Komposisyon ng mga pigura sa pananaw. Komposisyon ng mga geometric na katawan sa mga pagsusulit sa pasukan sa martsa

Sa igos Inilalarawan ng 6.1 ang simpleng mga geometric na katawan kung saan dapat isama ang komposisyon ng pagsusuri. Bilang karagdagan sa mga katawan na pamilyar sa iyo, namatay at mga stick ay ipinakita dito. Ang mga plato ay karagdagang mga parisukat na parisukat, bilog at hexagonal na mga elemento, ang taas na kung saan ay katumbas ng ikawalong gilid ng kubo. Ang mga stick ay mga linear na elemento ng komposisyon, ang haba nito ay katumbas ng gilid ng kubo. Bilang karagdagan, ang mga katawan ng parehong sukat, ngunit may iba't ibang laki, ay maaaring magamit sa komposisyon. Ito ang tinatawag na mga komposisyon na may pag-scale (dahil sa kasong ito ang parehong mga katawan ay naroroon sa sheet, ngunit parang kinuha sa ibang sukat). Isaalang-alang ang mga komposisyon na isinagawa ng mga aplikante sa huling taon(fig. 6.2-6.20).

Ang anyo ng komposisyon ng pagsusuri, ang laki, pagkakalagay sa sheet, ang degree at likas na katangian ng pakikipag-ugnay mga geometric na katawan matagal nang nabuo. Ang lahat ng mga posisyon na ito ay makikita sa isang degree o iba pa sa gawain sa pagsusuri. Siyempre, dapat kang agad na magpareserba na pag-uusapan natin ang tungkol sa gawain sa pagsusuri na mayroon ngayon - maaari itong mabago sa oras na mabasa mo ang seksyong ito ng manwal. Gayunpaman, inaasahan nating mai-save ang kakanyahan ng gawain, at magagamit mo ang aming mga tip at trick.

Una sa lahat, listahan natin ang mga pamantayan kung saan hahatulan ang iyong mga komposisyon:

Pagsunod sa nakumpletong pagguhit sa gawain;

Komposisyonal na ideya bilang isang buo, ang pagkakasundo ng komposisyon na solusyon at ang pagiging kumplikado ng komposisyon;

Komposisyon ng dahon;

Karampatang paglalarawan ng mga indibidwal na elemento ng komposisyon, tamang pananaw at frame;

Sa iyong trabaho, pumili ng isang paksa na malapit sa iyo. Maaari itong maging napakalaking katatagan o ilaw, na nakadirekta sa isang tiyak na kondisyonal na distansya o paitaas na paggalaw. Ang paggalaw ay maaaring mai-loop pabalik o kanselahin, tumigil. Ang masa ay maaaring maging siksik o manipis. Ang komposisyon ay maaaring batay sa sukatan, pare-parehong mga pattern, o, sa kabaligtaran, sa isang simple o kumplikadong ritmo. Maaari itong magkaroon ng isang pare-parehong pagkalat ng masa o matulis, naka-highlight na mga accent. Ang mga nakalistang katangian ay maaaring pagsamahin (maliban sa mga, syempre, na ibinubukod ang bawat isa sa isang gawain). Dapat tandaan na ang pakiramdam ng pagiging kumplikado ng komposisyon ay nagmumula sa pang-unawa ng kumplikadong pagkakatugma ng ilang di-maliit na ideya, at hindi lamang mula sa pagiging kumplikado ng mga sidebars at tiyak na hindi mula sa tambak ng maraming mga katawan.

Ang tamang ay isang paunang kinakailangan para sa isang mahusay na komposisyon. Marahil ay napansin mo na kapag ang iyong komposisyon ay binubuo lamang ng ilang mga geometric na katawan, mahirap na mapanatili ang tamang pananaw sa sheet. Kahit na ang batayan ng trabaho ay halos perpektong binuo, ang pagdaragdag ng bawat bagong katawan ay humahantong sa isang unti-unting pagtaas ng pagbaluktot.

