Müasir ədəbiyyat. XXI əsr rus ədəbiyyatı - əsas istiqamətlər

Ötən əsrin son onilliklərində baş verən hadisələr həyatın bütün sahələrinə, o cümlədən mədəniyyətə təsir etdi. Bədii ədəbiyyatda da ciddi dəyişikliklər müşahidə edilmişdir. Yeni Konstitusiyanın qəbulu ilə ölkədə düşüncə tərzinə, vətəndaşların dünyagörüşünə təsir edə bilməyən bir dönüş baş verdi. Yeni dəyərlər meydana çıxdı. Yazıçılar da öz növbələrində bunu öz əsərlərində əks etdirirdilər.

Bugünkü hekayənin mövzusu çağdaş rus ədəbiyyatıdır. Son illərdə nəsrdə hansı tendensiyalar müşahidə olunur? XXI əsr ədəbiyyatına xas olan xüsusiyyətlər nələrdir?

Rus dili və müasir ədəbiyyat

Ədəbi dil sözün böyük ustaları tərəfindən işlənib zənginləşdirilmişdir. Milli nitq mədəniyyətinin ən yüksək nailiyyətlərindən biri kimi təsnif edilməlidir. Eyni zamanda, ədəbi dili xalq dilindən ayırmaq olmaz. Bunu ilk anlayan Puşkin idi. Böyük rus yazıçısı və şairi xalqın yaratdığı nitq materialından necə istifadə etməyi göstərdi. Bu gün nəsrdə müəlliflər çox vaxt ədəbi adlandırıla bilməyən xalq dilini əks etdirir.

Vaxt çərçivəsi

"Müasir rus ədəbiyyatı" kimi bir termin istifadə edərkən, keçən əsrin 90-cı illərinin əvvəllərində və 21-ci əsrdə yaradılan nəsr və poeziyanı nəzərdə tuturuq. Sovet İttifaqı dağılandan sonra ölkədə köklü dəyişikliklər baş verdi, nəticədə ədəbiyyat, yazıçının rolu və oxucu növü dəyişdi. 90-cı illərdə Pilnyak, Pasternak, Zamyatin kimi müəlliflərin əsərləri adi oxuculara təqdim edildi. Bu yazıçıların roman və hekayələrini, əlbəttə, əvvəl oxumuş, ancaq qabaqcıl kitabsevərlər var.

Qadağalardan azad olun

1970-ci illərdə Sovet xalqı sakitcə bir kitab evinə girə və "Doktor Jivaqo" romanını ala bilmədi. Bu kitab, digərləri kimi, uzun müddət qadağan edilmişdir. Bu uzaq illərdə ziyalıların nümayəndələri arasında ucadan olmasa da, hakimiyyəti alçaltmaq, təsdiqlədiyi "düzgün" yazıçıları tənqid etmək və "qadağan olunmuş" yazıları çıxarmaq moda idi. Rüsvay olunmuş müəlliflərin nəsrləri gizli şəkildə çap olunaraq yayılmışdır. Bu çətin işlə məşğul olanlar istənilən vaxt azadlıqlarından məhrum edilə bilər. Ancaq qadağan olunmuş ədəbiyyat yenidən çap olunmağa, paylanmağa və oxunmağa davam etdi.

İllər keçdi. Güc dəyişdi. Senzura kimi bir şey sadəcə bir müddət mövcud olmağı dayandırdı. Ancaq qəribə də olsa, insanlar Pasternak və Zamyatin üçün uzun növbələrə düzüldülər. Niyə belə oldu? 1990-cı illərin əvvəllərində insanlar baqqal mağazalarında yatırdılar. Mədəniyyət və sənət tənəzzülə uğrayırdı. Zaman keçdikcə vəziyyət bir qədər yaxşılaşdı, ancaq oxucu artıq eyni deyildi.

Bu gün bir çox tənqidçi 21-ci əsr nəsrindən çox sözsüz danışırlar. Müasir rus ədəbiyyatı problemi aşağıda müzakirə ediləcəkdir. Birincisi, son illərdə nəsr inkişafının əsas meylləri barədə danışmağa dəyər.

Qorxunun digər tərəfi

Durğunluq dövründə insanlar əlavə bir söz söyləməkdən çəkinirdilər. Ötən əsrin 90-cı illərinin əvvəllərində bu fobiya icazəvericiliyə çevrildi. İlkin dövrün müasir rus ədəbiyyatı ibrətamiz bir funksiyadan tamamilə məhrumdur. Əgər 1985-ci ildə edilən bir araşdırmaya görə, ən çox oxunan müəlliflər George Orwell və Nina Berberova olsaydı, 10 il sonra "Fucking cop", "Peşə - qatil" kitabları populyarlaşdı.

Müasir rus ədəbiyyatında, inkişafının ilkin mərhələsində, total zorakılıq və cinsi patologiyalar kimi fenomenlər üstünlük təşkil edirdi. Xoşbəxtlikdən, bu dövrdə, əvvəllər qeyd olunduğu kimi, 1960-1970-ci illərdəki müəlliflər tapıldı. Oxucular xarici ölkələrin ədəbiyyatı ilə tanış olmaq imkanı əldə etdilər: Vladimir Nabokovdan Jozef Brodskiyə qədər. Əvvəllər qadağan olunmuş müəlliflərin əsərləri rus çağdaş fantastikasına müsbət təsir göstərmişdir.

Postmodernizm

Ədəbiyyatdakı bu cərəyan dünyagörüşü münasibətləri və gözlənilməz estetik prinsiplərin birləşməsi kimi xarakterizə edilə bilər. Postmodernizm 1960-cı illərdə Avropada inkişaf etdi. Ölkəmizdə bir müddət sonra ayrı bir ədəbi hərəkat şəklində meydana gəldi. Postmodernistlərin əsərlərində dünyanın vahid mənzərəsi yoxdur, amma reallıqın müxtəlif versiyaları mövcuddur. Bu istiqamətdəki müasir rus ədəbiyyatının siyahısına ilk növbədə Viktor Pelevinin əsərləri daxil edilmişdir. Bu yazıçının kitablarında gerçəkliyin bir neçə versiyası var və bunlar bir-biri ilə bir-birinə aid deyildir.

