ماريا بولكونسكايا: مشاكل الروحانية والعمل الداخلي. صورة هيلين كوراجينا (بناءً على رواية ل

ليو تولستوي جادل بلا كلل في أعماله بأن الدور الاجتماعي للمرأة عظيم ومفيد بشكل استثنائي. تعبيرها الطبيعي هو الحفاظ على الأسرة والأمومة ورعاية الأبناء وواجبات الزوجة. في رواية "الحرب والسلام" في صور ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا ، أظهر الكاتب نادرًا في ذلك الوقت. المجتمع العلمانيالمرأة ، أفضل ممثلي البيئة النبيلة التاسع عشر في وقت مبكرمئة عام. كرس كلاهما حياتهم للعائلة ، وشعروا بعلاقة قوية معها خلال حرب 1812 ، وضحوا بكل شيء من أجل الأسرة.
صور ايجابيةتكتسب النساء من الوسط النبيل قدرًا أكبر من الراحة والعمق النفسي والأخلاقي على خلفية صورة هيلين كوراجينا وعلى النقيض منها. من خلال رسم هذه الصورة ، لم يدخر المؤلف أي طلاء من أجل إبراز جميع ميزاتها السلبية بشكل أكثر وضوحًا.
هيلين كوراجينا هي ممثلة نموذجية لصالونات المجتمع الراقي ، وهي ابنة وقتها وفصلها. كانت قناعاتها وسلوكها يمليها إلى حد كبير مكانة المرأة في مجتمع نبيل ، حيث لعبت المرأة دور دمية جميلة يجب أن تتزوج في الوقت المحدد وبنجاح ، ولم يسألها أحد عن رأيها في هذا الأمر. الاحتلال الرئيسي هو التألق في الكرات وإنجاب الأطفال ، ومضاعفة عدد الأرستقراطيين الروس.
سعى تولستوي لإظهار ذلك الجمال الخارجيلا يعني الجمال الداخلي والجمال العقلي. في وصف هيلين ، يعطي المؤلف مظهرها ملامح مشؤومة ، كما لو أن جمال وجه الشخص وشكله هو بالفعل خطيئة. تنتمي هيلين إلى الضوء ، إنها انعكاسه ورمزه.
تزوج والدها على عجل من بيير بيزوخوف الثري والسخيف فجأة ، والذي اعتادوا على احتقارهم في العالم كطفل غير شرعي ، هيلين لم تصبح أماً أو عشيقة. تستمر في عيش حياة اجتماعية فارغة ، والتي تناسبها تمامًا.
الانطباع الذي تركته هيلين على القراء في بداية القصة هو الإعجاب بجمالها. بيير معجبة بشبابها وروعتها من بعيد ، والأمير أندرو وكل من حوله معجبون بها. "ابتسمت الأميرة هيلين ، نهضت بنفس الابتسامة التي لا تتغير تمامًا امراة جميلةالتي دخلت بها غرفة المعيشة. حفيف قليلاً برداء قاعة الرقص الأبيض ، المكسو باللبلاب والطحلب ، والمتألق ببياض كتفيها ، ولمعان شعرها والألماس ، سارت بين الرجال المفترقين والمستقيمين ، لا تنظر إلى أي شخص ، بل تبتسم للجميع ، وكأنه يمنح الجميع حق الإعجاب بجمال صعقهم ، المليء بالكتفين ، منفتح جدًا ، على طريقة الوقت ، الصدر والظهر ، كما لو كان يجلب معها تألق الكرة ".
تؤكد تولستوي على قلة تعابير الوجه على وجه البطلة ، "ابتسامتها الجميلة الرتيبة" ، التي تخفي الفراغ الداخلي للروح ، والفجور والغباء. يعطي "أكتافها الرخامية" انطباعًا بأنها تمثال رائع ، وليس امرأة على قيد الحياة. لا تُظهر تولستوي عينيها ، حيث يبدو أن المشاعر لا تنعكس. طوال الرواية بأكملها ، لم تخاف هيلين أبدًا ، ولم تكن مسرورة ، ولم تندم على أحد ، ولم تشعر بالحزن ، ولم تعاني. تحب نفسها فقط ، وتفكر في منافعها وراحتها. هذا ما يعتقده كل فرد في العائلة.
كوراجين ، حيث لا يعرفون ما هو الضمير واللياقة. يدفع بيير إلى اليأس ، ويقول لزوجته: "أين أنت ، هناك الفجور والشر". يمكن أن يُنسب هذا الاتهام إلى المجتمع العلماني بأكمله.
بيير وهيلين متضادان في القناعات والشخصية. لم يحب بيير هيلين ، لقد تزوجها وأدهشها جمالها. من لطف روحه وإخلاصه ، سقط البطل في الشباك التي وضعها الأمير فاسيلي بذكاء. بيير لديه قلب نبيل وودي. هيلين باردة وحساسة وأنانية وقاسية وحاذقة في مغامراتها الاجتماعية. يتم تحديد طبيعتها بدقة من خلال ملاحظة نابليون: "هذا حيوان جميل". البطلة تستخدم جمالها المبهر. هيلين لن تتعذب أبدًا ، تائبة. هذا ، في رأي تولستوي ، هو أكبر خطيئة لها.
تجد هيلين دائمًا عذرًا لنفسيتها من مفترس يمسك فريسة. بعد مبارزة بيير مع دولوخوف ، تكذب على بيير وتفكر فقط في ما سيقوله الجمهور عنها: "إلى أين سيقود هذا؟ ليجعلني أضحوكة في كل موسكو ؛ حتى يقول الجميع إنك ثمل ، ولا تتذكر نفسك ، تتحدى الشخص الذي تغار منه دون سبب ، وهو أفضل منك من جميع النواحي ". هذا فقط يقلقها في العالم المجتمع الراقيلا مكان للمشاعر الصادقة. الآن البطلة تبدو قبيحة بالفعل للقارئ. سلطت أحداث الحرب الضوء على البداية القبيحة التي لا روح لها والتي كانت دائمًا جوهر هيلين. الجمال الذي تمنحه الطبيعة لا يجلب السعادة للبطلة. يجب كسب السعادة من خلال الكرم الروحي.
وفاة الكونتيسة بيزوخوفا غبية وفضيحة مثل حياتها. متورطة في الأكاذيب ، والمؤامرات ، ومحاولة الزواج من متقدمين في وقت واحد من زوج حي ، تأخذ عن طريق الخطأ جرعة كبيرة من الأدوية وتموت في عذاب رهيب.
تكمل صورة هيلين بشكل كبير صورة أعراف المجتمع الراقي في روسيا. في ابتكاره ، أظهر تولستوي نفسه على أنه عالم نفس رائع ومتذوق حريص على النفوس البشرية.

