"Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" əsərinin janrı. Mixail Yuriyeviç Lermontovun psixoloji romanı

Və qəribə bir şəkildə ziddiyyətlərin qaranlığına aşiq oldum və səbirsizliklə ölümcül debriyajlar axtarmağa başladım.
V.Ya.Bryusov

Janrına görə, "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı", 19-cu əsrin 30-40-cı illərində Rusiya cəmiyyətinin sosial, psixoloji və fəlsəfi problemlərini ortaya qoyan bir romandır. Əsərin mövzusu Dekembristlərin məğlubiyyətindən sonra meydana çıxan Nikolaev reaksiya dövründəki sosial vəziyyətin görüntüsüdür. Bu dövr Rusiyanın mütərəqqi insanlarını birləşdirə biləcək əhəmiyyətli sosial fikirlərin olmaması ilə xarakterizə olunurdu. Dekembristlərin ictimai idealları sonrakı nəsillər tərəfindən yenidən düşünülməli və Senat meydanındakı üsyanın yatırılmasından sonra yaranan yeni tarixi şərtlərə uyğun olaraq təmizlənməli idi. Lakin Lermontov nəslinin aktiv ictimai həyata girdiyi (yaşına görə onlar Dekembristlərin uşaqları və ya gənc qardaşları) Rus cəmiyyətində hələ yeni ideallar inkişaf etməmişdi. Buna görə yeni nəslin gənc enerjili insanları özlərini faydasız hiss edirlər, yəni Eugene Onegin nəslinin "həddindən artıq" gənclərindən əsaslı şəkildə fərqlənsələr də, özlərini "həddən artıq" hiss edirlər.

Romanın sosial fikri başlıqda ifadə olunur - "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı". Peçorin o dövr üçün tanış olan nəcib ədəbi qəhrəmana az bənzədiyi üçün bu ad çox istehzalıdır. Kiçik sərgüzəştlərlə məşğul olur (Tamandakı qaçaqmalçıların quruluş postunu məhv edir), ürəkdən işlərini fəal şəkildə təşkil edir (sevdiyi bütün qadınların sevgisini qazanır, sonra da hissləri ilə amansızcasına oynayır), özünü Qruşnitski ilə vurur, cəsarətdə ağlasığmaz hərəkətlər edir (kazak - Vulich qatili tərksilah edir) ... Başqa sözlə, o, qeyri-adi əqli gücü və istedadlarını xırda şeylərə xərcləyir, pis davranmadan digər insanların həyatını pozur, sonra özünü romantik ruhda taleyin dayağı kimi müqayisə edir, eyni zamanda faydasızlığından, təkliyindən və inamsızlığından əziyyət çəkir. Buna görə Peçorin tez-tez "antihero" adlanır.

Romanın baş qəhrəmanı çaşqınlığa, hətta oxucunun qınağına səbəb olur. Bəs niyə? Ətrafındakı kiçik personajlardan necə pisdir? "Su cəmiyyətinin" nümayəndələri (Grushnitsky, cırtdan kapitan və onların yoldaşları) da öz həyatlarını boşa çıxardırlar: restoranlarda əylənirlər, xanımlarla flirt edirlər, aralarında kiçik ballar qururlar. Kiçik olanlar, ciddi qarşıdurmalara və fundamental qarşıdurmaya qadir olmadıqları üçün. Yəni, zahirən, Peçorin və ətrafındakı insanlar arasında xüsusi fərqlər yoxdur, amma əslində əsas xarakter, əlbəttə ki, ətrafındakıların üstündən baş və çiyinlərdir: başqalarına yalnız çətinliklər gətirən, bəzən də çətinliklər gətirən hərəkətlərindən keçməkdə çətinlik çəkir (Bela, Qruşnitskinin ölümü). Nəticə etibarilə Lermontov romanda nəslinin "sosial xəstəliyi" ni təsvir etdi, yəni ciddi bir sosial məzmun ifadə etdi.

"Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" psixoloji bir romandır, çünki müəllif Peçorinin daxili həyatının təsvirinə əsas diqqət yetirir. Bunun üçün Lermontov fərqli sənət üsullarından istifadə edir. "Maksim Maksimoviç" hekayəsində baş qəhrəmanın psixoloji portreti var. Psixoloji portret - xarici görünüşünün müəyyən təfərrüatları ilə insanın ruhunun, xarakterinin təsviridir. Peçorinadakı səyahət məmuru fərqli xüsusiyyətlərin birləşməsini qeyd edir. Sarışın saçları var idi, lakin tünd kirpiklər və bığlar cinsin əlamətidir, hekayə müdirinə görə. Peçorin güclü, incə bir rəqəmə (geniş çiyinlər, nazik bel) sahib idi, ancaq qapıda oturub Maksim Maksimoviçi gözləyən kimi arxasında heç bir sümük olmadığı kimi əyildi. Təxminən otuz yaşına baxdı və təbəssümündə uşaqlıq bir şey vardı. Gedəndə qollarını dalğalamırdı - gizli bir yerdəyişmənin əlaməti. Güldükdə gözləri gülmədi - daimi kədər əlaməti.

Lermontov tez-tez psixoloji mənzərədən, yəni qəhrəmanın zehni vəziyyətinin ətrafındakı dünyanı dərk etməsi ilə təsvir edildiyi zaman istifadə edir. Psixoloji mənzərələrin nümunələrini romanın beş əsərindən hər hansı birində görmək olar, lakin ən diqqət çəkən məqam Prechorin Grechnitsky ilə duelə gedib geri qayıdarkən Princess Məryəmdəki mənzərədir. Peçorin gündəliyində yazır ki, dueldən əvvəl səhər onu həyatındakı ən gözəl kimi xatırladı: yüngül bir meh, zərif erkən günəş, təmiz hava, hər yarpaqdakı parlaq şehlər - hər şey oyanan yaz təbiətinin möhtəşəm mənzərəsini yaratdı. İki-üç saat sonra Peçorin eyni yol boyu şəhərə qayıtdı, amma günəş onun üçün qaranlıq idi, şüaları onu istiləşdirmədi. Niyə eyni mənzərə qəhrəman tərəfindən fərqli şəkildə qəbul olunur? Çünki Peçorin duelə gedəndə öldürülə biləcəyini və bu səhər onun həyatında sonuncu olduğunu qəbul edir. Buradan ətraf təbiət onun üçün çox gözəl görünür. Peçorin Grushnitskini dueldə öldürür və bu barədə sərt duyğuları eyni yay səhərinin qaranlıq, tutqun bir qavrayışı ilə ifadə olunur.

