போர் மற்றும் அமைதி நடாஷாவின் நடனம் வாசிக்க. "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் இருந்து ஒரு அத்தியாயத்தை மறுபரிசீலனை செய்தல்: நடாஷா தனது மாமாவைப் பார்க்கிறார்

மாமா பணக்காரர் அல்ல, ஆனால் அது அவரது வீட்டில் வசதியாக இருந்தது, ஒருவேளை வீட்டுக் காவலாளியான அனிஸ்யா ஃபெடோரோவ்னா, "கொழுப்பான, முரட்டுத்தனமான, நாற்பது வயதுடைய அழகான பெண், இரட்டை கன்னம் மற்றும் முழு, முரட்டு உதடுகளுடன்" வீட்டைக் கவனித்துக்கொண்டார். விருந்தினரைப் பார்த்து நட்பாகவும் அன்பாகவும், "ரசம், தூய்மை, வெண்மை மற்றும் இனிமையான புன்னகையுடன் பதிலளித்தார்" என்று ஒரு விருந்தைக் கொண்டு வந்தாள். எல்லாம் மிகவும் சுவையாக இருந்தது, பெட்யா தூங்கிக்கொண்டிருப்பதற்காக நடாஷா வருந்தினாள், அவனை எழுப்ப அவள் செய்த முயற்சிகள் பயனற்றவை. நடாஷா இதயத்தில் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள், இந்த புதிய சூழலில் அவளுக்கு மிகவும் நன்றாக இருந்தாள், அவளுக்கு விரைவில் ட்ரோஷ்கி வந்துவிடுவானோ என்று அவள் பயந்தாள்.

நடைபாதையில் இருந்து வரும் பாலலைகாவின் சத்தத்தில் நடாஷா மகிழ்ச்சியடைந்தார். அவள் அவர்களை நன்றாகக் கேட்க அங்கே சென்றாள்; “அவளுடைய மாமாவின் காளான்கள், தேன் மற்றும் மதுபானங்கள் உலகில் சிறந்தவையாக அவளுக்குத் தோன்றியதைப் போலவே, இந்த பாடலும் அந்த நேரத்தில் அவளுக்கு இசை வசீகரத்தின் உச்சமாகத் தோன்றியது. ஆனால் மாமா கிட்டார் வாசித்தபோது, ​​நடாஷாவின் மகிழ்ச்சிக்கு எல்லையே இல்லை: “வசீகரம், வசீகரம், மாமா! மேலும்!" மேலும் மாமாவை அணைத்து முத்தம் கொடுத்தாள். புதிய அனுபவங்களுக்காக ஏங்கும் அவளது ஆன்மா, அவள் வாழ்க்கையில் சந்தித்த அனைத்து அழகையும் உள்வாங்கிக் கொண்டது.

அத்தியாயத்தின் மைய இடம் நடாஷாவின் நடனம். மாமா அவளை நடனமாட அழைக்கிறார், மகிழ்ச்சியில் மூழ்கிய நடாஷா, வேறு எந்த மதச்சார்பற்ற இளம் பெண்ணும் செய்ததைப் போல தன்னை பிச்சை எடுக்க வற்புறுத்தவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், உடனடியாக “தன் மீது வீசப்பட்ட தாவணியை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, மாமாவுக்கு முன்னால் ஓடினார். மேலும், தன் கைகளை பக்கவாட்டில் முட்டுக்கொடுத்து, தோள்களால் அசைத்து நின்றாள். நிகோலாய், தன் சகோதரியைப் பார்த்து, அவள் ஏதாவது தவறு செய்வாள் என்று கொஞ்சம் பயப்படுகிறார். ஆனால் இந்த பயம் விரைவில் கடந்துவிட்டது, ஏனென்றால் நடாஷா, ஆவியில் ரஷ்யன், நன்றாக உணர்ந்தாள், என்ன செய்வது என்று அறிந்திருந்தாள். "எங்கே, எப்படி, அவள் சுவாசித்த ரஷ்ய காற்றிலிருந்து தன்னை உறிஞ்சிக் கொண்டாள் - இந்த கவுண்டஸ், ஒரு பிரெஞ்சு குடியேறியவரால் வளர்க்கப்பட்ட இந்த ஆவி, பாஸ் டி ஷேல் நீண்ட காலமாக கட்டாயப்படுத்தப்பட்டிருக்க வேண்டிய இந்த தந்திரங்களை அவள் எங்கிருந்து பெற்றாள்? ஆனால் ஆவி மற்றும் முறைகள் ஒரே மாதிரியானவை, பொருத்தமற்றவை, படிக்காத ரஷ்ய மொழி, அவளுடைய மாமா அவளிடமிருந்து எதிர்பார்த்தார். நடாஷாவின் நடனம் அவளைப் பார்க்கும் அனைவரையும் மகிழ்விக்கிறது, ஏனென்றால் நடாஷா மக்களின் வாழ்க்கையுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டிருப்பதால், அவர் இயற்கையாகவும் எளிமையாகவும் இருக்கிறார்; மக்களைப் போல: "அவள் அதையே செய்தாள், அதைச் சரியாகச் செய்தாள், அவ்வளவு சரியாக, அவளுடைய வேலைக்குத் தேவையான கைக்குட்டையை உடனடியாக அவளிடம் ஒப்படைத்த அனிஸ்யா ஃபியோடோரோவ்னா, இந்த மெல்லிய, அழகான, மிகவும் அந்நியமானதைப் பார்த்து சிரிப்பின் மூலம் கண்ணீர் விட்டார். அவள், பட்டு மற்றும் வெல்வெட்டில், அனிஸ்யாவிலும், அனிஸ்யாவின் தந்தையிலும், அவளுடைய அத்தையிலும், அவளுடைய தாயிலும், மற்றும் ஒவ்வொரு ரஷ்ய நபரிடமும் உள்ள அனைத்தையும் எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது என்பதை அறிந்த ஒரு நன்கு வளர்க்கப்பட்ட கவுண்டஸ்.

