Balet yuxusunda gözəllik səhnəsinin taleyi. Musiqinin sonrakı taleyi

Peter İlyich Çaykovski

Pyotr İlyich Çaykovski 7 may 1840-cı ildə Votkinsk vilayətinin Ural bölgəsində anadan olmuşdur. Atası, mühəndis, Mədən Zavodunun direktoru vəzifəsində çalışmışdır. Ana - zadəgan bir ailə, doğuşa görə fransız - pianoda yaxşı çalırdı; açıq-aydın, o, həqiqətən fövqəladə bir istedada sahib idi, çünki Petyanın təsiri altında musiqi ciddi şəkildə aparıldı.

Sankt-Peterburq Hüquq Məktəbini bitirdikdən sonra Çaykovski, gözlənildiyi kimi, Ədliyyə Nazirliyinin xidmətinə girdi. Oradan dörd il sonra qaçdı, həyatı musiqisiz təsəvvür edə bilmədi və Sankt-Peterburq Konservatoriyasında üç il oxuduqdan sonra bu günə qədər adını daşıyan Moskva Konservatoriyasında müəllim vəzifəsinə dəvət olundu.

Simfoniyalar (yalnız gəncliyində üçü yaratdı), kamera kompozisiyaları, teatr tamaşaları üçün musiqi - başqa heç nə köhnə darıxdırıcı işi ilə ona gətirilməyəcək məmnuniyyətlə yazdı! Hətta məşhurlaşdı - əsl şöhrət onu sonradan tapsa da ...

1876-cı ildə Çaykovski balet Swan Gölü üçün balın son variantını bitirdi və təxminən eyni vaxtda böyük rus bəstəkarının himayədarına çevrilən varlı dul Nadejda von Mek ilə yazışmalara başladı.

1880-ci illərin ortaları Çaykovskinin bəstəkar kimi istedadının heyranlığını gördü. Manfred simfonik şeiri, "Kiçiklər Kraliçası" operası, Beşinci Simfoniya və son iki balet - Şelkunçik və Yuxu Gözəlliyi - Rusiya musiqi irsinin qızıl səhifələridir.

Pyotr İlyich 6 noyabr 1893-cü ildə Sankt-Peterburqda, Altıncı Simfoniyasının ilk tamaşasının doqquzuncu günündə vəfat etdi. Rus musiqisi tarixində, bəlkə də qəfil və ağrılı bir itki olmadı - dahilərin ən böyüyü çox faciəli və absurd bir şəkildə keçdi.

Perrault, Günəş Kralı məhkəməsində bir ziyalı

Varlı Paris burjua ailəsində anadan olmuş Şarlz Perrault Louis XIV hakimiyyəti dövründə Fransız mədəni və siyasi səhnəsinin parlaq ilhamçısı idi.

Güclü nazir Jan-Baptiste Colbertin himayəsi ilə yüksək qiymətləndirilən tarixi, satirik və fəlsəfi yazıların müəllifi oldu. Ədəbi və bədii əsərlərin yeni yaradıcılıq formalarını müdafiə edərək, "köhnənin və yeni qarşıdurma" kimi tanınan Fransa Akademiyasındakı məşhur mübahisələrdə fəal iştirak etdi.

Bu gün onun adı ilk növbədə "Ana qazının nağılları" ilə əlaqələndirilir. Bu on bir nağıl toplusudur, bunlardan səkkizi nəsrdə, üçü ayədə. Kitabda ən çox sevilən uşaq nağılları yer alır: "Yatmış gözəllik", "Kiçik qırmızı papaq", "Mavi ayı" "," Çəkməli pişik "," Düyməcik oğlan "," Zoluşka ".

Bu kitabla Perrault, ölkəsi üçün yeni bir ədəbi janr açdı, şifahi xalq ənənəsinə xas olan mövzuları və personajları sadə və poetik üslubda canlandırdı.

yatmış gözəl

Marius Petipa və Pyotr İlyich Çaykovskinin ilhamverici yaradıcılıq birliyindən doğulmuş məşhur balet trilogiyasının ilk hissəsi (Yuxu Gözəlliyi, Swan Gölü, Şelkunçik). Onun premyerası 1890-cı ildə Sankt-Peterburq Mariinsky Teatrında baş tutdu.

Dəbdəbəsi ilə ən incə biliciləri də heyran qoyan bu məhsul tezliklə 19-cu əsrin romantik xoreoqrafiyasının ən yüksək nümunəsi kimi tanındı. Rəqs hərəkətlərinin və mimik səhnələrin zərifliyinə, gücünə, üslubuna və mükəmməlliyinə əsaslanırdı. Prima balerinasının partiyasını sevindirmək üçün heç bir rol "gizli qalmadı": əksinə, digərləri yalnız parlaqlığı ilə onun parlaqlığını artırdılar.

XX əsrdə "Yatmış Gözəllik" filminin istehsalı demək olar ki, bütün dünya teatrlarında böyük uğurla səhnəyə qoyuldu. Və nadir istisna olmaqla, məzmunu və xoreoqrafiyası toxunulmaz olaraq qaldı - yaradıcılarının qələmindən belə mükəmməl və qüsursuz oldular.

Ön söz. Epiphany

Overtrure başa çatdıqdan sonra pərdə təntənəli yürüşlə açılır. Floristan XIV məhkəməsində balaca Şahzadə Auroranın xristian olmasına münasibətilə bir bayram hazırlanır: dekorasiya bizi XVII əsrin sonlarına aparır.

Komik mərasim ustası Catalabutte qonaqların siyahısını araşdırır və salamlayır, bir şeypur səsi padşahın və kraliçanın çıxışını eşidir. Məhkəməyə altı ana dayı gəlir: Səmimiyyət nağılı, Çiçəklənən qulaqlar fairy, Fairy, dağılmış çörək qıraqları, Fairy - cırıldayan kanareyka, qızğın nağıllar, güclü ehtiraslar və Lilac Fairy.

Yenidoğana hədiyyələrini gətirdilər. Bunlardan ən başlıcası Lilac Fairy-dir, o, başqalarını Marius Petipanın ən parlaq xoreoqrafiya yaradıcılığından olan pas de sis-ə dəvət edir. Balaca Princess Aurora qayğıkeş dayələrin nəzarəti altında beşikdə dinc oturur.

Fairies'in hər biri bir virtuoz bir variasiya həyata keçirir, Lilac Fairy'in son sözü var.

Pas de sis bir coda ilə bitir, bu sərgidə fairies ilə yanaşı, bəylər və digər qonaqlar iştirak edirlər. Birdən bayram atmosferi pozulur: göy qaralır və ildırımlar siçan kortejinin müşayiəti ilə Fairy Carabosse'nin gələcəyini elan edir. Vəftiz mərasiminə dəvət olunmadığına görə əsəbiləşən və qəzəblənmiş, padşahdan və kraliçadan izahat tələb edir və bunu unutmuş komik mərasim ustalarına əzab verir. Fairies'in şəfaətinə və kraliçanın istəklərinə baxmayaraq, pis Carabosse lənət oxuyur: on altı yaşında Aurora bir mili vurub öləcək.

Ancaq bu anda orkestrin narahat müşayiəti incəliklə doldurulur və hədiyyəsini hələ təqdim etməmiş Lilac Fairy cadu yumşaldır: qız ölməyəcək, ancaq uzun müddət yuxuda qalacaq və yaraşıqlı şahzadə onu bir öpüşlə oyatdıqda oyanacaq. Ümumi depressiya yaxşılığa qarşı dönməz bir inam və ən yaxşılarına ümid ilə əvəz olunur.

Pis sehrbaz Carabosse-nin əvvəlcədən söylədiyi bədbəxtliyin qarşısını almaq üçün padşahlıqda ölüm ağrısı ilə bir mili istifadə etməyi qadağan edən bir fərman çıxardı.

1-ci akt.Cadu

16 il sonra, Auroranın doğum günü kral bağlarında qeyd olunur. Vals çalılır - baletin ən məşhur əsəri.

Şahzadə onu əksəriyyəti ilə təbrik etməyə gələn dörd şahzadənin (fransız, ispan, hind və rus) müttəhimləri ilə tanış olur. Hər kəslə mehribandır və hamı ilə həvəslə rəqs edir, amma heç kimə üstünlük vermir. Padşah və kraliça qızlarına incə və incə baxırlar. Ancaq narahatlıq onları tərk etmir - axırda pis sehrbazın lənətini unutmadılar.

