Cəhənnəm məzmununda Orfey. Orfey cəhənnəmə düşür

Tamaşa "cənub əyalətlərindən birində kiçik bir şəhərdə" qurulur. Mağaza sahibi Jaybe Torrance, yerli Ku Klux Klanın lideri, xəstəxanadan gətirildi, burada hərtərəfli müayinədən sonra həkimlər onun günlərinin saylandığına qərar verdilər. Bu diri ölü, hətta məzarın astanasında olsa da, sevdiklərinə dəhşət bəxş etməyə qadirdir və səhnədə çətinliklə görünsə də, həyat yoldaşı Leidini yatağa çağırdığında çubuğunu yuxarıdan vurması hərəkət boyu dəfələrlə dəhşətlidir.

Leidy ərindən daha gəncdir. İyirmi il əvvəl, on səkkiz yaşlı qızını David Katrir tərəfindən tərk edildiyi zaman ailəsi qazanclı bir gəlin tapdı və atasının kafesi, atası ilə birlikdə spirt satan bir italyan italiyalı təkcə ağlara deyil, qaralara da Ku Klux Klan tərəfindən yandırıldı. dolanışıq, Torrance ilə evlənməyə razı olmalı idi - əslində özünü satmaq. Şübhə etmədiyi bir şey: əri atasının öldüyü gecə vəhşi bir dəstənin başçısı idi.

Mağaza Torrens 'in evinin birinci mərtəbəsində yerləşir və buna görə Jibe'nin xəstəxanadan qayıtmasını o an orada olan müştərilər görür. Bunların arasında Leidy'nin keçmiş sevgilisinin bacısı, yerli dindar Carol Katrir də var. Əsasən bir avtomobildə, "təkərlərdəki kiçik evdə" əbədi hərəkətdə yaşayır, lakin hər barda məcburi dayanacaqlarla. Carol üzvi olaraq təkliyə dözə bilmir, nadir hallarda tək yatır və şəhərdə o, nymfomaniak sayılır. Carol həmişə belə deyildi. Bir dəfə yüksək ədalət hissi bəxş edən qaraların hüquqlarını müdafiə etdi, onlar üçün pulsuz xəstəxanalar axtardı, hətta etiraz yürüşündə iştirak etdi. Ancaq Leidinin atası ilə əlaqəli eyni dairələr bu üsyanı da sakitləşdirdi.

Leydinin biznesdə köməkçi axtardığını eşidən yerli şerifin həyat yoldaşı Vee Tolbet tərəfindən gətirilən Val dükanındakı görünüşü ilk görəndir. Bir gəncin "vəhşi gözəlliyi", ilan dərisindən hazırlanmış qəribə bir ceket, başıaşağı baxışları keçmiş "aktivisti", indi isə adi bir macəranı həyəcanlandırır. Demək olar ki, ona başqa bir mədəniyyətin bir elçisi kimi görünür, amma bütün flörtlərinə görə Val bu cür sərgüzəştlərin artıq onu narahat etmədiyini qısaca cavablandırır. Quru içmək, sərsəmlik nöqtəsinə qədər siqaret çəkmək, məəttəl qalmaq Tanrı ilk görüşdüyünüz adamın harada olduğunu bilir - bütün bunlar iyirmi yaşındakı əhval-ruhiyyələr üçün yaxşıdır, bu gün otuz yaşında bir insan üçün deyil.

Ancaq Leidyə tamamilə fərqli bir şəkildə reaksiya verir. Unudulmuş bir gitara üçün dükana dönərək bir qadına qaçır. Söhbət olur, ruhların qohumluq hissi yaranır, bir-birlərinə yaxınlaşırlar. Xanımına elə gəlirdi ki, bütün bu mövcud illər ərzində Jabenin yanında özünü "dondurdu", bütün canlı hissləri boğdu, amma indi yavaş-yavaş əriyir, Valın yüngül poetik monoloqunu dinləyir. Və bütün həyatı boyu tək qaçan nadir kiçik quşlar haqqında danışır ("ayaqları yoxdur, bu kiçik quşlar bütün həyatlarını qanadlarında keçirirlər və küləkdə yatırlar: gecə qanadlarını yayacaqlar və külək onlar üçün yataq olacaqdır) "). Yaşadıqları və "heç yerə yerə uçmadığı" belədir.

Özü üçün gözlənilmədən Leidy qəribə bir qəriblə etiraf etməyə başlayır, uğursuz evliliyinin pərdəsini açır. Val işə götürməyə razıdır. Val ayrıldıqdan sonra gəncin unutduğu gitaraya toxunur və uzun illər ərzində ilk dəfə asanlıqla və sevinclə gülür.

Val şairdir, onun gücü dünyanın əks-sədaları barədə aydın bir fikirdədir. Onun üçün həyat güclü ilə zəif, pis və yaxşı, ölüm və sevgi arasındakı mübarizədir.

