Pavel Fedotov seçici bir gəlindir. Nəzərə alın ki, müvəqqəti sərgilərə güzəştli giriş şərtləri dəyişə bilər

Və bundan sonra başqa bir şəkil görəcəyik. Bunun üçün uzağa getmək lazım deyil. Budur, onun yanında asılıb. Seçimli Gəlin. Hər dəfə təsadüfi olmayan zərli bir çərçivə ilə bəzədilmiş bu kiçik şəkilli mənzərəyə baxanda hər dəfə ruhumda çox qeyri-müəyyən, qeyri-müəyyən və xoşagəlməz hisslərin doğulduğunu hiss edirdim.

Sənətçi, deyəsən, bizi gülməyə və əylənməyə təşviq edir. Və əylənmək istəmirəm. Bu, sənətkarın səhnəni primitivizmə, karikaturaya sadələşdirmək səylərinə baxmayaraq. Çirkin, yazıq hıçqırıq və həddindən artıq yetişməmiş gənc bir qızın bu gərgin görüşündə, üzü üzünə münasibətilə və yazıq diz çökmüş bir insanın sevgi etirafı üçün lazım olan cazibədar coquetry və xeyirxah diqqətini saxlamağa çalışır. biri gülməli bir lətifə yox, amansız bir həyat draması görür.

Bir tərəfdən, Allah tərəfindən incidilən bədbəxt məxluqun səmimi sevinci, digər tərəfdən isə cavab olaraq həqiqi hisslərini şıltaq və zərif təbiətə xəyanət etməmək üçün böyük bir iradə səyi var. Doğrudanmı, yoxsa sadəcə görünür, sənətçi bizi baş verənlərə pis gülməyə çağırır. Bundan da çox, günlərini tamamilə zehni bir qəza ilə başa vuran bu dəli sənətkar bizi bədbəxt qəhrəmanlarının kədərindən inadkarlıqla sevinməyə dəvət edir?

Xeyr, yalnız tamamilə həssas olmayan bir ruhda bu bütün əsəbi səhnə dramın bütün iştirakçılarına acı rəğbət yaratmayacaqdır. Həm də yalnız "sevgililərə" deyil, həm də onlardan daş atdıqda pərdənin arxasında gizlənən valideynlərə.

Başqa bir qrupla bir muzeyə gələndə nadir hallarda onun diqqətini bu kiçik şəkilə cəlb edirəm. Təcrübəmdən bilirəm ki, buradakı sözlərimə diqqət dərəcəsi çox yüksək olacaqdır. Çünki asanlıqla qarşımda dayanan əcnəbilər arasında bu mənzərəli mənzərənin öz həyatlarından bir şeyi xatırlaya biləcəyi şəxslərin olduğunu düşünürəm. Belə sərt bir şəkildə hipertrofiya edilmiş bir formada olmasa da.

Daxili hissləri boğan bir dram. Yüksəkliyə və göründüyü kimi reallaşmayan hisslərə səsləyən bir hiss romantikasının yalnız sizin üçün yolverilməz və əlçatmaz bir lüks olduğunu dərk edən dram. Və kədərli inam nəhayət içinizdə qələbə çalır ki, nə qədər acınacaqlı görünsə də, həyatın sizə hədiyyə verə biləcəyini hələ istifadə etməlisiniz. Yaxşı, burada əylənməyin və rişxənd etməyin səbəbi nədir?

Xeyr, bu kiçik hissədəki kiçik otaqdakı insanların qarşısında duran belə həssaslıq və hətta kobudluq, nadir hallarda özümə imkan verirəm. Diqqətsiz sözlərimlə həssas bir ruha asanlıqla xəsarət yetirə biləcəyimi bilmirəm. Kobud oynaqlıqla dinləyiciyə itirilmiş illüziyaları, öz həyatımda yaşadığım bənzər bir dramı xatırlada bilmirəm. Kimdə yoxdursa, uzaq illərdə gəncliyə xas olan hədsiz qürur üzündən ümidlərini itirdi.

Və özlərini bu acınacaqlı hıçqırıqla qorxudan dizlərini yerə qoyan, həyatda ən böyük mükafat olaraq bu həddən artıq, təmkinli qıza bənzəyənlərin hisslərini incitmək istəmirəm.

Və o? O, xətti keçmək üzrədir, bundan sonra əbədi olaraq köhnə bir qulluqçu qalmağı bacarır. Hələ də ehtiyatlı və təhqiramiz bir şəkildə "Mademoiselle" adlandırılır. Və bu hunchback olmasaydı, kədərli yaşının sonuna qədər bu iyrənc "Mademoiselle" ni eşidərdi. Çox əyləncəli nədir.

Ancaq bir şey də olur ki, qrup, hətta hamısı olmasa da, ancaq onlardan yalnız biri həddindən artıq şıltaqlıqlarla, hətta başqalarının səssiz razılığı ilə kobudluqla məni əsəbiləşdirdi, sonra sevincli və intiqamlı bir hissdə qəsdən və uzun müddət bu şəklin qarşısında dayanın. Və sonra səsimdəki əyləncəli, kobud intonasiyalarla süjetini təsvir edirəm. Və bu mənə pis bir zövq verir.