Realizm

Realist yazarlar, modernistlərdən fərqli olaraq, dünyada bunun mənası olduğunu düşünürlər, baxmayaraq ki, tapılmalıdır. V. Astafiyev, A. Kim, F. İskəndər bu ədəbi cərəyanın nümayəndələridir. Deyə bilərik ki, son illərdə sözdə kənd nəsri yenidən populyarlıq qazandı. Beləliklə, Aleksey Varlamovun kitablarında əyalət həyatının görüntüsünə tez-tez rast gəlinir. Pravoslav inancı, bu yazıçının nəsrində bəlkə də əsas biridir.

Bir nəsr yazıçısının iki vəzifəsi ola bilər: mənəviyyat verən və əyləncəli. Üçüncü sinif ədəbiyyatının əyləncəli olduğu, gündəlik həyatdan yayındırdığı barədə bir fikir var. Əsl ədəbiyyat oxucunu düşündürür. Buna baxmayaraq, müasir rus ədəbiyyatının mövzuları arasında cinayət son deyil. Marinina, Neznansky, Abdullaevin əsərləri, bəlkə də, dərin əks-səda doğurmur, amma həqiqi bir ənənəyə meyllidir. Bu müəlliflərin kitablarına çox vaxt "pulpa uydurması" deyilir. Ancaq həm Marinina, həm də Neznansky'nin müasir nəsrdə öz yerlərini tutmağını inkar etmək çətindir.

Yazıçı və tanınmış ictimai xadim Zaxar Prilepinin kitabları realizm ruhunda yaradılıb. Onun qəhrəmanları əsasən ötən əsrin 90-cı illərində yaşayırlar. Prilepin işi tənqidçilərin qarışıq reaksiyalarını doğurur. Bəziləri onun ən məşhur əsərlərindən birini - "Sankya" - gənc nəsil üçün bir növ manifest hesab edirlər. Və Prilepin "Jilka" hekayəsini Nobel mükafatı laureatı Günter Qrass çox poetik adlandırdı. Rus yazıçısının əsərinin əleyhdarları onu neon Stalinizm, antisemitizm və digər günahlarda ittiham edirlər.

Qadın nəsri

Bu müddətin mövcud olmaq hüququ varmı? Sovet ədəbiyyatşünaslarının əsərlərində buna rast gəlinmir, lakin bu hadisənin ədəbiyyat tarixindəki rolu bir çox müasir tənqidçilər tərəfindən inkar edilmir. Qadın nəsr yalnız qadınların yazdığı ədəbiyyat deyil. O, azad edilmənin doğulduğu dövrdə göründü. Belə nəsr dünyanı qadının gözü ilə əks etdirir. M. Vişnevetskaya, G. Şerbakova, M. Paleyin kitabları bu istiqamətə aiddir.

Booker mükafatı laureatı Lyudmila Ulitskaya'nın qadın nəsr əsərləri varmı? Bəlkə yalnız fərdi parçalar. Məsələn, "Qızlar" kolleksiyasından hekayələr. Ulitskayanın qəhrəmanları həm kişilər, həm də qadınlardır. Yazıçının nüfuzlu bir ədəbi mükafata layiq görüldüyü "Kukotskinin işi" romanında dünya bir insanın, tibb professorunun gözü ilə göstərilir.

Bu gün bir çox müasir rus ədəbi əsərləri xarici dillərə fəal tərcümə olunmur. Belə kitablara Lyudmila Ulitskaya və Viktor Pelevinin roman və hekayələri daxildir. Niyə bu gün Qərbdə maraqlı olan rusdilli yazıçılar çox azdır?

Maraqlı personajların olmaması

Publisist və ədəbiyyatşünas Dmitri Bykovun fikrincə, müasir rus nəsrində köhnəlmiş povest texnikası istifadə olunur. Son 20 ildə bir ev adı olacaq bir canlı, maraqlı bir xarakter ortaya çıxmadı.

Bundan əlavə, ciddilik və kütləvi xarakter arasında kompromis tapmağa çalışan xarici müəlliflərdən fərqli olaraq, rus yazıçıları iki düşərgəyə bölünmüş görünürlər. Birincisi, yuxarıda göstərilən "pulpa fantastikası" nın yaradıcılarını əhatə edir. İkincisi, intellektual nəsr nümayəndələri. Ən incə oxucunun belə başa düşə bilmədiyi və olduqca mürəkkəb olduğuna görə deyil, müasir reallıqla əlaqəsi olmadığı üçün çox sayda bədii ev ədəbiyyatı yaradılır.

Nəşriyyat işi

Bu gün Rusiyada bir çox tənqidçinin fikrincə istedadlı yazıçılar var. Ancaq yaxşı nəşrçilər çatmır. "Təqdim olunan" müəlliflərin kitabları mütəmadi olaraq kitab mağazalarının rəflərində görünür. Aşağı keyfiyyətli ədəbiyyata aid minlərlə əsərdən, hər naşir birini axtarmağa hazır deyil, diqqət yetirməyə dəyər.

Yuxarıda adı çəkilən yazıçıların kitablarının əksəriyyəti XXI əsrin əvvəllərində deyil, sovet dövrünün hadisələrini əks etdirir. Rus nəsrində, məşhur ədəbiyyatşünaslardan birinin fikrincə, son iyirmi il ərzində yeni heç nə görünməmişdir, çünki yazıçıların danışmağa heç bir şeyi yoxdur. Ailənin dağılması şəraitində ailə dastanını yaratmaq mümkün deyil. Maddi məsələlərə prioritet verilən cəmiyyətdə ehtiyatlı bir roman maraq oyatmayacaq.

