Neo-Gotik - memarlıq üslubları - dizayn və memarlıq burada böyüyür - artishok. Orta əsr memarlığında qotik üslub

NEO Gothic - yalançı qotik, saxta qotik.

1) 18-ci - XIX əsrin birinci yarısında memarlıq və dekorativ-tətbiqi sənət sahələrində retrospektiv bir tendensiya; XIX əsrin ortalarından tarixi üslublardan biri.

Bundan sonra, 16-cı əsrdə olduğu kimi, go-ti-nin özünə layiqli bir üslub kimi inkişafı tamamlandı, onun ru-di-men-you so-hu 18-ci əsrin ortalarına qədər Avropada ar-hi-tek-tu-re (fenomen, İngilis dilli ölkələrdə Gothic Survival adı - "Pe-re-zhit-ki go-ti-ki"). Orta əsr silahlarının bərpası və əvvəlcədən qurulması zamanı bu tək-tic forma-biz im-ti-ro-va-li -ster-ab-bat-st-in, ar-hi-tek-to-ry K. Ren, 1698-1722 və N. Hock-smur, 1734-1745; Or-dakı Sainte-Croix-in həmsədri -lea-yox, 17-ci əsrin əvvəlləri - 1793, 1904-cü ilə qədər st-rai-val-sya qədər).

Neototik üslub "açılış" və Çərşənbə dövrünün yenidən qiymətləndirilməsi ilə sıx bağlı idi XVIII-XIX əsrlər Avropa mədəniyyətində. İn-te-re-sa ilk partlayışları go-ti-ke pro-is-ho-di-li in con-tek-ste-la ro-ko-ko, to-ry -milli-mi-mi-in-ci və qeyri-müntəzəm-açılmış-th-th-th-th-th-th-th for th-th for-mal-ny sisteminə səy göstərməklə te-mam (bu baxımdan go-tic formalarının istifadəsi onun harak-tera ilə köhnədən fərqlənmədi ri-men-tov ilə şi-nu-az-ri və sözdə tur-ke-ri). Gələcəkdə bu in-te-res, ədəbiyyatda və sənətdə Orta-no-ve-ko-vya dini ilə birlikdə Avropa ro-man-tizm altında idi zi-tel-nom sənəti, anti-sinif-si-cis-tic münasibət və milli köklərə meyl. So-st-in-va-lo yolunun neo-qotik üslubunun inkişafı bir elm olaraq no-le-nie me-die-vi-sti-ki olur. Orta əsr silahlarının heç kimdən əvvəl elmi tədqiqatını ingilis memarı J.S.sex, kim-sh-viv-utancaq araşdırmaya əsaslanaraq Ili (1757-1762) və Lin-kol-no (1762-1765) arasındakı bo-dovların tarixi bərpası orijinal konstruksiyaların tədqiqat institutları.

Erkən mərhələdə, 18-ci əsrdə neo-goo-texniki qurğular yer üzündə pulsuz fan-ta-zii təmsil edirdi. mu orta əsrlər ar-hi-tech-tu-ry. Pro-car-ve-st-no-ka-mi no-in-go stili-la-do sa-do-in-in-bug-to-co-oru-ze-nia (pa-ville-o-ny) , xarabalıqlar, be-sit-ki) geniş miqyaslı həyətlərdə-n-n-oturmaq-st-in-va-li olmadığı yerlərdə-k-vy-samb-lyah in-ka-mi in style-le class-si-tsiz-ma ilə: "Go-ti-ch-ch-məbəd" in Sho-to-ver, inşa-in-Ox-ford-shir (1717-ci ildən sonra pri-pi-sy-va-et-Xia U. Tau-n-sen-du); Ba-kin-gem-shire-dəki Stow əmlakındakı "Atalarımızın azadlıq məbədi" və ya "Got-ti-tch məbədi" (1741-1747, memar J) . Gibbs); pa-ville-on Oksfordda yerləşən malikanə-ba Rau-sem-evdə (1738-1741, memar W. Kent); Edge Hill qala qülləsi (1745-1747); Wo-rik-shi-re-dəki manor-ba Ra-du-ei (memar S. Miller) - Ve-li-ko-bri-ta-nii-də; "Go-ti-che-sky" pa-ville-o-deyil Ma-gda-le-nenk-lau-ze-də Nim-fen-bur-ge (biz şeytan deyilik) -he-na; 1725-1780, memar J. Ef-ner) və s.

