Haydn hansı dövrdə yaşayırdı? Vyana Klassik Məktəbi: Haydn
Doğulduğu, atası - təkər ustası - oğluna uşaqlıqda mahnı oxumağa verdi. Tezliklə (1740) oğlan on il mahnı oxuduğu məşhur Vyana Stefan Vena Katedrali'nin xoruna qəbul edildi. Yolda, istedadlı xorun sonradan skripka, arpsixord və orqan çalaraq qazanc əldə etməsinə imkan verən müxtəlif musiqi alətləri çalmağı öyrədildi. Məşhur italyan bəstəkarı və vokal müəllimi N. Porpora üçün müşayiətçi işləyərkən özünü bəstəkar kimi sınamağa başladı və müəllimin razılığını aldı. Əsasən, əlbəttə ki, kilsə musiqisi idi. Haydnın musiqi karyerası irəliləmişdir. İki il (1759 - 1761) Count Morcin üçün musiqi direktoru, sonra Macarıstan kökləri olan bir aristokrat Şahzadə Esterhazinin vitse-dirijoru olaraq çalışdı. Paul Anton Esterhazy, Haydn-ı Avstriyada məşhur bir bəstəkar olan, evində Kapellmeister kimi işləyən G.I.Vernerin ölümündən sonra xidmətə götürdü. Bir musiqiçinin vəzifəsi işəgötürən üçün musiqi bəstələmək və musiqiçilər ansamblına rəhbərlik etməkdir. 1762-ci ildə "Möhtəşəm" ləqəbli keçmiş sahibinin kiçik qardaşı Nikolaus Esterhazy belə bir müştəri oldu.
Əvvəlcə Nikolaus Esterhazy, Vienna yaxınlığında, Eisenstadtda, ata qalasında yaşayırdı. Sonra göl yaxınlığında rahat bir küncdə qurulan yeni bir qalaya köçdü. Əvvəlcə Haydn knyaz ailəsinin günorta vaxtları və sahibi hər həftə təşkil etdiyi konsertlər üçün əsasən instrumental musiqi (simfoniyalar, pyeslər) yazdı. O illərdə Josef bir neçə simfoniya, kantatalar, 125 pyes və kilsə musiqisi yazdı və 1768-ci ildən Esztergazda yeni bir teatr açıldıqdan sonra operalar yazmağa başladı. 70-ci illərin əvvəllərində tədricən musiqisinin əyləncəli məzmunundan uzaqlaşdı. Onun simfoniyaları Şikayət, Əzab, Yasama, Veda kimi ciddi və hətta dramatik olur. Şahzadə Nikolaus Esterhazy belə faciəli musiqini sevmirdi, dəfələrlə bunu bəstəkarın diqqətinə çatdırdı, lakin buna baxmayaraq, icazəsi ilə başqa sifarişlər üçün musiqi yazmaq hüququ verdi. Və müəllif yazı cəsarəti, miqyası və incəliyi ilə fərqlənən "Günəş kvartetləri" ni yazır. Simli kvartetin klassik janrı bu kvartetlərdən başlayır. Özü də yetkin bir bəstəkarın xarakterik əlyazmasını formalaşdırır. Esterhazy Teatrı üçün bir neçə opera yazdı: Vəkil, Aldanmış İnamsızlıq, Aysal Dünyası, Sadiqlik Mükafatı, Armida. Lakin bunlar geniş ictimaiyyət üçün əlçatan deyildi. Ancaq Avropa nəşrçiləri yeni bir istedad kəşf etdilər və əsərlərini maraqla nəşr etdilər.
Esterhazy ilə yeni müqavilə, Haydn musiqisinə eksklüziv hüquqlardan məhrum etdi. 80-ci illərdə onun şöhrəti artdı. O, fortepiano trioslarını, sonataları, simfoniyalarını, simli kvartetlərini, o cümlədən ruslar kimi tanınan gələcək Rusiya İmperatoru Paula həsr olunmuş əsərləri yazır. Bəstəkarın işinin yeni dövrü də Prussiya Kralı şərəfinə altı dördlük ilə qeyd olundu. Onlar yeni bir forma və xüsusi bir melodiya və müxtəlif təzadlarla fərqlənirdilər. Orta Avropanın hüdudlarından kənara çıxaraq, Cozefin bir İspan kilsəsi üçün yazdığı "Xilaskarın Yeddi Sözü" adlı orkestr ehtirası da məlum oldu. Bu ehtiras sonradan müəllif tərəfindən simli kvartet, xor, orkestrin ifası üçün uyğunlaşdırıldı və bu gün də məşhurdur. Nikolaus Esterhazy'nin ölümündən sonra (1790) Haydn dirijor olaraq evində qaldı, ancaq paytaxtda yaşamaq və xaricdə işləmək hüququ aldı. Bir neçə ildir çalışır, burada çox şey yazır: konsert simfoniyası, xorlar üçün musiqi, fortepiano üçün bir neçə sonatalar, xalq mahnılarını işləyir, "Filosofun ruhu" (Orfey mifinə əsaslanan) opera seriyası. Orada kral ailəsinin musiqisini dinlədiyi Oksford Universitetinin fəxri doktoru oldu, orada G.F.-nin işləri ilə tanış oldu. Handel. 1795-ci ildə Haydn Esterhazy'a qayıtmalı oldu. İndi dirijorun əsas vəzifəsi şahzadənin ad günü şərəfinə kütlələri tərtib etmək idi. Napoleon müharibələrinin hadisələrindən ilhamlanan bir simfonik əhatə dairəsi, sədaqətli fokus və vətəndaş motivləri olan altı kütlə yazdı. Truba və orkestr üçün ən yaxşı instrumental konsert (1796), iki alüminium oratorio "Dünyanın yaradılması" və "Fəsillər" yetkin Haydn nümunələridir. 1804-cü ildə ona "Vyananın fəxri vətəndaşı" adı verildi. Bəstəkar kimi demək olar ki, heç işləmirdi. Vyanada doğum günündə - 31 mart 1809-cu ildə musiqi sənətində silinməz iz buraxaraq öldü.
Məqalənin məzmunu
HEIDN, (FRANZ) JOSEF(Haydn, Frans Cozef) (1732-1809), Avstriya bəstəkarı, musiqi sənətinin ən böyük klassiklərindən biri. 31 mart və ya 1 aprel 1732-ci ildə (doğum tarixi haqqında məlumatlar ziddiyyətlidir) Rorau (Aşağı Avstriyanın şərq hissəsindəki Burgenland bölgəsi) kəndli ailəsində anadan olmuşdur. Atası Matthias Haydn, məşqçi idi, anası Maria Koller, Rorau'daki əmlak sahibi Count Harrach'ın ailəsində aşpaz olaraq çalışırdı. Yusif valideynlərinin və böyük oğlunun ikinci övladı idi. Əvvəllər Haydnın atalarının xorvatlar olduğuna inanılırdı (XVI əsrdə Türklərdən qaçaraq Burgenlanda köçməyə başlamışdı), ancaq E. Şmidtin araşdırmaları nəticəsində bəstəkarın ailəsinin sırf Avstriya olduğu ortaya çıxdı.
Erkən illər.
