Hər hansı bir münasibətilə masa rolu nağılları və oyunlar. Teatr təəssübkeş səhnələri
(3 qadın, 3 kişi)
(İki aktda bir oyun.)
Halo oyununun genişləndirilmiş versiyası. Bu dəfə baş verən hadisələrə iki proqnozda baxılır - kişi və qadın.
(İki aktda illüstrasiya)
Anatoli Yuryevich Mozzhukhin, varlı bir iş adamı, böhran vəziyyətində əksikliyə meylli orta yaşlı bir insan. Qırıldı. Arvadı onu tərk edir. Məlum olub ki, bədbəxtliyin acısını dəstəkləyən və bölüşməyi bacaran yeganə insan köhnə dostu, "sərxoş və qaçaq" Kamorindir. Ancaq o, əsas personajı intihar etməkdən saxlaya bilmir. Ölümcül vurdu. Bu kədərli hekayəyə son qoyulduğuna baxmayaraq, hər şeyin yeni başladığı ortaya çıxdı. Şən, yumoristik bir oyun aktyorlara qabiliyyətlərini nümayiş etdirmək, doğaçlama hədiyyəsini göstərmək üçün gözəl bir fürsət verir.
(İki aktda komediya)
Məşhur yazıçı Dmitri Andreeviç Koblikov keçmiş həyat yoldaşı, kino ulduzu Svetlana Eduardovna Mnitskaya-nı dacha dəvət edir. Gənc arvadı var, gənc bir sevgilisi var. Bir sıra gözlənilməz hadisələr, bir sıra yeni hisslər. Qarışıqlıq, qarışıqlıq. Hər şey qəhrəmanın "Antropologiya" adlı yeni fəlsəfi romanındakı kimidir.
(Etude)
"Sadəlövh" komediya janrında hazırlanan, dövrümüzün ən kəskin problemlərinə toxunan zərif bir fəlsəfi miniatür, eyni zamanda ən yüksək faciə ilə dolu idi. Etüd, MALUM IN SE parçasının yaradılması üçün əsas idi.
(İki aktda sadəlövh komediya)
"Sadəlövh" komediyada ortaya çıxan problemlərin açıq aktuallığı ilə biri ixtiyarsız olaraq orta əsrlərdəki qobelenlə müqayisə edilməsini təklif edir. Filosoflar, minstrellər, sirli meşə sakinləri, ovçular və vəhşi heyvanlar, bu şənlikdə görünməz şəkildə iştirak edirlər. Tamaşada baş verən hadisələrin ən böyük faciəsinə baxmayaraq, müəllif təyin etdiyi janrın yüngüllüyünü və kəskinliyini qorumağı bacardı.
(Dramatik araşdırma)
Ehtiras və həsrət, sevgi və anlaşılmazlıq, inciklik və nifrət. Hər bir qadının həyatında çox sayda rəng və nüans var. Hər təcrübə bənzərsizdir, hər bitən əvvəlcədən müəyyən edilir və qaçılmazdır. Dramatik bir solo sahibi olan aktrisa üçün zəngin material.
(2 aktda bir oyun)
Gobi (Shamo) səhrasının qumlarında deyti ailəsi (monqolların əcdadları) yaşayır. Onların öz qədim yolu, öz fəlsəfəsi var. Ailənin başçısı Dorj, bütün insanlara xoşbəxtlik vəd edən daxili dənizə getməyə çalışaraq qum qazır. Qızı Ay böyüyür. Ailənin həyatındakı mavi bir bolt kimi, azmış sürücü olan Tim görünür. Görünüşünə nə gətirəcək - xoşbəxtlik və ya ölüm?
(İki aktda təqdimat)
Teatrın əsaslı şəkildə islah olunacağını iddia edən son dərəcə nüfuzlu müasir bir rejissor, "təcrübəsizlərin şousu" yaradır ki, burada ənənəvi aktyorlar istehsalın niyyətinin, ədəbi əsasının nədən, finalın nədən ibarət olduğunu bilmədən doğrulamağa çalışırlar. Sonda hamısı banal sövdələşməyə gəlir. Hər şey günlərimizin absurdluğunu və pozğunluğunu çox xatırladır. Komediya gözlənilməz metaforalar, kəskin dialoqlar, bir sözlə müəllif tərəfindən hazırlanmış pararealizm istiqamətini xarakterizə edən hər şeylə doludur.
(İki hərəkətdə Stenzalar)
Təsadüfən onkoloji şöbənin onuncu palatasında xəstələrin adları üst-üstə düşür. Hər kəs Pavel Andreeviçdir. Və onlara qatılan həkim də Pavel Andreeviçdir. Bunlar yaş və dünyanı qavramaqda tamamilə fərqli insanlardır. Xəstəxanadakı bir gün bütün həyat kimidir - sevinc, kəşf, qısa xoşbəxtlik üçün bir axtarış:
(İki aktda bir oyun)
Böyük aktrisa Marlene Dietrixin son günləri haqqında bir pyes. Material Marlene və onun Alter Ego Norma şəkillərini təcəssüm etdirmək üçün unikal bir fürsət təmin edir. Süjetin açıq-aşkar faciəsinə baxmayaraq, tamaşa yüngül istehza və yumorla doludur.
(İki hərəkətdə Nevidal)
Tamaşa "Şahzadə və noxud" nağılına əsaslanan istehzalı bir fantaziyadır.
(İki aktda ailə həyatından mənzərələr)
Ailə həyatının narahatlığı Vera Andreevna Valyazhinanın kövrək çiyinlərinə yatır. Sevdikləri ehtiraslı, ziddiyyətli insanlardır. Ər evdən çıxmaqdan qorxur və zəng yığır. Bacı bəstəkar Verdiyə aşiqdir. Ana hava marşalına ərə gedir. Partlayıcı bir vəziyyət yalnız sevgisi ilə xilas ola bilər.
(İki aktda bir oyun)
Vaxtından məhrum olan Roma imperatoru Neronun uçuşu və ölümü ilə bağlı məsəl əhvalatı.
(İki aktda bir oyun)
Görkəmli erməni bəstəkarı, folklorşünas, müğənni və xor dirijoru olan Komitasın həyatındakı son gecə haqqında bir pyes. Məşhur musiqiçilər Komi-tas sənəti tərəfindən fəth edildi: Vinsent d "Andy, Gabriel Fauré, Camille Saint-Saens. 1906-cı ildə konsertlərdən birində görkəmli Fransız bəstəkarı Klod Debussy həyəcanla dedi:" Dahi baba Komitə! Sənin musiqi dahiyanə qarşısında baş əyirəm! "Ehtiyacı, məhrumiyyəti, soyqırım kabusunu aradan qaldıran Komitə xarici dünyadan təqaüdə çıxdı, tutqun və ağır düşüncələrinə sığındı. 1916-cı ildə Komitənin səhhəti pisləşdi və psixiatrik klinikaya yerləşdirildi. Erməni musiqisinin dahisi son sığınacağını Parisdə, Ville-Jouif şəhər xəstəxanasında, ölümünə qədər təxminən 20 il orada keçirdi.
(Film ssenarisi)
A.S. haqqında bir pyes üçün sifariş alan yazıçı Povalyaev. Grinet, uşaqlığının şəhərinə, oradakı heyrətamiz hadisələrin, xatirələrin və xəyalların endiyi şəhərə işləyir, metafizik ssenarisini diktə edərək, dünyagörüşünü və nəticədə həyatın özü.
(İki aktda komediya)
Bir zamanlar fizika ilə məşğul olmağı xəyal etmiş, böyük Teslanın ölməz ideyalarının pərəstişkarı, indi itirilmiş qumarbaz İqor Dmitrieviç Pok-tilov intihar etmək üçün bir otelə gedir. Cangüdəni Eduard himayədarını hər vasitə ilə qurtarmağa qərar verir. İncə aləmlərin sakinləri də daxil olmaqla tamamilə gözlənilməz simvol köməyə gəlir.
(İki aktda komediya)
Yaşlı bir ər, gənc arvad və bir gənc. İlk baxışdan vəziyyət banal və aydın lətifədir. Olmazsa ... Bunların "çox olacağı" çoxdur. Pararealizm qanunlarına görə qurulan pyes bir çox məna daşıyır. Polifonik səs həm də teatr üçün teatr daxilində a drama üçün klassikdir. Səhnədə nümayiş olunan tamaşa aktyorlara bacarıqlarını nümayiş etdirmək üçün əla bir fürsət verəcəkdir.
(Dram iki aktda)
Musiqi həyatımızı tərk edəndə nə olur? Nəticədə yaranan boşluğu nə doldurur?
Oynamaq fürsətini itirən, lakin hədiyyəsini itirməyən parlaq bir pianoçunun hekayəsi. Tamaşa eyni vaxtda müasir dramatik material və ətraflı psixoloji tədqiqat olan S.V.-nin musiqisi ilə dolu olan bir əksdir. Raxmaninov.
(On şəkillərdə)
Tamaşa bir pubda təxminən bir gün reportajdır. Sıx, yüngül, sürüşkən döşəmələr və yüksək səsli barmaidlər. Burada hər cür insanlar görüşür. Bu, bir boulinq xiyabanındakı toplar, istəkləri və taleləri ilə toqquşduğu kimidir.
(Dram iki aktda)
Rəssamın ehtirası, sənətkar sevgisi, sənətkarın həyatı, ölümü - hər şey gözlənilməz və kəskindir. Sevdiklərinin və personajlarının taleyi boyalar kimi qarışıqdır və bu qarışıq hazır olduqda başlarına nə gələ biləcəyini kim bilir?
(2 aktda bir oyun)
Tamaşa S. A. Yesenin və A. Duncan haqqında fantaziyadır.
Vertigo - xəstənin özünün və ya ətrafındakı əşyaların daim hərəkətdə olması ilə əlaqəli hissidir. Çox vaxt bu vəziyyət ətrafdakı cisimlərin fırlanma hissi ilə müşayiət olunur, lakin bəzən bir insan yerin ayaqları altında fırlanmağa başladığını hiss edə bilər.
(İki hərəkətdə hiylə)
Müəllifin şizofreniya xəstəliyindən əziyyət çəkən bir insanın şüurunda baş verən mürəkkəb prosesləri (bilinçaltılıq, huşunu itirmə) təhlil etməyə çalışdığı bir oyun. Böyük rus psixiatrı V.X.-nin həyat və ölüm tarixinə özünəməxsus bir müraciət. Kandinsky.
(İki aktda komediya)
Bir vaxtlar çox populyar olan, lakin indi bütün tərk edilmiş aktyor həyatlarını yaxşılığa doğru necə dəyişdirməyi bilən insanların inanılmaz bir şirkətində olur. Bu görüş nəticəsində ortaya çıxan vəziyyət, reallıq və absurdluq, tamaşanın qəhrəmanını və onunla birlikdə, müəyyən və birmənalı görünən bir çox şeyə münasibətini yenidən nəzərdən keçirməyə məcbur edir. Cəsarətli süjet bükülməsi, pyesdəki personajların verdiyi paradoksal qərarlar hər hansı bir məntiqə deyil, daha çox intuisiyaya əsaslanır. Bu kəskin müasir komediya, müəllifin izləyicilərin marağını gördüyü cavabları səmərəli axtarışda bir sıra sirrlərlə doludur.
