போர் மற்றும் அமைதியில் நெப்போலியனின் நடத்தை. டால்ஸ்டாயின் நாவலான போர் மற்றும் அமைதி கலவையில் நெப்போலியனின் உருவம் மற்றும் பண்புகள்

வீடு / சண்டையிடுதல்

1867 ஆம் ஆண்டில், லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற படைப்பின் வேலையை முடித்தார். வேலையின் முக்கிய கருப்பொருள் 1805 மற்றும் 1812 போர்கள் மற்றும் இரண்டு பெரிய சக்திகளுக்கு இடையிலான மோதலில் பங்கேற்ற இராணுவத் தலைவர்கள் - ரஷ்யா மற்றும் பிரான்ஸ்.

1812 ஆம் ஆண்டு போரின் முடிவு, டால்ஸ்டாயின் பார்வையில், மனித புரிதலுக்கு அணுக முடியாத மர்மமான விதியால் அல்ல, மாறாக "எளிமை" மற்றும் "நுழைவு" ஆகியவற்றுடன் செயல்பட்ட "மக்கள் போரின் அரவணைப்பால்" தீர்மானிக்கப்பட்டது.

லியோ நிகோலாயெவிச் டால்ஸ்டாய், அமைதியை விரும்பும் எந்தவொரு நபரைப் போலவே, ஆயுத மோதல்களை மறுத்தார், இராணுவ நடவடிக்கைகளில் "திகிலின் அழகை" கண்டவர்களுடன் கடுமையாக வாதிட்டார். 1805 நிகழ்வுகளை விவரிக்கும் போது, ஆசிரியர் ஒரு எழுத்தாளராக - ஒரு அமைதிவாதியாக செயல்படுகிறார், ஆனால், 1812 போரைப் பற்றி விவரிக்கிறார், அவர் ஏற்கனவே தேசபக்தியின் நிலைக்கு மாறுகிறார்.

முதல் தேசபக்தி போர் மற்றும் அதன் வரலாற்று பங்கேற்பாளர்கள் பற்றிய டால்ஸ்டாயின் பார்வையை நாவல் வழங்குகிறது: அலெக்சாண்டர் I, நெப்போலியன் மற்றும் அவரது மார்ஷல்கள், குதுசோவ், பாக்ரேஷன், பென்னிக்சென், ரோஸ்டோப்சின் மற்றும் அந்த சகாப்தத்தின் பிற நிகழ்வுகள் - ஸ்பெரான்ஸ்கியின் சீர்திருத்தங்கள், மேசன்களின் செயல்பாடுகள் மற்றும் அரசியல் ரகசியம். சமூகங்கள். உத்தியோகபூர்வ வரலாற்றாசிரியர்களின் அணுகுமுறைகளுடன் போரைப் பற்றிய பார்வை அடிப்படையில் சர்ச்சைக்குரியது. டால்ஸ்டாயின் புரிதல் ஒரு வகையான மரணவாதத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது வரலாற்றில் தனிநபர்களின் பங்கு அற்பமானது, கண்ணுக்கு தெரியாத வரலாற்று விருப்பம் "பில்லியன் கணக்கான விருப்பங்களால்" ஆனது மற்றும் மிகப்பெரிய மனித வெகுஜனங்களின் இயக்கமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

நாவல் இரண்டு கருத்தியல் மையங்களைக் காட்டுகிறது: குதுசோவ் மற்றும் நெப்போலியன். இந்த இரண்டு பெரிய தளபதிகளும் இரண்டு வல்லரசுகளின் பிரதிநிதிகளாக ஒருவரையொருவர் எதிர்க்கின்றனர். 1812 ஆம் ஆண்டு போரின் தன்மையைப் பற்றிய இறுதி புரிதல் தொடர்பாக டால்ஸ்டாயில் நெப்போலியனின் புராணக்கதையை நீக்குவதற்கான யோசனை ரஷ்யர்களின் தரப்பில் எழுந்தது. நெப்போலியனின் ஆளுமையைப் பற்றி நான் இன்னும் விரிவாக வாழ விரும்புகிறேன்.

நெப்போலியனின் உருவம் டால்ஸ்டாயால் "பிரபலமான சிந்தனை" என்ற நிலைப்பாட்டில் இருந்து வெளிப்படுத்தப்பட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, எஸ்பி பைச்ச்கோவ் எழுதினார்: "ரஷ்யாவுடனான போரில், நெப்போலியன் ரஷ்ய மக்களை அடிமைப்படுத்த முயன்ற ஒரு படையெடுப்பாளராக செயல்பட்டார், அவர் பலரை மறைமுகமாக கொலை செய்தவர், இந்த இருண்ட செயல்பாடு அவருக்கு கொடுக்கவில்லை, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, மகத்துவத்திற்கான உரிமை."

நெப்போலியன் தெளிவற்ற முறையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நாவலின் வரிகளுக்குத் திரும்பினால், பிரெஞ்சு பேரரசருக்கு வழங்கப்பட்ட இந்த குணாதிசயத்துடன் நான் உடன்படுகிறேன்.

நாவலில் பேரரசரின் முதல் தோற்றத்திலிருந்தே, அவரது பாத்திரத்தின் ஆழமான எதிர்மறை பண்புகள் வெளிப்படுகின்றன. டால்ஸ்டாய் சிரத்தையுடன், விரிவாக, நெப்போலியனின் உருவப்படத்தை எழுதுகிறார், ஒரு நாற்பது வயதான, நன்கு உணவளிக்கப்பட்ட மற்றும் இறையாண்மை கொண்ட மனிதர், திமிர்பிடித்தவர் மற்றும் நாசீசிஸ்டிக். "வட்ட வயிறு", "குறுகிய கால்களின் கொழுத்த தொடைகள்", "வெள்ளை பருத்த கழுத்து", "கொழுத்த குட்டை உருவம்" அகன்ற, "தடித்த தோள்கள்" - இவை நெப்போலியனின் தோற்றத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள். போரோடினோ போருக்கு முன்னதாக நெப்போலியனின் காலை ஆடையை விவரிக்கும் போது, டால்ஸ்டாய் பிரான்சின் பேரரசரின் அசல் உருவப்படத்தின் சிறப்பியல்பு தன்மையை வலுப்படுத்துகிறார்: "கொழுத்த முதுகு", "அதிகமாக வளர்ந்த கொழுப்பு மார்பு", "நன்கு அழகுடன் கூடிய உடல்", "வீக்கம்" மற்றும் மஞ்சள்” முகம் - இந்த விவரங்கள் அனைத்தும் தொழிலாளர் வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு நபரை சித்தரிக்கின்றன, நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் அஸ்திவாரங்களுக்கு ஆழமாக அந்நியமானவை. நெப்போலியன் ஒரு அகங்கார, நாசீசிஸ்டிக் நபர், அவர் முழு பிரபஞ்சமும் தனது விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிகிறது என்று நம்பினார். மக்கள் அவர் மீது அக்கறை காட்டவில்லை.

