Bax Weimar-da nə yazdı. Veymar dövrünün kantataları: yeni poeziya, yeni forma və obrazlar

Tərcümeyi-hal

Uşaqlıq

İ.S.-nin yerləşdiyi şəhərlər. Bax

Johann Sebastian Bax musiqiçi Johann Ambrosius Bax və Elisabeth Lemmerhirt ailəsində altıncı uşaq idi. Bax ailəsi 16-cı əsrin əvvəllərindən bəri musiqi ilə tanınır: Johann Sebastian'ın əcdadlarının çoxu peşəkar musiqiçilər idi. Bu dövrdə Kilsələr, yerli hakimiyyət orqanları və aristokratiya, xüsusən də Türingiya və Saksoniyada musiqiçilərə dəstək verdi. Baxın atası Eyzenaxda yaşayır və işləyir. Bu zaman şəhərin təxminən 6000 əhalisi var idi. Johann Ambrosiusun işinə dünyəvi konsertlərin təşkili və kilsə musiqisinin ifası daxildir.

Johann Sebastian 9 yaşında olanda anası öldü və bir il sonra atası bundan qısa müddət əvvəl yenidən evlənməyə müvəffəq oldu. Oğlan qonşu Ohrdrufda orqan işləmiş böyük qardaşı İohann Kristofun yanına aparıldı. Johann Sebastian gimnaziyaya girdi, qardaşı ona orqan və klavir çalmağı öyrətdi. Johann Sebastian musiqini çox sevirdi və onu oxumaq və ya yeni əsərlər öyrənmək fürsətini qaçırmırdı. Baxın musiqiyə olan ehtirasını göstərən aşağıdakı hekayə məlumdur. Johann Christoph, dolabında çox sayda məşhur bəstəkarın olduğu bir notebook var idi, amma Johann Sebastyanın istəklərinə baxmayaraq, onunla tanış olmağa imkan vermədi. Bir dəfə gənc Bax qardaşının həmişə kilidlənən kabinetindən bir notebook çıxara bildi və altı ay ərzində işıqlı gecələrdə məzmunu özü üçün kopyaladı. İş artıq başa çatanda qardaş bir surəti tapdı və vərəq musiqisini götürdü.

Qardaşının rəhbərliyi altında Ohrdrufda oxuyarkən Bax, müasir Cənubi Alman bəstəkarlarının - Pachelbel, Froberger və başqalarının işləri ilə tanış oldu. Şimali Almaniyadan və Fransadan olan bəstəkarların əsərləri ilə tanış olması da mümkündür. Johann Sebastian, orqanın saxlanmasını müşahidə etdi və bəlkə də özü də iştirak etdi.

1706-cı ildə Bax işini dəyişdirməyə qərar verdi. Ona müqəddəs kilsədə daha gəlirli və yüksək vəzifəli bir orqan təklif edildi. Ölkənin şimalındakı böyük bir şəhər olan Mühlhausen'də Blasius. Növbəti ildə Bax orqanist Johann Georg Ale-nin yerini alaraq bu təklifi qəbul etdi. Əvvəlki ilə müqayisədə onun maaşı artırıldı və müğənnilərin səviyyəsi daha yaxşı idi. Dörd ay sonra, 17 oktyabr 1707-ci ildə Johann Sebastian, əmisi oğlu Arnstadtdan olan Maria Barbara ilə evləndi. Sonradan onların yeddi uşağı oldu, üçü uşaqlıqda öldü. Sağ qalanlardan ikisi - Vilhelm Friedemann və Karl Philipp Emanuel - sonradan məşhur bəstəkarlar oldu.

Mühlhausen şəhər və kilsə rəhbərliyi yeni işçidən məmnun qaldı. Tərəddüd etmədən, çox pul tələb edən kilsə orqanının bərpası və "Rəbb mənim şahımdır" adlı şənlik kantatasının, Lüteran kilsəsində hər bazar və bayram günlərində oxunan mətnlərinin yayımlanması planını təsdiq etdilər; çox (məsələn "Wachet auf! Ruft uns öl Stimme " və "Nun komm, der Heiden Heiland" Videosunu PULSUZ Yükləyin |) ənənəvi kilsə səslərinə əsaslanır.

Çıxış zamanı Bax, yəqin ki, sazı oturdu və ya orqan altındakı qalereyada xorun qarşısında dayandı; orqanın sağ tərəfindəki qalereyada külək alətləri və timpani, solda isə simlər var. Şəhər şurası Baxı təxminən 8-ə yaxın ifaçı ilə təmin etdi və bu, tez-tez bəstəkarla administrasiya arasındakı mübahisələrə səbəb oldu: Baxın özü orkestr əsərləri ifa etmək üçün 20-dək musiqiçi işə götürməli idi. Orqan və ya arpsixord ümumiyyətlə bəstəkarın özü tərəfindən ifa olunurdu; xoru idarə edirsə, həmin yeri kadr orqanisti və ya Baxın böyük oğlanlarından biri tuturdu.

Eyni dövrdə Bax hissələr yazdı Kyrie və Gloria B minor adlı məşhur Mass, sonradan qalan hissələrini əlavə edərək, melodiyaları demək olar ki, bəstəkarın ən yaxşı kantatalarından götürülmüşdür. Bax tezliklə məhkəmə bəstəkarı təyin edildi; yəqin ki, şəhər rəhbərliyi ilə mübahisələrində güclü mübahisə olan bu yüksək vəzifəni uzun müddət axtarırdı. Bəstəkarın dövründə bütün Kütləvi heç vaxt tam ifa olunmasa da, bu gün çoxları tərəfindən dövrün ən yaxşı xor əsərlərindən biri hesab olunur.

Bax yaşadığı müddətdə 1000-dən çox əsər yazmışdır. Leypsiqdə Bax universitet professorları ilə dostluq münasibətləri saxladı. Pikander təxəllüsü ilə yazan şairlə əməkdaşlıq xüsusilə səmərəli oldu. Johann Sebastian və Anna Magdalena tez-tez Almaniyanın hər yerindən olan dostları, ailə üzvləri və musiqiçilərini qonaq edirdilər. Drezden, Berlin və digər şəhərlərin məhkəmə sənətçiləri, o cümlədən Karl Philip Emanuelin atası Telemann tez-tez qonaq olurdular. Maraqlıdır ki, Baxın Leyptsiqdən cəmi 50 kilometr məsafədə olan Halle'nin eyni yaşı olan Georg Friedrich Handel Bax ilə heç görüşməmişdi, Bax Bax həyatında iki dəfə görüşməyə çalışırdı - illərdə. Bu iki bəstəkarın taleyini, ölümlərindən az əvvəl hər ikisini işləyən Con Teylor bağladı.

Bəstəkar St kilsəsinin yaxınlığında dəfn edildi. 27 il xidmət etdiyi Tomas. Ancaq məzar tezliklə itdi və yalnız 1894-cü ildə tikinti işləri zamanı Baxın qalıqları təsadüfən tapıldı; sonra reburial baş verdi.

Baxologiya

Baxın həyat və yaradıcılığının ilk təsviri 1802-ci ildə Johann Forkel tərəfindən nəşr olunan əsər idi. Forkın Baxın tərcümeyi-halı, Baxın oğulları və dostlarının təvəssülü və hekayələri əsasında qurulub. XIX əsrin ortalarında geniş ictimaiyyətin Bax musiqisinə marağı artdı, bəstəkarlar və tədqiqatçılar onun bütün əsərlərini toplamaq, öyrənmək və nəşr etmək üzərində işləməyə başladılar. Baxla bağlı növbəti böyük əsər Philip Spitta'nın 1880-ci ildə nəşr olunmuş kitabı idi. 20-ci əsrin əvvəllərində Alman orqanisti və tədqiqatçısı Albert Schweitzer bir kitab nəşr etdi. Bu əsərdə Baxın tərcümeyi-halı, əsərlərinin təsviri və təhlili ilə yanaşı, işlədiyi dövrün təsvirinə, musiqisi ilə əlaqəli teoloji məsələlərə də çox diqqət yetirilir. Bu kitablar, 20-ci əsrin ortalarına qədər, yeni texniki vasitələrin və diqqətli tədqiqatların köməyi ilə, Baxın həyatı və yaradıcılığı ilə əlaqədar bəzi yerlərdə ənənəvi fikirlərlə ziddiyyət təşkil edənə qədər ən mötəbər idi. Beləliklə, məsələn, Baxın bir neçə ildə bir neçə kantatalar yazdığı müəyyən edildi (əvvəllər bunun 1740-cı illərdə baş verdiyini düşünürdü), naməlum əsərlər tapıldı və Baxın əvvəllər aid olduğu bəzi əsərlər onun tərəfindən yazılmadı; onun tərcümeyi-halından bəzi faktlar təsbit edildi. 20-ci əsrin ikinci yarısında bu mövzuda bir çox əsər yazıldı - məsələn, Kristof Volfun kitabları. İngilis yazıçısı Esther Meinel tərəfindən bəstəkarın dul adından yazdığı "Yohann Sebastian Baxın həyat yoldaşı, dul Anna Anna Magdalena Bax tərəfindən bəstələnmiş" adlı bir əsəri var.