Müəllif Peçorinin gündəliyindən daxili monoloqlar vasitəsilə qəhrəmanın emosional hərəkətlərini nəql edir. Əlbəttə, gündəlik, ciddi şəkildə desək, böyük bir daxili monoloqdur, amma Peçorin özü üçün yaddaqalan və oxucular üçün həyatı boyunca maraqlı hadisələri təsvir edir. Başqa sözlə, son üç hekayədə gündəliyin müəllifinin öz daxili monoloqlarından hərəkət, dialoq, xüsusiyyətləri, mənzərələrini ayırmaq mümkündür. Dueldən əvvəl axşamın təsvirinə faciəli daxili monoloq daxil edilmişdir. Sabah öldürülə biləcəyini düşünən Peçorin sual verir: “Niyə yaşadım? Mən hansı məqsədlə anadan olmuşam? .. Əlbətdə ki, böyük idi, çünki qəlbimdə böyük bir güc hiss etdim ... Ancaq bu təyinatı təxmin etmirdim, boş və nankor ehtirasların cazibəsinə qapıldım ... "(" Şahzadə Məryəm ") ... Bu daxili monoloq Peçorinin yararsızlığından əziyyət çəkdiyini, bədbəxt olduğunu sübut edir. Fatalistdə təhlükəli sərgüzəştlərini yekunlaşdıraraq qəhrəman əks etdirir: “Bütün bunlardan sonra fatalist olmamaq kimi görünür? Amma kimin nəyə və ya nə olduğuna əmin olub olmadığını kim bilir? .. (...) Hər şeyə şübhə etməyi sevirəm ... ". Burada Peçorin, Vulich və Maksim Maksimoviçdən fərqli olaraq, iradə azadlığına, fəaliyyət azadlığına ehtiyac duyduğunu və öz hərəkətləri üçün cavabdeh olmağa hazır olduğunu və taleyinə toxunmadığını iddia edir.

Beşdən üç hekayə ("Taman", "Şahzadə Məryəm", "Fatalist") Peçorinin gündəliyini, yəni qəhrəmanın "ruhun tarixini" ortaya qoymağın başqa bir yolunu təmsil edir. "Peçorin jurnalı" nın ön sözündə müəllif gündəlikin yalnız qəhrəmanın özü üçün yazıldığına diqqət çəkir, onu dostlarına oxumaq niyyətində olmayan, Jean-Jacques Rousseau bir dəfə "Etirafı" ilə etdiyi kimi. Bu müəllifdən bir işarə: Peçorinin gündəlikdən söylədiklərinə tam etibar etmək olar, bəzəmirlər, amma qəhrəmanı ləkələmirlər, yəni Peçorinin düşüncə və hisslərinin olduqca dürüst bir sübutudur.

Baş qəhrəmanın xarakterini ortaya qoymaq üçün Lermontov romanın qeyri-adi kompozisiyasından istifadə edir. Hekayələr xronoloji qaydada düzülmüşdür. Müəllif öz dövrünün qəhrəmanının xarakterini açmaqda tədricən müşahidə edərək hekayələr qurur. "Bela" hekayəsində Maksim Maksimoviç Peçorin, diqqətli və xeyirxah bir insan haqqında danışır, lakin inkişaf və tərbiyəsində Peçorindən çox uzaqdır. Heyət kapitanı baş qəhrəmanın xarakterini izah edə bilmir, ancaq təbiətinin uyğunsuzluğunu və eyni zamanda bu qəribə insana olan sevgisini qeyd edə bilər. Maksim Maksimoviçdə Peçorini eyni nəslə və eyni qəhrəmanla eyni ictimai dairəyə mənsub bir zabit-səyahətçi müşahidə edir. Bu məmur (psixoloji bir portretdə) Peçorinin ziddiyyətli xüsusiyyətlərini görür və başa düşür, baxmayaraq ki, o, qəhrəmanın Maksim Maksimoviçlə əlaqəli davranışını əsaslandırmır. Jurnalda Peçorin özü haqqında çox açıq danışır və oxucu qəhrəmanın dərin bədbəxt olduğunu, ətrafındakılar üçün dağıdıcı hərəkətlərinin ona heç bir sevinc vermədiyini, başqa bir həyat arzusunda olduğunu, mənalı və aktiv olduğunu, lakin tapa bilmədiyini öyrənir. Yalnız "Fatalist" də aktiv bir yaxşılıq kimi qiymətləndirilə biləcək bir hərəkəti əmr edir: sərxoş bir kazakı tərksilah edir, polis məmuru daxmanın fırtına ilə alınmasını əmr etdiyi təqdirdə ola biləcək qurbanların qarşısını alır.

Romanın fəlsəfi məzmunu insan varlığının əxlaqi məsələlərinə aiddir: insan nədir, özü də taleyi və Tanrıdan əlavə, bəlkə onun başqaları ilə əlaqəsi necə olmalıdır, həyatının məqsədi və xoşbəxtliyi nədir? Bu əxlaqi suallar sosiallarla bir-birinə qarışır: ictimai-siyasi şərtlər insanın xarakterinə necə təsir edir, şəraitə baxmayaraq o formalaşa bilərmi? Lermontov romanın əvvəlində prinsipsiz, qəddar bir insan, hətta eqoist deyil, eqosentrik kimi təqdim olunan dövrünün qəhrəmanının mürəkkəb həyat mövqeyini ortaya qoyur; və romanın sonunda, "Fatalist" hekayəsində, sərxoş bir kazakın tutulmasından, həyatın mənası, taleyi haqqında müzakirələrdən sonra o, sözün ən yüksək mənasında faciəli bir qəhrəman kimi dərin, mürəkkəb bir şəxs kimi ortaya çıxır. Peçorin ağlı və yaradıcılığı ilə xəyanət edir. Gündəliyində etiraf edir: "... başında daha çox fikir doğulan, başqalarından daha çox hərəkət edən" ("Şahzadə Məryəm"), bununla birlikdə qəhrəmanın həyatında ciddi bir işi yoxdur, buna görə də özü kədərli sonunu gözlədi: ". Bir vəzifəli şəxsin süfrəsinə zəncirlənmiş bir dahi, güclü fiziki cəhətdən, oturaq bir həyat və təvazökar davranışlı bir insan kimi apopleksiyadan öldü və ya dəli olmalı idi "(ibid.).