எழுத்தாளர், நுட்பமான முரண்பாட்டுடன், சில சமயங்களில் கிண்டலாக மாறி, உலக ஆதிக்கத்திற்கான நெப்போலியனின் கூற்றுக்களை அம்பலப்படுத்துகிறார், அவர் வரலாற்றை தொடர்ந்து காட்டிக்கொள்கிறார், அவரது நடிப்பு. பேரரசர் எல்லா நேரத்திலும் விளையாடினார், அவரது நடத்தை மற்றும் அவரது வார்த்தைகளில் எளிமையான மற்றும் இயல்பான எதுவும் இல்லை. போரோடினோ மைதானத்தில் நெப்போலியன் தனது மகனின் உருவப்படத்தைப் போற்றும் காட்சியில் டால்ஸ்டாய் இதை வெளிப்படையாகக் காட்டுகிறார். நெப்போலியன் படத்தை அணுகி, "அவர் இனி என்ன சொல்வார், என்ன செய்வார் என்பது வரலாறு." "அவரது மகன் பூகோளத்துடன் ஒரு பில்போக்கில் விளையாடினார்" - இது நெப்போலியனின் மகத்துவத்தை வெளிப்படுத்தியது, ஆனால் அவர் "எளிமையான தந்தைவழி மென்மையை" காட்ட விரும்பினார். நிச்சயமாக, இது தூய நடிப்பு, பேரரசர் இங்கே "தந்தைவழி மென்மை" உண்மையான உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தவில்லை, அதாவது, அவர் கதைக்கு போஸ் கொடுத்தார், அவர் நடித்தார். மாஸ்கோவைக் கைப்பற்றினால் ரஷ்யா முழுவதும் கைப்பற்றப்படும் என்றும், உலக ஆதிக்கத்தை வெல்லும் தனது திட்டங்கள் நிறைவேறும் என்றும் நம்பிய நெப்போலியனின் ஆணவத்தை இந்தக் காட்சி தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது.

ஒரு வீரர் மற்றும் நடிகராக, எழுத்தாளர் நெப்போலியனை அடுத்தடுத்த பல அத்தியாயங்களில் சித்தரிக்கிறார். போரோடினோ போருக்கு முன்னதாக, நெப்போலியன் கூறுகிறார்: "சதுரங்கம் அரங்கேறியது, விளையாட்டு நாளை தொடங்கும்." போரின் நாளில், முதல் பீரங்கி குண்டுகளுக்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் குறிப்பிடுகிறார்: "விளையாட்டு தொடங்கியது." மேலும், இந்த "விளையாட்டு" பல்லாயிரக்கணக்கான மக்களுக்கு செலவாகும் என்று டால்ஸ்டாய் காட்டுகிறார். எனவே உலகம் முழுவதையும் அடிமைப்படுத்த முயன்ற நெப்போலியனின் போர்களின் இரத்தம் தோய்ந்த தன்மை வெளிப்பட்டது. போர் ஒரு "விளையாட்டு" அல்ல, ஆனால் ஒரு கொடூரமான தேவை, இளவரசர் ஆண்ட்ரே நினைக்கிறார். இது போருக்கான அடிப்படையில் வேறுபட்ட அணுகுமுறையாகும், ஒரு அமைதியான மக்கள் விதிவிலக்கான சூழ்நிலைகளில் ஆயுதங்களை எடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், அடிமைப்படுத்தல் அச்சுறுத்தல் தங்கள் தாயகத்தின் மீது தொங்கியது.

நெப்போலியன் ஒரு பிரெஞ்சு பேரரசர், ஒரு உண்மையான வரலாற்று நபர், நாவலில் கண்டறியப்பட்டவர், ஒரு ஹீரோ, அதன் உருவத்துடன் எல்.என். டால்ஸ்டாயின் வரலாற்று மற்றும் தத்துவக் கருத்து இணைக்கப்பட்டுள்ளது. வேலையின் தொடக்கத்தில், நெப்போலியன் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் சிலை, அதன் மகத்துவத்தை பியர் பெசுகோவ் போற்றுகிறார், ஒரு அரசியல்வாதியின் செயல்களும் ஆளுமையும் A.P. ஷெரரின் உயர் சமூக வரவேற்பறையில் விவாதிக்கப்படுகின்றன. நாவலின் கதாநாயகனாக, பிரெஞ்சு பேரரசர் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரில் தோன்றுகிறார், அதன் பிறகு காயமடைந்த இளவரசர் ஆண்ட்ரூ நெப்போலியனின் முகத்தில் "ஆத்ம திருப்தி மற்றும் மகிழ்ச்சியின் பிரகாசத்தை" பார்க்கிறார், போர்க்களத்தின் பார்வையைப் பாராட்டுகிறார்.