Ancaq təkcə güclü və zəif insanlar yoxdur. "Markanın hələ yandırılmadığı" var. Val və Leidy məhz bu növə aiddir: həyat necə inkişaf etməsə də, ruhları azaddır. Onlar qaçılmaz olaraq sevgililər olurlar və Val mağazaya bitişik kiçik bir otaqda yerləşirdi. Jabu, Valın burada yaşadığının fərqində deyil və bir gün bir tibb bacısı, mağaza sahibinin xahişi ilə səhər tezdən aşağı mərtəbəyə qalxmağa kömək edərkən, Valin dükanında qalması onun üçün tamamilə sürpriz olur. Jabe dərhal nəyin olduğunu başa düşür və həyat yoldaşını incitmək üçün, atasının evinə od vuran o və onun dostları olduğunu qəzəblə qarşılayır. Leidy bu barədə heç düşünməmişdi - hamısı daş atacaq.

Val artıq şəhərdəki bir çox insanın diqqətini çəkdi. Şəhərlilər qaralarla dost olduğundan əsəbiləşirlər, dindar Carol Katrir ilə ünsiyyətdə olmaqdan çəkinmirlər və Şerif Tolbet hətta gəncin yalnız rəğbət bəslədiyi qoca arvadına qısqanclıqla yanaşırdı: bu sənətkar, xəyalpərəst, xəyalpərəst və ərinin tamamilə yanlış anladığı əri ona ruhən yaxındır. Şerif Val-ə iyirmi dörd saatda şəhərdən çıxmağı əmr edir. Bu vaxt Val'a sevgi və Jabe'ya nifrət hissi ilə yanan Leidy, mağazada bir konfet mağazası açmağa hazırlaşır. Onun üçün bu şirniyyat dükanı atasına bir ziyarət kimi bir şeydir, xəyal edir ki, burada hər şey bir dəfə üzüm bağlarının yaxınlığında atasının kafedə olduğu kimi olacaq: musiqi axacaq, sevənlər burada xurma edəcəklər. Ölən ərinin ölümündən əvvəl görməyini istəyir - üzüm yenidən açıqdır! Ölülərdən dirildi!

Ancaq hamilə olduğunu kəşf etməzdən əvvəl əri üzərində zəfər əhval-ruhiyyəsi azalır. Leidy çox sevinir. Qışqırıq: “Mən səni məğlub etdim. Ölüm! Yenidən sağam! " sanki Jabe'nin orada olduğunu unudaraq, pilləkənlərlə qalxır. Özü də tükənmiş və sarı olan, əlində bir revolver ilə saytda görünür. Deyəsən, həqiqətən Ölümün özüdür. Leydi qorxu içində hərəkətsiz Val-ə tərəf qaçır və onu bədəni ilə örtür. Dəmir yoldan yapışaraq qoca yanır və ölümcül yaralı Leidy yıxılır. Məkrli ər, fəhlənin arvadını vurduğunu və dükanı qarət etdiyini qışqıraraq, Leidy-nin ayağına revolveri atır və kömək çağırır. Val qapıya tərəf qaçdı - Kerolun avtomobilinin park olunduğu yerə: qadın bu gün də, şerifin xəbərdarlığını bildikdən sonra onu uzaq bir yerə aparmağı təklif etdi. Səhnə arxasında kobud kişi qışqırıqları və atəş səsləri eşidilir. Val uzaqlaşa bilmədi. Leidy yerində sakitcə ölür. Bu dəfə Ölüm Həyatı məğlub etdi.

Təkrar

Xarakterlər: İctimai rəy; Orfey, Yunan musiqiçisi (tenor); Eurydice, həyat yoldaşı (soprano); Yupiter, əsas tanrı (bariton); Juno, həyat yoldaşı (mezzo-soprano); Pluton, ilk hərəkətdə çoban Arista, cəhənnəm tanrısı (bas) olaraq gizlədildi; Merkuri, ticarət və oğurluq tanrısı (tenor); Mars, müharibə tanrısı (bariton); Bacus, sərxoşluq tanrısı (bas); Diana, Ovun tanrıçası (soprano); Styx, keçmişdə Boeotia padşahı, ölümdən sonra Plutonun (bas) pəhləvanlarına girdi; Apollon, şeir tanrısı; Aesculapius, Olympus'un ailə həkimi; Tanrıya çevrilmiş başqalarından fərqli olaraq Herakl, bir qəhrəman; Minerva, hikmət ilahəsi; Venera, sevgi ilahəsi; Cupid, oğlu; Bəxt, xoşbəxtlik ilahəsi; Hebe, Olympusda bişirin; Yunan tanrıları və tanrıları ,. muses, bacchantes, fauns və s.

Aksiya klassik Yunanıstanda, Olympusda və cəhənnəmdə baş verir.

"Cəhənnəmdəki Orfey" Offenbachın opera buffu adlandırdığı janrdakı ilk uğurudur. Bu, sonradan hətta "offenbahiad" adlandırılan parodiya çıxışlarının ən bariz nümunəsidir. Bəstəkar ciddi bir operanın, populyar antik süjetlərin xüsusiyyətlərini parodiya edir, sanki onları içəriyə çevirir. Operettanın musiqisi, Motsart və Qluku xatırladan, cancan və tamponeriya ilə "ciddi" intonasiyaların hazırcavab bir birləşməsidir.
Premyerada Cəhənnəmdəki Orfey uğurlu alınmadı, çünki tamaşaçılar parodiya anlamadılar. Yalnız görkəmli teatrşünas Jül Jeaninin Parisin ciddi qəzetlərindən birində operettanın müasirliyi haqqında bir kitabça adlandırdığı və kəskin şəkildə hücum etdiyi bir məqaləsindən sonra Cəhənnəmdəki Orfey böyük uğur qazanmağa başladı. Sonrakı əsərləri ilə güclənən Offenbach şöhrətini gətirən bu idi.

