Dulcinea Toboso Muzeyi (El Toboso). Don Kixot: ürək don Kixotun yaxşı Dulcinea kənd xanımlarının qaçılmaz qüvvəsi

"Bu gün həyatda çox az gerçək, ciddi, kişi var"

Şəkil təsviri

"Dulcinea Toboskaya" Novosibirsk dramının çoxdan gözlənilən premyeralarından biridir. Əvvəlcə, süjet düşüncələrinin saflığı və ifadələrin səmimiliyi üçün kamera məkanı ilə pərəstiş olunan bir dramaturq Alexander Volodin haqqında danışırıq. İkincisi, səhnə topu müasir rus rejissorluğu və teatr pedaqogiyasının komandası Alexander Kuzin tərəfindən idarə olunur.

Alexander Sergeevich'in girişinə ehtiyac yoxdur. Ölkənin aparıcı teatrları ustadın istehsalı üçün növbəyə durur və ona verilən bütün regaliya və titulları bir sətirdə ümumiləşdirmək mümkün deyildir. Rejissor Rusiyada və xaricdə müxtəlif mərhələlərdə 60-dan çox tamaşaya quruluş verib. Onların bir çoxu milli teatrın "qızıl fonduna" daxil edildi. Tənqidçilər uzun karyerasına baxmayaraq Alexander Kuzin çox müasir bir rejissor olduğunu qeyd edirlər. Müasirliyi həyat tərzi və düşüncə tərzində, dünyagörüşünü tamaşalarda təcəssüm etdirmək, başqalarını ehtirası ilə alovlandırmaq istedadında olur. Aktyorları sevir və ətrafındakı dünyanı, yaradıcı insan üçün son dərəcə vacib olan zamanın ritmini yaxşı eşidir.

Rejissor Kuzinin "Köhnə ev" səhnəsində səhnəyə çıxarmaq üçün seçdiyi Alexander Volodinin pyesi, Servantesin, La Manchanın Dodgy Hidalgo Don Kixotunun böyük romanın fantaziya davamıdır.

Şəkil təsviri

İspaniya, 17-ci əsrin əvvəlləri. "Dulcinea Toboska" hərəkatı əfsanəvi Don Kixotun ölümündən və məşhur romanın nəşrindən yeddi il sonra başlayır. Sadiq heyət Sancho Panza Toboso kəndinə qayıdır. Gözəl Dulcinea adı ilə ustadın istismarının xatirələrində sönən Don Kixot haqqında inanılmaz əfsanələr söyləməkdə davam edir və Sad Knight'ın çox sayda təqlidçilərini çox Dulcinea'nın nəcib xidmətinə təhrik edir, bunun üçün diqqətsiz qız Aldonza səhv edir.

Şəkil təsviri

Volodini çox sevirəm, - pyesin rejissoru Alexander Kuzin deyir. - Volodinin özü sadə müəllif deyil. Bu qadın təbiətini incə başa düşən bir adamdır. Və sonra, bu məsəllər - onlar hər zaman var. Bir qadının özü üçün bir qəhrəman yaratdığı yerdəki hekayəni bu şəkildə bağlamalısınız. Axı, oyun qəhrəmanın ölümü ilə başlayır. Don Kixot öldü. Yeddi il əvvəl. Hər kəsin həyatını - Dulcinea, Sanço Panza və Luisin həyatını xarab etdi. Birdən bir qadın özü üçün bir qəhrəman yaratdıqda bir növbə var. Fantastik və çox vaxtında bükülmə. Bu gün həyatımızda bu qədər az real, ciddi, kişilik var. Güclü, mənəvi cəhətdən sağlam kişilərə necə sahibik. Səbəblərinə, sözlərinə qarşı duran və bir qadını qorumağa qadir olan adamlar necə azdır. Bəlkə həyat belədir - hər şey daha kiçik oldu ... "Hər şey satılır." Həddindən artıq çıxmaq çox çətindir, amma cəhd etməlisən - bu yeganə yoldur.

