Pambıq Pauline romanının təsviri. Matça Kraliçası

Fəaliyyət BİR

Səhnə bir

Peterburq. Yay bağçasında gəzən bir çox insan var, uşaqlar dayə və idarəçilərin nəzarəti altında oynayırlar. Surin və Chekalinsky, dostu Alman haqqında danışırlar: bütün gecə qəmgin və səssiz idi, qumarxanada keçirir, ancaq kartlara toxunmur. Count Tomsky də Hermanın qəribə davranışı ilə təəccüblənir. Herman ona bir sirr açır: o, gözəl bir qəribə aşiqdir, amma zəngin, nəcibdir və ona aid ola bilməz. Şahzadə Yeletsky yoldaşlarına qoşulur. Qarşıdakı evliliyi barədə məlumat verir. Köhnə Countess ilə müşayiət olunan Liza, Herman'ın seçdiyi birini tanıdığında yaxınlaşır; ümidsizlik içində Liza'nın Yeletsky'nin nişanlısı olduğuna əmin olur.

Hermanın tutqun simasının gözündə ehtirasla alovlanan baxışlar Qədriyyə və Lizanı ələ keçirir. Tomsky ağrılı stupor yayır. Countess haqqında dünyəvi bir lətifə söyləyir. Gənclik illərində bir dəfə Parisdəki bütün sərvətini itirdi. Bir sevgi tarixinin bahasına, gənc gözəllik üç kartın sirrini öyrəndi və üstünə girib itkisini qaytardı. Surin və Chekalinsky Hermana hiylə işlətməyə qərar verirlər - ona yaşlı qadından üç kartın sirrini öyrənməyi təklif edirlər. Ancaq Hermanın fikirləri Lisa tərəfindən udulur. Bir tufan başlayır. Fırtınalı bir ehtiras içində, Herman Lizanın sevgisinə çatmaq və ya ölmək üçün and içir.

Səhnə ikincisi

Lizanın otağı. Qaranlıq olur. Qızlar kədərlənmiş dostunu rus rəqsi ilə əyləndirirlər. Tək qalmış Liza, gecəni Hermanı sevdiyini etiraf edir. Birdən Herman eyvanda görünür. Lizaya olan sevgisini ehtirasla etiraf edir. Qapının bir döyülməsi tarixi pozur. OLD Countess daxil edin. Balkonda gizlənən Herman üç kartın sirrini xatırlayır. Countess ayrıldıqdan sonra həyatda və məhəbbətdə olan can susuzluğu təzə canla oyanır. Lisa qarşı-qarşıya bir duyğuya qapılır.

ƏKİZ İKİ

Səhnə üçüncü

Paytaxtda varlı bir məmurun evində top. Kral bir nəfər topa gəlir. Hər kəs Empressi coşğu ilə qarşılayır. Gəlinin soyuqluğundan həyəcanlanan Şahzadə Yeletsky onu sevgisinə və sədaqətinə inandırır.

Herman da qonaqlar arasındadır. Gizlənmiş Chekalinsky və Surin yoldaşını lağa qoymağa davam edirlər; sehrli kartlar haqqında sirli pıçıltıları onun əsəbi təsəvvürünə acıdır. Tamaşa başlayır - pastoral "Çobanlığın Səmimiyyəti". Verilişin sonunda Herman köhnə Countesslə qarşılaşır; yenidən üç kartın vəd etdiyi zənginlik düşüncəsi Hermanı ələ keçirir. Gizli qapının açarlarını Lizadan alaraq, sirrini yaşlı qadından öyrənməyə qərar verir.

Səhnə dördüncü

Gecə. Qrafinanın boş yataq otağı. Herman girir; həyəcanla gəncliyində Countess portretinə baxır, ancaq ayaq səsləri yaxınlaşdığını eşidir, gizlədir. Countess, yoldaşları ilə birlikdə qayıdır. Topdan bədbəxt, keçmişi xatırlayır və yuxuya gedir. Herman qəflətən qarşısında görünür. Üç kartın sirrini açmasını xahiş edir. Qrafinya dəhşət içində susur. Qəzəblənmiş Herman tapança ilə hədələyir; qorxmuş yaşlı qadın öldü. Herman ümidsiz vəziyyətdədir. Dəlilikə yaxın, səs-küyə qaçan Lizanın söyüşlərini eşitmir. Ona yalnız bir düşüncə sahibdir: Qrafinya öldü və sirrini öyrənməmişdir.

ÜÇ FƏALİYYƏT

Beş səhnə

Kazarmadakı Herman otağı. Gec axşam. Herman Lizanın məktubunu təkrar oxuyur: gecə yarısında bir tarixə gəlməsini xahiş edir. Herman yenidən baş verənlərdən canını qurtarır, yaşlı qadının ölümü və cənazə şəkilləri onun təsəvvüründə yaranır. Küləyin əsən əsnasında cənazə mahnılarını eşidir. Herman dəhşətə gəlir. Qaçmaq istəyir, ancaq Qrafinanın xəyalını görür. Ona əziz kartları çağırır: "Üç, yeddi və ace." Herman onları deli kimi təkrar edir.

Səhnə altı

Qış yivi. Burada Lisa Hermanla görüşəcək. Sevgilinin Countess-in ölümündə günahkar olmadığına inanmaq istəyir. Qüllə saatı gecə yarısına çatır. Lisa son ümidini itirir. Herman çox gec gəlir: nə Liza, nə də sevgisi artıq onun üçün mövcud deyil. Onun çirkin beynində yalnız bir şəkil var: var-dövlət qazanacağı bir qumar evi.
Bir dəlilik içində Lizanı özündən uzaqlaşdırır və qışqırır: "Qumar evinə!" - qaçır.
Lisa ümidsiz vəziyyətdə çaya axır.

Səhnə yeddi

Qumar evinin salonu. Herman bir-birinin ardınca Countess adlı iki kart qoyur və qalib gəlir. Hamı heyrətə gəlir. Qələbə ilə sərxoş olan Herman bütün qazandıqlarını təhlükəyə atır. Şahzadə Yeletsky Hermanın çağırışını qəbul edir. Herman bir ace elan edir, amma ... bir ace əvəzinə kürəkələr kraliçasını tutur. Bir qəzəblə xəritəyə baxır, orda köhnə Countessin şeytani cılızlığını görür. Ağılsızlıq içində intihar edir. Son anda Hermanın beynində Lizanın parlaq bir görüntüsü görünür. Adı dodağında, o ölür.

Digər xəstələr, həkimlər, tibb bacıları tərəfindən mühasirəyə alınan Sankt-Peterburq Obuxov xəstəxanasının psixiatriya şöbəsinin yatağında uzanan Herman yenidən dəli olmağa səbəb olan şey barədə bir daha düşünür. Yaxın keçmişdəki hadisələr davamlı ağrılı görüntülərdə onun qarşısında keçir. Herman, Şahzadə Yeletsky ilə nişanlanan gözəl Lizaya gözlənilməz ehtiraslı bir sevgisini xatırlayır. Herman onunla Lisa arasında bir uçurumun nə olduğunu və ortaq xoşbəxtliyə olan ümidlərin nə qədər əsassız olduğunu başa düşür. Tədricən, yalnız böyük bir kart qazanmağın həm cəmiyyətdəki mövqeyini, həm də sevgilisinin əlini gətirə biləcəyi düşüncəsinə qapılır. Məhz bu anda Count Tomsky, Herman'ı istehza edərək, Lisanın nənəsi haqqında köhnə bir lətifə söylədi: səksən yaşlı qadının bir sirr saxladığı, həllinin bir anda Hermanın bütün problemlərini həll edə biləcəyini söylədi. Gəncliyində Countess nadir bir gözəlliyi ilə fərqlənirdi; Parisdə, hər axşam kart oynayaraq keçirdi, buna görə də Kozlar Kraliçası ləqəbini aldı. Bir dəfə Versalda, məhkəmədə, Countess bütün sərvətini itirdi və borclarını ödəyə bilmədi. Məşhur gizli elmlərin bilicisi və qadın gözəlliklərinin bilicisi Count Saint-Germain, Countess'ə onunla bir gecə qarşılığında üç qazanan kartın sirrini açmağı təklif etdi. Geri qaytarmaq istəyinə dözə bilməyərək, Qessess özünü Saint-Germainə təslim etdi və etdiyi sirrin köməyi ilə bütün itkisini qaytardı. Əfsanədə, Countess'in sirrini ərinə, daha sonra gənc sevgilisinə ötürməsi var. Və sonra Saint-Germain xəyalları ona göründü və sirrin sahibi olmağa can atan üçüncü bir qadının görünəcəyini, bu üçüncüsünün əlində tələf olacağını təxmin etdi. Tomsky, Chekalinsky və Surin zarafatla Hermanın proqnozlaşdırılan "üçüncü" olmasını və sirrin cavabını öyrənərək dərhal pul qazanmağı və sevgilisi ilə evlənmə fürsətini əldə etməyi təklif edir. Hermanın xəstə ağlına getdikcə daha çox yeni baxışlar gəlir: burada o, Lizanın ürəyini qazanacağını vəd edir; indi Lisa artıq qucağındadır. Üç kartın sirrini tapmaq üçün çox az qalıb. Herman bir top xəyal edir, bu topdakı qonaqlar hamısı onu xəstəxanada əhatə edənlərdir. Sosialistləri onu pis bir oyuna cəlb edir: Herman Lisa və Qrafinya arasında qaçır.

İKİNCİ HİSSƏ

Hermanın xatirələri getdikcə parlaqlaşır. Özünü qrafinenin evində görür: Lisa gecə gizlicə onunla görüşməyə razı oldu. Ancaq özü də köhnə mistressi gözləyir - üç kartın sirrini həll etmək üçün sayğac almaq istəyir. Liza razılaşdırılmış yerə çatır, ancaq iclasın görünməsi ilə görüş mane olur. O, həmişəki kimi, hər şeydən narazıdır; əbədi yoldaşlar - təklik və həsrət - gecələrini yükləyir. Qrafinya gəncliyini xatırlayır; Herman birdən keçmişdən bir xəyal kimi ona göründü. Herman qrafinadan ona üç kartın sirrini açmasını yalvarır və birdən anlayır: bu onun qatili olmağa qərar verən üçüncü şəxsdir. Qrafinya özü ilə sirrini qəbirə apararaq ölür. Herman ümidsiz vəziyyətdədir. O, grafiğin cənazəsinin xatirələrindən xəyanət edir, xəyalları ona üç əziz kart təqdim edir: üç, yeddi, ace. Liza delirious Hermanın yatağından çıxmır. Onu sevdiyinə və Countess-in ölümünə səbəb olmadığına inanmaq istəyir. Herman getdikcə pisləşir: xəstəxana palatası və bütün dünya onun qumar evi kimi görünür. Xəstə xəyalında üç kartın sirrinə yiyələnərək cəsarətlə bahislər edir. Üç qələbə, yeddi iki dəfə qalib gəldi: indi Herman inanılmaz dərəcədə zəngindir. Üçüncü bir bahis edir - bir ace üzərində - ancaq bir ace yerinə əlində kürəklər kraliçası var ki, orada acgözlük səbəbiylə ölən sayaçını görür. Hermanın ağlı tutulur. Bu gündən etibarən o, cəhənnəmin bütün dairələrini təkrar-təkrar gəzmək üçün müəllifi və qurbanı olan, əslində özü oldu.

Lev Dodin

Çap et

Beləliklə, hərəkət II Catherine II çağına keçirildi. Əsas xarakter heç də onun prototipi kimi deyil. Bu heyranedici bir romantik, heyrətamiz bir ruhdur. Ayağının izini öpməyə cəsarət etmədən, "gözəlliyi, tanrısı" olan Lizaya səcdə edir. Onun ilk hərəkətindəki bütün ariososlar, ehtiraslı sevgi bəyanatlarıdır. Zəngin olmaq arzusu məqsəd deyil, onları Lizadan ayıran sosial uçurumu aradan qaldırmaq üçün bir vasitədir (axı, operadakı Lisa tanış deyil, əksinə Countess-in zəngin bir nəvəsidir). "Üç kartı bilmək - və mən varlıyam," deyə xahiş edir və "onunla birlikdə insanlardan qaça bilərəm." Bu fikir ona daha çox sahib olur, Lizaya olan sevgini yerindən alır. Hermanın mənəvi mübarizəsinin faciəsi taleyin dəhşətli gücü ilə toqquşması ilə ağırlaşır. Bu gücün təcəssümü Countessadır. Qəhrəman ölür və hələ də Çaykovskinin musiqisində zəfər çalır: operanın finalında eşq mövzusu öz gözəlliyinə, insan ruhunun işığa, sevincə və xoşbəxtliyə qüdrətli təkanına kimi səslənir. Hermanın Lizaya ölümcül müraciəti günahını bağışlayır və üsyankar ruhunun xilasına ümid aşılayır.Hekayənin süjeti Puşkinin (eləcə də digər romantiklərin) sevdiyi, gözlənilməz taleyi, taleyi, taleyi mövzusunda oynayır. Gənc bir hərbi mühəndis Alman Hermann təvazökar bir həyat sürür və bir sərvət toplayır, öyrənmək üçün kart da götürmür və yalnız oyunu seyr etməklə məhdudlaşır. Rəfiqəsi Tomsky, Parisdə olan nənə-bacısının kartında böyük miqdarda pul itirdiyini izah edir. Comte Saint-Germain-dən borc almağa çalışdı,
ancaq pul əvəzinə bir oyunda üç kartı necə tapmağın sirrini ona açdı. Gizli gizli sayəsində tamamilə geri çəkildi.

