செர்ஜி சுச்சுகின். நவீனத்துவ ஓவியத்தின் கலெக்டர் செர்ஜி சுச்சின் கலெக்டர்

பெயரிடப்பட்ட மாநில நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் (புஷ்கின் அருங்காட்சியகம்) 100 வது ஆண்டு நிறைவுக்கு புஷ்கின், அருங்காட்சியக சேகரிப்பு குறித்த தொடர் அறிக்கைகளை நாங்கள் தொடங்குகிறோம், இது உலகின் சிறந்த பத்து தொகுப்புகளில் ஒன்றாகும். “ஷுகுகின் மற்றும் மோரோசோவ் சேகரிப்பு” என்பது சுழற்சியின் முதல் அறிக்கை.

மாஸ்கோவில் சுச்சின் மற்றும் மோரோசோவின் தொகுப்பு

XIX-XX நூற்றாண்டுகளின் மேற்கு ஐரோப்பிய கலைகளின் தொகுப்பு, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம். புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் இந்த அருங்காட்சியகத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இது 12-15 ஆண்டுகளில் மாஸ்கோ தொழிலதிபர்கள் மற்றும் பரோபகாரர்களின் இரண்டு பெரிய குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகளால் சேகரிக்கப்பட்டது - மொரோசோவ் மற்றும் ஷுக்கின்.

இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் படைப்புகளின் தொகுப்பு முக்கியமாக செர்ஜி இவனோவிச் சுச்சின் அவர்களால் வாங்கப்பட்டது, ஆனால் இவான் அப்ரமோவிச் மோரோசோவ் இந்த தொகுப்பில் ஒரு கை வைத்திருந்தார்.

இந்தத் தொகுப்பில் முதல் பகுதி செர்ஜி இவானோவிச் சுச்சுகின் கையகப்படுத்திய ஒரு ஓவியம் என்று நம்பப்படுகிறது - கிளாட் மோனட்டின் "லிலாக் இன் தி சன்" என்ற சிறிய ஓவியத்தை.

அவர் 1897 இல் மாஸ்கோவிற்கு அழைத்து வரப்பட்டார். இந்த வேலையுடன் செர்ஜி இவனோவிச் ஷுகுனின் பிரெஞ்சு இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் கலையில் ஆர்வம் தொடங்குகிறது. மாஸ்கோ மக்களுக்கு அவர்களின் படைப்புகளை முதலில் வெளிப்படுத்தியவர் அவர்.

சுச்சின் மற்றும் மோரோசோவின் தொகுப்பு. செர்ஜி இவனோவிச் சுச்சின் மற்றும் கிளாட் மோனெட்

எஸ்.ஐ.சுச்சுகின் ஒரு சிறந்த கல்வி மட்டுமல்ல, அற்புதமான சுவை மற்றும் அற்புதமான உள்ளுணர்வையும் கொண்டிருந்தார். அவர் சமகால பிரெஞ்சு கலையை சேகரிக்கத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஅவர் எப்போதுமே அந்த வேலையை, அந்த திசையை, ஒரு திசையிலோ அல்லது இன்னொரு திசையிலோ உருவாக்குவதில் அடிப்படை என்று குறிப்பிட்டார். உள்ளுணர்வு அவரை ஒருபோதும் வீழ்த்தவில்லை.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இம்ப்ரெஷனிசத்தால் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட ஷுச்சின், இந்த திசையில் ஒரு முக்கிய நபராக, ஒரு கலைஞராக இருப்பதை உடனடியாகத் தீர்மானித்தார், யாருடைய படைப்பாற்றல் இல்லாமல், ஓவியத்தின் ஒரு போக்காக இம்ப்ரெஷனிசத்தை மதிப்பீடு செய்ய இயலாது.

இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் விண்மீன் மண்டலத்திலிருந்து அவரை தனிமைப்படுத்திய ஷ்சுகின், சில முக்கிய கட்டங்கள், கலையில் இந்த போக்கை உருவாக்கும் சிக்கல்கள் ஆகியவற்றைத் தீர்த்து வைக்கும் வரை தனது கேன்வாஸ்களை சேகரித்தார். பின்னர், அவரே, கலைஞருடன் சேர்ந்து, இந்த நுட்பங்களை உருவாக்குவதற்கான அனைத்து நிலைகளையும் கடந்து சென்றபோது, \u200b\u200bஅவர் தனக்காக சேகரிக்கும் இந்த பக்கத்தை மூடினார்.

இது அவரது சேகரிக்கும் செயல்பாட்டின் ஒரு அம்சமாகும். இந்த அல்லது அந்த எஜமானரின் வேலையைக் கற்றுக் கொண்டு புரிந்து கொண்ட அவர், இந்த ஓவியரிடம் ஒருபோதும் திரும்பவில்லை, பின்னர் அவர் பெரிய படைப்புகளைக் கண்டாலும், இந்த எஜமானரின் தலைசிறந்த படைப்புகள் கூட. இந்த அல்லது அந்த கலைஞரின் கருப்பொருளை தனக்காக மூடிவிட்ட ஷுச்சின், தனது படைப்புகளை சேகரிப்பதில் ஆர்வத்தை இழந்தார்.

S.I.Shchukin - இம்ப்ரெஷனிசத்தின் சேகரிப்பாளர்

ஷுகின் டெகாஸின் ஓவியங்களை வாங்கினார், புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் இந்த கலைஞரின் அனைத்து படைப்புகளும் சுச்சுகின் தொகுப்பிலிருந்து வந்தவை. அவர் தனது சேகரிப்பில் படைப்புகள் வைத்திருந்தார், ஆனால் சேகரிப்பாளருக்கு மோனெட் முக்கிய விஷயம்.

எஸ்.ஐ.ஷ்சுகின் மற்றும் பால் க ugu குயின்

செர்ஜி இவனோவிச் தேர்ச்சி பெற்று இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் கலையைப் படித்தபோது, \u200b\u200bஅது பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் முறை. ஷுச்சின் சேகரிப்பில் அனைத்து எஜமானர்களின் படைப்புகள் இருந்தன, அவற்றின் படைப்புகள் பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசத்தின் கருத்துடன் தொடர்புடையது, ஆனால் அவரது முழுத் தொகுப்பின் மிகப்பெரிய மதிப்பு பால் க ugu குவின் படைப்புகளால் பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்பட்டது.

போல்ஷோய் ஸ்னமென்ஸ்கி லேன் (இப்போது பொது ஊழியர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது) இல் உள்ள அவரது வீட்டைப் பார்வையிடவும், மண்டபத்தில் தங்களைக் காணவும் போதுமான அதிர்ஷ்டம் கொண்ட பார்வையாளர்கள், அவரது ஓவியங்களுடன் கூடிய சுவரை ஒரு பிரகாசிக்கும் தங்க ஐகானோஸ்டாசிஸுடன் ஒப்பிடலாம் என்று கூறினார்.

செர்ஜி இவனோவிச் சுச்சின் சேகரித்த தொகுப்பின் தோற்றம் இது. தொகுப்பில் கலைஞரின் டஹிடியன் சுழற்சியின் ஓவியங்கள் இருந்தன. க ugu குயின் டஹிடிய படைப்புகளின் தொகுப்பு ஐரோப்பாவில் இனி இல்லை.

எஸ்.ஐ.ஷ்சுகின் மற்றும் ஹென்றி மாட்டிஸ்

ஷுச்சின் உண்மையான மற்றும் கடைசி காதல் ஆனார், அவருக்குப் பின்னும். ஸ்னெமெங்காவில் உள்ள சுச்சினின் வீட்டிற்குள் நுழைந்த அனைவரும் அவரை வீட்டிற்கு அழைத்தார்கள். இது மிக உயர்ந்த தரமான தொகுப்பாகும், உலகில் வேறு எந்த அருங்காட்சியகமும் அத்தகைய தொகுப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை. 36 டாப்-கிளாஸ் கேன்வாஸ்கள் - எந்தவொரு கலையும் இல்லாமல் அந்த படைப்புகள் கருதப்படாவிட்டால் முழுமையடையாது.

பாரிஸில் 2016 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் மற்றும் 2017 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் கண்காட்சி வாழ்க்கையின் சிறப்பம்சமாக செர்ஜி இவனோவிச் ஷுகுக்கின் தொகுப்பின் லூயிஸ் உய்ட்டன் அறக்கட்டளையில் கண்காட்சி இருந்தது. இது உண்மையில் முழு நகரமும் கூடிய ஒரு நிகழ்வு: மக்கள் அமெரிக்காவிலிருந்து வந்தவர்கள். ரஷ்யா செய்திருக்க வேண்டியதை பாரிஸ் செய்தது என்று நாம் வருத்தத்துடன் சொல்லலாம் - சிறந்த ரஷ்ய சேகரிப்பாளரின் தொகுப்பை முடிந்தவரை முழுமையாகக் காண்பிப்பதற்கும், ரஷ்ய கலையின் வளர்ச்சிக்கு அது என்ன பங்கு வகித்தது என்பது தெளிவாகத் தெரியும். ஆனால், நம்மை ஆறுதல்படுத்திக் கொண்டு, செர்ஜி இவனோவிச் ஷுக்கினின் நபரில், ரஷ்யா ஒரு காலத்தில் பாரிஸ் என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதைச் செய்தது என்று சொல்லலாம். செர்ஜி இவானோவிச் மற்றும் அவரது தோழர் இவான் அப்ரமோவிச் மோரோசோவ் ஆகியோர் மாஸ்கோவில் பிரஞ்சு ஓவியத்தின் மற்றொரு பெரிய தொகுப்பை உருவாக்கினர், நவீன பிரெஞ்சு ஓவியத்தின் படைப்புகளைப் பெற்றவர், இது இல்லாமல் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் வரலாற்றை ஏற்கனவே கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில், ரஷ்யாவில் தனியார் வசூல் செழித்தது. இந்த செயல்பாட்டில் முக்கிய பங்கு மாறும் வளரும் முதலாளித்துவத்தால், முதன்மையாக மாஸ்கோவால். அவளைப் பொறுத்தவரை, சேகரிப்பது படிப்படியாக ஒரு தேசபக்தி பணியாக மாறியது, இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ், அவர் தேசிய கலை அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கினார். ஆனால் ரஷ்யாவில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வெளிநாட்டு கலை மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி அல்ல: எங்கள் தோழர்கள் பலரும் அதை சேகரிக்கவில்லை. இங்குள்ள விதிவிலக்கு, அலெக்சாண்டர் குஷே-லெவ்-பெஸ்போரோட்கோ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரபு, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் பிரெஞ்சு யதார்த்தவாதிகளின் நல்ல தொகுப்பை சேகரித்தவர், அவர் கூட ஒரு. ஆனால் இது விதியை நிரூபிக்கும் விதிவிலக்கு. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மேற்கத்திய கலை இன்னும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவின் தொகுப்புகளில் துண்டுகளாக குறிப்பிடப்படுகிறது. 1917 வாக்கில், ஒரு டசனுக்கும் அதிகமான மஸ்கோவியர்கள் மற்றும் பீட்டர்ஸ்பர்கர்கள் நவீன பிரெஞ்சு ஓவியத்தின் படைப்புகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை, மேலும் இந்த தொகுப்புகள் பெரும்பாலானவை மக்களுக்கு கிடைக்கவில்லை. தங்கள் சொந்த சூழலில் கூட, இந்த மக்கள் ஒரு விதிவிலக்கு. நவீன மேற்கத்திய ஓவியங்களின் தொகுப்பில், மாஸ்கோ வணிகர்களின் அதிசயங்களுக்கு புகழ் பெற்ற பொதுமக்கள் மிகுந்த களியாட்டத்தைக் கண்டனர். நாம் இப்போது மேற்கத்திய சேகரிப்பாளர்களைப் பற்றி பேசிக் கொண்டிருந்தால், ஊக நோக்கம் அவர்கள் மீதான ஒரு விமர்சன அணுகுமுறையில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது என்பது சிறப்பியல்பு: இந்த விஷயங்கள் அவற்றை லாபத்தில் விற்க வேண்டும் என்பதற்காக வாங்கப்படுகின்றன. மாஸ்கோ வணிகர்களைப் பொறுத்தவரை, தீய நாக்குகள் ஷுச்சின் நகர்ந்து கொண்டிருப்பதாகக் கூறினர். ஷுக்கினே, நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து எங்களுக்குத் தெரியும், பெருமிதம் இல்லாமல் புதிதாக வாங்கிய க ugu குயினைக் காட்டினார், உரையாசிரியரிடம் கூறினார்: "பைத்தியக்காரர் எழுதினார் - பைத்தியக்காரர் அதை வாங்கினார்." இதுவும் ஒரு சிறப்பியல்பு நோக்கம் - இது புரிந்துகொள்ள முடியாத விஷயங்களுக்கு பணத்தை வீணாக்குவதற்கான ஒரு நோக்கம், மற்றும் ஊகம் அல்ல.

உண்மையில், இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மாஸ்கோவில், ஒரு அசாதாரண மேற்கத்திய ஓவியத்தை வாங்க தைரியம் இருந்த நான்கு பேர் இருந்தனர். இந்த நான்கு பேரும் தத்தெடுப்புக்கு முந்தைய இரண்டு குடும்பங்களைச் சேர்ந்தவர்கள் - மொரோசோவ் மற்றும் சுச்சின். இந்த நான்கு பேரில், இருவர் மேடையை விட்டு வெளியேறினர் - மிகைல் அப்ரமோவிச் மொரோசோவ் 33 வயதாக இறந்தார், மற்றும் அவரது சேகரிப்பு, விதவையின் விருப்பப்படி, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு மாற்றப்பட்டது, அங்கு செர்ஜி மிகைலோவிச்சின் தொகுப்பிலிருந்து பிரெஞ்சு யதார்த்தவாதிகளின் படைப்புகளை மஸ்கோவிட்ஸ் ஏற்கனவே காண முடிந்தது ட்ரெட்டியாகோவ். இரண்டு சகோதரர்களில் மூத்தவரான பீட்டர் ஒரு கட்டத்தில் நவீன பிரெஞ்சு ஓவியங்களை சேகரிப்பதில் ஆர்வத்தை இழந்தார், மேலும் செர்ஜி 1912 ஆம் ஆண்டில் அவரிடமிருந்து அவர் விரும்பிய அந்த ஓவியங்களை வாங்கினார்.

எனவே, சமகால பிரெஞ்சு கலையின் மாஸ்கோ சேகரிப்பு, முதலில், இரண்டு பேர்: செர்ஜி இவனோவிச் சுச்சின் மற்றும் இவான் அப்ரமோவிச் மோரோசோவ். தொகுதி மற்றும் தரம் அடிப்படையில் முற்றிலும் அசாதாரணமான கலைத் தொகுப்புகளை அவர்கள் சேகரித்தனர், அவை மாஸ்கோ அருங்காட்சியகங்களுக்கு வருபவர்களில் பெரும்பாலோருக்கு முற்றிலும் அசாதாரணமானவை. நம் நாட்டில் அவர்களின் பங்கு மிக முக்கியமானது, ஏனென்றால் ஜெர்மனி அல்லது பிரான்ஸைப் போலல்லாமல், ரஷ்யாவில் சமகால கலையை சந்தைக்கு ஊக்குவிக்கும் தனியார் காட்சியகங்கள் எதுவும் இல்லை, குறிப்பாக வெளிநாட்டு கலை. மேலும், ஷுச்சின் மற்றும் மோரோசோவ் ஒரு புதிய படத்தை வாங்க விரும்பினால், அவர்களால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அல்லது மாஸ்கோ வியாபாரி பக்கம் திரும்ப முடியவில்லை, அவர்கள் பேர்லினுக்கு கூட செல்லவில்லை - அவர்கள் நேராக பாரிஸுக்குச் சென்றனர். மேலும், தற்கால கலை ஓவியத்தை வெளிப்படுத்தத் துணிந்த எந்த அருங்காட்சியகமும் ரஷ்ய கலை இடத்தில் இல்லை. 1897 ஆம் ஆண்டிலிருந்து ஏற்கனவே ஒரு பாரிசியன், குஸ்டாவ் கெயில்போட்டின் தொகுப்பில் லக்சம்பர்க் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளைப் பார்க்க முடிந்தால்; 1905 ஆம் ஆண்டில் ஹெல்சிங்-ஃபோர்ஸ் (ஹெல்சின்கி) இல் உள்ள ஏதெனியம் அருங்காட்சியகம் வான் கோவை வாங்க முடிவு செய்தால், இது உலகின் பொதுக் கூட்டங்களில் முதல் வான் கோ ஆகும்; ஒரு புதிய பிரெஞ்சு ஓவியத்தை வாங்குவதற்காக ஜேர்மன் பேரரசரின் அழுத்தத்தின் பேரில் 1908 ஆம் ஆண்டில் பேர்லினில் உள்ள தேசிய கேலரியின் கண்காணிப்பாளரான ஹ்யூகோ வான் ச்சுடி ராஜினாமா செய்ய நிர்பந்திக்கப்பட்டால், ரஷ்ய அரசு அல்லது பொது அருங்காட்சியகங்கள் எதுவும் இந்த படங்களை அழைக்கத் துணியவில்லை. 1905 ஆம் ஆண்டில் திறக்கப்பட்ட பியோட்டர் ஷுக்கினின் தனிப்பட்ட அருங்காட்சியகம் தான் நம் நாட்டில் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளை பொது இடத்தில் காணக்கூடிய முதல் இடம். 1905 ஆம் ஆண்டில், சுச்சுகின் தனது சேகரிப்பை வரலாற்று அருங்காட்சியகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார், இது "அலெக்சாண்டர் III பேரரசரின் பெயரிடப்பட்ட இம்பீரியல் ரஷ்ய வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தின் துறை" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு முழுத் துறையையும் உருவாக்கியது. பி. ஐ. சுச்சுகின் அருங்காட்சியகம் ". தனியார் அருங்காட்சியகம் 1895 முதல் இயங்கி வருகிறது.... ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், 1909 முதல் அவர் பகிரங்கப்படுத்திய செர்ஜி ஷுக்கின் சேகரிப்பால் அருங்காட்சியகத்தின் பங்கு எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது: வார இறுதி நாட்களில் இதைப் பார்வையிடலாம், சில சமயங்களில் செர்ஜி இவனோவிச்சும் கூட. இந்த உல்லாசப் பயணங்களின் சுவாரஸ்யமான விளக்கத்தை நினைவுக் குறிப்பாளர்கள் விட்டுவிட்டனர்.

