X-ray rəsm. Gözəl bir xəstəlik hekayəsi: rentgen şüaları şəkilləri öyrənməyə necə kömək edir

Belçika fizikləri, Edvard Munch'ın "Qışqırıq" adlı rəsmindəki ləkənin, əvvəllər düşündüyü kimi, quş damlası deyil, mum olduğunu təsbit etdilər. Nəticə sadədir, lakin bunu etmək üçün mürəkkəb texnologiyalar tələb olundu. Son illərdə Malevich, Van Gogh, Rembrandt kətanları rentgen şüaları və digər elmi alətlər sayəsində bizim üçün yeni bir nöqtəyə açdı. Pavel Voitovsky deyir ki, fizika lirika xidmətində necə başa çatdı.

Edvard Munch The Scream-in dörd variantını yazdı. Ən məşhur biri Osloda Norveç Milli Muzeyindədir. Şansın olduğu kimi, şahın ən görkəmli yerində bir ləkə parıldayır. İndiyə qədər ləkənin mənşəyinə dair iki əsas versiya mövcuddur: bu, quş tökülməsi və ya sənətçinin özü tərəfindən buraxılmış bir işarədir.

İkinci versiyanı yoxlamaq daha asan oldu. Bu məqsədlə Belçikanın Antverpen Universitetinin alimləri MA-XRF rentgen flüoresan spektrometrindən istifadə etdilər. Şəkil rentgen şüaları ilə şüalanır və əks olunan enerji ölçüldü, dövri cədvəlin hər bir elementi üçün fərqli idi. Ləkənin yerində, əsrin əvvəllərində ağartma içərisində olan qurğuşun və ya sink izləri, habelə kalsium tapılmadı - bu ləkənin, çox güman ki, Munch-ın planlarına daxil edilməməsi deməkdir.

Ancaq quş tökülməsi ilə ilk versiya sənətşünaslar tərəfindən daha zəif hesab edilmişdir. Çirkin olduğuna görə deyil, ciddi elmi səbəblərə görə: Damcılar Munch-ın rəsmində nəzərə çarpan olmayan boyanı korladılar. Mübahisəyə son qoymaq üçün, blob parçası Hamburqa aparıldı və Almaniyanın ən böyük hissəcik sürətləndiricisi olan DESY sinchrotrona yerləşdirildi. Texnika yenidən rentgen şüalarına əsaslanır, yalnız fenomen flüoresan deyil, diffraksiya üçün istifadə olunur. Fərqli elementlərin atomları müxtəlif yollarla rentgen şüalarını qırırlar. Üç maddənin - quş damlalarının, şam mumunun və Munchın rəsmindəki ləkənin qırılma qrafiklərini müqayisə edərək tədqiqatçılar ikinci və üçüncü hallarda eyni mənzərəni əldə etdilər. Beləliklə, böyük norveçlinin nüfuzu təmizləndi: quşlar davaya qarışmadılar, yalnız Munch-ın studiyasındakı məşhur kətanlara mum saldılar. Bunun 120 milyon dollara başa gələcəyini bilsəydiniz (2012-ci ildə Sotheby's auksionunda The Scream-in erkən pastel versiyası üçün qurtardıqları dəqiqdir), daha diqqətli olardılar.

Bu gün sənətşünaslığın öyrənilməsi, bir sıra mürəkkəb alətlər, radiokarbon analizi və lazerlərdən hidrodinamikaya və işığın qısa nəbzlərinə qədər mümkündür, bu da Paskal Cottun Mona Lizanın erkən versiyasını yenidən qurulmasına imkan verdi. Bir kompüterin imkanlarını unutmamalıyıq: 3D modelləşdirmədən istifadə edərək Texaslı mühəndis Tim Jenison, Vermeer-in "Musiqi Dərsi" əsərini tamamilə yenidən yaratdı. Amerikalı rəssamın bu qədər real obrazları necə yaratmağını öyrənmək istədi. Tədqiqatçı Vermeerin mürəkkəb güzgülər sistemindən istifadə etdiyi qənaətinə gəldi. Əslində, fotoşəkillərin kəşf edilməsindən bir əsr əvvəl yarım əsr əvvəl fotoşəkillər yaratdı.

Vermeerin "Musiqi Dərsi" nin canlı aktyorlarla əsl mənzərədə əyləncəsi

Və hələ ən maraqlı nəticələr gətirən rentgendir. Son illərdə bu, "şəkil arxeologiyası" adlandırıla biləcək bütün bir intizamın doğulmasına səbəb oldu. Zamanla rəsmlərin gizli keçmişi haqqında demək olar ki, dedektiv hekayələri öyrənirik. Məsələn, 17-ci əsrdə Hollandiya kətanında, sahildə yuyulmuş bir balina tapıldı!

Kraliça Elizabetin məhkəməsindəki bir eksperimentin təsvir olunduğu rəsmdə rentgenoqrafiya XVI əsr İngilis alimi Con Dinin fiquru ətrafında kəllə sümüklərini aşkar etdi. Dəhşətli bir detalı xatırladırıq ki, John Dee də sehrbaz və gizli elmlərin mütəxəssisi kimi tanınmışdı. Görünür, bu rəsm əsərinin müştərisi üçün çox idi və o, rəssam Henri Gillard Glyndoni'nin kəllə boyaları üzərində rənglənməsini istədi.

Rusiyada bu tip ən məşhur araşdırma keçən il müzakirə edildi. Tretyakov Qalereyası Maleviçin Qara Meydanı altında iki rəngli görüntünün açıldığını elan etdi.

Bundan əlavə, alimlər rəsm üzərində müəllif yazısının fraqmentlərini aşkar etdilər: başlayan söz n və bitən ov... Muzey işçilərinin fikrincə, bütün bu ifadə "Qaranlıq mağaradakı qaraların döyüşü" kimi səslənir. Bəlkə də bu şəkildə Malevich sələfinin xüsusiyyətlərini tanıdı: Alphonse Allais 1893-cü ildə bənzər bir adı olan qara düzbucağın komik şəklini yaratdı. Ancaq daha əhəmiyyətlisi, barışıqsız Suprematist birdən yumor hissi göstərdi və bizim üçün bir az daha canlı oldu.

"Elmi sənət tarixi" nin kəşfləri böyük sənətkarları insanlaşdırır. Van Gogh kətanları yoxsulluqdan istifadə etdi, Picasso ilk dəfə yağ boyalarından deyil, adi bina boyalarından istifadə etdi və Munch asanlıqla uçan quşun qurbanı ola biləcəkləri açıq həyətdə rəsm əsərlərini nümayiş etdirdi. Və ya deyin ki, rəssamların göz xəstəliklərinin öyrənilməsi kimi bir tendensiya var. İmpressionizm Mononun kataraktdan əziyyət çəkdiyi sadə həqiqətdən doğula bilərmi? El Greco astiqmatizm (deformasiya olunmuş lens) səbəbiylə uzadılmış rəqəmləri boyaya bilərmi? Bənzər suallar, digərləri arasında 2009-cu il kitabının müəllifləri tərəfindən də soruşulur "Sənətkarların gözləri". FROMoxu, bir sənətşünasın bəyənməyəcəyi rəsm tarixinə olduqca gözlənilməz bir nəzər, ancaq bizim üçün şəkli daha da yaxınlaşdıra bilər.