19-cu əsrdə, ne-Goth ut-ver-di-las, inter-e-xəndək və de-co-ra-tiv-tətbiq olmayan sənət bəzəyi üslubu kimi. Bu, ne-go-tic ar-hi-tech-tu-ry-nin inkişaf etdirilməsi və go-ti olmasının faktı Müasir cansızlara pro-ty-in-yalan-ness-də epo-ha odo-ho-to-ryon-no-go-hand-go-me-la olaraq götürmək -mu-shin-no-mu-istehsal, bir ide-al-ny ob-ra-zets uni-vers-sal-no-go sin-te-za sənətləri. E-lərdə neo-go-tik stil memarlıq de-co-re-də özünü büruzə verdi: çəkiliş tağlarından istifadə zamanı oyma de yuyulmuş pa-ne-lei, lance-tse-to-vid kimi pəncərələr, mo-ti-vov go-tic və ya-na-men-ta (na-tu-ra-li-sti-che-ski is- bra-arvad-naya li-st-va, tri-li-st-ni-ki, dörd-ri-fo-lii və s.), həmçinin poly-li-xromda (in-ter- Ba-va-riia şəhərindəki Neusch-van-stein qalasının e-ry, 1886-1892, memar J. Hof-mann və başqaları).

Bu mo-ti-sən dizayn-le-nie me-be-li, metal-la, vit-ra-zhey, ke-ra-mi-ki, tek-dan getdik üslub, zərgərlik sənətində və s. (bu əsasda W. Mor-ri-sa'nın inter-e-xəndəyin bəzək üslubu əsas götürülmüşdür). Siz-Xia-ne-tic inter-e-ra və de-co-ra-tiv-no-tətbiqi anlayışının forma-dünya-ro-va-tion şəklində bir rolu verirsiniz yeni sənət O. Pyud-zin tərəfindən orta əsr obyektlərinin formalarının dos-the-true-no-vos-pro-from-ve-de-ne-yə can atması üçün çalındı. xüsusi ustalarda pro-ek-tah ut-va-ri, pro-of-div-she-Xia. Ona İngiltərədəki çoxsaylı kilsələrin e-xəndəklərarası layihələri, West-min-ster-saray-saray, Orta 1851-ci ildə Lone-do-no-da keçirilən Ümumdünya Sərgisində iki yarım. Cənubi və Şimali Amerika ölkələrində ev-ro-py, ut-ver-möcüzə kimi utancaq-utancaq olan Neo-Gothic pro-stra-ni-las da-le-ko. ABŞ - ar-hi-tech-to-ry R. Apd-jon, J. Not-man, J. Re-nik the Young), Yuzh. Af-ri-ke, Av-st-ra-lii və Yeni Zelandiya, eləcə də Mərkəzi və Cənub-Şərqi Asiya ölkələrində; çox on yaşlı uşaqlar üçün bəzən at-mən-in-in kilsə-in-in-kilsə-tel-va-st-op - həm də silahlı silah istehsalında (uni-ver-si-te-siz, led-zhi və s.)

Rusiyada, 18-ci əsrin ortalarında, ro-di-moose, bütün sənət hadisələrini ifadə edən "go-ti-tish dadını" başa düşdü -vo-pos-ta-viv-shie se-bya sinif-si-tsiz-mu. Bu, ümumiyyətlə "qədim" ə aid olan sub-ra-zu-me-va-lo olaraq müəyyən dövrləri fərqləndirmədən Rus, və Qərbi Avropa is-to-ry and you-stu-pa-lo si-no-no-m all "country-but-go", "when-mi-in-th "Və" ro-man-no-che-go "(bu sözün barokko mənasında). "Go-ti-ti-tk zövqü" ndə yaradılan ve-de-nia-nın Pro-işıqlandırması ideologiyasının pi-ku-da, ut-ver-zda - keçmişin mədəniyyətinin dəyəri və ya cha-st-no-go, under-ver-wen-no-go zaman-isti-olub-olmadığı insanın hissləri oyunu -ka: Köhnə Rus syu-zhe-siz I.A.Aki-mo-va, A.P. Lo-sen-ko ele-men-ta-mi na-meren-noy ar ilə -hay formaları, tikinti-ki V.I.Ba-zhe-no-va (Çar-ri-tsy-də olmayan hər şeyin əvvəl-əvvəl), sa-do-in-cüt Tsarskoye se-le V.I.Nelo-va'dakı bəzi pas-vilslər, Ches-menskoye sarayının en-samblei (1774-1777, memar Yu. M. Fel-on) Müqəddəs Peter-bur-ge bölgəsində. Rusca "go-tic" üçün ar-hi-tek-tu-ry ha-rak-ter-ny qırmızı kir-pich-ny fa-sa-dy ilə de-co-rom ağ rəngli köhnə rus memarının çay-ar arı, dişləri-ts, ba-shen-ki, o cümlədən ele-men-you.