மருமகளைப் பாராட்டிய மாமா, அவளுக்கு ஒரு மாப்பிள்ளையைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறார். இங்கே பத்தியின் தொனி ஓரளவு மாறுகிறது. நியாயமற்ற மகிழ்ச்சிக்குப் பிறகு, பிரதிபலிப்பு அமைகிறது: "நிகோலாயின் புன்னகை "ஏற்கனவே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது" என்று அவர் சொன்னபோது என்ன அர்த்தம்? அவர் நாணலா அல்லது மகிழ்ச்சியாக இல்லையா? எனது போல்கோன்ஸ்கி ஒப்புதல் அளித்திருக்க மாட்டார், எங்களின் இந்த மகிழ்ச்சியைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்று அவர் நினைக்கிறார். இல்லை, அவர் எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்வார். ஆம். நடாஷா தனது கற்பனையில் உருவாக்கிய போல்கோன்ஸ்கிக்கு எல்லாம் புரிந்திருக்கும். ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அவளுக்கு அவரை உண்மையில் தெரியாது. "என் போல்கோன்ஸ்கி," நடாஷா நினைக்கிறார், உண்மையான இளவரசர் ஆண்ட்ரியை தனது அபரிமிதமான பெருமை மற்றும் மக்களிடமிருந்து தனிமைப்படுத்தாமல், அவள் கண்டுபிடித்த இலட்சியத்துடன் தன்னை ஈர்க்கிறார்.

அவர்கள் இளம் ரோஸ்டோவ்ஸுக்கு வந்தபோது, ​​​​மாமா நடாஷாவிடம் "முற்றிலும் புதிய மென்மையுடன்" விடைபெற்றார்.

வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில், நடாஷா அமைதியாக இருக்கிறார். டால்ஸ்டாய் கேள்வி கேட்கிறார்: "இந்த குழந்தைத்தனமாக ஏற்றுக்கொள்ளும் உள்ளத்தில் என்ன நடந்துகொண்டிருக்கிறது, மிகவும் பேராசையுடன் வாழ்க்கையின் அனைத்து மாறுபட்ட பதிவுகளையும் பிடித்து ஒருங்கிணைக்கிறது? அது அவளுக்கு எப்படிப் பொருந்தியது? ஆனால் அவள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள்."

நிகோலாய், ஆன்மீக ரீதியில் அவளுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறாள், அவளுடைய எண்ணங்களை அவன் யூகிக்கிறான், இளவரசர் ஆண்ட்ரேயைப் பற்றி அவள் என்ன நினைக்கிறாள் என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறாள். நடாஷா தன் உணர்வுகளால் நிரம்பிய அவன் அங்கே இருக்க வேண்டும் என்று விரும்புகிறாள். அவள் வாழ்க்கையில் மிகவும் மகிழ்ச்சியான நாள் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள்: "நான் இப்போது போல் மகிழ்ச்சியாகவும் அமைதியாகவும் இருக்க மாட்டேன் என்று எனக்குத் தெரியும்."

இந்த எபிசோடில், நடாஷாவின் ஆன்மாவின் வசீகரம், அவளது குழந்தைத்தனமான தன்னிச்சை, இயல்பான தன்மை, எளிமை, வெளிப்படையான தன்மை மற்றும் நம்பிக்கை ஆகியவற்றைக் காண்கிறோம், மேலும் அது அவளுக்கு பயமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் அவள் இன்னும் வஞ்சகத்தையும் துரோகத்தையும் சந்திக்கவில்லை, மேலும் அந்த ஆன்மீகத்தை அவள் ஒருபோதும் அனுபவிக்க மாட்டாள். எழுச்சி அவளுக்கு மட்டுமல்ல, அவளைச் சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சியைத் தந்தது.

வேட்டைக்குப் பிறகு நடாஷா எப்படி நடனமாடுகிறார் என்பதை நினைவில் கொள்வோம். "சுத்தமான வியாபாரம், அணிவகுப்பு," மாமா ஆச்சரியப்படுகிறார். ஆசிரியருக்கு ஆச்சரியம் குறையவில்லை என்று தோன்றுகிறது: “எங்கே, எப்படி, அவள் சுவாசித்த ரஷ்ய காற்றிலிருந்து தன்னை உறிஞ்சியபோது - இந்த கவுண்டஸ், ஒரு பிரெஞ்சு குடியேறியவரால் வளர்க்கப்பட்டார், இந்த ஆவி ... ஆனால் ஆவி மற்றும் முறைகள் அவளுடைய மாமா அவளிடமிருந்து எதிர்பார்த்த அதே, ஒப்பிடமுடியாத, படிக்காத, ரஷ்யர்கள். இருப்பினும், ஒரு இலக்கிய உருவமாக, சில இலக்கிய நினைவுகள் இல்லாமல் நடாஷாவை முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முடியாது.

தலைப்பு 144. நடாஷா தனது மாமாவைப் பார்க்கிறார்.

(லியோ டால்ஸ்டாயின் காவிய நாவலான வார் அண்ட் பீஸ் அத்தியாயம் 8, பகுதி 4, தொகுதி 2 இலிருந்து ஒரு அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு.)

இந்த அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்விற்குத் தயாராகும் போது முதலில் சொல்ல வேண்டியது என்னவென்றால், நடாஷாவின் நடனக் காட்சியைக் குறிப்பிடுவதற்கு ஒருவர் தன்னை மட்டுப்படுத்த முடியாது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அதுதான் அடிக்கடி செய்யப்படுகிறது. மேலும், காட்சியிலேயே, ஒரு விதியாக, சிக்கலான அம்சம் மட்டுமே கருதப்படுகிறது - "மக்களுக்கு அருகாமை". பெரிய மேற்கோள்களைப் பயன்படுத்துவதும் சிறப்பியல்பு: "எங்கே, எப்படி, அந்த ரஷ்ய காற்றிலிருந்து அவள் தன்னை உறிஞ்சிக் கொண்டாள் ..." முதல் "... ஒவ்வொரு ரஷ்ய நபரிடமும்" என்ற வார்த்தைகளிலிருந்து கிட்டத்தட்ட முழு பத்தியையும் அவர்கள் மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள். இது போன்ற சின்னச் சின்ன காட்சிகளை அலசும் போது, ​​மேற்கோள் காட்டும் திறன், உரையை முடிந்தவரை சுருக்கி எழுதுவது முக்கியம் என்பதை மாணவர்களை எச்சரிப்போம்.