Bəzən rentgen birbaşa tənqidçilərin qüruruna zərbə vurur. Bütün həcmlər Raphael'in Lady Unicorn'a aid rəsmindəki unicorn'un simvolizminə həsr edilmişdir. Ancaq Florensiyadan bir alim Maurizio Seracinifantastik məxluqun əvvəlcə yalnız kiçik bir it olduğunu kəşf etdi. Üstəlik, pet ən çox Rafaeldən sonra əlavə edildi. Simvolizmlə bağlı məqalələr yenidən yazılmalıdır.

Başqa bir misal: Rembrandtın "Danae" əsəri əvvəlcə sənətçinin həyat yoldaşı Saskiyə bənzəyir. Həyat yoldaşının ölümündən sonra rəssam qəhrəmanın xüsusiyyətlərini yeni ehtirası Gertier Dirksin obrazına yaxınlaşdırdı ki, onun dözülməz qısqanclığını dəf etsin. Minlərlə Ermitaj ziyarətçisi yanından keçirHər gün "Danae", qarşısında nə olduğunu bilmir- süjet təkcə antik deyil, həm də olduqca gündəlikdir.

Rembrandt'ın rəsmindəki erkən və mərhum Danae

Ən çox rəssamlıq tədqiqatına aid nümunəmlə sona çatacağam. Düzdür, burada rentgen və mikroskoplar lazım deyildi - yalnız alimin korroziyaya uğraması və arxivlərdə işləməsi.

2014-cü ildə Observer qəzeti, San-Fransisko Müasir İncəsənət Muzeyindən Andrew Scott Cooper-in hekayəsini nəşr etdi. Yeddi il ərzində Cooper Robert Rauschenberg-in 1954/1955 kolleksiyası kolleksiyasını oxumuşdur. Rəsm, həm kommunistlərə, həm də geylərə təsir edən bir "cadugər ovu" nun ortasında, kütləvi çəkilişlər və polis basqınları ilə çəkilmişdir. Tarixçi, Rauschenberg'in müharibədən sonrakı ABŞ sənətinin başqa bir simvolu olan sevgilisi Jasper Johns ilə rəsm əsəri vasitəsilə gizli mesajlar mübadiləsi edə biləcəyinə maraq etdi.

Kolleksiya 1954/1955 Robert Rauschenberg

Cooper bilirdi ki, Nyu-Yorkda 1954-cü ilin ikinci yarısında ən çox danışılan xəbər, gey oriyentasiyalı dörd yəhudi yeniyetmənin rezonanslı məhkəməsi idi. Onlara serial hücumunda və qətldə ittiham olunurdu. İndi, Rauschenberg rəsmindəki boya təbəqələri altında tarixçi New York Herald Tribune'nin 20 Avqust 1954-cü il redaksiyasını kəşf etdi. Arxivlərdən məlum oldu ki, həmin gün xuliqanlar ilə qalmaqal ön səhifədə ətraflı müzakirə olunmuşdur. Bundan əlavə, sənətçi sözü vurğuladı süjet ("Sui-qəsd") kənar bir başlıqdan.

Qəzet başlığının fraqmentiYeni York Herald Tribune rauschenberg rəsmində

Rauschenberg rəsminin araşdırılması Cooperi yeniyetmə davası ilə ciddi maraqlandırdı. New York Dövlət arxivlərinə baxdı və bir çox uyğunsuzluq tapdı. Tezliklə tam araşdırma və hadisələrin iştirakçılarından biri ilə reportajdan sonra jurnalist birmənalı nəticəyə gəldi: dörd yeniyetmə ədalətsizlikdə ittiham olundu. Hücumlar etdilər, amma işlərin çoxu sadəcə onlara "asıldı" - xuliqanlar homoseksuallara böhtan atmaq üçün bir siyasi sifarişin qurbanı oldular. Şəkli rənglədikdə və həqiqəti kollajında \u200b\u200bşifrələyəndə Rauschenberg bunu təxmin etdi.

Beləliklə, mücərrəd kətanların öyrənilməsi dolayı yolla ədalətin bərqərar olmasına səbəb oldu. Və sənətsevərlər bir çox qatlı rəsmlərin nə olduğunu və sənətkarın həyatının yaradıcılığı ilə nə qədər sıx bağlı olduğunu bir daha xatırlatdılar.

- Klassiklərin rəsm əsərlərini öyrənmək üçün hansı metoddan istifadə olunur?

- Bizim yanaşmamızın əsas təməlləri yeni deyil - təxminən 100 yaşında olan rentgen flüoresan analizidir (XRF). Nümunənin elementar tərkibini keyfiyyət səviyyəsində müəyyən etməyə imkan verir. Daha inkişaf etmiş XRF texnologiyaları bir test obyektindəki elementlərin miqdarını ölçməyə imkan verir. Təxminən 20 il əvvəl XRF, nümunə sahəsi üzərində elementlərin paylanmasını kəmiyyətcə təhlil etmək üçün tətbiq edildi - bu vəziyyətdə bir rəsm, sənət əsəri. (İlk radioqrafik olaraq "yenidən kəşf edilmiş" rəsmlərdən biri Rafaelin "Xanım ilə Unicorn" təqribən. "Gazety.Ru".) Bu üsulu köhnə ustaların rəsm əsərlərinin öyrənilməsində tətbiq etdik və bu qədər böyük obyektləri araşdırmağa imkan verən xüsusi avadanlıq yaratdıq.

- XRF rəsm araşdırması üçün necə işləyir?

- Fokuslanmış bir rentgen şüasını nümunəyə nöqtə nöqtəsinə istiqamətləndirərək nümunəni araşdırın. Bu olduqca kiçik ərazidəki atomlar birincil şüanın hərəkətindən həyəcanlanır. Müxtəlif enerji səviyyələri arasındakı elektron keçidlər nəticəsində nümunə flüoresanları və radiasiya parametrləri xarakterikdir, yəni hər element üçün unikaldır. Beləliklə,

radiasiyanın dalğa uzunluğu ilə görüntünün tətbiq olunmasında istifadə olunan boyaların yüksək ehtimalı ilə müəyyənləşdirmək mümkündür.

Hər bir element üçün flüoresan intensivliyi görüntü üzərində qara və ağ paylanma şəklində görüntülənir.

Beləliklə, metodumuz klassik radioqrafiyadan (ötürülmə) kökündən fərqlənir. Halbuki rentgenoqrafiyada nümunədən keçən şüalanma yalnız kontrast şəklini verirsə, metodumuzu - rəngli radioqrafiya adlandırmaq olar - hər bir elementin bütün emissiya spektrini çəkir.

- "Qatların altındakı təbəqələr" nə kimi görünür?

- Təsvirlərdə bir neçə tarixi rəsmin gizli rəsm təbəqələrinin göstərilməsinin nəticələri göstərilir; metodumuzun imkanlarını qiymətləndirmək üçün istifadə edilə bilər.

İlk şəkillər dəsti "Pauline im weißen Kleid vor sommerlicher Baumlandschaft" (Yaz meşə mənzərəsi fonunda ağ paltarlı Pauline) rəsminə həsr edilmişdir. Bu rəsm Phillip Otto Runge (1777-1810-cu illərdə yaşamış Alman romantik rəssamı) fırçasına aiddir. Ancaq bu fikir rəsmi olaraq qəbul edilməyib və bir sıra mütəxəssislər bu fərziyyəti təkzib edirlər.