Xülasə edərkən qeyd etmək lazımdır ki, "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" rus ədəbiyyatında ilk ciddi sosial-psixoloji romandır. V.G. Belinsky "Dövrümüzün qəhrəmanı" məqaləsində, M. Lermontovun tərkibi "(1840) müəllifin özünü baş personaj obrazında canlandırdığını iddia etdi. Yazıçının ön sözündə nümayişkaranlıqla Peçorindən ayrılmış yazıçı onun üzərində dayandı. Hadisələrin müvəqqəti ardıcıllığının pozulması, Peçorinin tamamilə mənəvi dağıdılması ilə razılaşmayan "Fatalist" hekayəsinin şən başa çatması tənqidin deyil, müəllifin haqlı olduğunu sübut edir. Lermontov Nikolaev dövrünün "aralıq" anlayışını əks etdirdi və mənsub olduğu nəslin taleyini göstərdi. Bu mənada romanın məzmunu Duma (1838) şeirinin fikrini əks etdirir:

Bir kütlənin içində qəmgin və tezliklə unuduldu
Səs-küy və iz olmadan dünyanı keçəcəyik,
Əsrlər boyu bərəkətli bir düşüncədən əl çəkmədən
İşin dahisi deyildi.

"Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" yüksək bir sənət əsəridir, çünki müəllif öz (itirilmiş) nəslinin görkəmli bir nümayəndəsinin "ruhun tarixini" ustalıqla təsvir və fəlsəfi şəkildə dərk etməyi bacarır. Bunun üçün Lermontov müxtəlif üsullardan istifadə edir: psixoloji portret, psixoloji mənzərə, daxili monoloq, gündəlik forması, qeyri-adi bir kompozisiya.

"Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" romanından rus ədəbiyyatında İ.S.Turgenev, L.N. Tolstoy, F.M.Dostoyevskinin əsərlərində davam edəcək bir sosial və psixoloji roman ənənəsi yaranmışdır. Başqa sözlə, bütün rus ədəbiyyatının qüruruna çevriləcək bir ənənə yaranır.

M. Yu. Lermontovun "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" romanı 1840-cı ildə nəşr olundu. Yazıçı iki illik həyatının əsas əsərini məşhur Otechestvennye zapiski jurnalının səhifələrində çap edərək yazmışdır. Bu esse təkcə onun əsərində deyil, bütövlükdə rus ədəbiyyatında da əhəmiyyətli oldu, çünki bu kitab əsas personajın detallı psixoloji təhlilinin ilk cəsur və eyni zamanda uğurlu təcrübəsi idi. Povestin özü də qeyri-adi idi, cırıldığı ortaya çıxdı. Əsərin bütün bu xüsusiyyətləri tənqidçilərin, oxucuların diqqətini çəkdi və onu janrında standart etdi.

Dizayn

Lermontovun romanı sıfırdan yaranmadı. Müəllif həm xarici, həm də yerli mənbələrə güvənmiş, bu, qeyri-müəyyən xarakter və qeyri-adi süjet yaratmağa ruhlandırmışdır. Mixail Yuryeviçin kitabı, daha dramatik bir üslubda yazılmasına baxmayaraq, Puşkinin Yevgeniy Oneginlə anlayışına çox oxşardır. Bundan əlavə, yazıçı qəhrəmanın daxili dünyasını yaratmaqda xarici təcrübəyə güvənib. Psixoloji roman artıq Avropada bilinirdi. "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" müəllifin Peçorinin davranışına və əhval-ruhiyyəsinə diqqətlə yanaşması səbəbindən psixoloji bir roman olaraq təyin edilə bilər.

Bu xüsusiyyətlər xüsusilə fransız maarifçisi Russo əsərində aydın şəkildə özünü göstərirdi. Ayrıca müəllif tərkibi ilə Bayron, Bestujev-Marlinskinin əsərləri arasında paralellər çəkə bilərsiniz. Orijinal kompozisiyasını yaradan müəllif, ilk növbədə, dövrünün reallıqlarını rəhbər tuturdu, bu da başlıqda əks olunur. Yazıçının özünün dediyinə görə, o, öz nəslinin ümumi bir portretini yaratmağa səy göstərdi - özünü heç bir şeylə məşğul edə bilməyən və enerjisini həm özünə, həm də başqalarına zərər verən işlərə xərcləyən gənc ağıllı insanlar.

Kompozisiyanın xüsusiyyətləri

Lermontovun romanı oxşar bir əsərlə müqayisədə qeyri-adi bir quruluşa sahibdir. Birincisi, baş verən hadisələrin xronoloji ardıcıllığı pozulur; ikincisi, hekayəni baş qəhrəmanın özü də daxil olmaqla bir neçə personaj danışır. Bu texnika müəllif tərəfindən təsadüfən seçilmədi. Qəsdən hekayəni Peçorin həyatının ortasından başladı. Oxucu bir qəribin, keçmiş həmkarı Maksim Maksimıçın sözlərindən onun haqqında bir fikir əldə edir. Sonra yazıçı onu qısaca görən, lakin buna baxmayaraq onun haqqında ümumiyyətlə düzgün bir fikir formalaşdırmağı bacaran rəvayətçinin gözləri ilə göstərir.

Qəhrəman obrazı

Psixoloji roman personajın daxili dünyasını ətraflı təhlil etməsini özündə ehtiva etdiyi üçün son iki hissə Peçorin özü adından gündəlik giriş şəklində yazılmışdır. Beləliklə, oxucu xarakteri həyatının müxtəlif anlarında görür, zahirən bir-biri ilə heç bir şəkildə əlaqəli görünmür. Beləliklə, Lermontov həyatının müxtəlif dövrlərində özünü yaxşı tərəfdən göstərməyən xarakterinin varlığının məqsədsizliyini göstərməyə çalışaraq zamanın pozulmasının təsirinə nail oldu.

Onegin ilə müqayisə

"Dövrümüzün qəhrəmanı" əsərinin janrı psixoloji bir romandır. Bu esse, yuxarıda qeyd edildiyi kimi, rus ədəbiyyatında yeni bir xarakter növü - sözdə həddən artıq insan yaratmaqda ilk təcrübə idi. Ancaq Lermontovdan əvvəl də bəzi yazıçılar XIX əsrin birinci yarısında rus gerçəkliyinin qurulmuş ictimai-siyasi çərçivəsinə sığmayan bir xarakter yaratdılar. Ən parlaq nümunə, Peçorin kimi bir zadəgan olub, güc və bacarığından ən azı bir az istifadə tapmağa çalışan Eugene Onegindir. Ancaq Puşkin xarakterini yaxşı xasiyyətli yumorla təsvir edirsə, onda Lermontov dramatik komponentə diqqət yetirirdi. Mixail Yuryeviçin psixoloji romanı o dövrün ən əhəmiyyətli əsərlərindən biri oldu.

Peçorin obrazının xüsusiyyəti

Qəhrəmanının dodaqları ilə çağdaş cəmiyyətinin pisliklərini qəzəblə tənqid edir, ətrafdakıların çatışmazlıqlarını acılıqla istehza edir. Peçorin obrazının səciyyəvi xüsusiyyəti budur - kənddə Onegin kimi boş vaxt keçirmir, həyata münasibəti olduqca aktivdir, dönər olduğu cəmiyyətin neqativ tərəflərini tənqid etmir, həm də ətrafındakıları bir növ psixoloji testlərə tabe edir.