Ito ay medyo mahirap subaybayan at iwasto ang mga ito, lalo na sa mga unang komposisyon, kung ang karanasan at praktikal na mga kasanayan ay maliit pa rin. Iyon ang dahilan kung bakit, upang matukoy nang tama ang pagsisiwalat ng lahat ng mga mukha at ang direksyon ng lahat ng mga linya sa sheet, gamitin iba't ibang paraan streamlining lahat ng mga magkakaugnay na posisyon, na nagdadala sa kanila sa isang solong system. Ang isa sa mga sistemang ito ay inilarawan nang detalyado sa susunod na gawain. Ito ang tinaguriang mesh - isang spatial na istraktura na tumutukoy sa pagbubukas ng mga mukha ng mga geometric na katawan at ng direksyon ng mga linya sa pananaw sa buong sheet.

Sa proseso ng paghahanda para sa pagsusulit, tutulungan ka ng "grid" na pagsamahin ang lahat ng mga iba't ibang mga gawain na nauugnay sa proseso ng pagbuo ng isang komposisyon, at nang sabay-sabay, madaling malutas ang mga ito. Siyempre, ang "grid" ay isang kapaki-pakinabang na bagay, ngunit ito, syempre, mayroong mga plus at minus.

Sa isang banda, naglalarawan ng mga komposisyon batay sa "grid", siyempre, gumugol ka ng ilang (minsan medyo makabuluhan) ng oras sa yugto ng paghahanda (ng mismong "grid"), sa gayon binabawasan ang oras na ginugol sa pagtatrabaho sa mismong komposisyon.

Sa kabilang banda, ang "grid" ay maaaring makabuluhang bawasan ang oras para sa paglutas ng pulos mga problemang panteknikal na nauugnay sa pagtukoy ng mga direksyon ng mga pahalang na linya at pagsisiwalat ng iba't ibang mga ibabaw. Siyempre, papayagan ka ng isang tiyak na kasanayan na i-minimize ang oras na ginugol sa "grid", ngunit kung ang isang pagkakamali ay nagawa sa "grid" (na malamang na nasa ilalim ng mga nakababahalang kondisyon ng pagsusulit), magagawa mong pansinin ang pagkakamaling ito sa pamamagitan lamang ng pagguhit ng unang geometriko na katawan.

Ano ang dapat gawin sa kasong ito - ayusin ang grid o talikdan ito nang buo upang makabawi sa nawalang oras? Ang tanging halata lamang ay dapat kang magsimulang magtrabaho sa komposisyon ng pagsusulit mula sa "grid" lamang kung sa pamamagitan ng pagsusulit ay natutunan mong gawin ang "grid" nang mabilis at mahusay, na dinadala ang prosesong ito halos sa automatismo, at madaling bumuo ng isang komposisyon sa batayan nito