Romantik baletlər ənənəsində ən parlaq və ən gözəl anlardan biri başlayır: məşhur adagio. Dəbdəbəli bir arpeggio onu açır. Dörd şahzadə, əla köməkçiləri olaraq, möhtəşəm piruettalarında Aurora dəstək verən növbə çəkirlər.

Bunun ardınca, sərnişinlərin şən rəqsi və Auroranın son dəyişməsi. Yaşlı bir qadın, bir buket gül ilə şahzadəyə yaxınlaşır. Qız bir buket götürür və vals çalır. Birdən gücünü itirir və yıxılır: çiçəklərdə bir mil gizlənmişdi və şahzadə barmağını iti ucu ilə vurdu.

Hamı kədər içində. Bu anda paltar yaşlı qadının çiynindən düşür və orada olanlar təntənəli Fairy Carabosse’i tanıyırlar. Aurora'nın himayədarı olan Lilac Fairy, şahzadənin ailəsini sakitləşdirir. "O ölmədi, bu ölüm deyil, bir xəyaldır" deyir yaxşı nağıl və atılan bir çubuqdan sonra bütün krallıq Auroradan sonra yuxuya gedir. Qaranlıq qalanı bürüyür və tezliklə tamamilə qalın qaranlığa çevrilir.

2-ci akt.Görmə

Floristan XIV Krallığında baş verən faciəli hadisələrdən 100 il ötür. Cazibədar qalanın yaxınlığında Şahzadə Desiree və ətrafındakılar ov etməyə gedir. Buynuzlar əsir. Xanımlar və cənablar on səkkizinci əsrin sonlarında moda geyindilər, mərasim ustasının əyilmiş şapkası lələkli şapka ilə əvəz olundu. Məhkəmə üzvləri əylənəcək və xanımlara baxacaq, sonra "Kor Uçuş" oyununa başlayacaqlar, lakin şahzadə onlara könülsüz qoşulur. Tezliklə səs-küylü təmizlənmədən tamamilə ayrılır və meşə ilə düşünərək Lilac Fairy ilə görüşür. Ona təsəlli verir və gözəl şahzadənin öpüşünün bir əsrlik yuxudan oyanmasını gözlədiyini söyləyir. Aurora şahzadənin xəyalında görünür. Gözlənilməz həyəcanla mübarizə aparan şahzadə onun rəqsinə həvəslə qoşulur və hətta qızı tutmağa çalışır, lakin Fairy və yoldaşları onu sakitcə dayandırır. Aurora xəyal kimi yoxa çıxır.

Şahzadə yenidən Auroranı görməyə can atır. Lilac Fairy ilə birlikdə sehrli səltənətə bir qayıqda üzür. Saray qüllələrinin göründüyü sıx dağlardan keçərək səssiz bir meşə ilə əhatə olunmuşlar.

Pərdə bir müddət düşür və skripka solo möhtəşəm bir simfonik ara açır.

Artıq parkda yalnız pis Fairy Carabosse və xidmətçiləri oyaqdır. Yuxu səltənətinə girmək niyyətində olan hər kəsin yolunu əngəlləyirlər.

Birdən, Lilac Fairy-in görünüşünü eşitdirən səslər eşidirlər. Carabosse, gücündən əvvəl acizdir. Bu vaxt şahzadə Desiree yuxuda batmış Aurora yatağına çatmışdı. Ehtiraslı bir öpüşlə yuxu gözəlliyini oyadır. Onunla birlikdə bütün krallıq oyanır. Aurora və Desiree ilk sevginin isti bir duyğusu ilə qarşılanır. Aurora'nın gözəlliyi və cazibəsinə heyran olan şahzadə kraldan və kraliçadan qızlarının əli üçün xahiş edir.

3-cü akt... Toy

Şahzadə Désire və Şahzadə Auroranın toyu dəbdəbəli saray salonunda qeyd olunur. Təntənəli və çoxdan gözlənilən bir hadisə şən bir polonayla açılır. Çarlz Perraultun nağıllarından olan məşhur personajlar bir-birinin ardınca keçir. Lilac Fairy də buradadır, çünki yalnız onun sayəsində sehr baş verdi.

Aurora bacıları şən variasiyalarla ləzzətli ansambllar ifa edirlər. Bunun ardınca ilk intermezzo - Ağ Kitty və Çəkməli pişik dueti gəlir.

Onları təqib edən Şahzadə Florin və Mavi Quş öz pas de deux - böyük texniki bacarıq tələb edən bir sıra fəaliyyət göstərirlər. Əllərinin flapları, uçuşda quşların qanadlarının hərəkətlərinə bənzəyir.

İkinci inanılmaz intermezzo, Qurd və Kiçik Qırmızı papaq hekayəsidir. Dəhşətli görünüşünə baxmayaraq, Wolf komik və heç də qorxulu deyil.

Thumb-boy və qardaşları da bayramda qonaq olurlar. Heç bir şəkildə çirkin və məzəli Cannibaldan qorxmurlar - axı o, sadəcə maskaradda bir xarakterdir. Bütün qonaqlar gənclər üçün xoşbəxtdir. Və burada!

Xoşbəxt yeni evlənənlər bayram dueti ifa edirlər, pas de deux ən parlaq hisslərlə doludur. Ümumi şadlıq var. Çeşmələr axır. Parlaq bir kaskaddan, Lilac Fairy, pislərin üzərində sarsıdıcı bir qələbə qazanan, bütün fəth edən və qalib gələn yaxşılığın təcəssümüdür.

V. Dmitrievin şəkilləri (NGATOB, Novosibirsk) və başqaları.

Aurora'nın bu tamaşadakı hissəsi ən çox kanonik olaraq qəbul edilir, ancaq dəqiqliyi ilə, canlandırdığı balet etnosu və balerina üçün xüsusi bir çətinlik var. Qədim dövrlərdən bəri, Aurora rolu rəqqasə üçün təməl daşı idi, bütün güclü və zəif cəhətlərini qabartdı. Görünən sadəlik, xoreoqrafik mətnin "dərs vəsaiti" baletin ən dərin qanunlarının ifadə olunduğu sadəlikdir.

Tamaşanın premyerasında çıxış edən Ekaterina Maksimova üçün, Aurora rolu ilə görüş ilk deyildi və o hissəni qüsursuz öhdəsindən gəldi. Onun rəqsi, həmişə olduğu kimi, ən xırda detallara qədər dəqiq və doğrulanır, bundan əlavə Aurora rolu "ona yaraşır", eyni zamanda kəskin rəqs rolları, texniki çətinliklərlə doymuşdur və sanki oynadıqları kimi qalib gəlir. Aurora Maximova cazibədar, bəlkə də çılğındır - xüsusən adagioda dörd cənab ilə: o, şahzadə olduğunu unutmur və bütün gözlər ona bağlıdır. Dəyişiklik zamanı o, özünü şərəfinə təşkil olunan tətilin mərkəzində hiss edərək bu barədə unutmur. Və şahzadənin yuxu aləmində göründükdən sonra onların toyu qeyd olunur və parlaq bir rəqs paradı başlayır. Maksimova və Vasiliev bu şənliyi bütün bacarıq etimadında idarə edirlər.

İkinci tamaşa, tez bir zamanda tanınmasını qazanan bir balerina, ilk iki mövsümdə Swan Lake, Giselle, Şelkunçikdə mərkəzi rolları rəqs etməyi bacaran Lyudmila Semenyaka ilə rəqs etdi həyat. Balerinanın rəqsi parlaq və həyəcanlandırıcıdır.

Daha sonra Natalia Bessmertnova pyesə girdi. Lakin o elə bir şəkildə girdi ki, bu rol olmadan onun balerina kimi düşüncəsi artıq tam ola bilməz. Auroranın rolu Bessmertnovanın ən yaxşı yaradıcılığından biridir: bacarıq yetkinliyi və performansın tezliyi bir-birindən ayrılmazdır. Aurora'nın ilk çıxışı - Bessmertnova gözəlliyin təntənəli akkordu, həyatla sərxoşluqla səslənir. Ölümsüz rəqs həmişə geniş miqyaslıdır, ümumiləşdirmə və yüksək rəmzləri axtarmaq asandır, çünki balerina bütün qəhrəmanlarına eksklüziv bir aura bəxş edir. Buna görə Bessmertnova faciə və romantik orijinallıq damğası ilə qeyd olunan rollarda o qədər təsir edicidir. Bununla birlikdə, onun istedadı, xüsusən də Aurora rolunda özünü büruzə verən böyük bir şənlik ilə xarakterizə olunur. Həm də bunun içərisində tamaşanın romantik ab-havasına uyğun xüsusi bir sirr var. Qısa müddət ərzində "Yuxu Gözəlliyi" ndə bir çox tamaşa ortaya çıxdı. Bu balet klassik rəqs akademiyasıdır və uğurla başa vuranlar sənətdə çox şey əldə etdilər.