(2 aktda bir oyun)
Müəyyən dərəcədə bu pyesin yazılmasına təkan məşhur Çex teatr rejissoru P. Leblın faciəli ölüm xəbəri oldu, onun yaradıcı şüarı Wyspianski'nin "Hər şey, sadəcə öpmə" ifadəsi ola bilər. Müəllif bir səhnənin nə olduğunu anlamağa çalışır? O, personajları ilə birlikdə seyrçi şüşədən, teatrın bətninə səyahət edir. Tamaşanın dərin psixologiyası, bu janrını çox sevən P. Lebl adının qeydinə uyğun olan qarmaqarışıqlıqla birləşdirilir.
(2 aktda bir oyun)
Musiqi həmişə sevgidir? Musiqi əvəz edirsə, yerini dəyişir? Musiqi bir ilhamdırsa, bəlanın öyüd-nəsihətidir? Musiqi özü bir faciədirsə? Musiqi ahəngdir. Musiqi simmetriyadır. Taleyi ilə eyni. Bir kişi ona qarşı çıxa bilərmi? GF Handelin "Su üzərində musiqi" və "Atəşfəşanlıq üçün musiqi" proqram əsərlərinin başlıqları ilə üst-üstə düşən ilk və ikinci hərəkətlərin adlarının seçilməsi təsadüfi deyil. Tamaşa müasir, bir çox cəhətdən yenidir və psixoloji teatrın rejissorları və aktyorları üçün nəzərdə tutulub.
(İki aktda)
İki tamamilə fərqli iki qadın birlikdə yaşayanda nə olur? Burada hər şey ola bilər. Melodiyaları, dumanlar bir-birinə qarışır, rənglər qarışıqdır. Əbədi bir mübarizə, əksinə bir rəqs, acı dadı ilə xoşbəxtlik, xoşbəxtlik gözləmək, fantaziya. Çiçəklər. Çiçəklər. Çiçəklər.
Qadının sirri heç vaxt həll olunmayacaqdır. Müəllif özünə bu vəzifəni qoymur. O, pərdəni biraz açır, sadəcə kifayətdir ki, tamaşaçı özündə sevgi sehrini hiss etsin.
(İki aktda komediya)
Görünüşü komediya qanunlarına uyğun qurulmuş, hazırcavab dialoqlar və gülünc mövqelərlə tamamlanan tamaşa, qadın tənhalığının çılpaq mövzusunu özündə cəmləşdirir. Komediya çox qatlı və polifonikdir. Baş qəhrəman rolunun ifaçısı üçün zəngin bir materialdır.
(İki aktda komediya)
Unudulmuş günahlar, köhnə xəyallar və itirilmiş xəyallar boşluqdan yaranır və olduqca əlamətdar xüsusiyyətlər əldə etdikdə, hər bir insanın həyatında "həqiqət anı", Ali Məhkəmənin məşqidir. Müəllifə xas pararealizm üslubunda ifa olunan "orta həyat böhranı" haqqında pyes.
(İki aktda komediya)
Bu yaxınlarda məşhur alim Sergey Petrovich To-milin, iki qızı ilə birlikdə dəyişiklikləri qəbul etməyərək, insanlardan uzaq bir yerdə yerləşməyə qərar verdi. Bir gün icazələrin sakit həyatı, üçüncü, kiçik bacısı və dostunun gəlişi ilə narahat olur. Bunlar yeni zamanın, yeni dəyərlərin insanlarıdır. Dəvət olunmamış qonaqla birlikdə narahatlıq, şübhə, sevgi Tomilins evinə girir.
(2 aktda ailə həyatından mənzərələr)
Bu pyesdə hər şey faciələr və sirlər, gülüş və sehr, ailə həyatı, eşikdən kənarda, quşlar və uşaqlar ilə bağlıdır. Yeni, standart olmayan bir görünüş. Sanki bəzi fotoqraf, dahilik və dəlilik eşiyində tarazlaşaraq, ailənin heyrətinə ən çox gözlənilməz anda bir sıra şəkillər yaradaraq taleyini dəyişdi.
(2 aktda bir oyun)
Tamaşa, Ninevanın günahkar sakinlərinin qaçılmaz ölümünü elan etmək üçün Rəbbin göndərdiyi peyğəmbər Yunusa aid bibliya əfsanəsinin səhnə şərhidir, ancaq özünü dəniz canavarının bətnində tapan.
(S.O. Zelinskinin Teatr-Evində A.P. Çexovun "Kaştanka" nın gecə hazırlığı 2 aktda)
(İki hərəkətdə işıqla oynayın.)
Teatrdan çoxdan ayrılan təqaüdçü aktyorlar, vaxtilə Arkadina rolunu parlaq şəkildə oxuduğu, xəstələnən aktrisa Truxanovanın "prima" sına fayda gətirmək üçün dacha başına toplaşırlar. Köhnə bir ev, "cadugər gölü" ilə mənzərə, hətta aktyorun Treplev rolunun personaj adı ilə üst-üstə düşməsi, Çexovun "Qağayı" və yayılmayan hərəkətin iplərini bir-birinə qarışdırmış kimi görünür. Teatrın metafizik qanunları hadisələri öz istiqamətlərinə istiqamətləndirərək daxil edilir.
Tamaşa əsasən yaşlı nəsil üçün nəzərdə tutulub. İstehsalda xüsusi bir rol, müəllifin niyyətinə görə, səhnə işıqlandırmasına verilir.
(İki aktda bir oyun)
Dözülməz bir xəstəliklə qarşılaşan çox zəngin bir insan özünə baxmağa, həyatını yenidən nəzərdən keçirməyə, bir şeyi düzəltməyə, tövbə etməyə çalışır. Çatılmış bir güzgüdə olduğu kimi, tanış, sakit bir gerçəklik birdən-birə dəyişir, komik faciəli olur, kədərli olur, gözlənilmədən gülüş çalarlarını alır, möcüzələr və kimeralar qəhrəmanın bilinçaltısından görünür. Çox gözlənilməz, gözlənilməz, paradoksal var.
(4 aktda oynamaq)
Tamaşa müharibə səbəblərini ətraflı təhlil edir. 1942-ci ildə Gomeldə oynadığı məşhur yazıçı Samson Levin, personajları ilə birlikdə işğal altında olan bir insanın psixologiyasını simulyasiya etməyə çalışır.
(Bir aktla oxuyun)
Böyük Utopiyanın, onun liderlərinin və qurbanlarının ölməzliyi haqqında teatr məsəli.
(Dram iki aktda)
Kim olduğumuz, boş həyatımızın nə olduğu, rus xalqının qavrayışında dünyanın sonu nədir. Bu gün və əbədi.
(4 aktda oynamaq)
Musorgski haqqında bir pyesin quruluşunu hazırlayan tanınmış paytaxt teatrı direktoru Korsak köhnə yoldaşını əvvəllər parlaq, lakin sərxoş aktyor Dronovu əsas rola dəvət etmək üçün əyalət şəhərinə gəlir. Simvolların taleyi Mussorgski və onun müasirləri ilə sıx bağlıdır. Bəzən komik, bəzən dramla dolu olan pyesin hadisələri gözlənilməz ekzistensial inkişaf alır.
(Dram iki aktda)
Moira taleyidir. Moira, yaşlanmış və sərxoş "taleyin sevgilisi" inancına görə, yazıçı Aqrovun həyat mövzularının cəmləşdiyi metafizik bir məkandır. İnsanlara imanı necə bərpa etmək olar, açıq şəkildə təlxəkliyi xatırladan həyatın cəfəngiyatsız qalmasına, "şüursuzluq dövrünün" insanlar üçün tanış və rahat olmamasına necə əmin olmaq olar? Bu suallara olduqca qəribə bir şəkildə, ətrafındakı insanlarda anlaşılmazlıq, çaşqınlıq və gülüş yaradan bir şəkildə cavab verməyə çalışır.
(Koreyanın klassik poeziyası və nəsri məkanında iki aktda komediya.)
Sehrli və istehza ilə dolu bir cazibə, ecazkar çiçək qoxusundan ilhamlanmış Koreyanın klassik nəsr və poeziyasının parçaları ilə birləşir.
(İki aktda bir bazarlıq dramı)
Qadınlar, kişilər, insanlar, quşlar, insanlar - quşlar, buludlar və tələlər, ornitologiya və taksidermiya haqqında dinamik komediya.
(İki aktdakı cinayət salnaməsi)
Məhəbbətdəki detektiv Aristarkh Petroviç Kreschenov, bəşəriyyət tarixindəki ən məşhur cinayət hadisəsini araşdıracaq. Cinayət salnaməsi olaraq təyin olunan tamaşa əslində pararealizmin bütün kanonlarına uyğun ifa olunan bir komediyadır, burada yüngül istehzalı bir musiqi ifadəsinə çevrilə bilər, kəskin bir dialoq qrafik xüsusiyyətlərə malikdir və gərgin bir hekayə tərzi tamaşaçını səhnədə baş verən hadisələrin iştirakçısına çevirir.
(İki aktda bəzəmək faciəsi)
Bir aktyorun bir personajın qoxuları ilə necə doyduğunu, taleyinin eyni anda necə dəyişdiyini və bir oyunun bəzən həyatın özündən daha çox gerçək olduğu ortaya çıxan bir teatr hekayəsi.
(İki aktda)
"Satira", "Çay mərasimi" və "Dağıtma" pyesləri müəllif tərəfindən vahid dramatik bir dövrə çevrilən "Rəqslər" dir. Həqiqətən, hər biri bir dialoq olan bu pyeslər qeyri-adi plastikdir. Onların əsas vəzifəsi "cinslərin səssizliyini səsləndirmək" dir. "Satira" iki kişi üçün bir pyesdir. Leytmotif atalar və uşaqlar arasındakı münasibətdir. Nəsil boşluğunu körpüdən salmaq mümkündürmü? Kişilik prinsipi nədir - bu yalnız məhv və ölümdür? Adamın təkliyi nədir? Hamımızı nə gözləyir? Müəllif və onun personajları bu suallara cavab tapmağa çalışırlar.
(İki aktda böyüklər üçün açıq oyunlar)
Tamaşa Yeni il ərəfəsində baş verir. Köhnə dostlar vaxtlarını əyləncəli oyunlar və müsabiqələr təşkil edirlər. Qadınların başladığı oyunlardan biri yelləncək, ər mübadiləsidir. Müəyyən bir mərhələdə hadisələr tamamilə gözlənilməz bir perspektivdə inkişaf edir. İstehzalı, bəzən qarmaqarışıq dialoqlarda, zamanın dramına bənzər qeyri-müəyyənlik əlamətləri təxmin edilir.