Uşaqlığını xatırlayan Haydn 1776-cı ildə yazırdı: “Atam ... istəkli bir musiqi həvəskarı idi və qeydləri heç bilmədən arfa çalırdı. Beş yaşlı bir uşaq olaraq mən onun sadə melodiyalarını mütləq oxuya bildim və bu, atamı Hainburqdakı məktəbin rektoru olan qohumumuzun qayğısına qalmağımı tapşırdı ki, gənclik üçün lazım olan musiqi və digər elmlərin əsas prinsiplərini öyrənə bilək ... Yeddi yaşımda dünyasını dəyişən dirijor von Reuter [G.K. von Reuter, 1708-1772], Hainburgdan keçərək təsadüfən zəif, lakin xoş səsimi eşitdi. Məni özü ilə apardı və kilsə kilsəsinə təyin etdi. Vyanadakı Stefan] təhsilimi davam etdirərkən oxutmağı, saz çalmağı və skripka çalmağı və çox yaxşı müəllimlərdən öyrəndim. On səkkiz yaşına qədər soprano hissələrini böyük uğurla ifa etdim və təkcə kafedralda deyil, məhkəmədə də. Sonra səsim yox oldu və səkkiz il boyunca acınacaqlı bir varlığı çıxartmalı oldum ... Əsasən gecə bəstələdim, kompozisiya üçün heç bir hədiyyəm olub olmadığını bilmirdim və musiqimi diqqətlə yazdım, amma olduqca düzgün deyil. Bu, o zaman Vyanada yaşayan cənab Porpora [N. Porpora, 1685-1766] dan incəsənətin əsil əsaslarını öyrənmək üçün yaxşı bəxtim gətirənə qədər davam etdi. "
1757-ci ildə Haydn Avstriya aristokratı Count Fürnbergdən yayı Dunaydakı Melkdəki böyük bir Benedikt monastırına bitişik olan Weinzierl əmlakında keçirmək üçün bir dəvət aldı. Simli kvartetin janri Weinzierl-də anadan olmuşdur (1757-ci ilin yazında yazılmış ilk 12 dördlük, 1 və 2-ci opuslardan ibarətdir). İki il sonra Haydn, Bohemiyadakı Lukavec qəsrində Count Ferdinand Maximilian Morcin'in Kapellmeisteri oldu. Morzin kilsəsi üçün bəstəkar İlk Simfoniyasını (D major) və külək alətləri üçün bir neçə fərqli əsər yazdı (bəziləri nisbətən bu yaxınlarda, 1959-cu ildə, hələ araşdırılmamış Praqa arxivində tapıldı). 26 Noyabr 1760-da Haydn, Count sayının bərbərinin qızı Anna Maria Keller ilə evləndi. Bu birlik uşaqsız və ümumiyyətlə uğursuz oldu: Haydn özü ümumiyyətlə həyat yoldaşını "cəhənnəm alovu" adlandırdı.
Tezliklə Morcin, xərcləri azaltmaq üçün kassanı ləğv etdi. Sonra Haydn Şahzadə Paul Anton Esterhazy tərəfindən ona təklif edilən Vitse Kapellmeister vəzifəsini qəbul etdi. Bəstəkar 1761-ci ilin may ayında Eisenstadt knyazlıq əmlakına gəldi və 45 il Esterhazy ailəsinin xidmətində qaldı.
1762-ci ildə Şahzadə Paul Anton öldü; qardaşı Miklos "Möhtəşəm" onun davamçısı oldu - bu zaman Esterhazy klanı sənət və sənətçilərin himayəsi ilə bütün Avropada məşhur oldu. 1766-cı ildə Miklos, ailənin ov lojasını Avropanın ən zənginlərindən biri olan lüks bir sarayda yenidən qurdu. Şahzadənin yeni iqamətgahı olan Esterhaza "Macar Versal" deyildi; digərləri arasında, 500 yerlik bir həqiqi bir opera evi və bir kukla teatrı var idi (bunun üçün Haydn operalar bəstələmişdi). Ev sahibinin iştirakı ilə hər axşam konsertlər və teatr tamaşaları verildi.
Şahzadənin özü olduğu müddətdə Haydn və bütün chapel musiqiçilərinin Esterhazanı tərk etməsinə icazə verilmədi və Haydn və orkestrin dirijoru, skripkaçı L.Tomasindən başqa heç birinə ailələrini saraya gətirməyə icazə verilmədi. Belə oldu ki, 1772-ci ildə şahzadə Esterhase'də adi haldan daha uzun müddət qaldı və musiqiçilər Haydndan, Zati-alilərinə, Vyanaya qayıtmağın vaxtının gəldiyini xatırladan bir əsər yazmasını istədi. Məşhur belədir Veda simfoniyası, son hissədə orkestrin üzvləri hissələrini bir-bir tamamlayır və ayrılırlar və səhnədə yalnız iki solo skripka qalır (bu hissələr Haydn və Tomasini ifa edirdi). Şahzadə dirijoru və dirijoru şamları söndürüb çölə çıxmağa tərəf getdiyini təəccüblə izlədi, ancaq işarəni başa düşdü və ertəsi gün səhər hər şey paytaxta getməyə hazır oldu.
Şöhrət illəri.
Tədricən Haydnın şöhrəti bütün Avropa boyunca yayılmağa başladı, bu da qeydlərin yazışması ilə məşğul olan və Avstriya-Macarıstan İmperiyası boyunca məhsullarını satan Vyana şirkətlərinin fəaliyyəti ilə asanlaşdırıldı. Avstriya monastırları da Haydn musiqisini yaymaq üçün çox iş gördü; müxtəlif əsərlərinin nüsxələri Avstriya və Çexiyadakı bir sıra monastır kitabxanalarda saxlanılır. Paris nəşriyyatları Haydnın əsərlərini müəllifin razılığı olmadan çap etdilər. Əksər hallarda bəstəkarın özü bu pirat nəşrlər haqqında heç nə bilmir və təbii ki, onlardan heç bir qazanc əldə etmirdi.
1770-ci illərdə Esterhase’də opera tamaşaları tədricən adi opera mövsümlərinə çevrildi; əsasən italyan müəlliflərinin operalarından ibarət olan repertuarı Haydnın rəhbərliyi altında öyrənildi və ifa edildi. Zaman-zaman öz operalarını bəstələyirdi: onlardan biri, Aysal dünya K. Qoldoninin pyesi əsasında ( Il mondo della luna, 1777), 1959-cu ildə böyük bir müvəffəqiyyətlə başladıldı.
Haydn qış aylarını Vyanada keçirdi, orada Motsartla görüşdü və dostlar etdi; bir-birlərinə heyran oldular və heç biri heç kimə öz dostu haqqında pis danışmasına imkan vermədi. 1785-ci ildə Motsart altı möhtəşəm simli dördlüyü Haydn-a həsr etdi və bir dəfə Motsartın mənzilində keçirilən dördlü görüşdə Haydn Wolfgang'ın atası Leopold Motsarta oğlunun "ən böyük bəstəkar" olduğunu Haydn'ın rəylərdən bildiyini və ya söylədiyini söylədi. şəxsən. Motsart və Haydn bir-birlərini çox cəhətdən yaradıcı şəkildə zənginləşdirmişlər və onların dostluğu musiqi tarixindəki ən məhsuldar ittifaqlardan biridir.
1790-cı ildə Şahzadə Miklos öldü və bir müddət Haydn sərbəst hərəkət etdi. Sonradan Miklosun varisi və Haydnın yeni sahibi şahzadə Anton Esterhazy musiqiyə xüsusi bir sevgi hiss etmədi və ümumiyyətlə orkestri dağıtdı. Miklosun ölümü haqqında məlumat əldə edən I.P. İngiltərədə işləyən və orada konsert təşkil etməkdə böyük müvəffəqiyyət qazanan bir alman Zalomon Vyanaya gəlməyə və Haydn ilə müqavilə bağlamağa tələsdi.
İngilis naşirləri və imperesario uzun müddət bəstəni İngilis paytaxtına dəvət etməyə çalışdılar, lakin Haydnın Esterhazy'nin məhkəmə icraçısı kimi vəzifələri Avstriyadan uzun müddət qalmasına icazə vermədi. İndi bəstəkar Zalomonun təklifini həvəslə qəbul etdi, xüsusən ehtiyatda iki gəlirli müqaviləsi olduğu üçün: Kral Teatrı üçün bir italyan operası bəstələmək və konsertlər üçün 12 instrumental kompozisiya hazırlamaq üçün. Əslində, Haydn bütün 12 parçanı yenidən tərtib etməyə başlamamışdı: İngiltərədə əvvəllər bilinməyən bir neçə nocturnes, əvvəllər Neapol Kralının əmri ilə yazılmışdı və bəstəkarın portfelində bir neçə yeni kvartet də var idi. Beləliklə, 1792 mövsümünün İngilis konsertləri üçün o, yalnız iki yeni simfoniyasını (95 və 96 nömrəli) yazdı və proqramda hələ Londonda ifa olunmamış (nos. 90-92), lakin daha əvvəl sifarişlə tərtib edilmiş bir neçə simfoniyasını hazırladı. Say d "Parisdən Onyi. Paris simfoniyaları).