பாகுபடுத்தும் போது, ​​​​உதாரணமாக, அத்தகைய கேள்விகளை நீங்கள் நம்பலாம்.

• நாவலின் பாத்திரங்களில் மாமாவின் இடம் என்ன? ஆசிரியர் தனது வாழ்க்கை, தோற்றம், குணம், நடத்தை மற்றும் பேச்சு ஆகியவற்றை சித்தரிக்கும் முழுமையை எவ்வாறு விளக்குவது? மாமாவை ஒத்த கதாபாத்திரங்கள் நாவலில் உள்ளதா?
• எபிசோடின் உரையில் "மாமா" மற்றும் "கவுண்டஸ்" என்ற சொற்கள் எவ்வளவு அடிக்கடி தொடர்பு கொள்கின்றன மற்றும் அவை எவ்வளவு அடிக்கடி நிகழ்கின்றன? இந்த வார்த்தைகளின் ஒற்றுமை சித்தரிக்கப்பட்ட சூழலில் என்ன அர்த்தம்?
• மாமாவின் வீடு, படிப்பு, உடை, விருந்தில் உபசரிப்பு, பேச்சு முறை, பாலாடைக்கட்டி விளையாடுவதில் உள்ள இன்பம் (பட்டியலை நீங்களே தொடருங்கள்) போன்றவற்றில் பொதுவான, சிறப்பியல்பு என்ன? எபிசோடில் நாம் எந்த "இரண்டு மாமாக்கள்" பற்றி பேசுகிறோம்?
• முற்றத்து மாமாவின் நடத்தையை காட்சிக்கு காட்சி பின்பற்றவும். டால்ஸ்டாய்க்கு எந்த தருணங்களில் அவர்களின் பங்கேற்பு மிகவும் முக்கியமானது? ஏன்?
• நடாஷா மற்றும் அனிஸ்யா ஃபெடோரோவ்னாவின் படங்கள் டால்ஸ்டாய் இந்த கதாபாத்திரங்களில் உள்ள பெண் வகைகளுடன் எவ்வாறு ஒப்பிடுகின்றன?
• க்ளைமாக்ஸ் காட்சியில் ரஷ்ய மற்றும் பிரஞ்சு நாடுகளின் எதிர்ப்பைக் கவனியுங்கள் மற்றும் கருத்து தெரிவிக்கவும். எபிசோடில் இந்த முக்கிய காட்சியில் வாசகரின் கவனத்தை ஒருமுகப்படுத்த ஆசிரியரால் என்ன உருவக-வெளிப்பாடு மற்றும் தொடரியல் வழிமுறைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன? ஆசிரியரின் வர்ணனையில் பிரதிபலிக்கும் எழுத்தாளரின் மிக முக்கியமான சிந்தனை என்ன?
• எபிசோடின் எந்தக் காட்சியில் முதன்முறையாக நடாஷாவின் வருங்கால மனைவி குறிப்பிடப்பட்டுள்ளார்? போல்கோன்ஸ்கி தொடர்பான நடாஷாவின் சந்தேகங்களின் அர்த்தம் என்ன? அவர்களது உறவின் மேலும் வளர்ச்சியை அவர் எவ்வாறு எதிர்பார்க்கிறார்?
• எபிசோடில் "குடும்ப சிந்தனை" எப்படி ஒலிக்கிறது? "ரோஸ்டோவ் இனத்தின்" சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் என்ன, நடாஷா மற்றும் நிகோலாய் இடையேயான நெருக்கம் மற்றும் பரஸ்பர புரிதலைக் காட்டுகிறது, டால்ஸ்டாய் குறிப்பிடுகிறார்? "மேஜிக் ராஜ்ஜியம்" பற்றிய வார்த்தைகள் எதிர்காலத்தில் எபிசோடில் உள்ள எந்த கதாபாத்திரத்துடன் இணைக்கப்படும்? "விசிட்டிங் மாமா" எபிசோடில் இந்த (இந்த) கதாபாத்திரத்தின்(களின்) பங்கை விவரிக்கவும்.

நேரம் இருக்கும் போது, ​​ஒரு அத்தியாயத்தை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​நீங்கள் ஒரு சுருக்கமான மறுபரிசீலனையிலிருந்து சிறிய துண்டுகளை வழங்கலாம் மற்றும் இந்த விளக்கக்காட்சி முறையால் தவறவிட்டதற்கும் சிதைந்ததற்கும் பதிலளிக்கும்படி கேட்கலாம். முக்கியமான விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்த உதவுகிறது. அத்தகைய துண்டுகளின் எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்குவோம்.

"மிட்காவைக் கேட்டு, மாமா தனக்கு ஒரு கிட்டார் கொடுக்க உத்தரவிட்டார். அவர் "நடைபாதைத் தெருவில்" விளையாடத் தொடங்கினார். மாமா நன்றாக கிட்டார் வாசிப்பார் என்பது தெரிந்தது. உணர்வுகள் நடாஷாவை மிகவும் கவர்ந்தன, அவள் "தன் மாமாவுக்கு முன்னால் ஓடி, இடுப்பில் கைகளை ஊன்றி, தோள்களால் அசைத்து நின்றாள்".