(İki aktda Andrey Tarkovski üçün eleqiya)
Ölüm həyatımızın son montajıdır. Ölümdən sonra, həyat axını bitdikdən sonra bu axının mənası ortaya çıxır. (Pier Paolo Pasolini)
(İki aktda komediya)
Televiziya jurnalisti İnessa Kruglova, Sovet dövründə məşhur olan və ölümü mətbuatda rəsmi şəkildə elan edilmiş bard Kirilli tapmağı bacarır. Ölümündən bəri on beş ildə evsiz bir köçkünə çevrildi. Veronika onu cəmiyyətə qaytarmağa cəhd göstərir.
(Dəyişikliklərlə 2 aktda komediya)
Doktor Vasili İlyich Kovrogov, ölkəni və cəmiyyəti tanınmadan dəyişən, həyatın dəyərləri və mənası haqqında adi fikirləri alt-üst edən, ailəsinin yolunu təhrif edən dövrlərin dəyişməsinə hazır deyil. Qəhrəman üçün baş verənlərin təhlili "orta həyat böhranı" ndan daha çox, ruhun rezeksiyasıdır. Onun qurtuluşu istehzada, hər zaman ölümdən və dəlilikdən olan bir iksir var.
(İki aktda yuxu)
Sevginin məkrli məkanında nə qədər qəribəliklər və sirlər, səs-küylü və melodiyalar, istilik və ümidsizlik gizlənir! Bəzən pyesdəki personajların əsrin bu məkanında olduğu görünür və bəzən ilk dəfə bir-birini görən kimi davranır. Onların yaratdıqları dünya işıq yaymaq iqtidarındadır, amma bu işıq qaralanda təhlükəli və gözlənilməzdir. Kişi ilə qadın arasında nə əlaqə var? Qeyd etmək? İcra? Bir oyun? Demək çətindir. Bu və ya digər şəkildə, hər şey bir şərq mərasiminə, ömür boyu çox oxşardır.
(Test iki addımda basılır)
Dəfələrlə qarşıdurma. Yaşlı bir fotoqrafın ortaya çıxan minilliyin fonunda faciəsi. Tamaşada qeyri-adi bir şəkildə "nəzarət izləri" yazılmışdır ki, bu da baş verən hadisələrə orijinal analitik seriya, xüsusi ritm və əlavə həcm verməyə imkan verir.
(Dramatik təlxəklik janrında araşdırma)
İtirilmiş harmoniyanın kor məkanında həqiqət axtarışına dair cırtdan bir eskiz-məsəl.
(İki aktda müasir dövrün metamorfozları.)
Bir oyun, yaşadığımız dünyanın bir quruluşudur, əbədiyyət şahmat kateqoriyalarında düşünən, həyat və ölüm, norma və patoloji arasında sarsılmaz bir tarazlıq içində olan, gənclik və qocalığa bənzəyən bir insanın qavramasında. bir-birinə musiqi deyilən xaos səslərini yayır.
(Xarici mexanizmlər, möcüzəvi çevrilmələr, cənab Gluck-ın musiqisi və iki hərəkətdə bir mələk musiqisi ilə iki aktda E. T. A. Hoffmannın nağılına əsaslanan fantaziya.)
Müəllifin təklif etdiyi E. T. A. Hoffmannın məşhur nağılının yeni bir oxunuşu pyesi xüsusi bir ab-hava ilə doldurur. Xarakterlərin dəqiq psixoloji portretləri süjetə gerçəklik toxunuşu verir. Sehrli performansın virtuoz metamorfozu analiz konsentrasiyasına bitişikdir. Fəlsəfi səs, yüngül istehza və fitnə ilə ahəngdar şəkildə birləşdirilir. Tamaşa həm uşaqlar, həm də böyüklər üçün maraqlıdır.
(2 aktda bir oyun)
Ermitaj, bir hermit hüceyrəsi, təklik kimi şərh olunur. Tamaşanın qəhrəmanı, artıq orta yaşlı, Absinthe adlı tənha bir adam, bir qədər qeyri-adi məkanda, kafedə təklik tapır. Ətrafda baş verən hadisələri müşahidə edərək uzun müddət laqeyd qalır. Ancaq taleyi, izahedilməz şəkildə rahat mövcudluğuna düzəlişlər edir. Sevgi, qarışıqlıq, nəsillər qarşıdurması, gələcəyə olan narahatlıq kökündən dəyişir və həyatını yeni məna ilə doldurur. Kəskin, müasir, istehzalı və müəllifin xüsusi melodik xarakteristikaları ilə işıqlandırılan tamaşa eyni zamanda parlaq personajların bir kaleydoskopu və fəlsəfi bir məsəldir.
(2 aktdakı komediya)
Komediya bir otel kafesində baş verir. Ziyarətçilər, fərqli yaşlarda olan kişilər və qadınlar, sevginin uğursuzluğunun əbədi mövzusu ilə birləşirlər. Azadlıq olmaması illüziyasından doğan təklik. Qəribə bir ad olan Eros adlı bir ofisiant, səmimiyyətlə simvolların gündəlik toqquşmalarını anlamağa kömək etməyə çalışır, əslində onların ehtiraslarının girovu olur.
(Dram iki aktda)
Böyük fransız heykəltəraş Auguste Rodin və tələbəsi Camille Claudel haqqında fantaziya pyesi.
(2 hərəkətdə idillər)
Böyük bir faciə yaşayan iki yaşlı insan, ər və arvad Yakut və Mura həyatlarını kökündən dəyişdirmək qərarına gəlir. İnsanları bir büt axtarmağa buraxırlar. Onları aparan yer əvvəlcə göründüyü kimi Cənnət Yakutiyadır. Lakin onların rahat mövcudluğunda dəyişikliklər baş verməyə başlayır ...
(İki hərəkətdə bir sevgi hekayəsi)
Komedik və dramatik situasiyalarla, incəliklə, yaşlıların sevgisi haqqında bir oyunla təkrarlayın. Yaşlı aktyorlar üçün faydalanma rolları.
Böyük bir şirkət üçün əlçatmaz səhnələr ən uyğun gəlir. Ən yaxşısı, hər hansı bir nağıl, miniatür və ya öz kompozisiyanızın mətnini götürməkdir. Rolları müəyyən etmək asandır - bunlar hamısı isimdir. Pərdələrin, aralıqların və zənglərin rollarını da nəzərdən keçirin. Təqdimatçı mətni yalnız ucadan və ifadəli oxuya bilər, qəhrəmanları isə görüntüyə girib bütün hərəkətləri yerinə yetirə bilər.
Bir neçə nümunə mətnini diqqətinizə çatdırırıq.
Teatr tamaşası.
İştirakçılar dəvət olunur, hər birinə rol verilir. Bu tamaşa üçün rolların adları ilə əvvəlcədən planşetlər hazırlamaq və sənətçilərin boyunlarına asmaq yaxşıdır, çünki tamaşa geyimsiz oynanılır.
"PRINSES SALVA"
Xarakterlər:
King,
Kraliça,
Şahzadə,
Bir şahzadə,
Rogue,
Ayı,
Sərçə,
Deyyus,
Siçan,
At,
Palıd,
Taxt,
Günəş,
Pəncərə,
Pərdə.
Çox sayda insan varsa, onda əlavə rollar əlavə edilə bilər: Arılar, Breeze, Rustle, Horizon, Bal Keg, Şüalar.
Rollar təyin edildikdən sonra fasilitator təqdimat və iştirak şərtlərini izah edir. Sənətçilər öz rollarını aparıcının oxuduğuna əsasən oynamalıdırlar. Ən maraqlısı odur ki, sənətkarlar istehsalın məzmununu əvvəlcədən bilməyəcəklər və bütün hərəkətləri öz istəyi ilə tam bir doğaçlama olacaq. Təqdimatçının vəzifəsi sənətçilərə aparıcının çağırdığı hərəkətləri təsvir edən müəyyən pozalar almaq imkanı verməkdir. Mətndə belə zəruri fasilələr üç nöqtə ilə göstəriləcəkdir.
Beləliklə, beş hərəkətdən ibarət təqdimatımıza başlayırıq.
"PRINSES SALVA"
Fəaliyyət biri
KURTAIN açılır ... Səhnədə bir yayılmış bir OAK dayanır ... Yaşıllıqları üzərində yüngül bir WIND əsir ... Kiçik quşlar - SPARROW və CUCKOO - ağacın ətrafında çırpınır ..., quşlar xırıldayır ..., bəzən lələkləri təmizləmək üçün qıvrımda otururlar ... HONEY və BEES-in əlindən tutdu ... Boz siçan-vole OAK-ın altından bir öküz qazırdı ... SUN yavaş-yavaş OAK tacının üstündən yüksəldi, RAYS-larını müxtəlif istiqamətlərə səpirdi ... CURTAIN bağlanır ...
İkinci hərəkət
KURTAIN açılır ... Səhnədə bir TIR dayanır ... KING girir ... KING uzanır ... WINDOW-a gedir. WINDOW-u geniş açıb ətrafa baxır ... Quşların izlərini WINDOW-dan silir ... Düşüncədə TIR üzərində oturur ... PRINCESS yüngül bir göyərçin ayaqları ilə görünür ... KING'in boynuna qaçır ..., öpür ... və THRONE-də birlikdə dua edir ... WINDOW altında bir soyğunçu gəzir ... PRINCESS-i tutmaq üçün bir plan düşündürür ... PRINCESS WINDOW-da oturur ... quldur onu tutub aparır ... pərdə bağlanır ...
Üçüncü akt
KURTAIN açılır ... Səhnədə, DİQQƏT ... QUEEN KING-in çiynində ağlayır ... KING avaralı bir göz yaşını silir ... və bir qəfəsdə bir pələng kimi qaçır ... PRINCE görünür ... Boyalardakı KING və QUEEN şahzadənin qaçırılmasını təsvir edir ... Ayaqlarına möhür vurur ... ... PRINCE sevgilisini tapmağa and içir ... Sadiq HORSE-yə səslənir ..., üstünə atlanır ... və qaçır ... KURTAIN bağlanır ...
Dördüncü akt
KURTAIN açılır ... Səhnədə bir yayılmış bir OAK dayanır ... Kiçik quşlar - SPARROW və CUCKOO - bir budağın üstündə yatmaq ... OAK altında sürünür, AYAR yatır ... AAR ayağı pəncə vurur ... Bəzən onu BÜTÜN BARRELə salır ... burada dəhşətli səs-küy barışığı və sakitliyi pozur. PRINCESS'i sürükləyən bu Robin ... Heyvanlar dəhşət içində dağılır ... Soyğunçu PRINCESS'i OAK ilə bağlayır ... O ağlayır və mərhəmət diləyir ... Ancaq sonra PRINCE onun cəsarətli HORSE-də görünür ... PRINCE və ROBBER arasında mübarizə başlayır ... palıd ... PRINCE, sevgilisini OAK'dan çıxarır ... PRINCESS'i BÖYÜK üzərinə qoyur ... özünü atlayır ... Və saraya qaçırlar ... KURTAIN bağlanır ...