Haydn və Zalomon, Doverə yeni ilin ilk günü, 1791-ci ildə gəldi. İngiltərədə Haydn hər yerdə şərəflə qarşılandı və Uels Şahzadəsi (gələcək King George IV) ona çox sayda ayələr verdi. Zalomonun Haydn konsertləri dövrü böyük bir müvəffəq oldu; Mart ayında 96 nömrəli Simfoniyanın premyerası zamanı yavaş hissə təkrarlanmalı idi - müəllif bir məktub evində qeyd etdiyi kimi. Bəstəkar növbəti mövsüm üçün Londonda qalmağa qərar verdi. Haydn onun üçün dörd yeni simfoniya bəstələdi. Bunların arasında məşhur simfoniya da vardı Sürpriz (№ 104, Timpani simfoniyasını döydü: yavaş hissəsində zərif musiqi bir anda eşitməyən bir timpani vurması ilə kəsilir; Haydn iddia edirdi ki, "xanımları stullarına atmaq istəyir"). İngiltərə üçün bəstəkar da gözəl bir xor bəstələdi Fırtına (Fırtına) İngilis mətninə və Konsert simfoniyası (Sinfonia konsertante).
1792-ci ilin yayında Haydn Bonndan keçərkən evinə gedərkən L. van Beethovenlə görüşdü və onu tələbə kimi qəbul etdi; qocalma ustası gəncin istedadının miqyasını dərhal tanıdı və 1793-cü ildə "bir gün Avropanın ən yaxşı musiqiçilərindən biri olaraq tanınacağını və qürurla öz müəllimi adlandıracağımı" söylədi. 1794-cü ilin yanvarına qədər Haydn Vyanada yaşadı, sonra İngiltərəyə getdi və 1795-ci ilin yayına qədər orada qaldı: bu səfər əvvəlkindən daha az zəfər çaldı. Bu müddət ərzində bəstəkar son və ən yaxşı - altı simfoniyasını (99-104 nömrəli) və altı möhtəşəm dördlüyü (op. 71 və 74) yaratdı.
Son illər.
1795-ci ildə İngiltərədən qayıtdıqdan sonra Haydn şahzadə II Miklosun indi hökmdar olduğu Esterhazy məhkəməsində əvvəlki yerini aldı. Bəstəkarın əsas vəzifəsi Miklosun həyat yoldaşı Princess Maria'nın doğum günü üçün hər il yeni bir Kütləsi hazırlamaq və öyrənmək idi. Beləliklə, daxil olduğu son altı Haydn kütləsi doğuldu Nelsonun, həmişə və hər yerdə xalqın xüsusi rəğbətini qazanırdı.
İki böyük oratoriya da Haydn işinin son dövrünə aiddir - dünya yaradılışı (Ölmək) və Fəsillər (Ölmək). İngiltərədə olduğu müddətdə Haydn G.F-nin işləri ilə tanış oldu. Handel və yəqin ki, Məsih və Misirdə İsrail Haydn'ı öz epik xor əsərlərini yaratmağa ilhamlandırdı. Oratoriya dünya yaradılışı ilk dəfə 1798-ci ilin aprel ayında Vyanada edildi; Fəsillər - üç il sonra. İkinci oratoriya üzərində iş ustadın səlahiyyətlərini boşaltmış kimi görünür. Haydn son illərini Vyananın kənarındakı, Gumpendorfdakı (indi paytaxt daxilindədir) rahat evində dinc və sakit keçirdi. 1809-cu ildə Vyana Napoleon qoşunları tərəfindən mühasirəyə alındı \u200b\u200bvə may ayında onlar şəhərə girdilər. Haydn onsuz da çox zəif idi; yalnız bir neçə il əvvəl özü bəstələdiyi klaviaturada Avstriya dövlət himnini səsləndirmək üçün yataqdan qalxdı. Haydn 31 may 1809-cu ildə vəfat etdi.
Üslubun formalaşması.
Haydnın tərzi böyüdüyü torpaqla üzvi şəkildə bağlıdır - Köhnə Dünya üçün New York üçün olduğu kimi eyni "ərimə qabı" olan Avstriyanın böyük paytaxtı Vyana ilə: İtalyan, Cənubi Alman və digər adətlər əridildi burada vahid bir üslubda. 18-ci əsrin ortalarında Vyana bəstəkarı onun ixtiyarında bir neçə fərqli üslub var idi: biri - kütlələr və digər kilsə musiqiləri üçün nəzərdə tutulmuş "sərt": bunda əvvəllər olduğu kimi, əsas rol polifonik yazıya aid idi; ikincisi operativdir: bunda Motsart dövrünə qədər İtalyan üslubu üstünlük təşkil edirdi; üçüncüsü, kassasiya janrında təmsil olunan "küçə musiqisi" üçün, tez-tez iki fransız buynuzu və simli, ya da mis dəstəsi üçün. Bu rəngarəng dünyada bir dəfə Haydn kütləvi və ya kantata, küçə serenadası və ya klavier sonatası, kvartet və ya simfoniyası olsun, bütün janrlar üçün eynidir. Hekayələrə görə Haydn, ən çox İohann Sebastyanın oğlu CFE Baxdan təsirləndiyini iddia etdi: həqiqətən Haydnın erkən sonataları "Hamburq Baxı" nın modellərini çox dəqiq şəkildə təkrarladı.
Haydnın simfoniyalarına gəldikdə, onlar Avstriya ənənəsi ilə möhkəm bağlıdırlar: onların prototipləri G.K. Wagenzeil, F.L. Gassmann, d 'Ordonier və daha az dərəcədə M. Monnenin əsərləri idi.
Yaradılması.
Haydnın ən məşhur əsərləri arasında - dünya yaradılışı və Fəsillər, mərhum Handel şəklində epik oratoriyalar. Bu əsərlər müəllifi Avstriya və Almaniyada instrumental opusiyalarından daha çox məşhur etdi.
Digər tərəfdən İngiltərə və Amerikada (eləcə də Fransada) Haydnın repertuarı orkestr musiqisinə söykənir və bəzi simfoniyalar ən azı eynidir Timpani simfoniyasını döydü - xüsusi bir üstünlükdən ləzzət alın, ya yox. İngiltərə və Amerikada və digərlərində populyarlığı qoruyun London Simfoniyaları; onlardan sonuncusu, D major 12 nömrəli ( London), haqlı olaraq Haydn simfonizminin zirvəsi hesab olunur.
Təəssüf ki, dövrümüzdə kamera janrlarının əsərləri o qədər də məşhur deyil və sevilmir - bəlkə də ev, həvəskar kvartet və ümumiyyətlə ansambl musiqi hazırlamaq təcrübəsi getdikcə yoxa çıxır. "Xalqa" qarşısında çıxış edən peşəkar kvartetlər, musiqinin yalnız musiqinin özü üçün ifa olunduğu bir mühit deyil, ancaq Haydnın simli kvartetləri və pianino triosu, musiqiçinin dərin şəxsi, intim ifadələrini, dərin düşüncələrini özündə ehtiva edir. yaxın adamlar arasında intim kamera şəraitində çıxışlar, ancaq təntənəli, soyuq konsert salonlarında heç bir şey üçün.
