Rəsm qara kvadrat haqqında maraqlı faktlar. Kazimir Maleviçin həyatından heyrətamiz faktlar

Rəssamlıq və ya təsviri sənət dünyası ilə bir az maraqlanırsınızsa, deməli Maleviçin qara meydanı haqqında eşitmisiniz. Hamısı bir vasitəçi müasir incəsənətin necə olacağına heyran qalır, guya sənətkarlar populyar və zəngin olanda tapdıqlarını boyayırlar. Bu sənət haqqında tamamilə düzgün bir fikir deyil, bu mövzunu inkişaf etdirmək istərdim və sizə hekayəni və rəsm əsərinin arxa planını da danışım "Qara Suprematist Meydanı".

qara kvadrat nə deməkdir? Maleviçin "Qara meydan" barədə sitatları

Meydan

- bütün imkanların embrionu.

Meydan

bilinçaltı bir forma deyil. Bu intuitiv ağılın yaradıcılığıdır.

Meydan

- təkcə ağrılı duyğuların deyil, digərlərinin, məsələn, dinclik, dinamika, mistik duyğularının ifadə elementinə çevrildi.

Bəşəriyyət İlahi obrazını özünün surətində çəkmişdirsə, bəlkə də Qara Meydan Allahın kamilliyinin bir varlığı kimi görüntüsüdür.

Bu sözləri deyəndə sənətçi nə demək istədi?

Bunu birlikdə tapmağa çalışaq, ancaq dərhal bu şəkildəki bir mənanın olduğunu söyləyə bilərik.

Tarixin və onun yükləndiyi manifestlə əlaqəli nəhəng simvolizmin götürüldüyü təqdirdə bu rəsmin bütün dəyərini itirdiyini nəzərə almağa dəyər. Bəs başdan başlayaq, qara kvadratı kim çəkdi?

Kazimir Severinoviç Maleviç

Malevich əsərlərinin fonunda

Rəssam Kiyevdə polyak ailəsində anadan olub, akademik Nikolay Pymonenkonun rəhbərliyi ilə Kiyev Rəsm Məktəbində rəsm öyrənib. Bir müddət sonra rəssamlıq işini daha yüksək səviyyədə davam etdirmək üçün Moskvaya köçdü. Ancaq yenə də gəncliyində rəsmlərinə fikir və dərin məna qoymağa çalışdı. Erkən əsərlərində kubizm, futurizm və ekspressionizm kimi üslubları qarışdırmışdır.

Qara kvadrat yaratmaq ideyası

Malevich çox təcrübə etdi və alogizmi özünəməxsus şəkildə izah etməyə başladı (məntiqdən və adi ardıcıllıqla danmaq). Yəni, əsərlərində məntiqə cavab tapmaq çətin olduğunu inkar etmədi, amma məntiqin olmamasının da sayəsində mənalı olmaya biləcəyi bir qanunauyğunluq var. Alogizm iş prinsiplərini öyrənsəniz, o da bunu "abstruse realizm" adlandırdığı kimi - o zaman iş tamamilə yeni bir açar və daha yüksək bir qaydada qəbul ediləcəkdir. Suprematizm bir sənətkarın kənardan obyektlərə baxışıdır və adət etdiyimiz adi formalar artıq istifadə edilmir. Suprematizm üç əsas formaya əsaslanır - bir dairə, bir xaç və ən doğrusu, sevimli meydanımız.

sərgidə qara kvadrat

İşarənin yerinə qara künc. Sərgi 0.10

Qara kvadrat futuristik sənət sərgisinin mənası

Qara kvadrat nədir və Malevich tamaşaçıya nəyi çatdırmaq istəyirdi? Bu rəsm ilə sənətkar, təvazökar fikrincə, rəngkarlığın yeni ölçüsünü açdı. Tanış formaların olmadığı yerlərdə qızıl nisbət, rəng birləşmələri və ənənəvi rəngkarlığın digər cəhətləri yoxdur. O illərin sənət qaydalarının və əsaslarının hamısı bir dözülməz, ideoloji, orijinal bir sənətkar tərəfindən pozuldu. Son fasiləni akademizmlə bölüşdürən və simvolun yerini alan qara kvadrat idi. Təxminən desək, bu, elmi təklifləri ilə matris səviyyəsindəki bir şeydir. Sənətkar bizə hər şeyin təsəvvür etdiyimiz kimi olmadığını bildirir. Bu rəsm simvoludur, qəbul edildikdən sonra hamı vizual sənətdə yeni bir dil öyrənməlidir. Bu şəkli çəkdikdən sonra sənətçi, onun sözlərinə görə, əsl şok içində idi, uzun müddət nə yeyə, nə də yata bilərdi. Sərginin ideyasına görə, o, hər şeyi sıfıra endirmək istəyirdi, sonra da bir az mənfi istiqamətə getdi və bacardı. Başlıqdakı sıfır formanı, on - mütləq mənasını və Suprematist əsərlərini sərgiləməli olan iştirakçıların sayını ifadə edir.