Ancaq nəinki aparıcı aktyorların uğuru tamaşanı müəyyənləşdirir. The Sleeping Beauty-in hazırkı nəşrində Petipanın pantomima səhnələri bərpa olundu və onlar cazibədar tamaşanın genişmiqyaslı və rəngarəng həllinə mükəmməl uyğunlaşdılar. Petipa'nın pantomiması rəqsləri kəsmir, yeni başgicəllənmə inkişafına qədər dərin bir nəfəs kimidir. Beləliklə, örgülər ilə səhnə yalnız hərəkətə mane olmur, əksinə, öz gözləntisini özündə cəmləşdirir. Bu xarakteri təsvir etmək üçün təzə rənglər tapan Yuri Papkonun həqiqətən əla bir performansındakı Catalabuta rəqsi nə qədər zərif və eyni zamanda istehzalıdır. Əlbətdə ki, tamaşanın uğuru truppanın ən təcrübəli aktyorlarından biri - Vladimir Levasevin dramatik, qrotesk rəqs nümunəsindəki nağıl Carabosse oldu.

Bir çox vacib rolların gənclərə həvalə olunduğu pyesin yeni versiyası üçün də xarakterikdir. Lilac nağılının bir hissəsi gənc Marina Leonova tərəfindən rəqs olunur. Səmimi həvəslə qalib gəlir. Gənc rəqqaslara fairies-nin bütün rolları - baletdə ən çətin olanları həvalə olunur. Çətin, çünki fairies bir-birindən fərqli olaraq bu fərqliliyi dərk etmək üçün bir çox bacarıq və zehni incəlik, Petipanın xoreoqrafiya hissini tələb edir. Rəssam Simon Virsaladzenin teatr əsəri qərara əsasən monumental və eyni zamanda lakonikdir. Onun geyimləri gözəllik baxımından bir-biri ilə rəqabət aparır və hamısı birlikdə ideal bir koloristik harmoniya təşkil edir. Bu geyimlər tarixçilik prinsipinə uyğundur, eyni zamanda müasir balet teatrının vəzifələrini də nəzərə alır.

Yalnız fərdi səhnə və qrupların deyil, bütövlükdə tamaşanın miqyası ilə düşünmək bu sənətkarın işini həmişə fərqləndirir. Zəriflik, heç bir iddiaya çevrilmir, romantik yüksəlmiş əhval-ruhiyyəni işığa və rəngə malik bir hərəkətə vermək qabiliyyəti - bütün bunlar rəssamı yeni bir əsərin tam hüquqlu həmmüəllifinə çevirir. Qərarlarında sənətçi həm xoreoqrafın, həm də bəstəkarın niyyətləri ilə qətiyyən uzlaşmır. Virsaladzenin panoraması, bir qayıqın şahzadə və Lilac nağılları ilə sürüşməsi fonunda, bir tamaşa içərisindəki bir tamaşadır, gözəlliyə həqiqi bir himndir. İstehsalın yüksək humanizmi ona miqyas verən şeydir. Çaykovski və Petipanın böyük birliyi baletə təqdim edilməsəydi, bu tamaşa yarana bilməzdi. Ancaq bunu başa düşməklə başqa bir şeyi də başa düşürsən: bu gün tamaşaçının gördüyü bir tamaşa klassiklərin təcrübəsini və sovet balet teatrının uğurlarını birləşdirən dövrümüzdə meydana gələ bilərdi.

I akt
Aurora on altı yaşındadır. Dörd xarici şahzadə onu sevir. Əyləncənin ortasında bir mili olan bir yaşlı qadının yanında olduğu ortaya çıxır. Aurora bunu inamla götürür və rəqs etməyə davam edir. Birdən rəqsi kəsildi, əlindəki dəhşətə baxdı, təsadüfən bir mili ilə vurdu. Ölümcül soyuqlar Aurora'nı sıxır və o yıxılır. Tanımadığı yaşlı bir qadın paltarını çıxarır - bu Fairy Carabosse! Onun yazısı gerçəkləşdi. Kədərlənərək çırpınır, gülüşlə yox olur. Ancaq Lilac Fairy görünür - pisliyi zəiflətmək gücündə. Aurora ölmədi - yuxuya getdi. Gözəl bir şahzadənin isti bir öpüşü ilə yenidən həyata qaytarılacaq. Lilac Fairy bütün səltənəti yatmağa qoyur.

II akt
Səhnə 1
Zadəganların əhatəsində olan Şahzadə Desiree, kral parkındakı əyləncələrə əylənir. Melancholy ona sahibdir. Və sanki bilinməyən bir xəyalın çağırışına cavab olaraq, Lilac Fairy onun qarşısında görünür. Aurora'nın ilahi varlıqlar - Nereidlər ilə əhatə olunmuş bir mənzərəsini canlandırır. Sehirli şahzadə gözəl görüntünün ardınca qaçır, ancaq nağıl dalğası ilə görüşlər yox olur. Desiree, gözəlliyi tapmaq üçün həvəslə yalvarır. Lilac Fairy şahzadəni sehrli qalaya sehrli bir gəmidə üzməyə dəvət edir.

Səhnə 2
Yuxuda padşahlıqda, qaranlıqda və çöllərdə. Pis Fairy Carabosse tərəfindən qorunur. Lilac Fairy və Prince Desiree sürətlə yaxınlaşır. Zalım və yoldaşları Auroranı onlardan gizlətməyə çalışırlar, amma boş yerə - şahzadə yuxu gözəlliyini gördü. Fəth və sehr, o yumşaq onu öpür - və pis sehr məhv! Müraciəti ilə Carabosse yox olur. Aurora oyanır və krallıq onunla canlanır. Şahzadə öz təslimçisini görür və ürəyində sevgi yaranır. Desiree, Kraldan və Kraliçadan qızlarının əlini istədi.

Epiloq
Nağıl qəhrəmanları Aurora və Desiree'nin toyuna gəldi: Şahzadə Florina və Mavi Quş, Çəkməli Ağ Pişik və Puss, Kiçik Qırmızı papaq və canavar, Zoluşka və Şahzadə Fortune. Şahzadə və şahzadə ahəngdar və təntənəli duetdə görünürlər. Lilac Fairy və ətrafındakılar gəlinə və kürəkəninə xeyir-dua verir.

Çap et

27 aprel 1829, balet ustası J.M.Mmer Maria Taglioni, Liz Noble və başqalarının iştirakı ilə səhnəyə qoyuldu.

Çaykovski və Petipanın yeni versiyası görkəmli sayıldı və balet dünya balet sənətinin şah əsərləri sırasında yer aldı.

Baletin əsas personajları: Kral Floristan, Kraliça, Şahzadə Aurora; yeddi fairies: yasəmən, Candide (Səmimiyyət), Fleur-de-Farin (Çiçək açan qulaqlar), Çörək qırıntıları, Canary, Violante (Ehtiras) və pis Carabosse; Şahzadə Desiree.

Ən məşhur balet nömrəsi I Aktın valsıdır.

