Kollektiv təsərrüfat qadını və iş mesajı. "İşçi və kolxoz qadını"
2014, böyük Sovet heykəltəraşı Vera Muxinanın anadan olmasının 125 illiyini qeyd etdi. Onun adı postsovet məkanında yaşayan hər bir insana məlumdur, çünki bu sənətkarın monumental yaradıcılığı - "İşçi və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" heykəltəraşlıq kompozisiyası ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır.
Vera Muxinanın tərcümeyi-halı
Vera İqnatievna 1889-cu ildə varlı tacir ailəsində anadan olub. Valideynlərini çox erkən itirdi və qəyyumlar tərəfindən böyüdü. Uşaqlıqdan Vera əzmkarlığı və əzmkarlığı ilə fərqlənirdi. Rəssamlığa olan ehtirası tədricən bir sənətkarlığa çevrilib, Parisdə Accademia Grand Chaumiere-də iki il oxudu. Qızın müəllimi məşhur heykəltəraş Bourdelle idi. Sonra Muxina İntibah dövrünün ustaları tərəfindən rəssamlıq və heykəltəraşlıq sənətini öyrənən İtaliyaya köçdü.
Birinci Dünya Müharibəsi illərində Muxina bir xəstəxanada tibb bacısı işləyirdi. Tezliklə evləndiyi cərrah Alexey Andreevich Zamkov ilə ilk görüşü də oldu. Ailənin qeyri-proletar mənşəli üzvləri tez-tez üzvlərinin həyatı üçün təhlükə yaradırdılar. Muxinanın ölkədəki inqilabi dəyişikliklərdə fəal iştirakı heykəltəraşlıq əsərlərində öz əksini tapmışdır. Muxinanın qəhrəmanları gücü və həyatı təsdiqləyən gücü ilə fərqlənirdilər.
Vera İgnatievna bütün həyatı boyu çox çalışdı. 1942-ci ildə həyat yoldaşını itirərək bu itkiyə görə çox üzüldü. Sağlam olmayan bir ürək Muxinaya ərindən ayrıldıqdan on il sonra bir az daha çox yaşamağa icazə verdi. 1953-cü ildə, ümumiyyətlə, yaşlı bir qadın olmadığından öldü - 64 yaşında idi.
Hamısı necə başladı
Sovet rəhbərinin rəhbərlik etdiyi seçim komitəsi bitmiş abidəni təsdiqlədi. Növbəti mərhələdə "İşçi və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" kompozisiyasının Parisə getməsi nəzərdə tutulurdu. Nəqliyyat rahatlığı üçün abidə altmış beş hissəyə bölündü və bir qatara yükləndi. Quruluşun ümumi çəkisi 75 ton idi, bunun yalnız 12 tonu polad örtüyə yönəldilmişdir. Abidənin, alətlərin və qaldırıcı mexanizmlərin daşınmasında üç yüz yük vaqonundan istifadə edilmişdir.
Parisiansdan rave rəylər
Təəssüf ki, nəqliyyat zərər görməmişdir. Quraşdırma işləri zamanı qüsurlar tələsik aradan qaldırıldı, ancaq təyin olunmuş saatda, 25 may 1937-ci ildə Paris səmasında "Fəhlə və Kolxoz Fermeri Qadın" abidəsi parıldadı. Parislilərin və sərgi iştirakçılarının zövqü heç bir məhdudiyyət yaratmadı.
Polad tərkibi gözəlliyi və əzəməti ilə sevinirdi, günəş şüalarında hər cür çalarlarla parıldayırdı. Sovet heykəlinin yaxınlığında yerləşən Eyfel qülləsi əzəmətini və cəlbediciliyini itirirdi.
Sovet abidəsi qızıl medala - Qran Priyə layiq görülüb. Təvazökar və istedadlı sovet heykəltəraşı Vera Muxina, əldə edilmiş nəticə ilə fəxr edə bilər. "Fəhlə və kolxozçu" dərhal bütün dünyanın gözü qarşısında Sovet dövlətinin simvolu statusunu əldə etdi.
Sərginin sonunda Sovet nümayəndə heyəti fransız tərəfdən heykəltəraşlıq kompozisiyasının satılması təklifini aldı. SSRİ rəhbərliyi təbii ki, bundan imtina etdi.
"Fəhlə və Kolxoz qadını" heykəltəraşlıq qrupu vətənlərinə təhlükəsiz şəkildə qayıtdı və tezliklə daimi yaşayış yerlərində - Bu gün girişlərin birinin qarşısında quraşdırıldı, bu ərazi çox sayda paytaxt sakinləri və qonaqlar tərəfindən Moskvanın ən çox ziyarət edilən yerlərindən birinə aiddir.
Fəhlə və Kolxoz qadın abidəsinin müəllifi Vera Muxina quraşdırma yerini təsdiqləmədi. Heykəl heykəlin üç qat ölçüdə azaldığına görə hündürlükdə daha da aşağı düşdü. Vera İqnatievna, Moskva Böyük çayının tsereteli tərəfindən dayandığı ərazini bəyəndi. O, həmçinin Sparrow Hills-də müşahidə göyərtəsi təklif etdi. Ancaq onun fikrini dinləmədilər.
"Fəhlə və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" - Sovet dövrünün dünyaca məşhur simvolu
Paris sərgisindən bəri heykəltəraşlıq kompozisiyası Sovet dövlətinin milli xüsusiyyətinə çevrilmiş, poçt markaları, poçt kartları, xatirə sikkələri, reproduksiya ilə albom şəklində bütün dünyada yayılmışdır. Məşhur abidənin görüntüsü çoxsaylı suvenirlər şəklində ortaya çıxdı və populyarlığında yalnız rus matryoshka ilə rəqabət edə bilər. Və 1947-ci ildən bəri "Mosfilm" kinostudiyası məşhur "İşçi və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" heykəlini ekranlarında istifadə etməyə başladı və bununla da onu Sovet ölkəsinin gerbi kimi təsdiqlədi.