Birinci hissə

"Dövrümüzün qəhrəmanı" əsərinin janrı da romanın mətninin qurulmasının özünəməxsusluğunu müəyyənləşdirdi. Müəllif, sərgüzəştli bir süjet və dinamik bir rəvayət qəbul edən Bestujev-Marlinsky tərəfindən qurulan rus ədəbiyyatı ənənəsini pozmağı qarşısına məqsəd qoymuşdur. Lermontov qəhrəmanının daxili vəziyyətinin ətraflı təhlilinə diqqət çəkdi. Əvvəlcə Peçorinin qəribə, qeyri-adi, ziddiyyətli davranışının səbəblərini izah etməkdə maraqlı idi. Gənc zabitin xarakterini izah etməyə ilk cəhd Peçorinin xidmət etdiyi Qafqaz qalasının komandiri Maksim Maksimiç tərəfindən edildi.

Yaxşı kapitan, həmkarının ekssentrik hərəkətləri üçün ən azı bir izahat verməyə çalışdı: Belanın oğurlanması, ona olan sevgisi və hisslərin sürətlə soyuması, görünən, onun dəhşətli ölümünə laqeyd görünməsi. Ancaq çox sadə və ixtiraçı bir şəxs olan Maksim Maksimiç Peçorinin zehni atışlarının səbəbini başa düşə bilmədi. Yalnız rəvayətçiyə deyir ki, ikincisi ona çox qəribə bir insan kimi göründü, çünki görünüşü qəribə və faciəli hadisələrin bütün bir silsiləsi ilə izləndi.

Portret

Məktəb ədəbiyyatı dərslərində şagirdlərin "Dövrümüzün qəhrəmanı" əsərinin janrını başa düşmələri çox vacibdir. Bu kitab öz növbəsində gənc nəslin müasir yazarının kollektiv portreti olan Peçorinin psixoloji portretidir. Əsərin ikinci hissəsi maraqlıdır ki, orada oxucu Peçorini eyni sosial statusu, yaşı, təhsili və tərbiyəsi olan bir insanın gözü ilə görür. Buna görə də rəvayətçinin bu xarakteri izah etməsi xüsusi diqqətə layiqdir, çünki yoxlamanın səlisliyinə və iclasın səliqəsinə baxmayaraq, kapitanın açıqlamalarından daha düzgündür. Əhəmiyyətli bir həqiqət odur ki, dastançı təkcə xarici görünüşü təsvir etmir, həm də Peçorinin ağıl vəziyyətini təxmin etməyə çalışır və qismən buna müvəffəq olur. Bu, "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" romanının psixoloji adlandırılmasının səbəbini izah edir. Rəvayətçi Peçorinin xarakterində düşüncə, rahatlıq və yorğunluq kimi xüsusiyyətlərə diqqət yetirir. Üstəlik, qeyd edir ki, bu fiziki deyil, zehni geriləmə idi. Müəllif bir növ fosfor işığı ilə parlayan və özü də güldükdə təbəssüm etməyən gözlərinin ifadəsinə xüsusi diqqət yetirir.

Görüş

Bu hissənin kulminasiya nöqtəsi Peçorinin kapitanla görüşünün təsviridir. Sonuncu bu görüşü çox istəyirdi, köhnə bir dostu kimi gənc zabitin yanına getdi, ancaq olduqca xoş qarşılandı. Yaşlı kapitan çox incimişdi. Ancaq sonradan Peçorinin gündəlik girişlərini çap edən müəllif, onları oxuduqdan sonra xarakterlərini çox yaxşı başa düşdüyünü, öz hərəkətlərini və çatışmazlıqlarını ətraflı təhlil etdiyini qeyd etdi. "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" romanının niyə psixoloji adlandırıldığını anlamağa imkan verən budur. Ancaq Maksim Maksimiç ilə görüş səhnəsində oxucu təəccüblənə bilər və hətta belə laqeydliyə görə xarakteri təhqir edə bilər. Bu epizodda simpatiya tamamilə köhnə kapitanın tərəfindədir.

"Taman" hekayəsi

Bu iş Peçorinin gündəlik girişlərinin başlanğıcını açır. Burada gənc bir məmur kiçik bir dənizkənarı bir şəhərdə eksantrik bir macəra haqqında nəinki danışır, həm də davranışını təhlil edir. Özü də həyatı ilə bağlı qarşısıalınmaz susuzluğundan təəccüblənir, qaçaqmalçıların həyatına qəsdən və mənasız müdaxilə etdiyini qeyd edir.

Xarakterin ətrafındakı insanların həyatında, istəklərinə zidd olsa belə iştirak etmək istəyi bu işdə əsas mövzudur. Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı xarici hadisələrin təsvirinə, personajların daxili vəziyyətinin ətraflı təhlilinə çox diqqət yetirməyən bir romandır. İkinci hissədə, Peçorin qaçaqmalçıların məkrlərinin şahidi olur və əksinə istəmədən öz sirrini açır. Nəticədə az qala boğuldu və dəstə evlərindən qaçmağa məcbur oldu. Beləliklə, Peçorinlərin öz yersiz davranışlarını başa düşməyə çalışması ikinci hissədəki əsas mövzudur. "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" maraqlıdır ki, xarakterin obrazını ən fərqli və gözlənilməz tərəflərdən ardıcıl olaraq ortaya qoyur.

"Şahzadə Məryəm"

Bu, bəlkə də işin ən vacib və maraqlı hissəsidir. Məhz bu hissədə xarakter tam şəkildə ortaya çıxır. Aksiya müalicəvi Qafqaz sularında baş verir.

Gənc bir zabit, dostu Grushnitskini lağ etmək üçün, gənc şahzadə Məryəmə aşiq olur. Özü də ona laqeyd qalmasa da, həqiqətən də onu sevməyə qadir deyil. Peçorin bu hekayədəki "Dövrümüzün qəhrəmanı" romanında özünü ən əlverişsiz tərəfdən göstərir. Yalnız qızı aldatmır, həm də dueldə Qruşnitskini öldürür. Eyni zamanda, bu hissədə Qriqori Aleksandroviç öz çatışmazlıqlarını ən amansızlıqla rədd edir. Burada onun xarakterini izah edir: onun fikrincə, məqsədsiz əyləncələr, dostların olmaması, rəğbət və anlayış onun acı, kinli və təmkinsiz olmasına səbəb oldu. Eyni zamanda "insan ürəyi ümumiyyətlə qəribədir" qənaətinə gəlir. Sözlərini təkcə ətrafındakılara deyil, özünə də aiddir.