XX əsr, solistlər, xor və orkestr üçün Haydn Masses'i canlandırdı - mürəkkəb müşayiəti ilə xor janrının monumental şah əsərləri. Bu əsərlər Vyananın kilsə musiqi repertuarında həmişə əsas tapılsa da, əvvəllər Avstriyadan kənarda yayılmamışdı. Ancaq indi səs yazısı əsasən bu bəstəkarın əsərinin sonrakı dövrünə (1796-1802) aid olan bu gözəl əsərləri geniş ictimaiyyətə çatdırdı. 14 kütlə arasında ən mükəmməl və dramatikdir İngilis dilində Missa (Qorxu zamanı kütlə, və ya Nelson Kütləsi, Abukir döyüşündə İngilis donanmasının fransızlar üzərində tarixi qələbəsi günlərində bəstələnmişdir (1798).
Klavier musiqisinə gəldikdə, xüsusilə mərhum sonataları (Londonda Theresa Jensen'e həsr olunmuş 50-52 nömrəli), gec klavier triosunu (demək olar ki, hamısının Londonda olduğu müddətdə yaradılan) və son dərəcə ifadəli şəkildə vurğulamaq lazımdır. Andante con variazione F minorda (New York İctimai Kitabxanasında avtoqraf edilmiş, bu əsər "sonata" adlanır), Haydnın İngiltərəyə iki səfəri arasında 1793-cü ildə ortaya çıxdı.
İnstrumental konsert janrında Haydn bir yenilikçi olmadı və həqiqətən ona qarşı xüsusi bir cazibə hiss etmədi; Bəstəkarın əsərindəki bir konsertonun ən maraqlı nümunəsi, şübhəsiz ki, müasir valve borusunun uzaq bir sələfi olan bir valve aləti üçün yazılmış E düz majordakı (1796) Trumpet Concerto-dur. Bu gec işdən əlavə, D major-da Cello Konsertini (1784) və Neapol Kralı Ferdinand IV üçün yazılmış zərif konsertlər dövrünü də qeyd etmək lazımdır: onlarda orqan boruları olan iki təkərli lir (lira Organzata) - bir barel orqan kimi səslənən nadir alətlər.
Haydn işinin mənası.
20-ci əsrdə. məlum oldu ki, Haydn, əvvəlcədən güman edildiyi kimi, simfoniyanın atası hesab edilə bilməz. Tamamilə simfonik dövrlər, o cümlədən bir minuet 1740-cı illərdə yaradıldı; Hələ bundan əvvəl, 1725 ilə 1730 arasında, dörd Albinoni simfoniyası meydana çıxdı, həmçinin minuetlər (əlyazmaları Almaniyanın Darmştadt şəhərində tapıldı). 1757-ci ildə vəfat edən I. Stamits, yəni. Haydnın orkestr janrlarında işləməyə başladığı dövrdə 60 simfoniyanın müəllifi idi. Beləliklə, Haydnın tarixi əhəmiyyəti simfoniya janrının yaranmasında deyil, sələflərinin etdiklərinin yekunlaşdırılması və təkmilləşdirilməsində olur. Ancaq Haydnı simli kvartetin atası adlandırmaq olar. Göründüyü kimi, Haydndan əvvəl aşağıdakı tipik xüsusiyyətlərə malik bir janr yox idi: 1) kompozisiya - iki skripka, viola və violonçel; 2) dörd hissəli (sonata şəklində allegro, yavaş hissə, minuet və son və ya allegro, minuet, yavaş hissə və son) və ya beş hissədən ibarət olan (allegro, minuet, yavaş hissə, minuet və son - formasını mahiyyətcə dəyişdirməyən variantlar). Bu model, 18-ci əsrin ortalarında Vyanada yetişdirildiyi üçün divertissement janrından böyüdü. Müxtəlif kompozisiyalar üçün 1750 ətrafında fərqli müəlliflər tərəfindən yazılmış bir çox məlum beş hissəli fikir ayrılığı var, yəni. bir külək ansamblı üçün və ya küləklər və simlər üçün (iki Fransız buynuzu və ipinin tərkibi xüsusilə populyar idi), lakin indiyə qədər iki skripka, viola və violonçel üçün bir dövr tapmaq mümkün olmamışdır.
İndi bilirik ki, əvvəllər Haydn ilə əlaqəli olan bir çox texniki yenilik arasında, əksəriyyəti, qəti şəkildə desək, onun kəşfləri deyildir; Haydnın böyüklüyü, daha əvvəl mövcud olan sadə formaları dərk etməyi, yüksəltməyi və kamilləşdirməyi bacardığında. Əsasən şəxsən Haydn'a aid olan bir texniki kəşfə diqqət yetirmək istərdim: bu sonata (ekspozisiya, inkişaf, repressiya) prinsiplərinin rondo (A - B - C - A və ya A - B - A - C) prinsipləri ilə birləşdiyi rondo sonata formasıdır. –А - В - А). Haydnın sonrakı instrumental əsərlərindəki finalların əksəriyyəti (məsələn, 97 nömrəli Simfonikanın finalı C major) rondo sonatasının əla nümunələridir. Bu sayədə sonata dövrünün iki sürətli hərəkəti - ilk və sonuncu arasında aydın bir rəsmi fərq əldə edildi.
Haydnın orkestr yazıları, köhnə basso Contino texnikası ilə əlaqənin tədricən zəiflədiyini göstərir, bunun içərisində bir klaviatura aləti və ya orqan səs məkanını tonlarla doldurdu və o dövrün təvazökar orkestrinin digər xətlərinin üst-üstə düşdüyü "skelet" meydana gətirdi. Haydnın yetkin əsərlərində basso davamlı olaraq praktik olaraq yox olur, əlbəttə ki, hələ də klavier və ya orqan müşayiəti ehtiyac duyulan vokal əsərlərində təkrarlama. Woodwind və pirinç təfsirində Haydn ilk addımlardan fitri rəng duyğusunu aşkar edir; hətta çox təvazökar ballarda belə, bəstəkar orkestral timbres seçimində əlçatmaz bir qüsur nümayiş etdirir. Çox məhdud vasitə ilə yazılmış Haydnın simfoniyaları, Rimskiy-Korsakovun sözləri ilə, Qərbi Avropada başqa musiqi kimi orkestrləşdirilmişdir.
Böyük bir usta Haydn yorulmadan dilini təzələdi; Motsart və Bethoven ilə birlikdə Haydn sözdə tərzini düzəldərək nadir bir dərəcədə kamilliyə gətirdi. Vyana klassizmi. Bu üslubun başlanğıcı barok dövrünə, sonrakı dövr isə birbaşa romantizm dövrünə aparır. Haydnın yaradıcılıq həyatının əlli ili ən dərin stilistik boşluğu doldurdu - Bax və Bethoven. XIX əsrdə. bütün diqqətlər Bax və Bethovenə yönəldilmiş və eyni zamanda bu iki dünya arasında körpü qurmağı bacaran nəhəngi unutdular.
Bəstəkar Frans Cozef Haydn müasir orkestrin banisi, “simfoniyanın atası”, klassik instrumental janrın banisi adlanır.
Bəstəkar Frans Cozef Haydn müasir orkestrin banisi, "simfoniyanın atası", klassik instrumental janrın banisi adlandırdı.
Haydn 1732-ci ildə anadan olub. Atası məşqçi, anası aşpaz kimi xidmət edirdi. Qəsəbədəki ev Rorau çayın yanında Leytlər, balaca Yusufun uşaqlığını keçirdiyi günümüzə qədər sağ qalmışdır.
Sənətkarın uşaqları Matthias Haydn musiqini çox sevirdi. Frants Josef istedadlı bir uşaq idi - doğumdan ona qəşəng bir melodik səs və mükəmməl bir səs verildi; əla ritm hissi keçirirdi. Uşaq yerli kilsə xorunda səsləndi və skripka və klavichordu mənimsəməyə çalışdı. Yeniyetmələrdə həmişə olduğu kimi, gənc Haydn keçid yaşında səsini itirdi. Dərhal xordan qovuldu.