Nömrələrin siyahısı (P.İ.Çaykovskinin klavirinə görə)

• Giriş

Ön söz

• Rəqs səhnəsi
• Pas de altı

1. Giriş
2. Adagio
3. Səmimiyyət nağılı
4. Çiçəklənən qulaqların peri
5. Səpələnmiş çörək qırıntıları
6. Nağıl - xırıltılı kanareya
7. Qızğın, güclü ehtiraslar nağılı
8. Nağıl yasəmən
9. Kod

• Son

Fəaliyyət biri

• Səhnə
• Vals
• Səhnə
• Pas hərəkət

1. Adagio
2. Fəxri qızlar və səhifələrin rəqsi
3. Auroranın dəyişməsi
4. Kod

• Son

İkinci hərəkət

• Aralıq və səhnə
• Zhmurki
• Səhnə

1. Düşes rəqsi
2. Baronessaların rəqsi
3. Qrafinanın rəqsi
4. Marquisin rəqsi

1. Səhnə
2. Rəqs

• Səhnə
• Pas hərəkət

1. Aurora və Şahzadə Desirinin mənzərəsi
2. Auroranın dəyişməsi
3. Kod

• Səhnə
• Panorama
• Aralıq
• Simfonik ara vermə (Xəyal) və səhnə
• Son

Üçüncü akt

• Polonayz
• Pas de quatre

1. Entre
2. Qızıl fairy
3. Gümüş fairy
4. Safir nağılı
5. Almazlar nağılı
6. Kod

• Pas de caractere

1. Çəkməli pişik və ağ pişik

• Pas de quatre

1. Səhnə
2. Zoluşka və Şahzadə Fortune
3. Bluebird və Princess Florina
4. Kod

• Pas de caractere

1. Balaca Qırmızı papaq və qurd
2. Zoluşka və Şahzadə Fortune

• Pas berrixon

1. Baş barmaqlı oğlan, qardaşları və Ogre
2. Kod

• Pas de deux

1. Giriş
2. Çıxış
3. Adagio
4. Şahzadə Desiree
5. Auroranın dəyişməsi
6. Kod

• Son
• Apoteoz

Musiqinin sonrakı taleyi

Artıq ilk istehsal üzərində işləmə prosesində, PI Çaykovskinin balı bəzi dəyişikliklərə məruz qaldı. Ön sözün musiqisi və baletin ilk aktı müəllif nəşrində səsləndirilib. İkinci və üçüncü aktlarda ayrıca nöqsanlar və dəyişikliklər edildi. Ovçuların, ovçuların və kəndlilərin rəqslər dəstində minuet kəsildi (təxminən 20-ci əsrin əvvəllərində vəziyyət əksinə dəyişdi - əvvəllər mövcud rəqslərin əvəzinə səhnəni bitirən minuet və farandol ifa olunurdu). "The Nereids" dəki Auroranın dəyişməsi üçüncü aktdan Nağıl Qızılının variasiyasının musiqisinə qoyuldu (sonradan bir sıra xoreoqraflar orijinal dəyişikliyi qaytardılar). Bu aktın ikinci səhnəsindən əvvəl skripka arası atıldı (bir sıra əsərlərdə bərpa edildi, R. Nureyevin versiyasında Aurora'nın vizyonundan əvvəl Şahzadə Désire'in monoloqu üçün istifadə edildi; bu musiqidə "Nereid" adagiyosunun səsləndirildiyi hallar da var). Üçüncü aktda, daşlar fairies'nin Pas de quatre kəsildi. Qızıl Pəri (əvvəllər Aurora'nın rəqsində ifa olunurdu) arasında dəyişiklik yox idi və Sapfirlər Nağılının dəyişməsi də kəsildi. Son şəklində Pas de quatre, üç rəqqasın müşayiəti ilə solistin rəqsi (Almaz) formasını aldı. Mərasimdə troika rəqsi solo nağılının görünüşünə yer verdi. Gümüşün musiqisinə, Almazın solo variasiyasına və ümumi koda üç fairiesin dəyişməsi gəldi. Bu say çoxsaylı əsərlərin heç birində müəllifin musiqi nəşrində ifa olunmadı. R. Nureyev Sapphire-nin dəyişməsini (rəqqasın ifasında, Fairies of Entre-yə də daxil olmaqla) dəyişərək geri qayıtdı. K. Serjeyevin versiyasındakı Qızılın dəyişməsi Lilac nağılının hissəsinə daxil edilmişdir (Aurora üçün Petipa tərəfindən səhnələşdirilmiş xoreoqrafiya ilə) və yəhudi ansamblının qarşısında ifa olunur, baxmayaraq ki, əksər xoreoqraflar Çerkoviçin xüsusi olaraq yazdığı solo musiqilərindən istifadə etsələr də belə bir düzəliş etmirlər. Əsas personajların Pas de deux-da, Entre'nin musiqisinə Qızıl və Gümüş fairies rəqsi səsləndirildi (bəzi ifadələrə görə, bəzi "səhifələrin" iştirakı ilə - bunların şagird və ya yetkin rəqqas olub olmadığı haqqında birmənalı məlumat yoxdur).

İmperiya səhnəsində, tam ardıcıllığı afişalardan qurulacaq tədricən dəyişikliklər edildi. Demək olar ki, premyeradan dərhal sonra final mazurkadan əvvəlki yavaş Sarabande, üçüncü aktdan əl çəkdi. 20-ci əsrin əvvəllərində ov səhnəsində yuxarıdakı dəyişikliklər edildi, proloqda Lilac nağılının müxtəlifliyi yox idi. 1920-ci illərə qədər çox sayda orijinal xoreoqrafiya dockinqə məruz qaldı: Proloqda Carabosse çıxışı azaldılmış, ilk aktda - toxucuların səhnə əsərləri və finalın bəzi parçaları, ikincisində - ovda rəqs etmək.

Xarakterlər

• Şahzadə Aurora - Svetlana Zaxarova, (sonra Nina Kaptsova, Maria Alexandrova, Ekaterina Krysanova, Anna Nikulina, Evgeniya Obraztsova)
• Şahzadə Desiree - David Holberg, (o zaman Alexander Volchkov, Nikolai Tsiskaridze, Semyon Chudin, Artyom Ovcharenko, Ruslan Skvortsov, Dmitri Gudanov)
• Evil Fairy Carabosse - Alexey Loparevich, (sonra İqor Tsvirko)
• Nağıl yasəmənləri - Maria Allash, (sonra Ekaterina Shipulina, Olga Smirnova)
• Ağ kitti - Yulia Lunkina (sonra Viktoriya Litvinova, Maria Prorvich)
• Çəkməli pişik - İqor Tsvirko, (sonra Alexander Smolyaninov, Alexey Matrakhov)
• Şahzadə Florina - Nina Kaptsova, (sonra Daria Xoxlova, Anastasia Stashkevich, Çinara Alizade, Kristina Kretova)
• Mavi quş - Artyom Ovcharenko, (sonra Vladislav Lantratov, Vyaçeslav Lopatin)
• Kiçik Qırmızı papaq - Anastasiya Stashkevich, (sonra Kseniya Pcheolkina, Maria Mishina)
• Boz qurd - Aleksey Koryagin, (sonra Anton Savichev, Alexander Vorobyov)
• Zoluşka - Daria Khoklova, (sonra Kseniya Kern, Anna Tixomirova)
• Şahzadə Fortune - Kərim Abdullin, (sonra Klim Efimov, Artyom Belyakov)

Mussorgsky Leninqrad Opera və Balet Teatrı - Mixaylovski Teatrı

• Şahzadə Aurora - İrina Perren, (sonra Svetlana Zaxarova, Natalia Osipova)
• Şahzadə Desiree - Leonid Sarafanov, (sonra İvan Vasiliev)
• Lilac Fairy: Ekaterina Borchenko
• Nağıl Carabosse - Rişat Yulbarisov
• Şahzadə Florina: Səbinə Yapparova
• Mavi quş: Nikolay Korypaev

Digər məhsullar

Saratov (1941, xoreoqraf K. I. Salnikova; 1962; xoreoqraf V. T. Adaşevski), Sverdlovsk (1952, xoreoqraf M. L. Satunovski; 1966; xoreoqraf S. M. Tulubiyev; 1989; K. M. Sergeevin yenidən işlənmiş versiyası) baletmeyster T. Soboleva), Novosibirsk (1952; baletmeysterlər V. I. Vainonen; 1967; xoreoqraflar K. M. Sergeev və N. M. Dudinskaya; 1987; xoreoqraf G. T. Komleva), Qorki (1953, xoreoqraf G. İ. Yazvinsky; 1973, xoreoqraf Yu. Ya. Drujinin), Perm (1953, xoreoqraf Yu. P. Kovalyov; 1968; xoreoqraf N.S. Markaryants), Kuibışev (1955, xoreoqraf N.V. Danilova; 1970, xoreoqraf E.) X. Tann, 1977, İ. A. Çernışev tərəfindən dirçəliş), Voronej (1983, xoreoqraf K. M. Ter-Stepanova), Samara (2011, xoreoqraf G. T. Komleva).