Peçorin bu hekayədəki "Dövrümüzün qəhrəmanı" romanında tam şəkildə ortaya çıxır. Ən maraqlısı, həyatını yekunlaşdırdığı Grushnitsky ilə duel ərəfəsində əks etdirən qeydləridir. Gənc zabit həyatının şübhəsiz mənalı olduğunu, lakin heç vaxt bunu anlaya bilmədiyini iddia edir.

Sevgi xətti

Onun qadınlarla əlaqəsi qəhrəmanı daha yaxşı başa düşməyə kömək edir. Romanda üç sevgi hekayəsi var, bunların hər biri gənc bir zabitin şəxsiyyətini müxtəlif cəhətlərdən büruzə verir. Birincisi Bela xətti ilə əlaqələndirilir. Təbiətinə görə, Qafqaz tayfaları arasında dağlarda böyüdükcə azadlığı sevən bir qız idi.

Buna görə Peçorinin tez bir zamanda soyudulması onu öldürdü. Qadın personajlarının xarakterin psixoloji portretini daha yaxşı başa düşməsini təmin edən "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" romanı gənc bir zabitin davranışının ətraflı izahına həsr edilmişdir. İkinci hissədə də bir sevgi xətti var, amma olduqca səthi.

Buna baxmayaraq, ikinci hekayədəki intriqanın əsasını təşkil edən bu süjet idi. Qəhrəman özü öz hərəkətlərini necə qiymətləndirəcəyini bilmir: "Mən axmaq və ya cani adamam, bilmirəm" deyərək özü haqqında danışır. Oxucu Peçorinin ətrafındakıların psixologiyasını yaxşı bildiyini görür: dərhal qəribin xarakterini təxmin edir. Eyni zamanda, özü də etiraf etdiyi qəribə nəticələrə səbəb olan sərgüzəştli sərgüzəştlərə meyllidir.

"Dövrümüzün qəhrəmanı", qadın personajlarının Peçorinin taleyinə müəyyən dərəcədə təsir göstərməsi ilə maraqlı olan əsər zabit və şahzadənin son sevgi xətti ilə bitir. Sonuncu Peçorinin orijinal xarakteri ilə maraqlandı, ancaq onu tam başa düşə bilmədi. Eyni hekayədə, xarakterini hər kəsdən daha yaxşı anlayan Qriqori Alexandrovich və Princess Vera arasındakı əlaqənin təsviri var. Beləliklə, rus ədəbiyyatında ilk psixoloji roman "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" əsəri idi. Baş qəhrəmanın sitatları onu mürəkkəb və qeyri-müəyyən bir insan kimi göstərir.

Öz romanı ilə Lermontov ilk rus realist, sosial və psixoloji romanını yaratdı və bununla da Turgenev və L. Tolstoy kimi bu janrın nümayəndələrinə yol açdı.

Bu romanın orijinal tərkibini müəyyənləşdirdi. Onun əsas xüsusiyyəti kompozisiya inversiyasıdır, yəni. xronoloji xaricində romanın fəsillərinin təşkili. Əsər hər biri janr və süjetdə bənzərsiz olan beş hissəyə bölünür. Bunları bir şey birləşdirir - əsas xarakter və həyat yolu. Adı Qriqori Peçorindir, xoşagəlməz hadisə üçün Qafqaza köçürülüb.

Yeni təyinat yolunda, Taman'a dayandı, sonra Peçorin Pyatiqorsk'a getdi və sonradan qalaya sürgün edildi. Bir neçə il sonra, Gregory xidməti tərk edərək, Persiyaya getdi. Müəllif bu mürəkkəb təbiəti başa düşməyin müxtəlif üsullarından istifadə edərək Peçorinin ruhunu ətraflı şəkildə aşkar etmək üçün fəsillərin qaydasını pozdu.

"Bela" da əsas personaj Maksim Maksimych tərəfindən təsvir olunur - xoş xasiyyətli, mülayim bir kapitan. Bu fəsildən Peçorinin dostunu necə qəbul etdiyini mühakimə edə bilərik. Romanın son üç fəsli baş qəhrəmanın gündəlikidir, onun zehni prosesləri, təcrübələri və həyat anlayışı barədə mühakimə edə bilərik, Peçorin "öz zəifliklərini və pisliklərini amansızcasına ifşa etdi".

Qəhrəmanının psixologiyasını daha aydın şəkildə aşkar etmək üçün Lermontov baş qəhrəmanın romandakı digər personajlara qarşı çıxma metoduna müraciət edir: Maksim Maksimych, Bela və qaçaqmalçılar kimi adi insanlar; həm də zadəganlar, "su cəmiyyəti". Ancaq Peçorinlə müqayisə olunan bir qəhrəman var - bu doktor Werner.

Fəsillərin janrını göstərən iki müəllif prefeksiyası romanın quruluşunu daha dərindən başa düşməyə kömək edir: "Bela", ilk dəfə Maksim Maksimiçin hekayəsindən Peçorinlə görüşən bir zabit tərəfindən "səyahət qeydləri" şəklində verilmiş bir hekayədir; "Maksim Maksimych" - səyahət eskizi; "Taman" - sərgüzəştli bir roman; "Princess Mary" - gündəlik şəklində təqdim olunan psixoloji bir hekayə; Fatalist sərgüzəşt psixoloji bir romandır. Bu hekayələrin hər biri, öz janrına görə, müxtəlif həyat vəziyyətlərində Peçorini çəkir və fərqli insanlarla qarşılaşır.

Romanın psixoloji təbiəti obrazın xüsusiyyətlərini və təbiət şəkillərini və gündəlik həyatın detallarını romana daxil etməyi də müəyyənləşdirir. Təbiət psixoloji mənada verilir, qəhrəmanın daxili aləmi ilə sıx bağlıdır, əhval-ruhiyyəsi ilə rənglənir. Peçorinin xarici həyatı roman müəllifini o qədər də maraqlandırmır, buna görə gündəlik xarakterli kiçik məlumatlar verilir.
"Dövrümüzün qəhrəmanı" Lermontovun diqqətini qəhrəmanın psixologiyasına, "insan ruhunun tarixinə", Peçorinin ruhuna yönəldən psixoloji bir romandır.

Ensiklopedik YouTube

1 / 5

✪ M.Yu. Lermontov "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" (mənalı təhlil) | 34-cü mühazirə

Our Dövrümüzün qəhrəmanı. Mixail Lermontov

✪ Lermontov. Peçorinin "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" dakı mürəkkəbliyi. Rus klassikləri. Başlamaq

✪ "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı". Yaradılış tarixi. Tərkibi | Rus ədəbiyyatı 9-cu sinif № 30 | Məlumat dərsi

✪ "Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı" / Xülasə və Təhlil

Altyazılar

Romanın quruluşu

Roma xronoloji qaydası pozulmuş bir neçə hissədən ibarətdir. Bu tənzimləmə xüsusi bədii məqsədlərə xidmət edir: xüsusən əvvəlcə Peçorin Maksim Maksimiçin gözü ilə göstərilir və yalnız bundan sonra gündəlikdəki yazılara görə onu içəridən görürük.