Şəkil Hamburqda (Almaniya) DESY tədqiqat mərkəzində (Deutsches Elektronen Synchrotron) DORIS III sinxrotron radiasiya mənbəyində öyrənilmişdir. Nəticədə, kobalt (Co, boya "kobalt mavi" hissəsidir), civə (Hg, qırmızı cinnabar hissəsidir), qurğuşun ağının tərkibi). Hər mürəkkəbin qara və ağ rəngdə töhfələrinin nəticəsi təsvirlərdə göstərilir.

Bunun necə olduğunu aydın şəkildə göstərirlər

metodumuz gizli rəngli təbəqələri vizuallaşdırır: gördüyünüz kimi, portretdəki qadın əvvəlcə lentlər toxunmuş sarışın saçlı idi.

Onların rəngi kəmər rənginə təxminən bənzəyirdi. Bunu son görüntüdə görmürük - bu təbəqələrin altındakı təbəqələrin müşahidə edilməsinin birbaşa nəticəsidir. Bu məlumatlar "Zeitschrift fur Kunsttechnologie und Konservierung" jurnalında (bədii araşdırma üçün iki dilli Alman-Amerika jurnalı) dərc edilmişdir.

- Rəsmlərin dərinliklərini hansı sirlər gizlədir?

- Ən parlaq nümunə, böyük post-impressionist Vinsent van Qoqun Kröller-Müller Muzeyinin kolleksiyasından "Bir yamaq otu" rəsmidir (qeyddəki təsvirdə). Onun XRF araşdırması kətan boya qatının altında bir qadının portretinin olduğunu göstərdi.

Van Gog, şəkillərini tez-tez köhnə istifadə olunan kətanlara çəkirdi. "Ot çəlləyi" nin vizual müayinəsi yalnız bir insanın başının konturunu görməyə imkan verdi - və başqa heç nə. Araşdırmamız sarı boyanın paylanmasının ikinci bir mənzərəsini ortaya qoyur. İşin nəticələri jurnalda dərc olunur Analitik Atom Spektrometriya jurnalı.

- Belə tədqiqat sənətşünaslar üçün niyə vacibdir?

- Rəssamın işləmə texnikası, əsər yaratmaq prosesi böyük maraq doğurur. Və rəsmin alt qatlarında qalan alt örtük gözə görünmür. Bununla birlikdə rəngləmə işində ilk və ən vacib addımlardan biridir. Bu rəssamı bütün yaradıcılıq prosesi boyu idarə edən kobud bir layihədir. Köhnə ustalar işığı, kölgələri və konturlarını eskiz etmək üçün əsas materialdan istifadə edirdilər.

Rəsmin gizli təbəqələrinin müşahidələri bizə əsərin müəllifinin orijinal niyyətinin arxasında “yerini açmaq” imkanı verir.

Son nəticəyə baxanda belə şeyləri mühakimə etmək demək olar ki, mümkün deyil.

- Bu üsulla artıq hansı şəkillər öyrənilib?

- Tədqiqat obyektləri Rembrandt Harmenszoon van Rijn, da Caravaggio, Peter Paul Rubens və 17-ci əsrin digər köhnə ustalarının əsərləri idi.

- Bu əsərlər hansı praktik fayda gətirə bilər?

- XRF-dən istifadə edərək bəzi əsərlərin müəllifliyini aydınlaşdıracağına ümid edirik - ya onların mənşəyinə dair şübhələri aradan qaldırmaq, ya da rəsmlərin mənsub olduqları ustanın fırçasına aid olmadığını təsdiqləmək. Ümumiyyətlə, bu sənət dünyasının kimya dünyası ilə qarşılıqlı əlaqədə ola biləcəyini göstərmək üçün böyük bir şansdır. Ümumiyyətlə, kimya hər şeyi əhatə edən bir elmdir. Kimyanın təkcə molekullar və reaksiyalar elmi deyil, bu cür gözəl sənət əsərlərinin öyrənildiyini göstərmək çox xoşdur.

İncəsənət əsərlərinin tədqiqində istifadə olunan metodlardan bəhs edəcəyimiz bir sıra nəşrlərə başlayırıq. Müzakirə ediləcək ilk üsul, rəssamlığın öyrənilməsində ən qədim və geniş yayılmış metodlardan biridir. Bu rentgen müayinəsidir.

Bir az tarix

X-ray 1895-ci ildə Alman alimi Vilgelm Konrad Roentgen tərəfindən kəşf edildi və bir il sonra Rusiyada ilk rentgen alındı. Metod rentgen şüalarının (elektromaqnit dalğaları spektrində ultrabənövşəyi və qamma şüaları arasında bir yer tutur) yüksək nüfuzetmə qabiliyyətinə malik olmasına əsaslanır. Filmdə, tədqiq olunan obyektin quruluşunun kölgə görüntüsünü buraxırlar.

Metod tibbi tədqiqatlar üçün hazırlanmışdır, lakin sənət araşdırmasında çox tez tətbiq olundu. Artıq 1919-cu ildə, əvəzedilməz İqor Emmanuiloviç Grabar, R şüalarından istifadə edərək sənət əsərlərinin öyrənilməsi üsulunun hazırlanması təşəbbüsü ilə çıxış etdi. Əvvəlcə Moskva Tarix və Bədii Tədqiqatlar və Muzey Tədqiqatları İnstitutu (gənc sovet dövlətinin muzey işlərini əlaqələndirən ilk qurumlardan biri) bu işlə məşğul idi. Və 1925-ci ildə ölkədə sənət abidələrinin fiziki və kimyəvi tədqiqatı üçün ilk laboratoriya açıldı.

Bu gün Rusiyada metod müayinədə geniş istifadə olunur, ancaq şəkil bu və ya digər rəssamın rəsm əsərlərinin şəkilləri ilə müqayisə oluna bilsə yaxşı işləyir. Buna görə böyük muzeylər və tədqiqat mərkəzləri (o cümlədən bizim də) bu cür şəkillərin kolleksiyalarını - rentgen kitabxanalarını daim artırırlar (on minlərlə şəkil saxlayırlar).

X-ray necə edilir?

Tədqiqat üçün xüsusi rentgen maşınları istifadə olunur və çox vaxt sənət əsərlərinin öyrənilməsi üçün xüsusi olaraq hazırlanmış cihazlar olmadıqda, muzeylər və bərpa emalatxanalarındakı laboratoriyalar tibbi diaqnostika cihazları və ya sənaye nəzarət cihazları ilə təchiz olunur.Tibbi araşdırmalarda olduğu kimi, sənət əsərlərinin rentgen şüaları üçün laboratoriyalar yüksək gərginlikli və rentgen qorunması ilə təchiz edilmişdir.

Rəsm üfüqi bir yerə qoyulur, altına bir rentgen filmi qoyulur və radiasiya yönəldilir. Şüalar rəsmdən keçir və filmdə kölgə görüntüsü yaradır. Xüsusi hallarda mütəxəssislər müxtəlif tədqiqat növlərini, məsələn, mikroradioqrafiyanı (böyüdülmüş şəkillər əldə etmək üçün), bucaqlı və stereoorentgenoqrafiyanı (bir cismin həcmli quruluşu haqqında məlumat əldə etmək üçün) sınaya bilərlər.

İlk rentgen maşınının görünüşü belədir.

1. Boya qatının qurulması prinsiplərini, torpağın xüsusiyyətlərini, hər bir sənətçi üçün fərdi olan smear, modelləşdirmə formaları və digər müəllif üsullarını tətbiq etmə üsullarını anlayın.