ஷுச்சின் மற்றும் மொரோசோவ் ஒரே வட்டத்தைச் சேர்ந்த இரண்டு பேர் - அவர்கள் பழைய விசுவாசிகள், அதாவது, அவர்கள் மிகவும் பொறுப்பான, ஒழுக்க ரீதியாக வலுவான ரஷ்ய முதலாளித்துவவாதிகள், அதே நேரத்தில் நிலையான நற்பெயரைக் கொண்டிருக்காத கலையைப் பெறுவதில் மிகவும் துணிச்சலானவர்கள். இந்த வகையில், அவை ஒத்தவை. அவற்றின் தொகுப்பை உருவாக்கிய பெயர்களின் பட்டியல்களும் இதே போன்றவை. சாராம்சத்தில், அவர்கள் நடைமுறையில் அதே எண்ணிக்கையிலான எஜமானர்களை சேகரித்தனர். ஆனால் இங்குதான் வேறுபாடுகள் தொடங்குகின்றன, அடிப்படை, மிக முக்கியமானவை, ரஷ்ய கலை செயல்முறைக்கான வேறுபாடுகளை வரையறுக்கின்றன.

ஷுகின் சகோதரர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தங்கள் முதல் கையகப்படுத்துதல்களை மேற்கொண்டனர்: 1898 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் பிஸ்-சரோ மற்றும் மோனெட் ஆகியோரால் ஓவியங்களை வாங்கினர். பின்னர் அவர்களின் தம்பி இவான் சுச்சின் பாரிஸில் வசித்து வந்தார், அவரது வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார் மற்றும் அவரது சேகரிப்பை சேகரித்தார், அவர் ஜீன் ப்ரோச்செட், ஜீன் ஷுகுகா என்ற புனைப்பெயரில் ரஷ்ய பத்திரிகைகளிலும் வெளியிடப்பட்டார். பாரிஸுக்கு மாஸ்கோ சேகரிப்பாளர்களுக்கு இது ஒரு பாலமாக இருந்தது. உண்மையான ஷுகுகின் சேகரிப்பு இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளிடமிருந்து தொடங்கியது, ஆனால், லூயிஸ் உய்ட்டன் கண்காட்சி மண்டபம் மிகச் சிறப்பாகக் காட்டியது போல, உண்மையில் ஷுச்சின் நிறைய சேகரித்தார், நவீன மேற்கத்திய ஓவியத்தின் நேர்த்தியான படத்தை சேகரித்தார், ஆனால் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் கையகப்படுத்துதலில் இருந்து நிறைய படிப்படியாக அவரது சுவையை குறைத்து, அவற்றில் குறிப்பாக கவனம் செலுத்தினார். மேலும், அவரது சேகரிப்பு ஒரு சோவியத் விண்வெளி ராக்கெட்டை எடுத்துச் செல்வதை ஒத்திருந்தது, இது ஒரு புதிய கட்டத்தை சுட்டு, மேலே எழுகிறது. அவர் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் மீது உண்மையிலேயே ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கினார், பின்னர், 1904 ஆம் ஆண்டில், அவர் கிட்டத்தட்ட முழுக்க முழுக்க இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளுக்கு மாறினார், சுமார் ஐந்து ஆண்டுகளில் செசேன் எழுதிய எட்டு படைப்புகளையும், நான்கு வான் கோ மற்றும் 16 கோக் மரபணுக்களையும் வாங்குகிறார், மற்றும் க ugu குயின் கூடுதல்- வர்க்கம். பின்னர் அவர் மாட்டிஸைக் காதலிக்கிறார்: முதல் மேடிஸ் 1906 இல் அவரிடம் வருகிறார், பின்னர் பிக்காசோவின் ஸ்ட்ரீக் வருகிறார். 1914 ஆம் ஆண்டில், வெளிப்படையான காரணங்களுக்காக, இரண்டாம் உலகப் போர் வெடித்ததன் காரணமாக, செவன் இவா-நோவிச், இவான் அப்ரமோவிச்சைப் போலவே, வெளிநாடுகளில் ஓவியங்களை வாங்குவதை நிறுத்துகிறார் - எடுத்துக்காட்டாக, பாம்பிடோ மையத்திலிருந்து மேடிஸ்-சோவ்ஸ்கி "" போன்ற ஆர்டர் செய்யப்பட்ட விஷயங்கள் உள்ளன. அல்லது நியூயார்க்கில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து மாடிஸ்ஸின் "உயர் மலத்தில் பெண்".

ஷுச்சின் அத்தகைய ஒரு ஒற்றை சேகரிப்பாளராக இருந்தால், அவர் ஏற்கனவே அனுபவித்தவற்றிற்கு மிகவும் அரிதாகவே திரும்புவார் (விதிவிலக்கு 1912 இல் தனது சகோதரரிடமிருந்து இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளை வாங்கியது), பின்னர் மொரோசோவ் மிகவும் அளவிடப்பட்ட மற்றும் மூலோபாய வழியில் சேகரிக்கும் ஒரு நபர். அவர் விரும்புவதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். மொரோசோவின் சேகரிப்பின் சுவரில் நீண்ட காலமாக ஒரு வெற்று இடம் இருந்ததாக செர்ஜி மாகோவ்ஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார், நீங்கள் ஏன் அதை அப்படி வைத்திருக்கிறீர்கள் என்று கேட்டபோது, \u200b\u200bமொரோசோவ் “நான் இங்கே ஒரு நீல நிற செசானைப் பார்க்கிறேன்” என்று கூறினார். ஒரு நாள் இந்த இடைவெளி முற்றிலும் சிறப்பான அரை சுருக்கமான தாமதமான செசானால் நிரப்பப்பட்டது - "ப்ளூ பீ-ஜாக்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு ஓவியம் இப்போது ஹெர்மிடேஜில் உள்ளது. இந்த விஷயத்தை நாம் திருப்பினால், பொதுவாக, கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மாறும், ஏனென்றால் ஒரு மிகப் பெரிய காட்சி முயற்சி மட்டுமே இந்த தொடர் பக்கங்களில் ஒரு மரம், ஒரு மலை, ஒரு சாலை மற்றும் ஒருவேளை வீட்டின் வரையறைகளை உருவாக்கும். மத்தியில். இது ஏற்கனவே உருவகத்திலிருந்து விடுபட்டு வரும் செசேன். ஆனால் இங்கே முக்கியமானது என்னவென்றால், மோரோசோவ் வேறு வழியில் சேகரிப்பது: அவர் ஒரு எஜமானரின் ஒரு குறிப்பிட்ட உருவத்தையும், ஒரு தொகுப்பின் சிறந்த உருவத்தையும் கொண்டிருக்கிறார், மேலும் அவர் விரும்பிய படத்தைப் பெறுவதற்காக பதுங்கியிருந்து உட்காரத் தயாராக உள்ளார். மேலும், இது மிகவும் தன்னிச்சையான தேர்வாகும், தனிப்பட்டது, ஏனெனில், எடுத்துக்காட்டாக, 1912 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இது காட்சிப்படுத்தப்பட்டு மிகப் பெரிய தொகைக்கு விற்கப்பட்டது - 300 ஆயிரம் பிராங்குகள் - எட்வார்ட் மானெட்டின் உணர்ச்சிகரமான சகாப்தத்தின் மிகப் பெரிய ஓவியம். ரஷ்ய சேகரிப்பாளர்கள் யாரும் ஒரு தலைசிறந்த படைப்புக்கு பணம் பரிமாறத் துணியவில்லை என்று பெனாய்ட் மிகவும் வருத்தப்பட்டார். ஷுச்சின் மற்றும் மோரோசோவ் இருவரும் இதைச் செய்ய முடியும், ஆனால் ஷுச்சின் இனி இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளை சேகரிக்கவில்லை, மேலும் மோனோசோவிடம் மானெட்டிலிருந்து அவர் விரும்புவதைப் பற்றி தனது சொந்த யோசனை இருந்தது: அவர் ஒரு நிலப்பரப்பை விரும்பினார், உள்துறை காட்சியைக் காட்டிலும் ஒரு ப்ளீன் ஏர் மேனட்டை விரும்பினார்.

மற்ற பகுதிகளிலும் வேறுபாடுகள் தொடர்கின்றன. உதாரணமாக, ஷுச்சின் ரஷ்ய கலையிலிருந்து நடைமுறையில் எதையும் வாங்கவில்லை. மேலும், அவர் பிரான்சுக்கு வெளியே கலையில் குறிப்பாக ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவர் மற்ற ஐரோப்பிய கலைஞர்களின் படைப்புகளைக் கொண்டிருக்கிறார், ஆனால் பொதுவான பின்னணிக்கு எதிராக அவை முற்றிலுமாக இழக்கப்படுகின்றன, மேலும் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அவர் சேகரிக்கும் முக்கிய போக்கை அவர்கள் வெளிப்படுத்தவில்லை. மொரோசோவ் ரஷ்ய ஓவியத்தின் தொகுப்பைத் தொகுத்தார், இது அவரது பிரெஞ்சுத் தொகுப்பை விடக் குறைவானது. அவர் மிகவும் பரந்த அளவிலான ஸ்பெக்ட்ரத்தை சேகரித்தார் - மறைந்த ரஷ்ய யதார்த்தவாதத்திலிருந்து, நம் இயல்பு, வ்ரூபெல், செரோவ், குறியீட்டாளர்கள், கோன்சரோவா மற்றும் சாகல் ஆகியோரை சித்தரித்த ரஷ்ய கலைஞர்களின் சங்கத்தின் இந்த வகையான படைப்பாற்றல் - அவர் முதல்வரில் ஒருவர், முதல் ரஷ்யர் இல்லையென்றால், ஷாகா-லாவின் பொருளை வாங்கியவர். அவர்களின் நிதி மூலோபாயம் வேறுபட்டது, அவர்கள் தேர்ந்தெடுக்கும் வழிகள். பாரிஸில் ஒரு வியாபாரிக்கு வரும் மொரோசோவ், “சிறந்த செசானை எனக்குக் காட்டு” என்று கூறி, அவர்களிடையே ஒரு தேர்வு செய்தார் என்பதை மாட்டிஸிலிருந்து நாங்கள் அறிவோம். ஷுச்சின் கடைக்குள், கேலரிக்குள் ஏறி, அவர் காணக்கூடிய அனைத்து செசேன்ஸையும் பார்த்தார். மொரோசோவ் பாரிஸில் வர்த்தகம் செய்யப்படாத ஒரு ரஷ்யராக அறியப்பட்டார், மேலும் ஒரு கேலரியில் அவர் சேகரிப்பின் போது கால் மில்லியன் பிராங்குகளை விட்டுவிட்டார். இகோர் கிராபர், முரண்பாடாக இல்லாமல், செர்ஜி இவானோவிச் சுச்சுகின் தனது கைகளைத் தடவி, "நல்ல படங்கள் மலிவானவை" என்று சொல்வதை தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதுகிறார். ஆனால் உண்மையில், நவீன ஓவியத்தின் சந்தையில் சாதனைத் தொகையை செலுத்தியவர் செர்ஜி இவனோவிச் ஷுகின்: 1910 இல் அவர் மேடிஸ்ஸின் நடனத்திற்காக 15 ஆயிரம் பிராங்கையும், இசைக்கு 12 ஆயிரமும் கொடுத்தார். உண்மை, அவர் "விலை ரகசியமானது" என்ற அடையாளத்துடன் ஆவணத்தை வழங்கினார்.

இந்த பன்முகத்தன்மை, எல்லா இடங்களிலும் காணப்படுகிறது - ஷுச்சினின் விரிவாக்கம் மற்றும் மொரோசோவின் அமைதி, கையகப்படுத்தல் உத்தி, தேர்வு - நாம் பட்டியலுக்குச் செல்லும் இடத்தில் அது நின்றுவிடும் என்று தோன்றுகிறது. அவர்கள் உண்மையில் அழகான சிவப்பு இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளை ஒன்றிணைத்தனர். உண்மை, ரஷ்ய சேகரிப்பில் நடைமுறையில் எட்வர்ட் மானெட் இல்லை. இது ஒரு அர்த்தத்தில் ஒரு மர்மம், ஏனென்றால் எட்வார்ட் மானெட் இந்த நேரத்தில், எங்கள் தோழர்கள் சேகரிக்கத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஏற்கனவே ஒரு கூடுதல் வர்க்க மகத்துவம், அது ஒரு நட்சத்திரம். முரடோவ் ஒருமுறை எட்வார்ட் மானெட் முதல் ஓவியர் என்று எழுதினார், யாரைப் பற்றிய முழுப் படத்திற்காக நீங்கள் கடல் முழுவதும் நீந்த வேண்டும். அதாவது, அவர் வசூல் மத்தியில் மட்டும் சிதறவில்லை - அவர் அமெரிக்காவிற்குச் செல்கிறார், குறிப்பாக ஐரோப்பியர்கள் மற்றும் ரஷ்யர்களுக்கான அமெரிக்க சேகரிப்பாளர்கள் இதுபோன்ற ஒரு குழப்பமான பொருளாக இருக்கிறார்கள்: அவ்வப்போது நழுவுதல் - சிகாகோ பன்றி இறைச்சியின் குறிப்புகள் உள்ளன பாரிஸுக்கு வந்து எல்லாவற்றையும் வாங்கும் வர்த்தகர்கள். எனவே, எட்வார்ட்-டோம் மானெட்டுடன், எங்கள் தோழர்கள் எப்படியாவது மிக எளிதாக இழந்தனர். "ஃபோலிஸ் பெர்கேரில் உள்ள பட்டியை" நாங்கள் எவ்வாறு வாங்கவில்லை என்பது பற்றி நான் ஏற்கனவே பேசினேன், ஆனால், வெளிப்படையாக, எட்வர்ட் மானெட் ரஷ்ய பார்வையாளர் மற்றும் ரஷ்ய சேகரிப்பாளருக்கு சிறந்த தோற்றவாதி அல்ல, மற்றும் கிளாட் மோனெட். கிளாட் மோனெட், நல்லது, உண்மையில் ஷுகின் மற்றும் மோரோசோவ் இரண்டையும் கொண்டிருந்தார். மேலும் வேறுபாடுகள் தொடங்குகின்றன, ஏனென்றால் மொரோசோவ், பாடல் நிலப்பரப்புகளில் தனது விருப்பத்துடன், சிஸ்லியை நேசித்தார். அவர்கள் நடைமுறையில் அதே பத்திரிகை-சியோனிஸ்டுகளை சேகரித்தனர், செசேன், க ugu குயின் மற்றும் வான் கோக், மற்றும் மொரோசோவ் ஆகியோர் ஷுகுனை விட சற்றே குறைவான க ugu குயின் கொண்டிருந்தனர், ஆனால் அமெரிக்க கலை வரலாற்றாசிரியர் ஆல்ஃபிரட் பார், க ugu குவின் சேகரிப்பின் தரம் கிட்டத்தட்ட அதிகமாக இருப்பதாக நம்பினார். உண்மையில், இது மிகவும் கடினமான போட்டியாகும், ஏனென்றால் இந்த இரண்டு வணிகர்களின் சுவை மிகவும் அதிநவீனமானது, இது உண்மை, வித்தியாசமானது, இப்போது நாம் இந்த அடிப்படை வேறுபாட்டை நெருங்கி வருகிறோம்.

இருவரும் மாடிஸை நேசித்தார்கள் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, ஆனால் ஷுச்சின் ஆர்வத்தில் இருந்து தப்பித்திருந்தால் - 37 ஓவியங்கள் - பின்னர் மொரோசோவ் 11 ஐ வாங்கினார், அவற்றில் சில ஆரம்ப விஷயங்கள் இருந்தன, அங்கு மாடிஸ் இன்னும் தீவிரமாக இல்லை, அங்கு அவர் மிகவும் நுட்பமான மற்றும் எச்சரிக்கையாக இருக்கிறார். ஆனால் மோரோசோவ் கிட்டத்தட்ட பிக்காசோவைக் கொண்டிருக்கவில்லை: ஷ்சு-கினில் 50 க்கும் மேற்பட்ட கேன்வாஸ்களுக்கு எதிராக, மொரோசோவ் மூன்று பிக்காசோவின் ஓவியங்களை மட்டுமே காட்ட முடியும் - இருப்பினும், இந்த ஓவியங்கள் ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட திருப்பத்தை குறிக்கும் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாகும். இது "நீல" காலத்தின் "ஹார்லெக்வின் மற்றும் அவரது காதலி"; கெர்ட்ரூட் ஸ்டெய்ன் விற்று இவான் மோரோசோவ் வாங்கிய இந்த “” என்பது “இளஞ்சிவப்பு” காலத்தின் ஒரு விஷயம்; இது 1910 ஆம் ஆண்டின் தனித்துவமான க்யூபிஸ்ட் "போர்ட்ரெய்ட் ஆஃப் ஆம்ப்ரோஸ் வோலார்ட்" ஆகும்: என் கருத்துப்படி, உலகில் இன்னும் இரண்டு உருவப்படங்கள் மட்டுமே உள்ளன - வில்ஹெல்ம் ஓட் மற்றும் டேனியல் ஹென்றி கான்வீலர். அதாவது, இங்கே, பிகாசோவில், அவருக்கு அனுதாபம் இல்லை, மொரோசோவ் முற்றிலும் துப்பாக்கி சுடும் தேர்வை மேற்கொண்டார்.

மொரோசோவ் கூடுதல் வகுப்பு மற்றும் அதே நேரத்தில் சிறப்பியல்பு விஷயங்களை சேகரித்தார், அத்தகைய வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கொண்ட விஷயங்கள். எடுத்துக்காட்டாக, கிளாட் மோனெட்டின் அவரது 1873 பவுல்வர்டு டெஸ் கபூசின்கள் 1874 ஆம் ஆண்டில் நாடார் அட்லியரில் நடந்த முதல் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட அதே பவுல்வர்டு டெஸ் கபூசின்கள் தான். "பவுல்வர்டு ஆஃப் கபுச்சின்ஸின்" இரண்டு பதிப்புகள் உள்ளன: ஒன்று மாநில அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. மாஸ்கோவில் உள்ள புஷ்கின் அருங்காட்சியகம், மற்றொன்று அமெரிக்காவின் மிச ou ரியின் கன்சாஸ் நகரில் உள்ள நெல்சன்-அட்கின்ஸ் அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பில்.... இந்த விஷயத்தில் வெவ்வேறு கருத்துக்கள் உள்ளன - அமெரிக்க கலை வேதங்கள் இந்த கேன்வாஸை கன்சாஸ் நகரத்தில் உள்ள ஒரு அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து "பவுல்வர்டு ஆஃப் தி கபுச்சின்ஸ்" என்று அழைக்க விரும்புகின்றன, ஆனால் ஓவியத்தின் தரம் தனிப்பட்ட முறையில் அது நம்முடையது என்று கருதிக் கொள்ள அனுமதிக்கிறது, என்பது, மாஸ்கோ மொனெட். இவான் மோரோசோவின் தொகுப்பிலிருந்து டெரெய்னின் "உலர்த்தும் பாய்மரங்கள்" 1905 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் 4 ஆம் தேதி இல்லு-ஸ்ட்ராசியன் பத்திரிகையின் பரவலில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட படம், சலோன் டி ஆட்டோம்னின் மற்ற நகங்களுடன் - ஃபாவ்ஸின் படைப்புகள். இந்த பட்டியலை புத்திசாலித்தனமாக வாழ முடியும்: மொரோசோவ் ஒரு சுயசரிதை மூலம் உண்மையில் விஷயங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார்.

