கோட்பாடு:

1950 களில், நாடகத்தின் தரத்தை மேம்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டு சோவியத் ஒன்றியத்தில் பல ஆணைகள் வெளியிடப்பட்டன. சமகால நாடகத்தில் ஆளும் வட்டங்களின் தீவிர ஆர்வம் பொதுவான கருத்தியல் கருத்தாய்வுகளுக்கு மட்டுமல்ல, மற்றொரு கூடுதல் காரணத்திற்காகவும் இருந்தது. சோவியத் தியேட்டரின் பருவகால திறனாய்வு கருப்பொருள் பிரிவுகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் (ரஷ்ய கிளாசிக், வெளிநாட்டு கிளாசிக், ஒரு ஆண்டு அல்லது விடுமுறைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட செயல்திறன் போன்றவை). சமகால நாடகத்தின் படி பிரீமியர்களில் குறைந்தது பாதி தயாரிக்கப்பட வேண்டும். முக்கிய நிகழ்ச்சிகள் ஒளி நகைச்சுவை நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல, மாறாக ஒரு தீவிர கருப்பொருளின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை என்பது விரும்பத்தக்கது. இந்த நிலைமைகளின் கீழ், நாட்டின் பெரும்பாலான தியேட்டர்கள், அசல் திறனாய்வின் சிக்கலில் அக்கறை கொண்டு, புதிய நாடகங்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தன.

1950 களின் பிற்பகுதியில் நாடகக் கலையின் பொதுவான எழுச்சியும் நாடகத்தின் எழுச்சிக்கு வழிவகுத்தது. புதிய திறமையான எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள் தோன்றின, அவர்களில் பலர் வரவிருக்கும் தசாப்தங்களில் நாடகத்தின் வளர்ச்சியின் முக்கிய வழிகளை தீர்மானித்தனர். இந்த காலகட்டத்தில், மூன்று நாடக ஆசிரியர்களின் தனித்துவங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, அவற்றின் நாடகங்கள் சோவியத் காலம் முழுவதும் நிறைய அரங்கேற்றப்பட்டன - வி. ரோசோவ், ஏ. வோலோடின், ஏ. அர்புசோவ்.

எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டின் 50 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து இன்றுவரை தியேட்டரை வீழ்த்திய அனைத்து வகையான வகைகள் மற்றும் பாணிகளில், நவீன நாடகத்தில், ரஷ்ய நாடகத்திற்கான பாரம்பரியத்தின் தெளிவான ஆதிக்கத்தை ஒருவர் கவனிக்க முடியும் சமூக-உளவியல் நாடகங்கள். வெளிப்படையாக அன்றாடம் இருந்தபோதிலும், செயலின் அன்றாட பின்னணி கூட, இந்த படைப்புகளில் பெரும்பாலானவை மிக ஆழமான, பல அடுக்கு தத்துவ மற்றும் நெறிமுறை தாக்கங்களைக் கொண்டிருந்தன.

இங்கே, எழுத்தாளர்கள் போன்ற நுட்பங்களை தீவிரமாக பயன்படுத்தினர்:

· ஒரு கீழ்நிலை உருவாக்குகிறது

· உள்ளமைக்கப்பட்ட சதி,

· கவிதை அல்லது புறநிலை சின்னங்களை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் மேடை இடத்தை விரிவுபடுத்துதல்.

· எடுத்துக்காட்டாக, ஏ. வாம்பிலோவின் நாடகமான “லாஸ்ட் சம்மர் இன் சுலிம்ஸ்கில்” டெய்ஸி மலர்களுடன் ஒரு சிறிய மலர் தோட்டம், ஏ. செக்கோவின் அதே பெயரின் பிரபலமான நாடகத்தின் பழைய செர்ரி பழத்தோட்டம் போன்றது, வாம்பிலோவின் கதாபாத்திரங்களுக்கான திறனுக்கான ஒரு வகையான சோதனையாகிறது அன்பு, மனிதநேயம், உயிர்.

· மிகவும் பயனுள்ள, பார்வையாளருக்கு மன-உணர்ச்சி தாக்கத்தை அதிகரிக்கும், ஆஃப்-ஸ்டேஜ் "குரல்கள்" போன்ற நுட்பங்களாக மாறியது, சில சமயங்களில், ஒரு தனி செயல் திட்டம் அல்லது கதாபாத்திரங்களின் அருமையான தரிசனங்கள்.

1950 களின் பிற்பகுதியில் - 1970 களின் முற்பகுதியில் ஏ. வாம்பிலோவின் பிரகாசமான ஆளுமை குறிக்கப்பட்டது. அவரது குறுகிய வாழ்க்கையில், அவர் ஒரு சில நாடகங்களை மட்டுமே எழுதினார்: “ ஜூன் மாதத்தில் பிரியாவிடை ", « மூத்த மகன் ", « டக் ஹன்ட் ", « மாகாண நிகழ்வுகள் " « ஒரு தேவதையுடன் இருபது நிமிடங்கள் " மற்றும் " மெட்ரன்பேஜ் வழக்கு», « கடந்த கோடையில் சுலிம்ஸ்கில் " மற்றும் முடிக்கப்படாத வ ude டீவில் " ஒப்பிடமுடியாத உதவிக்குறிப்புகள் "... செக்கோவின் அழகியலுக்குத் திரும்பிய வாம்பிலோவ், அடுத்த இரண்டு தசாப்தங்களுக்கு ரஷ்ய நாடகத்தின் வளர்ச்சியின் திசையை தீர்மானித்தார்.

பணி: பிமுன்மொழியப்பட்ட எழுத்தாளர்களின் (ஏ. வோலோடின், வி. ரோசோவ், ஏ. வாம்பிலோவா) நாடகங்களில் ஒன்றைப் படித்து, ஒரு குறுகிய மறுவடிவமைப்பைத் தயாரிக்கவும்.

சுயாதீன வேலை எண் 55-56.

கோட்பாடு: பாடநூல் வி.ஏ.சல்மேவ், எஸ்.ஏ.சினின் “XX மையத்தின் இலக்கியம். பகுதி 2 ”, பக். 326 - 352.

பணி:பாடப்புத்தகத்தின் தத்துவார்த்த பொருளின் அடிப்படையில், பின்வரும் கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தயாரிக்கவும்:

1. சமீபத்திய ஆண்டுகளின் இலக்கிய வாழ்க்கையில் என்ன நிகழ்வுகள் மிக முக்கியமானவை என்று கருதுகிறீர்கள்? எந்த புத்தகங்கள் (வெளியீடுகள்) உங்கள் கவனத்தை ஈர்த்தன, ஏன்? சமகால கலாச்சாரத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட கலைப் படைப்பின் முக்கியத்துவத்தின் அளவைத் தீர்மானிக்க நீங்கள் எந்த அளவுகோல்களைப் பயன்படுத்துகிறீர்கள்?

2. http: // magasines.russ.ru தளத்திலிருந்து வரும் பொருட்களின் அடிப்படையில், முன்னணி "தடிமனான" இலக்கிய இதழ்கள் பற்றிய சுருக்கமான அறிக்கைகளைத் தயாரிக்கவும்: "நோவி மிர்", "ஸ்னாமியா", "ஸ்வெஸ்டா," அக்டோபர் "," நெவா ". பத்திரிகை உருவாக்கப்பட்ட நேரம் பற்றிய தகவல்களைக் கண்டுபிடி, அதன் சுருக்கமான வரலாற்றை மறுகட்டமைக்கவும், சமீபத்திய தசாப்தங்களின் இலக்கிய செயல்பாட்டில் அதன் இடத்தை விவரிக்கவும்.

3. கருத்துகளின் பொருளை நீங்கள் எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறீர்கள் என்பதை விளக்குங்கள் பின்நவீனத்துவம், பின்நவீனத்துவம், நியோனாட்டுவரலிசம், நியோஸ்மென்டலிசம்.இந்த போக்குகள் ஒவ்வொன்றின் முக்கிய அம்சங்களையும் விவரிக்கவும்.

4. நவீன கலாச்சார மற்றும் சமூக வாழ்க்கையின் வளர்ச்சியில் எந்த சமூக-கலாச்சார காரணிகள் தீர்க்கமான செல்வாக்கைக் கொண்டுள்ளன?

5. சமகால ரஷ்ய இலக்கிய விருதுகள் (புக்கர் பரிசு, பக்கர் எதிர்ப்பு பரிசு, அப்பல்லன் கிரிகோரிவ் பரிசு, ஆண்ட்ரி பெலி பரிசு, இவான் பெட்ரோவிச் பெல்கின் பரிசு) குறித்த அறிக்கையைத் தயாரிக்கவும். ஒவ்வொரு பரிசுக்கும் என்ன இலக்கியத் தகுதிகள் உள்ளன என்பதில் கவனம் செலுத்துங்கள்.

சுயாதீன வேலை எண் 57

டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியர் “ஹேம்லெட்”, ஓ. பால்சாக் “கோப்ஸெக்”, ஜி. ஃப்ளூபர்ட் “சலாம்பீ”, ஐ.டபிள்யூ. கோதே. "ஃபாஸ்ட்",

இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கவிஞர்கள் (சி. ப ude டெலேர், ஏ. ரிம்பாட், ஓ. ரெனோயர், பி. மல்லர்மே மற்றும் பலர்).

பணி:19 ஆம் நூற்றாண்டின் வெளிநாட்டு இலக்கியங்களின் சுயாதீனமாக வாசிக்கப்பட்ட படைப்பின் மதிப்பாய்வை (எழுத்தில்) தயாரிக்கவும்.

தோராயமான மறுஆய்வு திட்டம்:

1. புத்தகத்தைப் பற்றிய சுருக்கமான நூலியல் தகவல்கள்.

2. படைப்பின் தலைப்பின் பொருள்.

3. வாசிப்பின் தனிப்பட்ட பதிவுகள்.

4. சதி மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள்.

5. ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களை சித்தரிப்பதில் எழுத்தாளரின் திறமை.

6. மொழி மற்றும் நடத்தை நடை.

7. வேலையின் முக்கிய யோசனை.

8. பிரச்சினையின் பொருத்தம்.

சுயாதீன வேலை எண் 58.

ஈ. ஹெமிங்வே. "தி ஓல்ட் மேன் அண்ட் தி சீ", ஈ.-எம். மூன்று தோழர்கள், ஜி. மார்க்வெஸ். ஒரு நூறு ஆண்டுகள் தனிமை, பி. கோயல்ஹோ. "இரசவாதி".

பணி: முன்மொழியப்பட்ட தலைப்புகளில் ஒன்றில் மின்னணு விளக்கக்காட்சியைத் தயாரிக்கவும்:

1. பாடப்புத்தகத்தின் பொருள் மற்றும் கூடுதல் இலக்கியத்தின் அடிப்படையில், ஈ.ஹெமிங்வேயின் படைப்புகளைப் பற்றிய ஒரு கண்ணோட்டத்தைத் தயாரிக்கவும். அவரது படைப்புகளின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் யாவை. "தி ஓல்ட் மேன் அண்ட் தி சீ" கதையின் உள்ளடக்கம், முக்கிய தீம் மற்றும் யோசனையை விரிவாக்குங்கள். ஆசிரியரின் என்ன படைப்புகளைப் படிக்க பரிந்துரைக்கிறீர்கள்?

2. ஜி - ஜி. மார்க்வெஸின் வேலையைப் பற்றி தெரிந்து கொள்ளுங்கள். "நூறு ஆண்டுகள் தனிமை" நாவலின் உள்ளடக்கம், முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் யோசனையை விரிவாக்குங்கள். எழுத்தாளரின் பணியில் உங்களுக்கு என்ன ஆர்வம்? என்ன படைப்புகளைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள பரிந்துரைக்கிறீர்கள்?

3. பி. கோயல்ஹோவின் பணியை அறிந்து கொள்ளுங்கள். இந்த எழுத்தாளரின் படைப்புகளில் ஒன்றின் உள்ளடக்கம், முக்கிய தீம் மற்றும் யோசனையை விரிவாக்குங்கள். இந்த எழுத்தாளரின் பணியில் உங்களுக்கு என்ன ஆர்வம்? என்ன படைப்புகளைப் படிக்க பரிந்துரைக்கிறீர்கள்?

பின் இணைப்பு எண் 1.

கவிதை பகுப்பாய்வு வரைபடம்

ஒரு தலைப்பை வரையறுக்கவும் (எதைப் பற்றி?)

· பாடல் சதி: பாடலாசிரியர் ஹீரோ ஆரம்பத்தில் எவ்வாறு தோன்றுவார், இறுதியில் அவரது நிலை மாறுமா?

· எந்த மனநிலையுடன் ஊக்கமளிக்கப்படுகிறது? கவிதை முழுவதும் அது மாறுமா?

நிலப்பரப்பின் பங்கு (ஏதேனும் இருந்தால்)

Pict கவிஞர் என்ன சித்திர மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துகிறார்? (அனஃபோரா, உருவகங்கள், எபிடெட்டுகள், ஒப்பீடுகள், லிட்டோடி ஹைப்பர்போல்கள்);

வசனம் வகை (நேர்த்தியான, செய்தி, முறையீடு, ஓட், இயற்கை வரிகள், மாட்ரிகல், எபிகிராம், எபிடாஃப்)

கவிதையின் கலவை (வசனத்தை சொற்பொருள் பகுதிகளாகப் பிரிக்க முடியுமா)

தொடரியல் கட்டமைப்பின் அம்சங்கள் (அறிக்கையின் நோக்கம் மற்றும் உள்ளுணர்வின் அடிப்படையில் எந்த வாக்கியங்கள் நிலவுகின்றன)

மொழியின் ஒலி அமைப்பு (ஒலிகளின் ஆதிக்கம்)

Read நீங்கள் படித்தவற்றில் உங்கள் அணுகுமுறை.

காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள்

· அனஃபோரா -கவிதையின் பல வரிகளின் தொடக்கத்தில் ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரின் மறுபடியும்

· ஹைபர்போலா- மிகைப்படுத்தல்

· லிட்டோட்ஸ்- குறை

· உருவகம்- அம்சங்களின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு.

· ஆள்மாறாட்டம்- உயிரற்ற பொருட்களை அனிமேஷன் செய்தல்.

· ஆக்ஸிமோரன்- அர்த்தத்திற்கு நேர்மாறான சொற்களின் சேர்க்கை ( சூடான பனி, உயிருள்ள சடலம், இனிப்பு விஷம்)

· ஒப்பீடு- பொருட்களின் ஒற்றுமையின் கொள்கையின்படி ஒப்பிடுதல் (ஒரு சொல் உள்ளது என).

· எபிடெட்- ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் அடையாள வரையறை

பாடல் வகைகள்:

ü ஓ ஆமாம் - வீரச் செயலைப் புகழ்ந்து பேசும் ஒரு புனிதமான பாடல் கவிதை.

ü இயற்கை ஓவியம்- இயற்கையின் படம்.

ü நேர்த்தி - ஒரு கவிதை சோகம், வாழ்க்கையைப் பற்றிய சோகமான எண்ணங்கள், விதி, உங்கள் கனவு.

ü செய்தி - மற்றொரு நபரிடம் முறையிடவும்.

ü நையாண்டி - குறைபாடுகளை கேலி செய்யும் ஒரு வேலை.

ü எபிகிராம் - ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கு உரையாற்றிய ஒரு நையாண்டி கவிதை.

ü மாட்ரிகல் – போற்றலை வெளிப்படுத்தும் ஒரு சிறிய கவிதை, ஒரு பாராட்டு.

ü எபிடாஃப் - இறந்தவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதை வடிவத்தில் ஒரு கல்லறை கல்வெட்டு.

பின் இணைப்பு எண் 2.

கோட்பாடு:

எபிசோட் என்பது சொற்பொருள் மற்றும் தொகுப்பு ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்தும் உரையின் ஒரு பகுதியாகும்.

1. சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் இந்த அத்தியாயத்தின் இடத்தை தீர்மானிக்கவும்:

The ஹீரோவின் வாழ்க்கையில் எந்த கட்டத்தில் நாம் அவரை சந்திக்கிறோம்?

Him அவரைப் பற்றியும் எழுத்தாளர் அவரைப் பற்றிய அணுகுமுறையைப் பற்றியும் நாம் ஏற்கனவே என்ன அறிவோம்?

2. நீங்கள் படித்தவற்றின் பொதுவான எண்ணத்தை உருவாக்குங்கள், அது எதனால் ஏற்பட்டது என்று சிந்தியுங்கள். எந்த வழிகளில் ஆசிரியர் அதை உருவாக்குகிறார்?

The நிகழ்வுகள், ஹீரோவின் செயல்கள், அவரைப் பற்றிய மக்களின் அணுகுமுறையில் சுவாரஸ்யமானது என்ன?

The கதையின் வடிவத்தில் கவனம் செலுத்துங்கள்: இது யாரிடமிருந்து கூறப்படுகிறது? இந்த நுட்பத்தின் நன்மை என்ன?

· கற்பனை செய்து பாருங்கள், யாருடைய கண்களால் படத்தைப் பார்க்கிறோம்?

And இடம் மற்றும் நேரம் எவ்வாறு சித்தரிக்கப்படுகின்றன என்று சிந்தியுங்கள் (வேறுவிதமாகக் கூறினால், காலவரிசையின் அசல் தன்மை என்ன)?

Selection சொல் தேர்வின் தனித்தன்மை, உரையின் இலக்கண அமைப்பு ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துங்கள். என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றிய புரிதலை அவர்கள் எவ்வாறு செம்மைப்படுத்துகிறார்கள்?

3. அத்தியாயத்தின் முக்கிய யோசனை பற்றி ஒரு முடிவு செய்யுங்கள்:

The ஹீரோவைப் பற்றி நீங்கள் என்ன புதிய விஷயங்களைக் கற்றுக்கொண்டீர்கள்? உங்களிடம் என்ன கேள்விகள் உள்ளன?

The ஹீரோவின் எதிர்கால கதி என்ன?

4. அத்தியாயத்தைப் பற்றிய உங்கள் புரிதலை மற்ற கலை வடிவங்களில் விமர்சனத்தில் அதன் விளக்கத்துடன் ஒப்பிடுங்கள்.

பின் இணைப்பு எண் 3.

சுருக்கத்தை எழுதுவது எப்படி?

சுருக்கம்வேறொரு மூலத்துடன் வேலை வகைகள். இந்த வகையின் நோக்கம் ஒன்று அல்லது மற்றொரு அறிவியல் உரையை சரிசெய்வது, திருத்துவது.

சுருக்கம் என்பது மூல உரையிலிருந்து ஒரு சொற்களஞ்சியம் ஆகும். அதே நேரத்தில், ஒரு சுருக்கம் என்பது வேறொருவரின் உரையை முழுமையாக எழுதுவது அல்ல. வழக்கமாக, ஒரு சுருக்கத்தை எழுதும் போது, \u200b\u200bமூல உரை முதலில் படிக்கப்படுகிறது, முக்கிய விதிகள் அதில் சிறப்பிக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டுகள் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன, பொருள் மறுசீரமைக்கப்படுகிறது, அப்போதுதான் சுருக்கத்தின் உரை வரையப்படும். மூலத்தின் முழு உரையுடன் வேலை வரும்போது அல்லது மூலத்தில் எழுப்பப்பட்ட ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட சிக்கல்கள் ஆர்வமாக இருக்கும்போது முழுமையடையாதபோது ஒரு சுருக்கம் முழுமையடையும்.

உரை வெளிப்புறத்தை வரையும்போது செயல்களின் பொதுவான வரிசை பின்வருமாறு தீர்மானிக்கப்படலாம்:

1. குறிப்பு எடுப்பதன் குறிக்கோள்களையும் நோக்கங்களையும் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.

2. ஒட்டுமொத்தமாக வேலையைப் பற்றி தெரிந்து கொள்ளுங்கள்: முன்னுரை, அறிமுகம், உள்ளடக்க அட்டவணை ஆகியவற்றைப் படித்து, உரையின் தகவல் ரீதியாக குறிப்பிடத்தக்க பகுதிகளை முன்னிலைப்படுத்தவும்.

4. இதற்காக ஒரு சுருக்கத்தை உருவாக்கவும்:

உரையில் தொடர்ச்சியாக ஆய்வறிக்கைகளைத் தேர்ந்தெடுத்து அவற்றை அடுத்தடுத்த வாதத்துடன் எழுதுங்கள்;

ஒரு சுருக்கமான சுருக்கத்தை எழுதுங்கள் - சுருக்கத்தின் உரையைச் சுருக்கமாகக் கூறுங்கள், உழைக்கும் பொருளின் முக்கிய உள்ளடக்கத்தை முன்னிலைப்படுத்தவும், அதற்கு ஒரு மதிப்பீட்டைக் கொடுங்கள்

சுருக்கம் திட்டமிடப்படலாம், கட்டுரையின் வரையப்பட்ட திட்டத்தின் அடிப்படையில் எழுதப்படலாம், புத்தகம். திட்டத்தின் ஒவ்வொரு கேள்வியும் வெளிப்புறத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதிக்கு ஒத்திருக்கிறது.

பின் இணைப்பு எண் 4.

ஒரு வியத்தகு படைப்புக்கான பகுப்பாய்வு திட்டம்:

2. பிளேபில் (எழுத்துக்களின் பட்டியல்): அவை ஏற்கனவே வகைப்படுத்தப்பட்ட முக்கிய விஷயம் என்ன? நாடகப் பணியின் தன்மையை (சமூக, காதல், தத்துவ, உளவியல்) யூகிக்க கதாபாத்திரங்களின் இடம் எவ்வாறு உதவுகிறது? பெயர்களின் தேர்வு, அவற்றின் விளக்கக்காட்சியின் வரிசை, ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துங்கள்.

3. நாடகத்தின் அலங்கார கருத்துக்கள்: இயக்குனருக்கு என்ன வகையான "உதவிக்குறிப்புகள்", அவர்கள் தங்களுக்குள் மறைத்து வைக்கும் நடிகர்களுக்கு. செயலின் தற்காலிக மற்றும் இடஞ்சார்ந்த அமைப்பின் என்ன அம்சங்கள் நாடகத்தின் மோதல் பற்றிய கருத்தை விளக்குகின்றன?

4. முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் முதல் தோற்றம். ஏகபோகங்கள், வசனங்கள், கருத்துக்கள் ஒருபுறம் அவை எவ்வாறு வெளிப்படுகின்றன? ஹீரோவின் வெளிப்புற அல்லது உள் (உளவியல்), நனவான அல்லது மயக்க மோதலைப் பற்றி பேசுகிறீர்களா?

5. ஒரு வியத்தகு மோதலின் வளர்ச்சியின் முக்கிய கட்டங்கள்: அதன் உச்சம் மற்றும் செயலைக் கண்டித்தல். நாடகம் குறித்த ஆசிரியரின் யோசனையுடன் அவை எவ்வாறு தொடர்புடையவை?

6. வேலையின் தனிப்பட்ட காட்சிகள் உங்களுக்குத் தெரியும். அவற்றில் ஒன்றை விளக்க முயற்சிக்கவும்.

இலக்கிய பட்டியல்

முக்கிய இலக்கியம்:

1. லெபடேவ் யூ. வி. இலக்கியம். தரம் 10. பாடநூல். கல்வி நிறுவனங்களுக்கு. பிற்பகல் 2 மணிக்கு - எம்.: « கல்வி »

2. ஜினின் எஸ்.ஏ. சாகரோவ் வி.ஐ. XIX நூற்றாண்டின் இலக்கியம். கல்வி நிறுவனங்களுக்கு தரம் 10 ஏ ரீடர். 2 மணிக்கு - எம்., ஓ.ஓ.ஓ. « TID « ரஷ்ய சொல் - ஆர்.எஸ் »

3. பெலோகுரோவா எஸ். பி., சுகிக் I. என். இலக்கியம். தரம் 10 (அடிப்படை நிலை): பட்டறை: இரண்டாம் நிலை (முழுமையான) பொதுக் கல்வி - எம் .: வெளியீட்டு மையம் "அகாடமி" - 176 ப.

4. ஜினின் எஸ்.ஏ. XX நூற்றாண்டின் இலக்கியம். தரம் 11: பாடநூல். கல்வி நிறுவனங்களுக்கு. 2 மணிக்கு - எம் .: எல்.எல்.சி "டிஐடி" ரஷ்ய சொல் ", 2007.-600 கள்.

கூடுதல் இலக்கியம்:

1. கோஜினோவ் வி. நபி தனது தந்தையில். - எம்., 2002.

3.முசடோவ் வி.வி. இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு. - எம்., 2001.

4. நபோகோவ் வி. ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றிய விரிவுரைகள். - எம்., 2001.

5. இருபதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம். / எட். ஏ.ஜி. ஆண்ட்ரீவா. - எம்., 2002.

6. XIX நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம். (பாகங்கள் 1, 2, 3). 10 cl. / எட். அயோனினா ஜி.என். - எம்., 2001.

7.ஸ்மிர்னோவா எல்.என். 19 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய இலக்கியம் - எம்., 2001.

8. சோகோலோவ் ஏ.ஜி. XIX - XX நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு. - எம்., 2000.

9. திமினா எஸ்.ஐ. இருபதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ரஷ்ய உரைநடை. - எம்., 2001.

நவீன இலக்கியம் (விண்ணப்பதாரரின் விருப்பப்படி)

நவீன இலக்கியம் (60-80 கள்)

பின்வரும் பரிந்துரை பட்டியலிலிருந்து விண்ணப்பதாரரின் விருப்பத்தின் 2-3 படைப்புகள்:

எஃப். அப்ரமோவ். மர குதிரைகள். அல்கா. பெலகேயா. சகோதர சகோதரிகள்.

வி.பி. அஸ்தாஃபீவ். ஜார் மீன். சோகமான துப்பறியும்.

வி.எம். சுக்ஷின். கிராமவாசி. எழுத்துக்கள். தெளிவான நிலவில் உரையாடல்கள்.

வி.ஜி. ரஸ்புடின். காலக்கெடுவை. மாதேராவுக்கு விடைபெறுதல். வாழ்க, நினைவில் கொள்ளுங்கள்.

யூ.வி. ட்ரிஃபோனோவ். கட்டுக்குள் வீடு. வயதானவர். பரிமாற்றம். மற்றொரு வாழ்க்கை.

வி வி. பைகோவ். சோட்னிகோவ். ஒபெலிஸ்க். ஓநாய் பேக்.

"நவீன இலக்கியம்" என்ற கருத்து மிகவும் பெரிய மற்றும், மிக முக்கியமாக, முக்கியமான சமூக மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகள் நிறைந்த காலத்தை உள்ளடக்கியது, இது இலக்கிய செயல்முறையின் வளர்ச்சியை பாதித்தது. இந்த காலகட்டத்தில், காலவரையறை "துண்டுகள்" மிகவும் உச்சரிக்கப்படுகின்றன, அவை ஒருவருக்கொருவர் தர ரீதியாக வேறுபடுகின்றன, அதே நேரத்தில் ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்திருக்கின்றன, வரலாற்றுச் சுழலின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு கட்டத்தில் பொதுவான சிக்கல்களை உருவாக்குகின்றன.

ஐம்பதுகளின் இரண்டாம் பாதி - அறுபதுகளின் ஆரம்பம் "தாவ்" என்று அழைக்கப்பட்டது, அதே பெயரின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு I. எஹ்ரென்பர்க். காலத்தின் அடையாளமாக கரைசலின் உருவம், அவர்கள் சொல்வது போல், பலரின் மனதில், கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் I. எஹ்ரென்பர்க்கின் கதையுடன், சற்று முன்னதாகவே, அதே பெயரில் என்.சபோலோட்ஸ்கியின் கவிதை இருந்தது. நோவி மிரில் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்டாலின் (1953) இறந்த பின்னர் நாட்டிலும், குறிப்பாக சி.பி.எஸ்.யுவின் எக்ஸ்எக்ஸ் காங்கிரஸின் (1956) பின்னர், கலைப் படைப்புகள் தொடர்பாக அரசியல் தணிக்கையின் கடுமையான கட்டமைப்பானது ஓரளவு பலவீனமடைந்தது, மற்றும் படைப்புகள் தோன்றின என்பதே இதற்குக் காரணம். தந்தையின் கொடூரமான மற்றும் முரண்பாடான கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் மிகவும் உண்மையாக பிரதிபலிக்கும் பத்திரிகைகளில். முதலாவதாக, பெரும் தேசபக்தி யுத்தத்தின் பிம்பம் மற்றும் ரஷ்ய கிராமப்புறங்களின் நிலை மற்றும் விதி போன்ற பிரச்சினைகள் பெரும்பாலும் திருத்தம் மற்றும் மறு மதிப்பீட்டிற்கு உட்படுத்தப்பட்டன. சமுதாய வாழ்க்கையில் தற்காலிக தூரம், நன்மை பயக்கும் மாற்றங்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் வளர்ச்சி பாதைகள் மற்றும் வரலாற்று விதிகள் பற்றிய பகுப்பாய்வு பிரதிபலிப்புக்கான வாய்ப்பை உருவாக்கியது. கே. சிமோனோவ், ஒய். பொண்டரேவ், ஜி. பக்லானோவ், வி. பைகோவ், வி. அஸ்தாஃபீவ், வி. போகோமோலோவ் ஆகியோரின் பெயர்களுடன் தொடர்புடைய புதிய இராணுவ உரைநடை பிறந்தது. ஸ்ராலினிச அடக்குமுறைகளின் வளர்ந்து வரும் கருப்பொருளால் அவை இணைந்தன. பெரும்பாலும் இந்த கருப்பொருள்கள் ஒன்றிணைந்து, பொதுமக்களின் மனதை உற்சாகப்படுத்தும் ஒரு இணைவை உருவாக்கி, சமூகத்தில் இலக்கியத்தின் நிலையை செயல்படுத்துகின்றன. கே. சிமோனோவ் எழுதிய "தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்", ஜி. நிகோலேவாவின் "தி பேட்டில் ஆன் தி வே", ஏ. சோல்ஜெனிட்சின் எழுதிய "இவான் டெனிசோவிச்சின் ஒரு நாள்", "சைலன்ஸ்" மற்றும் ஒய் எழுதிய "தி லாஸ்ட் வாலிஸ்" ஆகியவை அவை. பொண்டரேவ், வி. பெலோவ் எழுதிய "பழக்கவழக்க வர்த்தகம்", "புடைப்புகள்" மற்றும் "மோசமான வானிலை" வி. டெண்ட்ரியாகோவ். "மோதல் இல்லாத" காலம் வருத்தமின்றி நிராகரிக்கப்பட்டது. இலக்கியம் கிளாசிக்ஸின் அற்புதமான மரபுகளுக்குத் திரும்பியது, வாழ்க்கையின் "கடினமான கேள்விகளை" முன்வைத்து, வெவ்வேறு பாணிகள் மற்றும் வகைகளின் படைப்புகளில் அவற்றை விரிவுபடுத்தி, கூர்மைப்படுத்தியது. இந்த படைப்புகள் அனைத்தும் ஒரு விதத்தில் அல்லது ஒரு பொதுவான தரத்தால் குறிக்கப்பட்டவை: சதி, ஒரு விதியாக, ஹீரோக்களின் தலைவிதியில் அதிகாரிகளின் தலையீடு வியத்தகு மற்றும் சில நேரங்களில் சோகமான விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கிறது என்ற உண்மையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. முந்தைய காலகட்டத்தில், "மோதல் இல்லாதது" என்று குறிக்கப்பட்டிருந்தால், அரசாங்கம் மற்றும் மக்கள், கட்சி மற்றும் சமூகத்தின் ஒற்றுமை உறுதிப்படுத்தப்பட்டால், இப்போது அரசாங்கத்திற்கும் தனிநபருக்கும் இடையிலான மோதலின் சிக்கல், தனிநபருக்கு அழுத்தம், அவமானம் வளர்ந்து வருகிறது. மேலும், பல்வேறு சமூக குழுக்களின் ஹீரோக்கள், இராணுவத் தலைவர்கள் மற்றும் தயாரிப்பு இயக்குநர்கள் ("தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்", "தி பேட்டில் ஆன் தி வே"), கல்வியறிவற்ற விவசாயிகள் வரை (பி. மொஹேவ் "ஃபியோடர் குஸ்கின் வாழ்க்கையிலிருந்து") , தனிநபர்களாக தங்களை அறிந்திருக்கிறார்கள்.