Bütün hekayə budurmən

Qara meydanda cavabların özlərindən daha çox olduğu üçün hekayə qısa oldu. Texniki cəhətdən iş sadəcə və qadağan edilir və fikri iki cümləyə uyğundur. Dəqiq tarixlər və ya maraqlı faktlar vermək heç bir məna vermir - onlardan çoxu icad edilmiş və ya çox səhvdir. Ancaq bir maraqlı detal var ki, sadəcə göz ardı edilə bilməz. Sənətkar həyatındakı bütün vacib hadisələri və şəkillərini 1913-cü ilə aid etdi. Məhz bu il Suprematizmi ixtira etdi, buna görə də qara meydanın yaranmasının fiziki və həqiqi tarixi onu heç narahat etmirdi. Ancaq sənətşünaslara və tarixçilərə inansanız, əslində 1915-ci ildə rənglənmişdir.

İlk "Qara meydan" deyil

Təəccüblənməyin, Maleviç qabaqcıl deyildi, ən orijinal 1617-ci ildə geri dönən "Böyük qaranlıq" rəsmini yaratmış İngilis Robert Fludd idi.

böyük qaranlığın şəkli

Ondan sonra bir sıra fərqli sənətkarlar öz şah əsərlərini yaratdılar:

"La Hogue'nin görünüşü (gecə effekti)" 1843;

"Rusiyanın toran tarixi" 1854.

Sonra iki yumorlu eskiz hazırlanır:

"Bodrumdakı qaraların gecə mübarizəsi" 1882;

"Dərin Gecədəki Mağaradakı Negrlərin Döyüşü" 1893.

Və yalnız 22 il sonra, "0.10" rəsm sərgisində "Qara Suprematist Meydanı" rəsminin təqdimatı oldu! Triptixin bir hissəsi olaraq təqdim edildi, buraya "Qara Dairə" və "Qara Xaç" da daxil edildi. Gördüyünüz kimi, Malevichin kvadratı, düzgün açıdan baxsanız, tamamilə başa düşülən və adi bir mənzərədir. Bir dəfə başıma bir gülməli hadisə gəldi, bir dəfə məndən bir rəsm surətini sifariş etmək istədilər, amma qadın qara meydanın mahiyyətini və niyyətini bilmir. Dediyimdən sonra biraz məyus olduğunu və belə şübhəli bir alış etmək fikrini dəyişdirdiyini bildirdi. Həqiqətən sənət baxımından qara kvadrat kətan üzərindəki qaranlıq bir rəqəmdir.

Qara Meydanın qiyməti

Nə qədər qəribə olsa da, bu çox yaygın və mənasız bir sualdır. Cavab çox sadədir - Qara Meydanın qiyməti yoxdur, yəni qiymətsizdir. 2002-ci ildə Rusiyadakı ən varlı insanlardan biri onu Tretyakov Qalereyası üçün simvolik bir milyon dollara almışdı. Bu anda, heç kim heç bir pula görə şəxsi kolleksiyasında ala bilməz. Qara Meydan yalnız muzeylərə və ictimaiyyətə aid olmalıdır ki, şah əsərlər siyahısındadır.

Kazimir Severinoviç Maleviç (1878 - 1935) - avangard, impressionizm, futurizm, kubizm janrında məşhur bir sənətkar.

Kazimir Maleviçin tərcümeyi-halı

Kazimir Malevich 1879-cu il fevralın 11-də (23 fevral) Kiyevdə anadan olub. Valideynləri doğuşdan polyak idi. Atası Severin, o dövrdə məşhur Tereshchenko şəkər emalı zavodunda Kiyevdə menecer olaraq çalışırdı. Lakin digər mənbələrə görə, Kazimir Maleviçin atası belaruslu folklorşünas və etnoqraf Severin Antonoviç Maleviç idi. Ancaq sənətkarın atasının şəxsiyyəti suallar doğurursa, Kazimirin anası Lüdviq Alexandrovnanın adi bir evdar qadın olduğu məlumdur.

Ailədə on dörd uşaq doğuldu, ancaq doqquz yetkin yaşa qədər sağ qaldı və Casimir bu səs-küylü dəstə arasında ən böyüyü idi.

On beş yaşında, oğlunu bir sıra boyalarla hədiyyə etdikdən sonra anasının yüngül əli ilə çəkməyə başladı. Maleviç on yeddi yaşında ikən bir müddət N.İ.-nin Kiyev sənət məktəbində oxudu. Muraşko.

Malevich ailəsi 1896-cı ildə Kursk şəhərinə köçmək qərarına gəldi. Bu qərarın köçürülməsinin səbəbi nədən ibarət olduğu bilinmir, ancaq Casimirin bir müddət müntəzəm melanxoliya ilə uzanan bəzi kiçik məmur vəzifəsində işlədiyi məlumdur.

Bu çox davam edə bilmədi, buna görə də rəsm işi üçün kariyerdən hələ də imtina etdi.

İlk rəsmləri Fransız İmpressionistlərinin təsiri altında boyandı və özləri də təbii ki impressionizm üslubunda da yaradıldı. Bir müddətdən sonra ehtirasla futurizmlə maraqlandı. Demək olar ki, bütün futuristik sərgilərdə ən fəal iştirakçı idi və hətta geyim və dekorasiyalar üzərində işləyirdi, bir sözlə 1913-cü ildə "Günəş üzərində qələbə" adlı futuristik opera hazırladı. Sankt-Peterburqda baş tutan bu tamaşa bütün rus avanqardının inkişafında ən vacib mərhələlərdən biri oldu.

