Fantastik bir hekayənin əlamətləri. Rus ədəbiyyatının əsərlərindəki fantastik motivlər və obrazlar

ev / Hisslər

ƏDƏBİYYATDA Fantaziya.Bədii tərif çox böyük bir müzakirə yaratmış bir vəzifədir. Bərabər sayda mübahisənin əsası, elmi fantastikanın nədən ibarət olduğu, necə təsnif olunduğu sualları idi.

Elm fantastikasının müstəqil konsepsiya ilə ayrılması məsələsi 19-cu əsrin ikinci yarısı və 20-ci əsrin əvvəllərində inkişaf nəticəsində ortaya çıxdı. elmi və texnoloji tərəqqi ilə möhkəm bağlı ədəbiyyat. Elmi kəşflər, ixtiralar, texniki uzaqgörənlik fantastik əsərlərin süjet əsasını təşkil edirdi ... Herbert Wells və Jül Verne, bu on illərin elmi fantastikasının tanınmış orqanlarına çevrildi. 20-ci əsrin ortalarına qədər. bədii ədəbiyyatın qalan hissələrindən bir qədər kənarda qaldı: elmlə çox bağlı idi. Bu, ədəbi prosesin nəzəriyyəçilərinə elmi fantastika yalnız özünə xas olan qaydalara əsasən mövcud olan və özünə xüsusi vəzifələr qoyan tamamilə fərqli bir ədəbiyyat növü olduğunu iddia etməyə əsas verdi.

Sonradan bu fikir sarsıldı. Məşhur Amerika fantastika yazıçısı Rey Bradberi: "Elmi fantastika ədəbiyyatdır" dedi. Başqa sözlə, əhəmiyyətli hissələr yoxdur. 20-ci əsrin ikinci yarısında. Əvvəlki nəzəriyyələr tədricən elmi fantastiyada baş verən dəyişikliklərin təsiri altında geri çəkildi. Birincisi, “bədii ədəbiyyat” anlayışı nəinki “elmi fantastika” ya, yəni əsasən Julesvern və Wells istehsalının nümunələrinə qayıdan əsərlər. Eyni dam altında "dəhşət" (dəhşət ədəbiyyatı), mistisizm və fantaziya (sehr, sehrli fantaziya) ilə əlaqəli mətnlər var idi. İkincisi, elmi fantastika sahəsində mühüm dəyişikliklər baş verdi: Amerika elmi fantastika yazıçılarının "yeni dalğa" və SSRİ-dəki "dördüncü dalğa" (1950-1980-ci illər) elmi fantastika "gettosunun" sərhədlərini, onun ədəbiyyatla birləşməsini məhv etmək üçün fəal mübarizə apardı. Əsas, köhnə modelin klassik elmi fantastikasında üstünlük təşkil edən danışılmamış tabuların aradan qaldırılması. "Qeyri-fantastik" ədəbiyyatdakı bir sıra meyllər bir növ pro-fantastik səslənmə əldə etdi, fantaziya ilə tanış oldu. Romantik ədəbiyyat, ədəbi nağıl (E. Schwartz), phantasmagoria (A. Yaşıl), ezoterik roman (P. Coelho, V. Pelevin), postmodernizm ənənəsində yatan bir çox mətn (məsələn, Mantissa Quşlar), elmi fantastika yazıçıları arasında "özləri" və ya "demək olar ki, özləri" kimi tanınırlar, yəni. "əsas axın" və bədii ədəbiyyatın təsir dairələrini genişləndirən geniş bir zolaqda uzanan sərhəd.

20-ci illərin sonu - 21-ci əsrin əvvəllərində. elmi fantastika ədəbiyyatına tanış olan "fantaziya" və "elmi fantastika" anlayışlarının məhv edilməsi artır. Bir çox nəzəriyyə yaradıldı, bu və ya digər şəkildə bu fantastika növləri üçün sərt şəkildə müəyyən edilmiş sərhədlər müəyyənləşdirildi. Ancaq ümumi oxucu üçün hər şey ətrafdakılardan aydın idi: fantaziya cadu, qılınc və elflərin olduğu yerdir; fantastika robotların, ulduzların və partlayışların olduğu yerdir. "Elm fantaziyası" tədricən ortaya çıxdı, yəni. "Elm fantaziyası", cadu ilə ulduz fənərləri və qılıncları robotlarla mükəmməl birləşdirir. Xüsusi bir fantastika növü - daha sonra "kriptohistory" ilə doldurulan "alternativ tarix" anadan olub. Və orada fantastika müəllifləri həm fantastika, həm də fantaziyanın tanış ətraflarından istifadə edir və ya onları ayrılmaz bir bütöv hala gətirirlər. Elmi fantastika və ya fantaziyaya aid olmağın əslində heç bir əhəmiyyət kəsb etmədiyi istiqamətlər ortaya çıxdı. Anglo-Amerika ədəbiyyatında bu, ilk növbədə kiberpank, rus ədəbiyyatında isə turborealizm və "müqəddəs uydurma" dır.

Nəticədə, əvvəllər elmi fantastika ədəbiyyatını ikiyə bölən elm fantastika və fantaziya anlayışlarının həddini aşdığı bir vəziyyət yarandı.