AKTORLAR VƏ İNFORMASİYA:
ALDONSA - Yana Balutina, Larisa Çernobaeva
Ata - Rusiyanın əməkdar artisti Leonid İvanov
Ana - Rusiyanın xalq artisti Xalidə İvanova
Kürəkən - Timofey Mamlin, Vitali Sayanok
LUIS - Anatoli Qriqoryev
SANCHO PANSA - Andrey Senko
TERESA- Elvira Glavatskikh
Bu evdən Qızlar - Anastasiya Panina, Natalya Pivneva, Valentina Voroşilova, İrina Popova, Svetlana Marchenko, Olesya Kuzbar
SANCHIKA - Svetlana Marchenko, Irina Popova
MATEO - Sergey Drozdov, Anton Çernyx
FANLAR - Sergey Drozdov, Timofey Mamlin, Vitali Sayanok, Anton Çernıx

“Biz Volodini yenidən yazmağa çalışmırıq. Müəllifin mətni ilə incəliyik "

Şəkil təsviri

Dulcinea Toboska 1970-ci illərin əvvəllərində yazılmışdır. Məhz bu pyeslə Oleq Efremov 1971-ci ildə Moskva İncəsənət Teatrında kədərli obrazın cəngavərini oynayaraq debüt etdi. 1973-cü ildə bəstəkar Gennadi Gladkov Teatrın səhnəsində rejissor İqor Vladimirovun quruluş verdiyi Volodin məsəlini musiqiyə çevirdi. Lensovet. O vaxtdan bəri, Alexander Volodinin bu və ya digər şəkildə şərh etdiyi incə pyesi dünya teatrlarının səhnələrində uğurla ifa olunur.

Bununla birlikdə, Tobosskaya Dulcinea dramatik səhnə ilə deyil, kino tərəfindən də geniş tanınıb: 1980-ci ildə rejissor Svetlana Drujinina məşhur aktrisa Natalya Gundarevanı baş rolu oynamağa dəvət edərək musiqili filmə çəkdi.

Dulcinea'nın Novosibirsk versiyası, istehsal direktoru Aleksandr Kuzinin sözlərinə görə, yalnız Alexander Volodinin müəllifi olduğu orijinal mənbəyə əsaslanır:

Volodini yenidən yazmağa, dilini modernləşdirməyə çalışmırıq, onun lüğət və düşüncələrini başa düşməyə və uyğun olmağa çalışırıq. Deyərdim ki, müəllifin mətni ilə incəliyik. Əlbəttə ki, bir neçə şeyi qısaldır və hətta cizgiləri də dəyişdiririk, amma hamısı budur. Tamaşamızda tanınmış şəkil ilə heç bir əlaqə yoxdur. Çünki oradakı əsas şey Volodinin mətni deyil, musiqi və mahnılarıdır. Dulcinea'dan bir musiqi hazırladılar, mətni qısaltdılar, kobud bir süjet buraxdılar - və mənə elə gəlir ki, musiqi çox yaxşı nəticə vermədi. Volodinin oyununa qayıtmağa çalışacağıq, bu sadə hekayəni dəqiq izah etməyə çalışacağıq. Əlbətdə ki, Volodinin oyununda bu gün küçədə söylədiklərindən fərqli danışırlar. Bəs sevgi haqqında nə deyir! Hər kəs üçün ona ünvanlanan bu sözləri eşitmək xoşbəxtlikdir. Düşünürəm ki, düzgün oyun seçdik! Bu müddət üçün. Dulcinea'nın, həqiqətən, bu gün həqiqətən darıxdığımız bir şey var.

Şəkil təsviri

"Köhnə ev" səhnəsində "Toboska Dulcinea" pyesinin bədii dizaynı, rejissorun daimi həmmüəllifi - teatr rəssamı Kirill Piskunov tərəfindən gündəlik həyatdan uzaqlaşmamaq və vizual sadəlik və aydınlıq təmin etmək vəzifəsi daşıyır.

Müasir elektrik külək dəyirmanları ilə çıxışları gördüm, amma mahiyyət yox idi. Dulcinea mənə çətin bir şey hissi verir - dəmir, mis, qırmızı torpaq. Hər şey çox sadə və aydın olmalıdır. Bu hekayədəki kimi. Heç nədən əmin deyiləm! Çalışırıq. Əslində, səhnədəki canlı sənətkardan yaxşı heç nə yoxdur. Heç bir şey yox idi və olmayacaq da. Çətindir. Bilirəm nə qədər çətin! - direktor yekunlaşdırır.