Özüm tək bir şəkilə baxarkən, istər-istəməz həmişə həddindən artıq ayrı-seçkiliklə xoşbəxtlik axtararkən dünyadakı ən qiymətli şeyi - həyat dövrünü itirdiyimiz fikrinə gəlirəm. Bütün əsassız qaçırılmış, itirilmiş fürsətlərin göz yaşları və əzabları ilə deyil, həm də bu ən dəyərli maddə ilə - Allahın lütfü ilə bizə hər birinə öz ölçüsündə ayırdığı vaxtla ödəyirik. Və nəticədə, hələ alınacaq başqa bir şeyi götürmək və ya heç bir şey qoymamaq üçün kədərli ehtiyacda dayanırıq.

Kətanın kiçik sahəsinə gərginliklə baxıram və sənətkarın tamaşaçıda oyatmaq istədiyi tamamilə fərqli hissləri özümdə hiss etməyə başlayıram. Hər ikisinin də romantik ümidlərin reallaşması ərəfəsində əsəbi bir yorğunluq yığdığını anlamağa başlayıram. Və hər ikisi artıq həyatdan və taledən heç bir şey tələb oluna bilməyəcəyini, ancaq bəzən yalnız təvazökarlıqla soruşmağın lazım olduğunu başa düşən gündəlik ayıq bir anlayışa gəldi.

Və indi qəsdən bir-birilərindəki bütün görünən və onsuz da asanlıqla təxmin edilən çatışmazlıqlara gözlərini yumurlar, hər şeyin ortaq şəkildə yaradılmasına baxmayaraq ən azından parlaq deyil, amma çoxdan gözlənilən və layiqincə qazandıqları xoşbəxtliyi umurlar.

Və sonra kim bilir, hər birinin ayrı-ayrılıqda əldə etdiyi bir uğursuz da olsa, bir həyat təcrübəsi, həm də romantik xəyallardan uzaq, gerçək dünyada mövcud olan yorulmaz bir istək ola bilər, nəhayət həyatdan mümkün olan hər şeyi əldə etmək və bu da iki yorğun qəlbin yaxınlaşması üçün əsas olacaqdır.

Əlbətdə ki, bu janr şəklinin qarşısında dayanıb Fedotovun yaradıcılığı qarşısında pis və amansızcasına gülə bilər və ya əksinə, iki bədbəxt sevgiliyə acıyan, ağlayaraq ağlaya bilərsiniz. Ancaq kim xoşbəxtliyin həyatda onlara daha çox gülümsəməyəcəyini söylədi. Kim istidən məhrum bir sevincsiz varlığa məhkum olduqlarını söylədi. Ən həssas və incə bölgələrdə insan münasibətləri dünyası bu qədər zəngin, müxtəlif və rəngarəngdir.

Və bu ikisində özünü necə göstərəcək - ən istedadlı təsəvvürlərdən heç biri indi təxmin edə bilməz. Heç bir riyaziyyat və ən ağlabatan yanaşma bunu anlamağa kömək edə bilməz. Bu, yalnız bizim ümid etməli olduğumuz həyatın möcüzəsidir.

Bəs valideynlər? İndi nəhayət sevdiklərinin, həm də qismən onsuz da cansıxıcı övladının söyləyəcəyi əziz kəlamı eşitmək üçün səbirsizliklə gözləyərək batan bir ürəkdə bir pərdə arxasında gizləndilər. İndi də özlərini çarmıx işarəsi ilə kölgədə qoyurlar. Keçdi. Ruhdan bir daş düşdü. Çoxdan bəri ümidsizlik və ən azı kiməsə kiməsə görə tənhalıq içində əziyyət çəkən doğma uşağı bağlamaq ümidsizliyi ilə dolu olan bu evi bir az sevinc də ziyarət etdi.

Əvvəlcə bir velosiped bir yerdə oxudu. Ata oğluna deyir: "Bu gün Gogol Muzeyinə gedək, Nikolay Vasilyevich Gogol çox gülməli bir yazardır." İndi də ata pəncərələrin arasında gedir, oğlan da onun arxasınca gedir və xırıldayır: "Baba, mən komik deyiləm ... Mən gülməli deyiləm! Məzəli deyil!"

Rus Muzeyində, Pavel Fedotovun "Bir mayorun uyğunluğu" tablosunun qarşısında hamı gülünc vəziyyətə gəlir. Xüsusi ilə izlədim: ən həzin tamaşaçıların üzləri qəfil təbəssümlə işıq saçır. Ya tanınmağa sevinirlər - bu əsər, hətta poçt markasında da çoxaldıldı. Ya süjetin özü əylənir. Həqiqətən əyləndirə bilməz.