Bu cür fikirlərlə razı ola bilər, amma müasir ədəbiyyatda həqiqətən qəhrəman yoxdur. Yazıçılar keçmişə baxmağa meyllidirlər. Bəlkə də, tezliklə ədəbi dünyadakı vəziyyət dəyişəcək, yüz və ya iki yüz ildə populyarlığını itirməyən kitablar yarada biləcək müəlliflər olacaq.

Müasir ədəbiyyat XX əsrin sonlarında yazılmış nəsr və poetik əsərlər toplusu. - XXI əsrin əvvəlləri.

Müasir ədəbiyyatın klassikləri

Geniş mənada müasir ədəbiyyata İkinci Dünya Müharibəsindən sonra yaradılan əsərlər daxildir. Rus ədəbiyyatı tarixində müasir ədəbiyyatın klassikinə çevrilən dörd nəsil yazıçı var:

• Birinci nəsil: 60-cı illərin "Xruşşev əriməsi" dövrünə düşən altmışıncı illərin yazıçıları. Dövrün nümayəndələri - V. P. Aksenov, V. N. Voinoviç, V. G. Rasputin - istehzalı bir kədər və xatirələrə bağımlılığı ilə xarakterizə olunur;
• İkinci nəsil: Yetmişli - 1970-ci illərdəki Sovet yazıçıları, fəaliyyəti qadağalarla məhdudlaşdırılmışlar - V. V. Erofeev, A. G. Bitov, L. S. Petrushevskaya, V. S. Makanin;
• Üçüncü nəsil: perestroyka dövründə ədəbiyyata gələn 1980-ci illərin yazıçıları - V.O. Pelevin, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - yaradıcı azadlıq şəraitində yazmış, senzuradan qurtulmağa və təcrübələrin mənimsənilməsinə inanırdı;
• Dördüncü nəsil: 1990-cı illərin sonu yazıçıları, nəsr ədəbiyyatının görkəmli nümayəndələri - D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senchin, Prilepin, S. A. Shargunov.

Müasir ədəbiyyatın xüsusiyyəti

Müasir ədəbiyyat klassik ənənələrə uyğundur: müasir dövrün əsərləri realizm, modernizm, postmodernizm ideyalarına əsaslanır; lakin, çox yönlülük baxımından ədəbi prosesdə xüsusi bir hadisədir.

21-ci əsrin uydurması janr öncüllüyündən uzaqlaşmağa çalışır, bunun nəticəsində kanonik janrlar marjinal olur. Romanın, qısaca hekayənin və hekayənin klassik janr formaları praktiki olaraq tapılmır, xarakterik olmayan xüsusiyyətlərlə mövcuddur və bir çox hallarda yalnız müxtəlif janrların deyil, həm də əlaqəli sənət növlərinin elementlərini ehtiva edir. Kinematoqrafik bir romanın (A. A. Belov "Briqada"), bir filoloji romanın (A. A. Genis "Dovlatov və ətrafındakı yer"), kompüter romanının (V. O. Pelevin "Dəhşət dəbilqəsi") məşhur formaları.

Beləliklə, üstünlük təşkil edən janrların modifikasiyası, ilk növbədə, bədii ədəbiyyatın janr spesifikliyini daşıyan kütləvi ədəbiyyatdan təcrid olunması ilə əlaqəli unikal janr formalarının meydana gəlməsinə səbəb olur.

Elit ədəbiyyat

Hazırda tədqiqatçılar arasında üstünlük təşkil edən fikir müasir ədəbiyyatın son onilliklərin poeziya və nəsr, XX-XXI əsrlərin başlanğıcındakı keçid dövrü olmasıdır. Müasir əsərlərin məqsədindən asılı olaraq elit və kütləvi, ya da populyar olan ədəbiyyat fərqləndirilir.

Elit ədəbiyyat - dar bir yazıçı dairəsində yaradılan "yüksək ədəbiyyat", kahinlər, sənətçilər və yalnız elitaya təqdim edildi. Elit ədəbiyyat kütləvi ədəbiyyata qarşı çıxır, eyni zamanda kütləvi şüur \u200b\u200bsəviyyəsinə uyğunlaşdırılmış mətnlər üçün bir mənbədir. W.Şekspir, L. N. Tolstoy və F. M. Dostoyevskinin mətnlərinin sadələşdirilmiş variantları mənəvi dəyərlərin kütlə arasında yayılmasına öz töhfəsini verir.

Kütləvi ədəbiyyat

Kütləvi ədəbiyyat, elit ədəbiyyatdan fərqli olaraq, janr kanonundan kənara çıxmır, mövcuddur və kütləvi istehlaka və kommersiya tələbinə yönəldilmişdir. Əsas ədəbiyyatın zəngin janr çeşidinə romantizm, macəra, fəaliyyət, dedektiv, triller, elmi fantastika, fantaziya və s.

Kütləvi ədəbiyyatın ən çox axtarılan və təkrarlanan əsəri bestsellerdir. 21-ci əsrin dünyanın ən çox satılan satıcılarına J.Rowlingin bir sıra Harri Potter romanları, S. Meyerin “İkiqatlıq” seriyası, G. D. Robertsin “Şantaram” kitabı və s. Daxildir.

Maraqlıdır ki, kütləvi ədəbiyyat tez-tez kino ilə əlaqələndirilir - bir çox məşhur nəşrlər lentə alınıb. Məsələn, Amerikanın "Game of Thrones" serialı Corc R.R. Martinin "Buz və odun bir mahnısı" romanları dövrünə əsaslanır.