Yaradılması

Bax 1000-dən çox musiqi əsəri yazmışdır. Bu gün məşhur əsərlərin hər birinə bir sıra təyin olunur

Orqan yaradıcılığı

Baxın vaxtında Almaniyada orqan musiqisi, Baxın sələfləri - Pachelbel, Boehm, Buxtehude və digər bəstəkarların sayəsində formalaşan uzun bir ənənəyə sahib idi, hər biri ona öz təsirini göstərdi. Bax bunların çoxunu şəxsən tanıyırdı.

Həyatı boyu Bax ən yaxşı birinci dərəcəli orqanist, müəllim və orqan musiqisinin bəstəkarı kimi tanınıb. Həm o dövrün ənənəvi "pulsuz" janrlarında, həm də prelude, fantaziya, tokkata və daha sərt formalarda - xorale prelude və fugue-da işləmişdir. Orqan üçün işlərində Bax, həyatı boyunca tanış olduğu müxtəlif musiqi üslublarının xüsusiyyətlərini məharətlə birləşdirdi. Bəstəkar həm Şimali Alman bəstəkarlarının musiqisindən (Bax Lüneburqda tanış olduğu Georg Boehm, həm də Lübekdə Dietrich Buxtehude) və cənub bəstəkarlarının musiqisindən təsirləndi: Bax musiqi dilini başa düşmək üçün bir çox fransız və italyan bəstəkarlarının əsərlərini yenidən yazdı; sonradan orqan üçün bir neçə Vivaldi skripka konsertini də yazdı. Orqan musiqisi (illər) üçün ən məhsuldar dövrdə Johann Sebastian nəinki çox cüt müqəddimə və fugues və toccatas və fugues yazdı, həm də bitməmiş Orqan Kitabını - 46 qısa xor xoru toplusunu tərtib etdi, kompozisiyaya müxtəlif üsul və yanaşmaları nümayiş etdirdi. xor mövzularında işləyir. Weimar'dan ayrıldıqdan sonra Bax orqan üçün daha az yazmağa başladı; buna baxmayaraq, Veymardan sonra bir çox məşhur əsər yazıldı (6 trio sonatas, “ Klavier-Übung"Və 18 Leipzig Chorales). Həyatı boyu, Bax yalnız orqan üçün musiqi bəstələdi, həm də alətlərin qurulmasında, yeni orqanların sınanmasında və tənzimlənməsində məsləhətlər verdi.

Digər klaviatura yaradıcılığı

Bax, həmçinin, klavixordda ifa oluna bilən arpsixord üçün bir sıra əsərlər yazdı. Bu yaradıcılığın bir çoxu polifonik əsərlərin tərtibinin müxtəlif üsul və üsullarını nümayiş etdirən ensiklopedik kolleksiyalardır. Baxın yaşadığı dövrdə nəşr olunan əsərlərin əksəriyyəti “ Klavier-Übung"(" Klavier məşqləri ").

• İki cilddə yazılmış və müvəffəq edilmiş Clavier, hər cilddə 24 ön söz və fugues, hər bir açar üçün bir olan bir topludur. Bu dövr, hər hansı bir düymədə eyni dərəcədə asanlıqla musiqi ifa etməyə imkan verən alət tənzimləmə sistemlərinə keçidlə əlaqədar olaraq çox vacib idi - hər şeydən əvvəl müasir bərabər temperament şkalasına.
• 15 iki hissəli və 15 üç hissəli ixtiralar, açarda işarələrin sayının artması qaydasında qurulmuş kiçik əsərlərdir. Klaviatura alətlərində çalmağı öyrənmək üçün nəzərdə tutulmuşdur (və bu günə qədər istifadə olunur).
• Suite üç kolleksiyası: İngilis dəsti, Fransız dəsti və klavier üçün Partitas. Hər bir dövrədə standart sxemə uyğun olaraq qurulmuş 6 dəst var (allemand, cırtdan, saraband, gigiyena və son ikisi arasındakı seçim hissəsi). İngilis kostyumlarında, allemande bir müqəddimədən əvvəldir və sarabanda ilə gic arasında bir hərəkət var; fransız dəstlərində, əlavə hissələrin sayı artır və müqəddimələr yoxdur. Partitalarda standart sxem genişləndirilir: incə giriş hissələri ilə yanaşı, əlavə olanlar da var, nəinki sarabanda ilə giges arasında.
• Goldberg Variasyonları (təxminən) - 30 dəyişmə ilə melodiya. Dövr olduqca mürəkkəb və qeyri-adi bir quruluşa malikdir. Dəyişikliklər melodiyanın özünə yox, mövzunun tonal planına əsaslanır.
• "Fransız üslubunda dəyişikliklər", BWV 831, "Xromatik Fantaziya və Fugue", BWV 903 və ya "İtalyan konserti", BWV 971 kimi müxtəlif parçalar.

Orkestr və kamera musiqisi

Bax həm fərdi alətlər, həm də ansambllar üçün musiqi yazırdı. Solo alətlər üçün əsərləri - solo skripka üçün 6 sonat və partitas, BWV 1001-1006, violonçel üçün 6 dəst, BWV 1007-1012 və solo fleyta üçün partita, BWV 1013 - bir çoxları tərəfindən bəstəkarın ən dərin yaradıcılığı sayılır. Bundan əlavə, Bax solo lute üçün bir neçə hissə bəstələdi. Üçlü sonatalar, solo fleyta və viola da gamba üçün sonatalar yazdı, yalnız bas generalın müşayiəti ilə yanaşı, çoxlu sayda canon və zəngin çarxları, əsasən performans üçün alətlər göstərmədən yazdı. Bu cür əsərlərin ən diqqətəlayiq nümunələri "Fugue sənəti" və "Musiqi təklifi" dövrləridir.

Baxın orkestr üçün ən məşhur əsərləri Brandenburg Konsertləridir. Buna görə belə adlandırdılar ki, Bax, onları 1721-ci ildə Brandenburg-İsveçin Margrave Christian Ludwig-a göndərərək məhkəməsində iş almağı düşünürdü; bu cəhd uğursuz oldu. Altı konsert grosso konsert janrında yazılmışdır. Baxın orkestrə aid digər uzanan əsərləri arasında iki skripka konserti, D minorda 2 skripka üçün konsert, BWV 1043 və bir, iki, üç və hətta dörd arpsixord üçün konsertlər var. Tədqiqatçılar hesab edirlər ki, arpsixordlar üçün verilən bu konsertlər yalnız itirilmiş Johann Sebastianın köhnə əsərlərinin transkripsiyası idi. Konsertlərdən əlavə, Bax 4 orkestr süetini də hazırladı.

Vokal əsərləri

• Cantatas. Ömrünün uzun bir dövründə, hər bazar günü St. Tomas, Lüteran kilsəsi təqviminə görə seçilən kantatanın ifasını istiqamətləndirdi. Bax digər bəstəkarlar tərəfindən kantatalar ifa etsə də, Leypsiqdə ilin hər bazar günü və hər kilsə tətilindən biri olan ən az üç tam illik dövriyyə bəstələmişdir. Bundan əlavə, Weimar və Mühlhausen’də bir sıra cantatalar bəstələmişdir. Ümumilikdə, Bax mənəvi mövzularda 300-dən çox kantatalar yazdı, bunlardan yalnız 195 nəfəri bu günə qədər yaşayır. Baxın kantataları forma və alət baxımından çox fərqlənir. Bəziləri bir səs üçün, bəziləri xor üçün yazılmışdır; bəziləri böyük bir orkestrin çalmasını tələb edir, bəziləri isə yalnız bir neçə alət tələb edir. Bununla birlikdə, ən çox istifadə olunan model belədir: kantata təntənəli xor təqdimatı ilə açılır, sonra solistlər və ya duetlər alternativ üçün recitativlər və ariyalar verilir və hər şey xorla bitir. Təkrarlanan kimi, ümumiyyətlə Lüteran qanunlarına görə bu həftə oxunan Müqəddəs Kitabdan eyni sözləri götürürlər. Bağlanmış xorale tez-tez orta hissələrin birində xorale prelüdü ilə gözlənilir və bəzən açılış hissəsində bir cantus firusu kimi görünür. Baxın mənəvi cantatalarından ən məşhuru Todesbandendəki Məsih geriliyi (№4), Ein "Feste Burg" (№ 80), Wachet auf, ruft uns die Stimme (no. 140) və Herz und Mund und Tat und Leben "(№ 147). Bundan əlavə, Bax, bəzi hadisələrə, məsələn, bir toya həsr olunmuş bir sıra dünyəvi cantatalar bəstələmişdir. Baxın ən məşhur dünyəvi cantatalarına iki Toy cantatası və komik Qəhvə kantatası daxildir.

