Akvarellərin kimyəvi tərkibi. Rəsm materialları texnologiyası
SU RƏNGİ VƏ ONUN mülkiyyəti (məqalənin tam müəllif versiyası)
Alexander Denisov, Moskva Dövlət Texniki Universitetinin Rəsm və Rəssamlıq kafedrasının professoru A.N. Kosygin
Və kvarl su boyasıdır. Lakin akvarellərə rəngləmə texnikası və suluboya ilə hazırlanmış ayrı bir əsər də deyilir. Akvarel rənglərinin əsas keyfiyyəti ağ bir kağız vərəqinə tətbiq olunan boya qatının şəffaflığı və yumşaqlığıdır.
Fransız rəssamı E. Delacroix yazırdı: “Ağ kağız üzərində rəngləmə üçün incəlik və parlaqlıq verən, şübhəsiz ki, ağ kağızın mahiyyətində olan şəffaflıqdır. Ağ səthə tətbiq olunan boyaya nüfuz edən işıq, ən qalın kölgələrdə belə - akvarelin parlaqlığını və xüsusi parlaqlığını yaradır. Bu rəsmin gözəlliyi həm də yumşaqlığı, bir rəngdən digərinə keçidin təbiiliyi, incə çalarların sonsuz çeşididir. "
Bununla birlikdə, peşəkar rəssamın şəkillərini akvarel texnikasında yaratdıqları görünən sadəlik və asanlıqla aldadır. Akvarel boyama bir fırça ilə bacarıq tələb edir, boyanı kağızın səthinə dəqiq şəkildə yerləşdirmək - geniş, cəsarətli bir doldurulmadan aydın bir vuruşa qədər. Bu, akvarellərin müxtəlif növ kağızlarla necə davranmaları, bir-birlərinə xas olduqda hansı effekt verməsi, "a la prima" texnikasından istifadə edərək xam kağız üzərində hansı rənglərlə yaza biləcəyinizi və eyni zamanda eyni zəngin və zəngin qalacaqlarını bilmək lazımdır. ...
Akvarel çox qədim bir texnikadır. İntibah dövründə Albrecht Durer gözəl akvarellər yaratdı. Hələ də çox müasir, təravət, saflıq, rənglərin yüngülliyi ilə diqqəti çəkir. Avropa ölkələrində akvarellərin çiçəklənməsi 18-ci əsrə təsadüf edir. Romantik rəssamların xüsusi diqqətini çəkdi. İngiltərədəki ən məşhur akvarel rəssamı təbiətin romantik görünüşlərini yaratmaqda bu texnikanın nəhəng imkanlarını kəşf edən W. Turner idi. Bir rəngli kağızdan digərinə yumşaq keçid effekti yaradan bir kağız vərəqində işləməklə akvarel texnikasını təkmilləşdirdi.
Rusiyada XIX əsrin birinci yarısında akvarel rəngkarlığının yüksəlməsi K. Bryullovun adı ilə əlaqələndirilir. Rəssam müxtəlif üsullardan istifadə etdi: bir anda bir təbəqədə yazdı, quru kağız səthinə iki və ya üç qat boya qoydu, incə bir fırça ilə dəfələrlə rəngləndi. Eyni zamanda, akvarellər təravətini, şəffaflığını və təmizliyini qorudu.
Gözəl akvarellər I. Kramskoy, N. Yaroshenko, V. Polenov, V. Serov, I. Repin, V. Surikov, A. İvanov tərəfindən yaradıldı. M. Vrubelin akvarelləri çox xarakterikdir. Bolluğun incə rəng və tonal keçidləri, parlaq parıltıları, hərəkətləri ilə sevinirlər. Sənətkarın təsvir etdiyi ən əhəmiyyətsiz cisimlər də məna və cazibə ilə doldurulur - çiçəklər, daşlar, qabıqlar, dalğalar, buludlar ...
Vizual sənətdə akvarel xüsusi bir yer tutur, çünki rəssamın özünə qoyduğu vəzifələrdən asılı olaraq rəsm, qrafika və dekorativ əsərlər yaratmaq üçün istifadə edilə bilər. Akvarellərin imkanları genişdir - rəngləri bəzən sulu və zəngli, bəzən havadar, ancaq hiss oluna bilən, bəzən sıx və gərgindir.
Akvarel inkişaf etmiş bir rəng duyğusuna sahib olmalıdır, müxtəlif növ kağızların imkanlarını və işlədiyi akvarellərin xüsusiyyətlərini bilməlidir.
İndi həm Rusiyada, həm də xaricdə akvarel rəngləri istehsal edən çox sayda müxtəlif firma var, lakin hamısı akvarel rəngləmə texnikasında işləyən sənətkarların onlara qoyduğu yüksək tələblərə cavab vermir. Professional və yarı peşəkar boyaların üstünlüklərini və mənfi cəhətlərini müqayisə etməyin mənası yoxdur, çünki onların fərqləri açıq və çaşdırmaq çətindir. Bizim vəzifəmiz müxtəlif dünya istehsalçılarının müasir peşəkar akvarel rənglərini sınamaq və onların hansı imkanlara və hansı xüsusi texnikaya uyğun olduğunu görməkdir.
Sınaq üçün bir neçə suluboya dəsti götürdük: AQUAFINE (DALER-ROWNEY, İngiltərə), VENEZIA (MAIMERI, İtaliya), "STUDİO"(ASC "GAMMA", Moskva), "AĞ NOCHI" (Bədii boyalar fabriki, Sankt-Peterburq).
Akvarel boyası ilə məşğul olan bir sənətkar üçün həm boyalar, həm də istifadəsinin rahatlığı vacib rol oynayır. Bir qutu boyalar alaraq DALER-ROWNEY "AQUAFINE", ortaya çıxdı ki, bir baxışda qarşımızdakı rənglərin praktik olaraq mümkün olmadığını müəyyən etmək qeyri-mümkündür - qara, mavi, tünd qırmızı və qəhvəyi bir-birinə qaranlıq bir nöqtəyə bənzəyir və heç bir əhəmiyyətli rəng fərqi olmadan, yalnız sarı, oxatan, qırmızı və açıq yaşıl rənglərə sahib idi. öz rəngi. Qalan boyalar palitrada hər rəngə baxaraq empirik şəkildə təyin olunmalı idi. Və daha sonra, suluboya təbəqəsi üzərində işləyərkən bu, əhəmiyyətli dərəcədə müdaxilə etdi və yaradıcılıq prosesinə mane oldu. Bu boyalarla işləmək xoş bir hiss buraxsa da, tk. asanlıqla qarışır və incə akvarel keçidləri istehsal edirlər. Boyaların fırça üzərində asanlıqla yazıldığı və kağız üzərində yumşaq bir şəkildə qoyulması da rahatdır.
|
|
Bu boyaların da əhəmiyyətli bir çatışmazlığı var - quruduqda tonal doyma dərəcəsini olduqca itirir və "ala prima" texnikasından istifadə edərək çiy kağız üzərində işləyərkən həm ton, həm də rəng doymasını demək olar ki, yarısına qədər itirirlər və əksinə rəngli rənglərə yalnız quru kağız üzərində nail olmaq mümkündür. , əvvəllər qoyulmuş vuruşların bir neçə təbəqəsi ilə üst-üstə düşür. Bu vəziyyətdə, boyalar şəffaf bir qat vermir, əksinə, əvvəlki rəngin üst-üstə düşərək gouache kimi yatır.
İtalyan firmasının MAIMERI "VENEZIA" boyaları - borulardakı yumşaq akvarellər. Bu boyalar xarici dizaynı, akvarellər üçün təsirli 15 ml borular - hər şeyin düşünülən və satın alınarkən seçilməsini təmin edən yaxşı bahalı bədii boyalar təqdimatının estetikası ilə heyran olur. Ancaq indi bizi ən vacib şey maraqlandırır - işdə nə qədər rahat olduqları və akvarel kağızı ilə qarşılıqlı əlaqə qurarkən piqmentlərin xüsusiyyətlərini və rəng xüsusiyyətlərini nə qədər saxladığı.
|
|
Artıq ilk vuruşlar boyaların akvarel boyası ilə peşəkarlıqla məşğul olan sənətkarların diqqətinə layiq olduğunu göstərdi - yaxşı rəng palitrası, şirəli blues, qırmızılar, şəffaf sarılar, oxçu akvarel texnikasının əlavə rəng nüansları yaradaraq bir-biri ilə yumşaq şəkildə qarşılıqlı təsir bağışladı. Təəssüf ki, qəhvəyi və qara rəngli piqmentlər, smearın təkrar tətbiq olunmasına baxmayaraq, istədiyiniz tonal doyma əldə etmir. Qara boya, çox qatlı reseptlə olsa da, sepiyaya bənzəyir. Bu boyalarla işləyərkən əhəmiyyətli bir narahatlıq var - borulardakı akvarellər yumşaq və palitraya sıxıldığından, doymuş boya ilə piqment həmişə fırçaya bərabər yazılmır və kağızın səthinə qeyri-bərabər düşür. Şüşələnərkən, boyalar əvvəlki qurudulmuş təbəqələrə dəfələrlə tətbiq olunduqda - bu qüsurlar çox nəzərə çarpmır, ancaq "ala prima" texnikasından istifadə edərək nəm bir kağız səthində işləyərkən boya təbəqəsinin qeyri-bərabər laxtalarında sürüşür və qurudulduqda qoyulmuş vuruşun bütövlüyünü pozur. ... Yumşaq akvarellər klassik rəngləmə üçün daha uyğundur, baxmayaraq ki, bu boyalarla işləmək və xam texnikada müəyyən təcrübə var, suluboya sənətkarı müasir rəngkarlığın möhtəşəm nümunələrini yaradır.
Test üçün götürdüyümüz növbəti boyalar "STUDIO" akvarel rənglər dəstidir , "GAMMA" ASC tərəfindən istehsal edilmişdir. İyirmi dörd rəng - palitrası xarici peşəkar akvarel rənglərinin ən yaxşı nümunələrindən aşağı deyil. Dörd növ mavi - klassik ultramarindən firuzəyə qədər, sarılar, oxçu, sienna, qırmızı rənglərin qalan hissəsi ilə birlikdə yaxşı bir rəng sxemi yaradır.
|
|
Quru bir səthdə şüşələrlə işləyərkən boyalar şəffaf bir təbəqə verir və təkrar reseptlər ilə suluboya kağızının quruluşunu ləkələmədən ton və rəng alırlar. Piqmentlər yaxşı qarışdırılır və vərəqə bərabər yayılır. "Ala prima" texnikasında boyalar heç bir problem olmadan vahid bir vuruş verir, yumşaq bir-birinə axır və çox zəngin rəng palitrasını tamamlayaraq çox incə akvarel nüanslar yaradır. Akvarel rəngləmə texnikasında uzun bir təcrübəyə sahib bir sənətkar olaraq, dünya rəngli akvarel istehsalçılarının bütün peşəkar dəstlərində mövcud olan bu dəstə zümrüd yaşıl rəngli boya və ehtimal ki, zümrüd yaşılını əvəz etməli olan yaşıl rəngə rast gəlməməyimə bir az təəccübləndim. "Səslər" daha darıxdırıcıdır.