Müasir rus ədəbiyyatı (XX əsrin sonu - 21-ci əsrin əvvəlləri)

İstiqamət,

onun vaxt çərçivəsi

Məzmun

(tərif, onun "şəxsiyyət nişanları")

Nümayəndələr

1.Postmodernizm

(1970-ci illərin əvvəlləri - 21-ci əsrin əvvəlləri)

1. Bu bir fəlsəfi və mədəni cərəyandır, xüsusi bir zehniyyətdir. 1960-cı illərdə Fransadakı Arose, insan şüuruna kütləvi mədəniyyətin tamamilə hücumuna intellektual müqavimət mühiti. Rusiyada, marksizm həyata ağlabatan bir yanaşma təmin edən bir ideologiya olaraq çökdükdə, rasional izahat getdi və irrasionallığın reallaşması gəldi. Postmodernizm diqqəti fərdin şüurunda parçalanan parçalanma fenomeninə yönəltdi. Postmodernizm məsləhət vermir, lakin şüur \u200b\u200bvəziyyətini təsvir edir. Postmodernizm sənəti istehzalı, kinli, qotesk (İ.P. İlyindən sonra)

2. Tənqidçi B.M.Paramonovun fikrincə, "postmodernizm yüksəkləri inkar etməyən, lakin aşağılara ehtiyacı başa düşən mürəkkəb bir insanın istehzasıdır".

Onun "şəxsiyyət nişanları": 1. Hər hansı bir iyerarxiyanın rədd edilməsi... Yüksək və aşağı, əhəmiyyətli və ikinci dərəcəli, real və qondarma, müəllif və müəllif olmayanlar arasındakı sərhədlər silinmişdir. Bütün üslubi və janr fərqləri, bütün tabular, o cümlədən küfr mövzusunda olanlar silindi. Heç bir hakimiyyətə, ziyarətgahlara hörmət yoxdur. Hər hansı bir müsbət ideal üçün səy göstərmək olmaz. Ən vacib texnikalar: grotesk; kinsizlik nöqtəsinə çatan istehza; oxymoron.

2.Intertextuallıq (sitat). Reallıqla ədəbiyyat arasındakı sərhədlər ləğv edildiyi üçün bütün dünya mətn kimi qəbul olunur. Postmodernist əmindir ki, onun vəzifələrindən biri klassiklərin irsini şərh etməkdir. Bu vəziyyətdə əsərin süjeti əksər hallarda müstəqil məna daşımır və müəllif üçün əsas şey, mətndə süjet hərəkətlərini, motivlərini, şəkillərini, gizli və açıq-aşkar xatırlatmalarını (klassik əsərlərdən götürülmüş, oxucu yaddaşına hazırlanmış borcları) müəyyənləşdirmək məcburiyyətində olan oxucu ilə oyun.

3. Kütləvi janrları cəlb etməklə oxucu kütləsinin genişləndirilməsi: dedektiv hekayələr, melodrama, elmi fantastika.

Müasir rus postmoderninin başlanğıcını qeyd edən əsərlər

nəsr ənənəvi olaraq Andrey Bitov tərəfindən "Puşkin Evi" və Venedikt Erofeevin "Moskva-Petushki" hesab olunur. (roman və hekayə 1960-cı illərin sonlarında yazılsa da, nəşrdən sonra yalnız 1980-ci illərin sonlarında ədəbi həyat faktlarına çevrildi.

2.Neorealizm

(yeni realizm, yeni realizm)

(1980s-1990s)

Sərhədlər çox maye olur

Ənənəyə söykənən və eyni zamanda reallığı və fantazmanı birləşdirən digər yaradıcı metodların nailiyyətlərindən istifadə edə bilən yaradıcı bir metoddur.

"Həyat bənzər" realist yazının əsas xüsusiyyəti olmur; əfsanələr, mif, vəhy, utopiya gerçəkliyin həqiqi bilik prinsipləri ilə üzvi şəkildə birləşir.

Sənədli "həyat həqiqəti" bu və ya digər "yerli cəmiyyətin", O. Ermakovun, O. Xandusya, A. Terekhovun "ordu salnaməsi" və ya A. Varlamovun yeni "kənd" hekayələrini (və ya digərlərini) yenidən yaradan tematik məhdud ədəbiyyat sahələrinə məcbur edilir. Kənddəki ev "). Bununla belə, hərfi mənada başa düşülən həqiqi ənənəyə olan cazibə özünü kütləvi pulpa fantastikasında - Ə. Marinina, F. Neznansky, Ch.Abdullayev və başqalarının dedektiv hekayələrində və “polis” romanlarında daha çox büruzə verir.

Vladimir Makanin "Yeraltı, ya da dövrümüzün qəhrəmanı";

Lyudmila Ulitskaya "Medea və onun uşaqları";

Alexey Slapovsky "Mən deyiləm"

(ilk addımlar 1970-ci illərin sonlarında V.V.Makanin, A. Kim, R. Kireev, A. Kurçatkin və bir sıra digər yazıçıların əsərlərini özündə cəmləşdirən "qırxın nəsri" ndə atıldı.

3Neonaturalizm

Onun mənşəyi, həyatın hər tərəfini yenidən yaratmaq və tematik məhdudiyyətlərin olmaması məqsədi ilə 19-cu əsrdəki rus realizminin "təbii məktəbi" ndə yerləşir.

Təsvirin əsas obyektləri: a) gerçəkliyin kənar sahələri (həbsxana həyatı, küçədəki gecə həyatı, zibil otağının “gündəlik həyatı”); b) adi sosial iyerarxiyanın (evsizlər, oğrular, fahişələr, qatillər) marjinal qəhrəmanları. Ədəbiyyat mövzularının "fizioloji" spektri var: alkoqolizm, cinsi şəhvət, zorakılıq, xəstəlik və ölüm). "Dibinin" həyatı "başqa" həyat kimi deyil, cəfəngiyatı və qəddarlığı ilə çılpaq bir gündəlik həyat kimi təfsir ediləcəyi çox əhəmiyyətlidir: bir zona, bir ordu və ya bir şəhər zibili "miniatür" bir cəmiyyətdir, eyni qanunlar "içində" olduğu kimi fəaliyyət göstərir. normal "dünya. Bununla birlikdə, aləmlər arasındakı sərhəd şərti və keçərlidir və "normal" gündəlik həyat çox vaxt "zibillik" in xarici "ennobled" versiyasına bənzəyir.

