகிறார்."

நெப்போலியனின் பண்புகள்

டால்ஸ்டாயின் போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் நெப்போலியனின் தெளிவற்ற தன்மை வாசகருக்கு வழங்கப்படுகிறது. ஒருபுறம், அவர் ஒரு சிறந்த தளபதி, இறையாண்மை, மறுபுறம் - "ஒரு சிறிய பிரஞ்சு", "ஒரு சேவையுள்ள பேரரசர்." வெளிப்புற அம்சங்கள் நெப்போலியனை தரையில் கொண்டு வருகின்றன, அவர் உயரமானவர் அல்ல, அழகானவர் அல்ல, அவர் கொழுப்பு மற்றும் விரும்பத்தகாதவர், நாம் அவரைப் பார்க்க விரும்புகிறோம். இது "ஒரு தடித்த, பரந்த, அடர்த்தியான தோள்களைக் கொண்ட குறுகிய உருவம் மற்றும் விருப்பமின்றி முன்னோக்கி தொப்பை மற்றும் மார்பு." நெப்போலியன் பற்றிய விளக்கம் நாவலின் வெவ்வேறு பகுதிகளில் உள்ளது. ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு முன்னர் அவர் இங்கே இருக்கிறார்: “... அவரது மெல்லிய முகம் ஒரு தசையை கூட நகர்த்தவில்லை; பளபளக்கும் கண்கள் ஒரே இடத்தில் உறுதியாக இருந்தன ... அவர் அசையாமல் நின்றார் ... மேலும் அவரது குளிர்ந்த முகத்தில் அந்த தன்னம்பிக்கை, தகுதியான மகிழ்ச்சியின் சிறப்பு நிழல் இருந்தது, இது ஒரு அன்பான மற்றும் மகிழ்ச்சியான சிறுவனின் முகத்தில் உள்ளது. " மூலம், இந்த நாள் அவருக்கு குறிப்பாக புனிதமானதாக இருந்தது, ஏனெனில் இது அவரது முடிசூட்டு விழாவின் ஆண்டு நாள். ஆனால் ஜார் அலெக்சாண்டரின் கடிதத்துடன் வந்த ஜெனரல் பாலாஷேவ் உடனான சந்திப்பில் அவரைப் பார்க்கிறோம்: "... உறுதியான, தீர்க்கமான படிகள்", "வட்ட வயிறு ... குறுகிய கால்களின் கொழுப்பு தொடைகள் ... வெள்ளை நிற வீங்கிய கழுத்து ... ஒரு இளமை முழு முகத்தில் ... கருணை மற்றும் கம்பீரமான ஏகாதிபத்திய வாழ்த்து வெளிப்பாடு ". நெப்போலியன் துணிச்சலான ரஷ்ய சிப்பாயை ஆர்டருடன் வழங்கிய காட்சியும் சுவாரஸ்யமானது. நெப்போலியன் என்ன காட்ட விரும்பினார்? உங்கள் மகத்துவம், ரஷ்ய இராணுவத்தையும் சக்கரவர்த்தியையும் அவமானப்படுத்துவது, அல்லது வீரர்களின் தைரியம் மற்றும் துணிச்சலுக்கான பாராட்டு?

நெப்போலியனின் உருவப்படம்

போனபார்டே தன்னை மிகவும் மதித்தார்: “கடவுள் எனக்கு ஒரு கிரீடம் கொடுத்தார். அவளைத் தொடுகிறவனுக்கு ஐயோ. " மிலனில் முடிசூட்டு விழாவின் போது இந்த வார்த்தைகள் அவர் கூறப்பட்டன. "போர் மற்றும் அமைதி" இல் நெப்போலியன் ஒருவருக்கு ஒரு சிலையாக, யாரோ ஒரு எதிரியாக செயல்படுகிறார். "என் இடது கன்றின் நடுக்கம் ஒரு பெரிய அறிகுறியாகும்," நெப்போலியன் தன்னைப் பற்றி கூறினார். அவர் தன்னைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார், அவர் தன்னை நேசித்தார், உலகம் முழுவதிலும் தனது மகத்துவத்தை மகிமைப்படுத்தினார். ரஷ்யா அவரது வழியில் நின்றது. ரஷ்யாவைத் தோற்கடித்த அவர், ஐரோப்பா முழுவதையும் தனது கீழ் நசுக்க கடுமையாக உழைக்க வேண்டியதில்லை. நெப்போலியன் ஆணவத்துடன் நடந்துகொண்டான். ரஷ்ய ஜெனரல் பாலாஷேவ் உடனான உரையாடலின் காட்சியில், போனபார்டே தனது காதில் இழுக்க அனுமதித்தார், பேரரசரால் காதுக்கு பின்னால் இழுக்கப்படுவது ஒரு பெரிய மரியாதை என்று கூறினார். நெப்போலியனின் விளக்கம் எதிர்மறையான அர்த்தத்தைக் கொண்ட பல சொற்களைக் கொண்டுள்ளது, குறிப்பாக டால்ஸ்டாய் பேரரசரின் பேச்சைக் குறிப்பிடுகிறார்: "அடக்குமுறை", "கேலி", "வெறுக்கத்தக்க", "கோபம்", "உலர்ந்த" போன்றவை. ரஷ்ய பேரரசர் அலெக்சாண்டரைப் பற்றி போனபார்ட்டும் தைரியமாகப் பேசுகிறார்: “போர் எனது வர்த்தகம், அவருடைய வணிகம் ஆட்சி செய்வது, துருப்புக்களைக் கட்டளையிடுவது அல்ல. அவர் ஏன் அத்தகைய பொறுப்பை ஏற்றுக்கொண்டார்? "

போர் மற்றும் சமாதானத்தில் இந்த வேலையில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட நெப்போலியனின் படம் நம்மை முடிவுக்கு கொண்டுவர அனுமதிக்கிறது: போனபார்டே தனது திறன்களை மிகைப்படுத்தியதிலும், அதிக தன்னம்பிக்கையுடனும் தவறு செய்தார். உலகின் ஆட்சியாளராவதற்கு விரும்பிய நெப்போலியன் ரஷ்யாவை தோற்கடிக்க முடியவில்லை. இந்த தோல்வி அவரது ஆவியையும் அவரது வலிமையின் நம்பிக்கையையும் உடைத்தது.

தயாரிப்பு சோதனை