Sharer Salon xülasəsində Axşam Axşamı. Anna Pavlovna Scherer salonunda qəbul epizodunun təhlili, epik Müharibə və Sülh (Tolstoy Lev N.) romanı əsasında rol və əhəmiyyət.

Şir Tolstoyun "Müharibə və Sülh" romanının hərəkəti 1805-ci ilin iyulunda Anna Pavlovna Scherer salonunda başlayır. Bu səhnə bizi məhkəmə aristokratiyasının nümayəndələri ilə tanış edir: Şahzadə Elizabet Bolkonskaya, Şahzadə Vasili Kuragin, övladları - ruhsuz gözəllik Helen, qadınların sevimlisi, "narahat axmaq" Anatole və "sakit axmaq" İppolit, axşamın ev sahibi - Anna Pavlovna. Bu axşam iştirak edən bir çox qəhrəmanın təsvirində müəllif "hamısını və hər maskanı cırmaq" metodundan istifadə edir. Müəllif bu qəhrəmanlarda hər şeyin nə qədər yalan olduğunu, səmimi olduğunu göstərir - burada onlara qarşı mənfi münasibət təzahür edir. Dünyada edilən və ya deyilən hər şey təmiz bir ürəkdən deyil, ləyaqətə riayət etmək zərurəti ilə ifadə olunur. Məsələn, Anna Pavlovna, "qırx yaşına baxmayaraq, animasiya və impulslarla dolu idi.

Bir həvəskar olmaq onun sosial mövqeyinə çevrildi və bəzən istəmədiyi zaman da, onu tanıyan insanların gözləntilərini aldatmamaq üçün həvəskarı oldu. Anna Pavlovnanın üzündə daim oynayan təmkinli təbəssüm, köhnəlmiş xüsusiyyətlərinə getməsə də, korlanmış uşaqlar kimi şirin qüsurunun daimi şüurunu, istəmədiyini, düzəltməyi lazım bilmədiyini və tapmadığını ifadə etdi.

L.N.Tolstoy yuxarı dünyanın həyat normalarını rədd edir. Onun zahiri ədəbi, dünyəvi nəzakəti və lütfünün arxasında gizli boşluq, eqoizm, xəsislik durur. Məsələn, Şahzadə Vasilinin ifadəsində: “Əvvəla, mənə deyin, sağlamlığınız necədir, əziz dostum? Məni sakitləşdirin ”- iştirak tonuna və ləyaqətə, laqeydliyə və hətta lağlağa da rast gəlinir.

Texnikanı təsvir edərkən müəllif bu cəmiyyətin uydurmalarından bəhs edən qəhrəmanların təsvirində təfərrüatlardan, qiymətləndirmə epitetlərindən, müqayisələrdən istifadə edir. Məsələn, axşam ev sahibəsinin üzü, hər dəfə bir söhbətdə İmpressdən bəhs edərkən, "kədərlə birlikdə dərin və səmimi bir sədaqət və hörmət ifadəsi" qəbul etdi. Şahzadə Vasili, öz övladları haqqında danışarkən "adi haldan daha qeyri-təbii və cazibədar görünür və eyni zamanda ağzının ətrafındakı qırışlarda gözlənilməz qaba və xoşagəlməz bir şey göstərir." "Bütün qonaqlar naməlum, maraqsız və lazımsız xala ilə salamlama mərasimini keçirdilər." Şahzadə Helene, "hekayə təəssürat yaratdıqda, Anna Pavlovnaya baxdı və dərhal hörmətli qızın üzündəki eyni ifadəni qəbul etdi və sonra yenidən parlaq bir təbəssümlə sakitləşdi."

"... Bu axşam Anna Pavlovna qonaqlarına əvvəlcədən sayğac, sonra abbot, fövqəladə təmiz bir şey kimi xidmət etdi." Salonun sahibi müəllif tərəfindən "işçiləri yerlərinə qoyub, müəssisənin ətrafında gəzərək, hərəkətsizliyin və ya qeyri-adi, sürüşən, çox mili səsin fərqinə varan, tələsik gəzir, dayanır və ya lazımi qaydada düzəldir ..." deyən bir iplik fabrikinin sahibi ilə müqayisə edilir.

Salonda toplaşan insanları xarakterizə edən digər bir vacib xüsusiyyət norma olaraq fransız dilidir. L.N.Tolstoy qəhrəmanların ana dilini bilməmələrini, xalqdan ayrı düşmələrini vurğulayır. İstər rus, istər fransız dilindən istifadə müəllifin baş verənlərlə necə əlaqəli olduğunu göstərmək üçün başqa bir vasitədir. Adətən, fransız (və bəzən alman) yalanın və pisliyin təsvir olunduğu povestə girir.

Bütün qonaqlar arasında iki nəfər fərqlənir: Pierre Bezukhov və Andrey Bolkonsky. Yenicə xaricdən gələn və ilk dəfə belə bir qəbulda iştirak edən Pierre, "ağıllı və eyni zamanda cəsarətli, diqqətli və təbii görünüşü" ilə digərlərindən fərqlənirdi. Anna Pavlovna "ən aşağı iyerarxiyaya aid olanları söyləyərək bir yayla qarşıladı" və bütün axşam o, qurduğu nizama uyğun olmayan bir şey edə biləcəyindən qorxu və narahatlıq hiss etdi. Ancaq Anna Pavlovnanın bütün səylərinə baxmayaraq, Pierre yenə də Enghien şahzadəsinin edamı, Bonapartla əlaqəli ifadələri ilə qurulmuş etiketi pozmağı "bacardı" .. Salonda, Enghien şahzadəsinin sui-qəsd hekayəsi xoş bir dünyəvi zarafata çevrildi. Və Pierre, Napoleonun müdafiəsi üçün sözlər söyləyərək, mütərəqqi münasibətini göstərir. Və yalnız Şahzadə Andrey onu dəstəkləyir, qalanları isə inqilabın fikirlərinə reaksiya göstərir.

Təəccüblüdür ki, Pyerin səmimi hökmləri qərəzsiz bir hiylə kimi qəbul edilir və İppolit Kuraginin üç dəfə danışmağa başladığı axmaq lətifə dünyəvi nəzakət kimi qəbul olunur.

Şahzadə Endryu, "yorğun, cansıxıcı bir görünüş" ilə iştirak edənlərin arasından fərqlənir. Bu cəmiyyətdə qərib deyil, qonaqlar ilə bərabərdir, hörmətlidir və qorxur. Və "qonaq otağında olanların hamısı ... o qədər yorulmuşdu ki, onlara baxıb qulaq asmaqdan çox cansıxırdı."

Səmimi hissləri müəllif yalnız bu qəhrəmanların görüş səhnəsində təsvir edir: “Sevincli, mehriban gözlərini ona (Andrey) baxan Pierre yaxınlaşdı və əlindən tutdu. Pyerin gülümsəyən üzünü görən şahzadə Andrey gözlənilmədən mehriban və xoş təbəssümlə gülümsədi ".