Epo-chi ro-man-tiz-ma ilə başlayaraq, dünyanın tarixi biliklərinin əsr ölçüsü, ətraf mühitlə əlaqəsi -nim ve-kam daha fərqli-feren-tsi-ro-van-ny oldu. Həm go-ti-che-göy, həm də köhnə rus formalarının tez-tez tək, sub-chi-nen-ny am-pir-no-mu sin-te daxil olmasına baxmayın. -zu-zaman (memar I.V. tərəfindən yenidən qurulması-1812-ci il Vətən Müharibəsindən sonra Kreml binaları, Eka-te-ri-ninskaya Mo-s-kov-skiy Kremldəki Voz-not-Sankt-sko-monastır kilsəsi, 1809-1815, memar A.N. Ba-ka-rev, pre-li-tel-no pro-ek-tu K. I. Ross-si; Mo-sk-vedə Si-no-dal-naya ti-po-gra-phia, 1811-1815, memar I. L. Mi-ronov -skiy), na-me-cha-et-sya keçmişə çevrilmiş iki üslubun ayrılması: "Rus" üslubu, istifadə-pol Köhnə rus memar-che-st-va və sob-st-ven-lakin neo-gotiklərdən biriniz. Neo-Gotik üslubundakı de-co-ra-tiv formalar çox vaxt tarixi nümunələrə tam uyğundur, bəzən düz olur -ko ko-pi-ru-yut-sya inşaat-ek keçmiş [Pe-ter-go-fe-dəki iki pişik "Cat-tej", memar A. A. Me-ne-la- sa, 1826-1829; Pe-ter-go-fe-dəki Ka-pel-la, memar K.F. Shin-ke-la, 1831-1834; Alup-ke'dəki Vorontsov sarayı, 1831-1846, memar E. Blo-ra'nın layihəsi; Par-go-lo-ve-dəki Pet-ro-pav-lov-skaya kilsəsi (biz Müqəddəs Peter-bur-g ilə deyilik) memar A.P.Bryul-lo tərəfindən , 1831-1840]. Sarayın yenidən qurulmasında və Mar-fi-no məscid əmlakında (1831-1846, memar M.D.) neo-qotik olan elemenlər istifadə olunur. -kovski).

Neo-Gothic, 18-ci əsrdə İngiltərədə ortaya çıxan bir memarlıq üslubudur. Bu, 12-16-cı əsrlərdə Qərbi Avropada hökm sürən cəngavər mədəniyyətə geniş ictimaiyyətin marağı ilə əlaqələndirilir.

Neo-Gothic'in ortaya çıxması üçün başlanğıc nöqtəsi Londonun yaxınlığındakı Strawberry Hill əmlakında Gothic qalası olaraq üslublu bir binanın inşası idi. Evin sahibi və bu layihənin ideoloji ilhamçısı orta əsr memarlığına valeh olan yazıçı və tarixçi Horace Woppol idi. Gothic üslubunun bir çox gözəl nümunəsinin yaşadığı İngiltərədə bu cür binalar milli tarixin və mədəniyyətin ayrılmaz hissəsi hesab olunurdu. Bu baxımdan qədim kilsələr və qalalar ruhunda hazırlanan bir evin inşası hər kəsin diqqətini çəkdi, o dövrün mədəni həyatında parlaq bir hadisəyə çevrildi və təkcə İngiltərədə deyil, Avropa ölkələrində də neotopik memarlığın inkişafına təkan oldu.

18-19-cu əsrlərdə tikinti prinsiplərinin artıq fərqli olmasına və neotopik üslubda tikilən bəzi binaların əslində orta əsrlər Gothicə yad olmasına baxmayaraq, müasirlər üsluba ciddi riayət etməkdən çəkilməyi zəruri bir hadisə kimi qəbul etdilər. memarlar. Söz gothic memarlığını təzələməkdən yox, daha müasir bilik və texnologiyadan istifadə etməklə naxış və şekillerin surəti haqqında idi.

Neo-Gotikdə fərqli dövrlər və ölkələrlə əlaqəli fərqli üslub və cərəyanlar qarışdı, kilsələr və qalalar tikmə üsulları da qarışdırıldı (Orta əsrlərdə bu yolverilməz idi). Məsələn, yaşayış binasının inşası zamanı üslubun formalaşması illərində qapıları kafedral portallar kimi edilə bilər və yataq otaqları divar rəsmləri ilə məzarlara bənzəyirdi.