Bu, Kazimir Malevich'i yeni bir istiqamət - Suprematizm yaratmaq haqqında düşünməyə vadar edən formaların həndəsi və dizayndakı maksimum sadələşdirmə idi.

Maleviçin yaradıcılığı

Sənətçi bir inqilab etdi, dünyada heç kimin cəsarət edə bilmədiyi bir addım atdı. O, təsviri, hətta futurizmdə və kubizmdə əvvəllər mövcud olmuş parçalanmış təsvirdən tamamilə imtina etdi.

Rəssam dünyaya ilk qırx doqquz kətanını 1915-ci ildə Petroqradda təşkil edilmiş bir sərgidə göstərdi - "0.10". Sənətçi əsərlərinin altına bir lövhə qoydu: "Rəsm suprematizmi". Bu tətillər arasında 1914-cü ildə (?) Çəkilmiş, tənqidçilərin şiddətli hücumlarına səbəb olan dünya şöhrətli "Qara meydan" da vardı. Ancaq bu hücumlar bu günə qədər təslim olmur.

Gələn il Kazimir Malevich “Kubizmdən Suprematizmə qədər” adlı bir broşura nəşr etdi. Yeni rəssamlıq realizmi ”adlı kitabında, yeniliyini dəqiq şəkildə əsaslandırdı.

Nəticədə, Suprematizm təkcə rəssamlığa deyil, həm də Qərbin və Rusiyanın memarlıq sənətinə o qədər böyük təsir göstərmişdir ki, yaradıcısı həqiqətən dünya şöhrətini qazandı.

Suprematizm Musiqi Aləti Çiçək qız

Bütün qeyri-standart, "sol" istiqamətin sənətçiləri kimi, Kazimir Malevich inqilab zamanı çox fəal idi.

Rəssam 1918-ci ildə Vladimir Mayakovskinin "Sirr - Buff" ilk tamaşası üçün dekorasiya ilə məşğul idi, Moskva Sovetində İncəsənət şöbəsinə rəhbərlik edirdi. Petroqrad'a köçdükdə rəhbərlik edirdi və Azad İncəsənət Atelyesində dərs deyirdi.

1919-cu ilin payızında Kazimir, Mark Çaqallın təşəbbüsü ilə yaradılan və tezliklə İncəsənət və Təcrübə İnstitutuna çevrilən Xalq Rəssamlıq Məktəbində dərs vermək üçün Vitebsk şəhərinə getdi. Vitebskdən yalnız 1922-ci ildə Petroqrad'a qayıtmaq və çini fabrikində işləmək, daha çox rəngləmə formaları ixtira etmək, Suprematizmin memarlıqda istifadə imkanlarını araşdırmaq üçün ayrıldı.

1932-ci ildə Malevich əvvəllər irəli sürdüyü "rəngləmə işində əlavə element" nəzəriyyəsini hazırladığı Rus Muzeyindəki Təcrübə Laboratoriyasının rəhbəri vəzifəsinə çatdı.

Elə həmin il, 1932-ci ildə Malevich birdən ənənəvi realizmə qayıtdı. Bəlkə də bu, yeni zamanın tendensiyaları ilə əlaqədardı, amma bu və ya digər şəkildə Kazimir Malevich işinin bu yeni dövrünü başa vura bilmədi. 1933-cü ildə ağır xəstələndi və iki il sonra, 1935-ci ildə öldü.

Kazimir Maleviçin məşhur "Qara Meydanı" yaratmasından təxminən 100 il keçdi və ətrafındakı şırıntı heç vaxt ölmür. Məşhur rəsm əsərinin tam olaraq necə yaradıldığı ilə bağlı hələ bir razılaşma yoxdur. Hal-hazırda şahın yaranma tarixinin iki variantı var: nəsr və mistik.

Nəsr versiyası Maleviçin çox böyük bir sərgiyə necə hazırlaşdığını izah edir. Lakin şərait onun xeyrinə işləmədi və sənətkar ya işi bitirməyə vaxt tapmadı, ya da sadəcə xarab etdi. Və çaxnaşma içində nə edəcəyini bilməyərək qaranlıq bir boya götürdü və işinin üstünə qara kvadrat boyadı. Nəticədə, kətan üzərində "çılpaq" təsiri meydana gəldi - boya çatladıqda. Bu, quru deyil, digərinə boya tətbiq edilməsi nəticəsində ortaya çıxır. İnsanların fərqli görünüşlər tapdıqları çox sayda çatların belə xaotik bir tənzimləməsindədir.

Amma mistik versiyada deyilir ki, Casimir bu əsər üzərində bir aydan çox çalışmışdır. Dünyanı bir fəlsəfi bir dərk edərək, müəyyən bir dərin anlaşma və fikir əldə edildikdə və "Qara Meydan" yaradıldı.

Rəsm sona çatdıqdan sonra yaradıcı nə yata, nə də yeyə bilər. Yaradanın özü yazdığı kimi, qara meydanın sirli məkanına baxmaqla məşğul idi. Bu meydanda insanların bir dəfə Tanrı qarşısında gördüklərini gördüyünü iddia etdi.

Bu şəkil niyə bütün dünyada tanınır? Bu barədə bilməyənlər azdır. Bəlkə bütün məqam budur ki, Maleviçdən əvvəl heç kim bunu etməyib? Bəlkə sadəcə yenilikdir?