İlk hərəkət. İlk şəkil. "Eurydice'nin ölümü". Thebes ətrafındakı gözəl kənd. Bir tərəfində Aristanın "Arist, bal istehsalçısı, topdan və pərakəndə satış" yazısı olan daxması, digər tərəfində - Orfeyin "Thebes Conservatory" in direktoru, "Thebes Conservatory" in direktoru, musiqi dərsləri verir və fortepianoda melodiya edir. "
Gözlənilmədən bir cananla bitən overture-nin yumşaq, şəffaf, klassik səslərindən sonra İctimai rəy yaranır. Xəbərdarlıq edir: "Böyük bir günahı cəzalandırmıram, amma kiçik insanların kiçik günahlarını bağışlamıram ...". Çıxışından sonra İctimai rəy yox olur.
Çiçək toplayan "Eurydice" zərif və mənasız bir mahnı oxuyur "Kimin ürəyi yaraya çətinlik çəkəcək." Buketi sevgilisi Aristanın qapısına qoyur. O anda Orfey onu görər və zərif simasına heyran qalmış, skripkada ehtiraslı bir melodiya çalır. Arvadını tanıdıqdan sonra onunla mübahisəyə başlayır. Onların dueti zərif və hiyləgər, cazibədar şəkildə yüngüldir. Mübahisəli həyat yoldaşları ayrılır, digər tərəfdən Arist pastoral bir mahnı ilə görünür (overture onun melodiyası ilə başladı).
Məlum olub ki, Orfey Plutodan Eurydice'dən qurtulmağını istədi və çoban kimi gizlənmiş Pluton bunun üçün yer üzünə gəldi. Eurydice qayıdır. Aristus onu öpür və o ölür. "Mən necə də ölürəm" deyən cütlüklər səssiz və aydındır. Çoban Plutona çevrilir və qucağında Eurydice ilə keçir.
Orfey girir və qapılarında Eurydice'nin düzəltməyi bacardığı vida yazısını görür. Xoşbəxtdir, amma ictimai rəy onun qarşısında yaranır və Orfeydən Yupiterə yoldaşının ona qaytarılması üçün dua etmək üçün Olympusa getməsini tələb edir. Orfey itaət edir. Orfey və "Fəxri, şərəf səni çağırır" ictimai rəyi duetinin dueti, şəkil tamamlayır.

İkinci şəkil. "Olympus". Tanrılar buludlara söykənərək yatırlar. "Nə qədər şirin yatırıq" xoru səssizcə səslənir. Truba ilə müşayiət olunan Diana görünür. Tanrılar arasında atışma başlayır: hamı həyatdan şikayətlənir, Yupiter - əxlaqın düşməsi barədə. Hamı onunla bədbəxtdir və allahları ildırım vurur. Lakin onlar yenidən “Silah! Tanrılar, hamısı mənim ardımca gəlsin ”mahnısında“ Marseillaise ”mahnısı səslənir. Yupiter qəzəbini dayandırmağa çalışır, Plutonu həyat yoldaşını Orfeydən qaçırmaqda günahlandırır. Buna cavab olaraq Pluton Yupiterin özünün çoxsaylı hiylələrini xatırladır və bütün tanrılar növbə ilə bu barədə qatlanmış şən ayələri oxuyurlar ("Sən, Alcmene yaxınlaş”).
Bir mübahisənin ortasında, Juno hiyləgər vəziyyətdə yatarkən, Merkuri Orfey və İctimai Rəyin gəlişi haqqında məlumat verir. Tanrılar sıradan çıxırlar. Amalın sonu, Orfey, öz iradəsinə görə, Eurydice'i geri qaytarmağı xahiş etdiyi böyük bir ansambl səhnəsidir. Gluck-dan bir təklif var "Eurydice-ni itirdim". Yupiterin başçılıq etdiyi bütün tanrılar, güclü bir gediş altında, onun ardınca Pluton krallığına gedirlər.

İkinci hərəkət. Üçüncü şəkil. "Arcadian Prince". Plutonun otaqları. Eurydice divanda uzanaraq cansıxır. Styx ona olan sevgisini bildirməyə çalışır və "Mən Arcadian şahzadəsi olduğum zaman" sözləri oxuyur. Səs-küyü eşidən Styx, Eurydice'yi otağına aparır və Pluto və Yupiter Plutonun otaqlarına girirlər. Eurydice'nin bir yerdə olduğundan əmin olan Yupiter fotoşəkilini hərbi geyimdə buraxır və Plutonun müşayiəti ilə ayrılır. Eurydice, geri dönərək dərhal bir portret tapır. Sevinir. Yupiter, Eurydice ətrafında milçək və fırıldaq şəklində qayıdır. "Bir milçəklə duet" Yupiterin Plutodan olan Eurydice-ni qaçırması ilə başa çatır.