Vera Muxina tanınmış heykəltəraşlıq ustasıdır
Minnətdarlıqla Sovet hökuməti Vera Muxinaya Stalin mükafatı verdi. Bundan əlavə, məşhur qadın heykəltəraş aldığı daha çox mükafat və müxtəlif dövlət faydaları var. "Fəhlə və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" Muxinaya yaradıcı fəaliyyətdə tam sərbəstlik əldə etmək imkanı verdi. Ancaq nəsillərin böyük təəssüfünə görə əfsanəvi heykəltəraş yalnız abidənin müəllifi olaraq yaddaşlarda qaldı.
Heykəlin altında yerləşən məşhur heykəltəraşlıqda Vera İqnatievnanın çox və məhsuldar işlədiyini göstərən bir çox foto sənədlər, xəbər lentləri var. Şəkillər çəkdi, heykəltəraşlıq layihələri və şüşə kompozisiyalar yaratdı. Muzeydə məşhur qadın heykəltəraşın həyata gətirə bilmədiyi çox sayda abidə nümunələri var. "Fəhlə və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" Muxinanın Moskvadakı yeganə abidəsi deyil.
Vera Muxinanın digər əsərləri
Moskva Konservatoriyasının qarşısında yerləşən istedadlı bir yaradıcının əlləri ilə, həmçinin Belorussky dəmiryol stansiyasında Maksim Qorki üçün tikilmişdir. Müəllif "Elm", "Çörək", "Bərəkət" heykəltəraşlıq kompozisiyalarına sahibdir.
Vera Muxina, Moskvoretsky körpüsündə yerləşən heykəltəraşlıq qruplarında görülən işlərdə yaxından iştirak etdi. İşinə görə Vera İqnatievna dəfələrlə dövlət sərəncamlarına, ən yüksək sovet mükafatlarına layiq görülmüş, Sovet İttifaqı Rəssamlıq Akademiyasının Rəyasət Heyətinin üzvü seçilmişdir.
Vera Muxina yaradıcılığı ilə yanaşı müəllimlik fəaliyyəti ilə də məşğul idi. Sonralar müəllif olaraq şüşə və çini kompozisiyaları yaradan Leninqrad zavodunda fəal işləməyə başladı. Uzun illər açıq havada dayanan "Fəhlə və kolxoz qadını" ciddi ziyan gördü.
Monumental bir abidənin ikinci doğuşu
2003-cü ildə məşhur heykəlin yenidən qurulması barədə qərar qəbul edildi. Abidə söküldü və istifadə rahatlığı üçün bir çox parçaya bölündü. Bərpa işləri təxminən altı il çəkdi. Quruluşun daxili çərçivəsi möhkəmləndirilmiş, polad çərçivə kirdən təmizlənmiş və abidənin ömrünü uzada biləcək qoruyucu kimyəvi maddələrlə müalicə edilmişdir. Yenilənmiş heykəltəraşlıq tərkibi 2009-cu ilin dekabrında yeni bir yüksək kürsüdə quraşdırıldı. İndi abidə əvvəlkindən iki dəfə hündürdür.
Bu gün "Fəhlə və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" abidəsi yalnız sovet dövrünün simvolu deyil, bütün dünyada tanınan istedadlı müəllif Vera Muxinanın monumental bir əsəridir. Abidə Moskvanın ziyarət kartıdır, hər il dünyanın hər yerindən yüz minlərlə turist tərəfindən ziyarət olunur.
Sovet kinosunun pərəstişkarları bu cütlüyü yaxşı tanıyırlar. Gənc və qız qürurla başlarının üstündəki çəkic və oraq qaldıraraq, parlaq gələcəyə doğru irəlilədilər. "Mosfilm" - kinostudiyanın filmlərinə yenidən baxdığımızda və məşhur "İşçi və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" heykəltəraşlığının ticarət nişanı kimi istifadə etdiyini indi də görürük. Eyni zamanda, Sovet nişanları və onların təkrarlanan şəkilləri olan ştamplar artıq antikaya çevrilmiş və ya toplanması modası ilə birlikdə tamamilə unutmuşdur. "MİR 24" "Fəhlə və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" nın yaranma tarixini xatırlatmaq və bu heykəlin XX əsrdə ən məşhur hala gəldiyini öyrənmək qərarına gəldi.
Ən yaxşı dostluq
Monumental memarlığın şah əsərinin mənşəyi bizi antik dövrə qaytarır. Həyat ölçüsünü əhəmiyyətli dərəcədə aşan bu miqyaslı ilk bina Rodosun Colossusu idi - çox təəccüblü bir mühəndislik obyekti, Rodos adasında tanrı Heliosun şərəfinə inşa edilən 32 metrlik tunc heykəli. Şəhər limanının girişində quraşdırılmış və tikilməsindən cəmi 56 il sonra zəlzələdən dağıldı. Yunanlar düşmüş heykəlini bərpa etməyə başlamadılar, amma təxminən min il ərzində qədim dünyanın insanları nəhəng bir memarlıq quruluşunun parçalarına baxmaq üçün Rodosa yollandılar.
Daha sonra Neronun kolossusu tikildi - Roma imperatorunun iqamətgahının foyesində nəhəng bir heykəli ucaldıldı.
Dünya növbəti böyük, böyük heykəli XIX-XX əsrin əvvəllərində gördü - bu Hollivudun əsas ulduzu, daha sonra zaman-zaman yaşıllaşan Azadlıq Heykəli idi. Fransa hakimiyyəti bunu 1876 Dünya Sərgisi və Amerika müstəqilliyinin yüz illiyi üçün ABŞ-a hədiyyə olaraq təqdim etdi. Sonra, yeri gəlmişkən, o hələ də heykəl idi.