Beşinci hərəkət
KURTAIN açılır ... Səhnədə KING və QUEEN açıq WINDOW-da cavanların geri dönməsini gözləyirlər ... Günəş artıq HORIZON-un arxasında dayandı ... Və sonra valideynlər WINDOW-da görkəmli PRINCE və PRINCESS'in tanış siluetlərini bir atın üstünə atlayırlar ... valideynlər həyətə sıçrayırlar ... Uşaqlar üçün ... Onlara xeyir-dua verir və toya hazırlaşmağa başlayırlar ... KURTAIN bağlanır ...
Bütün sənət adamlarını təzim etməyə dəvət edirik.
"İnanılmaz ifa"
Rollar:
Pərdə,
Taxt,
Bir şahzadə,
Şahzadə,
Hava öpüşü,
Pəncərə,
Əjdaha,
Əjdaha başları,
Əjdaha quyruğu,
At,
Buludlar
Günəş,
Ağaclar,
Külək.
Pərdə açılır ...
Saray. Sarayda Şahzadə taxtda oturur ... Gözəl bir Şahzadə içəri girir ... Şahzadəyə Öpüş göndərir ... Gözəl olmağa başlayırlar ... Bu zaman pis bir Dragon Pəncərəyə uçur ... Üç Baş və nəhəng quyruq ... Şahzadə ... və uçur ... Şahzadə gəlini xilas etmək üçün gedir ... Atını yəhərləyir ... və Əjdaha mağarasına ox kimi qaçır ... Buludlar günəşi örtür ... Ağaclar həyəcanla çırpılır ... Külək Atı yıxır ... və Şahzadənin mağaraya yaxınlaşmasına mane olur ... Əjdaha görünür ... Üç başı alov və tüstü tökür ... Döyüş başlayır ... Şahzadə birinci Başı kəsir ..., ikinci və üçüncü ... Əjdahanın cəsədi içəri girir. konvulsiyalar ..., Quyruq yan-yana sürüşür ... Şahzadə tükənir ... Quyruğun üstünə çırpılır ... və təxminən düşür ....
Pərdə bağlanır ...
"Şalgam" tamaşası
Şalgam nağılının 7 personajı iştirak edir. Ev sahibi rolları təyin edir.
1-ci oyunçu şalgam olacaq. Lider "şalgam" sözünü deyəndə oyunçu "Oba-na" deməlidir.
2-ci oyunçu baba olacaq. Lider "baba" sözünü deyəndə oyunçu "öldürərdim" deməlidir.
3-cü oyunçu nənə olacaq. Təqdimatçı "nənə" sözünü deyəndə oyunçu "Oh-oh" deməlidir.
4-cü oyunçu bir nəvə olacaq. Ev sahibi "nəvə" sözünü deyəndə oyunçu "hələ hazır deyiləm" deməlidir.
5-ci oyunçu Bug olacaq. Ev sahibi "Bug" sözünü deyəndə, oyunçu "Woof wow" deməlidir.
6-cı oyunçu pişik olacaq. Ev sahibi "pişik" sözünü deyəndə oyunçu "Meow meow" deməlidir.
7-ci oyunçu siçan olacaq. Təqdimatçı "siçan" sözünü deyəndə oyunçu "Pee Pee" deməlidir.
Oyun başlayır, ev sahibi nağıl danışır və oyunçular səsləndirirlər.
"Baba əkdi (2-ci oyunçu:" Öldürərdim ") bir şalgam (1-ci oyunçu:" Oba-na "). Böyük bir şalgam böyüdü - əla bir. Nənə şalgam çəkməyə gəldi, çəkir, çəkir, çəkə bilmir. Bir baba üçün nənə, bir şalgam üçün baba, çəkmə, çəkmək olmur ... "
"Şalgam 2"
Rollar və onların təsviri:
Şalgam - hər xatırlatmada əllərini başından yuxarı halqa halına gətirir və deyir: "Oba-na".
Baba əllərini ovuşdurur və deyir: "Yaxşı, yaxşı".
Nənə yumruğunu babasına tərəf yelləyir və deyir: "Mən öldürərdim".
Nəvəsi əlindəki itburnunu yerə qoyur və deyir: "Mən hazıram".
Bug - "Vay-vay".
Pişik - "Pshsh-meow".
Siçan - "Pee-pee-scatter".
Günəş - bir stulda dayanır və hekayə irəlilədikcə "mərhələ" nin o biri tərəfinə keçir.
Eyni şəkildə, nağıl oynaya bilərsiniz "Teremok", "Kolobok" və s.
"Shchi"
Rollar:
pan - qəmgin,
ət - olduqca gülümsəyərək,
kartof - barmaqlarını bir fan içində tutur, onları gəzdirir və gülür,
kələm - ümumi animasiyanı bölüşmədən başqalarına qarışıq görünür,
yerkökü - əllərindəki heykəlciklərlə tullanır,
yay - qəddar görünür, hər kəsi incidir,
yağla sürətli - danışdıqda hisslər,
soyuducu - ürəkdən və səxavətlə əllərini açır,
tap su - zərərli və çirkin bir şeyi təsvir edir,
sahibə yox fikirli, lakin cazibədar qadındır.
Bütün oyunçular pozalarını və üz ifadələrini qəbul etdikdən sonra aparıcı mətni oxumağa başlayır:
Bir dəfə sahibə bir qazan tapdı,
İçindəki kələm şorbası bişirmək qərarına gəldi.
Müslümdən su tökdüm,
Əti işə saldı, atəşi yandırdı.
Yerkökü bir qızartma qabda qızartmaq istədim
Əncir çevirdi - görünmək iyrəncdir.
Ev sahibi onu təmizləmək qərarına gəldi,
Havuç and içdi: "Yenə də, e mina!"
Yerkökü soyuducuda saxlayın
Səni incitməyi ağlına belə gətirməz.
Ev sahibi sonra kartofu götürdü.
Axı, yerkökü olmayan kələm şorbası heç bir əhəmiyyət kəsb etmir.
Kartof sobada bir səbətdə yaşayırdı.
Kartof cücərti ilə örtülmüşdü və hamısı
Darıxdım, sanki əlli yaşında idi.
Sahibə baxdı, kədərləndi,
Kələmsiz şorba kartof olmadan eşitməmişdi.
Ev sahibi bir kələm çəngəlini çıxartdı.
Kələmin görünməsi onu kədərləndirdi.
Kələm, kartof, yerkökü problemdir.
Ev sahibi hətta kələm şorbası xəyalına belə gələ bilməzdi.
Ancaq unutduğu yay
(Balkonda qutuda saxladım)
Yalan və narıncı tərəfi ilə parıldadı,
Birinin sağ qaldığından qürur duydu.
İndi əzilir, qızardılır, duzlanır,
Özümdən razı olaraq tavaya atın.
Kələm şorbası ilə nahar uğursuz olsun,
Ancaq ləzzətli soğan şorbası çıxdı!
"Omlet"
Rollar: hər zaman atılan isti qızartma qabı, kərə yağı - yumşaq, tənbəl və qorxaq, mətbəx qapısı - hər şeyə baxan və mühakimə olunan, su - melankolik və xoş xasiyyətlidir. Bütün digər qonaqlar yumurta olacaqdır.
"Mariska ac oldu. Yumurtaları qızartmaq üçün mətbəxə getdi. Bir qovurma qabı, yumurta götürdü, soyuducuda başqa bir şey axtarırdı. Tapmadım. O, nə lazım olduğunu bilmirdi, ancaq kərə yağı tanıdı və gizləndi. Yumurtalar pis qoxuyurdu, yumurtalar yazmağa, qara çevrilməyə, yanmağa başladı.Qızartma qabı sərtləşdi, hər şeyi səpməyə başladı.İsti yumurtalar Marışkaya yapışdı.Marışka qışqırdı, suya qaçdı.Lakin ac olduğunu hiss etdi.
"Agitspectakl"
Təqdimatçı əlçatmaz bir səhnəyə girir və elan edir: "" Qırmızı ulduzlu zirehli qatarın xilası "təbliğat tamaşasını diqqətinizə çatdırırıq.
Bir hərəkət edin.
Xarakterlər (bir-bir çıxın və yarı dairədə düzülün): Anka pulemyotçu, yaralı dənizçi, V.I. Lenin, Qırmızı Komissar Dobrov, Ağ Qvardiya leytenantı Sliznyakov, Cəsur gözətçi, keçidçi, yanğınsöndürən və zirehli qatar sürücüsü.
İştirakçılar kəskin fasilə verib xorda deyirlər:
"Zirehli qatarın təmir üçün göndərilməsi ilə əlaqədar olaraq, performans ləğv edilir."
Bunun ardından ümumi bir rüku və alqış var.
Yataq vaxtı hekayəsi.
"İstədiyiniz şəkildə yaşamayın."
Xarakterlər:
1.Padşah.
2. Şahzadə.
3. Şir.
4. Pişik.
5. Soyğunçu 1-2 nəfər.
6. Xidmətçi.
Bir krallıqda yaşayırdı - bir padşah var idi. Bənövşəyi və səliqəli geyinmişdi və hər dəfə təkrarlayaraq vacib bir şəkildə taxtda oturdu: “Ah, padşah olmaq asan deyil! Bu çox vacib bir missiyadır. "
Kralın bir qızı var - gözəl bir şahzadə. Qala oturdu və hər zaman cansıxıcı oldu. Onun yeganə əyləncəsi arpsixord oxumaq və çalmaq idi ("Bremen Town musiqiçiləri" nin 4 mahnısı).
- Ağ atda şahzadə deyilsən? Keçən atlılardan soruşdu. - Nə vaxt gələcək? - və o ağır bir şəkildə ah çəkdi - Oh! Gözləməkdən nə qədər yoruldum ...
- Ah! Padşah olmaq asan deyil! - padşah ona cavab verdi, düşüncələrində itdi.
Bir dəfə, adət etdiyi kimi, şahzadə pəncərədən baxırdı, bir qarətçi keçdi. Uzun müddət axmaq padşahın tacına sahib olmağı xəyal edir:
- Mən deyiləm, tac mənim olacaq!
- Ağ atda şahzadə deyilsən? - deyə şahzadə soruşdu.
- MƏN! - quldur şahzadəni oğurlayaraq padşahdan bir fidyə tələb edə biləcəyini başa düşdü. - MƏN! Təkrarladı.
- Məni aparacaqsan?
Soyğunçu tərəddüd etmədən şahzadəni tutdu, başına bir çanta atdı və quldur yuvasının yerləşdiyi meşəyə tərəf getdi.
- VƏ! - şahzadə qışqırdı.
- Ah! - dedi axmaq padşah. "Padşah olmaq asan deyil. Xidmətçilər!
Xidmətçilərdən ən çevik olan Yəhya padşahın ağlamasına qaçdı.
- Yalnız sakit ol! Hər şey ibtidai və sadədir, - deyə kralı inandırdı.