இந்த தொகுப்புகளுக்கு இடையிலான அடிப்படை வேறுபாடு என்ன, இந்த வேறுபாடு நம் கலையை எவ்வாறு பாதித்தது? செர்ஜி இவனோவிச் ஷுகின் நவீன பிரெஞ்சு ஓவியத்தின் வளர்ச்சியை ஒரு நிரந்தர புரட்சியாக முன்வைத்தார். அவர் சிறப்பியல்பு மட்டுமல்லாமல் விஷயங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார் - அவர் தீவிரமான விஷயங்களை விரும்பினார். அவர் மாட்டிஸைச் சேகரித்து மேடிஸின் தர்க்கத்தைப் பின்பற்றத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bமிக முக்கியமான தேர்வு ஒரு அடிப்படை எளிய படத்தின் தேர்வு. தனது ஐரோப்பிய பயணத்தில், ஜெர்மனியின் ருர் பிராந்தியத்தில் உள்ள ஹேகன் நகரில் உள்ள ஃபோக்வாங் அருங்காட்சியகத்தைப் பார்வையிட்டபோது, \u200b\u200bஇந்த அருங்காட்சியகத்தின் உரிமையாளரும் நிறுவனருமான கார்ல் எர்ன்ஸ்ட் ஓஸ்டாஸின் உத்தரவின் பேரில் செய்யப்பட்ட ஒரு விஷயத்தை ஷுச்சின் கண்டார், சாராம்சத்தில் முதல் நிறுவனங்களில் ஒன்று கண்டிப்பாக நவீன கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. கார்ல்-எர்ன்ஸ்ட் ஓட்ஷாஸ் ஒரு பெரிய ஓவியத்தை வரைவதற்கு மாட்டிஸை நியமித்தார், மூன்று எழுத்துக்கள் ஒரு ஆமை. சதி முற்றிலும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது: மூன்று கதாபாத்திரங்கள், மூன்று மனிதனைப் போன்ற உயிரினங்கள் - உடலுறவில் கூட சில நிச்சயமற்ற நிலைகள் உள்ளன - அவை ஆமைக்கு உணவளிக்கின்றன அல்லது அதனுடன் விளையாடுகின்றன. முழு வண்ண வரம்பும் நீலம், பச்சை மற்றும் சதை என குறைக்கப்பட்டுள்ளது; வரைதல் ஒரு குழந்தையின் ஒத்திருக்கிறது. ஷுக்கினின் இந்த கேள்விப்படாத எளிமை முற்றிலும் வென்றது - அவர் அதையே விரும்பினார், இதன் விளைவாக "பந்துகளுடன் விளையாடுவது" என்ற ஓவியம், வண்ணமயமாகவும், ஆஸ்டாவின் ஓவியத்திற்கு மிக நெருக்கமாக வரைவதற்கான பார்வையில் இருந்து, ஆமை பிரான்சின் தெற்கில் வழக்கமாக, பந்துகளை உருட்டும் மூன்று சிறுவர்கள் இல்லை. இந்த விஷயம், மூர்க்கத்தனமான லாகோனிக் மற்றும் பழிவாங்கும் பழமையானது, மதிஸின் தீவிரமான விஷயங்களில் ஒன்றன்பின் ஒன்றாக வாங்குவதற்கு ஒரு தொடக்கத்தை அளித்தது: “சிவப்பு அறை”, “பேச்சு-திருடன்”. ஆனால் நிச்சயமாக, இந்த வாங்குதல்களின் உச்சம் "நடனம்" மற்றும் "இசை". பை-காசோவிற்கும் இதைச் சொல்லலாம். 1908-1909 கியூபிசத்தின் விளிம்பில் இருந்த ஆரம்பகால பிக்காசோவின் டஜன் கணக்கான விஷயங்களை ஷுகின் வாங்கினார்; கனமான, பயங்கரமான, பழுப்பு, பச்சை உருவங்கள், கல் அல்லது மரத்திலிருந்து ஒரு மேல்புறத்தால் செதுக்கப்பட்டவை போல. இங்கே அவரும் அடிமையாகிவிட்டார், ஏனென்றால் பிக்காசோவின் முழு காலங்களும் அவரது கவனத்தை ஈர்த்தன, ஆனால் பழமையான பிக்காசோவின் தீவிரவாதம் மற்ற எல்லா வரம்புகளையும் மீறியது. அவர் ரஷ்ய பொதுமக்கள் மீது ஒரு மகத்தான தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார், இது அவர்களின் சொந்த உருவத்தை உருவாக்கியது பயங்கரமான, உலக ஓவியத்தின் இந்த பிரச்சனையாளர்.

மோரோசோவ் அதே கலைஞர்களை வாங்கினார், ஆனால் வெவ்வேறு விஷயங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார். கலை விமர்சகர் அல்-பெர்ட் கிரிகோர் ஈவிச் கோஸ்டெனெவிச்சின் வெளியீடுகளில் அவரது காலத்தில் ஏற்கனவே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ஒரு சிறந்த உதாரணம் உள்ளது. ஷுச்சின் மற்றும் மோரோ-ஸோ-வா சேகரிப்பிலிருந்து இரண்டு இயற்கை காட்சிகள். அவை ஒரே நோக்கத்தைக் குறிக்கின்றன. புரோவென்ஸில் மவுண்ட் சைன்ட்-விக்டோயர் ஓவியம் வரைவதற்கு செசேன் மிகவும் விரும்பினார், பின்னர் ஷ்சுக்-கிணற்றுக்குச் சொந்தமான விஷயத்தைப் பார்த்தால், மலையின் வெளிப்புறங்களைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது - இது தூரிகைகளின் ஒரு மொசைக் சேகரிப்பு, அதில் நாம் இந்த மலையை நிர்மாணிப்பதற்கான சிந்தனையாளரின் விருப்பப்படி, இதனால் சித்திர செயல்முறையின் கூட்டாளராக மாற வேண்டும். "மவுண்ட் சைன்ட்-விக்டோயர்", பல தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் செசேன் எழுதியது மற்றும் மொரோசோவ் கையகப்படுத்தியது, இது ஒரு சீரான, கிளாசிக்கல் அமைதியான, தெளிவான படம், இது இயற்கையின்படி ப ss சினை ரீமேக் செய்ய செசானின் விருப்பத்தை நினைவூட்டுகிறது. சுருக்கமாக, மொரோசோவ் பிரெஞ்சு ஓவியத்தை பரிணாம வளர்ச்சியாகவும், சுச்சுகின் புரட்சியாகவும் முன்வைத்தார். உண்மை என்னவென்றால், மொரோசோவ் சேகரிப்பு பெரும்பான்மையான பார்வையாளர்களுக்கும் கலைஞர்களுக்கும் ஒரு மர்மமாகவே இருந்தது, ஏனென்றால் இவான் அப்ரமோவிச் குறிப்பாக விருந்தோம்பல் சேகரிப்பாளராக இல்லை. அவரது சக கலைஞர்களின் ஆலோசனையின்றி இந்த தொகுப்பு உருவாக்கப்படவில்லை.

உதாரணமாக, அவரது வேன் கோக் ஷீ-தேவ்ராஸில் ஒன்று, "", வாலண்டைன் செரோவின் ஆலோசனையின் பேரில் வாங்கப்பட்டது. ஆனால் பொதுவாக, ப்ரீ-சியில் உள்ள மொரோசோவ் அரண்மனை - ரஷ்ய கலை அகாடமி இப்போது அமைந்துள்ள சுவர், பார்வையாளர்களுக்கு மூடப்பட்டது. ஆனால் செர்ஜி இவனோவிச் 1909 ஆம் ஆண்டு முதல் நகரத்திற்கு அனைவரையும் அனுமதிக்கத் தொடங்கினார், அதற்கு முன்பே அவர் மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளி மாணவர்களை புதிய கையகப்படுத்துதல்களைக் காட்ட மகிழ்ச்சியுடன் அழைத்தார் ... செர்ஜி இவானோவிச் ஷுக்கினின் பிரெஞ்சு கலையின் புரட்சிகர கருத்தாக்கம் இது துல்லியமாக இருந்தது என்பது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்டின் தீவிரமயமாக்கலில் மிக முக்கியமான காரணியாகும். மாஸ்கோவிலிருந்து திரும்பி வந்த டேவிட் பர்லியுக் மிகைல் மாதுஷினுக்கு எழுதினார்:

“… பிரெஞ்சு மொழியின் இரண்டு தொகுப்புகளை நாங்கள் பார்த்தோம் - எஸ். ஐ. சுச்சின் மற்றும் ஐ. ஏ. மோரோசோவ். இது இல்லாமல் நான் தொடங்கத் துணிய மாட்டேன். நாங்கள் மூன்றாம் நாள் வீட்டில் இருக்கிறோம் - பழைய அனைத்தும் உடைந்து போய்விட்டன, ஓ, மீண்டும் தொடங்குவது எவ்வளவு கடினம் மற்றும் வேடிக்கையானது ... "

இங்கே, உண்மையில், ரஷ்ய அவாண்ட்-காவலருக்கான மாஸ்கோ சேகரிப்பாளர்களின் வசூல் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டு இது. இது ஒரு நிலையான நொதி, அது ஒரு நிலையான எரிச்சல், இது ஒரு நிலையான சர்ச்சைக்குரிய பொருள்.

செர்ஜி இவானோவிச் சுச்சின் மிகவும் ஆர்வமுள்ள ஒரு தொழிலதிபர், தைரியமானவர், விவேகமற்றவர், மற்றும் வெளிப்படையாக, இந்த பொருளாதாரக் கொள்கை அவரது சேகரிக்கும் செயல்பாட்டில் தொடர்ந்தது. உதாரணமாக, மாடிஸுடன் உண்மையிலேயே நண்பர்களாக இருந்த ஷுகுகின், அவருக்கு மகிழ்ச்சியுடன் உதவினார் - உண்மையில், நிச்சயமாக, அவரது பணிக்காக, படைப்புகளுக்காக பணம் செலுத்தினார் - கேலரிக்கு ஒரு கமிஷனை வழங்காமல் மாட்டிஸே இந்த பணத்தை பெறச் செய்ய ஷுகின் முயன்றார். உண்மை என்னவென்றால், ஃபாவ்ஸின் தலைவர் நவீன ஓவியத்தின் முதல் எஜமானர்களில் ஒருவரானார், அவர் தனது வியாபாரி பெர்ன்ஹெய்ம்-ஜீனுடன் அத்தகைய ஒருங்கிணைந்த ஒப்பந்தத்தில் நுழைந்தார், பொதுவாக, அவர் தயாரிக்கும் அனைத்தும் கேலரிக்கு சொந்தமானது மற்றும் அதன் மூலம் விற்கப்படுகிறது கேலரி, அதற்காக, நிச்சயமாக, அவருக்கு ஒரு திட ஆண்டு தொகை வழங்கப்பட்டது. ஆனால் இந்த ஒப்பந்தத்தில் விதிவிலக்குகள் இருந்தன. கலைஞரை வாங்குபவரிடமிருந்து நேரடியாக ஏற்றுக்கொண்டு, வியாபாரிகளைத் தவிர்த்து, அந்தத் தொகையை அதிகரிக்க அவர் கடமைப்பட்டார், ஆனால் கேலரியின் கமிஷனைத் தவிர்த்து, ஓவியங்கள் மற்றும் அலங்கார பேனல்களை நேரடியாக எழுத மேடிஸுக்கு உரிமை இருந்தது. மாட்டிஸின் ஷுகின் தொகுப்பைப் பார்த்தால், "நடனம்" மற்றும் "இசை", மிகவும் விலையுயர்ந்த விஷயங்கள், பேனல்கள் மற்றும் பெரிய கேன்வாஸ்கள் என்பதைக் காண்போம், அவை பொதுவாக, நிச்சயமாக உருவப்படங்கள் அல்ல, ஏனெனில் ஒவ்வொன்றும் ஷுச்சின் தனது பணப்பையிலிருந்து 10 ஆயிரம் பிராங்குகளை எடுத்தார், துல்லியமாக உருவப்பட ஓவியமாக தகுதி பெற்றார். எடுத்துக்காட்டாக, "குடும்ப உருவப்படம்", மேடிஸ் குடும்ப உறுப்பினர்களை சித்தரிக்கும்; "உரையாடல்", இது மாட்டிஸ் மற்றும் அவரது மனைவியின் உருவப்படமாகும்; வேறு சில விஷயங்கள் மற்றும், இறுதியாக, போருக்கு முன்னர் ஷுக்கினால் வாங்கப்பட்ட கடைசி மேடிஸ், 1913 இல் "மேடம் மேடிஸின் உருவப்படம்", 10 ஆயிரம் பிராங்குகளுக்கும் வாங்கப்பட்டது. ஆகவே, பெர்ன்ஹெய்ம்-ஜெனின் பணப்பையைத் தவிர்த்து, தனது அன்புக்குரிய கலைஞருக்கும் நண்பருக்கும் உதவுவதில் ஷுச்சின் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார்.

பல நினைவுக் குறிப்பாளர்கள் ஷுக்கினின் உல்லாசப் பயணத்தை மேற்கொண்ட விதம் பற்றிய விளக்கத்தை எங்களிடம் கொண்டு வந்துள்ளனர். போரிஸ் ஜைட்சேவின் கதையான "ப்ளூ ஸ்டார்" இல் சேகரிப்பாளரின் முரண்பாடான உருவப்படத்தை நீங்கள் காணலாம். அங்கு, கதாநாயகி, திடீரென கேலரிக்குச் சென்றபின், அன்பின் அறிவிப்பு ஏற்படுகிறது, ஷுக்கினின் உல்லாசப் பயணத்தைக் கேட்கிறது:

"மூன்று வகையான பார்வையாளர்கள் அரங்குகளில் சுற்றித் திரிந்தனர்: மீண்டும் கலைஞர்கள், மீண்டும் இளம் பெண்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களின் மிதமான மந்தைகள் விளக்கங்களை கடமையாகக் கேட்டன. மஷூரா நீண்ட நேரம் நடந்தான். சுவைகளின் அழுத்தத்திலிருந்து, அவள் தனியாக இருப்பதை அவள் விரும்பினாள்; பனி-புகைபிடித்த லண்டன், பிரகாசமான நிறமுடைய மாடிஸ்ஸை அவள் கவனமாக ஆராய்ந்தாள், அதில் இருந்து வாழ்க்கை அறை இலகுவானது, வான் கோவின் மஞ்சள் நிற மாறுபாடு, க ugu குயின் பழமையானது. ஒரு மூலையில், செசன்னின் ஹார்லெக்வினுக்கு முன்னால், மாஸ்கோ உச்சரிப்புடன், பின்ஸ்-நெஸில் ஒரு நரைத்த ஹேர்டு முதியவர், தன்னைச் சுற்றியுள்ள ஒரு குழுவினரிடம் கூறினார்:
- செசேன், ஐயா, எல்லாவற்றிற்கும் பிறகு, எடுத்துக்காட்டாக, மான்சியூர் மோனெட், இது சர்க்கரைக்குப் பிறகு தான் - ஒரு கம்பு ரொட்டி, ஐயா ...
<…>
வயதானவர் - உல்லாசப் பயணிகளின் தலைவர், தனது பின்ஸ்-நெஸைக் கழற்றி, அதை அசைத்து,
பேசினார்:
- என் கடைசி காதல், ஆம், பிக்காசோ, ஐயா ... அவர் பாரிஸில் இருக்கும்போது எனக்கு
அவர்கள் காட்டினார்கள், அதனால் நான் நினைத்தேன் - எல்லோரும் பைத்தியம் பிடித்தவர்கள், அல்லது நான் முட்டாள். எனவே அவர் கத்தியைப் போல கண்களைக் கண்ணீர் விடுகிறார், ஐயா. அல்லது உடைந்த கண்ணாடி மீது வெறுங்காலுடன் நடந்து செல்லுங்கள் ...
பார்வையாளர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் முனகினார்கள். வயதானவர், முதல்முறையாக இதைச் சொல்லாமல், அதன் விளைவுகளை அறிந்து, காத்திருந்து தொடர்ந்தார்:
"ஆனால் இப்போது, \u200b\u200bஐயா, ஒன்றுமில்லை, ஐயா ... மாறாக, உடைந்த கண்ணாடிக்குப் பிறகு, எல்லாமே எனக்கு மர்மலாட் போலத் தெரிகிறது ..."

செர்ஜி ஷுக்கினின் தொகுப்பிலிருந்து இவா-நா மோரோ-சோவின் தொகுப்பை வேறுபடுத்துவது அலங்காரக் குழுக்களில் மொரோசோவின் கவனம். அவற்றில் பல அவரிடம் இருந்தன, மேலும் மோன்ட்ஜெரோனில் உள்ள தோட்டத்தின் மூலைகளை பல்வேறு கேலரிகளில் சித்தரிக்கும் கிளாட் மோனட் பேனல்களுக்காக மோரோசோவ் அசாதாரணத்தை சேகரித்தால், மீதமுள்ள குழுக்களுக்கு தானே உத்தரவிட்டார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ரஷ்யாவில் முதன்முதலில் ஒரு முழுமையான நினைவுச்சின்ன மற்றும் அலங்காரக் குழுவை ஒரு நவீன வளமான ஓவியருக்கு இன்னும் முழுமையாக நிறுவப்படாத நற்பெயரைக் கட்டளையிட்டார். 1907 ஆம் ஆண்டில், அவர் மாரிஸ் டெனிஸுடன் சைக் கதையின் அடிப்படையில் தனது அரண்மனையின் சாப்பாட்டு அறைக்கு அழகிய பேனல்களின் சுழற்சியை உருவாக்க ஒப்புக்கொண்டார். திட்டத்தின் ஆரம்ப விலை 50 ஆயிரம் பிராங்குகள், இது நிறைய உள்ளது. ஐந்து பான்-நோ செய்யப்பட வேண்டும், இது டெனிஸ், வெளிப்படையாக, பயிற்சி பெற்றவர்களின் உதவியுடன், இந்த ஆண்டில் நடைமுறையில் நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த பேனல்கள் மாஸ்கோவிற்கு வந்தபோது, \u200b\u200bஅவை உட்புறத்துடன் பொருந்தவில்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, கலைஞர் வர வேண்டும், மேலும் மேலிருந்து 20 ஆயிரத்திற்கு மேலும் எட்டு பேனல்களைச் சேர்க்க அவர் ஒரு முடிவை எடுத்தார், பின்னர், மோரோவின் ஆலோசனையின் பேரில் zov, இந்த இடத்தில் மெயிலோலின் வேலையில் சிலைகளை வைக்கவும், அது மிகவும் சரியான முடிவு. ஒரு காலத்தில் மாரிஸ் டெனிஸை மிகவும் விரும்பிய அலெக்ஸாண்டர் பெனாயிஸ், ரஷ்யாவில் தனது வேலையை ஊக்குவித்தபோது, \u200b\u200bமொரோசோவின் சாப்பாட்டு அறைக்குள் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bபின்னர் அவர் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் நினைவு கூர்ந்தபோது, \u200b\u200bஇதுதான் சரியாக செய்யப்படக்கூடாது என்பதை உணர்ந்தார். நவீன ஆராய்ச்சியாளர்களில் ஒருவரான சுற்றுலா, இத்தாலியின் அஞ்சலட்டை காட்சிகள், கேரமல்-இனிப்பு ஓவியம் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு சமரச நவீன கலை, ஓவியத்தின் உருவத்தை டெனிஸ் உருவாக்கினார். ஆனால் ஒரு சமகால பிரெஞ்சு கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு ஒருங்கிணைந்த குழுமத்தின் மாஸ்கோவில் தோன்றியதன் உண்மை என்னவென்றால், செர்ஜி இவனோவிச் ஷுக்கினிடமிருந்து ஒரு கள எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது.