Zaman keçdikcə eklektizm yaradıcı şəkildə yenidən quruldu və memarlar yeni üsluba dair universal tələblər hazırladılar. Neo-Gotik memarlığının əsas xüsusiyyəti bir çərçivə tonunun quruluş elementi kimi istifadəsidir. Orta əsr memarlığının digər elementləri də uyğunlaşdırılmışdır: döyüş əşyaları, vitraj şüşələr, şüşə qəliblər, uclu tağlar, yüksək uzanmış naxışlar, qüllələr, daxili sütunlar, dar pəncərələr, heraldi motivlər.

Goth Dirçəlişinin Heyyi 19-cu əsrə aiddir. Memarlar, dövrün ictimaiyyətinin zövqünə uyğun, orta əsr estetikasından ilhamlanan qeyri-adi, romantik binalar yaratmağı hədəflədilər. Həm yaşayış, həm də ictimai binaların inşası fəal şəkildə davam edirdi - kilsələr, hökumət binaları, universitetlər, məktəblər, qəsəbə binaları, dəmiryol stansiyaları tikildi. Gothic üslubuna bir qayıdış mənşəyə qayıdış kimi qəbul edildi. Bundan əlavə, Gothic Dirçəlişi, qədim Yunanıstan və Romanın klassik formalarından ilham alan əvvəllər məşhur üslublardan uzaqlaşma qeyd etdi.

Neo-Gotik zəfəri Londonda Westminster Sarayının inşası idi. Bu, İngiltərə Parlamentinin 1834-cü ildə odda yandırılmasından sonra baş verdi. Xüsusi bir kral komissiyası, sarayın eyni yerdə yenidən qurulması lazım olduğunu, yeni binanın isə İngilis paytaxtının tarixi mərkəzinin şəhər mənzərəsinə uyğunlaşmalı olduğunu qərara aldı. Komissiya 100-ə yaxın layihənin təqdim olunduğu bir müsabiqə elan etdi. Ən yaxşısı, İngilis Qotikasının ən yaxşı nailiyyətləri ruhunda bir bina tikməyi təklif edən Charles Barry'nin təklifi idi. İllərlə inşaatdan sonra, Temza boyunca geniş, səliqəli bir saray uzanır. Fasadı şimal və cənub hissələrində yerləşən iki qüllə ilə bəzədilib və balanslaşdırılmışdır. Saray, ölçüsünə baxmayaraq, ölçüsü ilə üst-üstə düşmür, lakin klassik cəsarət təəssüratı verir. Hamısı düzgün nisbətlərdədir.

XIX əsrin ortalarında İngilis kabineti rəsmi olaraq Neo-Gothic'i milli memarlıq üslubu olaraq qəbul etdi. Gələcəkdə neo-Gotik fikirləri Fransa, Almaniya, Avstriya, Rusiya memarları, habelə İngilis və Fransız koloniyaları tərəfindən yaradıcılıqla qəbul edildi - bu baxımdan neo-Gotik üslubunun əla nümunələrini Yeni Dünyada tapmaq olar.

Neo-Gothic kənd üçün ideal stil olaraq tanınıb: mürəkkəb və düzensiz formaları təbii mənzərə ilə mükəmməl uyğunlaşır. Ayrıca, yeni üslub kilsələrin inşasında məşhur idi, burada açıq işləmə hündür pəncərələr, qüllələr, vitraj pəncərələr, uclu tağlar və hörgülər aktiv istifadə olunurdu.

Almaniyadakı neo-Goth memarlığının ən parlaq nümunəsi 19-cu əsrin ən hündür və ən kütləvi binalarından biri olan Köln Katedralıdır. Ayrıca, Alman memarları Schwangau qalası və məhv edilmiş cəngavərin gözətçi qülləsinin yerində qurulmuş inanılmaz dərəcədə gözəl Neuschwanstein qalası kimi dünya memarlığının şah əsərlərini hazırlamışlar.

İngiltərənin Kardiff şəhərində, Kardiff qalası (şəhərin mərkəzində) və ətrafındakı Koch qalası və ya Qırmızı qala bərpa edildi. 20 və 21-ci əsrlərdə Koch qalası bir neçə dəfə tarixi və nağıl filmlərinin səhnəsinə çevrildi.