Çatışmazlıqlardan birini qeyd etmək olar - mavi-yaşıl, viridon yaşıl, oxlu qırmızı və neytral qara kimi bəzi rənglər, daha qalın, qeyri-şəffaf bir qarışıq ilə, quruduqdan sonra parlaq iz buraxır. Bu vəziyyətdə, akvarel bağlayıcı - bitki yapışqanının sulu bir həlli - saqqız arabic çıxır, sıx vuruşlarda konsentrə olur, qoruyucu bir təbəqə əmələ gətirir, eyni zamanda qeyri-bərabər qurudaraq parlaq bir nöqtə olaraq qalır. Bu tutqun təbəqənin ümumi qavranılmasına kömək etmir və sərgi salonlarında istiqamətli işıqlandırma ilə belə yerlər parıldamağa başlayır, tamaşaçıların yazılı işi tam görmələrinə mane olur. Ancaq müəyyən rənglərin xüsusiyyətlərini bilməklə bu çatışmazlığı qarşısını almaq asandır. Yaxşı qarışıq boya qurudulduqdan sonra tutqun bir örtük verir. Qalan boyalar bir çox oxşar dünya nümunələrindən üstündür.
Sınaq qərarına gəldiyimiz son dəst, Sankt-Peterburqun Bədii Boyalar Zavodu tərəfindən istehsal olunan "WHITE NOCHI" akvarelistlər arasında çox populyar olan bədii sulu rənglərdir. Boyalar uşaqlıqdan tanışdır. Artıq bir nəsil sənətkar öz əsərlərini bu bitkinin istehsal etdiyi boyalarla yaratdı. Otuz il əvvəl Arktikanın sərt şəraitində, Orta Asiya boyunca uzun səyahətlərdə, Arktikanın həddindən artıq şəraitində yazılmış eskizlərindən keçən bir çox suluboya qürurla deyə bilər ki, boyalar zamanın sınağından keçmiş, zənginliyini, zənginliyini, təzəliyini, belə bir təəssüratı, vərəqlərin bu yaxınlarda yazıldığını və uzun müddət keçdiyini söylədi. Bunlar uzaq yetmişli idi ...
|
|
İndi qarşımda 2005-ci ildə çıxarılan "WHITE GIGHTS" adlı akvarel rəngli sənətkarlıq boyalarının müasir bir qutusu var. Rəng sxemi asanlıqla fırça yuvasına yazılır və akvarel rəngli kağızın ağ vərəqinə asılır. Rəng həm qalın, həm də şəffaf vuruşlarda səth üzərində bərabər paylanır, quruduqdan sonra doymasını itirmədən tutqun qalır. Çiy vərəqdə olan "ala prima" texnikasında boyalar bir-birinə hamarca axan çox incə sulu rəngli keçidlər verir, eyni zamanda daha qalın rəsm vuruşları öz formasını və doymasını saxlayır. Boya təbəqəsi kağızın quruluşunu ləğv etmir, içəridən parıltı vermək imkanı verir və hətta təkrar reseptlərlə su rəngini saxlayır. Bu boyalarla işləyərkən yaradıcı prosesə heç nə mane olmur.
Qarşımıza qoyduğumuz növbəti vəzifə, akvarel rəssamlarının əsərlərini yazarkən istifadə etdikləri ümumi texnikalardan istifadə edərkən akvarellərin davranışının xarakterik xüsusiyyətlərini öyrənmək idi. Boyama zamanı, akvarel hələ qurudulmasa da, sərt karton parçası, metal bıçaq və ya fırça sapı ilə nazik işıq xətləri və kiçik təyyarələr buraxaraq qurudulduqdan sonra istədiyiniz sahələri demək olar ki, ağ bir kağız vərəqinə sürtmək mümkün olur. Bunu bir fırça ilə etmək demək olar ki, mümkün deyil, buna görə məqsədimiz üçün bir naxış və dəniz süngərindən istifadə etdik.
DALER-ROWNEY "AQUAFINE" boyalarından sonra » vuruşlar suluboya bir təbəqə üzərində yatdı - bir metal bıçaqla kağız səthindən rəng qatını çıxartdıq. Yüngül, demək olar ki, ağ xətlər çətinlik olmadan çıxdı - xam şəklində boyalar asanlıqla idarə olunur. Akvarel qatı quru olduqda, onu kalıp və bir süngər ilə yumağa çalışdıq. Məlum olub ki, onu ağa qədər yumaq mümkün deyil. Kohler, təbəqənin yapışqan səthinə nüfuz etdi və kağız pulpa lifinə hopdu. Bu o deməkdir ki, bu cür boyalar sonrakı flush düzəlişlər etmədən bir iclasda yazılmalıdır.
MAIMERI "VENEZIA" tərəfindən hazırlanan eyni rəngli boya ilə edilən eyni sınaq - bıçaqla cızıldıqda yumşaq boyalar tamamilə çıxarılmadığını, kənar kənarları və rəngləri rəngsiz buraxaraq boya qatının bir süngər və şablondan tamamilə quruduğunda rəngin seçilmiş şəkildə yuyulduğunu göstərdi. tətbiq olunan vuruşların sıxlığından və qalınlığından asılı olaraq.
Rus istehsalçılarından STUDIA GAMMA ASC-nin akvarelləri və Sankt-Peterburqun WHITE NOCHI Bədii Boyalar Zavodunda istehsal olunan boyalar bir qrupa birləşdirilə bilər. aralarındakı bu testdə texnikanın istifadəsində ciddi fərqlər yoxdur.
Yarım nəm bir səth demək olar ki, tamamilə bıçaq, bir parça sərt karton, bir fırça sapı ilə nazik bir xəttdən daha geniş bir səthə çıxarılır və naxış boyunca tam qurudulduqdan sonra suluboya qatını demək olar ki, tamamilə yuyursunuz, əlbəttə ki, tamamilə ağ olmayacaq, ancaq ona yaxındır. Ağ rəngə qədər yuyulmayan boyalara: carmine, kraplak və bənövşəyi-çəhrayı daxildir.
▼ "STUDIO" (ASC "GAMMA")
▼ "Ağ gecə" (İncəsənət Boyaları Fabriki)
İndi bir neçə növ akvarel hazırlanır: 1) müxtəlif formalı plitələr şəklində sərt boyalar, 2) saxsı qablara qoyulmuş yumşaq boyalar, 3) tempera və yağ boyaları kimi satılan bal boyaları, qalay borularında və 4). gouache - şüşə bankalarda yerləşdirilən maye boyalar.
Ən yaxşı akvarel növlərinin bağlayıcısı bitki mənşəli yapışqan: saqqız arabic, dekstrin, tragacanth və meyvə yapışqan (albalı); Bundan əlavə, bal, qliserin, konfet şəkəri, mum və bəzi qatranlar, əsasən qatranlar - balzamlar. Sonuncu məqsəd, boyalara qurudulduqda asanlıqla yuyulmamaq qabiliyyətini verməkdir ki, bu da əlbəttə çox bal, qliserin və s. Ehtiva edənlərin ehtiyac duyur.
Akvarellərin daha ucuz çeşidləri, eyni zamanda rəsm üçün nəzərdə tutulmayan, lakin rəsmlər üçün və s. Üçün adi dülgərlik yapışqan, balıq yapışqanı və bir bağlayıcı kimi kartof siropu da var.
Akvarel rənglərindəki əsas bağlayıcı maddələrin aşağı dayanıqlığı nəzərə alınmaqla, onları daha böyük gücü ilə başqaları ilə əvəz etmək cəhdləri edilmişdir; lakin bu günə qədər heç bir qeyd təklif edilməmişdir. Bu növ yeniliklərə iki növ akvarel aid edilməlidir: "atəşlə sabitlənmiş suluboya" və "sarkolda akvarel". Bu vəziyyətdə mum və qatran-diş ətləri boyalar üçün bağlayıcı rol oynayır. Bu üsulların ikisi də akvarelə az bənzəyir və gördüyümüz kimi heç bir nəticə əldə etmədi.
Akvarellərin bütün gözəlliyi və gücü onun şəffaf rənglərindədir və buna görə də ya öz təbiəti ilə akvarel ehtiyaclarını daha yaxından ödəyə bilən və ya müəyyən bir müalicədən sonra belə olmaq üçün xüsusi rəngli bir materiala ehtiyac duyması təbiidir. Qeyri-adi qeyri-şəffaf boyalar incə üyüdülmə zamanı müəyyən dərəcədə şəffaflıq əldə etdiyinə görə, akvarel rənglərinin istehsalının ən vacib şərtlərindən biri onların ən yaxşı üyüdülməsidir.
Heç bir rəngləmə texnikasına akvarel kimi incə torpaq boyaları lazım deyil; buna görə əl ilə yaxşı suluboya hazırlamaq asan deyil.
Lakin akvarel rəngləri hazırlayarkən boyaların incə üyüdülməsinə əlavə olaraq, daha vacib olmayan bir şərti də müşahidə etmək lazımdır - boyalar, tozları ən çox su rəngli seyreltmə ilə, bağlayıcıda "asılır" və oradan çıxmayacaq şəkildə tərtib edilməlidir. Yalnız boya maddəsinin kağız üzərində "açılması" və tədricən yerləşməsi şəraitində, onun vahid düzülüşü əldə edilir; əks halda boya qeyri-bərabər paylanır, nöqtələr, ləkələr və s.
Yaxşı akvarellərin hazırlanmasına beləliklə, onların ən yaxşı incəlməsi və uyğun bir bağlayıcı hazırlanması ilə nail olunur.
Müxtəlif növ akvarellərin tərkibi haqqında bir fikir vermək üçün aşağıda onların təsvirinin ümumi təsviri verilmişdir.
Qatı kafel boyaları
Köhnə günlərdə, yalnız sərt akvarellər hazırlanırdı, hazırda qatı boyalar əsasən rəsm işləri üçün, layihələr, planlar və s. Üçün istifadə olunur .; almanlar onları "Tuşfarben" adlandırırlar. Bu növ boyaların ən yüksək dərəcəsi, ancaq təsvir məqsədləri üçün xidmət edir; məsələn, miniatür boyama üçün boyalardır. Ən ucuz rəngli boya məktəb və uşaqlar üçün nəzərdə tutulub.
Sərt akvarellər ümumiyyətlə müxtəlif siniflərdə (feine, ekstrefein və s.) İstehsal olunur və həm boya materialının seçilməsi, həm də bağlayıcıların tərkibi tamamilə boyanın növündən asılıdır. Burada ucuz bağlayıcılar daha çox istifadə olunur: soyuq suda həll olan heyvan yapışqası və kartof siropu, eyni zamanda saqqız-arabica, faciəli, bal və s.