60 களின் இறுதியில் தணிக்கை மீண்டும் இறுக்கமடைகிறது, இது "தேக்கத்தின்" தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது, இந்த நேரம் பதினைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வரலாற்று சுழலில் ஒரு புதிய திருப்பத்தில் அழைக்கப்பட்டது. ஏ. படைப்பு சுதந்திரத்தை பாதுகாப்பதற்காக, மற்றும் சில நேரங்களில் அரசியல், ஏ. சோல்ஜெனிட்சின், ஐ. ப்ராட்ஸ்கி, ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கியை நோவி மிரின் தலைமை ஆசிரியராக துன்புறுத்தியது, அவற்றின் மிக மோசமான படைப்புகளை வெளியிட்டது ஆண்டுகள். எவ்வாறாயினும், 1970 களில், ஸ்டாலினின் "ஆளுமை வழிபாட்டின்" விளைவுகளை மறுவாழ்வு செய்வதற்கான ஒரு பலவீனமான முயற்சி இருந்தது, குறிப்பாக பெரும் தேசபக்த போரின்போது தளபதியாக அவரது பங்கு. இலக்கியம் மீண்டும், 1920 கள் மற்றும் 1940 களில் இருந்ததைப் போல, இரண்டு நீரோடைகளாகப் பிரிக்கிறது - உத்தியோகபூர்வ, "செயலகம்" (அதாவது, சோவியத் எழுத்தாளர்கள் ஒன்றியத்தில் உயர் பதவிகளை வகித்த எழுத்தாளர்கள்), மற்றும் படைப்புகளை விநியோகிக்கும் அல்லது வெளியிடப்படாத "சமிஸ்டாத்" அனைத்தும்., அல்லது வெளிநாட்டில் வெளியிடப்பட்டது. பி. பாஸ்டெர்னக்கின் நாவலான டாக்டர் ஷிவாகோ, தி குலாக் தீவு மற்றும் புற்றுநோய் வார்டு ஏ. சோல்ஜெனிட்சின், ஐ. ப்ராட்ஸ்கியின் கவிதைகள், வி. 80 களின் பிற்பகுதியில் வெளியிடப்பட்ட பிற படைப்புகள் - 90 களின் முற்பகுதி மற்றும் இன்றுவரை தொடர்ந்து வெளியிடப்படுகின்றன ...

ஆயினும்கூட, தணிக்கை இறுக்கமான போதிலும், வாழ்க்கை, நேர்மையான, திறமையான இலக்கியங்கள் தொடர்ந்து உள்ளன. 1970 களில், "கிராம உரைநடை" என்று அழைக்கப்படுவது மிகவும் சுறுசுறுப்பானது, சிக்கல்களின் ஆழம், மோதல்களின் பிரகாசம், மொழியின் வெளிப்பாடு மற்றும் துல்லியம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் முன்னணியில் வந்து, சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் மற்றும் சதி இல்லாத நிலையில் " மகிழ்ச்சி ". புதிய தலைமுறையின் கிராம எழுத்தாளர்கள் (வி. ரஸ்புடின், வி. சுக்ஷின், பி. மொஹேவ், எஸ். ஜாலிகின்) ரஷ்ய கிராமப்புறங்களின் சமூகப் பிரச்சினைகளிலிருந்து தத்துவ, தார்மீக மற்றும் இயக்கவியல் பிரச்சினைகளுக்கு நகர்கின்றனர். சகாப்தங்களின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய தேசிய தன்மையை மீண்டும் உருவாக்கும் பிரச்சினை, இயற்கையுக்கும் நாகரிகத்திற்கும் இடையிலான உறவின் பிரச்சினை, நன்மை தீமை, தற்காலிக மற்றும் நித்திய பிரச்சினை ஆகியவை தீர்க்கப்படுகின்றன. இந்த படைப்புகள் சமூகத்தை தொந்தரவு செய்யும் கடுமையான அரசியல் பிரச்சினைகளை நேரடியாகத் தொடவில்லை என்ற போதிலும், அவை எதிர்ப்பின் தோற்றத்தை அளித்தன; 1980 களின் முற்பகுதியில் லிட்டெரதுர்னயா கெஸெட்டா மற்றும் லிடெரதுர்னாயா உச்செபா பத்திரிகையின் பக்கங்களில் நடந்த "கிராமம்" உரைநடை பற்றிய விவாதங்கள், நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செய்ததைப் போல விமர்சனங்களை "பூர்வீக மக்கள்" மற்றும் "மேற்கத்தியவாதிகள்" என்று பிரித்தன.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, கடந்த தசாப்தம் முந்தைய ஆண்டுகளைப் போன்ற குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளின் தோற்றத்தால் குறிக்கப்படவில்லை, ஆனால் இது ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் முன்னோடியில்லாத வகையில் ஏராளமான படைப்புகளின் வெளியீடுகளுடன் தணிக்கும் காரணங்களுக்காக, தணிக்கை காரணங்களுக்காக, 1920 களில் இருந்து, ரஷ்ய உரைநடை அடிப்படையில் இரண்டு நீரோடைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டபோது வெளியிடப்பட்டது. ரஷ்ய இலக்கியத்தின் புதிய காலம் தணிக்கை செய்யப்படாதது மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியங்களை ஒரே நீரோட்டத்தில் இணைப்பதன் அடையாளத்தின் கீழ் செல்கிறது, எழுத்தாளர் எங்கு வாழ்கிறார், வாழ்ந்தார், அவருடைய அரசியல் முன்னறிவிப்புகள் என்ன, அவருடைய கதி என்ன என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல். ஏ. பிளாட்டோனோவ் "ஃபவுண்டேஷன் பிட்", "ஜூவனைல் சீ", "செவெங்கூர்", "ஹேப்பி மாஸ்கோ", ஈ. ஜாமியாடின் "நாங்கள்", ஏ. அக்மடோவா "ரெக்விம்", வி.நபோகோவ் மற்றும் எம். ஆல்டனோவ், ரஷ்ய அலைகளில் கடைசி அலையின் (70 கள் - 80 கள்) குடியேறிய எழுத்தாளர்கள்: எஸ். டோவ்லடோவ், ஈ. லிமோனோவ், வி. மக்ஸிமோவ், வி. சின்யாவ்ஸ்கி, ஐ. ப்ராட்ஸ்கி; ரஷ்ய "நிலத்தடி" படைப்புகளை நேரில் மதிப்பீடு செய்வது சாத்தியமாகும்: "மரியாதையான நடத்தை வல்லுநர்கள்", வலேரி போபோவ், வி. ஈரோஃபீவ், விக். ஈரோபீவா, வி. கோர்கியா மற்றும் பலர்.

ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியில் இந்த காலகட்டத்தை சுருக்கமாகக் கொண்டு, 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் பொருளைப் பயன்படுத்தி, "கிராம எழுத்தாளர்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் வேலைதான் அதன் மிக முக்கியமான சாதனை என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். ஆழ்ந்த தார்மீக, சமூக, வரலாற்று மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களை எழுப்புவதற்கு.

எஸ். ஜாலிகின், வி. பெலோவ், பி. மொஹேவ் ஆகியோரின் நாவல்கள் மற்றும் கதைகள் விவசாயிகளின் செயல்முறை எவ்வாறு தொடங்கியது என்பதைக் காட்டுகிறது, இது நாட்டின் பொருளாதாரத்தை மட்டுமல்ல, அதன் ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக அடித்தளத்தையும் ஆழமாக பாதித்தது. எஃப். அப்ரமோவ் மற்றும் வி. ரஸ்புடின் ஆகியோரின் கதை, வி. சுக்ஷின் மற்றும் பிறரின் கதைகள் இவை அனைத்திற்கும் வழிவகுத்தன என்பதற்கு சொற்பொழிவாற்றுகின்றன.

எஃப். அப்ரமோவ் (1920-1982) ரஷ்ய விவசாயிகளின் துயரத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அதன் பின்னால் முழு நாட்டினதும் சோகம் உள்ளது, வடக்கு ரஷ்ய கிராமமான பெகாஷினோவின் எடுத்துக்காட்டில், இதன் முன்மாதிரி எஃப். அப்ரமோவ் வெர்கோலாவின் சொந்த கிராமமாக இருந்தது . "இரண்டு குளிர்காலம் மற்றும் மூன்று கோடைகாலங்கள்", "சகோதர சகோதரிகள்", "குறுக்கு வழிகள்", போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள், எழுபதுகள் வரை நாவல்களை உள்ளடக்கிய "பிரியாஸ்லினி" என்ற டெட்ராலஜி. டெட்ராலஜியின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மைக்கேல் பிரியாஸ்லின், அவர் 14 வயதிலிருந்தே ஒரு அனாதைக் குடும்பத்தின் தலைவருக்கு மட்டுமல்ல, கூட்டுப் பண்ணையில் முக்கிய மனிதனுக்கும், அவரது சகோதரி லிசாவிற்கும் இருந்தார். தங்கள் இளைய சகோதர சகோதரிகளை தங்கள் காலடியில் வளர்ப்பதற்கும், வைப்பதற்கும் அவர்கள் உண்மையிலேயே மனிதாபிமானமற்ற முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், வாழ்க்கை அவர்களுக்கு இரக்கமற்றதாக மாறியது: குடும்பம் பிளவுபட்டுள்ளது, சிதைந்துவிட்டது: யார் சிறைக்குச் செல்கிறார்கள், நகரத்தில் என்றென்றும் கரைந்து, யார் இறக்கிறார்கள். மிகைலும் லிசாவும் மட்டுமே கிராமத்தில் உள்ளனர்.

4 வது பாகத்தில், மைக்கேல், ஒரு வலுவான, உறுதியான நாற்பது வயது மனிதர், எல்லோரும் முன்பு மதிக்கப்பட்ட மற்றும் கீழ்ப்படிந்தவர்கள், வடக்கு ரஷ்ய கிராமத்தின் பாரம்பரிய வாழ்க்கை முறையை அழித்த ஏராளமான சீர்திருத்தங்கள் தொடர்பாக உரிமை கோரப்படவில்லை. அவர் ஒரு மாப்பிள்ளை, லிசாவுக்கு உடல்நிலை சரியில்லை, அவரது மகள்கள், இளையவர்களைத் தவிர்த்து, நகரத்தைப் பாருங்கள். கிராமத்திற்கு என்ன இருக்கிறது? பெற்றோர் இல்லத்தைப் போல அவள் அழிக்கப்படுவாளா, அல்லது அவளுக்கு ஏற்பட்ட எல்லா சோதனைகளையும் அவள் சகித்துக்கொள்வாளா? எஃப். அப்ரமோவ் சிறந்ததை நம்புகிறார். டெட்ராலஜியின் இறுதி, அதன் அனைத்து சோகங்களுக்கும், நம்பிக்கையைத் தூண்டுகிறது.

எஃப். அப்ரமோவ் "மர குதிரைகள்", "பெலஜேயா", "அல்கா" ஆகியோரின் சிறுகதைகள் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை, இதில் பெண் தேசிய கதாபாத்திரத்தின் பரிணாம வளர்ச்சியை கடினமான மற்றும் முக்கியமான நேரத்தில் ஊக்குவிப்பதில் இருந்து மூன்று பெண்களின் உதாரணத்தைக் காணலாம். விதிகள். "மர குதிரைகள்" என்ற கதை வாசிலிசா மெலென்டியேவ்னா என்ற அற்புதமான காவியப் பெயரையும் ஒரு நீதியுள்ள பெண்ணின் ஆத்மாவையும் நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது. அவளைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் அவளுடைய தோற்றத்திலிருந்து பிரகாசமாகின்றன, அவளுடைய மருமகள் ஷென்யா கூட காத்திருக்கிறாள் - மெலண்டியேவ்னா அவர்களைப் பார்க்க வருவதற்கு அவளால் காத்திருக்க முடியாது. மெலண்டியேவ்னா என்பது வேலையில், அது எதுவாக இருந்தாலும், வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் காணும் ஒரு நபர். இப்போது, \u200b\u200bவயதான மற்றும் பலவீனமான, அவள் நாள் காளான்களுக்காக அருகிலுள்ள காட்டுக்குச் செல்கிறாள், அதனால் நாள் வீணாக வாழவில்லை. போருக்குப் பிந்தைய காலங்களில் தளங்களை பதிவு செய்வதில் தன்னைக் கண்ட அவரது மகள் சோனியா, தனது காதலியால் ஏமாற்றப்பட்டவர், தனது தாயின் முன்னால் வெட்கம் மற்றும் குற்ற உணர்ச்சியால் மக்கள் முன் வெட்கப்படாமல் தற்கொலை செய்து கொண்டார். நேரம் இல்லை, அவளை எச்சரிக்கவும் தடுக்கவும் முடியவில்லை.

ஒரு அந்துப்பூச்சி போன்ற வாழ்க்கையைத் துள்ளிக் குதித்து, பின்னர் நகர வாழ்க்கையிலும், ஒரு பணியாளரின் சந்தேகத்திற்குரிய பங்கிலும், பின்னர் ஆடம்பரத்திற்காக பாடுபடும், ஒரு நவீன வாழ்க்கைப் பெண்ணான அல்காவுக்கு இந்த உணர்வு புரியவில்லை. விமான உதவியாளர். அவர் தனது மயக்கும் - ஒரு வருகை அதிகாரி - கொடூரமாக மற்றும் தீர்க்கமாக, இராணுவத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட வேண்டும் என்று கோருகிறார், அந்த ஆண்டுகளில் அது உண்மையில் பொதுமக்கள் மரணத்தை குறிக்கிறது, இதனால் பாஸ்போர்ட்டைப் பெற்றது (உங்களுக்குத் தெரியும், 50 மற்றும் 60 களில், விவசாயிகள் பாஸ்போர்ட்டுகள் உள்ளன, மேலும் நகரத்திற்குச் செல்ல, நீங்கள் பாஸ்போர்ட்டை ஹூக் அல்லது க்ரூக் மூலம் பெற வேண்டியிருந்தது). அல்கியின் உருவத்தின் மூலம், எஃப். அப்ரமோவ் "விளிம்பு" நபர் என்று அழைக்கப்படுபவரின் பிரச்சினைக்கு வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார், அதாவது கிராமத்திலிருந்து நகரத்திற்கு நகர்ந்த ஒரு நபர், பழைய ஆன்மீகத்தை இழந்தவர் மற்றும் தார்மீக விழுமியங்கள் மற்றும் புதியவற்றைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, அவற்றை நகர்ப்புற வாழ்க்கையின் வெளிப்புற அறிகுறிகளால் மாற்றியது.

"விளிம்பு" ஆளுமையின் சிக்கல்கள் படைப்பு புத்திஜீவிகளிடையே, அல்தாய் கிராமப்புறத்தை பூர்வீகமாகக் கொண்ட ஒரு "இயற்கை" நபரை நகர்ப்புற வாழ்க்கையில் வளர்ப்பதில் உள்ள சிரமங்களை அனுபவித்த வி. சுக்ஷின் (1929-1974), ஒரு அரை நகர்ப்புற-அரை கிராமப்புற நபரைப் பற்றியும் கவலைப்படுகிறார்.