- Qızım qaçırıldı! Dəhşətli şirlər onu meşədə parçalayacaqlar! Ah! Padşah olmaq asan deyil! Padşahlığım və şahzadənin əlini onu azad edəcək birinə verdim - Əlahəzrət səxavətli idi.
John kiçik bir paket yığdı, həmişə çətinliklərin öhdəsindən gəlməyə kömək edən və əyilmiş sadiq pişiyini götürdü.
- Qalanın hamısını qoy, heç kimi buraxmayaq, - Con son tapşırıqlarını verdi və yola düşdü.
Soyğunçunun yuvası qorxunc bir aslan tərəfindən qorunurdu. O, çox tənha idi, çünki meşə heyvanları ondan qorxurdular və onunla işləmək istəmirdilər.
John aslanla dost olmaq üçün pişikə pıçıldadı.
- Asan, usta.
Pişik və aslan əlaqə qurarkən Con, quldurlara girərək içəri girdi. Şahzadəni xilas etmək lazım olduğunu düşündü, ancaq qapını açanda nə gördü? ..
Şahzadə bir stulda oturdu və quldura əmr etdi:
- Şahzadəsinizsə, mənə şeir oxumalı, sevginizdən danışmalı, mənim üçün nəğmələr etməlisiniz. Məsələn, aslanla vuruşun. Bundan başqa mənə yeni bir paltar lazımdır, onsuz da köhnəlib.
- Budur başqa bir ixtira! Döşəməni süpürmək daha yaxşıdır. Danışıq radio deyil, ev sahibəsini götürdüm.
-Hə yaxşı! - şahzadə süpürgə tutdu və soyğunçunun kürəyindən döyməyə başladı.
- Kömək edin! Yadda saxla! Soyğunçu qışqırdı. Və daxmadan qaçdı.
John istədi, vuruşa qədər qaçmaq da oldu, ancaq çox gec idi. Şahzadə onu gördü.
- Budur mənim xilaskarım! Mükəmməl! Nə vaxtdan səni gözləyirdim ..., - və o huşunu itirərək Conun qucağına düşdü.
Göründüyü kimi, bütün ömrü boyu xidmət etməli oldu. Əvvəlcə axmaq padşaha, sonra qızına. Con ağlaya-ağlaya bilmirdi. Bəli, heç bir şey yoxdur, eyni adamı yarı halsız vəziyyətdə təkcə meşədə buraxmamaq. Padşahın sözü qanundur, çünki o, krallıqın yarısına və şahzadənin əlinə söz verdiyindən, sözünə əməl etməlidir. John isə əmrlərə tabe olmalı və etiraz etməməlidir.
Bu nağılın sonu, amma kim yaxşı dinlədi.
"Teatr - İmpromptu".
Xarakterlər:
Ağaclar,
Yol,
Şahzadə,
Külək,
At,
Rogue,
Bir şahzadə,
Hut.
Qaranlıq gecə. Meşə. Külək fəryad edir. Ağaclar küləklə dalğalanır. Ağaclar arasındakı məsafəyə bir yol çıxır. Şahzadə sədaqətli atının yolu ilə qaçır. Sıçrayır, sıçrayır və atlanır, yorulur, yeriyir. Atdan düşdüm. O, sürüşən ağaclar arasında yolunu davam etdirir və yol heç gözdən itməyincə ("Chao" yolun səsi) yol gedir və uzaqlaşır.
Şahzadə ətrafa baxdı və bir ayağında bir daxmanın olduğunu gördü. Kulbanı döydü:
- Tuk-tuk, balaca evdə kim, aşağı evdə kim yaşayır?
- Mən də bir az ev tapdım, - daxma incitdi, - yeri gəlmişkən, mən bir ayağında bir daxma, adi, standart ölçülərim var. İçəri girməyə dəvət etmirəm: indi bir qarətçi qonaq gəlir, o, ovdan tezliklə qayıdır. Başqa vaxt gəl.
Şahzadə təəccübləndi, o, belə danışma daxmalarla heç görüşməmişdi. Ağacların arxasında gizlənib qulduru gözləməyə başladı. Bütün şahzadələr kimi, istismar və macəra üçün bir susuzluq onun qanında idi.
Külək səsləndi, ağaclar yelləndi, yol məsafəyə getdi və ayrıla bilmədi. Şahzadə daxmanın yanında oturdu, yaxınlığında bir at bağladı və gözlədi.
Birdən bir qarətçi və bir şahzadə fərqli tərəfdən daxmaya gizləndiyini görür.
- Ya gizli görüşürlər, ya da döyüş planlaşdırılır, -
Əllərini ovuşduran şahzadə pıçıldadı.
Bir-birinə baxmadan quldur və şahzadə daxmaya girdilər, təəccübdən bir-birlərinə çırpdılar, alnlarını bükdülər və yerə yıxıldılar.
- A-ah! - şahzadə qışqırdı.
- A - a - a! - şahzadə qorxaraq qışqırdı.
Soyğunçu bütün bunlardan o qədər şoka düşdü ki, huşunu itirdi.
Knyaz ağlı başına gəldikdən sonra daxmaya qaçdı və nə olduğunu tam bilmir, düşən qulduru götürdü.
"Mən şahzadələrin o qədər də ağır olmadığını düşündüm" dedi təəccüblə.
- Burdayam! - şahzadə əllərini onun qabağında silkələdi və atladı ki, nəhayət onu gördü.
- Oh, - knyaz qarışdı.
Soyğunçunu yerə atdı, şahzadənin əlindən tutdu və ədalət bərpa edildi.
Şahzadə nüfuzunu bərpa etmək və ən qısa müddətdə meşədən çıxmaq üçün hər şeyə razılıq verdi.
Soyğunçunu bağladılar və onu sadiq atına mindirdilər və yavaşca yolda getdilər: “Budur başqa! Herones mənim üstümdə gəzəcək! - yol qəzəbləndi və ağacların arxasında gizlənərək daha da irəli getdi. Yaxşı, tamam meşədən çıxdım.
Ağaclar yelləndi. Külək əsdi. Köhnə qaranlıq gecə. Meşənin ortasında, indi birində, sonra digər ayağında bir daxma dayanıb itmiş səyahətçilərin onu görməsini gözləyirdi.
Bu nağılın sonu və kim dinlədi, yaxşıdır.
"Bir nağıl kiçiklər üçün bir oyundur."
Həmişə olduğu kimi hekayəni danışmağa başlayın. Kolobokun bir dovşanla qarşılaşdığı yerə çatdıqda əllərinizi yayın və deyin: "Nə dovşan? Dovşan yoxdur ... "
İlk vəzifə gizli dovşan tapmaqdır.
Biz nağılı daha da izah edirik. Zəncəfilli adam qurdla qarşılaşır. Barmaqlarımızla bir canavarı akula rəngli iki kağız vərəqinə çəkirik.
"Və bir ayı onunla görüşəcək ..."
Ayı pambıq, Whatman kağızı, qayçı və yapışqan ilə hazırlayırıq. Bir xəz palto və ya qəhvəyi əşyalar varsa kimisə bəzəyə bilərsiniz. Sonra kağızdan bir maska \u200b\u200bedə bilərsiniz.
Rus nağılının sonunda Kolobok öldü. Və nağılımızda o xilas ola bilər. Qonaqlar başını topa (Kolobok) basaraq tülküdən qaçmağa kömək edir.
"Kedicinin nağılı".
Kitty
Magpies
Kağız
Külək
Eyvan
Günəş
Bala
Xoruz
Toyuq
Bu gün bala ilk dəfə xaricə getdi. İsti bir yaz sabahı idi. Günəş şüalarını hər tərəfə səpdi. Kitten uşaq eyvanın üstündə oturub günəşə büründü. Birdən onun diqqətini hasarın üstünə girən və oturan 2 magpies cəlb etdi. Kitteni yavaşca eyvandan qalxdı və quşların üstünə söyüş atmağa başladı. Kitten yüksək hündürlüyə atladı. Lakin qaranquşlar uçdu. İşləmədi. Kitten yeni sərgüzəştlər axtarışında ətrafa baxmağa başladı. Bir yüngül külək əsirdi. Yerdən bir kağız kağızı sürdü. Kağız ucadan səsləndi. Kitten onu tutdu. Bir az cızıldı. Bitirdi və bununla maraqlı bir şey tapmadı, getdi. Kağız küləklə uçdu, uçdu. Və sonra doğma bir xoruz gördü. Ayaqlarını yüksək qaldıraraq həyətdə vacib addımlarla gəzdi. Sonra dayandı. Qanadlarını çırpdı. Və nəhəng mahnısını səsləndirdi. Toyuqlar hər tərəfdən xoruzun yanına qaçdılar. Tərəddüd etmədən doğma uşaq onlara tərəf qaçdı, bir toyuq quyruğundan tutdu. Ancaq o, doğrudan da, doğrudan da, doğrudan da ürəkdən gələn bir fəryadı bağladı və yenidən eyvanın qarşısına qaçdı. Burada onu yeni bir təhlükə gözləyirdi. Qonşunun balası doğma bala yüksək səslə qulaq asdı. Sonra da onu dişləməyə çalışdı. Kətan cavab olaraq yüksək səslə pıçıltı etdi, pençələrini sərbəst buraxdı və bala pəncəsi ilə üzünə vurdu. Kukla təəssüflə çırpıldı və qaçdı.
Kitteni qalib gəlmiş kimi hiss etdi, toyuqun vurduğu yaranı yalamağa başladı. Sonra arxa pəncəsini qulağının arxasına cızdı, eyvanında tam boyuna uzandı və yuxuya getdi.
Küçə ilə bala ilk tanışlığına son qoydu.
"Nağıl".
Kraliça
Kral
Şahzadə
Soyğunçu
Bir şahzadə
Ayı
Sərçə
Kəklik
Siçan
At
Palıd
Taxt
Günəş
Burn
Pəncərə
Pərdə
Pərdə açılır. Yayılmış bir palıd geniş bir sahədə dayandı. Yarpaqlarından yüngül bir külək əsdi. Kiçik sərçə quşları və bir kuku ağacın ətrafında çırpılır, cırıldayır və indi lələklərini təmizləmək üçün palıd budaqlarına oturur. Keçmiş ayı keçmişdi, bir barel bal sürüdü və arıları qovdu. Günəş ağacın tacı üzərində yavaşca yüksəldi, şüalarını müxtəlif istiqamətlərə səpirdi. Pərdə bağlanır.
Pərdə açılır. Və bu zaman padşahlığında taxtda oturdu. Uzanıb pəncərəyə tərəf getdi, ətrafa baxdı. Pəncərədəki izləri sildi. Bir sərçə və bir ördək qoyub getdi. Düşüncədə taxtda oturur. Şahzadə göründü. Özünü atasının boynuna atdı, öpdü və onunla birlikdə taxtda oturdu. Pəncərənin altında ətrafa baxaraq bir qarətçi yola davam etdi. Şahzadə pəncərədə oturanda quldur tez onu tutdu və tərk edilmiş köhnə palıd ağacının yerləşdiyi yuvasına sürüdü.