Qatı akvarel hazırlamaq üçün onlar üçün üç formada bir bağlayıcı hazırlanır. Bunlardan ən əhəmiyyətlisi, şəkər konfeti ilə birlikdə saqqız-arabika həllidir (1 saat şəkər üçün 2 saat saqqız nisbətində); Bundan əlavə, suda təmiz bir konfetin bir həlli və nəhayət dekstrinin həlli olur. Bunu bəzi rənglərin, məsələn, bistr, carmine və bağırsaq bağırsaqlarının ümumiyyətlə saqqız-arabica tələb etməməsi səbəbindən edirlər və onları bağlamaq üçün bir konfet kifayətdir; xrom boyaları, o cümlədən zümrüd göyərti, saqqız-arabica ilə əlaqədar olaraq zamanla suda tamamilə həll olunmur və buna görə dekstrin də onların hazırlanmasında istifadə olunur. Boya tozu və bağlayıcı arasındakı kəmiyyət nisbəti elə olmalıdır ki, istehsal olunan boya nümunəsi qurumadan sonra mümkün qədər az dəyişsin. Bu münasibət ən yaxşı şəkildə empirik şəkildə əldə edilir. Ən yaxşı tozdakı boyalar bir bağlayıcı ilə qarışdırılır və sonra xəmir metal qəlib istifadə edərək qəliblənə bilməsi üçün qurudulur.
Plitələr, tabletlər və s. Boyalar kövrək və ya yumşaq olmamalıdır. Boyalarda saqqız-arabica yüksək tərkibi onları çox kövrək edir; Boyalar saqqız arabica ilə yanaşı kifayət qədər miqdarda şəkər ehtiva edərsə, bu kövrəklik yox olur. Boyaların bağlayıcısı əsasən heyvan yapışqanından ibarət olduqda, boyalar əllərdə bir az nəmliklə qırışır.
Çin mürəkkəbi
Encre de Chine. Tusche. Hindistan inc. Çin inc.
Bu populyar boya hazırdır, yəni bağlayıcı ilə birləşir. Onun hazırlanması, qədimdən bəri istehsal edildiyi boyanın vətəni olan Çinin bir ixtisasıdır. Uzun müddətdir ki, Avropada da istehsal edilmişdir.
Həqiqi Çin mürəkkəbi, bəzi insanların fikrincə, bilinməyən bir ağacın qabığının şərbətinə, zəncəfil suyu və bizə məlum olmayan bitki ekstraktının qarışdığı küncüt yağının yanması zamanı alınan zibildən əldə edilir. Buna heyvan yapışqan əlavə edilir və bütün qarışıq kamfora və ya müşk ilə ətirli olur. Digər məlumatlara görə, Çin mürəkkəbinin şam ağacı yağından alınan qarışıqdan hazırlanması təklif olunur.
Deyilənlərdən aydın olur ki, Çində mürəkkəb müxtəlif yollarla və müxtəlif materiallardan istehsal olunur, buna görə məhsulun keyfiyyəti çox müxtəlifdir.
Avropada, hazırda müxtəlif reseptlərə görə hazırlanan keyfiyyətli tuş istehsal olunur.
Yaxşı bir boya hazırlamaq üçün ən vacib şərtlərdən biri, tüyün ən yaxşı üyüdülməsidir. Torpağın tərkibində olan karbon mexaniki və ya kimyəvi müalicə yolu ilə koloidal vəziyyətə çevrilirsə, onun dənələrinin ölçüsü işıq dalğasının uzunluğundan az olacaqdır. Bu formada ən böyük rəngləmə gücünə sahibdir və qırmızı-qəhvəyi bir rəng əldə edir. Bu şəkildə hazırlanan tuş kağızın gözeneklərinə nüfuz edə bilər və quruduqdan sonra artıq su ilə yuyulmur. Çində mürəkkəb mexaniki olaraq əzilir. Avropada bu məqsədlə kimyəvi üsullar istifadə olunur, bunun sayəsində daha ucuz koloidal karbon əldə edilə bilər.
Avropada bu yaxınlarda mürəkkəb əsasən maye vəziyyətdə hazırlanmışdır və onun bağlayıcısı qurudulduqda suda həll olunmayan bir fırtınada shellac həllidir. İngilislər bu mürəkkəb adlandırırlar İnkom;fransızlar və almanlar deyirlər maye Çin mürəkkəbi.
Tuş plitələr və sütunlarda, həmçinin maye şəklində - şüşələrdə satılır. Yaxşı bir mürəkkəb, xoş biraz, qəhvəyi rəngli bir kağıza qara ton verir, sanki metal kölgə kimi, sınıqda homojen və şüşəli, çöküntü yaratmadan suda asanlıqla həll olunur, tez quruyur və qurudanda kağızdan yuyulmur və vuruşlarının kənarları yayılmır.
Yumşaq boyalar
Couleurs lirələri.
Sərt boyalara nisbətən su ilə seyreltilməsini asanlaşdıran yumşaq boyaların hazırlanması üçün bağlayıcı üçün əsas əsas material eyni miqdarda bal əlavə olunan eyni saqqız ərəb və dekstrindir (1 saat saqqızdan 1 saat bala qədər). Bal, kristallaşmayan hissələrində, yəni levuloza şəklində təqdim olunur. Baldan başqa və ya bunun əvəzinə qliserin də istifadə olunur.
Yumşaq akvarellərin bağlayıcısı bu şəkildə qurulur: əvvəlcə bal bunun üçün bal ilə müqayisədə dörd qat daha çox alınan su ilə qarışdırılaraq təmizlənir; nəticədə ortaya çıxan köpük baldan çıxarılır və sonra su buxarlanır, bal həllini bir şərbət mayesinə çevirir. Bu şəkildə işlənmiş bal ümumi bal həcminin 1/3 miqdarında alınan saqqız tragacanth həlli ilə qarışdırılır.
Bal boyaları
Artıq boyaların adı bağlayıcıda balın olması lazım olduğunu göstərir. Sonuncu həqiqətən çox hissəsini təşkil edir; saqqız ərəbcə kiçik hissədir. Lakin, baldan əlavə, bunun tərkibində müəyyən miqdarda bal ilə əvəz olunan qliserin də var və boyanın maya dəyərini azaltmaq istəyirsinizsə, bal kristallaşmayan kartof bəkməzi ilə əvəz olunur.
Bal və oxşar maddələrin tərkibində olan boyalar qurudulduqdan sonra suda asanlıqla həll olunmalı və hətta nəm havada yayılmalıdır. Bunun qarşısını almaq üçün, copai balzamı saqqız-arabica və bal, həmçinin efir yağlarında həll olunan mum və ya mastik həllinə daxil edilir. Qatronlar və mumlar saqqız-arabica və bal həlli ilə bir emulsiya meydana gətirir; bal suyun rəngi, buna görə bağlayıcı tərkibinə görə saqqız-ərəb temperamentinə çox yaxındır.
Kopay balzamı, mum və s. Bu üsulla akvarel bağlayıcısına daxil edilir: Copay balzamının 4 hissəsi bir çini qabda qızdırılır və mastik qatranının 1 hissəsi və ağardılmış mumun 1/4 hissəsi qoyulur. Bu qarışığı hər şey tamamilə həll olunana qədər odda saxlayın. Sonra yaranan məhlulun içərisinə 5 qat qalın bir saqqız ərəbi tökülür və ağ bir məlhəmə bənzəyən və bir emulsiyanı təmsil edən vahid kütlə alınana qədər hər şey qarışdırılır.
Gouache
Şüşə qablarda olan bu akvarellərin tərkibi bal boyalarına yaxınlaşır, lakin onlar mayedir və baldan daha çox su ehtiva edir.
Gouache-nin bağlayıcısı suluboya ilə eyni ola bilər, eyni zamanda bir emulsiya ola bilər. Sonuncu vəziyyətdə, gouache bir tempera xarakteri daşıyacaq, ancaq qurudulduqda rəngləri temperada müşahidə ediləndən daha güclü olur.
"Dekorativ rəsm üçün gouaches" (gouaches pour la dekoration artistique) adı altında, Lefran firması boya panelləri, modellər və oxşar dekorativ əsərlər üçün boyalar satışa çıxardı. Bu boyaların bağlayıcısı haqqında məlumat yoxdur. Onların çeşidinin çoxu, görünür, kömür tarı mənşəli boyalardan ibarətdir.
Rəssamlar arasında bu cür boyalara ehtiyac şübhə altındadır, çünki adi akvarellər və gouache boyaları yuxarıdakı məqsədlər üçün tamamilə yararsızdır.
Dekorativ gouache-nin bağlayıcısı müxtəlif ola bilər, hər halda saqqız arabicindən daha ucuz olmalıdır. Burada adi ağac yapışqanlarından istifadə edilə bilər, onlardan jelate qabiliyyəti xüsusi bir müalicə ilə götürülür və ya eyni yapışqanla bitki yapışqası qarışdırılır. Belə bir gouache üçün ən yaxşı bağlayıcı qələvi ilə müalicə olunan buğda nişastası olardı.
Buğda nişastası nişastanın ən qiymətli növlərindən biri olduğu bilinir. Tərkibi kartof nişastasının tərkibindən daha mürəkkəbdir və ondan alınan yapışqan, yaxşı bir bağlama qabiliyyətinə malikdir, müəyyən şərtlərdə uzun müddət qalır. Beləliklə, tək buğda nişastasından hazırlanmış bir yapışqan artıq dekorativ gouache üçün yaxşı bir bağlayıcı vasitə kimi xidmət edə bilər. Dekstrin və saqqız arabica kimi boyaları qaranlıq etmir, bunun nəticəsində digər bağlayıcılar tərəfindən təmin edilməyən məxmər bir darlıq əldə edir.
Nişasta bağlayıcısının formalaşması aşağıdakı kimidir:
Ona su ..................... 1300 - 1350
Bu bağlayıcıda hazırlanmış boyalar bərabər və yaxşı yapışdırılır - kağıza, astarlı karton, kətan və hər hansı bir tutqun səthə qoyulur və yüngül və həssas bir ton əldə edərək çox parlaq olurlar.
Dekorativ gouache üçün rəngli material çox müxtəlif ola bilər: zəif alkalilərdən dəyişməyən mineral boyalar və lak boyalar da burada uyğun gəlir. Alkalilərdən əziyyət çəkən boyalar üçün bağlayıcı davamlı qarışdırmaqla kiçik hissələrdə hazırlandıqdan dərhal sonra bağlayıcıya daxil olan hidroklor turşusu vasitəsi ilə zərərsizləşdirilir. Yapışqanlığı qorumaq üçün, bu vəziyyətdə nişastanın 100 hissəsinə 3,5 ədəd formalin əlavə olunur.
Afişa və buna bənzər rəsmlər üçün, mineral boyalara əlavə olaraq, böyük bir sonoritetə \u200b\u200bmalik olan üzvi mənşəli süni boyalardan istifadə edə bilərsiniz, məsələn: litol, buxar-qırmızı, geranium lak, yaşıl viridin, bənövşəyi, mavi, sarı laklar, malaxit yaşıl və s. n dekorativ gouache bağlayıcısına daha çox güc vermək istəyirsinizsə, nişasta yapışqan məhluluna ağac yapışqan əlavə edə bilərsiniz. Resept bu şəkildə dəyişəcək:
Buğda nişastası .................... 100 q.
Ona su .................................... 1400
Kaustik soda ....................................... 7.2 q.
Birləşən yapışqan ................................. 10 q.
Təmiz ağacdan yapışqan ilə xüsusi bir dezinfeksiya tələb olunmur, əks halda fenol istifadə olunur.
MBOU Ostankino orta məktəbi
Tədqiqat işləri
Kateqoriya: kimya və biologiya
"Akvarel boyaları. Onların tərkibi və istehsalı "
İşi icra edən:
Lyozova Anna, Lyutyanskaya Maria
Rəhbər: Bolşova M.V.