Natalya Petrovna Golitsyna - "Olanlar Kraliçası" dan grafinanın prototipi

Hermann, şagirdi Lizanı aldadaraq, sayğacın yataq otağına girir və gizli sirrini yalvararaq və təhdidlə tapmağa çalışır. Əllərində boşaldılmış tapança görən Qrafess infarktdan öldü. Cənazədə Hermann mərhum Qessessin gözlərini açıb ona baxdığını xəyal edir. Axşam xəyalları Hermanna görünüb deyir; üç kartın ("üç, yeddi, ace") ona bir qalibiyyət gətirəcəyini söylədi, ancaq gündə bir kartdan çox pul qazanmamalıdır. Üç kart Hermann üçün bir vəsiyyətə çevrilir:

Məşhur oyunçu və milyonçu Chekalinsky Moskvaya gəlir. Hermann bütün kapitalını ilk üçlüyə qoyur, qalib gəlir və iki qat artır. Ertəsi gün bütün pullarını yeddisinə satır, qalib gəlir və yenidən kapitalını ikiqat artırır. Üçüncü gün Hermann bir ace üzərində pul (təxminən iki yüz min) bahis edir, ancaq bir kraliça düşür. Xəritədə xəritədə ona xatırladan cırtdan və gözlərini yuman Kreslolar görür Qrafinya. Dağıdılmış Hermann, heç bir şeyə reaksiya vermədiyi və hər dəqiqə qeyri-adi bir şəkildə: “Üç, yeddi, ace! Üç, yeddi, xanım! .. "

Şahzadə Yeletsky ("Krallar Kraliçası" operasından)
Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm

Sənsiz bir gün yaşamağı xəyal edə bilmirəm.

Həm də misilsiz bir güc

İndi sizin üçün bunu etməyə hazıram,

Ah, bu məsafədən əziyyət çəkirəm,

Bütün canımla sənə mərhəmət edirəm,

Kədərini kədərləndirirəm

Mən də sənin göz yaşınla ağlayıram ...

Bütün qəlbimlə sənə rəhm edirəm!

Yeddinci səhnə gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içməli mahnısı, Tomsky-nin "Kaş ki, sevimli qızlar" mahnısı (G. R. Derjavinin sözünə). Hermanın görünüşü ilə musiqi əsəbləşir və həyəcanlanır.
Həyəcan verici ehtiyatlı bir septet "Burada səhv bir şey" oyunçuları narahat edən həyəcanı çatdırır. Qalibiyyət və qəddar sevinc Herman'ın ariyasında eşidilir: "Həyatımız nədir? Bir oyun! ". Ölmək anında düşüncələri yenidən Lizaya yönəldi - orkestrdə titrəyən, incə bir sevgi obrazı görünür.

Herman ("Krallar Kraliçası" operasından)

Həyatımızın bir oyundur

Yaxşı və pis, bəzi xəyallar.

Əmək, dürüstlük, qadın üçün nağıllar,

Kim haqlı, kim burada xoşbəxtdir, dostlar,

Bu gün sən və sabah mənəm.

Buna görə mübarizədən imtina edin

Uğursuz anınızı ələ keçirin

İtirən ağlasın

İtirən ağlasın

Lənət, taleyinə lənət

Həqiqət nədir - yalnız ölüm

Dənizkənarı gəzinti kimi.

O, hamımız üçün sığınacaqdır,

Bizdən onun üçün kim daha əzizdir, dostlar,

Bu gün sən və sabah mənəm.

Buna görə mübarizədən imtina edin

Uğursuz anınızı ələ keçirin

İtirən ağlasın

İtirən ağlasın

Taleyinə lənət

Qonaqlar və oyunçular xoru ("Krallar kraliçası" operasından)

Gənclik əbədi deyil

Gəlin içək və əylənək!

Həyatla oynayaq!
Qocalıq gözləmək çox uzun deyil!
Gənclik əbədi deyil
Qocalıq gözləmək çox uzun deyil!
Çox gözləməli olmayacağıq.
Qocalıq gözləmək çox uzun deyil!

Çox gözləməyin.
Qoy gəncliyimiz boğulsun
Xoşbəxtlikdə, kartlarda və şərabda!
Qoy gəncliyimiz boğulsun
Xoşbəxtlikdə, kartlarda və şərabda!

Onların dünyada bir sevinci var,
Həyat yuxu kimi keçəcək!
Gənclik əbədi deyil
Qocalıq gözləmək çox uzun deyil!
Çox gözləməli olmayacağıq.
Qocalıq gözləmək çox uzun deyil!
Çox gözləməyin.
Lisa və Polina ("Krallar Kraliçası" operasından)

Lizanın otağı. Bağa baxan eyvan üçün qapı.

İkinci şəkil iki yarıya bölünür - gündəlik və sevgi-lirik. Polina və Lizanın "Axşam Axşamdır" adlı duet dueti yüngül kədərlə örtülmüşdür. Polinanın "Sevimli dostlar" romantikası tutqun və məhkum səslənir. Canlı rəqs mahnısı "Gəl, svetik-Maşhenka" bunun əksinə olaraq xidmət edir. Şəklin ikinci yarısı Lizanın "Bu göz yaşları haradan" ariosu ilə başlayır - dərin hisslərlə dolu ürəkli bir monoloq. Lizanın həzin həvəsli qəbuluna "Oh, qulaq as, gecə."

Lisa sazlama otağında. Polina onun yanındadır; burada dostlar. Liza və Polina Jukovskinin sözləri ilə duet oxuyurlar ("Axşam ... kənarları yıxıldı"). Qız yoldaşları məmnun olduqlarını bildirirlər. Lisa Polinadan birini oxumasını xahiş edir. Polina oxuyur. Onun "Sevimli dostlar" romantikası tutqun və məhkum səslənir. Köhnə yaxşı günləri diriltmək kimi görünür - müşayiətin arfa siçanında səslənməsi heç bir şey deyil. Burada librettist Batyushkovun şeirindən istifadə etdi. İlk dəfə 17-ci əsrdə bir latınca bir ifadə ilə ifadə edilən bir fikir formalaşdırdı, sonra qanadlı oldu: "Et Arcadia ego", yəni: "Və Arcadiada (yəni cənnətdə) mən (ölüm) varam";

Kenarlar solub

Qüllələrdəki şəfəqin son şüası ölür;

Çayda son parlayan axın

Sönmüş bir səma ilə uzaqlaşır

Solğunlaşır.
Prilepa (Şahzadə Kraliçası operasından)
Mənim əziz dostum

Hörmətli çoban oğlan

Kimin üçün çəkirəm

Mən də ehtirasın açılmasını arzulayıram

Ah, rəqs etməyə gəlmədim.
Milovzor ("Krallar Kraliçası" operasından)
Mən buradayam, amma darıxdırıcı, yorğun,

Gör necə arıqladım!

Artıq təvazökar olmayacam

Uzun müddət həvəsimi gizlədim.

Artıq təvazökar olmayacaq

Ehtirasını uzun müddət gizlətdi.

Herman'ın kədərli və ehtiraslı ariosu "Məni bağışla, səmavi məxluq" Qrafinanın görünüşü ilə kəsilir: musiqi faciəli bir ton alır; kəskin, sinir ritmləri, dəhşətli orkestr rəngləri görünür. İkinci şəkil sevginin yüngül mövzusunun təsdiqlənməsi ilə başa çatır. Üçüncü şəkildəki (ikinci akt) paytaxt həyatından mənzərələr inkişaf edən dramın fonuna çevrilir. Ketrin dövrünün xoş cantataları ruhunda açılış xoru şəkil üçün bir növ ekran qoruyucusudur. Şahzadə Yeletskinin "Səni sevirəm" ariyası onun nəcibliyini və təmkinini təsvir edir. Pastoral “Səmimiyyət
çobanessalar ”- 18 əsr musiqisinin üslubu; zərif, cazibədar mahnı və rəqslər Prilepa və Milovzorun bütöv bir sevgi duetini əhatə edir.

Səmavi varlığı bağışla

Sənin dincliyini pozduğumu.

Məni bağışla, amma ehtiraslı etirafı rədd etmə

Həsrətlə rədd etmə ...

Kədərlən, mən ölürəm

Duamı sənə çatdırıram

Səmavi cənnətin yüksəkliklərindən baxın

Ölümcül mübarizəyə

Əzab çəkən bir ruh

Sizə olan sevgi ... Finalda, Lisa və Hermanın görüşü zamanı, orkestrdə eşq pozğun bir melodiya səslənir: Hermanın beynində bir dönüş nöqtəsi gəldi, bu anda o, sevgi ilə deyil, üç kartın obsesif düşüncəsi ilə idarə olunur. Dördüncü şəkil,
həyəcan və dramla dolu operanın mərkəzi. Herman'ın eşq etiraflarının intonasiyalarının təxmin edildiyi bir orkestr tətbiqi ilə başlayır. Akklimatizatorların xoru ("Bizim xeyirxahımız") və Countessin mahnısı (Gretrinin "Richard the Lionheart" operasındakı melodiya) gizli bir xarakter daşıyan musiqi ilə əvəz edilmişdir. Hermann'ın ariozu ilə ziddiyyətlidir, ehtiraslı bir hiss ilə təqlid edilir, "Əgər sevgi hissini bilsəydin"

1840-cı illərdə Kamsko-Votkinski zavodunun rəhbəri İlya Petroviç Çaykovskinin ailəsində, bir zamanlar məşhur mədən mütəxəssisi, Peter adlı bir oğlu dünyaya gəldi.

Oğlan həssas, qəbuledici, təsir edici idi. Dörd yaşında olanda atası Sankt-Peterburqdan bir orkestr (mexaniki bir orqan) gətirdi və Motsart, Rossini, Donizetti musiqiləri uzaq Votkinskdə səsləndi ...

Ailənin maddi təminatı təmin edildi. Gələcək bəstəkar möhkəm bir ev təhsili ala bildi. Uşaqlıqdan bəri Pyotr İlyich fransız dilində səlis danışırdı, çox şey oxumuş və hətta şeir yazmışdır. Musiqi də ev tapşırığının bir hissəsi idi. Alexandra Andreevna Çaykovskaya yaxşı oynadı və özünü yaxşı səsləndirdi. Çaykovski Alyabyevin anasının ifa etdiyi "bülbül" mahnısını dinləməyi xüsusilə sevirdi.

Uşaqlığının Votkinsk şəhərində ömrü boyu bəstəkarın yaddaşında qaldı. Ancaq Çaykovskiyə

səkkiz yaşına çatdı və Votkinskdən olan ailənin Moskvaya, Moskvadan Sankt-Peterburqa, oradan da İlya Petroviçin zavod müdiri kimi işə başladığı Alapaevskə köçdü.

1850-ci ilin yayında həyat yoldaşı və iki övladını (gələcək bəstəkarı da daxil olmaqla) Sankt-Peterburqa göndərdi.

Sankt-Peterburq Hüquqşünaslıq Məktəbində Çaykovski ümumi fənlər və bir ixtisas - hüquqşünaslıq öyrənir. Musiqi dərsləri də burada davam etdirilir; fortepiano dərsləri alır, lideri görkəmli rus xor dirijoru G.E. Lomakin olan məktəb xorunda oxuyur.

Simfonik konsertlərə və teatrlara qatılmaq Çaykovskinin musiqi inkişafında da mühüm rol oynadı. Bütün həyatı boyu o, Motsartın (Figaro, Don Juan, Sehrli fleyta), Glinka (İvan Susanin) və Weber (Sehirli atıcı) operalarını opera sənətinin misilsiz nümunələri hesab edirdi.

Ümumi sənət maraqları Çaykovskini məktəbin bir çox şagirdinə yaxınlaşdırdı; bəzi məktəb yoldaşları sonradan bəstənin həvəskar pərəstişkarları oldular. Bunların arasında Çaykovskinin daha sonra gözəl romanslar yazdığı şair A. N. Apukhtin də var.

Hər il gənc hüquqşünas, əsl peşəsinin musiqi olduğuna əmin idi. On dörd yaşında yazmağa başladı və on yeddi yaşında ilk romansını "Mənim dahiyəm, mələyim, dostum" (A. A. Fetin sözlərinə) yazdı.

Kolleci bitirdikdə (1859-cu ildə) bütün ruhumla,

bütün düşüncələri ilə sənətdə idi. Lakin onun xəyalları hələ gerçəkləşmək üçün təyin olunmamışdı. Qışda Çaykovski kiçik köməkçi katibin yerini aldı və Ədliyyə Nazirliyinin şöbələrindən birində darıxdırıcı xidmət illəri davam etdi.

Xidmət karyerasında Çaykovski az şey əldə etdi. "Məndən bir məmur çıxardı və bu pis idi" deyə bacısına yazdı.

1861-ci ildə Çaykovski, böyük rus pianoçusu və görkəmli bəstəkarı, Rusiyanın ilk konservatoriyasının qurucusu Anton Grigoryevich Rubinstein-in ictimai musiqi dərslərinə qatılmağa başladı. A.G. Rubinstein dostluqla Çaykovskiyə həyatını tamamilə sevdiyi işə həsr etməyi tövsiyə etdi.

Çaykovski məhz bunu etdi: xidməti tərk etdi. Eyni 1863-cü ildə Çaykovskinin atası təqaüdə çıxdı; artıq oğluna kömək edə bilmədi və gənc musiqiçi çətinliklərlə dolu bir həyat keçirdi. Ən zəruri xərcləri belə ödəyə bilmədi və eyni zamanda Sankt-Peterburq Konservatoriyasında (1862-ci ildə açılmışdı) oxuduğu müddətdə dərslər verdi və konsertlərdə müşayiət etdi.

Konservatoriyada Çaykovski A. G. Rubinstein və N. I. Zaremba rəhbərliyi altında musiqi nəzəriyyəsi və kompozisiyasını öyrənirdi. Tələbələr arasında Çaykovski möhkəm hazırlığı, müstəsna iş qabiliyyəti və ən əsası yaradıcı məqsədyönlülüyü ilə seçilirdi. Konservatoriya kursunu mənimsəməklə kifayətlənmədi və özü də çox iş gördü, Schumann, Berlioz, Vaqner, Serovun əsərlərini öyrəndi.