ஆனால் அவரது படைப்புகள், குறிப்பாக, சிறுகதைகள், ஒரு முக்கியமான சகாப்தத்தில் ரஷ்ய விவசாயிகளின் வாழ்க்கை பற்றிய விளக்கத்தை விட மிகவும் விரிவானவை. வி.சுக்ஷின் வந்த பிரச்சினை 60 களின் இலக்கியம் , சாராம்சத்தில், மாறாமல் உள்ளது - இது ஆளுமையின் நிறைவேற்றத்தின் பிரச்சினை. தங்களுக்கு இன்னொரு வாழ்க்கையை "கண்டுபிடித்த" அவரது ஹீரோக்கள் (மோனியா குவாசோவ் “பிடிவாதமானவர்”, க்ளெப் கபுஸ்டின் “துண்டிக்கப்படு”, ப்ரோன்கா புப்கோவ் “மில் மன்னிப்பு, மேடம்”, திமோஃபி குத்யாகோவ் “இரண்டாவது அமர்வுக்கான டிக்கெட்”), குறைந்தபட்சம் உணர வேண்டும் என்று ஏங்குகிறார் அந்த கற்பனை உலகில் ... சுக்ஷினின் சிக்கல் வழக்கத்திற்கு மாறாக கடுமையானது, ஏனெனில் பிரகாசமான பின்னால், ஒரு ஹீரோவின் நபரிடமிருந்து, விவரிப்பு, ஆத்மா "தவறான விஷயத்தில்" பிஸியாக இருக்கும்போது நிஜ வாழ்க்கையின் சாத்தியமற்றது குறித்து ஆசிரியரின் ஆர்வத்தை பிரதிபலிக்கிறது. வி. சுக்ஷின் இந்த பிரச்சினையின் தீவிரத்தன்மையை உணர்ச்சியுடன் வலியுறுத்தினார், ஒவ்வொரு நபரும் தனது வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி, பூமியில் அவரது நோக்கம் பற்றி, சமூகத்தில் தனக்கான இடத்தைப் பற்றி சிந்திப்பதை நிறுத்த வேண்டும்.

வி. சுக்ஷின் தனது கடைசி புத்தகங்களில் ஒன்றை "எழுத்துக்கள்" என்று அழைத்தார். ஆனால், உண்மையில், அவரது படைப்புகள் அனைத்தும் வாழ்க்கையின் உரைநடைக்கு பொருந்தாத பிரகாசமான, அசாதாரணமான, தனித்துவமான, அசல் கதாபாத்திரங்களின் உருவத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, அதன் சாதாரண அன்றாட வாழ்க்கையில். அவரது ஒரு கதையின் தலைப்பின் படி, இந்த அசல் மற்றும் பொருத்தமற்ற சுக்ஷின் கதாபாத்திரங்கள் "குறும்புகள்" என்று அழைக்கத் தொடங்கின. அந்த. தங்கள் ஆத்மாக்களில் தங்கள் சொந்த, தனித்துவமான ஒன்றைச் சுமக்கும் நபர்கள், ஒரே மாதிரியான எழுத்துக்கள்-வகைகளிலிருந்து வேறுபடுகிறார்கள். அவரது சாதாரண இயல்பான பாத்திரத்தில் கூட, சுக்ஷின் தனது வாழ்க்கையின் அந்த தருணங்களில் ஆர்வமாக இருக்கிறார், அவரது ஆளுமையின் சாரத்தை சிறப்பிக்கும் சிறப்பான, தனித்துவமான ஒன்று அவருக்குள் தோன்றும். "பூட்ஸ்" செர்ஜி துகாவின் கதை இதுதான், அவரது மனைவியான மில்க்மேட் கிளாவாவுக்கு மிகவும் விலையுயர்ந்த, நேர்த்தியான பூட்ஸை நகரத்தில் வாங்குகிறார். அவர் தனது செயலின் நடைமுறைக்கு மாறான தன்மையையும், புத்தியில்லாத தன்மையையும் உணர்ந்திருக்கிறார், ஆனால் சில காரணங்களால் அவரால் வேறுவிதமாகச் செயல்பட முடியாது, மேலும் இது அன்றாட வாழ்க்கையின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் தனது மனைவி மீதான அன்பின் உணர்வை இயல்பாக வெளிப்படுத்துகிறது என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார், அது வாழ்ந்த ஆண்டுகளில் குளிர்ச்சியடையவில்லை ஒன்றாக. இந்த உளவியல் ரீதியாக துல்லியமாக உந்துதல் செய்யப்பட்ட செயல், மனைவியிடமிருந்து ஒரு பதிலை உருவாக்குகிறது, அதேபோல் குறைவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டாலும், ஆழமான மற்றும் நேர்மையானது. வி. சுக்ஷின் சொன்ன ஒன்றுமில்லாத மற்றும் விசித்திரமான கதை பரஸ்பர புரிதலின் பிரகாசமான உணர்வை உருவாக்குகிறது, சாதாரண மற்றும் குட்டிகளுக்காக சில நேரங்களில் மறந்துபோகும் "சிக்கலான எளிய" மக்களின் இணக்கம். பூட்ஸ், நிச்சயமாக, சிறியதாக மாறி, மூத்த மகளிடம் சென்றாலும், கிளாவா கோக்வெட்ரி, இளமை உற்சாகம், லேசான தன்மை போன்ற ஒரு பெண்ணின் உணர்வை எழுப்புகிறார்.

ஒரு நபரின் உரிமையை மதித்து, இந்த உரிமையைப் பயன்படுத்துவது ஒரு நபரை விசித்திரமாகவும், கேலிக்குரியதாகவும் ஆக்குகிறது, மற்றவர்களைப் போலல்லாமல், வி. சுக்ஷின் ஆளுமையை ஒன்றிணைக்க முற்படுபவர்களை வெறுக்கிறார், எல்லாவற்றையும் ஒரு பொதுவான வகுப்பின்கீழ் கொண்டுவருகிறார், சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சொற்றொடர்களுக்கு பின்னால் ஒளிந்துகொள்கிறார் , இந்த வெற்று மற்றும் ஒலிக்கும் சொற்றொடரின் பின்னால் பொறாமை, குட்டி, சுயநலம் ஆகியவற்றை மறைக்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது ("என் மருமகன் ஒரு விறகு இயந்திரத்தைத் திருடினார்", "வெட்கமில்லாத"). "வெட்கமில்லாத" கதை மூன்று வயதான மனிதர்களைப் பற்றியது: குளுக்கோவ், ஓல்கா செர்கீவ்னா மற்றும் ஒட்டாவிகா. சமூக ரீதியாக சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான மற்றும் தீர்க்கமான ஓல்கா செர்கீவ்னா தனது இளமை பருவத்தில் அடக்கமான மற்றும் அமைதியான குளுக்கோவை அவநம்பிக்கையான கமிஷனருக்கு விரும்பினார், ஆனால் இறுதியில் அவர் தனியாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் தனது சொந்த கிராமத்திற்குத் திரும்பினார், வயதானவர்களுடனும் தனிமையுடனும் நல்ல மற்றும் உறவுகளைப் பேணி வந்தார். அபிமானி. ஓல்கா செர்கீவ்னாவின் கோபத்தையும் பொறாமையையும் தூண்டிய ஒரு தனிமையான ஒட்டாவிகாவுடன் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்க வயதான குளுக்கோவ் முடிவு செய்யாவிட்டால் ஓல்கா செர்கீவ்னாவின் பாத்திரம் ஒருபோதும் வெளிவந்திருக்காது. முதியோருக்கு எதிரான போராட்டத்திற்கு அவர் தலைமை தாங்கினார், பொது கண்டனத்தின் சொற்றொடரை வலிமையாகவும் முக்கியமாகவும் பயன்படுத்தினார், அத்தகைய தொழிற்சங்கத்தின் ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் ஒழுக்கக்கேடு பற்றி பேசினார், இந்த வயதில் நெருக்கமான உறவுகளின் அனுமதிக்க முடியாத தன்மையை வலியுறுத்தினார், இருப்பினும் இது முதன்மையாக பரஸ்பரம் பற்றியது என்பது தெளிவாகிறது ஒருவருக்கொருவர் ஆதரவு. இதன் விளைவாக, வயதானவர்கள் ஒன்றாக வாழ்வது குறித்த அவர்களின் எண்ணங்களின் சீரழிவுக்கு (இல்லாதது) வெட்கப்பட வேண்டும், ஓல்கா செர்கீவ்னா இந்த கதையை கிராமத்தில் சொல்வார், இதனால் அவர்களை முற்றிலும் இழிவுபடுத்துவார் என்று அஞ்சுகிறார். ஆனால் ஓல்கா செர்கீவ்னா அமைதியாக இருக்கிறார், மக்களை அவமானப்படுத்தவும், மிதிக்கவும் முடிந்தது என்பதில் திருப்தி அடைகிறார், ஒருவேளை, தற்போதைக்கு அமைதியாக இருக்கிறார். "கட்" கதையில் வேறொருவரின் அவமானத்திற்கு கிளிப் கபுஸ்டினும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்.

வி. சுக்ஷினின் பிடித்த ஹீரோக்கள் அசாதாரண சிந்தனை, அவர்கள் வாழ்க்கையின் பொருளை நித்திய தேடலில் வைத்திருக்கிறார்கள், பெரும்பாலும் நுட்பமான மற்றும் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஆத்மாவைக் கொண்டவர்கள், சில நேரங்களில் அபத்தமான, ஆனால் தொடுகின்ற செயல்களைச் செய்கிறார்கள்.

வி. சுக்ஷின் "இயற்கையிலிருந்து" ஒரு தெளிவான ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சிறுகதையின் மாஸ்டர் மற்றும் இந்த ஓவியத்தின் அடிப்படையில் ஒரு தீவிரமான பொதுமைப்படுத்தல். இந்த கதைகள் "கிராமவாசிகள்", "தெளிவான நிலவில் உரையாடல்கள்", "எழுத்துக்கள்" தொகுப்புகளின் அடிப்படையாக அமைகின்றன. ஆனால் வி. சுக்ஷின் ஒரு உலகளாவிய எழுத்தாளர், "தி லியூபவின்ஸ்" மற்றும் "ஐ கேம் டு கிவ் யூ ஃப்ரீ", திரைக்கதை "ரெட் கலினா", நையாண்டி நாடகங்கள் "மற்றும் காலையில் அவர்கள் எழுந்தார்கள்" மற்றும் "வரை மூன்றாவது சேவல்கள். " இயக்கம் மற்றும் நடிப்பு இரண்டிலும் புகழ் அவருக்கு வந்தது.

வி. ரஸ்புடின் (பி. 1938) கிராம எழுத்தாளர்கள் என்று அழைக்கப்படும் இளைய தலைமுறையைச் சேர்ந்த மிகவும் சுவாரஸ்யமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். ஒரு நவீன அங்காரா கிராமத்தின் வாழ்க்கையின் தொடர்ச்சியான கதைகளுக்கு அவர் புகழ் பெற்றார்: “மேரிக்கான பணம்”, “கடைசி காலம்”, “வாழ்க மற்றும் நினைவில் கொள்ளுங்கள்”, “மேட்ராவுக்கு விடைபெறுதல்”, “தீ”. சைபீரிய கிராமத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கையின் ஓவியங்களின் ஒத்திசைவு, பல்வேறு தலைமுறைகளின் விவசாயிகளின் கதாபாத்திரங்களின் பிரகாசம் மற்றும் அசல் தன்மை, தத்துவவாதம், சமூக, சுற்றுச்சூழல் மற்றும் தார்மீக சிக்கல்களின் கலவையாகும், உளவியல், ஒரு சிறந்த உணர்வு ஆகியவற்றால் கதைகள் வேறுபடுகின்றன. மொழி, பாணியின் கவிதை ...

அவரை புகழ் பெற்ற வி.ராஸ்புடினின் ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களில், முதலில், விமர்சகர்கள் "ரஸ்புடினின் வயதான பெண்கள்" என்று வரையறுத்த படங்களின் கேலரியை முன்னிலைப்படுத்த வேண்டியது அவசியம் - தோள்களிலும், கஷ்டங்களிலும் சகித்த அவரது விவசாய பெண்கள் ஒரு நபரின் முக்கிய தரம் அவருக்கு பிடித்த கதாநாயகிகளில் ஒருவரால் எவ்வாறு தீர்மானிக்கப்படுகிறது - வயதான பெண் டாரியா “விடைபெறுதல் முதல் மாடேரா” வரை. இவர்கள் உண்மையிலேயே பூமி தங்கியிருக்கும் நீதியுள்ள பெண்கள். "கடைசி கால" கதையிலிருந்து அன்னா ஸ்டெபனோவ்னா தனது வாழ்க்கையில் செய்த மிகப் பெரிய பாவமாக கருதுகிறார், கூட்டுத்தொகையின் போது, \u200b\u200bஅனைத்து மாடுகளையும் ஒரு பொதுவான மந்தைக்குள் வளர்த்தபோது, \u200b\u200bகூட்டு பண்ணை பால் கறந்த பிறகு, தனது குழந்தைகளை காப்பாற்றுவதற்காக தனது மாடு சோர்காவுக்கு பால் கொடுத்தார் பட்டினி. அவரது மகள் இந்த ஆக்கிரமிப்பைப் பிடித்தவுடன்: "அவளுடைய கண்கள் என் ஆத்மாவுக்கு என்னை எரித்தன," அண்ணா ஸ்டெபனோவ்னா தனது பழைய நண்பரிடம் இறப்பதற்கு முன் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

வி. ரஸ்புடினின் கதைகளிலிருந்து நீதியுள்ள வயதான பெண்ணின் அறிவிப்பு உருவம் "விடைபெறுவதற்கு" என்ற கதையிலிருந்து டாரியா பினிகினா ஒருவேளை மிகவும் தெளிவான மற்றும் இணக்கமான முறையில் இருக்கலாம். கதையே ஆழமானது, பாலிஃபோனிக், சிக்கலானது. சைபீரிய சொர்க்கத்தின் முன்மாதிரியான அங்காராவில் உள்ள ஒரு பெரிய தீவுதான் மாடேரா. இது ஒரு சாதாரண வாழ்க்கைக்குத் தேவையான அனைத்தையும் கொண்டுள்ளது: அற்புதமான மரச் செதுக்கல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட வீடுகளைக் கொண்ட ஒரு வசதியான கிராமம், இதன் காரணமாக கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வீட்டிற்கும் ஒரு அட்டவணை அறைந்திருக்கிறது: "அரசால் பாதுகாக்கப்படுகிறது", காடு, விளைநிலங்கள், மூதாதையர்கள் இருக்கும் கல்லறை புதைக்கப்பட்டவை, புல்வெளிகள் மற்றும் வெட்டுதல், மேய்ச்சல், ஆறு. ஜார்ஸ் இலை உள்ளது, இது புராணத்தின் படி, தீவை பிரதான நிலத்துடன் இணைக்கிறது, எனவே, இது வாழ்க்கையின் வலிமை மற்றும் மீறமுடியாத திறனுக்கான திறவுகோலாகும். தீவின் உரிமையாளர் இருக்கிறார் - ஒரு புராண உயிரினம், அவரது தாயத்து, புரவலர் துறவி. இவை அனைத்தும் என்றென்றும் அழிந்துபோக வேண்டும், மற்றொரு நீர் மின் நிலையத்தை நிர்மாணித்ததன் விளைவாக நீரின் கீழ் செல்லுங்கள். குடியிருப்பாளர்கள் தங்கள் விதியின் மாற்றத்தை வித்தியாசமாக உணர்கிறார்கள்: இளைஞர்கள் கூட மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், நடுத்தர தலைமுறை என்ன நடக்கிறது என்பதன் தவிர்க்க முடியாத தன்மையுடன் சமரசம் செய்யப்படுகிறது, சிலர் சீக்கிரம் இழப்பீடு பெறுவதற்காக அதை தங்கள் வீடுகளை கால அட்டவணைக்கு முன்பே எரிக்கிறார்கள், அதை பானத்தில் குடிக்கிறார்கள் . டேரியா மட்டுமே சிந்தனையற்ற மற்றும் விரைவான விடைபெறுவதற்கு எதிராக மாத்தேராவுக்கு கிளர்ச்சி செய்கிறாள், அவளை மெதுவாக தவிர்க்கமுடியாத ஒன்றுமில்லாமல், கண்ணியத்துடன், கண்ணியத்துடன், ஆடை அணிந்து, தன் குடிசையை துக்கப்படுத்துகிறான், கல்லறையில் உள்ள பெற்றோரின் கல்லறைகளை சுத்தம் செய்கிறான், சிந்தனையற்றவர்களுடன், அவளையும் தீவையும் புண்படுத்தியது. ஒரு பலவீனமான வயதான பெண், ஒரு ஊமை மரம், தீவின் மர்ம உரிமையாளர் நவீன மக்களின் நடைமுறைவாதம் மற்றும் அற்பத்தனத்திற்கு எதிராக கிளர்ந்தெழுந்தார். அவர்களால் நிலைமையை தீவிரமாக மாற்ற முடியவில்லை, ஆனால், கிராமத்தின் தவிர்க்க முடியாத வெள்ளத்தின் வழியில் நின்று, ஒரு கணம் கூட அழிவை தாமதப்படுத்தியதால், அவர்கள் தாரியாவின் மகன் மற்றும் பேரன் உட்பட தங்கள் எதிரிகளை உருவாக்கினர், வாசகர்கள் நினைக்கிறார்கள். அதனால்தான் கதையின் முடிவு மிகவும் தெளிவற்றதாகவும் விவிலிய விழுமியமாகவும் தெரிகிறது. மாடேராவுக்கு என்ன இருக்கிறது? மனிதகுலத்திற்கு என்ன காத்திருக்கிறது? இந்த கேள்விகளை முன்வைப்பதில் எதிர்ப்பும் கோபமும் உள்ளது.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், வி. ரஸ்புடின் பத்திரிகை ("சைபீரியா! சைபீரியா ..." கட்டுரைகளின் புத்தகம்) மற்றும் சமூக மற்றும் அரசியல் நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டுள்ளார்.