Səhnə rəhbəri- Rusiyanın xalq artisti, beynəlxalq Stanislavski mükafatı laureatı Alexander Kuzin
İstehsal dizayneri - Kirill Piskunov
İşıq dizayneri- Dmitri Zimenko
Xoreoqraf- Rusiya Dövlət Mükafatı laureatı Qali Abayulov
Səhnə mübarizəsi - Nikolay Simonov

Rejissor haqqında

Şəkil təsviri

Alexander Kuzin (Yaroslavl) - teatr direktoru və müəllimi, Yaroslavl Dövlət Teatr İnstitutunun professoru, Pedaqogika namizədi, Rusiya Təbiət Elmləri Akademiyasının müxbir üzvü, Rusiya ASSITEZH (Beynəlxalq Uşaq və Gənclər Teatrları Birliyi) Rəyasət Heyətinin üzvü. "Rusiya Federasiyasının xalq artisti" (2011), "Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti" (1996) adlarına layiq görülmüşdür. "Teatr pedaqogikasına verdiyi töhfəyə görə" Stanislavski mükafatı laureatı (2011). M.İ.-nin iki dəfə laureatı. Tsarev. Lenin komsomol mükafatı laureatı (1986) və İ. Adına Yaroslavl vilayət mükafatı laureatıdır. F.G. Teatr sənətinin inkişafındakı xidmətlərinə görə Volkov, eyni zamanda Samara bölgəsi mükafatı "Teatr Muse" (2000, 2002, 2004), beynəlxalq festivalların mükafatları "Həqiqi Teatr" (Yekaterinburq), "Göy qurşağı" (Sankt-Peterburq), "Tarix səsləri" (Vologda), "Rusiyanın Gənc Teatrları" (Omsk) və s.

Alexander Sergeevich 15 oktyabr 1953-cü ildə Daşkənddə anadan olub. İ. Adına Daşkənd Teatr və İncəsənət İnstitutunu bitirib. A.N. Ostrovski (1975 - aktyor şöbəsi, 1983 - rejissorluq şöbəsi). 1975-1990-cı illərdə - aktyor, Daşkənd Akademik Rus Dram Teatrının direktoru. Adına Daşkənd Teatr və İncəsənət İnstitutunda müəllim A.N. Ostrovski (1976-1990). Yaroslavl Gənclər Teatrının baş rejissoru (1990-2003). Yaroslavl Dövlət Teatr İnstitutunun aktyorluq kafedrasında müəllim (1992-ci ildən), dosent (1996-cı ildən), professor (2004-cü ildən), kursun bədii rəhbəri. 2005-ci ildən Samara "SamArt" teatrının rəhbəri, indi bu teatrın qonaq direktorudır.

Rejissor kimi fəaliyyətində A.S. Kuzin, 100-ə yaxın tamaşa nümayiş etdirərək, Rus psixoloji real teatr ənənələrini davam etdirir.

Alexander Sergeevich G. Tovstonogov, A. Efros, M. Zaxarov, A. Shapiro, M. Tumanishvili kimi direktorların yaradıcılıq laboratoriyalarının işində iştirak etdi. Rəssamlar E. Kochergin, M. Kitaev, Y. Galperin, A. Orlov, K. Danilov ilə işləyir və əməkdaşlıq edir.

Kuzinin ən yaxşı prodüserləri arasında W. Şekspirin "Romeo və Cülyetta", J.-B-nin "İstəksiz həkim" əsərləri var. Moliere, "Hər ağıllı adam üçün kifayət qədər sadəlik" və A.N. Ostrovski, "Doktor Çexov və başqaları" A.P. Çexov, "Dibində" və M.Qorkinin "Son", A. Camusun "Kaliqula", D. Fonun "Arxangellərlə oynamama", W. Goldman-ın "Qışdakı aslan", K. Confortesin "Marafonu", "Olsun ya olmaz". olmaq »W. Gibson, XX əsr rus ədəbiyyatının klassiklərinin əsərləri - V. Şukşin, B. Okudjava, E. Radzinsky, S. Marshak, K. Chukovsky, E. Schwartz, Rusiyanın ən görkəmli müasir müəlliflərinin - N. Kolyada, N. Sadur, G. Gorin.

Beynəlxalq işlərdə geniş təcrübəyə malikdir. Almaniyadan gələn aktyorların teatr laboratoriyasına rəhbərlik etdi, böyük bir qrup aktyor və Özbəkistan, Türkmənistan, Qırğızıstan teatr və kino rejissorlarına təlim keçdi. Almaniya və Cənubi Koreyada teatr seminarları keçirdi.