Gənc Çaykovskinin konservatoriyada oxuduğu illər 60-cı illərdə sosial yüksəliş dövrünə təsadüf edir.O dövrün demokratik idealları gənc Çaykovskinin yaradıcılığında öz əksini tapmışdı. Ən ilk simfonik əsərdən başlayaraq - A. Ostrovskinin "Göy gurultusu" (1864) dramına overture - Çaykovski sənətini əbədi olaraq xalq mahnı yazısı və fantastika ilə bağlayır. Bu əsərdə ilk dəfə Çaykovski sənətinin əsas mövzusu - insanın keçilməz pis qüvvələrə qarşı mübarizəsi mövzusu irəli sürülür. Çaykovskinin böyük əsərlərindəki bu mövzu iki yolla həll olunur: qəhrəman ya əks qüvvələrə qarşı mübarizədə ölür, ya da yolunda yaranan maneələri dəf edir. Hər iki halda, münaqişənin nəticəsi insan ruhunun gücünü, cəsarətini və gözəlliyini göstərir. Beləliklə, Çaykovskinin faciəli dünyagörüşünün xüsusiyyətləri dekadensiya və pessimizm xüsusiyyətlərindən tamamilə məhrumdur.

Konservatoriyanı bitirdikdə (1865) Çaykovskinin xəyalı gerçəkləşir: musiqi təhsili fərqlənmə diplomu ilə bitirdikdən sonra diplom və azad bir sənətçi adı alır. Konservatoriyanın məzuniyyət aktı üçün, A. Rubinşteynin məsləhəti ilə, böyük Alman şairi Şillerin "Sevincdən Ode" mahnısının himninə musiqi yazdı. Elə həmin il Rusiyaya qastrol səfərinə gələn Johann Strauss rəhbərliyindəki orkestr Çaykovskinin Xarakter Danslarını açıq şəkildə ifa etdi.

Ancaq bəlkə də o dövrdə Çaykovski üçün ən xoşbəxt və ən əlamətdar hadisə idi

sankt-Peterburq Konservatoriyası direktorunun qardaşı Nikolay Grigorievich Rubinstein ilə görüş.

Sankt-Peterburqda görüşdülər - hələ az tanınan musiqiçi Çaykovski və tanınmış dirijor, müəllim, pianoçu və musiqi və ictimai xadim N. G. Rubinstein.

O vaxtdan bəri N.G. Rubinstein Çaykovskinin yaradıcılığını yaxından izləyir, gənc bəstəkarın hər yeni uğuruna sevinir və əsərlərini məharətlə təbliğ edir. Moskva Konservatoriyasının təşkilini öz üzərinə götürən N. G. Rubinstein Çaykovskini musiqi nəzəriyyəsi müəllimi vəzifəsinə dəvət edir.

Bu dövrdən PI Çaykovskinin həyatının Moskva dövrü başladı.

Çaykovskinin Moskvada yaratdığı ilk böyük əsəri, "Qış yuxuları" adlı ilk simfoniyası idi (1866). Burada təbiət şəkilləri çəkilir: qış yolu, "dumanlı kənar", çovğun. Lakin Çaykovski sadəcə təbiət şəkillərini əks etdirmir; ilk növbədə bu şəkillərin səbəb olduğu emosional vəziyyəti çatdırır. Çaykovskinin əsərlərində təbiətin təsviri ümumiyyətlə insanın daxili aləminin incə, nəfsi açıqlanması ilə birləşdirilir. Təbiət dünyasını və insan təcrübəsi dünyasını təsvir etməkdə bu birlik Çaykovskinin "Fəsillər" (1876) fortepiano əsərlərinin dövrü ilə də aydın şəkildə ifadə olunur. Görkəmli Alman

pianist və dirijor G. von Bülow bir zamanlar Çaykovskini "səslərdə əsl şair" adlandırırdı. Von Bülowun sözləri ilk simfoniyaya və Dörd fəsillərə epiqraf rolunu oynaya bilər.

Çaykovskinin Moskvadakı həyatı görkəmli yazıçılar və sənət adamları ilə səmərəli ünsiyyət şəraitində keçdi. Çaykovski, incə sənətkarlar arasında böyük rus dramaturqu A. N. Ostrovskinin yeni əsərlərini oxuduğu şair A. N. Pleşşev, Maly Teatrının gözəl sənətkarı P.M.Sadovski, polyak skripkaçısı G. Veniavski və N. G. Rubinstein.

"Bədii Dairə" nin üzvləri rus xalq mahnısını çox sevirdilər, həvəslə onu toplamaq, ifa etmək və öyrənməklə məşğul idilər. Bunların arasında, ilk növbədə, rus xalq mahnılarını dram teatrının səhnəsində tanıtdırmaq üçün çox səy göstərən A. N. Ostrovskini qeyd etməliyik.

A. N. Ostrovski Çaykovski ilə yaxından tanış oldu. Bu dostluğun nəticələri tezliklə özünü göstərdi: 1868-1869-cu illərdə Çaykovski piano üçün dörd əl üçün ən populyar rus xalq mahnılarının toplusunu hazırladı.

Çaykovski öz əsərində dəfələrlə xalq mahnılarına müraciət etmişdir. Rusca "Divanda oturan" Vanya Çaykovski tərəfindən ilk kvartetdə (1871), Ukrayna "Zhuravel" və "Çıx, İvanka, İçki Vesnyanka" mahnılarını - ikinci simfoniyada (1872) və fortepiano və orkestr üçün ilk konsertdə (1875) hazırlanmışdır.

Çaykovskinin xalq çalğılarından istifadə etdiyi əsərlərin dairəsi o qədər genişdir ki, onları sadalamaq, müxtəlif musiqi formaları və janrların böyük bir siyahısını gətirməkdir.

Xalq mahnısını bu qədər dərindən və məhəbbətlə qiymətləndirən Çaykovski bütün əsərlərini qeyd edən geniş səsləndiricini özündən çəkdi.

Dərin bir milli bəstəkar olaraq Çaykovski həmişə başqa ölkələrin mədəniyyətinə maraq göstərirdi. Köhnə fransız mahnıları, onun "Qız Orlean" operasının əsasını təşkil etdi, italyan küçə mahnılarının motivləri "İtalyan Capriccio" nun yaradılmasına ilham verdi, "Kürəklər Kraliçası" operasından məşhur "Əziz dostum" dueti Çaykovski tərəfindən ustalıqla yenidən qurulan Çex xalq mahnısıdır " göyərçin var idi. "

Çaykovskinin əsərlərinin melodikliyinin başqa bir mənbəyi öz romantik yaradıcılığı təcrübəsidir. Çaykovskinin ustadın inamlı əli ilə yazdığı ilk yeddi romanı 1869-cu ilin noyabr - dekabr aylarında yaradıldı: "Göz yaşı titrəyir" və "İnanma, dostum" (A. K. Tolstoyun sözləri), "Niyə" və "Xeyr, yalnız kimdir. Bilirdim "(Heine və Gyote'nin tərcümələrində L. A. Mei'nin tərcümələrində)," Birazdan unudun "(A. N. Apuxtinin sözləri)," Acıyor və şirindir "(E. P. Rostopchina sözləri)," Bir söz deyil , dostum "(sözlər N. N. Plescheev). Çaykovski yaradıcılığı boyu yüzdən çox romans yazmışdır; parlaq hisslər, ehtiraslı həyəcan, kədər və fəlsəfi əksikləri əks etdirirdilər.

İlham Çaykovskini musiqi yaradıcılığının müxtəlif sahələrinə çəkdi. Bu, bəstəkarın yaradıcılıq üslubunun vəhdəti və üzvi təbiəti ilə yaranan bir fenomenə səbəb oldu: tez-tez operalarında və instrumental əsərlərində romanslarının intonasiyasına rast gəlmək olur və beləliklə, opera ariositi və simfonik genişlik romanslarda hiss olunur.

Rus mahnısı Çaykovski üçün həqiqət və gözəllik mənbəyidirsə, əsərlərini daim yeniləyirsə, onda janrlar arasındakı əlaqə, qarşılıqlı nüfuz etmə mahiyyətin daim yaxşılaşmasına kömək etdi.

Rusiyanın ilk bəstəkarları arasında iyirmi doqquz yaşlı Çaykovskinin namizədliyini irəli sürmüş ən böyük iş Romeo və Cülyetta (1869) simfonik ifaçılıq idi. Bu əsərin süjeti musiqi tarixinə "Güclü Əl" adı ilə düşmüş gənc bəstəkarlar cəmiyyətinin rəhbəri olmuş MA Balakirev tərəfindən Çaykovskiyə təklif edildi.

Çaykovski və Kuçkistlər eyni cərəyanın iki kanalıdır. Bəstəkarların hər biri - istər N. A. Rimski-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky və ya P. I. Çaykovski - öz dövrünün sənətinə misilsiz bir töhfə vermişlər. Çaykovski haqqında danışarkən Balakirev dairəsini, onların yaradıcı maraqlarının birliyini və bir-birlərinin tanınmasını xatırlamırıq. Kuchkistləri Çaykovski ilə birləşdirən bağlantılar arasında, proqram musiqisi bəlkə də ən əhəmiyyətli bir bağlantıdır.

Məlumdur ki, "Romeo və Cülyetta" simfonik uvertürası proqramından əlavə, Balakirev Çaykovskiyə "Manfred" (Bayrondan sonra) simfoniyası üçün süjet təklif etdi və hər iki əsər də Balakirevə həsr olunmuşdur. Tempest, Çaykovskinin Şekspir mövzusunda simfonik fantaziyası V. V. Stasovun məsləhəti ilə yaradılmış və ona həsr edilmişdir. Çaykovskinin ən məşhur instrumental və proqram əsərləri arasında Dantenin İlahi Komediyasının beşinci mahnısına əsaslanan simfonik fantaziya Francesca da Rimini var. Beləliklə, Çaykovskinin proqram musiqisi sahəsindəki ən böyük yaradıcılığının üçü Balakirev və Stasova borclu idi.

Əsas proqram kompozisiyaları yaratmaq təcrübəsi Çaykovskinin sənətini zənginləşdirdi. Çaykovskinin proqramlaşdırılmamış musiqisinin, sanki süjetləri olduğu kimi məcazi-emosional ekspressivliyin bütün dolğunluğu olması diqqət çəkir.

"Qış xəyalları" simfoniyasının ardınca və "Romeo və Cülyetta" simfonik ifası "Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "Oprichnik" (1872), "Dəmirçi Vakula" (1874) operalarıdır. Çaykovskinin özü də opera səhnəsindəki ilk əsərlərindən məmnun deyildi. Məsələn, Voevodanın hesabı onun tərəfindən məhv edildi; sağ qalan tərəflərə görə bərpa edildi və Sovet dövründə də təslim edildi. "Ondine" operası əbədi olaraq itirildi: bəstəkar öz hesabını yandırdı. Daha sonra Çaykovski (1885) "Dəmirçi" Vakula "operasına yenidən baxdı (ikinci

nəşr "Cherevichki" adlanır). Bütün bunlar bəstəkarın özünə qarşı böyük tələblərinin nümunəsidir.

Əlbətdə ki, Çaykovski - "Voevoda" və "Oprichnik" əsərlərinin müəllifləri Çaykovskiyə - "Yevgeniy Onegin" və "Könüllər Kraliçası" nın yaradıcısı kimi istedad yetkinliyindədir. Bununla belə, Çaykovskinin 60-cı illərin sonu - ötən əsrin 70-ci illərinin əvvəllərində səhnəyə qoyulmuş ilk operaları bu gün dinləyicilər üçün bədii marağı özündə saxlayır. Duygusal bir zənginlik və böyük rus bəstəkarının yetkin operaları üçün səciyyəvidir.

O dövrün mətbuatında, qəzet və jurnallarda görkəmli musiqi tənqidçiləri GA Laroche və ND Kashkin Çaykovskinin uğurları haqqında çox və ətraflı yazdılar. Dinləyicilərin ən geniş dairələrində Çaykovskinin musiqisi isti bir cavab tapdı. Çaykovskinin tərəfdarları arasında böyük yazıçılar L.N.Tolstoy və İ.S.Turgenev var idi.

Çaykovskinin 60-70-ci illərdə həyata keçirdiyi çoxşaxəli fəaliyyəti təkcə Moskvanın musiqi mədəniyyəti üçün deyil, bütün rus musiqi mədəniyyəti üçün böyük əhəmiyyət kəsb edirdi.

Çaykovski intensiv yaradıcılıq fəaliyyəti ilə yanaşı pedaqoji iş də aparırdı; Moskva Konservatoriyasında dərs deməyə davam etdi (Çaykovskinin tələbələri arasında bəstəkar S.İ.Taneev idi), musiqi nəzəri tədrisinin əsasını qoydu. 70-ci illərin əvvəllərində Çaykovskinin ahəngdarlığa dair dərsliyi çap edildi, bu günə qədər öz əhəmiyyətini itirməmişdir.

Öz bədii əqidəsini müdafiə edən Çaykovski öz əsərlərində yeni estetik prinsipləri özündə cəmləşdirməklə yanaşı, yalnız pedaqoji iş prosesində tanıtdırmadı, onlar üçün mübarizə apardı və musiqi tənqidçisi kimi çıxış etdi. Çaykovski doğma sənətinin taleyindən narahat idi və Moskvada bir musiqi müəllifinin işini öz üzərinə götürdü.

Çaykovski şübhəsiz ki, ədəbi qabiliyyətə sahib idi. Öz operası üçün libretto yazmalı idisə, bu onu narahat etmirdi; Motsartın "Figaronun toyları" operasının bədii mətninin tərcüməsinə cavabdehdir; Alman şairi Bodenstedtin şeirlərini tərcümə edərək Çaykovski, A.G. Rubinşteynə məşhur fars mahnılarını yaratmağa ilham verdi. Çaykovskinin bir yazıçı kimi hədiyyə etməsi musiqi tənqidçisi kimi möhtəşəm irsi ilə sübut olunur.