Fedotov dövründə janr şəkilləri əyləncəli, keyfiyyətsiz sənət hesab olunurdu. Hiyerarşinin üst hissəsini tarixi tuvallər, İncil və antik mövzular tuturdu. Bütün bunlar "həyat haqqında" - bunlar əsl sənətkara layiq olmayan mövzulardır.

Axı hamının eşitdiyi kimi yazması çox xoşdur. İki yüz ilə yaxındır ki, bizi "Seçmə Gəlin", "Bir Aristokratın səhər yeməyi", "Təzə Cavalier" lə sevindirən sevimli Pavel Fedotovdan yalnız "Böyük Dükün Görüşü Yaşam Keşikçiləri Finlandiya Alayı "ya da" Keçid Jaegers manevrlər etdi. "

Ancaq həyat heyrətamiz dərəcədə müdrik bir şeydir: bütün bu yarı rəsmi tikililəri köhnəlmiş həyat mənzərələri ilə yuyub aparırdı. Bir çox nəsillər sonra ictimaiyyət üçün maraqlı qalan məhz onlar - becərməz, gülməli, bəzən demək olar ki, biabırçıdır. Həm də Nikolaev matkabı ilə əhatə olunan kasıb bir zabit olan yoxsul Fedotovun sənət tarixinə əbədi daxil olmasına kömək etdilər.

Biri dedi: ədəbiyyat gülməli və pis bölünür. Fedotovun kətanlarına baxanda inanırsınız: bu, digər sənətlərə də aiddir. Yumordan məhrum olan hər şey cansız və qısamüddətlidir.

Maraqlıdır ki, sənətçinin özü heç vaxt evlənməyib. Və Major's Matchmaking-də bəlkə də gizli xəyalını reallaşdırdı. Təsadüfi deyil ki, rəsmin daha istehzalı olan ilk versiyasında (Tretyakov Qalereyasında saxlanılır) Fedotov bəy-mayoru özündən boyadı. Və qəhrəmanın qəbulu gözləyərkən döndərdiyi cəsur bığ olduqca tanınır.

Fedotovun burada çağdaş davranış və adətləri lağa qoyması ümumiyyətlə qəbul edilir: deyirlər ki, yoxsul dərəcə və status aşağı cins kapitalla birləşdirildikdə evlilik ağıllı bir sövdələşmədir. Sevgi haqqında bir hekayəm olmaq istərdim, amma həmişə olduğu kimi faydalarla əlaqəli olur.

Ancaq 19-cu əsrdə evlilik yalnız bizim kimi bir həyat yoldaşı seçimi deyildi. Daha doğrusu, həyatın özünü, bütün quruluşunu, həyat tərzini və perspektivini seçdilər. Sanki bu gün gənc bir qız birdəfəlik İSTİFADƏdən keçməli, istədiyi universitetə ​​girməli və ağ maaş və karyera perspektivləri ilə bəyəndiyi bir iş tapmalı idi. Uğurlu və ya uğursuz evlilik hər şeyi təyin etdi: ünsiyyət sahəsi, həyat səviyyəsi, tanışlıq dairəsi, uşaqların sağlamlığı və rifahı. İndiki vaxtda istənilən qərar səsləndirilə bilər. Ötən əsrdə gəlinlər və bəylər belə bir hüquqdan məhrum edildi.

Yaxşı, necə şübhə və narahatlıqdan başınızı itirməyəcəksiniz? Qəhrəmanımız yaralı bir quş kimi tələsərək itirdi. Anası, hələ qırx yaşı olmayan, çox cavan bir qadın, bu uçuşu dayandırmağa çalışır - dodaqlarında bir boruya bükülmüş bir adam açıq şəkildə oxuya bilər: "Ku-u-ud, axmaq?" İdeal kürəkənin kompozit eskizi ilə Gogolun Agafya Tixonovnasını xatırlamaqdan çəkinmək olmur.

"Major's matchmaking" kətanından əvvəl hər kəs gülünc olur

Mühafizə xidmətini sənətkarın səhv sənətkarlığı ilə dəyişdirən Pavel Fedotov gülməli və diqqətli idi. Və masallara pərəstiş etdi: hətta İvan Andreevich Krylovun özü ilə yazışdı. Həm də şəkillərini təmsillə bəstələdi - tam adlarını vermək kifayətdir:

"İstedadının ümidi ilə cehizsiz evlənən bir sənətkarın qocalığı"

"Seçici Gəlin və ya Qamçıqlı Damat"

"Bir qonaq üçün vaxtında deyil, ya da bir kübarın səhər yeməyi"

"Təzə Cavalier və ya bir əyləncənin nəticələri"

"Ev Hırsızı ya da Geyindiricidəki Səhnə"

Sərgilənən əsərləri hansı tamaşalarla müşayiət etdi! Məsələn, Major's Matchmaking-də cırıltılı cəfəri söhbəti ilə çəkdi: "Ancaq gəlinimiz axmaq bir yer tapa bilməz: Kişi! Qərib! Ah, nə rüsvayçılıq! Şahin tısbağa göyərçinini təhdid edir - mayor kökdür , cəsur, cibi deşiklərlə doludur - bığlarını bükür: deyirlər pula çatacağam! " Üstəlik, bu qafiyələri kapitan formasında bir adam oxuyurdu.