ரஷ்யாவின் எல்லைகளைக் கடப்பதற்கான உத்தரவுக்கு முன்பே, மாஸ்கோ பேரரசரின் கற்பனையை வேட்டையாடுகிறது, மேலும் போரின் போது அவர் அதன் பொதுவான போக்கை முன்னறிவிப்பதில்லை. போரோடினோ போரை எதிர்த்துப் போராடி, நெப்போலியன் "தன்னிச்சையாகவும் புத்தியின்றியும்" செயல்படுகிறார், அதன் போக்கை எப்படியாவது பாதிக்க முடியவில்லை, இருப்பினும் அவர் காரணத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்கவில்லை. முதன்முறையாக, போரோடினோ போரின் போது, அவர் குழப்பத்தையும் தயக்கத்தையும் அனுபவித்தார், போருக்குப் பிறகு, கொல்லப்பட்ட மற்றும் காயமடைந்தவர்களின் பார்வை "அவர் தனது தகுதி மற்றும் மகத்துவத்தை நம்பிய ஆன்மீக வலிமையை தோற்கடித்தார்." ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, நெப்போலியன் ஒரு மனிதாபிமானமற்ற பாத்திரத்திற்கு விதிக்கப்பட்டார், அவரது மனமும் மனசாட்சியும் இருண்டுவிட்டது, மேலும் அவரது செயல்கள் "நன்மைக்கும் உண்மைக்கும் மிகவும் எதிர்மாறானவை, மனிதர்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன."

இதன் விளைவாக, முழு நாவல் முழுவதும் நெப்போலியன் வரலாற்றின் கைகளில் ஒரு பொம்மை என்றும், மேலும், எளிமையானது அல்ல, ஆனால் ஒரு தீய பொம்மை என்றும் டால்ஸ்டாய் வாதிட்டார் என்று சொல்ல வேண்டும். நெப்போலியன் அவரை சிறந்த வெளிச்சத்தில் காட்ட முயன்ற பரிந்துரையாளர்களையும், பேரரசரை எதிர்மறையாக நடத்தியவர்களையும் கொண்டிருந்தார். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, நெப்போலியன் ஒரு முக்கிய வரலாற்று நபராகவும், ஒரு சிறந்த தளபதியாகவும் இருந்தார், ஆனால் அதே போல், அவரது எல்லா செயல்களிலும், பெருமை, சுயநலம் மற்றும் தன்னைப் பற்றிய ஒரு பார்வை மட்டுமே ஆட்சியாளர்.

போரும் அமைதியும் டால்ஸ்டாயின் நாவல், இது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியுள்ளது. அங்கு, ஆசிரியர் வெவ்வேறு படங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், பல கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குகிறார், அங்கு கற்பனையான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் உண்மையான, வரலாற்று இரண்டின் தலைவிதிகளும் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. அனைத்து புள்ளிவிவரங்களுக்கிடையில், நெப்போலியனின் உருவத்திற்கு ஒரு முக்கிய இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, ஆசிரியர் தனது நாவலின் தொடக்கத்தில் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளார். அவரது ஆளுமை வரவேற்பறையில் தீவிரமாக விவாதிக்கப்படுகிறது, அங்கு முழு உயரடுக்கினரும் கூடினர். பல ஹீரோக்கள் அவரை விரும்புகிறார்கள், அவரது உத்திகள், அவரது விடாமுயற்சியைப் போற்றுகிறார்கள். ஆனால், அவரை ஆதரிக்காமல் குற்றவாளி என்று சொன்னவர்களும் உண்டு.

நெப்போலியனின் உருவத்தை உருவாக்கி, எழுத்தாளர் ஹீரோவின் தெளிவற்ற குணாதிசயத்தை அளிக்கிறார், அதன் சுருக்கமான மதிப்பீட்டை இன்று நம்மில் பிரதிபலிக்கிறோம்.

போர் மற்றும் அமைதியில் நெப்போலியனின் உருவத்தை உருவாக்கி, எழுத்தாளர் பல கோணங்களில் வரலாற்று ஆளுமையைக் காட்டுகிறார். நெப்போலியனை இராணுவ ரீதியாக வலிமையான, புத்திசாலித்தனமான, அனுபவமும் திறமையும் கொண்ட ஒரு இராணுவத் தலைவராக நாங்கள் காண்கிறோம், இது இராணுவ விவகாரங்களிலும் அவரது உத்திகளிலும் வெளிப்பட்டது. நாவலின் ஆரம்பத்தில் பல ஹீரோக்கள் அவரைப் போற்றுகிறார்கள், ஆனால் உடனடியாக நெப்போலியனின் முகத்தில் சர்வாதிகாரம், கொடுங்கோன்மை மற்றும் கொடுமை ஆகியவற்றைக் காண்கிறோம். பலருக்கு, ஒரு காலத்தில் சிலை எதிர்மறை ஹீரோவாக மாறுகிறது, இது மற்ற நாடுகளுக்கும் மக்களுக்கும் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த பிரான்சுக்கும் ஆபத்தானது.

நெப்போலியனின் படம்

இது ஏற்கனவே இரண்டாம் பாகத்தில் பிரெஞ்சு பேரரசரிடம் தனது அணுகுமுறையைத் திறந்தது, அங்கு அவர் நெப்போலியனின் மகத்துவத்தின் பிரகாசத்தை நீக்குகிறார். பொதுவாக, அவரது படைப்பில், ஆசிரியர் நெப்போலியனின் விளக்கத்தை அடிக்கடி மீண்டும் கூறுகிறார், அங்கு அவர் குறுகிய, அவ்வளவு அழகான, கொழுப்பு, விரும்பத்தகாத போன்ற பெயரடைகளைப் பயன்படுத்துகிறார். இது ஒரு பெரிய வயிறு மற்றும் பரந்த தடித்த தோள்கள் கொண்ட ஒரு கொழுத்த மனிதன் என்று அவர் எழுதுகிறார். அவர் கொழுத்த தொடைகள், அடர்த்தியான கழுத்து மற்றும் முழு முகம் கொண்டவர். கூடுதலாக, நெப்போலியன் எதிர்மறையான பண்புகளைக் கொண்டவர். படைப்பைப் படிக்கும்போது, அவர் எவ்வளவு கொடூரமானவர் மற்றும் கொடூரமானவர் என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், அவர் தனது மனிதாபிமானத்தை நம்பினார் மற்றும் மக்களின் தலைவிதியை தீர்மானிக்க முடிவு செய்தார். அவர் தன்னம்பிக்கை, சுயநலம், நாசீசிசம், ஆடம்பரம் மற்றும் திமிர் பிடித்தவர்.