Məsələn, belə:

3. Əgər varsa, əsas mürəkkəb qatını tapın.

Məsələn, Marevnanın natürmort həyatı altında "Sülh-əmək-May" yazısı və uçan göyərçin tapıldı.

4. Bərpa dərəcəsini (əgər varsa), dağıdılan əraziləri, itkiləri, habelə işin başqa bir bazaya köçürülməsini (bərpa tələb olunarsa) müəyyənləşdirin.

Dünyanın ən məşhur rəsmlərindən biri - Leonardo da Vinçinin Mona Lizanın portreti - tədqiqatçılara heç vaxt maraq göstərmir.

2015-ci ildə fransız Paskal Cott, öz müəllif texnikasından istifadə edərək rəsm əsərinin nəticələri barədə məlumat verdi. Sözdə qat gücləndirmə üsulunu istifadə etdi: parlaq bir işıq kətana bir neçə dəfə göndərilir və kamera əks olunan şüaları düzəldərək şəkil çəkir. Bundan sonra, əldə edilən şəkilləri təhlil edərək, boyanın bütün təbəqələrini öyrənə bilərsiniz.

• globallookpress.com
• Daniel Karmann

Tədqiqatçıya görə, görünən portretin altında başqa birisi gizlidir - və bunun üzərində təbəssüm yoxdur: Cott daha böyük bir baş, burun və əlləri görə bildi. Üstəlik, şəkildəki iki qatdan çox təbəqənin olduğunu və iddia edildiyi ilk variantlardan birində Məryəm Məryəmi də görə biləcəyinizi bildirdi.

Portretin saxlanıldığı Luvrdakı tədqiqatçılar tapılan kəşf barədə heç bir açıqlama verməyiblər. Digər tədqiqatçılar Cottun tapıntılarını şübhə altına aldılar. Kətan üzərində köklü fərqli görüntülərin olmadığına inanırlar, sadəcə fransız bir portret üzərində işin müxtəlif mərhələlərini nəzərdən keçirməyi bacardı. Belə ki, sifarişlə bir şəkil çəkən Da Vinci, istədiyi və ya müştərinin istəyi ilə dəyişdirə bilər.

Çiçəklər altındakı portret

19-cu əsrin sonlarında Vincent Van Qoq məşhur "Bir çəmən ot" rəsmini çəkdi. Təəccüblüdür ki, sulu yaşıllıqların altındakı boya qabığını da göstərdi.

• Vikimedia / ARTinvestment.RU

Kətan üzərində ilk görünən, qəhvəyi və qırmızı rəngdə hazırlanmış bir qadının portreti olduğu ortaya çıxdı. Bu dava, demək olar ki, elm adamlarını təəccübləndirmədi: məlumdur ki, Van Qoqun yaşadığı dövrdə tanınmadı və maddi çətinliklər üzündən tez-tez köhnələrin üstünə yeni rəsmlər çəkdi.

Məftunedici pozadan fəlsəfi motivlərə qədər

Belçikalı rəssam René Magritte'nin 1927-ci ildə boyanmış "Cazibədar poza" əsəri 5 il sonra itmiş hesab edildi. Bir müddət sonra Norfolkdakı muzeyin əməkdaşı, "İnsan çoxu" rəsmini sərgiyə göndərmədən əvvəl, düzgün bir yoxlama apardı. Kətan kənarında, ümumi rəng sxeminə uyğun olmayan boya gördü. Sonra rentgen şüaları köməyə gəldi - bunun sayəsində tədqiqatçılar tez-tez şəklin üst qatının altında nə olduğunu müəyyənləşdirirlər.

Göründüyü kimi, "İnsanların çoxu" "Cazibədar poza" nın fraqmentlərindən birinin üzərində yazılmışdır - yaradıcı onu dörd hissəyə kəsdi və bu gün bunlardan üçü aşkar edildi. Sənətşünaslar, heç olmasa, Magritte'nin yaradıcılığını məhv etməməsi, qalıqları üzərində ictimaiyyətin diqqətinə layiq bir neçə əsər yazması da təsəlli tapırlar. Təəssüf ki, qismən tapılmış sənət əsərini sonrakı əsərlərdən ayırmaq olmaz. Rəssamın rəsm əsəri ilə məşğul olmaq qərarına gəlməsinin səbəbləri də sirr olaraq qalır.

"Qara meydanda" nələr gizlidir?

Tretyakov Qalereyasının sənətşünasları, dünyanın ən tanınan rəsmlərindən birinin - Kazimir Maleviçin "Qara Meydanı" nın altında gizli şəkillər tapdılar. Sənətçi yazını qara boya altında gizlədib. "Gecələr qaraların döyüşü" olaraq deşifr edildi. Malevichin yəqin ki, ilk dəfə yaratmağa çalışdığı şəkilə gəlincə, üzərində yazılanlar qismən bərpa olundu. Sonrakılarla müqayisədə ən qədim və ən möhkəm boya təbəqəsi, tədqiqatçıların fikrincə, müəllifin kub-futuristik əsərlərinə yaxın bir əsərdir.

• RİA xəbərləri

Qeyd etmək lazımdır ki, başlanğıcda şəkil son variantdan daha parlaq idi. Kölgəli görüntü 1990-cı illərin əvvəllərində ortaya çıxdı. Eyni zamanda bu cür nəticələr çıxarmağa imkan verən kifayət qədər metod istifadə edilmişdir. Şəkil infraqırmızı və ultrabənövşəyi spektrdə araşdırıldı, makro foto və rentgen çəkildi, mikroskop istifadə edərək piqment analiz edildi. Müəllifin bu xüsusi kətan üzərində qara kvadrat yaratmasına səbəb olan səbəblər haqqında heç bir şey məlum deyil. Sənətşünasların əsas versiyaları iş prosesində sənətkarın planının tədricən dəyişməsinə səbəb olur.

Davamlı çevrilmələr

Rəsmlərin müəyyən elementləri daha az dəyişdi. Məsələn, Rafaelin kətanlarından birinin hekayəsi həqiqətən heyrətamizdir.

• Vikimedia

Təxminən 1506-cı ildə Rafael Santi qucağında iti olan bir qızın portretini çəkdi. Və sonra, illər sonra, itin üstünə bir unikorn boya vurdu (elm adamları şəkli rentgen ilə işıqlandıraraq iti gördü). Ancaq əsas şey "Unicorn ilə Lady" kimi tanınan kətan, əvvəllər ümumiyyətlə "İsgəndəriyyənin Müqəddəs Ketrin" adlanırdı. Fakt budur ki, Rafaelin ölümündən sonra digər sənətçilər bir şəhidin atributlarını "xanım" a əlavə etdilər və ona paltar geyindirdilər. Və yalnız XX əsrdə elm adamları bitmiş təbəqəni çıxardıb şəkili bərpa etdilər. Doğrudur, siçan "xanımın" əlində qaldı: mütəxəssislərin fikrincə, "orijinal" köpəyə sahib olmaq cəhdləri çox risklidir və sənət əsərinə xələl gətirə bilər.

MUSEUM LABORATORY Laboratoire de musee... Rəsmlərin elmi, fiziki və kimyəvi analizlərini aparan xidmət.

