Repin rəsmləri əsasında hazırlanan kompozisiyalar. Etiraf etməkdən imtina

İlya Repin: Etirafdan imtina
(Etiraf etmədən əvvəl).
1879-1885. Kətan, yağ. 48 x 59. Tretyakov qalereyası, Moskva, Rusiya.

1878-ci ildə yalnız Moskvaya köçərək Bolşoy Trubnıy zolağında məskunlaşdıqdan sonra Repin "Təbliğatçının həbsi" şəklini yaratdı.

I.E. Repin 1880-ci ildə rəsm əsərinin yeni versiyası üzərində işə başladı, 1889-cu ildə tamamladı; 1892-ci ildə sənətçi arxada oturan bir kəndlinin şəklini və qapıda bir qızın üzünü yenidən yazaraq şəkilə qismən dəyişiklik etdi.

1879-cu ildə icra olunan rəsm əsərinin qrafik eskizləri Dövlət Tretyakov Qalereyasında (kağız, qurğuşun qələmi, qarışıq kötük) və Dövlət Rus Muzeyindədir. 1879-cu ildə edam olunan mənzərəli eskizlər - Puşkin Dövlət Gözəl Sənətlər Muzeyinin Şəxsi Kolleksiyalar Muzeyində və 1883-cü ildə edam olunan RGOKhM - Uzaq Şərq Muzeyində.

Ümumilikdə rəssam 14 il boya üzərində işləmişdir. Variantlar, kompozisiya eskizləri, simvol sayındakı dəyişiklik saysız-hesabsızdır. Budur Repin ən sevimli elementi. Sənətçi inqilabla nəfəs alır.

Rəsmdə təsvir olunan bir mənzərəni gördü? Bilmirik, bəlkə də görmüşük. Amma mən bu səhnədəki iştirakçıları əminliklə gördüm: jandarmlar; casus (bir polis agentinin köhnə adı); sənədləri oxuyan bir müstəntiq; gənc bir tələbəni çiyinlərindən tutan cəsarətli bir qapıçı (son bir kəndli); yaşlı və kiçik, həqiqət sözünə qulaq asmaq üçün daxmaya toplaşdılar. Repin və kağızlarla boyanmış döşəməni, çamadanın yırtılmış astarını gördüm ... Ən əsası: şəklinin qəhrəmanı, təbliğatçı kimi insanları tanıyırdı və sevirdi.

Baş qəhrəmanın prototipi təbiətşünas tələbə Nikolay Ventzel idi. Portretlərindən bir neçəsi - qələm və yağ - Repinin rəsmindəki Nikolay Nikolaeviçin gələcək həyatını "əvvəlcədən görür".

Eyni zərif görüntü həbsxanadakı bir məhkumun və ya bəlkə də "Etirafdan imtina" rəsmindən ölüm cəzasına məhkum edilmiş bir insanın üzünə bənzəyir.

Repin Sankt-Peterburqda oxuduğu "Narodnaya Volya" jurnalının ilk sayında, 1879-cu ilin noyabrında Nikolay Minskinin "Son etiraf" şeiri çap olundu. Ölümə məhkum edilmiş şəxs tövbə qəbul etmək üçün yanına gələn keşişə cavab verir:

Belə ol! Qulaq as, qoca
Ölüm peşman!
Kasıbların və acların Rəbbini bağışla
Sevirdim, qardaşlar kimi ...
Çarxdan mühazirə yaradacağam
Və təbliğ səssizcə
Bunu son dəfə kütlənin gözü qarşısında söyləyəcəyəm!
Sənə necə yaşamağı öyrətmədim
Ancaq necə öləcəyimi sizə göstərəcəm.

1880—1889, 1892.
Taxta yağ. 34.8 x 54.6.
Tretyakov Qalereyası, Moskva, Rusiya.

Repin rəsm üzərində altı il çalışdı. Ancaq mövzunu çox uzun müddət davam etdirəcəkdir. 1913-cü ildə o, süpürgələrdə eyni süjet yazacaq və otuz beş il əvvəl gizli və gizli oxunan bir şeirin xəttini təsvirə təqdim edəcəkdir. Yaddaşdan demək olar ki, dəqiq bir sitat gətirəcək: “Günah! Mən qardaşlar kimi kasıbları və acları sevirdim "dedi.