Amma! İş ondadır ki, Kazimir Maleviç kətan üzərində qara kvadrat çəkən ilk sənətkar deyildi.

1882-ci ildə Parisdə "Uyğunsuzluq sənəti" adlı bir sərgi var idi və sərgidə altı rəssamın əsərləri nümayiş olundu. Ən qeyri-adi şəkil Paul Bilhodun "Zirzəmidə Negrlərin Gecə Döyüşü" adlanan əsəri tanıdı. Təsəvvür edin, nə təsvir edildi? Bir çox sənətçi işlərini düzgün qura bilmədikləri üçün uğursuz olurlar.

23 fevral avanqard rəssam Kazimir Maleviçin anadan olmasının 140 illiyi qeyd olunur. 56 yaşında sənətdə yeni bir istiqamət icad etməyi, ondan imtina etməyi və ən əsası - rəngkarlıq tarixinin ən qalmaqallı rəsmlərindən birini yaratmağı bacardı.

Kazimir Maleviç. Şəkil moiarussia.ru

Kazimir Maleviçin həyatından 10 heyrətamiz fakt

1 ... Üç ölkə Kazimir Maleviçi özləri adlandırmaq hüququ üzərində mübahisə edirlər. Rəssamın doğulduğu Ukraynadan başqa Polşa və Rusiya da onu “iddia edirlər”.

Polşa tərəfi bunu Maleviç ailəsinin polyak olması ilə əsaslandırır. Kazimir dahi Severin Maleviçin 14 övladından birincisi idi. Ukrayna nümayəndələri vurğulayırlar ki, sənətkar Kiyevdə anadan olub və 17 yaşına qədər Xarkov, Chernihiv, Podillia şəhərində yaşamağa müvəffəq olub. Bundan əlavə, Maleviçin peşəkar hazırlığı Kiyev İncəsənət Məktəbində başladı.

Rusiya tərəfi qeyd edir ki, sənətçi uzun illər öz dövlətlərinin ərazisində yaşayıb. Burada çox çalışdı və bədii irsini tərk etdi.

2 ... 26 yaşına qədər Casimir bir çox insandan fərqlənmirdi, sərbəst vaxtlarında sənətkarlıq sənətini öz rəssamlıq ehtirası ilə birləşdirirdi. Lakin yaradıcılığa olan həvəs sonda qalib gəldi və o vaxta qədər evlənməyi bacaran Malevich ailəsini tərk edərək Moskvaya oxumağa getdi.

Kubizm və Suprematizmin gələcək dahisi paytaxt rəssamlıq, heykəltəraşlıq və memarlıq məktəbinə ardıcıl dörd dəfə daxil oldu və hər dəfə rədd edildi.

3 ... 1914-cü ilin fevral ayında Malevich, şokedici "futuristik nümayiş" də iştirak etdi, bu müddətdə sənətçilər Kuznetsky Enini boyunca taxta Xokhloma qaşıqları ilə gəzdilər.

N. Dobychina'nın İncəsənət Bürosundakı sərgidə Malevich'in "Qara Meydanı". Şəkil malevich.ru

4 ... 1915-ci ilin dekabrında Petroqradda "0.10" sərgisində "Suprematizmin Atası" ilk olaraq rəsm, divar kimi deyil, ikon kimi - digər qırmızı küncdə olan digər mücərrəd kompozisiyalar arasında yerləşdirilən "Qara meydanı" göstərdi.

5 ... 1919-cu ildə Marc Chagallın dəvəti ilə rəssam Maleviçin yaratdığı Milli İncəsənət Məktəbində dərs vermək üçün Vitebskə köçdü. Rəmzi qola toxunmuş qara kvadrat idi.

UNOVIS Qrupu. 1920. Vitebsk. Şəkil malevich.ru

6 ... Malevich, bir çox avangard rəssamları kimi, Sovet rejimi tərəfindən "yaxşı rəftar edildi". 1917-ci ilin noyabrında abidələrin qorunması üzrə komissar və bədii dəyərlərin qorunması üzrə komissiyanın üzvü seçildi, sonra Xalq Maarif Komissarlığında (Xalq Təhsil Komissarlığı) işlədi.

7 ... Zaman keçdikcə heç bir təhsil ocağına girməyən Kazimir Malevich bir sıra elmi əsərlərin müəllifi, sənətdə öz istiqamətini (Suprematizm) təbliğ edən və Leninqrad Dövlət Bədii Mədəniyyət İnstitutunun direktoru olmuşdur.

"Qoy köhnə sənət dünyasının devrilməsi ovuclarınıza çəkilsin" Kazimir Malevich. Şəkil malevich.ru

8 ... 1930-cu illərin əvvəllərində Sovet rejiminin bədii kursu dəyişdi və Maleviç həbs edildi. Nüfuzlu dostların köməyi ilə özünü doğrultmağı bacarır, lakin Sovet sənət mühitindəki nüfuzu dönməz sarsıldı, rəssamın işi sərt tənqid olunur. Sovet dövründə rəsmi sənət tarixi ustanın yalnız bir mücərrəd əsərini - "Qırmızı süvari yürüşləri" rəsmini tanıdı.