Yüksək toplumu təsvir edən L.N.Tolstoy özünün qeyri-bərabərliyini, içərisində belə bir həyatı sevməyən insanların olmasını göstərir. Yüksək cəmiyyətin həyat normalarını inkar edən müəllif romanın müsbət qəhrəmanlarının yolunu dünyəvi həyatın boşluğunu və uydurmasını inkar etməklə başlayır.

Mövzu: "Anna Pavlovna Şerer salonunda görüş" (Leo Tolstoyun "Müharibə və Sülh" epik romanı əsasında)

Məqsəd:tələbələri L.N.-nin imicinin prinsipləri ilə tanış etmək. Yüksək cəmiyyətin Tolstoyu.

- təhsil: 1) Şagirdləri yüksək cəmiyyətin Leo Tolstoyu təsvir etmə üsulları ilə tanış etmək; 2) "AP Şerer salonunda" epizodunun romanın tərkibindəki rolunu müəyyənləşdirmək.

- inkişaf edən: 1) müxtəlif ədəbi əsərlərin oxşar epizodlarını müqayisə etmək, müqayisə etmək bacarığını inkişaf etdirmək; 2) tələbələrin yaradıcılığını inkişaf etdirmək; 3) məktəblilərin informasiya mədəniyyətinin formalaşmasına töhfə vermək.

- təhsil: 1) uşaqların ikiüzlülüyə, hörmətsizliyə mənfi münasibətini tərbiyə etmək; 2) bir qrupda işləmək bacarıqlarını inkişaf etdirməyə davam edin, digər insanların fikirlərinə hörmətli münasibət bəsləyin.

Avadanlıq: roman təsvirlərinin ilk fəsillərinə, süfrə örtülmüş bir masaya. Fransız dilində romanın başlanğıcının video görüntüləri. Şagirdlərdən gizlədilərkən qeyd edin: "Hamını və hər maskanı yırtmaq" üsulu. Təqdimat.

Dərs növü: Dərs - tədqiqat elementləri ilə dialoq.

Sınıqlar:

Anna Pavlovnanın axşamı başladı.
Fərqli tərəflərdən olan mili bərabər və olmaz
səssizcə səs-küy saldılar.

L.Tolstoy

Dürüstlük maskaları ...

M. Lermontov

Dərslər zamanı

Təşkilat vaxtı.

Tədris fəaliyyəti üçün motivasiya

Səs yazma. Musiqi səsləri (polonaise)

Uşaqlar, səs yazısını dinləyərkən nə xəyal edirdin?

Cavablar: Bu musiqi tez-tez 19-cu əsrin toplarında ifa olunurdu. Top polonayla başladı.

Müəllimin sözü.

Dərsin məqsədi və vəzifələri elan edilir, mövzu, epiqraf və plan yazılır.

Dərsin məqsəd və vəzifələrini elan edin:

Anna Scherer kimdir? Dünyəvi cəmiyyət niyə onun yerinə toplandı?

Salona kim gedirdi? Hansı məqsədlə?

Özlərini necə apardılar?

Aşağı xətt: Şir Tolstoy niyə axşam A. Şerer salonunda bir işə başlayır?

III. Dərs mövzusunda işləmək.

"Salon artıq başladı!" (Bir şamdan süfrə örtülmüş bir masaya qoyulur, şamlar yandırılır).

"Melo, dünyanın hər yerində təbaşir

Bütün həddlərə.

Stolda bir şam yandı

Şam yanırdı.

Yayda olduğu kimi, ortada da gəzirik

Alova uçur

Həyətdən lopa uçdu

Pəncərə çərçivəsinə

(B. Pasternak)

Müəllimin sözü

Anna Pavlovna Şererin salonunda şam işığına kim axın etdiyini görək.

Film fraqmenti

1. "Qartopu" üsulu

Suallar: Anna Scherer kimdir? Tolstoy bunu romanda bizə necə tanıtdı? (işin sətirləri)

Cavab: Fəxri qulluqçu və Empress Maria Feodorovnanın yaxın adamı.

2. Cütlüklə işləyin

Masanın doldurulması

Vəziyyət

Məqsəd ziyarət

Davranış

Anya və Asan - Şahzadə Vasili və Helen

Kseniya və Güliza - Şahzadə Drubetskaya

Mustafa və Güzel - Andrey Bolkonsky və Liza Bolkonskaya

Vlad və Vanya - Pierre Bezukhov

Mühüm və bürokratik bir şahzadə Vasilinin "ulduzları" dan bəhs etdiyi kimi məhkəmədə təsiri var. Baron Funkeni Vyanaya birinci katib təyin etmək məsələsinin həll olunduğunu öyrənmək üçün gəldi, çünki oğlu Hippolytus üçün bu yerlə məşğul idi. Anna Pavlovnanın salonunda başqa bir məqsədi var - Anatolanın başqa bir oğlunu varlı bir gəlin, şahzadə Marya Bolkonskaya ilə evləndirmək.

Helene bir gözəllikdir. Gözəlliyi göz qamaşdırır (parlaq boyunbağı). Şahzadə Vasilinin qızı salonda bir söz demədi, sadəcə gülümsədi və Anna Pavlovnanın üzündəki ifadəni təkrarladı. Viscount-un hekayəsinə düzgün cavab verməyi öyrəndi. Helene topu İngilis səfirinin yanına getmək üçün atasını götürməyə getdi.

Yerindən danışır, amma o qədər özünə inamlıdır ki, heç kim deyilənlərin ağıllı və ya axmaq olub olmadığını başa düşə bilməz.

Şahzadə Bolkonskaya salonda özünü evdə hiss edir, ona görə də işlə birlikdə retikula gətirdi. Dostlarını görməyə gəldi. Şıltaq, oynaq bir tonda danışır.

Şahzadə Andreyin "iki üzü" (indi xəyal qırıqlığı, indi gözlənilməz dərəcədə xoş və xoş təbəssüm), "iki səs" (bəzən xoşagəlməz, bəzən həssas və incə danışır), buna görə də onun imici maska \u200b\u200bilə əlaqələndirilir. Həyat yoldaşı üçün gəldi. Məqsəd yoxdur: cansıxıcı, Onegin kimi, bax. Şahzadə Andrey burada hər şeydən bezdi. Müharibəyə getməyi qərara aldı və sonra Pierre'yə deyəcək: "Gedirəm, çünki burada rəhbərlik etdiyim bu həyat, bu həyat mənim üçün deyil!"

Princess Drubetskaya, nəcib, lakin kasıb. Oğlu Boris üçün bir yer almaq üçün gəldi. Onun "göz yaşı tökülmüş üzü" var. Şahzadə Vasiliyə tərəf dönəndə gülümsəməyə çalışır, "gözlərində göz yaşı var idi", buna görə də - dəsmal.