Ang isa pang tanong na madalas na nag-aalala sa aplikante ay ang tanong ng mga sidebars: alin sa mga sidebars ang dapat gawin, gaano kahirap sila, at sulit pa bang gawin ang mga ito? Magsimula tayo sa katotohanang ang mga pagsingit sa komposisyon ng pagsusuri ay maaaring alisin - sa gawain sa pagsusuri ang rekomendasyon lamang ng paggamit ng pagsingit at hindi isang paunang kinakailangan, gayunpaman, dapat itong maunawaan na ang komposisyon nang walang mga frame ay makabuluhang mas mababa sa pagiging kumplikado at masining na ekspresyon ... Huwag kalimutan na ang iyong komposisyon ay susuriin bukod sa iba pa, at samakatuwid, sa paggawa ng isang komposisyon nang walang mga sidebars, alam mong binawasan ang pagiging mapagkumpitensya ng iyong sarili (mga alalahanin. Ang trabaho ay mas makahulugan at kawili-wili. Gayunpaman, ang kanilang pagpapatupad ay nangangailangan ng karagdagang oras, na kung saan ay limitado sa mga kundisyon ng pagsusulit. Sa sitwasyong ito ang lahat ay nakasalalay sa iyong karanasan - kung masigasig kang naghanda para sa pagsusulit sa komposisyon, malamang na mayroon ka na ng iyong mga paboritong sidebars, na maaaring sapat na kumplikado, ngunit, binabalangkas ng maraming beses, ang mga ito ay madaling mailarawan at, samakatuwid, nang mabilis. Ngunit huwag madala ng mga kumplikadong mga frame, labis na makumpleto ang gawain - tandaan na kahit na ang isang komposisyon na ginawa gamit ang mga simpleng frame ay maaaring maging kumplikado at nagpapahiwatig. kung gaano karaming mga geometric na katawan ang dapat na mag-crash sa bawat isa. posisyon, ang mga geometric na katawan ay pinutol nang bahagya na nararamdaman na parang hindi ito pinutol sa bawat isa, ngunit bahagya lamang na nakakaantig. Ang mga nasabing komposisyon ay may posibilidad na magbigay ng isang pakiramdam ng kawalang-tatag, kawalang-tatag at hindi kumpleto. Ang manonood ay may isang hindi mapigilan na pagnanais na gawing mas siksik ang isang komposisyon, upang i-embed ang mga geometric na katawan na mas malalim sa bawat isa. Pag-aralan ang gayong gawain, mahirap itong pag-usapan bilang isang komposisyon - isang pangkat ng magkakasabay na dami ng napapailalim. Sa iba pang mga komposisyon, ang mga katawan ay napakalalim na naka-embed sa bawat isa na hindi na malinaw kung anong uri ng mga katawan sila? Ang nasabing isang komposisyon, bilang isang panuntunan, ay mukhang isang kumplikadong masa na may mga bahagi ng mga geometric na katawan na dumidikit dito at hindi lumilikha ng isang pagkakaisa sa manonood. Ang mga katawan dito ay tumigil sa pag-iral bilang mga independiyenteng bagay, na nagiging isang halo ng geometriko. Kung hindi mo isasaalang-alang ang matinding mga kaso (kung ang mga geometric na katawan ay halos hindi naghiwa-hiwalay sa isa't isa o kapag naging isang solong siksik na masa), upang lumikha ng isang komposisyon ng katamtamang density, ang sumusunod na panuntunan ay dapat sundin: isang geometric na katawan ay dapat gupitin sa isa pang (o iba pang) mga geometric na katawan na hindi hihigit sa kalahati ay mas mahusay - isang third. Bilang karagdagan, kanais-nais na ang manonood ay maaaring palaging matukoy ang mga pangunahing sukat ng isang geometric na katawan mula sa nakikitang bahagi nito. Sa madaling salita, kung ito ay nag-crash sa anumang katawan, ang tuktok nito, isang makabuluhang bahagi ng pag-ilid sa ibabaw at ang paligid ng bilog ay dapat manatiling nakikita sa pagguhit. Kung nag-crash ito sa anumang katawan, kung gayon ang mga bahagi ng lateral na ibabaw ng silindro at ang mga bilog ng mga base nito ay dapat manatiling nakikita. Ang espesyal na pagbanggit ay dapat gawin ng inset ng mga cube at tetrahedron - sa komposisyon, ang mga geometric na katawan na ito ay bumubuo ng isang background o, sa isang paraan, isang frame para sa lokasyon at pagpasok ng iba pang, mas kumplikadong mga geometric na katawan sa konstruksyon. Samakatuwid, pinapayagan ang pagsingit kapag ang mga nakikitang bahagi ng mga cube at tetrahedron ay bumubuo ng mas mababa sa kalahati ng kanilang dami.

Ang potograpiya ay kung ano ang naging pagpipinta, komposisyon, plastik na ritmo, geometry, na inilagay sa ilang mga praksyon ng isang segundo (Henri Cartier-Bresson).

Kapag naiisip natin mga komposisyon sa pagkuha ng litrato, ang unang bagay na naisip ang panuntunan ng pangatlo, ...

Ngunit may isa pa mahalagang elemento sa komposisyon - geometry... Ang Geometry sa pagkuha ng litrato ay simpleng mga form tulad ng parisukat, tatsulok, bilog, tuwid at hubog na mga linya.