கொஞ்சமும் குறையும் ஒழுக்கமும் இல்லாத ஒருவருக்கு எப்படியோ பரிதாபம் கூட ஆகிவிடும். அன்பு, மென்மை அவருக்கு அந்நியமானது, வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சிகள் அறிமுகமில்லாதவை, அவரது மகனின் புகைப்படத்தைப் பெற்ற பிறகும், நெப்போலியனால் மனித ரீதியாக, தந்தையாக மகிழ்ச்சியைக் காட்ட முடியவில்லை, உணர்வுகளின் சாயல் மட்டுமே.

நெப்போலியன் போனபார்டே மக்களின் தலைவிதியில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவரைப் பொறுத்தவரை மக்கள் சதுரங்கப் பலகையில் சிப்பாய்கள் போன்றவர்கள், அங்கு அவர் காய்களை மட்டுமே நகர்த்த முடியும். அவர் தனது குறிக்கோள்கள் மற்றும் அதிகாரத்திற்கு சடலங்களுக்கு மேல் இருக்கிறார், இது ஒரு மனிதன், போல்கோன்ஸ்கி கூறியது போல், மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்திலிருந்து மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்கிறார்.

"போர் மற்றும் அமைதி" என்ற காவிய நாவலில் லியோ என். டால்ஸ்டாய், இராணுவ மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கையின் பரந்த காவியப் படங்களை உருவாக்கி, வரலாற்று செயல்முறையின் போக்கைப் பற்றிய யோசனையை வளர்த்து, தனிப்பட்ட மக்களின் செயல்களைக் கருத்தில் கொண்டு, உண்மையிலேயே பெரியது என்று நம்புகிறார். மக்களின் விருப்பத்துடன் ஒத்துப்போகும் நபர்.

எல்.என். டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, வரலாற்று நிகழ்வுகளில், பெரியவர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்கள் நிகழ்வுக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுக்கும் லேபிள்கள் மட்டுமே, அவர்களின் செயல்பாடுகள் சுயநலம், மனிதாபிமானம், சுயநல இலக்குகளின் பெயரில் செய்யப்படும் குற்றங்களை நியாயப்படுத்தும் விருப்பம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அமைந்திருந்தால். அத்தகைய வரலாற்று நபர்களில், எழுத்தாளர் பிரெஞ்சு பேரரசர் நெப்போலியனைக் கருதுகிறார், அவரில் "மேதை" அங்கீகரிக்கவில்லை, அவரது படைப்பின் பக்கங்களில் ஒரு முக்கியமற்ற, வீண் நடிகராகக் காட்டுகிறார், அவரை ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்தை அபகரிப்பவர் மற்றும் படையெடுப்பவர் என்று கண்டித்தார்.

முதல் முறையாக, அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரரின் வரவேற்பறையில் நெப்போலியன் பெயர் ஒலிக்கிறது. அவர்களது விருந்தினர்களில் பெரும்பாலோர் போனபார்டேவை வெறுக்கிறார்கள் மற்றும் பயப்படுகிறார்கள், அவரை "ஆண்டிகிறிஸ்ட்", "கொலைகாரர்", "வில்லன்" என்று அழைத்தனர். இளவரசர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோரின் நபரின் முற்போக்கான உன்னத புத்திஜீவிகள் அவரை ஒரு "ஹீரோ" மற்றும் "பெரிய மனிதராக" பார்க்கிறார்கள். இளம் ஜெனரலின் இராணுவ மகிமை, அவரது தைரியம், போர்களில் துணிச்சல் ஆகியவற்றால் அவர்கள் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள்.

ரஷ்யாவிற்கு வெளியே நடந்த 1805 போரில், டால்ஸ்டாய் நிதானமான மனம், தளராத விருப்பம், விவேகம் மற்றும் தைரியமான உறுதிப்பாடு கொண்ட தளபதி நெப்போலியனின் உண்மையான உருவத்தை வரைகிறார். அவர் எந்த எதிரியையும் நன்கு அறிவார் மற்றும் புரிந்துகொள்கிறார்; வீரர்களிடம் பேசுவது, அவர்களுக்கு வெற்றியில் நம்பிக்கையை ஏற்படுத்துகிறது, ஒரு முக்கியமான தருணத்தில், "வெற்றி ஒரு நிமிடம் கூட சந்தேகத்திற்குரியதாக இருந்தால்," எதிரியின் அடிகளுக்கு அவர் முதலில் நிற்பார் என்று உறுதியளிக்கிறார்.

ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரில், நெப்போலனால் நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மற்றும் திறமையாக கட்டுப்படுத்தப்பட்ட பிரெஞ்சு இராணுவம் மறுக்க முடியாத வெற்றியைப் பெறுகிறது, மேலும் வெற்றி பெற்ற தளபதி போர்க்களத்தைச் சுற்றி தாராளமாக தோற்கடிக்கப்பட்ட எதிரியைப் பாராட்டுகிறார். கொல்லப்பட்ட ரஷ்ய கிரெனேடியரைப் பார்த்து, நெப்போலியன் கூறுகிறார்: "புகழ்பெற்ற மக்களே!" இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியைப் பார்த்து, அவருக்கு அருகில் தூக்கி எறியப்பட்ட கொடியுடன் முதுகில் படுத்துக் கொண்டு, பிரெஞ்சு பேரரசர் தனது புகழ்பெற்ற வார்த்தைகளை உச்சரிக்கிறார்: "இதோ ஒரு அற்புதமான மரணம்!" மகிழ்ச்சியாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும், நெப்போலியன் படைப்பிரிவின் தளபதி இளவரசர் ரெப்னினுக்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறார்: "உங்கள் படைப்பிரிவு நேர்மையாக தனது கடமையை நிறைவேற்றியது."

டில்சிட் உடன்படிக்கையில் கையெழுத்திடும் போது, நெப்போலியன் ரஷ்ய பேரரசரை கண்ணியத்துடன் கடைப்பிடித்து, "ரஷ்ய வீரர்களின் துணிச்சலான" ஆணை லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் விருதை வழங்குகிறார், அவரது ஆடம்பரமான மகத்துவத்தைக் காட்டுகிறார்.