Kazimir Malevich "Qırmızı süvarilər gallops". Şəkil malevich.ru

9 ... Ömrünün son illərində sənətçi realizmə qayıtdı. Bu, adətən Maleviçin hakimiyyətin tələblərinə tabe olması ilə izah olunur, amma bəlkə də bu, onun erkən fikirlərinin yalnız təbii davamı idi.

10 ... 1933-cü ildə sənətçinin prostat xərçəngi ilə xəstə olduğu məlum oldu. Ölümün yaxınlaşdığını hiss edən Malevich, özünün Suprematist tabutunu xaç şəklində tərtib etdi. Kazimir Malevich 15 may 1935-ci ildə vəfat etdi.

Sənətçi vəsiyyət etdikcə onun cənazəsi Suprematist simvolizmlə dolu idi. "Qara meydan" ın görüntüsü hər yerdə idi - tabutda, vətəndaş cənazə xidmətinin salonunda və hətta sənətçinin cəsədini Moskvaya aparan qatar vaqonunda.

Maleviç bir Suprematist tabutda. 1935. Şəkil malevich.ru

Rəssamın külü Moskva yaxınlığındakı Nemchinovka kəndində dəfn edildi. Böyük Vətən Müharibəsindən sonra dəqiq yer unuduldu və itirildi.

Bunlar Kazimir Maleviçin həyatından bir neçə dəqiqədir. VƏ.

Qara Meydandan fərqli olaraq Maleviçin Ağ Meydanı Rusiyada daha az tanınan bir rəsmdir. Ancaq bu da sirr deyil və rəssamlıq sahəsində mütəxəssislər arasında çox mübahisəyə səbəb olur. Kazimir Maleviçin bu əsərinin ikinci adı "Ağda ağ" dir. 1918-ci ildə yazılmış və Malevichin Suprematizm adlandırdığı rəngkarlıq istiqamətinə aiddir.

Suprematizm haqqında bir az

Maleviçin "Ağ meydan" rəsm əsərinə aid hekayəni Suprematizm haqqında bir neçə kəlmə ilə başlamağınız məsləhətdir. Bu termin, "ən yüksək" mənasını verən Latınca supremus'dan gəlir. Bu, avanqard tendensiyalarından biridir, meydana çıxması XX əsrin əvvəllərinə aiddir.

Bir növ abstraksionizmdir və ən sadə həndəsi konturları təmsil edən çox rəngli təyyarələrin müxtəlif birləşmələri şəklində ifadə olunur. Düz bir xətt, kvadrat, dairə, düzbucaqlıdır. Onların birləşməsinin köməyi ilə daxili hərəkətlə bərabər olan balanslaşdırılmış asimmetrik kompozisiyalar yaranır. Bunlara Suprematist deyilir.

Birinci mərhələdə "Suprematizm" termini rəngin digər xüsusiyyətlərindən üstünlüyü, üstünlük təşkil etməsini ifadə edirdi. Malevichin sözlərinə görə, qeyri-obyektiv kətanlarda olan boya əvvəlcə köməkçi roldan azad edilmişdir. Bu üslubda çəkilmiş rəsm əsərləri insan və təbiətin yaradıcı qüvvələrini bərabərləşdirən "təmiz yaradıcılıq" a ilk addım idi.

Üç rəsm

Qeyd edək ki, araşdırdığımız şəklin daha bir, üçüncü adı var - "Ağ fonda ağ kvadrat", Malevich 1918-ci ildə boyadı. Onsuz da digər iki meydan yazıldı - qara və qırmızı. Müəllif özü bu barədə “Suprematizm. 34 rəsm ”. Dedi ki, üç meydan müəyyən dünyagörüşü və dünya qurulması ilə əlaqələndirilir:

• qara iqtisadiyyatın bir əlamətidir;
• qırmızı inqilab üçün bir siqnal göstərir;
• ağ saf hərəkət olaraq görülür.

Sənətçinin sözlərinə görə, ağ meydan ona "təmiz hərəkət" öyrənmək imkanı verib. Digər meydanlar yolu göstərir, ağlar ağ dünyanı daşıyır. Bir insanın yaradıcı həyatında saflıq işarəsini təsdiqləyir.

Bu sözlərə görə, müəllifin özünə görə, Maleviçin ağ kvadratının nə demək olduğunu mühakimə etmək olar. Daha sonra digər mütəxəssislərin fikirləri nəzərdən keçiriləcəkdir.

İki kölgə ağ

Kazimir Maleviçin "Ağda ağ" rəsminin təsvirinə keçək. Sənət yazarkən sənətçi bir-birinə yaxın iki rəngli ağ rəngli kölgədən istifadə etdi. Arka planda biraz isti rəngli bir kölgə var. Meydanın özü soyuq mavi rəngli bir rəngə əsaslanır. Kvadrat bir az yuxarıya doğru və yuxarı sağ küncə yaxın yerləşir. Bu tənzimləmə hərəkət illüziyasını yaradır.

Əslində, şəkildəki dördbucaq kvadrat deyil - düzbucaqlıdır. Əsərin əvvəlində müəllif bir kvadrat çəkərək gözdən itdiyini sübut edən bir dəlil var. Bundan sonra, yaxından baxdıqdan sonra əsas məlumatları vurğulamaqla yanaşı, onun sərhədlərini də müəyyənləşdirməyə qərar verdim. Bu məqsədlə, konturları boz rəngə boyadı və fərqli bir kölgə ilə də fonu vurğuladı.