Çaykovskinin bir publisist kimi debütü iki məqalə idi - Rimski-Korsakov və Balakirevin müdafiəsində. Çaykovski, mürtəce tənqidçinin Rimski-Korsakovun erkən əsəri olan Serb Fantaziyası ilə bağlı mənfi fikirlərini təkzib etdi və iyirmi dörd yaşlı bəstəkarın parlaq gələcəyini proqnozlaşdırdı.

İkinci məqalə ("Moskva Musiqi Dünyasından Bir Səs") Böyük Düşes Yelena Pavlovnanın rəhbərlik etdiyi ləyaqətli "havadarlarının" Balakirevi Rusiya Musiqi Cəmiyyətindən qovması ilə əlaqədar olaraq yazıldı. Buna cavab olaraq Çaykovski qəzəblə yazdı: “Balakirev indi rus ədəbiyyatının atası onun qovulduğu xəbərini aldıqda söyləyə bilər

Elmlər Akademiyası: "Akademiya Lomonosovdan ayrıla bilər ... amma Lomonosov Akademiyadan ayrıla bilməz!"

İncəsənətdə qabaqcıl və canlı olan hər şey Çaykovskinin isti dəstəyini tapdı. Yalnız rus dilində deyil: vətənində Çaykovski, o dövrün fransız musiqisindəki ən dəyərli şeyləri - J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet-in əsərlərini təbliğ etmişdir. Çaykovski Norveç bəstəkarı Grieg və çex bəstəkarı A. Dvořák arasında eyni dərəcədə sevilirdi. Bunlar, əsərləri Çaykovskinin estetik görüşlərinə cavab verən sənətçilər idi. Edward Grieg haqqında yazırdı: "Mina və təbiətləri yaxın daxili əlaqədədir."

Bir çox istedadlı Qərbi Avropa bəstəkarları onun istəyini bütün ürəkləri ilə qəbul etdilər və indi Sankt-Saensin Çaykovskiyə yazdığı məktubları emosiyasız oxumaq mümkün deyil: "Məndə hər zaman sadiq və sadiq bir dostunuz olacaq".

Çaykovskinin milli opera uğrunda mübarizə tarixindəki tənqidi fəaliyyətlərinin əhəmiyyətini də xatırlatmaq yerinə düşər.

Rus opera sənətinin yetmişinci illəri, milli musiqinin inkişafına mane olan hər şeylə kəskin mübarizədə baş verən sürətli çiçəkləmə illəri idi. Musiqi teatrı üçün uzun bir mübarizə getdi. Və bu mübarizədə Çaykovski mühüm rol oynadı. Rus opera sənəti üçün məkan, yaradıcılıq azadlığı tələb edirdi. 1871-ci ildə Çaykovski İtalyan Operası (sözdə İtalyan) haqqında yazmağa başladı

rusiyada daim gəzən bir opera truppası).

Çaykovski, opera sənətinin beşiyi olan İtaliyanın operativ nailiyyətlərini inkar etmək fikrindən uzaq idi. Çaykovski Bolşoy Teatrın gözəl italyan, fransız və rus müğənnilərinin səhnədəki birgə ifaları haqqında heyranlıqla yazdı: istedadlı A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Lakin imperiya teatrlarının rəhbərliyi tərəfindən qoyulmuş əmrlər iki milli mədəniyyətin - İtalyan və Rusların nümayəndələrinin yaradıcı rəqabətinə mane oldu. Aristokrat tamaşaçıların bütün əyləncələri tələb etmələri və milli bəstəkarların uğurlarını tanımaqdan imtina etməsi rus operasının vəziyyətinə mənfi təsir göstərdi. Buna görə rəhbərlik İtalyan opera şirkətinin sahibkarına eşidilməyən imtiyazlar verdi. Repertuar xarici bəstəkarların əsərləri ilə məhdudlaşdı, rus operaları və rus sənətkarları qələmdə idi. İtaliya truppası sırf kommersiya müəssisəsinə çevrilib. Mənfəət əldə etmək üçün, kursant "ən parlaq parterre" nin (Çaykovski) zövqləri haqqında spekulyasiya etdi.

Fövqəladə əzmkarlıq və ardıcıllıqla Çaykovski həqiqi sənətə uyğun olmayan qazanc kultunu ifşa etdi. O yazırdı: “Benoir qutularından birində, Moskvanın ciblərinin hökmdarı Senor Merelli'nin hündür, nazik bir fiquru görünəndə ruhumu qorxutdu. Onun üzü

sakit nəfəs aldı özünə inam və bəzən nifrət və ya hiyləgər bir məmnuniyyət təbəssümü dodaqlarımda oynandı ... "

Sənətə təşəbbüskar yanaşmanı qınayan Çaykovski, cəmiyyətin müəyyən təbəqələri, Məhkəmə Nazirliyinin hörmətli şəxsləri, imperiya teatrlarının nümayəndələri tərəfindən dəstəklənən zövqlərin mühafizəkarlığını da rədd etdi.

Əgər yetmişinci illər rus operasının xəyanətidirsə, o zaman rus baleti kəskin böhran keçirirdi. Bu böhranın səbəblərini açıqlayan G. A. Laroche yazdı:

"Çox az istisna olmaqla, ciddi, həqiqi bəstəkarlar özlərini baletdən uzaq tuturlar."

Sənətkar bəstəkarlar üçün əlverişli şərait yaradılıb. Səhnə sanki musiqinin rəqs ritminin rolunu oynadığı balet tamaşaları ilə dolu idi. Mariinsky Teatrının kadr bəstəkarı olan Ts. Puni bu "üslubda" üç yüzdən çox balet bəstələyə bildi.

Çaykovski baletə müraciət edən ilk rus klassik bəstəkarı idi. Qərbi Avropa baletinin ən yaxşı uğurlarını mənimsəmədən uğur qazana bilməzdi; o, İvan Susanin, Ruslan və Lyudmilanın rəqs səhnələrində MI Glinkanın yaratdığı gözəl ənənələrə də diqqət çəkdi.

Baletlərini yaratanda Çaykovski rus xoreoqrafiya sənətində bir islahat apardığını düşünürdü?

Deyil. Həddindən artıq təvazökar idi və heç vaxt özünü yenilikçi hesab etmirdi. Lakin Çaykovski Bolşoy Teatr rəhbərliyinin əmrini yerinə yetirməyə razılıq verdiyi gündən və 1875-ci ilin yayında Swan Gölünün musiqisini yazmağa başladı, baletdə islahatlara başladı.

Rəqs elementi ona mahnı və romantika sahəsindən daha yaxın deyildi. Şübhəsiz ki, onun əsərləri arasında şöhrət qazanan ilk İ.Straussın diqqətini çəkən "Xarakterik rəqslər" idi.

Çaykovskinin simasında rus baleti incə lirik-mütəfəkkir, həqiqi simfonist qazanmışdır. Və Çaykovskinin balet musiqisi dərin mənalıdır; personajların simvollarını, mənəvi mahiyyətlərini ifadə edir. Keçmiş bəstəkarların (Puni, Minkus, Gerber) rəqs musiqisində nə böyük məzmun, nə psixoloji dərinlik, nə də bir qəhrəman obrazını səslərlə ifadə etmək bacarığı yox idi.

Çaykovskinin balet sənətində yenilik etməsi asan deyildi. Bolşoy Teatrındakı "Swan Lake" nin premyerası (1877) bəstəkar üçün xoş söz ola bilmədi. ND Kaşkinin fikrincə, "Çaykovskinin musiqisinin demək olar ki, üçdə biri digər baletlərin ifaları ilə əvəz edilmişdir, üstəlik ən orta musiqi". Yalnız 19-cu əsrin sonu - 20-ci əsrin əvvəllərində xoreoqraflar M. Petipa, L. İvanov, İ.Qorskinin səyləri ilə Quzey gölünün bədii tamaşaları həyata keçirildi və balet dünya səviyyəsində tanındı.

1877 bəlkə də bəstəkarın həyatında ən çətin il oldu. Bütün tərcümeyi-halları bu barədə yazır. Uğursuz bir evlilikdən sonra Çaykovski Moskvadan ayrılıb xaricə gedir. Çaykovski Romada, Parisdə, Berlində, Vyanada, Cenevrədə, Venesiyada, Florensiyada yaşayır ... Və uzun müddət heç yerdə qalmır. Çaykovski xaricdəki həyat yolunu gəzərək adlandırır. Yaradıcılıq Çaykovskinin zehni bir böhrandan çıxmasına kömək edir.

Vətəni üçün 1877-ci il Rusiya-Türkiyə müharibəsinin başladığı il idi. Çaykovskinin simpatiyaları Balkan yarımadasının slavyan xalqlarının tərəfində idi.

Çaykovski vətəninə göndərdiyi məktubların birində yazırdı ki, insanlar üçün çətin anlarda, müharibə səbəbindən hər gün "çox ailələr yetim qalır və dilənçi olurlar, öz şəxsi kiçik işlərinə boğazdan girməyə utanırlar".

1878-ci il paralel olaraq yaradılan iki ən böyük yaradıcılıqla qeyd olunur. Bunlar - dördüncü simfoniya və "Yevgeniya Onegin" operası - Çaykovskinin o dövrdəki ideallarının və düşüncələrinin ən yüksək ifadəsi idi.

Şübhə yoxdur ki, şəxsi dram (Çaykovski hətta intihar haqqında düşünürdü), eyni zamanda tarixi hadisələr Dördüncü simfoniyanın məzmununa təsir göstərmişdir. Bu işi başa vuran Çaykovski onu N.F. fon Mekə həsr etmişdir. Çaykovskinin həyatındakı kritik bir məqamda

Nadejda Filaretovna von Meck, Çaykovskinin müstəqilliyini təbliğ edən və özünü tamamilə yaradıcılığa həsr etmək üçün istifadə etdiyi mənəvi dəstək və maddi yardım göstərməklə mühüm rol oynadı.

Von Mekə yazdığı məktubların birində Çaykovski Dördüncü Simfoniyanın məzmununu açıqladı.

Simfoniyanın əsas ideyası insanla ona düşmən olan qüvvələr arasında münaqişə ideyasıdır. Əsas mövzulardan biri olaraq, Çaykovski simfoniyanın ilk və son hərəkətlərini əhatə edən "qaya" motivindən istifadə edir. Rok mövzusu simfoniyada geniş bir kollektiv məna daşıyır - bir insanın qeyri-bərabər bir mübarizəyə girdiyi şərin ümumiləşdirilmiş bir görünüşüdür.

Dördüncü simfoniya gənc Çaykovskinin instrumental yaradıcılığının nəticələrini yekunlaşdırdı.

Demək olar ki, onunla eyni vaxtda başqa bir bəstəkar - Borodin "Qəhrəmanlıq simfoniyası" nı yaratdı (1876). "Qəhrəmanlıq" və lirik-dramatik Dördüncü simfoniyanın yaranması klassik rus simfoniyasının iki qurucusu Borodin və Çaykovski üçün əsl yaradıcı qələbə idi.

Balakirev dairəsinin üzvləri kimi Çaykovski operanı musiqi sənətinin ən demokratik janrı kimi yüksək qiymətləndirdi və sevirdi. Lakin operativ əsərdə tarixin mövzularına müraciət edən Kuchkistlərdən fərqli olaraq ("Pskovun qadını" Rimskiy-Korsakovun, "Mussorgskinin" Boris Godunov ", Borodinin" Şahzadə İqor "), əsas personajın xalq olduğu Çaykovski cazibədardır.

ona kömək edən süjetlər adi bir insanın daxili aləmini ortaya qoyur. Lakin bu "öz" mövzularını tapmadan Çaykovski uzun bir axtarış yolu keçdi.

Yalnız ömrünün otuz səkkizinci ilində "Ondine", "Voevoda", "Dəmirçi Vakula" Çaykovski "Yevgeniy Onegin" operasını yazaraq opera şedevrlərini yaratdı. Bu operadakı hər şey ümumiyyətlə qəbul edilmiş opera tamaşaları ənənələrini cəsarətlə pozdu, hər şey sadə, dərin həqiqətə uyğun idi və eyni zamanda hər şey yenilikçi idi.

Dördüncü simfoniyada, Onegində Çaykovski bacarıqlarının tam yetkinliyinə çatdı. Çaykovskinin operativ yaradıcılığının sonrakı təkamülündə, operaların dramaturgiyası daha mürəkkəbləşir və zənginləşir, lakin hər yerdə özünəməxsus dərin lirikası və həyəcanverici dramı, zehni həyatın ən incə çalarlarının ötürülməsi, klassik aydın bir forma qalmaqdadır.

1879-cu ildə Çaykovski "Orleansın Qızları" operasını bitirdi (Şiller dramı əsasında bəstəkarın librettosu). Fransa tarixindəki bir qəhrəmanlıq səhifəsi yeni opera ilə - XIV-XV əsrlərdəki Avropada yüz illik müharibədən bir epizod, Jeanne d'Arc - Fransa xalqının qəhrəmanı olan epizodla bağlı idi. Bəstəkarın özünün estetik görüşlərinə açıq şəkildə zidd olan xarici təsirlərin və teatr texnikalarının müxtəlifliyinə baxmayaraq, "Qız Orlean" operasında əsl dram və lirik cəhətdən dolu bir çox səhifə var. Onlardan bəziləri etibarilə rus opera sənətinin ən yaxşı nümunələrinə etibar edilə bilər: məsələn, gözəl

john'un ariyası "Səni bağışla, əziz tarlalar, meşələr" və bütün üçüncü şəkli, güclü emosional qüvvə ilə doymuşdur.

