صورة البرية في عمل عاصفة رعدية. مادة تربوية ومنهجية عن الأدب (الصف العاشر) حول الموضوع: اقتباسات تميز الشخصيات الرئيسية في الدراما "عاصفة رعدية"

وفقًا لـ I. A. Goncharov ، فإن A.N. Ostrovsky "تبرع بمكتبة كاملة من الأعمال الفنية للأدب ، وخلق عالمه الخاص على المسرح." عالم أعمال أوستروفسكي مذهل. لقد ابتكر شخصيات كبيرة وصلبة ، وعرف كيفية التأكيد على الخصائص الكوميدية أو الدرامية فيها ، ولفت انتباه القارئ إلى مزايا أو رذائل شخصياته.

يستحق أبطال مسرحية "Thunderstorm" - Savel Prokofievich Dikoy و Marfa Ignatievna Kabanova - اهتمامًا خاصًا.

Savel Prokofievich Wild - تاجر ، شخص مهمفي مدينة كالينوف. يتم إعطاء خصائص بليغة له من قبل أبطال المسرحية. "إنه ينتمي إلى كل مكان. إنه خائف ، ماذا ، إنه شخص ما! " - يقول كودرياش عنه. في الواقع ، لا تتعرف Wild على أي شيء سوى إرادتها. لا يهتم بأفكار ومشاعر الآخرين. الشتائم والإذلال والإهانة لسافيل بروكوفيفيتش لا تساوي شيئًا. مع من حوله ، يتصرف كما لو أنه "فقد السلسلة" ، وبدون ذلك "لا يستطيع التنفس". "... أنت دودة" ، كما قال لـ Kuligi-nu. "إذا أردت ، سأرحم ، إذا أردت ، فسوف أسحق."

قوة مواضيع جامحةأقوى من الرجل الأضعف والأضعف. لذا Curly ، على سبيل المثال ، يعرف كيف يقاوم Wild One. "... هو الكلمة وأنا في العاشرة ؛ البصق والذهاب. لا ، لن أصبح عبداً له "، كما يقول كودرياش عن علاقته بالتاجر. رجل آخر هو ابن أخ ديكي ، بوريس. "بوريس جريجوريفيتش حصل عليها كتضحية ، لذلك كان يركبها" ، لاحظ الناس من حوله. لا يشعر وايلد بالحرج من حقيقة أن بوريس يتيم وأنه ليس لديه أحد أقرب إلى عمه. يدرك التاجر أن مصير ابن أخيه بيده ، ويستغل ذلك. يقول بوريس بحزن: "مدفوعة ، مضروبة ...". التاجر ليس أقل قسوة على موظفيه: "معنا ، لا أحد يجرؤ على النطق بكلمة واحدة عن الراتب ، إنه يوبخ ما يستحق العالم". في عمل العبيد والخداع لشخص آخر ، يصنع وايلد عديم الضمير ثروته: "... لن أدفع لهم مقابل بعض بنس واحد ... وأنا أكسب الآلاف من هذا ...". ومع ذلك ، في بعض الأحيان يأتي عيد الغطاس إلى Wild ، ويدرك أنه يذهب بعيدًا: "بعد كل شيء ، أنا أعرف ما أحتاج إلى تقديمه ، لكن لا يمكنني فعل كل شيء بلطف."

ديكوي هو طاغية وطاغية في عائلته ، "شعبه لا يستطيع إرضائه بأي شكل من الأشكال" ، "عندما يشعر بالإهانة من قبل مثل هذا الشخص الذي لا يجرؤ على توبيخه ؛ ابق في المنزل هنا! "

ليس أدنى من وايلد وكابانيخا ، زوجة تاجر كالينوفسكايا الثري. الخنزير منافق ، تفعل كل شيء "تحت ستار التقوى". ظاهريا ، هي تقية جدا. ومع ذلك ، كما يلاحظ Kuligin ، فإن Kabanikha "تلبس الفقراء ، لكنها تأكل المنزل تمامًا". الكائن الرئيسيطغيانها هو ابنها تيخون. كبالغ متزوج رجل، هو تماما في سلطة الأم ، ليس لديه الرأي الخاص، خائف من المجادلة معها. "يبني" الخنزير علاقته بزوجته ، وتوجه كل عمل له ، وكل كلمة. الطاعة الكاملة هي كل ما تريد أن تراه في ابنها. كابانيخا المتعطشة للسلطة لا تلاحظ أنه تحت نيرها نشأ شخص جبان ، بائس ، ضعيف الإرادة ، غير مسؤول. بعد أن هرب لبعض الوقت من إشراف والدته ، يختنق بالحرية والشرب ، لأنه لا يعرف كيف يستخدم الحرية بطريقة أخرى. "... ليست خطوة واحدة من إرادتك ،" يكرر لوالدته ، لكنه "يفكر بنفسه كيف يمكنه الهروب في أسرع وقت ممكن."

تشعر الخنزير بالغيرة من زوجة ابنها ، وتوبخه باستمرار مع كاترينا ، "يأكل يأكل". رأت تيخون: "لقد رأيت بالفعل أنني عائق أمامك". وتعتقد قبانيخا أن زوجة زوجها يجب أن تخاف أي خائفة وليس حب واحترام. في رأيها ، العلاقة الصحيحة مبنية على وجه التحديد على قمع شخص من قبل شخص آخر ، على الإذلال ، على الافتقار إلى الحرية. والدليل في هذا الصدد هو مشهد وداع كاترينا لزوجها ، حيث كانت كل كلمات تيخون الموجهة إلى زوجته مجرد تكرار لتوجيهات كبانيخ.

إذا كانت تيخون ، التي سحقتها ، تعاني من الكابانيخ منذ الطفولة ، فإن حياة مثل هذه الطبيعة الحالمة والشاعرية الكاملة مثل كاترينا في منزل تاجر تصبح لا تطاق تمامًا. يتحدث بوريس عن هذا الأمر: "هنا تزوجت ودُفنت - لا يهم".

يجبر الضغط المستمر ابنة كابانيخ ، فارفارا ، على التكيف. تجادل قائلة: "افعل ما تريد ، طالما أنه مُخيط ومغطى".

بإعطاء تقييم لصور "سادة الحياة" ، يظهر ن. وفقا للناقد ، فإن "العاصفة الرعدية" هي الأكثر عمل حاسمأوستروفسكي "في هذه المسرحية" يتم جلب العلاقات المتبادلة بين الاستبداد وعدم الصوت ... إلى أكثر العواقب المأساوية ... ".