Suprematist simvolu

Tədqiqatçıların fikrincə, Malevich sonradan şah əsərləri kimi tanınan bir rəsm üzərində işləyərkən "metafizik boşluq" hissi ilə qarşılandı. "Ağ meydan" da böyük bir qüvvə ilə ifadə etməyə çalışdığı budur. Solğun, heç bir bayramda deyil, yalnız müəllifin eerie mistik vəziyyətini vurğulayır.

Bu əsərin təqib edildiyi görünür, "Qara meydan" ın bir törəməsidir. Birincisi, ikincisindən az olmayaraq, Suprematizm simvolunun "başlığını" iddia edir. Maleviçin Ağ Meydanında bir düzbucaqlı olan aydın və hətta xətlər görünür, bəzi tədqiqatçıların fikrincə, qorxu və varlığın mənasızlığı rəmzidir.

Sənətçi bütün mənəvi təcrübələrini kətan üzərinə tökərək həqiqi bir həndəsi mücərrəd sənət növü şəklində tökdü

Şəffaflığı şərh edir

Rus poeziyasında ağın təfsiri Buddistlərin görüşünə yaxınlaşır. Onlar üçün boşluq, nirvana, varlığın anlaşılmazlığı deməkdir. 20-ci əsrin rəssamlığı, heç birisi kimi, dəqiq ağ rəngdə mifologiyadır.

Suprematistlərə gəldikdə, onlar ilk növbədə Evkliddən fərqli olaraq çoxölçülü bir məkanın simvolunu gördülər. Müşahidəçini Buddist təcrübə tətbiq etmək kimi insan ruhunu saflaşdıran bir meditasiya transinə batırır.

Kazimir Malevich özü bu barədə aşağıdakı kimi danışdı. Suprematizm hərəkatının onsuz da mənasız bir ağ təbiətə, ağ saflığa, ağ şüura, ağ həyəcanlara doğru irəlilədiyini yazdı. Və bu, onun fikrincə, istər hərəkət, istər istirahəti düşünən dövlətin ən yüksək mərhələsidir.

Həyatın çətinliklərindən qaçın

Maleviçin Ağ Meydanı Suprematist rəsminin zirvəsi və sonu idi. Özü də bundan məmnun idi. Usta dedi ki, rəng məhdudiyyətləri ilə dikslənən dəbdəbəli səddini sındırıb ağ rəngə getməyi bacardı. Yoldaşlarını çağıraraq naviqatorları çağıraraq, onu uçuruma tərəf getməyə çağırdı, çünki Suprematizmin işarələrini ucaltdı və sonsuzluğa - sərbəst ağ uçuruma - onların qarşısında durdu.

Ancaq tədqiqatçıların fikrincə, bu ifadələrin poetik gözəlliyinin arxasında onların faciəli mahiyyəti görünür. Ağ uçurum boşluq, yəni ölüm üçün bir məcazdır. Sənətçinin həyatdakı çətinlikləri dəf etmək üçün güc tapa bilməməsi və buna görə də onları ağ sükut içində tərk etmələri təklif olunur. Malevich son iki sərgisini ağ rəngli kətanlarla tamamladı. Beləliklə, nirvana reallığa getməyi üstün tutduğunu təsdiqlədi.

Kətan harada sərgiləndi?

Yuxarıda qeyd edildiyi kimi, "Ağ meydan" 1918-ci ildə yazılmışdır. İlk dəfə 1919-cu ilin yazında Moskvada "Qeyri-obyektiv yaradıcılıq və suprematizm" sərgisində nümayiş olundu. 1927-ci ildə rəsm Berlində göstərildi, sonra Qərbdə qaldı.

Maleviçin arzuladığı obyektivliyin zirvəsi oldu. Axı, heç bir şey eyni fonda olan ağ dördbucaqlıdan daha mənasız və hiyləsiz ola bilməz. Sənətçi ağın sərbəstliyi və hüdudsuzluğu ilə özünə cəlb etdiyini etiraf etdi. Malevichin Ağ Meydanı tez-tez monoxrom rəngkarlığın ilk nümunəsi kimi qəbul edilir.

Bu rəssamın Amerika Birləşmiş Ştatlarının kolleksiyalarında görünən və geniş Amerika ictimaiyyətinə təqdim olunan çoxsaylı rəsmlərindən biridir. Bəlkə də bu rəsm əsərinin "Qara meydan" istisna olmaqla digər məşhur əsərlərini üstələməsinin səbəbi budur. Burada o, rəssamlıqda bütün Suprematist hərəkatının zirvəsi kimi görülür.

Şifrəli məna və ya cəfəngiyat?

Bəzi tədqiqatçılar hesab edirlər ki, Kazimir Maleviçin şəkillərinin, o cümlədən meydanlarının fəlsəfi və psixoloji əhəmiyyəti ilə bağlı hər cür şərhlər çox uyğundur. Ancaq əslində onlarda yüksək məna yoxdur. Bu cür fikirlərə bir nümunə, Maleviçin "Qara meydan" hekayəsi və üzərindəki ağ zolaqlardır.

