Terekhov daş körpüsü oxudu. Alexander terekhov "daş körpü"

Bu kitabı bir səbəbə görə qaçıra bilmədim - iyirmi ildən çoxdur ki, Terekhovun ilk nəşrlərindən biri ilə bir jurnal saxlamışam, bu da məni özümə sarsıtmışdı. Mən sadəcə saxlamıram. Mən hər dəfə yerini qolunun uzunluğunu müəyyənləşdirərək mənzildən mənzilə, şəhərdən şəhərə çəkdim. O vaxtdan bu müəllifin tapa biləcəyim bütün əsərlərini oxumuşam.

Beləliklə, "Daş Körpü". Xalq komissarının on beş yaşlı oğlu bir sinif yoldaşını, Sovet diplomatının qızını güllələdikdən sonra intihar edən 1943-cü il gerçək hekayəsində sona çatan yalançı sənədli bir hekayə, tarixi hadisələrin yenidən qurulması cəhdi. Kitab ikinci yeri alaraq "Böyük Kitab -2009" milli ədəbi mükafatının qısa siyahısına daxil oldu.

Böyük çatışmazlıq, romanın müəllif nəşrində yayımlanması idi. İki tamamilə fərqli əsərin notbuklarının - istintaq romanı və keçmiş FSB əməkdaşının erotik sərgüzəştləri səhv bir örtük altında qarışdırıldı. Birincisini rəfə qoymaq olar, ikincisini peşman olmadan zibil qutusuna atmaq olar. Birincisi iddialarsız deyil. Mətnin kiçik fəsillərə bölünməsi çatışmır. Bəzən oxucumun vestibulyar aparatı özümü təsvir olunan hadisələrin yeri və vaxtına yönəltməkdən imtina etdi. Tarixi yenidənqurma və araşdırma cəhdi olaraq, "Daş Körpü" çox uzaqdır, deyək ki, janrın nümunəsi ola biləcək Cherkashin "Məmurların qanı". Ayrıca bir neçə hekayə xətti də var, lakin bir-birinə o qədər sıx və üzvi şəkildə qarışdı ki, heç kimin olmaması bütövlükdə kitaba böyük zərər verərdi. Allah onu qorusun. Bu, Alexander Terekhovun nəsrindən xoşum gəlmir! Mənim üçün o, kiçik formaların dahisidir. Buna görə də, zövq o qədər də çox deyil, "Daş Körpü" nin əsas süjetinin gedişatı, onun dar qolları kimi, hər zaman sizi əsas kanala və yamacda, bəzən hətta güclə geri dönməyiniz üçün belə nəfəs alan gözəlliyi görə biləcəyiniz çevrilir. İkinci planın, müəllifin səs səsləndiricisinin bu şəkilləri bahadır. Bu uydurma deyil. Onların içərisində təhvil verilən, işgəncə verilən, müəllifin özü tərəfindən icad edilən çox şey var. Öz həyat təcrübəsi, şəxsi təəssüratlarım, düşüncələrim döllənir, həyatı çap xətlərinə nəfəs alır. Hamısı elə də canlı deyil. Hamısı da deyil.

Özüm üçün qeyd etdim ki, Terekhovun "Saylar haqqında" dan başlayaraq "Daş körpü" ilə bitən əksər əsərləri ... Ölüm bu və ya digər şəkildə. Müəlliflə birlikdə həmişə tərəzinin bir tərəfindədir və həyatınız sualın cavabını axtarmağa tabedir - necə tarazlaşdıra bilərsiniz? İkinci qaba nə qoyacaqsan? Əgər tarazlaşmasan - Ölüm, Heç bir şey sürükləməz. Sonra özünüz, başınıza gələn hər şey, çox unikal, gözəl, dolu həyatınız - bunların hamısı mənasız olacaqdır. Gələcək üçün sən deyilsən. Yeri gəlmişkən, yazıçının özünün yaradıcılıq fəaliyyəti üçün çox güclü bir katalizator! Terekov ədəbi gəmidə ilk baxışdan əhəmiyyətsiz görünən hadisələri, şəkilləri - qəbiristanlıqdakı yağışdan təmiz yuyulmuş bir banka, məktəb mərtəbəsindəki günəş işığı meydanları, hinterlanddan iti çiyinləri olan bir həmkar, yastıq dibində böyük bir perch, günlərini yaşayan qoca insanlar - SSRİ imperiyasının parçaları. Narahatçılığı, zamanın dönməzliyini kəskin şəkildə bilən insanlar fərqli bir miqyasda görmə qabiliyyətinə malikdirlər. Keçici, xırda şeylərə münasibət xüsusilə hörmətlidir. Ogonyok-a verdiyi müsahibədə etiraf etdiyi kimi: “… mən yazıçı deyiləm. Əsas məqsədim uşaqlarımın xatirəsinə girməkdir. " Başqa sözlə, yenə də Qeyri-varlığa batmayın. "... Mən yazıçı deyiləm" - əlbətdə flört. "Daş körpü" nü oxumağı bitirdikdən, ertəsi gün Terekhovun yeni "Almanlar" kitabının elanını gördüm. İskəndərin növbəti kitabının, ilk əsərləri ilə müqayisədə "Daş körpü" dən daha da zəif olacağını düşünmək istəmirəm. Dokulu ilə belə bir kitab çox sayda müasir yazıçı tərəfindən yazıla bilər. "Xoşbəxtlik haqqında" kimi bir hekayə - ondan başqa heç kim.

Əminəm ki, Alexander Terekhov istedadının gücü bu gəminin gələcək sahilə çıxmasına, Qeyri-mövcudluğunun qarşısını almağa kömək edəcəkdir. Vaxtın tərəzisində 800 səhifəlik bir həcmin digər qısa hekayələrdən daha çox olduğunu düşünmək üçün cazibədən çəkinməlisiniz.

Terekov Ə. Daş körpü. - M. :: AST: "Astrel", 2009. - 832 s. 5000 nüsxə

Elm vicdan və ruh tapmadı,
və rus xalqı mövcudluğunu empirik şəkildə sübut edə bilmədi.
Alexander Terekhov

Etibarlı bir geriləmə. Bununla birlikdə, bu qüsursuz, şəksiz, dekabrın rəngi Kuznetsky Çoxunda (qəmgin Lubyanka binalarının arxa tərəfləri çıxdığı yer) yenə də canlı bir şey görə bilərsiniz. Bu yaşayır - ölüm haqqında bir hekayə. Qəribə Cinayət nağılı Nina Umanskaya 1943-cü ildə. Sinif yoldaşı tərəfindən vuruldu Volodya Şahurin - bəli, düz Moskvadakı Daş Körpüdə, əksinə Su sahilindəki evlər, köhnə adamların yalnız "Hökümət Evi" olaraq bildikləri. Onu vurdu - və dərhal intihar etdi. İş ondadır ki, Umanskaya və Şahurin adi məktəbli yox, Narokomv uşaqları idilər. Konstantin Umansky - görkəmli bir diplomat, Aleksey Şahurin aviasiya sənayesinin Xalq Komissarıdır. Tarixi şəxslər ensiklopediyalardakı yerlərə layiq görüldülər. Övladlarının başına gələn faciə isə həqiqətdir. Oxucu bu hekayənin xülasəsini Novodeviçy qəbiristanlığının saytında tapa bilər:

Nina ən məşhur nomenklatura uşaqları üçün bir məktəbin 9-cu sinifində oxuyan məşhur "Sahildəki ev" də yaşayırdı. Eyni məktəbdə, həm də 9-cu sinifdə Aviasiya Sənayesi Xalq Komissarı A.Ya oğlu Volodya Şahurin. Şahurin. Volodya ilə Nina arasında romantik bir əlaqə var idi. 1943-cü ilin mayında Ninanın atası yeni bir təyinat aldı - Meksikada səfir olaraq ailəsi ilə birlikdə bu ölkəyə getməli idi. Nina bu barədə Volodya-ya danışanda xəbəri şəxsi faciə kimi qəbul etdi, onu bir neçə gün qalmasına inandırdı, amma görünür, bu, sadəcə mümkün deyildi. Umanskiiklərin getməsi ərəfəsində, Ninanı Bolşoy Kamennı Körpüsü ilə vida görüşü təyin etdi. Söhbət əsnasında kiminsə iştirak etməsi ehtimalı azdır, ancaq Volodya tapançanı çıxarıb əvvəlcə sevgilisinə, sonra da özünə atəş açdığı təqdirdə nədən danışdıqlarını və vəziyyətin nə gərginliyə çatdığını güman etmək olar. Nina yerindəcə öldü, Volodya iki gün sonra öldü. N. Umanskaya, Moskvada, Novodeviçi qəbiristanlığının kolumbariumunda (1-ci akademik) dəfn edildi, onun dəfn yeri Volodyanın məzarından çox da uzaq deyil. Ninanın ölümündən bir il yeddi ay sonra, valideynləri təyyarə qəzasında həlak oldular, Kosta Rikaya uçduqları təyyarə havaya qalxdıqdan dərhal sonra yanaraq yerə yıxıldı.

Təəssüf ki (daha çox olmasına baxmayaraq!), Məsələ dünyada baş verən ən acınacaqlı bir hekayəyə qayıtmadı - məlum oldu ki, Volodya və Ninanın ölümü istintaqı tamamilə "cəlladlar davası" kimi tanınan tamamilə cəlbedici bir hekayəyə gətirib çıxardı (deyirlər ki, Stalin tanış olduqdan sonra. faktlar, yalnız və zəhmlə atdı: "Balaca balalar!"), burada yeniyetmələr - yüksək vəzifəli sovet məmurlarının övladları yer almışdı. Terekov, kitabın altındakı məlumatları təqdim etdi - ancaq bu detallar o qədər də çox deyil. Sadəcə, müharibə gedərkən - daha doğrusu, Hitlerit döyüş maşınının SSRİ-yə qarşı güclü hücumu illərində uşaqlar "Dördüncü İmperiya" oynayırdılar - Volodya Şahurinin orijinalda oxuduğu "Mein Kampf" a arxalanaraq "biz nə vaxt" mövzusunu müzakirə edirdik. biz hakimiyyətə gələcəyik "və Nazi estetikasına heyran qalmaq ..." Dördüncü İmperiya "nın iyerarxiyasında görkəmli bir mövqe tutan Nina Umanskayanın qətlinin arxasında nəinki romantik hisslərin dayandığı barədə şayiələr var idi ...

Bununla birlikdə, Terekov heç bir pioner deyildir - bu hadisələrin xülasəsini (Mikoyanın nəslinin təfsir etdiyi kimi), məsələn, kitabda tapmaq olar Larisa Vasilyeva "Kremlin uşaqları" ... Məhkəmədə bir neçə yeniyetmə həbs olundu, hamısı o vaxt bir az qorxu ilə - bir neçə ay istintaq təcridxanasında və sürgündə yola düşdülər - bu cür yumşaq münasibət valideynlərin vəziyyəti ilə izah olunur. İlk baxışdan Terekhov romanı tarixi bir triller kimi bir şeydir, ruhunda deyin, "Səhranın avtokratu" Leonid Yuzefoviç... Uzun və diqqətli arxiv araşdırmaları, bilinməyən təfərrüatlar axtarın, o dövrün insanlarını əks etdirin ... Və bunların hamısı kitabdadır. İş ondadır ki, buna daha çox şey var. Orada bir qəhrəman da var, kimin adından rəvayət gəlir (və bu qəhrəmandır - müəllif deyil), oxucuya tamamilə aydın olmayan səbəblərdən bu qaranlıq və uzun müddət davam edən davanı araşdıran bir çox personaj da var. Əlbəttə ki, bunların hamısının xüsusi xidmətlər ilə əlaqəsi var - baxmayaraq burada müəllifin hər şeyi titrəməsi və ikiqat artması. Ümumiyyətlə, Umanskayanın öldürülməsi ilə əlaqəli hadisələr nə qədər aydın və demək olar ki, sənədli şəkildə (bir anlıq bir bədii versiyamız olduğunu unutmamalıyıq) olsa da, bugünkü gün o qədər qeyri-müəyyən və aydın deyil. Budur və indi - qaranlıq və pis bir yuxu, daha doğrusu, oradan - keçmişin tutqun, lakin aydın və xırtıldayan şəkillərini görürük.

Xüsusi olaraq düşünülmüş olsaydı, parlaq olardı, amma bu şəkildə ortaya çıxdı, çünki müasirlik son dərəcə zəif yazılmışdır. Hekayə faktlar və dedektiv süjetlə xilas edilir, yenə də Kremlin sirləri, hətta mürəkkəb bir oxucu üçün yaxşı bir yemdir. Müasirlik, sanki televiziya seriyasından yazılsa da, heç nəyi xilas etmir; süjet yoxa çıxır və uğursuz olur, yalnız baş qəhrəmanın jurnalist monoloqları qalır (və onlarda müəlliflə açıqca qarışıqdır) və obsesif olaraq tez-tez baş verən erotik mənzərələr.

Əvvəlcə niyə bu qədər darıxdırıcı və darıxdırıcı cinsin olması tam aydın deyil - baş qəhrəmanın təsadüfi tərəfdaşlarından birini sadəcə xarakterizə edir:
- Bir donuzu necə öldürdülər.
Onların xasiyyətliliyi və tezliyi, müəllifin niyyətinin izini açıqca göstərir - Terekhov bizə bir şey söyləməyə çalışır, amma müasir ədəbiyyatdakı hər hansı bir erotika son dərəcə darıxdırıcıdır - hamısını dəfələrlə görmüşük və cinsiyyət belə bir şeylə qarşılaşdıqda. özünüz seyr etməkdən daha maraqlı, izləmək oxumaqdan daha maraqlıdır. Və romanda bütün erotiklər qəsdən işgüzar qaydalara qədər endirildiyi üçün təsvirləri protokollara bənzəyir (və ya qurbanların ifadələrinə?), Üçüncü və ya dördüncü erotik mənzərədən bir qədər sonra onlardan keçməyə başlayırsan. Çox hərəkət etməlisən - və müəllifin bu epizodların köməyi ilə əlaqə qurmaq istədiyi mesaj oxunmamışdır.