Neo-Gotik memarlığının şah əsərlərindən biri Macarıstandakı parlament binasıdır (Budapeşt). Bu, dünyanın ən gözəl hökumət binalarından biridir. Dunay sahillərində yerləşən məclisin zərif tülbələri suda effektli şəkildə əks olunur və neo-qotik üslubunun vazgeçilməz bir atributu olan sivri göyə yönəldilmiş silueti işıqlandırır. Macarıstan parlamentinin inşası zamanı 40 milyon kərpic, 500 min qiymətli daş və 40 kiloqram qızıl istifadə edilmişdir.

18-ci əsrin ikinci yarısından başlayaraq, Rusiyada da neo-qotik üslubu populyarlaşdı. Əvvəlcə, neotopik üslubda katolik kilsələrinin inşası ölkənin qərbində başladı, sonra "cəngavər" memarlıq üçün moda genişləndi: memarlar, Gothic formalarından istifadə edərək varlı ərazilərdə malikanə evləri tikməyə başladılar. Moskvadakı və xüsusən də Sankt-Peterburqdakı yaşayış binaları lüks ön eyvanlar, lanset pəncərələr, zəngin bəzədilmiş pediments, hörümçəklər və tornalarla fərqlənirdi.

XIX əsrin ortalarında Rus neo-Gotik üslubunun maraqlı bir nümunəsi Peterhofda qurulmuş binalar kompleksidir. Bunların arasında - bir çox çuqun dekorativ elementləri ilə bəzədilmiş İsgəndəriyyə Parkındakı kilsə, Fermer Sarayı, Kottec Sarayı, həmçinin stansiya, poçt və imperator tövlələri.

Salam əziz cəmiyyət və resurs qonaqları!
Viktoriya dövrünün cazibədarlığına nə borcu olduğunu heç düşünmüsünüz? Əlbəttə ki, bir çox amillər və maneəsiz tərəqqi və dünyanı öyrənməyin yeni yolları və kilsə əxlaqını inkar edən fəlsəfələrin ortaya çıxması, dini fanatizmin fonunda və cəmiyyətdə yaranmış davranış normalarına qarşı ilk etirazlar ... və bir çox şey var. Düzdür, mənə elə gəlir ki, Viktoriya dövrü bu cazibənin aslan payını öz memarlığına borcludur. Beləliklə, danışaq ... ... NEGOTIQUE!

Bu heyrətamiz üslub Victoria dövrü ilə ayrılmaz şəkildə əlaqələndirilir və 18-19 əsrlərdəki Britaniya İmperatorluğunun dünyada neo-qotik zəfər yürüşünün başlanğıcını qeyd etdiyi, eyni zamanda Britaniya imperiyasında bu üslubun xüsusilə geniş yayıldığını nəzərə alsaq, təəccüblü deyil. Bu iki mərhələdə baş verdi: erkən İngilis neo-Goth və Victorian neo-Gothic. Mən Viktoriya memarlığının ətraflı təhlilini aparmayacağam, əksinə ümumi məqalə, bu qədər qeyri-adi bir üslubun çiçəklənməsinin səbəbini araşdırmağa çalışsam da. Sifarişlə başlayaq.
Əslində formalaşmış "neo-qotik" üslubunun ortaya çıxması Orford'un dördüncü Earl Horace Walpole adı ilə əlaqələndirilir.

Horace Walpole.

Bu İngilis yazıçısı ilk salib yürüşü dövründə Oranto qalasında baş verən 1764-cü ildə "Gothic" romanını nəşr edən ilk müəllif oldu. Bestsellerə çevrilən bu əsərin süjeti 1747-ci ildə əldə etdiyi Strawberry Hill əmlakının binalarından ilhamlanmışdır (bəzi mənbələrdə 1746 və 1748-də də qeyd olunur). Məhz o zaman əmlakı öz "orta əsrlər" qəsrinə çevirmək qərarına gəldi, bu yerlər arasında, hətta bir cəngavər salonu da var idi.

Çiyələk Hill.

İndi ciddi şəkildə desək, bu qalanı neototiklərə aid edə bilmərik, çünki bir hissəsi rokoko üslubunda inşa edilmişdi, ancaq Woftolun fikri neototik üslubun inkişafına təkan verdi. Ancaq yazıçı özü etiraf etdi ki, sərt Qotik üslubu üçün səy göstərməyib, rahatlığından məhrum olmamaq üçün əmlak öz təxəyyülünü təmin etməli və bundan başqa heç nə tələb etməmişdir. Strawberry Hill-dən Gothic dekorasiyasının heyranlığı başladı. Dəbli bir xüsusiyyətə çevrildi.
Misal üçün Argil gertsi, o dövrün ən dəbli memarının qardaşı, "Adam tərzi" nin yaradıcısı Robert Adam, Williamın qardaşı İnverarinin Şotlandiya əmlakında özünün "orta əsrlər" qalasının inşasına cəlb etdi.