Kraliça ana ağlayır, ata şah ağlayır. Şahzadənin sevgilisi, şahzadə görünür. Kraliça özünü ayağına atır. Şahzadə əyilib, şahzadənin axtarışına çıxır.
Pərdə.
Palıd hələ də küləkdə dalğalanırdı, sərçələr və kuku balaları həyəcanlandı, yüksək səslə çırpıldı. Ayı, bir barel bal yedi, bir ağacın altına süründü və arxa ayağında əmərək yuxuya getdi. Soyğunçu şahzadəni palıd ağacına bağladı. Ancaq sonra bir şahzadə cəsarətli atında göründü, yıxıldı, yəhərdə müqavimət göstərə bilmədi və quldurun üstündə. Döyüş başladı. Bir vuruş. Palıdın altındakı soyğunçu bir palıd verdi. Şahzadəni atın üstünə qoyandan sonra şahzadə özü oturdu və onlar qalaya tərəf getdilər.
Padşah və kraliça pəncərədə gözləyirdilər.
- Harada asmısan, dağıdıcı qızım? Narahatıq! - ata-kral ona qışqırdı, şahzadə və şahzadəni qucaqladı, ikisini də öpdü.
- Soyğunçu öldü, yalnız sən, cavan, qal. Evlənmək! - kraliça gənclərin əlinə qoşuldu və bitən əvvəlcədən gözlənilən bir nəticə idi.
"Kantimirovka kəndində".
Külək
Taxta
Xoruz
İtlər
Toyuqlar
Aibolit
Donuz
Tutuquşu
Taxta taxanlar
Gecə. Kantimirovka kəndi sakitdir. Külək fəryad edir. Köhnə bir söyüd ağacı dayanmadan dayanır. Xoruz qışqırdı. İtlər bir anda hürdülər. Toyuqlar cavab olaraq cackled. Birinin ayaq səsləri eşidildi. Doktor Aibolit otağında oturur. Mehribanlıqla donuz otağa girir və Aibolitin ayaqları üstündə yatır. Qarnını cızır və məmnuniyyətlə çırpınır. Bir tutuquşu yuxuda bir pıçıltı ilə nəyisə eşidir. Sükutu pəncərənin altında böyüyən ağacı daim döyən taxta ağacları pozur. Xoruz həkimin pəncərəsindən baxdı, lələklərinin də diqqətə layiq olduğunu düşünən qəmgin donuz gördü, qışqırdı, açıq pəncərədən otağa uçdu və digər tərəfə yerləşdi.
Xoruzun yox olması bütün toyuq yuvasını həyəcanlandırdı. Cücələr həyəcanla qucaqlaşaraq onu tapmağa başladılar.
Külək fəryad etdi, meşəbəyiklər seyrək söyüdləri döydülər, tutuquşu yuxusunda gurladı və həkim donuz, xoruz və toyuqlarla əhatə olunmuş kresloda yuxuya getdi. Kantimirovka gecəsi.
Bir çox müəllim tamaşanın ilk oxunmasına o qədər də əhəmiyyət vermir. Şagirdlərə istədikləri zaman onunla tanış olmağa icazə verdilər. Tamaşanı tez-tez bir şəkildə oxuyur, oturur və başlayır, avtobusda, metroda, yemək zamanı və yatmazdan əvvəl, kitab əlindən düşəndə. Üstəlik, kimin hansı rolu oynadığı açıqlanarsa, tamaşadakı rolları qədər o qədər də oxumazlar. Şagirdlər ilk növbədə mətndə cazibədarlıqlarını, xasiyyətlərini nümayiş etdirə biləcəkləri və tamaşaçılarda gülüş yarada biləcək yerləri tapmağa çalışacaqlar. Əsərin özündə çox vaxt xaotik, səthi təəssürat yaranır.
Stanislavski rol ilə ilk tanışlığına tamamilə fərqli bir şəkildə yaxınlaşdı. O, bu anı oyunçu-rejissorun təşkil etdiyi gələcək həyat yoldaşlarının görüşü və yaradıcılığın son anı - səhnə obrazının yaranması - yeni bir canlı varlığı ilə doğulmuş aktyor və dramaturqun xüsusiyyətlərini özündə birləşdirərək müqayisə etdi.
Tamaşanın ilk oxunması aktyorun həyatındakı həyəcanverici hadisədir, yaradıcılığa ilk addımdır. Bu, ifaçı kollektivin ümumi bir sənət tapşırığını yerinə yetirmək səylərinə qoşulmasına bir səbəbdir. Buna görə pyesin oxunması gələcək aktyorlara dramaturqun işinə hörmətli münasibət, yeni bir ədəbi əsərlə qarşılaşanda məsuliyyət hissini aşılayacaq şəkildə təşkil edilməlidir. Təsadüfi deyildi ki, Stanislavski pyesin ilk oxunuşunu müəyyən bir təntənə ilə təşkil etdi və bununla da sonrakı bütün əsərlərin tonunu təyin etdi.
İşin bu ilkin mərhələsinə diqqətsiz yanaşma aktyorun rola yaxınlaşmasına mane olan qərəzlər yarada bilər. Bir pyes haqqında tələsik formalaşan bir fikir çox vaxt səthi və aldadır, amma sonradan dəyişdirmək asan deyil. Xurafat növləri çoxdur. Tez-tez oxuduqlarınızın təəssüratına xas olan təsadüfi həyat şəraitinin təsiri altında yaranırlar.
Tanınmış bir klassik əsər üzərində işləyərkən ənənənin ətalətini dəf etmək və pyesi öz gözlərinizlə, bugünkü şəkildə oxumaq asan deyil və sələflərin və məktəb müəllimlərinin gözü ilə deyil. Yalnız bu şərtlə, görüntünün əvvəllər yaradılan nümunələrin təkrarlanması deyil, yeni, müstəqil bir sənət yaradıcısı olacağını gözləmək olar.
Tamaşanın müasir oxunuşu bəzən səhvən o zaman dəbdə olan teatr anlayışları və zövqləri baxımından bir yanaşma kimi başa düşülür. Ancaq həqiqi bir müasir oxu, müəllifin mətninə sərbəst münasibət bəsləməyi, hər hansı bir xurafatı, o cümlədən modanın tələblərindən irəli gələnləri aradan qaldırmağı təklif edir. İnsan hətta məşhur bir pyesini ilk dəfə olduğu kimi qəbul edə, bu barədə öz fikrini ortaya qoymalıdır. Stanislavski, bədii qavrayışın təxirəsalınmazlığını, hazırda gözlərə açıq olan hər şeyi və xurafatı özündə saxlayan boş bir fotoşəkil kağızı ilə müqayisə etdi - istifadə olunan filmlə, görüntünün qarışıq və qeyri-müəyyən olacağı ortaya çıxdı.
Nemiroviç-Danchenko da pyesə sərbəst münasibətdən danışdı. “Burada əsərin mətni var, bu pyesin heç bir tarixini - istər ədəbi, istərsə də səhnə bilmək istəmirəm. Bu pyesi yazan müəllifi ancaq tanıyıram. Bilmək istəmirəm ki, ədəbiyyatda bu və ya digər şeylər bu müəllif haqqında deyilir və bu pyesə əvvəlki teatr əsərlərinin çəkilməsi mənim üçün vacib deyildir. (Onda əlbəttə ki, daha yaxşı tanımağa çalışacağam - işimi oxumaq üçün.) Mənim üçün ən vacib şey ən orijinal mətndir. Müəyyən bir teatr estetikasının çağdaş olaraq müəllif (Griboyedov deməkdir - G. K.) təbii olaraq, öz dövrünün teatrının mərhəmətində idi, bu vəziyyətdə - yüz ildən çox əvvəl mövcud olmuş, müəyyən bir səhnə tələbləri, vəzifələri, effektləri olan, belə və belə bir vəziyyətə sahib olan, bu cür və bu cür yolları olan, belə olan bir teatr. sonra aktyorun cazibədarlığının keyfiyyəti və s. Bütün bunları ləğv edirəm. Bundan sonra rus teatrı bir əsrlik mədəniyyətdən keçdi, fərqli oldu - və səhnə keyfiyyəti fərqlidir və auditoriyanın emosionallığı indi fərqlidir və səhnədən qaçan xalqa təsir etmək üçün bütün bədii tapşırıqlar yüz il əvvəl olduğu kimi eyni deyil ... Mən eyni deyiləm , təxminən altmış il əvvəl "Wit from Woe" ilə əlaqəli olduğum ... Fərqli oldum. Hamım fikir və müasirlik hissi ilə doludur. Bu da mənim Griboyedovun mətnini qəbul etməyimə təsir etməməsi mümkün deyil.
Sərbəst olaraq, bu gün klassik mətnə \u200b\u200byaxınlaşmaq üçün heç bir səthi qərəz olmadan - bu həm çətinlik, həm də məmnuniyyətdir ".
Adətən, pyesi dinləyən kollektiv bir dinləmə keçirilir, bu da onun ciddi, düşünülmüş şəkildə qavranılması üçün əlverişli bir atmosfer yaratmağa imkan verir.
Tamaşanın oxunması onun bədii icrası olmamalıdır ki, aktyorlara nə rolların təfsirini, nə intonasiyalarını, nə də xüsusiyyətlərini yükləməsin. Bu, müəllifin düşüncə tərzini tutmağa və səhnə hadisələrinin bütün növbələrini izləməyə imkan verən məzmunun səlahiyyətli bir hesabatı olmalıdır.
Tamaşa ilə tanış olduqdan dərhal sonra aktyor rolu ilə üzləşsə və təxəyyül və həyat təcrübəsi onu düzgün qərar verməyə vadar edərsə yaxşıdır. Ancaq əvvəllər xoşbəxt bir qəzaya güvənməyəcəyimizi, ifaçı rola necə yaxınlaşacağını bilmədikdə o çətin vəziyyətlərdən çıxmağa razılaşdıq.
Tamaşanın məzmununu başa düşmək üçün ümumiyyətlə oxuduqdan sonra sərbəst fikir mübadiləsi aparılır. Aktyorlar ilk təsəvvürlərini, təsəvvürlərinə nəyi vurduğunu, yeni tamaşada nələri valeh etdiklərini və laqeyd qaldıqları ilə bağlı təəssüratlarını bölüşürlər. Ancaq bu cür mühakimələr çox vaxt səthi və həvəskar olur və rəylər yaxşı düşünülmür. Buna görə yaxşıdan daha çox zərər verə biləcək tələsik nəticələrdən qaçınmaq daha yaxşıdır.