"İşçi və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" heykəl Sovet kolossusudur. 1937-ci ildə Parisdə keçirilən Ümumdünya Sərgisi zamanı SSRİ pavilyonunu taxdı və xüsusi olaraq bu hadisə üçün inşa edildi. Sərgi bütün iştirakçı ölkələr üçün çox əhəmiyyətli idi, 30-cu illərdə onların nailiyyətlərini nümayiş etdirmək mötəbər idi.
Mega-sərgi II Dünya müharibəsi ərəfəsində baş tutdu. O dövrdə bir çox dövlətlərin beynəlxalq əlaqələri olduqca korlandı, lakin buna baxmayaraq bütün qitələrdən olan 47 ölkə sənət, elm və texnoloji tərəqqi sahəsindəki uğurlarını dünyaya göstərdi. Bu şouda baş mükafat uğrunda mübarizə SSRİ və Almaniyanın pavilyonları arasında gedirdi.
Tədbir genişmiqyaslı idi, hazırlaşmaq üçün çox vaxt lazım idi. Bir pavilyon tikdirin, ekspozisiya yaratsın, insanları ezamiyyətə göndərin, büdcə vəsaiti ayırın - o vaxt bu cür sərgilər çox ciddi qəbul olundu, buna görə hazırlıq prosesi hərtərəfli aparıldı.
“Pavilyonun özü sosialist sistemi sayəsində kütlələrin sosialist mədəniyyətinin, sənətinin, texnologiyasının, yaradıcılığının şəfəqini nümayiş etdirən bir eksponat rolunu oynamalıdır. Pavilyonun memarlığı bu sistemin yaradıcılığını şən və aydın formalarda ifadə etməlidir ki, bu da kütlələrin və mədəniyyətin xüsusi səviyyəsini və insanın bütün yaradıcılıq qabiliyyətlərini boşaldır. "- pavilyonun inşasına dair qeyddə deyilir.
Sovet hökuməti pavilyona gələnlərin mütləq Sovet İttifaqının dostluğunu hiss edəcəyini gözləyirdi. Bu vacib idi, çünki SSRİ ilk dəfə bu səviyyəli beynəlxalq şouda özünü təqdim etdi.
"1937-ci il idi, müharibə yaxınlaşırdı - bütün dünyaya göstərmək lazım idi ki, dialoqa hazırıq, yarısını qarşılamağa hazırıq. İnanıldığı kimi Qırmızı Meydanda ayıların gəzdiyi ölkə deyilik. Pavilyonun memarlığı mehribanlığı və barışıq arzusunu təcəssüm etdirməli idi ”dedi layihə rəhbəri. "Moskva bir mühəndisin gözü ilə" Arseny Aredov.
Göydələn illüziyası
1920-ci illərdə Moskvada konstruktivizm üstünlük təşkil edən memarlıq cərəyanı idi. Dünya Sərgisi üçün bir abidə inşa etmək hüququ uğrunda yarışanların hamısı bu tendensiyaya biganə qalmadılar və binalarda heç bir bəzək işlərinin olmayacağını irəli sürən bu tərzdə ən azı bir əsər yazdılar. Bu xüsusiyyət, qarşıdakı sərgidə SSRİ-ni təmsil etmək hüququ uğrunda yarışmada iştirak edən bir çox sovet memarı tərəfindən təqib edildi.
Ən görkəmli rəqiblərdən biri də o vaxt Stalin mükafatlarının dəfələrlə qalibi olmuş sovet memarı Aleksey Şçusev idi. Onun ən bədnam memarlıq layihələri Leninin məqbərəsi və Kazansky dəmir yolu stansiyasıdır. Onun təklif etdiyi EXPO sərgisi üçün pavilyonun layihəsi konstruktivlik ruhunda saxlanılmadı. Shchusev binasının dəbdəbəli memarlıq elementləri Sovet Sarayına bənzəyir və həddən artıq yüksək bir memarlıq görünüşü yaratdı.
''37'də Avropaya gəlmək və bu qədər böyük bir pavilyonu göstərmək açıq bir dostluq hekayəsi deyil. Gölməçənin altından keçdiyini nəzərə alsaq. Narahatlıq yaratmamaq üçün xüsusi tunelə atıldı. Şchusevin pavilyonunda çox böyük mərtəbələr yox idi, bu qədər böyük bir dözə bilməzdi ”deyə Aredov davam edir.
Digər bir rəqib, Shchusev'dən daha az məşhur memar Karo Halabyandır. Müəllifliyi Sovet Ordusu Akademik Teatrının layihəsinə, İqtisadi Nailiyyətlər Sərgisindəki Ermənistan SSR pavilyonuna və Soçi Dəniz Limanına aiddir. Layihəsi Shchusev tərəfindən hazırlanan pavilyonun tərzi Stalinin neoklassizmidir. Buna şərti olaraq post-konstruktivizm deyilə bilər.
Heykəlin pavilyonun üstünə qoyulması ideyası Boris İofana məxsusdur. Güman ki, Stalinist memarlığın aparıcı nümayəndələrindən biri kimi digərlərindən bu xüsusiyyəti ilə fərqləndi - memarlıq və heykəltəraşlıq simbiozuna olan marağı. Onun ən məşhur layihəsi, paradoksal bir şəkildə həyata keçirilmədi: bu, Moskvadakı Sovet Sarayı, hündürlüyü 420 metr olan, Leninin 70 metr hündür heykəli ilə taxılması lazım olan nəhəng bir bina. Sarayın inşası üçün əvvəlcədən Xilaskar Məsihin Katedralinin yerləşdiyi bir yer ayrıldı. Lakin Böyük Vətən Müharibəsi zamanı tikinti dayandırıldı. Tamamlandıqdan sonra tikinti bərpa edilmədi. İofan, eyni zamanda, Vorobyovy Gory üzərində Moskva Dövlət Universitetinin binasını dizayn etmişdir.
