Maria callas mif və reallıq. Maria Callas: böyük opera müğənnisinin həyat və ölüm sirləri Yeni bədbəxt bir həyat

ev / Keçmiş

Ötən əsrin görkəmli müğənnilərindən biri Maria Callas, həyatı boyu əsl əfsanə oldu. Sənətkar nə toxunubsa, hər şey yeni, gözlənilməz bir işıqla işıqlandırıldı. Opera səhnələrinin bir çox səhifəsinə yeni, təzə bir görünüş ilə baxmağı, onlarda indiyə qədər bilinməyən gözəllikləri necə tapmağı bilir.

Maria Callas (əsl adı Maria Anna Sofia Cecilia Kalogeropoulou) 2 dekabr 1923-cü ildə Nyu Yorkda Yunan mühacir ailəsində anadan olmuşdur. Kiçik bir qazancına baxmayaraq valideynləri ona müğənnilik təhsili vermək qərarına gəldilər. Mariyanın qeyri-adi istedadı erkən uşaqlıqda özünü göstərdi. 1937-ci ildə anası ilə birlikdə vətəninə gəldi və Afiniya konservatoriyalarından biri Etnikon Odeon'a, məşhur müəllim Maria Trivella daxil oldu.

Onun rəhbərliyi altında Callas tələbə tamaşasında ilk operativ rolunu - P. Mascagni'nin "Kənd Şərəfi" operasında Santuzza rolunu hazırladı və ifa etdi. Gələcək müğənninin həyatında bir növ mərhələ olan 1939-cu ildə belə bir əlamətdar hadisə baş verdi. Səsinin cilalanmasını tamamlayan və Kallasın özünə bir opera müğənnisi olmasına kömək edən görkəmli ispan koloratura müğənnisi Elvira de Hidalqonun sinfində başqa bir Afina konservatoriyasına - Odeon Aphiona köçürüldü.

1941-ci ildə Callas Afina Operasında debüt etdi, Puccini eyni adlı operada Tosca oynadı. 1945-ci ilə qədər burada çalışdı, tədricən aparıcı opera rollarını mənimsəməyə başladı. Axı, Callasın səsində dahi bir "səhv" var idi. Orta qeyddə, xüsusi bir səssiz, hətta bir qədər sıxılmış tembri eşitdi. Vokal biliciləri bunu çatışmazlıq hesab edir və dinləyicilər bunun özündə xüsusi bir cazibə gördülər. Təsadüfi deyildi ki, onun səsinin sehrindən, müğənnisi ilə tamaşaçını heyrətləndirməsindən danışdılar. Müğənninin özü də səsini "dramatik koloratura" adlandırıb.

Callas 2 avqust 1947-ci ildə, iyirmi dörd yaşlı bir müğənninin, dünyanın ən böyük açıq hava opera evi olan Arena di Verona'nın səhnəsində, 20-ci əsrin demək olar ki, bütün böyük müğənnilərinin və dirijorlarının çıxış etdiyi zaman açıldı. Yaz aylarında burada möhtəşəm bir opera festivalı keçirilir, bu müddətdə Callas Ponchielli'nin La Gioconda operasında baş rolu ifa etdi.

Tamaşanı İtaliya operasının ən yaxşı dirijorlarından olan Tullio Serafin aparırdı. Yenə də şəxsi görüş aktrisanın taleyini müəyyənləşdirir. Serafinin tövsiyəsi ilə Callasın Venesiyaya dəvət olunmasıdır. Burada, onun rəhbərliyi altında, R. Paqcini və Tristan və İzolde R. Wagnerin "Turandot" operalarında baş rolları ifa edir.

Görünürdü ki, operativ rollarda Callas həyatının ayrı hissələrini yaşayır. Eyni zamanda, ümumiyyətlə qadınların taleyini, sevgi və iztirabları, sevinc və kədərləri əks etdirdi. Dünyanın ən məşhur teatrında - Milandakı La Scala - Callas 1951-ci ildə Verdinin Sicilian Vespers-də Elenanın rolunu ifa etdi.

Məşhur müğənni Mario Del Monako xatırlayır: "Mən Callas'ı Amerikadan gəldikdən bir müddət əvvəl Maestro Serafinin evində Romada görüşdüm və xatırladım ki, o, Turandotdan bir neçə parça səsləndirdi. Təəssüratım yaxşı deyildi. Callas asanlıqla bütün vokal çətinliklərin öhdəsindən gəldi, ancaq miqyası vahidlik təəssüratı yaratmadı.Midlər və aşağılar guttural idi və həddindən artıq yüksəklər titrəyirdi.

Ancaq illər keçdikcə Maria Callas zəif cəhətlərini güclü tərəfə çevirə bildi. Onlar onun bədii şəxsiyyətinin ayrılmaz hissəsinə çevrilmiş və müəyyən mənada ifa orijinallığını artırmışlar. Maria Callas öz üslubunu qurmağı bacarıb. Mən onunla ilk dəfə 1948-ci ilin avqustunda Cuestanın nəzdində "Turandot" ifa edən "Carlo Felice" Genoese teatrında çıxış etdim və bir il sonra biz də onunla birlikdə Rossi-Lemeny və Maestro Serafinlə birlikdə Buenos Ayresə getdik ...

... İtaliyaya qayıtdıqdan sonra Aida üçün La Scala ilə müqavilə bağladı, ancaq o da milanlılarda çox həvəs yaratmadı. Belə bir fəlakətli mövsüm Maria Callasdan başqa hər kəsi qıracaqdı. İstəyi istedadına uyğun ola bilər. Yadımdadır, məsələn, çox qısa görən kimi Turandotun pilləkənlərindən enərək ayaqları ilə addımları o qədər təbii hiss edirdi ki, heç kim onun olmaması barədə heç vaxt təsəvvür etməzdi. Hər vəziyyətdə özünü ətrafdakılarla mübarizə aparan kimi aparırdı.

1951-ci ildə bir fevral axşamı, De Sabata'nın rejissorluğu ilə Aida'dan sonra Biffy Scala kafesində oturan və ortağım Konstantina Araujonun iştirakı ilə La Scala rejissoru Giringelli və Oldani Teatrının baş katibi ilə söhbət etdik. Opera, növbəti mövsümü açmağın ən yaxşı yolu ... Giringelli Normanın mövsüm açılışı üçün yaxşı olduğunu düşündüyümü soruşdu və bəli dedim. Lakin De Sabata yenə də ana qadın partiyasının ifaçısını seçməyə cəsarət etmirdi ... Xasiyyətcə sərt, De Sabata, Giringelli kimi, müğənnilərlə etibarlı münasibətdən çəkinirdi. Yenə də üzündəki sual dolu ifadələrlə mənə tərəf döndü.

"Maria Callas" deyə tərəddüd etmədən cavab verdim. De Sabata, kədərlənərək Məryəmin "Hades" dəki uğursuzluğunu xatırladı. Ancaq Callasın Normada əsl bir kəşf olacağını söyləyərək yerimə dayandım. Onun Turandotdakı uğursuzluğunu geri qaytararaq, Colon Teatrındakı tamaşaçıların rəğbətini necə məğlub etdiyini xatırladım. De Sabata razılaşdı. Görünür, başqası artıq onu Callas adlandırmışdı və mənim fikrim həlledici idi.