Muzey laboratoriyası, ölkədən və müəssisədən asılı olaraq daha az və ya yaxın təmasda olduqları bərpa emalatxanası ilə qarışdırılmamalıdır. Elmi üsullarla əldə edilən nəticələr bir sənət əsəri haqqında biliklərə mühüm töhfə verir; onlar həm sənət əsərinin saxlanması, həm də rəngləmə texnikasının tarixi üçün zəruri olan rəsm əsərinin maddi tərəfini dəqiq təhlil etmək üçün bir fürsət verirlər. Elmi fotoşəkil, radioqrafiya və mikrokimyəvi analiz (yalnız tez-tez istifadə olunan metodların adını çəkəcəyik) bir rəsm əsərinin gizli ömrünü və onun yaranma mərhələlərini aşkar edərək ilk eskizi, qeydiyyatı və sonrakı dəyişiklikləri görünən görünür; bərpaçılara, bilicilərə, tarixçilərə və sənətşünaslara lazımi məlumatları verirlər.

Tarix

Fransada alimlərin rəngkarlığın qorunması və öyrənilməsinə marağı 18-ci əsrin ikinci yarısında yaranıb. ensiklopedistlər arasında. Laboratoriyası 1780-ci ildə Luvrda yerləşən fizik Aleksandr Çarlz (1746-1822) idi. ehtimal ki, optik alətlərdən istifadə edərək rəngkarlığın qorunması və texnikasını öyrənməyə çalışan ilk elm adamlarından biridir. XIX əsrdə. Çaptal, Geoffroy Saint-Hilaire, Vauquelin, Chevreul və Louis Pasteur, öz növbəsində tədqiqatlarını rəsmlərin tərkib hissələrinin təhlilinə həsr etdilər.

İngiltərədə alim Sir Humphrey Davy (1778-1929) də rəsmləri və onların tərkib hissələrini təhlil etməyə çalışdı. XIX əsrin ikinci yarısında. Alman alimləri də bu problemlərlə maraqlandılar. İlk tədqiqat laboratoriyası 1888-ci ildə Berlin Muzeyində quruldu. Yeddi il sonra fizik Roentgen rəsmin ilk rentgenini almağa çalışdı. XX əsrin əvvəllərində. kimyəvi metod yaxşılaşdırıldı və 1919-cu ildə Fransada Luvrda elmi iş bərpa edildi. Ancaq yalnız 1930-cu ildə Romada baş tutan ilk beynəlxalq konfransdan sonra dünya elmi işin əsl başlanğıcının şahidi oldu. O dövrdə mövcud olan xidmətlər arasında İngilis Muzeyinin laboratoriyasını (1919-cu ildə qurulmuşdur), Luvr və Qahirə Muzeyini (1925), Kembricdəki Fogg İncəsənət Muzeyini (1927) və Bostondakı Gözəl Sənətlər Muzeyini (1930) qeyd etmək lazımdır.

Bir qədər sonra milli və ya bələdiyyə muzeylərində laboratoriyalar yaradıldı: Belçika Muzeylərinin Mərkəzi Laboratoriyası (1934), Münhendəki Maks Dorner İnstitutu (1934), London Milli laboratoriyası. qal. və Courtauld İnstitutu (1935), Romadakı Mərkəzi Bərpa İnstitutu (1941). 1946-cı ildən bəri oxşar xidmətlər dünyanın ən böyük Polşa, Rusiya, Yaponiya, Kanada, Hindistan, İsveç, Norveçdəki muzeylərində mövcuddur; Digər laboratoriyalar hələ də ediləcək.

Elmi metodlar

Görmə imkanlarını genişləndirən optik tədqiqat əvvəllər incə və ya tamamilə görünməyən şeyləri dərk etməyə imkan verir. Buna baxmayaraq, bir şəklin təbii işıqda öyrənilməsi laboratoriya tədqiqatlarının, həmçinin foto qeydinin zəruri ilkin mərhələsidir. Rəsmlərin elmi öyrənilməsi üçün ənənəvi fotoqrafiya üsulları son vaxtlar öz texnologiyaları ilə əlavə edilmişdir. Tangent işıq. Qaranlıq bir otaqda yerləşdirilmiş bir rəsm, səthinə paralel bir işıq şüası ilə işıqlandırılır və ya onunla birlikdə çox kiçik bir bucaq meydana gətirir. İşıq mənbəyinin mövqeyini dəyişdirərək, rəngləmə səthinin fərqli tərəflərini vurğulaya bilərsiniz. Vizual yoxlama və rəsm əsərinin bu baxımdan fotoşəkil qeydiyyatı, ilk növbədə əsərin qorunub saxlanılmasını göstərir, eyni zamanda rəssamın texnikasını müəyyənləşdirməyə imkan verir.

Bununla birlikdə qeyd etmək lazımdır ki, mənzərənin belə bir mənzərəsi reallığı təhrif edir və buna görə alınan məlumatların təfsiri orijinalın təhlili ilə müşayiət olunmalıdır.

Monoxromatik natrium işığı. Bu vəziyyətdə şəkil 1000 Vt lampa ilə işıqlandırılır, yalnız spektrin dar bir bandında yerləşən sarı işıq yayılır. Bu, araşdırılan işin monoxromatik bir görünüşü ilə nəticələnir ki, bu da gözün retinasına rəng effekti azalır və xətti dəqiq oxumağa imkan verir. Monoxromatik işıq tonal lakların təsirini aradan qaldırır və görünməyən yazı və imzaları oxumağa imkan verir. Həm də çox qalın bir şüşə qat ilə gizlədilməməsi şərti ilə hazırlıq rəsmini görə bilərsiniz. Alınan nəticələr, infraqırmızı şüalanma ilə təmin olunan məlumatlara nisbətən daha az zəngindir, lakin bu metodun üstünlüyü, şəklin vizual təhlili üçün tətbiq oluna bilməsidir.

İnfraqırmızı radiasiya... İnfraqırmızı radiasiyanın kəşfi sayəsində görünməz görünən şeyləri fotoşəkil çəkmək mümkün oldu, ancaq bu analizin nəticələrini yalnız bir insan fotoşəkil köməyi ilə insan gözü ilə qəbul edə bilər. İnfraqırmızı şüalar rəsm əsərini təşkil edən rəngli maddələri udmaq və ya əks etdirməklə əvvəlcədən görünməyən bir sənət əsərini aşkar edir. Fotoşəkil bizə gözə görünməyən bir yazı, rəsm, yarımçıq iş mərhələsini göstərir. Ancaq nəticələr gözlənilməzdir və bir fotoşəkildə meydana gələn görüntünün deşifr edilməsi çox vaxt çox çətin və çətindir. Buna baxmayaraq, bəzən şəklin əks tərəfində yerləşən yazıları oxumaq mümkün olur. Bundan əlavə, infraqırmızı şüalanma mikroskop və ya fiziki-kimyəvi metodla aparılan müşahidələrin nəticələrini tamamlayaraq piqmentin təbiətini müəyyənləşdirməyi də asanlaşdırır.