Bəli, qəhrəmanlarına gülür, eyni zamanda onları sevir, heyran olur və onlara rəğbət bəsləyir. Beləliklə gəlini bu kətan üzərində az qala gəlinliklə geyindirdi və samovar - rahat bir ev həyatının simvolu və kompozisiyanın tam mərkəzinə qoyulmuş iki elementin, atəş və suyun, kişi və qadın prinsiplərinin birləşməsi. . Lakin çöpçatanlığın necə nəticələnəcəyi hələ məlum deyil. Ancaq sənətçi qəhrəmanlarına görə sevinməyə tələsir. Komik və gülünc, xoşbəxt olsunlar.

Fedotov gündəliklərində yazırdı: "Xoşbəxtdir hər yerdə şeir tapa bilən, inci ilə eyni dərəcədə kədər və sevinc göz yaşı."

O bilər. Və bunu başqalarına öyrətməyə çalışdı. Bundan sonra, gələcək nəsildə Gəzintilər janrı, Dostoyevski "bir uşağın göz yaşı" ilə, Leskov və Ostrovski burjua və ya ticarət həyatının rəngləri ilə sevgiləri ilə ortaya çıxacaq. Bir sənətkar, karikaturaçı rəssam, yazıçı və aktyor istedadları ilə təmin olunmuş kasıb bir zabit Pavel Fedotov, hamısının öncüsü idi. Və bizi qəhrəmanlarına ilk tanıdan o idi.

Özü də evlənməyi bacarmadı: otuz yeddi yaşında zehni xəstəlikdən dəlixanada öldü. Bu gülməlidir.

Pavel Andreeviç Fedotov (22 iyun 1815, Moskva - 14 noyabr 1852, Sankt-Peterburq) - Rus rəssamı və qrafikaçısı.

Kasıb bir məmurun oğlu, Catherine dövrünün keçmiş bir döyüşçüsü və daha sonra Andrey Illarionoviç Fedotov və həyat yoldaşı Natalya Alekseevnanın titul müşaviri, 22 iyun 1815-ci ildə Moskvada doğuldu və 3 iyulda Charitoniumda vəftiz edildi. Ogorodniki kilsəsi, Nikitsky magpie. Vəftiz alanlar kollegial müşavir İvan Andreevich Petrovski və bir zadəgan Yekaterina Alexandrovna Tolstayanın qızı idi.

Avtoportret. 1848

On bir yaşında, heç bir elmi təhsili olmadan, ilk Moskva kadet korpusuna təyin edildi. Bacarıqları, çalışqanlığı və nümunəvi davranışı sayəsində rəhbərlərinin diqqətini çəkdi və yoldaşlarını üstələdi. 1830-cu ildə astsubay vəzifəsinə gətirildi, 1833-cü ildə çavuş rütbəsi alındı ​​və həmin il ilk tələbə olaraq kursdan məzun oldu və adı müəyyən edilmiş vərdişə görə fəxri mərmər lövhəsinə yazıldı. binanın akt zalında.

Həyat Mühafizələrində əmr məmuru olaraq sərbəst buraxılan Fin alayı, Sankt-Peterburqa köçdü. Alayda üç-dörd il xidmət etdikdən sonra, gənc zabit İncəsənət Akademiyasında axşam rəsm dərslərində iştirak etməyə başladı, burada insan bədəninin bəzi hissələrini suvaq modellərindən daha dəqiq şəkildə eskizləməyə çalışdı. İnsan bədəninin formalarını səylə araşdırdı və təbiətin gözəlliyini boş bir kətana köçürmək üçün əlini daha sərbəst və itaətkar etməyə çalışdı. Eyni məqsədlə, evdən xidmətdən boş vaxtlarında həmkarlarının və tanışlarının portretlərini qələm və ya akvarel ilə çəkərək məşq edirdi. Bu portretlər həmişə bir-birinə çox oxşayırdı, ancaq Fedotov, fırçasının altından çıxan şəkilləri rəsm və baskı satıcıları tərəfindən həvəslə satın alınan Böyük Dük Mixail Pavloviçin üz xüsusiyyətlərini və fiqurunu xüsusilə yaxşı öyrənirdi.