"Bu pavilyonun yanında dayanarsan, yanındakı göydələn, 33 metr hündürlükdə olduğu görünür. Həddindən artıq hündür bir binanın illüziyası artan həcm köməyi ilə yaradılır. Deyəsən bütün pavilyon irəliyə doğru qaçan bir buxar lokomotivinə bənzəyir. Bu, memarın tələb etdiyi şey idi - dövlətimizin irəlilədiyini göstərmək ”dedi.
İofanın yaratdığı pavilyon həm heykəltəraşlıq üçün həm də müstəqil bir binadır. Heykəl haqqında da eyni şeyi söyləmək olar: binanın üstünə qalxır və eyni zamanda ayrı bir obyekt kimi qəbul edilə bilər.
Sovet pavilyonu üçün parislilər çox yaxşı bir yer ayırmadılar - onun ərazisində gölün kənarından yeraltı bir nəqliyyat tuneli var idi. Tuneldə ağır iki tərəfli avtomobil hərəkəti var idi. Nəticədə, İofan pavilyonu nəqliyyat arteriyasının işini pozmayacaq şəkildə qurdu. Ön fasad bütün Birlik respublikalarının nümayəndələri şəklində relyeflə qarşı-qarşıya idi.
“Bir oğlan və bir qızın əllərində sovet rəmzləri daşıdığı heykəl yaratmaq ideyası İofana aiddir. Katibi uzun müddət pavilyonun üstünə nə qoyacağını düşündüyünü dedi. Aredov deyir ki, qədim bir döyüşçünün əlində bir qılınc saxladığı "Zalım döyüşçüləri" nin antik heykəli ideyası ilə İofandan "İşçi və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" yaratmaq təklif edildi.
Vera Muxina heykəl hazırlamaq müsabiqəsində qalib gəldi. O vaxta qədər o, yalnız heykəltəraş deyil, həm də bir memar kimi çox məşhur idi: həmkarları ilə birlikdə "İzvestiya" qəzetinin pavilyonunu VDNKh-nin prototipi olan Ümumrusiya Kənd Təsərrüfatı Əl Sərgisində hazırlamışdı (Moskvadakı Gorky Parkda bir il idi) ... Bundan əlavə, bir dəfə Vera da özünü moda dizayneri kimi göstərdi. 1925-ci ildə, modelyer Lamanova ilə birlikdə Parisdəki bir sərgidə qadın kolleksiyası üçün Qran Pri mükafatını aldı. Hamısı kobud, ucuz materiallardan hazırlanmışdı və düymələr əslində taxta idi.
Paris sərgisi üçün heykəltəraşlıq müsabiqəsindəki qələbə xəbəri Muxinanı tətildə tapdı. Dərhal Moskvaya qayıtdı və işə başladı.
Muxinanın fikrinə görə, cütlük demək olar ki, tamamilə çılpaq idi: o, həqiqətən kişi və qadının ibtidailiyini, antik dövrlə əlaqəsini göstərmək istəyirdi. Kişi yalnız şalvar, qadın isə yubka geyinirdi.
- Vera İgnatievna, heykəlinizi seçəcəkləri ehtimalının yüzdə 99-u ancaq bir "amma" var.
- Geyinmək lazımdırmı?
Hökumət rəsmiləri ilə heykəl arasında oxşar bir dialoq baş verdi. Muxina, çılpaq heykəllərin dövrü üçün ənənəvi bir texnika olmadığını başa düşdü. Nəticədə güzəştə getməli idi: tez bir zamanda işçi və kolxozçu üzərində nazik, demək olar ki, nəzərə çarpan parçalar göründü.
Heykəlin çox güclü bir optik təsiri var: ona baxdığınız zaman sanki dayanmadığı görünür, amma hər zaman hərəkətsiz olduğu kimi, eyni anda yuxarı və aşağı sürüşərək küləyin damarlarına müqavimət göstərir. Dinamizm hissi, digərləri ilə yanaşı, kolxozçunun çılpaq ətəyi və eşarpı sayəsində yaranır.
“Hər dəfə bu eşarpdan imtina etməsini istədi. Dedilər: "Vera İqnatievna, niyə bundan istifadə edirsən?" Yerində dayandı. Hansısa məqamda, hətta ultimatum da verdi: "Ya mən, ya da bir eşarp!" Lazımi üfüqi yaratmaq üçün ona ehtiyac duydu. Əgər eşarpı çıxarsan, abidənin mütənasibliyi pozulacaq: həcmlidir, hündürlüyü ilə eynidir. Eyni səbəbdən, o, qollarını uzatmağa ehtiyac duydu, baxmayaraq ki, belə bir duruş, bir adam dayanarkən, açıq sinəsi ilə və hətta qolları ayrı olsa da küləyin gevşetlərinə qarşı durması çox təbii deyil. Muxina da üfüqi bir xətt yaratmaq üçün buna ehtiyac duydu: belə uzun bir pavilyon və kolxozçu ilə bir işçi birtəhər bağlanmalı idi "dedi Aredov.
SSRİ Xalq Komissarları Sovetinin sədri Vyaçeslav Molotov müsabiqə işlərinin icmalında iştirak etdi. Aralarındakı söhbət belə oldu:
- Vera İgnatievna, kolxozçu ümumiyyətlə bir eşarpa niyə ehtiyac duyur? O, rəqqas deyil, konki sürən deyil.
- Balans üçün.
Molotovun bu cavabdan razı qaldığına inanılır və Muxinanın bədii görüşünə etiraz etmədi.