"Yatmış Gözəllik (balet)" məqaləsinə rəy yazın

Qeydlər

Links

• Klassik Balet Teatrının rejissoru N. Kasatkina və V. Vasilevin quruluş verdiyi libretto və baletin fotoşəkilləri.

Yuxu Gözəlliyindən Parça (balet)

X
Mühafizə evinə qayıdan Petya giriş qapısında Denisovu tapdı. Heyrətlənən, narahat olan və Petyanı buraxdığına görə özünü əsəbiləşdirən Denisov onu gözləyirdi.
- Allaha şükür! - deyə qışqırdı. - Allaha şükür! - Petyanın həvəsli hekayəsini dinləyib təkrar etdi. Denisov dedi: "Niyə səni götür, mən sənə görə yatmadım!" Denisov dedi: "Hə, Allaha şükür, indi yat. Başqa bir vzdg "utg qədər yeyək" a.
- Bəli ... Xeyr, - Petya dedi. “Hələ yatmamışam. Bəli, özümü bilirəm, əgər yuxuya getmişəmsə, bitdi. Sonra döyüşdən əvvəl yatmamağa öyrəşdim.
Petya bir müddət daxmada oturdu, gəzintinin təfərrüatlarını məmnuniyyətlə xatırladı və sabah nə olacağını aydın təsəvvür etdi. Sonra Denisovun yuxuya getdiyini görüb ayağa qalxdı və həyətə girdi.
Çöldə hələ tamamilə qaranlıq idi. Yağış keçdi, amma yenə də ağaclardan damcı düşdü. Mühafizə otağının yaxınlığında kazak daxmalarının və bir-birinə bağlı atların qara fiqurları görünürdü. Kulbanın arxasında atlı iki vaqon var idi və yarğada ölümcül bir alov yanırdı. Kazaklar və hussarların hamısı yuxuda deyildi: bəzi yerlərdə düşən damlaların səsi və atların yaxın səsləri, sanki pıçıltı səsləri eşidilirdi.
Petya girişdən çıxdı, qaranlıqda ətrafa baxdı və vaqonlara qədər getdi. Biri vaqonların altından xoruldayırdı, ətraflarında isə yəhərlənmiş atlar, yulaf çeynəyirdi. Qaranlıqda Petya Kiçik bir rus atı olsa da, Qarabağ adlandırdığı atını tanıdı və ona yaxınlaşdı.
"Yaxşı, Qarabağ, sabah xidmət edəcəyik" dedi və burunlarını qucaqlayıb öpdü.
- Nə, əfəndim, oyaqsan? - arabanın altında oturan kazak dedi.
- Olmaz; və ... Lixachev, deyəsən, adın var? Axı, mən yeni gəlmişəm. Fransızları görməyə getdik. - Və Petya kazaklara təkcə səfərini deyil, həm də niyə getdiyini və nəyə görə Lazarusu təsadüfən etməkdən daha yaxşı olduğunu düşündüyünü söylədi.
"Yaxşı, biz yatmağa gedərdik" dedi kazak.
- Xeyr, alışmışam, - Petya cavab verdi. - Bəs, tapançanızda iziniz yoxdur? Özümlə gətirdim. Lazım deyilmi? Götür.
Kazak, Petyaya daha yaxından baxmaq üçün vaqonun altından çıxdı.
"Çünki hər şeyi səliqəli görməyə alışmışam" dedi Petya. - Digərləri buna hazırlaşmayacaqlar, birtəhər, sonra peşman olurlar. Mən bunu bəyənmirəm.
"Bu, mütləqdir" dedi kazak.
- Və daha çox, xahiş edirəm, sevgilim, qılıncımı itiləyin; kəskin ... (lakin Petya yalan danışmaqdan qorxurdu) heç vaxt hörmətsiz qalmışdı. Bunu edə bilərəmmi?
- Niyə, edə bilərsən.
Lixachev ayağa qalxdı, paketlərində şaqqıldadı və Petya qısa müddət sonra bir blokda poladın döyüşkən səsini eşitdi. Vaqona mindi və kənarında oturdu. Kazak vaqonu altına alaraq itələyirdi.
- Yaxşı, yaxşı uşaqlar yatır? - Petya dedi.
- Kim yatır və kim kimdir.
- Yaxşı, oğlan?
- Sonra bahar? Orada, senetsdə çökdü. Qorxu ilə yatmaq. Buna sevindim.
Bundan sonra uzun müddət Petya səsləri dinləyərək susdu. Qaranlıqda ayaq səsləri eşidildi və qara bir göründü.
- Nə kəskinləşdirirsən? - vaqona yaxınlaşan kişi soruşdu.
- Ancaq ustadın sabirini kəskinləşdirmək üçün.
"Bu yaxşı bir şeydir" dedi Petya hussar kimi görünən adam. - Bir stəkan qalıb?
- Və orada sükan arxasında.
Hussar fincanı götürdü.
"Yəqin ki, tezliklə yüngül olacaq" dedi və qucaqladı və bir yerə getdi.
Petya, meşədə, yoldan bir mil aralıda, Denisovun partiyasında olduğunu, fransızlardan döyülən bir vaqonda oturduğunu, atların bağlandığını, kazak Lixaçevin onun altında oturduğunu və çömçəsini itələdiyini, böyük bir qara ləkənin olduğunu bilməli idi. sağa - gözətçi otağı, soldan aşağıda qırmızı parlaq bir nöqtə - yanan bir od, bir fincan üçün gələn şəxs içmək istəyən hussar idi; amma heç nə bilmirdi və bilmək istəmirdi. Heç bir şey reallığa bənzəməyən sehrli bir aləmdə idi. Böyük bir qara nöqtə, bəlkə bir gözətçi otağı var və ya bəlkə də yerin dərinliklərinə aparan bir mağara var. Qırmızı ləkə yanğın və ya bəlkə də böyük bir canavarın gözü ola bilər. Bəlkə indi bir vaqonda oturmuşdur, amma çox yaxşı ola bilər ki, vaqonda deyil, çox hündür bir qüllədə oturub, yıxılsa, bütün günü yerə, bütün aya uçacaqdı - hamısı uçur və heç vaxt çatmaz. ... Ola bilər ki, yalnız bir kazak Lixachev yük maşınının altında oturub, amma çox yaxşı ola bilər ki, dünyanın ən yaxşı, cəsur, ən gözəl, ən mükəmməl insanıdır, heç kimin tanımadığı. Bəlkə hussar su almaq üçün yanından keçib boşluğa girdi, ya da bəlkə sadəcə gözdən itdi və tamamilə yox oldu və o da orada deyildi.
İndi Petya nə görsəydi, heç nə ona təəccüblənməzdi. Hər şeyin mümkün olduğu sehrli bir aləmdə idi.
Göyə baxdı. Göy yer kimi sehrli idi. Səmada aydınlaşırdı və buludlar ağacların zirvələrinə, sanki ulduzları üzə çıxaran kimi sürətlə axırdı. Bəzən elə görünürdü ki, göy təmizlənir və qara, aydın bir səma göstərir. Bəzən bu qara ləkələrin bulud olduğu göründü. Bəzən göyün yüksəkdən, başın üstünə yüksəldiyi görünürdü; bəzən səma tamamilə aşağıya doğru enirdi ki, əlinizlə ona çata biləsiniz.
Petya gözlərini yumub tərpənməyə başladı.
Damcılar damlayırdı. Sakit bir söhbət oldu. Atlar güldü və döyüşdü. Biri xorlayırdı.
- Yandırma, yanma, yanma, yanma ... - iti şillə vurdu. Birdən Petya naməlum, təntənəli şirin bir himn çalaraq ahəngdar bir musiqi xoru eşitdi. Petya Natasha kimi musiqili idi və Nikolaydan da çox idi, amma heç vaxt musiqi öyrənməmişdi, musiqi haqqında heç düşünməmişdi və buna görə də birdən-birə meydana gələn motivlər onun üçün xüsusilə yeni və cəlbedici idi. Musiqi daha yüksək və ucadan səslənirdi. Səs böyüdü, bir alətdən digərinə keçdi. Fugue deyilən şey baş verdi, baxmayaraq ki, Petya fugunun nə olduğu barədə ən kiçik bir təsəvvürə malik deyildi. Hər bir skripka ilə bəzən bənzər, bəzən truba kimi - lakin skripka və karnaydan daha yaxşı və təmizdir - hər bir alət öz rolunu oynayırdı və motivini ifa etmədən demək olar ki, eyni, üçüncü və dördüncü ilə başlayan digəri ilə birləşdi. , və hamısı bir-birinə qarışdı və yenidən səpələndi və yenidən birləşdi, indi təntənəli kilsədə, indi daha parlaq və qalib gəldi.
"Oh, bəli, bu yuxuda məni" dedi Petya özünə irəlilədi. - Qulaqlarımda. Ya da bəlkə bu mənim musiqimdir. Yaxşı, yenə. Musiqimi davam etdirin! Yaxşı! .. "
Gözlərini yumdu. Fərqli tərəfdən, sanki uzaqdan səslər çırpınır, uyğunlaşmağa, dağılmağa, birləşməyə başladı və yenidən hər şey eyni şirin və təntənəli himnə birləşdirildi. "Oh, nə cazibədir! İstədiyim və istədiyim qədər ”deyə Petya özünə dedi. Bu nəhəng alətlər xoruna rəhbərlik etməyə çalışdı.
"Yaxşı, daha sakit, daha sakit ol, indi dondur. - Və səslər ona tabe oldu. - Hə, indi daha dolğun, daha əyləncəlidir. Daha da sevinclidir. - Və naməlum bir dərinlikdən güclənən, təntənəli səslər yüksəldi. - Yaxşı, səslər, narahat ol! " - Petya əmr etdi. Və əvvəlcə uzaqdan kişi səsləri, sonra qadın səsləri eşidildi. Səslər böyüdü, davamlı təntənəli səylə artırdı. Petya onların qeyri-adi gözəlliklərini dinləməkdən qorxur və sevinirdi.
Mahnı təntənəli qələbə yürüşü ilə birləşdi və damcılar damlandı və yanan, yandırılmış, yandırılmış ... bir qartal fit çaldı və yenidən atlar vuruşdu və xor çaldılar, xoru sındırmadan içəri girdilər.
Petya bunun nə qədər davam etdiyini bilmirdi: hər zaman həzz almasına heyran qalırdı və ona söyləyəcək heç kimin olmadığına görə təəssüflənir. Lixaçevin incə səsi onu oyatdı.
- Bitdi, sənin şərəfin, qəyyumu ikiyə yaydı.
Petya oyandı.
- Sübh, doğrudan da, şəfəq! - deyə ağladı.
Əvvəllər görünməmiş atlar quyruqlarına görünürdü, çılpaq budaqlardan sulu bir işıq görünürdü. Petya özünü silkələdi, sıçradı, cibindən bir rubl götürdü və Lixachevə qucaqladı, samanı daddı və qabığına qoydu. Kazaklar atları araladılar və girləri bərkitdilər.
"Budur komandir" dedi Lixachev. Denisov gözətçi otağından çıxdı və Petyaya zəng edərək hazır olmağı əmr etdi.