Stanislavsky belə bir müzakirənin adi bir mənzərəsini böyük yumorla çəkir. “İlk söhbətlərdə, - yazır, - teatr adətinə görə, hər kəsə söz verilir. Adətən bu günlərdə tamaşada səssiz qalmaq məcburiyyətində qalanlar, yəni sözsüz işçilər danışırlar. Onlardan birincisi, ən təkəbbürlü və çox axmaq adam idi, mitinq xarakterli yüksək səsli sözləri sevən idi. Chatsky'nin dodaqları ilə, keçən əsrdən bəri az dəyişən cəmiyyətimizin köhnəlmiş təməllərini ciddi şəkildə soymağa çağırdı; sənətçilərdən Qriboyedovun parlaq satirasının köməyi ilə bəşəriyyətin yeniləşməsinin ən pis düşmənləri olan dünyəvi cəmiyyətin nümayəndələrini və bürokratiyanı lağa qoymasını xahiş etdi. Yalnız bu nəcib işdə aparıcı teatrda Wit-dən Vayın istehsalının əsaslandırma və ictimai əhəmiyyətini görmüşdü ... Natiqin fikrincə, Çatski sağlam boğazı, yüksək səsli, şiddətli bir siması olan bir görüş oratoru kimi bir şeydir. Çatskinin sətirlərindən sitat gətirən zabit bas-hıçqırtı ilə havaya qalxdı.
Növbəti məruzəçi demək olar ki, yalnız Chaadaev haqqında danışdı. Çıxışının nə pyesə, nə Çatski ya Griboyedov, nə də quruluşa heç bir aidiyyəti yox idi. Bunun yeganə mənası o idi ki, natiqə öz təhsili göstərmək imkanı verdi.
Üçüncüsü - çox darıxdırıcı, florid - "teatrın dostları" adlandırılanlardan biri, müxtəlif klublarda və dairələrdə oxuduğu yazıları ilə tanınan gənc bir dosentdən danışdı ... "(cild 4, s. 381). Stanislavski qeyd edir ki, bu cür müzakirələrin nəticəsi olaraq, “çox nadir hallarda müəyyən bir şey barədə razılıq əldə olunur”. Gələcək ifaçıların başlarında qarışıqlıq yaranır. Hətta yeni işə münasibətini görən də onu itirir ”(cild 4, s. 313).
Dumanı dağıtmaq və ifaçıların işi başa düşməsinə kömək etmək üçün bəzən teatrda ixtisaslı mütəxəssislər, ədəbiyyat, tarix və gündəlik həyat mütəxəssisləri tərəfindən oxunan xüsusi söhbətlər və mühazirələr təşkil olunur. Stanislavski "Mən ağlımdan vay" adlı həsr olunmuş belə mühazirələrdən birini xatırlayır.
Təsviri truppanın professoru “səs-küylü deyil, hörmətli alqışlarla” qarşılaması, professorun yeni yaradıcılığında yoldaş olmağının “şərəfinə və sevincinə” teatra necə təşəkkür etdiyindən və təxminən iki saat ərzində “maraqlı və gözəl” danışmağından başlayır. "Griboyedovun tərcümeyi-halından başlayaraq Wit-dən Vayın yaranma tarixinə, qalan əlyazmaların ətraflı təhlilinə keçdi. Sonra pyesin son mətnini öyrənməyə davam etdi, nəşrə daxil olmayan bir çox şeirləri ürəkdən oxudu, müqayisə etdi ... Sonra müəllim, pyesin ən vacib şərhçiləri və tənqidçilərini xatırladı, qarşılaşdıqları ziddiyyətləri araşdırdı.
Sonda o, tamaşanın əvvəlki tamaşası ilə bağlı tənqidi məqalələrin başlıqlarının reyestrini oxudu və baş rejissora təhvil verdi ... Natiq uzun və isti alqışlandı. Sənətçilər onu mühasirəyə aldılar, əllərini yellədilər, təşəkkür etdilər və bir-birlərini kəsdilər:
Təşəkkür edirəm! Təşəkkür edirəm! Bizə çox şey verdin! Çox sağ ol!
Çox vacib şeylər söylədin! ..
Sən bizə çox kömək etdin! ” (cild 4, səh. 374). Aktyorlar uğurlu söhbət barədə təəssüratlarını bölüşdülər. Və yalnız truppanın ən istedadlı aktyoru ümumi animasiya arasında xəyalpərəst və tutqun idi. Yoldaşından nə ilə maraqlandığını soruşduqda, sənətçi təəccübləndiyini, professorun biliklərinə heyran olduğunu, başının dolduğunu və ürəyinin boş olduğunu bildirdi.
"- İki saat ərzində dediyi sözlərin heç olmasa bir hissəsini reallaşdırmaq üçün hansı istedadlara ehtiyac var ?! Və bu qədər çətin və qorxunc olmadan işə başlamaq və burada - sənə! Hər cür məlumatları arxalarına söykədilər və dedilər: “Allahla! Yolun açıq olsun!.."
Ancaq, - Rassudov etiraz etdi, - hamımız bunu bilməli və işimizdə rəhbər olmalıyıq.
Bilmirəm, yəqin ki, olmalıdır. Mən alim deyiləm. Ancaq gəlin bu barədə indi, ilk addımlarda bildirilməyək, birdən çox deməsinlər; bu barədə sonradan, yavaş-yavaş, özümüzün altında bir az yer hiss etdiyimizi söyləsinlər ... Və nəhayət, rolu tamamilə mənimsədikdən sonra hər gün bizə mühazirə oxu. Hər şey gələcək üçün gedəcək "(cild 4, s. 375-376).
İşin başlanğıcında başqalarının pyes haqqında fikirlərinə belə ehtiyatlı münasibət yaradıcı müstəqilliyini müdafiə edən aktyorlar üçün xarakterikdir. Stanislavski praktikada dəfələrlə belə bir müxalifətlə qarşılaşdı. Məsələn, burada I. N. Pevtsov İncəsənət Teatrının divarları içərisində çar Fyodor İoannoviçin rolu barədə gördüyü işlərdən danışır. Məşq başlamazdan əvvəl Stanislavski köhnə Rusiyanın həyatı, zəif iradəli bir çar obrazı haqqında maraq və ilhamla danışdı və onun faciəsini dərindən açıqladı. Müğənnilərin bir şeydən narahat olduğunu görüb bir sual ilə ona müraciət etdi: "Mənə deyin, dediklərim sizi narahat edirmi?" Müğənnilər onun yolda olduğunu etiraf etdilər və niyə soruşdular? - cavab verdi:
"Çünki görüntünü o qədər cazibədar aparırsan ki, səndə yaranan görüntülərlə müqayisədə özümü mütləq yoxsul hiss edirəm. Yalnız göstərdiyin bir şeyi göstərməyə çalışa bilərəm. İndiyə qədər heç olmasa daha pis bir şeyə üstünlük verdim, amma məndən və məndən irəli gələn, ən yaxşısı, amma başqasından mənə ötürüldü ” .
Hər yeni rol ifaçıya cavab verməli olduğu bir çox sual yaradır. İşi elə cavablandırmaq lazımdır ki, bu cavablar onun zehnində yetişsin və hazır təqdim olunmasın. Məsələn, tamaşa ilə ilk tanışlıqdan sonra şagirdlərdən əsərin ideoloji konsepsiyasının dəqiq tərifini, onun super tapşırığını və hərəkət yolu ilə tələb etmək olmaz.
İlk anda, oyunun gələcək konsepsiyasının yalnız bir öyüd-nəsihəti doğula bilər ki, bu da praktikada diqqətli sınaq tələb edir. Gələcəkdə pyesin obyektiv təhlili əsasında onun ideoloji məzmunu haqqında daha dəqiq bir fikir formalaşacaq, super vəzifə üçün "hədəf" müəyyənləşdiriləcəkdir. Belə bir ilkin super tapşırığın tədricən dərinləşməsi və konkretləşdirilməsi bütün iş boyu baş verəcəkdir.
Dərhal tələbələrə obrazlar və bütün tamaşa üçün hazır həllər təklif etsəniz, bu, aktyorun ruhunda formalaşmalı və inkişafının bütün mərhələlərini keçməli olan canlı yaradıcılıq prosesini qönçədə öldürmək deməkdir; rəssamın tamaşa ilə tanış olanda yaranan şəxsi emosional xatirələrini qorxutmaq və onları öz, bəlkə də daha parlaq, lakin rolun ifaçısı üçün üzvi olmayan bir şeylə bağlamaq deməkdir.
Əlbəttə ki, müəllim təcrübəsiz aktyorun iradəsini və təxəyyülünü gələcək ifa haqqında bəzi yoluxucu baxışları və düşüncələri ilə aparır, onu obrazı düzgün başa düşməyə məcbur edir, ancaq canlı üzvi yaradıcılıq prosesini dəyərləndirirsə, nəticəni məcbur etmir, qərarlarını ona yükləməyəcəkdir.
Onun vəzifəsi şagirdin üzvi təbiət qanunlarına uyğun olaraq imicini diqqətlə böyütməsinə kömək etməkdir. Lakin "rejissor aktyorun içinə şəxsi emosional xatirələrindən götürülmüş düşüncələrini, hisslərini, əgər ona deyirsə: bunu et, bununla da onu təcavüz etdirir. Emosional xatirələrimə ehtiyacı varmı? - deyə Stanislavski soruşur - Özü də var. Mən onun ruhuna maqnit kimi yapışmalıyam və
baxın nə var. Sonra başqa bir maqnit atın. Orada hansı material olduğunu görərəm. Aha! Canlı bir emosional materialın nə olduğunu başa düşürəm - başqa heç ola bilməz " ... Yalnız bu canlı materialdan canlı bir görüntü yetişdirilə bilər.
Aktyor personajın hərəkətlərini emosional xatirələri ilə canlandırmadıqca, gələcək imicinə münasibətini müəyyənləşdirməyincə başqalarının fikirlərini tənqidi qiymətləndirmək iqtidarında deyil. Bu fikirlər yalnız onu qarışdıra bilər, müstəqil həll axtarışında yaradıcı təşəbbüsü darıxdıra bilər. Biz aktyora tamaşanın materialını özü müəyyənləşdirməsinə imkan verməliyik.
Hər hansı bir tətilin ssenarisində, bütün əsas təntənəli tostların artıq elan edildiyi bir an gəlir, ancaq qonaqlar hələ də aktiv yarışmalara və ya rəqs əyləncələrinə hazır deyillər. Məhz bundan sonra aparıcıların köməyinə masada əyləncəli əyləncəli əyləncələr gəlir.
Təklif olunan seçimdir hər hansı bir münasibətlə astral rolu nağılları və oyunlar, istedadlı İnternet müəllifləri tərəfindən yazılmışdır (onların sayəsində). Onların hər birini etibarlı şəkildə oyunlar kateqoriyasına aid etmək olar - "salonu bölən", qonaqları azad edən, bayram əyləncəsinə əhval-ruhiyyə təyin edən və buna görə də aktiv bir əyləncə proqramına gözəl bir keçid kimi xidmət edən "dondurmaçılar".