Ultraviyole radiasiya... Ultrabənövşəyi şüaların təsiri altında şəkli meydana gətirən bir çox maddə yalnız özünə xas parıltı yayır; bu analizin nəticələri fotoşəkil çəkilə bilər. Flüoresan fenomeni yalnız boyaların kimyəvi tərkibinin nəticəsi deyil, həm də onların yaşından asılıdır, bu da koloidal vəziyyətin fərqlənməsinə səbəb ola bilər. Ultrabənövşəyi şüaların istifadəsi sənət tarixi üçün çox deyil, rəsmlərin qorunub saxlanılmasını təyin etmək baxımından da çox maraq doğurur. Ultrabənövşəyi radiasiyada köhnə lak örtükləri, sonrakı qeydlər daha qaranlıq ləkələr şəklində görünən südlü bir səthi təmsil edir. Əldə olunan məlumatların deşifrlənməsi asan deyil və əksər hallarda səthin əlavə mikroskopik təhlili tələb olunur ki, bu da yenidən yazılmış yer, lakın çıxarılması və ya bu ziyan izlərinin tez-tez bir fotoşəkildən müəyyən edilməsi çox çətin olduğu barədə fərziyyəni təsdiqləyir və ya təkzib edir. Bununla birlikdə, bu üsul bərpaçı üçün vacibdir və ona əvvəlki bərpaların dərəcəsini qiymətləndirməyə imkan verir.

Makro və mikrofotografiya... Bunlar rəsm əsərlərini araşdırarkən tez-tez istifadə olunan fotoşəkillərdir. Makro fotoqrafiya görünən görüntünü (çox nadir hallarda 10x böyüdücü) qısa fokus uzunluğu obyektivi ilə böyüdür. Təbii işıqda, eləcə də müxtəlif işıqlandırma şəraitində (monoxromatik, ultrabənövşəyi, tangensial) həyata keçirilə bilər. Şəklin bəzi hissələrini kontekstindən vurğulamağa və bu detallara diqqət çəkməyə imkan verir. Mikroqraf bir rəsm parçasının mikroskop şəklidir. Şəkil təyyarəsinin kiçik bir sahəsi vəziyyətində gözə görünməyən dəyişiklikləri çəkir, bəzən on minlərlə kvadrat millimetrdən çox deyil. Ayrıca lak qatlarının vəziyyətini, krakueluranın və piqmentlərin fərqli xüsusiyyətlərini izləməyə imkan verir.

Mikro dilim... Bu üsul tibbdə histoloji hissələr üçün istifadə edilənə bənzəyir. Burada test nümunəsi ilə örtülmüş bir polyester qatran istifadə olunur. Az miqdarda katalizator və sürətləndirici əlavə etdikdən sonra monomer normal temperaturda polimerləşir. Nəticə şüşə kimi sərt və şəffaf bir kütlədir. Bu kütlə boya təbəqələrinin müstəvisinə dik olan bir müstəvidə kəsik əldə ediləcək şəkildə kəsilir; sonra düz hissə cilalanır və sulu bir süspansiyon şəklində alüminium bir daşlama materialı kimi istifadə olunur. Son altmış ildə müxtəlif əsərlərdə kəsişmədən bəhs edilmişdir.

Elektron mikrob... Onun tətbiqi eyni anda bir neçə problemi həll edir. Ölçü meyarını (mikrometre) təmin edən və dəqiq bir təhlil etməyə imkan verən bu üsul, xüsusən bir şəkil, cilalanmış bir səth və ya nazik bir hissəni öyrənərkən, elektron bir şüa müxtəlif kompozisiya qatlarını yoxlaya bilər, qalınlığı bir neçə mikrometrdir və elementlər mexaniki olaraq. ayrılmazdır. Hər bir təbəqə içərisində bir mikroprobe, hər bir materialı meydana gətirən elementlərin müəyyənləşdirilməsinə imkan verir və bu metodun həlli ən yaxşı optik alətlərdən daha üstündür.

Rentgen... X-şüaları ilk dəfə 1895-ci ildə fizik Roentgen tərəfindən kəşf edildi, bir neçə il sonra Münhendə şəklin ilk rentgenini etdi. Fransada bənzər təcrübələr yalnız Birinci Dünya Müharibəsi dövründə, 1915-ci ildə, doktor Ledoux-Lebar və köməkçisi Gülina tərəfindən aparıldı. Əsəri 1919-cu ildə doktor Sharon tərəfindən Luvrda davam etdirilmişdir. Sistematik tədqiqatlar bir neçə il sonra muzeylərdə başladı: Luvrda - 1924-cü ildə (Selerier və Gulina), bir az sonra Fogg İncəsənət Muzeyində (Burroughs), İngiltərədə (Christian Walters) və Portuqaliyada (Santos). II Dünya Müharibəsindən sonra radioqrafiya ən çox istifadə edilən analiz metoduna çevrildi.

Zəif rentgen şüaları laboratoriyalarda istifadə olunur. Jeneratörler, tibbdə istifadə olunanlara bənzər ən çox anti-katodlu volfram lampalarıdır. Su ilə soyudulmuş berilyum pəncərə lampalarından çox aşağı emissiya aparatları da var. X-ray filmləri qara kağız zərfinə qoyulur və rəsm olmadan risk olmadan əlaqə yarada bilər. Yaranan görüntünün aydınlığı qismən filmin rəsm səthi ilə təmas dərəcəsindən asılıdır. X-şüaları rəsmin görünməz görünüşünü canlandırır. Ancaq şəklin əsası qalındırsa və torpaq yüksək sıxlıqdadırsa, şəklin daxili quruluşu zəif görünə bilər, amma radiasiya kətan və yerə asanlıqla keçirsə, hazırlıq rəsmində istifadə olunan boyalar, adətən bazada asanlıqla müəyyən edilir və beləliklə gözə görünməyən şəkil vəziyyəti yenidən yaranır. , əvvəllər qavrayış üçün əlçatmaz olan bir yaradıcılıq mərhələsidir. İşin ilk mərhələsi həmişə rentgenoqrafiyada görünmür. Beləliklə, məsələn, E. Lesueurun "Muses" rəsm əsərində, işin birinci və ikinci mərhələlərinin mürəkkəb birləşməsi aşkar edilir, üz eyni anda profildə və öndə görünür. Əksinə, şəkil aşağı intensivlikli boyalarla boyanmış və sonra geniş şüşələrlə örtülmüşsə, bu ilk mərhələni ümumiyyətlə görməyəcəyik. Rəsm bərpası ərəfəsində və ya sənət tarixçilərini maraqlandıran məqsədlər üçün rəssamlığın vəziyyəti haqqında nəticə çıxarmaq üçün rentgen analizinə məruz qalır. Lakin substratın tərkibini və vəziyyətini təyin edərkən rentgenoqrafiyadan ən dəqiq nəticələr gözləmək olar.

Əsası... Baza, boyanın tətbiq olunduğu bir taxta və ya mis lövhə və ya kətan. Mis üzərində çəkilmiş bir rəsm əsərini araşdırmaq lazım olduqda, nadir hala gəldikdə, rentgenoqrafiya kömək edə bilməz, çünki analizdə istifadə olunan zəif rentgen şüaları metaldan keçə bilmir. Eyni zamanda, daha böyük nüfuz edən güc şüalarını istifadə etsəniz, boya qatının özü haqqında heç bir məlumat verməzlər. Bu vəziyyətdə, yalnız infraqırmızı və ultrabənövşəyi şüalardakı şəklin öyrənilməsi bir az aydınlıq gətirə bilər. Ağac üzərində boyanan bir rəsm əsərinə gəldikdə (və 17-ci əsrə qədər belə rəsmlərin əksəriyyəti var idi), tez-tez görüntüləmək çətin olan bir taxta bazanın xüsusiyyətlərini və quruluşunu öyrənmək çox faydalı ola bilər. Taxta baza bir tərəfdən boya təbəqəsi ilə gizlənir və rəssam özü bəzən nəmlənməmək üçün digər tərəfi astarla örtür. Bu astar ümumiyyətlə tək rəngli və ya mərmərdir. Boya təbəqələri və torpaq rentgen şüaları ilə keçirildikdə, ağac bazasından bir rentgen əldə edilə bilər.