IN 60 கள் - 80 கள் பெரிய தேசபக்த போரின் "பகல் மற்றும் இரவுகள்" அன்றாட வாழ்க்கையையும் சுரண்டல்களையும் வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டிய "இராணுவ உரைநடை" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் தன்னை மிகவும் சத்தமாகவும் திறமையாகவும் அறிவித்தது. "அகழி உண்மை", அதாவது. "போரில் மனிதன்" இருப்பதற்கான அலங்காரமற்ற உண்மை, தார்மீக மற்றும் தத்துவ பிரதிபலிப்புகளுக்கு அடிப்படையாகிறது, "தேர்வு" என்ற இருத்தலியல் சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கு: வாழ்க்கைக்கும் இறப்புக்கும் இடையிலான தேர்வு, மரியாதை மற்றும் துரோகம், ஒரு கம்பீரமான குறிக்கோள் மற்றும் எண்ணற்ற தியாகங்கள் அதன் பெயர். இந்த சிக்கல்கள் ஜி. பக்லானோவ், யூ. பொண்டரேவ், வி. பைகோவ் ஆகியோரின் படைப்புகளுக்கு அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகின்றன.

வி. பைகோவின் கதைகளில் இந்த தேர்வு பிரச்சினை குறிப்பாக வியத்தகு முறையில் தீர்க்கப்படுகிறது. "சோட்னிகோவ்" கதையில், கைப்பற்றப்பட்ட இரு தரப்பினரில் ஒருவர் தனது உயிரைக் காப்பாற்றுகிறார், மற்றொன்றுக்கு மரணதண்டனை செய்பவராக மாறுகிறார். ஆனால் அவரது சொந்த வாழ்க்கைக்கான அத்தகைய விலை அவருக்கு தடைசெய்ய முடியாததாகி விடுகிறது, அவரது வாழ்க்கை எல்லா அர்த்தங்களையும் இழந்து, முடிவில்லாத சுய குற்றச்சாட்டுகளாக மாறி, இறுதியில் அவரை தற்கொலை எண்ணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. "ஒபெலிஸ்க்" கதையில் வீரம் மற்றும் தியாகம் பற்றிய கேள்வி எழுப்பப்படுகிறது. ஆசிரியர் அலெஸ் மோரோஸ் பிணைக் கைதிகளாக எடுத்துக் கொள்ளப்படும் தனது மாணவர்களுக்கு அருகில் இருக்க பாசிஸ்டுகளிடம் தானாக முன்வந்து சரணடைகிறார். அவர்களுடன் சேர்ந்து, அவர் மரணத்திற்குச் செல்கிறார், அற்புதமாக தனது மாணவர்களில் ஒருவரை மட்டுமே காப்பாற்றுகிறார். அவர் யார் - ஒரு ஹீரோ அல்லது ஒரு தனி அராஜகவாதி, பாகுபாடற்ற பிரிவின் தளபதியின் உத்தரவை மதிக்காதவர், இதைச் செய்ய அவரைத் தடைசெய்தவர் யார்? இதைவிட முக்கியமானது என்னவென்றால் - ஒரு கட்சி-ஜான் பிரிவின் ஒரு பகுதியாக நாஜிக்களுக்கு எதிரான ஒரு தீவிரமான போராட்டம் அல்லது இறப்பதற்கு அழிந்த குழந்தைகளுக்கு தார்மீக ஆதரவு? வி. பைகோவ் மனித ஆவியின் மகத்துவத்தையும், மரணத்தை எதிர்கொள்ளும் தார்மீக சமரசமற்ற தன்மையையும் உறுதிப்படுத்துகிறார். எழுத்தாளர் தனது சொந்த வாழ்க்கையுடனும், விதியுடனும் இதைச் செய்வதற்கான உரிமையைப் பெற்றார், போரின் நீண்ட நான்கு ஆண்டுகளிலும் ஒரு போர்வீரராக இருந்தார்.

1980 களின் பிற்பகுதியிலும் 1990 களின் முற்பகுதியிலும், ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்தைப் போலவே இலக்கியங்களும் ஆழ்ந்த நெருக்கடியை அனுபவித்தன. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு எவ்வாறு வளர்ந்தது, அழகியல் சட்டங்களுடன், அதன் வளர்ச்சி ஒரு சமூக-அரசியல், வரலாற்று இயல்புடைய சூழ்நிலைகளால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அவை எப்போதும் பயனளிக்காதவை. இப்போது இந்த நெருக்கடியை ஆவணப்படத்தின் மூலம் சமாளிக்க முயற்சிக்கிறது, பெரும்பாலும் இயற்கையை நோக்கி (ரைபகோவ், ஷாலமோவ் எழுதிய "அர்பாட்டின் குழந்தைகள்") அல்லது உலகின் ஒருமைப்பாட்டை அழிப்பதன் மூலம், சாம்பல், தெளிவற்ற மக்களின் சாம்பல் அன்றாட வாழ்க்கையை உற்று நோக்குகிறது (எல். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, வி. பெட்சுக், டி. டால்ஸ்டாயா) இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க முடிவுகளுக்கு வழிவகுக்கவில்லை. இந்த கட்டத்தில், ரஷ்யாவில் சமகால இலக்கிய செயல்முறையின் எந்தவொரு ஆக்கபூர்வமான போக்குகளையும் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம். நேரம் காண்பிக்கும் மற்றும் எல்லாவற்றையும் அதன் இடத்தில் வைக்கும்.

21 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தின் ரஷ்ய இலக்கியம் ஒரு பெரிய விவாதத்திற்குரிய துறையாகும். நவீன கலாச்சாரத்தின் தனித்தன்மை அதன் பல பரிமாணத்தன்மை, வெவ்வேறு துணை கலாச்சாரங்களின் இருப்பு ஒரே நேரத்தில். அருகிலுள்ள சக உயரடுக்கு மற்றும் வெகுஜன இலக்கியங்கள், "தடிமனான பத்திரிகைகளின்" இலக்கியம் மற்றும் பிணைய இலக்கியம் (இணைய இலக்கியம்).

நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தில், இந்த வகை ஒரு நியமன நிகழ்விலிருந்து ஒரு ஓரளவுக்கு மாறிவிட்டது. 21 ஆம் நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் ஒரு நாவல், கதை அல்லது கதையின் தூய வகை வடிவத்தைக் கண்டுபிடிப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.

அவை ஒருவிதமான "மேக்வெயிட்" உடன் அவசியமாக இருக்கின்றன, பெரும்பாலும் பெயரிடப்பட்டதை, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நாவலை, வகையின் பார்வையில் வரையறுக்க கடினமாக இருக்கும். நவீன வகை மாற்றங்கள் இலக்கிய யதார்த்தத்தின் காரணிகளால் (வகை பரிணாமம், தொகுப்பு, இலக்கிய வளர்ச்சியின் உடனடி சட்டங்கள்) ஏற்படுவதில்லை, ஆனால் கூடுதல் இலக்கிய தருணங்களால்: சமூக-கலாச்சார நிலைமை, வெகுஜன தேவைகள், அசல் தன்மைக்கான ஆசிரியரின் விருப்பம். இலக்கியத்தில், இது நிகழும் ஒரு இயற்கையான வகை தொகுப்பு அல்ல, ஆனால் சினெஸ்தீசியா, அதாவது, ஒரு படைப்பின் வகை வரம்புகளைத் தாண்டி, திறன்களைப் பெறுவதோடு தொடர்புடைய வகைகளின் கலை அல்லது வேறுபட்ட கலைகளின் வகையின் தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை. மொழியியல் நாவலின் வடிவங்கள் அறியப்படுகின்றன (ஒரு இலக்கிய விமர்சகரின் நினைவுக் குறிப்புகள், இலக்கிய விமர்சனங்களுடன் ஊடுருவி, - ஏ. ஜெனிஸ் "டோவ்லடோவ் மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள பகுதி", வி. நோவிகோவ் "மொழியுடன் ஒரு நாவல்", ஏ. சுடகோவ் "இருள் விழுகிறது பழைய படிகள் ", முதலியன), கணினி முட்கள் (கணினி விளையாட்டுகளின் சட்டங்களின்படி மெய்நிகர் யதார்த்தம் மற்றும் மனித நடத்தை - வி. பெலெவின்" திகிலின் ஹெல்மெட் ", வி. பர்ட்சேவ்" வைர நரம்புகள் ", எஸ். மற்றும் "பொய்யான கண்ணாடிகள்", ஏ. டியூரின் மற்றும் ஏ. ஸ்கெகோலெவ் "நெட்வொர்க்"), கினோரோ-மனா (திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சித் தளங்களை புனைகதை மொழியில் மொழிபெயர்ப்பது - ஏ. ஸ்லாபோவ்ஸ்கி "ப்ளாட்", ஏ. பெலோவ் "பிரிகேட்") விண்டேஜ் நாவல் (ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தில் பிரபலமாக இருந்த தூய வடிவங்களின் ரீமேக் - பி. அகுனின் உளவு, அருமையான, குழந்தைகளின் முன்மாதிரியான நாவல்கள்), ஒரு கார்ட்டூன் நாவல், ஒரு கட்டுரை நாவல் போன்றவை. தளத்திலிருந்து பொருள்

எலைட் இலக்கியம் கலை தனித்துவத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, ஆசிரியரின் சோதனை, உலகின் தத்துவ புரிதலுக்கும், ஒரு புதிய ஹீரோவைத் தேடுவதற்கும், புதிய உலகக் கண்ணோட்ட அடித்தளங்களுக்கும் மாறுகிறது. எழுத்தாளர்கள் புதிய வகை வடிவங்களை மாதிரியாகக் கொண்டு, நாவல் மற்றும் கதையின் தற்போதைய வகைகளை மாற்றியமைக்கின்றனர். உருமாற்றங்களின் விளைவாக, செயற்கை வகைகள் தோன்றும்: எழுத்தாளர்கள், உருவாக்கப்பட்ட வடிவத்தின் தனித்துவத்தைக் குறிப்பிடுவது, வசன வரிகள் அவற்றின் படைப்புகளுக்கு வகை வரையறைகளைத் தருகின்றன: ஏ. கபகோவ் “ஹவுஸ் ஆஃப் மாடல்கள். தி டேல் ஆஃப் எ போரிங் டைம் ", என். ரூபனோவா" மேலே இருந்து மக்கள், கீழே இருந்து மக்கள். புதிர்களாக உடைக்கும் உரை ", ஏ. கோரோ-சிங்கம்" டு பாஷ். ஒரு சுயசரிதை கொண்ட ஒரு நாவல் ”, I. லிஸ்னியன்ஸ்கயா“ குவா-ஸ்டுன்யா. மோனோ-நாவல் ", எஸ். போரோவிகோவ்" ஹூக். ஒரு எழுதப்படாத தத்துவ நாவல் ", ஜி. பால்" ஸ்க்ரீம் "விம்பரிங், வி. பெரெசின்" திரவ நேரம். தி டேல் ஆஃப் தி க்ளெப்ஸைட்ரா ”, முதலியன. சில வகை வடிவங்கள் வெவ்வேறு வகைகளின் மட்டுமல்லாமல், பல்வேறு வகையான கலைகளின் உறுப்புகளின் தொகுப்பிலிருந்து எழுகின்றன. எல். கிர்ஷோவிச் எழுதிய "நாய்-ஓபராவில்" கோகோலின் சொற்களுக்கு ஸ்கூபர்ட்டின் குரல் சுழற்சி ", ஈ. .

50 கள் -80 களின் இலக்கியம் (விமர்சனம்)

ஜே.வி.ஸ்டாலின் மரணம். எக்ஸ்எக்ஸ் கட்சி காங்கிரஸ். நாட்டின் சமூக மற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கையில் மாற்றங்கள். இலக்கியத்தில் புதிய போக்குகள். எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களின் படைப்புகளில் தலைப்புகள் மற்றும் சிக்கல்கள், மரபுகள் மற்றும் புதுமை.

ஹீரோக்களின் தலைவிதிகளில் வரலாற்று மோதல்களின் பிரதிபலிப்பு: பி. நிலின் "கொடுமை", ஏ. சோல்ஜெனிட்சின் "இவான் டெனிசோவிச்சின் ஒரு நாள்", வி. டுடின்சேவ் "ரொட்டியால் மட்டும் அல்ல ..." மற்றும் பிற.

போரில் மனிதனின் பிரச்சினை பற்றிய புதிய புரிதல்: யூ. பொண்டரேவ் "ஹாட் ஸ்னோ", வி. போகோமோலோவ் "சத்தியத்தின் தருணம்", வி. கோண்ட்ராட்டியேவ் "சஷ்கா" மற்றும் பலர். வீரம் மற்றும் துரோகத்தின் தன்மை பற்றிய ஆராய்ச்சி, வி இன் படைப்புகளில் ஒரு தீவிர சூழ்நிலையில் மனித நடத்தை பற்றிய தத்துவ பகுப்பாய்வு பைகோவ் "சோட்னிகோவ்", பி. ஒகுட்ஜாவா "ஆரோக்கியமாக இருங்கள், பள்ளி மாணவர்" மற்றும் பலர்.

இளைய தலைமுறையினரின் தேசபக்தி உணர்வுகளை வளர்ப்பதில் பெரும் தேசபக்திப் போரைப் பற்றிய படைப்புகளின் பங்கு.

60 களின் கவிதை ... பி. அக்மதுல்லினா, ஈ. வினோகுரோவ், ஆர். ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி, ஏ. வோஸ்னென்ஸ்கி, ஈ. எவ்துஷென்கோ, பி. என். ஃபெடோரோவ், என். ரூப்சோவ், எஸ். நரோவ்சடோவ், டி. சமோய்லோவ், எல். மார்டினோவ், ஈ. வினோகுரோவ், என். மற்றவைகள்.