Mövsümü də iştirak etmədiyim "Siciliya axşamı" nın açmasına qərar verildi, çünki səsimə uyğun deyil. Elə həmin il Maria Meneghini-Callas fenomeni, dünyanın operativ mərkəzində yeni bir ulduz kimi alovlandı. Səhnə istedadı, müğənni ixtiraçılıq, qeyri-adi aktyor istedadı - bütün bunlar təbiətin özü tərəfindən Callas-a verildi və o, ən parlaq miqyaslı oldu. Maria gənc və eyni dərəcədə aqressiv bir ulduz - Renata Tebaldi ilə rəqabət yoluna başladı. 1953 bütün bir on il davam edən və opera dünyasını iki düşərgəyə bölmüş bu rəqabətin başlanğıcını qeyd etdi. "

Böyük İtalyan rejissoru L. Viskonti Callas'ı Kagri kimi ilk dəfə Vaqnerin Parsifalında eşitdi. Müğənninin istedadından məmnun qalan rejissor eyni zamanda səhnə davranışının qeyri-təbii olması ilə diqqət çəkib. Rəssam, xatırlatdığı kimi, böyük bir şapka geyinmişdi, onun kənarları müxtəlif istiqamətlərdə uzanırdı, görməyə və hərəkət etməyə mane olurdu. Viskonti özünə dedi: "Əgər mən heç vaxt onunla işləsəm, o qədər əziyyət çəkməz, mən ona qayğı göstərərəm."

1954-cü ildə belə bir fürsət özünü təqdim etdi: La Scala-da, artıq tanınmış bir rejissor, Vestalca'nın ilk opera əsərini Spontini'nin baş rolda Maria Callas ilə birlikdə Spontini'nin səhnələşdirdi. Ardınca Callas’ın dünya miqyasında şöhrətinin başlanğıcı olan eyni səhnədə La Traviata da daxil olmaqla yeni istehsallar izlədi. Müğənninin özü daha sonra yazırdı: “Luçino Viskonti sənət həyatımda yeni bir mərhələ qeyd edir. La Traviata'nın onun tərəfindən səhnələşdirilən üçüncü hərəkətini heç vaxt unutmayacağam.Mən Milad ağacı kimi səhnəyə çıxdım, Marsel Prustun qəhrəmanı kimi geyinmişdim.Şirinlik olmadan, vulqar hisslərsiz.Əlfred üzümə pul atanda mən əyilmədim, qaçmadım: Qaldım uzadılmış əlləriylə səhnəyə çıxır, sanki tamaşaçılara deyir: "Səndən əvvəl utanmaz qadınsan".

Mənə səhnədə oynamağı öyrətmiş Viskonti idi və mən ona dərin sevgi və minnətdarlığımı saxlayıram. Mənim fortepianoda cəmi iki fotoşəkili var - hamımızı sənətə sevgidən bəhs edən Luçino və soprano Elisabeth Schwarzkopf. Viskonti ilə əsl yaradıcı əməkdaşlıq şəraitində çalışdıq. Ancaq dəfələrlə dediyim kimi, ən başlıcası, əvvəlki axtarışımın doğru olduğunu sübut edən ilk şəxs olması. Xalqa gözəl görünən, amma təbiətimə zidd olan müxtəlif jestlərə görə məni qınadı, fikrimi çox dəyişdirməyə, əsas prinsipi təsdiqləməyə məcbur etdi: hərəkətlərin minimal istifadəsi ilə maksimum ifa və vokal ifadəliyi. "

Həvəsli tamaşaçılar Callas’a ölümündən sonra da qoruduğu La Divina - İlahi titulu qazandırdılar. Tez yeni hissələri mənimsəyərək Avropa, Cənubi Amerika, Meksikada çıxış edir. Rollarının siyahısı həqiqətən inanılmazdır: Vaqnerin operasındakı Isoldedən və Qluk və Haydnın operalarındakı Brunhildadan tutmuş geniş diapazondakı rollarına - Verdi və Rossinin operalarında Gilda, Lucia. Callas, lirik bel canto üslubunun canlandırıcısı adlanırdı.

Bellininin eyni adlı operadakı Norma rolunu şərh etməsi diqqətəlayiqdir. Callas bu rolun ən yaxşı ifaçılarından biri hesab olunur. Yəqin ki, bu qəhrəmanla və səsinin imkanları ilə mənəvi qohumluğunu anlayan Callas bu rolu bir çox debatlarda - 1952-ci ildə Londonda Covent bağında, sonra 1954-cü ildə Çikaqoda Lirik Opera səhnəsində səsləndirdi.

1956-cı ildə doğulduğu şəhərdə zəfər çalacaq - Metropolitan Opera Callasın debütü üçün xüsusi olaraq Bellini'nin Norma'nın yeni bir əsərini hazırladı. Donizettinin eyni adlı operadakı Lucia di Lammermoor ilə birlikdə bu rol o illərin tənqidçiləri tərəfindən sənətçinin ən yüksək nailiyyətlərindən biri hesab olunur. Ancaq onun repertuarındakı ən yaxşı əsərləri ayırmaq o qədər də asan deyil. Fakt budur ki, Callas yeni rollarının hər birinə opera divaları üçün fövqəladə və hətta bir qədər qeyri-adi bir məsuliyyətlə yanaşdı. Kortəbii üsul ona yad idi. Dözümlü, metodik, mənəvi və intellektual gücdən tam istifadə etməklə çalışdı. Mükəmməlliyə səy göstərməsini və dolayısı ilə fikirlərini, inanclarını və hərəkətlərini barışmaz xarakteri ilə idarə etdi. Bütün bunlar Callas ilə teatr rəhbərliyi, sahibkarlar və bəzən səhnə ortaqları arasında sonsuz qarşıdurmalara səbəb oldu.

On yeddi il ərzində Callas praktik olaraq özünü itirmədən səsləndirdi. Təxminən qırx hissədən ibarət səhnədə 600 dəfədən çox çıxış etmişdir. Bundan əlavə, davamlı olaraq qeydlərdə qeyd edir, xüsusi konsert qeydləri edir, radio və televiziyada səsləndirir. Callas mütəmadi olaraq Miladdakı La Scala (1950-1958, 1960-1962), Londonun Covent Bağ Teatrı (1962-ci ildən), Çikaqo Operası (1954-cü ildən), Nyu-York Böyükşəhər Operasında (1956-1958) çıxış etmişdir. ). Tamaşaçılar onun ifalarına yalnız möhtəşəm sopranonu eşitmək üçün deyil, həqiqi faciəli aktrisa görmək üçün getdilər. Verdinin La Traviata-dakı Violetta, Puççini operasındakı Tosca və ya Carmen kimi məşhur rolların ifası ona uğur qazandırdı. Ancaq onun yaradıcı məhdudluğu xarakterində deyildi. Onun bədii həvəskarlığı sayəsində 18-19-cu əsrlərə aid bir çox unudulmuş musiqi nümunələri - Spontininin "Vestal", Bellininin "Pirat", Haydnın "Orfey və Eurydice", "Aulisdə İfigeniya" və Qlukun "Alcesta", "İtaliyadakı Türk" və s. və Rossini "Armida", Cherubini "Medea" ...

"Callas'ın ifası həqiqətən inqilabi idi" deyə L.O yazır. Hakobyan, - XIX əsrin böyük müğənnilərinin - J. Pasta, M. Malibran, Julia Grisi dövrlərindən bəri demək olar ki, unudulmağı bacara bildi - "sonsuz" və ya "sərbəst", soprano (italyan soprano sfogato) fenomeni, özünəməxsus fəzilətləri ilə (- məsələn, iki yarım oktava aralığı, zəngin nuanslı səs və bütün qeydlərdəki virtuoz koloratura texnikası), həm də özünəməxsus "qüsurlar" (ən yüksək notlarda həddindən artıq titrəmə, keçid qeydlərinin həmişə təbii səsləndirilməsi deyil). Bənzərsiz bir səsə əlavə olaraq, dərhal tanımaq olar. tembr, Callas güclərin həddən artıq çox olması, öz sağlamlığı ilə riskli təcrübələr (1953-cü ildə 3 ayda 30 kq arıqladı) səbəbiylə faciəli aktrisa kimi böyük bir istedada sahib oldu, həmçinin şəxsi həyatının şərtlərinə görə müğənninin karyerası qısa ömürlü oldu. 1965-ci ildə Coos Bağında Tosca kimi uğursuz bir performansdan sonra səhnə. "

"Mən bəzi standartlar hazırlamışdım və qərara gəldim ki, ictimaiyyətlə bölüşmək vaxtıdır. Qayıtsam, yenə də başlayacağam "dedi.