மாரிஸ் டெனிஸின் பின்னணிக்கு எதிரானது, நாங்கள் மிகவும் தீவிரமான மேடிஸைக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும். உண்மையில், மோரோசோவ்ஸில் தோன்றிய மாரிஸ் டெனிஸுக்குப் பிறகு, ஷுகின் "டான்ஸ்" மற்றும் "மியூசிக்" ஆகியவற்றை சமரசக் கலைக்கு ஒரு மாக்ஸி-மால்-ஆனால் அவாண்ட்-கார்ட் பதிலாகக் கட்டளையிட்டார். "நடனம்" மற்றும் "இசை" ஆகியவை ஷுகின் தனது மாளிகையின் படிக்கட்டுகளில், அதாவது பொது இடத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. இது மிகவும் முக்கியமான இடமாகும், ஏனென்றால் ஷுகின் அருங்காட்சியகத்திற்குள் நுழையும் ஒருவர் உடனடியாக ஒரு தனித்துவமான ட்யூனிங் ஃபோர்க்கைப் பெறுகிறார்: நடனம் மற்றும் இசைக்குப் பிறகு தொடங்கும் அனைத்தும் டான்சா "மற்றும்" மியூசிக் "ஆகியவற்றின் ப்ரிஸம் மூலம் உணரப்படும். அந்த நேரத்தில் மிகவும் தீவிரமான ப்ரிஸம் கலை தீர்வு. மேலும் பரிணாமக் கலையாக உணரக்கூடிய அனைத்து கலைகளும் புரட்சியின் அடையாளத்தின் கீழ் செல்லும். ஆனால் மோ-ரோசோவ், கடனில் இருக்கவில்லை என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. தீவிரவாதியாக இல்லாதது மற்றும் ஷுச்சின் போன்ற கடுமையான சைகைகளுக்கு சாய்வதில்லை, அவர், எனது கருத்துப்படி, அவரது மரபுகளில் மிகச் சிறந்த முறையில் செயல்பட்டார், ஆனால் கல்-இல்லை என்பதற்காக அல்ல. 1910 களின் முற்பகுதியில், பியர் பொன்னார்ட் எழுதிய "மத்திய தரைக்கடல்" ஒரு மும்மடங்கு அவரது மாளிகையின் படிக்கட்டுகளிலும், அதாவது கிட்டத்தட்ட பொது இடத்திலும் தோன்றுகிறது. இந்த கட்டத்தில் பியர் பொன்னார்ட் ஒரு தீவிரவாதியாக குறைந்த புகழ் பெற்றவர். பியர் பொன்னார்ட் மிகவும் இனிமையான, இனிமையான, சூழ்ந்திருக்கும் ஓவியங்களை உருவாக்குகிறார், ஒரு உணர்வைத் தருகிறார், குறிப்பாக இந்த டிரிப்டிச், மத்திய தரைக்கடல் கோடைகாலத்தின் அருமையான ஆறுதலின் உணர்வு. ஆனால், குளோரியா க்ரூம் தனது நூற்றாண்டின் ஆரம்பகால அலங்கார அழகியல் பற்றிய ஆய்வில் மிகச் சிறப்பாகக் காட்டியுள்ளபடி, ஜப்பானிய திரையில் கவனம் செலுத்தும் பொன்னார்ட்டின் டிரிப்டிச், உண்மையில் ஐரோப்பிய ஓவியத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகளை மேடிஸ்ஸின் நடனம் மற்றும் இசையை விட மிகப் பெரிய அளவில் கேள்விக்குள்ளாக்குகிறது. மேடிஸ்ஸின் "நடனம்" மற்றும் "இசை", சித்திர மொழியில் நிறைய மறுக்கின்றன, சித்திர அகராதியில், கலவை பற்றிய மையவிலக்கு கருத்தை ஒருபோதும் கேள்விக்குட்படுத்தாது, இது ஒரு அமைப்பு தனித்துவமான, தெளிவான, சாராம்சத்தில், வடிவியல். ஜப்பானிய பாரம்பரியத்தை நோக்கிய தனது தயாரிப்பில் பொன்னார்ட், இந்த மையவிலக்கத்தை அரிக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வெவ்வேறு பக்கங்களிலிருந்து இன்னும் ஐந்து பேனல்களை வைக்கலாம், மேலும் ஒருமைப்பாடு உணர்வு மறைந்துவிடாது. இந்த அர்த்தத்தில், ஷுகுகாவின் மோரோ-ஜோவ் பதில் மிகவும் நுட்பமானது மற்றும் மிகவும் துல்லியமானது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

அலங்காரக் குழுக்களால் ஷுகுகின் எடுத்துச் செல்லப்படவில்லை என்று நான் சொன்னேன், ஆனால் இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு பிரச்சினையாக இருந்த செயற்கைக் கலையின் இந்த பிரச்சினை ஷுகுகின் தொகுப்பால் கடந்து செல்லவில்லை. அவரது சேகரிப்பில், க ugu குயின் ஒரு பெரிய சாப்பாட்டு அறையில் குவிந்தார், அதே இடத்தில் மாட்டிஸும் தொங்கினார்; க ugu குயின் தொங்கவிடப்பட்ட அதே சுவரில் வான் கோக். க ugu குயின் ஓவியங்கள் மிகவும் இறுக்கமாக தொங்கியிருப்பதை புகைப்படங்களிலிருந்தும் சமகாலத்தவர்களின் சாட்சியங்களிலிருந்தும் நாம் அறிவோம். உண்மையில், ஷுச்ச்கின் தனது பெரிய அரண்மனையில் ஓவியங்களுக்கு அதிக இடம் இல்லை: சேகரிப்பு வளர்ந்தது. ஆனால் இந்த வெளிப்பாட்டின் அடர்த்தி அந்தக் கால கண்காட்சிகளில் ஓவியங்களை பின்னுக்குத் தொங்கும் பாரம்பரியத்துடன் மட்டுமல்லாமல், வெளிப்படையாக, க ugu குவின் படைப்புகளின் செயற்கைத் தன்மையை ஷுச்சின் உள்ளுணர்வாக புரிந்து கொண்டார் என்பதோடு. க ugu குயின் ஓவியங்கள் ஒன்றோடொன்று தொங்கவிடப்பட்டிருப்பது ஒரு சுவரோவியம் போன்ற ஒருங்கிணைந்த ஒன்று. இந்த நிறுவலை ஜேக்கப் டுகென்ட்ஹோல்ட் புத்திசாலித்தனமாக “க ugu குயின் ஐகோ-நோ-ஸ்டாஸ்” என்று அழைத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அவர் முதல் பத்து இடங்களைப் பிடித்தார் - உண்மையில், அந்தக் கால ரஷ்ய விமர்சகராக, அவர் ஏற்கனவே 1914 இல் ஒரு ரஷ்ய ஐகான் என்றால் என்ன என்பதை நன்கு புரிந்து கொண்டார், அது ஒரே நேரத்தில் ஆன்மீகத்தை கலைக்கு எவ்வளவு திருப்பித் தருகிறது மற்றும் கோயிலின் ஒருங்கிணைந்த குழுமத்தின் ஒரு பகுதியாகும். இந்த வகையில், ஷுச்சின் சேகரிப்பு, மொரோசோவின் போக்குகளைப் பின்பற்றவில்லை என்ற போதிலும், பொதுவாக, அதே செயல்பாட்டில் பங்கேற்கிறது - நவீன ஓவியத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஒருங்கிணைந்த, ஒருங்கிணைந்த, செயற்கைக் கலையை உருவாக்கும் முயற்சி.

ஷுக்கினின் தொகுப்பு ரஷ்ய பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு முழுமையான பிரச்சினையாக இருந்தது. அங்கு வழங்கப்பட்ட கலை மிகவும் அசாதாரணமானது, இது மரபுகளை மீறியது, நல்லிணக்கத்தின் கருத்தை அழித்தது, மேலும் இது சாராம்சத்தில் நவீன ரஷ்ய ஓவியத்தின் பெரிய அடுக்குகளை மறுத்தது. இவற்றையெல்லாம் வைத்து, ரஷ்ய பத்திரிகைகளில் ஷ்சு-கின் பற்றி ஏராளமான எதிர்மறை மதிப்புரைகளை நாங்கள் காண மாட்டோம். இருப்பினும், சேகரிப்பவர், மிகவும் செல்வாக்குமிக்க பொருளாதார குலத்தைச் சேர்ந்த ஒற்றைப்படை கூட பத்திரிகைகளில் நேரடி தாக்குதல்களிலிருந்து விடுபட்டார் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. விதிவிலக்குகள் உள்ளன, அவை குறிப்பிடத்தக்கவை. உதாரணமாக, 1910 ஆம் ஆண்டில், செவெரோவின் புனைப்பெயரின் நீரை எழுதிய இலியா எபிமோவிச் ரெபினின் மனைவி நடால்யா போரிசோவ்னா நோர்ட்மேன், இப்போது நாம் "லைவ் ஜர்னல்" அல்லது ஒரு வலைப்பதிவாக தகுதி பெறக்கூடியவற்றை வெளியிட்டோம் - அதில் "நெருக்கமான பக்கங்கள்" என்ற புத்தகம். சரியாக நம்புங்கள், நம் காலத்தின் இந்த இணைய வடிவங்களுக்கிடையிலான வித்தியாசம் என்னவென்று தெரிகிறது. இந்த புத்தகம் பயணங்களைப் பற்றி, யஸ்னயா பொலியானாவுக்கு வருகை பற்றி கூறியது, ஆனால், குறிப்பாக, ரெபின் மற்றும் நோர்ட்-மேன் கலெக்டர் இல்லாத நேரத்தில் ஷுக்கினுக்கு எப்படி வந்து அவரது அருங்காட்சியகத்தைப் பார்வையிட்டார்கள் என்பதைப் பற்றி ஒரு சுவாரஸ்யமான அத்தியாயம் உள்ளது. சமகால பிரெஞ்சு ஓவியத்திற்கு ரெபின் மிகவும் வேதனையுடன் பதிலளித்தார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். ஆனால் இங்கே ஒரு நபரின் உள்ளுணர்வு முக்கியமானது, அவர் பொதுவாக, ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் அரசியல் மற்றும் சமூக ரீதியாக மேம்பட்ட வெட்டு பற்றிய கருத்துக்களை ஒளிபரப்புகிறார், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் கட்டளைகளை இன்றும் வைத்திருக்கிறது. நவீன ஆண்கள் இந்த புத்தகத்தால் அதிர்ச்சியடைந்தனர், குறிப்பாக, ஷ்சு-கின் வருகையின் விளக்கத்தால், நான் கூறுவேன், அந்த அறிக்கையின் இத்தகைய போக்கு காரணமாக, சுயவிமர்சனத்திலிருந்து முற்றிலும் விலகிவிட்டது:

“சுச்சின் ஒரு பரோபகாரர். அவருக்கு வாராந்திர இசை நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன, இசையில் அவர் கடைசி வார்த்தையை விரும்புகிறார் (ஸ்க்ராபின் அவருக்கு மிகவும் பிடித்த இசையமைப்பாளர்). வாழ்க்கையில் இன்-பை - si அதே. ஆனால் அவர் பிரெஞ்சுக்காரர்களை மட்டுமே சேகரிக்கிறார் ... சமீபத்திய மோட்ஸ் அவரது அலுவலகத்தில் தொங்குகிறது, ஆனால் அவை பிரெஞ்சு சந்தையில் புதிய பெயர்களால் மாற்றப்படத் தொடங்கியவுடன், அவை உடனடியாக மற்ற அறைகளுக்கு மாற்றப்படுகின்றன. இயக்கம் நிலையானது. அவரது குளியலறையில் என்ன பெயர்கள் தொங்குகின்றன என்று யாருக்குத் தெரியும்?
<…>
அனைத்து அழகான பழைய அறைகளிலும், சுவர்கள் முற்றிலும் ஓவியங்களால் மூடப்பட்டுள்ளன. பெரிய மண்டபத்தில் பல மோனட் நிலப்பரப்புகளைக் கண்டோம், அவை அவற்றின் சொந்த அழகைக் கொண்டுள்ளன. ஒரு சைஸ்லெட் பக்கத்தில் தொங்குகிறது - அதன் அருகிலுள்ள ஒரு படம் வெவ்வேறு வண்ண சதுரங்களை சித்தரிக்கிறது, தூரத்திலிருந்து ஒரே மாதிரியாக அது ஒரு மலை. "

எந்தவொரு கலைஞரும் சிஸ்லெட் இல்லை என்பதை இங்கே நான் தெளிவுபடுத்த வேண்டும், பெரும்பாலும், நடாலியா நோர்ட்மேன் செசேன் எழுதிய "மவுண்ட் செயிண்ட்-விக்டோயர்" ஓவியத்தை விவரிக்கிறார். உல்லாசப் பயணிகள் வீட்டுப் பணியாளரால் வழிநடத்தப்படுகிறார்கள், அவர் தனது முழு குழப்பத்தையும் விட்டுவிட்டு, பெயரைக் குழப்பிக் கொண்டார், திடீரென்று எப்படியாவது வெளியே சென்று சலித்து, அவரது மகன் ஷுக்கினிடம் உதவி கேட்டார்.

"இங்கே எங்களுக்கு சுமார் 22 வயது இளைஞன் இருக்கிறார், அவர் எப்படியாவது பாரிசியன் பாணியில் கைகளை தனது பைகளில் வைக்கிறார். ஏன்? கேளுங்கள் - அவர் ஒரு பாரிஸியரைப் போல ரஷ்ய மொழியையும் பேசுகிறார். இது என்ன? வெளிநாட்டில் வளர்க்கப்பட்டது.
அதன்பிறகு 4 சகோதரர்கள் இருப்பதை அறிந்தோம் - அவர்கள் எதையும் ஒட்டிக்கொள்ளவில்லை, எதையும் நம்பவில்லை.<…> ரஷ்ய மில்லியன்களுடன் ஒரு பிரெஞ்சு லைசியத்திலிருந்து ஷுகுகின்ஸ் - இந்த விசித்திரமான கலவை அவற்றின் வேர்களைக் கொள்ளையடித்தது. "

இந்த குணாதிசயத்தில் உண்மைக்கு நெருக்கமாக எதுவும் இல்லை என்பதை விளக்குகிறேன். ஷுகின் சகோதரர்களின் கல்வி மற்றும் தொழில்முறை அனுபவம் இரண்டும் அவர்களின் வேர் பற்றாக்குறை அல்லது மேலோட்டமான பிரெஞ்சுத்தன்மை பற்றி பேச எந்த காரணத்தையும் தெரிவிக்கவில்லை. எங்களுக்கு முன் நவீன பிரெஞ்சு கலையின் சேகரிப்பாளரின் உருவம், ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியின் ஒரே மாதிரியான தன்மைகளை பிரதிபலிக்கிறது, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மரபுக்கு உணவளிக்கிறது:

"உருவமற்ற, முரட்டுத்தனமான மற்றும் திமிர்பிடித்த மாடிஸ்ஸே மற்றவர்களைப் போலவே இரண்டாவது விமானத்திற்குச் செல்வார். கலைஞரின் முகத்தில் துன்பத்தின் கொடுமை இங்கே உள்ளது - அவரது ஆன்மா ஏங்குகிறது, வேதனை அளிக்கிறது, பாரிஸை ரஷ்யர்களை கேலி செய்கிறது. அவர்கள், இந்த பலவீனமான உடல் ஸ்லாவ்கள், எனவே தங்களை ஹிப்னாடிஸாக அனுமதிக்க விருப்பத்துடன் அனுமதிக்கிறார்கள். உங்கள் மூக்கை மாற்றவும் - நீங்கள் விரும்பும் இடத்திற்கு இட்டுச் செல்லுங்கள். வாழ்க்கையின் இணக்கம் இல்லாத, ராஜாவின் புதிய உடை ஆட்சி செய்யும் இடத்தில் நான் விரைவில் இந்த வீட்டை விட்டு வெளியேற விரும்புகிறேன் ”.

ஷுக்கினுக்கான பயணத்திற்குப் பிறகு, ரெபின் குடும்பம் ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் ஒரு மாணவர் கண்காட்சிக்குச் சென்றது, அங்கு ஒரு மிக முக்கியமான உரையாடல் நடந்தது, இது குறித்து நோர்ட்மேன் உண்மையில் மிகவும் ஊடுருவி எழுதுகிறார்:

“சுச்சினின் வீட்டிற்குச் சென்ற பிறகு, சமகால மாஸ்கோ கலைக்கான திறவுகோல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஓவியம் மற்றும் சிற்பக்கலை பள்ளியில் ஒரு மாணவர் கண்காட்சி குறிப்பாக வலுவான அறிகுறியாகும். “ரெபின் என்ன சொன்னார்?” - ஆர்வமுள்ள முகங்கள் என்னை அடைந்தன. நான் ஒன்றும் சொல்லவில்லை. “நீங்கள் அடிக்கடி ஷுக்கின் கேலரிக்கு வருகிறீர்களா?” - திடீரென்று நான் கேட்டேன். அவர்கள் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்து, என்னைப் பார்த்தார்கள், நாங்கள் அனைவரும் சிரித்தோம். நிச்சயமாக, எப்போதும் போலவே, நாங்கள் வெவ்வேறு விஷயங்களைப் பற்றி சிரித்தோம். "பெரும்பாலும், ஷுச்சின் தொடர்ந்து எங்களை குழுக்களாக அழைக்கிறார். என்ன, நீங்கள் சாயலைப் பார்க்கிறீர்களா? “நான் மீண்டும் அமைதியாக இருந்தேன். இது மட்டுமே, திடீரென்று நான் எப்படியாவது கோபமாக உணர்ந்தேன்: "நான் பச்சை, அல்லது கருப்பு அல்லது நீல பரம்பரைக்கு செல்ல விரும்பவில்லை." மாணவர்களின் முகங்களில் முன் பார்வை வெளிப்படுத்தப்படுவதற்கு முன்பு எனக்கு பரிதாபம்: "நீங்கள் சாத்தியமற்றதைக் கோருகிறீர்கள்!"