Inverari.

Bu cür ekssentrikliyin ən parlaq nümunələrindən biri, zəngin bir ingilis əkinçisinin oğlu William Beckfordun həyat yoldaşının ölümündən sonra Gothic kafedralına bənzər bir möhtəşəm bir bina tikmək qərarına gəlmiş Fonthill-Abbey'in mülkünün inşası idi.

William Beckford.

Fonthill Abbey

Bu binanın əzəməti yalnız kədərli taleyi ilə müqayisə edilə bilər. Onun memarı Ceyms Vayt idi, bu cür quruluşların qurulması texnikası ilə o qədər də tanış deyildi. Əsas xüsusiyyət, ilkin tikinti zamanı doxsan metrə çatan səkkizbucaqlı qala idi. İlk variant taxta və sementdən hazırlanmışdır. Bir neçə ay sonra dağıldı və Beckford bu möhtəşəm tamaşanı öz gözləri ilə görmədiyinə görə səmimiyyətlə peşman oldu. Eyni materialdan olan ikinci qüllə altı il inşa edildi, yıxıldı, lakin üçüncü, yeddi ildir inşa edilən üçüncü, daş, versiya, bütün qalanın inşası başa çatdıqdan 12 il sonra, 1825-ci ildə dağıldı. 1822-ci ildə Beckford, Yamayka əkinlərini itirərək müflis oldu və binanı John Farquhar'a satdı. Binanın qalan hissəsi tədricən çökdü və qala yıxıldı, şimal qanadın yalnız kiçik bir hissəsi qaldı.

Sağ qalan şimal qanadı.

Quruluşda istifadə olunan daha az yaxşı iş görən İngilislər yalnız Gothic üçün xarakterik olan elementləri, məsələn, uclu tağları, boşluqları və s.

Neo-Gotikin yayılmasında növbəti mərhələnin başlanğıc nöqtəsi 1834-cü ildə İngiltərə Parlamentinə aid olan Westminster Sarayındakı yanğın oldu.
Yeni binanın inşası Augustus Pugen və Charles Barry'a həvalə edildi. Bir yarışma oynanıldı və doxsan yeddi (!) İştirakçıdan bu gün də mövcud olan layihəni seçdilər. Təəccüblü, on beş yaşından Normandy'nin Gotik memarlığına heyran olan və katolikliyə keçən Pugin İngiltərə memarlığında Roma Katolik Qotikasının fəal tərəfdarı idi. İnanırdı ki, bütün faydalı bina elementləri gizli deyil, bəzədilməlidir. Pugin fikirlərini "İngiltərədə xristian memarlığının dirçəldilməsi üçün bir üzr" əsərində ifadə etdi. Barry, 22 yaşında Osmanlı İmperatorluğunu ziyarət etdikdən sonra İntibah dövrünün İtalyan memarlığından heyran oldu. Bu səyahət və ilk səlib yürüşləri dövründən bəri görülmüş möhtəşəm qalalar onu memarlığı öyrənməyə məcbur etdi.

Augustus Pugen.

Charles Barry.

Orijinal orta əsrlər sarayından gələn bu iki neo-goth meraklısı yalnız Westminster Qəbul Zalı (1097) və Yəhudi Qülləsini (Edvard III xəzinəsi üçün) geridə qoydular. Onların yaratdıqları əzəmət bütün neo-qotik üslubun əlamətinə çevrildi, zarafat, saray saat qülləsi deyil, Big Ben bütün Böyük Britaniyanın simvolu idi, baxmayaraq ki, qəti şəkildə deyim ki, bu ad qüllədəki zənglə anıldı və saray özü 1987-ci ildə UNESCO-nun irs siyahısına daxil edildi.

Westminster Sarayı.

Pugen'in başqa bir təəccüblü əsəri Müqəddəs Barnabaya həsr edilmiş Nottingem Katedralıdır.

St kilsəsi Barnaba.

Çarlz Barri, digər əsərlər arasında, Trafalgar Meydanının yenidən qurulması ilə məşğul idi.

Trafalgar meydanı.

Və sonra, necə deyərlər, başladı. "Neo-Gothic" termini əvəzinə "canlanma" sözü işlədildi. Stil əvvəlcə İngilis halına gəldi, şəhər salonları, universitetlər, məktəblər və qatar stansiyaları bu üslubda yenidən qurulur. Neototika üslubunda İngiltərə və Uelsin ən yüksək məhkəməsi olan Kral həyəti yenidən quruldu, George Edmund küçəsinin layihəsi ilə inşa edildi.