Kolxozçunun paltarında ləğv
Heykəlin paslanmayan poladdan hazırlanacağı tezliklə məlum oldu. İctimaiyyət bu xəbərə mənfi reaksiya verdi: o dövrdə memarlıq abidələri tuncdan hazırlanmışdı. Mərkəzi Elmi-Tədqiqat Maşınqayırma və Metal Emalı İnstitutu istehsalını öz üzərinə götürdü. Test üçün Mikelancelonun "David" başlığını yenilikçi bir materialdan hazırladı. Muxina onu görəndə qışqırdı: "Aha, əla!" Parlaq poladın heykəlin bütün xüsusiyyətlərini mükəmməl şəkildə vurğulayacağına şübhə yox idi.
Heykəl bu gün də mövcud olan təbiətin vəziyyətini əks etdirir. Gün ərzində həmişə şən olur, axşam çox dəhşətli olur, səhər qırmızı, axşam yaşıllaşır. Həmişə günün vəziyyətini əks etdirir ”dedi Aredov.
"İşçi və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" üçün rəsm tərtib edilərkən heykəlin bölmələrindən 200 min ölçü götürülmüşdür. 20 gün ərzində heykəlin bütün qıvrımlarını və detallarını köçürmək üçün 23 nəfərdən ibarət bir qrup onları sökdü. Rəsmlərə görə, öz növbəsində, nəzarət formaları hazırlanmışdır. Bütün heykəl sxematik olaraq 59 seqmentə bölündü, bütün ölçülər 15 dəfə artırıldı. Ancaq ən təəccüblü sayı, poladın qalınlığı - yarım millimetr - insan dərisindən daha incə idi. Söküldükdən sonra yarısına qatılmağa çalışdı.
İşçilər heykəlin seqmentlərini pulsuz, qeyri-müəyyən vaxtlarda yığmağa məcbur oldular - sərgiyə az və daha az vaxt qaldı. Muxina işləmə müddətində zavodda bir sənətçi nəzarətçisi oldu. Gecələr evdə heykəllər düzəldir, gün ərzində fabrikə gələrək tikinti işlərini yoxlayır, çatışmazlıqları qeyd edir və onları necə düzəltmək barədə düşünürdü. Zavod rəhbərliyi Muxinaya daim bir şey düzəltməsini tələb etdiyi bir şikayət ilə bir rədd cavabı aldı.
“Heykəli vaxtında çatdıra bilməyəcəyik. Açıq təxribatla məşğul olur, o da heykəlin bitmiş dizaynda necə icra olunacağımızı bilmədiyimiz bir eşarpa ehtiyacı olduğu fikrini ortaya atdı. Lazımi konstruksiyanı tapsaq da, eşarp yıxılıb bitmiş quruluşa xələl gətirə bilər ”ifadəsinin məzmunu bu idi.
Daha inandırıcılıq üçün işçi, paltarının qatlarında bir yerdə "xalqın düşməni Trotski" nin profilini görə biləcəyini bildirdi.
Tarix ləğv edilmənin zirvəyə çatıb-çatmadığına dair səssizdir, ancaq heykəlin rəsmi qəbul edildiyi gün Molotov, Voroshilov və bir neçə hökumət üzvünün gəldiyi məlumdur. Onlar yola düşdükdən sonra, gecə, heç kimə xəbərdarlıq etmədən, Stalin eyni komissiya ilə zavoda gəlir: heykəlin ətrafında bir neçə dəqiqə gəzir və ayrılır. Bəlkə də Trotskinin kolxozçu paltarında olan profilini axtarırdı?
Növbəti səhər Muxina, İofandan hökumətin kifayət qədər bir abidə qaldığını öyrənir - "Fəhlə və Kollektiv Fermer Qadın" heç bir şərh verilmədən qəbul edildi.
Heykəl tamamlandı və pavilyonla birlikdə quruluş o qədər yüngül və havalı göründü ki, insanlar ona belə bir poetik cizgi həsr etdilər:
(böyük sitat: text \u003d Pavilyon əla idi!
Dinamik şəkildə hazırlanmışdır
Özü də buludlara qərq oldu!
Parisə uçaq! Sağ ol!}
Sərgi deyil, güclər bir yarışdır
Əlbəttə, pavilyon heykəl ilə birlikdə Parisə uçmadı, getdi. 29 avtomobildən ibarət qatarın platformasına yükləndi. Polşa ilə sərhəddə bir yerdə qatar dayanıb və daha da icazə verilmir, çünki heykəlin seqmentləri (qablaşdırılıb, hissə ilə düzülmüş və qutulara qoyulmuşdur) dəmir yolu yolundan çox uzaqda çıxır və tunel tavanlarında tutmağa çalışırlar. Heykəlin səyahətini müşayiət edən mühəndis sərt bir qərar qəbul edir - yerdən çıxan bütün çıxıntı hissələrini götürmək və görmək. Heykəl Parisə gələndə heykəlin quraşdırılması zamanı yenidən qaynaqlandılar.
Sərginin təşkilatçıları Almaniya və SSRİ-nin pavilyonlarını bir-birinə qarşı yerləşdirdilər və aralarındakı yer Polşaya ayrıldı.
Alman pavilyonunun üç açıq şaquli xətləri Üçüncü Reyxi simvolizə etdi. Üstü, qarmaqlarında svastika tutan qartal ilə taclanmışdı. Sərginin təşkilatçıları Almaniya və SSRİ-nin pavilyonlarını bir-birinə qarşı yerləşdirdilər və aralarındakı yer Polşaya ayrıldı. Yəqin ki, münaqişəni dramatikləşdirmək və abidəlilikdə kimin üstün olduğunu görmək üçün bu şəkildə qərar verdilər. Bu qərar o dövrün geosiyasi vəziyyətini mükəmməl şəkildə əks etdirir. İkinci Dünya Müharibəsinin başlamasına iki il qaldı, buna görə sərgi bu hadisə ərəfəsində bəşəriyyətin qazandığı uğurların icmalı olaraq tarixə düşdü.