நடாலியா செவெரோவா மற்றும் ரெபின் அவர்கள் பார்த்ததைப் பற்றி கருத்துகளைப் பரிமாறிக்கொண்டபோது:

"" அவர்களின் கோரிக்கைகள் மிகப்பெரியவை என்று நான் நினைக்கிறேன் - அவர்கள் பாரம்பரியத்திலிருந்து முழுமையான விடுதலையை விரும்புகிறார்கள். அவர்கள் தன்னிச்சையான தன்மை, சூப்பர் வடிவங்கள், சூப்பர் வண்ணமயமான சாறு ஆகியவற்றைத் தேடுகிறார்கள். அவர்கள் மேதை வேண்டும். " "இல்லை," நான் சொன்னேன், "அது இல்லை. அவர்கள் ஒரு புரட்சியை விரும்புகிறார்கள். ஒவ்வொரு ரஷ்ய நபரும், அவர் யாராக இருந்தாலும், அவரை கழுத்தை நெரித்து நசுக்கும் ஒன்றை கவிழ்க்க விரும்புகிறார். எனவே அவர் கிளர்ச்சி செய்கிறார். "

இங்கே, ஒரு வியக்கத்தக்க வகையில், ஒரு தொகுப்பை விவரிக்கும் போது, \u200b\u200bஅவரது இடைத்தரகர்களின் தலையைப் பார்த்துக் கொள்ளாத ஒரு நபர், ரஷ்ய சூழலில் ஷுகுகின் சேகரிப்பு நிகழ்த்திய பணியை வரையறுக்கிறார். இது உண்மையில் புரட்சியை ஆளுமைப்படுத்திய ஒரு தொகுப்பு.

ஆனால் ஷுச்சின் கூட்டத்தை விளக்கும் சிக்கல் அப்படியே இருந்தது. உண்மையில், ஷ்சு-கின் கூட்டத்திற்கு ஒரு போர் நடந்து கொண்டிருந்தது. ஷூக்கின் சேகரிப்பு பற்றிய தங்கள் பார்வையை சோதனை மற்றும் புரட்சியின் இராச்சியமாக பொதுமக்களுக்கு வழங்கவும், மறுபுறம், எல்லாவற்றிலும் தங்கள் கலை ஷூக்கின் காரணமாக இல்லை என்பதை நிரூபிக்கவும் அவாண்ட் கார்டுகள் விரும்பினர். ஆனால் நவீனத்துவ சமரச நிலைப்பாட்டை ஆதரிப்பவர்கள் மிகவும் வெற்றிகரமாக மாறினர், முதன்மையாக அப்பல்லோ பத்திரிகையின் விமர்சகர்கள், சொல்லாட்சியை உருவாக்க முடிந்தது, இது ஒப்பீட்டளவில் பரந்த வாசகர்களை சமரசம் செய்ய அனுமதித்தது மற்றும் ஷுக்கினிலிருந்து எஜமானர்களைக் காதலிக்க கூட அனுமதித்தது. . சேகரிப்பாளர்களின் தேர்வு, ஷுகின் அல்லது மோ-ரோசோவ், ஒரு வினோதத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதை நிரூபிப்பதே இந்த பாதையில் உள்ள ஒரே வழி, ஆனால் உண்மையில் ஒரு நுட்பமான பாரம்பரிய சுவையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எனவே, இந்த வட்டத்தின் முரடோவ், டுகெண்ட்ஹோல்ட், பென்னோவா மற்றும் பிற விமர்சகர்களால் எழுதப்பட்ட ஷுகின் மற்றும் மொரோசோவ் தொகுப்புகளின் மதிப்புரைகளைப் படிக்கும்போது, \u200b\u200bஅருங்காட்சியகத்தின் படங்களை நாங்கள் தொடர்ந்து காண்கிறோம். இது தனிப்பட்ட சுவை கொண்ட ஒரு அருங்காட்சியகம், இது ஒரு அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஓவியத்தின் வரலாறு. இரண்டாவது முக்கியமான அம்சம் சேகரிப்பாளரின் படம். இந்த அர்த்தத்தில், ஷுக்கினைப் பற்றி பெனாய்ட் எழுதுவது மிகவும் முக்கியமானது:

"இந்த மனிதன் தனது 'க்யூர்க்'களுக்காக என்ன தாங்க வேண்டியிருந்தது? பல ஆண்டுகளாக அவர் பைத்தியக்காரத்தனமாக கருதப்பட்டார், பணத்தை ஜன்னலுக்கு வெளியே தூக்கி எறிந்துவிட்டு, பாரிசியன் வஞ்சகர்களால் தன்னை "ஏமாற்ற" அனுமதிக்கிறார். ஆனால் செர்ஜி இவனோவிச் ஷுகின் இந்த அலறல்களுக்கும் சிரிப்பிற்கும் எந்த கவனமும் செலுத்தவில்லை, அவர் தேர்ந்தெடுத்த பாதையில் முழுமையான நேர்மையுடன் நடந்து கொண்டார்.<…> ஷுச்சின் பணத்தை மட்டும் வீசவில்லை, முன்னணி கடைகளில் பரிந்துரைக்கப்பட்டதை மட்டும் வாங்கவில்லை. அவர் வாங்கிய ஒவ்வொன்றும் சாராம்சத்தில் ஒரு வேதனையான தயக்கத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு வகையான சாதனையாகும் ...<…> சுச்சின் தனக்கு பிடித்ததை எடுக்கவில்லை, ஆனால் அவர் விரும்புவதாக நினைத்ததை எடுத்துக் கொண்டார். பவல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவைப் போலவே, ஒரு வகையான சந்நியாசி முறையுடன் ஷுச்சின், கையகப்படுத்துதல்களில் தன்னை வளர்த்துக் கொண்டார், எப்படியாவது அவருக்கு இடையே எழுந்திருந்த தடைகளையும், அவருக்கு ஆர்வமுள்ள எஜமானர்களின் உலகக் கண்ணோட்டத்தையும் உடைத்தார்.<…> ஒருவேளை மற்ற சந்தர்ப்பங்களில் அவர் தவறாக நினைத்திருக்கலாம், ஆனால் பொதுவாக அவர் இப்போது வெற்றிகரமாக வெளிப்படுகிறார். அவர் தன்னை மெதுவான மற்றும் நிலையான தாக்கத்துடன், நவீன கலை விவகாரங்களின் தற்போதைய நிலையை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டினார், இது எங்கள் உண்மையான மகிழ்ச்சியின் நேரத்தை உருவாக்கியதில் மகிழ்ச்சி அடையக் கற்றுக் கொடுத்தது. "

மொகோவயா, 20 - ஒரு அழகான நான்கு மாடி வீடு, இரண்டு கொரிந்திய அரை நெடுவரிசைகள், ஒரு உயர்ந்த தாழ்வாரம், அடிக்கடி பிணைப்புகளைக் கொண்ட பெரிய ஜன்னல்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்ட போர்டிகோவால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. உளவியல் நிறுவனம் இந்த கட்டிடத்தில் ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் குறைவாகவே வாழ்ந்துள்ளது. மிக அழகான மாஸ்கோ புராணக்கதைகளில் ஒன்று, அவர் ஒரு முறை வைத்திருந்த பெயருடன் தொடர்புடையது.

தகவலின் ஆதாரம்: பத்திரிகை "கரவன் ஐஸ்டோரி", டிசம்பர் 1999.

இப்போது அவை அப்படி கட்டவில்லை: அடர்த்தியான சுவர்கள், உயர்ந்த கூரைகள், பரந்த படிக்கட்டுகள், தாழ்வாரங்களின் தளம், அதில் ஒரு நபர் தொலைந்து போவது எளிது ... "வெள்ளை நிறத்தில் உள்ள பெண்மணியின்" புராணக்கதை - ஒரு பேய் உருவம் காற்றில் உருகுவது, மாலையில் ஒன்றில் தோன்றும், பின்னர் கட்டிடத்தின் மறுமுனையில், இங்கு பணிபுரியும் தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு அனுப்பப்படுகிறது. நிறுவனத்தின் வரலாற்றை அறிந்தவர்கள் லிடியா சுச்சினாவைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்: அவரது கணவர், ஒரு பெரிய தொழிலதிபர் மற்றும் புகழ்பெற்ற பரோபகாரர் செர்ஜி இவனோவிச் சுச்சின், இந்த கட்டிடத்தை நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கட்டினார், இதனால் விஞ்ஞானிகள், அவர்களில் பலர் ஆன்மீகவாதம் மற்றும் பிற அமானுஷ்யங்களை விரும்பினர் விஞ்ஞானங்கள், குறைந்தபட்சம் ஒரு நிழலையாவது, அவரது அன்பான மனைவியின் பேயையாவது பார்க்க அவருக்கு உதவும்.

அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: அவளுடைய ஆவி அமைதியடைய முடியாது, ஏனென்றால் ஷுகின் இந்த கட்டிடத்தை மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கிய நிபந்தனைகள் பூர்த்தி செய்யப்படவில்லை (அதன் கட்டுமானத்திற்காக அவர் சுமார் 200 ஆயிரம் ரூபிள் நன்கொடை அளித்தார்). இந்த நிறுவனம் அவரது பெயரைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், விதவை தனது உருவப்படத்தை ஃபோயரில் பார்க்க விரும்பினார், லிடியா கிரிகோரிவ்னாவின் பிறந்த நாள் நிறுவனத்தின் உத்தியோகபூர்வ விடுமுறையாக கருதப்பட்டது, இறந்தவரின் பெயர் முகப்பில் தட்டப்பட வேண்டும் கட்டிடம்.

சோவியத் சக்தியின் வருகையுடன், இதை மறக்க வேண்டியிருந்தது. குடியேற்றத்தில் தனது வாழ்க்கையை வாழ்ந்த சுச்சுகின் பெயர், நிறுவனத்தின் சுவர்களுக்குள் ஒருபோதும் குறிப்பிடப்படவில்லை. உளவியல் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தவர்கள் ஒரு விசித்திரமான நிழலால் தொந்தரவு செய்யப்படாவிட்டால், அவரது மனைவி, அவர் நினைவாற்றலை நிலைநிறுத்த விரும்பியதை முற்றிலுமாக மறந்திருப்பார் - முப்பதுகளில், ஒரு காலத்தில் இந்த வீட்டைக் கட்டியவரின் பெயரைக் குறிப்பிடுவதற்காக , நிறுவனத்தின் ஊழியர் நன்றாக நடப்பட்டிருக்கலாம். ரஷ்யாவில் அவரும் அவரது மனைவியும் நினைவுகூரப்படுவார்கள் என்ற நம்பிக்கையில் ஷுச்சின் தனது வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார்: பிரான்சில், எண்பது வயது குடியேறியவர் மிகவும் தனிமையில் இருந்தார்.

ஆழ்ந்த வயதான மனிதர் மரணத்திற்கு அஞ்சுவது அல்ல, செர்ஜி இவனோவிச் ஒரு ஆழ்ந்த மத நபரின் அமைதியான கண்ணியத்துடன் முடிவுக்கு காத்திருந்தார். அவர் தனது படுக்கையில், ஒரு சூடான, நன்கு பொருத்தப்பட்ட வீட்டில், உறவினர்களால் சூழப்பட்டார். செர்ஜி ஷுச்சின் அவர்களுக்கு ஒரு நல்ல பெயரையும் ஒரு விசுவாசமான ரொட்டியையும் விட்டுவிட்டார் - இது பாரிஸில் குடியேறிய ஒரு சில குடியேறியவர்களைப் பெருமைப்படுத்தக்கூடும். கடுமையான, நம்பிக்கையற்ற வறுமை, ஈரமான நடைபாதையில் உள்ள கால்களை கிழித்து, இலையுதிர்கால காற்று மீன் ரோமங்களுடன் கூடிய ஒரு கோட் மீது ஊடுருவிச் செல்லும் போது, \u200b\u200bஷுக்கின்களுக்குத் தெரியாது - புரட்சிக்கு முன்னர் செர்ஜி இவனோவிச் மேற்குக் கரைகளில் வைத்திருந்த பணம் பல ஆண்டுகளாக அவர்களுக்கு வழங்கியது முன்கூட்டியே. வயதானவர் தனது அன்புக்குரியவர்களிடம் தனது கடமையை நிறைவேற்றினார் என்பதை அறிந்து வெளியேறினார். அறையின் விளிம்புகள் பிரிந்தன, பேத்திகளின் முகங்கள் ஒன்றிணைந்தன, பாதிரியார் உதடுகளுக்கு கொண்டு வந்த சிலுவை அவரது மாஸ்கோ அரண்மனையில் சரவிளக்கைப் போல பிரகாசித்தது ...

ஐந்து சுச்சின் சகோதரர்களில் அவர் மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவர், வளமானவர். அவர்களின் தாத்தா போரோவ்ஸ்க் நகரிலிருந்து கால்நடையாக மாஸ்கோவிற்கு வந்தார், அவர்களுடைய தந்தையே மஸ்லின் செய்து, செப்புப் பணத்தை தரைத்தளத்தின் கீழ் மறைத்து வைத்தார், பின்னர் உடனடியாக முதல் கில்டில் சேர்ந்தார், ஒரு பெரிய வீடு, ஒரு ஆடம்பரமான வெளியேற்றம் மற்றும் ஒரு இசை காதலன் மனைவி. (போல்ஷோய் தியேட்டரில், சுச்சின் சீனியர் குறிப்பாக முன் இருக்கையில் சோபாவை நேசித்தார் - அவர் எப்போதும் அங்கே நன்றாக தூங்கினார்.)

குழந்தைகள் தங்கள் தாயிடம் சென்றனர் - படித்த மற்றும் அதிநவீன எகடெரினா பெட்ரோவ்னா போட்கினா, மாஸ்கோ வணிக பிரபுத்துவத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்மணி. சகோதரர் நிகோலாய் பழங்கால வெள்ளி சேகரித்தார், சகோதரர் பீட்டர் பீங்கான், முத்து எம்பிராய்டரி, பண்டைய புத்தகங்கள் மற்றும் பற்சிப்பிகள் சேகரித்தார். காலப்போக்கில், அவர் மாஸ்கோவில் தனது சொந்த அருங்காட்சியகத்தை கட்டினார், அதை கருவூலத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார், மேலும் அவருக்கு பொது பதவி வழங்கப்பட்டது. சகோதரர் இவான் பாரிஸில் தனது வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார் - அங்கு அவர் "கவுண்ட் ஷுகின்" என்று அழைக்கப்பட்டார் ... மேலும் செர்ஜியே தனது வாழ்நாள் முழுவதும் குடும்ப மூலதனத்தை பெருக்கினார்: வணிக மாஸ்கோ செர்ஜி ஷுக்கினை "வர்த்தக அமைச்சர்" மற்றும் "முள்ளம்பன்றி" என்று அழைத்தது.

எல்லாம் வித்தியாசமாக மாறியிருக்க வேண்டும். ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் சகோதரர்களில் பலவீனமானவர்: பதட்டமான, குறுகிய, திணறல் ... செர்ஜி ஷுக்கினே தனக்கும் வர்த்தகம் கற்பிக்கப்பட வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார், விளையாட்டால் தனது உடலை வலுப்படுத்தினார், இரக்கமற்றவராகவும் கணக்கிடுகிறார் - போட்டியாளர்கள் அவரது மோசடிகள் மற்றும் மயக்கம் பற்றி புராணக்கதைகளிடம் கூறினார் வணிக சேர்க்கைகள். (1905 ஆம் ஆண்டில், எல்லோரும் புரட்சியால் பயந்து, வர்த்தகம் வருமானத்தை ஈட்டாதபோது, \u200b\u200bஷுச்சின் மாஸ்கோ உற்பத்தியை முழுவதுமாக வாங்கி அதில் ஒரு மில்லியன் சம்பாதித்தார்.) அவரது மனைவி மாஸ்கோவில் முதல் அழகு, மூத்த மகன் மிகுந்த நம்பிக்கையைக் காட்டினார் - அவரது தந்தை அவரை தனது வாரிசாகப் பார்த்தார், நடுத்தரவர் விஞ்ஞானிகளானார், மற்றும் இளைய மகன் கிரிகோரி, பிறப்பிலிருந்து காது கேளாதவர், அவரது பேய் உலகில் என்றென்றும் பூட்டப்பட்டவர், குடும்பத்தின் வேதனையும் வருத்தமும் தான் ... முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, செர்ஜி ஷுச்சின் தன்னைத்தானே கருதினார் ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர் - இந்த உலகத்துடன் பிரிந்து, இறைவனை கோபப்படுத்தியது என்ன என்பதை புரிந்து கொள்ள முயன்றார், ஏன் நன்கு நிறுவப்பட்ட, வளமான வாழ்க்கை சரிந்து நொறுங்கியது.

1905 ஆம் ஆண்டில், அவரது பதினேழு வயது மகன் செர்ஜி தன்னை மூழ்கடித்தார். அவர் அப்போது இருந்த தற்கொலை கிளப்பில் உறுப்பினராக இருந்தார் என்று கூறப்பட்டது: பணக்கார மற்றும் உன்னத பெற்றோரின் குழந்தைகள் நிறைய தற்கொலை செய்து கொண்டனர். ஒரு சுழலும் புல்லட், பொட்டாசியம் சயனைடு, ஒரு ரயிலின் கீழ் குதித்தல் - இளைஞர்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக காலமானார்கள், இறுதியில் அது அவரது பையனின் முறை ... பின்னர் அவரது மனைவி போய்விட்டார்.

அவர் பதினெட்டு வயது சிறுமியை மணந்தபோது, \u200b\u200bஅவருக்கு வயது முப்பத்தொன்று. லிடோச்ச்கா கொரேனேவா ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், மாஸ்கோ கிசுகிசுக்கள் கவர்னர் ஜெனரலின் அரண்மனைக்குப் பிறகு (ஒருமுறை அது ட்ரூபெட்ஸ்காய் அரண்மனையாக இருந்தது), உற்பத்தியாளர் ஒரு உன்னத மனைவியை வாங்கினார் என்று கிசுகிசுத்தார். "வகையான மக்கள்" அவரிடம் மாஸ்கோ முழுவதும் என்ன பேசுகிறார்கள் என்று சொன்னார், ஆனால் அவர் சிரித்தார்.