Pierre Anna Pavlovnanın salonu və həqiqətən də salon üçün yeni gələn birisidir. Uzun illər xaricdə keçirdi, ona görə də hər şey onun üçün maraqlıdır. O dünyaya sadəlövh həvəslə baxır, buna görə də - eynək. Ağıllı bir şey eşitmək ümidi ilə bir gənc buraya gəldi. Canlı və təbii danışır.

Nəticə:

Söhbət.

Qəhrəmanları eşidirik və fransızca danışırlar.

Napoleonla müharibənin olması və Sankt-Peterburqda ən yüksək zadəgan fransızca danışması sizi narahat edirmi?

Burada Fransa və Napoleon bölündü.

Niyə L.Tolstoy fransız nitqini tanıtdırır?

Beləliklə qəbul edildi. Fransız dilini bilmək bir zadəgan üçün zəruri idi.

Beləliklə, bizdən əvvəl savadlı insanlardır. Güman edə bilərik ki, fransız dilində həyat haqqında fəlsəfi düşüncələr, hazırcavab iradlar, maraqlı söhbətlər eşidəcəyik ...

Yaxşı, təhsil, xarici dilləri bilmək həmişə ağıl, ədəb, daxili mədəniyyət əlaməti deyil. Bəlkə də L. Tolstoy, bəzi qəhrəmanların xarici kaplama arxasında bir daxili boşluğun gizləndiyini göstərmək üçün fransız nitqini təqdim edir.

Qəhrəmanların portretləri.

Heç salonda olmamısınız? L.N. Tolstoy bizi dəvət edir. Qəhrəmanları tapmağa çalışaq.

Viktorina anketi "Bu kimin üzüdür?"

"O, eyni dəyişməz təbəssümlə qalxdı ... qonaq otağına girdi."

"Üzü axmaqlıqla buludlu idi və daim özünə güvənən inciklik ifadə edildi."

(Hippolit)

"Yaraşıqlı üzünü korlayan bir cılızlıqla üz döndərdi ..."

(Şahzadə Andrew)

"... düz bir üzün parlaq ifadəsi."

(Şahzadə Vasili)

"Üzümdə daim oynayan təmkinli bir təbəssüm ..."

(Anna Pavlovna)

Üzlər və ya maskalarla qarşılaşırıq? Sübut edin.

Əvvəllər maskalardayıq, çünki axşam onların ifadələri dəyişmir. L. Tolstoy bunu epitetlərin "dəyişməz", "dəyişməz", "daim" köməyi ilə çatdırır.

V... Əks

Pierre salondan gözə çarpan bir şey gözləyir, Şahzadə Andrey uzun müddətdir bütün bunları bəyənmir. Və L. Tolstoy Anna Pavlovnanın salonuna necə baxır? Niyə xala üçün bir kafedra var idi?

Xala yalnız ... yer. Heç kim üçün maraqlı deyil. Hər qonaq eyni sözləri təkrarlayır.

Pierre niyə təsadüfi bir yay verildi?

Salonun öz iyerarxiyası var. Pierre qanunsuzdur.

Princess Drubetskaya niyə lazımsız xala yanında oturur?

Yalvarır. Ona mərhəmət göstərilib. Dünyəvi bir cəmiyyətdə insanlar var-dövlət və zadəganlıq üçün qiymətləndirilir, şəxsi mənfəətləri və hörmətləri üçün deyil.

Nadir "qrip" sözü nadir hallarda istifadə olunur və nadir qonaqlar var?

Salon orijinal olduğunu iddia edir, amma bütün bunlar yalnız fransız nitqi kimi xarici bir parıltıdır və bunun arxasında boşluq var.

"Hər cür və hər növ maskaların yırtılması üsulu" nun müzakirəsi və qeyd edilməsi.

Səmimi, canlı insanları çətin ki, görərik, buna görə bu gün gözəl bir şamdanı olan gözəl bir masada uzanan şeylərimiz var. Yazıçı qonaqların çoxu və ev sahibinin özü arasında mənəviyyatın olmamasından danışır.

Niyə Pierre pensnez bunların yanında deyil?

Kabinədə qəribədir.

Süjetin daha da inkişafı üçün kabinədəki hərəkətin dəyəri.

Burada Pierre sonradan həyat yoldaşı olacaq Heleni gördü.

Anatol Kuragin'in Marya Bolkonskaya'yla evlənmək qərarına gəldilər.

Şahzadə Endryu müharibəyə getməyə hazırlaşır.

Bir şey Şahzadə Andrew və həyat yoldaşı arasındakı isti münasibətləri həll edəcəkdir.

Şahzadə Vasili Boris Drubetskoyu bağlamağa qərar verir.

Vi. Dərs xülasəsi

Yaxşı oğlanlar! Bu gün gözəl bir dərs etdiniz. Bir daha, plana uyğun olaraq, dərsdə öyrəndiklərimizi xatırlat.

(1. Fransız nitqinin həddindən artıq istifadəsi yüksək cəmiyyətin mənfi bir xüsusiyyətidir. Bir qayda olaraq, Tolstoy yalan, qeyri-təbii, vətənpərvərlik olmadığı yerdə fransız dilindən istifadə edir.

2. Yüksək cəmiyyətin yalanlarını ifşa etmək üçün Tolstoy "hamısını və hər maskanı yırtmaq" metodundan istifadə edir.

3. Scherer salonuna və qonaqlarına mənfi münasibət müqayisə, antitez, qiymətləndirici epitetlər və metaforalar kimi üsullardan istifadə etməklə ifadə olunur.)

Dərsin əvvəlində qoyulmuş məqsədə çatdıq?

Ev tapşırığınızı yazın.

VI ... Ev tapşırığı:1-ci cild, 1-ci hissə, s. 6 - 17. "Natasha Rostovanın doğum günü" epizodunu təhlil edin.

"Maskaların bərkidilməsinin düzgünlüyü" - M. Lermontovun "Scerer" salonu haqqında L. Tolstoyun romanının səhifələrini oxuyanda xatırlayıram.

Parlaq şamlar, gözəl xanımlar, parlaq cənablar - deyəsən, dünyəvi bir axşamdan danışırlar, amma yazıçı tamamilə fərqli görüntülər yaradır: iplik maşını, xidmət masası. İştirak edənlərin demək olar ki, hər biri başqalarının ona görmək istədiyi maska \u200b\u200barxasında gizlənir, “və inanılmaq istəmir” ifadələrini işlədir. Köhnə bir pyes gözümüzün qarşısına çıxarılır və aparıcı aktyorlar ev sahibi və vacib şahzadə Vasilidir. Ancaq burada oxucu əsərin bir çox qəhrəmanları ilə tanış olur.