1885-ci ildə "Etirafdan imtina" əsərini bitirdikdən bir il sonra Repin əsərini ona ilham verən şairə təqdim etdi. Minsky, kətanları Stasova göstərdi, çünki Repin həmin "Narodnaya Volya" jurnalını oxumağa Vladimir Putin vermişdi.

Stasov yazır: “İlya, mən özümün yanındayam - heyranlıqdan deyil, xoşbəxtlikdən! Mən sizin "Etirafınızı" bu ikinci dəqiqədə aldım. Nəhayət, bu şeyi gördüm, eyni anda yalvardı, Minskindən bir fotoşəkil istədi. Nəhayət, nəhayət, bu mənzərəni gördüm. Çünki bu əsl mənzərədir, nə bir şəkil ola bilər !!! .. Mənim üçün, ilk saniyədə sənətdən mənim üçün əziz və vacib olan hər şeyin xəzinəsinə girdi: "Barj Haulers", "Dini yürüşü", "Gözləmirdilər. "... Bugünkü sənətdən mənə lazım olan budur; bu, mənim üçün onun üçün əziz və dəyərsiz olan şeydir! .. Yalnız səndə, Surikovda və bütün Avropada Vereshchagin-də sənətdə başqa heç nə ilə müqayisə olunmayan dərin həqiqətləri - həqiqətdə, həqiqi mənada qəlbin kökünə qədər. On illər əvvəl sizinlə mən necə etiraflarımızı birlikdə oxuduğumu və sanki vurulmuş və az qala yaralanan kimi necə qaçdığımızı xatırlayıram. Yaxşı, bu yalnız belə bir hissdir və sonradan daha çox bədii çəkilişlər var. Belə bir "ləkəsiz" hər şey yalan, cəfəngiyat və sənətdə bəhanə ... "

90-cı illərdə İlya Efimoviç şair Minski ilə yaxşı tanış olanda Repin haqqında yazacaq: "O, asketizm deyil qəhrəmanlıq idealını üstün tutur, etiraz edən, səs-küylü, ən əsası, şübhəsiz ki, hər hansı bir ruhani qurbanla birləşir. Repin təsvir etdiyi qəhrəmanlar azadlıq ideyaları dünyasında yaşayırlar ... Bunlar maarifçilər və islahatçılardır, bunlar döyüşçülərdir. "

İlya Repinin “Bir təbliğatçının həbsi” əsəri Sankt-Peterburqda 1878-ci il hadisələrinə həsr edilmişdir.

Günahı yalnız hakimiyyətə tabe olmaq istəməmələri ilə əlaqəli olan "xalq cinayətkarları" qırğınının şahidi olan Repin bu şəkli çəkməyə qərar verdi. 1880-ci ildə işə başlayan sənətçi, 12 il ərzində təsviri düzəldərək maksimum həqiqətə imza atdı.

Baş qəhrəman şəklin mərkəzində yerləşir, baxışları sərt və onu həbs edənlərə qarşı nifrət doludur. Sənətçi sükunətini bildirərək bacarmaz iradə və ağıl gücünü göstərdi. Həyatı qalan hissəsindən fərqi, ətrafdakılara zidd olan parlaq qırmızı köynəyinin rəngi ilə vurğulanır. İştirakçıların çoxu inqilabın sonrakı taleyi ilə maraqlanır; empatiya ilə deyil, maraqla izləyənləri buraya gətirdi.

Beləliklə, dörd minə yaxın insan "inqilabi təbliğata görə" həbs olundu. 'Xalqın yanına gedən' bir çox iştirakçı məhkəmədən əvvəl sürgün edildi. Arxiv sənədlərinə görə, 97 nəfər öldü və ya ağılsız oldu və dəlil olmadığı üçün cüzi bir hissəsi sərbəst buraxıldı.

Məhkumlardan heç biri əfv ərizəsi vermədi.