Sənətkar haqqında

Şəkil təsviri

Kirill Piskunov (Sankt-Peterburq) - prodüser, Beynəlxalq və Rusiya teatr festivallarının diplom mükafatçısı, iki dəfə Sankt-Peterburq "Qızıl Soffit" ən yüksək teatr mükafatına namizəd, Rusiya Rəssamlar İttifaqının üzvü, Rusiya Teatr İşçiləri İttifaqının üzvü. "Qoca ev" teatrında İ.Zingerin "Toybele və onun cinləri", A. Peşkovun "Ailə portreti", A. Tolstoyun "Kasatka" tamaşalarını hazırladı.

Kirill Valerievich 1969-cu ildə Leninqradda anadan olub. 1987-ci ildə Orta Rəssamlıq Məktəbini bitirib. Leninqraddakı SSRİ Rəssamlıq Akademiyasında BV İoganson. 1992-ci ildə İ. Adına Leninqrad Teatr, Musiqi və Kinematoqrafiya İnstitutunun istehsalat fakültəsini bitirib. NK Cherkasov (prof. Sotnikov G. P. kursu), ixtisas istehsalçısı. 1993-cü ildən 1997-ci ilə qədər Avropa Maly Dram Teatrında texniki direktor vəzifəsində çalışmışdır. 1997-ci ildən Gənc Tamaşaçılar Teatrında quruluşçu dizayner kimi çalışmışdır Bryantsev, "Komediyanın sığınacağı" və Sankt-Peterburq musiqi salonu, "Köhnə ev", Volqoqrad Gənclər Teatrı.

İstehsalçı dizayner kimi, Rusiyada, həmçinin Stokholm və Tallində teatrlarda 60-dan çox tamaşa nümayiş etdirib. Tokio və Seul.

İstehsal dizayneri olaraq Uzun Milad Şam yeməyi (Maly Dram Teatrı), Kiçik topuqlu at, Rusalka, Aibolit və Barmaley, Ürəklərin qırıldığı ev, Ürəyimin Dağlarda (Gənclər Teatrı) tamaşalarını buraxdı Bryantsev adına), "SamART" teatrında "Vasili Terkin", "Globe" Gənclər Teatrında "Sehrli Ember", Seine Gekidze Teatrında "Seagull" (Tokio, Yaponiya), "Suri Opera" (Seul, "Peri qanadları"). Koreya), "Balam, banyoda suyun axdığı zaman sizin dediklərinizi eşitmirəm", Komediyanın sığınacağındakı "şampan sıçraması" və s.

Xoreoqraf haqqında

Şəkil təsviri

Qali Abayulov (Sankt-Peterburq) - xoreoqraf, rejissor, aktyor. Rusiya Dövlət Mükafatı laureatı.

1953-cü ildə Leninqradda anadan olub. Leninqrad xoreoqrafiya məktəbinin və GİTİS məzunu. 1977 - 1993-cü illərdə Leninqrad Maly Opera və Balet Teatrında (indiki Sankt-Peterburq Musorgsky Opera və Balet Teatrı) çalışmışdır.

Rolların ilk ifaçısı: Spiegelberg (The Robbers, 1982; xoreoqraf N.N. Boyarchikov), Boss (Donenby Bird əfsanəsi, 1983, xoreoqraf L. S. Lebedev), Çirkin ördək balası (Çirkin ördək balası, 1984, xoreoqraf L) S. Lebedev).

Bədii filmlərin rejissoru: "Chapliniana" (1987, Kloun və Diktator rolunu canlandırdı) və "Ay işığı" (1992, baş rolda rol aldı).

Qali Abaidulovun oynadığı filmlər arasında balet filmləri var: "Köhnə tanqo" (1979), "Anyuta" (1982), "Yeddi gözəl" baletinin televiziya ekranları (1982), "Son tarantella" (1992); filmləri: "Xətti keçmək" (1985), "İtirilmiş gəmilər adası" (1987), "Cyrano de Bergerac" (1989), "Sevgi, kədərin qabaqcadan görünməsi ..." (1994) və s.

Xoreoqraf kimi Rusiyadakı musiqi və dram teatrları ilə işləyir. Mariinsky Teatrında Semyon Kotko operasının istehsalında iştirak etdi (quruluşçu rejissor Yuri Aleksandrov, quruluşçu dizayner Semyon Pastux, 1999) - tamaşa CASTA DIVA rus opera mükafatını və Qızıl Maska Rus milli teatr mükafatını qazandı.