Sergey Kaledin "Təvazökar qəbiristanlıq" (1987), "Stroybat" (1989);

Oleq Pavlov "Xəzinə nağılı" (1994) və "Караганда Nines, ya da son günlərin nağılı" (2001);

Roman Senchin "Minus" (2001) və "Afina Gecələri"

4.Neosentimentalizm

(yeni sentimentalizm)

Bu, mədəni arxetiplərin yaddaşını geri gətirən və aktuallaşdıran bir ədəbi hərəkatdır.

Təsvirin əsas mövzusu əsas dəyər kimi qəbul edilən şəxsi həyat (və çox vaxt intim həyat). Müasir dövrün "həssaslığı" postmodernizmin laqeydliyinə və skeptisizminə qarşıdır, istehza və şübhə mərhələsini keçmişdir. Tamamilə xəyali bir dünyada yalnız hisslər və bədən hissləri həqiqiliyini iddia edə bilər.

Sözdə qadın nəsr: M. Paley "Keçid kanalından Cabiria",

M. Vişnevetskaya "Bir ay sis çıxdı", L. Ulitskaya "Casus Kukotsky", Galina Shcherbakova'nın əsərləri

5.Postrealizm

(və ya meta-realizm)

1990-cı illərin əvvəllərindən bəri.

Bu ədəbi cərəyan, bütövlüyü bərpa etmək, bir şeyi mənaya bağlamaq, bir fikri reallığa bağlamaq cəhdi; həqiqət axtarışı, həqiqi dəyərlər, əbədi mövzulara müraciət və ya müasir mövzuların əbədi prototipləri, arxetiplərlə doyma: sevgi, ölüm, söz, işıq, yer, külək, gecə. Material tarix, təbiət, yüksək mədəniyyətdir. (M. Epstein görə)

"Yeni bir" bədii paradiqma "doğulur. Bu, ümumilikdə başa düşülən nisbiilik prinsipinə, davamlı dəyişən dünyanın dialoq anlayışına və müəllifin ona münasibətdə mövqeyinin açıq olmasına əsaslanır "deyə post-realizm haqqında M.Lipovetskiy və N. Leiderman yazır.

Post-realizm nəsrində "kiçik adamın" gündəlik həyatda qərəzsiz, özgəninkiləşdirilmiş xaos ilə gedən mürəkkəb fəlsəfi toqquşmaları diqqətlə araşdırılır.

Şəxsi həyat, bir insanın fərdi səyləri ilə yaradılan, şəxsi mənaları ilə birləşdirilmiş, tərcümeyi-halları və digər insanların taleyi ilə müxtəlif rəngli "yapışmış" universal bir unikal "hücrə" olaraq şərh olunur.

Post-Realist Yazıçılar:

L. Petruşevskaya

V. Makanin

S. Dovlatov

A.Ivanchenko

F. Gorenstein

N. Kononov

O. Slavnikova

Yu.Buida

A. Dmitriev

M. Xaritonov

V. Şarov

6.Postmodernizm

(20 və 21-ci əsrin sonunda)

Estetik spesifikliyi ilk növbədə yeni bir bədii mühitin - “texnoloji şəkillərin” formalaşması ilə müəyyən edilir. Ənənəvi "mətn şəkillərindən" fərqli olaraq, mədəniyyət obyektlərinin interaktiv qavranılmasını tələb edirlər: düşüncə / təhlil / şərh oxucu və ya izləyicinin layihə fəaliyyəti ilə əvəz olunur.

Bədii obyekt adresin fəaliyyətində "əriyir", davamlı olaraq kiber məkanda dəyişir və oxucunun dizayn bacarıqlarından birbaşa asılı olur.

Postmodernizmin rus versiyasının xarakterik xüsusiyyətləri yeni bir səmimiyyət, yeni bir humanizm, yeni bir utopiyanizm, keçmişə gələcəyə açıqlıq, subjunktivlik ilə maraqların birləşməsidir.

Boris Akunin

Müasir ədəbiyyatda aparıcı mövzular:

Müasir ədəbiyyatda avtobioqrafiya

A.P. Çudakov. "Duman soyuq addımlar üzərində"

A. Naiman "Anna Axmatova haqqında hekayələr", "Zəhmətkeş nəsillərin şanlı sonu", "Sir"

L. Zorin "Avenscene"

N. Korzhavin "Qanlı bir dövrün sınaqlarında"

A. Terekhov "Babaev"

E. Popov "Yaşıl musiqiçilərin əsl hekayəsi"

Yeni realist nəsr

V. Makanin "Yeraltı, ya da dövrümüzün qəhrəmanı"

L. Ulitskaya "Medea və onun uşaqları", "Kukotskiy davası"

A. Volos "Khurramabad", "Daşınmaz əmlak"

A. Slapovski "Mən deyiləm"

M. Vishnevetskaya "Bir ay sis çıxdı"

N. Gorlanova, V. Bukur "Təhsil romanı"

M. Butov "Azadlıq"

D. Bykov "Yazı"

A. Dmitriev "İtirilmiş nağıl"

M. Paley "Keçid kanalından Cabiria"

Müasir ədəbiyyatda hərbi mövzu

V. Astafiyev "Şən əsgər", "Lənətə gəlmiş və öldürülmüş"

O. Blotskiy "Əjdaha"

S. Dışev "Cənnətdə səni gör"

G. Vladimov "General və onun ordusu"

O. Ermakov "Vəftiz"

A. Babçenko "Alxan - Yurt"

A. Azalsky "Saboteur"

Rus mühacirət ədəbiyyatının taleyi: "üçüncü dalğa"

V. Voinoviç "Moskva 2042", "Monumental təbliğat"

V.Aksenov "Krım adası", "Moskva dastan"

A. Gladilin "Böyük qaçış günü", "atlı kölgə"

A. Zinoviyev “Rus taleyi. Bir dindarın etirafı "

S. Dovlatov "Ehtiyat", "Xarici. Filial "

Y. Mamleev "Əbədi Ev"

A. Soljhenitsyn "Bir buzovu palıd ilə silmək", "İki dəyirman arasında xoş bir taxıl", "Gözlərinizi uzat"

S. Bolmat "Özləri tərəfindən"

Yu.Druzhnikov "İğnənin ucundakı mələklər"