"தன் மாமாவின் பேச்சைக் கேட்டு, நடாஷா இனி வீணை படிப்பதில்லை, ஆனால் கிதார் வாசிப்பார்" என்று முடிவு செய்தார். பத்து மணிக்கு வீட்டில் இருந்து ஒரு வரிசை அவர்களுக்காக வந்தது. மாமா நடாஷாவை முற்றிலும் புதிய மென்மையுடன் பார்த்தார். நடாஷாவும் நிகோலயும் எப்போதும் போல மகிழ்ச்சியாக இருந்தனர்.

நடாஷா ரோஸ்டோவா- லியோ டால்ஸ்டாயின் மிகவும் பிரியமான கதாநாயகிகளில் ஒருவர். அவளுடைய உருவம் பன்முகத்தன்மை கொண்டது. அதை வெளிப்படுத்தி, எழுத்தாளர் நடாஷாவின் ஆன்மாவின் அனைத்து அழகு மற்றும் அசல் தன்மையைக் காட்டுவதை நோக்கமாகக் கொண்டார், அவளுடைய உள் உலகின் செழுமை. "மக்களின் போர்" பற்றிய நாவலின் சூழலில், டால்ஸ்டாய் தனது பெண் இலட்சியத்தில் துல்லியமாக தேசியத்தின் பண்பை வலியுறுத்தினார், இது நடாஷாவின் உண்மையான ரஷ்ய தன்மையைக் காட்டுகிறது. அவள் ஒரு குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டாள், அது மக்களுடன், இயற்கையுடன் நெருக்கமாக இருப்பதால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. எளிமையாக வளர்ந்த பிறகு, அந்த பெண் "ஒவ்வொரு ரஷ்ய நபரிடமும் இருந்த அனைத்தையும் எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது என்பது தெரியும்." நடாஷாவின் கதாபாத்திரத்தின் தேசியம் அவரது மாமாவைப் பார்க்கும்போது குறிப்பாக தெளிவாகத் தெரிகிறது.

முற்றம் மற்றும் உரிமையாளரின் வீட்டின் விளக்கத்தின் முதல் வார்த்தைகளில், நாம் ஒரு எளிய, தொடுகின்ற, உண்மையான ரஷ்ய உலகில் நம்மைக் காண்கிறோம். குதிரையில் ஏறிய ஒரு பெண்மணியைப் பார்த்து எளிய இதயம் கொண்ட பெரியவர்கள் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்: "... பலர், அவள் இருப்பைக் கண்டு வெட்கப்படாமல், அவளை அணுகி, அவள் கண்களைப் பார்த்து, அவள் முன் அவளைப் பற்றி தங்கள் கருத்துக்களைச் சொன்னார்கள் ...". உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் இத்தகைய இயற்கையான வெளிப்பாடுகள் பிரெஞ்சு முறையில் மதச்சார்பற்ற நிலையங்களில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஆசாரத்துடன் கடுமையாக வேறுபடுகின்றன. இது சம்பந்தமாக, எழுத்தாளர் பிரெஞ்சு மொழியில் உயர் சமூகத்தின் பிரதிநிதிகளின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து உரையாடல்களையும் கொடுக்கிறார் என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன், இது சில அசௌகரியம், குளிர்ச்சியான சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது. நாட்டுப்புற வாழ்க்கை எழுத்துக்காக, அவர் ஒரு உயிரோட்டமான, உருவகமான மொழியைப் பயன்படுத்தினார்.

அதன் சிறிய அசுத்தம் மற்றும் மாமாவின் வீடுகளில் இது இயற்கையானது: "... வாழும் மக்களின் நோக்கம் கறைகளைத் தவிர்ப்பது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை ...". இந்த குடியிருப்பில் உள்ளார்ந்த வாசனையை எழுத்தாளர் பல முறை குறிப்பிடுகிறார்: "பத்தியில் புதிய ஆப்பிள்களின் வாசனை ...", "அலுவலகத்தில் புகையிலை மற்றும் நாய்களின் வலுவான வாசனை இருந்தது".

டால்ஸ்டாய் உள்ளூர் பிரபுக்களின் வாழ்க்கையை வேறுபடுத்துகிறார், அதன் வெளிப்பாடுகளில் இயற்கையானது, சாதாரண மக்களுக்கு நெருக்கமானது, ஒரு திமிர்பிடித்த மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் வாழ்க்கையின் மரபுகள் மற்றும் ஆடம்பரம் நிறைந்தது. மாறுவேடமிட்ட மாமாவின் தோற்றத்தின் காட்சியிலிருந்தும் இதைப் பார்க்கிறோம்: “... இந்த உடையில், அவள் மாமாவை ஆச்சரியத்துடனும் கேலியுடனும் பார்த்தாள், இது ஒரு உண்மையான உடை, இது ஃபிராக் கோட் மற்றும் டெயில்கோட்களை விட மோசமானது அல்ல. ”

கதாபாத்திரங்களின் மனநிலையும் குறிப்பிடத்தக்கது, அவர்கள் நியாயமற்ற வேடிக்கையால் கைப்பற்றப்பட்டனர், இது மீண்டும், உயர் சமூகத்தின் விதிகளால் ஊக்குவிக்கப்படவில்லை.

டால்ஸ்டாய் மற்றும் உண்மையான ரஷ்ய அழகி அனிஸ்யா ஃபெடோரோவ்னாவின் சிறப்பு கவர்ச்சியை சிறப்பாக வெளிப்படுத்த முடிந்தது: "... ஒரு கொழுத்த, முரட்டுத்தனமான, சுமார் நாற்பது வயதுடைய அழகான பெண், இரட்டை கன்னம் மற்றும் முழு முரட்டு உதடுகளுடன்." அவள் கைகள் தொட்ட அனைத்தும் "ரசம், தூய்மை, வெண்மை மற்றும் இனிமையான புன்னகையுடன் பதிலளித்தன." விருந்தாளிகளுக்கு வழங்கப்படும் உணவுகள் விவசாய முறையிலும் எளிமையானவை: "மூலிகை, மதுபானங்கள், காளான்கள், தட்டையான கேக்குகள் ... தேன்கூடு ... ஆப்பிள்கள், கொட்டைகள் ...".