Kral həyəti.

St Pancras Stansiyası binası, yaxınlıqdakı St. Pankratiya. 1865-68-ci illərdə memar George Gilbert Scott tərəfindən inşa edilmişdir.

Müqəddəs Pancras.

Eyni memar, 1875-ci ildə Kraliça Viktoriya tərəfindən ərinin şərəfinə açılan Londonun Kensington Parkında Şahzadə Albert Memorialını dizayn etdi.

Xatirə.

St Stephen Kolleci. 1876-cı il

Manchester Harris Kolleci. 1889-cu il.

London qalasının yaxınlığındakı Temza çayı üzərindəki Tower Bridge. Horace Jones tərəfindən hazırlanıb, 1894-cü ildə açılıb.

Qüllə körpüsü.

Bu üslub digər ölkələr tərəfindən də qəbul edilmişdir. Goth memarlığı, ilk növbədə, koloniyalara təsir etdi, baxmayaraq Amerikada kök salmadı. Antik və Neo-Yunan üslubları orada çox məşhur idi. Alman dilli Avropa ölkələrində Neo-Gotik Neo İntibah və Neo-Barok üslublarının gərgin rəqabəti ilə əlaqədar bəzi dəyişikliklərə məruz qaldı. Və daha çox dərəcədə, Gothic üslubunun canlanması Köln Katedralı kimi orta əsrlərə aid uzunmüddətli tikintinin başa çatması kimi qəbul edildi.

Köln Katedrali.

Bununla birlikdə, Bavariya kralı II Lüdviq, dünya neo-qotik rəmzlərindən biri olan Neuschwanstein qalasının inşasına 1869-cu ildə başlamışdır.

Neuschwanstein.

Romanesk ölkələrində əsasən antik dövr və İntibah dövrü irsinə həvəs göstərirdilər. Gothic Dirçəlişi Fransaya olduqca gec gəldi və zəif kök saldı. Qüsursuz fransızlar Qotik Dirçəlişin monumental əzəmətinə yad idi. Lakin etiraf etməliyik ki, Viktor Hüqonun "Notre-Dame Katedralı" (1830) romanı fransızları orta əsr memarlığının qorunması barədə düşünməyə vadar etdi.

Ən böyük İspan memarı Antoni Gaudí, öz kreditinə görə çox qəribə əsərləri ilə, bəlkə də ən monumental neo-Gotik yaradıcılığını, Sagrada Familia'nın Kəffarə Məbədini yaratdı.

Antonio Gaudi.

Sagrada Familia'nın Qaytarılma Məbədi.

Vəsait çatışmazlığı səbəbindən İspaniya hökuməti 1882-ci ildən bəri onu tamamlaya bilmədi.

Və hələ niyə belə bir üslub? Bəlkə də o dövrün yazıçılarında orta əsr dövrünün romantik süjetləri ilə heyran olduğuna görə klassik formaların hakim olduğu dövrdə alçaldılmış Spenser, Milton, Şekspirə olan marağın canlanması; bəlkə də Britaniya imperiyasının qüdrəti fonunda vətənpərvərlik hisslərinin artması və bunun nəticəsində memarlıqda fransız üslubunun rədd edilməsi və özünə aid axtarışlar; bəlkə də "yeni hər şey yaxşı köhnədir". Yəqin ki, bütün bunlar birlikdə götürüldü və burada göstərmədiyim bir neçə amil, amma qismən Victoria dövrünün əzəmətinə və nəticədə dikdaban mədəniyyətinə borclu olduğumuz bu qədər qeyri-adi və əzəmətli bir memarlığa aid olduğuna dair mübahisə etməyəcəyik. Əlbətdə ki, keçmiş bir dövrün memarlığında Gregorian üslubu və Neo-İntibah dövrü və mərhum müstəmləkə var idi, amma etiraf etməlisiniz ki, Conan Doyle, Dikkens və Vildenin hekayələrini xatırlayarkən, xəyal, eynəkli tağlar, qüllələr, xəyali boşluqlar və Böyük Qülləli Bridge ilə hekayələri dəqiq xatırladır. ...

Ümid edirəm ki, cansıxıcı olmadınız! :-)

Mənbələrin siyahısı.

Çağırış edən sənaye inqilabı və sonrakı urbanizasiya prosesləri, əvvəlcə miqyası əvvəlcədən müəyyənləşdirilə bilmədiyi dövr şəhərin və kəndin mənzərəsini kökündən dəyişdi. Bəlkə də bədii yaradıcılığın hər hansı bir formasından daha çox, memarlıq dövrün ziddiyyətli tərəflərini əks etdirir.