Sankt-Peterburqda İdarəetmə Senatının xüsusi iştirakı ilə araşdırılan inqilabçı-populistlərin məhkəməsi “İmperiyada təbliğat işi” adlandırıldı

BigArtShop onlayn mağazasından TƏSVİRİ təklif: təbliğatçı rəssam İlya Repin həssas bir təbəqə ilə bəzədilmiş yüksək qətnamə, şık baget çərçivəsində bəzədilmiş rəsmini ATTRACTIVE qiymətə alın.

İlya Repinin təbliğatçı tərəfindən həbs olunması: təsviri, rəssamın tərcümeyi-halı, müştərilərin rəyləri, müəllifin digər əsərləri. BigArtShop onlayn mağazasının saytında İlya Repinin rəsmlərinin böyük bir kataloqu.

BigArtShop onlayn mağaza rəssam İlya Repinin rəsmlərinin böyük bir kataloqunu təqdim edir. İlya Repin təbii kətan üzərində çəkdiyiniz rəsm əsərlərini seçə və ala bilərsiniz.

İlya Repin hərbi qulluqçunun ailəsində anadan olub. Rəsm etmək üçün əhəmiyyəti erkən uşaqlıqda, atasının əmisi oğlu Repinsin evinə akvarellər gətirəndə özünü büruzə verdi. İstedadlı yeniyetmə ilk rəsm dərslərini doğma şəhəri Çuguevin rəssamlarından aldı: 11 yaşından topoqraflar məktəbində oxudu, məktəb ləğv edildikdən sonra - Bunakov'un ikonoqrafiya emalatxanasında.

Çuguev bölgəsində populyar bir sənətkar olandan sonra, 16 yaşında, köçəri bir ikonoqrafiya sənətində işləmək təklifi aldı.

Qazandığı pulu toplayaraq 19 yaşında İlya Rəssamlıq Akademiyasına girmək üçün Sankt-Peterburqa getdi. Qəbuldan bir ay sonra rəsmləri üçün ilk nömrələri alır.

Tədqiqat illəri Repinə bir neçə mükafat gətirdi, o cümlədən "Ölüm mələyi bütün ilk Misirliləri döyür" eskizinə görə gümüş medal (1865), "İş və onun qardaşları" əsərinə görə kiçik bir qızıl medal (1869) və "Jairus qızının dirilməsi" rəsminə görə böyük bir qızıl medal ( 1871).

1872-ci ildə İlya Efimoviç uşaqlıqdan tanıdığı Vera Alekseevna Şevtsova ilə evləndi.

1873-cü ildə Repin "Volqa üzərindəki Barj Haulers" adlı rəsm əsəri sayəsində ilk həqiqi uğurunu yaşadı.

Elə həmin il, qızı bir az daha böyüdükdə, Akademiyanın təqaüdçüsü olaraq xaricə getmək hüququ olan Repin ailəsi Avropa boyunca səyahətə çıxdı. Vyana, Venesiya, Florensiya, Roma və Neapolda olan sənətçi Parisdə bir mənzil və bir studiya icarəyə götürdü.

1876-cı ildə Repin "Sadko" rəsm əsəri üçün akademik adını aldı.

Rusiyaya qayıdan Repin, bir il - 1876-cı ilin oktyabrından 1877-ci ilin sentyabrına qədər - doğma Çuquyevdə yaşayıb işləmiş, sonra Moskvaya köçmüş, 1878-ci ildə Diyetantlar Birliyinə daxil olmuşdur.

Repin yaradıcılığının heysi 1880-ci illərə düşdü. Müasirlərinin portretlərindən ibarət qalereya yaradır, tarixi rəssam və gündəlik mənzərələrin ustası kimi çalışır.

1884-cü ildə Repin ilk "dövlət sifarişi" aldı: "Moskvada Petrovskiy Sarayının həyətində III Aleksandr tərəfindən volost ağsaqqallarının qəbulu" (ikinci adı "III Aleksandrın volost ağsaqqallarına etdiyi nitq") bir rəsm çəkmək təklifi aldı. Rəsm 1886-cı ildə tamamlandı.

Vera Şevtsova ilə evlilik 15 il davam edib. Bu illər ərzində Vera 4 uşaq dünyaya gətirdi, tərbiyəsi ilə məşğul oldu, Repin istədiyi salon həyat tərzi ona ağır idi. 1887-ci ildə uşaqları ayıraraq ayrıldılar: böyüklər atalarının yanında, gəncləri analarıyla qaldı. Ailə dramı sənətçinin ruh halına çox təsir etdi ...