Dördüncü səhnə. "Cəhənnəm". Olympusun bütün tanrıları mərasim salonundakı masada otururlar. Onların arasında bir bacchante kimi geyinmiş Eurydice də var. Hər kəs içir və əylənir. Xor sevinclə, şənliklə səslənir, tanrılar bir minuet, sonra bir cırtdan rəqs edirlər. Yupiter və Eurydice sakitcə qaçmaq istəyirlər, lakin Pluto onların yolunu əngəlləyir: Eurydice onun yanına gəlməsə də, Yupiter onu ərinə qaytaracağına söz verdi! Skripkanın səsləri uzaqdan eşidilir. Dərinliklərdə, Stıx çayının sularında bir qayıq göstərilir. İctimai rəy eşiklərdə oturur, Orfey skripka çalır. Qayıq yürüyür və Orfey Yupiterə tərəf yönəlir, ancaq ildırımcı onu qarışdırır: skripkaçı arvadını bir şərtlə götürə bilər - geriyə baxmadan gəmisinə çatsa, nə olursa olsun. Pluton bir şey deməyə çalışır, amma Yupiter bütün etirazları rədd edir. Yürüş yavaş-yavaş qayığa doğru irəliləyir - İctimai rəy, sonra Orfey, sonra Stıxın başçılıq etdiyi Eurydice. Yupiter özündən inciyərək: "Yaxşı, bu səfeh arvadını necə əlindən alır" - şimşəklə havanı silkələyir. Orfeyin ayağına bir qığılcım düşür, çevrilir, gurultu səsi eşidilir. Bacıya çevrilən Eurydice, şən rəqs edən tanrılara qayıdır.

Yeni 2015-ci ildən əvvəl, müvafiqdir: Orfey, cəhənnəm, bir parodiya, Sibir çox gənc zərb alətləri və möcüzələr.

Novosibirskdən olan Leonid Şilovski, üç yaşında, lakin əslində dörd [*], Jak Offenbaxın "Cəhənnəmdəki Orfey" opera-bufasından olan məşhur kanser və ya "infernal cırtdan" əsərini Novosibirsk Filarmoniyasının Konsert Pirinç Orkestri ilə birlikdə Novosibirsk Filarmoniyasının səhnəsində ifa edir. Arnold Katz, Novosibirsk, 19 fevral 2014

Videoda 2 aktdakı opera bufasından, "Cəhənnəmdəki Orfey" / "Orphée aux enfer" adlı 4 səhnədən bir hissə yer alıb. Bəstəkar Jak Offenbax (1819-1880) / Jak Offenbach. Héctor Cremieux və Ludovic Halévy tərəfindən Libretto. İlk tamaşa 21 oktyabr 1858-ci ildə Parisdə baş tutdu. Yazının sonunda Fransanın Lyon Operasının versiyasında "Cəhənnəmdəki Orfey" olacaq.

Yupiter və Eurydice tanrılarının kralı. Orphée aux imkan verir. Yupiter - Vautier, Eurydice - Jeanne Granier. Théâtre de la Gaîté, Paris. 1887-ci ildə bir pyesdən bir səhnə. "Atelier Nadara" şirkətinin şəkli. vasitəsilə

Jak Offenbaxın "Cəhənnəmdəki Orfey" operettasının süjeti belədir. Orfey və həyat yoldaşı Eurydice'nin köhnə mifinin bir parodiyasında, həyat yoldaşları bir-birlərini ümumiyyətlə sevmirlər. Orfey, çoban Chloe'yi bəyəndi və Eurydice, həqiqətən də yeraltının tanrısı olan Plutonun çobanı Arist ilə ehtiraslı bir münasibət qurdu. Bundan əlavə, Eurydice Orpheusun musiqisinə nifrət edir.

Ancaq əsas personajlar şəxsiyyətə çevrilmiş Xalq Rəyindən dəlicəsinə qorxurlar. Ondan gizli olaraq Arist-Pluto Orfeyi qəza törətməyə vadar edir, bunun nəticəsində Eurydice ölür. Orfey azadlıq tapır və Pluton onun sevgilisi olur. Bununla birlikdə, İctimai Rəy Orfeydən Eurydice'yi canlılar dünyasına qaytarmaq üçün cəhənnəmə düşməsini tələb edir.

3.

Varvara Vasilievna Strelskaya - İctimai rəy. "Cəhənnəmdəki Orfey" operettası. Alexandrinsky Teatrı, 1859 ?. vasitəsilə

Olimpiya tanrıları öz Olympuslarında dəlicəsinə cansıxırlar və buna görə də Orfeyə həyat yoldaşının tapılmasına kömək etməyə razıdırlar ki, yer üzüdəki İctimai Rəyin qarşısında çirkə dəyməsin və eyni zamanda Plutonun dediyi kimi cəhənnəmin bu qədər əyləncəli olub olmadığını gör. Thunderer-Yupiter milçək halına gəldi və zindanına uçaraq Eurydice'yi ilk tapdı. Uca tanrının belə qəribə bir görünüşü, ehtirasın alovlanmasına mane olmurdu. Aşiqlər Plutonun sahəsindən qaçmağa qərar verirlər.

