تكوين ديناميكي. الديناميكيات والإحصائيات في التكوين: التعريف والأمثلة

التكوين الديناميكي - تكوين يخلق انطباعًا بالحركة والديناميكيات الداخلية.

التركيبة الساكنة (السكونية داخل التركيبة) - تخلق انطباعًا بالجمود.

الصورة على اليسار تبدو ثابتة. الصورة على اليمين تخلق وهم الحركة. لماذا؟ لأننا نعلم جيدًا من خلال تجربتنا ما الذي سيحدث لجسم مستدير إذا قمنا بإمالة السطح الذي يقع عليه. ونحن ندرك أن هذا الجسم يتحرك حتى في الصورة.

وبالتالي، يمكن استخدام الخطوط القطرية لنقل الحركة في التكوين.

يمكننا أيضًا نقل الحركة من خلال ترك مساحة حرة أمام الجسم المتحرك حتى يتمكن خيالنا من مواصلة هذه الحركة.

ويمكن نقل الحركة من خلال عرض بعض لحظات هذه الحركة بالتسلسل

أيضًا، لنقل الحركة، يستخدمون مواد مشحمة، خلفية غير واضحةواتجاه خطوط التكوين في اتجاه حركة الجسم.

احصائيات في التكوين يتم تحقيقه من خلال عدم وجود خطوط قطرية ومساحة حرة أمام الكائن ووجود خطوط عمودية.

يمكن إبطاء الحركة أو تسريعها:

يبدو أن الحركة في الصورة اليسرى أسرع من تلك الموجودة على اليمين. هذه هي الطريقة التي يعمل بها دماغنا. نقرأ ونكتب من اليسار إلى اليمين. ونحن ندرك الحركة بسهولة أكبر من اليسار إلى اليمين.

يمكنك إبطاء الحركة من خلال وجود خطوط عمودية في التكوين.

الإيقاع في التكوين

الإيقاع هو واحد من النقاط الرئيسيةفي الفن. يمكن أن يجعل التركيبة هادئة أو عصبية أو عدوانية أو مسالمة. الإيقاع يرجع إلى التكرار. نحن نعيش في عالم من إيقاعات مختلفة. هذا هو تغير الفصول، ليلا ونهارا، حركة النجوم، صوت قطرات المطر على السطح، نبض القلب... في الطبيعة، عادة ما يكون الإيقاع موحدا. في الفن، يمكنك تسليط الضوء على الأنماط الإيقاعية، وجعل لهجات، وتغيير الأحجام، وبالتالي إعطاء تكوين مزاج خاص.

يمكن إنشاء الإيقاع في الفنون الجميلة من خلال تكرار الألوان والأشياء وبقع الضوء والظل.

الإحصائيات والديناميكيات هي وسائل تنسيق تستخدم للتعبير عن درجة ثبات الشكل التركيبي.

يتم تقييم هذا الاستقرار عاطفيًا بحتًا، من خلال الانطباع الذي يتركه الشكل لدى المشاهد. يمكن أن يأتي هذا الانطباع إما من الحالة الفيزيائية للشكل - المستقر أو الديناميكي، المرتبط بحركة الكائن ككل أو أجزائه، أو تركيبي أو شكلي بحت.

يحدث التوازن الثابت عندما يتم ترتيب الأشكال بشكل متماثل على مستوى بالنسبة للمحاور الرأسية والأفقية لتنسيق تكوين الشكل المتماثل.

يحدث التوازن الديناميكي عندما يتم ترتيب الأرقام بشكل غير متماثل على المستوى، أي. عندما يتم نقلهم إلى اليمين، اليسار، أعلى، أسفل.

التماثل وعدم التماثل في التكوين

التماثل وعدم التماثل هما ترتيب عناصر التركيب بالنسبة للمحور الرئيسي. إذا كان هو نفسه، فإن التكوين يبدو متماثلا، إذا كان هناك انحراف طفيف في اتجاه واحد أو آخر - غير متماثل. إذا كان هذا الانحراف كبيرا، فإنه يصبح غير متماثل.

هناك ثلاثة أنواع رئيسية من التركيب المتماثل: المرآة والمحورية والحلزونية.

يتشكل تناظر المرآة عندما يتم ترتيب العناصر بشكل متطابق بالنسبة للمحور الرئيسي، مروراً بمركز المستوى التركيبي الأفقي أو الرأسي أو الرسومي أو البلاستيكي. مثال على ذلك هو مربع به علامة تقاطع في المنتصف.

التماثل المحورينموذجي للشكل الحجمي الذي يحتوي على محور تناظر مركزي، رأسي عادةً، وترتيب موحد للعناصر حول هذا المحور. الشكل المحوري المتماثل المميز هو أسطوانة.

التماثل الحلزوني هو سمة من سمات الشكل الحجمي الذي له نفس الشيء المحور المركزيوالتطور غير المتكافئ للعناصر في الاتجاه الطولي وتقليلها وإزاحتها بالنسبة لهذا المحور. والمثال النموذجي على ذلك هو الشكل الذي يشبه الصدفة.

يمكن أن يتضمن التكوين التماثل وعدم التماثل في نفس الوقت. ثم يتم بناؤه على أساس تبعية الأجزاء الثانوية غير المتماثلة والشكل المتماثل الرئيسي. مع هذا التبعية، يتم إنشاء التوازن البصري للتكوين بأكمله. ويمكن تحقيقه في وضع يكون فيه العنصر الرئيسي غير متماثل بالنسبة إلى الشكل العام، وتكون أجزائه متناظرة، والعكس صحيح.

العداد والإيقاع في التكوين

المتر هو أبسط ترتيب يعتمد على تكرار العناصر المتساوية. التكرار يجعل إدراك الشكل أسهل، مما يجعله واضحًا ومميزًا. ومع ذلك، على مدى فترة طويلة من الزمن، قد يبدو التركيب المتري رتيبًا. يتم تسهيل القضاء على الرتابة من خلال: 1. مزيج في تكوين عدة سلاسل مترية من الإنشاءات المختلفة؛ 2. تحديد مجموعات العناصر في السلسلة المترية. إقامة التوترات بين المجموعات؛ 3. "إحياء" السلسلة المترية من خلال إدراج العلامات فيها؛ 4. تغيير الخصائص الفردية للعناصر المتكررة.

الإيقاع هو ترتيب أكثر تعقيدًا لعناصر التكوين المتناوبة من المتر. لأنه يقوم على تغيير غير متساو في خصائصها. يمكن أن يؤثر هذا التغيير على العناصر نفسها والمسافات بينها. مع تغيرها المستمر، يتم تشكيل مجموعة مستمرة قادرة على تحملها شخصية مختلفة- التغيير بشكل حاد أو سلس.