Fantastika bütövlükdə bu gün bir qitədir, çox məskunlaşmışdır. Üstəlik, fərdi "millətlər" (istiqamətlər) qonşuları ilə sıx bağlıdır və bəzən onlardan birinin sərhədlərinin harada bitdiyini və tamamilə fərqli bir ərazinin başladığını anlamaq çox çətindir. Bugünkü fantaziya, hər şeyin hər şeyə qarışdığı və hər şeyin əriydiyi ərimə qabına bənzəyir. Bu qazanın içərisində hər hansı bir aydın təsnifat öz mənasını itirir. Əsas ədəbiyyat və elmi fantastika arasındakı sərhədlər demək olar ki, yox oldu, hər halda, burada aydınlıq yoxdur. Müasir ədəbiyyatşünasda əvvəlkini ikincisindən ayırmaq üçün dəqiq, qəti şəkildə müəyyən edilmiş meyarlar yoxdur.

Əksinə, sərhədləri naşir müəyyənləşdirir. Marketinq sənəti qurulmuş oxucu qruplarının maraqlarına müraciət etməyi tələb edir. Buna görə naşirlər və satıcılar sözdə "formatlar" yaradırlar, yəni. xüsusi işlərin çap üçün qəbul olunduğu forma parametrləri. Bu "formatlar", fantastika yazıçılarına, ilk növbədə, əsərin həvəskarlarına, əlavə olaraq süjet metodlarına və zaman-zaman tematik cəhətlərə diktə edir. "Formatsız" anlayışı geniş yayılmışdır. Bu parametrlərinə heç bir qurulmuş "format" a uyğun olmayan bir mətnin adıdır. "Qeyri-rəsmi" elmi fantastika əsərinin müəllifi, bir qayda olaraq, onun nəşrində çətinlik çəkir.

Beləliklə, bədii ədəbiyyatda tənqidçi və ədəbiyyatşünas ədəbi prosesə ciddi təsir göstərmir; ilk növbədə naşir və kitab satıcısı tərəfindən idarə olunur. Nəhəng, qeyri-bərabər şəkildə təsvir olunan "fantastik dünya" var və onun yanında daha dar bir fenomen var - sözün sərt mənasında "format" fantaziyası, fantaziya.

Qondarma və qeyri-bədii ədəbiyyat arasında sırf bir nominal olaraq nəzəri fərq varmı? Bəli, eyni dərəcədə ədəbiyyat, kino, rəsm, musiqi, teatra aiddir. Lakonik, ensiklopedik bir şəkildə bu səslənir: "Fantaziya (yunan fantaziyasından - təsəvvür etmək sənəti) dünyanı əks etdirən bir formadır. Həqiqi fikirlər əsasında Kainatın onlarla məntiqə sığmayan (" fövqəltəbii "," gözəl ") şəkli yaranır.

Bu nə deməkdir? Elmi fantastika bir metod deyil, bir janr deyil və ədəbiyyatda və sənətdə bir meyl deyil. Praktikada bu metod xüsusi bir texnikanın - "fantastik fərziyyə" nin tətbiqi deməkdir. Və fantastik fərziyyəni izah etmək çətin deyil. Ədəbiyyat və sənət əsərlərinin hər biri öz yaradıcısının təxəyyülün köməyi ilə inşa etdiyi "ikinci dünya" nın yaradılmasını nəzərdə tutur. Qondarma şəraitdə uydurma personajlar var. Müəllif-yaradıcısı misli görünməmiş elementləri ikinci dərəcəli dünyasına təqdim edərsə, yəni. müasirləri və həmvətənlərinin fikrincə, prinsipcə o dövrdə və işin ikinci dünya ilə əlaqəli olduğu yerdə mövcud ola bilməzdi, bu, fantastik bir fərziyyənin olduğunu göstərir. Bəzən bütün "ikinci dünya" tamamilə gerçəkdir: deyək ki, bu, Ə. Mirerin romanından bir vilayət sovet şəhəridir. Səyyahlar Evi ya da K. Saymakın romanından bir əyalət Amerikalı bir şəhər Bütün canlılar... Birdən, oxucuya tanış olan bu reallıq içərisində ağlasığmaz bir şey ortaya çıxır (birinci vəziyyətdə təcavüzkar əcnəbilər, ikincisindəki ağıllı bitkilər). Ancaq tamamilə fərqli ola bilər: J.R.R.Tolkien, orta əsrlər dünyasını xəyalının gücü ilə yaratdı, heç yerdə heç vaxt mövcud deyildi, lakin buna baxmayaraq 20-ci əsrin bir çox insanı üçün oldu. ətrafındakı reallıqdan daha realdır. Hər ikisi də fantastik fərziyyələrdir.

İkinci dərəcəli dünyada eşidilməyən iş miqdarı fərq etməz. Varlığının çox həqiqəti vacibdir.

Deyək ki, zaman dəyişib və texniki cəfəngiyat adi bir şeyə çevrilib. Beləliklə, məsələn, yüksək sürətlə işləyən avtomobillər, təyyarələrin kütləvi istifadəsi ilə müharibələr və ya deyək ki, güclü sualtı qayıqlar Jül Verne və H.G. Wells dövründə praktik olaraq mümkün deyildi. İndi heç kəsi təəccübləndirməyəcəksiniz. Bütün bunların təsvir edildiyi bir əsr əvvəlki əsərlər qondarma olaraq qalır, çünki illərdir bu idi.

Opera Sadko - fantaziya, çünki sualtı krallığın xalq motivindən istifadə edir. Sadko özü haqqında köhnə rus əsəri uydurma deyildi, çünki yarandığı dövrdə yaşayan insanların fikirləri sualtı krallığın gerçəkliyini qəbul etdi. Film Nibelungen - fantastik, çünki bir insanı toxunulmaz edən bir görünməzlik qapağı və "canlı zireh" var. Ancaq Nibelungs haqqında qədim Alman epik əsərləri fantaziyaya aid deyil, çünki ortaya çıxdıqları dövrdə sehrli cisimlər qeyri-adi bir şey kimi görünə bilər, amma hələ də mövcuddur.