மாஸ்கோவின் முதல் அழகானவர்களில் ஒருவரான லிடியா கொரேனேவா (அவள் பின்னால் அவர்கள் "ஷெமகன் ராணி" என்று அழைக்கப்பட்டனர்), ஷுகின் மாநிலத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. அவர் ஆடைகள் மற்றும் பந்துகளை நேசித்தார், அவர் ஒரு சந்நியாசியின் வாழ்க்கையை நடத்தினார் - அவர் உருளைக்கிழங்கு மற்றும் தயிர் மீது உணவருந்தினார், திறந்த ஜன்னலுடன் தூங்கினார் மற்றும் குளிர்கால காலையில் பனியால் மூடியிருந்தார் - அவர்கள் ஒன்றாக இருப்பது எப்போதும் எளிதானது அல்ல, ஆனால் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் நேசித்தார்கள்.

லிடோச்ச்கா ஒருபோதும் எதற்கும் உடம்பு சரியில்லை, ஆனால் மூன்று நாட்களில் எரிந்தது. இந்த விஷயம் ஒருவித பெண் நோயில் இருப்பதாக மருத்துவர்கள் தெரிவித்தனர். இறந்தவர் விஷம் குடித்ததாக சமூகத்தில் வதந்திகள் வந்தன. தனது மகனின் மரணத்திற்கு லிடியா சுச்சினா தனது கணவரை மன்னிக்கவில்லை என்று கூறப்படுகிறது, அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, தனது தந்தையுடன் பேசுவதை நிறுத்தினார். அவரது நண்பர்களின் குடும்பங்கள் புரட்சிக்காக பணத்தை நன்கொடையாக அளித்தன, மாஸ்கோ எழுச்சியின் போது செர்ஜி சுச்சின், "கறுப்பு நூறு" க்கு உணவளித்தார் ... பின்னர் அவர் அதற்கு ஒரு செவிடன் காதைத் திருப்பினார், ஆனால் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது மகன் கிரிகோரி தற்கொலை செய்து கொண்டார். (வணிகர் கடவுளின் தண்டனையால் முறியடிக்கப்பட்டதாக மாஸ்கோ கிசுகிசுக்கள் கூறின, அதற்கான காரணம் ஷுக்கினின் கடவுளற்ற பொழுதுபோக்குகள்: ரெனோயர் மற்றும் பிக்காசோ ஆகியோரின் கடவுளற்ற எழுத்தை அவர் வீட்டு தேவாலயத்தில் தொங்கவிட்டார்.) பல மாதங்கள் கடந்துவிட்டன, சகோதரர் இவான் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், நீண்ட மற்றும் தோல்வியுற்ற அவரிடம் உதவி கேட்பது. அதன் பிறகு, உலகம் அவருக்கு கருப்பு நிறமாக மாறியது.

இவான் சுச்சினுக்கு வர்த்தகம் பிடிக்கவில்லை. அவர் பிரான்சில் வாழ்ந்து ரஷ்ய உயர்நிலை சமூக அறிவியல் பள்ளியில் விரிவுரை செய்தார். ஒரு பத்திரிகையாளர், ஒரு கலை விமர்சகர் (பிரெஞ்சுக்காரர் அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆப் ஹானர் விருது வழங்கினார்), இவான் கையுறைகள் போன்ற தனது எஜமானிகளை மாற்றி, ஒரு திறந்த வீட்டை வைத்து, பழைய எஜமானர்களின் ஓவியங்களை சேகரித்தார் - அவரது கோயாவின் தொகுப்பு மற்றும் வெலாஸ்குவேஸ் பாரிஸில் மிகப்பெரியது.

கடைசி ஆர்வம் அவரை மிகவும் அழகாகத் தூண்டியது. ஒவ்வொரு வாரமும் அவர் அவளுக்கு ஒரு புதிய உடை மற்றும் விலையுயர்ந்த நெக்லஸ் கொடுத்தார். பின்னர் நியூயார்க் பங்குச் சந்தை தடுமாறியது, மற்றும் அமெரிக்க செப்புப் பங்குகள், அதில் அவர்களின் சகோதரர் நிகோலாய் தனது எல்லா நிதிகளையும் முதலீடு செய்தார், கடுமையாகக் குறைந்தது ... மேலும் ஆறு மாதங்களுக்கு, நிகோலாய் இவானுக்கு பணத்தை அனுப்பினார், பின்னர் சில ஓவியங்களை விற்குமாறு அறிவுறுத்தினார் , ஆனால் மதிப்பீட்டாளர்கள் சேகரிப்பில் பெரும்பாலானவை - போலிகள் என்று கூறினர்.

ஒரு இருண்ட பொதுமக்கள் நீண்ட காலமாக இவானைச் சுற்றி வருகிறார்கள்: அவர்கள் அவருக்கு ஸ்பெயினிலிருந்து ஒரு கடிதத்தைக் காட்டினார்கள் - அசல் வேலாஸ்குவேஸ் ஒரு தொலைதூர மடாலயத்தில் காணப்பட்டார், நீங்கள் அதை மலிவாக வாங்கி நாட்டுக்கு வெளியே எடுத்துச் செல்லலாம், அதை ஒரு போலி மூலம் மாற்றலாம். .. பாதியாக.

ஒரு பெரிய கடன் என் சகோதரர் மீது தொங்கியது, அவர் செலுத்த முடியாதது, உதவிக்காக எங்கும் காத்திருக்கவில்லை. பின்னர் இவான் முன்பு போலவே வாழ்வார் என்று முடிவு செய்தார். மேலும் அவரது செல்வத்தின் எச்சங்கள் உருகியபோது, \u200b\u200bஅவர் கடைசியாக விருந்தினர்களைப் பெற்றார், மாலை நேரமாக அவர்களுடன் வாசலுக்குச் சென்றார், அலுவலகம் வரை சென்று அவரது இதயத்தில் ஒரு தோட்டாவை வைத்தார். தற்கொலைகள் பின்னர் கல்லறைகளில் புதைக்கப்படவில்லை, மற்றும் சிவில் விழாவின் படி இறுதி சடங்கு நடைபெற்றது - இவான் சுச்சின் தகனம் செய்யப்பட்டது, அதன் பிறகு செர்ஜி சுச்சின் சாம்பல் நிறமாக மாறியது. தகனத்தை விட அருவருப்பான எதுவும் இல்லை, ஆழ்ந்த மதவாதியான அவரால் நினைத்துப் பார்க்க முடியவில்லை.

இப்போது அவரது முறை வந்துவிட்டது. இரண்டாவது மனைவி, மைத்துனர், மகள் சுற்றிலும் பிஸியாக இருந்தார்கள் ... இது அவர்களின் அன்பு மகன் இவான் தொலைதூர பெய்ரூட்டில் இருப்பது ஒரு பரிதாபம் - அவர்கள் ஒருபோதும் மன்னிக்க மாட்டார்கள் என்று அர்த்தம் ... இது பயமாக இல்லை: முக்கிய விஷயம் அது அவர் ஒரு நல்ல, தகுதியான நபராக வளர்ந்தார், ஆகையால், ஷுக்கின்களின் பெயர் வாழ்வது - அவர்களை வெளியேற்றிய ரஷ்யாவிலும் கூட அவர் நன்றாக நினைவில் வைக்கப்படுவார்.

வீட்டில், ஓவியங்கள் இருந்தன - க ugu குயின், மோனெட், பிக்காசோ, மேடிஸ்ஸே, ரெனோயர், ரூசோ, சிஸ்லி ஆகியோரின் டஜன் கணக்கான ஓவியங்கள்: சமகால கலை அவரது முக்கிய ஆர்வமாக இருந்தது, அவர் தனது தொகுப்பை தனது வாழ்க்கை மற்றும் அதிர்ஷ்டம் இரண்டையும் கொடுத்தார்.

பிக்காசோவும் மாட்டிஸும் அவரது பணத்தில் வாழ்ந்தனர் - அவர் அவர்களின் வேலையை வாங்கவில்லை என்றால், அவர்கள் அங்கீகாரம் பெறக் காத்திருக்க மாட்டார்கள். இதன் காரணமாக, மாஸ்கோ, பயணத்தை நேசிப்பவர், அவரை பைத்தியம் என்று கருதினார்: சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அலெக்சாண்டர் பெனாயிஸ் அதைப் பற்றி அவரது கண்களுக்குச் சொன்னார். சுச்சின் ஒற்றைப்படை என்று அவர்கள் சொன்னார்கள், இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் மீதான அவரது மோகம் மாஸ்கோ கொடுங்கோன்மை, ஒரு காட்டு வணிகர் "அறை" என்பதைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை ... இப்போது அவரது சேகரிப்பு பல மில்லியன் டாலர்கள் மதிப்புடையது. அக்டோபருக்குப் பிறகு அது உடனடியாக தேசியமயமாக்கப்பட்டது: அவரது அரண்மனை நவீன கலை அருங்காட்சியகமாக மாறியது, மேலும் அவர் ஒரு கியூரேட்டராகவும் வழிகாட்டியாகவும் மாறினார், அங்கேயே, தனது முன்னாள் கூட்டத்தில், சமையல்காரரின் அறையில் தங்கியிருந்தார். இது ஒரு பொருட்டல்ல: முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் ரஷ்யாவிலிருந்து தப்பிக்க முடிந்தது, மேலும் அருங்காட்சியகம் வாரிசுகளை விட சேகரிப்பை சிறப்பாக பாதுகாக்கும்.

அவரது இறுதிச் சடங்கு அவரது தாயகத்தில் இருந்தது, இது அவருக்கு தொடர்ச்சியான மரணங்களுக்குப் பிறகு நன்கொடை அளித்தது: 1910 ஆம் ஆண்டில் அவர் உளவியல் நிறுவனத்தின் கட்டுமானத்திற்காக இருநூறாயிரம் ரூபிள் நன்கொடை அளித்தார். அப்போது அவர் நெருக்கமாக இருந்த அந்த பெண்மணி அவரை இளம் கியேவ் பேராசிரியர் செல்பனோவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். ஒரு தேவாலயத்திற்கு நன்கொடை அளிப்பதை விட அறிவியலுக்கு உதவுவது நல்லது என்று சுச்சின் முடிவு செய்தார்: பணக்காரர் மற்றும் அழகான, மிக இளைஞர்கள் ஏன் தற்கொலை செய்ய முடிவு செய்கிறார்கள் என்பதை பேராசிரியர் ஒருநாள் விளக்க முடியும் ...

முன் நுழைவாயிலில் லிடியாவின் சுயவிவரத்துடன் ஒரு தகடு உள்ளது - நிறுவனம் அவளது பெயரைக் கொண்டுள்ளது, இப்போது ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவர்கள் பெயர் தினத்தை கொண்டாடுவார்கள் ... புனித பரிசுகள் அவரது உதடுகளைத் தொட்டதை உணர்ந்தார், பூசாரி கையை நெற்றியில் உணர்ந்தார் , பின்னர் அறையின் சுவர்கள் திறந்து, அவர் முடிவில்லாத, பிரகாசிக்கும் படுகுழியில் பறந்தார் - அவரது மகனின் தலைவிதி எவ்வாறு வளர்ந்தது, அவரது சந்திப்புக்கு என்ன நடந்தது மற்றும் அவரது மனைவி லிடியா சுச்சினா, செர்ஜி ஆகியோரின் பெயரைக் கொண்ட உளவியல் நிறுவனம் இவானோவிச் ஒருபோதும் கற்கவில்லை.

அவரது மகன் இவான் சுச்சின் கெய்ரோ பல்கலைக்கழகத்தில் கற்பிக்கப்பட்ட சோர்போனில் பட்டம் பெற்றார், இடைக்கால ஓரியண்டல் கலையைப் பயின்றார். லெபனான் போரின்போது தற்செயலாக சுட்டு வீழ்த்தப்பட்ட விமானத்தில் அவர் இறந்தார். (அவரது பணக்கார நூலகம் கெய்ரோவிலுள்ள பிரெஞ்சு தூதரகத்தில் இன்னும் உரிமை கோரப்படவில்லை.)

புதிய ஐரோப்பிய கலை அருங்காட்சியகம் நாற்பதுகளில், "மேற்கு நாடுகளுக்கு அடிமைத்தனத்திற்கு" எதிரான போராட்டத்தின் போது அகற்றப்பட்டது. அதிர்ஷ்டவசமாக, வெளிநாட்டில் விற்கப்படக்கூடிய ஓவியங்கள் சேமிக்கப்பட்டன - இப்போது அவை புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளன. உளவியல் நிறுவனம் இன்னும் உலகின் மிக தீவிரமான அறிவியல் நிறுவனங்களில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் ஒரு பெண் சுயவிவரத்துடன் ஒரு நினைவு தகடு மீண்டும் அதன் முன் வாசலில் தொங்குகிறது.

செர்ஜி ஷுச்சின் மோன்ட்-மார்ட்ரே கல்லறையில் உள்ளது - ஒரு பரந்த பீடம், ஒரு பெரிய கிரானைட் ஸ்லாப் ... அவரது குழந்தைகள் இறந்தனர், பேரக்குழந்தைகள் உலகம் முழுவதும் சிதறடிக்கப்பட்டனர், ஷுச்சின் குடும்பக் கூடு இனி இல்லை - ஆனால் தொலைதூர ரஷ்யாவில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவரது அன்பான மனைவியின் தேவதை கொண்டாடப்படுகிறது.

ஷுக்கின்கள் மாஸ்கோ வணிகர்களின் "பூவை" சேர்ந்தவர்கள், அவர்களின் செல்வம் காரணமாக மட்டுமல்ல. விலைமதிப்பற்ற கலைத் தொகுப்புகள் சகோதரர்கள் பீட்டர் மற்றும் செர்ஜி ஷுகின் ஆகியோரால் சேகரிக்கப்பட்டு தங்கள் சொந்த ஊருக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டன. எங்கள் தேசிய புதையல் - மொனெட், பிஸ்ஸாரோ, பிக்காசோ, மாடிஸ்ஸின் கேன்வாஸ்கள் ஒரு முறை சன்ஸ் டிரேடிங் ஹவுஸுடன் ஐ.வி.சுச்சுகின் இணை உரிமையாளரான எஸ்.ஐ.சுச்சுகினின் வீட்டு கேலரியை அமைத்தன. ஷுச்சின் வணிக வம்சத்தின் நிறுவனர் பீட்டர் போரோவ்ஸ்கில் தயாரிக்கப்பட்ட பொருட்களில் வர்த்தகம் செய்தார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், அதிர்ஷ்டத்தைத் தேடி மாஸ்கோ சென்றார். அவரது பேரன் 1878 ஆம் ஆண்டில் சன்ஸ் டிரேடிங் ஹவுஸுடன் ஐ.வி.சுச்சின் நிறுவினார், மத்திய ரஷ்யா, சைபீரியா, காகசஸ், யூரல்ஸ், மத்திய ஆசியா மற்றும் பெர்சியா முழுவதும் இவானோவோ-வோஸ்னெசென்ஸ்க் தொழிற்சாலைகள், சுய்ஸ்காயா மற்றும் ட்ரெக்கோர்னயா தொழிற்சாலைகளில் இருந்து பருத்தி துணிகள் விற்பனையில் ஈடுபட்டார். சகோதரர்கள் பீட்டர், நிகோலே மற்றும் செர்ஜி ஆகியோர் நிறுவனத்தின் இணை உரிமையாளர்களானார்கள்.

அவரது தெளிவற்ற உள்ளுணர்வு மற்றும் தைரியத்திற்காக, செர்ஜி இவனோவிச் வணிக உலகில் "வர்த்தக அமைச்சர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். அவர் மாஸ்கோவில் வியாபாரம் செய்தார், எஃகு பிடியைக் கொண்டிருந்தார். 1905 ஆம் ஆண்டில், அனைத்து ரஷ்ய வேலைநிறுத்தத்தின் உச்சத்தில், எல்லோரும் அரசியல் போராட்டத்தில் ஈடுபட்டனர், மேலும் செர்ஜி ஷுச்சின் படிப்படியாக கிடைக்கக்கூடிய உற்பத்தி பொருட்களை வாங்கினார். மாஸ்கோ எழுச்சி அடக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅவர் சந்தையை முழுவதுமாக வைத்திருந்தார், மேலும் விலைவாசி உயர்ந்து, ஒரு செல்வத்தை ஈட்டினார்.

ரஷ்யாவில் புதிய அழகியலுக்கான திருப்பம் தாமதத்துடன் நிகழ்ந்தது, ஆனால் அதிகரிக்கும் தீவிரத்துடன். அகாடமி நீதிமன்ற அமைச்சின் அதிகார எல்லைக்கு மாற்றப்பட்டது. (பத்திரிகை "கலை", 1916, எண் 5-6, பக். 3-5). டெனிசோவ் எழுதுகிறார், “1812 க்குப் பிறகு நம் நாட்டில் ஆதிக்கம் செலுத்தத் தொடங்கியது, மேலும் வலுவாகவும் வலுவாகவும் வளர்ந்தது (எடுத்துக்காட்டாக, 1822 இல் வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்பப்பட்ட சகோதரர் பிரையுலோவ், பிரான்சிற்குள் நுழைய தடை விதிக்கப்பட்டது) மற்றும் நிக்கோலஸ் I சிம்மாசனத்தில் நுழைந்ததும் பிரத்தியேகமானது. 1908 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சு கலையின் புதிய போக்குகள் குறித்த தொடர் கட்டுரைகள் இங்கு வெளியிடப்பட்டன. அதே நேரத்தில், பத்திரிகை முதன்மையாக ரஷ்ய கலையில் புதுமைகளை மையமாகக் கொண்டிருந்தது. இந்த ஆடம்பரமான பதிப்பின் முதல் இதழ் போரிசோவ்-முசாடோவ் மற்றும் வ்ரூபெல் ஆகியோருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, அடுத்த மூன்று சோமோவ், பெனாய்ட், பாக்ஸ்ட் ஆகியோரின் படைப்புகளை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன; எதிர்காலத்தில், சமீபத்திய ரஷ்ய கலை பத்திரிகை வழங்கிய பொருட்களில் தொடர்ந்து ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. கலைஞரின் குறிப்புகள் ஏற்கனவே முயற்சித்தன, இப்போது கூட அவர்கள் அதைச் செய்ய முயற்சிக்கிறார்கள்: "கியூபிசம்"), உள் தேவைக்கான சட்டங்களில் எவ்வளவு, அதை ஆன்மாவின் சட்டங்கள் என்று எளிதாக அழைக்கலாம் "க்ளீஸஸ், மெட்ஸிங்கர், லெகர், டெலவுனே , கிரிஸ் மற்றும் பிற பிரபல பிரெஞ்சு ஓவியர்கள். தலைநகர் மாணவர்கள் சமீபத்திய மேற்கத்திய கலைகளில் ஆர்வமாக உள்ளனர். இந்த ஆண்டுகளில் மாஸ்கோ ஸ்கூல் ஆஃப் பெயிண்டிங், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றில் "யதார்த்தவாதிகள்" மற்றும் "நவீனத்துவவாதிகள்" இடையே பிளவு ஏற்பட்டது. பிந்தையவர்களில் ரஷ்ய அவாண்ட்டின் எதிர்கால தலைவர்கள்: எம்.எஃப். லாரியோனோவ், என்.இ.கோஞ்சரோவா, டி.டி.புர்லூக் மற்றும் பலர். அவர்களின் நடவடிக்கைகளை தீவிரப்படுத்திய நவீனத்துவவாதிகளின் உரைகள் 1910 ஆம் ஆண்டில் எம் தலைமையிலான சுமார் 50 பேர். லாரியனோவ் பள்ளியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்., ரெனோயர், செசேன். இவான் மோரோசோவின் குறைவான ஈர்க்கக்கூடிய தொகுப்பில், விளாமின்க், பொன்னார்ட், மெயில்லோல், சிக்னக், சிஸ்லி, க ugu குயின், வான் கோக், ரெனோயர் மற்றும் மேடிஸ் ஆகியோரின் படைப்புகள் அடங்கும். பிரான்சின் கலை அதிகாரத்திற்கு ஆதரவாக "(ஸ்டெர்னின் ஜி.யு. 1890-1910 களில் ரஷ்யாவின் கலை வாழ்க்கை. எம்., 1988. எஸ். 198).