التغيير المفاجئ هو نموذجي للأشكال الهندسية البسيطة "الجامدة". هذه هي المربعات والمثلثات والمعينات وما إلى ذلك. يعد التغيير السلس نموذجيًا للأشكال الأكثر تعقيدًا و"الناعمة" - القطع المكافئ والأشكال البيضاوية واللوالب وما إلى ذلك.

لا يتم تضمين الدائرة في الصف الثاني: يتم تشكيلها على أساس تكوين متري، أي مجموعة متغيرة بشكل موحد.

الطريقة الأكثر تميزًا لبناء الإيقاع هي تغيير حجم العناصر. إن السلاسل الإيقاعية المتزايدة والمتناقصة مبنية على مثل هذا التغيير. يؤدي الارتفاع السلس إلى بناء تكوين إيقاعي "هادئ"، ويؤدي الارتفاع الحاد إلى تكوين "متوتر". وراء التغيير الحاد المفرط في حجم العناصر يكمن تدمير البنية التركيبية والإيقاعية.

أسلوب شائع آخر هو تغيير التباعد بين العناصر. يرتبط استخدامه ببناء سلسلة إيقاعية ضيقة وموسعة. يتم تشكيل الصفوف الأولى عن طريق تقليل المسافات بين العناصر، والثانية - عن طريق زيادتها. ستحدد درجة التغيير في هذه الحالة تباطؤ أو تسارع الإيقاع. تؤدي الزيادة التدريجية في حجم الفواصل الزمنية إلى ترجيح بصري للشكل في اتجاه هذه الزيادة، والعكس صحيح - إلى تفتيحه.

مثل العداد، يمكن أن يتكون الإيقاع من صف واحد أو عدة صفوف، أي أنه يمكن أن يكون بسيطًا أو معقدًا، ومتعدد الصفوف. يمكن تشكيل سلسلة إيقاعية معقدة من خلال مجموعة من السلاسل المترية والمترية والإيقاعية المختلفة، أو مجرد سلاسل إيقاعية. يمكن أن يكون الاتجاه الإيقاعي لدمج الصفوف بالنسبة لبعضها البعض مختلفًا:

1. الاتجاه الموازي - عندما تتغير خصائص العناصر الموجودة في الصفوف بالتساوي، على سبيل المثال، يزداد السطوع، ويزداد الحجم، وما إلى ذلك،

2. العداد - عندما تتغير الخصائص بشكل غير متساو، على سبيل المثال، يزداد السطوع، ولكن يقل الحجم.

تعتمد طبيعة التكوين إلى حد كبير على هذا الاتجاه. ويصبح الأمر إما متهورًا بشكل مؤكد، أو أكثر هدوءًا، مبنيًا على تقاطع "التحرك" للداخل اتجاهات مختلفةسلسلة إيقاعية. مع الترتيب العشوائي "البراوني" للعناصر، يتم تدمير التركيبة.

محاضرة رقم 9. تعبير.

تعبيرالترجمة من اللاتينية تعني حرفيًا تأليف الأجزاء وربطها وربطها.

التكوين هو أهم نقطة تنظيمية شكل فنيمما يمنح العمل الوحدة والنزاهة، وإخضاع عناصره لبعضها البعض وللكل. فهو يجمع بين جوانب معينة من بناء شكل فني (التكوين الحقيقي أو الوهمي للمساحة والحجم، والتماثل وعدم التماثل، والحجم، والإيقاع والنسب، والفروق الدقيقة والتباين، والمنظور، والتجميع، ونظام الألوان، وما إلى ذلك).

التركيب هو أهم وسيلة لبناء الكل. نعني بالتكوين البناء الهادف للكل، حيث يتم تحديد الترتيب والترابط بين الأجزاء من خلال المعنى والمحتوى والغرض والانسجام للكل.

يُطلق على العمل المكتمل أيضًا اسم التكوين، على سبيل المثال، عمل فني - لوحة، قطعة موسيقية، أداء باليه لأرقام مترابطة بفكرة واحدة، تكوين السبائك المعدنية، العطور، إلخ.

لا يوجد تكوين في التراكم الفوضوي للأشياء. كما أنه غائب عندما يكون المحتوى متجانسًا ولا لبس فيه وابتدائيًا. وعلى العكس من ذلك، فإن التكوين ضروري لأي هيكل شمولي، معقد للغاية، سواء كان عملاً فنيًا أو عملًا علميًا أو رسالة معلومات أو كائنًا خلقته الطبيعة.

يوفر التكوين ترتيبًا منطقيًا وجميلًا للأجزاء التي تشكل الكل، مما يمنح الوضوح والتناغم للشكل ويجعل المحتوى واضحًا.

وبدون فهم البنية التركيبية كوسيلة لتنظيم المادة، فمن المستحيل إصدار حكم على الأعمال الفنية، ناهيك عن إنشائها.

تتمثل مهمة البناء التركيبي للعمل في توزيع مادة العمل المستقبلي بطريقة وتسلسل، وفي مثل هذه العلاقة بين أجزاء العمل، بحيث أفضل طريقةالتعرف على معنى العمل والغرض منه وخلق شكل فني معبر ومتناغم.

هناك طريقتان للرؤية الفنية عند تنظيم المقطوعة الموسيقية:

الانتباه إلى كائن منفصل باعتباره السمة السائدة للتكوين بأكمله وإدراك الباقي فيما يتعلق به فقط. وفي هذه الحالة تتم رؤية البيئة بما يسمى بالرؤية المحيطية وتكون مشوهة، وتطيع مركز الاهتمام وتعمل من أجله.

الرؤية ككل، دون تسليط الضوء على كائن منفصل، في حين أن أي تفاصيل تابعة للكل وتفقد استقلالها. في مثل هذا التكوين لا يوجد رئيسي ولا ثانوي - إنها مجموعة واحدة.

بناء.

القواعد الاساسية

لا يمكن أن يكون هناك تكوين إذا لم يكن هناك ترتيب. يحدد النظام مكان كل شيء ويجلب الوضوح والبساطة وقوة التأثير.

ابدأ بالبحث عن لون الخلفية، ويجب أن يكون هادئًا ويؤكد على تعبير الأشياء. لا تنس الإضاءة والإضاءة المناسبة والمعبرة للأشياء.