"Müxtəlif tərəfdən olan mili bərabər və davamlı səs-küy saldı" deyə L. Tolstoy insanlar haqqında yazır. Xeyr, kuklalar haqqında! Helene onlardan ən gözəl və itaətkardır (ifadəsi güzgü kimi, Anna Pavlovnanın duyğularını əks etdirir). Qız bütün axşam üçün bir söz demir, yalnız boyunbağını düzəldir. "Dəyişməz" epiteti (bir təbəssüm haqqında) və bədii detal (soyuq brilyant) göstərir ki, çarpıcı gözəlliyin - poo! Helenin parlaqlığı istiləşmir, ancaq pərdələr.

Fəxri xiyabanda müəlliflə təmsil olunan bütün qadınlardan ən cəlbedicisi, körpə gözləyən Şahzadə Andreyin həyat yoldaşıdır. Hippolytusdan uzaqlaşanda hörmətə əmr edir ... Ancaq Liza üçün bir maska \u200b\u200bda böyüdü: evdə əri ilə birlikdə Şererin qonaqları ilə eyni şıltaq oynaq tonda danışır.

Bolkonsky dəvət olunanlar arasında qəribədir. Bir təəssürat yaranır ki, kənara çəkildikdə bütün cəmiyyətə baxanda üzləri görmədiyi, ürəklərə və düşüncələrə girdiyi - "gözlərini yumub üz döndərdi".

Şahzadə Endryu yalnız bir nəfərə gülümsədi. Anna Pavlovna eyni qonağı "ən aşağı iyerarxiyaya aid olanlara" bükərək qarşıladı. Ketrinin nəvəsinin qeyri-qanuni oğlu, "təhsilli", yəni həyatda səmimi maraqdan məhrum olan bir növ rus ayısı kimi görünür. Yazıçı Pierre ilə rəğbət bəsləyir, onu oyuncaq mağazasında olduğu kimi gözləri uzanan bir uşağa bənzədir. Bezuxovun təbiiliyi Şereri qorxudur, bu bizi təbəssüm edir və etibarsızlıq şəfaət etmək istəyidir. Şahzadə Endryunun dediyi tam olaraq budur: "Birdən cavab verməsini necə istəyirsən?" Bolkonsky bilir ki, salonda heç kim Pyerin fikri ilə maraqlanmır, buradakı insanlar gülümsəyirlər və dəyişməzlər ...

L. Tolstoy da sevimli personajları kimi onlara mənfi münasibət göstərir. Maskalardan qoparaq müəllif müqayisə və ziddiyyət metodundan istifadə edir. Şahzadə Vasili aktyorla müqayisə edilir, danışma tərzi bir saatla müqayisə edilir. Metafora "əvvəlcə qonaqlarına qonaqlıq, sonra abbot tərəfindən xidmət etdi" xoşagəlməz bir hiss doğurur, bu da bir parça mal əti xatırlatmaqla güclənir. "Görüntüləri azaltmaq" yazıçı fizioloji ehtiyacların mənəvi ehtiyaclardan daha çox yayılması, bunun başqa bir yol olduğu zaman danışır.

"Onun gülüşü, başqalarına bənzəməyən, ünsiyyətə girən adamlarla eyni deyildi" - və salondakı personajların antiteziya prinsipinə görə bölündüyünü və müəllifin təbii davrananların tərəfində olduğunu başa düşürük.

Bu epizod romanda mühüm rol oynayır: əsas süjet xətləri burada bağlıdır. Şahzadə Vasili Anadolu Marya Bolkonskaya ilə evlənməyə və Boris Drubetskoyu bağlamağa qərar verdi; Pier gələcək həyat yoldaşı Heleni gördü; Şahzadə Endryu müharibəyə gedir.

1805-ci ilin iyul ayında qonaq olan və Empress Maria Feodorovnanın yaxınlığında olan bir qadın Anna Pavlovna Şerer salamladı. Axşam ilk gələnlərdən biri "vacib və bürokratik" Şahzadə Vasili idi. Anna Pavlovnaya tərəf getdi, əlini öpdü, ətirli və parlaq keçəl başını ona təklif etdi və sakitcə divanda oturdu.

Şahzadə Vasili həmişə köhnə bir pyes rolunu danışan aktyor kimi tənbəl danışırdı. Anna Pavlovna Sherer, əksinə, qırx yaşına baxmayaraq, animasiya və impulslarla dolu idi.

Bir həvəskar olmaq onun sosial mövqeyinə çevrildi və bəzən istəmədiyi zaman da, onu tanıyan insanların gözləntilərini aldatmamaq üçün həvəskarı oldu. Anna Pavlovnanın üzündə daim oynayan təmkinli təbəssüm, köhnəlmiş xüsusiyyətlərinə getməsə də, korlanmış uşaqlarda olduğu kimi, şirin qüsurunun daimi şüurunu, istəmədiyini, düzəltmək üçün lazım olmadığını ifadə edir.

Dövlət problemlərini müzakirə etdikdən sonra Anna Pavlovna Şahzadə Vasili ilə davranışına görə valideynlərinə və ətrafındakılara çox çətinlik gətirən korlanmış bir gənc oğlu Anatol haqqında danışdı. Anna Pavlovna şahzadəni oğlunu qohumu, məşhur şahzadə Bolkonsky'nın qızı, varlı və xəsis bir insanı ilə evlənməyə dəvət etdi. Şahzadə Vasili məmnuniyyətlə təklifə razılıq verdi və Anna Pavlovnadan bu işin qurulmasını istədi.

Bu vaxt digər qonaqlar axşam üçün toplaşmağa davam etdilər. Anna Pavlovna yeni gələnlərin hamısını salamladı və xalalarını salamlamağa gətirdi - "başqa bir otaqdan çıxan yüksək əyilmiş bir az yaşlı qadın".

Anna Pavlovnanın qonaq otağı getdikcə doldurmağa başladı. Sankt-Peterburqun ən yüksək zadəganlığı gəldi, ən çox fərqli və yaşı olan, lakin hamının yaşadığı cəmiyyətdə eyni; Şahzadə Vasilinin qızı, atasının yanında elçi tətilinə getməsini dayandırdığı gözəl Helen gəldi. Şifrə və top xalat geyinmişdi. Tanınmış ... keçən qışda evlənən və indi hamiləliyi üzündən böyük dünyaya çıxmayan gənc, kiçik şahzadə Bolkonskaya da gəldi, ancaq kiçik axşamlara getdi. Şahzadə Vasilinin oğlu Şahzadə İppolit, tanıdığı Mortemar ilə gəldi; Abbot Morio və başqaları da gəldilər.