"SSRİ və Almaniyanın pavilyonları eyni oxda idi, sərgidə ən böyüyü və forması eyni idi, Alman pavilyonu sovetdən daha hündür idi" deyir Aredov. - Göründüyü kimi, sərgi təşkilatçıları sadəcə əylənməyə qərar verdilər: “Ən böyük iki pavilyonu bir-birimizin qarşısına qoysaq nə olacaq? Hətta bir əfsanə var ki, almanlar bir müddət öz pavilyonlarının inşasını dayandırdılar və Sovet binasının yüksəkliyini gözlədilər. Bitirdikdən sonra almanlar pavilyonlarını iki mərtəbəni gecə-gündüz düzəldirdilər.
Alman İqtisadiyyat nazirinin inşaat sahəsinə gələrək Alman pavilyonunun daha yüksək olmasını tələb etdiyi güman edilir.
Aredov, "Əlbəttə ki, daha da hündür oldu, amma indi aşağıdan gəzən insanların yuxarıda yazılmalı olan sözləri oxuya bilməməsi bir qədər qeyri-mütənasib idi" dedi.
Nəticədə, SSRİ pavilyonu Almaniyadan bir gün əvvəl EXPO-da quraşdırıldı. Muxina heykəlin sonda quraşdırıldığında özünü narahat hiss etdiyini söylədi. Ona elə gəlirdi ki, fəhlə və kolxozçu birbaşa Alman pavilyonuna tərəf tələsirlər və içəri girməyə hazırlaşırlar. Paris sərgisindəki Sovet ekspozisiyası təxminən 300 müxtəlif mükafat aldı: hər cür diplom, gümüş, qızıl medal, Qran-pri. Əsas mükafat Sovet və Alman pavilyonları arasında bölüşdürüldü.
Geri SSRİ-də
Fransız jurnalisti Philippe Lamour Paris sərgisinin sonunda Muxinanın heykəli haqqında yazdı: "Gənclik möhtəşəm sevinc içərisində, cənnətə uzanan bir ümid kimi qaçır". Fəhlə və Kolxoz qadını sərgisinə gələnlərin hansını sevmədiyini söyləmək çətindir. Parislilər heykəlini gündə bir neçə dəfə görməyə getdilər. Rənginin necə dəyişdiyini izləmək onlar üçün maraqlı idi: səhər çəhrayı, günortadan sonra parlaq gümüş, axşam isə qızıl idi. Müasirlərinin fikrincə, hətta təsviri sənət guru Pablo Pikasso yaxşı seçilmiş materiala - paslanmayan poladdan heyranlığını bildirdi. Fransızlar Sovet heykəltəraşlığını o qədər sevirdilər ki, fidyə üçün vəsait toplamağa başladılar. Stalin təklifdən qəti şəkildə imtina etdi: "Fəhlə və Kolxoz Fermeri" Sovet İttifaqına qayıtdı.
Saytı Rybinsk Su Elektrik Stansiyasının qarşısında - "Ana Volqa" heykəlinin quraşdırıldığı yerdə yerləşdirmək olardı. Manejnaya Meydanı, Bolotnıy Adasının Tükü, Vorobyovy Qory də heykələ "sığınmaq" istədi - bir çox variant var idi, amma sonda heykəlin 1939-cu ildə Moskvada təşkil edilən Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinə qoyulması qərara alındı. Muxina, heykəlin çox aşağı - cəmi 10 metr hündürlükdə qurulmasından çox üzüldü. Onun fikrincə, doğma Moskvadakı heykəl şəhər sakinlərinə istənilən effekti vermədi. Həm İofan, həm də Muxina, heykəlin lazımi bir hündürlükdəki bir kürsüyə köçürüldüyünü yazdı və müdafiə etdi, lakin onların iradəsi heç vaxt yerinə yetirilmədi.
Alla Smirnova
1 iyul Sovet heykəltəraşı Vera Muxinanın anadan olmasının 127-ci ildönümüdür. Ən məşhur əsəri İşçi və Kollektiv Təsərrüfat Qadının abidəsidir. Sovet dövrünün simvolu və sosialist realizmi standartı adlandırıldı, baxmayaraq ki, bir vaxtlar heykəlli bir kəndli qadının geyimində kiminsə xalq düşməni olan L. Trotskinin siluetini heyran etdiyi üçün az qala rədd edildi.
Memar B. İofanın sovet pavilyonunun layihəsi
1936-cı ildə SSRİ Parisdə Ümumdünya İncəsənət və Texnologiya sərgisində iştirak etməyə hazırlaşırdı. Memar Boris İofan sovet pavilyonunu, dinamik şəkildə yuxarıya doğru, damdakı heykəl ilə tramplin şəklində düzəltməyi təklif etdi. Boris İofan öz fikrini belə izah etdi: "Fikrimcə, Sovet pavilyonu zəlzələli bir bina kimi çəkildi. Dinamikası ilə dünyanın ilk sosialist dövlətinin nailiyyətlərinin sürətlə böyüməsini, sosializm quruculuğu böyük dövrümüzün coşğusunu və şənliyini əks etdirir ... Beləliklə, hər kəs bizim pavilyonumuza ilk baxışdan baxsın. Hiss etdim ki, bu Sovet İttifaqının pavilyonu ... Heykəl sanki yüngül, yüngül metaldan hazırlanmış, sanki irəli uçan, unudulmaz Luvr Nika kimi - qanadlı bir qələbə kimi görünürdü. "
Sovet pavilyonu, Parisdəki sərgidə, 1937
Ekspozisiya özü çox cüzi idi, əslində pavilyon əsas eksponat idi. Fəhlə və kolxozçu Sovet torpaqlarının sahiblərini - proletariat və kəndliləri şəxsiyyət kimi göstərdi. İofanın kompozisiyası ideyası antik heykəl "Zalım döyüşçüləri" tərəfindən irəli sürüldü. Çəkic və oraq birləşməsi də İofan və Muxinanın tapdığı bir şey deyil, bəzi sənətkarların əsərlərində bu fikir artıq öz təcəssümünü tapmışdır. Memar ümumi bir layihə hazırladı və heykəltəraş müəyyən bir həll tapmalı oldu.