Çaykovski Puşkinin əsərlərindəki operativ sənət zirvəsinə çatdı. 1883-cü ildə Puşkinin Poltava süjeti əsasında "Mazepa" operasını yazdı. Operanın quruluş planının incəliyi, dramatik ziddiyyətlərin parlaqlığı, obrazların çox yönlü olması, xalq mənzərələrinin ifadəli olması, ustad orkestrasiyası - bütün bunlar "Orleanların Qız Qalası" operasından sonra Çaykovskinin əhəmiyyətli dərəcədə irəlilədiyini və "Mazepa" nın əla bir iş olduğunu sübut edə bilər. 80-ci illərin sənəti.

Bu illər ərzində simfonik yaradıcılığı sahəsində Çaykovski üç orkestr dəsti (1880, 1883, 1884) yaratdı: "İtalyan Kapriçço" və "String Orkestri üçün Serenade" (1880), "Manfred" geniş proqram simfoniyası (1884).

Yevgeniya Onegin və Çaykovskinin Dördüncü Simfoniyasını Beşinci Simfoniyadan ayıran on illik dövr, əhəmiyyətli tarixi hadisələrlə əlamətdar oldu. Unutmayaq ki, əvvəlcə inqilabi bir vəziyyət dövrü (1879-81), sonra isə - reaksiya dövrü idi. Bütün bunlar, dolayı yolla olsa da, Çaykovskidə öz əksini tapdı. Bəstəkarın yazışmalarından reaksiya zülmündən qaçmadığını öyrənirik. "Hazırda Rusiyada hətta ən dinc vətəndaşın da çətin həyatı var" deyə Çaykovski yazırdı.

Siyasi reaksiya ən yaxşı sənət və ədəbiyyat nümayəndələrinin yaradıcı güclərini sarsıda bilmədi. L. N. Tolstoyun ("Qaranlığın gücü"), A. P. Çexovun ("İvanov"), M. E. Saltykov-Şchedrin ("Judas Golovlev", "Poshexonskaya antikası"), I. Ye-nin parlaq kətanlarını sadalamaq kifayətdir. Repin ("Gözləmirdilər", "İvan Dəhşətli və Oğlu İvan") və V.İ.Surikov ("Streletsin edam səhəri", "Boyarynya Morozova"), Mussorgskinin "Xovanşchina" nı, Rimskiy-Korsakovun "Qar qızı" və. Çaykovskinin "Mazepa" 80-ci illərin rus incəsənəti və ədəbiyyatının böyük uğurlarını xatırlamaq üçün.

Məhz bu zaman Çaykovskinin musiqisi fəth edir və yaradıcısına dünya şöhrəti gətirir. Çaykovskinin müəllif konserti olan dirijor Paris, Berlin, Praqa, uzun müddət Avropa musiqi mədəniyyətinin mərkəzləri olan şəhərlərdə böyük uğurla qarşılanır. Sonralar, 90-cı illərin əvvəllərində Çaykovskinin Amerikadakı tamaşaları zəfər çaldı - böyük bəstəkarın müstəsna qonaqpərvərliklə qarşılandığı Nyu York, Baltimor və Filadelfiyada. İngiltərədə Çaykovski Kembric Universitetinin fəxri doktoru dərəcəsinə layiq görülür. Çaykovski Avropanın ən böyük musiqi cəmiyyətlərinə seçildi.

1888-ci ilin aprelində Çaykovski Moskva yaxınlığında, Klin şəhərindən çox da uzaq olmayan Frolovskidə yerləşdi. Ancaq burada Çaykovski özünü çox sakit hiss edə bilmədi

ətrafdakı meşələrin yırtıcı məhv edilməsinə göz yummayan bir şahid olduğu ortaya çıxdı və Maydanovaya köçdü. 1892-ci ildə Klinaya köçdü, burada indi Çaykovski Ev Muzeyi olaraq bilinən iki mərtəbəli bir ev kirayəyə götürdü.

Çaykovskinin həyatında bu dəfə yaradıcılığın ən yüksək nailiyyətləri ilə yadda qaldı. Bu beş il ərzində Çaykovski beşinci simfoniyanı, "Yuxu gözəlliyi" baletini, "Kiçiklər Kraliçası" operalarını, İolanta, "Şelkunçik" baletini və nəhayət parlaq altıncı simfoniyasını yaratdı.

Beşinci simfoniyanın əsas ideyası dördüncüsü ilə eynidir - qayanın müxalifəti və insanın xoşbəxtlik istəyi. Beşinci simfoniyada bəstəkar dörd hərəkətin hər birində rok mövzusuna qayıdır. Çaykovski lirik musiqili mənzərələri simfoniyaya təqdim edir (Klin ən mənzərəli mühitində bəstələmişdir). Mübarizənin nəticəsi, münaqişənin həlli, taleyin mövzusunu insanın taley üzərində qələbəsini ifadə edən təntənəli yürüş halına gətirdiyi finalda verilmişdir.

1889-cu ilin yayında Çaykovski "Yatmış gözəl" baletini tamamladı (Fransız yazıçısı Ç. Perrotun nağılı əsasında). Elə həmin ilin payızında, Sankt-Peterburqdakı Mariinsky Teatrında yeni balet quruluş verməyə hazırlanarkən imperator teatrlarının rejissoru I. A. Vsevolojski Çaykovskinin "Ocaklar Kraliçası" operasına əmr verdi. Çaykovski yeni bir opera yazmağa razı oldu.

Florensiyada bir opera qurulmuşdu. Çaykovski 1890-cı il yanvarın 18-də buraya gəldi, bir oteldə yerləşdi. 44 gün sonra - 3 mart - Kurtlar Kraliçası operası tamamlandı

klavirdə. Alətləmə prosesi çox sürətlə davam etdi və hesab bitdikdən bir qədər sonra, Kiçiklər Kraliçası Sankt-Peterburqdakı Mariinsky Teatrında, həmçinin Kiyev Opera və Bolşoy Teatrında istehsal üçün qəbul edildi.

Spades Kraliçasının premyerası 19 dekabr 1890-cı ildə Mariinsky Teatrında baş tutdu. Görkəmli rus müğənnisi N.N. Figner Herman hissəsini səsləndirdi, həyat yoldaşı M.I.Figner Lizanın hissəsindən ilham alan ifaçı idi. Tamaşada o dövrün görkəmli bədii qüvvələri iştirak edirdi: İ.A.Melnikov (Tomsky), L.G. Yakovlev (Eletsky), M.A.Slavina (Countess). E. F. Napravnik tərəfindən aparılmışdır. Bir neçə gün sonra, həmin il dekabrın 31-də M.E. Medvedev (Alman), İ.V. Tartakov (Yeletsky) və başqalarının iştirakı ilə Kiyevdə opera səhnəyə qoyuldu.Bir il sonra, 4 noyabr 1891-ci ildə, Krallar Kraliçasının ilk istehsalı oldu. »Moskvada Bolşoy Teatrının səhnəsində. Əsas rollar diqqətəlayiq bir sənət qalaktikasına həvalə edildi: M.E. Medvedev (Alman), M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A.Koxlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Countess), I.K. Altani tərəfindən aparılmışdır.

Operanın ilk əsərləri böyük qayğı ilə fərqlənmiş və xalqla birlikdə böyük bir uğur qazanmışdı. III Aleksandrın dövründə Herman və Lizanın "kiçik" faciəsi kimi nə qədər hekayələr var idi. Və opera məni düşünməyə, incidilənlərə rəğbət bəsləməyə, insanların xoşbəxt həyatına müdaxilə edən qaranlıq və çirkin hər şeyə nifrət etməyə məcbur etdi.

"Kralların Kraliçası" operası 90-cı illərin rus sənətindəki bir çox insanın əhval-ruhiyyəsinə uyğun idi. Çaykovskinin operasının ideoloji oxşarlığı dəno illərin təsviri sənət və ədəbiyyat əsərlərinə böyük rus sənətkar və yazıçılarının əsərlərində rast gəlinir.

"Kişilərin kraliçası" hekayəsində (1834) Puşkin tipik obrazlar yaratdı. Dünyəvi cəmiyyətin çirkin adətlərinin şəklini çəkən yazıçı, dövrünün nəcib Peterburqunu qınadı.

Çaykovskidən xeyli əvvəl, Məşğullər Kraliçasının süjet qarşıdurmasından fransız bəstəkarı J. Halevinin operasında, Alman bəstəkarı F. Şeferin operettasında və rus yazıçısı D. Lobanovun dram əsərində istifadə edilmişdir. Sadalanan müəlliflərdən heç biri orijinal əsər yarada bilmədi. Və yalnız Çaykovski bu süjetə dönərək parlaq bir əsər yaratdı.

"Şahzadə Kraliçası" operası üçün librettonu bəstəkarın qardaşı, dramaturq Modest İlyich Çaykovski yazmışdır. Orijinal mənbə yaradıcılıq prinsiplərinə, bəstəkarın istək və göstərişlərinə uyğun olaraq işlənmişdir; librettonun tərtibində yaxından iştirak etdi: şeir yazdı, yeni səhnələrin gətirilməsini tələb etdi və operativ hissələrin mətnlərini qısaltdı.

Libretto, hərəkətin inkişafındakı əsas dramatik mərhələləri dəqiq şəkildə müəyyənləşdirir: Tomsky'nin üç karta aid balladası, zirvəsinə çatan bir faciənin başlanğıcını göstərir.

dördüncü şəkildəki; sonra dramın ləğvi gəlir - əvvəlcə Lizanın, daha sonra Hermanın ölümü.

Çaykovskinin operasında Puşkin süjeti tamamlanır və inkişaf etdirilir, Puşkin hekayəsinin ittiham motivləri gücləndirilir.

Olan Kraliçası romanından Çaykovski və librettist, grafinya yataq otağında və kazakda əlçatmaz səhnələri tərk etdilər. Vsevolozhskinin istəyi ilə opera I Aleksandrın zamanında, Ketrin zamanında Peterburqdan köçürüldü. Eynilə Vsevolozhsky Çaykovskiyə "Çobanlığın səmimiliyi" (üçüncü səhnə) intervalını təqdim etməyi məsləhət gördü. Tərəflərin musiqisi Çaykovskinin çox sevdiyi bəstəkar Motsartın üslubunda yazılmışdır və sözləri 18-ci əsrin az tanınmış və çoxdan unudulmuş şairi Karabanovun mətnlərindən götürülmüşdür. Gündəlik ləzzəti daha güclü şəkildə vurğulamaq üçün librettist daha məşhur şairlərin irsinə müraciət etdi: Tomskinin "Əgər yalnız sevimli qızlar" yumoristik mahnısı G.R.Derjavinin mətninə yazıldı, V. A. Jukovskinin şeiri Lisa və Polinanın dueti üçün seçildi, başqa bir şair XIX-nın sözləri. əsr - KN Batyushkov Pauline romantikasında istifadə etmişdir.

Puşkinin hekayəsindəki Herman obrazı ilə Çaykovskinin operasındakı obraz arasındakı fərqi qeyd etmək lazımdır. Herman Puşkin rəğbət doğurmur: müəyyən bir dövlətə sahib olan bir eqoistdir və onu artırmaq üçün var gücü ilə çalışır. Hermann Çaykovski ziddiyyətli və mürəkkəbdir. Onda iki ehtiras mübarizə aparır: sevgi və var-dövlət üçün bir susuzluq. Bu görüntünün uyğunsuzluğu,

daxili inkişafı - eşqdən və getdikcə qaranlıq qalan qaranlıq vəsvəsə ilə keçmiş Hermanın ölümü zamanı ölüm və yenidən doğuş - bəstəkara opera janrında Çaykovskinin ən çox sevdiyi mövzunu təcəssüm etdirməsi üçün insana hədsiz dərəcədə minnətdar material - insanın müxalifət mövzusu, xoşbəxtlik xəyalını ona düşmən olan bir taleyə təcəssümü üçün hədsiz minnətdarlıq qazandırdı.

Bütün operanın mərkəzi siması olan Hermann obrazının təzadlı xüsusiyyətləri onun iki ariosunun musiqisində böyük real qüvvə ilə ortaya çıxır. "Adını bilmirəm" poetik və ruhi bir monoloqda - Herman qızğın sevgi ilə tutulmuş kimi görünür. "Həyatımız nədir" ariosunda (qumarxanada) bəstəkar öz qəhrəmanının mənəvi süqutunu parlaq şəkildə çatdırdı.

Librettist və bəstəkar eyni zamanda Kılınc Kraliçasının qəhrəmanı Liza obrazına yenidən baxdı. Puşkinin əsərində Liza kasıb bir şagird və huşunu itirmiş yaşlı bir qardaşı kimi təmsil olunur. Operada Lisa (burada zəngin bir qrafinanın nəvəsidir) xoşbəxtliyi uğrunda fəal mübarizə aparır. Orijinal varianta görə, tamaşa Liza və Yeletskinin barışığı ilə başa çatdı. Belə bir vəziyyətin uydurması bəlli idi və bəstəkar intihar edən Liza faciəsinin sənətkarlıqla tamamlandığı Kanavkada məşhur səhnəni yaratdı.

Lizanın musiqi obrazında Çaykovskinin səciyyəvi faciəli məhkumluğu ilə isti lirikanın və səmimiyyətin xüsusiyyətləri yer alıb. Eyni zamanda, qəhrəman Çaykovskinin mürəkkəb daxili dünyasını ifadə edir

ən kiçik bir bəhanə olmadan, tam təbii canlılığı qoruyarkən. Lizanın "Ah, kədərdən yoruldum" ariozu geniş yayılmışdır. Bu dramatik epizodun bənzərsiz populyarlığı, bəstəkarın taleyini tənha kədərləndirən bir rus qadınının böyük faciəsi ilə bağlı bütün anlayışını özünə daxil etməsi ilə izah olunur.