Müəllif gələcək haqqında yazırsa, deməli onun əsəri həmişə fantaziyaya istinad edir, çünki hər hansı bir gələcəyin, tərifi ilə, inanılmaz olduğu üçün bu barədə dəqiq məlumat yoxdur. Keçmişdən bəhs edərsə və zaman keçdikcə elflər və trollların mövcudluğunu etiraf edərsə, o zaman fantaziya sahəsinə düşür. Bəlkə də orta əsrlər xalqı qonşuluqda “kiçik xalqın” olmasını mümkün hesab edirdi, lakin müasir dünya araşdırmaları bunu inkar edir. Teorik olaraq, 22-ci əsrdə, məsələn, elflərin yenidən ətrafdakı gerçəkliyin bir elementi olacağını istisna etmək olmaz və belə bir təmsil geniş yayılacaqdır. Ancaq bu vəziyyətdə də, 20-ci əsrin əsəri. fantastika doğulduğunu nəzərə alsaq, uydurma olaraq qalacaq.

Dmitri Volodixin

Fantastik motivlər təkcə rus deyil, həm də dünya mədəniyyətinin əsərlərində müəyyən bir açar situasiyanın yaranmasının əsas metodlarından biridir.

Yerli ədəbiyyatda müxtəlif yönlü yazıçılar bu motivlərə müraciət etdilər. Beləliklə, məsələn, Lermontovun romantik şeirlərində başqa dünyanın təsvirləri var. Demonda, sənətçi etiraz edən bir pis ruhu təsvir etmişdir. Əsər mövcud dünya nizamının yaradıcısı olaraq tanrıya qarşı etiraz ideyasını təqdim edir.

Demon üçün kədər və tənhalıqdan yeganə çıxış yolu Tamaranı sevməkdir. Ancaq Şər Ruhu xoşbəxtliyə qovuşa bilməz, çünki eqoistdir, dünyadan və insanlardan kəsilib. Sevgi adı ilə Demon, köhnə intiqamdan imtina etməyə hazırdır, hətta Yaxşıları izləməyə də hazırdır. Qəhrəman peşmanlıq göz yaşlarının onu yenidən doğuracağını düşünür. Ancaq insanlıq üçün ən ağrılı nifrətə qarşı çıxa bilməz. Tamaranın ölümü və Demonun təkliyi təkəbbürünün və eqoistliyinin qaçılmaz nəticəsidir.

Beləliklə, Lermontov əsərin ideyasının əhvalını daha dəqiq çatdırmaq, düşüncə və hisslərini ifadə etmək üçün elmi fantastikaya müraciət edir.

M. Bulgakovun yaradıcılığında elmi fantastikanın bir az fərqli məqsədi. Bir çox yazıçının əsərlərinin üslubunu fantastik realizm kimi müəyyən etmək olar. "Master və Margarita" romanında Moskvanı təsvir etmə prinsiplərinin Qoqolun Peterburqda təsvir edilməsinin prinsiplərini açıqca xatırlatmaq asandır: realın fantastik, qəribə ilə adi, sosial satira və phantasmagoria ilə birləşməsi.

Roman eyni vaxtda iki səviyyədə rəvayət olunur. Ön planda Moskvada baş verən hadisələrdir. İkinci plan, ustanın bəstələdiyi Pilate və Yeshua haqqında hekayədir. Bu iki planı bir araya gətirərək, Wolandın işçisi - Şeytan və onun xidmətçiləri birləşdirdilər.

Volandın və Moskvadakı yoldaşının görünüşü romanın qəhrəmanlarının həyatını dəyişdirən hadisəyə çevrilir. Burada Demonun qəhrəman olduğu, ağlı və iradəsi ilə müəllif üçün cazibədar olduğu romantika ənənəsindən danışa bilərik. Volandın qonaqlığı özü qədər sirrlidir. Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella oxucuları təkliyi ilə cəlb edən personajlardır. Şəhərdə ədalət hökmdarları olurlar.

Bulgakov, müasir dünyasında yalnız başqa bir dünya gücünün köməyi ilə ədalətə çatmağın mümkün olduğunu göstərmək üçün fantastik bir səbəb təqdim edir.

V. Mayakovskinin əsərlərində fantastik motivlər fərqli xarakter daşıyır. Belə ki, "Yazda Vladimir Mayakovski ilə dachada baş verən qeyri-adi bir sərgüzəşt" şeirində qəhrəman günəşin özü ilə səmimi söhbət edir. Şair hesab edir ki, fəaliyyəti bu işıqforun parıltısına bənzəyir:

Gedək şair

Dünya boz zibil içindədir.

Günəşimi tökərəm

Sən də özünsən

Beləliklə, fantastik bir süjetin köməyi ilə Mayakovski real problemləri həll edir: Sovet cəmiyyətindəki şair və poeziyanın rolunu anlayışını izah edir.

Şübhəsiz ki, fantastik motivlərə keçmək rus yazıçılarına əsərlərinin əsas düşüncələrini, hisslərini və fikirlərini daha aydın, dəqiq və aydın şəkildə çatdırmağa kömək edir.

Elmi fantastika romantizmdən "böyüyən" müasir ədəbiyyatın janrlarından biridir. Hoffman, Svift və hətta Qoqol bu cərəyanın qabaqcılları deyilir. Bu məqalədə heyrətamiz və sehrli bir ədəbiyyat növü haqqında danışacağıq. Həm də istiqamətin ən məşhur yazıçılarını və əsərlərini nəzərdən keçirin.