மிகவும் சுருக்கமாக, ஆனால் சுருக்கமாக, ஒரு மாமாவின் வாழ்க்கை விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் "உன்னதமான மற்றும் மிகவும் ஆர்வமற்ற விசித்திரமானவர் என்று புகழ் பெற்றவர்," மாவட்டம் முழுவதும் மதிக்கப்பட்டார். மீண்டும், மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் ஆடம்பரமான, லட்சிய பிரதிநிதிகள் விருப்பமின்றி நினைவுகூரப்படுகிறார்கள் - பெரும்பாலும் பணம் பறிப்பவர்கள் மற்றும் தொழில் செய்பவர்கள்.

வேட்டைக்குப் பிறகு பாலாலையில் முற்றத்தில் மிட்கா விளையாடுவதைக் கேட்பது ஒரு இனிமையான மாமாவின் பழக்கம். உயர் சமூகத்தை நோக்கி ஈர்க்கும் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ், மிட்காவின் விளையாட்டை "சில விருப்பமில்லாத அலட்சியத்துடன், இந்த ஒலிகள் தனக்கு மிகவும் இனிமையானவை என்பதை ஒப்புக்கொள்வதற்கு வெட்கப்படுவதைப் போல" எவ்வாறு பாராட்டினார் என்பதை எழுத்தாளர் நுட்பமாகக் குறிப்பிட்டார். மற்றும் நடாஷா "இந்த பாடல் தோன்றியது ... அந்த நேரத்தில் இசை அழகின் உச்சம்." மாமா கிதாரில் வாசித்ததில் எல்லோரும் ஏற்கனவே முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர்: "பாடலின் நோக்கம் நிகோலாய் மற்றும் நடாஷாவின் ஆத்மாவில் பாடப்பட்டது" (ரஷ்ய பாடல்!). "அனிஸ்யா ஃபியோடோரோவ்னா வெட்கப்பட்டார்," மற்றும் மாமாவின் தோற்றம், சாராம்சத்தில் ஒரு முரட்டுத்தனமான மனிதர், "உத்வேகம்" ஆனது. ஈர்க்கக்கூடிய நடாஷா வீணையை விட்டுவிட்டு கிட்டார் வாசிக்க கற்றுக்கொள்ள முடிவு செய்கிறாள். "மக்கள் பாடுவது போல் பாடும்" மாமாவின் பாடும் பாங்கு அவள் மனதைக் கவர்ந்தது. மற்றும், நிச்சயமாக, இந்த அத்தியாயத்தின் சிறப்பம்சமாக நடாஷா நிகழ்த்திய ரஷ்ய நாட்டுப்புற நடனம். "எங்கே, எப்படி, அவள் சுவாசித்த அந்த ரஷ்ய காற்றிலிருந்து அவள் தன்னை உறிஞ்சிக் கொண்டாள் ... இந்த ஆவி, இந்த நுட்பங்களை அவள் எங்கிருந்து பெற்றாள் ..., மிகவும் பொருத்தமற்ற, படிக்காத, ரஷ்ய ..."

லியோ டால்ஸ்டாய் தனது கதாநாயகியைப் போற்றுகிறார், அவளுடைய அசல் பாத்திரத்தின் பன்முகத்தன்மை, அவளில் பொய் மற்றும் பாசாங்கு இல்லாதது. அவள் மிகவும் நேர்மையானவள், உடனடி, அவளுடைய மக்களின் உண்மையான மகள். இந்த அபிமானம் வாசகருக்கும் தெரிவிக்கப்படுகிறது, ஆசிரியருடன் சேர்ந்து நடாஷாவை நாங்கள் பாராட்டுகிறோம், அதன் உருவம் சிறந்த எழுத்தாளரால் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

என்ன இது? நான் வீழ்கிறேன்! என் கால்கள் வழி விடுகின்றன, ”என்று நினைத்து, அவன் முதுகில் விழுந்தான். அவர் கண்களைத் திறந்தார், பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கும் பீரங்கி வீரர்களுக்கும் இடையிலான சண்டை எவ்வாறு முடிந்தது என்பதைப் பார்க்க விரும்பினார், மேலும் சிவப்பு ஹேர்டு பீரங்கி வீரர் கொல்லப்பட்டாரா இல்லையா, துப்பாக்கிகள் எடுக்கப்பட்டதா அல்லது காப்பாற்றப்பட்டதா என்பதை அறிய விரும்பினார். ஆனால் அவர் எதையும் எடுக்கவில்லை. அவருக்கு மேலே இப்போது வானத்தைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை - ஒரு உயரமான வானம், தெளிவாக இல்லை, ஆனால் இன்னும் அளவிட முடியாத உயரத்தில், சாம்பல் மேகங்கள் அமைதியாக ஊர்ந்து செல்கின்றன. "எவ்வளவு அமைதியான, அமைதியான மற்றும் புனிதமான, நான் ஓடிய வழியில் இல்லை," என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரி நினைத்தார், "நாங்கள் ஓடி, கத்தி மற்றும் சண்டையிட்ட வழியில் அல்ல; ஃபிரெஞ்சுக்காரனும் பீரங்கி படைவீரனும் ஒருவரையொருவர் பதற்றம் மற்றும் பயமுறுத்திய முகத்துடன் இழுத்துச் செல்வதைப் போல அல்ல - இந்த உயரமான, முடிவற்ற வானத்தில் ஊர்ந்து செல்லும் மேகங்களைப் போல அல்ல. இந்த உயரமான வானத்தை நான் எப்படி முன்பு பார்க்காமல் இருந்திருப்பேன்? இறுதியாக நான் அவரை அறிந்ததில் நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைகிறேன். ஆம்! இந்த முடிவற்ற வானத்தைத் தவிர அனைத்தும் காலியாக உள்ளது, அனைத்தும் பொய். ஒன்றுமில்லை, அவனைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை. ஆனால் அதுவும் கூட இல்லை, மௌனம், சாந்தம் தவிர வேறொன்றுமில்லை. மற்றும் கடவுளுக்கு நன்றி! .. "