Sol tərəfdə - zalım döyüşçülər. V əsr E.ə. e. Sağda - Vera Muxinanın heykəli * İşçi və kolxozçu *
1936-cı ilin yayında heykəltaraşlar arasında bir müsabiqə elan edildi, bu zaman V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr və V. Muxina öz layihələrini təqdim etdilər. Muxinanın əsas tapıntısı, rəqəmlərin arxasında "uçmaq" sayəsində əldə olunan kütləvi heykəlin zahirən yüngül və havadar olması idi. "Tərkibinə daxil etdiyim qırmızı lövhələri simvollaşdıran, arxasından sallanan parça parçası ilə bir çox mübahisə yarandı. Onsuz biz heç bir kütləvi nümayişi təsəvvür edə bilmərik. Bu "eşarp" o qədər zəruri idi ki, onsuz heykəllə bina arasındakı bütün birləşmə və əlaqə parçalanacaq "dedi Muxina. Əvvəlcə çılpaq olaraq təsəvvür olunan rəqəmləri "geyinmək" şərti ilə onun layihəsi təsdiq edildi.
V. Andreev və M. Manizerin heykəltəraşlıq layihələri
B. İofanın gips modeli və V. Muxinanın heykəltəraşlıq layihəsi
1937-ci ilin əvvəlində, heykəltaraş daim işə müdaxilə edir və düzəlişlər tələb olunduğundan bəzi yerlərdə çərçivənin polad qabığı açıq şəkildə işin cədvəl üzrə başa çatdırıla bilmədiyini bildirərək, yığıncağın baş verdiyi zavoddan bir etiraz elan edildi. xalq düşməni olan L. Trotskinin profili görünür. Sonra təkzibə reaksiya vermədilər, ancaq sərgidən qayıdarkən Sovet pavilyonunun komissarı İ.Mejlauk və heykəlin yaradılması üzərində çalışan bir neçə mühəndis həbs olundu.
Emalatxanada Vera Muxina, 1940-cı illər
Sol - heykəlin pilot zavodunda montajı. Sağda yığılmış heykəl
Heykəlin ölçüsü təsir edici idi: hündürlüyü 23,5 metrə çatdı və 75 ton ağırlığında idi. Sərgiyə daşımaq üçün heykəl 65 parça kəsilərək 28 platformaya yükləndi. Parisdə toplaşdıqdan sonra heykəl sıçrayış etdi. Fransız qrafika rəssamı F.Maserel etiraf etdi: “Heykəliniz bizi heyrətləndirdi. Bütün axşam onunla danışırıq və mübahisə edirik. " Pikasso lilac Paris səmasına qarşı paslanmayan poladın necə göründüyünə heyran oldu.
Heykəllərin yığılması prosesi
Romain Rolland yazırdı: "Beynəlxalq Sərgidə, Seinin sahillərində iki gənc sovet nəhəngi çəkic və oraq qaldırır. Xalqların azadlığına, birliyinə və onları qələbəyə aparan qəhrəmanlıq himninin ürəklərindən töküldüyünü eşidirik."
Heykəltəraşlığın iş modeli
Bunun nə olduğu barədə bir az məlumat.
"İşçi və Kolxoz qadını" iki başdan bir çəkic və oraq tutan iki fiqurdan ibarət heykəltəraşlıq qrupudur. Hündürlüyü təxminən 25 m, ümumi çəkisi - 80 ton. Müəllif V. I. Muxinadır.
Sovet pavilyonu üçün 1937-ci ildə Parisdə keçirilən Ümumdünya sərgisində yaradıldı.
Nəhəng bir abidənin yaradılması işləri Muxina tərəfindən Maşınqayırma və Metal İşləmə İnstitutunun pilot zavodunda yaratdığı bir yarım metrlik gips modelinə uyğun olaraq aparılmışdır.
1939-cu ilin yanvar-avqust aylarında heykəl yenidən quruldu və Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinə (indiki Ümumrusiya Sərgi Mərkəzi) şimal girişinin önündəki bir postamentə quraşdırıldı. 1979-cu ildə bərpa edilmişdir.
2003-cü ildə abidə 40 hissəyə söküldü. Sonra 2005-ci ilin sonunda bərpa edilərək öz yerinə qaytarılması nəzərdə tutulmuşdu, lakin maliyyə problemləri üzündən heykəl söküldü.
Əslində 1936-cı il təvəllüdlü heykəltəraş qrupunun "eyni" gips modeli. Onun sözlərinə görə və təsvirlərə görə "İşçi və Kollektiv Fermer Qadını" yığırlar
Layihədə, işçilərin hissələrin birləşməsinin xətlərinin getdiyi yerlərdə və heykəl elementlərinin çərçivəsi ilə birləşməsinin əsas nöqtələrinin yerləşdiyi yerlərdə işarələr var.
İş demək olar ki, dayanmadan və tüstü fasiləsiz aparılır - işçilər heykəlin təhvil verilməsinin dəqiq vaxtlarına malikdirlər
Bu obyektdə qaynaqçılar, mədən araşdırmaçıları, memarlar, heykəltəraşlar və bir çox mütəxəssis iştirak edir.
Heykəl xrom nikel poladdan hazırlanmışdır. Təəssüf ki, yaşına görə 2003-cü ilə qədər "Fəhlə və Kollektiv Təsərrüfat Qadını" heykəli demək olar ki, nasaz vəziyyətdə idi.