Gənc şahzadə Bolkonskaya naxışlı qızıl məxmər çantada işlə gəldi. Onun yaraşıqlı, bir az qaralmış bığlı, yuxarı dodağı dişlərin arasından qısa idi, amma açdığı və daha da sevdiyi sevgili bəzən uzanıb altına düşdü. Olduqca cazibədar qadınlarda olduğu kimi, onun da çatışmazlığı - dodaqlarının qısaldılması və yarı açıq ağzı - özünəməxsus, öz gözəlliyi idi. Vəziyyətini asanlıqla dözən sağlamlıq və canlılıq dolu bu yaraşıqlı gələcək anaya baxmaq hər kəs üçün əyləncəli idi ...

Çox keçmədən balaca şahzadə, zamanın dəbinə uyğun kəsilmiş başı, eynəkləri, yüngül şalvarları olan, yüksək ətəkli və qəhvəyi dəri paltarlı, kütləvi, yağlı bir gənci girdi. Bu yağlı gənc, indi məşhur Moskvada vəfat edən məşhur Ketrin nəvəsi, Count Bezukhoi'nın qanunsuz oğlu idi. Hələ heç bir yerdə xidmət göstərməyib, sadəcə xaricdən gəldiyi, böyüdüyü və cəmiyyətdə ilk dəfə idi. Anna Pavlovna öz salonundakı ən aşağı iyerarxiyanın insanlarına istinad edərək onu bir yayla qarşıladı. Ancaq bu alçaq təbrikə baxmayaraq, Anna Pavlovnanın qarşısına girən Pyerin gözü qarşısında bir yer üçün çox nadir və qeyri-adi bir şeyin qarşısında deyilənə bənzər bir narahatlıq və qorxu hiss olundu ...

İplik emalatxanasının sahibi fəhlələri yerlərində oturaraq, qurumun ətrafında gəzişərək, hərəkətsizliyini və ya qeyri-adi, sürüşən, mili səsinin çox yüksək səsini gördü ... Beləliklə, Anna Pavlovna qonaq otağında gəzərək danışmağı dayandıran və ya çox danışan bir kupa gəldi. və bir sözlə və ya hərəkətlə yenidən vahid, layiqli danışan maşın başladı ...

Ancaq bu narahatlıqlar arasında hər şey Pierre üçün xüsusi bir qorxu idi. Mortemar haqqında deyilənləri dinləmək üçün yaxınlaşdıqda, ona diqqətlə baxdı və abbanın danışdığı başqa bir dairəyə getdi. Xaricdə tərbiyə olunan Pierre üçün Anna Pavlovnanın bu axşam Rusiyada gördüyü ilk idi. Sankt-Peterburqun bütün ziyalılarının burada toplandığını bilirdi və gözləri oyuncaq dükanında bir uşaq kimi gicəllənir. Hamısı eşidə biləcəyi ağıllı söhbətləri qaçırmaqdan qorxurdu. Burada toplaşan üzlərin inamlı və zərif ifadələrinə baxaraq, xüsusilə ağıllı bir şey gözləyirdi. Nəhayət Morioya yaxınlaşdı. Söhbət ona maraqlı göründü və o, gənclərin çox sevdiyi kimi fikirlərini ifadə etmək üçün bir fürsət gözləyərək dayandı.

Anna Pavlovna Scherer salonunda axşam davam etdi. Pierre abbot ilə siyasi söhbətə başladı. Anna Pavlovnanın narazılığına səbəb olan isti və canlı danışdılar. Bu zaman qonaq otağına yeni bir qonaq gəldi - kiçik şahzadənin əri olan gənc şahzadə Andrey Bolkonsky.

Anna Pavlovna Schererin salonunda axşam (iyul 1805) (cild 1, hissə 1, bölmə I-IV)

Niyə roman 1805-ci ilin iyulunda başlayır? İşinə başlaması üçün 15 variantdan keçdikdən sonra L.N.Tolstoy dəqiq 1805-ci ilin iyul ayında dayandı və Anna Pavlovna Şererin (məşhur hörmətli xidmətçi və yaxın imperator Maria Feodorovnanın), paytaxt cəmiyyətinin yuxarı təbəqələrinin Sankt-Peterburqda toplaşdığı salonda: onun salonundakı söhbətlər nəql edir. o dövrün siyasi atmosferi.

Niyə romanın ilk səhnəsində Scerer salonundakı bir axşam təsvir olunur? Tolstoy inanırdı ki, romanın başlanğıcı üçün belə bir vəziyyət tapılmalı idi ki, bundan "bulaq kimi, hərəkət fərqli şəxslərin rol oynayacağı fərqli yerlərə səpilsin". Belə bir "fəvvarə" məhkəmə salonunda bir axşam oldu, burada müəllifin sonrakı tərifinə görə başqa heç yerdə "cəmiyyətin əhval-ruhiyyəsinin dayandığı siyasi termometr" dərəcəsi bu qədər aydın və qətiyyətlə ifadə edildi.

Schererin otağında kim toplandı? "Müharibə və Sülh" romanı, imperiya məhkəməsinin şərəfinə qatılan qırx yaşlı qulluqçu rəfiqəsinin qonaq otağında toplaşan yüksək cəmiyyətin görüntüsü ilə açılır. Bunlar nazir, Şahzadə Vasili Kuragin, övladları (cansız gözəllik Helen, "narahat axmaq" Anatole və "sakit axmaq" İppolit), şahzadə Liza Bolkonskaya - "Sankt-Peterburqun ən yüksək zadəganları, ən müxtəlif yaş və xarakterli insanlar, lakin eyni hamı yaşayırdı. ... ... "(II fəsil).

Anna Pavlovna Şerer kimdir? Anna Pavlovna hiyləgər və çevik qadındır, səliqəli, məhkəmədə nüfuzlu, intriqaya meyllidir. Hər hansı bir şəxsə və ya hadisəyə münasibət həmişə ən son siyasi, məhkəmə və dünyəvi mülahizələr tərəfindən diktə olunur. Daim "animasiya və impulslarla dolu" olur, "bir həvəskar olmaq onun sosial mövqeyinə çevrildi" (I fəsil) və salonunda son məhkəmə və siyasi xəbərləri müzakirə etməkdən əlavə, qonaqlarına hər zaman bir yenilik və ya məşhurluqla "rəftar edir".

Anna Pavlovna Şererin axşam epizodunun əhəmiyyəti nədir? Romanı açır və oxucuya görüntü sistemindəki əsas siyasi və mənəvi rəqiblərlə tanış edir. İlk beş fəslin əsas tarixi məzmunu, Avropada 1805-ci ilin yayında baş verən siyasi hadisələr və Rusiyanın Napoleona qarşı Avstriya ilə ittifaqda qarşıdan gələn müharibəsi haqqında uydurma məlumatlardır.