Janr tərifi

Elmi fantastika, qədim yunan mənşəli və sözün həqiqi mənasında "təsəvvür sənəti" kimi tərcümə olunan bir termindir. Ədəbiyyatda onu bədii aləmin və qəhrəmanların təsvirində fantastik bir fərziyyəyə əsaslanan bir istiqamət adlandırmaq adətdir. Bu janr gerçəkdə olmayan kainatlardan və varlıqlardan bəhs edir. Çox vaxt bu obrazlar folklor və mifologiyadan götürülür.

Elmi fantastika təkcə ədəbi bir janr deyil. Bu sənətdə tamamilə ayrı bir istiqamətdir, əsas fərqi süjetin əsasını təşkil edən real olmayan fərziyyədir. Adətən bizim dövrümüzdə olmayan başqa bir dünya, fizika qanunlarına görə yer üzündən fərqli olaraq yaşayır.

Alt növlər

Kitab rəflərindəki fantastika kitabları bu gün istənilən oxucuu müxtəlif mövzu və süjetlərlə çaşdıra bilər. Buna görə, onlar çoxdan növlərə ayrılmışdır. Təsniflər çoxdur, amma burada ən tam əksini tapmağa çalışacağıq.

Bu janrdakı kitabları süjetin xüsusiyyətlərinə görə bölmək olar:

Elmi fantastika, bu barədə daha aşağıda daha ətraflı danışacağıq.
Distopiya - buraya R. Bradburinin "Fahrenheit 451", R. Sheckley-in "Ölümsüzlük Korporasiyası", Strugatsky'nin "Doomed City" daxildir.
Alternativ: G. Qarrisonun "Transatlantik tunel", L.S. tərəfindən "Qaranlıq düşməsin". de Camp, V. Aksenov-ın "Krım adası".
Fantaziya ən çox sayılan alt növdür. Janrda işləyən yazıçılar: J.R.R. Tolkien, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore və s.
Triller və dəhşət: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
Steampunk, steampunk və kiberpunk: H. Wellsın "Dünyaların müharibəsi", F. Pullmanın "Qızıl kompas", A. Pekhovun "Mockingbird", P.D. "Steampunk". Filippo.

Tez-tez janrların qarışığı var və yeni əsər növləri görünür. Məsələn, fantaziyanı, detektivi, macəranı sev və s. Qeyd edək ki, ədəbiyyatın ən populyar növlərindən biri kimi elmi fantastika inkişaf etməkdə davam edir, hər il daha çox istiqamətləri ortaya çıxır və nəhayət onları sistemləşdirmək demək olar ki, mümkünsüzdür.

Bədii ədəbiyyatın xarici kitabları

Bu alt ədəbiyyatın ən populyar və məşhur seriyası J.R.R. tərəfindən "Üzüklərin Rəbbi" dir. Tolkien. Əsər ötən əsrin ortalarında yazılmışdı, lakin janrın pərəstişkarları arasında hələ də böyük tələbat var. Hekayə qaranlıq lord Sauronun məğlub olunmasına qədər əsrlər boyu davam edən Şər ilə Böyük Müharibədən bəhs edir. Sakit həyatın yüzilləri keçdi və dünya yenidən təhlükə altındadır. Yalnız hobbit Frodo Orta Yer kürəsini yeni bir müharibədən xilas edə bilər.

Elm fantastikasının başqa bir əla nümunəsi J. Martin-in "Bir buz və atəş mahnısı" dır. Bu gün dövrü 5 hissədən ibarətdir, lakin yarımçıq hesab olunur. Romanlar uzun yayın eyni qışa yol verdiyi Yeddi Krallığda baş verir. Bir neçə ailə əyalətdə hakimiyyət uğrunda mübarizə aparır, taxtını ələ keçirməyə çalışır. Seriya adi sehrli aləmlərdən uzaqdır, burada yaxşılar həmişə pisliyi qalib edir, cəngavərlər nəcib və ədalətli. Burada fitnə, xəyanət və ölüm hökm sürür.

S. Collins-in "Aclıq oyunları" dövrü də diqqətə layiqdir. Tez bir zamanda bestsellerə çevrilən bu kitablar yeniyetmə fantastikasına aiddir. Süjet azadlıq uğrunda mübarizədən və qəhrəmanların onu əldə etmək üçün ödəməli olduğu qiymətdən bəhs edir.

Elmi fantastika (ədəbiyyatda) öz qanunları ilə yaşayan ayrı bir dünyadır. Və o, çoxlarının düşündüyü kimi 20-ci əsrin sonlarında deyil, daha əvvəl ortaya çıxdı. Sadəcə, o illərdə bu cür əsərlər digər janrlara aid edildi. Məsələn, bunlar E. Hoffmann (The Sandman), Jules Verne (Dənizin altında 20.000 Liqa, Ayın ətrafında və s.), H. Wells və s.