நட்பு ஆஸ்திரிய மற்றும் ரஷ்ய படைகளின் வெற்றியாளர் ஒரு குறிப்பிட்ட மகத்துவம் இல்லாதவர் அல்ல. ஆனால் எதிர்காலத்தில், ஐரோப்பாவின் நடைமுறை ஆட்சியாளரின் நடத்தை மற்றும் நடவடிக்கைகள், அவரது நோக்கங்கள் மற்றும் உத்தரவுகள் நெப்போலியனை ஒரு வீணான மற்றும் துரோக மனிதராக வகைப்படுத்துகின்றன, பெருமைக்காக பசி, சுயநலம் மற்றும் கொடூரமானவை. போலந்து உஹ்லான் படைப்பிரிவு பரந்த ஆற்றை விலியாவைக் கடக்கும் காட்சியில் இது வெளிப்படுகிறது, நூற்றுக்கணக்கான லான்சர்கள் தங்கள் வீரத்தை பேரரசருக்குக் காட்ட ஆற்றில் விரைந்தனர், மேலும் "ஒரு மரத்தடியில் அமர்ந்து ஒரு மனிதனின் பார்வையில் மூழ்கிவிடுகிறார்கள். அவர்கள் என்ன செய்து கொண்டிருந்தார்கள்."

1812 ஆம் ஆண்டு போரில் எல்என் டால்ஸ்டாய், நெப்போலியனின் இராணுவத்தின் ஒரு கொள்ளையடிக்கும், கொள்ளையடிக்கும் தன்மையை அணிந்திருந்தார், இந்த "பெரிய மனிதனின்" தோற்றத்தை நையாண்டியாக சித்தரிக்கிறார், முக்கியமற்ற மற்றும் அபத்தமானது. எழுத்தாளர் பிரான்சின் பேரரசரின் சிறிய அந்தஸ்தை தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறார் ("வெள்ளை கைகள் கொண்ட ஒரு சிறிய மனிதர்", அவருக்கு "சிறிய தொப்பி", "சிறிய குண்டான கை"), மீண்டும் மீண்டும் பேரரசரின் "வட்ட வயிற்றை" வரைகிறார், " குறுகிய கால்களின் கொழுத்த தொடைகள்."

எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, வெற்றியுடன் குடிபோதையில் ஒரு நபர், வரலாற்று நிகழ்வுகளின் போக்கில் ஒரு உந்து பாத்திரத்தை தனக்குத்தானே கூறிக்கொள்கிறார், வெகுஜனங்களிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டவர், ஒரு சிறந்த நபராக இருக்க முடியாது. ஏகாதிபத்தியத்திற்கும் டெனிசோவின் அடிமையான லாவ்ருஷ்காவிற்கும் இடையிலான ஒரு தற்செயலான சந்திப்பில் "நெப்போலியன் புராணக்கதை" நீக்கப்பட்டது, அவருடன் ஒரு உரையாடலில் "உலகின் ஆட்சியாளரின்" வெற்று வேனிட்டி மற்றும் அற்பத்தனம் வெளிப்படுகிறது.

நெப்போலியன் தன் மகத்துவத்தை ஒரு நிமிடம் கூட மறப்பதில்லை. யாரிடம் பேசினாலும், தான் செய்ததும் பேசியதும் சரித்திரத்தில் சேரும் என்று நினைக்கிறார். மேலும் "அவரது ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்பது மட்டுமே அவருக்கு ஆர்வமாக இருந்தது. அவருக்கு வெளியே நடந்த அனைத்தும் அவருக்கு ஒரு பொருட்டல்ல, ஏனென்றால் உலகில் உள்ள அனைத்தும், அவருக்குத் தோன்றியது போல், அவருடைய விருப்பத்தை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது. சக்கரவர்த்தி தனது மகனின் உருவப்படத்தை முன்வைக்கும்போது, அதில் வாரிசு ஒரு பில்போக்கில் பூகோளத்தை விளையாடுவது போல் சித்தரிக்கப்படுகிறார், நெப்போலியன் அந்த உருவப்படத்தைப் பார்த்து உணர்கிறார்: “அவர் இப்போது சொல்வதும் செய்வதும் வரலாறு ... பழைய காவலர், அவர் தனது கூடாரத்திற்கு அருகில் நின்றார், ரோமானிய மன்னரைப் பார்க்க மகிழ்ச்சியடைந்தார், அவர்கள் வணங்கப்பட்ட இறையாண்மையின் மகனும் வாரிசும்.

நெப்போலியனின் முகம் மற்றும் அவரது தோரணையில் குளிர்ச்சி, மனநிறைவு, போலியான சிந்தனை ஆகியவற்றை எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார். அவரது மகனின் உருவப்படத்திற்கு முன், அவர் "சிந்தனை மென்மை போல் நடித்தார்", அவரது சைகை "அழகான மற்றும் கம்பீரமானது." போரோடினோ போருக்கு முன்னதாக, தனது காலை கழிப்பறையை உருவாக்கும் போது, நெப்போலியன் தனது முதுகைத் திருப்புவதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார், இப்போது அவரது கொழுத்த மார்பு தூரிகையின் கீழ் வளர்ந்துள்ளது, அதன் மூலம் வேலட் அவரது உடலைத் தேய்த்தார். மற்றொரு வாலிபர், தனது விரலால் ஒரு பாட்டிலைப் பிடித்து, சக்கரவர்த்தியின் நன்கு அழகுபடுத்தப்பட்ட உடலில் கொலோனைத் தெளித்தார் ... "

போரோடினோ போரைப் பற்றிய அவரது விளக்கங்களில், எல்.என். டால்ஸ்டாய் நெப்போலியனுக்குக் கூறப்பட்ட மேதையை நிராகரிக்கிறார், அவருக்கு இந்த இரத்தக்களரி போர் சதுரங்க விளையாட்டு என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். ஆனால் போரின் போது பிரான்சின் பேரரசர் போர்க்களத்தில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார், அவருடைய நகர்வு "அவரால் அறியப்படவில்லை மற்றும் போரின் போது அவரது ஒரு கட்டளையை கூட நிறைவேற்ற முடியவில்லை." அனுபவம் வாய்ந்த இராணுவத் தலைவராக, நெப்போலியன் போரில் தோல்வியடைந்ததை உணர்ந்தார். அவர் மனச்சோர்வடைந்து ஒழுக்க ரீதியாக அழிக்கப்படுகிறார். மகிமையின் பேய் உலகில் போரோடினோவில் தோல்விக்கு முன் வாழ்ந்த பேரரசர், போர்க்களத்தில் காணப்பட்ட துன்பத்தையும் மரணத்தையும் சிறிது நேரம் அனுபவிக்கிறார். அந்த நேரத்தில் அவர் "தனக்காக மாஸ்கோவையோ, வெற்றியையோ, பெருமையையோ விரும்பவில்லை", இப்போது ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே விரும்பினார் - "ஓய்வு, அமைதி மற்றும் சுதந்திரம்."