Rusiya ilə Napoleon arasındakı müharibənin müzakirəsi zamanı zadəganlar arasında hansı qarşıdurma yaranır? Cheret Salonundakı zadəganların mürtəce əksəriyyəti Napoleonda qanuni kral hakimiyyətinin mənimsənicisini, siyasi avantürist, cinayətkar və hətta bir dəccal gördü, Pierre Bezukhov və Andrey Bolklnsky Bonapartı dahi sərkərdə və siyasətçi hesab etdilər.

Assimilyasiyaya nəzarət üçün sual, zadəganların Napoleona fərqli münasibətlərini göstərən romanın I-IV fəsillərindən sitatlardan nümunələr verin.

Napoleon haqqında söhbətin nəticəsi nədir? Fəxri qulluqçu Şererin qonaqları siyasi xəbərlərdən, Napoleonun hərbi əməliyyatları haqqında danışırlar, bunun sayəsində Rusiyanın Avstriya müttəfiqi vəzifəsində olan Fransa ilə müharibəyə getməli olacaqlar. Ancaq dövlət əhəmiyyətli hadisələr haqqında söhbət heç kimə maraqlı gəlmir və sadəcə rus dilində, indi fransız dilində olan boş söhbətlərdir. Bunun arxasında xaricdəki kampaniya zamanı rus ordusunu gözləyənlərə tam laqeydlik var.

Niyə A.P. Scherer salonuna gələnlər əsasən fransız dilində danışırlar? Məqalə "Leo Tolstoyun" Müharibə və Barış "romanında fransız dilinin rolu

"Leo Tolstoyun" Müharibə və Sülh "romanında fransız dilinin rolu. Personajların nitqinin tarixi orijinallığı, zamanın gerçəkliklərinin adları və fransız dilinin bol istifadəsi, üstəlik, müxtəlif cəhətlərin istifadəsi ilə təmin olunur. söhbət fransızca gedir və ya onsuz, fransızca danışırlarsa) dərhal rus ekvivalenti ilə əvəz olunur və bəzən bu ifadələr daha az və ya az dərəcədə şərti olaraq rus və fransız hissələrini birləşdirir, qəhrəmanların ruhundakı uydurma və təbiilik mübarizəsini çatdırır. Fransız ifadələri nəinki dövrün ruhunu canlandırmağa, fransız zehniyyətini ifadə etməyə kömək edir, əksinə, dərhal olduğu kimi, yalan və ya pisliyi izah edən ikiüzlülük aləti olur.

Leo Tolstoyun "Müharibə və Sülh" romanında fransız dilinin rolu. Fransız dili dünyəvi cəmiyyətin normasıdır; Tolstoy, qəhrəmanların ana dilini bilməmələrini, xalqdan ayrılmalarını, yəni fransız dilinin zadəganlığı özünün milli yönümlü olması ilə xarakterizə edən bir vasitə olduğunu vurğulayır. Fransız dilində danışan romanın qəhrəmanları bütün insanların həqiqətlərindən uzaqdırlar. Duruş, hindsight, narisissizm ilə deyilənlərin çoxu fransızca danışılır. Fransız sözləri, Napoleonun başlatdığı saxta əskinaslar kimi, əsl əskinasların dəyərini iddia etməyə çalışır. Rus və Fransız sözləri Borodino'nda rus və fransız əsgərləri kimi bir dostu ələ salır, şikəst edir və kəsir, insanların nitqində toqquşur.

"Leo Tolstoyun" Müharibə və Barışıq "romanındakı fransız dilinin rolu Rus və ya Fransız dilindən sadə bir şəkildə istifadə edərək, baş verənlərə münasibətini göstərir. Pierre Bezukhovun sözləri, şübhəsiz ki, fransız dilini yaxşı bilsə və xaricdə daha çox öyrəşsə də, müəllif yalnız rus dilində sitat gətirir. Andrey Bolkonsky'nin sözləri (və o, Tolstoyun qeyd etdiyi kimi, adətdən tez-tez fransız dilinə keçir və fransız kimi danışır; hətta "Kutuzov" son hecaya vurğu ilə tələffüz olunur) də, iki istisna olmaqla, əsasən rus dilində verilir. hallar: Salona girən şahzadə Andrey, fransızca Anna Pavlovnanın sualına fransızca cavab verdi və fransızca Napoleondan sitat gətirdi. Bezuxov və Bolkonsky, tədricən pis bir meyl kimi fransız dilindən qurtulur.

Şəxsi həyatınızdakı hansı hadisələr salon ziyarətçilərini narahat edir? Eyni zamanda, romanın başlanğıcı əsasən Tolstoyun fikrincə gündəlik, şəxsi, ailə maraqları, qayğıları, ümidləri, istəkləri, insanların planları ilə əlaqəli olan "real həyatı" (cild 2, hissə 3, I fəsil) ortaya qoyur. : bu, Şahzadə Andrei'nin Liza ilə evlənməsi ilə əlaqəli düzəldilməz bir səhvin, Pierre cəmiyyətindəki qeyri-adi mövqe, Count Bezuxovun qanunsuz övladı olaraq tanıması, övladları üçün daha sərfəli şəkildə təşviq etmək istəyən Şahzadə Vasili Kuraginin planları: "sakit axmaq" İppolit və "narahat axmaq" Anadolu; Anna Mixaylovnanın Borenkanı mühafizəçiyə təhvil vermə səyləri.

Tolstoy salon ziyarətçilərinə münasibətini necə göstərir? Bütün bu səhnələr müəyyən bir müəllifin intonasiyası ilə rənglənir, bu tədbirdə iştirak edənlərin hər birinin mənəvi qiymətləndirməsi gözə çarpır: laqeydlik, yorğunluq və ya qaçan maraq altında əsl hədəfləri gizlətmək üçün dünyəvi qabiliyyəti ilə Şahzadə Vasiliyə qarşı incə iradəsi; Anna Pavlovnanın ictimai "coşğunu" və demək olar ki, açıq bir "istehza" dan kənarda qalan hər şeydən qorxduğu qorxu, "yaşaya bilməyən" Pierre Bezukhova qarşı xoş bir təbəssüm; Şahzadə Andrewə açıq bir simpatiya. Bu mənəvi fərqliliyin mərkəzində mənəvi maraqlarla yaşayan səmimi, fədakar qəhrəmanlara rəğbət və dünyəvi bir mühitdə təbii insani keyfiyyətlərini itirmiş insanların mənfilik, eqoistlik, ehtiyatlılıq, riyakarlıq, mənəvi boşluğu açıq və ya gizli şəkildə qınanmasıdır.

Üst dünyadakı insanların uydurma və qeyri-təbii vəziyyətlərini üzə çıxarmaq üçün "hər şeyi və hər cür maskanı yırtmaq" qəbulu edən Tolstoy "hamısını və bütün maskalarını yırtmaq" metodundan istifadə edir ("Avant tout dites moi, commusnt vous allez, chere amie? əziz dost?) Məni sakitləşdir, - dedi (Şahzadə Vasili Kuragin), səsini dəyişdirmədən və laqeydlik və lağlallıq, laqeydlik və iştirakçılıq səbəbindən parıldayan bir tonda dedi. - Ç. I).