• Ön söz
• BİRİNCİ HİSSƏ
  • I. Bela
  • II. Maksim Maksimiç
• Peçorin jurnalı
  • Ön söz
  • I. Taman
• İKİNCİ HİSSƏ ( Peçorin jurnalının sonu)
  • II. Şahzadə Məryəm
  • III. Fatalist

Fəsillərin xronoloji qaydası

1. Taman
2. Şahzadə Məryəm
3. Fatalist
4. Maksim Maksimiç
5. "Peçorinin jurnalı" nın ön sözü

Bela hadisələri ilə Peçorinin Maksim Maksimychlə Maksim Maksimychdəki dastançı qarşısında görüşü arasında beş il keçir.

Ayrıca bəzi elmi nəşrlərdə "Bela" və "Fatalist" yerləri dəyişdirir.

Süjet

Bela

Bağlı bir hekayədir: hekayəni Qafqazda tanış olduğu adsız bir məmura danışan Maksim Maksimiç rəhbərlik edir. Dağ səhrasında canından keçən Peçorin xidmətini başqasının atının oğurlanması (yerli Əzəmətin köməyi sayəsində) və yerli şahzadənin sevimli qızı Belanın (Kazbich atının əvəzində Azamatın köməyi ilə) oğurlanması ilə başlayır, bu dağlıqların müvafiq reaksiyasına səbəb olur. Lakin Peçorin buna əhəmiyyət vermir. Gənc zabitin ehtiyatsız davranışı dramatik hadisələrin dağılması ilə izlənir: Əzəmət ailəni əbədi tərk edir, Bela və atası Kazbichin əlindən ölür.

"Maksim Maksimych"

Bu hissə "Bela" ya bitişikdir, müstəqil roman əhəmiyyəti yoxdur, ancaq romanın tərkibi üçün tamamilə vacibdir. Burada oxucu yalnız Peçorinlə üz-üzə görüşür. Köhnə dostların görüşü baş tutmadı: bu, həmsöhbətlərdən birinin ən qısa zamanda sona çatması istəyi ilə tez bir söhbətdir.

Hekayə bir-birinə zidd iki personajın - Peçorin və Maksim Maksimychin ziddiyyətinə əsaslanır. Portret bir məmur-rəvayətçinin gözü ilə verilir. Bu fəsildə, "daxili" Peçorinin xarici "danışan" xüsusiyyətləri ilə açılmasına cəhd edilir.

"Taman"

Hekayə Peçorinin əks olunmasından danışmır, əksinə onu fəal, aktiv tərəfdən göstərir. Burada Peçorin, özü üçün gözlənilmədən, qanqster fəaliyyətinin şahidi olur. Əvvəlcə o biri tərəfdən üzən bir insanın həyatını həqiqətən dəyərli bir şey üçün riskə atdığını düşünür, amma əslində o sadəcə bir qaçaqmalçıdır. Peçorin bundan çox məyusdur. Hər şeydən ayrılaraq, buranı ziyarət etdiyinə görə peşman deyil.

Qəhrəmanın son sözlərindəki əsas məna: “Nə üçün taleyi məni dinc bir dairəyə atdı dürüst qaçaqmalçılar? Hamar bir bulağa atılan bir daş kimi, mən onların sakitliyini pozdum və bir daş kimi sanki özümü yudum! "

"Şahzadə Məryəm"

Hekayə gündəlik şəklində yazılmışdır. Həyat materialı baxımından "Şahzadə Məryəm" 1830-cu illərin qondarma "dünyəvi hekayəsi" nə yaxındır, lakin Lermontov onu fərqli bir məna ilə doldurdu.

Hekayə Peçorinin Pyatiqorsk'a müalicəvi sularda gəlişindən başlayır, burada şahzadə Ligovskaya və qızını Məryəm ingiliscə çağırdı. Bundan əlavə, burada keçmiş sevgisi Vera və dostu Grushnitsky ilə görüşür. Peşəkar və gizli karyerist olan Yunker Grushnitsky Peçorin üçün təzadlı bir simvol kimi çıxış edir.

Kislovodsk və Pyatiqorskda olduğu müddətdə Peçorin Şahzadə Məryəmə və Qruşnitski ilə mübahisələrə düşür. O, Grushnitskini dueldə öldürür və şahzadə Məryəmdən imtina edir. Bir duel şübhəsi ilə yenidən bu dəfə qalaya sürgün edilir. Orada Maksim Maksimiçlə tanış olur.

"Fatalist"

Peçorinin gəldiyi kazak kəndində baş verir. Bir ziyafətdə oturur, şirkət kart oynayır. Tezliklə bundan bezirlər və bəzilərinin inandıqları, bəzilərinin etmədikləri taley və ölüm hadisələrindən bəhs edirlər. Vulich və Peçorin arasında mübahisə yaranır: Peçorin, Vulichin üzündə açıq ölüm gördüyünü söyləyir. Mübahisə nəticəsində Vulich tapança götürərək özünü vurur, amma yanlışlıq baş verir. Hamı evə gedir. Tezliklə Peçorin Vulichin ölümü haqqında məlumat alır: sərxoş bir kazak tərəfindən qılıncla öldürüldü. Sonra Peçorin taleyi sınamaq və kazakları tutmaq qərarına gəlir. O, evinə girir, kazak vurur, amma. Peçorin kazakdan tutur, Maksim Maksimiçin yanına gəlir və ona hər şeyi söyləyir.

Əsas xarakterlər

Peçorin

Peçorin Peterburq sakinidir. Hərbi, həm rütbədə, həm də ruhda. Pyatiqorskdan paytaxta gəlir. Onun Qafqaza getməsi "bəzi sərgüzəştlər" ilə əlaqədardır. "Bela" hərəkatının baş verdiyi qalada iyirmi üç yaşında Grushnitsky ilə dueldən sonra sona çatır. Orada əsgərlik dərəcəsindədir. Ehtimal ki, qarovuldan ordu piyada və ya ordu draqonlarına köçürülmüşdür.

Maksim Maksimych ilə görüş Bela ilə hekayədən beş il sonra, Peçorin artıq 28 yaşındaykən baş verir.

Peçora çayının adından yaranan Peçorin soyadı Onegin soyadı ilə semantik bir yaxınlığa malikdir. Peçorin Oneginin təbii varisidir, lakin Lermontov daha da irəli gedir: R kimi. Peçora çayın şimalında. Onega və Peçorin xarakteri Onegin'dən daha çox fərdiyyətlidir.