• Ehtiraslar və ya ehtiraslar. John () üçün ehtiras və Matta üçün ehtiras (c.) - Müqəddəs kilsələrdə Yaxşı Cümə günü Vespersdə reallaşdırılması nəzərdə tutulan Məsihin əzabının müjdəsi mövzusunda xor və orkestr üçün əsərlər. Tomas və St. Nikolay. Ehtiraslar Baxın ən iddialı vokal əsərlərindən biridir. Baxın 4 və ya 5 ehtiras yazdığı məlumdur, ancaq bu ikisi bu günə qədər tam olaraq qalmışdır.

• Oratorios və böyüdücülər. Ən məşhuru Milad Oratorio () - liturgical ilinin Milad dövründə ediləcək 6 kantatadan ibarət bir dövr. Pasxa Oratorio (-) və Magnificat olduqca geniş və mükəmməl cantatalardır və Milad Oratorio və ya Ehtiraslardan daha kiçikdir. Magnificat iki variantda mövcuddur: orijinal (E-düz major,) və sonrakı və məşhur (D major,).

• Kütləvi. Baxın ən məşhur və mənalı kütləsi adi bir dövrü olan B minor (1749-cu ildə tamamlanmışdır) kütləsidir. Bu kütlə, bəstəkarın bir çox əsərləri kimi, yenidən işlənmiş erkən əsərləri də əhatə edir. Baxın dövründə Kütləvi heç vaxt tam olaraq həyata keçirilmədi - ilk dəfə bu yalnız 19-cu əsrdə baş verdi. Bundan əlavə, bu musiqi səsin müddəti (təxminən 2 saat) səbəbindən nəzərdə tutulduğu kimi ifa edilmədi. B kiçik hissəsindəki kütlədən əlavə, Sachtus və Kyrie kimi ayrı-ayrı hissələri olduğu kimi, Baxın 4 qısa iki hissəli Kütləsi də bizə qalmışdır.

Baxın vokal əsərlərinin qalan hissəsinə bir neçə motet, təxminən 180 xorale, mahnı və ariya daxildir.

İcra

Bu gün Baxın musiqi ifaçıları iki düşərgəyə bölünürlər: orijinal performansa üstünlük verənlər, yəni Bax dövrünün alət və metodlarından istifadə edənlər və Bax alətlərini müasir alətlərdə ifa edənlər. Baxın dövründə, məsələn, Brahmaların dövründə belə böyük xor və orkestrlər yox idi və hətta onun ən iddialı əsərləri, məsələn, B kiçik və Ehtirasdakı Kütlələr, böyük qrupların ifalarına cəlb edilmir. Bundan əlavə, Baxın kamera əsərlərində bəzi cihazlarda göstərilmir, buna görə də bu gün eyni əsərlərin ifasının çox fərqli variantları məlumdur. Orqan işlərində Bax, demək olar ki, heç vaxt qeydlərin dəyişdirilməsini və dəyişdirilməsini qeyd etməmişdir. Simli klaviatura alətlərindən Bax, klavichordu üstün tutdu. Zilberman ilə görüşdü və onunla birlikdə müasir fortepianonun yaradılmasına töhfə verən yeni alətinin quruluşunu müzakirə etdi. Bəzi alətlər üçün Baxın musiqisi tez-tez başqaları üçün ötürüldü, məsələn, Busoni, D minorda orqan toccata və fugue köçürdü və fortepiano üçün digər əsərlər.

Əsərlərinin çox sayda “yüngül” və modernləşdirilmiş versiyaları 20-ci əsrdə Bax musiqisinin populyarlaşmasına öz töhfəsini verdi. Bunların arasında Swingle müğənnilərinin bu gün ifa etdiyi tanınmış melodiyalar və yeni icad edilmiş sintezatordan istifadə edən Wendy Carlosun 1968-ci ildə yazılmış "Açılmış-Bax" yazısı da var. Baxın musiqisi Jak Lussier kimi caz musiqiçiləri tərəfindən də işlənmişdir. Rusiyalı müasir ifaçılar arasında Fyodor Chistyakov 1997-ci ildə çıxan "Bax oyandıqda" adlı solo albomunda böyük bəstəkarın xatirəsinə hörmət etməyə çalışırdı.

Bax musiqisinin taleyi

Baxın şəxsi möhürü

Ömrünün son illərində və Baxın ölümündən sonra bəstəkar kimi şöhrəti azalmağa başladı: bürünən klassikizmlə müqayisədə üslubu köhnə hesab olunurdu. Bachs Jr.-nin bir ifaçısı, müəllimi və atası, ilk növbədə musiqisi daha yaxşı tanınan Karl Philip Emanuel kimi daha yaxşı tanındı və xatırlandı. Ancaq Motsart, Bethoven və Şopin kimi bir çox böyük bəstəkar Johann Sebastianın əsərlərini bilirdi və sevirdi. Məsələn, St. ziyarət edərkən. Tomas Motsart motetlərdən birini (BWV 225) eşitdi və qışqırdı: "Burada öyrənmək üçün çox şey var!" - bundan sonra qeydləri istədikdən sonra onları uzun müddət və həvəslə öyrəndim. Bethoven Baxın musiqisini çox yüksək qiymətləndirdi. Uşaq ikən, Yaxşı Tempered Clavier'dən öyüd-nəsihələr və fugues oynadı və daha sonra Baxı "əsl harmoniya atası" adlandırdı və "Axın deyil Dəniz onun adıdır" dedi (söz Bax Alman dilində "dərə" deməkdir). Şopen konsertlərdən əvvəl bir otaqda özünü kilidlədi və Baxın musiqisini çaldı. Johann Sebastianın əsərləri bir çox bəstəkarlara təsir göstərmişdir. Baxın əsərlərindən bəzi mövzular, məsələn, D minor-da tokkata və fugue mövzusu, musiqidə dəfələrlə istifadə edilmişdir

Görkəmli Alman bəstəkarı, orqanist və harpsixordist Johann Sebastian Bax 21 mart 1685-də Almaniyanın Türingiya, Eisenach şəhərində anadan olmuşdur. Çoxu üç əsr boyu Almaniyada peşəkar musiqiçilər olan geniş bir Alman ailəsinə aid idi. Johann Sebastian, ibtidai musiqi təhsili (skripka və saz çalmağı) atasının rəhbərliyi altında, məhkəmə musiqiçisi almışdır.

1695-ci ildə atasının vəfatından sonra (anası daha əvvəl vəfat etmişdi), oğlan Ohrdrufdakı Müqəddəs Mayklis kilsəsində kilsə orqanının müdiri işləyən böyük qardaşı İohann Kristofun ailəsinə aparıldı.

1700-1703-cü illərdə Johann Sebastian Lüneburgdakı kilsə müğənnilər məktəbində oxudu. Təhsil aldığı müddətdə o dövrün məşhur musiqiçilərinin işləri, yeni fransız musiqisi ilə tanış olmaq üçün Hamburq, Celle və Lübekə baş çəkdi. Bu illər ərzində orqan və klaviatura üçün ilk əsərlərini yazdı.

1703-cü ildə Bax Weimar-da məhkəmə skripkaçısı, 1703-1707-ci illərdə Arnstadtda bir kilsə orqanisti, sonra 1707-dən 1708-ə qədər Mühlhasen kilsəsində çalışmışdır. Sonra onun yaradıcı maraqları əsasən orqan və klaviatura musiqisi üzərində cəmləşmişdi.

1708-1717-ci illərdə Johann Sebastian Bax Weimar'dakı Weimar Düşesi üçün məhkəmə musiqiçisi olaraq xidmət etdi. Bu dövrdə çox sayda xor preludları, D minorda orqan tokkata və fugue, C minorda Passacaglia yaratdı. Bəstəkar, 20-dən çox müqəddəs cantata üçün klavier üçün musiqi yazdı.