Nağıl - "Barabashki" süfrəsində səs-küylü səs verən
Keçirilmə üçün aparıcı dinləyiciləri bir-birinə "sevgililər" ailəsinin üzvlərindən birini təmsil edəcək bir neçə komandaya bölür: baba, nənə, ata, ana və ya oğul, sonra iştirakçılar hər bir "öz" xarakterlərini xatırladaraq "səslərini" səsləndirirlər: gurultu, gurultu və s. Mətndə bir ailənin adı çəkildiyi zaman hər kəs eyni zamanda səs-küy hərəkətləri edir.
Xarakterlər və səs-küy hərəkətləri:
Dədə-baba - qəzəbli qəzetlər,
Yaşlı qadın - xırıltılı qablar
Ata-çarx - ayaqlarını üç dəfə çırpın və açılan qapının qırağını düzəldin
Ana-çarx - taxta bir səthə bir cızıq səs çıxarır
Son-baraban - əllərini üç dəfə çırpın
Kiçik qonaqlar ailəsi - hər kəs eyni zamanda səslər çıxarır.
Aparıcı (mətni oxuyur):
Mira küçəsində on üçdə
Çox köhnə bir mənzildə,
Xalqımız nə bir kommunal mənzil çağırır.
Kiçik qonaqlar ailəsi uzun müddətdir yaşayır.
Böyük bir şkafda yerləşdilər,
Bir insanın ayağı ayaq qoymadığı yer.
Uzun müddət yığılmış bu şkaf,
Yeddi kiçik makaralar burada iki əsr davam edir.
Kommunal mənzilin digər sakinləri
Tədricən bu ailəni unutdular:
Adi səs-küyə öyrəşib, ah çəkirlər -
Birinin damı altında pis yaşamadılar.
Dədə-baba istirahətdə sevildi
Öz arvadınıza bir az zarafat etmək:
Dəlicəsinə Baba köşedeki köhnə bir qəzet
Sürücülük Nənə melankoliyada gurultu.
Nənə intiqam içində qabarıq yeməklər,
Daha çox Son-baraban bir dəfədən çox qorxdu.
Ata-çarxçeşidli olmadığım zaman
Evində bir qarışıqlıq etdi:
Ayaqlarını möhürlədi, qapılar qırıldı
Hamı bu səslərdən bezdi.
VƏ Ana-çarx Mən onu çox sevirdim:
Bu hiylələrə görə ümumiyyətlə qınamadım.
Və incə və odlu hisslərinizin bir əlaməti olaraq
Ana Ona qarpız aldım.
Ata-çarx səfeh deyildi -
Qarpız əlbətdə hər kəs arasında bölündü.
O zaman kommunal mənzilin sakinləri
Ailənin birlikdə sıxıldığını eşitdik.
Sonny-baraban ən çox çalışdım:
Bir qarpıza can ataraq özünü qucaqladı.
Belə mehribandır Kiçik qonaqlar ailəsi yaşadı,
Böyük bir problem baş verənə qədər:
Bir gün sakinləri köçürməyə qərar verdilər.
Və bu ev təcili olaraq söküldü.
Xalq kommunal mənzili tərk etdi,
Yeddi kiçik makaralarəlbətdə ki unutmuşam.
İndi yaşamaq üçün başqa bir yer axtarırlar
Harada qidalandıracaq, rahat, isti olacaqlar
Harada Dədə-baba heç bir maneəsiz
Öz yığınları ilə yığışmağa davam edəcək
Bəzən harada Nağara nənə
Köhnə tavası ilə çalxa bilər
Harada Son-baraban alqışlayın,
Ata-çarx qəfildən ayağını dişləyir,
VƏ Ana-çarx bəzən qorxmadan
Əziz bir həyat yoldaşının qapısına çırpılır.
Cavab verin, çox qarşı olmayan insanlar
Dərin gecədə hamısını eşidirsən?
"Bremen olmayan musiqiçilər" masa rolu nağılı
Diqqəti çəkən kartları alan dörd qonaq asanlıqla öz qəhrəmanlarına çevrilirlər, bunun üçün danışdıqları hər sətirdən sonra - ifadələrini açıq şəkildə tələffüz etmək üçün onlar üçün kifayətdir. Bunun lideri üçün lazımlı vaxtda kiçik fasilələr etməyi unutmamaları və zəruri hallarda iştirakçılara işarələr etməsi vacibdir.
Xarakterlər və surətlər:
Bir eşşək: "Mən perspektivli bir atdayam!"
Köpək: " Vay! Əvvəlcə boğazımı islatmaq istəyirəm "
Pişik: "Moore-meow, birdən kökələcəyəm və vacib olacam! "
Xoruz: "Ku-ka-re-ku-ku! Moskvada belə eşidə bilərsiniz! "
Aparıcı:
Bir il əvvəl qonşu bir kənddə
Bəzi kəndli birdən dəli oldu:
Evdəki bütün heyvanları qovdu
On beş il yan-yana yaşayırdı.
Bütün bu illər onunla birlikdə dünyada yaşadı:
Eşşək pıçıldayır ... (Mən perspektivdə bir atam!)
Artıq yıxılmayan DOG ...
Yaşlı bir qarətçi, bir CAT yaşayırdı, s-tana sevən ...
Bu COCK şirkətində yer deyildi ...
Şirkət yol boyu sakitcə getdi,
Kasıblar həm ayaqları, həm də ayaqları yorulur.
Birdən meşə daxmasında işıq göründü -
Dəhşətli quldurların orada bir evi var.
Və dostlar burada müzakirə etməyə başladılar
Quldurları qorxutmaq necə yaxşıdır.
DOG birdən əvvəl səssizcə dedi ... (Vay! Əvvəlcə boğazımı islatmaq istəyirəm!)
Eşşək isə onun da passiv olmadığına qərar verdi. Hələ istəyərdim! ... (Mən perspektivdə bir atam!)
CAT bir gecə qoçundan çox qorxurdu ... (Moore-meow, yağ olsam və vacib olsam ?!)
Dostlarını dəstəni qorxutmağa dəvət etdi -
Quldurları qışqırıqla dağıtmaq.
COCK artıq damdan çıxdı ... ( Ku-ka-re-ku-ku! Moskvada belə eşidə bilərsiniz!)
Heyvanlar sakitcə daxmaya getdilər
Və hamısı birlikdə: DONKEY, DOG, CAT, COCK - ağladılar (Hamı qışqırır).
Soyğunçular dərhal evdən qaçdılar.
Kim yerləşdi? Bizə tanışdırlar.
Və daha uzun illər dinc bir evdə yaşadı
Cəsur ASS ... (Mən perspektivdə bir atam!)
Dəhşətli dərəcədə artan DOG ... (Vay! Əvvəlcə boğazımı islatmaq istəyirəm!)
Evdə hazırlanmış xama incə bilicisi, CAT ... (Moore-meow, birdən yağlı və əhəmiyyətli olacağam!)
Əlbətdə ki, COCK, o heç də artıq deyil ... (Ku-ka-re-ku-ku! Bunu Moskvada da eşidə bilərsiniz!)
(Mənbə: forum.in-ku)
Masa rolu nağılı "Xoşbəxtlik yaxındır."
KLAVA uzun müddət xoşbəxtlik gözləyirdi
Hamı harada olduğunu soruşur
Sonra onun yanına bir DOST gəldi
Və sahibə onu qucaqladı.
Birlikdə vaxt olduğunu qərara aldıq
PETER-i ziyarətə dəvət edin.
Kimi, axmaq olsa da
Ancaq usta oxumaq üçün ditties.
Bu barədə eşitdikdə PARROT
Bir perch daha yüksək oturdu
Yazıq, ağlamağa başladı:
"BAYRAMI harada gözləmək olar?"
İlk çağırışda
PYOTR gəldi - hər şeyə hazırdır.
KLAVA salat hazırladı
Üzümü də yuyundum.
Rəfiqəsi ona kömək edir
Və reseptləri təsdiqləyir.
Qapını döymək var! KLAVA dartdı:
Bir növ quraşdırma varsa nə etməli?
Qapı açıldı - PRINCE göründü.
PYOTR az qala özünü vurdu!
Açıqca deyək, heç bir günah yoxdur:
KLAVA üçün planları var idi!
Sonra bayram gününü xatırladılar,
Mahnı birlikdə çəkildi.
PYOTR hıçqıraraq boğuldu,
Və PRINCE-də dalğalandı.
PARROT qəfəs ətrafında uçdu
Atalarımı köməyə çağırdım.
Və DOST yalnız sevinir:
Mübarizə olacaq, ehtiyacınız var!
Yalnız KLAVA əsəbləşmir,
Xoşbəxtlik üçün bir tost qaldırır.
Bir stəkan üzərinə yudum
PETER üçün bir şüşə kifayət deyil!
Ancaq mehribanlıqla içən içindədir
PARROT araq tökür.
Siyənək dişləyən PRINCE,
Hər kəs öz niyyətinə fikir verir.
KLAVA sakitcə deyir:
"Bizim kürəkənlərimiz əladır!"
Bir dostu ona pıçıldayır:
"Onları üçüncüsünə tökürsən ..."
PRINCE qərar verdi,
KLAVE-yə təklif verərək.
PYOTR, süzgəcdən qızararaq,
Kukish DOST edir.
Və qəfəsdən PARROT
Birdən bir it tükürdü.
Şanlı BAYRAM!
PYOTR nəhayət keçdi.
PRINCE üzünü salatada gizləyin
(Yeri gəlmişkən çox dadlı idi).
KLAVA mahnı oxuyur,
Hamısı necə bitir, gözləyir.
Və paxıl qız, DOST,
Həyat yoldaşı olmadan qalsa da,
Onunla birlikdə oxuyur
"Sahələrdən gələn kədərlər" haqqında.
Bu halları kifayət qədər görüb
PARROT bizimkilər boz oldu.
Həftə içi günləri susur,
Həm də BİR BAYRAM - belə qışqırır.
Burada nağıl bitdi,
Və kim qulaq asdı - yaxşıdır!
Oyun anı "Şən içki içən orkestr"
Kim oturur şüşənin sağ tərəfində —
Şüşəni ritmik olaraq bir çəngəl ilə döyün.
Kim oturur şüşədən sola —
Cəsarətlə boşqabı çəngəl ilə döyün.
Kim oturur siyənəyin sağ tərəfinə —
Plitəni çəngəl və qaşıq ilə vurun.
Kim oturur kartofun sağ tərəfində —
Hər iki ovucunuzla dizləri vurun.
Bu gün süfrədə kim bir az içdi —
Qaşıq yavaşca bir çəngəl ilə döyün
Bu gün bu salonda kim gec gəldi —
Stəkana yumşaq bir şəkildə vurun.
Bu gün kim gəldi və vaxtında gəldi —
Döşəməni bacardığınız qədər vurun.
Kim xoşbəxtdir hamı qaldı - əl çalın!
Kim biraz qəzəbləndi - tərəddüd etmə.
Və indi birlikdə edə biləcəyiniz hər şey - bir anda!
Bizimlə əyləncəli və şən bir bayram keçirin!
Seçim baxılmaq üçün göndərilib