Maria Callasın adı yenə qəzet və jurnal səhifələrində təkrar-təkrar göründü. Hər kəs, xüsusən də, şəxsi həyatının vicissitesi ilə maraqlanır - Yunan multimilyoneri Onassis ilə evlənmək. Bundan əvvəl, 1949-1959-cu illərdə Mariya italiyalı vəkil J.-B ilə evləndi. Meneghini və bir müddət ikiqat soyad altında - Meneghini-Callas. Callas Onassis ilə qeyri-bərabər bir əlaqəyə sahib idi. Birləşdilər və ayrıldılar, Mariya hətta bir uşaq dünyaya gətirməyə hazırlaşdı, amma saxlaya bilmədi. Ancaq münasibətləri heç vaxt evliliklə başa çatmadı: Onassis ABŞ prezidenti J. Kennedinin dul xanımı - Jaklinlə evləndi.

Maria Callas, əsl diva olmağın nə demək olduğunu bütün dünyaya göstərdi. Bu günə qədər müasir operanın quruluşçu simalarından biri olaraq qalır. Lakin Callasın həmişə dəhşətli bir sənətkar olmasına baxmayaraq, hələ nisbətən gənc ikən səsi pisləşməyə başladı. Müğənninin pərəstişkarları və mütəxəssisləri səsin nə olduğunu, ilhamverici və eyni zamanda mübahisəli olduğunu öyrənməyə davam edirlər.

1952-ci ildə Callas, onun ən əfsanəvi - Bellininin eyni adlı operada Norma rolunu oynayacağı rolu oynamalı idi. İstehsal Londonun Covent Bağında baş tutdu.

Hər kəs bu rolda Callasın meydana çıxmasını həyəcanla gözləyirdi. Opera tənqidçisi Con Steane tamaşaçıların içindəydi. Bu günə qədər müğənni ən mürəkkəb ariya "Casta Diva" nı ifa etdiyi zaman yaranan duyğuları - ən yüksək notları "çıxarmayacağını" hiss edir.

« Hər kəs hiss etdi ki, bir səhv hesablama, bir qədər az səhv hesablanması ipi qıracaq və bir fəlakət gələcək. Bu baş vermədi. Ancaq havada sözün həqiqi mənasında gərginlik var idi, eyni zamanda öz mütləq istedadına mütləq inam hissi var idi.».

Bir neçə il əvvəl Venesiyada Callas, səslərinin inanılmaz dərəcəsi ilə opera dünyasını şoka saldı. Vaqnerin "Valkyrie" operasında Brünnhilde rolunu oynadı - ona çox çətin verilmiş inanılmaz çətin rol. Sonra Callas'a Bellininin Puritans operasında Elvira rolu təklif edildi. Parterre Box adlı bir opera saytının redaktoru Ceyms Jorden deyir ki, güclü dramatik soprano ilə Callasın Elvira oynaya biləcəyinə heç kim inanmırdı.

« Bu Vaqnerin operasındakı personajın tam əksinə idi", Jorden deyir. " Səs böyük bir sıra göstərdi. Koloratura oxuma da olmalıdır - sürətli, asan bir ifa tərzi, bu dramatik müğənnilər üçün çox çətindir. İnsanlar ona baxdılar və dünyanın ən heyrətamiz müğənnisi olduğunu söylədilər. Və sonra heç kim onun haqqında eşitmədi».

Callas'ın bu cür müxtəlif rollarda oynamaq bacarığı, Olympus operasının zirvəsinə inanılmaz dərəcədə yüksəlməsinin səbəblərindən biri idi. Bununla birlikdə, musiqi tənqidçisi və müğənni təhsili verən Conrad Osborne hesab edir ki, bu, müəyyən dərəcədə onun səsinin pisləşməsinə öz töhfəsini verib. 40 yaşında ikən Callasın vokalları artıq uğursuz olmağa başladı - bir opera müğənnisi üçün çox gənc bir yaş. Bunun bir çox səbəbi, sürətli kilo itkisi də daxil oldu. Bununla yanaşı, Osborn müğənninin səsini itirməsinin səbəbləri arasında texnikanın olmamasını da qeyd edir.

« Performansın iki üslubunu birləşdirmək və onsuz da ən geniş diapazonu bəzi inanılmaz sərhədlərdən kənara itələməyə davam etmək çox qeyri-adi haldır.", O deyir. " Struktur texnikası, səsin necə tarazlaşdırıldığını və qurulduğunu göstərir. Müğənniyə qoyduğunuz böyük enerjinin səsdə balanslı və təsirli bir şəkildə yayılması üçün lazımdır. Beləliklə, əgər struktur texnikası Maria Callas kimi səs üçün səhv qurulubsa, problem gözləyin».

Ancaq James Jorden kimi Callas pərəstişkarları üçün bu diva, fantastik performansı ilə vokal çatışmazlıqlarını düzəltməkdən daha çox idi. Rolun emosional mənasını tapmaq bacarığı sadəcə müqayisə olunmurdu.

« Başı heç başqasından fərqli idi - onu bu qədər heyrətləndirən budur", Jorden deyir. " Bəzən darıxdırıcı səslənir, bəzən qorxurdu, bəzən yüksək notlarda çox sərt idi. Çox qeyri-adi idi. Ancaq ən əsası o səslə nə etməsi, onu ifadə vasitəsi kimi istifadə etməsi idi.».

Cənubi Karloina Universitetinin professoru Tim Page deyir ki, Callas operaya xüsusi bir cəlbedicilik gətirdi: o, tamaşaçını əsəbiləşdirməyə imkan verməyərək onları dinlədi, “təhqir etdi”.

« Bir aktrisa olaraq bu qadın inanılmaz dərəcədə güclü bir dramatik istedada sahib idi və səsi bəzən bir növ ürəkaçan melankoli kimi səslənirdi. Düşünürəm ki, bu onun diqqətini çəkdi", Səhifə deyir. " Maria Callas'ı dinlədiyiniz zaman unudulmaz bir musiqi təəssüratı yaradır».
Səhifə Callasın Bizetin eyni adlı operadakı Carmen rolunu dramatik dərinliyə çatma nümunəsi kimi xatırladır.

« Sonra o həqiqətən bu xoruz, üsyankar qaraçı qızı idi", O deyir. " Belə güc, belə vəhşilik onun içində idi - əvvəlki bütün əsərlərdə və yazılarda, prinsipcə, onlar belə oxumurdular; əksinə melodikaya yönəldilmişdir. Carmen Callas o qədər şirin və melodik ola bilməzdi, amma inanılmaz dərəcədə maraqlı idi».

James Jorden'in sözlərinə görə, müğənninin bütün vokal performanslarını önə çəkən mürəkkəblikdir. Tamaşalarına daim gələn tamaşaçılar onun möhtəşəm sənətinin vəsiyyəti idi.

« Hər zaman bir mədəniyyət şedevrini görəndə yeni bir şey görürsən, çünki özün də dəyişirsən.Jorden gülümsəyir. " Callas vəziyyətində, yalnız üç və ya dörd notun birlikdə eşidildiyini eşitsəniz, düşünürsən: “Mən onun bu mahnısını eşitməmişdim! Nə gözəl! Yalnız bu üç notu götürmək - onları nə qədər zərif və zərif birləşdirirsə, bu o qədər çox şey göstərir və çox məna verir! " Buna görə də hər dəfə onun musiqisini dinlədikdə yeni bir şey eşidirsən. Daha mürəkkəb bir şey».