Ang mga bagay na geometriko ay karaniwang pandiwang pantulong, pinahuhusay nila ang pang-unawa at maaaring pagsamahin ang mga indibidwal na elemento ng isang litrato sa isang solong buo. Pagpili ng isa o iba pang hugis na geometriko sa isang litrato, maaaring paunang maitutok ng may-akda ang pansin ng manonood sa hinaharap sa kanyang mga tukoy na lugar. Naitatag ito, halimbawa, na ang mga sulok ng isang parisukat ay naging napaka-aktibo na mga zone, at para sa isang bilog o isang hugis-itlog, ito ang gitna. Hindi nagkataon na ang tradisyon ng mga larawan sa isang hugis-itlog ay nabuo mula pa noong sinaunang panahon. Ang mga sulok ay hindi nakakaabala ng pansin mula sa pangunahing bagay - ang imahe ng mukha. Ang pinakakaraniwan at pinaka maraming nalalaman na tool na geometric ay ang mga linya... Magbasa nang higit pa tungkol sa mga ito sa aming hiwalay.

Sa katunayan, anumang bagay kapaligiran maaaring ihambing sa anumang geometriko na pigura, ngunit lahat sila ay nagising ng iba't ibang damdamin at damdamin sa manonood. Ang mga simpleng hugis na geometriko, tulad ng isang bilog at isang parisukat, ay mas mabilis na naayos ng aming mata at napag-isipan ng utak, at samakatuwid ay mas naaalala kaysa sa mga kumplikado at hindi regular. Sa pangkalahatan, mayroong tatlo pangunahing mga hugis... ito rektanggulo, tatsulok at bilog... Lahat ng iba pa - hugis-itlog, parisukat, trapezoid, ellipse, rhombus - ay ang kanilang mga pagkakaiba-iba lamang. Lahat sila ay magkakaiba sa grapiko at (huwag magulat) sa emosyonal.

SQUARE SA Komposisyon

Ang parisukat ay ang pinaka matatag, kumpletong form, handa nang pukawin ang mga nagpapatunay na mga imahe. Ito ay nauugnay sa mga konsepto tulad ng pagkakasunud-sunod, katatagan, pagiging maaasahan, lakas. Sa parehong oras, ang parisukat ay pinaghihinalaang medyo down-to-earth at mapag-isipan.

Larawan: Robertino Nikolic. "Naglalaro ba ang ilaw ng geometry o geometry na may ilaw?"Nagwagi ng Black & White Spider Awards, 2007.

Larawan: Alma (pinagmulan - 1510.deviantart.com)

PAGBABAGO SA Komposisyon

Ang rektanggulo na matatagpuan "na may mas malaki" na bahagi "ay pahalang na pinupukaw ang isang pakiramdam ng katatagan, kapayapaan, solidity.

Ito ay mukhang lalo na maayos kung ito ay ginawa sa mga proporsyon ng "gintong seksyon". Ang rektanggulo na matatagpuan "na may mas malaki" na bahagi "kasama ang patayo ay lumilikha ng isang pakiramdam ng gaan at airness.

TRIANGLE SA Komposisyon

Ang tatsulok ay ang pinaka-karaniwang hugis sa likas na katangian. Ang tatsulok ay ang pinaka-pabago-bago, hindi matatag na hugis na nauugnay sa paggalaw, pag-unlad, bilis. Sa posisyon na "top up", pinupukaw nito ang mga imahe ng katatagan, katatagan (pyramid). Maramihang mga triangles - positibo dinamikong paggalaw... Sa posisyon na "tuktok pababa" - walang katiyakan na balanse, pagbabalanse. Hindi tulad ng isang rektanggulo, ang mga panig ay hindi tutol sa bawat isa, ngunit binabago ang direksyon ng pag-unlad. Maaari itong magamit upang lumikha ng mga tukoy na imahe. Ang tatsulok natural na nagdadala ng isang pakiramdam ng lalim sa komposisyon.

CIRCLE SA Komposisyon

Sa anyo ng isang bilog, higit sa anupaman, ang ideya ng kalikasan, lupa, at uniberso ay naipahayag. Ang mga bilog ay sagana sa kalikasan at sa mundo ng mga bagay na gawa ng tao. Samakatuwid, tulad ng mga konsepto tulad ng "mabuti", "buhay", "kaligayahan", "kasaganaan" ay naiugnay sa isang tao na may ganitong form. Ang hugis na ito ay nagdidirekta ng tingin sa frame. Ang bilog ay naiugnay sa isang bagay na magaan, mahangin at sa parehong oras - balanseng. Ngunit, hindi tulad ng isang parisukat, ang balanse na ito ay malapit sa pisikal na konsepto ng "hindi matatag na balanse". Ang mga bilog ay ang pinaka nakakaakit na mga hugis na maaari mong ligtas na magamit sa frame. Agad nilang nakuha ang atensyon ng manonood at, salamat sa kanilang perpektong mahusay na proporsyon, nagdala ng pagkakasundo sa imahe. Dahil ang bilog ay walang mga sulok, maganda itong naiiba sa hugis-parihaba na ani.