الملحق 5

اقتباسات تميز الشخصيات

سافيل بروكوفيتش وايلد

1) مجعد. هو - هي؟ هذا ابن أخ بري يوبخ.

كوليجين. وجدت مكانا!

مجعد. لديه مكان في كل مكان. يخاف من ماذا! لقد حصل على بوريس جريجوريفيتش كذبيحة ، لذلك ركبها.

شابكين. ابحث عن توبيخ كذا وكذا ، مثل Savel Prokofich ، للبحث عن المزيد! سوف تقطع الشخص من أجل لا شيء.

مجعد. رجل مؤثر!

2) شابكين. ليس هناك من يسقطه ، فهو يقاتل!

3) مجعد. ... وهذا ، كما لو كان خارج السلسلة!

4) مجعد. كيف لا تأنيب! لا يستطيع التنفس بدونه.

الإجراء الأول ، الحدث الثاني:

1) البرية. الحنطة السوداء ، أتيت هنا للفوز! طفيلي! اغرب عن وجهي!

بوريس. يوم الاجازة؛ ماذا تفعل في المنزل!

بري. ابحث عن الوظيفة التي تريدها. بمجرد أن أخبرتك ، قلت لك مرتين: "لا تجرؤ على مقابلتي" ؛ لك كل شيء! هل هناك مساحة كافية لك؟ أينما تذهب ، ها أنت ذا! اللعنة عليك! لماذا تقف مثل العمود! هل قيل لك آل لا؟

1) بوريس. لا ، هذا لا يكفي يا كوليجين! إنه ينهار علينا أولاً ، ويوبخنا بكل طريقة ممكنة ، حسب رغبة قلبه ، لكن كل هذا ينتهي بعدم إعطائنا شيئًا أو القليل فقط. علاوة على ذلك ، سيبدأ بالقول إنه أعطى الرحمة ، وأن هذا لا ينبغي أن يكون.

2) بوريس. حقيقة الأمر ، كوليجين ، هي أنه مستحيل تمامًا. حتى شعبهم لا يستطيع أن يرضيه. لكن أين أنا!

مجعد. من يرضيه إذا كانت حياته كلها مبنية على اللعن؟ والأهم من ذلك كله بسبب المال ؛ لم تكتمل أي عملية حسابية دون توبيخ. آخر يسعد بالتخلي عن نفسه ، إذا كان فقط يهدأ. والمشكلة هي كيف يضايقه أحد في الصباح! يختار الجميع طوال اليوم.

3) شابكين. كلمة واحدة: محارب.

مارفا إجناتيفنا كابانوفا

العمل الأول ، المظهر الأول:

1) شابكين. جيد ايضا و كبانيها.

مجعد. حسنًا ، نعم ، على الأقل هذا ، على الأقل ، كل شيء تحت ستار التقوى ، لكن هذا ، كما لو كان خارج السلسلة!

الإجراء الأول ، الحدث الثالث:

1) كوليجين. أنوم يا سيدي! تلبس الفقراء ، لكنها تأكل البيت بالكامل.

بربري

الفصل الأول ، المشهد السابع:

1) باربرا. يتكلم! أنا أسوأ منك!

تيخون كابانوف

الفعل الأول ، المشهد السادس:

1) باربرا. لذلك هذا خطأها! والدتها تهاجمها وأنت كذلك. وأنت تقول أنك تحب زوجتك. أشعر بالملل عند النظر إليك.

إيفان كودرياش

العمل الأول ، المظهر الأول:

1) مجعد. كنت أرغب في ذلك ، لكنني لم أتخلى عن الأمر ، لذا فالأمر كله شيء واحد. لن يتخلى عني (البرية) ، يشم من أنفه أنني لن أبيع رأسي بثمن بخس. إنه مخيف بالنسبة لك ، لكني أعرف كيف أتحدث معه.

2) مجعد. ماذا هنا: أوه! أنا أعتبر غاشمة. لماذا يمسك بي ليكون الفولاذ ، هو يحتاجني. حسنًا ، هذا يعني أنني لست خائفًا منه ، لكن دعه يخاف مني.

3) مجعد. ... نعم ، أنا لا أترك الأمر يذهب: إنه الكلمة وأنا في العاشرة ؛ البصق والذهاب. لا ، لن أكون عبدا له.

4) مجعد. ... يؤلم محطما للفتيات!

كاترينا

الإجراء الثاني ، الظاهرة الثانية:

1) كاترينا. ولا يغادر أبدًا.

باربرا. لماذا ا؟

كاترينا. لقد ولدت حار جدا! كنت لا أزال في السادسة من عمري ، لا أكثر ، لذلك فعلت ذلك! لقد أساءوا إلي بشيء في المنزل ، لكن كان ذلك في المساء ، كان الظلام بالفعل ، ركضت إلى نهر الفولغا ، وركبت القارب ودفعه بعيدًا عن الشاطئ. في صباح اليوم التالي وجدوه بالفعل ، على بعد عشرة أميال!

2) كاترينا. لا اعرف كيف اخدع؛ لا أستطيع إخفاء أي شيء.

كوليجين

الإجراء الأول ، الحدث الثالث:

1) كوليجين. كيف يا سيدي! بعد كل شيء ، البريطانيون يقدمون مليون ؛ سأستخدم كل المال للمجتمع ، من أجل الدعم. يجب إعطاء العمل للبرجوازية. ثم هناك أيدي ، لكن لا يوجد شيء للعمل.

بوريس

الإجراء الأول ، الحدث الثالث:

بوريس. إيه ، كوليجين ، إنه صعب للغاية بالنسبة لي هنا بدون عادة! الجميع ينظر إلي بطريقة ما بعنف ، كما لو كنت غير ضروري هنا ، كما لو كنت أزعجهم. لا اعرف العادات. أنا أفهم أن كل هذا هو مواطننا الروسي ، ولكن ما زلت لا أستطيع التعود عليه بأي شكل من الأشكال.

فيكلوشا

1) F e k l u sh a. بلاه أليبي ، عزيزتي ، بله آلي! الجمال عجيب! ماذا استطيع قوله! عش في أرض الميعاد! والتجار جميعهم أتقياء ومزينون بفضائل كثيرة! الكرم والصدقة من قبل الكثيرين! أنا سعيدة للغاية ، لذلك ، أمي ، سعيدة ، عميقة العنق! بسبب فشلنا في تركهم سيتم مضاعفة المزيد من المكافآت ، وخاصة منزل عائلة كابانوف.