Puşkinin hekayəsində olmayan bəzi personajlar Çaykovskinin operasına cəsarətlə daxil olurlar: onlar Lizanın nişanlısı və Hermanın rəqibi şahzadə Eletskidir. Yeni xarakter qarşıdurmanı artırır; operada Çaykovskinin musiqisində parlaq şəkildə tutulan iki təzadlı obraz ortaya çıxır. Hermanın "Məni bağışla, səmavi varlıq" və Yeletskinin "Mən səni sevirəm" ariozularını xatırlayaq. Hər iki qəhrəman Lizaya üz tutur, amma təcrübələri nə qədər fərqlidir: Herman odlu ehtirasla qucaqlanır; şahzadə qaydasında, arioso musiqisində - gözəllik, özünə inam, sanki sevgi haqqında deyil, sakit sevgi haqqında danışırdı.

Üç kartın sirrinin şübhəli sahibi olan köhnə qrafinanın operativ xarakteristikası Puşkinin orijinal mənbəyinə çox yaxındır. Çaykovskinin musiqisi bu personajı ölüm təsviri kimi təsvir edir. Chekalinsky və ya Surin kimi kiçik simvol kiçik dəyişikliklərə məruz qaldı.

Dramatik konsepsiya leytmotiflər sistemini müəyyənləşdirdi. Operada ən çox yerləşdirilənlər Hermann taleyinin leytmotividir (üç kartın mövzusu) və Lisa ilə Herman arasındakı sevgi mövzusundakı dərin duyğular mövzusudur.

Çadırların kraliçası operasında Çaykovski vokal hissələrinin melodik zənginliyini musiqi materialının inkişafı ilə parlaq şəkildə birləşdirdi. Köhnə Kraliça Çaykovskinin operativ yaradıcılığının ən yüksək nailiyyətidir və dünya opera klassiklərinin ən böyük zirvələrindən biridir.

Faciəli "Könüllər Kraliçası" operasından sonra Çaykovski nikbin məzmunlu bir əsər yaradır. Çaykovskinin son operası olan İolanta (1891) idi. Çaykovskinin dediyinə görə, bir tamaşalı "İolanta" operası "Şelkunçik" baleti ilə bir tamaşada səsləndirilməlidir. Bu baleti yaratmaqla bəstəkar musiqi xoreoqrafiyasında islahatları başa çatdırır.

Çaykovskinin son əsəri 28 oktyabr 1893-cü ildə - bəstəkarın ölümündən bir neçə gün əvvəl ifa etdiyi Altıncı Simfoniyası idi. Çaykovskinin özü aparırdı. Noyabrın 3-də Çaykovski ağır xəstələndi və 6 noyabrda öldü.

XIX əsrin ikinci yarısının rus musiqi klassikləri dünyaya bir çox məşhur adlar verdi, lakin Çaykovskinin parlaq musiqisi onu hətta bu dövrün ən böyük sənətkarları arasında fərqləndirir.

Çaykovskinin karyerası 60-90-cı illərin çətin tarixi dövrünü keçir. Nisbətən qısa bir yaradıcılıq dövründə (iyirmi səkkiz il) Çaykovski on opera, üç balet, yeddi simfoniya və digər janrlarda bir çox əsər yazdı.

Çaykovski çox yönlü istedadı ilə heyran qalır. Onun bir opera bəstəkarı, balet, simfoniya, romans yaradıcısı olduğunu söyləmək kifayət deyil; instrumental musiqi sahəsində tanınma və şöhrət qazandı, konsertlər, kamera ansamblları, fortepiano əsərləri yaratdı. Və bu sənətlərin hər hansı birində bərabər güclə çıxış etdi.

Çaykovski həyatı boyu geniş tanındı. Ehtiraslı bir taleyi var idi: əsərləri həmişə dinləyicilərin qəlbində cavab tapırdı. Ancaq həqiqətən dövrümüzdə bir xalq bəstəkarı oldu. Elm və texnikanın gözə çarpan uğurları - səs yazısı, radio, film və televiziya öz işini ölkəmizin ən ucqar guşələrində əlçatan etdi. Böyük rus bəstəkarı ölkəmizin bütün xalqlarının sevimli bəstəkarı olmuşdur.

Milyonlarla insanın musiqi mədəniyyəti Çaykovskinin yaradıcılıq irsi üzərində tərbiyə olunur.

Onun musiqisi xalq arasında yaşayır və bu, ölməzlikdir.

O. Melikyan

PEAK XANIM

3 aktda Opera

Torpaq sahəsi
Hekayədən borc alıb
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. TÇAİKOVSKY

Musiqi
P. I. TCHAIKOVSKY

XÜSUSİYYƏTLƏR

Tibb bacıları, rəhbərlər, tibb bacıları, gəzinti
qonaqlar, uşaqlar, oyunçular və s.

Aksiya Sankt-Peterburqda baş tutur
18-ci əsrin sonunda.

GİRİŞ.
Fəaliyyət BİR

BİR Şəkil

Bahar. Yaz bağı. Uşaq meydançası. Tibb bacıları, rəhbərlər və tibb bacıları bağdakı skamyalarda oturub əyləşirlər. Uşaqlar məşəllə oynayırlar, digərləri iplərdən tullanır, top atırlar.

Yandırın, açıq şəkildə yandırın
Çölə çıxmamaq üçün
Bir iki üç!
(Gülüş, nida, ətrafa qaçmaq.)

Əyləncəli, sevimli uşaqlar!
Nadir hallarda günəş, əzizlərim,
Sevinclə sevinmək!
Əgər sevgililərsə, siz boşdasınız
Siz oyun oynayırsınız,
Azca dayələrinizə
Sonra barışıq gətirirsiniz.
İstiləşin, qaçın, əziz uşaqlar,
Və günəşdə əylənin!

Tibb bacıları

Byu, byu bye!
Yuxu, sevgilim, yat!
Açıq gözlərinizi açmayın!

(Zərb alətləri və karnaylar eşidilir.)

Budur bizim əsgərlərimiz - əsgərlər.
Nə qədər incə! Kənara çəkilmək! Yerlər! Bir, iki, bir iki ...

(Oyuncaq silahlardakı oğlanlar daxil olur; komandir oğlan.)

Oğlanlar (yürüş)

Bir, iki, bir, iki
Sol, sağ, sol, sağ!
Dost, qardaşlar!
Itirmə!

Oğlan komandiri

Sağ çiyin irəli! Bir, iki, dayan!

(Oğlanlar durur)

Dinləmək!
Qarşınızdakı Musket! Ağzını alın! Ayağa Musket!

(Oğlanlar əmri yerinə yetirirlər.)

Oğlanlar

Hamımız bura toplandıq
Rusiya düşmənlərindən qorxduğu üçün.
Pis düşmən, ehtiyatlan!
Və pis bir düşüncə ilə qaçın və ya təqdim edin!
Uğur! Uğur! Uğur!
Vətəni xilas et
Bizə düşdü.
Döyüşəcəyik
Əsirlikdəki düşmənlər
Hesab olmadan götürün!
Uğur! Uğur! Uğur!
Yaşasın arvad
Aqil kraliça,
Hamımız onun anasıyıq,
Bu ölkələrin təəssüratı
Və qürur və gözəllik!
Uğur! Uğur! Uğur!

Oğlan komandiri

Yaxşı oğlanlar!

Oğlanlar

Çalışmağa şadıq, şərəfiniz!

Oğlan komandiri

Dinləmək!
Qarşınızdakı Musket! Doğru! Mühafizəçi! Mart!

(Oğlanlar zərb çalır və səs-küy salırlar.)

Tibb bacıları, tibb bacıları, rəhbər

Yaxşı, yaxşı, əsgərlərimiz!
Düşmənə qorxu verəcəklər.

(Digər uşaqlar oğlanların ardınca gəlir. Dayılar və idarəçilər dağılır, digər gəzən insanlara yol verir. Chekalinsky və Surin girir.)

Chekalinsky

Dünən oyun necə başa çatdı?

Əlbətdə ki, qorxudan üfürdüm!
Şansım yoxdu ...

Chekalinsky

Səhərə qədər yenidən oynamısan?

Çox yoruldum
Lənətə gəlin, yalnız qazanın!

Chekalinsky

Herman orada idi?

Oldu. Həmişə olduğu kimi
Səhər səkkizdən səkkizə qədər
Qumar masasına bağlıdır
oturdu,

Və şərabı səssizcə üfürdü

Chekalinsky

Ancaq yalnız?

Bəli, başqalarının oynadıqlarını izlədim.

Chekalinsky

Nə qəribədir!

Sanki ürəyində
Ən azı üç vəhşilik.

Chekalinsky

Eşitdim ki, çox kasıbdır ...

Bəli, zəngin deyil. Budur, bax:
Cəhənnəm şeytanı tutqun olduğu kimi ... solğun ...

(Herman içəri girir, düşüncəli və kədərlidir; Sayı Tomski də yanındadır.)

Mənə deyin, Herman, sənə nə olub?

Mənimlə? Heç nə ...

Sən xəstəsən?

Xeyr, mən sağlamam!

Başqası oldun ...
Bir şeydən narazıyam ...
Oldu: təmkinli, səliqəli,
Heç olmasa şən idin;
İndi tutqun, səssizsən
Və, - qulaqlarıma inana bilmirəm:
Siz, yeni bir kədər ehtirası,
Necə deyərlər, səhərə qədər
Gecələrinizi oynayırsınız?

Bəli! Möhkəm bir ayaqla hədəfə
Əvvəlki kimi gedə bilmirəm.

Mən özüm də yanımda nə olduğunu bilmirəm.
Mən itirilmişəm, halsızlığımdan əsəbiləşirəm
Ancaq artıq özümü idarə edə bilmirəm ...
Xoşuma gəlir! Mən səni sevirəm!

Necə! Siz aşiqsiniz? Kimdə?

Adını bilmirəm
Mən tapa bilmirəm
Dünya adına sahib olmaq istəməyən,
Onun adı ...
Hər şeyi sıralayan müqayisələr,
Kiminlə müqayisə edəcəyimi bilmirəm ...
Sevgim, cənnət səadəti,
Bir əsr saxlamaq istərdim!
Ancaq düşüncə qısqanır ki, başqası var
Mən onun izini öpməyə cəsarət etmədikdə,
Məni əzablandırır; və dünyəvi ehtiras
Mən boş yerə sakitləşmək istəyirəm
Sonra hər şeyi qucaqlamaq istəyirəm,
Mən yenə də müqəddəsimi qucaqlamaq istəyirəm ...
Adını bilmirəm
Və bilmək istəmirəm ...

Əgər belədirsə, işə başlayın!
Onun kim olduğunu və orada -
Və cəsarətlə bir təklif verin
Və - əl-ələ iş!

Ah yox! Təəssüf ki, o nəcibdir
Və mənə aid ola bilməz!
Məni xəstə və dişli edən budur!

Başqasını tapaq ... Dünyada heç kim ...

Sən məni tanımırsan!
Xeyr, mən onu sevməyi dayandıra bilmərəm!
Ah, Tomsky, başa düşmürsən!
Yalnız sülh içində yaşaya bilərdim
Məndə ehtiraslar yatmazkən ...
Sonra özümü idarə edə bildim.
İndi bir xəyalda ruhun hakim olduğu,
Əlvida Barış! Sərxoş kimi zəhərlənir
Xəstəyəm, xəstəyəm ... Aşiq oldum.

Sənsən, Herman?
Etiraf edirəm ki, heç kimə inanmazdım
Çox sevə biləcəyinizə görə!

(Herman və Tomsky keçir. Yolçular səhnəni doldurur.)

Gəzinti xoru

Nəhayət, Allah günəşli bir gün göndərdi!


Bu günü yenidən gözləyə bilmərik.

Əmin olduğuna əminsənmi?
Aşiq olduğum üçün darıxıram və sizi darıxıram ...

Sevindirici bir şübhəmi itirəndə
Canım əzabı necə çəkə bilər?
Görürsən: yaşayıram, əziyyət çəkirəm, amma dəhşətli bir anda
Onu mənimsəmək fikrində olmadığımı biləndə
Sonra bir şey olacaq ...

Öl! (Şahzadə Yeletsky içəri girir. Chekalinsky və Surin ona tərəf gedir.)

Chekalinsky (şahzadəyə)

Sizi təbrik edə bilərik.

Deyirlər sən kürəkənsən?

Bəli, cənablar, mən evlənirəm; nur mələyi razılıq verdi
Taleyinizi əbədi mənimlə birləşdirin! ..

Chekalinsky

Yaxşı, yaxşı saat!

Mən bütün qəlbimlə şadam. Xoşbəxt olun, şahzadə!

Yeletsky, təbrik edirəm!

Təşəkkür edirəm dostlar!

Şahzadə(hissi ilə)

Tomsk(şahzadəyə)

Mənə deyin kimlə evlənəcəksiniz?

Şahzadə, gəlininiz kimdir?

(Countess Lisa ilə girir.)

Şahzadə(Lisaya işarə edir)

O? O, onun gəlinidir! Aman Tanrım!...

Lisa və Countess

Yenə burdadır!

Beləliklə, adsız gözəlliyiniz kimdir!

Mən qorxuram.

(Say Tomsky grafiğe yaxınlaşır. Şahzadə Lizaya yaxınlaşır. Sayatçı Hermana diqqətlə baxır)

Countess,
İcazə verin sizi təbrik edim ...

Söylə, bu məmur kimdir?

Hansi? Bu? Herman, dostum.

Haradan gəldi? Nə qədər dəhşətlidir!

(Tomsky onu səhnənin dərinliklərinə aparır.)

Şahzadə (əlini Lizaya verir)

Cənnətin sehrli gözəlliyi
Bahar, zefir küləkləri yüngül gurultu,
Camaatın əyləncəsi, salam dostlar, -
Gələcəkdə illərlə söz verirlər
Biz xoşbəxtik!

Sevin, dostum!
Sakit bir günün arxasında olduğunu unutmusan
Bir ildırım var. Yaradan nədir
Xoşbəxtlik gözyaşlarını, çömçə verdi - ildırım!