Kitabı həqiqətən oxumadan oxumağa başlamağınızın ikinci səbəbi görünüşlərin və nitqin monotonluğunun qadağan olmasıdır. Görüntülərin banallığı - bəli, bura, həyatın ikinci yarısı, müəllif üçün əsas və vacib motivlərdən biridir, çünki dəyişmələrlə bir dəfədən çox təkrarlanır:

"Gənclikdə, hələ də cavansan" öyrənilməmiş torpaq, təhlükəsizlik yastığının qarşısında yatdı, uşaqlıq həyatında bir səhra, sıx bir meşə kimi görünürdü, amma indi meşə incə oldu, gövdələrin arasından baxmağa başladı ... növbəti dağa qalxdın və birdən qabaqda qara dənizi gördün ; yox, orada, qarşısında, yenə dağlar var, daha kiçik, amma getdiyiniz dənizlər, onlar bir daha bağlanmayacaqlar. "

Gözəl, Krım sahilində və ya İzmailovoda zərifləri təcrübəsiz sevənlərə satılanların şəkli kimi. Və bir yerdə bunu artıq oxumuşduq, elə deyilmi?

Monotonluq dərhal görünür. Əslində, bütün kitab boyunca Terekhov eyni yazı texnikasından istifadə edir - saymaq (hesab edirəm ki, onun gözəl bir yunan adı var, amma nəzəri baxımdan mürəkkəb deyiləm). Qəbul güclüdür və hətta Rabelais'i aşmaq mümkün olmadıqda və "Sheksninskinin qızıl sterleti" hər kəs tərəfindən xatırlanır, lakin Terekov, əlbətdə əla, əladır - burada, məsələn, Daş Körpü haqqında yazarkən:

"Səkkizbucaqlı, ağ daşdan hazırlanmışdır. Uzunluğu yetmiş metrdir. Picart tərəfindən oymalar (evlər var - dəyirman və ya hamam varmı?), Datsiaro tərəfindən hazırlanan litoqraflar (artıq boşluqların altına yığılmışlar, bir neçə baxıcı və proqnozlaşdırılan servis var - papaqdakı bir sərnişin isti geyimdə gəzir) gondolier) və Martynovun litoqrafları (artıq vida, iki qülləli giriş qapıları ilə, yayımdan çox əvvəl sökülmüşdü), Kremli ələ keçirmiş, eyni zamanda körpünü, ilk yüz əlli ilini ələ keçirmiş: bənd və gavalı olan un dəyirmanları, içməli qurğular, ibadətgahlar, palıd qəfəsləri, astarlı İki yıxılmış sütunun yerindəki "fərasət", Şahzadə Menshikovun otaqları, buzun sürünməsinə, Peterin Azov zəfərinin şərəfinə təntənəli qapısına heyran olan dəstə; bir cüt tərəfindən bağlanmış bir xizək, iki sərnişin ilə yüksək bir platforma - bir keşiş və sürətli gözlü Puqaçevi zəncirlə (saqqallı və qaranlıq) bağladı. yeddi yüz adamı öldürən (səssizlərə soldan sağa qışqırdı; güman ki, izdiham: "Məni bağışla, Pravoslav!"); monastır, intiharların suya qaçılmaz uçuşları, yay daşqınları, orqan itələyən-italyan italiyalılar haqqında; "Qaranlıq şəxsiyyətlər körpünün altındakı quru qövslərdə gizlənərək yoldan keçənləri və qonaqları təhdid edirdilər" - qardaşım qələmini mürəkkəb qutusuna daldıraraq yayındırdı. "

Sərin, bəli. Ancaq bütün kitab necə yazılır - "erotik" səhnələr və televiziya seriallarından çıxarılan bir şey istisna olmaqla .. Burada tamamilə fərqli bir yerdə və başqa bir şey haqqında:

"Hər kəs dirilməlidir, ya da heç olmasa hər məzara haqq qazandırmaq üçün bir şey ... zamanla sonunda baş verən, İvan Dəhşətli oturub və adı ilə yadda saxlamaq çətin olan, boğulmuş, boğulan, dirilmiş, diri basdırılmış bir şey olmalıdır. zəhərləndi, xırda doğranıldı, dəmir çubuqlarla döyüldü, itlər tərəfindən ovlandı, ov tüfəngi ilə partladıldı, bir qabda qovruldu, vuruldu, qaynar suda qaynadıldı, diri-diri kəsildi - buzun altına atılan adsız körpələrə ... "

Tarixi hissədə siyahılara uydurma bioqrafik arayışlar əlavə olunur:

"Ayaqyalın ləqəbli Rosaliya, məhv edilmiş bir taleyi ilə: Mülki tibb bacısında vuruşdu, bir teleqraf operatoru ilə evləndi, əkizlər doğdu - əkizlər öldü, buna görə bizi götürdü, yatağını otuz bağırsağına on iki metr uzunluğunda qoydu, burada şizofrenik ərin pəncərədə oturdu. və təkrarladı: "Hush ... eşidirsən? Onlar mənim ardımca gəlirlər!" Anam düşərgədə planlaşdırma şöbəsinin müdiri olaraq böyüdü və məhkumların məhsuldarlığını artırmaq üçün mübarizə apardı, müvəffəqiyyəti ilə təəccüblənən bir ağıllı şikayətini auditor vasitəsilə çatdırdı və müharibədən əvvəlki reabilitasiyanın seyrək bir dalğasına düşdü. Ancaq əvvəlcə 1939-cu ilin sonlarında, iki infarktdan sonra atam qayıtdı, sonra anam. " ...

Bu Rosaliya epizodik bir xarakterdir, lakin Terekhov, povest üçün daha əhəmiyyətli rəqəmlər istisna olmaqla, hər kəs haqqında bu şəkildə yazır. Qaçılmaz olaraq düşünməyə başlayarsınız - nə kəsilə bilər? Kremlin yaxınlığındakı təfərrüatlar ardıcıl olaraq səbətə əlavə olunur. Obsesif erotik mənzərələr. Ruhdakı publisistik və tarixçi-psixoloji böhranlar:

"On yeddinci əsr iyirminci əsrə çox bənzəyirdi. Qarışıqlıqlarla başladı, qarışıqlıqlar ilə başa çatdı: vətəndaş müharibəsi, kəndlilərin və kazakların qiyamları, Krımdakı kampaniyalar; üsyançılar" kiçik dəyişikliyə uğradılar "; boyalar, işgəncələr altında həkimlər çarları zəhərlədiklərini etiraf etdilər, qanlı apreldə Köhnə Möminləri yandırdılar. birdən-birə keçmişlərinə, özlərinə "indi" dəliliklə diqqətlə baxdılar və vəhşiliklə tarixi yaralara "dəftərləri" yazmağa başladılar: parçalanmalar, atıcıların iğtişaşları, torpaqlarımızın dünyadakı yeri, yalnız Rusiyaya gətirildi - uşaqlar və qadınlar siyasət haqqında mübahisə etdilər! Birdən adi insanlar başa düşdülər: biz də, biz də iştirak edirik, şahidik və nə qədər şirin olduğunu söyləmək: "Mən." MONASTERİLƏRİN BIG TARİXİ nəfəs almasına və ölməsinə səbəb olan bir şey baş verdi və kimsə qara torpaq başlarının üstünə dedi: Yaddaş, istədiyiniz nə qalacaqsa, həqiqətinizə ehtiyacımız var. "

Nəhayət, qəhrəmanın həyatın acizliyi ilə əlaqəli əsaslandırıcı fikri (bəli, 38 yaşı var, ortada orta böhran keçirir): "Hər hansı bir sevinc ölümü, əbədi varlığı açmağa başladı" Dağ keçidindən naməlum dənizə enmək yadındadır? Aşağı, aşağı - yox olmaq üçün.