1837-ci ilin yayında müalicə üçün xaricdəki bir səfərdən Sankt-Peterburqa qayıdan Böyük Dyuk, ona pərəstiş edən gözətçilərin onu yüksək alqışlarla qarşıladığı Krasnoselsky düşərgəsini ziyarət etdi. Baş verən mənzərənin mənzərəsindən təsirlənən Fedotov işə oturdu və cəmi üç ayda Əlahəzrət portretindən əlavə bir çoxunun portretini özündə cəmləşdirən "Böyük Hersoqun görüşü" adlı böyük suluboya şəklini bitirdi. qeyd etmə iştirakçılarının. Rəsm sənətçiyə bunun üçün bir brilyant üzük hədiyyə edən Böyük Dükə təqdim edildi. Fedotova görə, bu mükafatla "sənət qüruru nəhayət onun ruhuna həkk olundu." Bundan sonra, "Yanğından sonra Yenilənmiş Qış Sarayında Afişaların Təqsiri" adlı başqa bir rəsm əsərinə başladı, amma dolanışıq üçün böyük bir ehtiyac hiss edərək, bu şəkli bitməmiş formada Böyük Hersoqqa təqdim etmək qərarına gəldi. Onları tələb edin. İkincisi bunu avqust qardaşına göstərdi və nəticədə ən yüksək əmr verildi: “rəsm rəsminə xidmətdən ayrılmaq və özünü 100 rubl məzmunu ilə rəsm çəkməyə könüllü hüququ vermək. tapşırıq hər ay üçün".

Fedotov uzun müddət kralın lütfündən istifadə edib-etməyəcəyini düşündü, amma nəhayət istefa ərizəsini təqdim etdi və 1844-cü ildə kapitan rütbəsi və hərbi forma geyinmək hüququ ilə vəzifəsindən azad edildi. Epoletlərdən ayrıldıqdan sonra özünü çətin həyat şəraitində tapdı - yoxsul valideynlərin oğlu, keşiyində xidmət etmək məcburiyyətində qaldıqları vəziyyətdən də betər. Suveren tərəfindən verilən cüzi təqaüddə özünü təmin etmək, böyük ehtiyac içində olan ata ailəsinə kömək etmək, modellər işə götürmək, sənət əsərləri üçün materiallar və dərsliklər əldə etmək lazım idi; lakin sənətə olan sevgi Fedotovu qüvvətləndirdi və çətin şərtlərlə mübarizə aparmaqda və həqiqi məqsədinə - həqiqi bir sənətçi olmağa davam etməkdə kömək etdi.

Əvvəlcə, təqaüdə çıxdıqdan sonra, özü üçün uğurla əlini sınadığı və Nikolaev dövründə şərəf və maddi dəstək vəd etdiyi bir sənət sahəsi olaraq bir sənət sahəsi olaraq döyüş boyasını seçdi. Vasilievski adasının uzaq bölgələrindən birindəki "kirayəçilərdən" kasıb bir mənzildə yerləşərək, özünü ən kiçik rahatlığını inkar edərək, mətbəxdən 15 qəpik nahar etməklə kifayətlənərək, bəzən aclığa və soyuğa dözərək rəsm çəkməyə və təbiətdən eskizləri əvvəlkindən daha da səylə yazmaq.evdə və akademik dərslərdə və piyadalara qədər məhdud olan döyüş sahələrini genişləndirmək üçün atın skeletini və əzələlərini öyrənməyə başladı prof. rəhbərliyi A. Zaurweid. O dövrdə Fedotov tərəfindən düşünülən, ancaq yalnız eskizlərdə proqnozlaşdırılan əsərlərdən ən diqqətəlayiq olanı, dostlarına görə "1812-ci ildə bir rus kəndindəki fransız soyğunçular", "manevrlər edərək çayın kənarında dolaşan Jaegers", " Alay tətili münasibətilə kazarmadakı axşam əyləncələri "və Gogarth təsiri altında bəstələnmiş" Kazarma həyatı "mövzusunda bir neçə kompozisiya. Bununla birlikdə, müharibə səhnələrini rəsm etmək sənətkarımızın əsl işi deyildi: ağıllı, incə müşahidə, müxtəlif sinif insanlarının tipik xüsusiyyətlərini fərq etmək bacarığı, həyatındakı vəziyyəti bilmək, bir insanın xarakterini qavramaq bacarığı - Fedotovun rəsmlərində aydın şəkildə özünü göstərən istedadın bütün bu xüsusiyyətləri onun bir döyüş rəssamı deyil, bir janr rəssamı olması lazım olduğunu göstərirdi. Ancaq bunu başa düşmədi, gündəlik səhnələri, belə demək mümkünsə, zamanlar arasında öz əyləncəsi və dostlarının əyləncəsi üçün qurdu.