Tulad ng tatsulok, ang bilog ay isang napaka-epektibo na hugis ng geometriko na maaaring magamit nang kapaki-pakinabang sa komposisyon ng isang pagbaril, kahit na may ibang kahulugan. Hindi tulad ng mga diagonal, na singilin ang frame na may dinamika at pag-igting, ang mga hubog na linya ay lumilikha ng pagkakasundo. Kaya, posible na lumikha ng mga nagpapahayag at nagbibigay-kaalaman na mga komposisyon batay sa simple mga geometric na hugis Oh

Ang mga bagay na geometriko ay maaaring may kondisyon na nahahati sa tatlong mga pangkat alinsunod sa kanilang mga pag-andar: mga linya ng patnubay, space divider at border... Hinahati ng mga space divider ang shot sa magkakahiwalay na mga zone na nagdadala ng kanilang sariling kahulugan, ngunit nagtutulungan upang lumikha ng isang solong komposisyon. Ang isang halimbawa ng pinakasimpleng space divider ay ang linya ng abot-tanaw na naghihiwalay sa kalangitan mula sa ibabaw ng dagat. Ang mga triangles ay mukhang napakahusay bilang isang space divider, ngunit ang mga elemento tulad ng diagonals at bukas na linya ay maaari ding magamit nang may kumpiyansa.

Ang mga frame ay may pagpapaandar ng akit ng mata ng manonood at nakatuon sa pangunahing bagay. Ang mga pintuan, arko, bintana ay gumagana nang perpekto bilang mga elemento ng pag-frame. Bilang karagdagan, ang mga natural na elemento, tulad ng mga sangay ng puno, ay gumagawa ng isang mahusay na trabaho sa pagpapaandar na ito. Mahalaga na ang pag-frame ay naroroon sa hindi bababa sa dalawang panig ng larawan at ginagawa sa isang kalmadong tono, mas mabuti na mas madidilim kaysa sa pangunahing bagay upang hindi maabala ang manonood. Ang elemento ng pag-frame ay dapat magkaroon ng isang kagiliw-giliw na kulay, hugis, pagkakayari, o iba pang kapansin-pansin na katangian, ngunit tandaan na ang elemento ng pag-frame ay dapat na nagdidirekta, hindi nakakaabala. Ang mga triangles o arko ay gumagana lalo na sa bagay na ito. Ang arko ay may kakayahang lumikha ng isang kagiliw-giliw na komposisyon ng pabagu-bago.

Subukan, eksperimento at huwag kalimutan na sa isang shot maaari kang gumamit ng maraming mga geometric na hugis nang sabay-sabay upang makabuo ng isang komposisyon.

GAWAIN 1. Pagpapatupad ng mga layout ng simpleng mga geometric na katawan (Larawan 1). layunin: Master ang pangunahing kasanayan sa motor ng prototyping. mga gawain: Upang pamilyar sa pangunahing mga paunang diskarte para sa paggawa ng mga modelo ng mga volumetric na hugis.

Mga Kinakailangan: Gumawa ng mga layout: isang kubo (8 × 8 cm), isang silindro (diameter 8 cm, taas 16 cm), isang pyramid (gilid 8 cm, taas 16 cm), isang kono (diameter 8 cm, taas 16 cm) ayon sa mga iminungkahing sampol. mga patnubay: Ang kubo at mga pyramid na ipinapakita sa diagram (Larawan 2) ay nakadikit na end-to-end na may pandikit na PVA. Upang gawing pantay at malinaw ang mga linya ng tiklop sa mga gilid ng kubo at piramide, kinakailangan na gumawa ng isang bingaw sa labas ng papel kasama ang linya ng tiklop. Ang bingaw ay ginawa sa 0.5 beses na kapal ng sheet ng papel, dapat itong gawin madali upang hindi maputol ang papel. Pagkatapos ay kailangan mong yumuko ang papel kasama ang mga linyang ito at idikit ang mga kasukasuan.