Bəs, var olmamağın dəhşətindən bəhs edən başqa bir kitabımız var? "Zaman çayı səy göstərərək insanların bütün işlərini yerinə yetirir / və unutma uçurumunda / millətlər, krallıqlar və padşahlıqda boğulur ..." necə oldu? Görünən deyil ki, müəllif o qədər sadəlövh deyil, bilir ki, Gavrila Romanoviç hər şeyi artıq söyləyib. Bu qədər hərtərəfli əməyin və zəhmətin on ildən çoxu çətin idi. Daha yaxından baxırıq - və kitabdakı bütün simvolları, əsas personajlarından tutmuş təsadüfən qeyd olunan sürücülərə və taksi sürücülərinə qədər birləşdirən əsas şeyi görürük. Bu azadlıq deyil. Hamısı bağlandı - xidmət, vəzifə, ailə, iş, səlahiyyətlilər, quldurlar - hamısı vahid bir parçaya toxundu, minlərlə görünən və görünməyən qarmaqlar ilə bağlandı - hətta tamamilə azad insan kimi görünən ana personaj da cinsi vərdişlərinə qul olur xüsusi xidmətlərə qoşulma (onun rəsmi bir əlaqəsi olub-olmadığı bəlli deyil və ya bu orqanları sevdiyimiz kimi incə və narahatlıqla sevirik - batan bir ürək və ləzzətlə: verin, ey bədxahlar! Müəllifin bir az sərbəstlik buraxdığı yeganə adamlardır) İndi və sonra istehza ilə imperator adlandırdığı Stalin,

Gənc qəhrəmanlarda da bir az sərbəstlik var - hamımızın qəfildən 14-15 yaşlarında hiss etdiyimiz və dərhal heç vaxt gəlməyəcəyini anladığımız - yalnız 1968 nəsil bir neçə il uzada bildiyi acınacaqlı yeniyetmə azadlığı - və onda bunun hansı qiymətə nəticələnəcəyini hələ bilmirik. Ancaq 1943 modelinin nomenklatura uşaqlarının boşuna vaxtları yox idi və Terekhov bu barədə tamamilə amansızcasına yazır:

"Nəsillər daha yaxşı bir gələcəklə qalmadı - daha yaxşı bir şey yoxdur. İmperator və atalar tərəfindən verilmiş hər şey var; ancaq imperator torpağa, atalar - müttəfiq əhəmiyyətinə görə fərdi təqaüd üçün gedəcək və səssiz qalacaq, rasionun azlığından şikayət etməyən tərəfə. öldürülən, xatirələrə imza atan; dachalar, avtomobillər, depozitlər, qulaqlardakı almaz daşlar, amma şöhrət, güc, Mütləq Qüvvələrə sadiqlik deyil, ehtiyatla miras qalacaq ... 175 tələbənin, motosiklet yarışçılarının, sevgililərinin və ölkə atıcılarının gələcəyi belə görüldü yeddinci sinifdən: şirin yeyin-için, kubok xarici maşınlar gəzdirin, marşalın qızları ilə evlənin və sərxoş olun və işlərinin sonu və mükəmməlliyi ilə əhəmiyyətsizliyə sürünün, atalarının kölgəsindən çıxmayın və kiminsə "özləri" olun, "Xalq Komissarının oğlu" deyil. soyadının, qohumluğunun və soyunmağın yeganə ləyaqətinə sahib olmaq, nəvələrini diplomatik xidmətə, lənətə gəlmiş dollara yaxın bir yerə yerləşdirmək və ölkədəki qonşularını narahat etmək ...
Şahurin Volodya fərqli bir taleyi istəsəydi, özünə sadiq bir sürü toplamalı və öz yaşına çatmamış - güc almağı, toz üzərində əmr verməyi, ümumiyyətlə homojen bir insan kütləsini, Hitler kimi - ideyaya qalxmağı, sehrli şəkildə oxuduğunu və oğlan diqqətlə oxuduğunu - oxuya bilirdi? - "Mein Kampf" və Rauschning tərəfindən "Hitler danışır"; Bəlkə də şahidlər yalan danışmırlar və oğlan alman dilini gözəl bilirdi, amma bu kitablar cəsarətlidir ... nəinki yeddinci sinif şagirdləri. "

Bu sərbəstlik çatışmazlığından çıxış yolu yalnız başqa bir sərbəstlik çatışmazlığı içərisindədirsə, hücrədən hücrəyə keçə bilərsiniz, hətta bütün qaydalara zidd olaraq orada bir dəlik vurursunuz - amma həbsxana həbsxana olaraq qalacaq. Zamanımıza və məkanımıza bağlıyıq - və bu, ən əsası, köhnə işin vəziyyətini hərtərəfli açan kitabın əsas xarakterinə xələl gətirir. Bəli, ona atılmış bir imtahan idi - sahibi olmasa belə, lakin heç olmasa bütün krallıqları hər zaman ətrafa baxmaq - və uğursuz oldu. Onun və həmkarlarının keçmişdə batmamaları çox gözəl və fantazimikdir - məsələn, Konstantin Umansky və həyat yoldaşının öldüyü təyyarə qəzasının şahidləri ilə görüşmək üçün, məsələn, sonuncu qırxıncı illərdə Meksikaya gəldilər:

"... Lift avtomobilinin antediluvian sızmış damı oldu, böyüdü, tutuldu və qəza ilə dayandı. Qapı qapısı (həmişə qara yuvarlaq sapı xatırlayıram), taxta qapılar - sanki bir oyunda işlədilir və buraxa bilən kimi vaxtında ilk olmalısan və Borya tərəfini əli ilə tutub, Goltzman - işıqlı, qıvrılmış qıvrımlı linolyuma.
- Bizi orada qazdırırsan, əgər! - Borya uşaqlıqdan xəcalət hissi ilə vəzifəli zabitə qışqırdı və üzr istəyərək üzümə baxdı: gəl ...
- Get. - Taxta qapılar ortada bağlandı, bir qapı açıldı və bir yerə baxdı, sanki göydə bir əmr axtarır, növbətçi basdı ... və gözlərimi yumdum, sanki qırılıb yıxacağıq, uzun və dəhşətli boşluğa uçurduq. İnsan səhər işığı qısa bir şəkildə söndü və yox oldu, biz dərhal bir dəfə yanıb-sönən, vaxtı və ya dərinliyi ölçən titrəyən elektrikli bir parıltı içində yer üzünə batdıq. "

Və burada başqa bir şey var: Terekhov insanları sevmir. Əvvəlcə görünür, qəhrəman onu dünyada yalnız fahişələr, quldurlar və rüşvətxorlar kimi görür (üstəlik quldurlar və rüşvət verənlər eyni fahişələrdir, çünki onları almaq olar). Onda başa düşürsən ki, müəllif özü dünyaya bu cür baxır. "Şahidlərə" - nəsillərini ötmüş və hələ də nə çağdaşları, nə də ölülər üçün nəyisə yadda saxlayan köhnə insanlara rəğbət hissi yoxdur. Burada Mixail Koltsov haqqında yazır:

"Kimə göstərdikdə, KOLTSOV hər kəs üçün təqsiri icad etdi, materialından paltar kimi tikdi, amma - rəqəmə görə, o bəstələdi, amma - həqiqət. Söhbət əsl insanlardan, işləyən qan dövranı sistemi ilə yaşayan insanlardan gedir və o, ətini cırıb bataqlıqda günah yaradaraq onları ... "

Bu həqiqətən belədirmi? Bu iş sənədindədir? Yoxsa bildiyimiz kimi hər həqiqətdən daha etibarlı olan uydurmadır? Ancaq təəssürat birmənalı deyil - Koltsov bir xəsisdir, Yalnız burada nə biz, nə də Terekhv müstəntiq Şvartsmanın metodlarını öz dərimizdə görməmişik - amma kim bilir, bəlkə də müttəhim Koltsovla eyni xəsisik ... Yeri gəlmişkən, bundan sonra necə qiymətləndirəcəyik. Mikoyanın oğlunun Nina Umanskayaya vurduğu şəffaf bir ipucu? Bu uydurma, yoxsa materiallar var? ..

Bu kitabdakı insanlar yalnız xidmətçi, tikinti materialları - bəli, kərpic, həm də fişdirlər və həm kitabın qəhrəmanlarının, həm də müəllifinin mövcud olduğu xarici mühitin neytral və ya müxtəlif dərəcədə təcavüzkarlığı olaraq təqdim olunur. Terekov dünyaya həsrət və qarmaqarışıqlıqla baxır, dolu bir elektrik qatarında bir sərnişinin gözləri ilə, hər gün Moskvaya getməyə məcbur olur, özünü şahzadə hesab edən rəhbərlərinin qarşısında özünü alçaldır, ancaq Xruşşevin Noqinskində və ya Aprelindəki nifrətli "kopek parçası" ndan başqa heç bir şeyin ona işıq saçmayacağını başa düşür. cansıxıcı evli həyat, televizor ekranında axşam və sərnişinin əbədi günü, "Komsomolochka-yağlı" ... Bu görünüş açıq və ya gizli inciməklə birləşdi - burada deyirlər ki, bizə bir parça vermədilər, bir parçanın parçalanması bizim üçün deyil, bu gün adi haldan daha çoxdur. küçədəki təvazökar adam. Terekhov canının qaranlıq sətirlərində oynayır - baxmayaraq ki, istəməyib də. Bu insanlar onun kitabını yorğun barçukun hekayəsi kimi oxuyacaqlar və ədalətli qəzəb içində sinələrinə köynəkləri yırğalayacaqlar: bəli, bütün sovet xalqının vurduğu anda! xəndəklərdə donub qaldı, arxada çox çalışdı! bu köpük! Hitler oxuduqdan sonra! amma hər şeyə sahib idilər! nə çatışmırdı! - "var - alınmadı, düşdü - düşmədi" mənasında bütün saleh isteriya. Bu mənada, şübhəsiz ki, romanın əsas qəhrəmanı olan ittihamçılar - və təqsirləndirilənlər bir-birlərinə sıx bağlıdırlar, bir-birlərinə baxırlar və hətta dəhşətə gəlmirlər, çünki bir şey görsələr, yalnız özləridirlər. Tamamilə azadlığın olmaması korluğa can atır və ümid buraxmır.

Ancaq bu barədə oxumaq bir növ cansıxıcıdır. Olmalıdır, çünki ağıldan, ritorikadan və ya ikincil təbiətdən ötrü kəsilən fraqmentlərin siyahısı daim yenilənir - və bunları aradan qaldırsanız, zamanla yoxa çıxan sərbəstliyin olmaması haqqında bir roman əvəzinə - "Daş körpü" də belə bir roman ola bilər - Nina Umanskaya və Volodya Şahurinin faciəli hekayəsini və "canavar balaları davası" nı alırıq - çünki yalnız canlı döyülmə var.

Süjetin özü də çox maraqlıdır. Bir neçə il əvvəl mətbuatda "kublar hadisəsi" haqqında oxudum, maraqlandım və bu barədə bütün İnternetdə axtardığım üçün romanı aldım. Təəssüf ki, hadisələrin xronologiyası və bir neçə dedi-qodu - açıq mənbələrdə tapmağa müvəffəq olduğumuz bütün bunlar və o illərdə məlumatların aslan payının təsnifləşdirilməsi və ya hətta arxivdən silinməsi heç də təəccüblü deyil. Zarafat yoxdur: müharibənin qızğın vaxtında, 1943-cü ildə Sovet elitasının övladları, dövlətin yüksək vəzifəli şəxsləri Hitler və Goebbels oxuyur, bir-birlərinə Gruppenführer'i çağırır və Dördüncü Reyxi oynayırlar! Və bu qəzəbin nəticəsi Bolşoy Kamennı körpüsündəki qətl idi: Təyyarə İnşaat Xalq Komissarlığının oğlu Şahurin sinif yoldaşını vuraraq özünü vurdu; Cinoy zamanı Mikoyanın böyük oğlu da iştirak etdi. Simi çəkdilər və elə çıxardılar ki, hamı fındıq getdi. Stalin, öyrəndikdən sonra "balalarını" tərk etdi. Ancaq əlbəttə ki, belə vacib insanların övladlarını düşərgələrə göndərə bilməzsiniz, buna görə əyalətlərdə bir il bağlantısı və şiddətli töhmət. Budur, bərabər imkanların vəziyyəti. Romanda əslində qəhrəmanlar qızın kiçik Şahurin tərəfindən ümumiyyətlə vurulmadığından, qaranlıq, həll olunmamış bir şey olduğunu şübhə edərək o hadisələri araşdırırlar. Və qızın atası və anası bir neçə il sonra təyyarə qəzasında faciəvi şəkildə öldü və bir çox əsas şahid izsiz itdi və hadisələrin iştirakçıları bütün həyatları boyu susdular və ya ya özləri ilə gizli şəkildə məzarlığa getdilər, ya da bu hadisələr haqqında danışmaqdan tamamilə imtina etdilər. Bu sətirlərdə özümü tarixin nəfəsi kimi hiss etdim, iki səhifəni səkkiz dəfə təkrar oxudum, sonra bir neçə saat düşüncələrimi buraxmadı, hər şey bu cümlələrə qayıtdı:

"Rəhbərlər və dəmir adamlar - heç vaxt, 1917-ci ildən bəri heç biri (savadını bilən yüzlərlə, minlərlə rus ruhu, əvvəllər əlyazma ədəbiyyatı və dini qarışdıran adamlar) gündəlik yazmağa başlamağa və davam etdirməyə cəsarət etmədi. Sonra əsas və zəruri sənədlər, insan protokolları. nahar süfrəsindəki görüşlərdəki müzakirələr və nəhayət qurğuşun tabutu içəridən möhkəm möhürləndi - imperator onun arxasında yazmağı qadağan etdi. Qərarlar qaldı. Ancaq səbəblər yox oldu. Qorxdular, mal-qara təfsir etdilər və - susdular, "Stalinist terror", qul tayfasından qorxdular! orada - öldürəcəklərini dəhşətə gətirdilər ... Düşərgələr, Lubyanka, bir güllə, alnlarında markaları olan uşaq evlərindəki uşaqlar ... Ancaq qorxu imperiyası, 22 iyun 1941-ci il tarixində, saat 4: 22-də Molotovdan əvvəl, işgəncə fasiləsindən və bir nəfəs aldıqdan sonra özünü söyləməyə məcbur etdi. radio mikrofonuna: "Sovet hökuməti ... və onun rəhbəri yoldaş Stalin ... mənə aşağıdakı ifadəni verməyimi tapşırdı ..." Həqiqətən qorxu varmı? .. Komandir Guyun əsas şey kimi göründüyü bir məktubda yazdığı kimi: bura qaranlıqdır, göz yaşları yazmağa müdaxilə edir ... "Ancaq almanlar Gestapodan, konsentrasiya düşərgələrindən qorxurdular, heç kim ət çəngəlləri götürmək istəmirdi, pianino torlarına çırpılmaq istəmirdi (qarışan uşaqlar kimi) və ya SS komandirinin nəzarəti altında özlərini ailələrində vururdular (kimi) "qorxma" əmri ilə "şərq kampaniyası" nın gündəliklərini çöl çantalarından çıxardılar və burada müxtəlif tarixlərə yazılmışdı: "Fuhrer dəlilikdən sonra dəlilik etdi" və "məhkum olduq" ... Və rus knyazları və döyüşçüləri boş olduqda. cəbhə yerləri, "lal vəziyyətdə qaldılar", razılaşdırılaraq, Mütləqə Gücünün diktə etdiyi, zabit rütbəsindəki redaktorlar tərəfindən düzəldildiyi kimi yüz cildlik xatirələri səssizcə. Sübut haradadır? Dəmir nəslin xatirələri haradadır? Ehtiyatda olan mayor Şilov otuz dörd il əvvəl yazdığı kimi: "Əsərlərini yəqin ki, arvadları oxuyur" ... Düşdükləri dostlarını unutdurmaqdan əziyyət çəkir, cənnət-cəhənnəm, Lazar Kaganoviçin "Heç kim, bir şey haqqında, heç vaxt" düsturuna uyğun olaraq sükut içində qəbirlərə düşdülər. Həm rüsvayçılar, həm də qalib gələnlər susdular. Baş dizaynerlər, marşallar, xalq komissarları, Mərkəzi Komitənin katibləri - heç kim bilmir ki, orada dəmir adamlar orada, orada ... ölüm xəttinin kənarında - onları oradan nə sıçradı, qədim zamanlarda nə amansız cəhənnəm var? "

Bununla birlikdə, bu dəlilin bütün dəyəri üçün fərdi hisslər üstün tutuldu. Kimsə necə olduğunu bilmirəm, amma çirkli kətanların və başqasının səliqəli yuyulmasını çox xoşlamıram. Və burada tam böyüdükcə özümdə qazdığım bir hiss var idi. Kiminlə kiminlə yatdı, kimin xatirəsinə sahib oldu, səfirin qızının bakirə olub olmadığını və olmadığı təqdirdə kiminlə bakirəliyini itirdiyini və bir oğlan uşağının olub olmadığını, izləri necə aldadıb qarışdırdıqlarını, buna paralel olaraq aşiq olan dabanların üstündə bir hekayə var. Ayaqlarını yumağa və su içməyə hazır olan qəhrəman Alena və bütün kitabı bir az qıvrım kimi apardı, nəticədə ərinə döndü və katib Maşaya da eyni münasibəti göstərdi və o da eyni davranış göstərdi ... Bu iyrəncdir. Bunu oxuduqdan sonra qorxdum:

"- Mən həyat yoldaşımı sevirəm" - Çuxarev inamla danışmağa başlayan bir sehr söylədi, gecə, qısa ətəklər üçün gəzinti isti yay delirium, yağ tanımadığı itburnu arxasında. - Mən həyat yoldaşımı sevirəm. O mənim həyatımdır. Sevgilim. Başqasına ehtiyacım yoxdur. Mən onunla yaxşı hiss edirəm. Hər baxımdan qızımı dünyaya gətirdi - dünyanın ən yaxşı qızı. Həyat yoldaşım və qızım mənim ailəmdir, başqa bir ailənə ehtiyacım yoxdur. Gəlin burada birlikdə olaq və bir şey varsa, birlikdə olsa belə. Mən həyat yoldaşımı sevirəm. O ən gözəldir. O məni sevir, heç kim belə sevə bilməz. o birincisidir. Mən şanslıyam: xəyal etdiyim sevgi növünə sahib oldum. Valideynlərim kimi. Hamımızın kimi. Sevgi başqa şəkildə olmur. Çox şadam ki, hətta qorxuncdur ". tərəzinin bir qabına, sayılır: hər şey? Bəli, belə bir az, amma başqa bir şey yoxdur və nə istəyərdin? - Mən artıq gənc deyiləm. doğdu. Deyəsən: ən yaxşı yaşadı. Mən artıq gənc olmayacağam. Qayğısız. İş çoxdur. Yaşlan və çox çalış. Yaşlanmaq və bir qız böyütmək. Yaşlanmaq və dənizə getmək. Yaşlan və arvadını sev. Gələcəkdə bilmədiyim bir şey qalmadı. Bir şey istisna olmaqla: nə xəstələnəcəyəm və nə vaxt. Yaşlanacağam və xəstələnəcəyəm. Düşünməyə başladım: nə qədər qalıb? Yaşlanın və gözləyin. Beləliklə, - o bu addımın üstündə dayandı, - cansıxıcı olmağa başladım. Özüm tərəfindən. Bir şey, hətta çox şey demək olar ki, hər şey işləməyəcəyini başa düşürəm. O şəkildə qalacağam. Yadımda qalmayacaq və sadəcə öləcəyəm. Gələcək artıq çəkilmir. Gəncliyimin keçdiyinə görə təəssüflənirəm və özümü, gənci darıxıram. Sanki cavanlığım birtəhər keçib ... Nəyin alınacağını başa düşmədim ... İndi fərqli qızlara baxdığım vaxtı - çox gözəl - təzədir. İndi neçə nəfər eyni. Daha çox! Mən əvvəllər belə insanlarla rastlaşmamışam. Və bu qədər. Gəncliyimdə hər birini sınamışdım və təsəvvürümdə hər kəslə bacara bilərdim və hər biri ilə özümü təsəvvür edirdim. Hər gün yenisini, yeni bir yerdə, hər mərtəbədə, hər şəhərdə, arabada, tamaşaçıda, hər gün - hər dəqiqədə birini seçdim; fürsətləri mənimsəmiş - yalnız bir gözləmədən doymuş belə xoşbəxt bir həyəcan ... Sanki hamı hazırdı. İndi də sizinlə işləyəndə başa düşdüm: hamı həqiqətən hazırdı və mən hər kəslə həqiqətən bacara bilərdim. Götürməli idim. Gəlin, çatın və hər gün hər şeyi götürün. Hər gün yeni, hər kəs. Və "kimə ehtiyacım var?", "Mənimlə olmaq istəyən kimdir?" Darıxdırıcı, birtəhər acı oldu. Xüsusilə yazda hiss olunurdu. Çünki, - gözlərini yumdu, - başa düşdüm: yenə də edə bilərəm. Mən bacarıram. Edə bilər. Amma mən bacarmıram. Sən bilməzsən İllər keçəcək və sadəcə mümkün olmayacaq və mən də edə bilmərəm. İndi - hər şey yaxındır və yenə də qalır: çatmaq və bir neçə söz demək. Yaşlananda peşman olsam nə edim ?! - Çuxarev məndən soruşdu. - İndi bu qədər ağrıyırsa, onda qocalıqda necə olacaq ... Yaşadığım ... Həyat getdi, mən də çatmadım. Heç bir hiss yoxdur: hər şeyi idarə etdim, işləndi. Gənc olduğumda həyat fərqli idi. Ölüm haqqında da düşündüm, amma yenə də bir şey bizi ayırdı - bir növ qarşıdakı xoşbəxtlik və buna görə də gənclik ən yaxşısıdır ... - özünü tutdu, - amma keçdi. Ancaq - yeni, mümkün, bilinməyən digər qadınları görəndə mənə elə gəlir: bəli, heç nə keçmədi! Hələ cavanam. Mən hər şeyi edə bilərəm! Və ölüm hələ burada deyil. Özümü canlı hiss edirəm. Yoxsa özümü canlı hiss etmirəm. Mən yalnız qocalıram və kiminsə mənim üçün gələcəyini və məni ölümə aparacağını gözləyirəm. Belə çıxır ki, yenisini istəmirəmsə yaşaya bilmərəm. Yaşamaq istəməkdir. Öz-özümə yalan danışa bilmirəm, hər zaman yalnız bu barədə düşünürəm - küçə çılpaq ayaqları ilə doludur ... Hamısı soyunur. Qəsəbə. TV. İnternet. Keçmiş. Hər şey bu, bu ətrafında ... Hər kəs istəyir, amma hər kəs edə bilməz, amma mən də edə bilərəm - çox şey edə bilərəm ... İndi bunu ilk dəfə yüksək səslə söylədim və görünür: lazım deyildi, hər şey belə deyil, o qədər də çox deyil. - Təəccüblə ətrafa baxdı, qəhvəyi köynəkdəki ofisiantlar sayğacda cansıxıcı oldu: nə qədərdir? - Ancaq tək olanda və mən hər zaman təkəm ... - hər gün alov kimi yanırsan ... "