Tez yarı qaranlıqda atlar söküldü, girintilər bərkidildi və əmrlər sıraya qoyuldu. Denisov son əmrləri verən qarovulxanada dayandı. Tərəflərin piyada dəstəsi yüz fut sürətlə yol boyu irəlilədi və tez sübh tezdən ağacların arasında itdi. Esaul kazaklara bir şey əmr etdi. Petya oturmaq əmrini səbirsizliklə gözləyirdi. Soyuq su ilə yuyulduqdan sonra üzü, xüsusən də gözləri odda yandı, beli soyuq bir şəkildə aşağı axdı və bədənində bir şey tez və bərabər şəkildə titrədi.
- Yaxşı, hamınız hazırsınız? - Denisov dedi. - Gəl atlara.
Atlara qulluq edildi. Denisov kazaklardan qəzəbləndi, çünki girişlər zəif idi və onu təhqir edərək oturdu. Petya fasilədən tutdu. At, vərdişsiz olaraq onu ayağından dişlətmək istədi, lakin Petya, öz ağırlığını hiss etmədən tez yəhərə tullandı və qaranlıqda arxada qalan hussara baxaraq Denisova tərəf getdi.
- Vasili Fedoroviç, mənə nəsə əmanət edəcəksən? Xahiş edirəm ... Allah xatirinə ... "dedi. Denisov Petyanın varlığını unutmuş kimi görünürdü. Geri ona baxdı.
- Bir nəfər haqqında "osh" dedi, - sərt şəkildə dedi, - mənə itaət edib qarışmamaq.
Bütün səyahət boyu Denisov Petya ilə bir daha danışmadı və səssizcə sürdü. Meşənin kənarına çatanda artıq tarlada nəzərə çarpırdı. Denisov esaulla pıçıltı ilə bir şey danışdı və kazaklar Petya və Denisovu keçməyə başladılar. Hamısı keçəndə Denisov atına toxundu və aşağıya mindi. Arxalarına əyləşib sürüşərək atlar atlıları ilə birlikdə boşluğa endilər. Petya Denisovun yanında gəzirdi. Bütün bədənindəki sarsıntılar getdikcə böyüdü. Daha parlaq və daha parlaq oldu, yalnız duman uzaq cisimləri gizlətdi. Çıxıb geriyə baxaraq Denisov başını yanında duran kazakya tərəf uzatdı.
- Siqnal! Dedi.
Kazak əlini qaldırdı, bir atış gəldi. Eyni anda önlərində yıxılan atların səsi, müxtəlif istiqamətlərdən qışqırıqlar və daha çox atış səsləri gəldi.
Eyni anda xırıltılı və qışqırıq səsləri eşidilən Petya, atını vurub sükanları sərbəst buraxdı, Denisovun ona qışqırmasına qulaq asmadan qabağa getdi. Petyaya elə gəldi ki, günün ortası kimi, bir anda vurulan səsin dəqiqəsi dəqiqləşdi. Körpüyə tərəf getdi. Kazaklar qabaqda gedən yol boyu cırıldılar. Körpüdə qəribə bir kazak qaçdı və mindi. Qarşıda bəzi insanlar - fransız olmalı idilər - yolun sağından sola qaçırdılar. Biri Petya atının ayaqları altında palçığa düşdü.
Kazaklar bir daxma ətrafında sıxlıq edir, nəsə edirdilər. Camaatın arasından dəhşətli bir fəryad gəldi. Petya bu camaatın qarşısına keçdi və gördüyü ilk şey, ona yönəldilmiş bir çubuqun qolundan tutaraq titrəyən alt çənəsi olan bir fransızın solğun üzü idi.
- Hurray! .. Uşaqlar ... bizimki ... - Petya qışqırdı və qızdırılmış atın sükanlarını verərək küçə boyu irəlilədi.
Qarşıda atəş səsləri eşidildi. Yolun hər iki tərəfindən qaçan kazaklar, hussarlar və rus cırtdan məhbuslar, yüksək səslə və yöndəmsiz bir şey qışqırdılar. Şlyapası olmayan, qırmızı qaşqabaqlı üzlü, mavi rəngli palto geyinmiş fransız bir hussarla süngü ilə vuruşdu. Petya ayağa qalxanda fransız artıq yıxılmışdı. Yenə gecikdi, bu Petyanın başından çırpıldı və tez-tez səslər eşitdiyi yerə tərəf getdi. Dünən gecə Doloxov yanında olduğu malikanə evin həyətində atışma səsləri eşidildi. Fransızlar kollarla böyüdülmüş sıx bir bağda hasarın arxasında əyləşdi və darvazada izdihamlı kazaklara atəş açdılar. Darvazaya yaxınlaşan toz tüstüsündə olan Petya, solğun, yaşıl rəngli bir üzlə, insanlara bir şey qışqıran Doloxovu gördü. "Səfərə çıxın! Piyada gözləyin! " - deyə qışqırdı, Petya isə ona tərəf getdi.
- Gözləyin? .. Uraaaa! .. - Petya qışqırdı və bir dəqiqə belə çəkinmədən atışların eşidildiyi və toz tüstüsünün qalın olduğu yerə tərəf getdi. Bir volley səsləndi və boş güllələr bir şeyə çırpıldı. Kazaklar və Doloxov Petyanın ardınca evin qapısına atladılar. Fransızlar, qalın tüstü içində bəziləri silahlarını atdılar və kazakları qarşılamaq üçün kollardan qaçdılar, digərləri isə gölməçəyə qaçdılar. Petya həyət boyu atının üstünə əyildi və sükanları tutmaq əvəzinə hər iki əlini qəribə və tez bir şəkildə tərpətdi və yəhəri bir tərəfə çırpdı. Səhər işıq yandıran atəşə tərəf qaçan at dincəldi və Petya nəm yerə yıxıldı. Kazaklar başının tərpənməməsinə baxmayaraq qolları və ayaqları necə sürətlə büküldüyünü gördülər. Güllə başını deşdi.
Evin arxasından qılıncdan hazırlanan bir mendil ilə çıxan və təslim olduqlarını elan edən bir fransız zabiti ilə söhbət etdikdən sonra Doloxov yerindən tərpəndi və hərəkətsiz vəziyyətdə uzanan Pete tərəf getdi.
"Hazırsınız" dedi və dedi ki, hönkürüb yanına gedən Denisovu qarşılamaq üçün qapıya getdi.
- Öldü ?! - Denisov uzaqdan tanış olduğu, Petyanın cəsədinin yerləşdiyi, şübhəsiz ki, cansız mövqeyini görüb ağladı.
"Hazır" Doloxov təkrar etdi, sanki bu sözləri eşitdirmək ona ləzzət verdi və sürətlə sökülən kazakların əhatəsində olan məhbusların yanına getdi. - Almayacağıq! - Denisova qışqırdı.
Denisov cavab vermədi; Petyaya tərəf getdi, atdan düşdü və titrək əlləri ilə qan və palçıq ilə islanmış Petya'nın üzünü ona tərəf çevirdi.
“Şirin bir şeyə alışmışam. Əla kişmiş, hamısını götür ”dedi. Kazaklar, təəccüblü bir itə bənzər səslərə baxaraq ətrafına baxdılar, bu zaman Denisov tez üz çevirdi və hasarın qarşısına keçib onu tutdu.
Denisov və Doloxov tərəfindən geri alınan rus əsirləri arasında Pierre Bezukhov da var.