Ang mga base ng kono at silindro (bilog) ay pinutol ng isang kutsilyo at pinutol ng gunting. Ang isang bilog ay maaari ring i-cut gamit ang isang gauge, kung ang isa sa mga karayom ​​ay napakahusay na hasa. Maaaring magbigay ng isang karagdagang balbula para sa pagbubuklod ng mga gilid sa gilid ng kono at silindro. Sa ibabaw na bahagi ang silindro ay baluktot nang pantay-pantay, maaari kang maglapat ng mga notch sa pattern nito sa regular na agwat (5 mm). Ang isang pantay na kurbada ay maaari ding makuha sa pamamagitan ng pag-ikot ng mga bahagi sa pagitan ng dalawang sheet ng pelikula na ginamit para sa mga x-ray.

Sa lahat ng mga sumusunod na paunang guhit, tiyak alamat: ang makapal na linya ay sumusunod sa linya ng pangunahing tabas at gupitin; ang tuldok na linya ay isang hindi nakikitang tabas, dapat itong i-cut mula sa mabuhang bahagi; ang pinakapayat na linya ay tumutugma sa bingaw sa harap na bahagi.

Upang maging mataas ang kalidad ng layout, kinakailangang gumawa ng isang tumpak na pagguhit, gumawa ng mga bingaw at pagbawas, at maingat na burahin ang mga marka ng lapis. Minsan hindi ka maaaring gumamit ng lapis, ngunit magbigay ng mga injection na may isang metro sa mga tamang lugar. Una, ang mga notch ay ginawa sa mga pattern, at pagkatapos ay sa pamamagitan ng pagbawas.

GAWAIN 5. Plastikong solusyon ng dalawang mukha ng isang kubo gamit ang mga batas na metro-ritmo. layunin: Pag-aaral ng ilang mga katangian ng isang volumetric na hugis: hitsura ng geometriko, masa, posisyon sa kalawakan, chiaroscuro, atbp.

Mga Gawain: Upang makabisado ang mga KONSEPTO ng frontal at volumetric na komposisyon.

Upang makabisado ang mga diskarte ng paglikha ng mga plastik ng tatlong-dimensional na ibabaw.

Mga Kinakailangan: Lumikha ng isang pangharap na komposisyon, bilang bahagi ng isang volumetric na istraktura, nakaharap sa madla ng pangunahing harapan (static na pang-unawa). Ang sukat ng kubo ay 10 × 10 cm, ang lalim ng plastik ay hindi dapat lumagpas sa 5 cm. I-orient ang kubo sa puwang sa pangunahing direksyon ng pang-unawa dahil sa mga ritmo ng paghati sa ibabaw nito (Larawan 16-20). panturo na mga tagubilin: ang sentro ng KOMPOSISYON ay matatagpuan sa isa sa mga mukha ng kubo o sa gilid nito. Ang mga plastik na paghati ng kubo ay dapat isagawa sa isang paraan na, sa panahon ng pagbabago, nagiging eroplano sila ng sheet, na nalilimitahan ng mga contour ng pattern.

Ipinapakita ng mga halimbawa na habang tumataas ang plastik, ang puwang ay ipinakilala sa pangunahing dami ng kubo. Ang lakas ng tunog ay may isang nangingibabaw na oryentasyon sa pangunahing punto ng pang-unawa. Nakasalalay sa lokasyon at likas na katangian ng mga artikulasyon (anggular, gitnang, simetriko, walang simetriko), ang pang-unawa ng dami mismo sa espasyo, ang oryentasyon nito patungo sa manonood, ay nagbabago din.

Larawan 20

GAWAIN 6. Plastikong solusyon ng ibabaw ng kubo (Larawan 21-23). layunin at gawain makita ang gawain 5. Mga Kinakailangan: Plastically malutas ang kubo bilang isang volumetric na hugis, tiningnan mula sa lahat ng panig. Upang masubaybayan ang isang solong ideya ng pagsasama-sama sa paglutas ng plastik ng lahat ng mga mukha. Ang laki ng kubo ay 10 × 10 cm.