போரோடினோ போரில், முழு மக்களின் மாபெரும் முயற்சியின் விளைவாக, அவர்களின் உடல் மற்றும் தார்மீக வலிமையின் விளைவாக, நெப்போலியன் தனது பதவிகளை சரணடைந்தார். ரஷ்ய வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் ஆழ்ந்த மனித தேசபக்தி உணர்வு வென்றது. ஆனால், தீமையைத் தாங்கியவராக, நெப்போலியன் மறுபிறவி எடுக்க முடியாது, மேலும் "வாழ்க்கையின் பேயை" - மகத்துவத்தையும் பெருமையையும் விட்டுவிட முடியாது. "மற்றும் ஒருபோதும், அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, அவர் நன்மை, அழகு, அல்லது உண்மை, அல்லது அவரது செயல்களின் அர்த்தத்தை புரிந்து கொள்ள முடியாது, இது நன்மைக்கும் உண்மைக்கும் மிகவும் நேர்மாறானது, மனிதனின் எல்லாவற்றிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் உள்ளது ..."

கடைசியாக, நெப்போலியன் போக்லோனாயா மலையில் வெற்றியாளரின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார், மாஸ்கோவிற்குள் நுழைவதை ஒரு புனிதமான, நாடக நிகழ்ச்சியுடன் கற்பனை செய்து, அதில் அவர் தனது பெருந்தன்மை மற்றும் மகத்துவத்தை வெளிப்படுத்துவார். ஒரு அனுபவமிக்க நடிகராக, அவர் "போயர்களுடன்" முழு சந்திப்பையும் நடித்து, அவர்களிடம் தனது உரையை எழுதுகிறார். ஹீரோவின் "உள்" மோனோலாஜின் கலை சாதனத்தைப் பயன்படுத்தி, லியோ டால்ஸ்டாய் பிரெஞ்சு பேரரசரிடம் வீரரின் அற்பமான வேனிட்டியை, அவரது மதிப்பற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார்.

மாஸ்கோவில் நெப்போலியனின் நடவடிக்கைகள் - இராணுவம், இராஜதந்திரம், சட்டம், இராணுவம், மதம், வணிகம் போன்றவை - "மற்ற இடங்களைப் போலவே ஆச்சரியமாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் இருந்தன." இருப்பினும், அதில் அவர் "வண்டியின் உள்ளே கட்டப்பட்ட ரிப்பன்களைப் பிடித்துக் கொண்டு, அவர் ஆட்சி செய்வதாகக் கற்பனை செய்யும் ஒரு குழந்தையைப் போன்றவர்."

நாடுகளின் மரணதண்டனை செய்பவரின் சோகமான பாத்திரம் நெப்போலியனுக்கு விதிக்கப்பட்ட பிராவிடன்ஸ். அவரது செயல்களின் நோக்கம் "மக்களின் நன்மை மற்றும் அவர் மில்லியன் கணக்கானவர்களின் விதியை வழிநடத்த முடியும் மற்றும் நல்ல செயல்களைச் செய்வதற்கான சக்தியின் மூலம்" என்று தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள முயல்கிறார். 1812 தேசபக்தி போரில், நெப்போலியனின் நடவடிக்கைகள் "எல்லா மனிதகுலமும் நல்லது மற்றும் நீதி என்று அழைக்கப்படுவதற்கு" முரணானது. "எளிமை, நன்மை மற்றும் உண்மை இல்லாத இடத்தில் மகத்துவம் இல்லை" என்பதால், பிரெஞ்சு பேரரசருக்கு மகத்துவம் இருக்க முடியாது, ஒரு சிறந்த மனிதராக இருக்க முடியாது என்று எல்என் டால்ஸ்டாய் கூறுகிறார்.

எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, நெப்போலியனின் செயல்பாடுகள், அவரது ஆளுமை "ஒரு ஐரோப்பிய ஹீரோவின் வஞ்சகமான வடிவம், மக்களைக் கட்டுப்படுத்துவதாகக் கூறப்படுகிறது, இது வரலாறு கண்டுபிடித்தது." நெப்போலியன், நம்பிக்கைகள் இல்லாத, பழக்கவழக்கங்கள் இல்லாமல், புனைவுகள் இல்லாமல், பெயர் இல்லாமல், ஒரு பிரெஞ்சுக்காரர் கூட, மிகவும் விசித்திரமான விபத்துகளால், "ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டார்" என்று தெரிகிறது. இராணுவத்தின் தலைவராக, அவர் "அவரது கூட்டாளிகளின் அறியாமை, எதிரிகளின் பலவீனம் மற்றும் முக்கியத்துவமின்மை, பொய்யின் நேர்மை மற்றும் இந்த மனிதனின் அற்புதமான தன்னம்பிக்கை மற்றும் தன்னம்பிக்கை வரம்பு" ஆகியவற்றால் பரிந்துரைக்கப்படுகிறார். இராணுவ மகிமை அவரை உருவாக்கியது ... இத்தாலிய இராணுவத்தின் வீரர்களின் அற்புதமான அமைப்பு, எதிரிகளை எதிர்த்துப் போராட விருப்பமின்மை, குழந்தைத்தனமான அவமானம் மற்றும் தன்னம்பிக்கை. அவருடன் எல்லா இடங்களிலும் "எண்ணற்ற விபத்துக்கள்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. நெப்போலியன் மிகவும் பாடுபடும் ரஷ்யாவில், "அனைத்து விபத்துகளும் இப்போது தொடர்ந்து இல்லை, ஆனால் அவருக்கு எதிராக உள்ளன."