لا ينبغي أن يكون هناك شيء غير ضروري من العناصر. احذر من التنوع. من المستحسن ألا تحتوي التركيبة على أكثر من أربعة ألوان أساسية. ابدأ التخطيط بتحديد مستطيل يحدد تنسيق الرسم المستقبلي، على سبيل المثال، جدار به كائنات مجاورة. قم بعمل رسم أولي للأشياء بالقلم الرصاص. تحديد حجم الكائنات المصورة. تحديد نسبة اللون النهائية في التكوين.

بناء التكوين

اختيار العناصر المميزة للتكوين:

الارتباط وفقًا للخصائص المتجانسة والشكل واللون والملمس والملمس ؛

تحديد أهم التوحيد الذي يجب التأكيد عليه في التكوين؛

تضمين التناقضات في التركيبة التي تخلق التوتر فيها.

الالتزام بقانون القيود ( بما لا يزيد على ثلاثة ) في :

مادة،

تفاصيل؛

3. أساس التكوين الحي هو مثلث غير متساوي. أساس التكوين الثابت هو التماثل. على سبيل المثال، في نافذة متجر كبيرة، يُنصح بتكرار تركيزات الألوان (البقع) ثلاث مرات.

4. تجميع العناصر مع الأخذ في الاعتبار أن المادة المختارة لا توضع في كومة مختلطة، بل في مجموعات من عنصرين أو ثلاثة عناصر. على سبيل المثال: ثلاث شموع أو ثلاث قطع أثاث (أريكة وكرسيان).

5. توفير مساحة حرة بين المجموعات حتى لا يضيع جمال الأجزاء الفردية من التكوين في ترتيب كثيف.

6. التأكيد على التبعية (التبعية) بين الجماعات. على سبيل المثال، يتم وضع العناصر الأكثر أهمية في مكان شرف بارز من أجل توجيه نظر الزائر إليها أولاً، ومن ثم إلى العناصر الأقل أهمية (القيمة).

7. تتحقق العلاقة بين التجمعات وداخلها عن طريق الخط واللدونة وأيضا عندما يتم تحويل بعض العناصر نصف دورة إلى عناصر أخرى وإلى المشاهد (قانون المسرح).

8. يتم تحقيق الأبعاد الثلاثية والمجسمة والمنظور بمساعدة اللون والحجم وديناميكيات الشكل.

9. الحفاظ على التوازن البصري من خلال وضع الأشكال الكبيرة والثقيلة والداكنة بشكل صحيح مقارنة بالأشكال الصغيرة والخفيفة والخفيفة.

10. متابعة الوضع الطبيعي للأشياء وكذلك النمو والحركة والتطور. على سبيل المثال، يتم ترتيب المواد النباتية كما ستنمو.

11. التجريب هو مفتاح النجاح في الإبداع. حاول ألا تتوقف فورًا بعد إنشاء التركيبة، حاول تغيير شيء ما.

مبادئ التكوين

مبدأ الهيمنة

لكي يصبح أي تكوين معبرًا، يجب أن يكون له مركز تركيبي، وهو المهيمن، والذي يمكن أن يتكون من عدة عناصر أو عنصر واحد كبير، ويمكن أيضًا أن يكون مساحة حرة - وقفة تركيبية.

خيارات لتنظيم المهيمنة:

1. تكاثف العناصر في أحد أقسام المستوى مقارنة بتوزيعها الهادئ والموحد في الأقسام الأخرى.

2. تسليط الضوء على العنصر مع المعلمات الأخرى والأبعاد والشكل هي نفسها.

3. تباين الأشكال، على سبيل المثال، بين الأشكال المستديرة في الخطوط العريضة، هناك شكل حاد والعكس صحيح.

4. زيادة في حجم أحد عناصر التكوين أو العكس: من بين العناصر الأكبر هناك عنصر صغير سيكون أيضًا مختلفًا بشكل حاد ويهيمن. يمكنك أيضًا التأكيد على ذلك باستخدام النغمة أو اللون.

5. سيهيمن الفراغ الناتج (الوقفة التركيبية) على مناطق أخرى من المستوى، مليئة بالعناصر بشكل أو بآخر.

من الممكن وجود مركزين تركيبيين، لكن يجب أن يكون أحدهما رائدًا والآخر تابعًا للأول، حتى لا ينشأ موقف مثير للجدل أو يظهر شعور بعدم اليقين.

عند تنظيم المهيمنة، من المهم أن تأخذ في الاعتبار القوانين الإدراك البصريالمستوى - يقع المسيطر دائمًا في الجزء النشط، أي. أقرب إلى المركز الهندسي للتكوين.

مبدأ الديناميكية

لتحقيق التعبير في التركيب الزخرفي، يلعب التنظيم الإيقاعي والترابط بين العناصر المرئية على المستوى دورًا مهمًا.

من الممكن التناوب الإيقاعي للأشكال المختلفة مع انخفاض أو زيادة في أي صفات (الحجم أو التدوير أو درجة التعقيد أو اللون أو التشبع اللوني أو درجة المعالجة الرسومية أو الزخرفية للنموذج).

اعتمادًا على ترتيب الأشكال، يمكن أن يكون التكوين ثابتًا أو ديناميكيًا. في الحالة الأولى، يتم ترتيب العناصر بشكل متماثل بالنسبة إلى محاور التنسيق. في الحالة الثانية، الخيارات التالية ممكنة:

1. إذا كانت الدوافع متطابقة، فإن الديناميكية تتحقق بسبب اختلاف المسافات بين عناصر التكوين، وكذلك بسبب تكثفها في بعض مناطق التكوين وتناثرها في مناطق أخرى. يحدث هذا بناءً على معلمة واحدة - المسافة.

2. العناصر من نفس الشكل لها أحجام مختلفة وتقع على مسافات مختلفة عن بعضها البعض. يتم تحقيق الديناميكية من خلال التباين في ثلاثة عوامل: المسافة بين العناصر وأحجامها ودورانها.

الحركة في الصورة ليست موجودة بالفعل، ولكن يتم إدراكها عن طريق الوعي، كونها رد فعل للجهاز البصري، وحركة العين الناجمة عن انطباعات بصرية معينة. حتى لو كانت الصورة تصور حالة ثابتة، وتركيبة متماثلة، مستقرة وغير متحركة، فإن هناك حركة فيها، لأن التفاصيل، وعناصر الشكل الفني تعبر دائمًا عن الحركة، وعلاقاتها اللونية والنغمة، وتفاعل الخطوط والأشكال، والتباين، والتوتر. تسبب نبضات بصرية قوية، ومن ثم الشعور بحركة الحياة.