Səkkiz il ərzində gənc özəl musiqi dərsləri qazandı, müstəqil araşdırmaların köməyi ilə daim inkişaf etdirildi və əsərlər yaratmağa çalışdı.
Həyat Yusufu Vyana komediyaçısı, məşhur aktyorla bir araya gətirdi - Johann Joseph Kurz... Şansdı. Kurtz Haydn-a tapşırıb ki, "Əyri Demon" operası üçün öz librettosuna musiqi yazsın. Komik əsər uğurlu alındı \u200b\u200b- iki il teatr səhnəsinə çıxdı. Ancaq tənqidçilər gənc bəstəkarı cəlbedicilikdə və "kobudluqda" ittiham etməyə tələsdilər. (Bu möhür sonradan bəstəkarın digər əsərlərinə retroqradlar tərəfindən dəfələrlə köçürülmüşdür.)
Bəstəkarla tanış olun Nikola Antonio Porpooro Haydn yaradıcılıq bacarığı baxımından çox şey verdi. Məşhur maestroya qulluq etdi, dərslərində müşayiətçi oldu və tədricən özünü öyrəndi. Evin damının altında, soyuq bir çardaqda Cozef Haydn köhnə bir klaviordda musiqi bəstələməyə çalışdı. Onun əsərlərində məşhur bəstəkarların və xalq musiqisinin əsərlərinin təsiri nəzərə çarpırdı: Macar, Çex, Tirol motivləri.
1750-ci ildə Frans Cozef Haydn F major-da Kütləni yaratdı və 1755-ci ildə ilk simli kvarteti yazdı. O zamandan bəri bəstəkarın taleyində dönüş nöqtəsi gəldi. Josef bir torpaq sahibindən gözlənilməz maddi dəstək aldı Karl Fürnberg... Himayəçi gənc bəstəkarı Çexiyadan saymağı tövsiyə etdi - Cozef Franz Morzin - Vyana aristokratına. 1760-cı ilə qədər Haydn Morcin üçün Kapellmeister olaraq vəzifə yerinə yetirmiş, masa, sığınacaq və maaş almış və musiqini ciddi şəkildə öyrənə bilmişdir.
1759-cu ildən bəri Haydn dörd simfoniya yaratdı. Bu zaman gənc bəstəkar evləndi - özü üçün gözlənilməz, yaraşmaz oldu. Ancaq 32 yaşındakı biriylə evlilik Anna Aloysia Keller bağlandı. Haydn yalnız 28 yaşında idi, heç vaxt Annanı sevmirdi.
Haydn 1809-cu ildə evində öldü. Əvvəlcə maestro Khundsturmer qəbiristanlığında dəfn edildi. 1820-ci ildən etibarən onun qalıqları Eisenstadt şəhərindəki məbədə köçürüldü.
Otellərdə 20% -ə necə qənaət edə bilərəm?
Hər şey çox sadədir - yalnız sifarişlərə baxın. Axtarış motoru RoomGuru'ya üstünlük verirəm. Həm Rezervasyonda, həm də 70 digər sifariş saytlarında endirimlər axtarır.
Haydn haqlı olaraq simfoniya və kvartetin atası, klassik instrumental musiqinin böyük qurucusu, müasir orkestrin banisi hesab olunur.
Franz Joseph Haydn 31 Mart 1732-ci ildə Aşağı Avstriyada, Leita çayının sol sahilində, Brook və Hainburg şəhərləri arasında, Macarıstan sərhədi yaxınlığında yerləşən kiçik Rorau şəhərində anadan olmuşdur. Haydnın əcdadları irsi Austro-Alman sənətkar-kəndliləri idi. Bəstəkarın atası Mattias, vaqon ticarəti ilə məşğul idi. Ana - nee Anna Maria Koller - aşpaz kimi xidmət edirdi.
Atasının musiqi qabiliyyəti, musiqiyə olan sevgisi uşaqlar tərəfindən miras qaldı. Kiçik Yusuf, beş yaşında musiqiçilərin diqqətini çəkdi. Mükəmməl eşitmə, yaddaş və ritm hissi sahibi idi. Güclü gümüş səsi hamını sevindirdi.
Görkəmli musiqi qabiliyyətləri sayəsində oğlan əvvəlcə kiçik Heinburg şəhərinin kilsə xoruna, sonra Vyanadakı Müqəddəs Stefan Katedralində (əsas) Kilsədə xor bölməsinə daxil oldu. Bu Haydnın həyatında əlamətdar bir hadisə idi. Axı onun musiqi təhsili almaq üçün başqa imkanı yox idi.
Xorda mahnı oxumaq Haydn üçün çox yaxşı idi, ancaq yeganə məktəb idi. Oğlanın qabiliyyətləri sürətlə inkişaf etdi və çətin solo hissələri ona həvalə edilməyə başladı. Kilsə xoru tez-tez şəhər festivallarında, toylarda və cənazələrdə çıxış edirdi. Xor, məhkəmə qeyd etmələrində iştirak etməyə də dəvət edildi. Kilsənin özündə, məşqlərdə nə qədər vaxt keçdi? Bütün bunlar kiçik müğənnilər üçün ağır bir yük idi.
İosif tez düşüncəli idi və hər şeyi yeni bir şəkildə dərk edirdi. Hətta skripka və klavichordda oynamağa vaxt tapdı və əhəmiyyətli uğurlar qazandı. Yalnız musiqi bəstələmək cəhdləri dəstəklə qarşılanmadı. Doktor xor bölməsində doqquz il ərzində rəhbərindən yalnız iki dərs aldı!
Ancaq dərslər dərhal görünmədi. Bundan əvvəl qazanc axtarışında çıxılmaz bir vaxt keçirməli oldum. Tədricən, bir az iş tapdılar, təmin etməsələr də, yenə də aclıqdan ölməmələrinə icazə verdilər. Haydn nəğmə və musiqi dərsi verməyə başladı, tətil gecələrində skripka çaldı, bəzən isə yalnız böyük yollarda. Xahişi ilə ilk əsərlərindən bir neçəsini bəstələdi. Lakin bütün bu qazanclar təsadüfən baş verdi. Haydn başa düşdü: bəstəkar olmaq üçün çox və çox çalışmaq lazımdır. Nəzəri əsərləri, xüsusən də I. Matteson və I. Fuchsın kitablarını öyrənməyə başladı.
Vyana komediya ustası Johann Josef Kurz ilə əməkdaşlıq faydalı olduğunu sübut etdi. Kurtz o dövrdə Vyanada istedadlı aktyor və bir sıra fansların müəllifi kimi olduqca məşhur idi.
Haydnla tanış olan Kurtz dərhal istedadını yüksək qiymətləndirdi və bəstələdiyi "Əyri Demon" komik operasının librettosuna musiqi bəstələməyi təklif etdi. Haydn təəssüf ki, bizə çatmadığı musiqi yazdı. Yalnız bilirik ki, Crooked Demon 1751-1752-ci illərin qışında Karintin darvazasındakı teatrda tamaşaya qoyuldu və müvəffəq oldu. "Haydn onun üçün 25 dükat aldı və özünü çox varlı hesab etdi."
1751-ci ildə teatr səhnəsində gənc, hələ az tanınan bir bəstəkarın cəsarətli debütü ona demokratik dairələrdə populyarlıq və ... köhnə musiqi ənənələrinin tərəfdarlarından çox pis rəylər gətirdi. "Buffoonery", "cəfəngiyat" və digər günahların təhqirləri, sonradan müxtəlif "əzəmət" lər tərəfindən Haydnın simfoniyalarından başlayaraq kütlələri ilə bitən qalan işlərinə köçürüldü.
Haydnın yaradıcı gəncliyindəki son mərhələ - müstəqil bir bəstəkar yoluna qədəm qoymadan əvvəl - Neapolitan məktəbinin nümayəndəsi, italyan bəstəkarı və bandmaster Nikola Antonio Porpora ilə dərslər idi.