جادل ليو تولستوي في أعماله بلا كلل بأن الدور الاجتماعي للمرأة عظيم ومفيد بشكل استثنائي. تعبيرها الطبيعي هو الحفاظ على الأسرة والأمومة ورعاية الأبناء وواجبات الزوجة. في رواية "الحرب والسلام" في صور ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا ، أظهرت الكاتبة نساء نادرات في المجتمع العلماني آنذاك ، أفضل ممثلين عن البيئة النبيلة في أوائل القرن التاسع عشر. كرس كل منهما حياتهم للعائلة ، وشعروا بعلاقة قوية معها خلال حرب 1812 ، وضحوا بكل شيء من أجل الأسرة.
تكتسب الصور الإيجابية للمرأة من الوسط النبيل مزيدًا من الراحة والعمق النفسي والأخلاقي على خلفية صورة هيلين كوراغينا وعلى النقيض منها. من خلال رسم هذه الصورة ، لم يدخر المؤلف أي جهد من أجل إبراز جميع ملامحها السلبية بشكل أكثر وضوحًا.
هيلين كوراجينا- ممثلة نموذجية لصالونات المجتمع الراقي ، ابنة وقتها وفصلها. كانت معتقداتها وسلوكها يمليها إلى حد كبير مكانة المرأة في مجتمع نبيل ، حيث لعبت المرأة دور الدمية الجميلة ، التي يجب أن تتزوج في الوقت المحدد وبنجاح ، ولم يسألها أحد عن رأيها في هذا الأمر. الاحتلال الرئيسي هو التألق في الكرات وإنجاب الأطفال ، ومضاعفة عدد الأرستقراطيين الروس.
سعى تولستوي لإظهار أن الجمال الخارجي لا يعني الجمال الروحي الداخلي. في وصف هيلين ، يعطي المؤلف مظهرها ملامح مشؤومة ، كما لو أن جمال وجه الشخص وشكله هو بالفعل خطيئة. تنتمي هيلين إلى الضوء ، إنها انعكاسه ورمزه.
تزوج والدها على عجل من بيير بيزوخوف الثري والسخيف فجأة ، والذي اعتادوا على احتقارهم في العالم كطفل غير شرعي ، هيلين لم تصبح أماً أو عشيقة. تستمر في عيش حياة اجتماعية فارغة ، والتي تناسبها تمامًا.
الانطباع الذي تركته هيلين على القراء في بداية القصة هو الإعجاب بجمالها. بيير معجبة بشبابها وروعتها من بعيد ، والأمير أندرو وكل من حوله معجبون بها. "ابتسمت الأميرة هيلين ، نهضت بنفس الابتسامة التي لا تتغير لامرأة جميلة جدًا دخلت معها غرفة الرسم. كانت تتنقل قليلاً برداءها الأبيض ، المكسو باللبلاب والطحلب ، والمتألق ببياض كتفيها ، ولمعان شعرها والألماس ، سارت بين الرجال المفترقين والمستقيمين ، دون النظر إلى أي شخص ، ولكن تبتسم للجميع و كأنه يعطي بلطف لكل شخص الحق في الإعجاب بجمال صاعقه ، المليء بالكتفين ، منفتح للغاية ، على طريقة الوقت ، الصدر والظهر ، كما لو كان يجلب معها تألق الكرة ".
تؤكد تولستوي على قلة تعابير الوجه على وجه البطلة ، "ابتسامتها الجميلة الرتيبة" ، التي تخفي الفراغ الداخلي للروح ، والفجور والغباء. يعطي "أكتافها الرخامية" انطباعًا بأنها تمثال رائع ، وليس امرأة على قيد الحياة. لا تُظهر تولستوي عينيها ، حيث يبدو أن المشاعر لا تنعكس. طوال الرواية بأكملها ، لم تخاف هيلين أبدًا ، ولم تكن مسرورة ، ولم تندم على أحد ، ولم تشعر بالحزن ، ولم تعاني. تحب نفسها فقط ، وتفكر في منافعها وراحتها. هذا ما يعتقده كل فرد في العائلة.
كوراجين ، حيث لا يعرفون ما هو الضمير واللياقة. ليأس ، يقول بيير لزوجته: "أين أنت ، هناك الفجور ، الشر". يمكن أن يُنسب هذا الاتهام إلى المجتمع العلماني بأكمله.
بيير وهيلين متضادان في القناعات والشخصية. لم يحب بيير هيلين ، لقد تزوجها وأدهشها جمالها. من لطف روحه وإخلاصه ، سقط البطل في الشباك التي وضعها الأمير فاسيلي بذكاء. بيير لديه قلب نبيل وودي. هيلين باردة وحساسة وأنانية وقاسية وحاذقة في مغامراتها الاجتماعية. يتم تحديد طبيعتها بدقة من خلال نسخة طبق الأصل من نابليون: "هذا حيوان جميل" ... البطلة تستخدم جمالها المبهر. هيلين لن تتعذب أبدًا ، تائبة. هذا ، في رأي تولستوي ، هو أكبر خطيئة لها.
تجد هيلين دائمًا عذرًا لنفسيتها عن مفترس يمسك فريسة. بعد مبارزة بيير مع دولوخوف ، تكذب على بيير وتفكر فقط في ما سيقوله الجمهور عنها: "إلى أين سيقود هذا؟ ليجعلني أضحوكة في كل موسكو ؛ حتى يقول الجميع إنك ثمل ، ولا تتذكر نفسك ، تتحدى الشخص الذي تغار منه دون سبب ، وهو أفضل منك من جميع النواحي ". هذا فقط يقلقها ، في عالم العالم العلوي لا يوجد مكان للمشاعر الصادقة. الآن البطلة تبدو قبيحة بالفعل للقارئ. سلطت أحداث الحرب الضوء على البداية القبيحة التي لا روح لها والتي كانت دائمًا جوهر هيلين. الجمال الذي تمنحه الطبيعة لا يجلب السعادة للبطلة. يجب كسب السعادة من خلال الكرم الروحي.
وفاة الكونتيسة بيزوخوفا غبية وفضيحة مثل حياتها. متورطة في الأكاذيب ، والمؤامرات ، ومحاولة الزواج من متقدمين في وقت واحد من زوج حي ، تأخذ عن طريق الخطأ جرعة كبيرة من الأدوية وتموت في عذاب رهيب.
تكمل صورة هيلين بشكل كبير صورة أعراف المجتمع الراقي في روسيا. في ابتكاره ، أظهر تولستوي نفسه على أنه عالم نفس رائع ومتذوق حريص على النفوس البشرية.

ملامح اسكتشات صورة هيلين
الصفحة الرئيسية سمة مميزةاسكتشات بورتريه لهيلين - الكتابة المفرطة كأسلوب لإنشاء صورة ساخرة. المبالغة في جمال هيلين الخارجي والجسدي ، تقلل تولستوي من أهمية محتواها الروحي الداخلي (التناقض بين الخارجي والداخلي).
في تحليل شاملالتركيب المعجمي للرسومات الخارجية للبطلة التي تهمنا هي الكلمات المستخدمة في معنى رمزي(أي ، أنواع المعنى المجازي مثل الاستعارة والكناية) والنعوت والمقارنات. كل هذه الأنواع من مسارات تولستوي مع فن عظيميستخدم في إنشاء صور ساخرة واتهامية.
الصفات
الصفات من أهم الوسائل لوحة صورةفي تولستوي. يستخدم الكاتب الصفة والمقارنة من أجل إضفاء الوضوح الواقعي والوضوح على الكائن المصور ، لتقديمه بكل حسية مرئية وحسية. "اللقب يجب أن يرسم شيئًا ، ويعطي صورة ..." - قال الكاتب.
يستخدم تولستوي الصفات الوسائل الفنيةصور العالم الداخلي لشخص ما ، انتقال معقد لشخص ما حالة نفسيةإلى شخص آخر ، ينقلون لحظية هذه التجارب ". (Bychkov S. P. رواية "الحرب والسلام" // Leo Tolstoy Collection of articles، p.210). لهذا السبب غالبًا ما نصادف ألقابًا معقدة في تولستوي.
صحيح ، في أوصاف هيلين ، نادرًا ما تصادف الصفات المعقدة:
"وجهها ضرب بيير بتعبيراته المتغيرة والمربكة بشكل مزعج" ؛
"... فكر ... حول قدرة الهدوء غير العادية لها على أن تكون جديرة ضمنيًا في العالم."
من الأمور التي تهمنا بشكل خاص الصفات ، والتي تحدد الكلمات التي هي صفات (نوعية):
"نهضت مع ... ابتسامة امرأة جميلة جدا" ؛
"هيلين ... ابتسمت ... ابتسامة واضحة وجميلة" ؛
والظروف (طريقة العمل):
"الكونتيسة .. دخلت الغرفة بهدوء وبهاء" ؛
"قالت ... بحزم."
غالبًا ما توجد في أوصاف هيلين صفات تحدد الكلمات بالمعنى المجازي (نقل مجازي يعتمد على تشابه الأحاسيس):
"لم ير رخامها جمالها ..." ؛
"... قالت ، تدير رأسها الجميل على أكتاف عتيقة."
غالبًا ما يستخدم تولستوي عددًا من الصفات المتجانسة التي تعزز علامة الظاهرة المصورة:
"هيلين ... ابتسمت بابتسامة واضحة وجميلة تبتسم بها للجميع" ؛
"كانت تخاطبه دائمًا بابتسامة مبهجة وواثقة لا تنطبق إلا عليه".
الصفات ، التي تؤدي وظيفة اتهامية ، تعطي أحيانًا وصفًا مهينًا للبطلة:
"تحول وجه هيلين مخيف" ؛
"... بحركة خشنة في رأسها اعترضت شفتيه".
مقارنات
"المقارنات الفنية لتولستوي ، كقاعدة عامة ، تتجاوز مجرد توصيف بسيط الحالة الذهنيةبطل. من خلالهم ، يبني تولستوي تعقيد العالم الداخلي للبطل ، وبالتالي يستخدم بالنسبة للجزء الاكبرمقارنات تفصيلية "(Bychkov SP رواية" الحرب والسلام "// Leo Tolstoy Collection of articles، p.211).
توجد مقارنات قليلة في أوصاف هيلين:
"... كما لو كانت تجلب معها تألق الكرة ، صعدت إلى آنا بافلوفنا" ؛
"... كانت هيلين بالفعل مثل الورنيش من بين آلاف النظرات التي انزلقت على جسدها."
استعارات
في الغالب في رسومات هيلين الشخصية ، هناك استعارات تشكلت عن طريق النقل وفقًا لتشابه الأحاسيس:
"الكونتيسة بيزوخوفا ... كانت في هذه الكرة ، سواد بجمالها الثقيل ... السيدات البولنديات" ؛
"... تنظر إلى هيلين الجميلة بوجهها اللامع."
الكناية
في أغلب الأحيان ، يستخدم المؤلف التحويل الكنائي وفقًا لنموذج "وجود خاصية - مسببة". على سبيل المثال ، "ابتسامة جميلة - شخص جميل". يتم تفسير هذا النقل لمعاني الصفات من خلال حقيقة أن صورة تولستوي الخارجية والداخلية مترابطة دائمًا ، وأن المظهر الخارجي هو تعبير مباشر عن الداخل:
"... في أحد الأعياد الساحرة التي قدمتها هيلين" ؛
أجابت بابتسامة صامتة.
الممرات المستخدمة في أوصاف هيلين جديرة بالملاحظة بسبب رتابةها. كثيرًا ما تساهم الصفات المتكررة ("الجميلة" و "الجميلة" وغيرها) في المبالغة في جمال هيلين الجسدي. عمليات النقل المجازي والمجازية التي تتم وفقًا لنفس النموذج هي دليل على ذلك العالم الداخليالبطلة ليست غنية ولا تتطلب تعبيرا مجازيا من خلال الاستعمال عدد كبيرالممرات.