Tamaşanın məşqindən fotolar: Frol PODLESNY

Tobos Dulcinea haqqında bildiyimiz hər şeyi xatırlayaq. Adının Don Kixotun romantik bir ixtirası olduğunu bilirik, lakin biz də ondan və onun komandasından bilirik ki, bu şahzadənin bir prototipi öz kəndindən bir neçə kilometr aralıda yerləşən Toboso kəndində yaşayır. Bu kitabın gerçəkliyində onun adının Aldonsa Lorenzo olduğunu və onun olduqca yaraşıqlı kəndli qız, donuz əti duz və taxıl səpmək üçün sənətkar olduğunu bilirik. Hamısı var. Don Kixotun yaradıcısıyla yaşıllığa olan ümumi sevgidən bəhs etdiyi zümrüd yaşıl gözlər, çox güman ki, qəribə bir ad kimi romantik bir uydurmadır. Bundan başqa nə bilirik? Sançonun ona verdiyi təsvir rədd edilməlidir, çünki o, ustadından bir məktub vermək hekayəsini icad etdi. Ancaq onu yaxşı tanıyır - bu qaranlıq, uzun boylu, güclü bir qızdır, yüksək səslə və zəhlətökən bir güldür. İyirmi beşinci fəsildə, bir mesajla onun yanına getməzdən əvvəl, Sanço onu ağasına izah edir: "və deyə bilərəm ki, o, bütün kəndin ən böyük oğlanından daha pis bir barra atır. Oh oh-oh-oh, onunla zarafat etməyin və tikişçi, biçici və oyun oyunu və sənətkar özü üçün ayağa qalxacaq və hər hansı bir cəngavər dolaşmaqda və ya yalnız gəzmək istəyərsə, əgər o, sevgilisi olmağa razı olsa, onu izləyəcək, daş divar kimi. Artıq ağızlı, dürüst bir ana və onsuz da səs! Ən başlıcası, o, heç kədərlənmədi - bu nə bahadır, hər hansı bir xidmətə hazırdır, hamı ilə gülər və hər şeydən əyləncəli və əyləncəli bir şey təşkil edər. "

Birinci fəslin sonunda bir vaxtlar Don Kixotun Aldonso Lorenzoya aşiq olduğunu öyrənirik - əlbətdə ki, platonik, amma Tobosodan keçəndə hər dəfə bu yaraşıqlı qıza heyran qaldı. "Beləliklə, o, düşüncələrinin mistressi adına layiq görünürdü; və özündən çox kəskin fərqlənməyəcək bir ad seçərək, eyni zamanda bəzi şahzadə və ya nəcib ağanın adını xatırladan və ona yaxınlaşaraq adını verməyə qərar verdi Dulcinea Toboska,- çünki o, Tobosodan idi, - onun fikrincə, əvvəllər icad etdiyi bütün adlar kimi qulağa xoş gələn, zərif və düşüncəli bir ad idi. İyirmi beşinci fəsildə onu on iki il ərzində sevdiyini (indi əlli yaşındadır) oxudu və bu on iki ildə hamısını yalnız üç-dörd dəfə gördü və heç vaxt danışmadı və təbii ki, onun görünüşlərini hiss etmədi. ...

Eyni fəsildə o, Sançoya təlimat verir: "Beləliklə, Sanço, Tobosun Dulcinea'ndan mənə lazım olan şeylərdə o, dünyanın ən əziz şahzadəsinə təslim olmaz. Ancaq bundan sonra şairlər tərəfindən təriflənən və istədikləri adlar verdikləri xanımların hamısı reallıqda mövcud deyil. Həqiqətənmi romanları, mahnıları, bərbərxanaları, teatrları ilə dolu olan bu fərqli Amarilis, Diana, Silvia, Phyllis, Galatea, Philis, hamısının həqiqətən canlı varlıq olduqlarını, bu günə qədər onları tərifləyən və tərifləyənlərin sevimli olduğunu düşünürsən? Əlbətdə deyil, əksəriyyəti şairlər tərəfindən icad edilmişdir ki, şeir yazacaq birisi olsun və özləri də sevgililərə və sevgiyə layiq insanlar üçün hörmət etsinlər. Buna görə Aldonsa Lorenzonun gözəl və saf olduğunu və ailəsinə çox ehtiyacım olmadığını təsəvvür etmək və inanmaq kifayətdir, çünki əmr daxil deyil, yəni bu barədə soruşmağa ehtiyac yoxdur - bir sözlə, fikrimcə, bu ən əziz şahzadə dünya ". Və Don Kixot: “Sən bilməlisən ki, Sanço, sən hələ bunu bilmirsənsə, hər şeydən çox, sevginin böyük gözəlliyin və yaxşı bir adın mahiyyəti olan iki şey tərəfindən ortaya çıxdığını və Dulcinea'nın hər ikisi ilə qürur duyma hüququna sahib olduğunu : gözəllikdə onun rəqibləri yoxdur və yalnız çox az adam onun kimi yaxşı bir ada sahibdir. Qısacası, indi söylədiklərimin hamısının həqiqət olduğuna və burada heç bir sözün əlavə oluna və ya endirilə biləcəyinə inanmıram və təsəvvürümə istədiyim şəkildə görünür: həm gözəlliyin, həm də zadəganlığın düşüncəsində, və Elenanı onunla müqayisə etmək olmaz, Lucretia və keçmiş əsrlərin başqa heç bir möhtəşəm qadını onun yanında qalmaz - onu yunanlar arasında, latınlar arasında və ya barbarlar arasında bərabər tapa bilməzsən. Qoy insanlar istədiklərini söyləsinlər, çünki cahillər məni təkzib etməyə başlayarlarsa, sərt hakimlər məni ağardacaqlar ”(30).