Radioqrafiya şəkil ilə yerinə yetirilən hərəkətlərin nəticəsini izləməyə və ibtidai sənətkarların istifadə etdiyi texniki vasitələr və üsulları aşkar etməyə imkan verir. Beləliklə, bir rentgen görüntüsündə, lövhələrin birləşmələri boya qatının özündə görünməməsi üçün yerə qoyulmuş kobud bir kətan parçasını görə bilərsiniz. Harç ilə qarışıq olan xam lif 14-cü əsrin bir çox rəsmində istifadə olunur. XVII və XVIII əsrlərdə. rəsmlər, bir qayda olaraq, kətan üzərində boyanmış, daha sonra təkrarlanan, yəni başqa bir kətan ilə əlavə möhkəmləndirilmişdir; bu kətan (ümumiyyətlə 18-ci və ya 19-cu əsrin sonu) orijinal əsasını görməyə imkan vermir. Çubuklu kətan, primer zamanı ağartma ilə örtülməməsi halında rentgen şüaları üçün heç bir problem yaratmır.

Kətanların xüsusiyyətləri sənət əsərinin harada və nə vaxt yaradıldığı ölkədən və dövrdən asılıdır. Beləliklə, Venesiya kətanları tez-tez toxunmuş bir naxışa sahibdirlər; Rembrandt sadə kətanlardan istifadə etdi. X-şüaları sayəsində toxumaların bütün xüsusiyyətləri müəyyən edilə bilər. X-şüaları yalnız kətan növlərini deyil, həm də içindəki əlavələri də aşkar edir. X-ray, dəyişikliklərin dərəcəsini (örtülmüş və ya kəsilmiş şəkillər) qiymətləndirməyə imkan verir.

Boya qat... Rəsm boya təbəqəsinin rentgen müayinəsi onun qorunmasının bəzi problemlərini həll etməyə imkan verir. Geyilən yerlər tez-tez bərpaya ehtiyacı olan yerlərə nisbətən daha böyük bir yer tutur. Beləliklə, bir neçə kvadrat millimetrlik bir itkini gizlətmək üçün tez-tez bir neçə kvadrat santimetrlik qeydlər aparılır. Yazıları göstərən bir ultrabənövşəyi görüntünü və itkinin özünü göstərən bir rentgen görüntüsünü müqayisə edərək, təmir edilən ərazinin itkini əhatə etdiyini müəyyən etmək mümkündür. Qeyd etmək lazımdır ki, boya itkisi rentgen üzərində qara və ya ağ görünür. İncə bir boya təbəqəsi ilə örtülsə, qaralacaq və kətan və ya şəklin taxta əsasının quruluşu aydın qəbul ediləcəkdir.

Əksinə, itkilər mastika ilə möhürləndikdə şüaları keçməz və ağ bir zona meydana gətirərlər. Zərərlər, rənglənmənin qalan hissələrindən daha çox tuvalın göründüyü yerlərin görünüşü ilə də ortaya çıxır. Bundan əlavə, radioqrafiya, rəngkarlığın əsas elementlərini sənət tarixi və texnikası baxımından öyrənməyə imkan verir. Boyanı görünən etmək üçün, baza və boya təbəqəsi arasında yerləşən torpağı rentgen şüalarına məruz qoymaq lazımdır. Çox hallarda, rəsmlərin taxta və ya kətan əsasları, arxa tərəfində möhkəmləndirilənlər istisna olmaqla, keçiricidir. Tez-tez rəssamların palitrasına daxil olan ağ, ağır metal duzları əsasında hazırlanır; ağ qurğuşun rentgen baryeri yaradır. Bunun əksinə olaraq qara rəngli boyalar çox aşağı bir sıxlığa malikdir. Bu iki kənar arasında rənglər var, intensivliyi fərqlidir, buna görə də rentgendəki görüntü incə nüanslıdır.

Hazırlıq rəsmini əsasən ağ rəngli, bəzən rənglənmiş rənglərdən ibarət olan grisaille texnikasında yerinə yetirildikdə çox maraqlı rentgen şüaları əldə edə bilərsiniz. Radioqrafiya sənətkarın orijinal fikrini və tərzini öyrənməyə imkan verir, onun texnikasının inkişafını izləyə bilərik. Hazırlıq rəsm aşağı sıxlıq boyalara yazılıbsa, demək olar ki, görünməz; yalnız şəklin ümumi tərkibi görünür.

Bir şəkil şir ilə boyanarkən, görünən olsa da, əksinə deyil; Leonardo da Vinçinin bəzi rəsmlərində bu belədir. Bir çox sənətkar bu həddlər arasında düşən bir texnikadan istifadə etmişdir. Rəssam şəkli düzəltdikdə, orijinaldan fərqli bir hazır forma vermək üçün onun bəzi hissələrini yenidən yazın (bu, rentgen şüaları tərəfindən aşkar edilmişdir), sonra qeydiyyatdan danışırlar (bax). Qeydlər çox fərqlidir. Bəziləri demək olar ki, təkrarlayır və orijinal xətləri təmizləyir və bu ən çox rast gəlinən haldır.

XIII-XVI əsrlərdə. Rəssamlar ümumiyyətlə kətanlarını yalnız hazırlıq rəsmini müstəsna dəqiqliklə işlədikdən sonra ifa etdilər, buna görə hazırlıq rəsmiylə tamamlanmış şəkil arasında çox az uyğunsuzluq var. Eyni zamanda, bu sənətkarlar olduqca sıxlığı olan boyalarla işləyirdilər - rentgen şüaları çox vaxt ziddiyyət təşkil edir. X-şüaları bir sənətkarın üslubunu və tərzini öyrənməkdə çox köməkçi olacaqdır. Eyni rəssamın rəsm əsərlərinin rentgen şüaları, piqmentlər və fırçalar seçimində və qarışıq şəklində ustadın ardıcıllığını ortaya qoyursa, səhv səhvlər düzəldilə bilər, xronoloji dəqiqləşdirilə və saxta aşkar edilə bilər. Fırıldaqçılıq, yalnız yanıltmaq üçün icra olunan rəsmlər deməkdir. Saxta məhsullar nüsxə və ya köhnə replikalarla qarışdırılmamalıdır, bunlara yalnız düzgün istinad edilməlidir. Ancaq orijinal rəsmdə mövcud olan saxta elementləri (saxta krakuelures, imzalar) rentgenoqrafiya vasitəsi ilə aşkar etmək olar, çünki kopirayter və saxtakar təqlid etdiyi əsərlərin yalnız səthini çoxaltmağa çalışır.

Mikrokimyəvi və fiziki-kimyəvi analiz... Muzey laboratoriyalarında tez-tez istifadə olunan (rəsm əsərini məhv etməmək üstünlüyünə sahib olduqları üçün) yuxarıda göstərilən metodlara mikro nümunə əsasında rəsm əsərinin tərkib hissələrini yaratmağı mümkün edən mikrokimyəvi metodlar əlavə etmək lazımdır. Məlumdur ki, boya əsasən bağlayıcıda və ya həlledicidə həll olunan bir piqmentdən ibarətdir. İstər mineral, istərsə də üzvi olan piqmentlərin mikrokimyəvi analizi minerallara gəldikdə ənənəvi mikrokimyanın nüfuzuna daxildir. Bundan əlavə, bəzi üzvi piqmentlər üçün infraqırmızı spektroqrafiya və xromatoqrafiyadan istifadə edir.