தாய்நாட்டின் கடந்த கால, நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் பற்றிய பிரதிபலிப்பு, ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளில் தார்மீக விழுமியங்களின் வலியுறுத்தல்.

« நகர்ப்புற உரைநடை» . தீம்கள், தார்மீக சிக்கல்கள், வி. அக்செனோவ், டி. கிரானின், ஒய். டிரிஃபோனோவ், வி. டுடின்சேவ் ஆகியோரின் படைப்புகளின் கலை அம்சங்கள்.

« நாட்டின் உரைநடை» . சோவியத் கிராமத்தின் வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு. எஃப். அப்ரமோவ், எம். அலெக்ஸீவ், எஸ். பெலோவ், எஸ். சாலிகின், வி. க்ருபின், பி. ப்ரோஸ்குரின், பி. மொஹேவ், வி. சுக்ஷின் மற்றும் பலர்.

நாடகவியல்... ஏ. வோலோடினின் "ஐந்து மாலை", ஏ. அர்புசோவ் "இர்குட்ஸ்க் கதை", "கொடூரமான நோக்கங்கள்", வி. ரோசோவ் "நல்ல நேரம்", "வூட் க்ரூஸின் கூடு", ஏ. "மூத்த மகன்", "டக் ஹன்ட்" மற்றும் பலர்.

நேரத்தில் தார்மீக விழுமியங்களின் இயக்கவியல், வரலாற்று நினைவகத்தை இழக்கும் அபாயத்தை முன்னறிவித்தல்: வி. ரஸ்புடினின் "பிரியாவிடை", சி. ஐட்மடோவின் "பனிப்புயல் நிறுத்தம்", ஒய்.

முந்தைய தலைமுறைகளின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து நவீன வாழ்க்கையை மதிப்பிடுவதற்கான முயற்சி: வி. பைகோவ் எழுதிய "சிக்கலின் அடையாளம்", ஒய். ட்ரிஃபோனோவின் "தி ஓல்ட் மேன்", ஒய். பொண்டரேவ் மற்றும் பிறரால் "பெரெக்".

சோவியத் இலக்கியத்தில் வரலாற்று தீம்... வரலாற்றில் ஆளுமையின் பங்கு பற்றிய பிரச்சினை, பி. ஒகுட்ஜாவா, என். ஈடெல்மேன் ஆகியோரின் படைப்புகளில் மனிதனுக்கும் சக்திக்கும் இடையிலான உறவு.

வி. பிக்குல்யா, ஏ. ஜிகுலின், டி. பாலஷோவா, ஓ. மிகைலோவா மற்றும் பலர்.

சுயசரிதை இலக்கியம்... கே. பாஸ்டோவ்ஸ்கி,

I. எஹ்ரன்பர்க்.

பத்திரிகையின் வளர்ந்து வரும் பங்கு. 80 களின் கலைப் படைப்புகளின் விளம்பர நோக்குநிலை. வரலாற்றின் சோகமான பக்கங்களுக்கு ஒரு வேண்டுகோள், உலகளாவிய மனித விழுமியங்களின் பிரதிபலிப்புகள்.

இந்த நேர பதிவுகள், அவர்களின் நிலை... ("புதிய உலகம்", "அக்டோபர்", "பேனர்" போன்றவை).

கற்பனை வகையின் வளர்ச்சி ஏ. பெல்யாவ், ஐ. எஃப்ரெமோவ், கே. புலிசெவ் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில்.

ஆசிரியரின் பாடல்... வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார செயல்பாட்டில் அதன் இடம் (அர்த்தமுள்ள தன்மை, நேர்மையானது, தனிநபருக்கு கவனம் செலுத்துதல்). ஆசிரியரின் பாடலின் வகையின் வளர்ச்சியில் ஏ.கலிச், வி. வைசோட்ஸ்கி, ஒய். விஸ்போர், பி. ஒகுட்ஜாவா மற்றும் பிறரின் படைப்பாற்றலின் முக்கியத்துவம்.

சோவியத் இலக்கியத்தின் பன்னாட்டுத்தன்மை.

ஏ.ஐ. சோல்ஜெனிட்சின். வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து தகவல்.

« மேட்ரெனின் டிவோர்» *. "இவான் டெனிசோவிச்சின் ஒரு நாள்." கடந்த காலத்தை சித்தரிக்க ஒரு புதிய அணுகுமுறை. தலைமுறைகளின் பொறுப்பின் பிரச்சினை. கதையில் மனித வளர்ச்சியின் சாத்தியமான வழிகள் குறித்து எழுத்தாளரின் பிரதிபலிப்புகள். ஒரு உளவியலாளராக ஏ. சோல்ஜெனிட்சின் திறமை: எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் கதாபாத்திரங்களின் ஆழம், வரலாற்று மற்றும் தத்துவ பொதுமைப்படுத்தல்.

வி.டி. ஷாலமோவ்... வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து தகவல்.

« கோலிமா கதைகள்» . (இரண்டு கதைகள் விரும்பினால்). ஷாலமோவின் உரைநடை கலை அசல் தன்மை: அறிவிப்புகள் இல்லாமை, எளிமை, தெளிவு.

வி.எம். சுக்ஷின். வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து தகவல் .

கதைகள்: "சுடிக்", « நான் வாழ ஒரு கிராமத்தை தேர்வு செய்கிறேன்», « வெட்டு», « நுண்ணோக்கி», « சொற்பொழிவு வரவேற்பு» . ரஷ்ய கிராமத்தின் வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு: ரஷ்ய நபரின் ஆன்மீக உலகின் ஆழமும் ஒருமைப்பாடும். வி.சுக்ஷினின் உரைநடை கலை அம்சங்கள்.

என்.எம். ரூப்சோவ்.வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து தகவல் .

கவிதைகள் : « மலையில் தரிசனம்», « இலையுதிர் கால இலைகள்» (மற்ற கவிதைகளின் தேர்வு சாத்தியமாகும்).

கவிஞரின் பாடல்களில் தாயகத்தின் கருப்பொருள், அவளுடைய தலைவிதிக்கு கடுமையான வலி, அவளுடைய விவரிக்க முடியாத ஆன்மீக வலிமை மீதான நம்பிக்கை. மனிதனுக்கும் இயற்கையுக்கும் இடையிலான நல்லிணக்கம். ரூப்சோவின் பாடல்களில் யெசெனின் மரபுகள்.

ரசூல் கம்சாடோவ். வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து தகவல்.

கவிதைகள்: « கிரேன்கள்», « டிஜிகிட்ஸ் மலைகளில் சண்டையிட்டார், பயன்படுத்தப்பட்டது ...» (பிற கவிதைகளின் தேர்வு சாத்தியம்).

காம்சடோவின் பாடல்களில் தாயகத்தின் கருப்பொருளின் இதயப்பூர்வமான ஒலி. எட்டு வரிகளின் சொற்பொருள் பொருளை வலுப்படுத்தும் இணையான வரவேற்பு. காம்சடோவின் பணியில் தேசிய மற்றும் உலகளாவிய விகிதம்.

ஏ.வி. வாம்பிலோவ்வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து தகவல்.

விளையாடு « மாகாண நகைச்சுவைகள்» ( மற்றொரு வியத்தகு படைப்பின் தேர்வு சாத்தியமாகும்).

நித்திய, அழியாத அதிகாரத்துவத்தின் படம். தயவு, அன்பு மற்றும் கருணை ஆகியவற்றை உறுதிப்படுத்துதல். வாம்பிலோவின் நாடகத்தில் கோகோல் மரபுகள்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளின் ரஷ்ய இலக்கியம் (கண்ணோட்டம்)

வெளிநாட்டு இலக்கியம் (விமர்சனம்)

I.- வி. கோதே.« ஃபாஸ்ட்» .

ஈ. ஹெமிங்வே.« பழைய மனிதனும் கடலும்» .

E.-M. ரீமார்க்.« மூன்று தோழர்கள்»

ஜி. மார்க்வெஸ்.« ஒரு நூறு ஆண்டுகள் தனிமை» .

பி. கோயல்ஹோ.« இரசவாதி» .

சமகால இலக்கியம் குறித்த உரையாடல்களுக்கான படைப்புகள்

ஏ. அர்புசோவ் « அலைந்து திரிந்த ஆண்டுகள்» .

வி. ரோசோவ் « மகிழ்ச்சியைத் தேடுகிறது» .

ஏ. வாம்பிலோவ் « கடந்த கோடையில் சுலிம்ஸ்கில்» .

வி.சுக்ஷின் « மூன்றாவது காக்ஸ் வரை», « டுமா» .

வி. ஈரோபீவ் "மாஸ்கோ - பெடுஷ்கி"

சி. ஐட்மடோவ். "ஒயிட் ஸ்டீமர்" (கதைக்குப் பிறகு) "," ஆரம்பகால கிரேன்கள் "," பைபால்ட் நாய் கடல் விளிம்பில் ஓடுகிறது ".

டி. ஆண்ட்ரீவ். "ரோஸ் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்".

வி. அஸ்டாஃபீவ். "ஷெப்பர்ட் மற்றும் ஷெப்பர்டெஸ்".

ஏ. பெக். "புதிய சந்திப்பு".

வி. பெலோவ். "தச்சு கதைகள்", "சிறந்த திருப்புமுனையின் ஆண்டு".

ஏ. பிடோவ். "ஜார்ஜியன் ஆல்பம்".

வி. பைகோவ். "ரவுண்ட்-அப்", "சோட்னிகோவ்", "சிக்கலின் அடையாளம்".

ஏ. வாம்பிலோவ். "மூத்த மகன்", "ஜூன் மாதத்தில் விடைபெறுதல்".

கே. வோரோபியோவ். "மாஸ்கோ அருகே கொல்லப்பட்டார்."

வி. வைசோட்ஸ்கி. பாடல்கள்.

ஒய். டோம்ப்ரோவ்ஸ்கி. "தேவையற்ற விஷயங்களின் பீடம்."

வி. இவானோவ். “ப்ரிமார்டியல் ரஸ்”, “கிரேட் ரஸ்”.

பி. மொஹேவ். "ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள்".

வி.நபோகோவ். லுஷினின் பாதுகாப்பு.

வி. நெக்ராசோவ். "ஸ்டாலின்கிராட்டின் அகழிகளில்", "ஒரு சிறிய சோகமான கதை".

இ. நோசோவ். "உஸ்வயட்ஸ்கி ஹெல்மெட் தாங்கிகள்", "வெற்றியின் சிவப்பு ஒயின்".

பி. ஒகுட்ஜாவா. கவிதை மற்றும் உரைநடை.

பி. பாஸ்டெர்னக். கவிதை.

வி. ரஸ்புடின். "மாதேராவுக்கு விடைபெறுதல்", "வாழ்க மற்றும் நினைவில் கொள்ளுங்கள்".

வி.சலமோவ். “கோலிமா கதைகள்.

60 கள் - 90 கள் மற்றும் கடந்த தசாப்தத்தின் கவிதை (ஏ. குஸ்நெட்சோவ், என். ட்ரையப்கின், ஜி. ஐகி, டி. ப்ரிகோவ், வி. விஷ்னேவ்ஸ்கி மற்றும் பலர்).

சுருக்கங்களின் தோராயமான தலைப்புகள்

19 ஆம் நூற்றாண்டு

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் சமூக-அரசியல் நிலைமை. பொது நனவின் உருவாக்கம் மற்றும் இலக்கிய இயக்கம் ஆகியவற்றில் பெரும் பிரெஞ்சு புரட்சியின் கருத்துக்களின் தாக்கம்.

காதல். அதன் தோற்றத்தின் சமூக மற்றும் தத்துவ அடித்தளங்கள்.

மாஸ்கோ சொசைட்டி ஆஃப் விஸ்டம், அதன் தத்துவ மற்றும் அழகியல் திட்டம்.

யதார்த்தவாதத்தின் அடிப்படை அழகியல் கொள்கைகள். XIX நூற்றாண்டில் யதார்த்தத்தின் வளர்ச்சியின் நிலைகள்.

கே.என். பத்யுஷ்கோவ். பத்யுஷ்கோவின் வேலையில் நட்பு மற்றும் அன்பின் வழிபாட்டு முறை. ரஷ்ய கவிதைகளின் வளர்ச்சியில் கவிஞரின் பங்கு.

வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி. காதல் நேர்த்திகள் மற்றும் பாலாட்களின் கலை உலகம்.

I.A இன் முக்கிய சிக்கல்கள். கிரிலோவ். I.A இன் கட்டுக்கதைகளில் 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்த போரின் கருப்பொருள். கிரிலோவ்.

டிசம்பர் கவிஞர்களின் படைப்பாற்றல். டிசம்பிரிஸ்டுகளின் சிவில்-வீர ரொமாண்டிஸத்தின் அம்சங்கள், அவர்களின் படைப்புகளின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் யோசனைகள் (கே.எஃப். ரைலேவ், வி.எஃப். ரேவ்ஸ்கி, முதலியன).

ஏ.எஸ். புஷ்கின் - ரஷ்ய இலக்கிய மொழியை உருவாக்கியவர்; ரஷ்ய கவிதை, உரைநடை மற்றும் நாடகத்தின் வளர்ச்சியில் புஷ்கின் பங்கு.

ஏ.எஸ்ஸின் சுதந்திரத்தை விரும்பும் வரிகள். புஷ்கின், டிசம்பிரிஸ்டுகளின் கருத்துக்களுடனான அவரது தொடர்பு ("லிபர்ட்டி", "டு சாடேவ்", "கிராமம்").

தெற்கு கவிதைகள் ஏ.எஸ். புஷ்கின், அவற்றின் கருத்தியல் மற்றும் கலை அம்சங்கள், "நவீன மனிதனின்" குணநலன்களின் கவிதைகளில் பிரதிபலிப்பு.

சோகம் "போரிஸ் கோடுனோவ்" ஏ.எஸ். புஷ்கின். கவிஞரின் வரலாற்றுக் கருத்து மற்றும் மோதலில் அதன் பிரதிபலிப்பு மற்றும் படைப்பின் சதி.

ஏ.எஸ். படைப்புகளில் டிசம்பிரிஸ்ட் தீம். புஷ்கின் ("சைபீரியாவுக்கு", "ஏரியன்", "அஞ்சர்").

புஷ்கினின் கவிதை அறிக்கைகளில் ("கவிஞரும் கூட்டமும்", "கவிஞர்", "கவிஞர்") கவிஞரின் ஆன்மீக சுதந்திரத்தின் கருப்பொருள்.

கவிஞரின் தத்துவ வரிகள் ("ஒரு வீண் பரிசு, ஒரு தற்செயலான பரிசு ...", "நான் சத்தமில்லாத தெருக்களில் அலைகிறேனா ...").

ஏ.எஸ் எழுதிய "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல். புஷ்கின் முதல் ரஷ்ய யதார்த்தமான நாவல், அதன் சமூகப் பிரச்சினைகள், படங்களின் அமைப்பு, சதித்திட்டத்தின் அம்சங்கள் மற்றும் அமைப்பு.

தேசபக்தி கவிதைகள் ஏ.எஸ். புஷ்கின் ("ரஷ்யாவின் அவதூறுகள்", "போரோடினோ ஆண்டுவிழா", "புனித கல்லறைக்கு முன்").

புஷ்கினின் விசித்திரக் கதைகள், அவற்றின் பிரச்சினைகள் மற்றும் கருத்தியல் உள்ளடக்கம்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின். புஷ்கின் மற்றும் எங்கள் நவீனத்துவம்.