Kimya və Biologiya müəllimi
Fevral 2016
1. Plan ………………………………………… ... səhifə 3.
2. Giriş …………………………………. Səh 4-6.
3. Əsas hissə ……………………………… .. səh 7-27.
4. Nəticə ………………………………. səh 28-30.
5. Ədəbiyyat ………………………………… .. səh 31.
Plan
I. Giriş.
1. Mövzun aktuallığı.
2. Məqsəd.
3. Tapşırıqlar.
4. Tədqiqat metodologiyası.
II. Əsas hissə. Akvarel boyaları. Onlar haqqında nə bilirik?
1. Nəzəri hissə:
3. Boyalar hazırlamaq prosesi.
4. Akvarellərin xüsusiyyətləri.
2. Praktik hissə.
III. Nəticə.
IV. Ədəbiyyat.
I. Giriş.
Boyalar həyatımızda çox böyük rol oynayır. Eyni zamanda, əksər hallarda onları da görmürük - paltarlarımız, oyuncaqlar, mətbəx texnikası, evimizin divarları rənglənir, akvarellərlə məharətlə icra olunan müxtəlif mənzərələr divarlara asıla bilər. Akvarelləri kim bilmir? Rəngli plitələr, dəyirmi bankalar olan bir qutu. Göyün şən mavisi, buludların krujeva, duman örtüyü akvareldə ən yaxşı şəkildə çatdırılır. Gün batımı, axan dalğalar, qalınlaşan alacakaranlıq, inanılmaz çiçəklər, sualtı səltənət, kosmos mənzərəsini təsvir etməyiniz nə qədər faydalıdır!Akvarellər şəffaflığı, incəliyi və zənginliyi ilə fərqlənir. Ancaq onlar çox parlaq və dərin ola bilərlər.
İşimizin mövzusunu nəzərdən keçiririkfaktiki , ölkəmizdə kimya sənayesinin ən vacib alt qolu kimi məişət kimyəvi maddələr istehsalının (boyalar istehsalı da daxil olmaqla) formalaşması nisbətən son zamanlarda (1968) başladı.
Boş vaxtlarımızda boyalarla boyanmağı sevirik, buna görə də bu əsər bizim üçün xüsusilə maraqlıdır. Və bəlkə də bu iş zamanı qazandığımız bacarıq və biliklər gələcəkdə faydalı olacaq və peşə seçimində kömək edəcəkdir. Və ya ola bilsin ki, gələcəkdə yeni növ boyalar yaratmağa imkan versinlər.
Rəsmlərimiz
məqsədi : evdə təbii maddələrdən akvarel hazırlanması.
Tapşırıqlar : 1. Akvarellərin tərkibini və xüsusiyyətlərini öyrənmək.
2. Boya komponentlərinin funksional əhəmiyyətini öyrənin.
3. Boya istehsalının əsas mərhələlərini nəzərdən keçirin.
4. Bitki materiallarından akvarel bazasını hazırlayın və bitki piqmentləri alın.
Fərziyyə : Yalnız bitki materialı ilə işləyərkən evdə hətta təbii piqmentlərə əsaslanan suluboya əldə etmək mümkündür.
Tədqiqat metodları :
Tədqiqat problemi üzrə elmi və populyar elmi ədəbiyyatın, İnternet resurslarının öyrənilməsi və təhlili.
Təcrübə: bitki piqmentləri və onlara əsaslanan boyalar əldə etməyin fizik-kimyəvi üsulları.
Eksperimental məlumatların işlənməsi və təhlili.
Əsər akvarel boyalarının fiziki və kimyəvi xüsusiyyətlərinin öyrənilməsinə həsr edilmişdir. Nəzəri hissədə akvarellərin xüsusiyyətləri və xüsusiyyətləri nəzərə alınır. Boyaların əsas komponentlərinin xüsusiyyətləri verilmişdir. Akvarellərin sənaye istehsalı məsələsinə toxunulur.
İşin praktik hissəsində evdə boya əldə etməyin üsullarının təsviri verilmişdir. Mövcud xammal əsasında akvarellər üçün bir baza əldə etmək üsulu təqdim olunur.
Əsas hissə.
1. Boya tarixi - mağaradan müasir fasadadək.
Boyaların mənşəyi tarixi.
Rənglərin tarixi insanın meydana gəlməsi ilə başladı. Mağara sakinləri ətrafdakıları daşlara rənglədilər: qaçan heyvanlar və nizə ilə ovçular. Həyat daha zəngin və mürəkkəb oldu, onu tutmaq üçün daha çox rəng tələb olundu. Hal hazırdarənglərsiz dünyamız boz olardı, buna görə insan həmişə reallığı bəzəmək üçün bir yol tapmağa çalışırdı. İndi boyalar həm təbii, həm də sintetik materiallardan hazırlanır.
Boyaların və rəsmlərin görünüşü tarixdən əvvəlki dövrlərə aiddir. Boyalar, onlar haqqında yazılı xəbərlər verilməmişdən çox əvvəl bilinirdi. Mağara yaşayış binalarının divarındakı rəngli görünüşlər bu günə qədər nisbətən yaxşı vəziyyətdə qalmışdır. Onların bəziləri eramızdan əvvəl 15000-ci ilə qədər mövcud idi. Beləliklə, rəngarəng maddələrin görünüşünün sivilizasiyanın başlanğıcındakı ilk kəşflərdən biri olduğunu düşünmək olar.
Tünd rəngli rəng çalarları oxluya qara kömür əlavə etməklə əldə edildi. İbtidai sənətkarlar boyalarını heyvan yağı ilə qarışdırdılar ki, daşa daha yaxşı yapışsınlar. Bu şəkildə əldə edilən rəng uzun müddət yapışqan və nəm qaldı, çünki heyvan yağları müasir boyalar kimi sərt bir film meydana gəlməsi ilə havada asanlıqla qurumur. Dəfn edilməzdən əvvəl mərhumun cəsədləri qan rənginə bənzər qırmızı oxlu ilə örtülmüşdü.
Əvvəllər boyalar bir gündən çox saxlanıla bilməzdi, çünki hava ilə təmasda oksidləşirdilər və sərtləşirdilər. Bu boyalarla işləmək çətindi: yüksək karbon tərkibli tünd rəngli boyalar daha yüksək oxlu tərkibli çalarlardan daha yavaş qurudulur.
İntibah dövründə hər bir usta boyaları seyreltmək üçün öz reseptinə sahib idi: bir yumurta ağında bir az qarışıq piqment - İtalyanlar Fra Angelico və Piero Della Francesca bu şəkildə etdilər. Digərləri kazeinə üstünlük verdilər (Roma məbədlərində fresklər üçün istifadə olunan süd zülalı). Və Fleming Jan van Eyck yağlı boyaları istifadəyə təqdim etdi. Onları nazik təbəqələrdə tətbiq etməyi öyrəndi. Bu texnika məkanı, həcmi və rəng dərinliyini ən yaxşı şəkildə çatdırdı.
Bəzi boyalar uzun müddət inanılmaz dərəcədə bahalı qaldı. Ultramarin mavi boyası, İran və Əfqanıstandan gətirilən lapislərdən alındı. Bu mineral o qədər bahalı idi ki, rəssam ultramarindən yalnız müstəsna hallarda istifadə edir, əgər müştəri boya üçün əvvəlcədən ödəməyə razıdırsa.
Süni boyalar təbii boyalara nisbətən daha ucuz idi, lakin bir vacib "lakin" var idi: onlar allergiyaya və tez-tez sağlamlıq problemlərinə səbəb ola bilər.
1870-ci ildə Beynəlxalq Dyerlər Cəmiyyəti hansı boyaların sağlamlığa zərərli olduğunu öyrənməyə qərar verdi. Biri istisna olmaqla, "heç biri" olduğu ortaya çıxdı: zümrüd yaşıl. Sirkə, mis oksidi və arsenik qarışığından hazırlanmışdır. Bu boya Napoleonun Müqəddəs Yelenadakı evindəki divarları rəngləmək üçün istifadə edilmişdir. Bir çox tədqiqatçı onun divar kağızı arasındakı arsenik dumanından öldüyünə inanır.
50 il əvvəl boya tərkibi əsasən bunlardan ibarət idi: bir piqment və ya piqmentlərin qarışığı, o dövrdə mövcud olan bir çox formadan (kətan yağı, polimerləşdirilmiş kətan yağı) və bir seyreltici olaraq turpentin. Boya istədiyiniz tutarlılığa gətirmək üçün daha incə bir şey lazımdır. O dövrdə istifadəyə hazır boyalar oxşar bir tərkibə sahib idi.
Lakin o vaxtdan bəri, boyanın tərkibində çox şey dəyişdi və boyalar daha güclü və daha yaxşı keyfiyyətlərlə ortaya çıxdı, bir fırça ilə tətbiq rahatlığını təmin etdi, fırça izləri və yaxşı axış olmadı. Turpentine əsasən digər həlledicilərlə əvəz edilmişdir. Piqmentlərə gəldikdə, 50 il əvvəl istifadə edilənlərin əksəriyyəti bu gün də istifadə olunur: müxtəlif dərəcədə təmiz və təbii olaraq hazırlanmış qurğuşun ağ təbii torpaq piqmentləri. Bu illər ərzində kimya sənayesinin üzvi və qeyri-üzvi yeni məhsulları ilə bu çeşid genişləndi.
Əvvəllər daha çox zəhərli boyalar var idi: arsenik cinnabar ("sarı qızıl"), qurğuşun isə qırmızı-narıncı qırmızı qurğuşun tərkibində idi. Bu gün süni rənglərin palitrası çox genişdir. Piqmentlərin əksəriyyəti süni şəkildə istehsal olunur və qeyri-üzvi bir mənşəlidir - daha sabitdirlər, kütləvi istehsalda çox vacib olan davamlı yüksək keyfiyyətli kimyəvi tərkibə malikdirlər. Boyalara tələbat artır - bu istehsal texnikasının təkmilləşdirilməsi və daha ekoloji cəhətdən təmiz texnologiyalara keçidi ilə əlaqədardır.
Akvarel rəngkarlığının inkişaf tarixi.
Watercolor termini bir neçə mənaya malikdir.
Əvvəlcə xüsusi su daşıyan boyalarla boyama deməkdir. Və bu vəziyyətdə, akvarel texnikası (yəni vizual sənətdə müəyyən bir yaradıcılıq prosesi) haqqında danışmaq adətdir.
İkincisi, suda həll olunan (akvarel) boyaları özləri birbaşa təyin etmək üçün istifadə olunur. Suda həll edildikdə, boyanın əsasını təşkil edən nazik bir piqmentin şəffaf sulu bir süspansiyonunu meydana gətirirlər, bunun sayəsində yüngüllük, havasızlıq və ən yaxşı rəng keçişlərinin bənzərsiz effekti yaratmaq mümkündür.
Üçüncüsü , buna görə də bu texnikada akvarellərlə hazırlanmış əsərləri özləri adlandırmaq adətdir. Onların fərqli cəhətləri əsasən su quruduqdan sonra kağız üzərində qalan ən nazik boya təbəqəsinin şəffaflığıdır. Bu vəziyyətdə ağartma istifadə edilmir, çünki onların rolu boya təbəqəsindən parlayan və ya ümumiyyətlə boyanmayan kağızın ağ rəngini oynayır.