الجمال

كما ذكر أعلاه ، فإن المبدأ الأساسي المتأصل في أوصاف هيلين للصورة هو المبالغة في جمالها الجسدي. وهذا ما يفسر الاستخدام المتكرر للألقاب أحادية المقطع "جميلة" و "جميلة" و "ساحرة":
"من حين لآخر يلقي نظرة خاطفة على جسمه بالكامل يد جميلة، .. ثم على أثداء أجمل "(في هذا المثالاستخدام مقارنةالمؤلف يسعى إلى تعزيز الميزة) ؛
"كانت الابتسامة أكثر إشراقا على وجهها الجميل" ؛
"تتمتع الكونتيسة بيزوخوفا بحق بسمعة طيبة باعتبارها امرأة ساحرة" ؛
بالإضافة إلى ألقاب "فخم" ("مهيب") ، "ثقيل":
"... كنت فخورة بجمالها الفخم ، ولباقتها العلمانية" ؛

"... سواد النساء البولنديات المتقدمات بجمالهن الثقيل ، ما يسمى بجمالهن الروسي."
للغرض نفسه ، غالبًا ما يستخدم تولستوي مع اسم البطلة ، أو بدلاً من ذلك ، اسم "الجمال":
"... الأميرة الجميلة هيلين ، ابنة الأمير فاسيلي" ؛
"... قالت آنا بافلوفنا للأميرة الجميلة" ؛
"كان بيير ينظر ... إلى هذا الجمال" ؛
"... مشيرة إلى جمال مهيب يبحر بعيدًا" ؛
"المشاة ... كانوا ينظرون إلى هيلين الجميلة" ،
"بوريس ... نظر عدة مرات إلى جارته الجميلة هيلين."
يظهر أيضًا اسم "الجمال" باستمرار في أوصاف هيلين:
"بدت وكأنها تخجل من جمالها الذي لا شك فيه وقوي للغاية ويتصرف منتصرًا. بدت وكأنها تريد ولا تستطيع التقليل من تأثير جمالها "،
"على الجانب الآخر من الروح ظهرت صورتها بكل جمالها الأنثوي" ،
"... كنت فخورة بجمالها الفخم ، ولباقتها العلمانية" ،
"الكونتيسة بيزوخوفا ... كانت في هذه الكرة ، سوادت السيدات البولنديات الراقيات بجمالها الثقيل ، ما يسمى بجمالها الروسي."
يحقق المؤلف تقوية السمة ليس فقط من خلال الاستخدام المتكرر للكلمات التي لها نفس جذر كلمة "الجمال" ، ولكن أيضًا باستخدام ظروف القياس والدرجة: "... جمال قوي جدًا ومنتصر".
لكن جمال هيلين هو جمال جسدي خارجي. في المبالغة في مثل هذا الجمال ، يؤكد المؤلف على نوع من الطبيعة الحيوانية في هيلين.
نموذجي للأوصاف هو الاستخدام المتكرر للاسم "جسم":
"سمع دفء جسدها".
"... شعر بجمال جسدها" ؛
وكذلك تلك التي تسمي أجزاء من الجسم: "ذراع" ("مفتوح" ، "ممتلئ") ، "صدر" ، "أكتاف" ("عارية").
نادرًا ما تستخدم الأسماء "الروح" و "الفكر" وجذورها في الأوصاف:
"قسوة الأفكار وابتذال التعبيرات" ؛
"دخلت الكونتيسة Bezukhova الغرفة ، مبتهجة بابتسامة لطيفة وحنونة" ؛
"إنها ... بكل روحها ، وبطريقتها الخاصة ، تتمنى لناتاشا الخير."
على العكس من ذلك ، أكد المؤلف مرارًا وتكرارًا على القذارة الفكرية لهيلين. يتجلى هذا بشكل خاص على المستوى المورفولوجي من خلال استخدام التفوقصفة "غبي": "إيلينا فاسيليفنا ... واحدة من أغبى النساء في العالم" ؛ والشكل المختصر لهذه الصفة ( نموذج قصيرغالبًا ما تُستخدم الصفة ، كما نتذكر ، للإشارة إلى فائض الجودة ، نوع من الانحراف عن القاعدة): "لكنها غبية ، أنا نفسي قلت إنها غبية".
لكن من المهم للمؤلف أن يؤكد ليس فقط على "جسدية" جمال هيلين ، ولكن أيضًا على "اصطناعيتها" وزخرفةها. يبدو أن جمال هيلين محروم من الحياة ، وننظر إلى البطلة نفسها ، التي تتمتع بهذا الجمال ، على أنها تمثال عتيق منحوت من الحجر ("... قالت ، وهي تدير رأسها على أكتاف عتيقة ، الأميرة هيلين" ) ، التي يقصد النظر إليها ، فقد أعجبوا بها وأعجبوا بها: "... مرت بين الرجال الذين افترقوا ، ... كأنها أعطت كل فرد الحق في الإعجاب بجمال معسكرهم ..." ، "نظر بيير ... إلى هذا الجمال."
تم استخدام لقب "الرخام" أكثر من مرة فيما يتعلق بجمال هيلين:
"جمال الرخام" ، "تمثال نصفي لها ، والذي كان يبدو دائمًا رخاميًا لبيير" ؛
"فقط على جبهتها الرخامية المحدبة إلى حد ما كان هناك تجعد من الغضب".
تشير الاستعارات التي استخدمها المؤلف في أوصاف هيلين أيضًا إلى "انعدام الحياة" لجمال البطلة:
"... تتألق ببياض كتفيها ، ولمعان شعرها والألماس ، مرت بين الرجال الذين افترقوا" ؛
أكتاف هيلين العارية اللامعة.
تتألق هيلين كشيء جميل ، أو شيء ، أو زخرفة لصالون علماني ("مرضت الكونتيسة بشكل غير متوقع قبل أيام قليلة ، وفقدت عدة اجتماعات ، كانت زينة منها"). والدليل على ذلك هو وصف رد فعل الفيكونت عندما ظهرت هيلين في الحفلة مع آنا بافلوفنا شيرير: "كما لو أن اللزوجة صدمت بشيء غير عادي ، هز الفيكونت كتفيه وخفض عينيه ..." (يستخدم المؤلف عن عمد الضمير " شيء "(وليس" شخصًا "، على سبيل المثال) ، والذي يجب استخدامه نظريًا بدلاً من اسم جماد).