Callas son turunu başa vuranda Jorden bir yeniyetmə idi. Tamaşalar yaxşı alınmadı. Ancaq indi onu xatırlayan Jorden, onu görmək üçün narahat olmadığına görə peşman olur (müğənni 1977-ci ildə vəfat etdi). Çünki sonda ikinci heç bir Maria Callas olmayacaq.

Soldan sağa: Maria Callas'ın anası, Maria Callas, bacısı və atası. 1924-cü il

1937-ci ildə anası ilə birlikdə evə gələrək Afiniya konservatoriyalarından birinə, Etnikon Odeona, məşhur müəllim Maria Trivellanın yanına girdi.

Onun rəhbərliyi altında Callas tələbə tamaşasında ilk operativ rolunu - P. Mascagni'nin "Kənd Şərəfi" operasında Santuzza rolunu hazırladı və ifa etdi. Gələcək müğənninin həyatında bir növ mərhələ olan 1939-cu ildə belə bir əlamətdar hadisə baş verdi. Afinədəki başqa bir konservatoriyaya, Odeon Aphiona, görkəmli ispan koloratura müğənnisi Elvira de Hidalqonun sinfində köçdü, səsinin cilalanmasını tamamladı və Kallasın özünə bir opera müğənnisi olmasına kömək etdi.

Callas'ın səsi bir usta "səhv" idi. Orta qeyddə, xüsusi bir səssiz, hətta bir qədər sıxılmış tembri eşitdi. Vokal biliciləri bunu çatışmazlıq hesab edir və dinləyicilər bunun özündə xüsusi bir cazibə gördülər. Təsadüfi deyildi ki, onun səsinin sehrindən, müğənnisi ilə tamaşaçını heyrətləndirməsindən danışdılar. Müğənninin özü də səsini "dramatik koloratura" adlandırıb.

1947-ci ildə ilk nüfuzlu müqaviləsini aldı - o, Ponchielli'nin La Gioconda'nın 20-ci əsrin demək olar ki, bütün ən böyük müğənnilərinin və dirijorlarının çıxış etdiyi Arena di Verona'nın, dünyanın ən böyük açıq hava opera evində oxuması idi. Tamaşanı İtaliya operasının ən yaxşı dirijorlarından olan Tullio Serafin aparırdı. Yenə də şəxsi görüş aktrisanın taleyini müəyyənləşdirir. Serafinin tövsiyəsi ilə Callasın Venesiyaya dəvət olunmasıdır. Burada, onun rəhbərliyi altında, R. Paqcini və Tristan və İzolde R. Wagnerin "Turandot" operalarında baş rolları ifa edir.

Maria Callas Giacomo Puccini'nin "Turandot" operasında

Maria yorulmadan təkcə səsini deyil, həm də rəqəmini inkişaf etdirdi. Ən ağır pəhriz ilə özünü işgəncə etdi. Və demək olar ki, tanınmadan dəyişərək istədiyi nəticəni əldə etdi. Özü də uğurlarını bu şəkildə qeyd etdi: "Mona Lisa 92 kq; Aida 87 kq; Norm 80 kq; Medeya 78 kq; Lucia 75 kq; Alcesta 65 kq; Elizabet 64 kq." Beləliklə, qəhrəmanlarımızın çəkisi 171 sm hündürlüklə əridi.

Maria Callas və Tullio Seraphin. 1949-cu il

Dünyanın ən məşhur teatrında - Milandakı La Scala - Callas 1951-ci ildə Verdinin Sicilian Vespers-də Elenanın rolunu ifa etdi.

Maria Callas. 1954-cü il

Görünürdü ki, operativ rollarda Callas həyatının ayrı hissələrini yaşayır. Eyni zamanda, ümumiyyətlə qadınların taleyini, sevgi və iztirabları, sevinc və kədərləri əks etdirdi. Callasın görüntüləri həmişə faciə ilə dolu idi. Ən çox sevdiyi operalar Verdinin La Traviata və Bellini'nin Norma idi. qəhrəmanları özlərini sevməyə və beləliklə ruhu təmizləməyə qurban verirlər.

Maria Callas Giuseppe Verdinin La Traviata (Violetta) operasında

1956-cı ildə doğulduğu şəhərdə zəfər çalacaq - Metropolitan Opera Callas'ın debütü üçün xüsusi olaraq Bellini'nin Norma'nın yeni bir əsərini hazırladı. Donizettinin eyni adlı operadakı Lucia di Lammermoor ilə birlikdə bu rol o illərin tənqidçiləri tərəfindən sənətçinin ən yüksək nailiyyətlərindən biri hesab olunur.

Vincenzo Bellininin Norma operasında Maria Callas. 1956-cı il

Ancaq onun repertuarındakı ən yaxşı əsərləri ayırmaq o qədər də asan deyil. Fakt budur ki, Callas yeni rollarının hər birinə opera divaları üçün fövqəladə və hətta bir qədər qeyri-adi bir məsuliyyətlə yanaşdı. Kortəbii üsul ona yad idi. Dözümlü, metodik, mənəvi və intellektual gücdən tam istifadə etməklə çalışdı. Mükəmməlliyə səy göstərməsini və dolayısı ilə fikirlərini, inanclarını və hərəkətlərini barışmaz xarakteri ilə idarə etdi. Bütün bunlar Callas ilə teatr rəhbərliyi, sahibkarlar və bəzən səhnə ortaqları arasında sonsuz qarşıdurmalara səbəb oldu.

Vincenzo Bellininin "La Sonnambula" operasında Maria Callas

Maria Callas 1965-ci ildə səhnəni tərk etdi.

1947-ci ildə Maria Callas varlı bir sənayeçi və opera fanatı Giovanni Batista Meneghini ilə tanış oldu. 24 yaşlı kiçik tanınmış müğənni və az qala iki dəfə köhnə olan sevgilisi dost oldu, sonra yaradıcı birliyə daxil oldu və iki il sonra Florensiyada evləndi. Callas'a görə, Meneghini həmişə ata, dost və menecer və ən son yerdə ər rolunu oynamışdır. Bu gün necə deyərlər, Callas onun kərpic fabriklərindən qazanc götürdüyü super layihəsi idi.

Maria Callas və Giovanni Batista Meneghini

1957-ci ilin sentyabrında, Venesiyadakı bir topda Callas həmyerlisi, çox milyarder Aristotel Onassis ilə görüşdü. Bir neçə həftə sonra Onassis Callas və ərini məşhur "Kristina" yaxtasında istirahət etməyə dəvət etdi. Mariya və Ari, heyrətlənən izləyicilərin qarşısında dedi-qodudan qorxmadan indi və sonra sahibinin mənzilində təqaüdə çıxdılar. Deyəsən, dünya hələ də belə bir dəli romantikanı tanımırdı.

Maria Callas və Aristotle Onassis. 1960-cı il

Callas həyatında ilk dəfə həqiqətən xoşbəxt idi. Nəhayət aşiq oldu və bunun qarşılıqlı olduğuna əmin idi. Həyatında ilk dəfə bir karyera ilə maraqlanmağı dayandırdı - nüfuzlu və gəlirli müqavilələr bir-birinin ardınca əllərini tərk etdi. Maria ərini tərk edərək Onassisə daha yaxın olan Parisə köçdü. Onun üçün yalnız O var idi.

Münasibətlərinin yeddinci ilində, Maria'nın ana olmaq üçün son ümidi vardı. Artıq 43 yaşında idi. Lakin Onassis qəddarcasına və qəti şəkildə onu seçim qarşısında qoyur: ya o, ya da uşaq, artıq varislərinin olduğunu bəyan edir. Bilmədi və bilmirdi ki, aqibət onun üçün qəddarcasına intiqam alacaq - oğlu avtomobil qəzasında öləcək, bir neçə il sonra qızı narkotik qəbul etmədən öləcək ...