Akvarel rəngləri qədim dövrlərdən bəri məlumdur. Tarixi Çində, eramızın II əsrində kağız ixtirasından sonra başlayır. XI ildəMən-XIII əsrlərdə kağız Avropada, ilk növbədə İspaniya və İtaliyada geniş yayıldı. Avropadakı akvarel texnikalarının öncülü, bənzər effektlər verən nəm sıva (fresko) üzərində rəsm çəkirdi.
Avropada akvarel boyası digər rəsm növlərinə nisbətən daha sonra istifadəyə verildi. Bəzi sənətkarlar bunu yalnız ciddi diqqətə layiq olmayan bir sənət olaraq keçərkən qeyd etdilər. Akvarel texnikası əvvəlcə Çin mürəkkəbinin, daha sonra digər su rənglərinin istifadə olunduğu memarlıq və topoqrafik planların rənglənməsində istifadə edilmişdir.
Əvvəlcə yağlı boya əsasən "yaddaş üçün" albomlarında və suvenirlərdə tapıldı, sonra sənətkarların albomlarına girdi və sənət qalereyalarında və sənət sərgilərində göründü.
Rusiyada ötən əsrin çox sayda görkəmli akvarelisti var idi.
Onların arasında - S. V. Gerasimov (1885-1964). Onun mənzərələri möhtəşəmdir: meşələr və çaylar, rütubətlə ağır boz buludlar, günəşlə işıqlanan təpələr və dərələr. Hər növ gündəlik mənzərələri də yazırdı. Rəssam təcrübəsiz akvarellərə dedi: "Ətrafımızdakı həyat sənətkar üçün sonsuz çox mövzular verir. Bitməmiş qızıl buğda, yaşıl çəmənliklər, ot sahələri, uşaqların doğma yurdlarına səyahətləri - bunların hamısını kağız üzərində təsvir etmək maraqlıdır! Və təbiətdə nə rəng zənginliyi var! Heç bir fantaziya ilə rastlaşmaq olmaz. gördüyünüz kimi qeyri-adi rənglər, məsələn, qürub zamanı. "
Məşhur sənətkar akvarel rəngkarlığına ustalıqla sahib olub
A. V. Fonvizin (1882-1973). Yaş kağıza zərif, yüngül, cəsarətli, şirəli yazdı.
A. A. İvanov canlı və qüsursuz bir rəsmini saf, zəngin rənglərlə birləşdirərək sadə və asanlıqla yazdı.
P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov ... Onların hər biri rus akvarel məktəbinə zəngin bir töhfə verdilər. Sovet rəssamları, bu məktəbin ənənələrini davam etdirərək, akvarellərə yeni bir inkişaf verdi. oA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovsky, S. V. Gerasimov, A. A. Deineka, A. V. Fonvizin və bir çox digərləri.
1839-cu ildə Rus sənətçiləri İvanov, Rixter, Nikitin, Efimov, Pimenov Romaya səfəri zamanı İmperator II Aleksandra təqdim edilən akvarellərdən ibarət bir albom hazırladılar.
2. Kimyəvi tərkibi, xüsusiyyətləri və hazırlanmasının əsas üsulları baxımından akvarellərin xüsusiyyətləri.
Qədim zamanlardan sənətkar təcrübəsində ilk baxışdan nə qədər qəribə görünsə də, kimya və fizikanın bəzi qanunları haqqında bilik tətbiq etməyə məcbur oldu.
Boyalar əvvəllər sənətkarların özləri tərəfindən hazırlanan kimyəvi qarışıqlardır. Hər bir usta piqmentlərin üyüdülmə sirlərini bilirdi və müəyyən bir rəng və keyfiyyətdə boyalar əldə etmək üçün özünəməxsus reseptlərinə sahib ola bilər. Müasir bir sənətkar artıq köhnə şeyləri öyrənməyə və ya yeni reseptlər icad etməyə ehtiyac duymur, amma praktikada bir istehsalçıdan hazır boyalar alarkən yenə də onlardan hazırlanan piqmentlərin və boyaların bəzi kimyəvi və fiziki xüsusiyyətlərini nəzərə almalıdır. Birincivacib bir şərt istehsalçıdan asılı olan boyaların keyfiyyətidir. İkinci - rəssamın boyaların quruluşunu anlaması. Akvarel boya keyfiyyətinin meyarı olan piqmentin qeyri-adi dərəcədə incə olmasına bəzi maddələrin kimyəvi təbiətinin xüsusiyyətləri səbəbindən bəzi hallarda nail olmaq mümkün deyil. Hər hansı bir boya rəngləmə piqmentindən və bağlayıcıdan ibarətdir:
Piqment - quru boya Binder
Kömür Suyu
Gil Gil
Quru yağı
Malaxit yumurtası
Lapis Lazuli Bal
Təbaşir mumu
Qədim rəssamlar ayaqlarının altına boya materialı axtarırdılar. Qırmızı və sarı gildən, incə üyüdərək qırmızı və sarı rəngli bir boya əldə edə bilərsiniz və ya sənətkarların dediyi kimi bir piqment əldə edə bilərsiniz. Qara piqment kömür verir, ağ təbaşir, azure-mavi, yaşıl malaxit və lapis lazuli verir.
Metal oksidləri də yaşıl piqment verir. Bənövşəyi boyalar şaftalı çuxurlarından və ya üzüm dərilərindən hazırlana bilər.
İndi demək olar ki, bütün boyalar laboratoriyalarda və fabriklərdə kimyəvi maddələrdən hazırlanır. Buna görə bəzi boyalar hətta zəhərlidir, məsələn: civədən qırmızı cinnar.
Quru boya kətana yapışa bilməz, buna görə quru boya hissəciklərini bir rəngli boyaya - kütləyə yapışdıran bir bağlayıcı lazımdır. Rəssamlar əlindəki şeyləri götürdülər: kərə yağı, bal, yumurta, yapışqan, mum. Piqment hissəcikləri bir-birinə nə qədər yaxındırsa, boya da qalınlaşır. Boyanın qalınlığını bir damla balın və ya yumurtanın su ilə qarışmayan, qurudanda yağlı bir iz buraxan uzun quruyan bir damla yağıya necə yayıldığına baxaraq müəyyən edilə bilər.
Fərqli bağlayıcılar fərqli adlarla fərqli boyalar verir.
Akvarellər su ilə seyreltilməsini tələb edən yüngül, şəffaf boyadır. Adı özü bu barədə danışır.
Yağ yağ boyalarının bir hissəsidir, onlar ən davamlıdır və qalın vuruşlarla kağız üzərində yatırlar. Borularda saxlanılır və bir həlledici, kerosin və ya turpentin ilə seyreltilir.
Qədim rəsm üsullarından biri də temperadır. Bunlar bir yumurtaya qarışdırılmış boyalardır, bəzən "yumurta boyaları" adlanır.
Kimyəvi tərkibi baxımından akvarellər yapışan boyalar qrupuna aiddir. Onlar yalnız rəngkarlıq sənətinə yiyələnməyə başlayanlar üçün, eləcə də kətan keyfiyyətinə xüsusi tələbləri olan sənətkarlar üçün idealdır.
Hal-hazırda, bir neçə növ akvarel hazırlanır:
1) müxtəlif formalı plitələr şəklində qatı boyalar,
2) saxsı qablara qoyulmuş yumşaq boyalar,
3) qalay borularında, tempera və yağ boyaları kimi satılan bal boyaları,
4) gouache - şüşə bankalarda yerləşdirilən maye boyalar.
Ən yaxşı akvarel növlərinin bağlayıcısıdırselikli qişa : saqqız ərəb, dekstrin, tragacanth və meyvə yapışqan (albalı); Bundan əlavə, bal, qliserin, şəkər konfeti, mum və bəzi qatranlar, əsasən qatranlar, balzamlar. Sonuncu məqsəd, boyaların qurudulduqda asanlıqla yuyulmaması qabiliyyətini verməkdir ki, bu da çox bal, qliserin və s. Tərkibində olanlar üçün mütləqdir.
Qum ərəb - bəzi akasiya növləri tərəfindən ifraz olunan viskoz bir şəffaf maye. Suda asanlıqla həll olunan bir qrup bitki maddəsinə aiddir. Tərkibinə görə saqqız arabic kimyəvi cəhətdən təmiz bir maddə deyil. Əsasən qlükozid-gummy turşularından ibarət mürəkkəb üzvi birləşmələrin qarışığıdır. Akvarel istehsalında bir yapışqan kimi istifadə olunur. Quruduqdan sonra çatlamağa meylli olmayan və higroskopik olmayan şəffaf, kövrək bir film meydana gətirir.
Larch yapışqan larch ağacından hazırlanmışdır.
Dextrin - nişastadan hazırlanmış açıq sarı və ya ağ toz.
Albalı yapışqan albalı və gavalı ağaclarından toplanmış, qəhvəyi rəngə malikdir, suda azca həll olunur (yalnız təzədir). Turşuların təsiri altında zərərsizləşdirilir və suluboya hazırlamaq üçün istifadə olunan bir həll halına keçir.
Alben yumurta ağından alınan, sarısı və selülozadan təmizlənmiş, 50 ° C-də qurudulmuş protein maddələrinə aiddir.
Bal - bərabər miqdarda fruktoza və qlükoza su ilə qarışdırılmış qarışıq (16-18%), mum və az miqdarda protein maddəsi.
Sirop - nişastanın (əsasən kartof və qarğıdalı) seyreltilmiş turşularla hidrolizi nəticəsində alınan məhsul, süzülmə və şərbətin istənilən tutarlılığa qayıtması. Şəkildə güclü bir film yaradır və boyanın tez qurumasına mane olur.
Gliserol - hər hansı bir nisbətdə su ilə batırılmış qalın bir şərbətli maye. Gliserin trihidrik spirtlər qrupuna aiddir. Yüksək higroskopikdir və onları yarı quru saxlamaq və elastik bir film yaratmaq üçün akvarel boyalarının bir bağlayıcısına daxil edilmişdir.
Ayrıca, akvarellərin tərkibinə boyalar yumşaq və plastik hala gətirən bir plastikləşdirici də daxildir. Plastikizator tərs şəkər və qliserindir. Sonuncu qurumağa, kövrək olmağa imkan vermir, boyalarda nəm saxlayır. Akvarel və iribuynuzlu safra tərkibinə daxil edilmişdir.Boyaları küf çürüməsindən qorumaq üçün, bir antiseptik, adətən fenol ehtiva edir.
Piqmentlər kimya sahəsində - plastiklər, rezinlər, kimyəvi liflər boyama və boyalar hazırlamaq üçün incə tozlar şəklində istifadə olunan rəngli kimyəvi birləşmələr. Üzvi və qeyri-üzvi bölünür.
Boyaya müəyyən bir rəng vermək üçün aşağıdakı piqmentlər ən çox istifadə olunur: cinnabar, hind sarı, ucher sarı, qummigut, qırmızı ox, hind ocher, kobalt, ultramarin, indigo, Prussiya mavi və bir çoxu.