ஷுகுனுக்கு முந்தைய சகாப்தத்தின் சேகரிப்பாளர்களுக்கு: மாமோன்டோவ்ஸ், மோரோசோவ்ஸ், வெளிநாட்டு எஜமானர்களின் படைப்புகளைப் பெற்ற முந்தைய கால ரஷ்ய பிரபுக்களைக் குறிப்பிடவில்லை, மேற்கத்திய கலை என்பது நெருக்கமானதாக இருந்தாலும், மற்றொரு கலை - டச்சு, ஜெர்மன், பிரஞ்சு . ஏறக்குறைய பிரஞ்சு ஓவியத்தை உள்ளடக்கிய ஷுகுகின் தொகுப்பு, இது போன்ற கலை என்று கூறுகிறது. முந்தைய காலங்களில் ரஷ்ய பிரபுக்களின் வீடுகளை அலங்கரித்த ஓவியங்கள் பாரம்பரிய விழுமியங்களின் நித்தியமான மற்றும் நீடித்த முக்கியத்துவத்திற்கு சாட்சியமளித்திருந்தால், அவற்றின் உரிமையாளரின் உயர் சமூக, சொத்து நிலையை வலியுறுத்தினால், ஷுகுகின் சேகரிப்பு, அதன் காலத்திற்கு ஆடம்பரமானது, முக்கியமாக கலை மீது கவனம் செலுத்தியது சூழல், நேரடியாக எதிர் பாத்திரத்தை வகித்தது, அதன் உரிமையாளரை உருவாக்குவது கிட்டத்தட்ட ஒரு விசித்திரமான மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனமாக புகழ் பெற்றது. பிக்காசோ, க ugu குயின், மேடிஸ்ஸே, ப்ரேக் ஆகியோரால் மிகவும் புதுமையான கேன்வாஸ்களின் முதல் உரிமையாளர்களில் ஒருவரான ஷுச்சின், ஆப்பிரிக்க சிற்பக்கலை சேகரிப்பவர்களில் ஒருவரானார். மேற்கத்திய கலாச்சாரத்திற்கான மரியாதை, பாரிஸின் கலை வட்டங்களுக்குள் நுழைகிறது மற்றும் மாற்றப்பட்ட கலை வியாபாரி டுராண்ட்-ருயலுக்கு நன்றி, இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் ஆதரவுடன் தனக்கென ஒரு பெயரை உருவாக்கிய அவர், இளம் கலைஞர்களுடன் பழகுவார் - எதிர்கால தலைவர்கள் உலக அவாண்ட்-கார்ட்.

இந்த அறிமுகத்தின் விளைவாக, ஷுச்சின் மிகச் சிறந்த மற்றும் மிகவும் புதுமையான படைப்புகளைப் பெற்றார், அவை அந்த நேரத்தில் பாரிசிய மக்களால் இன்னும் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் மஸ்கோவைட்டுக்காக அவர்கள் பாரிசியன் தோற்றம் மூலம் புனிதப்படுத்தப்பட்டனர். அவை கையகப்படுத்தப்பட்ட பின்னர் (இப்போது அவை பொதுமக்களின் பார்வையில் ஒரு வெளிப்படையான பொருள் மதிப்பைக் கொண்டுள்ளன), இந்த விஷயங்கள் தலைநகரில் உள்ள பணக்கார மாளிகைகளில் ஒன்றில் பொதுமக்கள் பார்வைக்கு காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. - ஆக்கப்பூர்வமாக இருக்க உரிமை. ரஷ்யாவில் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் "ஒவ்வொரு நாளும் அவர்களுக்காகப் போராடச் செல்லும்" நபர்களுக்கு வாய்ப்புகளைத் திறக்கும் அளவுக்கு உரிமைகள் இல்லை. இவ்வாறு, ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட் உருவான தருணங்களில் ஒன்று அரசியல் சூழலில் ஏற்பட்ட மாற்றம், ரஷ்யாவில் தணிக்கை பலவீனமடைதல்.

சுச்சின் 90 களில் தனது புகழ்பெற்ற தொகுப்புக்கு அடித்தளம் அமைத்தார். XIX நூற்றாண்டு, அவர் நவீன மேற்கத்திய ஓவியத்தில் ஆர்வம் காட்டியபோது. அவர் அடிக்கடி பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்தார், அவரது ஒரு வருகையின் போது பிரெஞ்சு பதிப்பாளரான கிளாட் மோனட் "லிலாக் இன் தி சன்" இன் வேலையைப் பெற்றார். ரஷ்யாவில் முடிவடைந்த மோனெட்டின் முதல் ஓவியம், சொற்பொழிவாளர்கள்-தொழில் வல்லுநர்கள் - மாஸ்கோ ஓவியர்கள் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இருப்பினும், பொது மக்கள், ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, பிரான்சில், இம்ப்ரெஷனிசத்தின் தாயகத்திலும் இன்னும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, சில சமயங்களில் இதுபோன்ற ஓவியத்தை புரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை. நுட்பமான உள்ளுணர்வைக் கொண்ட ஷுகின், கலை வரலாற்றில் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் என்ன பங்கு வகிப்பார்கள் என்பதை கணிக்க முடிந்தது.

விரைவில், ரஷ்ய பரோபகாரரின் தொகுப்பு இப்போது கிளாசிக் ஆகிவிட்ட கேன்வாஸ்கள் தோன்றின: ஆகஸ்டே ரெனாயரின் "ஜீன் சமரியின் உருவப்படம்" மற்றும் "கேர்ள்ஸ் இன் பிளாக்", கிளாட் மோனட்டின் "ஹேஸ்டாக்" மற்றும் "பவுல்வர்டு டெஸ் கபூசின்கள்", காமில் பிஸ்ஸாரோவின் ஓவியங்கள், எட்கர் டெகாஸ். 1903-1904 முதல் பால் செசேன், பால் க ugu குயின், வின்சென்ட் வான் கோக், பப்லோ பிகாசோ ஆகியோரின் படைப்புகளை ஷுகின் சேகரிக்கத் தொடங்கினார், இது சேகரிப்பாளரை அவர்களின் தனித்துவத்தால் ஈர்த்தது. அவரே சொன்னார்: "ஒரு படத்தைப் பார்த்த பிறகு, நீங்கள் ஒரு உளவியல் அதிர்ச்சியை அனுபவித்தால், அதை வாங்கவும்."

1905 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் நடந்த ஒரு கண்காட்சியில் ஹுன்ரி மாடிஸ்ஸின் படைப்புகளை ஷுகின் முதன்முதலில் அறிந்து கொண்டார், அதன் பின்னர் அவரது கேன்வாஸ்களை தொடர்ந்து வாங்குபவராக இருந்து வருகிறார். 1910 ஆம் ஆண்டில் மாடிஸ் சுச்சினின் மாளிகைக்கு இரண்டு அழகிய பேனல்களை உருவாக்கினார் - "இசை" மற்றும் "நடனம்", 1911 இல் கலைஞர் மாஸ்கோவிற்கு வந்தார்.

சமகாலத்தவர்களுக்கு, செர்ஜி ஷுக்கினின் பொழுதுபோக்கு ஒரு விருப்பமாகத் தெரிந்தது. மேலும் அவரே இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் வேலையில் உள்ள அனைத்தையும் உடனடியாக ஏற்கவில்லை. க ugu குயின் முதல் ஓவியத்தை வாங்கிய அவர், நீண்ட நேரம் தனியாக அதைப் பார்த்தார், அதிக வற்புறுத்தலுக்குப் பிறகுதான் அதை நண்பர்களுக்குக் காட்டினார். பின்னர் அவர் மேலும் 15 ஓவியங்களை வாங்கினார் - கிட்டத்தட்ட க ugu குவின் சிறந்த படைப்புகள் அனைத்தும். 1914 வாக்கில், அவரது தொகுப்பில் மாடிஸ்ஸின் 37 ஓவியங்களும், பிக்காசோவின் 50 படைப்புகளும் இருந்தன. 1908 ஆம் ஆண்டில், செர்ஜி இவனோவிச் தனது ஓவியங்களின் தொகுப்பை மாஸ்கோவிற்கு நன்கொடையாக வழங்க முடிவு செய்தார். விருப்பத்தில் ஒரே ஒரு நிபந்தனை மட்டுமே இருந்தது: அனைத்து ஓவியங்களும் அவற்றை முழுமையாகக் காட்சிப்படுத்த வேண்டும். அந்த நேரத்தில், 80 படைப்புகளைக் கொண்ட ஓவியங்களின் தொகுப்பு, 1913 ஆம் ஆண்டில் ரெனொயர், மோனெட், சிஸ்லி, புவிஸ் டி சவன்னெஸ், வான் கோக், ரூசோ, துலூஸ்-லாட்ரெக் - 250 பிரெஞ்சு பள்ளிகளால் உருவாக்கப்பட்டவை புதிய திசையின் ஓவியம் ஷ்சுகின் சேகரிப்பில் அனுப்பப்பட்டது.

அரசியலுக்கு மாறாக, பிப்ரவரி புரட்சியை அமைதியாக வரவேற்றார். விதியின் கருணைக்கு தனது மூளையை கைவிட்டு அவர் வெளிநாடு செல்லத் துணியவில்லை. 1918 ஆம் ஆண்டில், சேகரிப்பை அரச உரிமையாக மாற்றுவது குறித்து ஒரு ஆணை கையெழுத்தானது. ஸ்னமென்ஸ்கி லேனில் உள்ள ஷுகின் ஹவுஸ் சமகால கலைகளின் அருங்காட்சியகமாக மாறியது மற்றும் பொது மக்களுக்கு திறக்கப்பட்டது. செர்ஜி இவனோவிச் தனது சொந்த அருங்காட்சியகத்தின் கண்காணிப்பாளராகவும் சுற்றுலா வழிகாட்டியாகவும் ஆனார். இந்த தொகுப்பு வாழ்க்கையின் புதிய உரிமையாளர்களிடையே மிகுந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. இது செர்ஜி இவனோவிச்சிற்கு மகிழ்ச்சி அளித்தது, ஆனால் 63 வயதில் ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு ஏற்ப மாற்றுவது கடினம். அவர் 1936 இல் பாரிஸில் இறந்தார். அதன் விலைமதிப்பற்ற தொகுப்பு நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் பெருமையும் பெருமையும் ஆகும். ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் ஹெர்மிட்டேஜின் தற்கால கலைத் துறை.

ஷுகின் மட்டுமல்ல, மாஸ்கோ கலைச் சூழலும் சகிப்புத்தன்மை என்பது முழு நிலைமைகளிலும் மிக முக்கியமானது. அழகியல் அணுகுமுறைகளில் மாற்றம், ரஷ்யாவில் பாரம்பரிய விதிமுறைகளிலிருந்து புறப்படுவது வேறு எங்கும் இல்லாத அளவுக்கு வேகமாகவும், தீவிரமாகவும், தீர்க்கமாகவும் நடக்கிறது. . ரஷ்ய சமுதாயத்தின் சுறுசுறுப்பான திறந்தநிலை - ஒரு உத்தியோகபூர்வ அரசியல் அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் உள், கலாச்சார, மேற்கு நாடுகளுக்கான அதன் பாரம்பரிய வேண்டுகோள் - அந்த நேரத்தில் அரசு தடைகளை அகற்றுவதன் மூலம் வலுப்படுத்தியது.

தகவலின் ஆதாரம்: பத்திரிகை "கரவன் ஐஸ்டோரி", டிசம்பர் 1999.

இப்போது அவை அப்படி கட்டவில்லை: அடர்த்தியான சுவர்கள், உயர்ந்த கூரைகள், பரந்த படிக்கட்டுகள், தாழ்வாரங்களின் தளம், அதில் ஒரு நபர் தொலைந்து போவது எளிது ... "வெள்ளை நிறத்தில் உள்ள பெண்மணியின்" புராணக்கதை - ஒரு பேய் உருவம் காற்றில் உருகுவது, மாலையில் ஒன்றில் தோன்றும், பின்னர் கட்டிடத்தின் மறுமுனையில், இங்கு பணிபுரியும் தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு அனுப்பப்படுகிறது. நிறுவனத்தின் வரலாற்றை அறிந்தவர்கள் லிடியா சுச்சினாவைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்: அவரது கணவர், ஒரு பெரிய தொழிலதிபர் மற்றும் புகழ்பெற்ற பரோபகாரர் செர்ஜி இவனோவிச் சுச்சின், இந்த கட்டிடத்தை நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கட்டினார், இதனால் விஞ்ஞானிகள், அவர்களில் பலர் ஆன்மீகவாதம் மற்றும் பிற அமானுஷ்யங்களை விரும்பினர் விஞ்ஞானங்கள், குறைந்தபட்சம் ஒரு நிழலையாவது, அவரது அன்பான மனைவியின் பேயையாவது பார்க்க அவருக்கு உதவும்.

அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: அவளுடைய ஆவி அமைதியடைய முடியாது, ஏனென்றால் ஷுகின் இந்த கட்டிடத்தை மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கிய நிபந்தனைகள் பூர்த்தி செய்யப்படவில்லை (அதன் கட்டுமானத்திற்காக அவர் சுமார் 200 ஆயிரம் ரூபிள் நன்கொடை அளித்தார்). இந்த நிறுவனம் அவரது பெயரைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், விதவை தனது உருவப்படத்தை ஃபோயரில் பார்க்க விரும்பினார், லிடியா கிரிகோரிவ்னாவின் பிறந்த நாள் நிறுவனத்தின் உத்தியோகபூர்வ விடுமுறையாக கருதப்பட்டது, இறந்தவரின் பெயர் முகப்பில் தட்டப்பட வேண்டும் கட்டிடம்.

சோவியத் சக்தியின் வருகையுடன், இதை மறக்க வேண்டியிருந்தது. குடியேற்றத்தில் தனது வாழ்க்கையை வாழ்ந்த சுச்சுகின் பெயர், நிறுவனத்தின் சுவர்களுக்குள் ஒருபோதும் குறிப்பிடப்படவில்லை. உளவியல் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தவர்கள் ஒரு விசித்திரமான நிழலால் தொந்தரவு செய்யப்படாவிட்டால், அவரது மனைவி, அவர் நினைவாற்றலை நிலைநிறுத்த விரும்பியதை முற்றிலுமாக மறந்திருப்பார் - முப்பதுகளில், ஒரு காலத்தில் இந்த வீட்டைக் கட்டியவரின் பெயரைக் குறிப்பிடுவதற்காக , நிறுவனத்தின் ஊழியர் நன்றாக நடப்பட்டிருக்கலாம். ரஷ்யாவில் அவரும் அவரது மனைவியும் நினைவுகூரப்படுவார்கள் என்ற நம்பிக்கையில் ஷுச்சின் தனது வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார்: பிரான்சில், எண்பது வயது குடியேறியவர் மிகவும் தனிமையில் இருந்தார்.

ஆழ்ந்த வயதான மனிதர் மரணத்திற்கு அஞ்சுவது அல்ல, செர்ஜி இவனோவிச் ஒரு ஆழ்ந்த மத நபரின் அமைதியான கண்ணியத்துடன் முடிவுக்கு காத்திருந்தார். அவர் தனது படுக்கையில், ஒரு சூடான, நன்கு பொருத்தப்பட்ட வீட்டில், உறவினர்களால் சூழப்பட்டார். செர்ஜி ஷுச்சின் அவர்களுக்கு ஒரு நல்ல பெயரையும் ஒரு விசுவாசமான ரொட்டியையும் விட்டுவிட்டார் - இது பாரிஸில் குடியேறிய ஒரு சில குடியேறியவர்களைப் பெருமைப்படுத்தக்கூடும். கடுமையான, நம்பிக்கையற்ற வறுமை, ஈரமான நடைபாதையில் உள்ள கால்களை கிழித்து, இலையுதிர்கால காற்று மீன் ரோமங்களுடன் கூடிய ஒரு கோட் மீது ஊடுருவிச் செல்லும் போது, \u200b\u200bஷுக்கின்களுக்குத் தெரியாது - புரட்சிக்கு முன்னர் செர்ஜி இவனோவிச் மேற்குக் கரைகளில் வைத்திருந்த பணம் பல ஆண்டுகளாக அவர்களுக்கு வழங்கியது முன்கூட்டியே. வயதானவர் தனது அன்புக்குரியவர்களிடம் தனது கடமையை நிறைவேற்றினார் என்பதை அறிந்து வெளியேறினார். அறையின் விளிம்புகள் பிரிந்தன, பேத்திகளின் முகங்கள் ஒன்றிணைந்தன, பாதிரியார் உதடுகளுக்கு கொண்டு வந்த சிலுவை அவரது மாஸ்கோ அரண்மனையில் சரவிளக்கைப் போல பிரகாசித்தது ...