ரஷ்ய கவிதைகளில் புஷ்கினின் "விண்மீன்" கவிஞர்களின் இடம் மற்றும் முக்கியத்துவம். டி.வி.யின் கவிதைகளின் அசல் தன்மை. டேவிடோவா, பி.ஏ. வியாசெம்ஸ்கி, ஈ.ஏ. பாரட்டின்ஸ்கி, ஏ.ஏ. டெல்விக், என்.எம். யாசிகோவா, டி.வி. வெனிவிட்டினோவா.

M.Yu இன் ஆரம்பகால பாடல்களின் கருப்பொருள் மற்றும் அசல் தன்மை. லெர்மொண்டோவ், அவரது வகைகள், பாடல் வரிகள் கொண்ட ஹீரோவின் குணாதிசயங்கள்.

எம்.யு.வின் படைப்பில் கவிஞர் மற்றும் கவிதைகளின் தீம். லெர்மொண்டோவ் (ஒரு கவிஞர், கவிஞர், நபி மரணம்).

M.Yu இன் பாடல்களில் யதார்த்தமான போக்குகளின் வளர்ச்சி. லெர்மொண்டோவ், பாடல் வரிகளில் பாடல், வியத்தகு மற்றும் காவியக் கொள்கைகளின் தொடர்பு, அதன் வகை பன்முகத்தன்மை.

கவிதையின் சமூக மற்றும் தத்துவ சாராம்சம் M.Yu. லெர்மொண்டோவின் "அரக்கன்", நல்லது மற்றும் தீமை, கிளர்ச்சி மற்றும் நல்லிணக்கம், அன்பு மற்றும் வெறுப்பு, கவிதையில் வீழ்ச்சி மற்றும் மறுபிறப்பு ஆகியவற்றின் இயங்கியல்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஒரு சமூக-உளவியல் மற்றும் தத்துவ நாவலாக எம்.யு. லெர்மொண்டோவ், அதன் அமைப்பு, படங்களின் அமைப்பு.

ஏ.வி. கோல்ட்ஸோவ். கோல்ட்ஸோவின் பாடல்களில் உள்ள பாடல் மற்றும் காவியக் கொள்கைகளின் கரிம ஒற்றுமை, அவற்றின் அமைப்பு மற்றும் சித்திர வழிமுறைகளின் தனித்தன்மை.

என்.வி.யின் தனித்தன்மை. கோகோலும் உலகத்தைப் பற்றிய அவரது கவிதைப் பார்வையும். ஏ.எஸ். கோகோலின் திறமையின் பிரத்தியேகங்கள் குறித்து புஷ்கின்.

என்.வி எழுதிய "டெட் சோல்ஸ்" கவிதை. கோகோல், அவரது கருத்து, வகையின் அம்சங்கள், சதி மற்றும் அமைப்பு. சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் சிச்சிகோவ் படத்தின் பங்கு மற்றும் பணியின் முக்கிய யோசனையை வெளிப்படுத்துதல்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் முக்கிய அம்சங்கள்: தேசிய அடையாளம், மனிதநேயம், வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் பாத்தோஸ், ஜனநாயகம் மற்றும் தேசியம்.

ரஷ்யாவின் புவிசார் அரசியல்: எல். என். டால்ஸ்டாய், என். ஏ. நெக்ராசோவ், எஃப். ஐ. டியுட்சேவ் ஆகியோரின் படைப்புகளில் நாட்டின் தேசிய மற்றும் மாநில நலன்களைப் பாதுகாத்தல்.

1860 களில் சமூக மற்றும் அரசியல் சக்திகளின் வரம்பு, கால இடைவெளிகளின் பக்கங்களில் விவாதங்கள். சோவ்ரெமெனிக் மற்றும் ரஸ்கோ ஸ்லோவோ பத்திரிகைகள் மற்றும் சமூக இயக்கத்தில் அவற்றின் பங்கு.

என்.ஜி.யின் பத்திரிகை மற்றும் இலக்கிய-விமர்சன நடவடிக்கைகள். செர்னிஷெவ்ஸ்கி, என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் டி.ஐ. பிசரேவ்.

என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கி. சமூக அரசியல் மற்றும் அழகியல் பார்வைகள். என்.ஜி.யின் இலக்கிய விமர்சனம். செர்னிஷெவ்ஸ்கி.

நாவல் "என்ன செய்ய வேண்டும்?" என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கி, அதன் சமூக-அரசியல் மற்றும் தத்துவ தன்மை, சிக்கல்கள் மற்றும் கருத்தியல் உள்ளடக்கம். "நியாயமான அகங்காரம்" கோட்பாடு, அதன் கவர்ச்சி மற்றும் நடைமுறைக்கு மாறான தன்மை.

இயக்கப்பட்டது. நெக்ராசோவ் புதிய சோவ்ரெமெனிக் அமைப்பாளராகவும் உருவாக்கியவராகவும் உள்ளார்.

ரோமன் ஐ.ஏ. சமூக-உளவியல் மற்றும் தத்துவ நாவலாக கோன்சரோவின் "ஒப்லோமோவ்".

"ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" ஐ.எஸ். துர்கனேவ் - படைப்பின் வரலாறு, சிக்கல்கள் மற்றும் கலை அசல் தன்மை. வி.ஜி. "குறிப்புகள்" பற்றி பெலின்ஸ்கி.

ஐ.எஸ் எழுதிய "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல். துர்கனேவ், அவரது பிரச்சினைகள், கருத்தியல் உள்ளடக்கம் மற்றும் தத்துவ அர்த்தம். நாவலின் முக்கிய மோதல் மற்றும் அதற்கு முந்தைய மற்றும் சீர்திருத்தங்களின் போது சமூக-அரசியல் போராட்டத்தின் பிரதிபலிப்பு.

ஐ.எஸ் எழுதிய நாவலில் "அமைதியற்ற மற்றும் ஏங்குகிற மனிதனின்" "இடைநிலை வகையாக" பசரோவின் படம். துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்". நாவலைச் சுற்றி சர்ச்சை. DI. பிசரேவ், எம்.ஏ. அன்டோனோவிச் மற்றும் என்.என். தந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகள் பற்றிய பயம்.

இருக்கிறது. துர்கனேவ் "உரைநடைகளில் கவிதைகள்", கருப்பொருள்கள், முக்கிய நோக்கங்கள் மற்றும் வகை அசல் தன்மை.

நாடகம் "இடியுடன் கூடிய மழை" ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. பழங்காலத்தின் தார்மீக சட்டங்கள் தொடர்பாக ஆளுமை மற்றும் சுற்றுச்சூழல், மூதாதையர் நினைவகம் மற்றும் தனிப்பட்ட மனித செயல்பாடு ஆகியவற்றின் சிக்கல்.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. அவரது படைப்புகளில் தொட்ட சிக்கல்களின் பொருத்தமும் மேற்பூச்சும்.

எஃப்.ஐ.யின் கவிதைகளில் ஆத்மாவும் இயற்கையும். டியூட்சேவ்.

காதல் பாடல் அம்சங்கள் F.I. டியூட்சேவ், அவரது வியத்தகு பதற்றம் ("ஓ, நாங்கள் எவ்வளவு அழிவுகரமாக நேசிக்கிறோம் ...", "கடைசி காதல்", "ஆகஸ்ட் 4, 1864 ஆண்டு நிறைவையொட்டி" போன்றவை).

ஏ.ஏ.வின் பாடல்களில் உலகின் கலை உணர்வின் உடனடித் தன்மை. ஃபெட்டா (“விடியற்காலையில், அவளை எழுப்ப வேண்டாம்…”, “மாலை”, “எங்கள் மொழி எவ்வளவு மோசமானது! ..”, போன்றவை).

வகை வேறுபாடு ஏ.கே. டால்ஸ்டாய். கவிஞரின் பாடல்களின் முக்கிய நோக்கங்கள் ("ஒரு சத்தமில்லாத பந்துக்கு இடையில் ...", "காற்று அல்ல, உயரத்தில் இருந்து வீசுகிறது ...", முதலியன).

1870 களில் ரஷ்யாவின் சமூக, அரசியல் மற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கை - 1880 களின் முற்பகுதியில். புரட்சிகர ஜனரஞ்சகத்தின் சித்தாந்தத்தின் உருவாக்கம்.

எம்.இ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் சோவ்ரெமெனிக் மற்றும் ஒட்டெஸ்டெஸ்ட்வென்னே ஜாபிஸ்கியின் பணியாளர் மற்றும் ஆசிரியர் ஆவார்.

"தேவதை கதைகள்" எம்.ஒய். சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், அவற்றின் முக்கிய கருப்பொருள்கள், அருமையான நோக்குநிலை, ஈசோபியன் மொழி.

ரோமன் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை", அதில் தார்மீக தேர்வு மற்றும் உலகின் தலைவிதிக்கான மனித பொறுப்பு ஆகியவற்றின் சிக்கல்களை முன்வைத்து தீர்க்கிறது.

ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் அவரது குற்றக் கோட்பாடு. இழந்த ஆளுமையின் "தண்டனை" மற்றும் எஃப்.எம் எழுதிய நாவலில் ஆன்மீக மறுபிறப்புக்கான பாதை. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை".

என். எஸ். சத்தியம் தேடுபவர்கள் மற்றும் மக்களின் நீதியுள்ளவர்கள் பற்றிய லெஸ்கோவ் மற்றும் அவரது புனைவுகள் ("கதீட்ரல்கள்", "மந்திரித்த வாண்டரர்", "லெப்டி").

"போர் மற்றும் அமைதி" எல்.என். டால்ஸ்டாய். கருத்து, சிக்கல்கள், அமைப்பு, படங்களின் அமைப்பு.

எல்.என். "அண்ணா கரெனினா" நாவலில் டால்ஸ்டாய்.

நேர்மறை ஹீரோவுக்கான தேடல் மற்றும் ஏ.பி. செக்கோவின் கதைகள் ("மை லைஃப்", "ஹவுஸ் வித் எ மெஸ்ஸானைன்", "ஜம்பிங்").

செக்கோவின் நாடகத்தின் கண்டுபிடிப்பு.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் அறிவாற்றல், தார்மீக, கல்வி மற்றும் அழகியல் பங்கு, அதன் உலக முக்கியத்துவம் மற்றும் தற்போதைய உண்மையான ஒலி.

19 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதி - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி

நவீனத்துவ போக்குகள். குறியீட்டு மற்றும் இளம் அடையாளவாதம். எதிர்காலம்.

I.A இன் படைப்புகளில் ஆன்மாவின் அழியாமையின் நோக்கங்கள். புனின்.

ஏ.ஐ. குப்ரின். எழுத்தாளரின் கதைகளில் ரஷ்ய மக்களின் உயர்ந்த தார்மீக கொள்கைகளை உறுதிப்படுத்துதல்.

I.S. இன் ஹீரோக்களின் தார்மீக மற்றும் சமூக தேடலானது. ஷ்மேலேவா.

எம்.கோர்கியின் நாடக படைப்புகளில் சமூகம் மற்றும் மனிதனின் கருத்து.

எம். கார்க்கியின் சுயசரிதை கதைகள் "குழந்தைப்பருவம்", "மக்களில்", "எனது பல்கலைக்கழகங்கள்"

வி. யா. பிரையுசோவ் விளக்கியபடி சமூகத்திற்கு சேவை செய்வதற்கான இலட்சியங்கள்.

ஏ.ஏ.வின் படைப்புகளில் ரஷ்யாவின் வரலாற்று விதிகளின் கருப்பொருள். தடு.

இலக்கியத்தில் ஒரு போக்காக அக்மிஸம்; அக்மிஸத்தின் பிரதிநிதிகள்.

M.I இன் விதி மற்றும் படைப்பாற்றல். ஸ்வேடேவா.

எம். ஷோலோகோவ் எழுதிய "அமைதியான டான்" காவிய நாவல். நாவலில் ரஷ்ய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தின் தனித்துவம்.

ஏ.பதேவ் எழுதிய "யங் கார்ட்", ஈ.கசகேவிச்சின் "ஸ்டார்", வி. நெக்ராசோவ் எழுதிய "ஸ்டாலின்கிராட்டின் அகழிகளில்" நாவல்கள் மற்றும் கதைகள்.

சோவியத் வரலாற்று நாவலான ஏ. டால்ஸ்டாய் எழுதிய "பீட்டர் தி ஃபர்ஸ்ட்".

I. Ilf மற்றும் E. Petrov ஆகியோரின் நையாண்டி நாவல்கள் மற்றும் கதைகள்.

ஏ. அக்மடோவா, ஓ. மண்டேல்ஸ்டாமின் படைப்புகளில் சகாப்தத்தின் சோகமான முரண்பாடுகளின் பிரதிபலிப்பு.

ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி, எம். இசகோவ்ஸ்கி, பி. வாசிலீவ் எழுதிய 30 களின் கவிதைகளில் ரஷ்ய நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தின் மரபுகளின் வளர்ச்சி.

தேசபக்தி கவிதை மற்றும் பெரிய தேசபக்த போரின் பாடல்கள்.

எம்.ஏ. டான் கதைகளில் நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் காவிய படத்தை உருவாக்கியவர் ஷோலோகோவ்.

எம். ஷோலோகோவின் படைப்புகளில் இராணுவ தீம்.

எம்.ஏ. எழுதிய "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் கலவையின் அசல் தன்மை. புல்ககோவ்.

எம்.ஏ.வின் நாடகத்தில் உள்நாட்டுப் போரின் சித்தரிப்பு சோகம். புல்ககோவ் (டர்பின்களின் நாட்கள், ஓடுதல் போன்றவை).

வி.வி எழுதிய "பிற கடற்கரைகள்" நாவல். ரஷ்யாவைப் பற்றிய ஒரு நாவல்-நினைவூட்டலாக நபோகோவ்.

ஆரம்பகால பாடல் பி. பாஸ்டெர்னக்.

ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி "வாசிலி டெர்கின்". போராளியைப் பற்றிய புத்தகம் ரஷ்ய தேசிய தன்மையின் உருவகமாகும். I. வாசின் "வாசிலி டெர்கின்" பற்றி.

ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதை "ஹவுஸ் பை தி ரோட்": சிக்கல்கள், ஹீரோக்களின் படங்கள்.

ஏ. சோல்ஜெனிட்சின் எழுதிய "முகாம்" உரைநடை "தி குலாக் தீவுக்கூட்டம்", "முதல் வட்டத்தில்", "புற்றுநோய் வார்டு" நாவல்கள்.

சி. ஐட்மாடோவின் தத்துவ நாவல்கள்: "புயல் நிறுத்தம்", "நாள் ஒரு நூற்றாண்டுக்கு மேல் நீடிக்கும்", "ப்ளோஹா".

ஒய். பொண்டரேவ் "கோஸ்ட்", "சாய்ஸ்", "கேம்" நாவல்களில் சோவியத் புத்திஜீவிகளின் கடினமான பாதையின் சித்தரிப்பு.

தத்துவ அருமையான உரைநடை ஏ மற்றும் பி. ஸ்ட்ரூகாட்ஸ்கி.

எல். போரோடின், வி. சுக்ஷின், வி. சிவிலிகின், பி. ஒகுட்ஜாவாவின் வரலாற்று நாவல்கள்.

எஃப். இஸ்காண்டர், வி. வாய்னோவிச், பி. மொஹேவ், வி. பெலோவ், வி.

வி. ஈரோபீவ் எழுதிய "நவீன-நவீன மற்றும் பிந்தைய நவீனத்துவ உரைநடை" மாஸ்கோ - பெடுஷ்கி ".

டி. டால்ஸ்டாய், எல். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா, எல். உலிட்ஸ்காயா மற்றும் பிறரின் "கொடூரமான" உரைநடைகளில் ஒரு நவீன நபரின் அன்றாட வாழ்க்கையின் கலை ஒருங்கிணைப்பு.

ஜே. ஸ்மல்யாகோவ், பி. ருச்சீவ், எல். டட்யனிச்சேவா மற்றும் பிறரின் கவிதைப் படைப்புகளில் பணிபுரியும் நபரின் சித்தரிப்பு

என்.ரூப்சோவின் பாடல் வசனங்கள் மற்றும் கவிதைகளில் ரஷ்ய நபரின் ஆன்மீக உலகம்.