1717-1723-cü illərdə Bax Ketendəki Anhalt-Ketensky Leopold Герцогində xidmət etmişdir. Burada üç sonat və solo skripka üçün üç hissə, solo violonçel üçün altı dəst, klavier üçün ingilis və fransız dəsti, orkestr üçün altı Brandenburg konserti yazılmışdır. "Yaxşı Tempered Clavier" kolleksiyası - bütün açarlarda yazılmış və praktikada mübahisəli qızğın mübahisələrin olduğu cazibədar musiqi sisteminin üstünlüklərini sübut edən 24 müqəddimə və fugus. Sonralar Bax, bütün açarlarda 24 ön söz və fujlardan ibarət "Yaxşı Tempered Clavier" in ikinci cildini yaratdı.

Ketendə, fərqli müəlliflərin pyesləri ilə birlikdə altı "Fransız süet" in beşini özündə cəmləşdirən "Anna Magdalena Baxın dəftərinə" başlandı. Eyni illərdə "Kiçik Preludes və Fuguettes. İngilis Suites, Xromatik Fantaziya və Fugue" və digər klaviatura əsərləri yaradıldı. Bu dövrdə bəstəkar bir çox dünyəvi cantatalar yazdı, əksəriyyəti sağ qalmadı və yeni, mənəvi bir mətnlə ikinci bir həyat aldı.

1723-cü ildə Leypsiqdəki Müqəddəs Tomas Kilsəsində "Yəhyaya ehtiras" (İncil mətnlərinə əsaslanan vokal və dramatik əsər) tamaşası baş tutdu.

Elə həmin il Bax Leyptsiqdəki Müqəddəs Tomas kilsəsində və bu kilsədəki məktəbdə cantor (regent və müəllim) vəzifəsini aldı.

1736-cı ildə Bax Drezden məhkəməsindən Kral Polyak və Sakson Seçicilər Məhkəməsi Bəstəkarı adını aldı.

Bu dövrdə bəstəkar müxtəlif janrlarda - müqəddəs musiqilərdə möhtəşəm nümunələr yaratmaqla bacarıq yüksəkliklərinə çatdı: kantatalar (təqribən 200 nəfər sağ qaldı), "Möhtəşəmlik" (1723), kütlələr, o cümlədən B minorda ölməz "Yüksək kütlə" (1733), Matta görə ehtiras (1729); onlarla dünyəvi cantatalar (bunların arasında - "Qəhvə" və "Kəndli" komik); orqan, orkestr, çəngəl üçün işləyir, sonuncular arasında 30 dəyişikliyi olan Aria (Goldberg Variations, 1742). 1747-ci ildə Bax Prussiya kralı II Frederikə həsr edilmiş "Musiqi təklifi" pyesləri yazdı. Bəstəkarın son işi "Fugue of Art" (1749-1750) - bir mövzuda 14 fugus və dörd kanon idi.

Johann Sebastian Bax dünya musiqi mədəniyyətinin böyük simasıdır, onun əsəri musiqidə fəlsəfi düşüncə zirvələrindən biridir. Yalnız müxtəlif janrların deyil, həm də milli məktəblərin xüsusiyyətlərini sərbəst şəkildə aşan Bax, zaman keçdikcə dayanan ölməz şah əsərləri yaratdı.

1740-cı illərin sonlarında Baxın sağlamlığı pisləşdi, xüsusilə görmə qabiliyyətinin qəfil itirilməsindən narahatdır. Uğursuz iki katarakt əməliyyatı tam korluqla nəticələndi.

Ömrünün son aylarını qaranlıq bir otaqda keçirdi, burada "taxtın qarşısında" son şerini bəstələdi, bunu kürəkəni Altnikol'a diktə etdi.

28 iyul 1750-ci ildə Yohann Sebastian Bax Leypsiqdə vəfat etdi. Müqəddəs Yəhya Kilsəsi yaxınlığındakı qəbiristanlıqda dəfn edildi. Abidənin olmaması səbəbindən qəbri tezliklə itdi. 1894-cü ildə qalıqlar Müqəddəs Yəhya Kilsəsində bir daş sarkofaqda tapıldı və dəfn edildi. İkinci Dünya Müharibəsi zamanı kilsənin bombalanması ilə məhv edildikdən sonra onun qalıqları 1949-cu ildə Müqəddəs Tomas Kilsəsinin qurbangahında qorunub saxlanıldı və dəfn edildi.

Yaşadığı dövrdə Johann Sebastian Bax məşhur idi, ancaq bəstəkarın ölümündən sonra onun adı və musiqisi unuduldu. Baxın yaradıcılığına maraq yalnız 1820-ci illərin sonlarında, 1829-cu ildə Berlində bəstəkar Feliks Mendelssohn-Bartoldy tərəfindən Müqəddəs Metyu Ehtirasın bir tamaşası təşkil edildi. 1850-ci ildə bütün bəstəkarın əlyazmalarını müəyyənləşdirməyə və yayımlamağa çalışan Bax Cəmiyyəti yaradıldı - yarım əsrdə 46 cild çap edildi.

1842-ci ildə Leypsiqdə Mendelssohn-Bartholdy-nin vasitəçiliyi ilə Bax üçün ilk abidə Sankt Tomas kilsəsindəki köhnə məktəbin binasının qarşısında ucaldılmışdır.

1907-ci ildə Bax Muzeyi bəstəkarın anadan olduğu Eisenachda, 1985-ci ildə vəfat etdiyi Leypsiqdə açıldı.

Johann Sebastian Bax iki dəfə evləndi. 1707-ci ildə əmisi oğlu Maria Barbara Bax ilə evləndi. 1720-ci ildə ölümündən sonra, 1721-ci ildə, bəstəkar Anna Magdalena Wilcken ilə evləndi. Baxın 20 uşağı var idi, ancaq onlardan yalnız doqması atasından sağ qalıb. Dörd oğul bəstəkar oldu - Vilhelm Friedemann Bax (1710-1784), Karl Philipp Emanuel Bax (1714-1788), Johann Christian Christian (1735-1782), Johann Christoph Bax (1732-1795).

Material RİA Novosti və açıq mənbələrdən alınan məlumatlar əsasında hazırlanmışdır

1708-ci ildə Bax, goforganist kimi xidmət etmək üçün Veymara qayıtdı. Burada qalması 10 il sürdü. Bu müddət ərzində bəstəkar bir neçə vəzifədə iştirak edə bildi - hərəsinin öz iş nüansları var. (Birdən bir neçə alət üçün musiqi yazmalı idim). Bəstəkar Veymarda olarkən bəstəkarlıq sahəsində əvəzsiz təcrübə qazandı. Təəccüblü deyil ki, burada orqan üçün ən yaxşı əsərlər yazılıb.

Əlavə etmək lazımdır ki, Johann Sebastian gənc yaşlarında da özünü əla virtuoz orqanist olduğunu sübut etdi. Zaman zaman o, səyahətlər edirdi və bu tamaşalar Baxın görkəmli bir ifaçı və improvizəçi kimi şöhrətini yaymağa kömək etdi. Məsələn, Kassel şəhərində bu cür dəyişikliklər tamaşaçıların sevindiyi bir pedaldan istifadə edilərək edildi. Bizə gələn məlumatlara görə, Bax fenomenal idi və bu fakt bütün rəqiblərini geridə qoydu. Eyni mövzunu 2 saat boyunca fərqli şəkildə edə bilərdi.

Bioqrafçılar tərəfindən bəstəkarın həyatından ən çox bəhs olunan epizodlardan biri 1717-ci ildə baş verdi. Bax Drezden şəhərində Louis Marchand (məşhur fransız virtuoz klaviatura oyunçusu) ilə birlikdə çıxış etmək üçün dəvət aldı. Konsertdə Marchand bir fransız mahnısını ifa etdi və parlaq çıxışı üçün tamaşaçıların uzun alqışlarını aldı. Sonra İohann Sebastyan aləti dəvət etdi. Qısa, lakin ustad bir müqəddimədən sonra, bəstəkar Marchandın ifa etdiyi mahnını təkrarladı, üstəlik, əvvəllər heç kimin görmədiyi bir şəkildə qurulmuş bir çox varianta müraciət etdi. Baxın üstünlüyü gözə çarpırdı və Johann Sebastian rəqibinə yoldaşlıq görüşü təklif edəndə Marchand, uğursuzluqdan qorxaraq ən qısa müddətdə Drezdeni tərk etməyi üstün tutdu.

Ancaq alman bəstəkarın başqalarından nə qədər üstün olmasına baxmayaraq, bu onun ümumi mövqeyini yaxşılaşdırmadı. Drezdendə bir nəfər əylənib evlərinə buraxdıqlarını söyləyə bilər.