Pyerin Moskvadakı bütün hərəkəti zamanı olduğu məhbuslar partiyası haqqında Fransa rəhbərliyindən yeni bir əmr yox idi. 22 oktyabrda bu partiya artıq Moskvadan çıxdığı qoşun və arabalarda qalmadı. İlk keçidləri izləyən çörək qırıntıları olan karvanın yarısı kazaklar tərəfindən təkzib edildi, digər yarısı qabağa getdi; qabaqda gedən ayaqyolu döyüşçüləri, daha bir nəfər yox idi; hamısı yoxa çıxdı. İlk keçidlərin qarşısında görünən artilleriya indi Westfaliyalıların müşayiəti ilə marşal Junotun böyük qatarı ilə əvəz edildi. Süvari əşyalarından ibarət vaqon qatarı məhbusların arxasına keçdi.
Vyazma'dan əvvəl əvvəllər üç sütunla gedən Fransız qoşunları indi bir yığın içində gedirdilər. Moskvanın ilk dayanacağında Pierre'nin gördüyü pozğunluq əlamətləri indi son dərəcəsinə çatdı.
Onların getdikləri yol hər iki tərəfi ölü atlar ilə asfaltladı; müxtəlif komandalardan geri qalmış cırtdan insanlar, daim dəyişir, sonra qoşulur, sonra yenə gediş sütununun arxasında qalırdı.
Kampaniya zamanı bir neçə dəfə yalnış həyəcan siqnalları verildi və karvanın əsgərləri silahlarını qaldırdılar, atəş açdılar və bir-birlərini əzdilər, lakin sonra yenidən toplaşdılar və boş-boş qorxularına görə bir-birlərini söydülər.
Birlikdə gedən bu üç məclis - süvari anbarı, məhbuslar üçün anbar və Junotun vaqon qatarı - hər ikisi də, üçüncüsü də tez əriməsinə baxmayaraq ayrı və ayrılmaz bir şey təşkil edirdi.
Əvvəlcə yüz iyirmi arabası olan anbarın altmışdan artıq hissəsi yox idi; qalanları rədd edildi və ya tərk edildi. Junotun karvanından bir neçə araba da tərk edildi və geri çəkildi. Davut korpusundan qaçan geri qalmış əsgərlər tərəfindən üç araba talan edildi. Almanların söhbətlərindən Pierre, məhkumlara nisbətən bu vaqon qatarına daha çox gözətçinin qoyulduğunu və yoldaşlarından birinin, bir Alman əsgərinin, marşala aid bir gümüş qaşığın əsgər üzərində tapıldığı üçün vurulduğunu eşitdi.
Bu üç məclisin əksəriyyəti məhbusların anbarlarını əridirdi. Moskvadan çıxan üç yüz otuz nəfərdən indi yüz nəfər az idi. Məhbuslar, süvarilər anbarının yəhərlərindən və Junotun vaqon qatarından daha çox, müşayiət edən əsgərləri ağırlaşdırdılar. Junotun yəhərləri və qaşıqları, bir şey üçün faydalı ola biləcəyini başa düşdülər, ancaq karvanın ac və soyuq əsgərləri üçün yolda ölən və geridə qalan eyni soyuq və ac rusları qorumaq və qorumaq nə üçün lazım idi - bu vurmaq idi. nəinki anlaşılmaz, həm də iyrəncdir. Eskortlar sanki özlərinin yaşadıqları ağır vəziyyətdən qorxaraq sanki məhkumlara olan keçmiş təəssüf hislərinə təslim olmamaq və bununla da vəziyyətlərini pisləşdirmək, onlara xüsusilə incimək və şiddətlə yanaşdılar.

"Balet" sözü italyan dilindən rəqs olaraq tərcümə olunur. Kostyumlar, gözəl bəzək əşyaları, bir orkestr - hər şey izləyicini maraqlı etmək üçün hazırlanmışdır. Bəs balet rəqqasələrinin hərəkətlərində nələri ifadə etməyə çalışdıqlarını necə başa düşmək olar? Hər teatr aktında xülasə, bir ssenari var. Bu libretto adlanır.

Bəstəkar PI Çaykovski "Yatmış gözəl" baletini 19-cu əsrdə yazmışdır. Xülasə, onun librettosu bir uydurma daşıyır. Bu, bir nağılın pis bir sehr, yuxu şahzadəsi və sehrli bir öpüş haqqında bir hekayədir.

Yaradılış tarixi

Bəstəkar Pyotr İlyiç Çaykovskinin əsəri müasirləri tərəfindən yüksək qiymətləndirilmişdir. Simfoniyalar, baletlər, musiqi miniatürləri böyük tamaşaçı salonlarına toplandı, alqışlar yağdı.

İşinə olan sevgi imperiya teatrlarının direktorlarını maraqlı bir təklif verməyə vadar etdi. Çarlz Perraultun bir neçə nağılını bir hekayə xəttinə birləşdirin və Bolşoy Teatrı üçün yeni bir balet yazın.

Çaykovski bu fikri bəyəndi. Gələcək baletin inanılmaz librettosunu böyük məmnuniyyətlə oxudu. Bu fantastik hekayə bəstəni o qədər ilhamlandırdı ki, musiqi özü də qələminin altından axırdı.

"Yatmış gözəllik" baleti, xülasə və musiqi - nağıl tamaşasının, mənzərəli mənzərənin, klassik xoreoqrafiyanın heyrətamiz birləşməsi.

Dövrümüzdə balet

Baletin premyerası 1890-cı ilin yanvarında Mariinsky Teatrında (Sankt-Peterburq) baş tutdu. O zamandan bir əsrdən çox vaxt keçsə də, "Yatmış Gözəllik" hələ də populyardır. Bu baleti Moskvadakı Bolşoy Teatrında görmək olar. Bölgə teatrlarında da səhnələşdirilir.

Sankt-Peterburqda, Ermitaj Teatrının səhnəsində Yatmış Gözəl ilk dəfə 2009-cu ildə çıxdı. Tamaşaçı salonunda oturacaq nömrələrinin olmadığını bilməlisiniz. Uzun müddətdir davam edən bir ənənə - pulsuz oturma. Buna görə də, Ermitaj Teatrındakı "Yatmış Gözəllik" baletini salonda istədiyiniz yerdən izləyə bilərsiniz.

Ən maraqlısı odur ki, xoreoqrafiya praktik olaraq dəyişməz qalıb. Əfsanəvi Marius Petipa tərəfindən premyera üçün hazırlanmışdır. O vaxtdan bəri müxtəlif ölkələrin, şəhərlərin, bölgələrin xoreoqrafları buna özlərinə məxsus bir şey əlavə etdilər. Rəqs tərzini yüngülcə dəyişdirdi, bəzi hərəkətlərə düzəlişlər etdi. Lakin Petipanın xoreoqrafiyasının ümumi üslubunu baletin hər yeni istehsalında izləmək olar. Rəqs sənətinin bu əsəri klassik hala gəldi.