Həm evlilik illərində, həm də ailədən ayrıldıqdan sonra Repin yaxınlarının çoxlu portretləri çəkdi.

1888-ci ilin yazında Vasili Mate-nin tövsiyəsi ilə Elizaveta Zvantseva rəssamlığı öyrənmək üçün Repin studiyasına gəldi. Rəssam tələbəsi tərəfindən o qədər çox tutulmuşdu ki, öz təbirincə desək, "sənət bir yerə getdi". Məktublarından birində "Heç vaxt belə bir fədakarlıqla heç kəsi belə sevməmişəm" deyə etiraf etdi.

Münasibət o qədər ağrılı idi ki, Zvantseva Pavel Çistyakovla birlikdə emalatxanaya keçərək müəllimini də dəyişdirdi. Bununla birlikdə görüşlər 1891-ci ildə akademiyada təhsilini heç vaxt bitirməyən Elizaveta Nikolaevna Peterburqdan ayrılana qədər davam etdi.

Repin ikinci arvadı Severova təxəllüsü ilə yazan yazıçı Natalya Borisovna Nordman idi. 1900-cü ilin sonlarında rəssam, Kuokkalada yerləşən Penata'nın əmlakındakı evinə köçdü və rəssamın yeməkxanasında son günlərinə qədər asılmış Zvantsevanın portretini götürdü.

1894-cü ildə artıq o zamankı rəssamlıq professoru adını almış Repin, Rəssamlıq Akademiyasına rəngləmə emalatxanasının müdiri olaraq qayıtdı, 1898 - 1899-cu illərdə akademiyanın rektoru oldu.

Yaşla, Repin sağ əli ilə problemləri var: o, sənətkara itaətini dayandırdı. İlya Efimoviçin sağlamlığından narahat olan dostlar ondan fırçalar və qələmləri gizlətməyə başladılar; Sevdiyi şeydən ayrılmaq istəməyən Repin sol əli ilə yazmağa başladı. Zəifləmiş, demək olar ki, sərt barmaqlar palitranı tutmağı dayandırdıqda, sənətkar boya lövhəsini xüsusi kəmərlərlə bağladı, boynuna atdı və işə davam etdi. Son illərdə o, bibliya hekayələrinə müraciət etdi.

Repinin həyat yoldaşı Nordman, vərəm xəstəliyinə tutuldu və əmlakını xarici xəstəxanalardan birinə tərk etdi. 1914-cü ildə Locarno-da vəfat etdi, İlya Efimoviç əmlakın ömürlük sahibi oldu. Gələcəkdə Penates Rəssamlıq Akademiyasının mülkünə çevrilməli idi. Rəssamın həyat yoldaşının vəsiyyətinə görə, əmlakın ərazisində "Repin zövqlərini və vərdişlərini qoruyaraq" bir ev-muzey yaradılmalı idi. İradənin mətnini oxuduqdan sonra Repin gələcək muzeyin təşkili üçün nəzərdə tutulmuş Akademiyanın hesabına 40 min rubl köçürdü.

1918-ci ildən sonra, Kuokkala Fin ərazisi olduqda, Repin Rusiyadan kəsildi. 1920-ci illərdə Fin həmkarları ilə yaxınlaşdı, yerli teatrlara və digər mədəniyyət müəssisələrinə əhəmiyyətli yardımlar etdi - xüsusən də Helsingfors Muzeyinə böyük bir rəsm kolleksiyası bağışladı.

Köhnə dostlarla ünsiyyət yalnız qiyabi idi.

Yoldaşları ilə sonrakı yazışmalar, Repin yox olmasına dəlalət edir.

Ölümündən sonra Repin qızı Vera İlinichna əmlakın və arxivin gözətçisi oldu. 1940-cı ildə ortaya çıxan ilk Repin muzeyi uzun sürmədi: 1944-cü ildə bina dağıdıldı. Kuokkaladan əvvəlcədən Rəssamlıq Akademiyasına gətirilən arxivə ziyan dəyməyib. Qalan rəsmlər, məktublar, əşyalar əmlakın bərpası üçün əsas oldu. Bağın bəzəyinin elementləri Repin rəsmlərindən və Penatiyə ziyarət edənlərin xatirələrindən yenidən qurulmuşdur. Ev-muzey 1962-ci ilin yayında açıldı.