Binder analizi oxşar şəkildə aparılır. İnfraqırmızı spektroqrafiya təbii qatranların analizi üçün və sulu həlledicilərin (saqqız, yapışqan, kazein) izolyasiyası üçün xromatoqrafiyadan da istifadə olunur. Qazlı vəziyyətdə olan xromatoqrafiya müxtəlif yağ turşularının (yağ, yumurta) tərkib hissələrinin ayrılmasına xidmət edir. Muzey laboratoriyalarında istifadə olunan metodlar arasında yuxarıda göstərilən metodlarla müqayisədə dəzgah və divar rəsminin müxtəlif mineral komponentlərinin təbiəti və quruluşu haqqında daha dəqiq məlumatlar əldə etməyə imkan verən diffraksiya və rentgen flüoresanlığı da var. X-ray flüoresanlığı rentgen zonasındakı emissiya spektrinin təhlilinə əsaslanır. Mənbələr elektron axını, radioaktiv bir qaynaq, rentgen şüası ola bilər. Rentgen spektrometri həm fiziki, həm də kimyəvi cəhətdən istifadə olunur. Ancaq bu gün istifadə olunan alətlər, həcmli və ya çox kiçik obyektlərin birbaşa təhlili üçün nəzərdə tutulmamışdır. Bundan əlavə, əksəriyyəti, avadanlıqların özünün istehsal etdiyi "səs-küy fonuna" görə mis, sink, nikel və dəmir kimi elementlərə aşağı həssaslığa malikdir.

Fransız Muzeylərinin Elmi Tədqiqat Laboratoriyasında hazırlanan rentgen mikroflorası, muzeyşünaslığın bütün xüsusiyyətləri nəzərə alınmaqla yaradılmışdır. Parametrləri bir elektron mikrob və şərti bir rentgen flüoresan spektrometrinin parametrləri arasında yerləşir. Üstünlükləri, tədqiqatın birbaşa şəkil üzərində məhv edilmədən aparılmasına imkan verməsi, nümunənin başqa bir analiz üçün təkrar istifadə oluna bilməsi və nümunənin əvvəlcədən işlənməsini tələb etməməsidir; olduqca etibarlı, çox həssas və nisbətən sadədir. Bu üsulların hamısı xüsusi avadanlıq və kadr tələb edir.

Dünyada bu cür araşdırma aparmağa qadir olan bir neçə muzey və milli xidmətlər var; əlbəttə ki, illər keçsə də, rəsm əsərlərinin təhlili üçün ənənəvi meyarlar elmi irəliləyişlərin təsiri altında dəyişəcəkdir ki, bu da rəssamlıq haqqında daha dərindən biliyə səbəb olmalıdır.

Metodların tətbiqi. Qoruma və bərpa

Rəsmləri təşkil edən materialların təhlili, bu materialların bir-biri ilə, digər tərəfdən ətraf mühitlə qarşılıqlı təsirini təyin edən qanunlar, digər tərəfdən rəsmlərin ən yaxşı qorunmasına kömək edir; elmi metodlar xarici amillərin - işıq və iqlimin onların təhlükəsizliyinə təsirini ölçməyə və təhlil etməyə imkan verir. İşıqlandırma dərəcəsi rəsm xüsusiyyətlərinə çox təsir edir. Muzey laboratoriyasında rəsmlərin qorunması tələblərinə ən yaxşı cavab verən işıqlandırma seçmək üçün ölçmə alətləri mövcuddur. Bir neçə hökumət (AFNOR) və ya beynəlxalq (ICOM) təşkilatı bu sahədə elmi araşdırmalar yayır.

Ən başlıcası, muzey kuratorları rəsmlər üçün əlverişli bir iqlim və rütubət tələb edirlər. Bu günə qədər aparılan tədqiqatlar nəmin əsas rolunu sübut etdi. Temperaturun qəfil dəyişməsi rütubətin dəyişməsinə səbəb olur və ölümcül hesab olunur. Rütubəti qurutan mərkəzi istilik də rəngləmə üçün mənfi amildir. Havanın çirklənməsi və rəsm əsərlərinin təhlükəsizliyinə təsiri də Fransa və digər ölkələrdə tədqiqat mövzusudur. Lakin muzey laboratoriyaları rəsmlərin elmi tədqiqatı ilə məşğul olmalıdırlar. Yuxarıda göstərilən üsullar bazaya ziyan, boya qatının şişməsi, piqmentlər və bağlayıcıların qarşılıqlı təsirini aşkar edə bilər. Lezyonun dəqiq ölçüsünü təyin etmək üçün laborator müayinədən sonra bərpa edilə bilər.

Ekspertiza

Bir həkim, bir həkim kimi, şəklin vizual müayinəsini elmi tədqiqatların əldə etdiyi məlumatlarla tamamlayır. Mikroskoplar sayəsində saxta krakerlər tanına bilər, köhnə piqmentlər müasirlərindən fərqlənə bilər. X-şüaları və infraqırmızı şüaları kopirayter və ya saxtakarın nə başa düşə biləcəyi, nə də çoxalda biləcəyi bir sənət əsərinin görünməz vəziyyətini ortaya qoyur.

Tanışlıq

Rəsm təşkil edən elementlərin tanışlığı ABŞ, Fransa və Almaniyadakı bir neçə laboratoriyada aparılır. Bunun üçün dörd üsul var, bunlar hələ təcrübi tədqiqat mərhələsindədir. ABŞ-da Mellon İnstitutu tərəfindən edilən son işlər, rəsmlərin köhnə saxtakarları (yüz yaşdan az) üzə çıxararaq karbon 14 istifadə edərək tarixlənməsinə imkan verir. Həqiqətən, XX əsrin əvvəllərindən bəri. biosferdəki karbon 14 faizi dəyişdi və konsentrasiyası 1900-cü ildən bu günə qədər iki dəfə artdı. Müasir yağla qədim yağ arasındakı fərq miniatür sayğaclardan istifadə edərək nisbətən kiçik sınaq nümunələrində (30 mq) də müəyyən edilə bilər. Ağ qurğuşun ən çox istifadə olunan piqmentlərdən biridir. Piqment içərisində olan qurğuşun izotopik nisbətinin ölçülməsi çox dəqiq ola bilər və boyanın harada və nə vaxt edildiyi sualına cavab verməyə imkan verir.

Digər iki tanışlıq metodu hələ təcrübi; onlar ağ qurğuşun tərkibindəki xarici çirklərin neytronlarının aktivləşməsinə və qurğuşun təbii radioaktivliyinə əsaslanır. Lakin elmi üsullar rəssamlığın özünü daha dərindən bilməsi üçün xüsusilə vacibdir. Fiziki və optik üsullar yaradıcılıq prosesinin mərhələlərini ortaya qoyur və sənətkarın texnikasının xarakterik xüsusiyyətlərini yenidən canlandırır: boyaları ovuşdurmaq, torpağı təhlil etmək, fırça genişliyi, işığın yerləşməsi - bütün bunlar sənət tarixçisi üçün çox vacibdir. Elm tarixi tədqiqat və sənət əsərlərinin qorunub saxlanmasının ənənəvi metodlarını təkmilləşdirmək məqsədi daşıyır.