Ümumiyyətlə, kitab sizi çox düşünməyə vadar edir, amma oxumaq çətindir və çətin ki, yenidən oxuyum. Üstəlik, müəllifin özü tərəfindən qoyulan hər hansı bir suala cavab vermir. (4-)

əvvəlki mövzu ........
digər mövzularda əvvəlki ... digər mövzularda növbəti

Alexander Terekhovun "Daş körpü" romanı "Böyük Kitab" mükafatına namizəddir. Və bu çox düzgündür, çünki əslində böyükdür - 830 səhifə. Əvvəllər Rusiya Booker-də təqdim olunurdu, amma orada uçdu. Buradan da uçacaq, amma yenə də maraqlı bir şeydir.

Alexander Terekhov 1966-cı ildə anadan olub, jurnalist, "Ogonyok" perestroykasında və "Üst sirr" də çalışıb. Dediyinə görə, bu romanı son 10 ildə yazır. 1943-cü ildə baş vermiş faciəli hadisələr haqqında Terekhovu yazmağa nə məcbur etdiyini başa düşmədim. Romanda müəyyən bir versiya var, amma çox qəribədir. Bununla birlikdə, kitab, Terekhov tərəfindən, 15 yaşındakı uşaqların Kamenny Most'də, Sahildəki Evin qarşısında baş verən qətl və intihar hallarını aydınlaşdırmaq üçün apardığı bir həvəskar istintaqın hekayəsindən bəhs edir. Tədbirin geniş gün işığında baş verdiyi yalnız Moskvanın mərkəzidir, həm də bu yeniyetmələr məşhur insanların övladları idilər. Qız ABŞ-da, daha sonra Meksikadakı keçmiş səfiri olmuş Konstantin Umanskinin qızı Ninadır. Uşaq Volodya, Xalq Komissarı Şahurinin oğludur. Bu gün belə bir hadisə diqqəti cəlb edərdi və hətta o zaman da ... Rəsmi versiyaya görə, Volina Nina ilə görüşdü, atası ilə Meksikaya getməli oldu, amma icazə vermədi. Aralarında mübahisə düşdü, onu başının arxasından vurub özünü vurdu. Bu barədə Stalinə xəbər verəndə ürəyində dedi: "Qurd balalar!", Buna görə davaya "bala işi" adı verildi.

Terekhov, Volodya və Nina sinif yoldaşları, qohumları ilə görüşdü, cinayət işini oxumağa icazə almağa çalışdı, hamısı 10 il çəkdi. O, işi heç vaxt rəsmi olaraq qəbul etməyib, amma deyir ki, ona bu cür göstərilib. Şahurinin sinif yoldaşları bu işə qarışdılar və materialları oxumaq üçün ya özündən, ya da təqsirləndirilən şəxsin bütün qohumlarından, əgər öldüsə icazə almaq lazım idi. Anladığım qədər, Terekhov bir növ sensasiya tapmaq arzusunda idi, buna görə onu məsələnin mahiyyətindən tamamilə uzaqlaşdıran hər hansı bir ipdən tutdu. Romanda bu qədər yer Konstantin Umanskinin dayısı Anastasiya Petrovanın hekayəsi ilə işğal olunur. Biz onun birinci və ikinci ərləri - əfsanəvi Leninist Xalq Komissarı Tsuryupanın övladları (romanda - Tsurko) və övladları və nəvələri, Tsuryupanın övladları, gəlinləri və nəvələri haqqında bilirik. Bütün bunlar niyə lazım idi? Bütün bunlardan sonra, Petrova, kitabın baş vermə hadisələri ilə əlaqələndirildi, yalnız birinin körpüdə ölü cəsədlərin yaxınlığında yaranan izdiham içərisində, ağlayan və "Yazıq Kostya!" Deyən bir qadını görməsi. İddiaya görə, romanın qəhrəmanı, bir dedektiv, çoxdan əvvəl vəfat etmiş Petrovanın uşaqlarına və ya nəvəsinə bir şey söyləyə biləcəyini gözləyirdi. Bundan əlavə, Petrova həm də Xalq Komissarı Litvinovun müdiri idi. Bununla əlaqədar həyat yoldaşı, qızı Litvinov haqqında çox şey yazılmışdır. İngiltərədə yaşayan Tatyana Litvinova ilə müəllif (eyni zamanda qismən) romanın baş qəhrəmanı) ilə kublar işi ilə əlaqədar eyni sualı vermək və hamının bildiklərindən başqa söyləyəcək heç bir şeyi olmadığı cavabını almaq üçün görüşdü. Romanın yarısı bu səfərlərin, yaşlılarla görüşlərin təsvirindən ibarətdir. Digər yarısı baş qəhrəmanın mürəkkəb təbiətinin təsviridir. Əlbətdə, araşdırdığı romanda qəhrəmanın müəlliflə necə eyni olduğunu bilmək maraqlı olardı.