Porpora Haydnın bəstəkarlıq təcrübələrinə baxdı və ona təlimatlar verdi. Haydn, müəllimi mükafatlandırmaq üçün, müğənnilik dərslərində müşayiətçi idi və hətta ona xidmət edirdi.
Damın altında, Haydnın qucaqladığı soyuq çardaqda, köhnə qırılmış bir klavichordda, məşhur bəstəkarların əsərlərini oxudu. Və xalq mahnıları! Vyananın küçələrində gecə-gündüz gəzib nə qədər onları dinlədi. Burada və burada müxtəlif xalq melodiyaları səsləndi: Avstriya, Macar, Çex, Ukrayna, Xorvat, Tirolean. Buna görə Haydnın əsərləri, əsasən şən və şən olan bu gözəl melodiyalarla bəyənilir.
Haydnın həyatında və işində tədricən bir dönüş yaranırdı. Maddi vəziyyəti getdikcə yaxşılaşmağa başladı və həyat mövqeləri daha da gücləndi. Eyni zamanda, böyük yaradıcılıq istedadı ilk əlverişli bəhrələrini verdi.
Təxminən 1750-ci ildə Haydn kiçik bir kütlə (F formasında) yazdı, bu janrın müasir texnikalarının istedadlı bir şəkildə assimilyasiyasını deyil, həm də "şən" kilsə musiqisini bəstələmək üçün açıq bir meyl göstərdi. Daha vacib bir fakt 1755-ci ildə ilk simli kvartetin bəstəkarlıq quruluşudur.
Sürət bir musiqi sevgilisi, torpaq sahibi Karl Fürnberg ilə tanışlıq idi. Fürnberg-in diqqəti və maddi dəstəyindən ilhamlanan Haydn əvvəlcə bir sıra simli trios, daha sonra təqribən iki yüz nəfərin izlədiyi ilk simli kvartet yazdı. 1756-cı ildə Haydn C major bir konsert bəstələdi. Haydnın himayəçisi də maddi vəziyyətinin möhkəmlənməsinə diqqət göstərdi. Bohemiyadan olan Vyana aristokratına və musiqi sevgilisi Count Josef Franz Morzinə bəstəkarı tövsiyə etdi. Morcin qışı Vyanada keçirdi və yayda Plzen yaxınlığındakı Lukavets əmlakında yaşayırdı. Morcinin xidmətində bir bəstəkar və bandmaster olaraq Haydn pulsuz bir yer, yemək və maaş aldı.
Bu xidmət qısa müddətli (1759-1760) idi, lakin yenə də Haydn'ın tərkibində daha da addım atmasına kömək etdi. 1759-cu ildə Haydn ilk simfoniyasını, sonrakı illərdə dörd nəfərin ardınca yaradır.
Həm simli kvartet sahəsində, həm də simfoniya sahəsində Haydn yeni bir musiqi dövrünün janrlarını müəyyənləşdirməli və kristallaşdırmalı idi: kvartetlər bəstələyir, simfoniyalar yaradaraq özünü cəsur, qətiyyətli bir yenilikçi olduğunu sübut etdi.
Count Morcin xidmətində olarkən Haydn, dostunun ən kiçik qızı, Vyana bərbəri Johann Peter Keller, Teresa ilə aşiq oldu və ciddi şəkildə evlənərək onunla birləşməyə hazırlaşdı. Ancaq qız naməlum qalan səbəblərdən valideyn evini tərk etdi və atası: "Haydn, böyük qızımla evlənməlisən" deməkdən daha yaxşı bir şey tapmadı. Haydnın müsbət cavab verməyə nə səbəb olduğu bilinmir. Bu və ya digər şəkildə Haydn razılaşdı. 28 yaşında idi, gəlin - Maria Anna Aloysius Apollonia Keller - 32. Evlilik 26 noyabr 1760-cı ildə bağlandı və Haydn ... on illərlə bədbəxt bir ər oldu.
Tezliklə arvadı son dərəcə dar düşüncəli, axmaq və kinli bir qadın olduğunu sübut etdi. O, ərinin böyük istedadını tamamilə başa düşmədi və qiymətləndirmədi. Bir dəfə Haydn qocalanda, "əri kimdir - ayaqqabıçı və ya sənətkar" dedi.
Maria Anna Haydnın bir sıra musiqi əlyazmalarını amansızcasına məhv edərək papillot və pate üçün istifadə etdi. Üstəlik, o, çox israfçı və tələbkar idi.
Evlənməklə, Haydn Count Morzin ilə xidmət şərtlərini pozdu - sonuncu yalnız öz kilsəsinə təklik qəbul etdi. Ancaq şəxsi həyatındakı dəyişikliyi uzun müddət gizlətmək məcburiyyətində qalmadı. Maliyyə şoku Count Morcini musiqili zövqlərdən imtina etməyə və kilsəni ləğv etməyə məcbur etdi. Haydn yenidən daimi qazancsız qalmaq təhlükəsi altında idi.
Lakin sonra o, sənətin yeni, daha güclü himayədarı - ən zəngin və çox nüfuzlu Macarıstan maqnatı - Şahzadə Pavel Anton Esterhazidən təklif aldı. Morzin qalasında Haydn-a diqqət yetirən Esterhazy istedadını yüksək qiymətləndirdi.
Vyanadan çox uzaqda, Macarıstanın kiçik Eisenstadt şəhərində və yayda Estergaz yurd sarayında Haydn otuz il dirijor (dirijor) olaraq keçirdi. Kapellmeisterin vəzifələrinə orkestrin və müğənnilərin rəhbərliyi daxil idi. Haydn şahzadənin istəyi ilə simfoniyalar, operalar, kvartetlər və digər əsərlər də bəstələməli idi. Çox vaxt şıltaq bir şahzadə növbəti günə yeni bir kompozisiya yazmağı əmr etdi! Haydnın istedadı və fövqəladə çalışqanlığı burada da kömək etdi. Operalar "Ayı", "Uşaqlar", "Məktəb müəllimi" də daxil olmaqla simfoniyalarla bir-birinin ardınca ortaya çıxdı.
Kilsəyə rəhbərlik edən bəstəkar canlı ifada yaratdığı əsərləri dinləyə bildi. Bu, kifayət qədər yaxşı səslənməmiş hər şeyi düzəltməyə və yadda saxlamağa imkan verdi - xüsusilə uğurlu oldu.
Şahzadə Esterhazy ilə xidmət zamanı Haydn əksər operaları, kvartetləri və simfoniyalarını yazdı. Haydn ümumilikdə 104 simfoniya yaratdı!
Simfoniyalarda Haydn süjeti fərdiləşdirmək vəzifəsini qoymadı. Bəstəkarın proqram xarakteri ən çox fərdi birliklərə və təsviri "eskizlərə" əsaslanır. Daha çox ayrılmaz və ardıcıl olduğu yerlərdə - sırf emosional olaraq, Veda Simfoniyasındakı (1772) və ya Hərbi Simfoniyada (1794) olduğu kimi, həqiqi mənada, hələ də aydın bir süjet əsası yoxdur.
Haydn'ın simfonik konsepsiyalarının olduqca böyük dəyəri, müqayisəli sadəliyi və iddiasızlığı üçün, insanın mənəvi və fiziki dünyasının birliyini çox üzvi şəkildə əks etdirir və həyata keçirir.