Aldonce Lorenzo ilə bağlı xatirələri ilə cəngavərimizin dəli sərgüzəştləri zamanı bir şey baş verir, spesifik detallar solur və Aldonza obrazı Dulcinea adlı romantik bir ümumiləşdirmə halına gəlir, buna görə də ikinci hissənin doqquzuncu fəslində, ürək xanımını axtararkən Don Kixot Sancho ilə birlikdə olur. Toboso, əsəbiləşərək komandasına elan edir: "Dinlə, diksindi, heç vaxt misilsiz Dulcinea görmədiyimi və sarayının astanasını keçmədiyimi söylədim və yalnız eşitdim, ucadan eşitdim. gözəlliyi və zəkası üçün şöhrətmi? " Dulcinea obrazı bütün kitabı əhatə edir, lakin gözləntilərin əksinə olaraq oxucu Tobosoda heç vaxt onunla görüşməyəcəkdir.

Dulcinea'nın aşağıdakı təsviri Sancho Panza'nın ustasına verir:<…> və deyə bilərəm ki, o, bütün kəndimizdəki bədxah oğlandan pis bir şey atır. Oh oh-oh-oh, onunla zarafat etməyək və tikişçi və biçici və oyun oyunu. Bir sənətkar özü üçün ayağa qalxacaq və hər hansı bir cəngavər dolaşmaqda və ya yalnız gəzmək istəyərsə, əgər o, sevgilisi olmağa razı olsa, onu izləyəcək, daş divar kimi. Artıq ağızlı, dürüst bir ana və onsuz da səs!<…> Ən başlıcası, o, heç kədərlənmədi - bu nə bahadır, hər hansı bir xidmətə hazırdır, hamı ilə gülər və hər şeydən əyləncəli və əyləncəli bir şey təşkil edər. "

Dulcinea Toboska, bir çox filmdə, musiqili əsərlərdə, orijinal romana söykənən teatr tamaşalarında bir personajdır. Müxtəlif dövrlərdə onun ekrandakı və səhnədəki obrazı: Sofiya Loren, Vanessa Williams, Natalya Gundareva və başqaları təcəssüm etdirmişlər.

"Dulcinea" məqaləsinə rəy yazın

Qeydlər

Links

Ədəbiyyat

• V.V.Nabokov Don Kixot / trans haqqında mühazirələr. ingilis dilindən - SPb .: Azbuka-Klassika, 2010 .-- 320 səh. - ISBN 978-5-9985-0568-3.