Maraqlıdır ki, Bax heç vaxt uğurları ilə öyünmür, üstəlik, onları xatırlamağı sevmirdi. Belə yüksək səviyyəli işin necə əldə olunduğunu soruşduqda, hamının eyni səy göstərərək bunu edə biləcəyini cavablandırdı. Təvazökar və qərəzsiz idi, buna görə də digər insanlara qarşı xeyirxahlıq hissi saxladı - məsələn, bütü Handel idi. Bax həmişə onunla görüşmək və bunun üçün səy göstərmək istəyirdi, lakin görüş heç vaxt baş tutmadı.

Veymarda 10 il işlədikdən sonra, Yohann Sebastian bütün əsas işləri yerinə yetirməsinə baxmayaraq yalnız köməkçi dirijor vəzifəsini tutdu. Buna görə, məhkəmə bandmasterinin vakansiyası açıldıqda, Baxın onu qəbul etməsi üçün hər cür səbəbi var idi, lakin mövqe ona yox, mərhum dirijorun orta yaşlı oğluna getdi. Bu təbii olaraq Johann Sebastian-a təhqir kimi göründü, buna görə istefasını tələb etdi. Ders bu vəziyyətə çox sərt reaksiya verdi, amma rahatsız əhval ruhunda, pərişan xidmətçini həbs altına aldı - güman ki, sadə bir qulluqçu ən yüksək əmr vermək üçün cəsarət etdi. Beləliklə, Bax, Weimar'dakı 10 illik xidmətinə görə həbs edildi.

Baxın Köthendəki həyatı

Veymardan sonra Bax həyat yoldaşı və uşaqları ilə birlikdə Kötenə gəldi (bu 1717-ci ildə idi). Buradakı işi məhkəmə orkestrinə rəhbərlik etməklə yanaşı Kotenski Şahzadəsinə dərs verməkdən ibarət idi. Qalan vaxtı bəstəkar keçirə bilər. Orqan çatışmazlığı səbəbindən işimi clavier musiqisi üzərində cəmləşdirməli oldum.

Vaxt keçdikcə, Johann Sebastian kiçik bir əyalət şəhərində getdikcə daha çox cansıxıcı oldu və ayrılmağı düşünürdü. Ancaq cansıxıcılıqdan başqa bu addımın atılması üçün daha iki şərt - 1720 (həyat yoldaşı Maria Barbara öldü), uşaqlarına yaxşı bir universitet təhsili vermək istəyi. Əvvəlcə Bax Hamburq şəhərində Müqəddəs Ceyms Kilsəsində bir orqanist kimi işə düzəlməyə çalışdı. O, bu yaxınlarda etdiyi sənət gəzintilərindən birində bu şəhərdə çıxış etdi və orqanlarını çalması ilə hər kəsi, o cümlədən orada olan yaşlı Reinken-i çox sevindirdi. Bax bir daha gözə çarpan mövqeyini ala bilmədi, musiqidə heç nə başa düşməyən, lakin kilsə fonduna böyük miqdarda töhfə verən bir adam tərəfindən alındı. Yeni perspektivlər ortaya çıxmazdan əvvəl bir müddət gözləməli oldum.

1721-ci ildə böyük bəstəkar yenidən evləndi. Seçilən biri Anna Magdalena adını aldı, o musiqi ailəsindən idi və özü də güclü bir səsə sahib idi. Bəzi xarakter əlamətləri (nəzakət, həssaslıq) sayəsində Anna ərinin dayağı və dəstəyi oldu.

Baxın Leypsiqdəki həyatı

Tezliklə bəstəkar Leypsiq şəhərində bir cantor kimi iş tapmağa çalışdı. Magistraturaya müraciət etdi, amma daha yaxşı tanınan bir musiqiçi axtarırdılar. Mövcud namizədlər imtina etdilər, buna görə də Baxı qəbul etmək qərarı verildi və hətta bundan sonra alçaldıcı şərtlərlə.

Bu şərtlər sayəsində Johann Sebastianın şöbəsində olan müğənnilər məktəbi tamamilə dağıldı. Xor üzvləri öz vəzifələrinin öhdəsindən gəlmədi, bir çoxları sadəcə müvafiq hazırlığa malik deyildilər, digərləri ümumiyyətlə xorda oxumağa uyğun deyildi. Eyni hekayə orkestrdə oynayan musiqiçilərlə idi. Johann Sebastian magistrata raportlar yazdı, ancaq dəstək alınmadı. Başında dayanan xırda burjua aristokratlarının çoxsaylı sənədlərində etdikləri yeni kantoru günahlandırması daha asan oldu. Beləliklə, Leypsiqdə hakimiyyət orqanları ilə münasibətlər inkişaf etmədi, ancaq Johann Sebastian bir yerə köçmək istəmədi, çünki artıq onun arxasında belə işlərdə çox təcrübə var idi.

Yuxarıdakıların davamlı hücumları və təhqirləri ilə bağlı narahatlıqları birtəhər aradan qaldıran yeganə şey bəstəkarın sənət gəzintiləri idi. Onun inanılmaz bacarığı insanların rəğbətini qazanmağa, həmçinin bir çox yeni tanışlıqlar qazandırmağa imkan verdi, çünki Baxın musiqisi o dövrün bəzi görkəmli şəxsiyyətləri tərəfindən yüksək qiymətləndirilmişdir.

Lakin yenə də bəstəkarın töhfəsi (bəstəkarın vaxtını sərf etdiyi əsas şey) dəyərsiz qaldı. Baxın əsərləri nəşr olunmadı, sanki heç kim onlara əhəmiyyət vermədi. Musiqiçi ilə cəmiyyət arasında, anlaşılmazlıq divarı böyüdü, Johann Sebastianı tək bir sənətkar buraxdı (deməliyəm ki, həyat yoldaşı ona böyük dəstək verdi). Və beləliklə, təəssüf ki, bəstəkarın ölümünə qədər oldu.

Baxın son əsərləri real dünyaya yad bir fəlsəfi bir abstraksiya ilə fərqlənir. Onlarda o, dünyanın qəddar reallıqlarından kənara qoyulmuş kimi görünür. Lakin bu, layiqli şəkildə polifonik sənət zirvəsi hesab olunan bu əsərlərin əhəmiyyətindən məhrum etmir.

28 iyul 1750-ci ildə Bax vəfat etdi. Bu hadisə çox diqqət çəkmədi. Ancaq bizim dövrümüzdə saysız-hesabsız insanlar bəstəkarın qalıqlarının yerləşdiyi yerə toplaşırlar - hamısı onun işinin qızğın pərəstişkarlarıdır.

XIX əsrdən bu günə qədər Johann Sebastian Baxın əsərlərinə maraq azalmadı. Mükəmməl dahinin yaradıcılığı öz miqyasında diqqəti çəkir. bütün dünyada tanınır. Onun adı təkcə peşəkarlar və musiqi həvəskarları tərəfindən deyil, həm də "ciddi" sənətə çox maraq göstərməyən dinləyicilər tərəfindən tanınır. Bir tərəfdən Baxın işi bir növ nəticədir. Bəstəkar sələflərinin təcrübəsinə güvənirdi. İntibahın xor polifoniyasını, Alman orqan musiqisini və italyan skripka üslubunun xüsusiyyətlərini çox yaxşı bilirdi. Yeni materialla diqqətlə tanış oldu, toplanmış təcrübəni inkişaf etdirdi və ümumiləşdirdi. Digər tərəfdən, Bax dünya musiqi mədəniyyətinin inkişafı üçün yeni perspektivlər açmağı bacaran misilsiz bir yenilikçi idi. Johann Baxın əsəri ardıcıllarına güclü təsir göstərdi: Brahms, Betxoven, Vaqner, Glinka, Taneyev, Honegger, Shostakovich və bir çox başqa böyük bəstəkar.

Baxın yaradıcılıq irsi

1000-dən çox əsər yaratmışdır. Onun müraciət etdiyi janrlar çox müxtəlif idi. Üstəlik, miqyası o dövr üçün müstəsna olan belə əsərlər var. Baxın əsəri təxminən dörd əsas janr qrupuna bölünə bilər:

• Orqan musiqisi.
• Vokal və instrumental.
• Müxtəlif alətlər üçün musiqi (skripka, fleyta, klaviatura və başqaları).
• Instrumental ansambllar üçün musiqi.

Yuxarıda göstərilən qrupların hər birinin işləri müəyyən bir dövrə aiddir. Ən görkəmli orqan kompozisiyaları Veymarda bəstələnmişdir. Keten dövrü çox sayda klavier və orkestr əsərlərinin meydana çıxmasını qeyd edir. Leypsiqdə vokal və instrumental olanların çoxu yazılmışdır.