Rus yazıçıları

Rusiya elmi fantastika müəllifləri də son illərdə bir çox kitab yazdılar. Rus yazıçıları xarici həmkarlarından geri qalmırlar. Burada ən məşhurlarını sadalayırıq:

Sergey Lukyanenko. Çox məşhur bir dövr "Patrullar" dır. İndi nəinki bu seriyanın yaradıcısı bütün dünyada yazır, həm də bir çoxlarını. O, eyni zamanda əla kitab və dövrlərin müəllifidir: "Oğlan və qaranlıq", "Əjdahalara vaxt yoxdur", "Bugs üzərində işləmək", "Deeptaun", "Göy axtaranlar" və s.
Strugatsky qardaşları. Onlarda müxtəlif növ fantastika romanları var: Çirkin Swans, Bazar ertəsi şənbə günü, Yol kənarında gəzinti, Tanrı olmaq çətin və s.
Kitabları bu gün təkcə evdə deyil, həm də Avropada populyar olan Alexey Pexov. Əsas dövrələri sadalayaq: "Siala Salnamələri", "Qığılcım və Külək", "Kindrat", "Qəyyum".
Pavel Kornev: "Sərhədsiz ərazi", "Hər şey yaxşı elektrik", "Payız şəhəri", "Parlaq".

Xarici yazarlar

Məşhur elm fantastika yazıçıları:

İshaq Asimov, 500-dən çox kitab yazan məşhur Amerikalı müəllifdir.
Rey Bradbury təkcə fantastika deyil, həm də dünya ədəbiyyatının tanınmış klassikidir.
Stanislav Lem, ölkəmizdə çox məşhur bir Polşa yazıçısıdır.
Clifford Simak - O, Amerika fantastikasının banisi hesab olunur.
Robert Heinlein, yeniyetmələr üçün kitabların müəllifidir.

Elmi fantastika nədir?

Elmi fantastika, süjet üçün rasional fərziyyəti götürən, texniki və elmi düşüncənin inanılmaz inkişafı səbəbindən qeyri-adi hadisələrin baş verdiyi bir istiqamətdir. Bu gün ən populyar janrlardan biridir. Ancaq onu bitişiklərdən ayırmaq çox vaxt çətindir, çünki müəlliflər bir neçə istiqaməti birləşdirə bilər.

Elm fantastikası (ədəbiyyatda) texnoloji tərəqqi sürətlənərsə və ya elm fərqli bir inkişaf yolu seçərsə sivilizasiyamıza nə olacağını təklif etmək üçün əla bir fürsətdir. Adətən bu cür əsərlərdə təbiətin və fizikanın ümumi qəbul edilmiş qanunları pozulmur.

Bu janrın ilk kitabları 18-ci əsrdə, müasir elmin təşəkkül tapdığı dövrdə görünməyə başlayır. Lakin elmi fantastika müstəqil ədəbi cərəyan kimi yalnız 20-ci əsrdə ortaya çıxdı. Bu janrda çalışan ilk yazıçılardan biri J. Verne.

Elmi fantastika: kitablar

Bu istiqamətin ən məşhur əsərlərini sadalayırıq:

"İşgəncə ustası" (J. Wolfe);
"Torpaqdan qalx" (F.H. Fermer);
Ender oyunu (OS Card);
Hitchhiker'in Qalaktikaya Bələdçisi (D. Adams);
Dune (F. Herbert);
"Titan sirenləri" (K. Vonnegut).

Elmi fantastika olduqca müxtəlifdir. Burada təqdim olunan kitablar onun ən məşhur və populyar nümunələridir. Bu tip ədəbiyyatın bütün yazıçılarını sadalamaq praktik olaraq mümkün deyil, çünki on illər ərzində yüzlərlə biri ortaya çıxmışdır.

Fantastik - Yunan dilində "phantastike" (təsəvvür sənəti) anlayışından irəli gəlir.

Müasir mənada, fantastika, hamımıza tanış olan mövcud reallıq və anlayışlara qarşı çıxaraq, dünyanın sehrli, gözəl mənzərəsini yaratmağa qadir olan ədəbiyyat növlərindən biri kimi müəyyən edilə bilər.

Məlumdur ki, elmi fantastika müxtəlif istiqamətlərə bölünə bilər: fantaziya və elmi fantastika, sərt elmi fantastika, kosmik fantastika, döyüş və yumoristik, sevgi və sosial, mistisizm və dəhşət.

Bəlkə də bu janrlar, ya da adlandırdıqları kimi, bədii ədəbiyyatın alt növləri öz dairələrində ən məşhurdur.

Onların hər birini ayrıca xarakterizə etməyə çalışaq.

Elmi fantastika (SF):

Beləliklə, elmi fantastika, real dünyada baş verən hadisələri təsvir edən və tarixi reallıqdan müəyyən mənada fərqlənən ədəbiyyat və kino sənayesi janrıdır.

Bu fərqlər texnoloji, elmi, sosial, tarixi və hər hansı digər ola bilər, lakin sehrli deyil, əks halda "elmi fantastika" anlayışının bütöv bir fikri itir.

Başqa sözlə, elmi fantastika elmi və texnoloji tərəqqinin gündəlik və tanış insan həyatına təsirini əks etdirir.

Bu janrın məşhur süjetləri arasında naməlum planetlərə uçuşlar, robotların ixtirası, həyatın yeni formalarının kəşfi, ən yeni silahların ixtirası və s.

Bu janrın pərəstişkarları arasında aşağıdakı əsərlər məşhurdur: "Mən, Robot" (Azeik Asimov), "Pandora ulduzu" (Peter Hamilton), "Qaçmaq" (Boris və Arkady Strugatsky), "Qırmızı Mars" (Kim Stanley Robinson) və bir çox digər böyük kitablar.

Kino sənayesi də bir çox elmi film istehsal etdi. İlk xarici filmlər arasında Georges Millesin "Aya səyahət" filmi nümayiş olundu.

1902-ci ildə lentə alındı \u200b\u200bvə həqiqətən böyük ekranlarda göstərilən ən populyar film hesab olunur.