مبدأ التوازن

أي تكوين تم إنشاؤه بشكل صحيح متوازن. التوازن هو وضع عناصر التكوين حيث يكون كل عنصر في وضع مستقر. ليس هناك شك في موقعه ولا رغبة في تحريكه على طول المستوى التصويري. هذا لا يتطلب تطابقًا تامًا في المرآة بين الجانبين الأيمن والأيسر.

يجب أن تكون النسبة الكمية للتباين اللوني واللون للأجزاء اليسرى واليمنى من التركيبة متساوية. إذا كان هناك المزيد من البقع المتباينة في جزء واحد، فمن الضروري تعزيز نسب التباين في الجزء الآخر، أو إضعاف التناقضات في الأول. يمكنك تغيير الخطوط العريضة للكائنات عن طريق زيادة محيط العلاقات المتناقضة.

هناك نوعان من التوازن:

ثابتةيحدث التوازن عندما يتم ترتيب الأشكال بشكل متماثل على مستوى بالنسبة للمحاور الرأسية والأفقية لتنسيق تكوين الشكل المتماثل.

متحركيحدث التوازن عندما يتم ترتيب الأرقام بشكل غير متماثل على المستوى، أي. عندما يتم نقلهم إلى اليمين، اليسار، أعلى، أسفل.

إن توازن الأجزاء في الصورة - المتطلب الأساسي للبناء التركيبي - يعني ترتيب المادة التصويرية حول محور تماثل وهمي بحيث يكون الجانب الأيمن والأيسر متوازنين. ويعود هذا الشرط للتكوين، كما ذكرنا من قبل، إلى قانون الجاذبية العالمي، الذي يحدد الموقف النفسي في إدراك التوازن.

مبدأ الانسجام

يوفر التناغم صلة بين جميع عناصر العمل - فهو يوفق بين التناقضات بين الشكل والمحتوى، بين المادة والشكل، بين الموضوع والفضاء وعناصر الشكل الأخرى، ويجمع كل شيء معًا في كل تركيبي واحد.

عند حل مشكلات التوازن في التركيبة، يكون موقع العناصر مهمًا: يعتمد وزنها على أي جزء من التركيبة يتم وضع الكائن فيه. العنصر الموجود في مركز التكوين أو بالقرب منه، أو الموجود على المحور المركزي الرأسي للتركيب، يزن أقل من العنصر الموجود خارج هذه الخطوط الرئيسية.

دعونا نلقي نظرة على أمثلة للتخطيطات بتنسيق المستوى. يبدو العنصر الموجود في الجزء العلوي من التكوين أخف من العنصر الموجود أدناه.

يبدو الكائن الموجود على يمين الوسط أثقل. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن النصف الأيسر من الدماغ هو المسيطر على النصف الأيمن. أولا نرى الجانب الأيسر من التكوين، ثم تتحرك العين إلى اليمين، أي. فهو يظل أقل على الجانب الأيسر من التكوين منه على الجانب الأيمن.

يبدو الكائن الموضح في بُعد منظور أثقل من نفس الكائن في المنظر الأمامي.

عند تحقيق التوازن في التركيبة، يلعب شكل الكائن دورًا مهمًا. يبدو النموذج الصحيح أثقل من النموذج غير الصحيح.

مبدأ الوحدة

المبدأ الأساسي الذي يضمن سلامة العمل. وبفضل هذا المبدأ، لا يبدو المجمع وكأنه مجموعة من الأجزاء المتباينة، بل يبدو كلًا متماسكًا. يعمل التكوين كنظام من الروابط الداخلية التي تجمع بين جميع مكونات الشكل والمحتوى في كل واحد.

عدم النزاهة. سلامة الإطار

مبدأ التجميع

لكي يتم إدراك الكل، من الضروري وجود تسلسل معين في إدراك الأجزاء. يتم تحقيق هذا الاتساق من خلال تجميع العناصر ذات الصلة أو المتناقضة.

ترتبط أجزاء المجموعة الكاملة ببعضها البعض عن طريق التشابه أو التباين. يتكرر نفس المبدأ داخل كل مجموعة (تشابه أو تباين)، فينشأ إيقاع يتخلل العمل بأكمله. وكل هذه المجموعات يردد بعضها بعضا بكل عناصرها، فيتكرر الكل بأجزائه، والجزء ككل. بفضل تجميع العناصر والأجزاء، يحدث الإدراك المتسلسل لأجزاء الكل، وفي الوقت نفسه يتم إدراك الكل في وقت واحد وككل.

تصور

الخطوط لها تأثير عاطفي على الإنسان: فالخط الأفقي يسبب شعوراً بالسلام، ويرتبط بخط الأفق؛ عمودي - ينقل الطموح التصاعدي. مائل - يسبب وضعية غير مستقرة؛ الخط المتقطع - يرتبط بعدم توازن المزاج والشخصية وبعض العدوانية؛ الخط المتموج هو خط حركة متدفق، ولكن بسرعات متفاوتة (حسب الاتجاه: عمودي أو مائل أو أفقي). يُظهر الخط الحلزوني الحركة الدورانية في التطور.

هناك مفاهيم "الخط البطيء"، "الخط المتوتر"، "الخط الديناميكي". لذلك، بمساعدة سطر واحد أو آخر، يمكن للشخص أن ينقل حالته العاطفية. يستخدم المصمم الجودة التعبيرية للخطوط على نطاق واسع عند حل المشكلات التركيبية، وكذلك في التصميم الزخرفي للديكورات الداخلية والأدوات المنزلية.

يعتمد الإدراك البصري على النبضات العاطفية التي تنشأ في العين عندما تنزلق النظرة فوق الصورة. كل منعطف، أي تغيير في الاتجاهات، والخطوط، ويرتبط تقاطعها بالحاجة إلى التغلب على الجمود في الحركة، وله تأثير مثير على الجهاز البصري ويسبب رد فعل مناسب. الصورة التي يوجد بها العديد من الخطوط المتقاطعة والزوايا التي تشكلها تسبب الشعور بالقلق، والعكس صحيح، حيث تنزلق العين بهدوء على طول المنحنيات، أو تكون الحركة ذات طابع موج، وينشأ شعور بالطبيعة والهدوء.

يحدث رد فعل إيجابي عندما تعاني الخلايا العصبية في الجهاز البصري من حالة من الراحة النشطة. بعض الهياكل والأشكال الهندسية تسبب هذه الحالة. وتشمل هذه، على سبيل المثال، الأشياء المبنية وفقًا لنسب "القسم الذهبي".