Boyaların keyfiyyəti əsasən piqmentlərdən asılıdır. Bəzi piqmentlər günəş işığından rəngsizliyə məruz qalır, buna görə də bu cür boyalarla boyanmış bir rəsm solacaq. Prussiya mavi ilə rənglənmiş şəkil günəş şüalarının təsirindən solğunlaşır, ancaq bir müddət qaranlıq bir otağa gətirilərək əvvəlki görünüşünü alır.
Müxtəlif rəngli təbii mineral oxatan, sink tacları və ağartma, qəhvəyi, qırmızı və digər marslar çox yaxşı materialdır.
Akvarellərin fərqli bir xüsusiyyəti şəffaflığı, rəng parlaqlığı, saflığıdır. Bu xüsusiyyətlərə həm istifadə olunan materialların təmizliyi, həm də tozların xüsusi bir üyüdülməsi istifadə olunduğu piqmentlərin yüksək dispersiyası ilə əldə edilir.
Sıxlıq, şəffaflıq lazım olduqda, akvarel və gouache boyalarının qarışığı istifadə olunur. Eyni məqsəd üçün boyalar sabunlu su ilə seyreltilir.
3. Boyaların hazırlanması prosesi
Heç bir rəngləmə üsulu suluboya kimi incə torpaq boyalarına ehtiyac duymur; buna görə əl ilə yaxşı suluboya hazırlamaq asan deyil. Lakin, boya incə üyüdülməsinə əlavə olaraq, akvarel rəngləri hazırlayarkən, daha vacib olmayan bir şərti müşahidə etmək lazımdır - boyalar, tozları, akvarellərin su ilə ən çox mayeləşdirildiyi, bağlayıcıda "asılır" və oradan düşməməsi üçün tərtib edilməlidir.
Əvvəlcə xammal axtarırlar. Bu kömür, təbaşir, gil, lapis lazuli, malachite ola bilər. Xammal çirklərdən təmizlənməlidir. Bundan sonra materialları toz halında əzmək lazımdır.
Kömür, təbaşir və gil evdə əzilə bilər, lakin malachit və lapis lazuli çox sərt daşlardır, onları üyütmək üçün xüsusi vasitələr lazımdır. Qədim sənətkarlar tozları bir pestle ilə bir havana atırlar. Nəticədə yaranan toz piqmentdir.
Sonra piqment bir bağlayıcı ilə qarışdırılmalıdır. Bir bağlayıcı olaraq istifadə edə bilərsiniz: yumurta, yağ, su, yapışqan, bal. Parçalar olmaması üçün boya yaxşıca qarışdırılmalıdır. Yaranan boya rəngləmə üçün istifadə edilə bilər.
4. Akvarel boyalarının xüsusiyyətləri
Akvarel boyası şəffaf, təmiz və parlaq tonda olur, bu da yağlı boyalarla şüşələnməklə əldə etmək çətindir. Akvareldə incə çalarlar və keçidlərə nail olmaq daha asandır. Akvarellər yağlı boya üçün əsas materiallarda da istifadə olunur.
Akvarellərin kölgəsi quru olduqda dəyişir - parlayır. Bu dəyişiklik suyun buxarlanmasından baş verir, bu səbəblə boyadakı piqment hissəcikləri arasındakı boşluqlar hava ilə doldurulur, boyalar daha çox işığı əks etdirir. Hava və suyun refraktiv göstəriciləri arasındakı fərq quru və təzə boya rənginin dəyişməsinə səbəb olur.
Kağıza nazik bir şəkildə tətbiq edildikdə boyaların su ilə güclü incələnməsi bağlayıcı miqdarını azaldır və mürəkkəb tonunu itirir və daha davamlı olur. Akvarel boyasının bir neçə qatını bir nöqtəyə tətbiq etdikdə, bağlayıcı həddindən artıq olur və ləkələr görünür.
Rəsmləri akvarel ilə örtərkən, bütün boyaların daha az və ya bərabər və kifayət qədər miqdarda bir bağlayıcı ilə doymuş olması çox vacibdir.
2. Praktik hissə.
Köhnə kitablarda ekzotik boyaların adlarına tez-tez rast gəlinir: qırmızı səndəl ağacı, quercitron, carmine, sepia, log ağacı ... Bu boyaların bəziləri bu gün də istifadə olunur, lakin çox az miqdarda, əsasən bədii boyaların hazırlanması üçün. Axı, belə gözəl adlara sahib olan təbii boyalar bitkilərdən və heyvanlardan əldə edilir və bu bahalı və çətindir. Ancaq təbii boyalar çox parlaq, davamlı, yüngül.
Məktəb laboratoriyasında və ya evdə tapıla bilən minerallardan - piqmentlərdən istifadə edərək boyalar hazırlamağa cəhd edə bilərsiniz.
Təcrübələrimiz.
Təcrübələr aparmaq üçün təbii piqmentlər və bağlayıcı maddələr əldə etməliydik. Bizim ixtiyarımızda gil, kömür, təbaşir, soğan qabığı, kalium permanganat, PVA yapışqan, bal və bir toyuq yumurtası var. 5 təcrübə apardıq.
Təcrübə 1.
1) Kömürdən çirkləri çıxarın.
Kömürü toz halına gətirin.
Tozu süzün.
Kömürü su ilə qarışdırın.
Təcrübə 2.
1) Gili çirklərdən təmizləyin.
2) Gili toz halına gətirin.
3) Tozu süzün.
4) Gili yapışqanla qarışdırın.
3 təcrübə.
1) Təbaşiri çirklərdən təmizləyin.
2) Təbaşir toz halına gətirin.
3) Tozu süzün.
4) Təbaşir yumurta ağına qarışdırın.
Təcrübə 4.
1) Soğan dərilərindən qalın bir bulyon hazırlayın.
2) bulyonu sərinləyin.
3) bulyonu bal ilə qarışdırın.
Təcrübə 5.
1) Kalium permanganatını incə bir toz halına gətirin.
2) Tozu süzün.
3) Kalium permanganatı su ilə qarışdırın.
Bütün təcrübələr uğurlu oldu, qara, qəhvəyi, ağ, bənövşəyi, sarı rəngli boyalar aldıq.
Mağazalarda satılan boyalarımız bərk deyil. Bununla birlikdə, sənətkarlar oxşar ardıcıllıq borularında yarı maye akvarellərdən istifadə edirlər.
Təcrübələrdən sonra digər xammalı sınamaq, rəsmlərimizi yeni rənglərlə boyamaq istədik.
Eksperimental nəticələr
İndi akvarellərin nə olduğunu bilirik. Evdə bəzi boyalar edə bilərsiniz. Yaranan boyalar mağazadakı tutarlılıq və keyfiyyət baxımından fərqlənir.
Beləliklə, su ilə kömür metal rəngli bir boya verdi, asanlıqla bir fırçaya yazıldı və kağız üzərində parlaq bir iz buraxdı, tez quruduldu.
Yapışqan ilə gil, çirkli qəhvəyi bir boya verdi, yapışqan ilə yaxşı qarışmadı, kağızda yağlı iz buraxdı və uzun müddət quruduldu.
Yumurta ağlı təbaşir asanlıqla bir fırça üzərində yazılan, kağız üzərində qalın bir iz buraxmış, uzun müddət qurudulmuş, lakin ən davamlı olduğu ağ rəngli bir rəng verdi.
Bal ilə soğan qabığının bir qarışığı sarı bir boya verdi, yaxşı bir fırça üzərinə yazıldı, kağız üzərində sıx iz buraxdı və tez quruduldu.
Su ilə kalium permanganat açıq qəhvəyi bir boya meydana gətirdi, asanlıqla bir fırça üzərinə yazıldı və kağızda solğun bir iz buraxdı, tez qurudu.
Yaranan boyaların üstünlükləri və mənfi cəhətləri var: onlar ekoloji cəhətdən təmiz, sərbəstdir, təbii bir rəngə malikdir, lakin istehsal etmək üçün əmək tələb edir, saxlama üçün əlverişsizdir və alınan həllər arasında doymuş rənglər yoxdur.
III. Nəticə.
Akvarel ən poetik növlərdən biridir. İşıqlı və aydın görüntülərlə dolu bir lirik ədəbi eskiz və ya romanlara çox vaxt akvarel deyilir. Bir musiqi parçası da onunla müqayisə edilir, incə, şəffaf melodiyalarla cazibədar görünür. Akvarellər göyün təmiz mavisini, buludlu krujeva, duman örtüyünü çatdıra bilər. Qısamüddətli təbiət hadisələrini ələ keçirməyə imkan verir. Bununla yanaşı, o, kapital, qrafik və rəsm, kamera və monumental, mənzərə və natürmortlar, portretlər və mürəkkəb kompozisiyalara da çıxışı var.
Bir vərəq ağ dənəli kağız, bir qutu boyalar, yumşaq, itaətkar fırça, kiçik bir gəmidə su - bunlar hamısı akvarelin "iqtisadiyyatı" dır. Əlavə olaraq - iti bir göz, dayanıqlı bir əl, materialları bilmək və bu tip rəngləmə texnikasının mahiyyəti.
Nəticələr, işdən hazırladığımız:
1. Rənglər tarixi insanın meydana gəlməsi ilə başladı. Onlar haqqında yazılar yazılmadan çox əvvəl bilinirdilər.
Akvarellərin tarixi eramızın II əsrində Çindən başlamışdır. Akvarel nisbətən yaxınlarda - 17-ci əsrin sonu - 18-ci əsrin əvvəllərində Avropa ölkələrində tamamilə qurulmuşdur. Əvvəlcə bu rəsm əsasən "yaddaş üçün" albomlarında və suvenirlərdə tapıldı, sonra rəssamların albomlarına girdi və sənət qalereyalarında və sənət sərgilərində göründü.
2. Akvarel rəngləmə texnikası həm texnikasında, həm də boyalardan istifadə qaydasında çox müxtəlifdir. Digər texnikalardan ardıcıllığı, nəticəsi ilə fərqlənir. Akvarel boyalarını müxtəlif yollarla boyayırlar. Bəzi rəssamlar tədricən işləməyi üstün tuturlar - bir qat boya digərinə qoyulur, quruyur. Sonra detallar diqqətlə çatdırılır. Bir çox insan boyanı tam qüvvə ilə götürür və bir təbəqədə boyayır. Dərhal həm obyektlərin şəklini, həm də rəngini göstərmək çətindir.
Akvarel ilə işlərin müvəffəqiyyəti çox böyükdür və xüsusiyyətlərinə görə bir çox cəhətdən faydalıdır. Akvarel xüsusi şəffaflıq, saflıq və rəng parlaqlığı ilə fərqlənən yeganə boya növüdür.
3. Boyalar bir piqment və bağlayıcıdan ibarətdir.
Yəni akvarellər quru boyadan və yapışqandan hazırlanır. Bunlar da müəyyən miqdarda saqqız, şəkər ehtiva edə bilər və istifadə edildikdə çörəklər üzərində su ilə ovuşdurulur və ya birbaşa (bal boyaları) plitələrdən və ya stəkanlardan suya batırılmış bir fırça ilə alınır.