Həm yeni ehtiyaclar üzündən, həm də sənaye tərəfindən təmin edilən yeni materiallar və texniki vasitələrin ortaya çıxması nəticəsində təcili bir ehtiyac, lakin uzun müddətdir memarlıq düşüncəsi ənənəvi anlayışlarla sıxışdırıldı. Geri 19-cu əsrin ortalarında. neoklassik üslubda layihələr geniş şəkildə həyata keçirildi, yəni tələb olunan neo-yunan və ya neototik memarlıq modullarının təklifi haqqında idi. Yalnız 19-cu əsrin ikinci yarısında memarlıq dizaynında əvvəllər birlikdə istifadə olunmayan istifadə ilə əlaqəli dəyişikliklər baş verdi.

Neo-Gothic mənşəli

XIX əsr ərzində. retrospektiv təbiətin mədəni hadisələri dəfələrlə ortaya çıxdı - Yunan və ya Qotik memarlıq elementlərinə xitab etməklə. Belə fenomenlərdən ən diqqət çəkənlərindən biri "gothic dirçəliş", qotik dirçəliş kimi başlayan neo-qotik idi.

Mənşəyi 18-ci əsrə aiddir. İngiltərədə bu meyl mənzərəli və əzəmətli bir meyl olaraq kəsilmədi və sonra bütün Avropaya yayıldı.

Goth Dirçəlişinin Xüsusiyyətləri

Neo-Gotik istiqamətinin əlavə edilməsinin aspektləri və amilləri müxtəlif və mürəkkəb görünür, lakin onun çox açıq ifadəsi mütləq xalqın ruhunu ifadə etməkdə sənət vəzifələrindən birini görən romantizmlə əlaqədardır və orta əsrlərin memarlığı dəqiq şəkildə fərqli Avropa ölkələrində tarixin və milli adət-ənənənin simvolu kimi qəbul edilmişdir. tarixi bir roman (Walter Scott ilə başlayan) və romantik bir melodramla orta əsr ruhunun canlanması ilə.

Başqa bir vacib cəhət, ilk dəfə bir elmi təməldə - orta əsr sənətinin tarixi və tənqidi araşdırmalarının, xüsusilə məşhur abidələrin yaxından araşdırılması ilə, hər yerdə daha geniş yayılmaqda olan təcrübəni bərpa etmək üçün çiçəklənməsidir. Ancaq XIX əsrin ortalarında olduğu iki ölkə var idi. neo-Gothic ən təəccüblü nəticələr əldə etdi: İngiltərə və Fransa.

İngiltərədəki Neo-Gotik

İngiltərədə etik və sosial doktrinalar rol oynadı, bu da London memarı Augustus W. Pugin (1812-1852), müəllif, Çarlz Barri ilə birlikdə London Parlament Evlərinin (1836-1860), İngilis neo-Gothic şah əsəri olan əsərinə də təsir etdi.

Memarlıq və cəmiyyət arasında üzvi bir əlaqə yaratmağa çalışan Pugin Gothic-in "mənəvi" dəyərini və eyni zamanda konstruktiv sisteminin ləyaqətini vurğuladı.

Fransadakı Neo-Gotik

Fransada memar, nəzəriyyəçi və bərpaçı Eugene Viollet-le-Duc (1845-ci ildə Parisdə Notre Damın bərpası, Reymsdəki kilsəsi, Müqəddəs Denis Abbeyası) Qotikanı konstruktiv rasionallıq nümunəsi hesab edir, müasir texnologiyaların inkişafı üçün də vacibdir.

Viollet-le-Duc'un indi qəbuledilməz hesab edilən tamamlayıcı və ya şərhçi, bərpa üsulunun geniş istifadə olunduğu, Gothic'i müasir cəmiyyət üçün aktuallığı ilə bəxş etmək istədiyini vurğuladı.

İtaliyada klassik və İntibah ənənələrinin güclü mövqeləri, bir neçə nümunə ilə çətin təqdim olunan neo-Gotik üslubunu yaymağı demək olar ki, mümkünsüz etdi.

ABŞ-da Neo-Gothic

ABŞ-da XIX əsrdə. neo-qotik dirçəliş Avropa romantizmi ilə tanışlığın təzahürü idi. Neo-Goth (Revivalism) Amerikanın bütün dünyəvi və dini memarlığına xüsusilə bəyənildi və təsir etdi. Əsas nümayəndələr: R. Upjohn, J. Renwick, A. J. Downing.