2) فقلسها. لا عزيزي. أنا ، بسبب ضعفي ، لم أذهب بعيدا. وسمع - سمع الكثير. يقولون أن هناك مثل هذه البلدان ، أيتها الفتاة العزيزة ، حيث لا يوجد قياصرة أرثوذكس ، والسلطان يحكمون الأرض. في إحدى الأراضي ، يجلس السلطان التركي ماهنوت على العرش ، وفي الأخرى ، يجلس السلطان الفارسي ماهنوت ؛ وهم ينصفون أيتها الفتاة العزيزة على كل الناس ، ومهما حكموا ، فكل شيء خطأ. وهم ، يا عزيزي ، لا يستطيعون الحكم في قضية واحدة بشكل صحيح ، هذا هو الحد المقرر لهم. عندنا شريعة صالحة وهم ، يا عزيزي ، ظالمون. أنه وفقًا لقانوننا يتضح الأمر بهذه الطريقة ، ولكن وفقًا لقانونهم ، كل شيء هو العكس. وجميع قضاتهم في بلادهم كلهم ​​اثم. لذلك ، فإنهم ، أيتها الفتاة العزيزة ، يكتبون في الطلبات: "احكموا لي ، أيها القاضي الظالم!" ثم هناك الأرض التي فيها كل الناس برؤوس كلاب.

وداعا الآن!

غلاشا. مع السلامة!

أوراق فكلشها.

آداب المدينة:

الإجراء الأول ، الحدث الثالث:

1) كوليجين. ولن تعتاد على ذلك يا سيدي.

بوريس. من ماذا؟

كوليجين. الأخلاق القاسيةيا سيدي في مدينتنا قاسية! في النزعة التافهة ، سيدي ، لن ترى شيئًا سوى الوقاحة والفقر العاري. ونحن ، سيدي ، لن نخرج من هذا اللحاء أبدًا! لأن العمل الصادق لن يكسبنا المزيد من الخبز اليومي. ومن لديه مال يا سيدي يحاول استعباد الفقراء وذلك من أجل أعماله المجانية المزيد من المالجني المال. هل تعرف ما أجاب عمك ، سافيل بروكوفيتش ، على رئيس البلدية؟ جاء الفلاحون إلى العمدة ليشتكوا من أنه لن يقرأ أيًا منهم بالمناسبة. بدأ الجورودني يقول له: "اسمع ، يقول ، سافيل بروكوفيتش ، أنت تحسب الفلاحين جيدًا! كل يوم يأتون إلي بشكوى! " ربَّت عمك على كتف العمدة ، وقال: "هل يستحق الأمر ، يا سيدي ، أن تتحدث معك عن مثل هذه الأمور التافهة! كثير من الناس معي كل عام. أنت تفهم: سأدفع لهم أقل من بنس واحد لكل شخص ، وأنا أكسب الآلاف من هذا ، لذا فهذا جيد بالنسبة لي! هكذا يا سيدي! وفيما بينهم يا سيدي كيف يعيشون! إنهم يقوضون تجارة بعضهم البعض ، وليس من باب المصلحة الذاتية ، ولكن بدافع الحسد. يتشاجرون مع بعضهم البعض. يستدرجون الكتبة المخمورين إلى قصورهم الشاهقة ، مثل ، يا سيدي ، الكتبة ، أنه لا يوجد مظهر بشري عليه ، ويضيع مظهره البشري. وأولئك لهم ، للحصول على نعمة صغيرة ، على أوراق الطوابع والافتراء الخبيث يخربش على جيرانهم. وسيبدأون يا سيدي المحكمة والقضية ولن يكون هناك نهاية للعذاب. يقاضون ، يقاضون هنا ، لكنهم سيذهبون إلى المقاطعة ، وهناك يتوقعون بالفعل ويرشون أيديهم بفرح. سرعان ما تُروى الحكاية الخيالية ، لكن الفعل لم ينته قريبًا ؛ قدهم ، قدهم ، اسحبهم ، اسحبهم ؛ وهم أيضًا سعداء بهذا السحب ، هذا كل ما يحتاجون إليه. "أنا ، كما يقول ، سوف أنفق المال ، وسيصبح فلسا واحدا بالنسبة له." أردت أن أصف كل هذا في الآيات ...

2) F e k l u sh a. Bla-alepie ، عزيزيبلاه أليبي! الجمال عجيب! ماذا استطيع قوله! عش في أرض الميعاد! والتجار كل شعب تقي مزين بفضائل كثيرة! الكرم والصدقة من قبل الكثيرين! أنا سعيدة للغاية ، لذلك ، أمي ، سعيدة ، عميقة العنق! بسبب فشلنا في تركهم سيتم مضاعفة المزيد من المكافآت ، وخاصة منزل عائلة كابانوف.

العمل الثاني ، المظهر الأول:

3) فقلسها. لا عزيزي. أنا ، بسبب ضعفي ، لم أذهب بعيدا. وسمع - سمع الكثير. يقولون أن هناك مثل هذه البلدان ، أيتها الفتاة العزيزة ، حيث لا يوجد قياصرة أرثوذكس ، والسلطان يحكمون الأرض. في إحدى الأراضي ، يجلس السلطان التركي ماهنوت على العرش ، وفي الأخرى ، يجلس السلطان الفارسي ماهنوت ؛ وهم ينصفون أيتها الفتاة العزيزة على كل الناس ، ومهما حكموا ، فكل شيء خطأ. وهم ، يا عزيزي ، لا يستطيعون الحكم في قضية واحدة بشكل صحيح ، هذا هو الحد المقرر لهم. عندنا شريعة صالحة وهم ، يا عزيزي ، ظالمون. أنه وفقًا لقانوننا يتضح الأمر بهذه الطريقة ، ولكن وفقًا لقانونهم ، كل شيء هو العكس. وجميع قضاتهم في بلادهم كلهم ​​اثم. لذلك ، فإنهم ، أيتها الفتاة العزيزة ، يكتبون في الطلبات: "احكموا لي ، أيها القاضي الظالم!" ثم هناك الأرض التي فيها كل الناس برؤوس كلاب.

غلاشا. لماذا الأمر كذلك ، مع الكلاب؟

فكرش. للخيانة الزوجية. سأذهب ، أيتها الفتاة العزيزة ، أتجول حول التجار: هل سيكون هناك شيء للفقر.وداعا الآن!

غلاشا. مع السلامة!

أوراق فكلشها.

هنا بعض الأراضي الأخرى! لا توجد معجزات في العالم! ونحن نجلس هنا ، لا نعرف شيئًا. من الجيد ذلك أناس لطفاءيوجد؛ لا ، لا ، نعم ، وسوف تسمع ما يحدث في العالم ؛ وإلا ماتوا مثل الحمقى.