எல்என் டால்ஸ்டாய் நெப்போலியனின் "மேதையை" அங்கீகரிக்கவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், அவரது தனித்துவம், அதிகாரத்திற்கான அபரிமிதமான காமம், பெருமை மற்றும் மரியாதைக்கான தாகம், மக்கள் மீதான முட்டாள்தனமான அலட்சியத்துடன் இணைந்து, யாருடைய சடலத்தின் மீது அமைதியாக அதிகாரத்திற்கு செல்ல முடியும் என்பதை கண்டிக்கிறார். ஒரு தளபதி, அவர் குதுசோவை விட தாழ்ந்தவர் அல்ல. ஆனால் ஒரு நபராக, நெப்போலியன் குதுசோவுக்கு சமமாக இருக்க முடியாது, ஏனென்றால் இரக்கம், மற்றவர்களின் வலி, கருணை மற்றும் மக்களின் உள் உலகில் ஆர்வம் ஆகியவை அவருக்கு அந்நியமானவை. தார்மீக ரீதியாக, அவர் ஒரு வில்லன், மற்றும் வில்லன் ஒரு மேதையாக இருக்க முடியாது, ஏனெனில் "மேதை மற்றும் வில்லத்தனம் இரண்டு விஷயங்கள் பொருந்தாது."

பிரான்சின் பேரரசரின் ஆளுமை எல்லா காலத்திலும் வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் மனதை உற்சாகப்படுத்துகிறது. பல விஞ்ஞானிகள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் மில்லியன் கணக்கான மனித உயிர்களைக் கொன்ற தீய மேதையின் மர்மத்தை வெளிக்கொணர முயன்றனர்.

லியோ டால்ஸ்டாய் ஒரு புறநிலை விமர்சகராக செயல்பட்டார், "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் உருவமும் குணாதிசயமும் விரிவாக எடுத்துக்காட்டப்பட்டது, எச்சரிக்கப்படவில்லை.

பிரான்சின் பேரரசர் எப்படி இருக்கிறார்

நெப்போலியனின் மெல்லிய முகம் 1805 இல் ஆஸ்டர்லிட்ஸுக்கு அருகில் இருந்தது, அவரது பிஸியான கால அட்டவணை, சோர்வு மற்றும் துணிச்சலான ஆர்வத்திற்கு சாட்சியமளித்தது. 1812 ஆம் ஆண்டில், பிரான்சின் பேரரசர் வித்தியாசமாகத் தெரிகிறார்: ஒரு வட்டமான வயிறு கொழுப்பு நிறைந்த உணவுகள் மீதான ஆர்வத்தைக் குறிக்கிறது. நீல நிற சீருடையின் காலரில் இருந்து ஒரு குண்டான கழுத்து நீண்டு, மற்றும் அடர்த்தியான தொடைகளின் வீக்கங்கள் வெள்ளை லெகிங்ஸின் இறுக்கமான-பொருத்தப்பட்ட துணி வழியாக நன்றாகக் காணப்படுகின்றன.

பயிற்சி பெற்ற இராணுவ தோரணையானது போனபார்டே தனது கடைசி நாட்கள் வரை கம்பீரமாக இருக்க அனுமதித்தது. அவர் தனது சிறிய உயரம், ஸ்திரமான உருவம் மற்றும் விருப்பமின்றி நீண்டுகொண்டிருக்கும் தொப்பை ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், அவர் தொடர்ந்து ஜாக்பூட்களை அணிந்திருந்தார் - வாழ்க்கை குதிரையில் சென்றது. அழகான வெள்ளைக் கைகள், வாசனை திரவியங்களை விரும்பி, கொலோனின் அடர்த்தியான நறுமணத்தில் அவரது உடல் தொடர்ந்து சூழ்ந்திருந்தது.

நெப்போலியன் தனது நாற்பதாவது வயதில் ரஷ்யாவிற்கு எதிரான இராணுவப் பிரச்சாரத்தைத் தொடங்கினார். திறமை மற்றும் இயக்கம் இளமையில் இருந்ததை விட குறைவான சுறுசுறுப்பாக இருந்தது, ஆனால் படி உறுதியாகவும் விரைவாகவும் இருந்தது. பேரரசரின் குரல் சத்தமாக ஒலித்தது, அவர் ஒவ்வொரு எழுத்தையும் தெளிவாக உச்சரிக்க முயன்றார், குறிப்பாக வார்த்தைகளில் கடைசி எழுத்து அழகாக உச்சரிக்கப்பட்டது.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் ஹீரோக்கள் நெப்போலியனை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறார்கள்

பீட்டர்ஸ்பர்க் சலூனின் உரிமையாளர் அன்னா ஷெரர், போனபார்டே வெல்ல முடியாதவர், ஐரோப்பாவால் அவரது இராணுவத்தை நிறுத்த முடியாது என்று பிரஷியாவிலிருந்து பரவிய வதந்திகளை மீண்டும் கூறுகிறார். இது 1805 ஆம் ஆண்டுதான், விருந்துக்கு அழைக்கப்பட்ட சில விருந்தினர்கள் புதிய பிரெஞ்சு அரசாங்கத்தின் செயல்பாடுகள், அதன் லட்சியத் தலைவரின் செயல்பாடுகளைப் பற்றி போற்றுதலுடன் பேசுகிறார்கள்.

நாவலின் தொடக்கத்தில், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி இராணுவத் தலைவரை உறுதியளிக்கிறார் என்று கருதுகிறார். மேற்கூறிய மாலையில், இளம் இளவரசன் மரியாதைக்குரிய தளபதியின் உன்னத செயல்களை நினைவு கூர்ந்தார்: மருத்துவமனைகளுக்குச் செல்வது, பிளேக் நோயால் பாதிக்கப்பட்ட வீரர்களுடன் தொடர்புகொள்வது.