يرتبط التماثل بإحساس التوازن ويتم تحديده بواسطة قانون الجاذبية. عدم التماثل، أي انتهاك التماثل، يسبب دفعة عاطفية تشير إلى حدوث التغييرات والحركة. الحركة هي شكل وجود المادة، "الحركة هي الحياة".

يرتبط الدور الرائد للمنطقة المهيمنة والرئيسية ومركز الصورة بميزات الرؤية الاتجاهية والمحيطية، والتي بفضلها نميز التفاصيل حول نقطة التثبيت فقط. هذه القدرة، بسبب البنية غير المستوية لشبكية العين، لا تجعل من الممكن عزل المعلومات الضرورية عن الآخرين فحسب، بل في العمل التركيبي الفني تملي بنية الصورة بأكملها.

الإيقاع هو أهم وسيلة لتنظيم العمل الفني؛ إن الحاجة إلى إخضاع كل شيء للإيقاع في التركيبة ترتبط بالحاجة البيولوجية. الإيقاع هو شكل من أشكال الحركة وهو متأصل عضويًا في المادة كخاصية لها. كل ما يتحرك ويتطور ويعمل في الطبيعة وفي النشاط البشري يخضع للإيقاع.

التناوب الإيقاعي للأحاسيس المختلفة يسبب مشاعر إيجابية. على العكس من ذلك، فإن الحالة الرتيبة المطولة أو الانطباعات المتجانسة تؤدي إلى الاكتئاب النفسي. وبالتالي فإن الحاجة إلى تغيير الحالات والانطباعات والتوتر والاسترخاء وما إلى ذلك. متأصلة في الطبيعة البيولوجية البشرية. من الواضح أن نفس الحاجة تكمن وراء ظاهرة أخرى - التباين المرتبط بتكثيف النبضات البصرية في المناطق الحدودية؛ كلما كان الدافع أقوى، كان تباين الأشكال أكثر حدة. يعد التباين من أقوى الوسائل الفنية التعبيرية.

أنواع التكوين

تكوين مغلق

تتلاءم الصورة ذات التركيبة المغلقة مع الإطار بطريقة لا تميل إلى الحواف، ولكنها تبدو وكأنها تنغلق على نفسها. تنتقل نظرة المشاهد من بؤرة التكوين إلى العناصر المحيطية، وتعود عبر عناصر محيطية أخرى مرة أخرى إلى البؤرة، أي أنها تميل من أي مكان في التكوين إلى مركزها.

السمة المميزة للتكوين المغلق هو وجود الحقول. في هذه الحالة، تتجلى سلامة الصورة بالمعنى الحرفي - على أي خلفية، فإن البقعة التركيبية لها حدود واضحة، وجميع العناصر التركيبية ترتبط ارتباطا وثيقا ببعضها البعض، ومضغوطة من البلاستيك.

تكوين مفتوح

يمكن أن يكون ملء المساحة المرئية في تكوين مفتوح ذو شقين. إما أن تكون هذه تفاصيل تمتد إلى ما هو أبعد من الإطار، والتي يسهل تخيلها خارج الصورة، أو أنها مساحة مفتوحة كبيرة ينغمس فيها تركيز التكوين، مما يؤدي إلى تطور وحركة العناصر الثانوية. في هذه الحالة، لا يوجد رسم للنظرة إلى مركز التكوين - على العكس من ذلك، فإن النظرة تتحرك بحرية خارج حدود الصورة مع بعض التكهنات حول الجزء غير المصور.

التركيبة المفتوحة ذات طرد مركزي، وتميل إلى التحرك للأمام أو الانزلاق على طول مسار متوسع حلزونيًا. يمكن أن يكون الأمر معقدًا للغاية، لكنه ينتهي دائمًا بالابتعاد عن المركز. غالبًا ما يكون مركز التكوين نفسه مفقودًا، أو بالأحرى، يتكون التكوين من العديد من المراكز الصغيرة المتساوية التي تملأ حقل الصورة.

تكوين متماثل

السمة الرئيسية للتكوين المتماثل هو التوازن. يتوافق التماثل مع أحد أعمق قوانين الطبيعة - الرغبة في الاستقرار. من السهل بناء صورة متناظرة؛ كل ما عليك فعله هو تحديد حدود الصورة ومحور التماثل، ثم تكرار الرسم في الصورة المعكوسة. التماثل متناغم، ولكن إذا كانت كل صورة

اجعلها متماثلة، ثم بعد فترة سنكون محاطين بأعمال ناجحة ولكن رتيبة.

يتجاوز الإبداع الفني حدود الصحة الهندسية التي في كثير من الحالات، من الضروري كسر التماثل في التكوين بوعي، وإلا فإنه من الصعب نقل الحركة والتغيير والتناقض. وفي الوقت نفسه، فإن التناظر، مثل الجبر الذي يتحقق من الانسجام، سيكون دائمًا قاضيًا، وتذكيرًا بالنظام والتوازن الأصليين.

تكوين غير متماثل

لا تحتوي التراكيب غير المتماثلة على محور أو نقطة تناظر؛ ويكون الإبداع فيها أكثر حرية، لكن لا يمكن للمرء أن يعتقد أن عدم التماثل يلغي مشكلة التوازن. على العكس من ذلك، فهو في التراكيب غير المتماثلة التي يدفعها المؤلفون انتباه خاصالتوازن كشرط لا غنى عنه لبناء الصورة المختصة.

تكوين ثابت

إن التراكيب الثابتة والثابتة والمتوازنة في كثير من الأحيان من هذا النوع تكون هادئة وصامتة وتعطي انطباعًا بتأكيد الذات، ولا تحمل في داخلها وصفًا توضيحيًا ولا حدثًا، بل عمقًا وفلسفة.

تكوين ديناميكي

غير مستقر ظاهريًا، وعرضة للحركة، وعدم التناسق، والانفتاح، وهذا النوع من التكوين

يعكس عصرنا بشكل مثالي مع عبادة السرعة والضغط والحياة المتغيرة والتعطش للحداثة وسرعة الموضة والتفكير القائم على المقاطع. غالبًا ما تستبعد الديناميكيات الجلالة والصلابة والكمال الكلاسيكي؛ ولكن سيكون من الخطأ الكبير اعتبار الإهمال البسيط في العمل مفاهيم غير متكافئة على الإطلاق. تعتبر التركيبات الديناميكية أكثر تعقيدًا وفردية، وبالتالي تتطلب تفكيرًا متأنيًا وتنفيذًا بارعًا.