4. Evdəki təcrübələr zamanı müxtəlif rəng və çalarlardan ibarət akvarellər əldə edə, keyfiyyətlərini mağaza boyaları ilə müqayisə edə, üstünlük və mənfi cəhətləri təhlil edə bildik.
5. Akvarelin gələcəyi varsa nə olacaq? Bu suala inamla cavab verə bilərik. Akvarelin gələcəyi var! Bu cavab, iş zamanı akvarelin müsbət və problemli tərəflərini ortaya qoyması ilə izah edilə bilər.
Rus rəssamı S.V. Gerasimov təcrübəsiz akvarelistlərə dedi: "Ətrafımızdakı həyat sənətkar üçün sonsuz sayda mövzunu təmin edir. Qızıl buğda, yaşıl çəmənliklər, ot bitkiləri, uşaqların doğma yurdlarına səyahətləri - bütün bunları kağız üzərində təsvir etmək maraqlıdır! Təbiətdə nə qədər zəngin rəng var! Heç bir fantaziya belə qeyri-adi rənglərlə gündəmə gələ bilməz, məsələn, qürub zamanı. ".
Akvarellər olmadan sənətkarlıq dünyası cansıxıcı və monoton olacaqdır!
IV. Ədəbiyyat.
Kiril və Methodius. Elektron ensiklopediya. "Brockhaus və Efronun ensiklopedik lüğətindən" "Aquarelle" məqaləsi (1890-1907).
http://www.akvarel.ru
http://www.lformula.ru
http://www.peredvizhnik.ru
Alekseev V.V. - Sənət nədir? - M .: Sovet rəssamı, 2003.
Brodskaya N.V. - İmpressionizm. İşıq və rəngin kəşfi. -M .: Aurora, 2009
Az adam bilir ki, boyaların əksər növləri üçün, məsələn, akvarellər, yağlar, gouache, tempera, eyni maddi baza istifadə olunur, əsrlər boyu dəyişməyib.
Yumru kalıplarda və uzun bir fırçada olan akvarellərdəki ilk boyalarımızı yəqin ki, xatırladıq. Bir çoxu akvarellərin dadına baxdı və dilində olan fırçanı qələm kimi daddırdı. Ancaq təəssüf ki, müəyyən miqdarda bal ehtiva etməsinə baxmayaraq sulu rəngli boya yeyə bilməzsiniz.
Bütün boyaların əsas komponentləri piqmentli hissəciklər və bağlayıcılardır.
Boyanın hansı əsas komponentə qarışdırılacağından asılı olaraq, bunun nə olacağını, gouache və ya akvarelin nə olduğunu söyləyə bilərik. Hər növ boyalardakı piqmentli hissəciklər su damlaları kimi eynidır. Boyalar o qədər dərin bir antik dövrdə icad edildi ki, ixtiraçı adı zamanın axarında sıradan çıxdı.
Qədim əcdadlarımız yandırılmış gil ilə torpaq tökmüş, heyvan yapışqanları ilə qarışdırılmış və yaranan boya tərkibindən istifadə edərək ölməz qaya sənətlərini yaratmışlar. Mağaralarının divarlarını gil və oxlu boyalarla boyadılar və bu rəsmlər bu günə qədər davam etdi!
Zamanla boya formulları daha mürəkkəb hala gəldi. İnsan onlara mineral, daş və gil tozları əlavə etməyə başladı, bir çox kimyəvi qatqı icad etdi. Tərəqqiyə baxmayaraq, qədim texnologiyalardan istifadə edərək boyalarla işləməyi üstün edən sənətçilər var. Bunlar müasir ikon rəssamları və bərpaçılarıdır. Köhnə nişanlar və rəsmləri yenidən yaratmaq üçün, köhnə reseptlərə görə boyalara ehtiyac var.
Boyaları əlləri ilə üfürürlər, emalatxanalarında malaxitin şəffaf yaşıl rəng üçün toz halına salındığı bir qurğuşun məhlulu var, üzüm toxumu qara rəngə görə ovlanır, qırmızı boya civə mineral cinnabardan, mavi lapis lazuli-dən alınır.
Boyaların rəng çeşidi yeni texnologiyaların ixtirası ilə böyüdü və çoxaldı.
Müasir boya və lak istehsalında, Ana Təbiət tərəfindən bizə verilmiş mineral və üzvi əsaslarda və ya süni olaraq əldə edilən materiallardan piqmentli hissəciklər istifadə olunur. Məsələn, çox bahalı mineral lapis lazulilərindən hazırlanmış təbii ultramarin, sintetik istehsalın "ad atması" ilə əvəz olundu.
İnsanlar əsrlər boyu rəsm çəkirlər. Hər hansı bir antik sənət sərgisinə getmək və ya qədim qaya rəsmlərinin kataloqu ilə tanış olmaqdan buna əmin ola bilərsiniz.
Bir rəsm varsa, onda boyanmış boya olmalıdır. Bəs mürəkkəb, ibtidai həyatlarını ələ keçirməyə qərar verən qədim insanlar necə oldu? Ancaq cavab səthdə qalır. Şübhəsiz ki, qədim insanlar bir çox giləmeyvə bitkilərinin yaxşı rəngləmə qabiliyyətinə sahib olduqlarını fərq etdilər və bu keyfiyyətdən istifadə etmək qərarına gəldilər. Bitki mənşəli palitrası ilə yanaşı, ibtidai insan yaradıcı ehtiyacları üçün gil, soğan və bir sıra mineral piqmentlərdən istifadə etməyi öyrəndi.
Bəşər tarixində ilk rəssam böyük miqyasda sınaqdan keçirdi. İlk və əsas məqsədi əsərlərini daha uzun saxlamaq idi. Buna görə boya davamlı və davamlı olmalıdır. Və bu bağlayıcı tələb edir. Bu rol gil, heyvan yapışqanları və ya bir yumurtaya verilə bilər. Yeri gəlmişkən, yumurta sarısı hələ də boya sisteminin birləşdirici əlaqələrindən biri olaraq boyalar istehsalında istifadə olunur.
İlk boyaların rəng sxemini diversifikasiya etmək üçün insanlar ocher və umber istifadə etdilər.
Hər hansı bir boya dörd əsas komponentdən ibarətdir. O:
- Piqmentli hissəciklərin rənglənməsi.
- Əsas bağlayıcı.
- Solvent əlavələri.
- Doldurma materialları.
Bu komponentlərin hamısı fərqli boya parametrlərinə özünəməxsus təsir göstərir. Piqmentli hissəciklər haqqında çox şey deyildi, buna görə birbaşa bağlayıcıya atlayaq.
Bir bağlayıcı rolunda, onlar tez-tez istifadə olunur:
- təbii və ya heyvan yapışqan,
- təbii qatran,
- maye mühitdə həll olunan karbohidrogen birləşmələri,
- bərk neft məhsulları,
- polimer əlavələr.
Bütün bu centlmen dəsti, əvvəllər boya içində bir film rolunu oynayır. Məhz boya materialı quruduqca, bağlayıcı xüsusiyyətlərinə görə, təmizlənmiş səthi rəngləmə materialında piqmentli hissəciklər və doldurucular saxlayan güclü bir təbəqə ilə örtürlər.
Solvent əlavələri boyanın viskozitesini azaltmaq üçün lazımdır, bu da fırçanın işlənməsini asanlaşdırır və boyanın iş səthinə tətbiq edilməsini asanlaşdırır. Solventlər müəyyən bir boya növündə istifadə olunan bağlayıcılarla birlikdə seçilir. Əsasən:
- su,
- yağ,
- spirt,
- keton,
- müxtəlif
- digər karbohidrogen birləşmələri.
Doldurma materialları toxumaları dəyişdirmək və dumanı artırmaq üçün rəngli formulalara əlavə olunur. Dulusçuluq emalatxanalarında və müxtəlif rəsmlər üçün istifadə olunan istilik davamlı boya istehsalını doldurma materialı olmadan təsəvvür etmək mümkün deyil.
Tempera boyası
Ənənəvi ikon rəngkarlığında köhnə günlərdə istifadə olunan sarısı qarışığını əvəz edən suda həll olunan bir emulsiyaya əsaslanır. Böyük miqdarda tempera boya istehsalında kazein aşqarları süni polivinil asetat qatranları ilə birlikdə istifadə olunur.
Tempera əsaslı boyalar, orijinal ton və rəng parametrlərini dəyişdirərkən, olduqca sürətli bir şəkildə quruması ilə fərqlənir. Bununla birlikdə, onun gücü və davamlılığı şübhə altındadır. Tempera rəssamlığı bir əsrdən çox müddətə yaradılan bir sənətdir.
Ən çox yayılmış mürəkkəb sistemlərindən biridir. Bu, bir neçə on yüzillər boyu istehsal edilmişdir, çünki çinlilər akvarel boyasını eyni vaxtda kağızla necə düzəltməyi başa düşdülər. Avropalılar bu barədə yalnız eramızın ikinci minilliyinin əvvəllərində məlumat əldə etdilər.
Akvarellərin əsasları bunlardır:
- Təbii saqqız ərəb.
- Tərəvəz qatranları.
- Plastikləşdirici maddələr.
- Gliserin və ya dənəvər şəkər.
Bu fundamental materiallar akvarellərə unikal bir yüngüllük və şəffaflıq bəxş edir. Bu əsas komponentlərə əlavə olaraq eyni antiseptik maddələr, eyni fenol akvarel rənginə daima daxil edilir və buna görə də akvarel boyası bizim menyuma daxil edilməməlidir.
Gouache boyası
Yaradıcı komponentləri baxımından gouache boyası akvarellərlə əlaqəlidir. Gouache-də əsas skripka eyni zamanda piqmentli hissəciklər və bir yapışan əsasda suda həll olunan bir komponent tərəfindən çalınır. Ancaq akvarellərdən fərqli olaraq, gouache təbii ağartma ilə zənginləşdirilir. Bu onu bir az daha sıx edir. Bundan əlavə, quruduqca boya yüngülləşir və səthə zərif məxmər verir. Gouache və ya akvarel boyalı rəsmlər xüsusi canlılığı və titrəməsi ilə fərqlənir.
Bu boya qurutma yağında, əsasən unikal texnoloji emaldan keçmiş kətan yağında qarışdırılır. Yağlı boya, boyanın mümkün qədər tez qurudulmasını təmin etmək üçün alkid qatran əlavələri və quruducu həlledicilərdən ibarətdir. Yağlı boya Avropa qitəsində orta əsrlərin çox ortasında meydana çıxdı, ancaq ixtira etməyi bacaran şəxsin adını tapmaq mümkün deyil.
Əsas Buddizm rahiblərinin yaşadığı mağaraların divarlarında xaşxaş və qoz yağları olan yağlı boya ilə çəkilmiş rəsmlərin qalıqları, Qədim Roma sakinləri tərəfindən bişmiş kətan yağı istifadə edilmişdir. Yağ əsaslı boyalar quruduqları üçün heyrətləndirici rəng dərinliyi və parlaqlığı ilə rəng xüsusiyyətlərini dəyişmir.
Kətan yağı piqmentlərini basarsanız, yağlı təbaşir əldə edə bilərsiniz. Eyni presləmə prosesini mum əsaslı boya ilə etsəniz, gözəl bir mum təbaşir əldə edirsiniz.