போரோடினோ போருக்குப் பிறகு, கொல்லப்பட்ட பல வீரர்களிடையே ரஷ்ய அதிகாரி இறக்க நேரிட்டபோது, நெப்போலியன் தனக்கு மேலே இருப்பதைக் கேட்டான். அவர் தனது கண்களுக்கு முன்பாக விரியும் மரணத்தின் படத்தைப் பற்றி பேசினார், பாராட்டினார், மகிழ்ச்சியுடன், உத்வேகத்துடன். இளவரசர் ஆண்ட்ரூ, மற்றவர்களின் துன்பத்தால் ஆட்கொள்ளப்பட்ட, மோசமான மற்றும் ஆரோக்கியமற்ற உள்ளுணர்வைக் கொண்ட ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட மனிதனின் வார்த்தைகளைக் கேட்பதை உணர்ந்தார்.

இதேபோல், பியர் பெசுகோவ் பிரெஞ்சு இராணுவத் தலைவரின் உருவத்தில் ஏமாற்றமடைந்தார். ஒரு புதிய அரசியல் அரசாங்கத்தின் அடிப்படையாக குடிமக்களின் சமத்துவத்தை ஏற்றுக்கொண்ட, புரட்சியின் துஷ்பிரயோகங்களை பிரித்தெடுக்க முடிந்த ஒரு நபரின் அரசு தொழில்முறையை இளம் எண்ணிக்கை வலியுறுத்தியது. இளம் பிரான்சில் தோன்றிய பேச்சு சுதந்திரத்தின் நேர்மறையான அர்த்தத்தை ரஷ்ய பிரபுக்களுக்கு விளக்குவதற்கு பியர் குறிப்பாக விடாமுயற்சியுடன் முயன்றார்.

மாஸ்கோவின் சாம்பலில், பெசுகோவ் தனது மனதை எதிர்மாறாக மாற்றினார். நெப்போலியனின் ஆன்மாவின் நாடக ஆடம்பரத்தின் கீழ், பேரரசர் மட்டுமே செய்த அக்கிரமத்தின் அளவை பியர் கண்டார். அதிகாரத்தில் இருப்பவரின் செயல்களின் விளைவு மனிதாபிமானமற்ற கொடுமை. பேராசை மற்றும் முக்கியத்துவத்தின் விளைவாக வெகுஜன சட்டமின்மை இருந்தது.

நிகோலாய் ரோஸ்டோவ், அவரது இளமை மற்றும் நேரடித்தன்மையின் காரணமாக, நெப்போலியனை ஒரு குற்றவாளியாகக் கருதினார், மேலும் உணர்ச்சி ரீதியாக முதிர்ந்த இளைஞர்களின் பிரதிநிதியாக, அவர் தனது இளமை ஆன்மாவின் முழு வலிமையுடனும் எதிரி இராணுவத்தின் தளபதியை வெறுத்தார்.

ரஷ்ய அரசியல்வாதி கவுண்ட் ரோஸ்டாப்சின் தீய மேதைகளின் செயல்பாடுகளை அவர்கள் கைப்பற்றிய கப்பல்களில் நடந்த கடற்கொள்ளையர் மரபுகளுடன் ஒப்பிடுகிறார்.

நெப்போலியனின் ஆளுமைப் பண்புகள்

ஐரோப்பாவின் எதிர்கால வெற்றியாளர் இத்தாலிய வேர்களைக் கொண்டிருந்தார், இந்த நாட்டின் பெரும்பாலான பிரதிநிதிகளைப் போலவே, தன்னிச்சையாக முகபாவனைகளை மாற்ற முடியும். ஆனால் சமகாலத்தவர்கள் மனநிறைவு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் வெளிப்பாடு பெரும்பாலும் சிறிய மனிதனின் முகத்தில் இருப்பதாக வாதிட்டனர், குறிப்பாக போர்களின் தருணங்களில்.

ஆசிரியர் நாசீசிசம், இந்த பாத்திரத்தின் சுய வணக்கம், சுயநலம் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் நிலையை அடைகிறது. ஒரு அப்பட்டமான பொய் அவரது உதடுகளிலிருந்து தப்பிக்கிறது, அவரது கண்களில் நேர்மையான வெளிப்பாட்டால் உச்சரிக்கப்படுகிறது. அவருக்கு போர் என்பது ஒரு உன்னதமான கைவினை, இந்த வார்த்தைகளுக்குப் பின்னால் மில்லியன் கணக்கான பாழடைந்த வாழ்க்கையின் சிவப்பு படம், போர்க்களங்களிலிருந்து இரத்த ஆறுகள் இருப்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை.

மக்களை வெகுஜனக் கொலை செய்வது ஒரு பழக்கமாக, உணர்ச்சிமிக்க போதையாக மாறுகிறது. நெப்போலியன் போரை தனது கைவினை என்று அழைக்கிறார். இளமைப் பருவத்திலிருந்தே இராணுவ வாழ்க்கையே அவரது வாழ்க்கை இலக்காக மாறிவிட்டது. அதிகாரத்தை அடைந்த பிறகு, பேரரசர் ஆடம்பரத்தைப் பாராட்டுகிறார், ஒரு அற்புதமான முற்றத்தை ஏற்பாடு செய்கிறார், மரியாதை கோருகிறார். அவரது உத்தரவுகள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நிறைவேற்றப்படுகின்றன, டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, அவரே தனது எண்ணங்களின் சரியான தன்மையை ஒரே சரியானதாக நம்பத் தொடங்கினார்.

பேரரசர் தனது நம்பிக்கைகள் பிழையற்றவை, இலட்சியமானவை மற்றும் அவற்றின் உண்மையில் சரியானவை என்ற மாயையில் இருக்கிறார். போனாபார்ட்டின் போர் அனுபவம் குறிப்பிடத்தக்கது என்பதை டால்ஸ்டாய் மறுக்கவில்லை, ஆனால் பாத்திரம் படித்தவர் அல்ல, மாறாக, பல விஷயங்களில் வரையறுக்கப்பட்ட நபர்.

நெப்போலியனின் படம்

பிரான்சின் பேரரசர் எப்படி இருக்கிறார்

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் ஹீரோக்கள் நெப்போலியனை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறார்கள்

நெப்போலியனின் ஆளுமைப் பண்புகள்

பிரான்சின் பேரரசர் எப்படி இருக்கிறார்

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் ஹீரோக்கள் நெப்போலியனை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறார்கள்

நெப்போலியனின் ஆளுமைப் பண்புகள்

ஆசிரியர் தேர்வு