العلاقات في الأسرة:

الفصل الأول ، الحدث الخامس:

1) كابانوفا. إذا كنت تريد الاستماع إلى والدتك ، فعندما تصل إلى هناك ، افعل ما أمرتك به.

كابانوف. لكن كيف يمكنني ، يا أمي ، أن أعصيك!

كابانوفا. لا يوجد احترام كبير لكبار السن هذه الأيام.

باربرا (لنفسها). لا تحترمك كيف!

كابانوف. أنا ، على ما يبدو ، أمي ، لست خطوة خارج إرادتك.

كابانوفا. كنت سأصدقك يا صديقي ، لو لم أر بأم عيني وسمعت بأذني ، ما هو تقديس الوالدين من الأطفال الآن! إذا تذكروا فقط عدد الأمراض التي تعاني منها الأمهات من الأطفال.

كابانوف. أنا ماما ...

كابانوفا. إذا كان أحد الوالدين يقول ذلك عندما ومهين ، في كبرياءك ، أعتقد أنه يمكن نقله! ماذا تعتقد؟

كابانوف. لكن متى لم أتحمل يا أمي؟

كابانوفا. الأم عجوز ، غبية ؛ حسناً ، وأنتم أيها الشباب الأذكياء ، لا ينبغي أن تدققونا أيها الحمقى.

كابانوف (تنهد على الجانب).أوه أنت يا رب! (أمهات). هل نجرؤ على التفكير يا أمي!

كابانوفا. بعد كل شيء ، من منطلق الحب ، فإن الآباء صارمون معك ، وبدافع الحب يوبخونك ، يعتقد الجميع أن يعلمك جيدًا. حسنًا ، الآن أنا لا أحب ذلك. وسيذهب الأطفال إلى الناس ليشيدوا بأن الأم تتذمر ، وأن الأم لا تسمح لها بالمرور ، فهي تنكمش من الضوء. والعياذ بالله ، لا يمكن للمرء أن يرضي زوجة الابن بكلمة ، حسنًا ، وبدأت المحادثة أن حماتها تأكل تمامًا.

كابانوف. شيء ما يا أمي من يتحدث عنك؟

كابانوفا. لم اسمع يا صديقي لم اسمع ، لا اريد الكذب. لو كنت قد سمعت فقط ، لما تحدثت معك يا عزيزتي إذن.(تنهدات). أوه ، خطيئة جسيمة! هذا وقت طويل لخطيئة شيء ما! التكلم قريب من القلبسوف تذهب ، حسنا ، وسوف تخطئ ، سوف تغضب. لا يا صديقي قل ما تريده عني. لن تأمر أحدًا بالتحدث: لن يجرؤوا على مواجهته ، سيقفون خلف ظهرك.

كابانوف. دع لسانك يجف ....

كابانوفا. كاملة ، كاملة ، لا تقلق! الخطيئة! مريض
لقد رأيت منذ فترة طويلة أن زوجتك أعز لك من والدتك. حيث
متزوج ، لا أرى حبك السابق منك.

كابانوف. ماذا ترى يا أمي؟

K a b a n o v a. نعم ، كل شيء يا صديقي! ما لا تستطيع الأم أن تراه بعينيها ، لديها قلب نبوي ، يمكنها أن تشعر به بقلبها. الزوجة تأخذك مني ، لا أعرف.

الإجراء الثاني ، الظاهرة الثانية:

2) كاترينا. لا اعرف كيف اخدع؛ لا أستطيع إخفاء أي شيء.

V a r v a r a. حسنًا ، لكن بدون هذا الأمر مستحيل ؛ تذكر اين تعيش! منزلنا كله مبني على ذلك. ولم أكن كاذبًا ، لكنني علمت عندما أصبح ذلك ضروريًا. مشيت أمس ، لذلك رأيته ، تحدثت معه.

عاصفة رعدية

الفصل الأول ، المشهد التاسع:

1) باربرا (تنظر حولها). أن هذا الأخ لن يخرج ، مستحيل ، العاصفة قادمة.

كاترينا (مع الرعب). عاصفة رعدية! لنركض إلى المنزل! عجل!

باربرا. ما أنت ، مجنون ، أو شيء من هذا القبيل ذهب! كيف يمكنك أن تظهر نفسك في المنزل بدون أخ؟

كاترينا. لا ، المنزل ، المنزل! حفظه الله!

باربرا. ما الذي تخاف منه حقًا: لا تزال العاصفة بعيدة.

كاترينا. وإذا كان بعيدًا ، فربما ننتظر قليلاً ؛ ولكن سيكون من الأفضل أن تذهب. لنذهب أفضل!

باربرا. لماذا ، إذا حدث أي شيء ، لا يمكنك الاختباء في المنزل.

كاترينا. نعم ، كل شيء ، كل شيء أفضل ، كل شيء أكثر هدوءًا ؛ في المنزل ، أذهب إلى الصور وأدعو الله!

باربرا. لم أكن أعلم أنك خائف جدًا من العواصف الرعدية. لست خائفا هنا.

كاترينا. كيف يا فتاة لا تخافي! يجب أن يخاف الجميع. ليس الأمر فظيعًا أن يقتلك ، لكن هذا الموت سيجدك فجأة كما أنت ، بكل ذنوبك ، مع كل أفكارك الشريرة. أنا لست خائفًا من الموت ، لكن عندما أعتقد أنني فجأة سأظهر أمام الله بالطريقة التي أكون بها هنا معك ، بعد هذه المحادثة ، هذا هو المخيف. بماذا افكر! يا لها من خطيئة! مخيف أن أقول!

تحتل مسرحية "العاصفة الرعدية" مكانة خاصة في أعمال أوستروفسكي. في هذه المسرحية ، وصف الكاتب المسرحي بوضوح "عالم المملكة المظلمة" ، عالم التجار المستبدين ، عالم الجهل والتعسف والاستبداد والاستبداد الداخلي.

تدور الأحداث في المسرحية في بلدة صغيرة على نهر الفولغا - كالينوف. الحياة هنا ، للوهلة الأولى ، هي نوع من الأناقة الأبوية. المدينة بأكملها مغمورة بالمساحات الخضراء ، خلف نهر الفولغا هناك "منظر غير عادي" ، على ضفافها العالية توجد حديقة عامة ، حيث غالبًا ما يتجول سكان المدينة. تتدفق الحياة في كالينوفو بهدوء ودون استعجال ، ولا توجد اضطرابات ، ولا أحداث استثنائية. أخبار من عالم كبيريجلب المسافر المتجول فيكلوشا إلى المدينة ، ليروي حكايات لأهل كالينوف عن أشخاص لديهم رؤوس كلاب.