Johann Sebastian Bax. Bioqrafiya və yaradıcılıq

Gələcək bəstəkar 1685-ci ildə kiçik Eisenach şəhərində, musiqi ailəsində anadan olmuşdur. Bu, bütün ailə üçün ənənəvi bir peşə idi. Johann'ın ilk musiqi müəllimi atası idi. Oğlan əla səs verdi və xorda səsləndi. 9 yaşında yetim qaldı. Valideynlərinin ölümündən sonra onu Johann Christoph (böyük qardaşı) böyütdü. 15 yaşında oğlan Ohrdruf Liseyini fərqlənmə diplomu ilə bitirib Luneburg şəhərinə köçdü və burada "seçilmiş azlar" ın xorunda mahnı oxumağa başladı. 17 yaşına qədər fərqli arpsixord, orqan və skripka çalmağı öyrəndi. 1703-cü ildən bəri müxtəlif şəhərlərdə yaşayır: Arnstadt, Weimar, Mühlhausen. Bu dövrdə Baxın həyatı və işi müəyyən çətinliklərlə dolu idi. Yaşayış yerini daim dəyişdirir, bu da müəyyən işəgötürənlərdən asılı olmaq istəməmələri ilə əlaqələndirilir. Bir musiqiçi (orqanist və ya skripkaçı kimi) xidmət etmişdir. İş şəraiti daim ona yaraşmırdı. Bu zaman, klavier və orqan üçün ilk əsərləri, həm də müqəddəs cantatalar meydana çıxdı.

Veymar dövrü

1708-ci ildə Bax Weimar gertsogunun məhkəmə orqanisti kimi xidmət etməyə başladı. Eyni zamanda kilsədə kamera musiqisi kimi çalışır. Bu dövrdə Baxın həyatı və işi çox bəhrəlidir. Bunlar ilk bəstəkarın yetkinlik illəridir. Ən yaxşı orqan işləri ortaya çıxdı. O:

• Balaca, azyaşlı uşaqlarda müqəddimə və fugue.
• Toccata C-dur.
• Passacaglia c-moll.
• D-molda toxcata və fugue.
• "Orqan kitabı".

Eyni zamanda, Johann Sebastian, kantata janrında kompozisiyalar üzərində işləyir, italyan skripka konsertlərinin klaviaturası üçün transkripsiyalar üzərində işləyir. İlk dəfə solo skripka dəsti və sonata janrına müraciət edir.

Keten dövrü

1717-ci ildən musiqiçi Ketendə məskunlaşdı. Burada kamera musiqisinin rəhbəri kimi yüksək səviyyəli bir mövqe tutur. Əslində məhkəmədəki bütün musiqi həyatının hökmdarıdır. Ancaq çox kiçik bir şəhərdən məmnun deyil. Bax, övladlarına universitetə \u200b\u200bgetmək və yaxşı təhsil almaq imkanı vermək üçün daha böyük və daha perspektivli bir şəhərə köçməyi hədəfləyir. Ketendə yüksək keyfiyyətli bir orqan yox idi, eyni zamanda xor chapel də yox idi. Buna görə də Baxın klavier musiqisi burada inkişaf edir. Bəstəkar ansambl musiqisinə də çox diqqət yetirir. Keten'de yazılmış əsərlər:

• 1 cild "HTK".
• İngilis süetləri.
• Solo skripka üçün sonatalar.
• "Brandenburg konsertləri" (altı ədəd).

Leypsiq dövrü və həyatın son illəri

1723-cü ildən bəri maestro, Leypsiqdə yaşayır, burada Tomaszuldakı Müqəddəs Tomas Kilsəsindəki məktəbdə xoru (cantor vəzifəsini tutur) idarə edir. Musiqi həvəskarlarının ictimai dairəsində fəal iştirak edir. Şəhərin "kollegiyası" daim dünyəvi musiqilərin konsertlərini təşkil edirdi. O dövrün hansı şah əsərləri Baxın işini zənginləşdirdi? Leypsiq dövrünün ən yaxşı hesab edilə bilən əsas əsərlərini qısaca göstərməyə dəyər. O:

• John üçün ehtiras.
• Kütləvi h-moll.
• Matta görə ehtiras.
• 300-ə yaxın kantatadır.
• "Milad Oratorio".

Ömrünün son illərində bəstəkar diqqətini musiqi əsərlərinə yönəldir. Yazır:

• 2 cild "HTK".
• İtalyan konserti.
• Partitalar.
• "Fugue sənəti".
• Fərqli varyasyonlarla Aria.
• Orqan kütləsi.
• "Musiqi təklifi".

Uğursuz bir əməliyyatdan sonra Bax kor oldu, ancaq ölənə qədər musiqi bəstələməyi dayandırmadı.

Stil xarakteristikası

Baxın yaradıcılıq üslubu müxtəlif musiqi məktəbləri və janrları əsasında formalaşmışdır. Johann Sebastian əsərlərinə ən yaxşı uyğunluğu orqanik olaraq toxudu. İtalyanların musiqi dilini başa düşmək üçün o, həmçinin kompozisiyalarını kopyaladı. Onun əsərləri fransız və italyan musiqisinin sözləri, ritmləri və formaları, Şimali Alman əks-tərzi və Lüteran liturgiyası ilə zəngin idi. Müxtəlif üslub və janrların sintezi insan təcrübələrinin dərin nüfuz etməsi ilə ahəngdar şəkildə birləşdirildi. Onun musiqi düşüncəsi özünəməxsus unikallığı, universallığı və müəyyən bir kosmik xarakteri ilə seçilirdi. Baxın əsəri musiqi sənətində möhkəm şəkildə qurulmuş bir üsluba aiddir. Bu, yüksək barok dövrünün klassikliyi. Baxın musiqi üslubu musiqidə əsas ideyanın üstünlük təşkil etdiyi fövqəladə bir melodik sistemə sahib olması ilə xarakterizə olunur. Qarşı nöqtə texnikasının mahiyyəti sayəsində bir neçə melodiya eyni vaxtda qarşılıqlı əlaqə qura bilər. əsl polifoniya ustası idi. İflas və parlaq bir sənətkarlıq üçün əla bir məqama sahib idi.

Əsas janrlar

Baxın əsərinə müxtəlif ənənəvi janrlar daxildir. O:

• Cantatas və oratorios.
• Ehtiraslar və kütlələr.
• Preludes və Fugues.
• Xor tənzimləmələri.
• Rəqs dəstləri və konsertlər.

Əlbətdə ki, sadalanan janrları sələflərindən borc götürdü. Ancaq onlara ən geniş əhatəni verdi. Maestro onları yeni musiqi və ifadəli vasitələrlə məharətlə yeniləmiş, digər janrların xüsusiyyətləri ilə zənginləşdirmişdir. Ən parlaq nümunə "D minorda xromatik fantaziya" dır. Əsər klaviatura üçün yaradılıb, lakin teatr mənşəli dramatik bir tilavəti və böyük orqan doğaçlama xüsusiyyətlərini ifadə edir. Yeri gəlmişkən, dövrünün aparıcı janrlarından biri olan Baxın əsərini "keçib" operasını görmək asandır. Bununla yanaşı, bir çox bəstəkarın dünyəvi kantatalarını komediya tərəflərindən ayırmaq çətindir (o dövrdə İtaliyada onlar bir opera bufasına çevrildi). Bacarıqlı janr səhnələri ruhunda yaradılan Baxın bəzi cantataları, Alman singspielini gözləyirdi.

Johann Sebastian Baxın ideoloji məzmunu və görüntü çeşidi

Bəstəkarın əsəri məcazi məzmunu ilə zəngindir. Həqiqi bir ustanın qələmindən həm son dərəcə sadə, həm də olduqca möhtəşəm əsərlər çıxır. Bax sənətində sadə düşüncəli yumor, dərin kədər, fəlsəfi əks və ən kəskin dram var. Musiqisində parlaq Johann Sebastian, dövrünün dini və fəlsəfi problemlər kimi vacib cəhətlərini əks etdirir. İnanılmaz səslər dünyasının köməyi ilə insan həyatının əbədi və çox vacib mövzularını əks etdirir:

• Bir insanın mənəvi borcu haqqında.
• Onun bu dünyadakı rolu və məqsədi barədə.
• Həyat və ölüm haqqında.

Bu əkslər birbaşa dini mövzularla əlaqəlidir. Bu da təəccüblü deyil. Bəstəkar demək olar ki, bütün həyatı ilə kilsədə xidmət edirdi, buna görə musiqinin çox hissəsini onun üçün yazırdı. Bununla yanaşı, mömin idi, Müqəddəs Yazıları bilirdi. Rəhbər kitabı iki dildə (Latın və Alman) yazılmış İncil idi. Oruclara riayət edir, etiraf edir və kilsə tətillərini müşahidə edirdi. Ölümündən bir neçə gün əvvəl müqəddəs mərasimi götürdü. Bəstəkarın əsas personajı İsa Məsihdir. Bu ideal obrazda Bax insana xas olan ən yaxşı keyfiyyətlərin təcəssümünü gördü: düşüncələrin saflığı, möhkəmlik, seçilmiş yola sədaqət. İsa Məsihin bəşəriyyətin xilası üçün verdiyi qurbanlıq Bax üçün ən yaxın idi. Bu mövzu bəstəkarın əsərində ən vacib idi.