الهدوء

عند وصف هذه "العلامة" ، من المهم ملاحظة الاستخدام المتكرر للكلمات التي لها نفس جذر الكلمة "الهدوء":
"... هدأت مرة أخرى بابتسامة مشرقة" ؛
"... دخلت الغرفة بهدوء وبهاء" ؛
"هي ، بهدوءها الشديد ، لم تتحدث أمام الخادم".
هدوء هيلين ليس مجرد هدوء خارجي أو غياب القلق والمخاوف: إنه عدم قدرة الروح على التجربة ، وعدم القدرة على الشعور ، والحرمان من أي عنصر من عناصر الروحانية.
مرتين فقط في وصف هيلين صادفنا الظرف "القلق":
قالت هيلين: "... كانت تدير عينيها بلا كلل من ناتاشا إلى أناتول" ؛
ابتسمت هيلين بانزعاج.

"عري"

هذه العلامة مهمة أيضًا للمبالغة في الجمال الخارجي والجسدي و "تعمل" بشكل مباشر لتقليل صورة هيلين.
تجدر الإشارة إلى هذه الصفات مثل:
"منفتح جدًا ، وفقًا لمظهر الصدر والظهر آنذاك" ،
"افتح ذراع كامل»,
"... جسدها مغطى فقط بثوب رمادي" ،
"بأكتاف عارية"
"أناتول ... قبلت كتفيها العاريتين" ،
"ثدييها عاريان تمامًا" ،
"هيلين عارية" ،
"أكتاف عارية لامعة."
إن استخدام الظرف "فقط" في الجمل التالية يحمل عبئًا ثقيلًا:
"رأى وشعر بجمال جسدها المغطى بالملابس فقط" ،
"... رأيت جسدها بالكامل ، مغطى فقط بثوب رمادي" (في الصفة "مغطاة" البادئة - تعبر عن عدم اكتمال الإجراء: إذا كان الجسد في الحالة الأولى "مغلقًا" ، فعندئذ يكون هنا فقط " مغطاة "بالثوب) ؛
وظروف القياس والدرجة: "عارية تماما" ، "منفتحة جدا" (المبالغة).
في الوقت نفسه ، يولي تولستوي الكثير من الاهتمام لوصف زي هيلين:
"حفيف قليلاً برداء قاعة الرقص الأبيض ، المغطى باللبلاب والطحلب ..." ؛
"كونتيسة برداء أبيض من الساتان ، مطرز بالفضة ، وبشعر بسيط (ضفرتان ضخمتان حول رأسها الجميل بإكليل)" ؛
"دخلت الكونتيسة بيزوخوفا الغرفة ... في فستان مخملي بنفسجي غامق مع ياقة عالية" ؛
"هيلين كانت ترتدي ثوباً أبيض كان ظاهراً على كتفيها وصدرها" ؛
"نظر بوريس بهدوء إلى أكتاف هيلين العارية اللامعة البارزة من فستانها الشاش الغامق بالذهب."
في أغلب الأحيان ، بالإشارة إلى وصف الزي ، يحاول المؤلف أن يعكس ملامح عصره ، في تولستوي يتضح هذا من خلال العبارة المستخدمة غالبًا "على غرار ذلك الوقت" ، لكن الهدف الأساسي للكاتب ، أنا فكر ، كان هدفًا مختلفًا: يؤكد على الارتباط الذي لا ينفصم للبطلة بهذه الملابس ، ولا ينفصل عن "ثوب الكرة" ، أو "قلادة الماس" أو "الفستان الأرجواني الداكن" ("لم ير جمالها الرخامي ، الذي كان واحدًا معها فستان ..."). علاوة على ذلك ، يمكن تتبع هذه الميزة ليس فقط على المستوى المعجمي ، ولكن أيضًا على المستوى النحوي: غالبًا ما تصبح عناصر الملابس وأجزاء الجسم أعضاء متجانسة في جملة: يتم تمريرها بين الرجال المفترقين "(لمعان (ماذا؟) شعر ، لمعان ( ماذا؟) الماس ؛ إضافات متجانسة).

يبتسم

في توصيف ابتسامة هيلين ، نجد ألقابًا تؤكد على "علامات" البطلة مثل الجمال والسكينة:
"هيلين نظرت إلى بيير وابتسمت له تلك الابتسامة الواضحة والجميلة التي ابتسمت بها للجميع" ؛
"... عارية بابتسامة هيلين الهادئة والفخورة" ؛
"... قالت هيلين ، بالملل فجأة ، بابتسامتها الساحرة."
لكن الأكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لنا هو مجموعة أخرى من الصفات والتعريفات ، تلك التي تشير إلى الطبيعة غير المتغيرة لابتسامة هيلين ، و "عدم طبيعتها" ، ونفاقها و "عدم طبيعتها":
"نهضت بنفس الابتسامة التي لا تتغير لامرأة جميلة جدا ..." ؛
"هيلين نظرت إلى بيير وابتسمت له تلك الابتسامة ... التي ابتسمت بها للجميع" ؛
"كانت دائمًا ما تتجه إليه بابتسامة مبهجة وواثقة ، وكانت تلك الابتسامة الوحيدة المتعلقة به ، والتي كان فيها شيء أكثر أهمية من تلك التي كانت في الابتسامة العامة التي تزين وجهها دائمًا" ؛
"التفتت إليه بابتسامتها المعتادة" ؛
"جلست عارية هيلين بجانبها وابتسمت للجميع بالتساوي."
تشكل هذه التعريفات فينا فكرة ابتسامة هيلين كقناع ترتديه عندما تظهر في المجتمع ، وهذا "القناع" هو نفسه دائمًا: "بيير معتاد جدًا على هذه الابتسامة ، لقد عبرت له عن القليل جدًا لدرجة أنه لم ينتبه لها ". لذلك ، فإن غيابها عن وجه هيلين يبدو غريبًا وغير طبيعي لمن حولها: "تحدثت الكونتيسة معه قليلاً ، ولم تودعها إلا عندما قبل يدها ، بابتسامة غريبة ، همست له بشكل غير متوقع ... ".
تؤكد الاستعارات (النقل المجازي حسب تشابه الأحاسيس) مرة أخرى فقط كل ما قلته أعلاه:
"جلست أمامه وأضاءته بنفس الابتسامة الثابتة" ؛
"... ثم هدأت مرة أخرى بابتسامة مشرقة" ؛
"وكانت الابتسامة أكثر إشراقا على وجهها الجميل" ؛
"... دخلت الكونتيسة بيزوخوفا الغرفة ، مبتهجة بابتسامة لطيفة وحنونة."
تساعد مثل هذه الاستعارات في رسم تشبيه: ابتسامة هيلين هي كائن لامع و "ساطع". بما أن هيلين نفسها بمثابة زينة لصالون علماني ، فإن ابتسامتها هي مجرد زينة على وجهها (... التي كانت في الابتسامة العامة التي تزين وجهها دائمًا ").
الابتسامة ، بالإضافة إلى كل شيء ، هي أيضًا دليل مباشر على ازدواجية طبيعة وسلوك هيلين (تحتها تخفي ما هو حقًا). أفضل ما في الأمر هو أن المؤلف يظهر بمساعدة تناقض لفظي:
"هذا التعبير عن الابتسامة الخجولة والخسيسة ، المألوفة له من زوجته ، فجرت بيير" ؛
"بعد سماع اعتراضات والدتها ، ابتسمت هيلين بخنوع وسخرية."
في هذه الحالة ، يجب الانتباه إلى تصنيفات الشخصيات الأخرى. اعتقد بيير وناتاشا في البداية أن ابتسامة هيلين "مبتهجة" و "واثقة" (بيير) و "ودودة" و "لطيفة" و "حنونة" (ناتاشا) ، على الرغم من أنها في الواقع "محتقرة": "هي .. بابتسامة ازدراء نظر إليه "(التناقض بين" يبدو "و" يكون ").
علم التشكل المورفولوجيا
على المستوى المورفولوجي ، فإن أكثر ما يلفت الانتباه هو الاستخدام المتكرر للظرف "الابتسام" ، مما يشير إلى أن الابتسامة ، كإجراء إضافي ، تضاف إلى أي ابتسامة أخرى تؤديها هيلين:
"انتظرت مبتسمة" ؛
"الكونتيسة بيزوخوفا استدارت مبتسمة إلى القادم".
بناء الجملة
تعمل كلمة "ابتسامة" كموضوع مرة واحدة فقط: "وكانت الابتسامة أكثر إشراقًا على وجهها الجميل".
في كثير من الأحيان نلتقي في النص مع المسند ، الذي يعبر عنه فعل "ابتسم" ، "ابتسم" ، وفي معظم الحالات يتم تضمينه في صف أعضاء متجانسينالجمل (المسندات):
"ابتسمت الأميرة هيلين" ؛
"هيلين نظرت إلى الخلف في بيير وابتسمت له" ؛
"نظرت حولها ، نظرت إليه مباشرة ، عيون سوداء متلألئة ، وابتسمت."
تعريفات منفصلة (gerunds والظروف الفردية) تشير إلى الطبيعة "الإضافية" و "الدائمة" للابتسامة:
"انحنى هيلين إلى الأمام لإفساح المجال له ونظرت حولها مبتسمة."
"و ... بدأ مبتسما بلطف التحدث إليه" ؛
وكذلك الإضافات غير المباشرة التي يعبر عنها الاسم "ابتسامة" في حالة مفيدةبحرف الجر "مع":
"نهضت بنفس الابتسامة التي لا تتغير" ؛
"أجابت هيلين بابتسامة" ؛
"التفتت إليه بابتسامتها المعتادة".