Lakin bərpaçıların səyləri sayəsində bir çox pisləşən struktur elementləri yeni, daha davamlı ilə əvəz olundu
İndi heykəl yığılmış olduğu belə böyük bir pavilyonda yerləşir. Hazırlıq səviyyəsini fotoşəkillərə görə qiymətləndirmək olar
Sözün digər günü "işçi" baş verəcək :)
Bu, proletariatın simasıdır
Heykəlin miqyası sadəcə heyranedicidir. Özünüzü iki metal Sovet Gullivers-i ziyarət edən bir mittet kimi hiss edirsiniz
"Kolxozçunun ətəyi altında"
Yuxarıda, kompozisiya Sovet dövrünün simvolları - kolxoz kəndli və işçi sinfini təcəssüm etdirən çəkic və oraq ilə bəzədilmişdir. Rəqəmlərin əlləri hələ quraşdırılmamışdır və buna görə də SSRİ rəmzləri hələ də "çılpaq" yapışdırılır
Başsız işçi
Bu fotodan miqyas təsəvvür etmək çox asandır.
İşçinin başını qaldırmaq üçün "təlim". Vinç operatorları bunu hər 15 dəqiqədən bir həyata keçirirlər, çünki bu günlərdən biri iskala, zərgərlik sökülmədən bunu etməli olacaqdır.
"Öz zəncirlərimizdən başqa itirəcəyimiz bir şey yoxdur" :)
Heykəllərin içərisində hər şey o qədər boş və hamar deyil, hər elementin daxili səthindəki əsas dəstəkləyici polad çərçivəyə əlavə olaraq bu cür əlavə bərkidicilər var
Kollektiv fermer. Bir memarın, heykəltəraşın və heykəlini toplayanların işinin necə mürəkkəb və yaxşı şəkildə əlaqələndirildiyinə heyran qalırsınız ki, insan üzləri, əlləri və s. Nəhəng polad lövhələrdən hazırlana bilər.
Burada heykəlin çərçivəsinin necə göründüyü çox aydın şəkildə göstərilir.
Heykəl artıq yığılmış və heykəl üzərində quraşdırıldıqda yüksəklərə dırmaşmaq mümkün olmayacağı təəssüf doğurur :)
Yeri gəlmişkən. Təəssüf ki, iskala arxasında görə bilməzsiniz, ancaq miqyasını təxminən başa düşə bilərsiniz - 34,5 metr zarafat deyil. Təsəvvür edin ki, daha 25 metrlik heykəl qoyulacaq .. Monumental olacaq
Sovet İttifaqının bu qranit gerbi, heykəlin fasadında yerləşəcəkdir.
"Fəhlə və kolxozçu qadın" heykəl monumental sənət abidəsidir, sovet dövrünün rəmzidir. İdeya memar Boris Yofana məxsusdur. Vera Muxinanın heykəltəraşlığı heykəl müsabiqəsində qalib gəldi.
Abidə xrom örtüklü paslanmayan poladdan hazırlanmışdır. Abidənin hündürlüyü təqribən 25 metr, postamentin hündürlüyü təqribən 33 metrdir. Abidənin çəkisi 185 tondur.
Əvvəlində Muxina bir yarım metrlik gips modeli etdi. Bu modelə görə, Metal İşləmə və Maşınqayırma İnstitutunun pilot zavodunda böyük bir abidə qoyuldu. Professor P. N. Lvov işə rəhbərlik etmişdir. Heykəl 1937-ci ildə Parisdə keçirilən Ümumdünya sərgisində Sovet pavilyonunu bəzəyirdi.
Parisdən nəqliyyat zamanı abidə ziyan gördü. 1939-cu ilin birinci yarısında bərpa edildi və Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin (indiki VVTs) girişində bir piyada quraşdırıldı. Böyük Sovet Ensiklopediyasında heykəl "sosialist realizm standartı" adlanırdı.
1979-cu ildə abidə bərpa edildi. Lakin 2000-ci illərin əvvəllərində abidə əsaslı yenidənqurma tələb etdi. 2003-cü ildə abidə söküldü. 40 fərdi fraqment bərpa üçün göndərilib. 2005-ci ilin sonunda onu öz yerinə qaytarmalı idi. Maliyyələşdirmə problemləri bərpa işlərinin təxirə salınmasına səbəb oldu və 2009-cu ilin noyabr ayına qədər başa çatdırılmadı.
Bərpaçılar heykəlin dəstəkləyici çərçivəsini gücləndiriblər. Abidənin bütün hissələri təmizlənib və korroziyaya qarşı müalicə aparılıb. Abidə orijinal yerində, lakin yeni bir heykəldə quraşdırılıb. Tamamilə 1937-ci ildə tikilmiş, ancaq biraz qısaldılmış əslini təkrarladı. Yeni piyada köhnə olduğundan 10 metr yüksəkdir. "Fəhlə və Kolxoz Təsərrüfatı Qadını" abidəsi 28 noyabr 2009-cu ildə xüsusi bir kranla quraşdırılmışdır. 4 dekabr 2009-cu ildə açılışı.
Piyadalı pavilyonda sərgi salonu və Vera Muxinanın muzeyi yerləşir. 2010-cu ilin sentyabr ayında pavilyonda İşçi və Kolxoz Qadın Muzeyi və Sərgi Mərkəzi açıldı. Layihələrdə, modellərdə və fotoşəkillərdə abidənin yaranma tarixinə həsr olunmuş ekspozisiya var.
Yenidənqurmadan sonra İşçi və Kollektiv Təsərrüfat Qadını abidəsi Stolitsa Muzey Birliyinin tərkibinə daxil oldu. Bundan əlavə, "Paytaxt" özündə: "Yeni Manej" Moskva Dövlət Sərgi Salonu, "Manej" mərkəzi sərgi salonu, "Çexov evi", Sidur Muzeyi və s.