Bu fabulist Krylovun məktubu gözlərini açana qədər davam etdi. Fedotovun bəzi əsərlərini görən Krylov, onu əsgərləri və atları tərk etməyə və yalnız bu janra diqqət yetirməyə çağırdı. Bu tövsiyəyə itaət edən sənətkar, demək olar ki, ümidsiz bir şəkildə öz studiyasında kilidləndi, yağlı boya ilə rəngləmə üsullarını öyrənmək üzərində işini iki qat artırdı və yetərincə mənimsədikdən sonra, 1848-ci ilin yazına qədər bir-birinin ardınca iki rəsm əsəri yazdı. onsuz da albomundakı eskizləri, iki rəsm əsəri: “Təzə cavalier” Və ya “İlk xaçı alan məmurun sabahı” və “Seçici gəlin”. Sənət Akademiyasındakı ən güclü K. Bryullova göstərildikdə, onu sevindirdilər; onun sayəsində və daha da böyük xidmətləri sayəsində Akademiyadan Fedotova təyin olunmuş akademik rütbəsi verdilər, akademikin proqramına çevrilməsinə icazə verildi “Major's Matchmaking” tablosu və icrası üçün pul yardımı. Bu şəkil "Təzə Cavalier" və "Fərəhli Gəlin" lə birlikdə göründüyü 1849-cu il akademik sərgisinə hazır idi. Akademiya Şurası yekdilliklə sənətkarı akademik kimi tanıdı, lakin sərginin qapıları ictimaiyyətə açılanda Fedotovun adı bütün paytaxtda tanındı və bütün Rusiyada səsləndi.

Fedotovun populyarlığını sənətkarın özü tərəfindən bəstələnmiş və əlyazma nüsxələrində tirajlanan bu şəklin poetik bir izahı olan Major's Matchmaking ilə demək olar ki, eyni vaxtda məlum olması asanlaşdırdı. Fedotov gənc yaşlarından şeirlə məşğul olmağı sevirdi. Həm rəsm, həm də rəsm onun muz ilə söhbəti ilə qarışdı: qələmi və ya fırçası ilə ifadə olunan bədii fikirlərin əksəriyyəti, sonra qələminin altından qafiyəli xətlərə töküldü və əksinə, Fedotova əvvəlcə bu və ya digər mövzu verildi. Şeirin məzmunu, sonradan onun süjet şəkli və ya rəsminə çevrildi. Bundan əlavə, özü musiqiyə köçürdüyü təmsillər, elegiyalar, albom tamaşaları, romanslar və zabitləri dövründə əsgər mahnılarını bəstələyib. Fedotovun şeiri qələmi və fırçasının əsərlərindən xeyli aşağıdır, bununla birlikdə qeyd edildiyi kimi eyni üstünlüklərə malikdir, lakin on qat daha çoxdur. Bununla birlikdə, Fedotov şeirlərinə çox əhəmiyyət vermədi və onlarla çap olunmadı, yalnız dostları və yaxın tanışlarının onları kopyalamasına icazə verdi. Hər ikisi də Major's Matchmaking izahını Fedotov şeirinin ən uğurlu əsəri hesab etdi və bunu hər kəsə həvəslə çatdırdı.

1848-ci il akademik sərgisi, Fedotova şərəf və şöhrətdən əlavə maddi qaynaqlarda bir qədər yaxşılaşma gətirdi: dövlət xəzinəsindən alınan təqaüdə əlavə olaraq, ona 300 rubl sərbəst buraxılması əmri verildi. hər il Əlahəzrətlər Kabineti tərəfindən layiqli sənətkarların təşviqi üçün ayrılan məbləğdən. Bu, o qədər də əlverişli idi, çünki Fedotovun yaxınlarının vəziyyəti daha da pisləşdi və o, onlara çox xərcləməli oldu. Öz xalqını görmək və ata işləri qurmaq üçün sərgi bitdikdən dərhal sonra Moskvaya getdi. Sankt-Peterburq sərgisində nümayiş etdirilən rəsmlərindən və yerli ictimaiyyəti Sankt-Peterburqdakı kimi daha da böyük bir ləzzətə gətirən sepiyadakı bir neçə rəsmdən bir sərgi təşkil edildi. Fedotov Moskvadan ondan məmnun, sağlam, parlaq ümidlərlə döndü və dərhal yenidən işə başladı. İndi əsərinə əvvəllər rus həyatının vulqar və qaranlıq tərəflərini ifşa etməyə yönəlmiş yeni bir element - işıq və sevindirici hadisələrin təfsirini təqdim etmək istədi. İlk dəfə böyük bir bədbəxtlik, sevilən ərinin itkisi ilə üzləşdiyi cazibədar bir qadın obrazını təqdim etmək fikrini düşündü və 1851-1852-ci illərdə "Dul" tablosunu çəkdi və daha sonra Tezliklə tərk etdiyi və başqa bir süjet ilə əvəz etdiyi "Məktəblinin Valideyn Evinə qayıtması" kompozisiyası: "Suverenin vətənpərvərlik institutuna gəlişi", bu da yalnız yarısı inkişaf etmişdi. İlk rəsmlərinin müvəffəq olmasına baxmayaraq Fedotov getdikcə daha çox fikirləşdi ki, fikirlərini tez və sərbəst şəkildə kətana çatdırmaq üçün ciddi bir hazırlıq yoxdur, öz yaşında bədii texnikanı fəth etmək üçün əzmlə çalışmalı, zamanın uçurumunu itirmək və ən azı bir sərvətdən istifadə etmək. Alınan təqaüd və müavinətlərlə sığınacaq tapmaq və yemək vermək çətin idi, lakin bu arada onlardan bədii materiallar almaq, bir nəfər işə götürmək və Moskvaya bütün sənətkarın qayğısına qalan qohumlarına müavinət göndərmək lazım idi. bunlar, tam yoxsulluğa düşdü. Daha az ciddi işlərlə - ucuz portretlər yazmaqla və əvvəlki əsərlərimi kopyalamaqla pul yığmaq üçün yeni kəşf olunmuş əsərləri qeyri-müəyyən bir müddətə kənara qoymalı idim.