Bax simvolizmi

Barok dövründə, musiqi simvolları meydana çıxdı. Məhz onun vasitəsi ilə bəstəkarın mürəkkəb və gözəl dünyası üzə çıxır. Baxın musiqisi müasirləri tərəfindən şəffaf və başa düşülən nitq kimi qəbul olunurdu. Bu, müəyyən bir duyğu və fikirləri ifadə edən sabit melodik növbələrin olması ilə əlaqədardır. Belə səs formulalarına musiqi ritorik fiqurlar deyilir. Bəziləri təsiri çatdırdı, bəziləri insan nitqinin intonasiyalarını təqlid etdi, bəziləri isə təsvir xarakterli idi. Bunlardan bəziləri:

• anabaziya - dırmaşma;
• dövran - fırlanma;
• catabasis - enmə;
• exclamatio - həyəcan, altıncı yüksələn;
• fuga - qaçış;
• passus duriusculus - əzab və ya kədər ifadə etmək üçün istifadə edilən xromatik bir hərəkət;
• şübhə - ah çəkmək;
• tirata - ox.

Tədricən, musiqi-ritorik fiqurlar müəyyən anlayış və hisslərin bir növ "əlamətləri" olur. Beləliklə, məsələn, katabaziyanın enən fiquru tez-tez kədər, kədər, kədər, ölüm, tabutdakı mövqeyi çatdırmaq üçün istifadə olunurdu. Yuxarı qalxma, yüksəlmiş ruh və digər məqamları ifadə etmək üçün tədricən yuxarıya doğru hərəkət (anabaziya) istifadə edildi. Bəstəkarın bütün əsərlərində motiv-simvollar müşahidə olunur. Baxın işində protestant xoru üstünlük təşkil edirdi, maestro bütün həyatı boyu ona müraciət etdi. Həm də simvolik məna daşıyır. Xor əsərləri müxtəlif janrlarda - kantatlar, ehtiraslar, preludlarda aparılırdı. Buna görə protestant şerinin Baxın musiqi dilinin ayrılmaz bir hissəsi olması olduqca məntiqlidir. Bu sənətkarın musiqisində aşkar olunan vacib simvollar arasında daimi mənaları olan səslərin sabit birləşmələrini qeyd etmək lazımdır. Baxın işində xaç simvolu üstünlük təşkil edir. Dörd çox yönlü qeydlərdən ibarətdir. Maraqlıdır ki, bəstəkarın soyadını (BACH) notlarla deşifr edirsinizsə, eyni qrafik naxış yaranır. B - B düz, A - A, C - C, H - B. F. Busoni, A. Schweitzer, M. Yudina, B. Yavorsky və başqaları Baxın musiqi simvollarının inkişafına böyük töhfələr vermişlər.

"İkinci doğuş"

Yaşadığı müddətdə Sebastian Baxın əsəri əsl dəyərində qiymətləndirilmədi. Müasirlər onu bir bəstəkardan daha çox bir orqanist kimi tanıyırdılar. Onun haqqında heç bir ciddi kitab yazılmamışdır. Əsərlərinin çox sayından yalnız bir neçəsi nəşr edilmişdir. Ölümündən sonra bəstəkarın adı tezliklə unuduldu və sağ qalan əlyazmalar arxivlərdə toz yığdı. Bəlkə də bu parlaq insan haqqında heç vaxt heç nə öyrənə bilməzdik. Ancaq xoşbəxtlikdən bu baş vermədi. Baxa əsl maraq 19-cu əsrdə yaranıb. Bir dəfə F. Mendelssohn kitabxanada onu çox maraqlandıran "Müqəddəs Metyu Ehtirası" mahnısını tapdı. Onun rəhbərliyi altında bu iş Leypsiqdə uğurla həyata keçirildi. Bir çox dinləyicilər, hələ az tanınan bir müəllifin musiqisindən məmnun qaldılar. Deyə bilərik ki, bu Johann Sebastian Baxın ikinci doğuşu idi. 1850-ci ildə (bəstəkarın ölümünün 100 illiyinə) Leypsiqdə Bax Cəmiyyəti quruldu. Bu təşkilatın məqsədi bütün tapılan Bax əlyazmalarını əsərlərin tam toplusu şəklində nəşr etmək idi. Nəticədə 46 cild toplanmışdır.

Baxın Orqan İşləri. Xülasə

Bəstəkar orqan üçün əla əsərlər yaratmışdır. Bu alət Bax üçün əsl elementdir. Burada düşüncələrini, hisslərini və duyğularını azad edib bütün bunları dinləyiciyə çatdırmağı bacardı. Beləliklə, xətlərin böyüməsi, konsert keyfiyyəti, fəzilət, obrazların draması. Orqan üçün yaradılan kompozisiyalar rəsm əsərindəki freskaları xatırladır. Onlarda hər şey əsasən yaxınlıqda təqdim olunur. Ön sözlərdə, tokkata və fantaziyalarda pulsuz, improvizə şəklində musiqi şəkillərinin yolları var. Fugues xüsusi bir fəzilət və qeyri-adi güclü bir inkişaf ilə xarakterizə olunur. Bax orqan işləri, sözlərinin yüksək poeziyasını və möhtəşəm doğaçlama əsərlərinin böyük həcmini çatdırır.

Klavier işlərindən fərqli olaraq orqan fugues həcmdə və tərkibdə daha böyükdür. Musiqi obrazının hərəkəti və inkişafı artan fəallıqla davam edir. Açılan material böyük bir musiqi təbəqələrinin qatlanması kimi təqdim olunur, lakin xüsusi ayrılıq və fasilələr yoxdur. Əksinə, davamlılıq (hərəkətin davamlılığı) üstünlük təşkil edir. Hər bir ifadə artan gərginliklə əvvəlkindən gəlir. Klimakslar eyni şəkildə qurulur. Emosional yüksəlmə nəticədə ən yüksək nöqtəsinə qədər güclənir. Bax, instrumental polifonik musiqinin böyük formalarında simfonik inkişaf qanunlarını göstərən ilk bəstəkardır. Baxın orqan işi iki qütbə bölünmüş görünür. Birincisi, müqəddimələr, tokkatlar, fugues, fantaziyalar (böyük musiqi tsiklləri). İkinci - bir hissədən ibarətdir.Onlar əsasən bir otaq planında yazılmışdır. Əsasən lirik obrazları ortaya qoyurlar: intim və kədərli və incə düşüncəli. Johann Sebastian Bax tərəfindən orqan üçün ən yaxşı əsərlər - D minor-dakı fugue, A minor-da müqəddimə və fugue və bir çox başqa əsər.

Klavier üçün işləyir

Bəstələr yazarkən Bax sələflərinin təcrübəsinə arxalanırdı. Ancaq burada da bir yenilikçi olduğunu sübut etdi. Baxın klaviatura işi miqyası, müstəsna çox yönlülüyü və ifadəli vasitələrin axtarışı ilə xarakterizə olunur. Bu alətin çox yönlülüyünü yaşayan ilk bəstəkar idi. Əsərlərini tərtib edərkən ən cəsarətli fikir və layihələri sınamaqdan və həyata keçirməkdən qorxmurdu. Yazarkən bütün dünya musiqi mədəniyyətinə diqqət ayırdı. Onun sayəsində klavilər xeyli genişləndi. Aləti yeni virtuoz texnika ilə zənginləşdirir və musiqi təsvirlərinin mahiyyətini dəyişir.

Orqan üçün etdiyi əsərlər arasında xüsusilə seçilir:

• İki hissəli və üç hissəli ixtiralar.
• "İngilis" və "Fransız" dəstləri.
• "Xromatik Fantaziya və Fugue".
• "Yaxşı iş görən Klaver".

Beləliklə, Baxın işi öz əhatəsində diqqəti çəkir. Bəstəkar bütün dünyada geniş tanınıb. Onun əsərləri sizi düşünməyə və düşünməyə vadar edir. Kompozisiyalarını dinləyərək, istəksizcə özünüzə suya batırır, onların altındakı dərin mənanı əks etdirir. Maestronun ömrü boyu dönə bildiyi janrlar çox müxtəlif idi. Bu orqan musiqisi, vokal və instrumental, müxtəlif alətlər (skripka, fleyta, klaviatura və digərləri) və instrumental ansambllar üçün musiqidir.