"Elmi fantastika" janrında digər şəkilləri də qeyd edə bilərsiniz: "İlçe 9" (ABŞ), "Matrix" (ABŞ), əfsanəvi "Əcnəbilər" (ABŞ). Bununla belə, janrın klassikinə çevrilən filmlər də var.

Bunların arasında: 1925-ci ildə lentə alınan "Metropolis" (Fritz Lang, Almaniya) öz ideyası və bəşəriyyətin gələcəyini görmə ilə heyran etdi.

Digər bir klassik klassik 2001-ci ildir: 1968-ci ildə buraxılmış A Space Odyssey (Stanley Kubrick, ABŞ).

Bu şəkil yerüstü sivilizasiyalardan bəhs edir və çox əcnəbilər və onların həyatları haqqında elmi materiallara bənzəyir - uzaq 1968-ci il tamaşaçıları üçün bu, əvvəllər heç görmədikləri və eşitmədikləri həqiqətən yeni, fantastik bir şeydir. Əlbətdə ki, Ulduz Döyüşlərinə göz yummaq olmaz.

4-cü bölüm: Yeni bir ümid ”(George Lucas, ABŞ), 1977.

Bu lenti yəqin ki, hər birimiz izləyirik və bir dəfədən çox. Xüsusi effektləri, qeyri-adi geyimləri, möhtəşəm bəzəkləri və görünməmiş qəhrəmanları ilə bu qədər asılılıq və cəlbedicidir.

Bu filmin çəkildiyi janrdan bəhs etsək, onu elmdən daha çox kosmik fantastika ilə əlaqələndirərdim.

Ancaq janra haqq qazandırmaq üçün deyə bilərik ki, bəlkə də müəyyən bir janrda heç bir film təmiz formada çəkilmir, həmişə sapmalar olur.

Qatı elmi fantastika SF-in subgenre kimi

Elmi fantastika sərt elmi fantastika adlanan bir subgenre ya da alt tipə malikdir.

Sərt elmi fantastika ənənəvi elmi fantastika ilə fərqlənir ki, rəvayət zamanı elmi faktlar və qanunlar təhrif olunmur.

Yəni, bu subgenrin əsasının təbii bir elmi bilik bazası olduğunu söyləyə bilərik və bütün süjet, fantastik olsa da, müəyyən bir elmi fikir ətrafında təsvir edilmişdir.

Bu cür əsərlərdəki hekayə xətti həmişə sadə və məntiqlidir, bir neçə elmi fərziyyələr üzərində qurulub - zaman maşını, kosmosda super sürətli hərəkət, ekstrasensor qavrayış və s.

Kosmik fantastika, elmi fantastika başqa bir subgenre

Kosmik fantastika elmi fantastikanın alt təbəqəsidir. Fərqli xüsusiyyəti, əsas süjetin kosmosda və ya Günəş sistemindəki və ya ondan kənarda olan müxtəlif planetlərdə yayılmasıdır.

Planet romantizmi, kosmik opera, kosmik odissey.

Hər növ haqqında daha ətraflı danışaq.

A Space Odyssey:

Beləliklə, Kosmik Odyssey, hərəkətlərin ən çox kosmik gəmilərdə (gəmilərdə) baş verdiyi və qəhrəmanların qlobal bir missiyanı başa çatdırması lazım olduğu bir nəticədir, nəticəsi insanın taleyindən asılıdır.

Planet romantikası:

Planet romantikası hadisələrin inkişaf növü və süjetin mürəkkəbliyi baxımından daha sadədir. Əsasən, bütün hərəkətlər ekzotik heyvanlar, insanlar yaşayan bir xüsusi planetlə məhdudlaşır.

Bu janrdakı bir çox əsər, insanların bir uzay gəmisində dünyalar arasında hərəkət etdiyi uzaq gələcəyə həsr olunmuşdur və bu normal bir haldır, kosmik fantastikanın bəzi erkən əsərləri daha az real hərəkət yolları ilə daha sadə hekayələri təsvir edir.

Bununla birlikdə, planetar romanın məqsədi və əsas mövzusu bütün əsərlər üçün eynidir - qəhrəmanların müəyyən bir planetdəki sərgüzəştləri.

Space Opera:

Kosmik opera elmi fantastikanın eyni dərəcədə maraqlı bir növüdür.

Onun əsas fikri, Qalaktikanı fəth etmək və ya planeti kosmik, humanoid və digər kosmik canlılardan azad etmək üçün gələcəyin güclü yüksək texnoloji silahlarından istifadə etməklə qəhrəmanlar arasında böyüyən və böyüyən qarşıdurmadır.

Bu kosmik qarşıdurmada olan personajlar qəhrəmandır. Kosmik opera və elmi fantastika arasındakı əsas fərq, süjetin elmi əsaslarının demək olar ki, tamamilə rədd edilməsidir.

Diqqətə layiq olan kosmik fantastika əsərləri arasında aşağıdakılar yer alır: "Cənnəti itirdik", "Mütləq Düşmən" (Andrey Livadnı), "Polad siçovul dünyanı xilas edir" (Harri Garrison), "Ulduz krallar", "Ulduzlara qayıdır" (Edmond Hamilton) ), Hitchhiker'in Qalaktikaya Bələdçisi (Douglas Adams) və digər böyük kitablar.