4.

Yupiter rolundakı aktyor Desiree, sui-qəsd məqsədilə qurulan süjetə görə, milçək kimi gizləndi. 1858 / Désiré dans le rôle de Jupiter, geyim və mouhe. 1858. vasitəsilə

Lakin tezliklə Yupiter Eurydice üçün cəlbediciliyini itirir: şən bir şən bayramda o, yalnız oturaq minuet rəqs edə bilər. Və hər kəs bu günə qədər məşhur olan şən bir cancan rəqs edir. Orfey görünür. Onun kədərli skripkası Eurydice tərəfindən nifrət olunur ...

5.

Eurydice. Liz Toten. 1858 / Lise Tautin və "Eurydice" kostyumu. 1858. vasitəsilə

Pluton, ictimai rəyi sakitləşdirmək üçün, həyat yoldaşını ərinə təhvil verməyə razıdır, ancaq dünyəvi dünyaya gəlməzdən əvvəl geri baxmamaq şərti ilə. Birdən Orfeyin arxasında şimşək çaxdı. Təəccüblə ətrafa baxır. Eurydice xoşbəxtlik içində şən cəhənnəmdə qalır və Orfey yer üzündəki sevinclərə qayıdır.

6.

Dünyadakı bir Fransız Orpheus'un istehsal etdiyi "Cəhənnəmdəki Orfey" / 1874 pyes əsəri üçün 1874. Müəllif Jyul Cheret (1836-1932). vasitəsilə

"Cəhənnəmdəki Orfey" fransız bəstəkarı Jak Offenbaxın opéra-bouffe adlandırdığı janrdakı ilk uğurudur. Bu, sonradan hətta "offenbahiad" adlandırılan parodiya çıxışlarının ən bariz nümunəsidir. Bəstəkar ciddi bir operanın, populyar antik süjetlərin xüsusiyyətlərini parodiya edir, sanki onları içəriyə çevirir. Operettanın musiqisi, Motsart və Qluku xatırladan, cancan və tamponeriya ilə "ciddi" intonasiyaların hazırcavab bir birləşməsidir.

Premyerada Cəhənnəmdəki Orfey uğurlu alınmadı, çünki tamaşaçılar parodiya anlamadılar.

Yalnız görkəmli teatrşünas Jül Jeaninin Parisin ciddi qəzetlərindən birində operettanın müasirliyi haqqında bir kitabça adlandırdığı və kəskin şəkildə hücum etdiyi bir məqaləsindən sonra Cəhənnəmdəki Orfey böyük uğur qazanmağa başladı. Sonrakı əsərləri ilə güclənən Offenbach şöhrətini gətirən bu idi.

Lyonya Şilovski haqqında.

Valideynləri adi insanlardır, atası bitirib, anası evdar qadındır. Sadə, lakin olduqca deyil - çox dindar; başa düşüldüyü qədər, evangelist kilsələrdən birinin tərəfdarları. Ana Nadia, evangelist kilsəsində xorda oxuyur, Dad Denis xidmət zamanı orada gitara çalır. İki yaşından etibarən valideynlər uşağı kilsə xidmətlərinə apardılar, burada musiqi alətləri və nağara dəsti ilə tanış oldu. Bu, onun musiqini kortəbii öyrənməyə başladı. Qazan da oynadım.

Oğlanın atası Allahın seçilmiş oğlu haqqında danışır. Buna görə də:

1. 4 yaşında ailə övlad istədi. Leninin gələcək anası mesajı barədə uzun müddət dua etdi. Bir dəfə ruhani bir araşdırma zamanı, demək olar ki, tanımadığı bir təbliğçi ailədə qaçılmaz bir uşağın doğulacağını proqnozlaşdırmışdı. Barmağını Denisə göstərərək dedi: "Bir ildən sonra ata olacaqsan." Və belə oldu.

2. Oğlan "Minute Glory" televiziya şousunun finalına çatdıqdan sonra məşhur oldu. Müəyyən bir dini yığıncaqda, Denis Ata, onu Müqəddəs Kitabdan ilhamlandıran sözləri oxudu, sonra çadırı tərk etdi, sonra ruhani bacısı ona "Şöhrət dəqiqəsi" nə getməli olduğunu söylədi - Denis bunun bir əlamət olduğunu başa düşdü və göstərişlərə əməl etdi. İşarə düzgün oldu.

3. Heç kim uşağa zərb çalmağı öyrətməyib - bunu özü öyrənib.

Və digər səbəblər.

Dörd yaşında balaca nağaraçı yalnız Kanal Birinci tamaşaçılarını deyil, eyni zamanda bir neçə ziyafət və korporativ tədbirlərin iştirakçılarını da sevindirməyi bacarırdı; o, tez-tez tətillərə və hətta yetkinlik yaşına çatmayan koloniya kimi yerlərə dəvət olunur.

Valideynlər uşağın uşaqlıqdan əmindir və onu böyük bir gələcək gözləyir.

Deyirlər ki, indi akademik musiqi dünyasında açıqlanmayan bir qayda var - kim erkən başlamamışsa, ümidsiz gecdir. Çin prodigies beynəlxalq yarışlarda qalib gəlir - beş yaşında onlar artıq alətdən ustalıqla istifadə edirlər. Beləliklə, gənc nağaraçı Lenya "vaxtında vurdu". Bunlar Novosibirsk Musiqi Kollecinin konsert praktikası rəhbərinin sözləri.