1915-ci il dekabrın 19-da Sankt-Peterburqda futuristik bir sərgi hazırlanırdı, bunun üçün Malevich bir neçə rəsm əsərinin çəkiləcəyinə söz verdi. Az vaxtı qalıb, ya sərgi üçün kətan işlərini bitirməyə vaxtı yox idi, ya da anın istisində qara rəngli boya ilə vurduğu nəticədən narazı idi. Qara bir kvadrat əldə etdik.

Bu zaman sənətkarın bir dostu studiyada göründü və kətana baxaraq qışqırdı: "Brilliant!" Və sonra Malevich bu vəziyyətdən çıxış yolu ola biləcək bir hiylə fikrini aldı. Yaranan qara kvadratı sirli bir məna verməyə qərar verdi.

Bu da çatlamış boyanın kətana təsirini izah edə bilər. Yəni heç bir mistisizm, sadəcə qara boya ilə örtülmüş uğursuz bir rəsmdir. Qeyd etmək lazımdır ki, görüntünün orijinal variantını tapmaq üçün kətanları öyrənməyə bir neçə dəfə cəhd edilmişdir. Ancaq uğurla bitmədi. Bu gün şah əsərinə xələl gətirməmək üçün dayandırılıb.

Daha yaxından yoxlanıldıqda, digər tonların, rənglərin və naxışların, habelə ağ rəngli zolaqların işarələrini krakuelures vasitəsilə görmək mümkündür. Lakin bu mütləq üst təbəqə altındakı rəsm deyil. Bu, bəlkə də yazma prosesində formalaşmış meydanın özünün alt təbəqəsi ola bilər.

Qeyd etmək lazımdır ki, bütün Malevich meydanlarında süni həyəcanla əlaqədar çox sayda oxşar versiya var. Bəs həqiqətən nədir? Çox güman ki, bu sənətçinin sirri heç vaxt aşkarlanmayacaq.

Kazimir Malevich təkcə Qara meydan deyil. Maleviç yaradıcılığının mənası nədir? Niyə o qədər məşhur oldu? Məlum olub ki, Malevich parça dizayneri kimi çalışıb və pyes üçün geyimlər çəkib. Və daha çox ... Diqqətinizi sənətçinin az tanınmış əsərinə dəvət edirik.
Malevich başqa nəyi çəkdi?
Bütün sənətçilər, bu cür təcrübələrə başlamazdan əvvəl, akademik rəngkarlığı öyrənmişlər. Adət etdiyimiz qaydalara uyğun olan. Malevich də istisna deyil. Həm mənzərələri, həm də portretləri boyadı, fresk boyama ilə məşğul oldu. "Göyün qeyd edilməsi" adlı fresk rəsm üçün eskiz

Mənzərə. "Bahar":

Bundan sonra Malevich təcrübələrə keçdi. Sənətçi həndəsi formalardan istifadə edərək insanların hərəkətlərini çatdırmağa çalışdı. Bu üslubda ən məşhur rəsmlərdən biri Lumberjack adlanır. Hərəkətin təsiri hamar rəngli keçidlərlə əldə edilir.

Bunlar rəssamın "Kəndli dövrü" əsərləridir. “Məhsul üçün. Marta və Vanka. " İlk baxışdan rəqəmlər hərəkətsiz görünür, amma başqa bir məqam - və hərəkəti görəcəyik.

Digər "hərəkətli" bir şəkil - "Məhsul":

Və bu şəkil "İdmançılar" adlanır. Burada əsas şey rəng və simmetriyadır. Bu, Suprematizmin istiqamətinin təkcə kvadrat və cizgilərdə necə istifadə oluna biləcəyinə bir nümunədir. Siluetlər çox rəngli formalardan ibarətdir. Ancaq eyni zamanda şəkildəki insanları görürük. Və hətta idman geyimlərini də görərik.

Maleviçdən parçalar
Malevich bu cür parçaların eskizlərini yaratdı. Onların bəzək əşyaları eyni Suprematizmin təsiri altında icad edilmişdir: parça üzərində rəqəmlər və tipik rənglər görürük - qara, qırmızı, mavi, yaşıl.

Malevich və Alexandra Exter (rəssam və dizayner) eskizlərinə görə Verbovka kəndinin sənətkarları naxış tikmişlər. Şərflər, süfrələr və yastıqlar tikdilər, sonra yarmarkalarda satdılar. Belə naxışlar Berlindəki yarmarkalarda xüsusilə məşhur idi.

Malevich "Günəş üzərində qələbə" pyesi üçün geyimlərin eskizlərini də çəkdi. Məntiqə zidd olan eksperimental bir oyun idi. Parçanı müşayiət edən yeganə musiqi aləti narazı pianino idi. Soldan sağa: Diqqətli İşçi, İdmançı, Bully.

Maleviç haqqında TOP maraqlı faktlar
Petroqraddakı çini fabrikində Maleviç və tələbələrinin eskizlərinə uyğun yemək və çay dəstləri bəzədilib.

Malevich, Severny odekolonu butulkasının dizayneri idi. Sənətçi parfümer Alexander Brocardın istəyi ilə şüşə ilə gündəmə gəldi. Buz dağına bənzəyən şəffaf şüşə şüşədir. Üstündə ayı şəklində bir papaq var.