Narahatlıq və məyusluqlar, zehnin və xəyalın davamlı gərginliyi ilə, əllərin və gözlərin aramsız işğalı ilə birlikdə, xüsusən axşam və gecə işləyərkən Fedotovun sağlamlığına dağıdıcı təsir göstərdi: xəstəlikdən əziyyət çəkməyə başladı və zəif görmə, beyinə qan tökülməsi, tez-tez baş ağrıları, yaşlarından çox qocalmış və xarakterində getdikcə nəzərə çarpan bir dəyişiklik baş vermişdi: ünsiyyət və ünsiyyət, düşüncəli və sükutla əvəz olundu. Nəhayət, Fedotovun xəstələnmiş vəziyyəti tamamilə dəlisovluğa çevrildi. Dostları və akademik səlahiyyətlilər onu ruhi xəstələr üçün xüsusi Sankt-Peterburq xəstəxanalarından birinə yerləşdirdilər və suveren bu müəssisədəki saxlanması üçün ona 500 rubl verdi və bədbəxtlərin sağaldılması üçün hər cür səy göstərməsini əmr etdi. Ancaq xəstəlik irəliləməz addımlarla irəlilədi. Tezliklə Fedotov narahatlıq kateqoriyasına düşdü. Xəstəxanada ona göstərilən zəif qayğıya görə, dostları 1852-ci ilin payızında Peterhof şossesindəki Bütün Dərdlər Xəstəxanasına köçürülməsini satın aldılar. Burada uzun müddət əziyyət çəkmədi və ölümündən iki həftə əvvəl özünə gələrək, eyni il 14 Noyabrda öldü. Alexander Nevsky Lavra sənət ustalarının nekropolunda dəfn edilmişdir.

Atanın portreti. 1837

Və Fedotov və Fin Həyat Mühafizə Alayındakı yoldaşları. 1840

Cənablar! Evlənin - lazımlı olacaq! 1840-41

Çapa, başqa bir lövbər!

Həyat Mühafizəçiləri Grenadier Alayının Bivouac 1843

Olga Petrovna Zhdanoviçin portreti, yaxın Çernışevanın. 1845-47

Təzə süvari. İlk xaç alan məmurun səhəri. 1846

PP Jdanoviçin portreti. 1846

Seçimli gəlin. 1847

Anna Petrovna Jdanoviçin portreti 1848

Majorun çöpçatanlığı. 1848

Bütün vəba günahkardır. 1848

Moda qadını (Aslan eskiz). 1849

Bir aristokratın səhər yeməyi. 1849-1850

Qış günü. 1850-ci illərin əvvəlləri

M. I. Krylovanın portreti. 1850

Dul. C. 1850

N.P.Jdanoviçin klavesindəki portreti. 1850

Oyunçular. 1852

Oyunçular. Eskiz

Rəis və tabedir

Qız Dalgıçın başçısı. 1840-cı illərin sonları

Fidelkanın ölümü. 1844

Mağaza. 1844

Vəftiz 1847

Ev oğrusu. 1851

Avtoportret. 1840-cı illərin sonları

Tamamilə

Rəsm P.A. Fedotovun Seçimi Gəlin, komik bir çöpçatanlıq səhnəsini təsvir edir. Aksiya lüks bir otaqda baş verir, divarları zərli çərçivələrdə rəsmlərlə bəzədilib. Otaq bahalı oyma mebellərlə təchiz edilmişdir; böyük bir tutuquşu olan bir qəfəs də var. Şəklin ortasında bəyin qabağında sulu iridescent geyimdə oturan eyni seçici gəlin var. Artıq əvvəlki kimi gənc deyil, o vaxtlar bu cür qadınlar köhnə qızlar arasında sayılırdı. Gözəlliyi onsuz da solub, amma hələ də valideynləri ilə yaşayır və evli deyildi.