تفاصيل الصورة

الخامس وصف عموديأي بطل أدبيبالتأكيد ستكون هناك تعليقات على تعابير الوجه والعينين والصوت والمشية والإيماءات.

وجه

الوجه هو أحد التفاصيل القليلة لصورة هيلين ، التي يتم تقديمها في ديناميكيات: إما أن تأخذ هيلين "نفس التعبير الذي كان على وصيفة الشرف" ، ثم "تحول وجهها إلى اللون الأحمر" ، ثم يذهل وجهها بيير "بها". تغيرت ، تعبير مرتبك بشكل مزعج "أو" وجه هيلين كان مخيفًا ". أي انتهاك خارجي وداخلي (على سبيل المثال ، الخوف) من هدوء هيلين يتم عرضه على وجه البطلة ، لكن هذه المشاعر لا تزينه بأي شكل من الأشكال ، فليس عبثًا أن يستخدم المؤلف ألقاب "مشوشة غير سارة" ، "رهيب" في أوصافه. كل هذا دليل آخر على أن هيلين ليست "متكيفة" مع أي نوع من "حركة الروح".
في أوصاف الوجه نلتقي كما في السابق ، نكرر نعتا أحادية المقطع: "أشرق ابتسامة على وجهها الجميل" ؛
استعارات: "الأتباع ... نسوا ترتيب الخدمة ، ينظرون إلى هيلين الجميلة بوجه لامع."
في نصوص تولستوي ، يتم التفكير في كل شيء بأدق التفاصيل ، معنى محدديمكن رؤيتها حتى في اختيار حروف الجر. على سبيل المثال ، في الجملة "رئيس الدير ... نظر من حين لآخر إلى وجهها وحدد نظرته" يستخدم المؤلف بدلاً من عبارة "انظر في الوجه" بحرف الجر "في" ، كما هو الحال عادةً ، عبارة "على الوجه" (كما في كائن ما) ...
وجه هيلين ، مثل الابتسامة على هذا الوجه ، ثابت وغير معبر ، وهو ما تؤكده السمات المعجمية المذكورة أعلاه.

عيون

تفاصيل صورة أخرى
تم ذكر بقية تفاصيل صورة هيلين بشكل عابر ، فهي غير مهمة للغاية. من خلال حرمان صورة هيلين عمليًا من هذه التفاصيل ، يحرمها تولستوي من بعض الدقة الملموسة للصورة.
صوت ، كلام ، نغمة
قيل القليل جدًا عن تفاصيل الصورة هذه ، لأن هيلين نفسها تقول "القليل" ("تحدثت الكونتيسة معه قليلاً"). فيما يتعلق بالصوت ، خطاب هيلين ، يستخدم المؤلف تعريفات تعطي مباشرة وصفًا مهينًا للبطلة:
"مع دقة الكلام التقريبية ، النطق ..." ؛
"ضحكت بازدراء" ؛ "الابتذال في التعبيرات".
يشار إلى أنه في المشهد مع بيير هيلين يتحدث "بالفرنسية". ومن المعروف أن إحدى الوظائف الرئيسية فرنسيفي الرواية اكتشاف الاتفاقية ، اصطناعية ما يحدث.
المشية ، الإيماءات
في مشيتها وإيماءاتها ، تُظهر هيلين نفس الهدوء والإعجاب بنفسها ، والذي يمكن تتبعه بسهولة على المستوى المعجمي:
"قالت .. مشيرة إلى جمال مهيب يبحر بعيدًا" (استعارة ، تنقل المعنى حسب تشابه الأحاسيس) ؛
"جلست ، تنشر طيات فستانها بشكل رائع ..." (لقب) ؛
"مشى بين ... رجال" ، "مشى بين الكراسي" (ليس بجوار ، ولكن "بين" (ظرف المكان)).
لكن في بعض الأحيان ، مرة أخرى ، مع إلقاء الصفات بشكل عرضي ، يعزز المؤلف الشفقة الاتهامية لرسومات هيلين البورتريه ("لقد أمسكت شفتيه بحركة سريعة وخشنة في رأسها").
لا تنس أن هيلين تؤدي القليل من الأفعال وحركات الجسد (أكثرها شيوعًا هي "استدارة" ، "استدارة") ، كما يتضح من العدد القليل من الأفعال في النص وتكرارها ؛ وعمليا كل واحد منهم مصحوب ببعض ("عدم استقلالية" الأفعال).

أهم تفاصيل بورتريه في وصف الأميرة ماريا هي عيناها ، الجميلتان ، المتألقتان ، اللتان تحولان وجهها القبيح. إن العيون التي تعكس العمل الداخلي المستمر هي التي تميز ، مثل كل بولكونسكي ، الأميرة ماريا. تتمتع الأميرة ماريا بموهبة الكرم ، وقدرتها على فهم الناس مذهلة. اغفر نقاط ضعفهم ، ولا تلوم أي شخص على أي شيء - فقط نفسك. "من يفهم كل شيء سوف يغفر كل شيء" ، "إذا بدا لك أن هناك من يلوم أمامك ، انسَ الأمر واغفر. ليس لدينا الحق في معاقبة. وستفهم سعادة التسامح "،" عليك أن تتنازل عن نقاط الضعف الصغيرة. من الضروري الدخول في موقع كل شخص ". ماريا غنية روحياً لدرجة أنها تنقل صفاتها إلى الآخرين قسراً ، وترى أولاً وقبل كل شيء الخير في الناس: "أندريه! يا له من كنز زوجتك "(عن الأميرة الصغيرة) ،" إنها حلوة جدًا ولطيفة ، والأهم من ذلك - فتاة يرثى لها "(عن امرأة فرنسية) ،" لقد بدا لها اللطيفة والشجاعة والحاسمة والشجاعة والسخاء "(حول أناتول).