Mariya Ari-ni itirməkdən dəhşətə gəlir və onun şərtlərinə razıdır. Bu yaxınlarda Sotheby's auksionunda, digər şeylər arasında, Callas da abort etdikdən sonra Onassis tərəfindən ona təqdim edilən xəz oğurladığı bir satdı ...

Böyük Callas, onun böyük sevgiyə layiq olduğunu düşündü, lakin dünyanın ən zəngin yunanının başqa bir kuboku oldu. 1969-cu ildə Onassis, Amerika prezidenti Jaklin Kennedinin dul arvadı ilə evlənir, bu da bir mesaj vasitəsilə Mariyaya bildirilir. Bu toy günü Amerika qəzəbləndi. "John ikinci dəfə öldü!" - başlıqları qışqırdı. Aristoteldən ərə getməsini yalvaran Maria Callas da, elə həmin gün də öldü.

Onassis-ə yazdığı son məktublarından birində Callas qeyd etdi: "Səsim məni xəbərdar etmək istədi ki, tezliklə sizinlə görüşəcəyəm. Həm onu, həm də məni məhv edəcəksiniz." Callasın səsi sonuncu dəfə 11 noyabr 1974-cü ildə Sapporodakı bir konsertdə eşitildi. Bu turlardan sonra Parisə qayıdan Callas əslində heç vaxt öz evini tərk etmədi. Oxuma fürsətini itirərək onu dünya ilə bağlayan son ipləri itirdi. Şöhrət şüaları ətrafdakı hər şeyi yandırır, ulduzu təkliyə aparır. "Yalnız mahnı oxuyanda sevildiyimi hiss etdim" deyə Maria Callas tez-tez təkrar edirdi.

Bu faciəli qəhrəman daim səhnədə uydurma rollar oynayırdı və istehzalı şəkildə həyatı teatrda oynadığı rolların faciəsini aşmağa çalışırdı. Callas'ın ən məşhur rolu Medea idi - qurban və xəyanət faciəsini təcəssüm etdirən bu həssas və emosional cılız qadın üçün xüsusi olaraq yazılmış bir rol. Medeya, atası, qardaşı və uşaqları da daxil olmaqla hər şeyi, Ceysonun əbədi sevgisi və qızıl cılığın fəthi üçün qurban verdi. Bu cür fədakarlıqdan sonra Medaya, Ceyson tərəfindən xəyanət etmiş, Callas'ın sevgilisi, gəmi inşaat maqnatı Aristotle Onassis, karyerasını, həyat yoldaşını və yaradıcılığını qurban verdikdən sonra xəyanət etmişdir. Onassis evlənmək vədinə əməl etdi və uşağını onu qucağına aldıqdan sonra tərk etdi, bu da uydurma Medeanın başına gətirilən taleyi xatırladır. Sehirbaz Maria Callasın ehtiraslı təsviri, öz faciəsini heyranlıqla xatırladı. O qədər real bir ehtirasla oynadı ki, bu rol onun üçün səhnədə və sonra kinoda əsas rol oldu. Əslində, Callas'ın son əhəmiyyətli performansı Paolo Pasolininin bədii şəkildə ictimailəşdirilmiş filmindəki Medea kimi idi.

Media kimi Maria Callas

Callas, aktrisa kimi bənzərsiz bir görünüşü ilə səhnədə ehtiraslı sənətkarlığı təcəssüm etdirdi. Bu, onu təbiət tərəfindən hədiyyə edilən dünyaca məşhur bir ifaçı etdi. Qeyri-adi şəxsiyyəti ona heyranedici və bəzən heyranedici ictimaiyyətdən Tigress və Cyclone Callas ləqəblərini qazandırdı. Callas Medea'nın dərin psixoloji mənasını, dəyişkən eqo kimi qəbul etdi. Bu, 1961-ci ildəki son performansından dərhal əvvəl yazılmış aşağıdakı sətirlərdən aydın olur: "Mededanı hiss etdiyim kimi gördüm: isti, zahiri sakit, lakin çox güclü. İasonla vaxt keçdi, indi əzab və qəzəbdən bezdi. "

Maria Callas, illərdir dünyanın ən yaxşı konsert salonlarını izləyənləri valeh edən misilsiz parlaq səsi ilə heyrətamiz bir qadındır. Güclü, gözəl, inanılmaz dərəcədə mürəkkəb, milyonlarla dinləyicinin qəlbini qazandı, ancaq heç vaxt tək sevdiyi insanın qəlbini qazana bilmədi. Fate opera divasına çox sınaqlar və faciəli dönüşlər, eniş-yoxuşlar, zövqlər və xəyal qırıqlıqları üçün hazırladı.

Uşaqlıq

Müğənni Maria Callas, 1923-cü ildə New Yorkda, qızının dünyaya gəlməsindən qısa bir müddət əvvəl Amerikaya daha yaxşı bir həyat axtarmış Yunan mühacirlərinin ailəsində anadan olmuşdur. Məryəmin doğulmasından əvvəl, Callas ailəsinin onsuz da uşaqları var idi - bir oğlu və bir qızı. Ancaq oğlanın həyatı o qədər erkən kəsildi ki, valideynlər övlad böyütməkdən zövq almağa belə vaxt tapmadılar.

Gələcək dünya ulduzunun anası, hamiləlik dövründə yas tutaraq getdi və övladının dünyaya gəlməsi üçün daha yüksək güc istədi. Ancaq bir qız doğuldu - Maria. Əvvəlcə qadın körpənin beşiyinə belə yaxınlaşmadı. Uzun illər həyat, soyuqluq və bir-birinə münasibətdə müəyyən bir dəstə Maria Callas və anası arasında dayandı. Heç vaxt qadınlar arasında yaxşı münasibət olmayıb. Bunlar yalnız daimi iddialarla və bir-birlərinə qarşı söyülməmiş kinlərlə bağlandı. Bu, həyatın qəddar həqiqəti idi.

Mariyanın atası aptek işi ilə məşğul olmağa çalışdı, lakin ABŞ-ı bürümüş XX əsrin 30-cu illərindəki iqtisadi böhran göy qurşağı xəyalının gerçəkləşməsi üçün heç bir şans yaratmadı. Daima pul çatışmazlığı var idi ki, bu da Callas ailəsində qalmaqalları normaya çevirdi. Mariya belə bir mühitdə böyüdü və bu, onun üçün çətin bir sınaq idi. Sonda, çox mübahisədən sonra kasıb, az qala dilənçi bir varlığa dözə bilməyən Mariyanın anası onları və bacısını götürdü, ərindən boşandı və vətənlərinə, Yunanıstana qayıtdı. Burada Maria Callasın tərcümeyi-halı hamısından başladığı kəskin bir dönüş etdi. O dövrdə Mariyanın cəmi 14 yaşı var idi.

Konservatoriyada oxuyur

Maria Callas istedadlı uşaq idi. Uşaqlıqdan musiqi qabiliyyətini göstərdi, əla bir yaddaşı var, eşitdiyi bütün mahnıları asanlıqla əzbərləyir və dərhal küçə mühitinin məhkəməsinə verirdi. Qızın anası qızının musiqi təhsili ailənin rahat gələcəyi üçün yaxşı bir investisiya ola biləcəyini başa düşdü. Maria Callasın musiqi tərcümeyi-halı, anasının gələcək ulduzunu Afinadakı Etnikon Odeon Konservatoriyasına verdiyi andan etibarən saymağa başladı. Qızın ilk müəllimi musiqi dairələrində yaxşı tanınan Maria Trivella idi.