ومع ذلك ، في الواقع ، ليس كل شيء آمنًا في هذا العالم الصغير المهجور. لقد دمر كوليجين هذا الشاعرة بالفعل في محادثة مع بوريس جريجوريفيتش ، ابن أخ ديكي: "الأخلاق القاسية ، سيدي ، في مدينتنا ، قاسية! في النزعة التافهة ، سيدي ، لن ترى شيئًا سوى الوقاحة والفقر العاري ... ومن لديه المال ، ... يحاول استعباد الفقراء ، حتى يتمكن من جني المزيد من المال مقابل أعماله المجانية. ومع ذلك ، لا يوجد اتفاق بين الأغنياء أيضًا: فهم "يتنازعون مع بعضهم البعض" ، "افتراء خربش خبيث" ، "مقاضاة" ، "يقوضون التجارة". يعيش الجميع خلف بوابات من خشب البلوط ، خلف أقفال قوية. "وهم لا يحبسون أنفسهم من اللصوص ، ولكن حتى لا يرى الناس كيف يأكلون منازلهم ويستبدون عائلاتهم. وما الدموع تتدفق خلف هذه الأقفال ، غير مرئية وغير مسموعة! .. وماذا يا سيدي وراء هذه الأقفال فجور الظلام والسكر! " يصيح كوليجين.

التاجر Savel Prokofievich Wild هو أحد أغنى الأشخاص وأكثرهم نفوذاً في المدينة. السمات الرئيسية للبرية هي الوقاحة والجهل وسرعة الغضب وعبث الشخصية. "ابحث عن توبيخ كذا وكذا ، مثل Savel Prokofich معنا ، للبحث عن المزيد! يقول شبكين عنه: "لن ينقطع أي شخص بدون سبب". حياة البرية كلها مبنية على "الشتم". لا تسويات نقدية ولا رحلات إلى السوق - "لا يفعل شيئًا دون توبيخ". الأهم من ذلك كله ، أنه ينتقل من وايلد إلى عائلته وابن أخيه بوريس ، الذي جاء من موسكو.

Savel Prokofievich بخيل. "... فقط أعطني تلميحًا عن المال ، سيبدأ في تأجيج داخلي بالكامل ،" قال لكابانوفا. جاء بوريس إلى عمه على أمل الحصول على ميراث ، لكنه في الواقع وقع في عبودية له. لا يدفع له Savel Prokofievich راتباً ، ويهين باستمرار ابن أخيه ويوبخه ، ويلومه على الكسل والتطفل.

تتشاجر بشكل متكرر مع Dika ومع Kuligin ، ميكانيكي محلي علم نفسه بنفسه. Kuligin يحاول العثور عذر مقبولفظاظة سافيل بروكوفيفيتش: "لماذا يا سيدي سافيل بروكوفيفيتش ، رجل صادقيسيء إليكم؟ " فيجيب ديكوي: "تقرير أو شيء ما سوف أعطيك! أنا لا أبلغ أي شخص أكثر أهمية منك. أريد أن أفكر فيك هكذا ، أعتقد ذلك! بالنسبة للآخرين ، أنت شخص نزيه ، لكنني أعتقد أنك لص ، هذا كل شيء ... أقول إنك لص ، وهذه هي النهاية. حسنًا ، هل ستقاضي أم ماذا ستكون معي؟ لذلك أنت تعلم أنك دودة. إذا أردت ، سأرحم ، إذا أردت ، فسأسحق.

"أي التفكير النظري يمكن أن يقف حيث تقوم الحياة على مثل هذه المبادئ! غياب أي قانون وأي منطق هو قانون ومنطق هذه الحياة. هذه ليست فوضى ، بل شيء أسوأ بكثير ... "، كتب Dobrolyubov عن استبداد Wild.

مثل معظم كالينوفيت ، سافيل بروكوفييفيتش جاهل بشكل ميؤوس منه. عندما يطلب منه Kuligin المال لتركيب مانع الصواعق ، صرح Dikoi: "يتم إرسال العاصفة إلينا كعقاب ، حتى نشعر ، وتريد أن تدافع عن نفسك بأعمدة وأبواق."

يمثل Wild "النوع الطبيعي" للطاغية الصغير في المسرحية. إن فظاظته ووقاحته واستهزاءه بالناس تقوم ، أولاً وقبل كل شيء ، على شخصية سخيفة جامحة وغباء وعدم معارضة من الآخرين. وعندها فقط بالفعل على الثروة.

من المميزات أنه لا أحد يقدم عمليا مقاومة نشطة برية. على الرغم من أنه ليس من الصعب تهدئته: فقد "لعنه" هوسار غير مألوف على متن العبارة ، وكابانيخا لا يخجل أمامه. "ليس هناك من كبار السن فوقك ، لذلك أنت تتمايل" ، هذا ما صرح به Marfa Ignatyevna بصراحة. من المميزات أنها هنا تحاول ملاءمة وايلد مع رؤيتها للنظام العالمي. يشرح Kabanikha الغضب المستمر ، والغضب من Wild بسبب جشعه ، لكن Savel Prokofievich نفسه لا يفكر حتى في إنكار استنتاجاتها. "من لا يشعر بالأسف لمصلحته!" صرخ.

أكثر تعقيدًا في المسرحية هو صورة كابانيخا. هذا هو أحد دعاة "أيديولوجية المملكة المظلمة" ، التي "خلقت لنفسها عالمًا كاملاً من القواعد الخاصة والعادات الخرافية."

Marfa Ignatievna Kabanova هي زوجة تاجر ثري ، أرملة تزرع عادات وتقاليد العصور القديمة. إنها متذمرة وغير راضية باستمرار عن الآخرين. إنها تأتي منها ، أولاً وقبل كل شيء ، في المنزل: إنها "تأكل" ابنها تيخون ، وتقرأ المواعظ الأخلاقية التي لا تنتهي لزوجة ابنها ، وتحاول التحكم في سلوك ابنتها.