Peçorin obrazı

Peçorin obrazı Lermontovun bədii kəşflərindən biridir. Peçorin tipi həqiqətən epoxdur və ilk növbədə onlarda "böyük işlər görülürdü ... kar və səssiz, lakin aktiv və fasiləsiz ..." səthində "yalnız itkilər, qəddar bir reaksiya var idi", Dekabrdan sonrakı dövrün xüsusiyyətlərinin konsentrat bir ifadəsini aldıqları üçün. (Herzen, VII, 209-211). Peçorin qeyri-adi və mübahisəli bir şəxsiyyətdir. Bir qaralamadan şikayət edə bilər və bir müddətdən sonra düşmənin başına atılan bir atlama ilə atlayacaqdır. Peçorinin "Maksim Maksimiç" fəslində təsviri: "O, orta boy idi; onun qamətli, incə boyu və geniş çiyinləri köçəri həyatın və iqlim dəyişikliyinin bütün çətinliklərinə dözə bilən, paytaxt həyatının zibilliyi və mənəvi fırtınalara məğlub olmayan güclü bir quruluş olduğunu sübut etdi ... ".

Nəşr

1838-ci ildən bəri hissə-hissə roman çıxdı. İlk tam nəşr g-də nəşr olundu.

• "Bela" şəhərdə yazıldı.İlk nəşr - "Vətən qeydləri" ndə, 2 mart, №3.
• Fatalist ilk dəfə 1839-cu ildə Otechestvennye Zapiski-də, 6, № 11-də dərc edilmişdir.
• "Taman" ilk dəfə 1840-cı ildə "Otechestvennye zapiski" də, 8, № 2-də nəşr edilmişdir.
• "Maksim Maksimych" ilk dəfə şəhərdə romanın 1-ci ayrı-ayrı nəşrində çapda çıxdı
• "Şahzadə Məryəm" ilk dəfə romanın 1-ci nəşrində çıxdı.
• "Ön söz" ilin yazında Sankt-Peterburqda yazıldı və ilk dəfə romanın ikinci nəşrində çıxdı.

Şəkillər

Kitab məşhur sənətkarlar tərəfindən dəfələrlə təsvir edilmişdir, o cümlədən Mixail Vrubel (1890-1891), İlya Repin, Yevgeniya Lancere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mixail Zichy (), Pyotr Boklevsky, Dementy Shmarinov (1941), Nikolai Dubovsky (1890) ) və Vladimir Bekhteev (1939).

Mənşəyi və sələfləri

• Lermontov, Aleksandr Bestujev-Marlinsky tərəfindən qoyulmuş Qafqaz mövzusunda romantikanın romantik ənənələrini qəsdən aşdı.
• Alfred de Mussetin "Əsrin oğlunun etirafları" romanı 1836-cı ildə nəşr edilmiş və eyni zamanda "bir nəslin pislikləri" mənasını verən "xəstəlik" dən bəhs edir.
• Russo ənənəsi və Avropanın "vəhşi" yə olan sevgisinin motivinin inkişafı. Məsələn, Bayron, eləcə də Puşkinin "Qaraçı" və "Qafqaz əsiri".
• Puşkinin "Yevgeniy Onegin", "Qafqaz əsiri", "Kapitan qızı" və s.

Lermontovun bitişik əsərləri

Romanın coğrafiyası

Roman Qafqazda qurulub. Əsas yer Pyatiqorskdur. Həm də bəzi qəhrəmanlar Kislovodskdadır.

Romanda Qafqaz xalqları

Lermontov Qafqazda döyüşən Rusiya ordusunun zabiti olmaqla yanaşı həm ordu həyatı, həm də yerli əhalinin həyat tərzi və adətləri ilə çox yaxından tanış idi. Romanı yazarkən bu bilikdən geniş istifadə olunurdu, 1830-cu illərdə Qafqazdakı həyat mənzərəsi həm yerli əhalinin adət-ənənələrini, həm də ruslar və qafqazlılar arasındakı əlaqələrin təsvirinin köməyi ilə geniş şəkildə əks olunurdu. Artıq "Bela" nın başında Maksim Maksimych, "Yoldan keçənlərdən araq üçün pul qoparan Asiyalılar - yaramazlar" dakı kimi, yerli məmurun da rus zabitinin xarakterik görünüşünü göstərir. Kabardiyalılar və çeçenlər Maksim Maksimych tərəfindən "quldur və çılpaq, lakin çıxılmaz başlar" olaraq təyin olunur, kapitan isə "hər hansı bir təhsilə layiq olmayan axmaq bir xalq kimi xarakterizə olunur ki, orada heç kimə layiqli xəncər görməyəcəksiniz". ...

"Bela" da Lermontov daha çox çərkəzlərin həyatından bəhs edir, əslində demək olar ki, bütün fəsil buna həsr olunmuşdur.