İndi "kosmik fantastika" janrında bir neçə diqqətəlayiq filmi qeyd etmək istərdik. Əlbətdə ki, məşhur Armageddon filmi göz ardı edilə bilməz (Michael Bay, ABŞ, 1998); Qeyri-adi xüsusi effektləri, parlaq görüntüləri, naməlum bir planetin zəngin və qeyri-adi təbiəti ilə diqqət çəkən bütün dünyanı uçuran "Avatar" (James Cameron, ABŞ, 2009); Starship Troopers (Paul Verhoeven, ABŞ, 1997), eyni zamanda məşhur bir filmdir, baxmayaraq ki, bu gün bir çox kinorejissor bu mənzərəyə bir dəfədən çox yenidən baxmağa hazırdır; Corc Lukasın "Ulduz müharibələri" nin bütün hissələrini (epizodlarını) xatırlamamaq mümkün deyil, fikrimcə, bu fantastik şedevr izləyiciyə hər zaman populyar və maraqlı olacaq.

Mübarizə uydurması:

Döyüş fantastikası, uzaq və ya çox uzaq gələcəkdə baş verən hərbi əməliyyatları təsvir edən bir növ (subgenre) və bütün hərəkətlər bu günə qədər bilinməyən super güclü robotlardan və ən son silahlardan istifadə edərək baş verir.

Bu janr olduqca gəncdir, mənşəyi 20-ci əsrin ortalarına, Vyetnam müharibəsinin yüksəkliyi dövründə aid edilə bilər.

Üstəlik qeyd etmək istərdim ki, döyüş fantastikası populyarlaşdı və əsərlər və filmlərin sayı, dünyada münaqişələrin böyüməsinə birbaşa nisbətdə artdı.

Bu janrın məşhur müəllifləri - nümayəndələri arasında fərqlənir: Joe Haldeman "Sonsuzluq Müharibəsi"; Harry Harrison "Polad siçovul", "Bill - Qalaktikanın Qəhrəmanı"; Rus müəllifləri Alexander Zorich "Sabah müharibədir", Oleq Markelov "Uyğunluq", İqor Pol "Guardian Angel 320" və digər müəlliflər.

"Döyüş bədii filmi" "Dondurulmuş əsgərlər" (Kanada, 2014), "Gələcəyin kənarları" (ABŞ, 2014), "Star Trek: qisas" (ABŞ, 2013) janrında bir çox film çəkilmişdir.

Yumoristik uydurma:

Yumoristik fantastika qeyri-adi və fantastik hadisələrin təqdimatının yumoristik formada baş verdiyi bir janrdır.

Yumoristik uydurma antik dövrlərdən bəri bilinir və dövrümüzdə inkişaf edir.

Ədəbiyyatdakı yumoristik fantastika nümayəndələri arasında ən parlaqı sevimli Sevgilim Strugatsky qardaşlarımız "Bazar ertəsi şənbə günü başlayır", Kir Bulychev "Quslardakı möcüzələr", həmçinin Pradchett Terry David John adlı yumoristik fantastikanın xarici müəllifləri "Gecə yarısına qoyacağam", Bester Alfred "Gözləyəcəksən? ", Bisson Terry Ballantine" Bunlar Ətdən hazırlanmışdır. "

Sevgi fantastikası:

Sevgi fantastikası, romantik macəra hekayələri.

Bu tip fantastika qondarma personajlarla sevgi hekayələrini, mövcud olmayan sehrli ölkələri, qeyri-adi xüsusiyyətləri olan gözəl amuletlərin təsvirində varlığı və təbii ki, bütün bu hekayələrin xoşbəxt sonu var.

Əlbətdə, janrda çəkilən filmləri də nəzərdən qaçırmaq olmaz. Bunlardan bir neçəsini təqdim edirik: Benjamin Buttonun əsrarəngiz hekayəsi (ABŞ, 2008), Saatçı Səyyahın Arvadı (ABŞ, 2009), O (ABŞ, 2014).

İctimai fantastika:

İctimai fantastika, əsas rolu cəmiyyətdəki insanlar arasındakı münasibətlərin oynadığı bir növ fantastika ədəbiyyatıdır.

Əsas diqqət sosial münasibətlərin inkişafını qeyri-real şəraitdə göstərmək üçün fantastik motivlər yaratmaqdır.

Bu janrda aşağıdakı əsərlər yazıldı: Strugatsky qardaşları "Məhkum şəhər", "Buğa saatı" I. Efremov, H. Wells "Zaman maşını", Rey Bradberinin "Fahrenheit 451".

Kinematoqrafiyada özünün donuz bankında sosial uydurma janrında filmlər də var: "Matrix" (ABŞ, Avstraliya, 1999), "Qaranlıq şəhər" (ABŞ, Avstraliya, 1998), "Gənclik" (ABŞ, 2014).

Fantaziya:

Fantaziya fantastik bir janrdır, burada qondarma bir dünyanın təsvir olunduğu, əksər hallarda orta əsrlərdir və hekayə mif və əfsanələr əsasında qurulur.

Bu janr tanrılar, sehrbazlar, gnomes, trolls, Ghosts və digər canlılar kimi qəhrəmanlar ilə xarakterizə olunur. Fantaziya janrındakı əsərlər qəhrəmanların sehrli varlıqlar və fövqəltəbii hadisələrlə qarşılaşdığı qədim dastana çox yaxındır.

Fantaziya janri hər il geniş vüsət alır və daha çox pərəstişkarına sahibdir.

Yəqin ki, bütün sirr budur ki, ibtidai dünyamızda bir növ nağıl, sehr, möcüzə yoxdur.