يدافع الخنزير بحماس عن جميع قوانين وعادات Domostroy. في رأيها ، يجب أن تخاف الزوجة من زوجها ، وأن تكون صامتة وخاضعة. يجب على الأطفال احترام والديهم ، واتباع جميع تعليماتهم دون أدنى شك ، واتباع نصائحهم ، واحترامهم. لم يتم استيفاء أي من هذه المتطلبات ، وفقًا لكابانوفا ، في عائلتها. Marfa Ignatyevna غير راضية عن سلوك ابنها وزوجة ابنها: "لا يعرفون شيئًا ، لا يوجد نظام" ، تجادل وحدها. تلوم كاترينا على حقيقة أنها لا تعرف كيف تودي زوجها "بالطريقة القديمة" - لذلك فهي لا تحبه بما فيه الكفاية. "اخر زوجة صالحة، بعد وداع زوجها ، تعوي لمدة ساعة ونصف الساعة ، ترقد على الشرفة ... "، أمرت زوجة ابنها. تيخون ، وفقًا لكابانوفا ، ضعيف جدًا في التعامل مع زوجته ، ولا يحترم بما فيه الكفاية فيما يتعلق بوالدته. تقول مارفا إغناتيفنا وهي تقرأ التعليمات لابنها: "إنهم لا يحترمون كبار السن حقًا في الوقت الحاضر".

الخنزير متدين بتعصب: إنها تتذكر الله باستمرار ، والخطيئة والعقاب ، وغالبًا ما يكون هناك تائهون في منزلها. ومع ذلك ، فإن تدين Marfa Ignatievna ليس سوى نفاق: "المنافق ... إنها تلبس الفقراء ، لكنها أكلت المنزل تمامًا" ، كما يشير Kuligin عنها. في إيمانها ، تعتبر Marfa Ignatievna شديدة وعزمًا ، ولا مكان فيها للحب والرحمة والمغفرة. لذلك ، في نهاية المسرحية ، لم تفكر حتى في مسامحة كاترينا على خطيئتها. على العكس من ذلك ، نصحت تيخون بدفن زوجته حية في الأرض حتى يتم إعدامها.

دِين، الطقوس القديمة، شكاوى فريسية عن حياته ، يلعب على مشاعر الأبناء - يستخدم كابانيخا كل شيء لتأكيد سلطته المطلقة في الأسرة. وهي "تشق طريقها": في جو قاس وساحق من الاستبداد المنزلي ، يتم تشويه شخصية تيخون. "تيخون نفسه أحب زوجته وسيكون مستعدًا لفعل كل شيء من أجلها ؛ لكن القهر الذي نشأ في ظله شوهه لدرجة أنه لا يوجد احساس قوي، لا يمكن أن يتطور السعي الحازم. لديه ضمير ، وهناك رغبة في الخير ، لكنه يتصرف باستمرار ضد نفسه ويعمل كأداة خاضعة لوالدته ، حتى في علاقته بزوجته "، يكتب دوبروليوبوف.

لقد فقد تيخون اللطيف ، اللطيف القلب ، نزاهة مشاعره ، فرصة إظهاره أفضل الميزاتمن طبيعته. السعادة العائليةفي البداية كان مغلقًا أمامه: في الأسرة التي نشأ فيها ، تم استبدال هذه السعادة بـ "الاحتفالات الصينية". لا يستطيع إظهار حبه لزوجته ، ليس لأن "الزوجة يجب أن تخاف من زوجها" ، ولكن لأنه ببساطة "لا يعرف كيف" يُظهر مشاعره ، التي تم قمعها بقسوة منذ الطفولة. أدى كل هذا إلى إصابة تيخون بصمم عاطفي معين: غالبًا ما لا يفهم حالة كاترينا.

حرم ابنها من أي مبادرة ، قمعه كابانيخا باستمرار الرجولةووبخه في نفس الوقت على قلة رجولته. لا شعوريًا ، يسعى لتعويض "نقص الذكورة" في الشرب و "الحفلات" النادرة "في البرية". لا يستطيع تيخون أن يدرك نفسه في بعض الأعمال - ربما لا تسمح له والدته بإدارة الشؤون ، معتبراً أن ابنه غير مناسب لذلك. يمكن لكابانوفا أن ترسل ابنها فقط في مهمة ، لكن كل شيء آخر تحت سيطرتها الصارمة. اتضح أن تيخون محروم من رأيه و المشاعر الخاصة. من المميزات أن Marfa Ignatievna نفسها غير راضية إلى حد ما عن طفولة ابنها. ينزلق من خلال نغمة لها. ومع ذلك ، من المحتمل أنها لا تدرك مدى تورطها في ذلك.

في عائلة كابانوف تشكلت و فلسفة الحياةالبرابرة. قاعدتها بسيطة: "افعل ما تريد ، طالما أنها مخيطة ومغطاة". فارفارا بعيدة كل البعد عن تدين كاترينا ، عن شعرها وتمجيدها. تعلمت بسرعة الكذب والمراوغة. يمكننا القول أن فارفارا ، بطريقتها الخاصة ، "تعلمت" "الاحتفالات الصينية" ، بعد أن أدركت جوهرها. لا تزال البطلة تحتفظ بفورية المشاعر واللطف ، لكن كذبتها ليست أكثر من مصالحة مع أخلاق كالينوف.

ومن المميزات أنه في ختام المسرحية ، تمرد كل من تيخون وفارفارا ، كل على طريقته الخاصة ، على "قوة الأم". فارفارا يهرب من منزله مع كورياش ، بينما يعبر تيخون عن رأيه علانية لأول مرة ، يوبخ والدته على وفاة زوجته.

أشار Dobrolyubov إلى أن "بعض النقاد أرادوا حتى أن يروا في أوستروفسكي مغنيًا ذا طبيعة عريضة" ، "أرادوا تخصيص التعسف لشخص روسي باعتباره صفة خاصة وطبيعية لطبيعته - تحت اسم" اتساع الطبيعة "؛ هم أيضًا أراد إضفاء الشرعية على الغش والدهاء في الشعب الروسي باسم الحدة والخداع ". في مسرحية" العاصفة الرعدية "كشف أوستروفسكي زيف هذه الظاهرة وظاهرة أخرى. تبين أن التعسف" ثقيل ، قبيح ، خارج عن القانون "، كما يراه لا شيء أكثر من الاستبداد ، الخداع والدهاء لا يتحولان إلى الحدة ، بل الابتذال ، الجانب الآخر من الاستبداد.