Tanış söz "WEIGHTNESS" Malevich tərəfindən icad edilmişdir. Rəssam inkişafı (yaradıcı, texniki olsa da) ağırlığını aşan və göyə qalxan bir təyyarə kimi başa düşdü. Yəni Malevich üçün çəkisizlik ideal demək idi. Ağırlıq isə bir insanı çəkdirən bir çərçivədir. Vaxt keçdikcə bu söz bizim üçün adi mənada işlənməyə başladı.
Əsl sənətkar üçün sənət hər yerdədir. Evdə belə. Maleviçin araşdırması belə oldu. Qara kvadrat, bir xaç və bir dairə görürük. Ortada rəssamın o dövrdə çəkdiyi Suprematist rəsmlərindən biridir.

Maleviçdə böyük yumor hissi var idi. Bəzi rəsmlərə aşağıdakı kimi imza atdı: "Rəsmin mənası müəllifə məlum deyil." Gülməli, amma dürüst.

Dünyada hələ bir dənə də olsun Malevich muzeyi yoxdur. Ancaq abidələr var. "Qara Meydan" a abidənin açılışı

Maleviçin yaradıcılığına abidə

Malevich təkcə bir rəssam və dizayner deyil, həm də yazıçıdır: şeir, məqalə və fəlsəfi kitablar yazmışdır.

Malevich xaricdə yalnız bir dəfə idi, amma onun işi bütün Avropada məşhur idi. İndi rəsmlərinin çoxu Avropa və Amerikadakı muzeylərdədir.

Bütün həyatı boyu sənətkar 1878-ci ildə anadan olduğunu düşünürdü. Və yalnız 125 yaşını qeyd etdikdən sonra məlum oldu ki, əsl doğum tarixi 1879-cu ildir. Buna görə də Maleviçin 125 illik yubileyi iki dəfə qeyd olundu

Bu yaxınlarda proqramçılar "Malevich şriftini" hazırladılar. Oxumaq çətindir, amma maraqlı görünür.

"Qara Meydan" haqqında 7 fakt

"Qara Meydan" ın ilk adı "Ağ fonda qara düzbucaqlıdır". Və həqiqət budur: "Qara Meydan" həqiqətən bir kvadrat deyil. Axı, heç bir tərəf digərinə bərabər deyil. Demək olar ki, görünməz - ancaq bir hökmdar və ölçü əlavə edə bilərsiniz.

... Ümumilikdə Malevich 4 "Qara kvadrat" rəsm etdi. Hamısı ölçüləri ilə fərqlidir və Rusiyadakı muzeylərdədir. Sənətkar özü meydanını “hər şeyin başlanğıcı” adlandırdı. Ancaq əslində ilk "Qara meydan" boyalı bir şəkildir. Nə - bilmirik. Mübahisələr çox idi - boyanı meydandan çıxarmaq və hər şeyi olduğu kimi görmək və ya tərk etmək. Ayrılmaq qərarına gəldik. Axı, hər şeydən əvvəl - sənətkarın iradəsi belə idi. X-ray altında Malevichin hansı rəsm çəkməyə başladığını görə bilərsiniz. Çox güman ki, həndəsi bir şeydir:

Malevich özü "rəsm" i başqa bir şəkildə izah etdi. Tez bir kvadrat çəkdiyini, fikirin ilham olaraq ortaya çıxdığını söylədi. Buna görə təmiz bir kətan axtarmağa vaxt yox idi - və əlindəki birini götürdü.

Qara Meydan tez bir zamanda yeni sənətin simvolu oldu. İmza kimi istifadə edilmişdir. Rəssamlar paltarın üstünə bir kvadrat parça qara parça tikdirdilər. Bu, sənətkarların sonrakı nəsli olmaları demək idi. Fotoda: Maleviçin tələbələri qara kvadrat şəklində bayraq altında.

"Qara meydan" nə deməkdir? Hər kəs şəkli öz qaydasında başa düşə bilər. Bəzi insanlar bir meydanda məkan gördüyümüzü düşünürlər, çünki kosmosda yuxarı və ya aşağı yoxdur. Yalnız çəkisizlik və sonsuzluq. Malevich, kvadratın bir hiss olduğunu, ağ bir fonun isə heç bir şey olmadığını söylədi. Bu hissin boşluq içində olduğu ortaya çıxır. Və hələ - kvadrat digər rəqəmlərdən fərqli olaraq təbiətdə tapılmır. Bu o deməkdir ki, əsl dünya ilə əlaqəli deyil. Suprematizmin bütün nöqtəsi budur.

Sankt-Peterburqdakı ilk sərgisində Malevich nümayişkaranə olaraq "Qara Meydanı" nişanların asıldığı küncdə asdı. Sənətçi xalqa meydan oxudu. Cəmiyyət dərhal yeni sənət əleyhdarlarına və pərəstişkarlarına bölündü.

"Qara meydan" ın əsas dəyəri ondan ibarətdir ki, Maleviçin əsərlərinin hər bir pərəstişkarı evdə rəsm əsərinin reproduksiyasını asa bilər. Və - öz istehsalı.

Və nəhayət, bütün işlərini izah edən Malevichdən bir sitat: "Həmişə sənətin başa düşülməsini tələb edirlər, lakin heç vaxt özlərini başqalarının anlayışa uyğunlaşdırmalarını tələb etmirlər." Sizin üçün qeyri-adi şəkillər!