1. ஓக் விளக்கம்

சாலையின் ஓரத்தில் கருவேலமரம் இருந்தது. அனேகமாக காடுகளை உருவாக்கிய பிர்ச்களை விட பத்து மடங்கு பழமையானது, இது ஒவ்வொரு பிர்ச்சினை விட பத்து மடங்கு தடிமனாகவும் இரண்டு மடங்கு உயரமாகவும் இருந்தது. அது இரண்டு சுற்றளவு கொண்ட பெரிய கருவேல மரமாக இருந்தது, கிளைகள் உடைந்து, நீண்ட காலமாகக் காணக்கூடியவை, மற்றும் உடைந்த பட்டைகளுடன், பழைய புண்கள் அதிகமாக வளர்ந்தன. அவரது பெரிய விகாரமான, சமச்சீரற்ற விகாரமான கைகள் மற்றும் விரல்களை விரித்து, அவர் ஒரு வயதான, கோபம் மற்றும் அவமதிப்பு வெறித்தனமாக சிரிக்கும் பிர்ச்களுக்கு இடையில் நின்றார். அவர் மட்டுமே வசந்தத்தின் வசீகரத்திற்கு அடிபணிய விரும்பவில்லை, வசந்தத்தையோ அல்லது சூரியனையோ பார்க்க விரும்பவில்லை.

"வசந்தம், அன்பு மற்றும் மகிழ்ச்சி!" - இந்த ஓக் சொன்னது போல். - மேலும் ஒரே முட்டாள்தனமான மற்றும் புத்தியில்லாத வஞ்சகத்தால் எப்படி சோர்வடையக்கூடாது. எல்லாம் ஒன்றுதான், எல்லாமே பொய்! வசந்தம் இல்லை, சூரியன் இல்லை, மகிழ்ச்சி இல்லை. அங்கே, பார், நொறுக்கப்பட்ட இறந்த ஃபிர்ர்ஸ் உட்கார்ந்து, எப்போதும் தனியாக, அங்கு நான் என் உடைந்த, உரிக்கப்பட்ட விரல்களை விரித்தேன், அவை எங்கு வளர்ந்தாலும் - பின்புறத்திலிருந்து, பக்கங்களிலிருந்து; நான் வளர்ந்தவுடன், நான் நிற்கிறேன், உங்கள் நம்பிக்கைகள் மற்றும் ஏமாற்றங்களை நான் நம்பவில்லை.

இளவரசர் ஆண்ட்ரே இந்த ஓக் மரத்தை பலமுறை திரும்பிப் பார்த்தார். ஓக்கின் கீழ் பூக்கள் மற்றும் புல் இருந்தன, ஆனால் அவர் இன்னும், முகம் சுளித்து, அசையாமல், அசிங்கமான மற்றும் பிடிவாதமாக, அவற்றின் நடுவில் நின்றார்.

"ஆம், அவர் சொல்வது சரிதான், இந்த ஓக் ஆயிரம் மடங்கு சரியானது" என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரி நினைத்தார், மற்றவர்கள், இளைஞர்கள், மீண்டும் இந்த ஏமாற்றத்திற்கு அடிபணியட்டும், மேலும் வாழ்க்கையை நாங்கள் அறிவோம், நம் வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது! இந்த ஓக் தொடர்பாக நம்பிக்கையற்ற, ஆனால் துரதிர்ஷ்டவசமான ஒரு புதிய தொடர் எண்ணங்கள் இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் ஆத்மாவில் எழுந்தன. இந்த பயணத்தின் போது, ​​அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் மீண்டும் யோசித்து, எதையும் தொடங்க வேண்டிய அவசியமில்லை, தீமை செய்யாமல், கவலைப்படாமல், எதையும் விரும்பாமல் தனது வாழ்க்கையை வாழ வேண்டும் என்று அதே அமைதியான மற்றும் நம்பிக்கையற்ற முடிவுக்கு வந்தார். .

III. ஓக் விளக்கம்

"ஆம், இங்கே, இந்த காட்டில், இந்த ஓக் இருந்தது, அதை நாங்கள் ஒப்புக்கொண்டோம்," என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரி நினைத்தார். "ஆம், அவர் எங்கே," இளவரசர் ஆண்ட்ரி மீண்டும் நினைத்தார், சாலையின் இடது பக்கத்தைப் பார்த்து, அதை அறியாமல் , அவரை அடையாளம் தெரியாமல் , அவர் தேடிய கருவேலமரத்தைப் பாராட்டினார். பழைய கருவேலமரம், அனைத்தும் உருமாறி, சாறு நிறைந்த, கரும் பச்சை நிறத்தின் கூடாரம் போல் பரவி, மாலைச் சூரியனின் கதிர்களில் லேசாக அசைந்து சிலிர்த்தது. விகாரமான விரல்கள் இல்லை, புண்கள் இல்லை, பழைய அவநம்பிக்கை மற்றும் துக்கம் - எதுவும் தெரியவில்லை. ஜூசி, இளம் இலைகள் முடிச்சுகள் இல்லாமல் கடினமான, நூறு ஆண்டுகள் பழமையான பட்டைகளை உடைத்து, இந்த முதியவர் அவற்றை உருவாக்கினார் என்று நம்ப முடியாது. "ஆம், இது அதே ஓக் மரம்" என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரி நினைத்தார், மேலும் மகிழ்ச்சி மற்றும் புதுப்பித்தலின் நியாயமற்ற வசந்த உணர்வு திடீரென்று அவருக்கு வந்தது. அவனுடைய வாழ்வின் எல்லாச் சிறந்த தருணங்களும் அவனுக்கு ஒரே சமயத்தில் திடீரென்று நினைவுக்கு வந்தன. உயரமான வானத்துடன் ஆஸ்டர்லிட்ஸ், மற்றும் அவரது மனைவியின் இறந்த, நிந்தனையான முகம், மற்றும் படகில் இருந்த பியர், மற்றும் இரவின் அழகைக் கண்டு உற்சாகமடைந்த பெண், இந்த இரவு, மற்றும் சந்திரன் - அவர் திடீரென்று இதையெல்லாம் நினைவு கூர்ந்தார்.