Maria Callas üçün hər şey musiqi idi. Yalnız sinif otağının divarlarında yaşayırdı - sevirdi, nəfəs alır, hiss edir - məktəbdən kənarda, həyat üçün uyğun olmayan bir qıza çevrilir, qorxu və ziddiyyətlərlə dolu idi. Zahirən açıq-aşkar - yağlı, sürünən eynəklərdə - Mariya içəridə bütün dünyanı parlaq, canlı, gözəl saxladı və istedadının həqiqi dəyərini bilmirdi.

Musiqi savadında müvəffəqiyyət tədricən başlamışdı. Öyrənmək zəhmət hesabına verildi, amma çox xoş bir zövq gətirdi. Deyim ki, təbiət Mariyanı pedantlıq ilə mükafatlandırdı. Zəriflik və səliqə-sahman onun xarakterinin çox açıq əlamətləri idi.

Sonralar Callas başqa bir konservatoriyaya - Odeon Afiona, müğənni Elvira de Hidalqonun sinfində köçdü, deməliyəm ki, Maria'ya yalnız musiqi materialı hazırlamaqda öz üslubunu formalaşdırmağa kömək etməmiş, həm də səsini mükəmməlləşdirməyə kömək edən görkəmli müğənni.

İlk uğurlar

Maria, Mascagni'nin Kənd Şərəfindəki Santuzza ilə Afina Opera Teatrındakı parlaq debüt performansından sonra ilk uğurunu daddı. Bənzərsiz bir duyğu, o qədər şirin və cılız idi, ancaq qızın başını döndərmədi. Callas başa düşdü ki, həqiqi yüksəkliklərə çatmaq üçün yorucu iş lazımdır. Və iş təkcə səs üzərində aparılmamalı idi. Marianın xarici məlumatları, daha doğrusu, xarici görünüşü, bir qadına bir qram gələcək opera musiqisi ilahəsi əlamətləri vermədi - o, yağlı idi, konsert geyimindən daha çox başlıq kimi görünən, parlaq saçları olan ... nəyin başında bu illər ərzində minlərlə kişini dəli vəziyyətə gətirən və bir çox qadın üçün üslub və dəbdə hərəkət vektoru qoyan biri idi.

Mühafizəkar təlim 40-cı illərin ortalarında başa çatdı və Maria Callasın musiqi tərcümeyi-halı İtaliyaya qastrol səfərləri ilə tamamlandı. Şəhərlər və konsert məkanları dəyişirdi, ancaq hər yerdəki salonlar dolu idi - opera həvəskarları qızın möhtəşəm səsini eşitməyə gəlmişdilər, buna görə də ürəkdən və səmimiyyətlə eşitdikləri hər kəsi valeh etdi və heyran etdi.

Güman olunur ki, ona geniş populyarlıq yalnız Arena di Verona festivalının səhnəsində nümayiş olunan eyniadlı operadakı La Gioconda rolundan sonra gəldi.

Giovanni Battista Meneghini

Tezliklə taleyi Maria Callas'ı gələcək əri Giovanni Battista Meneghini ilə görüşü təqdim etdi. İtalyan bir sənayeçi, yetişən bir adam (Məryəmin yaşından təxminən iki dəfə), operaya çox həvəs göstərirdi və Callas'a çox rəğbət bəsləyirdi.

Meneghini özünəməxsus bir insan idi. Anası ilə yaşayırdı, ailəsi yox idi, amma inamlı bir bakalavr olduğuna görə yox. Sadəcə, uzun müddətdir ki, onun üçün uyğun bir qadın tapılmadı və Giovanni özü xüsusi olaraq bir həyat yoldaşı axtarmadı. Təbiəti ilə, olduqca hesablayan, işinə həvəsli, yaraşıqlı, üstəlik, qısa boydan uzaq idi.

Mariyaya baxmağa başladı, ona möhtəşəm buketlər, bahalı hədiyyələr verdi. İndiyə qədər yalnız musiqi ilə yaşayan qız üçün bütün bunlar yeni və qeyri-adi, lakin çox xoş idi. Nəticədə, opera müğənnisi cənabın qərəzini qəbul etdi. Şənləndilər.

Mariya həyatı ilə uyğunlaşmırdı və Giovanni bu mənada onun üçün hər şey idi. Sevdiyi atasını əvəz etdi, bir qadının duygusal narahatlıqlarını və narahatlıqlarını dinlədi, işlərdə müvəqqəti birisi idi və bir impesario rolunu canlandırdı, həyatı, dincliyi və rahatlığı təmin etdi.

Ailə həyatı

Onların evliliyi hisslər və ehtiraslar üzərində qurulmamışdı, əksinə iğtişaş və fırtına üçün yer olmayan sakit bir cənnətə bənzəyirdi.

Yeni qurulan ailə Milanda yerləşdi. Gözəl evləri - bir ailə yuvası - Məryəmin nəzarəti və ciddi nəzarəti altında idi. Ev işləri ilə yanaşı, Callas musiqi təhsili aldı, ABŞ, Latın və Cənubi Amerikanı gəzdi və ailə həyasızlığı haqqında heç düşünmədi. Özü də ərinə sadiq qaldı və heç vaxt qısqanc olmaq və ya imansızlığından şübhələnmək barədə düşünmədi. Sonra Callas yenə də bir adam üçün çox şey edə bilən, məsələn, çəkinmədən bir ailə naminə karyerasını tərk edə bilən Maria idi. Bu barədə yalnız ondan soruşmalı idin ...

50-ci illərin əvvəllərində şans Maria Callas ilə üzləşdi. Milanda La Scala-da çıxış etməyə dəvət edildi. Bu, həqiqətən əla bir təklif idi və bu tək deyildi. Londondakı Kovent Bağı, Çikaqo Opera Evi və Nyu Yorkdakı Metropolitan Opera dərhal müğənni üçün qapılarını açdı. 1960-cı ildə Maria Callas La Scala'nın tam bir solisti oldu və yaradıcı tərcümeyi-halı ən yaxşı operativ rollarla dolduruldu. Maria Callasın ariyaları çoxdur, bunların arasında Lucia di Lammermoor-da Lucia və Anne Boleyn və Donizetti'nin Anne Boleyndəki rolları; Verdinin La Traviata-dakı Violetta, Puccini's Tosca'dakı Tosca və s.

Çevrilmə

Tədricən, şöhrət və şöhrət qazanması ilə Maria Callasın görünüşü dəyişdi. Qadın əsl bir irəliləyiş etdi və bir müddət ərzində çirkin ördək balasından həqiqətən gözəl bir qarğa çıxdı. İnanılmaz parametrlərə arıqlayan vəhşi bir diyetə getdi və zərif, zərif və olduqca baxımlı oldu. Antik üz xüsusiyyətləri yeni rənglərlə parıldayırdı, içəridən gələn və dünyanın milyonlarla ürəyini alovlandıran bir işıq meydana gəldi.

Müğənninin əri "hesablamalarında" səhv etməyib. Göründüyü kimi, fotoşəkilləri indi qəzet və jurnallardan qalmayan Maria Callasın sadəcə kəsilməli və gözəl bir şəkildə düzəldilməli olduğu bir almaz olduğunu söylədi. Bir az diqqət yetirin və sehrli bir işıqla parlayacaq.

Maria sürətli bir həyat sürdü. Günortadan sonra məşqlər, axşam tamaşa. Callas bir talismana sahib idi, onsuz da səhnəyə çıxmırdı - ərinin hədiyyə etdiyi bibliya şəkli olan bir kətan. Uğur və tanınma daimi titanik iş tələb edirdi. Ancaq o xoşbəxt idi, çünki tək olmadığını bildiyindən, gözlədiyi bir evə sahib idi.

Giovanni, həyat yoldaşının narahat olmağını yaxşı başa düşdü və həyatını asan və asanlaşdırmağa çalışdı, onu hər şeydən, hətta ana qayğılarından da qorumağa çalışdı. Cütlüyün övladı olmayıb - Meneghini, sadəcə, Mariyanın doğumunu qadağan edib.