تكون التراكيب الثابتة دائمًا تقريبًا متناظرة ومغلقة في كثير من الأحيان، في حين أن التراكيب الديناميكية تكون غير متماثلة ومفتوحة. لكن هذا لا يحدث دائمًا؛ اتصال تصنيف صارم بين الأزواج غير مرئي، علاوة على ذلك، عند تحديد التركيبات وفقًا لمعايير أولية أخرى، من الضروري إنشاء سلسلة أخرى، والتي لن نسميها أنواعًا بعد الآن، ولكن أشكال التركيب. حيث يلعب مظهر العمل دورا حاسما.

أشكال التكوين

جميع تخصصات الدورة الإسقاطية، من الهندسة الوصفية إلى التصميم المعماري، تعطي مفهوم العناصر التي تشكل شكل العالم المحيط:

طائرة؛

السطح الحجمي

فضاء.

باستخدام هذه المفاهيم، من السهل تصنيف أشكال التكوين. عليك فقط أن تضع في اعتبارك ذلك فنلا تعمل مع الأشياء الرياضية، وبالتالي فإن النقطة باعتبارها موضعًا هندسيًا للفضاء ليس له أبعاد لا يمكن أن تكون شكلاً من أشكال التركيب. بالنسبة للفنانين، يمكن أن تكون النقطة عبارة عن دائرة، أو بقعة، أو أي بقعة مدمجة مركزة حول المركز. تنطبق نفس الملاحظات على الخطوط والمستويات والفضاء ثلاثي الأبعاد. وبالتالي، فإن أشكال التكوين، التي تم تسميتها بطريقة أو بأخرى، ليست تعريفات، ولكنها تم تحديدها تقريبًا كشيء هندسي.

تكوين النقطة (المركزية).

تحتوي التركيبة المنقّطة دائمًا على مركز مرئي؛ يمكن أن يكون مركزًا للتماثل بالمعنى الحرفي أو مركزًا شرطيًا في تكوين غير متماثل، تدور حوله العناصر التركيبية التي يتكون منها بقعة نشطة. يكون تكوين النقطة دائمًا جاذبًا للمركز، حتى لو بدت أجزائه متباعدة عن المركز، فإن تركيز التكوين يصبح تلقائيًا العنصر الرئيسي الذي ينظم الصورة. يتم التأكيد على أهمية المركز بشكل أكبر في التركيب الدائري.

يتميز التكوين النقطي (المركزي) بأكبر قدر من التكامل والتوازن، كما أنه سهل البناء، وهو مناسب جدًا لإتقان التقنيات الاحترافية الأولى للتكوين.

تكوين الشريط الخطي

في نظرية الزخرفة، يسمى ترتيب العناصر المتكررة على طول خط مفتوح مستقيم أو منحني بالتناظر الانتقالي. بشكل عام، ليس من الضروري أن يتكون تكوين الشريط بالضرورة من عناصر متكررة، ولكن ترتيبه العام عادة ما يكون ممدودًا في اتجاه ما، مما يوحي بوجود خط مركزي وهمي يتم بناء الصورة بالنسبة إليه. تكوين الشريط الخطي مفتوح النهاية وديناميكي في كثير من الأحيان. يسمح تنسيق المجال التصويري بالحرية النسبية؛ هنا لا ترتبط الصورة والحقل بشكل صارم ببعضهما البعض في الحجم المطلق، والشيء الرئيسي هو استطالة التنسيق.

في تكوين الشريط، غالبًا ما يتم إخفاء الميزة الثانية من السمات الرئيسية الثلاثة للتكوين - التبعية الثانوية للعنصر الرئيسي، لذلك من المهم جدًا تحديد العنصر الرئيسي فيه. إذا كانت هذه زخرفة، ففي العناصر المتكررة التي تنقسم إلى صور مصغرة منفصلة، ​​يتم تكرار العنصر الرئيسي أيضًا. إذا كان التكوين لقطة واحدة، فلن يتم إخفاء العنصر الرئيسي.

تكوين مستو (أمامي).

يشير الاسم نفسه إلى أن مستوى الورقة بالكامل مليء بالصور. مثل هذا التركيب ليس له محاور أو مركز تناظر، ولا يميل إلى أن يصبح نقطة مدمجة، وليس له بؤرة واحدة محددة بوضوح. يحدد مستوى الورقة (بالكامل) سلامة الصورة. غالبًا ما يتم استخدام التركيبة الأمامية عند إنشاء الأعمال الزخرفية - السجاد واللوحات وأنماط القماش وكذلك في الرسم التجريدي والواقعي والزجاج الملون والفسيفساء. تميل هذه التركيبة إلى النوع المفتوح. لا ينبغي اعتبار التركيب المستوي (الأمامي) مجرد تركيبة يختفي فيها الحجم المرئي للأشياء ويتم استبداله ببقع مسطحة من اللون. لوحة واقعية متعددة الأبعاد مع نقل الأوهام المكانية والحجمية، حسب التصنيف الشكلي، تنتمي إلى التكوين الأمامي.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

تم النشر على http://www.allbest.ru/

احصائيات وديناميكيات في التكوين

التركيب (من اللاتينية compositio) يعني التركيب، الجمع، الجمع أجزاء مختلفةفي كل واحد وفقا لبعض الفكرة.

يشير هذا إلى البناء المدروس للصورة، وإيجاد العلاقة بين أجزائها الفردية (المكونات)، والتي تشكل في النهاية كلًا واحدًا - صورة كاملة وكاملة في البنية الخطية والخفيفة والنغمية.

من أجل نقل الفكرة بشكل أفضل، يتم استخدام وسائل خاصة للتعبير: الإضاءة، والنغمة، والمنظور، وكذلك التباينات البصرية والمتنوعة.

يمكن تمييز القواعد التركيبية التالية:

1) نقل الحركة (الديناميكيات)؛

2) الراحة (الإحصائيات)

تشمل تقنيات التكوين ما يلي:

1) نقل الإيقاع.

2) التماثل وعدم التماثل؛

3) موازنة أجزاء التكوين وإبراز مركز تركيب الحبكة

تُستخدم الإحصائيات والديناميكيات للتعبير عن درجة ثبات الشكل التركيبي. يتم تقييم هذا الاستقرار عاطفيًا بحتًا، من خلال الانطباع الذي يتركه الشكل لدى المشاهد. يمكن أن يأتي هذا الانطباع من الحالة المادية للنموذج - مستقر أو ديناميكي، مرتبط بحركة الكائن ككل أو أجزائه، وكذلك الرقم التركيبي (الرسمي).

بناءً على درجة الاستقرار البصري والجسدي، يمكن تقسيم الأشكال إلى الأنواع الأربعة التالية.