(Uzaqdan gurultu. Herman tutqun düşüncədə skamyada oturur.)

Bu Countess nə cadugərdir!

Chekalinsky

Əqrəb!

Təəccüblü deyil ki, ona "Kişilərin Kraliçası" ləqəbi verilib.
Niyə başa düşmədiyini başa düşə bilmirsən?

Necə? Yaşlı qadın?

Chekalinsky

Oktogen hag!

Yəni onun haqqında bir şey bilmirsən?

Xeyr, həqiqətən, heç nə.

Chekalinsky

Oh, qulaq as!
Qrafinya illər əvvəl Parisdə gözəllik şöhrəti qazanmışdı.
Bütün gənclər onun haqqında dəli idilər,
Buna "Moskvanın Venerası" deyirlər.
San-Germain saymaq - başqaları arasında, sonra yaraşıqlı bir adam,
Ona əsir. Ancaq uğursuz olaraq sayğac üçün ah çəkdi:
Bütün gecədə gözəllik oynadı və təəssüf ki,
Firon sevgiyə üstünlük verdi.

Bir dəfə Versalda "au jeu de la Reine" Vénus moskvit yerində oynadı.

Dəvət olunanlar arasında Count Saint-Germain də vardı;
Oyunu seyr edərək onu eşitdi
Həyəcan içində pıçıltı: “Vallah, Allahım! Aman Tanrım!
Vallah mən hamısını oynaya bilərdim
Yenidən qoymaq nə vaxt olardı

Nə vaxt lazım olduğunu seçərək sayın
Tamamilə qonaq salonunu tərk edərək,
Gözəllik sükut içində tək oturdu,
Qulağının üstündən məhəbbətlə Motsartın səslərindən daha şirin pıçıldadı:

"Qiymətləndirmə, hesablama, hesablama, birinin qiyməti üçün," rendezvous "istəyirəm,
Bəlkə sizə üç kart, üç kart, üç kart deyim?
Qrafinya qəzəbləndi: "Sən necə cəsarət etdin!"
Ancaq saymaq qorxaq deyildi ... Və bir gün sonra
Əla, yenə də gözəllik ortaya çıxdı.
Penniless "au jeus de la Reine"
Artıq üç kartı bilirdi.
Cəsarətlə onları bir-birinin ardınca qoyaraq,
Onu geri qaytardı ... amma nəyin bahasına olur!
Oh kartlar, oh kartlar, oh kartlar!

Ərinə bu kartları söylədiyi üçün
Başqa bir vaxt gənc yaraşıqlı kişi onları tanıdı.
Lakin həmin gecə yalnız bir nəfər qaldı,
Bir xəyal ona göründü və qorxaraq dedi:
"Öldürücü zərbə alacaqsınız


Üç kart, üç kart, üç kart! "

Chekalinsky

Yaxşı bir şey deyil, mən də trovato.

(Göy gurultusu eşidildi, ildırım gəldi.)

Bu gülməlidir! Lakin grafiğe rahat yata bilər:
Qızğın bir sevgilini tapmaq çətindir.

Chekalinsky

Dinlə, Herman, burada sənin üçün əla dava var,
Pul olmadan oynamaq. Bu barədə düşünün!

(Hamı gülür.)

Chekalinsky, Surin

"Üçüncüsündən, həvəslə, ehtirasla sevən
Səndən zorla öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "

(Gedirlər. Güclü bir gurultu. Bir gurultu çalınır. Bərabər istiqamətdə tələsik gedənlər. Bəyanatlar, qışqırıqlar.)

Gəzinti xoru

Göy gurultusu nə qədər tez gəldi ... Kim gözləyə bilər? ..
Nə ehtiraslar ... Daha yüksək səslə vurduqdan sonra zərbə vur, daha pis!
Tez qaç! Qapıya tərəf tələsin!

(Hamı dağılır. Fırtına getdikcə pisləşir.)
(Uzaqdan.)

Ah, evə tələs!
Tez bura qaç!

(Güclü gurultu.)

Hermann (fikirli)

"Öldürücü zərbə alacaqsınız
Üçüncüsündən, ehtirasla sevən,

Səndən zorla öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "
Ah, bunların içində olsam da, mənim içimdə nə var!
Artıq hər şey öldü ... Mən tək qaldım. Fırtınadan qorxmuram!
Özümdə bütün ehtiraslar belə öldürücü bir qüvvə ilə oyandı,
Bu ildırımın müqayisə edilə bilən bir şey deyil! Yox, şahzadə!
Yaşadığım müddətdə sənə verməyəcəyəm.
Bilmirəm, amma götürəcəm!
Göy gurultusu, şimşək, külək, sənə təntənə ilə verirəm
And içirəm: mənim olacaq, ya da öləcəyəm!

(Qaçır.)

İKİNCİ Şəkil

Lizanın otağı. Bağdan baxan eyvan üçün qapı. Lisa sazlama otağında. Polina onun yanında. Qız yoldaşları.

Lisa və Polina

Artıq axşam ... buludların kənarları solub,
Qüllələrdəki şəfəqin son şüası ölür;
Çayda son parlayan axın
Sönmüş bir səma ilə uzaqlaşır.
Hər şey sakitdir: bağlar yatır; barış ətrafında hökm sürür;
Bükülmüş bir söyüd altında çəmənlikdə səcdə
Çayla birləşərək necə qarışdığını, qulaq asıram
Axın kollarla kölgədə qalıb.
Ətir bitkilərin sərinliyi ilə necə birləşir!
Sükutun sahildə sıçraması nə qədər şirindir!
Suların üstündən sakitcə əsən zefir
Və çevik söyüd çırpınır!

Qız yoldaşlarının xoru

Cazibədar! Cazibədar!
Möhtəşəm! Ləzzətli! Ah, gözəl, yaxşı!
Daha çox, mesdames, daha çox, daha çox.

Sing, Sahələr, biz təkik.

Bir?
Bəs nə oxumaq?

Qız yoldaşlarının xoru

Xahiş edirəm nə bilirsiniz.
Ma çère, göyərçin, bizə bir şey oxu.

Sevdiyim romantikanı oxuyacağam ...

(Harpsixordda oturur, dərin hisslərlə oynayır və oxuyur.)

Gözləyin ... necədir? Bəli, xatırladım!
Dostlar sevimli, diqqətsizlikdə oynaqdırlar,
Çəmənliklərdə rəqsin mahnısına əyləşirsən!
Mən də sizin kimi Arcadiada xoşbəxt yaşadım,
Mən də, səhərlər bu bağlarda və tarlalarda
Bir dəqiqə sevincdən daddım:
Qızıl xəyallardakı sevgi mənə xoşbəxtlik vəd etdi,
Bəs bu şən yerlərdə nə qazandım?
Qəbir!

(Hər kəs toxunur və həyəcanlanır.)

Mən belə göz yaşı verən bir mahnı oxumağa qərar verdimmi?
Yaxşı, niyə? Onsuz kədərlisən, Liza,
Belə və belə bir gündə! Nişanlandığını düşün, ay, ay, ah!

(Dostlarına.)

Yaxşı, niyə hamınızı asırsınız? Şən olaq

Bəli, gəlin və kürəkənin şərəfinə rus!
Yaxşı başlayacam, sən də mənimlə birlikdə mahnı oxuyursan!

Qız yoldaşlarının xoru

Həqiqətən, gülməli bir rus olsun!

(Yoldaşlar əl çalırlar. Əyləncədə iştirak etməyən Lisa eyvanın qarşısında həssaslıqla dayanır.)

Pauline (qız yoldaşları birlikdə oxuyur)

Yaxşı, az işıqlı Mashenka,
Tərləyirsən, rəqs edirsən
Ay, lyuli, lyuli,
Tərləyirsən, rəqs edirsən.
Onun ağ kiçik əlləri
Yanlarınızın altından götürün.
Ay, li-li, li-li,
Yanlarınızın altından götürün.
Balaca ayaqları
Üzr istəməyin, xahiş edirəm.
Ay, lyuli, lyuli,
Üzr istəməyin, xahiş edirəm.

(Polina və bəzi dostları rəqs etməyə başlayırlar.)

Mama soruşursa: "şən!"
Ay, li-li, li-li, "şən!" danışmaq.
Və tetyenka cavabına:
Eynən, "Səhərə qədər içdim!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
Eynən, "Səhərə qədər içdim!"
Korit yaxşı ediləcək:
"Get, get!"
Ay, li-li, li-li,
"Get, get!"

(Qrafinanın valisi girir.)

İdarəetmə

Mesdemoiselles, burada bütün səs-küy nədir? Qrafinya qəzəblənir ...
Ah ah! Rus dilində rəqs etməyə utanmayın!
Fi, quel janr, mesdames!
Dairənizin gənc xanımları ləyaqəti bilməlidirlər!
İşıq qaydalarını bir-birinizə ilham etməlisiniz.
Yalnız qızlarda dəli ola bilərsiniz, burada deyil, mes mignonnes.
Bontonu unutmadan əylənə bilməzsən? ...
Dağıtmağın vaxtı gəldi ...
Vidalaşmağa çağırdığım üçün səni göndərdilər ...

(Gənc xanımlar dağılır.)

Pauline (Lisaya qədər gedir)

Lise, niyə bu qədər darıxdırıcısan?

Mən darıxıram? Dəyməz! Gör nə gecə var!
Dəhşətli bir fırtınadan sonra hər şey birdən təzələndi.

Bax, sənin haqqında şahzadəyə şikayət edəcəyəm.
Ona deyim ki, nişan günündə kədərləndin ...

Xeyr, Allah xatirinə, mənə demə!

Zəhmət olmasa indi gülümsəyin ...
Bunun kimi! İndi xeyir. (Öpürlər.)

Səni alacağam ...

(Buraxırlar. Qız gəlir və yanğını söndürür, bir şam qoyur. Liza bağlamaq üçün yenidən eyvana gəlir.)

Bağlamaq lazım deyil. Buraxın.

Soyuq, gənc bir xanımı tutmaq olmaz.

Xeyr, Maşa, gecə o qədər isti, yaxşıdır!

Sizə soyumağa kömək etməyimi əmr edəcəksiniz?

Xeyr özüm. Yuxuya getmək.

Çox gecdir, gənc xanım ...

Məni burax, get ...

(Maşa çıxır. Liza dərin düşüncədə dayanır, sonra yumşaq ağlayır.)

Bu göz yaşları haradan gəlir, niyə var?
Qırmızı xəyallarım, məni aldatdın!
Budur həqiqətdə həqiqətə necə gəldin! ..
İndi həyatımı şahzadəyə verdim - ürəyimdən sonra seçilmiş,
Mən, ağıl, gözəllik, zadəganlıq, var-dövlət,
Ləyaqətli bir dost mənim kimi deyil.
Zadəgan kimdir, yaraşıqlıdır, statik olaraq kimidir?
Heç kim! Və nə?...
Mən həsrət və qorxu, titrəməyim və ağlamağımla doluduram.
Niyə bu göz yaşları, niyə onlar?
Qırmızı xəyallarım, məni aldatdın ...
Həm sərt, həm də qorxunc! Bəs niyə özünüzü aldadırsınız?
Mən burada təkəm, ətrafda hər şey sakitcə yatır ...

Ah qulaq as, gecə!

Ruhumun sirrinə yalnız sən inana bilərsən.
Kədərlidir, sənin kimi, kədərli baxış kimi,
Götürənlərdən sülh və xoşbəxtlik ...

Gecənin kraliçası!

Sən kimi gözəllik, düşmüş bir mələk kimi o da gözəldir.
Gözlərində yanan ehtiras alovu var,
Gözəl bir yuxu kimi, məni çağırır.
Bütün ruhum onun gücündədir.
Oh gecə!

(Herman eyvanın qapısında görünür. Lisa dəhşət içində geri çəkilir. Səssizcə bir-birlərinə baxırlar. Lisa ayrılmaq üçün bir hərəkət edir.)

Dur, yalvarıram!

Niyə buradasan, dəli adam?
Nə istəyirsən?

Sağol de!

(Lisa ayrılmaq istəyir.)

Getmə! Qalın! İndi özümü tərk edəcəm
Bir daha bura qayıtmayacam ... Bir dəqiqə!
Sən nəyə dəyərsən? Ölmüş bir adam səni çağırır.

Niyə, niyə buradasan? Çıx get!

Qışqıracam.

Qışqır! (Silahı çıxarır) Hər kəsə zəng edin!
Mən hər halda, tək və ya başqalarının gözü qarşısında öləcəyəm.

(Lisa başını aşağı salıb.)

Ancaq gözəllik varsa, heç olmasa bir şəfqət qığılcımı var,
Gözləyin, getməyin! ..

Axı bu mənim son, ölüm saatımdır!
Bu gün hökmü öyrəndim.
Başqasına, qəddar, ürəyinə əmanət et!

(Həvəslə və ifadəli şəkildə.)

Lənət etmədən sənə xeyir-dua verərək ölək.
Mənə qərib olduğun bir gün yaşaya bilərəmmi!

Mən sənin yanında yaşadım;

Mənə yalnız bir hiss və davamlı düşüncə sahib oldu.
Öləcəyəm, amma həyatla vidalaşmadan əvvəl
Səninlə tək qalmağım üçün bircə dəqiqə vaxt ver,
Gecənin gözəl sükutu içərisində, icazə verin sənin gözəlliyində içim.
Sonra ölüm və onunla barışaq!

(Lisa Hermana kədərlə baxır.)

Belə dur! Oh, nə qədər yaxşısan!

Çıx get! Çıx get!

Gözəllik! Tanrıça! Mələk!

(Herman diz çökür.)