Bu fikir E.T.A tərəfindən ifadə edilir və çox poetikdir. Hoffman:
Haydnın yazılarında uşaq sevincli bir ruhun ifadəsi üstünlük təşkil edir; onun simfoniyaları bizi hüdudsuz yaşıl bağlara, şən, xoşbəxt insanların izdihamına, cavan oğlan və qızlara xor rəqsləri ilə qarşılaşdırır; gülən uşaqlar ağacların arxasında, gül kollarının arxasında gizlənir, zarafatla çiçək atırlar. Eşq ilə dolu, Xoşbəxtlik və sonsuz gəncliklə dolu bir həyat, Payızdan əvvəl olduğu kimi; nə əzab, nə də kədər - yalnız bir şirin-elegiac uzaqdan qaçan, axşamın çəhrayı çırpınmasında, yaxınlaşmadan və yoxa çıxmadan sevilən bir obrazın həsrətini çəkir və orada olarkən gecə gəlmir, çünki özü-özünə yanan axşam şəfəqidir. dağın və bağın üstündə. "
Haydn bacarığı illər ərzində yetkinləşdi. Onun musiqisi həmişə Esterhazy qonaqlarının heyranlığını qazanmışdır. Bəstəkarın adı vətənindən kənarda - İngiltərədə, Fransada, Rusiyada geniş tanındı. 1786-cı ildə Parisdə ifa olunan altı simfoniya "Paris" adlanırdı. Ancaq Haydnın şahzadənin razılığı olmadan şahzadənin əmlakının xaricinə getmək, əsərlərini çap etmək və ya sadəcə hədiyyə etmək hüququ yox idi. Şahzadə "onun" bandmasterinin yoxluğunu sevmirdi. Haydnın digər xidmətçiləri ilə birlikdə müəyyən bir zamanda salondakı sifarişlərini gözləməsinə alışmışdı. Belə məqamlarda bəstəkar asılılığını xüsusilə kəskin hiss edirdi. "Mən Kapellmeister və ya Kapeldinerəm?" - dostlarına məktublarla acıqla dedi. Bir dəfə yenə də Vyanaya qaçıb, tanışları, dostlarını görməyi bacardı. Sevgili Motsartla görüşü ona nə qədər sevinc gətirdi! Maraqlı söhbətlər kvartetlərin ifasına yol açdı, burada Haydn skripka, Motsart viola çaldı. Motsart Haydnın yazdığı kvartetləri xüsusi məmnuniyyətlə ifa etdi. Bu janrda böyük bəstəkar özünü tələbəsi hesab edirdi. Lakin belə görüşlər olduqca nadir idi.
Haydnın digər sevincləri - sevgi sevinclərini yaşamaq şansı var idi. 26 mart 1779-cu ildə Polzelli cütlüyü Esterhazy Chapel-ə qəbul edildi. Skripkaçı Antonio artıq gənc deyildi. Onun həyat yoldaşı, müğənni Luigi, Neapoldan olan Mavritaniyalı, yalnız on doqquz yaşında idi. Çox cəlbedici idi. Luidiya, Haydn kimi, bədbəxt həyat yoldaşı ilə yaşayırdı. Mübahisəli və mübahisəli həyat yoldaşından imtina edərək Luigi-yə aşiq oldu. Bu ehtiras bəstəkarın qocalığına qədər tədricən zəifləyir və qaralır. Göründüyü kimi, Luigia Haydnla görüşdü, amma münasibətində səmimiyyətdən daha çox maraq göstərildi. Hər halda, Haydndan davamlı və çox israrla pul tələb etdi.
Şayiə Haydn oğlu Luigi Antonio oğlu (ədalətli olub olmadığı bilinmir) də çağırdı. Böyük oğlu Pietro bəstəkarın sevimlisinə çevrildi: Haydn ona atalıqla qayğı göstərdi, təhsil və tərbiyəsində yaxından iştirak etdi.
Bağlı mövqeyinə baxmayaraq Haydn xidmətdən çıxa bilmədi. O dövrdə musiqiçi yalnız məhkəmə iclaslarında işləmək və ya kilsə xoruna rəhbərlik etmək imkanına sahib idi. Haydndan əvvəl heç bir bəstəkar müstəqil yaşamağa cəsarət etməmişdir. Haydn daimi işi ilə ayrılmağa cəsarət etmədi.
1791-ci ildə, Haydnın artıq 60 yaşı olanda, köhnə şahzadə Esterhazy öldü. Musiqiyə böyük bir sevgisi olmayan varisi, ibadətgahını qovdu. Lakin məşhurlaşan bəstəkarın onun dirijoru kimi göstərilməsindən də məmnun idi. Bu gənc Esterhazy'i Haydn'ın 'xidmətçisi' nin yeni bir xidmətə girməməsi üçün kifayət qədər bir pensiya verməyə məcbur etdi.
Haydn xoşbəxt idi! Nəhayət, o azad və müstəqildir! İngiltərəyə konsertlərlə getmək təklifi ilə razılaşdı. Gəmi ilə səyahət edən Haydn dənizi ilk dəfə gördü. Neçə dəfə xəyal edir, sərhədsiz su elementini, dalğaların hərəkətini, suyun rənginin gözəlliyini və dəyişkənliyini təsəvvür etməyə çalışır. Gəncliyində bir müddət Haydn hətta musiqi ilə qəzəblənən dənizin bir şəkilini çatdırmağa çalışdı.
İngiltərədəki həyat Haydn üçün də qeyri-adi idi. Əsərlərini idarə etdiyi konsertlər uğurlu bir uğur idi. Bu, onun musiqisinin ilk açıq kütləvi tanınması idi. Oksford Universiteti onu fəxri üzvü seçdi.
Haydn İngiltərəyə iki dəfə səfər etdi. Bu illər ərzində bəstəkar məşhur on iki London Simfoniyasını yazdı. London Simfoniyaları Haydn simfoniyasının təkamülünü tamamlayır. İstedadı zirvəsinə çatdı. Musiqi daha dərin və ifadəli səsləndi, məzmun daha ciddiləşdi, orkestrin rəngləri daha zəngin və rəngarəng idi.
Çox məşğul olmasına baxmayaraq Haydn yeni musiqilərə qulaq asmağı bacardı. Yaşlı çağdaş alman bəstəkarı Handelin oratoriyalarından xüsusilə təsirləndi. Handelin musiqisi təəssüratı o qədər böyük idi ki, Vyanaya qayıdan Haydn iki oratorio yazdı - "Dünyanın yaradılması" və "Fəsillər".
Yaradılış süjeti olduqca sadə və sadəlövhdür. Oratorionun ilk iki hissəsi Allahın iradəsi ilə dünyanın yaranmasından bəhs edir. Üçüncü və son hissə, payızdan əvvəl Adəm və Həvvanın səmavi həyatı haqqındadır.
Müasirlərin və yaxın nəsillərin Haydnın "Dünyanın yaradılması" ilə bağlı bir sıra mülahizələri xarakterikdir. Bu oratoriya bəstəkarın dövründə böyük bir uğur idi və şöhrətini çox artırdı. Buna baxmayaraq tənqidi fikirlər səsləndi. Təbii ki, Haydn musiqisinin vizual görüntüsü "yüksək" əhval-ruhiyyədə olan filosofları və estetikləri sarsıtdı. Serov Dünyanın yaradılması haqqında həvəslə yazdı:
"Bu oratorio nə qədər nəhəng bir varlıqdır! Yeri gəlmişkən, quşların yaradılışını təsvir edən bir ariya var - bu, mütləq onomatopoeik musiqinin ən yüksək təntənəsidir və üstəlik "nə enerji, nə sadəlik, nə sadə ürəkli lütf!" - bu mütləq müqayisədən kənar bir şeydir. " Dörd Dörd Fəsil Oratoriyası Haydnın Dünyanın Yaradılmasından daha əhəmiyyətli bir əsəri olaraq qəbul edilməlidir. The Seasons oratorionun mətni, Dünyanın yaradılması mətni kimi, Van Swieten tərəfindən yazılmışdır. Haydnın böyük oratoriyalarından ikincisi daha məzmunlu deyil, həm də forma baxımından daha müxtəlif və dərin insandır. Bu, bütöv bir fəlsəfə, təbiət şəkillərinin bir ensiklopediyası və Haydnın patriarxal kəndli əxlaqı, əmək, təbiət sevgisi, kənd həyatının ləzzətləri və sadəlövh insanların saflığı. Bundan əlavə, süjet Haydnın bütövlükdə çox ahəngdar və bütöv, ahəngdar bir musiqi konsepsiyasını yaratmasına imkan verdi.