Tanrının seçdiyi və ya sadəcə istedadlı, lakin Filarmoniyanın səhnəsində əsl orkestri ilə oynayan dörd yaşlı bir uşaq heyranedici bir mənzərədir.

Qeyd:
[*] 3 il - buna görə konsertin elanında və videonun bütün təsvirlərində Lenyanın Novosibirsk orkestri ilə kankanı ifa etdiyi, lakin bu ifa zamanı 4 il oğlan artıq iki aylıq idi. Bunun niyə elan edildiyi aydındır: PR mövqelərindən 3 il daha yaxşı səslənir; yaş nə qədər gənc olarsa, bir o qədər incə olur; və "Üçdən sonra çox gecdir"; lakin bütün bunlar vacib deyil - Filarmoniyanın səhnəsindəki uşaq parlaqdır. Video bir İspan Facebook səhifəsində diqqətimi çəkdi - yəni. dünyada yayıldı. Sonra uşağımızın olacağı məlum oldu.

7.
Sonda - Lyon Operasının ifasında Jak Offenbaxın cananının bir versiyası - Opera Nouvel / Opéra de Lyon, Opera Nouvel.

Jak Offenbaxın "Cəhənnəmdəki Orfey" operettasından Cancan. Lyon Milli Operası, 1997-ci il.

8.
Tam versiyasını yüksək keyfiyyətdə əldə etmək istəyənlər üçün: Rus dilində altyazıları olan Opera National de Lyon ilə fransız dilində "Orphee aux Enfers" opera-bufusu.

Jak Offenbach "Cəhənnəmdəki Orfey". 1997 Lyon Operası. Rusca altyazı.

Eurydice - Natali Dessay
Orfey - Yann Beuron
Aristée / Pluton - Jean-Paul Fouchécourt
Yupiter - Laurent Naouri
L "Fikir Publique - Martine Olmeda
John Styx - Steven Cole
Cupidon - Cassandre Berthon
Mercure - Etienne Lescroart
Diane - Virginie Pochon
Junon - Lydie Pruvot
Vénus - Maryline Fallot
Minerv - Alketa Cela
La violoniste - Sherman Pleismer

Orchester de l "Opéra National de Lyon
Orchester de Chambre de Grenoble
Rejissor musiqili - Mark Minkowski

Peter Hacks

Cəhənnəmdəki Orfey

Xarakterlər:

Eurydice

Pluton / Aristeus / Uçuş

Proserpine

John Styx

3 qəzəb, 3 lənətə gəlmiş padşah. 3 vəhşi heyvan, 2 ağac və 1 qaya

Cupid, soprano

Fəaliyyət biri

Çıxış. Pərdənin qabağında.

Orfey bütün Hellalara məlumdur,
Şahzadə, müğənni və musiqiçidir
Xoşbəxtlikdən Eurydice ilə evlənir,
Daha yaxşı bir həyat arzusunda olmağa ehtiyac yoxdur.
Bu ikisinin evində harmoniya hökm sürür.
Onun əti gözəldir, ruhu ucadır.

Ancaq unutmayaq ki, ayağımız altındadır
Yer kürəsi həmişə mövcuddur
Hər kəs problem gözləməkdə yata bilər:
Yer açılacaq - və sən artıq bizimləsən.
Plutonun ilanı (dava yalnız vəhşidir!)
Eurydice'nin bədəninə bir ləkə düşdü.

Qədim əfsanəni xatırlatacağıq:
Orfeyin həyat yoldaşı cəhənnəmə getdi.
Lakin süjet onun əzabından deyil,
Və onu geri alması faktı.
Arvadını təqib edərək yeraltı dünyaya girdi
Şeytanın evində onu tapdı.

Ayrılıqda eşitmək nə xoşbəxtlikdir,
Kuboklar, ilanlar, şeytanlar arasında yaşamaq
Sevimli mahnının əziz səsləri
Musiqiçinin Orfey olduğunu təxmin et.
Qollarında sevinir.
Ailə sədaqətinin zəfərləri.

Son nigah himni olduğu anlaşılır
Yalnız Offenbach bəstələyə bilərdi.
Ancaq gülməli bir hekayədə bir sual var:
Bəxti ciddiyə alsaq nə olar?
Günlərimiz çevrilsə nə olar
Naməlum növbə çəkəcəkmi?

Proloq çıxır.

Pərdə açılır. Vadiyə, uzaq bir məbəd, iki ağac, yarıq olan bir qaya. Eurydice bir ağacın arxasında gizlənir.