Çaykovski, uşaqlar üçün "Yatmış gözəllik" baleti

Teatr hərəkəti həmişə çoxsaylı müzakirələrin mövzusudur, yeni yaradıcı ideyalara təkan verir. Fabulous balet uşaqların ilham alması üçün yaxşı bir əsasdır. Rəsm dərslərində məktəblilər süjet əsasında rəsmlər yaradırlar. Teatr dairələri üçün əlverişli tamaşalar yaradılır.

Ümumtəhsil məktəblərində bir neçə dərs "Yatan yuxu" baletinə həsr olunur. Tamaşanın xülasəsi, musiqisi, video materiallarına baxmaq tələbələrin elit sənəti ilə tanış olmasına kömək edir.

Musiqi məktəbləri üçün dərs vəsaiti var. Buraya notun müəyyən bir alətinə uyğunlaşdırılmış slaydlar daxildir. Baletin əsas mövzuları CD-lərə yazılmışdır.

Bir çox uşaq bağçası, Yatmış Gözəlliyin musiqisinə və süjetinə əsasən toddlers üçün musiqi nağılını göstərir. Dinlədikdən sonra məktəbəqədər uşaqlar özləri bəyəndikləri mövzuları rəqs etməyə çalışırlar. Şeritler və zənglər ilə uşaqlar özlərini sənətdə ifadə etməyə çalışırlar.

"Yatmış gözəl". Xülasə

Baletin librettosunu imperiya teatrlarının rejissoru - İvan Vsevolojski yazmışdır. Çarlz Perraultun bir neçə nağılının orijinal birləşməsidir. Yaxşı ilə pis arasındakı əbədi qarşıdurma iki sehrbaz şəklində təqdim olunur - Nağıl yasəmən və Fairy Carabosse. Yuxudan gözəlliyin oyanması sevginin gücü və zəfərini simvollaşdırır.

Fantastik mənzərələr, sehrli dəyişikliklər - bütün bunlar möhtəşəm və poetikdir. Buna görə PI Çaykovskinin bir baleti olan "Yuxu Gözəlliyi" bəstəkar, xoreoqraf və ssenaristin uğurlu əsərinə çevrildi. Və bir əsrdir ki, dünya sənətinin parlaq şah əsərinə çevrilmiş, səhnədən getməmişdir.

Ön söz

Gəzinti zamanı (Fransa, Türkiyə, Gürcüstan) Çaykovski baletini "Yatmış gözəl" yazdı. Tamaşanın məzmunu və hərəkəti nağılda baş verənlərdən xəbər verir.

Sarayda bir şənlik var - Princess Aurora'nın doğuşu. Floristan kralı və kraliça qonaqları dəvət etdi. Lilac Fairy və 5 başqa sehrbazlar yenidoğana xeyir-dua verir. Ona beş vacib keyfiyyət bəxş edin. Candide, Fleur-de-Farin, Kiçik, Canary, Violante sərgiləri öz təkliflərini etməyi bacarır.

Lakin qayınanası olan Lilac Fairy, şahzadəyə yaxınlaşdıqda, Carabosse adlı pis bir ifritə təntənəli salonda partladı. Kral və kraliçanı partiyaya dəvət olunmamaqda günahlandırır. Şiddətli qisas almaq istəyir. Xeyirli sehrbazlar onu inandırır, gənc şahzadənin taleyini pozmamasını xahiş et. Ancaq Fairy Carabosse'nin pisliyi misilsizdir. O, pis qüvvələri çağırır və Aurora əlini mili ilə vuracaq və öləcəyinə inanır.

Bu anda proqnozunu verməyə vaxtı olmayan Lilac Fairy, şahzadənin ölməyəcəyini elan edir. Yalnız illərlə, illərlə yuxuya gedəcəkdir. Şər heç vaxt yaxşılığı məğlub edə bilməz və Fairy Carabosse gücsüzlükdən geri çəkilir.

İlk hərəkət

Şahzadə qorxunc bir lənətin qarşısını ala biləcəkmi? "Yatmış Gözəllik" baleti hekayəsini davam etdirir. İlk hərəkətin xülasəsi 20 il keçdiyini bildirir. Şahzadənin əksəriyyətinin günü, pis peyğəmbərliyin yerinə yetiriləcəyi vaxt yaxınlaşır.

Sarayda tətil üçün hazırlıqlar gedir. Kəndlilər çiçək çəmənliklərini toxuyurlar. Dörd iddiaçı - Auroranın əli uğrunda mübarizə aparanlar narahatdırlar. Çoxluğun günündə, xoşbəxt seçilən tək həyat yoldaşı olacaq birinin adını çəkəcəkdir.

Aurora tətilə başlamaq üçün tələsir. Rəqs etməkdən zövq alır və dava edənlərin hər birinə təbəssümünü verməyə hazırdır. Ancaq ürəyi səssizdir, şahzadə müraciət edənlərin heç birini sevmir.

Gizli şəkildə gizlədilmiş, Fairy Carabosse saraya girir. Bir hədiyyə də hazırladı. Pislərdən xəbərsiz olan şahzadə başqa bir hədiyyə ortaya qoyur. Çiçəklər arasında bir mil gizlidir. Aurora, onu görmədən təsadüfən barmağını dişlədi. Qorxu içində valideynlərinə tərəf qaçır, ancaq dərhal ölür.

Carabosse zəfərlidir, saatı gəldi və peyğəmbərlik gerçəkləşdi - şahzadə öldü. Lilac Fairy qonaqları sakitləşdirməyə çalışır. Öz sehrini hazırladı - Kral Floristanın bütün məhkəməsini yuxulu bir səltənətə qərq etdi. Yalnız qəhrəmanın görünüşü və sevgisi şahzadəni, valideynlərini, bütün sarayı oyandıracaq.

İkinci hərəkət

Yuxu Gözəlliyi fantaziya, inanılmaz bir baletdir. Buna görə ikinci bir aktın əvvəlindən bir əsr keçdi. Yasəmən nağılının ilahəsi Şahzadə Desiree, meşədə ovlayır. Tək olmaq, qərar vermək istəyirdi. Artıq yetkindir və həyat yoldaşı seçmək vaxtı gəldi. Lakin şahzadə seçə bilməz. Ürəyi susur.

Birdən meşədə Lilac Fairy görünür. Şahzadə Desirinin həyat yoldaşı olaraq kimin seçəcəyini bilmək istəyir. Godson vicdanla cavab verir ki, gəlinlərin heç biri onun üçün əziz deyil. Sonra Fairy şahzadəni başqa bir ərizəçi ilə tanış etməyə dəvət edir. Aurora ruhunu çağırır. Şahzadə qızın gözəlliyinə və lütfünə heyran olur. Lakin Fairy ona Aurora toxunmasına belə imkan verməz. Şahzadə onun ardınca sehrli səltənətə getməlidir.

Yuxuda qala, ətrafı sis içində, toz-torpaqla örtülmüşdü. Şahzadə Désire ətrafına səliqəli baxır. Fairy Carabosse birdən görünür. Bu şahzadəni və Auroranı oyatmaq arzusunu bəyənmir. Döyüş yaranır, Carabosse məğlub olur. Duman dağılır, Desiree yalançı şahzadəni görür. Bir eşq öpüş - və pis sehr pozuldu. Aurora oyanır və kralı və kraliçası ilə birlikdə bütün məhkəmə oyanır.

Qəhrəman çoxdan gözlənilən mükafatı - şahzadənin əlini istədi. Kral Floristan gənclərə xeyir-dua verir. Toy hazırlıqları başlayır.

Apoteoz

Pis sehrlər dağıdılır, barışıq və xoşbəxtlik hökm sürür. Bir çox nağıl personajları Desiree və Aurora'nın toyuna gəlir. Çəkməli pişik və həyat yoldaşı ilə Duke Bluebeard. Balaca Qırmızı papaq və Boz Qurd. Ağ kitti və mavi quş. Zoluşka və Şahzadə Fortune. Gümüş, Sapfir, Brilyant, Qızıl nağılları gəldi. Xoşbəxtlik və sevinc indi sarayda hökm sürür.