20 يونيو 2010

يصفه خطاب ديكوي بأنه شخص فظ وجاهل للغاية. لا يريد أن يعرف أي شيء عن العلم والثقافة والاختراعات التي تتحسن. اقتراح تثبيت مانع الصواعق يثير حنقه. سلوكه يبرر تمامًا اللقب الممنوح له. "كيف خارج السلسلة!" يميزه مجعد. لكن Wild لا يحارب إلا أولئك الذين يخافونه أو الذين هم في يديه تمامًا. مثل الجبن خاصيةأشار الطغيان Dobrolyubov في المقال “ مملكة مظلمة":" فقط اظهر في مكان ما صدًا قويًا وحاسمًا ، تسقط قوة الطاغية ، ويبدأ بالجبن ويضيع. وبالفعل ، لم يتوقف ديكوي أبدًا عن توبيخ بوريس ، وعائلته ، والفلاحين ، حتى الوديع كوليجين ، الذي هو غريب تمامًا عنه ، لكن كودرياش تلقى رفضًا جديرًا من كاتبه. "... هو الكلمة وأنا في العاشرة ؛ البصق والذهاب. لا ، لن أصبح عبداً له ، "يقول يوفوريت كودرياش. اتضح أن حدود سلطة الطاغية تعتمد على درجة طاعة الآخرين. كان هذا مفهومًا جيدًا من قبل عشيقة "المملكة المظلمة" -.

تحت ستار البرية ، على الرغم من كل نضاله ، هناك سمات للكوميديا: تناقض سلوكه مع العقل ، وعدم الرغبة المؤلمة في التخلي عن المال يبدو سخيفًا للغاية. إن الخنزير ، بمكره ، نفاقه ، بارد ، قسوته التي لا ترحم ، هو حقًا رهيب. إنها هادئة ظاهريًا ، تتحكم جيدًا في نفسها. إنها رتيبة ، دون أن ترفع صوتها ، ترهق عائلتها بوعظها الأخلاقي اللامتناهي. إذا كان وايلد يسعى لتأكيد سلطته بوقاحة ، فإن كابانيخا يتصرف تحت ستار التقوى. إنها لا تتعب من تكرار أنها لا تهتم بنفسها ، بل تهتم بأطفالها: "بعد كل شيء ، بدافع الحب ، الآباء صارمون معك ، بدافع الحب يوبخونك ، الجميع يفكر في تعليم الخير. حسنًا ، أنا لا أحب ذلك الآن ". لكن "حبها" ما هو إلا قناع نفاق لتأكيد القوة الشخصية. من "رعايتها" يأتي إلى الذهول الكامل تيخون ، يهرب من منزل فارفارا. لها منهجي وثابت. عذب الطغيان كاترينا وقادها إلى الموت. "لولا حماتها! .. - هي تقول. - لقد سحقتني ... منها شعرت بالاشمئزاز من المنزل ؛ حتى الجدران مثيرة للاشمئزاز ". الخنزير هو جلاد قاسي بلا قلب. حتى عند رؤية الجثة التي تم سحبها من نهر الفولغا ، تظل هادئة مثلجة.

ولكن إذا كان تيخون معتادًا منذ الطفولة على الطاعة التي لا جدال فيها ولا يشك في إمكانية وجود حياة أخرى ، فإن بوريس ، الذي تلقى تعليمًا وعاش في بيئة ثقافية ، يخضع بوعي لطاغية تافه لأمل ضعيف في تلقيه على الأقل. نصيب ضئيل من الميراث المستحق له. الحساب الأناني يجعل بوريس يتحمل الذل ، هو سبب جبنه. حتى خلال لقائه الأخير مع كاترينا ، عندما رأى بوضوح أن المرأة التي يحبها تحتضر ، لا يستطيع بوريس التخلص من الفكرة الجبانة: "ما كان يجب أن يتم العثور علينا هنا!" يكشف هذا الحذر الحذر تمامًا عن عدم أهمية بوريس. إنه ، مثل تيخون ، يصبح في الواقع شريكًا للطغاة ، وشريكًا في جرائمهم ؛ لكن هذا الأمر لا يغتفر بالنسبة لبوريس ، لأنه يتفهم إجرام الاستبداد برمته.

في شخصية Curly ، هناك ميزات تجعله مرتبطًا بلص روسي محطم الملاحم الشعبيةوالأغاني. كما تظهر في أسلوب حديثه: "... لن أبيع رأسي بثمن بخس" ؛ "دعنا نذهب ، شابكين ، في صخب!" شخصية Kudryash الروسية محطما بشكل خاص. تم الكشف عنها في أغانيه ، التي تم دمجها بشكل متناغم مع المناظر الطبيعية لفولغا وإعطاء صوت شاعري لمشهد لقاء كاترينا الأول مع بوريس. "كأنني أحلم! هذه الليلة ، الأغاني ، وداعا! X

جريئة وحازمة ، لتتناسب مع كودرياش ، باربرا. إنها ليست مؤمنة بالخرافات ، ولا تخاف من العواصف الرعدية التي كانت نادرة بالنسبة للمرأة في ذلك الوقت. لا يعتبر التقيد الصارم الإجباري بالعادات المعمول بها. على طريقته الخاصة. لا تستطيع أن تخرج علانية للدفاع عن حقوقها وتضطر إلى المكر والخداع. بكلمات:! كاترينا أنها لا تعرف كيف تخفي أي شيء. أجاب فارفارا: "حسنًا ، لا يمكنك فعل ذلك! تتذكر أين. انت تعيش! منزلنا كله مبني على ذلك. ولم أكن كاذبًا ، لكنني علمت عندما أصبح ذلك ضروريًا. نشأ على أخلاق مخادعة متباهية. تلتزم باربرا بالقاعدة: "افعلوا ما تشاءون طالما كانت مخيطة ومغطاة". تتعاطف مع كاترينا ، وتحتقر ضعف أخيها ، وتستاء من قسوة والدتها. لكن الدوافع الروحية لكاترينا غير مفهومة لها.