Ekran uyğunlaşmaları

Cəmiyyəti ilə müharibə edən, tənha, məyus bir insanın obrazı Lermontovun bütün işlərindən keçir. Sözlərdə və erkən şeirlərdə bu görüntü, sosial mühit və real həyatdan kənarda romantik bir şəkildə verilir. Dövrümüzün Bir Qəhrəmanında sülhü bilməyən və gücünə tətbiq tapmayan güclü bir şəxsiyyət problemi real yazı üsulları ilə həll edilir.
Romantik əsərlərdə qəhrəmanın məyusluq səbəbləri ümumiyyətlə açıqlanmırdı. Qəhrəman ruhunda "ölümcül sirləri" daşıyırdı. Çox vaxt bir insanın xəyal qırıqlığı xəyallarının reallıqla toqquşması ilə izah olunurdu. Beləliklə, Mtsyri vətənində azad bir həyat arzusunda idi, ancaq bir həbsxanaya bənzər bir tutqun monastırda yatmaq məcburiyyətində qaldı.
Həqiqi sənət əsərlərindən nümunələr verən Puşkinin ardınca Lermontov bir insanın xarakterinə sosial şəraitin, yaşadığı mühitin təsir etdiyini göstərdi. Təsadüfi deyil ki, Lermontov Peçorini Sankt-Peterburq yüksək cəmiyyət salonlarının həyatını xatırlatmağa məcbur edərək Pyatiqorskun "su cəmiyyəti" ni təsvir etdi. Peçorin mənəvi şikəst doğulmamışdı. Təbiət ona həm dərin, həm də kəskin ağıl və cavab verən bir ürək və güclü bir iradə verdi. Nəcib impulslara və insani əməllərə qadirdir.
Belanın faciəli ölümündən sonra "Peçorin uzun müddət xəstə idi, boşaldı." Grushnitsky ilə yaşanan mübahisənin tarixində xarakterinin müsbət keyfiyyətləri xüsusilə önə çıxır. Beləliklə, təsadüfən sürünən kapitanın hiyləgər planı haqqında məlumat əldə edir. "Qruşnitski razılaşmasa, özümü onun boynuna atardım" dedi Peçorin. Dueldən əvvəl yenidən düşmənlə barışmağa hazır olduğunu bildirən ilk şəxsdir. Üstəlik, o, Grushnitskiyə "bütün faydaları" təmin edir, onun ruhunda "səxavət qığılcımı oyana bilər və bundan sonra hər şey daha yaxşı hala gətiriləcəkdir".
Peçorin şahzadə Məryəmin əxlaqi əzabına aydın şəkildə toxundu. Yalnız onu "hamısını mükəmməl ... kiçik zəif cəhətləri, pis ehtirasları" anlayan Vera üçün həqiqətən duyğusu. Sertleşmiş ürəyi isti və ehtirasla bu qadının mənəvi hərəkətlərinə cavab verir. Onu sonsuza qədər itirə biləcəyini düşündükdə, Vera onun üçün "dünyada hər şeydən daha əziz, həyatdan, şərəfdən, xoşbəxtlikdən daha əzizdir" oldu. Bir dəli kimi, ayrılan Vera'nın arxasınca atlı bir ata minir. Sürülmüş at "yerə çırpıldığında" Silah nöqtəsində çırpılmayan "Peçorin" yaş otun üstünə düşdü və bir uşaq kimi ağladı. "
Bəli, Lermontovun qəhrəmanı dərin insan məhəbbəti üçün yad deyil. Bununla birlikdə, bütün həyat ziddiyyətlərində yaxşı, nəcib impulslar nəticədə qəddarlığa yol verir. Peçorin iddia edir: "Yaşadığımdan və fəaliyyət göstərdiyimdən bəri, taleyi məni həmişə digər insanların dramlarının tənəzzülünə aparırdı, sanki mənsiz heç kim ölə bilməz və ya ümidsiz qala bilməzdi. Mən beşinci aktın zəruri siması idim. : Mən bir edam və ya xainin acınacaqlı rolunu oynamağa kömək edə bilmədim. "
Peçorin, ətrafındakıların maraqlarını nəzərə alaraq deyil, yalnız şəxsi istək və arzulara söykənir. "Mənim ilk zövqüm məni əhatə edən hər şeyi öz iradəmə tabe etməkdir" deyir. Peçorinin sözü əməlindən fərqlənmir. O, həqiqətən "taleyin əlindəki balta rolunu" oynayır. Bela xarab oldu, yaxşı Maksim Maksimych pozuldu, "dinc" qaçaqmalçıların sülhü pozuldu, Qruşnitski öldürüldü, Məryəmin həyatı məhv edildi!
Peçorinin gözəl meyllərinin məhv olmasına görə kim günahlandırır? Niyə mənəvi şikəst oldu? Lermontov bu suala hekayənin bütün gedişatı ilə cavab verir. Cəmiyyəti günahlandırmaq, qəhrəmanın böyüdüyü və yaşadığı sosial şərtləri günahlandırmaq lazımdır.
"Rəngsiz gəncliyim özüm və işığımla mübarizədə keçdi" deyir, "ən yaxşı hisslərim, istehza qorxusundan ürəyimin dərinliklərinə basdırdım; orada öldülər."
"İlk gəncliyimdə ... - Peçorin Maksim Maksimyçə deyir ki," Mən pulun əldə edə biləcəyi bütün ləzzətləri dəli kimi almağa başladım və təbii ki, bu zövqlər məni onlardan bezdirdi. " Böyük dünyaya girib gözəllərə aşiq oldu, amma ürəyi "boş qaldı"; elmlər aldı, amma çox keçmədən başa düşdü ki, "nə şöhrət, nə də xoşbəxtlik onlardan asılı deyil, çünki ən xoşbəxt insanlar cahil deyillər və şöhrət yaxşı şansdır. Buna nail olmaq üçün sadəcə ağıllı olmaq lazımdır." "Onda canım sıxıldı", - Peçorin etiraf edir və nəticəyə gəlir: "... ruhum işıqdan korlanır." Onegin kimi istedadlı bir insan üçün çətindir
Həyata keçidin bir ayinəsi kimi baxmaq və bəzəkli izdihamın ardınca getmək, onunla bölüşməmək.
Peçorin dəfələrlə deyir ki, yaşadığı cəmiyyətdə nə maraqsız sevgi, nə həqiqi dostluq, nə də insanlar arasında ədalətli, insanpərvər münasibətlər, mənalı sosial fəaliyyət yoxdur.
Xəyal qırıqlığına uğrayan, hər şeyə şübhə ilə yanaşan, mənəvi cəhətdən əziyyət çəkən Lermontov qəhrəmanı təbiətə cəlb olunur, onu sakitləşdirir, ona əsl estetik zövq verir. "Peçorin's Journal" dakı mənzərə eskizləri romanın baş qəhrəmanının mürəkkəb, üsyankar təbiətini anlamağa kömək edir. Peçorinin təkliyinin, dərin boşluğunun motivini gücləndirirlər və eyni zamanda şüurunun dərinliklərində bir insana layiq olan gözəl bir həyat xəyalının olduğunu göstərir. Peşorin dağlara baxaraq deyir: “Belə bir ölkədə yaşamaq çox əyləncəlidir! niyə ehtiraslar, arzular, peşmanlıqlar var? " Peçorin və Qruşnitski arasındakı duelin baş verdiyi səhərin təsviri dərin lirizmlə boyanmışdır. Peçorin: "Yadımdadır, bu dəfə əvvəlkindən daha çox təbiəti sevirdim" dedi.
Lermontov bütöv bir nəslin əsas xüsusiyyətlərini əks etdirən əsl, tipik bir obraz yaratdı. Romanın ön sözündə müəllif yazır ki, Peçorin "tam inkişafında, bütün nəslin pisliklərindən ibarət bir portretdir". Peçorin obrazında Lermontov 1930-cu illərin gənc nəslinə hökm elan edir. "Dövrümüzün qəhrəmanlarının nə olduğuna heyran olun!" - kitabın bütün məzmunu ilə deyir. Onlar "artıq insanlıq üçün, ya da özləri üçün ... xoşbəxtlik üçün böyük qurbanlar verməyə qadir deyillər." Bu həm dövrün ən yaxşı insanlarına məzəmmət, həm də vətəndaş istismarına çağırışdır.
Lermontov qəhrəmanının daxili dünyasını, zaman və mühitlə şərtlənən psixologiyasını dərindən və hərtərəfli açıqlamış, "insan ruhunun hekayəsini" söyləmişdir. Dövrümüzün Bir Qəhrəmanı sosial-psixoloji bir romandır.