الحب والتضحية بالنفس هما أساس حياة الأميرة ماري ، لذلك لا ينصب التركيز على الذات ، بل على الآخرين دائمًا. نادرا ما كانت مسرورة بنفسها ، كانت دائما مستعدة لإلقاء اللوم على نفسها. "إنه كبير في السن وضعيف ، وأجرؤ على إدانته!" - فكرت باشمئزاز على نفسها في مثل هذه اللحظات. عدم الرضا المستمر عن النفس ، والتطرف والصرامة تجاه الذات - هذه الخاصية صحيحة شخص معنوي، لأنه ينطوي على عدم الارتياح العقلي ، وبالتالي ، النمو العقلي. "روح الكونتيسة ماريا كانت تسعى دائمًا إلى ما لا نهاية ، وأبدية وكاملة ، وبالتالي لا يمكن أن تكون في حالة راحة أبدًا."

من أجل إظهار أعلى حياة روحية ، وقعت في حب ماريا بولكونسكايا نيكولايروستوف ، التي ترى فيها ما حرمته سونيا - عدم المبالاة ، الإخلاص ، أعلى الأخلاق. روحانية الأميرة ماريا ترفع كل خير فيه: "وتأثرت بذكرى الأميرة ماريا ، بدأ يصلي بطريقة لم يصليها لفترة طويلة" ، والحب الفخور لزوجته كان دائمًا قائمًا على هذا الشعور بالدهشة قبل صدقها ، وقبل ذلك ، كان يتعذر تقريبًا الوصول إلى نيكولاي ، العالم الأخلاقي السامي ، الذي تعيش فيه زوجته دائمًا ". الذكاء ، اللباقة ، الرقة - هذا في عائلة نيكولاي روستوف منها.

الهدف الرئيسي للمرأة ، وفقًا لتولستوي ، هو الأمومة ، وبالتالي ، في خاتمة الرواية ، تظهر البطلات المحبوبات ، ناتاشا وماريا ، على أنهما صُنعت عائلات جديدة. الكونتيسة ماريا روستوفا ، كأم ، تهتم في المقام الأول التطور الروحيلذلك ، من المهم بالنسبة لأطفالها رعاية ثقافة المشاعر والعلاقات - وفي هذا تستمر مرة أخرى في التقاليد من نوعها.

هيلين كوراجينا: مشاكل الأنانية. عدم وجود الروحانيات

تحمل هيلين ، مثل كل كوراجين ، طابع الأنانية العامة ، والابتذال ، والافتقار إلى الروحانية. هيلين هي نفسها دائمًا ، بلا حراك خارجيًا وداخليًا ، جمالها الرخامي لا يعكس أبدًا التغييرات الروحية ، لأن هيلين محرومة من حياة الروح. تولستوي ، مثل بوشكين ، يطلق مفهومي "الروعة" و "السحر". لا يوجد سحر حقيقي في هيلين ، يولد من الضوء الداخلي ، اللمعان الخارجي يستنفد كل محتواها الشخصي: "ثوب الكرة البيضاء" ، "يلمع ببياض كتفيها ، لمعان الشعر والألماس ،" ينزلق على جسدها ، "كانت الابتسامة نفسها دائمًا ، ومشرقة بنفس القدر للجميع ، ولا تعبر أبدًا عن حالتها الداخلية ، بالنسبة لهيلين كجزء مادي من فستانها. "كان بيير معتادًا جدًا على هذه الابتسامة ، ولم يعبر عنه كثيرًا لدرجة أنه لم ينتبه إليها".

جمال هيلين بلا روح. إذا كانت الجميلة تهدف إلى رفع كل خير في شخص ما ، فإن جمال هيلين لا يثير سوى شيء "مثير للاشمئزاز" ، "ممنوع".

أصبح موت هيلين النتيجة المنطقية لحياتها - نفس الظلام ، المبتذل ، الوقح ، الذي تجاوزها كعقاب على الخطيئة الكبرى المتمثلة في انقطاع الأمومة.

جادل ليو تولستوي في أعماله بلا كلل بأن الدور الاجتماعي للمرأة عظيم ومفيد بشكل استثنائي. تعبيرها الطبيعي هو الحفاظ على الأسرة والأمومة ورعاية الأبناء وواجبات الزوجة. في رواية "الحرب والسلام" في صور ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا ، أظهرت الكاتبة نساء نادرات في المجتمع العلماني آنذاك ، أفضل ممثلين عن البيئة النبيلة في أوائل القرن التاسع عشر. كرس كل منهما حياتهم للعائلة ، وشعروا بعلاقة قوية معها خلال حرب 1812 ، وضحوا بكل شيء من أجل الأسرة.

تكتسب الصور الإيجابية للمرأة من الوسط النبيل مزيدًا من الراحة والعمق النفسي والأخلاقي على خلفية صورة هيلين كوراغينا وعلى النقيض منها. من خلال رسم هذه الصورة ، لم يدخر المؤلف أي طلاء من أجل إبراز جميع ميزاتها السلبية بشكل أكثر وضوحًا.

هيلين كوراجينا هي ممثلة نموذجية لصالونات المجتمع الراقي ، وهي ابنة وقتها وفصلها. كانت قناعاتها وسلوكها يمليها إلى حد كبير مكانة المرأة في مجتمع نبيل ، حيث لعبت المرأة دور دمية جميلة يجب أن تتزوج في الوقت المحدد وبنجاح ، ولم يسألها أحد عن رأيها في هذا الأمر. الاحتلال الرئيسي هو التألق في الكرات وإنجاب الأطفال ، ومضاعفة عدد الأرستقراطيين الروس.

سعى تولستوي لإظهار أن الجمال الخارجي لا يعني الجمال الروحي الداخلي. في وصف هيلين ، يعطي المؤلف مظهرها ملامح مشؤومة ، كما لو أن جمال وجه الشخص وشكله هو بالفعل خطيئة. تنتمي هيلين إلى الضوء ، إنها انعكاسه ورمزه.

تزوج والدها على عجل من بيير بيزوخوف الثري والسخيف فجأة ، والذي اعتادوا على احتقارهم في العالم كطفل غير شرعي ، هيلين لم تصبح أماً أو عشيقة. تستمر في عيش حياة اجتماعية فارغة ، والتي تناسبها تمامًا.

الانطباع الذي تركته هيلين على القراء في بداية القصة هو الإعجاب بجمالها. بيير معجبة بشبابها وروعتها من بعيد ، والأمير أندرو وكل من حوله معجبون بها. "ابتسمت الأميرة هيلين ، نهضت بنفس الابتسامة التي لا تتغير لامرأة جميلة جدًا دخلت معها غرفة الرسم. كانت تتجول قليلاً برداءها الأبيض ، المكسو باللبلاب والطحلب ، والمتألق ببياض كتفيها ، ولمعان الشعر والألماس ، كانت تمشي بين الرجال المفترقين والمستقيمين ، لا تنظر إلى أي شخص ، بل تبتسم للجميع ، كما كانت ، مع إعطاء الجميع الحق في الإعجاب بجمال معسكرهم. ، أكتاف ممتلئة ، منفتحة للغاية ، على طريقة الوقت ، الصدر والظهر ، كما لو كان يجلب معهم تألق الكرة ".

تؤكد تولستوي على قلة تعابير الوجه على وجه البطلة ، "ابتسامتها الجميلة الرتيبة" ، التي تخفي الفراغ الداخلي للروح ، والفجور والغباء. يعطي "أكتافها الرخامية" انطباعًا بأنها تمثال رائع ، وليس امرأة على قيد الحياة. لا تُظهر تولستوي عينيها ، حيث يبدو أن المشاعر لا تنعكس. طوال الرواية بأكملها ، لم تخاف هيلين أبدًا ، ولم تكن مسرورة ، ولم تندم على أحد ، ولم تشعر بالحزن ، ولم تعاني. تحب نفسها فقط ، وتفكر في منافعها وراحتها. هذا هو بالضبط ما يعتقده كل فرد في عائلة كوراجين ، حيث لا يعرفون ما هو الضمير واللياقة. يدفع بيير إلى اليأس ، ويقول لزوجته: "أين أنت ، هناك الفجور والشر". يمكن أن يُنسب هذا الاتهام إلى المجتمع العلماني بأكمله.