Bu janrın əsas nümayəndələri (müəllifləri) Robert Jordan (11 cilddən ibarət "Zamanın təkəri" adlı fantaziya dövrü, Ursula Le Guin (Earthsea haqqında kitablar dövrü - "Earthsea sehrbazı", "Atuan çarxı", "Son sahildə"), "Tuhanu. "), Margaret Weis (" DragonLance "əsərlər seriyası) və s.

Fantaziya janrında çəkilən filmlər arasında seçmək üçün kifayət qədər var və hətta ən şıltaq kinorejissor üçün uyğun gəlir.

Xarici filmlər arasında qeyd edəcəm: "Üzüklərin Rəbbi", "Harry Potter", hər zaman sevilən "Dağüstü" və "Fantomalar", "Əjdahanı öldür" və başqa bir çox gözəl film.

Bu filmlər bizi möhtəşəm qrafika, aktyorluq, əsrarəngiz süjetlərlə cəlb edir və bu cür şəkilləri seyr etmək başqa janrlarda film izləməkdən almayacaq duyğular verir.

Həyatımıza əlavə rəng qatan və təkrar-təkrar sevindirən fantaziyadır.

Mistik və Dəhşət:

Mistiklik və dəhşət - bu janr həm oxucu, həm də izləyici üçün ən populyar və cəlbedicidir.

Heç bir fantaziya janrında olduğu kimi bu qədər unudulmaz təəssüratlar, duyğular verə və adrenalin artıra bilir.

Bir vaxtlar, gələcəyə səyahət haqqında filmlər və kitablar populyarlaşmazdan əvvəl, dəhşət pərəstişkarları və fantastik heyranları arasında ən qeyri-adi və sevimli janr idi. Bu gün onlara olan maraq da itməyib.

Bu janrdakı kitab sənayesinin görkəmli nümayəndələri bunlardır: əfsanəvi və sevimli Stephen King "Yaşıl mil", "Ölü zona", Oskar Vild "Dorian Greyin portreti", yerli müəllifimiz M. Bulgakov "Ustad və Marqarita".

Bu janrda çox sayda film var və onlardan ən yaxşısını və ən parlaqını seçmək olduqca çətindir.

Yalnız bir neçəsini sadalayacağam: Elm küçəsindəki hər kəsin sevdiyi kabus (ABŞ, 1984), 13-cü cümə (ABŞ 1980-1982), Exorcist 1,2,3 (ABŞ), Ön söz (ABŞ, 2007) ), "Hədəf" -1,2,3 (ABŞ, 2000-2006), "Psixik" (UK, 2011).

Göründüyü kimi, elmi fantastika elə çox yönlü bir janrdır ki, hər kəs ona ruhən, təbiətcə özünə uyğun olanı seçə bilər, ona gələcəyin sehrli, qeyri-adi, dəhşətli, faciəli, yüksək texnoloji dünyasına qərq olmaq imkanı verər və bizim üçün - adi insanlar.

Bir çox insan, fantastik bir şeyə, əsla olmayacaq bir şeyə söykənən kitab oxumağı və ya film izləməyi sevir. Elmi fantastika deyilən bu janr. Ancaq uydurmanın nə olduğu sualına cavab verməyin başqa bir yolu var. Elmi fantastika sadəcə nağıldır. Və əslində belədir. Niyə? İndi tapacaqsınız.

Ədəbiyyatda bədii ədəbiyyat nədir

Bizə elə gəlir ki, elmi fantastika hekayələri və romanları bu yaxınlarda yazılmağa başladı. amma əslində insanlar hətta bu uzaq dövrlərdə, qayalara şəkil çəkdirəndə də bu janra həvəs göstərirdilər. Onsuz da bəziləri tərəfindən bu gün müəyyənləşdirmək mümkündür ki, orada çəkilən şey fantastik bir şeydir, əslində baş verə bilməz.

Və sonra çox, çox müəllif fantastik kitablar yazmağa başladı. Bu yalnız "Gülliverin macərası" D. Svift və ya H. Wellsın "Zaman maşını" dır. Lakin bütün dövrlərdə elmi fantastika ilə münasibət həmişə fərqli olub. Bu gün kosmik aləmlər arasındakı müharibənin necə baş verdiyi haqqında fantastik kitablar oxuduq, ancaq bir neçə əsr əvvəl Qrim qardaşlarının nağılları fantastik sayıldı

Bədii ədəbiyyat növləri

Futuroloji uydurma. Bu janrda kosmosdakı müharibələri, yadplanetliləri, inanılmaz uzay gemisini izah edən bütün kitablar və filmlər var.
Bəzən fantaziya da adlandırılan xalq uydurması, insan aləminə əvvəllər mövcud olmayan bəzi hadisələrin və ya canlıların tanıdılmasına imkan verir.
Sülhməramlı fantastika. Bu tip fantastika, mövcud olmayan bir dünya yaratmaq məqsədi daşıyır. Buna misal olaraq "Avatar" və ya "Narnia" filmlərini göstərmək olar.
Dəhşət deyilən mistik fantaziya bəzi anlaşılmaz və mistik hadisələrin ortaya çıxmasına imkan verir.
Fasmatasmagoric fantastika sadəcə məntiqi əsası və ya sadəcə izahı olmadığı ilə özünü göstərir.
Elmi fantastika əsərlərində mövcud olmayan elmi nailiyyətləri, yalnız xəyal edə biləcəyimiz nailiyyətləri gətirir.

İndi elmi fantastikanın nə olduğunu dəqiq bilirsiniz və bu cəlbedici və çox maraqlı janrı başqa heç nə ilə qarışdırmayacaqsınız.