Kətanların toxuması, yüksək keyfiyyətli boyalar və geniş formatlı çap İlya Repin reproduksiyalarımızın orijinala uyğun olmasına imkan verir. Kətan xüsusi bir çarx üzərində uzanacaq, bundan sonra şəkil seçdiyiniz çərçivəyə qoyula bilər.

1880-1889 illər. Dövlət Tretyakov Qalereyası. Moskva.
Ağacdakı yağ 34.8 x 54.6 sm.

Dizayn rəsmlər bir təbliğatçı həbs Repin-də "193-cü sınaq" adlanan "xalqa gediş" də iştirakçıların məhkəməsi təəssüratı altında meydana çıxdı. Bu böyük siyasi proses 1878-ci ildə Sankt-Peterburqda baş verdi.

İlya Efimoviç Repin 1880-ci ildə çəkilmiş bir əsər üzərində bir neçə il çalışdı. Sənətçi əsərin görüntülərinin maksimum həqiqiliyinə və inandırıcılığına nail olmaqla əsərində qismən dəyişikliklər etdi Bir təbliğatçının həbsi.

Şəklin əsas xarakteri Repin tərəfindən rəsm və plastik vasitələrin və kompozisiya quruluşunun köməyi ilə fərqlənir. Parlaq qırmızı köynək, inqilabçının qırmızı saçları, kətanın sağ tərəfinin isti rəngləri ilə birlikdə, pəncərədən tökülən soyuq işıq və ətrafdakı qaranlıq fon ilə ziddiyyət təşkil edir. Təbliğatçı fiqurunun mərkəzi mövqeyi Repinə divara qarşı yönəlmiş insana qarşı sərt baxışlarına imkan verir. Məhkumun soyuq sakitliyi onun sarsılmaz iradəsini vurğulayır.

Təbliğatçının həbsi, Repin qondarma "Narodnaya Volya seriyası" na aid əsərlərindən biridir (Saytda bu dövrün digər rəsmləri ilə də tanış ola bilərsiniz.

Görkəmli rus rəssamı İlya Efimoviç Repin 1844-cü ildə Xarkov vilayətinin Çuguev şəhərində təqaüdçü əsgər ailəsində anadan olmuşdur. İlkin rəngləmə bacarıqlarını Çuguev ikon rəssamlarından aldı. 1863-cü ildə Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasına daxil olmuş və 1871-ci ildə oranı bitirmişdir. Mütəmadi olaraq Dəstəkarlar sərgilərində iştirak edirdi. Portret, janr və tarixi şəkillər çəkdi. Moskva və Peterburqda yaşadı; həyatının son illəri - Kuokkalada, Karelian İsthmusda (indiki Repino, Leninqrad bölgəsi). Orada 1930-cu ildə öldü. Repin haqqında onlarla monoqrafiya, yüzlərlə məqalə, xatirə və nəşrlər yazılmışdır, lakin sənətkarın həyat və yaradıcılığının mövzusu tükənməkdən uzaqdır ... "

Repin qrafik təsvirləri haqqında

Uzun karyerası boyunca Repin yorulmadan boyandı. Qələm onun ayrılmaz yoldaşı və yoldaşıdır. Yaxın bilikli insanların ifadələrinə görə, çəkmək üçün hər fürsətdən istifadə edir: bir iclasda oturub-durmadığından, küçədəki bir dostu və ya tanışından danışmağından asılı olmayaraq hər yeri bir albomda və ya bir vərəqdə çəkir. Bir rəsm və ya portret üzərində işləyərkən yenidən yol boyu çəkir; fikirlərini kağıza qələm ilə ən mükəmməl ifadəsini axtarır ... "

Repin Müasirlərinin Xatirələri

İlya Efimoviç Repin hələ uşaq ikən, yəqin ki, təxminən yeddi yaşımda, anam Polyxena Stepanovna Stasovanın portretini çəkərkən tanıdım. Bu portret Sankt-Peterburqdakı mənzilimizdə əvvəlcə Malaya Morskaya küçəsində, daha sonra isə Furştadskaya, atamın divanındakı divanda asdı. Onun sağında, bucaq altında, Drezdendə üç gün ərzində 1883-cü ildə IE Repin tərəfindən çəkilmiş dayısı Vladimir Vasilyeviç Stasovun portretini asdı. Repin bu əsərlərinə əlavə olaraq, valideynlərim "Barge Haulers" üçün ilkin eskizlərindən birini də almışdılar ...