Rus postmodernizmi

A. Bitov "Puşkin Evi", V. Erofeev "Moskva-Petuşki"

V. Sorokin "növbə", V. Pelevin "Həşərat həyatı"

D. Galkovsky "Sonsuz ölü"

Yu Buida "Pruss gəlini"

E. Ger "Sözün hədiyyəsi"

P. Krusanov "Mələyin dişləməsi"

Müasir ədəbiyyatda tarixin çevrilməsi

S. Abramov "Səssiz mələk tərəfindən uçan"

V.Zalotuxa "Hindistanın azad edilməsi üçün böyük bir kampaniya (İnqilab salnaməsi)"

E. Popov "Bir vətənpərvərin ruhu və ya Ferfiçkinə müxtəlif mesajlar"

V.Pietux "Sehirli ölkə"

V. Schepetnev "Qaranlığın altıncı hissəsi"

Müasir ədəbiyyatda fantastika, utopiya və distopiya

A. Gladilin "Fransa Sovet Sosialist Respublikası"

V. Makanin "Laz"

V. Rybakov "Gravilet" Tsarevich "

O.Divov "Culling"

D. Bykov "Əsaslandırma"

Yuri Latınina "Draw"

Müasir esse

I. Brodsky "Birdən az", "Bir yarım otaq"

S. Lurie "Taleyin şərhi", "Ölənlərin xeyrinə söhbət", "Məqsəd nailiyyətləri"

V. Erofeev "Sovet ədəbiyyatına xatirə", "Rus şər gülləri", "Lənətə gəlmiş sualların labirintində"

B.Paramonov "Stilin sonu: Postmodernizm", "İz"

A. Genis "Bir: Mədəni Tədqiqatlar", "İki: Araşdırma", "Üç: Şəxsi"

Müasir şeir.

20-ci və 21-ci əsrin əvvəllərinin poeziyası postmodernizmin təsiri altında idi. Müasir poeziyada iki əsas poetik cərəyan mövcuddur:

k haqqında n c e p t u a l və z m

m e t a e a l v z m

1970-ci ildə görünür. Tərif bir konsepsiya (konsepsiya - latınca "anlayış" dan) - bir insanın bir sözün mənasını dərk etdiyi zaman əldə etdiyi bir fikir, bir fikir üzərində qurulur. Bədii yaradıcılığdakı bir anlayış yalnız bir sözün leksik mənasını deyil, eyni zamanda hər bir insanın bir sözlə əlaqəli olduğu mürəkkəb birləşmələri təşkil edir; konsepsiya leksik mənanı anlayışlar və təsvirlər sferasına çevirir, sərbəst şərh edilməsi, fərziyyə və təxəyyül üçün geniş imkanlar verir. Eyni konsepsiyanı, hər bir insanın fərdi qavrayışından, təhsil səviyyəsindən, mədəniyyət səviyyəsindən və müəyyən bir kontekstdən asılı olaraq fərqli insanlar müxtəlif yollarla başa düşə bilər.

Buna görə Günəş. Konseptualizmin başlanğıcında olan Nekrasov “kontekstualizm” termini təklif etdi.

İstiqamət təmsilçiləri: Timur Kibirov, Dmitri Prigov, Lev Rubinstein və başqaları.

Bu, genişlənən, bir-birinə yaxınlaşan metaforaların köməyi ilə ətrafımızdakı dünyanı qəsdən mürəkkəb bir mənzərəni təsvir edən bir ədəbi hərəkatdır. Metrealizm ənənəvi, adət realizmi inkar etmək deyil, bunun genişlənməsi, reallıq anlayışının ağırlaşmasıdır. Şairlər təkcə konkret, görünən dünyanı deyil, çılpaq gözlə görünməyən bir çox gizli şeyləri də görür və öz mahiyyətini görmək hədiyyəsini alırlar. Axı, bizi əhatə edən reallıq, meta-realist şairlərə görə yeganə deyil.

İstiqamət təmsilçiləri: İvan Jdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova və başqaları.

Müasir dram

L. Petruşevskaya "Nə etməli?", "Kişi zonası. Cabaret "," Yenə iyirmi beş "," Tarix "

A. Galin "Çex foto"

N. Sadur "Gözəl qadın", "Pannochka"

N.Kolyada "Qayıqçı"

K. Dragunskaya "Qırmızı oyun"

Detektiv canlanma

D. Dontsova "İdmandakı xəyal", "Şərbətdəki ilan"

B. Akunin "Pelageya və Ağ Bulldog"

V. Lavrov "Sokolov şəhəri - dedektivin dahisi"

N. Leonov "Gurovun qorunması"

A.Marinina "Oğurlanmış xəyal", "Ölüm uğrunda ölüm"

T.Polyakova "Ən sevdiyim qatil"

İstinadlar:

T.G. Kuçin. Müasir daxili ədəbi proses. 11-ci sinif. Dərslik. Seçmə kursları. M. "Bustard", 2006.

B.A. Lanina. Müasir rus ədəbiyyatı. 10-11 sinif. M., "Ventana-Graf", 2005.

"Müasir rus ədəbiyyatı" termini deyilən zaman hansı aralıqdan danışırıq? Aydındır ki, SSRİ dağılandan sonra inkişaf üçün təkan alaraq 1991-ci ildən başlayır. İndiki dövrdə bu mədəniyyət hadisəsinin mövcudluğuna şübhə yoxdur. Bir çox ədəbiyyatşünas onun yaradılışının və inkişafının arxasında dörd nəsil yazarın dayandığı ilə razılaşır.

Altmışıncı illər və müasir ədəbiyyat

Beləliklə, müasir rus ədəbiyyatı Sovet İttifaqının dağılmasından və Dəmir pərdənin yıxılmasından dərhal sonra yaranmadı. Bu, əsasən altmışıncı illərin yazıçılarının əvvəlcədən nəşrləri qadağan olunmuş əsərlərinin qanuniləşdirilməsi ilə əlaqədar baş verdi.