Dulcinea-dan çıxarış

Oktyabrın 6-dan 7-nə keçən gecə danışan fransızların hərəkəti başladı: mətbəxlər, kabinələr dağıldı, arabalar yığıldı və qoşun və arabalar hərəkət etdi.
Səhər saat yeddidə bir fransız karvanı, forma geyən, şok geyinmiş, tüfəngləri, qapaqları və nəhəng çuvalları olan lövhələrin qarşısında dayanmışdı, lənətə bənzər canlı fransız səsi bütün xətt boyu yuvarlanırdı.
Lövhədə hamı hazır, geyimli, kəmərli, geyinmişdi və yalnız sifarişin ayrılmasını gözləyirdi. Solğun, nazik, gözləri ətrafındakı mavi dairələr olan tək əsgər, nə ayaqqabısı var, nə də geyinilməmiş xəstə əsgər Sokolov yerində oturdu və gözləri nazikdən yuvarlanaraq, ona əhəmiyyət verməyən yoldaşlarına diqqətlə baxdı və yumşaq və bərabər şəkildə hönkürdü. Görünür, əziyyət o qədər də çox deyildi - qanlı ishal ilə xəstə idi - tək qalmaq qorxusu və qəm onu \u200b\u200byalvarırdı.
Diblərini tikmək üçün bir fransalı gətirmiş, cibikdən olan Karataev tərəfindən tikilmiş ayaqqabıda olan Pierre, xəstənin yanına getdi və onun qarşısında oturdu.
- Hə, Sokolov, çox ayrılmırlar! Burada bir xəstəxana var. Bəlkə sizdən daha yaxşı olacaqsınız ”dedi.
- Aman Tanrım! Ey ölümüm! Aman Tanrım! Əsgər daha yüksək səslə ağladı.
- Bəli, yenə soruşacağam, - Pierre dedi və qalxıb lövhənin qapısına getdi. Pierre qapıya yaxınlaşarkən, bir gün əvvəl Pierre'yi bir boru ilə müalicə edən korporasiya iki əsgərlə yaxınlaşdı. Həm korpus, həm də əsgərlər geyim formasında, ciblərdə və tanış simalarını dəyişdirən düyməli tərəzi ilə şokda idilər.
Korpus, rəhbərlərinin əmrinə əsasən bağlamaq üçün qapıya tərəf getdi. Sərbəst buraxılmadan əvvəl məhbusları saymaq lazım idi.
- Çevik, que fera t on du malade? .. [Koral, xəstə ilə nə etməli? ..] - Pierre başladı; ancaq bunu söyləyən dəqiqə onun tanışının, bir tanrısının və ya başqa bir naməlum şəxsin olub-olmadığına şübhə etdi: korporativ bu anda özündən o qədər fərqli idi. Bundan əlavə, Pyerin söylədiyi anda hər iki tərəfdən zərb alətlərinin səsi eşidildi. Koral Pierre'nin sözlərindən qəzəbləndi və mənasız bir lənət söyləyərək qapını çırpdı. Kabinədə yarı qaranlıq oldu; zərb alətləri xəstənin nənələrini boğaraq, hər iki tərəfə kəskin şəkildə çırpıldı.

Tobos Dulcinea haqqında bildiyimiz hər şeyi xatırlayaq. Adının Don Kixotun romantik bir ixtirası olduğunu bilirik, lakin biz də ondan və onun komandasından bilirik ki, bu şahzadənin bir prototipi öz kəndindən bir neçə kilometr aralıda yerləşən Toboso kəndində yaşayır. Bu kitabın gerçəkliyində onun adının Aldonsa Lorenzo olduğunu və onun olduqca yaraşıqlı kəndli qız, donuz əti duz və taxıl səpmək üçün sənətkar olduğunu bilirik. Hamısı var. Don Kixotun yaradıcısıyla yaşıllığa olan ümumi sevgidən bəhs etdiyi zümrüd yaşıl gözlər, çox güman ki, qəribə bir ad kimi romantik bir uydurmadır. Bundan başqa nə bilirik? Sançonun ona verdiyi təsvir rədd edilməlidir, çünki o, ustadından bir məktub vermək hekayəsini icad etdi. Ancaq onu yaxşı tanıyır - bu qaranlıq, uzun boylu, güclü bir qızdır, yüksək səslə və zəhlətökən bir güldür. İyirmi beşinci fəsildə, bir mesajla onun yanına getməzdən əvvəl, Sanço onu ağasına izah edir: "və deyə bilərəm ki, o, bütün kəndin ən böyük oğlanından daha pis bir barra atır. Oh oh-oh-oh, onunla zarafat etməyin və tikişçi, biçici və oyun oyunu və sənətkar özü üçün ayağa qalxacaq və hər hansı bir cəngavər dolaşmaqda və ya yalnız gəzmək istəyərsə, əgər o, sevgilisi olmağa razı olsa, onu izləyəcək, daş divar kimi. Artıq ağızlı, dürüst bir ana və onsuz da səs! Ən başlıcası, o, heç kədərlənmədi - bu nə bahadır, hər hansı bir xidmətə hazırdır, hamı ilə gülər və hər şeydən əyləncəli və əyləncəli bir şey təşkil edər. "