Tolstoy Scherer salonundakı axşamı nə ilə müqayisə edir? Tolstoy bu salonu qonaqlarının ümumiyyətlə danışmadığı, lakin monoton bir şəkildə mili kimi bir iplik atelyesi ilə müqayisə edir: “Anna Pavlovnanın axşamı başladı. Fərqli tərəfdən olan millər bərabər və dayanmadan səs-küy saldı ”(III fəsil). Bir yazıçı üçün işıq dünyası mexaniki, maşın kimidir.

Salonun sahibinin rolu nədir? AP Sherer, iplik emalatxanasının sahibi olaraq, mili səsləri izləyir, "lazımi qaydada saxlayır və ya qoymur". Əgər qonaqlardan biri söhbətlərin bu monotonluğunu pozarsa (xüsusən cinayətkar Pierre kimi "onun salonundakı ən aşağı iyerarxiya insanlarını" xatırladırsa), onda sahibə "danışmağı dayandıran və ya çox danışan və bir sözlə və ya hərəkət edərkən yenidən bir formaya başladı. , layiqli danışan maşın "(II fəsil).

Müəllifin istehzasını çatdıran hansı metaforalar bu müqayisədə yer alır? "Anna Pavlovnanın axşamı başladı" (açıq deyil və açılmır); Ev sahibəsi digər qonaqlar kimi dəbli qonaqlarını tanışlarına təqdim etmədi, lakin "yaxşı bir ofisiant fövqəladə dərəcədə gözəl bir şeyə xidmət edirsə, çirkli bir mətbəxdə görsəniz yemək istəmədiyiniz mal əti parçasıdır. Buna görə də bu axşam Anna Pavlovna qonaqlarına xidmət etdi. əvvəlcə viscount, sonra abbot, qeyri-adi dərəcədə zərif bir şey kimi "(III fəsil), o, qonaqlara yaxşı bir yemək, qəşəng bir plaka və incə sous ilə xidmət etməyə çalışdı.

Tolstoy qəhrəmanları təsvir etməkdə hansı qiymətləndirici epitetlərdən və müqayisələrdən istifadə edir? "Düz üzün parlaq ifadəsi" Vasili Kuragin, "... şahzadə, vərdişdən uzaq bir saat kimi dedi, inanılmaq istəmədiyi şeyləri söylədi", "Şahzadə Vasili həmişə aktyor köhnə bir tamaşanın rolunu söylədiyi kimi tənbəl danışırdı" (Ch. I) - yaralı bir saatla müqayisə ictimai həyatın avtomatizmini çatdırmaqda son dərəcə uğurludur. Burada əvvəlcədən özləri üçün bir rol alırlar və bunu öz iradələrinə zidd olaraq izləyirlər.

Personajların portret xüsusiyyətlərinin təfərrüatları ilə müəllifin münasibəti necədir? Yöndəmsizlik və yaxşı təbiət, utancaqlıq və ən əsası, Pierre'nin doğruluğu, salonda qeyri-adi və sahibə qorxusu; Anna Pavlovnanın həvəskarı, sanki yapışan təbəssüm; Helenin "dəyişməz təbəssümü" (III fəsil); Fərqli bir tərzdə uşaqlıq və şirin bir ifadə alan Şahzadə Endryunun "Gözəl üzü korlayan bir qarışıqlıq" (III fəsil); kiçik şahzadə Liza Bolkonskayanın qısa yuxarı dodağındakı antenalar.

İppolit Kuraginin xarakteristikası ilə müşayiət olunan müəllifin qiymətləndirmələri hansılardır? Tolstoy yazır ki, “üzü axmaqlıqla bulaşırdı və daim özünə güvənən inciklik ifadə olunurdu, bədəni də incə və zəif idi. Gözlər, burun, ağız - hər şey bir qeyri-müəyyən bir qarışıqlığa bənzəyirdi və silah və ayaqları həmişə qeyri-təbii bir mövqe tuturdu "(III fəsil). O, "Rusiyada bir il keçirən fransızlarla eyni töhmətlə rus dilində danışdı" (IV fəsil).

Tolstoyun Anna Mixaylovna Drubetskayaya münasibəti necədir? Oğluna can ataraq, hər şeyin eyni anda həyata keçdiyini görünən Anna Mikhailovna Drubetskaya haqqında Leo N. Tolstoy bir istehza ilə qeyd edir ki, "... qadınlardan, xüsusən analarından, bir dəfə başlarına bir şey götürən; istəklərini yerinə yetirməyincə geridə qalmayacaqlar və əks təqdirdə gündəlik, hər dəqiqə təcavüzə və hətta səhnəyə hazırdırlar. " Bu "onu sarsıdan son məsələ" idi (Şahzadə Vasili) və o, "mümkün olmayanı edəcəyəm" sözünü verdi (cild 1, hissə 1, hissə IV).

Andrey Nikolaevin "Anna Pavlovna Şererin salonu" illüstrasiyasına baxın. Nə qədər soyuq! Paltarların, divarların, güzgülərin inci-boz tonları - ölümcül, donmuş işıq. Kresloların maviliyi, kölgələrin yaşıllığı - bunların hamısında bir növ bataqlıq soyuqluğu hiss olunur: qarşımızda ölülərin bir topu, cadular görüşü var. Və bu balanslı səltənətin dərinliklərində - əksinə - həyati enerjinin parıldadıcısı, qan zərbəsi kimi - formasının ağlığı ilə döyülmüş Şahzadə Andreyin qırmızı yaxası - bu bataqlıqda bir damla od.

Dünyəvi cəmiyyətin həyatında qeyri-adi nədir? Salon Peterburq həyatı qeyri-adi bir rəsmi varlığın bir nümunəsidir. Burada hər şey qeyri-təbii və primidir. Dünyəvi həyatın anormallıqlarından biri mənəvi fikirlərin və içindəki qiymətləndirmələrin tamamilə qarışıqlığıdır. İşıq nəyin doğru, nəyin yalan, nəyin yaxşı, nəyin pis, nəyin ağıllı və nəyin axmaq olduğunu bilmir.

Dünyəvi cəmiyyətdən olan insanların maraqları və dəyərləri nələrdir? İntiqalar, məhkəmə dedi-qodusu, karyera, sərvət, imtiyazlar, gündəlik özünə inam - bunlar həqiqət, sadə və təbii bir şey olmayan bu cəmiyyətin insanlarının maraqlarıdır. Hər şey yalan, yalan, ürəksizlik, ikiüzlülük və hərəkətlə doyurulur. Bu insanların nitqləri, jestləri və hərəkətləri dünyəvi davranışın adi qaydaları ilə müəyyən edilir.