1) الأشكال الثابتة بصريًا وجسديًا. واستنادا إلى الانطباع الذي يتركونه، يتم تقييمهم على أنهم مستقرون للغاية. وتشمل هذه: مربع، مستطيل، متوازي السطوح موضوع على قاعدة واسعة، مكعب، هرم، إلخ. التركيبة المكونة من هذه الأشكال ضخمة وثابتة للغاية بطبيعتها.

الأنواع الرئيسية للأشكال الثابتة:

شكل متماثل

قياس

مع إزاحة طفيفة للعناصر

مع مزيج من العناصر المتساوية

قمة خفيفة الوزن

مع شطبة طفيفة من العناصر

التقسيم الأفقي

الترتيب المتساوي للعناصر

مع عناصر وثيقة كبيرة

مع عنصر رئيسي كبير

ترتيب متماثل للعناصر

مع مركز مخصص

2) الأشكال الثابتة جسديًا، ولكن الديناميكية بصريًا، يتم تقييمها من خلال الانطباع بوجود اختلال معين فيها. يتعلق هذا التقييم بالأشكال الثابتة، الموجهة، على سبيل المثال، في اتجاه واحد، مع تناظر منقطع وخصائص أخرى خاصة بالتركيبات الديناميكية.

الأنواع الرئيسية لهذه الأشكال:

الشكل مع محاور خارج المركز

الطابع الإيقاعي

الترتيب العمودي للعناصر

الترتيب المتوازي للعناصر

جزء سفلي خفيف الوزن

نوع ملتوي

تقسيم قطري

الترتيب الحر للعناصر

عناصر ممدودة

الترتيب المائل للعناصر

ترتيب غير متماثل للعناصر

المدرجة في الفضاء المفتوح

3) أشكال ثابتة بصريًا، ولكنها ديناميكية جزئيًا. لديهم قاعدة مستقرة "تتحرك" فيها العناصر الفردية. في كثير من الأحيان في ممارسة التصميم، ترجع هذه "الحركة" إلى خصوصيات عمل الأشياء، والحركة الحقيقية للأجزاء الفردية فيها. ومع ذلك، فإن تكوينها ككل ثابت. مثال من ممارسة التصميم هو شكل النول بمكوك متحرك. في التركيب الرسمي، هذه حركة بصرية في شكل ثابت للعناصر الفردية.

4) أشكال ديناميكية بصريًا وجسديًا تمامًا. إنها نموذجية للعديد من كائنات التصميم المتحركة الحديثة، وخاصة المركبات المختلفة. غالبًا ما تتحرك هذه الأشكال فعليًا في الفضاء. هيكلها غالبا ما يتغير. من الناحية التركيبية، فهي تتميز بطابع ديناميكي ومتهور للغاية. في التكوين الرسمي، هذه هي ما يسمى بالأشكال التوافقية المرنة والمفتوحة والمتغيرة في البنية.

تشمل وسائل التركيب: التنسيق، والفضاء، والمركز التركيبي، والتوازن، والإيقاع، والتباين، والضوء، واللون، والديكور، والديناميكيات والإحصائيات، والتماثل وعدم التماثل، والانفتاح والانغلاق، والنزاهة. وبالتالي فإن وسائل التأليف هي كل ما يلزم لإنشائه، بما في ذلك تقنياته وقواعده. فهي متنوعة، وإلا فإنها يمكن أن تسمى الوسائل تعبير فنيالتراكيب.

تُستخدم التركيبات الثابتة بشكل أساسي لنقل السلام والوئام.

لإبراز جمال الأشياء. ربما لنقل الجدية. بيئة منزلية هادئة.

يتم اختيار كائنات التركيب الثابت المتشابهة في الشكل والوزن والملمس. تتميز بالنعومة في الحل اللوني. يعتمد حل الألوان على الفروق الدقيقة - الألوان المماثلة: معقدة، ترابية، بنية.

يتم استخدام التراكيب المركزية والمتماثلة بشكل أساسي.

الألوان ناعمة ومعقدة. كل شيء مبني على الفروق الدقيقة. العناصر هي نفسها في الملمس، تقريبًا نفس اللون. حل الإضاءة الشامل يوحدهم ويخلق جوًا من الهدوء والانسجام.

الثبات هو تعبير عن السلام واستقرار الشكل. الكائنات الثابتة هي تلك التي لها مركز واضح والتي يكون فيها محور التماثل هو الوسيلة الرئيسية لتنظيم النموذج. ربما لا يكون هذا النموذج مثيرًا للإعجاب مثل الشكل الديناميكي. الحركة أكثر إثارة للإعجاب من الراحة. عادةً ما لا يكون الشكل الثابت متماثلًا فقط (مركز محدد بوضوح)، ولكنه يحتوي أيضًا على كتلة كبيرة. نحن نفهم مفهوم الساكنة كشيء ثقيل بالضرورة وكبير الحجم.

ويمكن أيضًا نقل الحركة والتعبير من خلال إظهار عدم انتظام التكوين وعدم استقراره. من الشائع بالنسبة لنا أن نتعرف على وضعية الراحة والثبات. يمكننا دائمًا معرفة ما إذا كان الجسم في حالة توازن. إن عدم التوازن في موضع الجسم أو شكله يعطينا خوفًا من الحركة - نتوقع سلسلة من الإجراءات.

أثناء الانتظار، يتم إتلاف النموذج بصريًا. بالطبع، من الصعب تحديد الخطوط العريضة للشكل المتحرك، لأننا عادة نعتمد على الخطوط العريضة له في مساحة ثابتة. وبالتالي، يمكن استخدام المخطط التفصيلي المدمر أو الممحو كمؤشر للحركة. عادةً ما يُطلق على الشكل الذي يبدو أنه يغزو الفضاء اسم ديناميكي. إذا تم التعبير عن الديناميكية بوضوح، فيمكن أن تصبح الجودة التركيبية الرئيسية.

ديناميات

ديناميات احصائيات التكوين

الديناميكيات هي العكس تماماساكنة في كل شيء!

باستخدام البناء الديناميكي، يمكنك نقل الحالة المزاجية وانفجار المشاعر والفرح بشكل أكثر وضوحًا والتأكيد على شكل ولون الأشياء!

يتم ترتيب الكائنات في الديناميكيات بشكل أساسي بشكل قطري، ويتم تشجيع الترتيب غير المتماثل.

كل شيء مبني على التناقضات - تباين الأشكال والأحجام، وتباين الألوان والصور الظلية، وتباين النغمات والملمس.

الألوان مفتوحة والطيفية.