Çoxdan gözlənilən damat ondan əvvəl bir dizdədir. Qızın gəncliyində xəyal etdiyi tamamilə yaraşıqlı deyil. Bəy qarmaqarışıq, çirkin və onsuz da keçəldir. Gözlə dolu bir baxışla gəlinə baxır. Kişi əziz ifadəsini eşitmək istəyir: "Razıyam!". Üst papağı, əlcəyi və qamışı yerdə uzanıb. Tələsik gəlinin yanına qaçdığını hiss edərək əşyaları yerə atdı və həssas gəlinin qərarını gözləyir. Bəyin sağında, onun kimi, razılaşacaq bir gənc qadın olmadığını görmək üçün gözləyən kiçik bir ağ köpək var. Göründüyü kimi, gəlinin valideynləri pərdə arxasında gizlənərək cavab gözləyirlər, vəziyyətin komikliyini artırırlar. Onsuz da qızı ilə evlənmək üçün tamamilə ümidsiz idilər və indi potensial bir damat gəldi və valideynlər müsbət cavab üçün ümid edirlər.

Hər kəs gəlinin qərarını gözləyir, çünki iştirak edənlərin hamısının taleyi onun sözündən asılıdır. Gənc deyil, bir əl və ürək üçün müraciət edənlərin hamısı uzun müddətdir evlidir və hələ də heç ala bilmədiyi idealını gözləyirdi. İndi başqa bir çarəsi qalmayıb, təklif edənlə evlənməli və ya ömürlük yaşlı bir qulluqçu olaraq qalmalı olacaq. Bəy nə qədər çirkin olsa da, zəkalı gəlinin başqa çarəsi yoxdur. Valideynlər bunu başa düşür və onun cavabını gözləyirlər. Gəlinin taleyi əvvəlcədən təyin olunmuşdur, çünki oxunaqlılığı sayəsində onun heç bir seçimi yoxdur.

materiallar üçün: "Təcrübə yönümlü ekskursiyalar TEATR FƏALİYYƏT NƏZƏRİYYƏSİ Peter Mixayloviç ERŞOVA "

V.M.Bukatovun Fedotovun “Seçimli Gəlin” adlı rəsminə verdiyi şərh

Rəsm P.A. Fedotov, üç il əvvəl vəfat edən İ.A.Krylovun xatirəsinə hörmət əlaməti olaraq. Fabulist öz-özünə öyrədilən bir sənətçi olan gözətçi zabitinin istefaya getməsində və məşhur, lakin yoxsul bir janr rəssamı olmasında böyük rol oynadı. Üç ayda bir dəfə "Böyük Dükün görüşü" adlı böyük bir suluboya tablosu yarada bilən. Bunun üçün şahzadə sənətçiyə bir almaz üzük hədiyyə etdi.

Öz-özünə öyrədilən sənətkarın yaradıcılığında əsas və hətta faciəvi problem xarici gözəllik arzusu idi. Sənətçi süjetin əsasını məşhur "The Choppy Bride" nağılını götürərək, diqqətlə şeyləri seçir. Onların heç biri artıq görünmür: həm əlcəklər qoyulmuş üst şapka, həm də özünü gəlininin ayaqları altına atarkən kürəkən tərəfindən aşdı və əşyalar.

Ancaq Krylovun gəlini demək olar ki, solubsa, Fedotov yenicə solmağa başlayır. Buna görə də Krylovun kəskin satirası - və bir şikəstlə evləndiyimə görə sevindim - dünyəvi yumorlara çevrilir.

İstedadlı bir özünü öyrətmiş bir sənətkarın süjetini suluboya gözəlliyi prizmasından təqdim etmək üçün öz təhsili ilə mübarizə aparmağa çalışdığına inanılır. Bitmiş əsərlərini sürətlə çatlamağa başlayan çirkli, buludlu bir lak təbəqəsi ilə örtdü. Nəticədə, Fedotovun qalereyadakı rəsmləri həm kiçik (şkaf) ölçüləri ilə həm də güclü craquelure ilə fərqlənir. Sanki saxlama şərtləri çox dəhşətli idi.

TEATR FƏALİYYƏT NƏZƏRİYYƏSİNİN bələdçi turları

Damat kifayət qədər böyük (faiz) və "aşağıda" əlavə olunur yüngül. Bu, ehtiras və hesablama deyil, hələ də gənc çeviklik təəssüratını yaradır.
Gəlinin uzadılmasında əsas şey yüngül (sevinir) və “ düşmək ". Bu, onu məşhur nağılda Krylovun dediyi kimi incə bir coydan daha çox çılpaq utancaq edir.

Şəkil üzərində işin hərtərəfli olması, sənətkarın əsər əsnasında təsvir olunan süjetinin bir neçə dəfə özünü və taleyini barışdırdığını göstərir. Buna görə Fedotov istər-istəməz süjetin bəzədilməsinə və canlandırdığı obrazlarla tamamlayıcılığa girdi. Hunchbackə açıqca özünün başındakı keçəl başını verdi.
Rəsm əsərlərini Sankt-Peterburq və Moskva ictimaiyyəti arasında çox sevdirən yazıçı tənqidinin mənəvi yumşaqlığı idi. Rus sənətindəki janr rəngkarlığının sosial və bədii xüsusiyyətlərinə maraq göstərmək üçün boş maraqlarının mədəni səviyyəsini yüksəltmək.

Vyacheslav Bukatov