Tolstoyun yüksək cəmiyyətə münasibəti necədir? Tolstoyun bu qəhrəmanlara mənfi münasibəti, müəllifin içindəki hər şeyin nə qədər yalan olduğunu göstərməsində, təmiz bir ürəkdən deyil, ləyaqətə riayət etmək ehtiyacından qaynaqlanırdı. Tolstoy, yüksək cəmiyyətdəki həyat normalarını rədd edir və xarici ləyaqət, lütf və dünyəvi taktika arxasında cəmiyyətin “qaymaq” ın boşluğunu, eqoistliyini, tamahkarlığını və karyerizmini ortaya qoyur.

Niyə salon ziyarətçilərinin həyatı ölüdür? Salonun təsvirində L. N. Tolstoy çoxdan unutmuş insanların yalan və vulqar oyundan kənar olmasının qeyri-adi mexaniki həyat tərzini qeyd edir. Burada hisslərin səmimiliyini gözləmək qəribə olardı. Təbiət bu dairə üçün ən arzuolunmaz şeydir.

Təbəssüm psixoloji səciyyələndirmə vasitəsidir Tolstoy qəhrəmanının portretindəki sevimli texnikalar artıq avtobioqrafik trilogiyada görünür: görünüş, təbəssüm və əllər. "Mənə elə gəlir ki, bir təbəssümdə üzün gözəlliyi deyilir. Bir təbəssüm üzə cazibədarlıq verirsə, o zaman üz gözəldir; əgər onu dəyişdirmirsə, bu adi haldır; əgər onu korlayırsa, deməli pisdir ”-“ Uşaqlıq ”hekayəsinin ikinci hissəsində deyilir.

Assimilyasiyaya nəzarət etmək üçün suallar Qəhrəmanlar, onların daşıyıcıları ilə gülüş metaforalarını əlaqələndirin. Onların gülüşü personajları necə xarakterizə edir?

Təbəssümlərin metaforalarını qəhrəmanlarla, onların daşıyıcıları ilə uyğunlaşdırın.Timə ekran, bəhanədir. Say Pierre Bezukhov Bir təbəssüm flirtin silahıdır. AP Şerer və Şahzadə Vasili Kuragin Bir təbəssüm anti-təbəssümdür, bir axmaqın təbəssümüdür. Helen Kuragin Təbəssüm - dəyişməz Kiçik Şahzadə Liza maskası Şahzadə İppolit Kuragin Gülümsünmək - kədərlənmək, ağlamaq. Princess Drubetskaya Təbəssüm - bir ruh, bir təbəssüm Şahzadə Andrey Bolkonsky uşağı. Bir təbəssüm bir dələ təbəssümü, bığlı bir təbəssümdür.

Pertseptual Test Sualları personajlarla bağlı ilk təəssüratlarınızı rejissor və aktyorların fikirləri ilə müqayisə edin. Fransız dilində A.P.Şererin ilk ifadəsinə və rəvayətçinin səhnə arxasındakı nitqinə diqqət yetirin. Bu metafora, müqayisələr kimi müəllif cihazlarını ehtiva edir: "Peterburq cəmiyyətinin əhvalının dayandığı siyasi termometr dərəcəsi" (bu metafora mexanizmlər, ölçü alətləri ilə birləşir); "Cəmiyyətin intellektual mahiyyətinin rəngi" (müəllifin istehzası); "Cəmiyyətin əqli yuxarı sinifləri" (yenə istehza ilə). Fəxri qonağın qonaqları necə gülümsədi? Niyə S. Bondarchukun salonda istehsal etdiyi qonaqlıq təbəssümləri demək olar ki yoxdur? Hansı görüntü (kinematik və ya şifahi) sizin üçün daha dolğun görünürdü? Niyə?

Kompozisiyanın ideoloji və tematik əsasları Romandakı əsas kompozisiya vahidi həyatın iki axını özündə cəmləşdirən: tarixi və ümumbəşəri olmaqla süjet baxımından nisbətən tam bir hissədir. Romanın qəhrəmanları arasında ixtilaflar hərbi hadisələrin başlamazdan əvvəl də yaranır və personajların fərqlənməsi həm dövrün tarixi dəyişikliklərə münasibətinin qiymətləndirilməsinə, həm də Tolstoyun mənəvi ideallarına əsaslanır.

Tolstoyun romandakı personajlara mənəvi qiymət verməyin ən sevdiyi bədii vasitələrdəki povestin bədii xüsusiyyətləri, oxunuşu qeyri-adi dərəcədə cəlbedici edən qeyri-adi rəngarəng müəllif intonasiyası, povest çalarlarının zənginliyi, yumor, istehza və ağıldır.

Epizodun ideoloji mənası Problemin "insan və tarix, keçici və insanların həyatında əbədi olması" ifadəsi Tolstoyun fikirlərinə dünya ədəbiyyatında əvvəllər məlum olmayan dünyagörüşünün miqyasını verir. Yazıçının aydın və birbaşa ideoloji mövqeyi oxucuya dünyəvi konvensiyaların, hesablamaların, intriqaların, təbii, normal həyatdan ayrılmış bütün yalançı mühitdə dolaşan insanlar üzərində mənəvi üstünlüklərin xüsusi emosional əhval-ruhiyyəsini oyadır.

NG Dolinina bu epizodun rolu haqqında gözəl danışdı: “İlk fəsillərdə Tolstoy, sakit və cəsarətlə sonrakı hadisələrə birbaşa əlaqəsi olmayan dünyəvi bir axşam təsvir edir. Ancaq burada - görünməz bir şəkildə bizim üçün - bütün iplər bağlıdır. Burada Pierre ilk dəfə "demək olar ki, qorxmuş, həvəsli gözləri ilə" gözəl Helenaya baxır; burada Anatolu Şahzadə Maryaya ərə verməyə qərar verirlər; Anna Mikhailovna Drubetskaya oğlunu keşikdə isti bir yerə bağlamaq üçün buraya gəlir; burada Pierre bir-birinin ardınca bir diskussiya edir və çıxdıqdan sonra şapkasının əvəzinə generalın xoruzlu şapkasını geyinməyə davam edir. ... ... Burada Şahzadə Endryunun həyat yoldaşını sevmədiyi və həqiqi sevgini hələ də bilmədiyi aydın olur - o saat onun yanına gələ bilər; xeyli sonra, Nataşanı "təəccüblü, sevincli və utancaq və hətta fransız dilindəki səhvləri ilə" tapanda və qiymətləndirəndə - dünyəvi izi olmayan Nataşa, - Şerer və Andreinin həyat yoldaşı ilə axşamı xatırlayanda, balaca şahzadə, qeyri-adi cazibəsi ilə "