I. E. Repin (1844-1930)
Bir təbliğatçının həbsi. 1880-1892 Ağac üzərində yağ. 34,8x54,6
Dövlət Tretyakov Qalereyası

1880-ci ildə Repin "Bir təbliğatçının həbsi" yazmağa başladı
Bunun üzərində uzun müddət, 1892-ci ilə qədər çalışdı. Sənətçi mərkəzi imic üzərində çox çalışmalı idi. Repin bu və ya digər modelə xas olan fərdi xüsusiyyətləri toplayaraq təbiət axtarırdı. Şəkildəki bütün diqqət təbliğatçıya yönəlib. Yenicə tutulub. Qollar arxa tərəfə bükülmüşdür. Sotskys və polis əməkdaşları onun ətrafında dava edir. Təbliğatçı hələ də yola düşməyə çalışır. Tamamilə rəqəmində tamaşaçı gizli enerjini, mübarizə aparmaq istəyini hiss edir.

Qəzəbli baxışları pəncərənin yanında dayanan adama tərəf yönəldilir. Təbliğatçının saçı tükənməz, köynəyi dondurulmamışdır. İnqilabçının qəhrəmanlığı, görünüşünü yanında duran çavuşun obrazı ilə müqayisə edərkən xüsusilə kəskin hiss olunur. Deyəsən təbliğatçıya yaxınlaşmaqdan, əli ilə ona toxunmaqdan qorxur. Başını geri atılan bir çavuşun bütün rəqəmi, əllərinin xəbərdarlıq hərəkəti, qırmızı şişmiş burunlu bir darıxdırıcı bir üz - bütün bunlar onun imicini demək olar ki, qarmaqarışıq hala gətirir.

Digər fiqurlar - axtarış aparan bir polis məmuru, bir kanalçı və bir agent, bu tamaşanı düşünən bir qız, tutulmuş adamı aydın hiss edir, pəncərədə dayanan və inqilabçıya qorxu dolu gözlərlə baxan adam, dəzgahda oturan bir adam (bəlkə də bir məlumatçı) - bütün bunlar əla nəzakət göstərən personajlar əsas məzmunu tamamlayır, əsas personajın obrazı ilə mübahisə etmədən süjeti tam şəkildə ortaya qoyur.

Təbliğatçı Həbsində, hadisənin özü ətraflı bir hekayənin vasitələrindən istifadə edilməsini tələb etdi. Repin bu hekayənin bir şəkil və plastik təcəssümü aldığına əmin olmağa çalışdı. Fəaliyyəti interyerdə baş verən bir janr rəsminin qurulması prinsipini qoruyub saxlayaraq zəruri detalları diqqətlə yazaraq, inqilabçının kompozisiya fiqurunu səsləndirdi: onu canavarın ortasına qoydu, cəld baxışlarına və daxili hərəkətinə yer verdi. Sənətçi təbliğat dista (qırmızı saç, qırmızı köynək) şəklində ən isti rəngləri toplayıb. Pəncərədən tökülən işığın soyuması ilə yola salınırlar. Bir təbliğatçının həbsində, Repin inqilabi mövzuda digər rəsmlərinə xas bir görüntü yaradır.

Qəhrəmanlığı, daxili gözəlliyi, qüvvət və əməllərə nail olmaq qabiliyyətini vurğulayır. Ancaq eyni zamanda bu görüntüdə faciəli bir qeyd səslənir: "Təbliğatçının həbsi" adlı rəsm, inqilabçının tənhalığını, canını verdiyi insanlardan təcrid olunmasını göstərir. Repin seçdiyi mövzunu necə şərh etməsi, ətrafdakı gerçəkliyi, zamanını dərindən dərk edən sənətkarın xüsusi sayıqlığını əks etdirir.