بيير وهيلين متضادان في القناعات والشخصية. لم يحب بيير هيلين ، لقد تزوجها وأدهشها جمالها. من لطف روحه وإخلاصه ، سقط البطل في الشباك التي وضعها الأمير فاسيلي بذكاء. بيير لديه قلب نبيل وودي. هيلين باردة وحساسة وأنانية وقاسية وحاذقة في مغامراتها الاجتماعية. يتم تحديد طبيعتها بدقة من خلال ملاحظة نابليون: "هذا حيوان جميل". البطلة تستخدم جمالها المبهر. هيلين لن تتعذب أبدًا ، تائبة. هذا ، في رأي تولستوي ، هو أكبر خطيئة لها. مواد من الموقع

تجد هيلين دائمًا عذرًا لنفسيتها عن مفترس يمسك فريسة. بعد مبارزة بيير مع دولوخوف ، تكذب على بيير وتفكر فقط في ما سيقوله الجمهور عنها: "إلى أين سيقود هذا؟ ليجعلني أضحوكة في كل موسكو ؛ حتى يقول الجميع إنك ثمل ، ولا تتذكر نفسك ، تتحدى الشخص الذي تغار منه دون سبب ، وهو أفضل منك من جميع النواحي ". هذا فقط يقلقها ، في عالم العالم العلوي لا يوجد مكان للمشاعر الصادقة. الآن البطلة تبدو قبيحة بالفعل للقارئ. سلطت أحداث الحرب الضوء على البداية القبيحة التي لا روح لها والتي كانت دائمًا جوهر هيلين. الجمال الذي تمنحه الطبيعة لا يجلب السعادة للبطلة. يجب كسب السعادة من خلال الكرم الروحي.

وفاة الكونتيسة بيزوخوفا غبية وفضيحة مثل حياتها. متورطة في الأكاذيب ، والمؤامرات ، ومحاولة الزواج من متقدمين في وقت واحد من زوج حي ، تأخذ عن طريق الخطأ جرعة كبيرة من الأدوية وتموت في عذاب رهيب.

تكمل صورة هيلين بشكل كبير صورة أعراف المجتمع الراقي في روسيا. في ابتكاره ، أظهر تولستوي نفسه على أنه عالم نفس رائع ومتذوق حريص على النفوس البشرية.

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

في هذه الصفحة مادة حول المواضيع:

• عائلة kuragin ونقلت والأمثال في رواية الحرب والسلام
• صورة هيلين
• خصائص اقتباس هيلين كوراجينا
• eleng kuragin) bezukhova) citatf
• اقتباسات من رواية الحرب والسلام عن إيلين كوراجين

قائمة المقالات:

أحد المبادئ التي تجعل من الممكن فهم جوهر العمل ، وأفعال وشخصيات الأبطال بمزيد من التفصيل والتعمق ، هو دراسة بيانات السيرة الذاتية والتفضيلات وموقف المؤلف فيما يتعلق بقضية معينة. واحد من نقاط مهمةتولستوي لمفهوم الشخصيات هو موقفه تجاه الأسرة ومكانة المرأة فيها الحياة العامة.

كان تولستوي مقتنعًا بأن المرأة يجب أن تكرس حياتها لعائلتها ؛ رعاية أفراد الأسرة ، تربية الأطفال - هذا ما يجب أن تهتم به المرأة. يجب ألا تعلم الأطفال مبادئ الأخلاق فحسب ، بل يجب أن تكون أيضًا حاملًا مطلقًا لهذه الصفات ، وأن تكون مثالًا يحتذى به. بناءً على هذا الموقف ، غالبًا ما يتم تقسيم أعمال أبطال تولستوي إلى معسكرين. الأول يحتوي على مثال ، من وجهة نظر تولستوي ، شركات النقل الصفات الأخلاقيةومبادئ ومواقف الشخصيات.

إنهم يتصرفون دائمًا مسترشدين بالعدالة ، وتتم مقارنة أفعالهم بقوانين الشرف. البعض الآخر ، على العكس من ذلك ، لديهم مظهر غير أخلاقي - فهم يقودون أسلوب حياة غير أخلاقي وفاضح. الأكاذيب والخداع والمكائد - غالبًا ما تكون هذه الكلمات رفقاء دائمين لوصفها. تنتمي إلينا فاسيليفنا كوراجينا ، ابنة مسؤول المحكمة الأمير فاسيلي سيرجيفيتش كوراغينا ، إلى شخصيات من النوع الثاني.

الأصل والمظهر

لا يقدم المؤلف معلومات حول طفولة هيلين ومراهقتها ، لذلك من المستحيل إجراء مقارنة في القطع غير المتزامن. كما أننا لا نعرف سوى القليل عن تعليم الفتاة. من المحتمل أنها تخرجت من معهد سمولني. لا تقول تولستوي هذا بنص عادي ، لكن حقيقة أنها كانت ترتدي شفرة تعطي الحق في القيام بمثل هذا الافتراض (تم ارتداء الشفرة أيضًا من قبل السيدات في الانتظار ، لذلك لا يوجد يقين مطلق في هذه البيانات). كم كان عمر إيلينا في وقت بداية الرواية هو أيضًا نقطة خلافية ، لأن ليف نيكولايفيتش لا يعطي هذه المعلومات. غالبًا ما يُطلق على كوراجينا اسم "شاب" في بداية النص ، مما يجعل من الممكن تحديد عمرها تقريبًا ، مع إبراز الفترة الفاصلة بين 18 و 25 عامًا.

نقترح عليك أن تتعرف على رواية ليو نيكولايفيتش تولستوي "الحرب والسلام".

يرجع هذا الموقف إلى حقيقة أنه بعد 25 عامًا ، كانت الفتيات يعتبرن عجوزًا ، ولم يثرن اهتمامًا كبيرًا ، حتى كونهن جميلات ونبيلات ، والوضع مع إيلينا ليس هو نفسه على الإطلاق. علاوة على ذلك ، لا يقل عمرها عن 18 عامًا - وإلا فسيكون المؤهل العمري هو السبب في الحفاظ على الاهتمام بشخصها.

في سياق تطور حبكة الرواية ، يمكن للمرء أن يتتبع كيف يتغير مظهر الشخصيات بسرعة وبشكل مفاجئ في بعض الأحيان. إيلينا كوراجينا هي بطلة تمكنت من إنقاذ نفسها عمليًا دون أي تغييرات أساسية. عيون سوداء ، شعر لامع ، بنية عتيقة ، أذرع ممتلئة ، ثدي جميل ، بشرة بيضاء - تولستوي بخيل إلى حد ما في وصف مظهر إيلينا ، لذلك من المستحيل الحكم على مظهرها من خلال الوصف وحده. يمكن الحصول على مزيد من المعلومات من خلال تحليل رد فعل الآخرين تجاهها.

من الصفحات الأولى من الرواية ، نتعرف على الجمال الذي لا يمكن تصوره وغنج إيلينا - فهي قادرة على سحر الجميع. ينظر إليها كل من الرجال والنساء بفضول وهذا ليس مفاجئًا - جمال فريدالقدرة على التصرف في المجتمع تسبب البهجة والحسد لدى الكثيرين. "كم هي جميلة!" - بين الحين والآخر يهتف الشباب من بعدها.

على الأرجح لم يكن هذا التصرف ناتجًا عن البيانات الطبيعية للفتاة فحسب - فقد بدت دائمًا مبتهجة ، وابتسامة حلوة وصادقة متجمدة على شفتيها - لا يمكن لمثل هذا الموقف أن يتخلص من نفسها ، لأنه أسهل بكثير وأكثر متعة وأسهل في التواصل مع شخص إيجابي ، يسعد بالتواصل معك (حتى لو كان مجرد لعبة) أكثر من البلغم الباهت ، الذي لا يرى مخرجًا بنفسه ، بالإضافة إلى أنه يجذب الآخرين أيضًا إلى مستنقعه.

تستمتع إيلينا بقضاء الوقت في المجتمع الراقي ، وهي تفعل ذلك ببراعة. لقد أتقنت كل شيء: ليونة الحركات ، وطريقة الكلام ، والابتسام. إنها تعرف كيف تتصرف وتقوم بذلك أعلى مستوى.

يبدو أنها تعرف بطرسبورغ بأكملها - إيلينا مؤنس للغاية. تظهر الفتاة نفسها مقيدة للغاية ، بهدوء ، والتي تميل أيضًا إلى التواصل معها.