Eurydice

Şəhər hasarının xaricində
Şərq yenidən qırmızıya döndü.
Yenidən çəmənliyə bir sürü qoyun gətirdi
Gözəl çoban oğlan.
Bu oğlandan bəri
Bir tərəfində şapka ilə
Qarşımda bütün gün darıxır
Kölgə kimi gəzirəm.
Kimə görə?
Bütün gözlərdən yayındım
Solğun, arıqladım
Ona görə.
Həyat yoldaşım böyük skripkaçıdır
Kilsə xidmətlərinə gedir.
Özünü yaxşı aparır,
Ancaq o balzam deyil.
Ah, qızdırma getmir, baxmayaraq ki, mənim üçün günahım yoxdur.
Tarlada gəzən qonşu
Məni bütün dünyanı hiss edəcək.
Kim haqqında? Kim haqqında?
Gizli kimin xəyalını qururam?
Ah, bu barədə yox, digəri haqqında.
Sonra nə oldu?

Eurydice

Məhz bu vaxt yolda yaraşıqlı çoban Aristey görünür. Məni görməməsi üçün bir ağacın arxasında gizlənəcəyəm.

Orfey; geri qaçır, onunla toqquşur, qorxur.

Qorxmusunuz, madam, həyat yoldaşınızın qucağında?

Eurydice

Belə bir tənha yerdə kimsə ilə görüşəcəyimi gözləmirdim.

Səni bu tənha yerə nə gətirir, soruşa bilərəm?

Eurydice

Soruşa bilərsiniz, əfəndim.

Eurydice

Cavab verə bilməzsən.

İsrar edirəm.

Eurydice

Getmək, sonra. Və hara gedirsən?

Eurydice

Heç bir yerdə. Çox sadədir, istirahət edirəm.

Ah, dincəlin, sualımın cavabı budur. Və nədən dincəlirsiniz?

Eurydice

Özünüz də bilirsiniz.

Görəsən gəzməyin məqsədi nədir?

Eurydice

Mən bilmirəm.

Ancaq hər zaman bir məqsəd var. Harada olursunuzsa olun, hər dəfə bunun məqsəd olduğunu tapırsınız.

Eurydice

Bir növ qeyri-müəyyən cazibə ...

Cazibə? Səni nə cəlb etdi, madam?

Eurydice

Əhval, qarışıqlıq ...

Həsrət, xanım? Və nəyi arzulayırsınız?

Eurydice

Burada ilişdi.

Bunu bilməliyəm, xanım. Düzgün bir məsələdir.

Eurydice

Dürüstlükdə bilmirəm.

Əliniz ürəyinizdədir? Bunu deməməlisiniz, bu insanın andıdır. Bir qadının ürəyinə bir əl cəfəngiyatdır.

Eurydice

Daha çoxunu söylə ki, səni bir növ rəqiblə aldadıram.

Xeyr, əminəm ki, heç vaxt həyat yoldaşını başqa bir kişidən üstün tutmayacaqsan.

Eurydice

Əminəm, tamamilə əminsiniz?

Tamamilə.

Eurydice

Bəs belə bir inam haradan qaynaqlanır?

Trakya və Salesiyanı sənətimlə izzətləndirdim və görünüşümdən əvvəl bu mənzərələr ayı guşələri hesab olunurdu. Hədiyyəmi qısqanclığa verməyə çox dəyər verirəm. Məndən başqasını üstün tutmaq pis bir şey olardı.

Eurydice

Yaxşı, bura və hara baxsalar da məni burax.

Madam, sənə ehtiyacım var idi, amma evdə deyildin.

Eurydice

Sənin üçün bəxtəvər.

Xanım, son skripka konsertimi sizin üçün ifa edim. Yeni bitdi.

Eurydice

Nə yazıq.

Xoşbəxtlikdən alətimi özümlə gətirdim. Orada o qayanın arxasında yatır. Buna görə ümidsiz olmayın, indi onu gətirəcəyəm və tamamilə sizin ixtiyarınızdadır. Yarpaqlar)

Eurydice

Skripka, ədəblilik qədər cansıxıcıdır.

Bildiyiniz kimi, opera janrının tarixi Orfey və Eurydice mifinin təcəssümü ilə başladı. Lakin operettanın tarixində bu süjet əhəmiyyətli bir rol oynadı - bütün bunlardan sonra Jak Offenbaxın ən məşhur yaradıcılığından biri "Cəhənnəmdəki Orfey" operettası idi. Bu fransız bəstəkar haqlı olaraq "operettanın atası" adlanır, həqiqətən bu janrın əsasını qoymuş və içində yüzə yaxın əsər yaratmışdır ... Ancaq bu, tamamilə doğru deyil: on altı nəfəri bəstəkarın özü "operettalar" təyin etmiş, digərlərində fərqli janr tərifləri var: "Musiqili buffoonery", "revue", "opera-komik", "opera-ekstravaqanza", "case play". Offenbach Cəhənnəmdəki Orfeyi bir opera buffası adlandırdı və bu təsadüf deyil.

Offenbachın yaratdığı Buff-Parisienne teatrı kiçik idi - müasirləri "pilləkənlərin pilləkənlərində qurulmuş teatrda" söyüş söyürdülər. O dövrdə kiçik teatrlara dörd personajdan çox olmayan yalnız bir aktyorlu pyesləri səhnələşdirməyə icazə verildi (Offenbach bu qaydaya riayət etmək üçün olduqca fantastik ixtiraçılıq göstərməli idi - məsələn, Paladinsin sonuncu operettasında qəhrəmanlardan birini səssiz hala gətirdi (bu, rəsmi olaraq) beşinci rolu xaric etdi) və kvartetdə onu ... qabıq etdi (senzura razı qaldı və tamaşaçı olduqca əyləndi.) Lakin nəhayət, 1858-ci ildə bəstəkar bu məhdudiyyətlərin aradan qaldırılmasına nail oldu. İndi istədiyi qədər personaj təqdim etməyə imkan verdi və xor, balet nömrələri və artıq yeni operettalar deyildiyi bu yeni əsərlər.