Maria Callas və Onassis

Maria Callas və Giovanni Battista Meneghinin'in evliliyi 10 il davam etdi. Və sonra yeganə sevgilisi olan opera divasının həyatında yeni bir insan peyda oldu. Yalnız onunla o, hisslərin hamısını - sevgi, çılğın ehtiras, alçaqlıq və xəyanət hisslərini yaşadı.

Yunan milyonçusu, "qəzetlər, fabriklər və gəmilərin" sahibi Aristotel Onassis - özü üçün heç bir fayda vermədən heç bir şey etməyən hesablayan bir adam idi. İkinci Dünya Müharibəsi illərində sərvətlərini məharətlə iştirak edən ölkələrə neft satmaqla bacardı. Bir vaxtlar zəngin bir gəmi sahibinin qızı Tina Livanosla (yalnız hisslərə görə deyil, maliyyə baxımından da) evləndi. Evlilikdə iki övladı - bir oğlu və bir qızı var.

Aristotel dərhal qadınları dəlilikə sürükləyən yaraşıqlı bir adam deyildi. Adi bir insan idi, çox qısa idi. Əlbəttə, Maria Callas'a qarşı həqiqi, səmimi hisslərinin olub olmadığını dəqiq söyləmək çətindir. Bu, yalnız ona və Tanrıya məlumdur, ancaq həyəcan, ovçu instinkti özündə sıçradı - bu şübhəsizdir. Bütün Maria Callas, 35 yaşındakı gözəl bir qadın, baxımlı və gözəl görünüşlü birisi tərəfindən bəyənildi. Bu kubokun sahibi olmaq istədi, buna görə də canını qurtardı ...

Boşanma

Venesiyada bir topla görüşdülər. Bir müddət sonra, həyat yoldaşları Maria Callas və Giovanni Meneghini maraqlı bir kruiz gəzintisi üçün Onassisin yaxtasına dəvət aldılar. Yaxtadakı atmosfer opera divasına məlum deyildi: vaxtlarını barlarda və əyləncə tədbirlərində boş keçirən zəngin və məşhur insanlar; zərif günəş, dəniz havası və ümumiyyətlə qeyri-adi vəziyyət - bütün bunlar Maria Callas'ı əvvəllər bilinməyən hisslərin uçuruma atdı. Konsertlərdən və daimi işlərdən və məşqlərdən başqa başqa bir həyatın olduğunu başa düşdü. Aşiq oldu. Aşiq oldu və həyat yoldaşı və öz əri qarşısında Onassis ilə bir işə başladı.

Yunan milyonçu Məryəmin ürəyini qazanmaq üçün əlindən gələni etdi. Onun xidmətçisi kimi davranırdı, hər şıltaqlığını yerinə yetirməyə çalışırdı.

Giovanni Battista həyat yoldaşındakı dəyişiklikləri hiss etdi və hər şeyi başa düşdü. Tezliklə bütün ictimaiyyət nə baş verdiyini bildi: Aristotel Onassis və Mariya Callas, şəkilləri dünyəvi salnamənin səhifələrində parıldayan, gözə çarpan gözlərdən gizlətməyi belə düşünmədilər.

Battista həyat yoldaşını xəyanətinə görə bağışlamağa və yenidən başlamağa hazır idi. Məryəmin ağılına və ağlına gələni danışmağa çalışdı. Ancaq qadına ehtiyac yoxdu. Ərinə başqasını sevdiyini söylədi və boşanmaq niyyətində olduğunu bildirdi.

Yeni bədbəxt həyat

Həyat yoldaşı ilə ayrılmaq Mariyaya xoşbəxtlik gətirmədi. Əvvəlcə işlərində bir eniş oldu, çünki onun çıxışları və konsertlərinin təşkili ilə məşğul olan başqa birisi yox idi. Opera müğənnisi kiçik bir qıza bənzəyirdi, hamı tərəfindən çarəsiz və tərk edildi.

Şəxsi həyatında hər şey qeyri-müəyyən idi. Callas sevgilinin nəhayət həyat yoldaşından boşanıb onunla evlənəcəyi anı gözləyirdi, amma Aristotel ailə əlaqələrini kəsməyə tələsmirdi. Kişi eqosunu və qürurunu sevindirərək bütün arzularını təmin etdi; özünə sübut etdi ki, çoxlarının arzuladığı istedadlı hətta ən qürurlu opera ilahasını da fəth edə bilir. İndi sınamaq üçün bir şey yox idi. Xanım yavaş-yavaş onu bezdirməyə başladı. Daimi məşğulluq və işgüzarlığı əsas gətirərək, ona daha az diqqət yetirirdi. Maria, sevdiyi kişinin başqa qadınlarının olduğunu başa düşdü, ancaq hisslərinə qarşı çıxa bilmədi.

Mariya 40 yaşdan bir az çox olduqda, taley ona ana olmaq üçün son şans verdi. Ancaq Aristotel qadını ağrılı bir seçim qarşısında qoydu və Callas özünü sındıra bilmədi və sevdiyi adamdan imtina etdi.

İşdən imtina və sevilən bir insana xəyanət

Uğursuzluqlar yalnız şəxsi həyatında divanı müşayiət etdi. Maria Callasın səsi daha pis səslənməyə başladı və xanımına getdikcə daha çox problemlər yaratdı. Qadın qəlbinin hər hansı bir yerində daha yüksək güclərin onu haqsız həyat tərzi və bir dəfə ərinə xəyanət etdiyi üçün cəzalandırdıqlarını başa düşdü.

Qadın dünyanın ən yaxşı mütəxəssislərini görməyə getdi, amma heç kim ona kömək edə bilmədi. Həkimlər, görünən patologiyaların olmamasından bəhs edərək müğənninin problemlərinin psixoloji hissəsinə işarə edərək köməksiz bir jest etdilər. Maria Callasın ifasında ariyalar artıq duyğuların fırtınasına səbəb olmadı.

1960-cı ildə Aristotel boşanma əldə etdi, lakin heç vaxt məşhur mistressiylə evlənmədi. Mariya bir müddət ondan evlilik təklifi gözlədi və sonra sadəcə ümidini kəsdi.

Həyat rəngini dəyişdi və qadını ən ağır xəstəyə vurdu. Mariyanın karyerası ümumiyyətlə inkişaf etməyib, daha az və daha az çıxış edib. Tədricən opera divası kimi deyil, varlı Aristotel Onassisin xanımı kimi qəbul olunmağa başladı.

Və tezliklə sevilən insan arxadan bıçaqladı - evləndi. Ancaq Məryəmə deyil, öldürülmüş prezidentin dul qadını Jaklin Kennediyə. Siyasi elit dünyasına iddialı Onassisə yol açan çox qazanclı bir evlilik idi.

Diqqet

Maria Callas'ın taleyində və musiqi karyerasında əlamətdar bir nöqtə, 1960-cı ildə Polievkta'dakı Paollanın rolu ilə La Scalada etdiyi performans idi. Səs müğənniyə qulaq asmadı və heyrətamiz səslərin əvəzinə tamaşaya dolu bir opera tamaşaçıya düşdü. Mariya ilk dəfə özünü idarə edə bilmədi. Bu sonun başlanğıcı idi.

Callas tədricən səhnəni tərk etdi. Bir müddət Nyu-Yorkda məskunlaşan Maria musiqi məktəbində dərs dedi. Daha sonra Parisə köçdü. Fransada bir film çəkmək təcrübəsi var idi, amma o, həm sevinc, həm də məmnunluq gətirmədi. Müğənni Maria Callasın bütün həyatı əbədi olaraq yalnız musiqi ilə bağlı idi.