Pastel boya da basaraq hazırlanır, ancaq ona yağ əlavə edilmir. Yeni texnoloji inkişaflar istehsal olunan rəngli məhsulların çeşidini əhəmiyyətli dərəcədə genişləndirdi.
Boyaların rəng seçimi də şaxələndirildi, bu gün köhnə istehsal üsulları ilə əldə etmək mümkün olmayan bütün rənglərdə bir neçə min çalar var. Buna baxmayaraq, bir çox əsrlər əvvəl hazırlanmış mineral və üzvi əsaslara əsaslanan piqmentli sistem sürətlə inkişaf edən texnoloji tərəqqi şəraitində də demək olar ki, dəyişməmiş qalmışdır.
mövzusunda materiallar
Bundan əvvəl Omskdə GC "Titan" tərəfindən metal silikon istehsalının təşkili planlaşdırılırdı. Buna baxmayaraq, şəhər əhalisi təhlükəsiz mühit hüququnu müdafiə etdi. Bu gün Novouralsk sakinləri Cənubi Uralsda bu zavodun inşasının əleyhinədirlər. Ərizəyə 30 mindən çox insan imza atdı.
Müasir istehsalçılar boyalar və lakların inkişafında böyük bir problemlə üzləşirlər və bunun səbəblərindən biri də boya nümunələrinin sadəcə reaksiya gəmisindəki dağılma axını qiymətləndirməsinə imkan verməsi ola bilər. İndi Fraunhofer-in tədqiqatçıları ilk dəfə Potsdam PDW Analytics GmbH ilə real vaxt rejimində laklar, boyalar və yapışqanların istehsalını izləmək və bununla da boyaların inkişafı üçün daha effektiv bir üsul hazırlamaq üçün əməkdaşlıq edirlər.
"Günəş şüalarındakı şəhər" akvarelləri ilə rəsm video dərs "Günəşdə şəhər" akvarel ilə rəsmin əsas video dərsi. Rəssam-müəllim: Tatyana Viktorova Tatyana akvarel rəssamı, təhsili ilə interyer dizayneridir, lakin özünü təsviri sənətdə tapmışdır. 2014-cü ildən rəsm çəkir, 2016-cı ildən isə öz şəhərində ustad dərsləri keçirir. Özünü yarım özünü öyrətmiş hesab edir, çünki müasir akvarel dünyası klassik təmsilçilikdən çox uzaqdır və çoxu müstəqil şəkildə öyrənilib. Akvarel rəssamlıqdakı bu video dərsində Tatyana olduqca mürəkkəb bir küçə tikintisini - iki itən nöqtə ilə bir perspektivi nəzərdən keçirəcək, həm də isti bir rəngdə bir şəhər mənzərəsini necə çəkəcəyinizi izah edəcək və göstərəcəkdir. ✔ Bir gözdən itən bir nöqtə ilə bir prospektin qurulması ✔ Cisimlərin bir-biri ilə tonal əlaqəsi ✔ Ziddiyyətli rəng birləşməsi ilə səhnələrdə işləmə prinsipi ✔ İnsan mənzərələrini şəhər mənzərələrinə necə daxil etmək olar? ✔ Bir şəhərin əksini necə çəkmək olar? ✔ Küçədəki iki nöqtəni itirmək nöqtəsi ilə. ✔ Cisimlərin bir-biri ilə tonal əlaqəsi ✔ İşin "isti" və "soyuq" rəngləri üçün çalarların seçilməsində fərq ✔ akvarellərlə işığın necə rənglənməsi ✔ memarlıq və ümumilikdə işin detallaşdırılması məsələsi ✔ İnsan mənzərələrini şəhər mənzərələrinə necə daxil etmək olar ✔ işdə rəng vurğularını necə daxil etmək olar. Video dərsinin nəticəsi günəşli bir şəhər ilə akvarel işi olacaq! Bu, əvvəlki dərslərdə öyrəndiklərimizi bir araya gətirən kursun son işidir. Video dərsinin müddəti: 1 saat 40 dəqiqə Rahat öyrənmək üçün aşağıdakı sənət materiallarına sahib olduğundan əmin olun: ✔ SU RƏNGLƏR İstehsalçının akvarel rəngləri. Dərsdə Tatyana aşağıdakı rənglərdən istifadə edir: - Ağ Gecələr, № 321 Dəmir oksidi yüngül qırmızı - Van Qoq, № 568 Bənövşəyi - Ağ Gecələr, № 209 Neapolitan sarı - Ağ Gecələr, № 304 Kadmium portağal - Ağ Gecələr, № 319 Carmine - Ağ Gecələr , № 513 Mavi - Ağ Gecələr, № 357 Venesiya qırmızı - Ağ Gecələr, № 524 Indanthrene mavi - Gouache ağartma, titan (PW6) Ağ gecələr "Master class" (və ya digər firma) ✔ BRUSHES - Sintetik fırça Escoda "Perla" , dəyirmi, № 8 (dəyişdirilməsi: istənilən şirkətin sintetikası, dəyirmi, ölçüsü № 6-10) - Art Secret dələ fırçası, dəyirmi, № 2 (dəyişdirmə: dələ və ya istənilən firmanın imitasiyası, dəyirmi, ölçüsü № 8-10) - Flutz for Islatma kağızı Pinax, keçi, # 40 (Dəyişdirmə: hər hansı digər fleyta fırçası) ✔ SU Kağız, A4 Ölçüsü Su quyusu tutan ən azı 200 q / m2 çəkisi olan hər hansı bir suluboya kağızı istifadə edə bilərsiniz. Bu video dərsində Tatyana bir eskiz üçün Kroyter A4 kağızından istifadə edir (Dəyişdirmə: Whatman kağızı və ya hər hansı digər qalın kağız) və son iş üçün A4 ölçülü Lanaquarelle pambıq kağızı (Əvəz etmə: İstehsalçının 100% pambıq kağızı, taxıl finca toxuması) , sıxlığı 300 q / m2. Məsələn, Arches və ya Fabriano Artistico) ✔ CƏDVƏL ✔ Kağız ÇIRMA ✔ PENCIL VƏ ERASER ✔ SU QARŞI ✔ SİZİ VƏ KAPİT DAĞIDIR ✔ PALETTE VƏ Ağ ağ plitə. Akvarel rəngləmə mövzusunda video dərs sıfır və başlanğıc bacarıqları olan tələbələr üçün maraqlı olacaqdır. ArtProfessor Viktorov Tatyananın bütün video dərslərini aşağıdakı şəxsi səhifəsində tapa bilərsiniz. Akvarel ilə necə boyanacağını öyrənmək istəyirsən? Bizimlə asandır! Böyük əylənin və sənətkarlıq ustalarından rəsm çəkməyi öyrənin!
"Buludlu London" akvarelləri ilə rəsm video dərsləri "Buludlu London" akvarel ilə rəsmin əsas video dərsi. Rəssam-müəllim: Tatyana Viktorova Tatyana akvarel rəssamı, təhsili ilə interyer dizayneridir, lakin özünü təsviri sənətdə tapmışdır. 2014-cü ildən rəsm çəkir, 2016-cı ildən isə öz şəhərində ustad dərsləri keçirir. Özünü yarım özünü öyrətmiş hesab edir, çünki müasir akvarel dünyası klassik təmsilçilikdən çox uzaqdır və çoxu müstəqil şəkildə öyrənilib. Akvarel boyama ilə bağlı bu video təlimində Tatyana bir şəhər küçəsini perspektivdə necə çəkəcəyinizi, rənglə necə işlənəcəyinizi izah edəcəkdir. ✔ Bir gözdən itən bir nöqtə ilə bir prospektin qurulması ✔ Cisimlərin bir-biri ilə tonal əlaqəsi ✔ Ziddiyyətli rəng birləşməsi ilə səhnələrdə işləmə prinsipi ✔ İnsan mənzərələrini şəhər mənzərələrinə necə daxil etmək olar ✔ bir şəhərin əksini necə çəkmək olar ✔ akvarellərlə necə boyanmaq olar? Akvarel boyası üçün rəngləri necə seçmək olar? ✔ Şəhər akvarelini akvarel ilə necə rəngləndirmək olar? Video dərsinin nəticəsi buludlu Londonun görüntüsü ilə işlənəcəkdir! Kursun 3-cü dərsinə qədər biz tikinti və rəng haqqında çox şey bilirik və heç bir şey sulu boya şəhərlərinin çəkilməsinə mane ola bilməz. Video dərsin müddəti: 1 saat 23 dəqiqə Rahat öyrənmək üçün aşağıdakı sənət materiallarına sahib olduğundan əmin olun: ✔ SU RƏNGLƏR İstehsalçının akvarel rəngləri. Dərsdə Tatyana aşağıdakı rənglərdən istifadə edir: - Ağ Gecələr, № 209 Neapolitan Sarı - Ağ Gecələr, № 304 Kadmium Narıncı - Ağ Gecələr, № 357 Venesiya Qırmızı - Ağ Gecələr, № 319 Carmine - Van Gogh, № 568 Bənövşəyi - Ağ Gecələr, Xeyr. 513 Mavi - Ağ Gecələr, № 524 Indanthrene mavi - Ağ Gecələr, № 727 Zeytun - Gouache ağartma, titan (PW6) Ağ gecələr "Master-klass" (və ya başqa bir firma) ✔ BRUSH - Sintetik fırça Escoda "Perla", dəyirmi, № 8 (dəyişdirilməsi: hər hansı bir firmanın sintetikası, dəyirmi, ölçüsü № 6-10) - Dələ qarışığının fırçası Pinax "Poseidon", dəyirmi, № 8 (dəyişdirmə: dələ və ya istənilən firmanın imitasiyası, dəyirmi, ölçüsü № 8-10) - Flutz for Islatma kağızı Pinax, keçi, # 40 (Dəyişdirmə: hər hansı digər fleyta fırçası) ✔ SU Kağız, A4 Ölçüsü Su quyusu olan ən azı 200 q / m2 çəkisi olan hər hansı bir suluboya kağızı istifadə edə bilərsiniz. Bu video dərsində Tatyana Kroyter-dən A4 kağızı bir eskiz üçün istifadə edir (Dəyişdirmə: Whatman kağızı və ya başqa bir qalın kağız) və son iş üçün Fabriano "Hər sənətçi üçün blok" kağız, A4 ölçüsü (dəyişdirmə: İstənilən istehsalçının 100% pambıq kağızı, toxuması) taxıl fin, sıxlığı 300 q / m2. Məsələn, Arches və ya Fabriano Artistico) ✔ CƏDVƏL ✔ Kağız ÇIRMA ✔ PENCIL VƏ ERASER ✔ SU QARŞI ✔ SİZİ VƏ KAPİT DAĞIDIR ✔ PALETTE VƏ Ağ ağ plitə. Akvarel rəngləmə mövzusunda video dərs sıfır və başlanğıc bacarıqları olan tələbələr üçün maraqlı olacaqdır. ArtProfessor Viktorov Tatyananın bütün video dərslərini aşağıdakı şəxsi səhifəsində tapa bilərsiniz. Akvarel ilə necə boyanacağını öyrənmək istəyirsən? Bizimlə asandır! Böyük əylənin və sənətkarlıq ustalarından rəsm çəkməyi öyrənin!