Fazil İskəndərin yeni kəşf edilmiş adları ("Kozloturun bürcü", "Çegemdən Sandro" epik romanı) geniş ictimaiyyətə məlum oldu; Vladimir Voinoviç ("İvan Çonkinin sərgüzəştləri" romanı, "Moskva 2042", "Plan" romanları); Vasili Aksenov ("Krım adası", "Yandırma" romanları), Valentin Rasputin (hekayələr "Atəş", "Yaşayın və yadda saxla", hekayə "Fransız dərsləri").

70-ci illərin yazıçıları

Altmışıncı illərin məzlum azad düşüncə adamlarının nəsillərinin əsərləri ilə birlikdə müasir rus ədəbiyyatı nəşr üçün təsdiqlənmiş 70-ci illər nəsillərinin müəlliflərinin kitabları ilə başladı. Əsərlərlə zənginləşdi ("Puşkin evi" romanı, "Aptekarsky adası" toplusu, "Uçan rahibələr" romanı); Venedikt Erofeev ("Moskva - Petushki" nəsr şeiri, "Müxaliflər, ya da Fanny Kaplan" pyesi); Victoria Tokareva ("Bir az isti olanda", "Nə olmadığı haqqında" hekayələr toplusu); Vladimir Makanin (hekayələr "Parça ilə örtülmüş və ortasında bir dekanter olan bir masa", "Bir və bir"), Lyudmila Petrushevskaya (hekayələr "Thunderclap", "Heç vaxt").

Perestroika təşəbbüslü yazarlar

Üçüncü nəsil yazıçı - ədəbiyyat yaradıcıları birbaşa perestroyka ilə yaradıcılığa oyandı.

Müasir rus ədəbiyyatı öz yaradıcılarının yeni parlaq adları ilə zənginləşdirildi: Viktor Pelevin ("Çapaev və boşluq" romanları ("Həşəratların həyatı", "Nömrələr", "İmperiya V", "T", "Snuff"), Lyudmila Ulitskaya (romanları "Medea və" romanları) onun uşaqları ”,“ Casus Kukotskiy ”,“ Hörmətlə Şurik ”,“ Daniel Stein, tərcüməçi ”,“ Yaşıl çadır ”); Tatyana Tolstoy ("Kys" romanı, "Okkervil çayı" hekayələr toplusu, "Sevirsən - sevmirsən", "Gecə", "Gün", "Dairə"); Vladimir Sorokin ("Oprichnik günü", "Qar fırtınası", "Norma", "Telluriya", "Mavi lard" romanları); Olga Slavnikova ("Bir köpək ölçüsünə böyüdülmüş cırtdanlar", "Güzgüdə tək", "2017", "Ölümsüz", "Canavarla vals" romanları).

Yeni nəsil yazıçı

Və nəhayət, 21-ci əsrin müasir rus ədəbiyyatı Rusiya Federasiyasının dövlət suverenliyi dövründə yaradıcılığına başlamış bir gənc gənc yazarla dolduruldu. Gənc, lakin artıq tanınan istedadlara Andrey Gerasimov ("Çöl Tanrıları", "Razgulyaevka", "Soyuq" romanları) daxildir; Denis Qutsko ("Rusdilli" dilogiyası); İlya Kochergina (hekayə "Çinin köməkçisi", "Kurtlar", "Altınay", "Altay hekayələri"); İlya Stogoff ("Macho ağlama", "Dünən apokalipsis", "İnqilab indi!", "On barmaqlar", "Rəbbin köpəkləri" hekayələr toplusu); Roman Senchin ("Məlumat", "Eltişevlər", "Daşqın zonası" romanları).

Ədəbi mükafatlar yaradıcılığı stimullaşdırır

Sirr deyil ki, XXI əsrin müasir rus ədəbiyyatı çoxsaylı sponsor mükafatları sayəsində bu qədər şiddətlə inkişaf edir. Əlavə motivasiya müəllifləri yaradıcılığını daha da inkişaf etdirməyə sövq edir. 1991-ci ildə İngilis şirkətinin "British Petrolium" un himayəsi ilə Rus Kitab Kitab Mükafatı təsdiq edildi.

2000-ci ildə "Vistkom" tikinti və investisiya şirkətinin sponsorluğu sayəsində daha bir böyük mükafat - "Milli yaxşı" təsis edildi. Və nəhayət, ən əhəmiyyətlisi, 2005-ci ildə Qazprom tərəfindən qurulan Böyük Kitabdır. Rusiya Federasiyasında mövcud ədəbi mükafatların ümumi sayı yüzə yaxınlaşır. Ədəbi mükafatlar sayəsində yazıçı peşəsi dəbli və nüfuzlu hala gəldi; rus dili və müasir ədəbiyyat onların inkişafına ciddi təkan verdi; ədəbiyyatda əvvəllər üstünlük təşkil edən realizm metodu yeni istiqamətlərlə tamamlanırdı.

Aktyor yazıçılar (ədəbi əsərlərdə özünü büruzə verən) sayəsində daha da universallaşma yolu ilə, yəni sintaktik quruluşları, fərdi sözləri, nitq, peşə ünsiyyətini və müxtəlif ləhcələri götürərək, kommunikativ bir sistem kimi inkişaf edir.

Müasir ədəbiyyatın üslubları. Kütləvi ədəbiyyat

Müasir rus ədəbiyyatının əsərləri müəllifləri tərəfindən müxtəlif üslublarda yaradılır, bunlar arasında kütləvi ədəbiyyat, postmodernizm, blog yazıları, distopiya romanı, katiblər üçün ədəbiyyat var. Bu istiqamətləri daha ətraflı nəzərdən keçirək.