ஐந்து சுச்சின் சகோதரர்களில் அவர் மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவர், வளமானவர். அவர்களின் தாத்தா போரோவ்ஸ்க் நகரிலிருந்து கால்நடையாக மாஸ்கோவிற்கு வந்தார், அவர்களுடைய தந்தையே மஸ்லின் செய்து, செப்புப் பணத்தை தரைத்தளத்தின் கீழ் மறைத்து வைத்தார், பின்னர் உடனடியாக முதல் கில்டில் சேர்ந்தார், ஒரு பெரிய வீடு, ஒரு ஆடம்பரமான வெளியேற்றம் மற்றும் ஒரு இசை காதலன் மனைவி. (போல்ஷோய் தியேட்டரில், சுச்சின் சீனியர் குறிப்பாக முன் இருக்கையில் சோபாவை நேசித்தார் - அவர் எப்போதும் அங்கே நன்றாக தூங்கினார்.)

குழந்தைகள் தங்கள் தாயிடம் சென்றனர் - படித்த மற்றும் அதிநவீன எகடெரினா பெட்ரோவ்னா போட்கினா, மாஸ்கோ வணிக பிரபுத்துவத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்மணி. சகோதரர் நிகோலாய் பழங்கால வெள்ளி சேகரித்தார், சகோதரர் பீட்டர் பீங்கான், முத்து எம்பிராய்டரி, பண்டைய புத்தகங்கள் மற்றும் பற்சிப்பிகள் சேகரித்தார். காலப்போக்கில், அவர் மாஸ்கோவில் தனது சொந்த அருங்காட்சியகத்தை கட்டினார், அதை கருவூலத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார், மேலும் அவருக்கு பொது பதவி வழங்கப்பட்டது. சகோதரர் இவான் பாரிஸில் தனது வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார் - அங்கு அவர் "கவுண்ட் ஷுகின்" என்று அழைக்கப்பட்டார் ... மேலும் செர்ஜியே தனது வாழ்நாள் முழுவதும் குடும்ப மூலதனத்தை பெருக்கினார்: வணிக மாஸ்கோ செர்ஜி ஷுக்கினை "வர்த்தக அமைச்சர்" மற்றும் "முள்ளம்பன்றி" என்று அழைத்தது.

எல்லாம் வித்தியாசமாக மாறியிருக்க வேண்டும். ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் சகோதரர்களில் பலவீனமானவர்: பதட்டமான, குறுகிய, திணறல் ... செர்ஜி ஷுக்கினே தனக்கும் வர்த்தகம் கற்பிக்கப்பட வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார், விளையாட்டால் தனது உடலை வலுப்படுத்தினார், இரக்கமற்றவராகவும் கணக்கிடுகிறார் - போட்டியாளர்கள் அவரது மோசடிகள் மற்றும் மயக்கம் பற்றி புராணக்கதைகளிடம் கூறினார் வணிக சேர்க்கைகள். (1905 ஆம் ஆண்டில், எல்லோரும் புரட்சியால் பயந்து, வர்த்தகம் வருமானத்தை ஈட்டாதபோது, \u200b\u200bஷுச்சின் மாஸ்கோ உற்பத்தியை முழுவதுமாக வாங்கி அதில் ஒரு மில்லியன் சம்பாதித்தார்.) அவரது மனைவி மாஸ்கோவில் முதல் அழகு, மூத்த மகன் மிகுந்த நம்பிக்கையைக் காட்டினார் - அவரது தந்தை அவரை தனது வாரிசாகப் பார்த்தார், நடுத்தரவர் விஞ்ஞானிகளானார், மற்றும் இளைய மகன் கிரிகோரி, பிறப்பிலிருந்து காது கேளாதவர், அவரது பேய் உலகில் என்றென்றும் பூட்டப்பட்டவர், குடும்பத்தின் வேதனையும் வருத்தமும் தான் ... முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, செர்ஜி ஷுச்சின் தன்னைத்தானே கருதினார் ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர் - இந்த உலகத்துடன் பிரிந்து, இறைவனை கோபப்படுத்தியது என்ன என்பதை புரிந்து கொள்ள முயன்றார், ஏன் நன்கு நிறுவப்பட்ட, வளமான வாழ்க்கை சரிந்து நொறுங்கியது.

1905 ஆம் ஆண்டில், அவரது பதினேழு வயது மகன் செர்ஜி தன்னை மூழ்கடித்தார். அவர் அப்போது இருந்த தற்கொலை கிளப்பில் உறுப்பினராக இருந்தார் என்று கூறப்பட்டது: பணக்கார மற்றும் உன்னத பெற்றோரின் குழந்தைகள் நிறைய தற்கொலை செய்து கொண்டனர். ஒரு சுழலும் புல்லட், பொட்டாசியம் சயனைடு, ஒரு ரயிலின் கீழ் குதித்தல் - இளைஞர்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக காலமானார்கள், இறுதியில் அது அவரது பையனின் முறை ... பின்னர் அவரது மனைவி போய்விட்டார்.

அவர் பதினெட்டு வயது சிறுமியை மணந்தபோது, \u200b\u200bஅவருக்கு வயது முப்பத்தொன்று. லிடோச்ச்கா கொரேனேவா ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், மாஸ்கோ கிசுகிசுக்கள் கவர்னர் ஜெனரலின் அரண்மனைக்குப் பிறகு (ஒருமுறை அது ட்ரூபெட்ஸ்காய் அரண்மனையாக இருந்தது), உற்பத்தியாளர் ஒரு உன்னத மனைவியை வாங்கினார் என்று கிசுகிசுத்தார். "வகையான மக்கள்" அவரிடம் மாஸ்கோ முழுவதும் என்ன பேசுகிறார்கள் என்று சொன்னார், ஆனால் அவர் சிரித்தார்.

மாஸ்கோவின் முதல் அழகானவர்களில் ஒருவரான லிடியா கொரேனேவா (அவள் பின்னால் அவர்கள் "ஷெமகன் ராணி" என்று அழைக்கப்பட்டனர்), ஷுகின் மாநிலத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. அவர் ஆடைகள் மற்றும் பந்துகளை நேசித்தார், அவர் ஒரு சந்நியாசியின் வாழ்க்கையை நடத்தினார் - அவர் உருளைக்கிழங்கு மற்றும் தயிர் மீது உணவருந்தினார், திறந்த ஜன்னலுடன் தூங்கினார் மற்றும் குளிர்கால காலையில் பனியால் மூடியிருந்தார் - அவர்கள் ஒன்றாக இருப்பது எப்போதும் எளிதானது அல்ல, ஆனால் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் நேசித்தார்கள்.

லிடோச்ச்கா ஒருபோதும் எதற்கும் உடம்பு சரியில்லை, ஆனால் மூன்று நாட்களில் எரிந்தது. இந்த விஷயம் ஒருவித பெண் நோயில் இருப்பதாக மருத்துவர்கள் தெரிவித்தனர். இறந்தவர் விஷம் குடித்ததாக சமூகத்தில் வதந்திகள் வந்தன. தனது மகனின் மரணத்திற்கு லிடியா சுச்சினா தனது கணவரை மன்னிக்கவில்லை என்று கூறப்படுகிறது, அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, தனது தந்தையுடன் பேசுவதை நிறுத்தினார். அவரது நண்பர்களின் குடும்பங்கள் புரட்சிக்காக பணத்தை நன்கொடையாக அளித்தன, மாஸ்கோ எழுச்சியின் போது செர்ஜி சுச்சின், "கறுப்பு நூறு" க்கு உணவளித்தார் ... பின்னர் அவர் அதற்கு ஒரு செவிடன் காதைத் திருப்பினார், ஆனால் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது மகன் கிரிகோரி தற்கொலை செய்து கொண்டார். (வணிகர் கடவுளின் தண்டனையால் முறியடிக்கப்பட்டதாக மாஸ்கோ கிசுகிசுக்கள் கூறின, அதற்கான காரணம் ஷுக்கினின் கடவுளற்ற பொழுதுபோக்குகள்: ரெனோயர் மற்றும் பிக்காசோ ஆகியோரின் கடவுளற்ற எழுத்தை அவர் வீட்டு தேவாலயத்தில் தொங்கவிட்டார்.) பல மாதங்கள் கடந்துவிட்டன, சகோதரர் இவான் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், நீண்ட மற்றும் தோல்வியுற்ற அவரிடம் உதவி கேட்பது. அதன் பிறகு, உலகம் அவருக்கு கருப்பு நிறமாக மாறியது.

இவான் சுச்சினுக்கு வர்த்தகம் பிடிக்கவில்லை. அவர் பிரான்சில் வாழ்ந்து ரஷ்ய உயர்நிலை சமூக அறிவியல் பள்ளியில் விரிவுரை செய்தார். ஒரு பத்திரிகையாளர், ஒரு கலை விமர்சகர் (பிரெஞ்சுக்காரர் அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆப் ஹானர் விருது வழங்கினார்), இவான் கையுறைகள் போன்ற தனது எஜமானிகளை மாற்றி, ஒரு திறந்த வீட்டை வைத்து, பழைய எஜமானர்களின் ஓவியங்களை சேகரித்தார் - அவரது கோயாவின் தொகுப்பு மற்றும் வெலாஸ்குவேஸ் பாரிஸில் மிகப்பெரியது.

கடைசி ஆர்வம் அவரை மிகவும் அழகாகத் தூண்டியது. ஒவ்வொரு வாரமும் அவர் அவளுக்கு ஒரு புதிய உடை மற்றும் விலையுயர்ந்த நெக்லஸ் கொடுத்தார். பின்னர் நியூயார்க் பங்குச் சந்தை தடுமாறியது, மற்றும் அமெரிக்க செப்புப் பங்குகள், அதில் அவர்களின் சகோதரர் நிகோலாய் தனது எல்லா நிதிகளையும் முதலீடு செய்தார், கடுமையாகக் குறைந்தது ... மேலும் ஆறு மாதங்களுக்கு, நிகோலாய் இவானுக்கு பணத்தை அனுப்பினார், பின்னர் சில ஓவியங்களை விற்குமாறு அறிவுறுத்தினார் , ஆனால் மதிப்பீட்டாளர்கள் சேகரிப்பில் பெரும்பாலானவை - போலிகள் என்று கூறினர்.

ஒரு இருண்ட பொதுமக்கள் நீண்ட காலமாக இவானைச் சுற்றி வருகிறார்கள்: அவர்கள் அவருக்கு ஸ்பெயினிலிருந்து ஒரு கடிதத்தைக் காட்டினார்கள் - அசல் வேலாஸ்குவேஸ் ஒரு தொலைதூர மடாலயத்தில் காணப்பட்டார், நீங்கள் அதை மலிவாக வாங்கி நாட்டுக்கு வெளியே எடுத்துச் செல்லலாம், அதை ஒரு போலி மூலம் மாற்றலாம். .. பாதியாக.

ஒரு பெரிய கடன் என் சகோதரர் மீது தொங்கியது, அவர் செலுத்த முடியாதது, உதவிக்காக எங்கும் காத்திருக்கவில்லை. பின்னர் இவான் முன்பு போலவே வாழ்வார் என்று முடிவு செய்தார். மேலும் அவரது செல்வத்தின் எச்சங்கள் உருகியபோது, \u200b\u200bஅவர் கடைசியாக விருந்தினர்களைப் பெற்றார், மாலை நேரமாக அவர்களுடன் வாசலுக்குச் சென்றார், அலுவலகம் வரை சென்று அவரது இதயத்தில் ஒரு தோட்டாவை வைத்தார். தற்கொலைகள் பின்னர் கல்லறைகளில் புதைக்கப்படவில்லை, மற்றும் சிவில் விழாவின் படி இறுதி சடங்கு நடைபெற்றது - இவான் சுச்சின் தகனம் செய்யப்பட்டது, அதன் பிறகு செர்ஜி சுச்சின் சாம்பல் நிறமாக மாறியது. தகனத்தை விட அருவருப்பான எதுவும் இல்லை, ஆழ்ந்த மதவாதியான அவரால் நினைத்துப் பார்க்க முடியவில்லை.

இப்போது அவரது முறை வந்துவிட்டது. இரண்டாவது மனைவி, மைத்துனர், மகள் சுற்றிலும் பிஸியாக இருந்தார்கள் ... இது அவர்களின் அன்பு மகன் இவான் தொலைதூர பெய்ரூட்டில் இருப்பது ஒரு பரிதாபம் - அவர்கள் ஒருபோதும் மன்னிக்க மாட்டார்கள் என்று அர்த்தம் ... இது பயமாக இல்லை: முக்கிய விஷயம் அது அவர் ஒரு நல்ல, தகுதியான நபராக வளர்ந்தார், ஆகையால், ஷுக்கின்களின் பெயர் வாழ்வது - அவர்களை வெளியேற்றிய ரஷ்யாவிலும் கூட அவர் நன்றாக நினைவில் வைக்கப்படுவார்.

வீட்டில், ஓவியங்கள் இருந்தன - க ugu குயின், மோனெட், பிக்காசோ, மேடிஸ்ஸே, ரெனோயர், ரூசோ, சிஸ்லி ஆகியோரின் டஜன் கணக்கான ஓவியங்கள்: சமகால கலை அவரது முக்கிய ஆர்வமாக இருந்தது, அவர் தனது தொகுப்பை தனது வாழ்க்கை மற்றும் அதிர்ஷ்டம் இரண்டையும் கொடுத்தார்.

பிக்காசோவும் மாட்டிஸும் அவரது பணத்தில் வாழ்ந்தனர் - அவர் அவர்களின் வேலையை வாங்கவில்லை என்றால், அவர்கள் அங்கீகாரம் பெறக் காத்திருக்க மாட்டார்கள். இதன் காரணமாக, மாஸ்கோ, பயணத்தை நேசிப்பவர், அவரை பைத்தியம் என்று கருதினார்: சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அலெக்சாண்டர் பெனாயிஸ் அதைப் பற்றி அவரது கண்களுக்குச் சொன்னார். சுச்சின் ஒற்றைப்படை என்று அவர்கள் சொன்னார்கள், இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் மீதான அவரது மோகம் மாஸ்கோ கொடுங்கோன்மை, ஒரு காட்டு வணிகர் "அறை" என்பதைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை ... இப்போது அவரது சேகரிப்பு பல மில்லியன் டாலர்கள் மதிப்புடையது. அக்டோபருக்குப் பிறகு அது உடனடியாக தேசியமயமாக்கப்பட்டது: அவரது அரண்மனை நவீன கலை அருங்காட்சியகமாக மாறியது, மேலும் அவர் ஒரு கியூரேட்டராகவும் வழிகாட்டியாகவும் மாறினார், அங்கேயே, தனது முன்னாள் கூட்டத்தில், சமையல்காரரின் அறையில் தங்கியிருந்தார். இது ஒரு பொருட்டல்ல: முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் ரஷ்யாவிலிருந்து தப்பிக்க முடிந்தது, மேலும் அருங்காட்சியகம் வாரிசுகளை விட சேகரிப்பை சிறப்பாக பாதுகாக்கும்.

அவரது இறுதிச் சடங்கு அவரது தாயகத்தில் இருந்தது, இது அவருக்கு தொடர்ச்சியான மரணங்களுக்குப் பிறகு நன்கொடை அளித்தது: 1910 ஆம் ஆண்டில் அவர் உளவியல் நிறுவனத்தின் கட்டுமானத்திற்காக இருநூறாயிரம் ரூபிள் நன்கொடை அளித்தார். அப்போது அவர் நெருக்கமாக இருந்த அந்த பெண்மணி அவரை இளம் கியேவ் பேராசிரியர் செல்பனோவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். ஒரு தேவாலயத்திற்கு நன்கொடை அளிப்பதை விட அறிவியலுக்கு உதவுவது நல்லது என்று சுச்சின் முடிவு செய்தார்: பணக்காரர் மற்றும் அழகான, மிக இளைஞர்கள் ஏன் தற்கொலை செய்ய முடிவு செய்கிறார்கள் என்பதை பேராசிரியர் ஒருநாள் விளக்க முடியும் ...

முன் நுழைவாயிலில் லிடியாவின் சுயவிவரத்துடன் ஒரு தகடு உள்ளது - நிறுவனம் அவளது பெயரைக் கொண்டுள்ளது, இப்போது ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவர்கள் பெயர் தினத்தை கொண்டாடுவார்கள் ... புனித பரிசுகள் அவரது உதடுகளைத் தொட்டதை உணர்ந்தார், பூசாரி கையை நெற்றியில் உணர்ந்தார் , பின்னர் அறையின் சுவர்கள் திறந்து, அவர் முடிவில்லாத, பிரகாசிக்கும் படுகுழியில் பறந்தார் - அவரது மகனின் தலைவிதி எவ்வாறு வளர்ந்தது, அவரது சந்திப்புக்கு என்ன நடந்தது மற்றும் அவரது மனைவி லிடியா சுச்சினா, செர்ஜி ஆகியோரின் பெயரைக் கொண்ட உளவியல் நிறுவனம் இவானோவிச் ஒருபோதும் கற்கவில்லை.

அவரது மகன் இவான் சுச்சின் கெய்ரோ பல்கலைக்கழகத்தில் கற்பிக்கப்பட்ட சோர்போனில் பட்டம் பெற்றார், இடைக்கால ஓரியண்டல் கலையைப் பயின்றார். லெபனான் போரின்போது தற்செயலாக சுட்டு வீழ்த்தப்பட்ட விமானத்தில் அவர் இறந்தார். (அவரது பணக்கார நூலகம் கெய்ரோவிலுள்ள பிரெஞ்சு தூதரகத்தில் இன்னும் உரிமை கோரப்படவில்லை.)

புதிய ஐரோப்பிய கலை அருங்காட்சியகம் நாற்பதுகளில், "மேற்கு நாடுகளுக்கு அடிமைத்தனத்திற்கு" எதிரான போராட்டத்தின் போது அகற்றப்பட்டது. அதிர்ஷ்டவசமாக, வெளிநாட்டில் விற்கப்படக்கூடிய ஓவியங்கள் சேமிக்கப்பட்டன - இப்போது அவை புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளன. உளவியல் நிறுவனம் இன்னும் உலகின் மிக தீவிரமான அறிவியல் நிறுவனங்களில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் ஒரு பெண் சுயவிவரத்துடன் ஒரு நினைவு தகடு மீண்டும் அதன் முன் வாசலில் தொங்குகிறது.

செர்ஜி ஷுச்சின் மோன்ட்-மார்ட்ரே கல்லறையில் உள்ளது - ஒரு பரந்த பீடம், ஒரு பெரிய கிரானைட் ஸ்லாப் ... அவரது குழந்தைகள் இறந்தனர், பேரக்குழந்தைகள் உலகம் முழுவதும் சிதறடிக்கப்பட்டனர், ஷுச்சின் குடும்பக் கூடு இனி இல்லை - ஆனால் தொலைதூர ரஷ்யாவில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவரது அன்பான மனைவியின் தேவதை கொண்டாடப்படுகிறது.