Mga tagubiling pamamaraan: Ang komposisyon ay nagbibigay ng pang-unawa mula sa lahat ng panig, na hindi ibinubukod ang pangunahing direksyon ng paggalaw patungo sa dami ng ito.

Sa mga halimbawa, maaari mong makita ang iba't ibang mga pagpipilian para sa paglutas ng plasticity ng ibabaw ng kubo, mula sa mahina hanggang sa malalim na kaluwagan.

Ang mga modelo ng mga volume na cylindrical ay nalutas ayon sa parehong prinsipyo tulad ng mga cube.

GAWAIN 7. Rhythmic artikulasyon ng ibabaw ng silindro. hangarin at hangarin na makita ang gawain 6. mga kinakailangan: Tukuyin ang dami ng silindro para sa

Invoice ng pagpapaunlad ng plastik nito sa itaas - | nosti (Larawan 24-26). Base diameter 10 cm, taas 18 cm.

Mga tagubiling pampamaraan: Ang layout ay nakadikit ng pamamaraang puwit. Ang plastik na solusyon sa ibabaw ay nakamit sa tulong ng mga bingaw, puwang, tiklop.

FORMATION NG VOLUME FORMS NGGAMIT NG RHYTHMIC ELEMENTS

Isaalang-alang ang isa pang pagkakataon upang makakuha ng isang three-dimensional na hugis mula sa isang sheet ng papel nang walang pandikit. Ang pagguhit (Larawan 28) ay nagpapakita mga pattern ng geometriko mga puwang sa anyo ng mga bilog at parisukat. Sa pamamagitan ng paggupit at baluktot ng mga indibidwal na bahagi, maaari kang lumikha ng isang hemisphere at isang pyramid (Larawan 27). Ang hugis ng pyramid ay itinayo mula sa magkabilang patayo na tatsulok na mga plato ng iba't ibang laki. Ang impression ng dami at puwang sa loob nito ay nilikha. Ang rhythmic pattern ng mga puwang sa pahalang na ibabaw ng base ay tumutukoy sa oryentasyon ng dami ng pyramid sa panlabas na puwang na may kaugnayan sa manonood. Ang paggalaw sa paligid ng pyramid at ang direksyon ng pangunahing kilusan sa loob nito ay naayos.

Ang pamamaraan na ito ay maaaring magamit upang maibahagi ang mga ibabaw at tumagos panloob na espasyo dami Sa parehong oras, ang iba't ibang mga impression ay nakamit mula sa solusyon ng ibabaw at ang antas ng spatial disclosure ng form mismo.

Larawan 29

GAWAIN 8. Pagbabahagi ng form na volumetric gamit ang mga elemento ng ritmo. layunin: Upang pag-aralan ang mga katangian ng mga form na volumetric: hitsura ng geometriko, laki, masa, posisyon sa kalawakan.

Mga Layunin: Upang masubaybayan kung paano nagbabago ang mga katangian ng isang geometriko na hugis depende sa antas ng dibisyon nito at sa likas na katangian ng mga sangkap na ginamit para sa paghahati. Mga Kinakailangan: Magsagawa ng mga layout ng mga volumetric form mula sa mga elemento ng ritmo ayon sa ipinanukalang mga sample (may sakit. 27-29). Bumuo ng isa sa mga volumetric na hugis (cube, pyramid, tetrahedron) gamit ang mga rhythmic spatial element (Larawan 30-33). mga tagubiling pamamaraan Kinakailangan lamang yumuko ang mga elemento lamang pagkatapos ng pagdikit ng pangunahing dami, upang hindi ma-kunot ang mga bahagi ng baluktot.

Ang isang kagiliw-giliw na pagkakataon ay bubukas para sa pag-aaral ng mga spatial na kumbinasyon ng iba't ibang mga geometric na hugis: kubo, pyramid, hemisphere, tetrahedron.