هذا هو السبب في أن كابانوفا حزينة للغاية ، وهذا هو سبب غضب وايلد: إنهم على استعداد لذلك آخر لحظةلم يرغبوا في تقصير أخلاقهم العريضة وهم الآن في وضع التاجر الثري عشية الإفلاس. لا يزال كل شيء معه ، وقد حدد العطلة اليوم ، وقرر تحويل مليون دولار في الصباح ، ولم يتم تقويض الائتمان بعد ؛ لكن بعض الشائعات تنتشر بالفعل بأنه ليس لديه رأس مال نقدي ، وأن عمليات الاحتيال التي قام بها لا يمكن الاعتماد عليها ، وأن العديد من الدائنين يعتزمون تقديم مطالباتهم غدًا ؛ لا يوجد مال ، ولن يكون هناك تأخير ، وسوف ينقلب كل بناء شبح الثروة الدجال غدًا. الامور سيئة ... بالطبع في حالات مماثلةيوجه التاجر كل اهتمامه لخداع دائنيه وجعلهم يؤمنون بثروته: تمامًا كما ينشغل آل كابانوف وديكية الآن بالإيمان المستمر فقط بقوتهم. إنهم لا يتوقعون تحسين شؤونهم ؛ لكنهم يعرفون أن إرادتهم الذاتية سيظل لها مجال كافٍ طالما أن الجميع سيكون خجولًا أمامهم ؛ وهذا هو السبب في أنهم عنيدون للغاية ، ومتعجرفون للغاية ، ومهيبون للغاية حتى في الداخل الدقائق الأخيرة، والتي لم يتبق منها بالفعل سوى القليل ، كما يشعرون هم أنفسهم. كلما قل شعورهم بالقوة الحقيقية ، زاد تأثرهم بتأثير الحرية ، الفطرة السليمةمما يثبت لهم أنهم محرومون من أي دعم عقلاني ، فكلما أنكروا بوقاحة وبجنون كل مطالب العقل ، ووضعوا أنفسهم وتعسفهم في مكانهم. السذاجة التي يقول بها ديكوي لـ Kuligin: "أريد أن أعتبرك محتالًا ، وأعتقد ذلك ؛ وأنا لا أهتم بأنك شخص نزيه ، ولا أعطي تقريرًا لأي شخص لماذا أعتقد ذلك ، "هذه السذاجة لا يمكن أن تعبر عن نفسها بكل سخافتها الذاتية ، إذا لم يتصل بها كوليجين طلب متواضع: "نعم ، لماذا تسيء إلى رجل أمين؟ .."

كما ترى ، يريد ديكوي ، كما ترى ، من المرة الأولى قطع أي محاولة للمطالبة بحساب منه ، فهو يريد أن يُظهر أنه ليس فوق المساءلة فحسب ، بل وأيضًا المنطق البشري العادي. يبدو له أنه إذا اعترف بنفسه بقوانين الفطرة السليمة لجميع الناس ، فإن أهميته ستعاني إلى حد كبير من ذلك. وبالفعل ، في معظم الحالات ، هذا هو الحال بالفعل ، لأن ادعاءاته تتعارض مع الفطرة السليمة. ومن ثم ، يتطور فيه السخط والتهيج الأبدي. هو نفسه يشرح وضعه عندما يتحدث عن مدى صعوبة إعطائه المال. "ماذا ستقول لي أن أفعل عندما يكون قلبي هكذا! بعد كل شيء ، أنا أعرف بالفعل ما أحتاج إلى تقديمه ، لكن لا يمكنني فعل كل شيء بشكل جيد. أنت صديقي ، ويجب أن أعيدها إليك ، لكن إذا أتيت وسألتني ، فسأوبخك. سأعطي - سأعطي ، لكنني سأوبخ. لذلك ، أعطني تلميحًا عن المال ، فسيتم إشعال داخلي بالكامل ؛ يشعل الداخل كله ، وفقط ... حسنًا ، في تلك الأيام لم أكن لأوبخ أي شخص أبدًا على أي شيء. إن عودة المال ، كحقيقة مادية وبصرية ، حتى في ذهن الوحش يوقظ بعض التأمل: إنه يدرك كم هو سخيف ، ويلقي اللوم على "أي نوع من القلب لديه"! في حالات أخرى ، لا يدرك جيدًا حتى عبثيته ؛ ولكن بحكم طبيعة شخصيته ، يجب أن يشعر بالتأكيد بالانزعاج نفسه عند كل انتصار للفطرة السليمة عندما يضطر إلى التبرع بالمال. هذا هو السبب في أنه من الصعب عليه أن يدفع الثمن: فهو يريد أن يشعر بالرضا بدافع الأنانية الطبيعية. كل شيء من حوله يقنعه أن هذا الشيء الجيد يأتي بالمال ؛ ومن هنا يأتي الارتباط المباشر بالمال. لكن هنا يتوقف تطوره ، تظل أنانيته ضمن حدود الفرد ولا يريد معرفة علاقته بالمجتمع ، بجيرانه. إنه يحتاج إلى المزيد من المال - إنه يعرف ذلك ، وبالتالي فهو يرغب فقط في الحصول عليه ، وليس التخلي عنه. عندما يتعلق الأمر بالإغداق ، في السياق الطبيعي للأمور ، يغضب ويقسم: إنه يقبل ذلك على أنه مصيبة ، وعقاب ، مثل حريق ، وطوفان ، وغرامة ، وليس كعقاب قانوني مناسب على ما. يفعل الآخرون له. هذا هو الحال في كل شيء: في الرغبة في الخير لنفسه ، يريد الفضاء والاستقلال ؛ لكنه لا يريد معرفة القانون الذي يحدد اكتساب واستخدام جميع الحقوق في المجتمع. يريد فقط المزيد ، أكبر عدد ممكن من الحقوق لنفسه ؛ عندما يكون من الضروري التعرف عليهم من أجل الآخرين ، فهو يعتبر ذلك تعديًا على كرامته الشخصية ، ويغضب ، ويحاول بكل طريقة ممكنة تأخير الأمر ومنع حدوثه. حتى عندما يعلم أنه يجب عليه بالتأكيد الاستسلام ، وسوف يستسلم لاحقًا ، لكنه سيحاول لعب خدعة قذرة أولاً. "سأعطي - سأعطي ، لكنني سأوبخ!" ويجب الافتراض أنه كلما زادت أهمية إصدار النقود وكلما زادت الحاجة إليها ، زادت لعنات ديكوي بشدة ... تصرفت بغباء شديد. ثانيًا ، أنه سيكون من العبث أن نأمل في تصحيح ديكي عن طريق نوع من التحذير: إن عادة الخداع قوية جدًا فيه لدرجة أنه يطيعها حتى على عكس صوت الفطرة السليمة. من الواضح أنه لن تمنعه ​​أي قناعات معقولة حتى ترتبط بها قوة خارجية محسوسة بالنسبة له: يوبخ كوليجين ، دون أن يلتفت إلى أي أسباب ؛ وعندما وبخه حصار ذات مرة على متن عبارة ، في نهر الفولغا ، لم يجرؤ على الاتصال بهوسار ، لكنه ألقى مرة أخرى إهانتهم في المنزل: لمدة أسبوعين بعد ذلك اختبأ الجميع عنه في السندرات والخزائن ...

Dobrolyubov N.A. "شعاع نور في عالم مظلم"

اقرأ أيضا مواضيع أخرى لتحليل دراما "عاصفة رعدية":

Dobrolyubov N.A. "شعاع نور في عالم مظلم"

• بري. صفة مميزة