Johann Sebastian Bax 21 mart 1685-ci ildə Eisenach-da anadan olub. Bax, üç əsr boyu Almaniyanın müxtəlif şəhərlərində xidmət edən peşəkar musiqiçilərdən ibarət olan genişlənmiş bir Alman ailəsinə aid idi. İbtidai musiqi təhsili atasının rəhbərliyi altında alınıb (skripka və saz çalırdı). Atasının vəfatından sonra (anası daha əvvəl vəfat etmişdi), Ohrdrufdakı Müqəddəs Michaeliskirche'də bir kilsə orqanı olaraq vəzifə yerinə yetirən böyük qardaşı İohann Kristofun ailəsinə aparıldı. 1700-03-cü illərdə. Lüneburgdakı kilsə müğənnilər məktəbində oxudu. Təhsil aldığı müddətdə o dövrün məşhur musiqiçilərinin yaradıcılığı, yeni fransız musiqisi ilə tanış olmaq üçün Hamburq, Celle və Lübekə baş çəkdi. Baxın ilk bəstəkar təcrübələri - orqan və klavier üçün işlədiyi - eyni illərə aiddir. Səyyahlıq illəri (1703-08)

Bitirdikdən sonra Bax gündəlik çörək verən və yaradıcılıq üçün vaxt ayıran iş axtarmaqla məşğul idi. 1703-1708-ci illərdə Weimar, Arnstadt, Mühlhausen-də xidmət etmişdir. 1707-ci ildə (17 oktyabr) əmisi oğlu Maria Barbara Bax ilə evləndi. Sonra onun yaradıcı maraqları əsasən orqan və klaviatura musiqisinə yönəldildi. O dövrün ən məşhur əsəri, sevimli qardaşının (1704) ayrılması üçün Capriccio (İohann Yaqubun İsveçə getməsi) idi.

Veymar dövrü (1708-17)

1708-ci ildə Weimar Dükündən məhkəmə musiqiçisi yerini aldıqdan sonra Bach 9 il yaşadığı Weimar'da yerləşdi. Bu illər gərgin yaradıcılıq dövrü idi, burada əsas yer orqan üçün kompozisiyalara, o cümlədən çoxsaylı xor preludlarına, D minorda orqan tokkata və fujaya, C minorda Passacaglia'ya aid idi. Bəstəkar klavier, müqəddəs cantatalar üçün musiqi yazdı (20-dən çox). Ənənəvi formalardan istifadə edərək onları ən yüksək kamilliyə çatdırdı. Baxın övladları, gələcək məşhur bəstəkarlar Wilhelm Friedemann və Karl Philip Emanuel, Weimarda anadan olmuşlar.

Ketendəki xidmət (1717-23)

1717-ci ildə Bax Anhalt-Ketensky Leopold hersoqu vəzifəsinə (məhkəmə kapellasının dirijoru) xidmətə dəvət aldı. Ketendəki həyat əvvəlcə bəstəkarın həyatındakı ən xoşbəxt vaxt idi: şahzadə, dövrü üçün maariflənmiş bir insan və yaxşı musiqiçi, Baxı təqdir etdi və işinə qarışmadı, onu səyahətlərinə dəvət etdi. Ketendə üç sonat və solo skripka üçün üç hissə, solo violonçel üçün altı dəst, ingilis və fransız dəsti, orkestr üçün altı Brandenburg konserti yazıldı. Xüsusi maraq doğuran mübahisələrin bərqərar olması ətrafında bütün açarlarda yazılmış və praktik olaraq yazılmış musiqi sisteminin üstünlüklərini sübut edən 24 müqəddimə və fugues - "Yaxşı Tempered Clavier" kolleksiyasıdır. Sonralar Bax, bütün açarlarda 24 ön söz və fujlardan ibarət "Yaxşı Tempered Clavier" in ikinci cildini yaratdı. Lakin Baxın həyatının buludsuz dövrü 1720-ci ildə sona çatdı: arvadı dörd gənc uşağını buraxaraq öldü. 1721-ci ildə Bax Anna Magdalena Wilcken ilə ikinci dəfə evləndi. 1723-cü ildə "John üçün ehtiras" tamaşası St kilsəsində baş verdi. Leypsiqdəki Tomas və bir müddət sonra Bax bu kilsənin kantoru vəzifəsini aldı, eyni zamanda kilsədə bir məktəb müəllimi olaraq çalışdı (Latın və oxuma).

Leypsiqdə (1723-50)

Bax şəhərdəki bütün kilsələrin "musiqi müdiri" olur, musiqiçilərin və müğənnilərin heyətini izləyir, onların məşqlərini müşahidə edir, ifa ediləcək əsərləri təyin edir və daha çox iş görür. Fırıldaqçı olmağa, yıxmağa və vicdanla hər şeyi yerinə yetirə bilməyəndə bəstəkar dəfələrlə həyatını qaranlaşdıran və onu yaradıcılığından yayındıran münaqişə vəziyyətlərində oldu. O vaxta qədər sənətkar ustalıq yüksəkliklərinə çatmış və müxtəlif janrlarda möhtəşəm nümunələr yaratmışdı. Əvvəla, bu müqəddəs musiqidir: cantatas (təxminən iki yüz sağ qalmış), Magnificat (1723), kütlələr (B minorda ölməz yüksək kütlə daxil olmaqla, 1733), Müqəddəs Matthew Passion (1729), onlarla dünyəvi cantatas (bunların arasında - komik "Qəhvə" və "Kəndli"), orqan, orkestr, harpsixord üçün işləyir (sonuncular arasında "30 dəyişikliyi olan Aria", qondarma "Qoldberq dəyişikliyi", 1742) dövrünü vurğulamaq lazımdır. 1747-ci ildə Bax Prussiya kralı II Frederikə həsr edilmiş "Musiqili təkliflər" pyesləri yaratdı. Son əsər "Fugue sənəti" adlı əsər idi (1749-50) - bir mövzuda 14 fugus və 4 canon.

Yaradıcı irsin taleyi

1740-cı illərin sonlarında Baxın sağlamlığı pisləşdi, xüsusilə görmə qabiliyyətinin qəfil itirilməsindən narahatdır. Uğursuz iki katarakt əməliyyatı tam korluqla nəticələndi. Ölümündən təxminən on gün əvvəl Bax gözlənilmədən yenidən görmə qabiliyyətinə qovuşdu, ancaq sonra onun qəbrinə gətirən bir zərbə gəldi. Mərasim cənazəsi müxtəlif yerlərdən gələn böyük izdihama səbəb oldu. Bəstəkar St kilsəsinin yaxınlığında dəfn edildi. 27 il xidmət etdiyi Tomas. Ancaq sonradan qəbiristanlığın ərazisindən bir yol çəkildi, məzar itirildi. Yalnız 1894-cü ildə Baxın qalıqları tikinti işləri zamanı təsadüfən tapıldı, sonra yenidən cənazə baş verdi. İrsinin taleyi də çətin idi. Bax yaşadığı müddətdə məşhur idi. Ancaq bəstəkarın ölümündən sonra onun adı və musiqisi unudulmağa başladı. Əsərinə həqiqi maraq yalnız 1820-ci illərdə ortaya çıxdı, 1829-cu ildə Berlində Metyu Ehtiras Berlində (F. Mendelssohn-Bartholdi tərəfindən təşkil edilmiş) tamaşa ilə başladı. 1850-ci ildə bütün bəstəkarın əlyazmalarını müəyyənləşdirmək və yayımlamağa çalışan Bax Cəmiyyəti yaradıldı (yarım əsrdə 46 cild nəşr olundu).

Bax dünya musiqi mədəniyyətinin ən böyük simasıdır. Əsəri musiqidə fəlsəfi düşüncənin yüksəkliklərindən biridir. Yalnız müxtəlif janrların deyil, həm də milli məktəblərin xüsusiyyətlərini sərbəst şəkildə aşan Bax, zaman keçdikcə dayanan ölməz şah əsərləri yaratdı. Barok dövrünün sonuncu (G. F. Handel ilə birlikdə) böyük bəstəkarı kimi Bax eyni zamanda müasir dövrün musiqisinə yol açdı.

Baxın qonaqlarını izləyənlər arasında oğulları da var. Ümumilikdə 20 övladı var: birinci arvadından yeddi - Maria Barbara Bax (1684 - 1720), ikincisindən 13 - Anna Magdalena Wilken (1701 - 1760), atalarından yalnız doqquzu sağ qaldı. Dörd oğul bəstəkar oldu. Yuxarıda göstərilənlərə əlavə olaraq - Johann Christian (1735-82), Johann Christoph (1732-95).

Bax tərcümeyi-halı