"இல்லை, 31 வயதில் வாழ்க்கை முடிவடையவில்லை," இளவரசர் ஆண்ட்ரி திடீரென்று முடிவெடுத்தார், இறுதியாக, மாறாமல், என்னில் உள்ள அனைத்தையும் நான் அறிவது மட்டுமல்ல, அனைவருக்கும் இதைத் தெரிந்திருப்பது அவசியம்: பியர் மற்றும் இந்த பெண் இருவரும் வானத்தில் பறக்க, எல்லோரும் என்னை அறிந்து கொள்வது அவசியம், அதனால் என் வாழ்க்கை எனக்காக மட்டும் போகாமல் இருக்க, அவர்கள் என் வாழ்க்கையை விட்டு சுதந்திரமாக வாழக்கூடாது, அது எல்லோரிடமும் பிரதிபலிக்கும் மற்றும் அவர்கள் அனைவரும் வாழ்கிறார்கள் என்னுடன் சேர்ந்து!

IV. நடாஷாவின் நடனம்

நடாஷா தன் மேல் வீசியிருந்த கைக்குட்டையை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, மாமாவுக்கு முன்னால் ஓடி, இடுப்பில் கைகளை ஊன்றி, தோள்களை அசைத்துக்கொண்டு நின்றாள்.

எங்கே, எப்படி, அவள் சுவாசித்த அந்த ரஷ்யக் காற்றில் இருந்து தன்னை உறிஞ்சிக் கொண்டபோது - இந்த கவுண்டஸ், ஒரு பிரெஞ்சு குடியேறியவரால் வளர்க்கப்பட்ட - இந்த ஆவி, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஒரு சால்வையுடன் நடனமாடும் இந்த தந்திரங்களை அவள் எங்கிருந்து பெற்றாள்? ஆனால் ஆவியும் முறைகளும் ஒரே மாதிரியானவை, பொருத்தமற்றவை, படிக்காத, ரஷ்யன், அவளுடைய மாமா அவளிடமிருந்து எதிர்பார்க்கிறார். அவள் எழுந்து நின்றவுடன், அவள் ஆணித்தரமாகவும், பெருமையாகவும், தந்திரமாகவும் மகிழ்ச்சியுடன் சிரித்தாள், நிகோலாய் மற்றும் அங்கிருந்த அனைவரையும் கவர்ந்த முதல் பயம், அவள் ஏதாவது தவறு செய்வாள் என்ற பயம் கடந்து சென்றது, அவர்கள் ஏற்கனவே அவளைப் பாராட்டினர்.

அவள் அதையே செய்தாள், அதைச் சரியாகச் செய்தாள், அனிசியா ஃபியோடோரோவ்னா, தன் வழக்குக்குத் தேவையான கைக்குட்டையை அவளிடம் உடனடியாகக் கொடுத்தாள், இந்த மெல்லிய, அழகான, தனக்கு அந்நியமான, படித்த கவுண்டஸைப் பார்த்து சிரிப்பின் மூலம் கண்ணீர் வடித்தாள். பட்டு மற்றும் வெல்வெட் அனிஸ்யாவிலும், அனிஸ்யாவின் தந்தையிலும், அவளுடைய அத்தையிலும், அவளுடைய தாயிலும், மற்றும் ஒவ்வொரு ரஷ்ய நபரிடமும் உள்ள அனைத்தையும் புரிந்து கொள்ளத் தெரிந்தவர்.

அத்தியாயம் 7, பகுதி 4, தொகுதி 2

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் எந்த தொகுதியை அவர் குறிப்பாக விரும்பினார் என்று வாசகரிடம் கேட்டால், அவர் எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல் பதிலளிப்பார்: இரண்டாவது. இந்த தொகுதி சில சிறப்பு ஆன்மீகத்தால் வேறுபடுகிறது, ரோஸ்டோவ்ஸ் வீட்டின் சூடான சூழ்நிலையில், எப்போதும் விருந்தினர்கள் நிறைந்திருப்பதைக் காண்கிறோம், அவர்களின் குடும்ப விடுமுறைகள், இசை மாலைகளில் நாங்கள் பங்கேற்கிறோம், பெற்றோர்களுக்கும் குழந்தைகளுக்கும் இடையே என்ன வகையான மற்றும் மென்மையான உறவுகள் ஆட்சி செய்கின்றன என்பதை நாங்கள் உணர்கிறோம்.

இங்கே, பிரெஞ்சு எழுத்தாளரின் சொற்றொடர் கைக்குள் வருகிறது, அதில் அவர் உலகின் மிகப்பெரிய ஆடம்பரமானது மனித தகவல்தொடர்பு ஆடம்பரம் என்று வாதிட்டார்.

இது சம்பந்தமாக, நான்காவது பகுதியின் ஏழாவது அத்தியாயம் குறிப்பாக சுட்டிக்காட்டுகிறது, இதில் இளம் ரோஸ்டோவ்கள் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள்: நிகோலாய், நடாஷா மற்றும் பெட்டியா, வேட்டையிலிருந்து திரும்பி வந்து, அவர்களின் தொலைதூர உறவினரான ஒரு ஏழை நில உரிமையாளரின் வீட்டில் ஓய்வெடுக்க நிறுத்துகிறார்கள். மிகைலோவ்கா என்ற சிறிய கிராமத்திற்கு மட்டுமே சொந்தமான குடும்பம்.