Nakasalalay sa bilang, laki, lokasyon ng mga elemento ng paghahati, isang iba't ibang antas ng pagbabago sa paunang masa ng pangunahing dami ay nakuha. Mula sa isang mapurol, static, form na maaaring maging isang ilaw, openwork, na may sariling panloob na puwang. Kapag ang volumetric form ay makinis, ang ibabaw nito ay hindi binuo, kung gayon ang panloob na puwang ay hindi nababasa. Kung ang mga ibabaw ay nahahati, gupitin, pagkatapos ay lilitaw ang mga spatial openings, ang panloob na puwang ng pinaka-malaki-laki na form ay nagsisimulang mag-ilaw.

Ang isa sa mga guro ng BAUHAUZ, si Mogol-Nagy, ay isinasaalang-alang ang puwang bilang isang resulta ng pag-unlad ng napakalaking form. Narito ang ilan sa mga yugto ng pagbabago na, sa kanyang palagay, ay nangyayari sa isang simpleng form kasama ang landas ng pagbabago ng isang solidong hanay sa isang spatial form:

Ultimate kalakhan, integridad ng hindi nababahagi dami;

Isang piraso na form, ngunit na-plastik na nabago;

Isang form na pinapanatili ang integridad ng komposisyon ng gusali na may aktibong pagsasama ng puwang.

Sa mga gawaing ito, ang pangunahing mga katangian ng mga form na volumetric ay pinag-aaralan: laki, proporsyon; hitsura ng geometriko; posisyon sa kalawakan; masa bilang isang estado na nag-iiba mula sa pinakadakilang kalakhan hanggang sa pinakamataas na spatiality; chiaroscuro. Ang mga nangangahulugang komposisyon tulad ng pananarinari, kaibahan, plastik na ritmo ay ginagamit.

Tema: Mga regularidad ng kaibahan, pananarinari bilang isang paraan ng pag-aayos ng mga elemento sa isang solong matatag na sistema (p. 1.2.8).

Ang pagkakasunud-sunod ng gawain:

Ang sheet ay Conventionally nahahati sa dalawang bahagi. Sa unang bahagi ng sheet:

1. Magsagawa ng komposisyon sa itim at puting graphics sa pamamagitan ng pag-superimpose ng mga simpleng elemento (mga geometric na hugis) sa tuktok ng bawat isa gamit ang kaibahan sa laki at hugis.

Bigas 29. Organisasyon ng eroplano gamit ang mga katulad na elemento

Bigas 30. Organisasyon ng eroplano gamit ang mga katulad na elemento

Bigas 31. Mga regularidad ng metro at ritmo bilang isang paraan ng pag-aayos ng mga elemento sa iisang matatag na sistema

Bigas 32. Mga regularidad ng metro at ritmo bilang isang paraan ng pag-aayos ng mga elemento sa isang solong matatag na sistema

Bigas 33. Mga regularidad ng metro at ritmo bilang isang paraan ng pag-aayos ng mga elemento sa isang solong matatag na sistema

2. Magsagawa ng komposisyon sa itim at puti na graphics sa pamamagitan ng paglalagay ng mga elemento sa tuktok ng bawat isa gamit ang mga nuanced na relasyon sa laki at hugis.

Sa pangalawang bahagi ng sheet: lumikha ng isang matalinghagang komposisyon gamit ang aplikasyon ng kaibahan o pananarinari gamit ang pamamaraan ng aplikasyon. Ang komposisyon ay dapat magkaroon ng isang natatanging karakter. Ang mga halimbawa ng gawaing ito ay ipinapakita sa (Larawan 34, 35, 36, 37).

Mga karaniwang pagkakamali:

kaibahan o pananarinari ay hindi ipinapakita sapat na tuloy-tuloy. Ang komposisyon ay isang likas na hangganan;

walang balanse ng mga form.

Mga Materyales: A-3 sheet format, kulay na papel, pandikit ng PVA, tinta, ink liner, gunting.

Bigas 34. Organisasyon ng eroplano na gumagamit ng mga contrasting at nuanced na ugnayan

Bigas 35. Organisasyon ng eroplano na gumagamit ng magkakaiba at may kulay na mga ugnayan

Bigas 36. Organisasyon ng eroplano na gumagamit ng mga contrasting at nuanced na ugnayan

Bigas 37. Organisasyon ng eroplano na gumagamit ng mga contrasting at nuanced na ugnayan