"Fəsillər" üçün böyük bir bəstələmək xəyanətkar Haydn üçün asan deyildi, ona çox narahatlıq və yuxusuz gecələr başa gəldi. Sonda baş ağrısı və musiqi ifalarının əzmindən əziyyət çəkdi.
London Simfoniyaları və Oratorios Haydn işinin zirvəsi idi. Oratoriyalardan sonra demək olar ki, heç nə yazmadı. Həyat çox gərgin keçdi. Gücü tükəndi. Bəstəkar son illərini Vyananın kənarında, kiçik bir evdə keçirdi. Bəstəkarın istedadının pərəstişkarları sakit və tənha bir mənzildə qonaq oldular. Söhbətlər keçmişdən gedirdi. Haydn xüsusilə gəncliyini xatırlamağı çox sevirdi - çətin, zəhmətkeş, lakin cəsur, israrlı axtarışlarla.
Haydn 1809-cu ildə öldü və Vyanada dəfn edildi. Sonradan qalıqları ömrünün bu qədər ilini keçirdiyi Eisenstadt'a köçürüldü.
haydn bəstəkar instrumental orkestri
J. Haydn haqlı olaraq bir anda bir neçə istiqamətin əcdadı hesab olunur: müasir orkestr, kvartet, simfoniya və klassik instrumental musiqi.
Haydnın qısa tərcümeyi-halı: uşaqlıq
Joseph kiçik Avstriyanın Rorau şəhərində anadan olub. Atalarının hamısı sənətkar və kəndli idi. Yusifin valideynləri də adi insanlardı. Atam vaqon ticarəti ilə məşğul idi. Ana aşpaz kimi xidmət edirdi. Uşaq musiqiçiliyini atasından miras qoydu. Beş yaşlı bir uşaq kimi də aydın səs, əla eşitmə və ritm hissi olduğundan diqqəti cəlb etdi. Əvvəlcə Heinburg şəhərindəki kilsə xorunda oxumaq üçün götürüldü və oradan Vyanadakı S. Stefan Katedralindəki kilsəyə daxil oldu. Oğlan üçün musiqi təhsili almaq üçün əla bir fürsət idi. 9 il orada qaldı, amma səsi çıxmağa başlayan kimi, gənc heç bir mərasim olmadan atəşə tutuldu.
J. Haydn. Tərcümeyi-hal: bəstəkar debütü
Bu andan etibarən Yusuf üçün tamamilə fərqli bir həyat başladı. Səkkiz il ara verdi, musiqi və oxuma dərsləri verdi, tətildə skripka çaldı, hətta yolda da. Haydn başa düşdü ki, təhsili olmadan onu bir daha düzəldə bilməz. Müstəqil nəzəri əsərləri öyrəndi. Tezliklə taleyi onu məşhur komik aktyor Kurtz ilə bir araya gətirdi. O, dərhal Yusifin istedadını yüksək qiymətləndirdi və onu "Əyri iblis" operası üçün bəstələdiyi librettoya musiqi yazmağa dəvət etdi. Kompozisiya bizə çatmadı. Lakin operanın uğurlu olduğu məlumdur.
Debüt dərhal gənc bəstəkarın demokratik düşüncəli dairələrdə populyarlığını və köhnə ənənələrin tərəfdarlarının pis rəylərini gətirdi. Nikola Porpora ilə dərslər Haydnın musiqiçi kimi formalaşması üçün vacib olduğunu sübut etdi. İtalyan bəstəkar İosifin əsərlərini nəzərdən keçirdi və dəyərli məsləhətlər verdi. Sonralar bəstəkarın maddi vəziyyəti yaxşılaşdı, yeni kompozisiyalar meydana çıxdı. Josef, musiqi həvəskarı olan torpaq sahibi Karl Fürnberg tərəfindən böyük dəstək oldu. Morcinus saymağı tövsiyə etdi. Haydn bəstəkar və dirijor olaraq cəmi bir il onun yanında qaldı, eyni zamanda pulsuz otaq, yemək və maaş aldı. Bundan əlavə, belə uğurlu bir dövr bəstəni yeni kompozisiyalara ilhamlandırdı.
J. Haydn. Bioqrafiya: evlilik
Count Morcin ilə xidmət edərkən Josef bərbər I.P. Keller ilə dostlaşdı və kiçik qızı Teresa aşiq oldu. Ancaq evlənməyə gəlmədi. Bu günə qədər bilinməyən səbəblərə görə qız atasının evini tərk etdi. Keller Haydn'a böyük qızı ilə evlənməyi təklif etdi və o, daha sonra bir dəfədən çox peşman olduğunu qəbul etdi.
Joseph 28 yaşında, Maria Anna Keller 32 yaşında idi. O, ərinin istedadını ümumiyyətlə qiymətləndirməyən çox dar düşüncəli bir qadın oldu və o da çox tələbkar və israfçı idi. Tezliklə Yusif iki səbəbə görə hesabı tərk etməli oldu: yalnız kilsədə subyektləri qəbul etdi və sonra iflasa uğrayaraq, onu tamamilə ləğv etmək məcburiyyətində qaldı.
J. Haydn. Bioqrafiya: Şahzadə Esterhazy ilə xidmət
Daimi maaşsız qalmaq təhlükəsi bəstəkarın üzərində uzun müddət qalmadı. Demək olar ki, dərhal o, sənətlərin hamisi müqəddəs şahzadə PA Esterhazy'dən əvvəlkindən daha zəngin bir təklif aldı. Haydn 30 il dirijor olaraq keçirdi. Onun vəzifələrinə müğənnilərin və orkestrin rəhbərliyi daxildir. Şahzadənin istəyi ilə simfoniyalar, kvartetlər və digər əsərlər də bəstələməli idi. Haydn bu dövrdə əksər operalarını yazdı. Ümumilikdə, 104 simfoniya bəstələdi, onun əsas dəyəri insanda fiziki və mənəvi prinsiplərin birliyinin üzvi əksidir.
J. Haydn. Bioqrafiya: İngiltərəyə səyahət
Adı vətəninin hüdudlarından kənarda tanınan bəstəkar hələ Vyanadan başqa heç bir yerə getməmişdir. Şahzadənin icazəsi olmadan bunu edə bilmədi və şəxsi dirijorunun olmamasına dözmədi. Bu anlarda Haydn asılılığını xüsusilə kəskin hiss etdi. Artıq 60 yaşı olanda Şahzadə Esterhazi öldü və oğlu kilsəni dağıtdı. Beləliklə, onun "xidmətçisi" başqasının xidmətinə girməmək imkanına sahib oldu, ona pensiya təyin etdi. Azad və xoşbəxt Haydn İngiltərəyə getdi. Orada öz əsərlərinin ifasında dirijor olduğu konsertlər verdi. Tamamilə hamısı zəfərlə keçdi. Haydn Oksford Universitetinin fəxri üzvü oldu. İngiltərəyə iki dəfə səfər etdi. Bu dövrdə 12 London Simfoniyasını bəstələdi.
Haydnın tərcümeyi-halı: son illər
Bu əsərlər onun işinin zirvəsi oldu. Onlardan sonra əhəmiyyətli bir şey yazılmadı. Stressli həyat gücünü əlindən aldı. Ömrünün son illərini Vyana şəhərinin kənarında yerləşən kiçik bir evdə sükut və tənhalıq içində keçirdi. Bəzən onu istedad pərəstişkarları ziyarət edirdilər. J. Haydn 1809-cu ildə vəfat etdi. Əvvəlcə Vyanada dəfn edildi, sonra qalıqlar Eisenstadt - bəstəkarın ömrünün uzun illərini keçirdiyi şəhərə köçürüldü.