Çox vaxt eskizlər - hətta böyük sənətkarlar tərəfindən də - bu eskizlər əsasında hazırlanan rəsmlərdən müqayisədə daha yaxşıdır.

I. E. Repin. "Həbs, təbliğatçı" rəsm əsərinin eskizi

Buna misal olaraq Karl Bryullovun "Pompeyin son günü" rəsminin eskizinə müraciət edə bilərəm. Rəssamın eskizdə, şəkildəki əldə etdiyi o qədər qırmızı zənginliyə nail ola bilmədi, buna görə də hadisənin dramını eskizdəki qədər açıqlaya bilmədi.

Niyə bir eskizə ehtiyacınız var
Beləliklə, şagirdlərin rəsm eskizlərini tətbiq etmələri vacibdir - bu şəkildə rəsm əsərinin məqsədlərinin nə olduğunu və hansı yollarla yandırıldığını anlamağı öyrənirlər; eyni zamanda gələcək sənətkarların zövqü və zəkası da inkişaf edir.

Deməliyəm ki, müəyyən bir şəkil çəkmiş bütün sənətkarlar ümumiyyətlə eskiz hazırlamağa müraciət edirlər. Bir şəkil yalnız düşüncələrdə və ya xəyallarda mövcud olsa da, hələ də yaşamır. Yalnız kətan və ya kağıza köçürüldükdə müəllifin özü üçün həqiqi və aydın olur.

Gələcək sənətkarlar müəyyən bir mövzuda, müəyyən bir süjetdə bir əsər yaratmağa hazır olmalıdırlar, ümumiyyətlə bütün sənət məktəblərində kompozisiya məsələlərinə böyük əhəmiyyət verilir. Müxtəlif məktəblərdə və fərqli dövrlərdə kompozisiyaların mövzuları dəyişdi. Köhnə akademik məktəbin güclü təsiri illərində, 18-ci əsrdə və 19-cu əsrin birinci yarısında, dini əsərlər içərisində dini, mifoloji və tarixi mövzular üstünlük təşkil etmişdir. 19-cu əsrin ikinci yarısında, istiqamətli hərəkətin inkişafı zamanı gündəlik mövzular geniş yayıldı.

Leninqraddakı Ümumrusiya Rəssamlıq Akademiyasının Ali Rəssamlıq Məktəbində bir rəsm emalatxanasına rəhbərlik etdiyim zaman kompozisiya üzərində iş aşağıdakı kimi aparıldı. Tədqiqat üçün modelin hər dəyişikliyində tələbələr dərhal ictimaiyyət arasında müzakirə olunan eskizləri təqdim etdilər. Eskizlər tələbələrin özləri tərəfindən sərbəst seçilmiş və ya mənim verdiyim mövzularda hazırlanmışdır. Sonuncular bir süjet və ya plastik bir təbiət idi; məsələn, yarı çılpaq bir insan şəklini ağ divara, yarpaqlı bir ağacın kölgəsində və ya boz yay günündə iki böyük ev heyvanının yanında iki parlaq geyimli insan şəklini təsvir etmək üçün lazım olan eskiz. Eyni zamanda, eskizin ölçüləri mənim tərəfimdən təyin edildi, məsələn: 50x40 sm, 40x70 sm və s. Bütün gətirilən eskizlər atelyedə nümayiş etdirilərək birlikdə müzakirə edildi. Burada, əlbəttə ki, kompozisiya nizamının ümumi suallarına da toxunduğu üçün bu söhbətlər bədii, yaradıcı inkişafı ilə əlaqədar tələbələr üçün iz qoymadan keçmədi. Eskiz haqqında deyilənlərin hamısı ilə əlaqədar olaraq məşhur ustaların bəzi eskizlərinə müraciət edəcəyəm.

İlya Repinin "Təbliğatçının həbsi" rəsm əsərinin eskizləri
orijinal ideyanın necə inkişaf etdiyinə, xüsusi icazə aldığına, kompozisiyanın lazımi detallara (kağızlarla çamadana) və işarələrə (polis məmuruna, vəzifəli şəxsə və digərlərinə) necə əlavə olunduğuna şəhadət verin.