முன் வரிசை கவிஞர்களான எம். டுடின், எஸ். ஆர்லோவ், பி. ஸ்லட்ஸ்கி மற்றும் பலர்.

வி. கிராஸ்மேன் எழுதிய "வாழ்க்கை மற்றும் விதி" நாவலில் தேசபக்தி போரின் காவிய புரிதல்.

வி. பைகோவின் கதைகள் "சோட்னிகோவ்", "ஒபெலிஸ்க்", "சிக்கலின் அடையாளம்" ஆகியவற்றில் போரைப் பற்றிய தத்துவ மற்றும் உவமைக் கதை.

வி.சுக்ஷின் படைப்பில் பல்வேறு வகையான நாட்டுப்புற கதாபாத்திரங்கள்.

ஏ. சோல்ஜெனிட்சினின் ஆரம்பக் கதைகள்: "இவான் டெனிசோவிச்சின் ஒரு நாள்", "மேட்ரினின் முற்றத்தில்".

60 களின் கவிதை XX நூற்றாண்டு.

என். ரூப்சோவ். "தி ஸ்டார் ஆஃப் தி ஃபீல்ட்ஸ்", "தி சோல் கீப்ஸ்", "பைன் சத்தம்", "பசுமை பூக்கள்" போன்ற புத்தகங்களில் யேசெனின் மரபுகளின் வளர்ச்சி.

I. ப்ராட்ஸ்கியின் நோபல் சொற்பொழிவு அவரது கவிதை நம்பகத்தன்மை.

I. ப்ராட்ஸ்கியின் "பேச்சின் பகுதி", "ஒரு அழகான சகாப்தத்தின் முடிவு", "யுரேனியா" போன்றவற்றின் கவிதைகளின் புத்தகங்கள்.

ஏ. அர்பூசோவ் "இர்குட்ஸ்க் ஸ்டோரி", "டேல்ஸ் ஆஃப் தி ஓல்ட் அர்பாட்", "கொடூரமான நோக்கங்கள்" எழுதிய சமூக-உளவியல் நாடகங்கள்.

தியேட்டர் ஏ. வாம்பிலோவ்: "மூத்த மகன்", "வாத்து வேட்டை", "மாகாண நகைச்சுவைகள்", "சுலிம்ஸ்கில் கடைசி கோடை".

வி. பெலெவின் "பூச்சிகளின் வாழ்க்கை" மற்றும் "சாப்பேவ் மற்றும் வெறுமை" ஆகியவற்றின் நிபந்தனைக்குட்பட்ட உருவக நாவல்கள்.

80 மற்றும் 90 களின் நடுப்பகுதியில் இலக்கிய விமர்சனம். XX நூற்றாண்டு

இருபதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் துப்பறியும் வகையின் வளர்ச்சி.

நவீன இலக்கியம் மிகவும் மாறுபட்டது: இது இன்று உருவாக்கப்பட்ட புத்தகங்கள் மட்டுமல்ல, "திரும்பிய இலக்கியம்", "எழுதுதல் மேசை இலக்கியம்", குடியேற்றத்தின் பல்வேறு அலைகளைச் சேர்ந்த எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இவை XX நூற்றாண்டின் 1980 களின் நடுப்பகுதியிலிருந்து XXI நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தின் ஆரம்பம் வரை ரஷ்யாவில் எழுதப்பட்ட அல்லது முதலில் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகள். நவீன இலக்கிய செயல்முறையை உருவாக்குவதில் விமர்சனம், இலக்கிய இதழ்கள் மற்றும் ஏராளமான இலக்கிய பரிசுகள் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டுள்ளன.

இலக்கியத்தில் கரை மற்றும் தேக்க நிலை ஏற்பட்ட காலத்தில், சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் முறை மட்டுமே வரவேற்கப்பட்டால், நவீன இலக்கிய செயல்முறை பல்வேறு திசைகளின் சகவாழ்வைக் குறிக்கிறது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கலாச்சார நிகழ்வுகளில் ஒன்று பின்நவீனத்துவம் - இலக்கியத்தில் மட்டுமல்ல, அனைத்து மனிதாபிமான துறைகளிலும் ஒரு போக்கு. 60 களின் பிற்பகுதியிலும் 70 களின் முற்பகுதியிலும் மேற்கில் பின்நவீனத்துவம் தோன்றியது. இது நவீனத்துவத்திற்கும் வெகுஜன கலாச்சாரத்திற்கும் இடையிலான ஒரு தொகுப்புக்கான தேடலாக இருந்தது, எந்த புராணங்களின் அழிவு. நவீனத்துவம் புதியதுக்காக பாடுபட்டது, இது ஆரம்பத்தில் பழைய, கிளாசிக்கல் கலையை மறுத்தது. நவீனத்துவத்திற்குப் பிறகு பின்நவீனத்துவம் எழவில்லை, ஆனால் அதற்கு அடுத்ததாக. அவர் பழைய அனைத்தையும் மறுக்கவில்லை, ஆனால் அதை மறுபரிசீலனை செய்ய முயற்சிக்கிறார். பின்நவீனத்துவவாதிகள் மாநாடுகளுக்குத் திரும்புகிறார்கள், அவர்களின் படைப்புகளில் வேண்டுமென்றே இலக்கியம் செய்கிறார்கள், வெவ்வேறு வகைகளின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மற்றும் இலக்கிய யுகங்களை இணைக்கிறார்கள். "பின்நவீனத்துவ சகாப்தத்தில், வி. பெலெவின் தனது" எண்கள் "நாவலில் எழுதுகிறார்," முக்கிய விஷயம் பொருள் பொருள்களின் நுகர்வு அல்ல, ஆனால் படங்களின் நுகர்வு, ஏனெனில் படங்களுக்கு அதிக மூலதன தீவிரம் உள்ளது ". படைப்பில் கூறப்பட்டதற்கு எழுத்தாளரோ, விவரிப்பாளரோ, ஹீரோவோ பொறுப்பேற்கவில்லை. ரஷ்ய பின்நவீனத்துவத்தின் உருவாக்கம் வெள்ளி யுகத்தின் மரபுகளால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது (எம். ஸ்வேடேவா,

ஏ. அக்மடோவா, ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம், பி. பாஸ்டெர்னக் மற்றும் பலர்), அவாண்ட்-கார்டின் கலாச்சாரம் (வி. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பின்நவீனத்துவத்தின் வளர்ச்சியில் மூன்று காலங்களை வழக்கமாக வேறுபடுத்தலாம்:

1. 60 களின் பிற்பகுதி - 70 கள் - (ஏ. டெர்ட்ஸ், ஏ. பிடோவ், வி. ஈரோஃபீவ், Vs. நே-க்ராசோவ், எல். ரூபின்ஸ்டீன், முதலியன)
2. 70 கள் - 80 கள் - துணைத் துறையின் மூலம் பின்நவீனத்துவத்தின் சுய உறுதிப்படுத்தல், ஒரு உரையாக உலகைப் பற்றிய விழிப்புணர்வு (ஈ. போபோவ், விக். ஈரோஃபீவ், சாஷா சோகோலோவ், வி. சொரோகின், முதலியன)
3. 80 களின் பிற்பகுதி - 90 கள் - சட்டப்பூர்வமாக்கப்பட்ட காலம் (டி. கிபிரோவ், எல். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா, டி. கல்கோவ்ஸ்கி, வி. பெலெவின், முதலியன)

ரஷ்ய பின்நவீனத்துவம் ஒரேவிதமானதல்ல. பின்நவீனத்துவத்தின் உரைநடைப் படைப்புகளுக்கு பின்வரும் படைப்புகள் காரணமாக இருக்கலாம்: ஏ. பிடோவின் "புஷ்கின் ஹவுஸ்", வென் எழுதிய "மாஸ்கோ - பெடுஷ்கி". ஈரோஃபீவ், சாஷா சோகோலோவின் "ஸ்கூல் ஃபார் ஃபூல்ஸ்", டி. டால்ஸ்டாயின் "கிஸ்", "கிளி", வி. ஈரோஃபீவ் எழுதிய "ரஷ்ய அழகு", "ஒரு தேசபக்தரின் ஆத்மா, அல்லது ஃபெர்பிச்சினுக்கு பல்வேறு செய்திகள்" போபோவா, வி. பெலெவின், டி. கல்கோவ்ஸ்கியின் "முடிவற்ற டெட் எண்ட்", "நேர்மையான கலைஞர்", "குளோகயா குஸ்ட்ரா", ஏ.

நவீன ரஷ்ய கவிதைகளில், பின்நவீனத்துவம் மற்றும் அதன் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளுக்கு ஏற்ப கவிதை நூல்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. டி. பிரிகோவ், டி. கிபிரோவ், Vs. நெக்ராசோவ், எல். ரூபின்ஸ்டீன் மற்றும் பலர்.

பின்நவீனத்துவத்தின் சகாப்தத்தில், யதார்த்தமானவை என வகைப்படுத்தக்கூடிய படைப்புகள் தோன்றும். தணிக்கை ஒழிப்பு, ரஷ்ய சமுதாயத்தில் ஜனநாயக செயல்முறைகள் இலக்கியத்தில் யதார்த்தவாதம் செழிக்க உதவியது, சில சமயங்களில் இயற்கையை எட்டியது. வி. அஸ்டாஃபீவ் "சபிக்கப்பட்ட மற்றும் கொல்லப்பட்டவர்", ஈ. நோசோவ் "டெபா", "பறவைகளுக்கு உணவளித்தல்",

வி. பெலோவ் “ஆத்மா அழியாதது”, வி. ரஸ்புடின் “மருத்துவமனையில்”, “இஸ்பா”, எஃப். இஸ்கந்தர் “சாண்டிரோவிலிருந்து செகெம்”, பி. கலெடின் “ஸ்ட்ரோய்பாட்”, ஜி. விளாடிமோவ் "தி ஜெனரல் அண்ட் ஹிஸ் ஆர்மி", ஓ. எர்மகோவா "தி மிருகத்தின் அடையாளம்", ஏ. புரோக்கானோவ் "காபூலின் மையத்தில் ஒரு மரம்", "செச்சென் ப்ளூஸ்", "இரவு நடைபயிற்சி "," மிஸ்டர் ஹெக்ஸோஜன் "மற்றும் பிற. தளத்திலிருந்து பொருள்

1990 களின் தொடக்கத்திலிருந்து, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய நிகழ்வு தோன்றியது, இது பிந்தைய யதார்த்தவாதத்தின் வரையறையைப் பெற்றுள்ளது. பிந்தைய யதார்த்தவாதத்தின் அடிப்படையானது உலகளவில் புரிந்துகொள்ளப்பட்ட சார்பியல் கொள்கை, தொடர்ச்சியாக மாறிவரும் உலகத்தைப் பற்றிய உரையாடல் புரிதல் மற்றும் அது தொடர்பாக ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டின் திறந்த தன்மை. என்.எல். லீடர்மேன் மற்றும் எம்.என். லிபோவெட்ஸ்கி ஆகியோரால் வரையறுக்கப்பட்ட போஸ்ட்ரியலிசம், ஒரு குறிப்பிட்ட கலைச் சிந்தனையாகும், இதன் தர்க்கம் மாஸ்டர் மற்றும் அறிமுகமான இருவருக்கும் பரவத் தொடங்கியது, ஒரு இலக்கிய போக்கு அதன் சொந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் மற்றும் வகை விருப்பங்களுடன் வலிமையைப் பெறுகிறது. பிந்தைய யதார்த்தவாதத்தில், யதார்த்தம் கொடுக்கப்பட்ட ஒரு குறிக்கோளாக கருதப்படுகிறது, இது மனித விதியை பாதிக்கும் பல சூழ்நிலைகளின் தொகுப்பாகும். பிந்தைய யதார்த்தவாதத்தின் முதல் படைப்புகளில், சமூக நோய்களிலிருந்து ஒரு நிரூபணமான புறப்பாடு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, எழுத்தாளர்கள் ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு, உலகத்தைப் பற்றிய அவரது தத்துவ புரிதலுக்கு திரும்பினர். விமர்சனம் என்பது பொதுவாக யதார்த்தவாதிகளுக்குப் பிந்தைய நாடகங்கள், கதைகள், எல். எஃப். கோரென்ஸ்டைன் எழுதியது, ஓ. ஸ்லாவ்னிகோவாவின் "டிராகன்ஃபிளை, ஒரு கூட்டுத் தொட்டியின் அளவை பெரிதாக்கியது", யூ எழுதிய "தி பிரஷ்யன் மணமகள்" கதைகளின் தொகுப்பு. ஏ. டிமிட்ரிவ் எழுதிய "தி க்ளோஸ் புக்" நாவல், "லைன்ஸ் ஆஃப் ஃபேட், அல்லது மிலாஷெவிச்சின் சன்-டுச்சோக்" எம். காரிட்டோனோவ், ஏ. அசோல்ஸ்கியின் "கேஜ்" மற்றும் "சபோடூர்", "மீடியா மற்றும் அவரது குழந்தைகள் எல். உலிட்ஸ்காயா எழுதிய "காஸஸ் குகோட்ஸ்கி", ஏ. வோலோஸின் "ரியல் எஸ்டேட்" மற்றும் "குர்ராமாபாத்".

கூடுதலாக, நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தில், ஒரு திசையையோ அல்லது இன்னொரு திசையையோ குறிப்பிடுவது கடினம் என்று படைப்புகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. எழுத்தாளர்கள் வெவ்வேறு திசைகளிலும் வகைகளிலும் தங்களை உணர்ந்து கொள்கிறார்கள். ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சனத்தில், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இலக்கிய செயல்பாட்டில் பல கருப்பொருள் பகுதிகளை தனிமைப்படுத்துவதும் வழக்கம்.

• கட்டுக்கதை மற்றும் அதன் மாற்றத்திற்கான முறையீடு (வி. ஆர்லோவ், ஏ. கிம், ஏ. ஸ்லாபோவ்ஸ்கி, வி. சொரோகின், எஃப். இஸ்காண்டர், டி. டால்ஸ்டாயா, எல்.
• கிராம உரைநடைகளின் மரபு (ஈ. நோசோவ், வி. பெலோவ், வி. ரஸ்புடின், பி. எகிமோவ், முதலியன)
• இராணுவ தீம் (வி. அஸ்டாஃபீவ், ஜி. விளாடிமோவ், ஓ. எர்மகோவ், மக்கானின், ஏ. புரோக்கானோவ், முதலியன)
• பேண்டஸி தீம் (எம். செமனோவா, எஸ். லுக்கியானெங்கோ, எம். உஸ்பென்ஸ்கி, வயாச். ரைபகோவ், ஏ. லாசர்குக், ஈ.
• தற்கால நினைவுக் குறிப்புகள் (ஈ. கேப்ரிலோவிச், கே. வான்ஷென்கின், ஏ. ரைபகோவ், டி. சமோலோவ், டி. டோபிஷேவ், எல். ரஸ்கான், ஈ. கின்ஸ்பர்க், ஏ. நைமான், வி. கிராவ்சென்கோ, எஸ்.
• ஒரு துப்பறியும் நபரின் உச்சம் (ஏ. மரினினா, பி. டாஷ்கோவா, எம். யூடெனிச், பி. அகுனின், எல். யூசெபோவிச், முதலியன)

நீங்கள் தேடுவதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லையா? தேடலைப் பயன்படுத்தவும்

தலைப்புகளில் இந்த பக்கத்தில் பொருள்:

• 20 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் - 21 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் விளக்கக்காட்சி கண்ணோட்டம்
• 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கியத்தின் மறுஆய்வு
• 21 ஆம் நூற்றாண்டின் மதிப்பாய்வின் ரஷ்ய இலக்கியம்
• 21 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் 20 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் இலக்கிய செயல்முறை.
• 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் நவீன ஆசிரியர்கள்