Əsas xarakter
Adı Aleksandr. Güclü bir görünüşü var: uzun boylu, gözə çarpan, boz rəngli saçlar (həqiqətən yaxşıdır). FSB-də çalışdı (və ümumiyyətlə bir jurnalist deyildi, müəllif kimi). Bir dəfə xeyirxah bir işə başlamışdı: bir neçə nəfər, işçiləri ilə birlikdə valideynləri tələbi ilə gəncləri totalitar təriqətlərdən xilas etdi. Lakin təriqətlər və onların könüllü qurbanları ona qarşı silah götürdülər, prokurorluğa ifadələrini verdi, oğurladığını, işgəncə verdiyini və iradəsinə zidd olaraq saxladığını bildirdi. Nəticədə orqanlardan sel çıxdı. İstədi. O vaxtdan bu yana qanunsuz bir mövqeyə keçdi. Başqasının sənədlərinə görə yaşayır, həmfikir adamlarının işlədiyi bir qəribə ofisi saxlamağa davam edir. İnsanları təəccübləndirmək, onlara təzyiq göstərmək və ehtiyac duyduğu şeyləri etməyə məcbur edən Borya, Goltsman orqanlarda çox təcrübəyə sahib çox yaşlı bir insandır, Alena qəhrəmanın dayısıdır. Katib də var. İstirahət günlərində Alexander, uşaqlıqdan bəri topladığı İzmailovodakı Vernissage-də oyuncaq əsgərlərini satır. Orada qəribə bir adam içəri girir və ifşa olunmaqla hədələyərək qurd balası işini etməsini tələb edir. Sonradan məlum olur ki, onun özü də oxşar tədqiqatlarla məşğul olub və bu işi bir qadın - Şahurinin qohumu sifariş edib. Şahurinlilər heç vaxt onların Volodyasının belə bir hərəkəti - qətl və intihar etdiyinə inanmırdılar. Uşaqların başqası tərəfindən öldürüldüyünə inanırdılar. Dedektiv bu işin onun üçün çox çətin olduğunu başa düşdü, ancaq İskəndər haqqında bildi və onu özünün əvəzinə etməyə məcbur etmək qərarına gəldi. İskəndər kobud adamdan tez bir zamanda qurtuldu, çünki özü vaxtı keçmiş kredit səbəbindən yaxşı bir problemə düşdü, amma nədənsə istintaqdan imtina etmədi.

Yenilik dövrünün 7 ilində o, Borya, Alena, Goltsman məhz bunu etdi. Hətta bədbəxt şantajçıya kreditorlardan yaxa qurtarmağa kömək etdilər (onlara tələb olunan miqdarın yarısını ödədilər) və işə götürdülər. Bağışlayın, bəs bu araşdırmaya niyə ehtiyac duydular? Bütün bu müddət ərzində nə yaşayıblar? Dünyada şahid axtarmağa nə qədər pul xərclədilər? Bu an romanın ən böyük sirridir.

Qəhrəmanın, yazıçının prototipinin niyə belə etdiyinə dair bir izahat var: kitab üçün material toplayırdı. Ancaq qəhrəman kitab yazmır. Məlum olub ki, o, sadəcə əyləncə üçün edib. Etiraf edək. Və işçiləri? Ona hörmətin xaricindəyik? Bütün bunlar bir növ qəribədir.

Qəhrəman sağlam olmayan bir insandır. Bir neçə fobiyadan əziyyət çəkir. Aleksandrın ölüm qorxusu daim var. Gec də yatmaz, ölə biləcəyini xəyal edir və bir qoca bir qadının skit ilə ələ keçirməsindən qorxur. Ölüm qorxusu onu insanlarla güclü əlaqələrdən, qoşmalardan qorxduğuna gətirdi. Özünün izah etdiyi kimi, sevgi ölüm üçün bir məşqdir, çünki ayrılır. Qəhrəman çıxış yolunu kimsəni sevməməkdə görür. Evlidir, bir qızı var, amma birlikdə yaşasalar da, həyat yoldaşı və qızı ilə ünsiyyət qurmur. Alena dəli olaraq ona aşiq olur. Hətta ərindən ayrıldı, oğlunu buraxdı. Roman boyunca İskəndər kasıb qadını aldadır, hamı ilə aldadır. Onu tərk edəcəyinə ümid edir və sonunda ümidləri gerçəkləşir. Kitabda çox erotik mənzərələr var, biri hətta qəhrəmanın seksual manyak olduğu təəssüratını əldə edir. Ancaq yeddi il ərzində təsvir olunan qadınların sayını səpirsinizsə, o qədər də çox olmursunuz. Məsələ burasındadır ki, qadınların çoxu deyil, onların necə rəftar etməsidir. Onlara xor baxır və demək olar ki, nifrət edir. Lazımi sözləri onlara söyləyir və özünə yalnız bir şey düşünür: "məxluq, məxluq". Onun nəzərində bu qadınların hamısı çirkindir. Onların qalın kahinləri, səliqəli döşləri, dağınıq saçları, hər yerində selülit var, iyləyirlər, amma ən iyrənc olanı cinsiyyət orqanlardır. Qarın altından - bu yaramaz yosun, yağlı labiya, selik. Onlardan bir şey istəyir - heç bir ön söz və söz olmadan, ehtiyaclarını mümkün qədər tez yerinə yetirmək, tercihen onlara çox toxunmamaq və ayrılmaq. Fahişələrə gedəcəyi deyildi. Bəs pul, yoxsa nə yox? Süni bir vajina alacaqsınız ... Bəlkə o, canlı qadınlara ehtiyac duyur ki, sonradan bunları xatırlayaraq onlara gülsün?

Gülməli şey, yenidən görüşəndə \u200b\u200bsevdiklərini soruşsalar. Bəzilərinin komik yolları var. Məsələn, bir musiqi məktəbinin direktoru, pələngə bənzəyən yerdə sürünərək, batareyaları ölmüş olan bir vibratoru özünə qoydu (uzun müddət bir mağazada yatdı). Alexander batareyaları zəngli saatından çıxartmalı idi. Kitabın dolu hekayələri bunlardır. Nəinki qadınlar haqqında, hər hansı bir insan haqqında, qəhrəman yaxşı düşünmür. Hər yerdə bir iyrəncliyi, birini axmaqlığı, birini eqoist niyyətini görür. Sual oluna bilər ki, başqa insanlar və ya bütöv bir dövr haqqında danışanda belə bir insanın fikrinə etibar etmək mümkündürmü? Və hər ikisi haqqında danışır.

Janr:,

Müəllif hüquqları sahibləri!

Təqdim olunan əsər fraqmenti "Litrlər" MMC hüquqi məzmunun distribyutoru ilə razılaşdırılaraq (orijinal mətnin 20% -dən çox olmamaq şərtilə) yerləşdirilmişdir. Əgər materialın yerləşdirilməsi başqasının hüquqlarını pozduğuna inanırsınızsa, o zaman.

Oxucular!

Ödəniş etdiniz, amma bundan sonra nə edəcəyinizi bilmirsiniz?

Diqqət! Qanunla və müəllif hüququ sahibi tərəfindən icazə verilən bir parçanı yükləyirsiniz (mətnin 20% -dən çox olmamaq şərtilə).
Nəzərdən keçirdikdən sonra, müəllif hüquqları sahibinin veb saytına getmək və işin tam versiyasını almaq istənir.