I. E. Repin. "Təbliğatçının həbsi" rəsm əsəri. 1879-cu il

I. E. Repin. "Təbliğatçının həbsi" rəsminin orijinal versiyası. 1878-ci il

Eskizlərin mənası

Surikovun "Stepan Razin" rəsm əsərinin eskizi Repinin eskizləri kimi tematik həll üçün deyil, rəngsiz çoxalmada belə görünən və başa düşülən ton-şəkil tərəfi üçün maraqlıdır. Şəkli xatırlayan hər kəs, eskizdə göstərilən mənzərəyə münasibətdə gəminin və insanların mənzərəli tonunun ziddiyyətinin rəssam tərəfindən həyata keçirildiyini və şəkillərdə bunun böyük rol oynadığını təsdiqləyə bilər.

Rembrandt'ın Müqəddəs Ailəsində, parlaq ustanın yaradıcılıq planı və bu şəkildəki parlayan işığı çıxartmaq üçün istifadə etdiyi və burada əsas ifadə vasitəsinə çevrilən üsulları xüsusilə aydın görünür. İşıq axını bütün şəkil ilə istiqamətləndirmək üçün, sol küncündə bu süjet üçün heç lazım olmayan bir qrup uçan və işıqlandırılmış mələklər var, sonra işıq bir qadının şəklinə, uşağı olan beşikdə, döşəmədə mərkəzləşmişdir.

Xüsusilə bir çox işıq qadının fiquruna cəmlənir; əlindəki açıq kitab kompozisiyanın ən sıx işıq yeridir. Bu şəklin süjet həlli üçün kitab təqdim etməyə təcili ehtiyac yox idi. Sənətçinin parlaq bir nöqtə, bir qadının üzündə və şəklindəki refleksləri basan bir cisim kimi ehtiyac duydu. Rembrandt, qaranlıq bir fonun təzadlı tonunu necə məharətlə təqdim etdi ki, dərinlikdəki kişi rəqəmi demək olar ki, birləşdi! Bitmiş rəsm, eskiz tapşırığı ola biləcək bir usta hazırlanmış bir bədii fikir nümunəsi vermək üçün buradadır.

İşıq effektlərinə əlavə olaraq, rəsm əsərləri, ton, forma, hərəkətin ifadəsi və s., Eskizdə tapıla bilər.
Eskizdəki yalnız bir süjetin inkişafı, hansısa bədii və plastik problemin həllini axtarmadan, şəklin bədii ifadəliyinə nail olmur.

Bir eskiz tərtib edərkən onun nisbətlərini, formatını seçmək çox vacibdir. Surikovun Yermak tərəfindən "Sibirin fəthi" kimi kompozisiyanın üfüqi bir həllini tələb edən bir süjet üçün bir eskiz üçün müvafiq formatdakı bir kətan çəkmək lazım olduğunu söyləməkdən belə nəticə çıxmır. Əksinə, ayaqda duran bir fiqurun bir eskizi sizi şaquli bir çərçivə çəkməyə məcbur edəcək (Denis Davydov Kiprenskinin portretinə müraciət edə bilərsiniz). Heç bir standart nisbət və ölçü ola bilməz. Şəkil təyyarəsi yalnız müəyyən bir süjet hazırlamaq üçün istifadə edilmir - bu müstəvidə bədii elementləri, məsələn, işıqlı və ya təsvirli ləkələri, güclü işıqlandırılmış formaları və kölgə fonunda yoxa çıxmaq üçün ifadəli şəkildə təşkil etmək lazımdır.

Tərkibindəki, eskizlər tərtibindəki məşqlər sənətdə olduğu kimi, sadə, sadə tapşırıqlarla da başlamalıdır; məsələn, bu çərçivəyə bir fiqur yerləşdirin: postdakı bir polis, şorbasını bir qazanda qaynayan aşpaz, bir ev inşaat sahəsindəki dülgər və s. Sonra tək rəqəmlərin sayına deyil, həm də kompozisiya vəzifələrinə görə daha mürəkkəblərinə keçə bilərsiniz.
Sənətşünas D. N. Kardovski "Bir təbliğatçının həbsi" əsəri haqqında