Kütləvi ədəbiyyat bu gün keçən əsrin sonlarında əyləncə ədəbiyyatı ənənələrini davam etdirir: fantaziya, elmi fantastika, detektiv hekayə, melodrama, macəra romanı. Bununla birlikdə, müasir həyat ritminə, sürətli elmi tərəqqiyə bir düzəliş var. Kütləvi ədəbiyyatı oxuyanlar onun Rusiyadakı bazarının ən böyük payını təşkil edirlər. Həqiqətən də, əhalinin müxtəlif yaş qruplarını, müxtəlif təhsil səviyyələrinin nümayəndələrini cəlb edir. Kütləvi ədəbiyyatın əsərləri arasında, digər ədəbi üslub kitabları ilə müqayisədə ən çox satılanlar, yəni ən populyarlığı olan əsərlərdir.

Bu gün müasir rus ədəbiyyatının inkişafı, maksimum tirajla kitab yaradanlar tərəfindən müəyyənləşdirilir: Boris Akunin, Sergey Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Daşkova, Alexandra Marinina, Evgeny Grishkovets, Tatiana Ustinova.

Postmodernizm

Postmodernizm rus ədəbiyyatında bir tendensiya olaraq ötən əsrin 90-cı illərində yaranmışdır. İlk adetləri 70-ci illərin yazıçıları və Andrey Bitov idi. Bu cərəyanın nümayəndələri kommunist ideologiyasına istehzalı münasibətlə realizmə qarşı çıxdılar. Onlar bədii formada totalitar ideologiyanın böhranının sübutlarını nümayiş etdirdilər. Onların dəyənəklərini Vasili Aksenov "Krım adası" və Vladimir Voinoviç "Əsgər Çonkinin sərgüzəştləri" ilə davam etdirdilər. Sonra onlara Vladimir Sorokin, Anatoli Korolev qoşuldu. Ancaq Viktor Pelevin ulduzu bu cərəyanın bütün digər nümayəndələrindən daha parlaq idi. Bu müəllifin (və onlar ildə bir dəfə nəşr olunur) hər kitabı cəmiyyətin inkişafının incə bədii təsvirini verir.

İndiki mərhələdə rus ədəbiyyatı postmodernizm sayəsində ideoloji cəhətdən inkişaf edir. Onun üçün istehza xarakteri, ictimai quruluşdakı dəyişikliklərə xas olan xaosun hökmranlığı, bədii üslubların sərbəst birləşməsi onun nümayəndələrinin bədii palitrasının universallığını müəyyən edir. Xüsusilə, 2009-cu ildə Viktor Pelevin Rusiyada aparıcı bir ziyalı sayılmaq üçün qeyri-rəsmi olaraq şərəf duydu. Onun üslubunun orijinallığı, yazıçının buddizm və fərdi azadlıqdan bənzərsiz şərhindən faydalanmasıdır. Əsərləri çoxqütblüdür, bunlara bir çox alt altlıqlar daxildir. Viktor Pelevin postmodernizmin klassiki hesab olunur. Kitabları Yapon və Çin də daxil olmaqla dünyanın bütün dillərinə tərcümə edilmişdir.

Romanlar distopiyadır

Rus ədəbiyyatındakı müasir cərəyanlar eyni zamanda roman janrının - sosial paradiqma dəyişikliyi dövrlərində aktual olan distopiyanın inkişafına öz töhfəsini vermişdir. Bu janrın ümumi xüsusiyyətləri ətrafdakı gerçəkliyin birbaşa deyil, baş qəhrəmanın şüuru ilə artıq qavranılmasıdır.

Üstəlik, bu cür əsərlərin əsas ideyası şəxsiyyət və imperial tipli totalitar cəmiyyət arasındakı qarşıdurmadır. Missiyasında belə bir roman xəbərdarlıq kitabıdır. Bu janrın əsərləri arasında "2017" (O. Slavnikova), V. Makaninin "Yeraltı", D. Bykovun "Dəmir yolu", V. Voinoviçin "Moskva 2042", V.Pelevinin "Ampir V" romanları var.

Blog ədəbiyyatı

Müasir rus ədəbiyyatının problemləri blog işləri janrında ən çox əks olunur. Bu tip ədəbiyyat həm ənənəvi ədəbiyyat, həm də əhəmiyyətli fərqlərlə ortaq cəhətlərə malikdir. Ənənəvi ədəbiyyat kimi, bu janr da mədəni, maarifləndirici, ideoloji və istirahət funksiyalarını yerinə yetirir.

Lakin, ondan fərqli olaraq, kommunikativ bir funksiya və bir sosiallaşma funksiyasına malikdir. Rusiyadakı ədəbi proses iştirakçıları arasında ünsiyyət missiyasını yerinə yetirən bloglar ədəbiyyatıdır. Blog yazıları jurnalistikanın funksiyalarını yerinə yetirir.

Kiçik janrlardan (rəylər, eskizlər, məlumat qeydləri, esselər, qısa şeirlər, qısa hekayələr) istifadə etdiyi üçün ənənəvi ədəbiyyatdan daha dinamikdir. Blogerin dərcindən sonra da işinin bağlanmaması, tamamlanmaması xarakterikdir. Bütün bunlardan sonra sonrakı hər hansı bir şərh təcrid olunmuş deyil, blog işinin üzvi bir hissəsidir. Rus İnternetinin ən populyar ədəbi blogları arasında Rus Kitab Birliyi, Müzakirəli Kitablar Birliyi və Nə Oxumalı?

Nəticə

Müasir rus ədəbiyyatı bu gün öz yaradıcı inkişafı mərhələsindədir. Bir çox müasirimiz Boris Akuninin dinamik əsərlərini oxuyur, Lyudmila Ulitskayanın incə psixologiyasından ləzzət alır, Vadim Panovun fantaziya süjetlərinin incəliklərini izləyir, Viktor Pelevinin əsərlərində zamanın nəbzini hiss etməyə çalışır. Bu gün bizim dövrümüzdə bənzərsiz yazıçıların bənzərsiz ədəbiyyat yaratdıqlarını söyləmək imkanımız var.