Sevgilisinə daim can atırdı. Və sonra bir gün ona etiraf etdi. Qadın xainini bağışladı. Lakin birlik ikinci dəfə işləmədi. Onassis Mariyanın evində nadir hallarda, zaman-zaman, yalnız özü istədiyi zaman meydana çıxırdı. Qadın bu kişinin dəyişdirilə bilməyəcəyini bilirdi, ancaq onu olduğu kimi sevirdi. 1975-ci ildə Aristotel Onassis vəfat etdi. Elə həmin il Afinada Maria Callas adına Opera və fortepiano musiqisi üzrə beynəlxalq musiqi yarışmasının açılışı oldu.

Sevilən birinin ölümündən sonra qadın daha iki il yaşadı. Maria Callasın tərcümeyi-halı Parisdə, 1977-ci ildə kəsildi. Opera divası 53 yaşında vəfat etdi. Rəsmi ölüm səbəbi infarktdır, amma baş verənlərin başqa bir versiyası var: çoxları bunun qətl olduğuna inanır. Opera müğənnisinin külü Egey dənizinin sularına səpildi.

1977-ci ildən bəri Maria Callas Beynəlxalq Müsabiqəsi hər il bir hadisəyə çevrilir və 1994-cü ildən bəri yeganə mükafat - Maria Callas Grand Prix qazandı.

Üç oktavalı səs diapazonuna sahib yunan opera müğənnisi. Əsl adı Kalogeropoulos. Callas ABŞ turu üçün seçilən təxəllüsdür.

Maria uşaqlıqdan klassik musiqiyə qulaq asmağa başladı, beş yaşında fortepianoda, səkkiz yaşında isə vokal öyrənməyə başladı. 14 yaşında Maria Callas Afina Konservatoriyasında təhsilə başladı.

1951-ci ildə Maria Callas Miladdakı Teatro alla Scala truppasına qatıldı, onun prima donna oldu.

1951-ci ildə Maria məşhur Teatro alla Scala ilə müqavilə bağladı. Əvvəlcə başqa bir prima donna, Renata Tebaldi, onunla bərabər şəkildə çıxış etdi, lakin Callas liderliyi seçim qarşısında qoydu: o və ya rəqib. Tebaldi tərk etmək məcburiyyətində qaldı. Teatr rəhbərliyi bir dəqiqəlik seçimin düzgünlüyünə şübhə etməyə məcbur deyildi - La Scala'nın həyatında yeni bir dövr başladı. Maria Callasın təşəbbüsü və nüfuzu sayəsində yeni tamaşalar qurulmağa başladı, dramatik səhnənin ən yaxşı rejissorları, əla dirijorlar işə cəlb edildi. Teatrın afişaları qeyri-adi dərəcədə zəngin oldu. Uzun müddət unudulmuş bir çox opera səhnəyə qayıtdı: "Alceste" Çırpın, "Orfey və Eurydice Haydn, "Armnda" Gossini, "Vestal" Siontini, "Somnambula" Bellini. Cherubini'nin "Medea", Donizetti'nin "Anna Boleyn".

Onlarda əsas rolları Mariya parlaq oynayırdı. Tamaşaçılar onu valeh etdilər. Prima donna çox dolğun və çox cəlbedici olmasa da, heyrətləndirdi və heyrətamiz səsi ilə - güclü və ehtiraslı idi.

Callas özünü tamamilə sənətə həsr etdi: "Hər şey və ya heç bir şey", "Mən yaxşılaşmağı düşünürəm" deyərək tez-tez təkrar edirdi. Rollara daha yaxşı uyğunlaşmaq üçün 1954-cü ildə arıqladı 100 kiloqrama qədər 60 . […]

Dünyadakı teatrlarda bir mərhələni fəth edərək, Avropa və Amerikanı gəzdi. Şöhrətlə yanaşı Callas da var-dövlətə qovuşdu. Müğənni çox ifa etdi, məşq etdi, yeni müqavilələr bağladı.
Hər gün getdikcə daha çox əsəbi və əsəbi olur - kəskin kilo itkisi də təsir edir, bu da sinir sisteminin vəziyyətinə təsir edir.

Maria həm xidmətçilərindən, həm də teatr rəhbərliyindən tələb edirdi, həmkarları ilə sonsuz mübahisə edir və bir çox qalmaqalların səbəbkarı olur.

Onlardan biri 1958-ci ildə Romada, Callas Norma-dakı performansını dayandırdıqda və səhnəyə çıxanda baş verdi. Müğənni səsini dəyişdirdi və salonda İtaliya prezidenti Gronchi və həyat yoldaşının olmasına baxmayaraq, ictimaiyyətə heç bir açıqlama vermək istəmədi. Bundan sonra o, Romaya qayıtmadı, əsasən Amerika və Avropanı gəzdi. "

"1958-ci ildə Romada Normanın təqdimatından sonra Maria gəmiqayırma maqnatı Aristotel Onassis ilə tanış oldu. Callas və əri Meneghini yaxtasına dəvət edildi. Xalq, müğənni ilə maqnat arasındakı əlaqəni maraqla izlədi, melodramatik mübahisələri, ayrılığı və romantik barışığı haqqında məqalələr oxudu. İllərdir jurnallar bu cütlüyün Onassisin yaxtasında təsvir olunduğu fotoşəkilləri çap etmişdilər. Uinston Çörçill, Elizabeth Taylorvə Greta Garbo... Öpdülər, şampan içdilər, rəqs etdilər və Paris, Monte Karlo və Afinada yemək verdilər. Callas dedi: "Aristo həyat dolu idi, mən fərqli bir qadın oldum."

Onassis üçün, karyerasını qurban verdi. Callas, qırx üç yaşında hamilə qaldı. Ancaq Onassis uşağından yaxa qurtarmaq üçün israr etdi. Callas qırıldı. “Düz dörd ay çəkdim. Əgər müqavimət göstərib uşağı xilas etsəm, həyatımın necə olacağını düşün. " Callas'ın rəfiqəsi və bioqrafı Nadya Stanikova müğənnidən soruşdu ki, hamiləliyini dayandırmasına səbəb olan nədir? "Aristonu itirməkdən qorxurdum" deyən Maria kədərli şəkildə səsləndi.

Callas Aristotellə toy arzulayırdı. Meneghini ilə ara verdi. Boşandıqdan sonra dedi: "Mən Callas-ı yaratdım və o, məni arxadan bıçaqlayaraq geri qaytardı."

Amma Onassis ilə toy və deyil Baş verdi. Maria, sonuncu operasını Norma, 1965-ci ildə Parisdə, milyarder tərəfindən tərk edildikdən sonra yaşadığı yerdə səsləndirdi.

"Mariya bu canavardan dəli idi" deyə xatırladı Zeffirelli... - Düşünürəm ki, orgazm keçirdiyi ilk adam idi. Ondan əvvəl, yalnız mahnı oxuyarkən bir orqazm yaşayırdı. Ancaq dörd il sonra, Mariya tək və pul olmadan qaldı. Çünki bir yunanla əlaqədə olduğum üçün oxumağı dayandırdım. "

Callas Parisdəki mənzilində bir zərb kimi yaşayırdı. Yuxusuzluqdan əziyyət çəkdi, bütün gecələri qeydlərini dinlədi. Yəni xatirələrlə yaşayır, alkoqol və həblər arasında özünü yunanlar ilə əhatə edirdi. Bəlkə də yavaş bir zəhərlənmənin qurbanı oldu.

Maria Callas 16 sentyabr 1977-ci ildə vəfat etdi. Cəmi 54 yaşında idi. Media elan etdi: "Əsrin səsi əbədi səssizdir." Külləri Egey dənizinə səpildi.

Mussky I.A., XX əsrin 100 böyük bütü, M., "Veche", 2007, s. 222.