هناك رأي في المجتمع بأنها امرأة ذات ذكاء عالٍ ومعرفة عميقة. لكن في الواقع ، كل شيء مختلف تمامًا - غالبًا ما يُساء فهم كلماتها ، فهم يحاولون العثور على بعضها معنى خفي، وهو غير موجود في الواقع.

الزواج من بيير بيزوخوف

إيلينا امرأة أنانية. تسعى جاهدة إلى أن تكون غنية - وهذا يمنحها الفرصة للنظر في ضوء مختلف في المجتمع الذي تجتذبه. لا يهم على الإطلاق من سيكون زوجها وكم سيكون عمره وكيف سيبدو. كان هذا الموقف هو الذي أصبح كارثيًا لعلاقتهم وزواجهم من بيير بيزوخوف.

هل علم بيير بسلوك إيلينا غير المعقول أن الفتاة لم تحبه؟ من المحتمل أن يكون لديه ظل شك بشأن هذه النتيجة ، لكن حقيقة معرفته بالأمير فاسيلي (والدها) وإيلينا نفسها منذ سن مبكرة ، سمحت له بإغلاق عينيه عن أشياء كثيرة.

بالإضافة إلى ذلك ، من لم يرغب في الحصول على مثل هذا الجمال كزوجة ، لأن كل رجل ، دون مبالغة ، كان يحلم بها. أطلت هذه الحالة ببيير ، الذي لم يكن يتميز بجماله ولياقة بدنية رفيعة.

وهكذا ، أصبح "صاحب زوجة جميلة" ، ولكن لدهشة بيير ، فإن هذا لم يجلب له السعادة ، بل أصبح سبب خيبة الأمل. لم تكن إيلينا ، بعد الزواج ، ستغير عاداتها - كانت غالبًا ما تقضي وقتًا خارج المنزل ، أو كانت تنظم حفلات عشاء في منزلها الجديد ، أو بالأحرى منزل عائلة بيزوخوف. سمحت لها الثروة التي سقطت عليها أن تكون أكثر في دائرة الضوء. أصبح منزلها ، الذي أعاد الكونت القديم بناؤه مؤخرًا ، مصدر فخر. أصبحت ملابسها أكثر طنانة والفتحة - عارية الظهر والصدر - كانت شائعة بالنسبة لها. كما ترون ، فإن كل شيء في Elena يهدف إلى لفت الانتباه إلى نفسها - الملابس الجريئة والأشياء الأنيقة باهظة الثمن والقدرة على البقاء في المجتمع وإجراء محادثة.

منذ الأيام الأولى لزواجه ، شعر بيير بالمغالطة الكاملة لفعله.

لم تنظر إليه زوجته على الإطلاق كزوج ورفضت بكل طريقة ممكنة حتى فكرة كونه أماً لأطفاله.

ربما تحتوي الأخيرة على حقيقتين لا يمكن التوفيق بينهما في وقت واحد - لم ترغب الكونتيسة بيزوخوفا في أن تكون أماً بداهةً - كانت فكرة الحمل والأمومة غريبة عنها - وهذا لن يسمح لها بالاستمتاع بنفسها بسهولة حياة راقيه... بالإضافة إلى ذلك ، كان بيير مثيرًا للاشمئزاز بالنسبة لها - لقد تزوجت مسترشدة فقط بالرغبة في الثراء.

في الزواج ، تتجلى بوضوح من نائبها الآخر - إنها تنجذب نحو خيانة زوجها. قبل زواجها من بيير ، كانت هناك شائعات عن حبها مع شقيقها أناتول ، لكن الأمير فاسيلي أوقف الموقف الذي هدد بانتهاء سفاح القربى. فصل كوراجين العشاق إقليمياً ، وبالتالي أنقذ العائلة من العار. لكن هذا بالكاد ساعد في القضاء على الانجذاب بين الأخ والأخت. كثيرا ما جاء Anatole ، بالفعل أخت متزوجةوانغمست في تقبيل كتفيها العاريتين. كانت إيلينا سعيدة بهذا ولم تتوقف عن مثل هذه الإجراءات. هذه ليست نهاية شؤون حب المرأة - فالسادة المؤثرون ، واحدًا تلو الآخر ، يضيفون إلى قائمة عشاقها. يكتشف ساذج بيير ، كما هو الحال عادة مع الأزواج الساذجين ، هذا الأمر الأخير وحتى بعد دليل مباشر على الخيانة لا يريد أن يؤمن بخداع زوجته وسقوطها في أخلاقها. إنه مقتنع بشدة أن هذا افتراء. انطلاقا من حقيقة أن Bezukhov لم يكن أحمق ، يمكن تمييز نوعية أخرى من Elena - القدرة على إقناع وإلهام المعلومات الضرورية.

من الواضح أنها تعرف كيفية الاستفادة من الموقف وهي على دراية جيدة بالناس. أفعالها تجاه زوجها تؤكد ذلك مرة أخرى. لا تخشى الكونتيسة الذهاب بعيدًا - فهي مقتنعة تمامًا بأن بيير ، بغض النظر عن أي شيء ، لن يخرجها إلى الشارع ، ولكنه سيتحمل كل تصرفاتها الغريبة. وهذا يجري تنفيذه بالكامل. بعد مبارزة مع Dolokhov ، أحد عشاقها ، تتحول Elena إلى غضب ، تتهم زوجها بلا خجل بالسلوك غير اللائق ، على الرغم من كل خطأها. أدى اندلاع الغضب الناجم عن هذه الفضيحة من جانب بيير إلى تهدئتها ، ولكن ليس لفترة طويلة - هدأت مشاعر زوجها ، واستخدمت أمواله ونفوذه مرة أخرى.

بمرور الوقت ، ترغب المرأة في تطليق زوجها. لا تكمن النقطة في أن هذا الوضع أصبح مؤلمًا للغاية بالنسبة لها ، بل إنها تخطط للزواج من شخص آخر. الأرثوذكسية لا تنص على مثل هذه العمليات ، لذلك هيلين تقبل الكاثوليكية. ومع ذلك ، فإن خططها للزواج الثاني لم تتحقق - فقد ماتت فجأة بسبب المرض.

سبب الوفاة

أصبح سبب وفاة Bezukhova موضوع مناقشات في دوائر مختلفة من القراء والباحثين. لم يشرح تولستوي سبب الموت بالضبط ، ودائما ما يغري الشك ويغري بفتح حجاب السرية. بعض الإصدارات الشائعة هي مرض الزهري وإنهاء الحمل. لصالح عواقب الإجهاض هو حقيقة أن بيير لم يلاحظ أي علامات للعدوى سواء أثناء زواجه من إيلينا أو بعده. كما يتم استبعاد حقيقة الإصابة بمرض الزهري بعد إنهاء كل اتصال مع الزوج - المرض لمثل هذا المدى القصيرلا يمكن أن يسبب الموت.

لم تكن إيلينا ميالة للأمومة ، لذلك رغبتها في التخلص منها الحمل غير المرغوب فيهممكن جدا. وهذا ما تؤكده حقيقة أن الكونتيسة أخذت بعض القطرات لبعض الوقت - هذه هي الطريقة التي تم بها الإجهاض في ذلك الوقت. باختصار ، فإن حدوث النزيف نتيجة الإجهاض أمر رائع ، ولكن بما أن تولستوي لا يعطي إجابة لا لبس فيها ، فمن المستحيل القول بأن هذه هي النسخة الصحيحة الوحيدة.

وهكذا ، فإن إيلينا كوراجينا ، فيما بعد ، الكونتيسة بيزوخوفا ، هي شخصية سلبية تمامًا. بياناتها الخارجية هي الشيء الوحيد الذي يمكن قوله بشكل إيجابي عنها. كان تولستوي متأكدًا من أن مثل هذا النموذج من السلوك غير مقبول للمرأة (ليس فقط المجتمع الراقي، ولكن أيضًا أي ممثل للجنس العادل). لذلك ، لم يدخر الدهانات لتصوير مستوى الانحلال الأخلاقي وانحطاط البطلة.

صورة وخصائص هيلين كوراجينا في رواية "الحرب والسلام" (هيلين بيزوخوفا): وصف مظهرها وشخصيتها