இளைஞர்கள் அவரை மாமா என்று அழைக்கிறார்கள், டால்ஸ்டாய் அவரை வேறுவிதமாக அழைப்பதில்லை. இந்த ஹீரோவுக்கு நாவலில் ஒரு பெயர் இல்லை, ஒருவேளை அவரது நபரில் எழுத்தாளர் மக்களின் பிரகாசமான பிரதிநிதியாக சித்தரிக்கப்படுவதால் இருக்கலாம். இந்த யோசனை மாமாவின் பாத்திரத்துடன் பழகுவதன் மூலம் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. அவர் வேட்டையாடுவதை மிகவும் விரும்புகிறார், எனவே அவர் ஒரு முயலுக்குப் பிறகு ஒரு குதிரையில் பறக்கிறார், பின்னர், அவரது நாய் ருகே இந்த முயலைத் தட்டும்போது, ​​​​மாமா சிறிய விலங்கை அசைத்தார், இதனால் இரத்தம் வெளியேறுகிறது.

USE அளவுகோல்களின்படி எங்கள் நிபுணர்கள் உங்கள் கட்டுரையை சரிபார்க்கலாம்

தள வல்லுநர்கள் Kritika24.ru
முன்னணி பள்ளிகளின் ஆசிரியர்கள் மற்றும் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கல்வி அமைச்சின் தற்போதைய நிபுணர்கள்.

வேட்டை வெற்றிகரமாக இருந்ததால் அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார். பின்னர் ரோஸ்டோவ்ஸ் அவர்களின் மாமாவைப் பார்க்கிறார்கள், அவருடைய வீடு அவர்கள் பழக்கமான நிலைமைகளிலிருந்து தெளிவாக வேறுபட்டது. வீட்டின் சுவர்கள் இறந்த விலங்குகளின் தோல்களால் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன, சுற்றிலும் பழைய தளபாடங்கள் உள்ளன, இடங்களில் உரிக்கப்படுகின்றன, எந்த ஒழுங்கும் இல்லை, ஆனால் அலட்சியம் கவனிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அது ஆப்பிள்களின் சுவையாக வாசனை வீசுகிறது. இருப்பினும், ரோஸ்டோவ்ஸ் நிலைமையைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, அவர்கள் இந்த வீட்டின் நல்ல சூழ்நிலையை உணர்ந்து அதை அனுபவிக்கிறார்கள். அவர்கள் நடனமாடுவதையும் இசையைக் கேட்பதையும் ரசிக்கிறார்கள்.

ஏழாவது அத்தியாயத்தில் அப்படியொன்றும் இல்லை. முதல் பார்வையில், இந்த அத்தியாயம் மிகவும் சாதாரணமானது என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் உண்மையில் இது இரண்டாவது தொகுதியின் கலவையில் மிக முக்கியமான செயல்பாட்டை செய்கிறது. டால்ஸ்டாயின் அபிமான ஹீரோக்களுக்கும் மக்களுக்கும் இடையே உள்ள பிரிக்க முடியாத தொடர்பை இங்கே காணலாம். நடாஷாவும் நிகோலயும் நாட்டுப்புற இசையைக் கேட்டு அதில் மகிழ்ச்சியடையும் தருணத்தில் இந்த தொடர்பு உணரப்படுகிறது. ஆனால் அவர்கள் கிளாவிச்சார்டில் நிகழ்த்தப்படும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட ஐரோப்பிய இசையில் வளர்க்கப்பட்டனர், அதே நேரத்தில் எளிய நாட்டுப்புற பாடல்கள் அவர்களுக்கு நெருக்கமாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருக்கும். இது சம்பந்தமாக, பாடலின் முழு அர்த்தமும் வார்த்தைகளில் மட்டுமே உள்ளது, மெல்லிசை தானே வரும் என்று வெறுமனே, அப்பாவியாக நம்பி, மக்கள் பாடும் விதத்தில் பாடும் மாமாவை நாங்கள் கவனிக்கிறோம், தனி மெல்லிசை இல்லை. பாடலை மடிக்கக்கூடியதாக மாற்றுவதற்கு அது மட்டுமே தேவை.

ஏழாவது அத்தியாயத்தின் முடிவில் ஒரு தெளிவற்ற சோகம் நம்மீது வீசப்படுகிறது. ஒட்ராட்னோயின் நுழைவாயிலில் நடாஷா நிகோலாயுடன் பேசிக் கொண்டிருக்கிறாள். சுற்றி ஒரு ஈரமான மற்றும் இருண்ட இரவு என்ற போதிலும், ஹீரோக்கள் அதிக உற்சாகத்தில் இருக்கிறார்கள், அவர்களின் ஆன்மா மகிழ்ச்சியாகவும் ஒளியாகவும் இருக்கிறது. அவர்கள் தங்கள் மாமா, அவரது விருந்தோம்பல் வீடு, வேட்டை, பாடல்களை நினைவில் கொள்கிறார்கள். ஆனால் நடாஷா இப்போது போல் மகிழ்ச்சியாகவும் அமைதியாகவும் இருக்க முடியாது என்று உணர்கிறாள்.

நடாஷா மற்றும் நிகோலாய் வீட்டிற்குச் செல்கிறார்கள், அதன் ஜன்னல்கள் இரவின் ஈரமான வெல்வெட்டில் மென்மையாக மின்னும், மற்றும் வாழ்க்கை அறையில் நெருப்பு எரிகிறது. கவிதையின் அரவணைப்பு இந்த வார்த்தைகளிலிருந்தும், முழு அத்தியாயத்திலிருந்தும் வெளிப்படுகிறது. ரோஸ்டோவ்ஸ் தங்கள் மாமாவைப் பார்க்கும்போது தங்கள் வாழ்க்கையின் சிறந்த தருணங்களை அனுபவித்தனர், இது அவர்களின் நினைவில் நீண்ட காலமாக இருக்கும். அவர்களின் உணர்வுகளுடன் நாங்கள் உடன்படுகிறோம்.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2012-05-02

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி அழுத்தவும் Ctrl+Enter.
எனவே, நீங்கள் திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற நன்மைகளை வழங்குவீர்கள்.

கவனத்திற்கு நன்றி.