ترتبط ديناميكية النموذج في المقام الأول بالنسب. إن المساواة بين الجوانب الثلاثة للكائن تميز ثباته النسبي. الاختلاف في الجوانب يخلق ديناميكيات "الحركة البصرية" في اتجاه القيمة السائدة.

دعونا نقارن بين المكعب ومتوازي السطوح الممدود. الشكل الموجود على اليسار (متوازي السطوح المطول) يخلق حركة العين على طول الجانب الطويل. لنضع خط الموازي بشكل مسطح: سيختفي الخط العمودي ومعه الاتجاه أحادي الاتجاه. الآن أصبح حجمًا ثابتًا "كاذبًا". لكي تظهر الديناميكية، من الضروري الإشارة إلى البداية، مع إعطاء اتجاه النموذج. ناطحة السحاب الموجهة للأعلى ديناميكية، لأننا نرى بداية النموذج وحركته الصعودية السريعة.

يمكن أن يكون الشكل الديناميكي مميزًا لكل من الأحجام الثابتة (الهياكل المعمارية والأدوات الآلية) والأحجام المتحركة (المركبات المختلفة). ومع ذلك، فإن مظاهر هذه الخاصية مختلفة. الشكل الديناميكي سيارة سباقأو الطائرات الأسرع من الصوتيعبر عن جوهر الكائن نفسه، ويتم تحديده من خلال ظروف الديناميكا الهوائية. إن شكل التكنولوجيا في القرن العشرين هو نتاج لإيقاع عصرنا.

تم النشر على موقع Allbest.ru

وثائق مماثلة

السمات الشكلية لتكوين اللوحة. النزاهة، التبعية الثانوية إلى الرئيسية. التوازن (ثابت وديناميكي). الأنواع والأشكال وتقنيات ووسائل التكوين وخصائصها. الجانب الجمالي للتكوين الشكلي.

الملخص، تمت إضافته في 20/11/2012


- مشكلات التأليف وأنماطه وتقنياته ووسائل التعبير والمواءمة. أمثلة على بناء التكوين غير المتماثل. عدم التماثل كوسيلة لتحقيق التوازن. إن تبعية الأجزاء هي وسيلة لتوحيد التركيبة غير المتماثلة.

الملخص، تمت إضافته في 14/10/2014


طرق إنشاء تركيبة على متن الطائرة باستخدام الكمبيوتر. الخصائص و الفنون البصريةالتراكيب. أهمية الشكل لتعزيز التأثير العاطفي للعمل. المبادئ الأساسية لبنائها ووسائل تحقيق الانسجام.

تمت إضافة الاختبار في 14/02/2011


تاريخ زراعة الزهور وأنماط الباقة. الأشكال والصفوف وأنواع الأسطح في الأزهار. تجميع أجزاء التركيب، الوزن البصري والتوازن، قانون الرافعة المالية. التماثل وعدم التماثل في التكوين. خصائص المواد النباتية لتنسيق الزهور.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 30/04/2014


بناء المهارات عمل مستقلعلى إنشاء مجموعة من قصات الشعر في التكوين. الغرض من التكوين في التصميم ومبادئه الأساسية. خصائص الشكل المكاني العناصر المادية، مجموع جميع علاماته المرئية.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 22/11/2013


تاريخ التكوين والتطوير والتقييم الوضع الحاليحرفة بوجورودسك, ميزات النمط التركيب الحجمي. المواد والأدوات ومعدات مكان العمل والعملية والمراحل الرئيسية لتصنيع تركيبة بوجورودسك الحجمية.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 18/03/2014


ملامح مفهوم تكوين Volkova N.N. خصائص مفهوم "التكوين". أهمية الفضاء كعامل تركيبي حسب نظرية فولكوف. الوقت كعامل تكوين. دور البناء الموضوعي للحبكة والكلمات في ضوء نظرية فولكوف.

تمت إضافة الاختبار في 20/12/2010


التكوين الرسومي كمبدأ هيكلي للعمل والوسائل البصرية الأساسية والميزات التنظيمية. التصنيف والأنواع وكذلك وظيفة البقعة والمبادئ والمراحل الرئيسية لبناء التركيبة بمساعدتها.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 16/06/2015


قطعة موسيقيةنتيجة لإبداع الملحن. وسائل معبرةالموسيقى ومحتواها المجازي ومصادر المتعة الجمالية. خلق جو الأداء وتنوع تقنيات موسيقى الحبكة في العروض الدرامية.

الملخص، تمت إضافته في 20/09/2010


المتطلبات الأساسية و التطور التاريخيالورنيش في اليابان. تقنيات تزيين منتجات الورنيش. تحديد الميزات في تكوين المنتجات من مدرسة ريمبا. وسائل التعبير المستخدمة من قبل الأساتذة هونامي كويتسو، أوغاتا كورين، ساكاي هويتسو، وكاميساكا سيكا.

الإيقاع التناوب الإيقاعي لبقع الألوان والخطوط والسكتات الدماغية يخلق وهم الحركة، خاصة إذا كان هناك زيادة أو نقصان تدريجي في الإيقاع. يؤدي التناوب الإيقاعي لبقع الألوان والخطوط والسكتات الدماغية إلى خلق وهم الحركة، خاصة إذا زاد الإيقاع أو انخفض تدريجيًا.

عدم التماثل، إزاحة المركز التركيبي إذا بقي في الصورة و الجزء الأيمنليست متوازنة وغير متماثلة، وبالتالي يتم إنشاء انطباع بالحركة أيضًا. إذا كانت الأجزاء اليسرى واليمنى غير متوازنة وغير متماثلة في الصورة، فسيتم إنشاء انطباع بالحركة أيضًا.

مما لا شك فيه دور مهميلعب أيضًا التمثيل الصحيح تشريحيًا لحركة الأشخاص والحيوانات، بالإضافة إلى صورة النباتات التي تنحني بفعل الرياح وسحب الغبار وما إلى ذلك. بالطبع، يلعب التمثيل الصحيح تشريحيا لحركة الأشخاص والحيوانات، وكذلك صورة النباتات المنحنية بالرياح، وسحب الغبار، وما إلى ذلك دورًا مهمًا.

الإحصائيات الإحصائيات إذا قام الفنان بتصوير الأشياء في حالة سكون، فإنه يستخدم تركيبات متناظرة ومتوازنة، حيث الكائن الرئيسيتقع في وسط اللوحة القماشية. إذا كان الفنان يصور كائنات في الراحة، فإنه يستخدم تركيبات متناظرة ومتوازنة، حيث يقع الكائن الرئيسي في وسط القماش.