Əvvəlcə opera-bufaların yaradılması uğur gətirmir - ilk iki belə əsər ("Bazardan olan xanımlar" və "Pişik qadına çevrildi") ictimaiyyət tərəfindən çox maraqla qarşılandı. Ancaq Offenbach imtina etmir - Hector Cremieu və Ludovic Halévy-nin Cəhənnəmdəki Orfeyinin librettosunda yeni bir opera-buf yaradır.

Opera tarixində xüsusi yer tutan qədim mifə müraciət, "ciddi" operanın parodiyası üçün ideal zəmin yaratdı. Hətta süjet parodik mənada təqdim edildi. Əfsanəvi Yunan müğənnisi, "musiqi dərsləri verən və fortepianonu tənzimləyən" Thebes Konservatoriyasının direktoru oldu. "Bal istehsalçısı" Aristus ilə aldadaraq həyat yoldaşı Eurydice ilə daim mübahisə edir. Orfey həyat yoldaşından yaxa qurtarmağa mane olmur və Allah Pluto ona bu işdə asanlıqla kömək edir. Eurydice, zərif ayələr oxuyaraq sevgilisinin qucağında ölür ("Nə qədər şəfa verirəm"). Orfey məmnundur və ən azından həyat yoldaşını Pluton krallığından qurtarmaq barədə düşünür, amma İctimai rəydən bezib - işdə belə bir xarakter var (partiyası mezzo-sopranoya həvalə olunur). İctimai rəy qəhrəmanı komik gediş duetində tamamilə alt-üst edir. Orfey, tanrılar bir insanın gəlməsini gözləmədən, problemlərini həll edən Olympus'a getməlidirlər: cansıxıcı bir həyatdan, ildırım ilə səpələnən Yupiterlə qarşıdurmalarından şikayətlənirlər, komik ayələrdə öz padşahlarına sevgi işlərini xatırladırlar, ancaq Orfeyin istəyi onları getməyə məcbur edir. Euridice kənarındakı ölülərin səltənəti şən bir yürüşün səsinə qədər. Plutonun otaqlarında, Yupiter sözün əsl mənasında cansıxıcı bir Eurydice ətrafında gəzir - milçək şəklini alır və "Uçan Duet" dən sonra onu bacçante kimi geyinmiş tanrıların bayramında parlayan Olympusa aparır. Eurydice'nin ona çatmadığından əsəbləşən Pluton, onu qanuni həyat yoldaşına qaytarmaq niyyətindədir. Və burada Orfey özü də İctimai rəyin müşayiəti ilə bir gəmiyə minir. Yupiter ona gözəllik verməyə razıdır, ancaq bir şərtlə ki, Orfey geriyə baxmadan gəmisinə çatır. Orfey sınağa dözmür və Eurydice xoşbəxtliklə tanrılara qayıdır, onlarla əylənməyə davam edir.

Cəhənnəmdəki Orfey musiqisi süjetə tam uyğundur. Əsərin parodik mahiyyəti artıq overture-də aydındır: olduqca klassik şəkildə qəflətən bir canca ilə əvəz olunur. "Infernal gallop" adlanan bu melodiya Eurettice'nin Yupiter ilə xoşbəxtliyini tapdığı zaman daha sonra operettada meydana çıxacaq - bu, ən populyar mövzularıdır, cankanı böyük səhnəyə çıxdı. Bu əsərdəki operetta camışları daim Kristof Willibald Qlukun operalarını xatırladan intonasiyalarla birləşdirilir. Bir də birbaşa sitat var - Orfeyin tanrılara müraciətində "Mən Eurydice-ni itirmişəm" ariyasının melodiyası görünür. Ancaq Offenbach yalnız Gluck'dan sitat gətirmir - Yupiterə qarşı üsyan edən tanrılar xorda Marseillaise'nin melodiyasını oxuyurlar.

Belə qeyri-adi bir əsər əvvəlcə keçmişin ideallarına lağ edən görən ictimaiyyət tərəfindən soyuq qəbul edildi. Tənqidçilər də dağıdıcı rəylərə fikir vermirdilər və Jül Janin mədəni dəyərlərə təhlükə gördüyündə "musiqini qısa ətəkdə və hətta yubka olmadan" da hirsli, hirsli idi. Buna cavab olaraq librettistlərdən biri - Cremieux, hörmətli tənqidçinin xüsusilə qəzəblənməsinə səbəb olan mətn fraqmentlərinin ... öz feilletonlarından götürüldüyünə işarə etdi. Baş verən qalmaqal "Cəhənnəmdəki Orfey" filmində ümumi diqqəti cəlb etdi - tamaşalar satıldı və tamaşaçılar sonda operettanın mahiyyətini yüksək qiymətləndirdilər.