Birinci fəslin sonunda bir vaxtlar Don Kixotun Aldonso Lorenzoya aşiq olduğunu öyrənirik - əlbətdə ki, platonik, amma Tobosodan keçəndə hər dəfə bu yaraşıqlı qıza heyran qaldı. "Beləliklə, o, düşüncələrinin mistressi adına layiq görünürdü; və özündən çox kəskin fərqlənməyəcək bir ad seçərək, eyni zamanda bəzi şahzadə və ya nəcib ağanın adını xatırladan və ona yaxınlaşaraq adını verməyə qərar verdi Dulcinea Toboska,- çünki o, Tobosodan idi, - onun fikrincə, əvvəllər icad etdiyi bütün adlar kimi qulağa xoş gələn, zərif və düşüncəli bir ad idi. İyirmi beşinci fəsildə onu on iki il ərzində sevdiyini (indi əlli yaşındadır) oxudu və bu on iki ildə hamısını yalnız üç-dörd dəfə gördü və heç vaxt danışmadı və təbii ki, onun görünüşlərini hiss etmədi. ...

Eyni fəsildə o, Sançoya təlimat verir: "Beləliklə, Sanço, Tobosun Dulcinea'ndan mənə lazım olan şeylərdə o, dünyanın ən əziz şahzadəsinə təslim olmaz. Ancaq bundan sonra şairlər tərəfindən təriflənən və istədikləri adlar verdikləri xanımların hamısı reallıqda mövcud deyil. Həqiqətənmi romanları, mahnıları, bərbərxanaları, teatrları ilə dolu olan bu fərqli Amarilis, Diana, Silvia, Phyllis, Galatea, Philis, hamısının həqiqətən canlı varlıq olduqlarını, bu günə qədər onları tərifləyən və tərifləyənlərin sevimli olduğunu düşünürsən? Əlbətdə deyil, əksəriyyəti şairlər tərəfindən icad edilmişdir ki, şeir yazacaq birisi olsun və özləri də sevgililərə və sevgiyə layiq insanlar üçün hörmət etsinlər. Buna görə Aldonsa Lorenzonun gözəl və saf olduğunu və ailəsinə çox ehtiyacım olmadığını təsəvvür etmək və inanmaq kifayətdir, çünki əmr daxil deyil, yəni bu barədə soruşmağa ehtiyac yoxdur - bir sözlə, fikrimcə, bu ən əziz şahzadə dünya ". Və Don Kixot: “Sən bilməlisən ki, Sanço, sən hələ bunu bilmirsənsə, hər şeydən çox, sevginin böyük gözəlliyin və yaxşı bir adın mahiyyəti olan iki şey tərəfindən ortaya çıxdığını və Dulcinea'nın hər ikisi ilə qürur duyma hüququna sahib olduğunu : gözəllikdə onun rəqibləri yoxdur və yalnız çox az adam onun kimi yaxşı bir ada sahibdir. Qısacası, indi söylədiklərimin hamısının həqiqət olduğuna və burada heç bir sözün əlavə oluna və ya endirilə biləcəyinə inanmıram və təsəvvürümə istədiyim şəkildə görünür: həm gözəlliyin, həm də zadəganlığın düşüncəsində, və Elenanı onunla müqayisə etmək olmaz, Lucretia və keçmiş əsrlərin başqa heç bir möhtəşəm qadını onun yanında qalmaz - onu yunanlar arasında, latınlar arasında və ya barbarlar arasında bərabər tapa bilməzsən. Qoy insanlar istədiklərini söyləsinlər, çünki cahillər məni təkzib etməyə başlayarlarsa, sərt hakimlər məni ağardacaqlar ”(30).

Aldonce Lorenzo ilə bağlı xatirələri ilə cəngavərimizin dəli sərgüzəştləri zamanı bir şey baş verir, spesifik detallar solur və Aldonza obrazı Dulcinea adlı romantik bir ümumiləşdirmə halına gəlir, buna görə də ikinci hissənin doqquzuncu fəslində, ürək xanımını axtararkən Don Kixot Sancho ilə birlikdə olur. Toboso, əsəbiləşərək komandasına elan edir: "Dinlə, diksindi, heç vaxt misilsiz Dulcinea görmədiyimi və sarayının astanasını keçmədiyimi söylədim və yalnız eşitdim, ucadan eşitdim. gözəlliyi və zəkası üçün şöhrətmi? " Dulcinea obrazı bütün kitabı əhatə edir, lakin gözləntilərin əksinə olaraq oxucu Tobosoda heç vaxt onunla görüşməyəcəkdir.