Məni bağışla, səmavi məxluq, sənin dincliyini pozduğumu.
Üzr istəyirik! lakin ehtiraslı tanınmağı rədd etmə,
Çoxdan rədd etmə.
Kədərlənin, mən ölürəm,
Sənə duamı gətirirəm:
Səmavi cənnətin yüksəkliklərindən baxın
Ölümcül mübarizəyə
Can, sənə olan sevgi əzabından əziyyət çək,
Kədərlənməyimə, təəssüflənməyimə və ruhuma rəhm et
Məni göz yaşı ilə istiləşdir!

(Lisa ağlayır.)

Ağlayırsan! Bu göz yaşları nə deməkdir
Təqib etmirsən və peşman deyilsən?

(Əlini götürür, götürmür)

Çox sağ ol! Gözəllik! Tanrıça! Mələk!

(Lizanın əlinə düşür və onu öpür. Addımların səs-küyü və qapını döymək.)

Qrafinya (Qapının arxasında)

Liza, aç!

Liza (qarışıq)

Qrafinya! Yaxşı Allah! Mən uduzdum!
Qaç! .. Artıq gecdir! .. Budur! ..

(Tıqqıltı güclənir. Lisa Herman üçün pərdəyə işarə edir. Sonra qapıya tərəf gedərək onu açır. Countess şamdan olan qızlarla əhatələnmiş bir xalata girir.)

Nə oyaqsan? Niyə geyinirdin? Bu nə səs-küy? ..

Liza (qarışıq)

Mən, nənə, otağı gəzirdim ... yata bilmirəm ...

Qrafinya (eyvanı bağlamaq üçün jestlər)

Balkon niyə açıqdır? Bunlar hansı fantaziyalardır? ..
Baxın! Tələsməyin! İndi yatağa get (çubuqla döyür)
Eşidirsən? ...

Mən, nənə, indi!

Yata bilmir! .. Eşitmisiniz! Yaxşı, dəfə!
Yatmaq olmur! ... İndi yat!

İtaət edirəm. Bağışlayın.

Qrafinya (ayrılır)

Sonra səsləri eşidirəm; nənənizi narahat edirsiniz! Gəl ...
Burada axmaqlığa başlamağa cəsarət etmə!

“Həvəslə sevən,
Yəqin ki, səndən öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "
Ağır soyuq ətrafa uçdu!
Oh, dəhşətli xəyal! Ölüm, səni istəmirəm! ..

(Lisa, Countess-in arxasınca qapını bağlayıb eyvana çıxır, onu açır və Hermana bir jestlə ayrılmasını əmr edir.)

Oh, məni əsirgəməyin!

Bir neçə dəqiqə əvvəl ölüm
Mənə bir xilas, sanki xoşbəxtlik görünürdü!
İndi bu deyil! Məni qorxudur!
Mənə xoşbəxtliyi açdın,
Səninlə yaşamaq və ölmək istəyirəm.

Dəli adam, məndən nə istəyirsən,
Mən nə edə bilərəm?

Taleyimə qərar vermək.

Təəssüf et! Sən məni xarab edirsən!
Çıx get! Səndən soruşuram, əmr edirəm!

Beləliklə, ölüm hökmünü elan edirsiniz!

Vallah ... zəifləyirəm ... Get, xahiş edirəm!

Sonra de: öl!

Yaxşı Allah!

(Herman ayrılmaq istəyir.)

Olmaz! Canlı!

(Lizanı təmkinlə qucaqlayır; başını çiyninə qoyur.)

Gözəllik! Tanrıça! Mələk!
Səni sevirəm!

ƏKİZ İKİ

ÜÇ Şəkil

Varlı bir paytaxt zadəganının evində maskarad topu. Böyük zal. Yanlarda, sütunlar arasında qutular düzülmüşdür. Qonaqlar əksinə rəqs edirlər. Müğənnilər xorlarda oxuyurlar.

Müğənnilərin xoru

Xoşbəxt! əyləncəli!
Bu gün hazır olun, dostlar!
Vaxtın olmamasından vaz keç
Yükləyin, cəsarətlə rəqs edin!
Əllərinizi qucaqlayın
Barmaqlarını ucadan vurun!
Qara gözlərinizi hərəkət edin
Sən hər şeyi deyirsən!
Əllərinizi itburnunuzdan uzadın,
Yüngül şüşələr edin,
Chobot chobot döyün,
Cəsarətli bir fit çalması ilə!
Sahib arvadı ilə
Xoş qonaqları qarşılayır!

(Stüard daxil olur.)

Stüard

Sahibi əziz qonaqlardan soruşur
Əyləncə işıqlarının parıltısına baxmağa xoş gəlmisiniz.

(Bütün qonaqlar bağça terrasına tərəf gedirlər.)

Chekalinsky

Hermanımız yenidən asdı.
Sənə aşiq olduğuna zəmanət verirəm;
Kədərləndi, sonra şən oldu.

Cənablar yox, o şişmişdir
Nə fikirləşirsən?
Üç kartı öyrənməyə ümid edirəm.

Chekalinsky

Nə qəribə!

İnanmıram ki, bunun üçün bir cahil olmalısan!
Axmaq deyil!

Özü mənə dedi.

Chekalinsky (Surinə)

Gəlin onu lağa qoyaq!

(Keçmək.)

Ancaq, buna baxmayaraq, o da biridir
Bir dəfə hamilə olan
Hamısını etməliyəm!
Yazıq yoldaş!

(Zal boşdur. Xidmətçilər səhnənin ortasını bir araya hazırlamaq üçün içəri girirlər. Şahzadə və Liza keçir.)

Çox kədərli sevgilim
Sanki kədərin var ...
İnan mənə.

Xeyr, sonra şahzadə.
Başqa bir vaxt ... yalvarıram!

(Ayrılmaq istəyir.)

Gözləyin ... bir an!
Gərək, sənə deməliyəm!
Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm
Sənsiz bir gün yaşamağı xəyal edə bilmirəm,
Mən misilsiz bir gücümdür,
İndi sizin üçün bunu etməyə hazıram,
Ancaq bilin: ürəyinizin azadlığı
Heç nə ilə utanmaq istəmirəm,
Sizi məmnun etmək üçün gizlənməyə hazırsınız
Və qısqanc hisslərin ətirini sakitləşdirmək.
Mən hər şeyə, hər şeyə hazıram!
Yalnız sevən həyat yoldaşı -
Xidmətçi bəzən kömək edir,
Kaş ki, sənin dostun idim
Həmişə bir təsəlliverici.
Ancaq aydın görürəm, indi hiss edirəm
Xəyallarda özümü hara aparırdım.
Mənə nə qədər az güvənirsən
Sənin üçün nə qədər yad oldum və nə qədər uzaq!
Ah, bu məsafədən əziyyət çəkirəm.
Bütün canımla sənə mərhəmət edirəm,
Kədərini kədərləndirirəm
Mən də göz yaşınla ağlayıram
Ah, bu məsafədən əziyyət çəkirəm,
Bütün qəlbimlə sənə rəhm edirəm!

Mən səni sevirəm, səni çox sevirəm ...
Ey balam, mənə etibar et!

(Buraxırlar.)
(Herman əlində bir qeyd saxlayaraq maska \u200b\u200bolmadan girir.)

Hermann (oxuyur)

Şoudan sonra məni salonda gözləyin. Səni görməliyəm ...
Onu görüb bu düşüncədən imtina etmək istərdim (oturur).
Üç kartı bilmək - və mən varlıyam!
Mən də onunla qaça bilərəm
İnsanlardan uzaq.
Lənət olsun! Bu düşüncə məni dəli edəcək!

(Bir neçə qonaq salona qayıdır; Chekalinsky və Surin də onların arasındadır.

Chekalinsky, Surin

Üçüncüsüsən?
Kim ehtirasla sevir
Ondan öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart ...

.

Chekalinsky, Surin, xordan bir neçə nəfər

Üç kart, üç kart, üç kart!

(Gülürlər. Qonaq dəstəsi ilə birləşirlər).

Bu nədir? Delirium və ya istehza?
Olmaz! Birdən...

(Əlləri ilə üzünü örtür.)

Mən dəli olmuşam, dəli olmuşam!

(Düşünür.)

Stüard

Sahibi, əziz qonaqlardan pastoralı dinləmələrini xahiş edir
Başlıq altında: "Çoban Səmimi!"

(Qonaqlar hazırlanmış oturacaqlarda otururlar.)

Çobanların və çobanların xoru

(Prilep xoru zamanı yalnız rəqslərdə iştirak etmir və kədərli reveranda çələng toxuyur.)

Qalın kölgə altında
Sakit bir axın yaxınlığında
Bu gün izdiham içində gəldik
Özünüzü müalicə edin, mahnı oxuyun, əylənin
Və dəyirmi rəqslər xəbərləri
Təbiətdən zövq alın,
Çiçək çələngləri toxuyuruq ...

(Çobanlar və çobanlar rəqs edir, sonra səhnənin arxasına çəkilirlər.)

Mənim əziz dostum
Hörmətli çoban oğlan
Kimin üçün çəkirəm
Mən də ehtirasın açılmasını arzulayıram
Ah, rəqs etməyə gəlmədim
Ah, rəqs etməyə gəlmədim!

(Milovzor girir.)

Milovzor

Mən buradayam, amma darıxdırıcı, yorğun,
Gör necə arıqladım!
Artıq təvazökar olmayacam
Ehtirasımı uzun müddət gizlətdim ...

Zlatogor

Nə qədər şirinsən, gözəl!
De: bizdən kim -
Mən və ya onun -
Əbədi sevməyə razısan?

Milovzor

Ürəyimlə razılaşdım
Sevgiyə boyun əydim
Kimə əmr edir
Kimə yanır.

Mənə heç bir fiefdoms lazım deyil,
Nadir daşlar yoxdur
Tarlalar arasında bir sevgilimlə
Kulbada yaşamaqdan məmnunam! (Milovzor'a.)
Yaxşı, ser, uğurlar
Sən də sakit ol!
Budur, təklikdə
Mükafata tələsin
Belə gözəl sözlər
Mənə bir dəstə çiçək gətirin!

Prilepa və Milovzor

Əzabların sonu gəldi

Sevgi sevindirir
Saat tezliklə gələcək
Sevgi! Bizi birləşdirin.

Çobanların və çobanların xoru

Əzabın sonu gəldi -
Gəlin və kürəkən təqdirə layiqdir
Sevgi! Onları birləşdirin!

(Cupid və Hymenaeus, gizli yoldaşlarıyla birlikdə gənc sevgililərlə evlənməyə girirlər. Prilepa və Milovzor əl-ələ tutaraq rəqs edirlər. Çobanlar və çobanlar onları təqlid edir, dəyirmi rəqslər edir və sonra hamısı cüt-cüt ayrılırlar. Qarışıqlıq sonunda qonaqlar bəziləri ayağa qalxır, digərləri cəlbedici danışırlar. yerdə. Herman səhnəyə qalxır.)

Hermann (fikirli)

"Kim ehtiraslı və ehtiraslıdırsa ..." -
Yaxşı, sevmirəm?
Əlbəttə bəli!

{!LANG-f64024f6ba02fb43b0b6d1312250db64!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-401e7d318bb24f77bea892da705f0ecd!}

{!LANG-5ceb3e8580299ef5a3ee617d5aa1fe20!}

{!LANG-3024d34ce684b7cdc4d1b4f8258f0c56!}

{!LANG-9ef8136461062e7e4f1159ad0c129852!}

{!LANG-3078eee7f039087d743957ca4e50a0fb!}

{!LANG-7ccc100232a5961b043f0e63f53f4e28!}
{!LANG-7a5f28ad6f695297d3e156c01d0a81f8!}
{!LANG-9e5cf4f928c4a687ebb57a0c9dadca02!}

{!LANG-8f55f11fb08793b9fa6389467c1c559f!}
{!LANG-0297c427b23af3ce6b86b64e6f1cc32a!}
{!LANG-7ceeddeb7df1280c9e8d7119d76fd0d5!}
{!LANG-e4a5cba89efb32c1768cd2e8e32d4093!}

{!LANG-665335197fe6c8b159484ba17bc29396!}

{!LANG-3903bc54cfcbce8e0367264084da1036!}
{!LANG-944420aa7c384c13492eb1e4bd63ec59!}
{!LANG-5f33114f4665160281370e9e7a091d8f!}
{!LANG-1720e22b131aa058219228c71b34d05b!}
{!LANG-f9ab479fa306f3a7eeba23641d13179e!}
{!LANG-87c4f9a8a0b359929fc27361e6b49f1e!}

{!LANG-59830ac4ae7056f19b4f28692d9a2f90!}

Liza {!LANG-a7ee20e68a92d3a9ea8fa1bcae213f6b!}

{!LANG-becf88bc960c9b56c9b75b0d42740d81!}

{!LANG-e114a698b579c8206c517a0702ceaccd!}
{!LANG-c7f65d0c5f1a6123393b6d5c3fd46a13!}
{!LANG-8d7dfb9d5b328d7895c32f3085507308!}

{!LANG-5003ba6c0efc7778d90de417b984616c!}

{!LANG-20d8086e9328be99b50e9a3c4dafde19!}
{!LANG-b54eec8021e14c5f85df49da878bb9a6!}
{!LANG-62461b30edc0c7220ba1989608346a85!}

(Qaçır.)

{!LANG-6dc9296613beb084b1eab13bcc8e3e88!} {!LANG-6c92150a638d02c595aabafa7d8dc836!}

{!LANG-0d20bd2cffb61a352e5f50f17cead9ab!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-44fab01d71f932a02630c21fec182138!}

{!LANG-9256799a78179f30d5f5cbfc70237f22!}

{!LANG-18f2f4238589c6566ed5b66ccab4f339!}

{!LANG-1eee0945d76a390119c70f9d67d2b64e!}
{!LANG-d95694d7183ce3563e816437441648f4!}

{!LANG-5057558b8860fff67c8fee8f6aed16c3!}

{!LANG-ad7099ad1a5e5b6e95d2f914cf945a71!}

{!LANG-a12cb6c416cded7d3fc15c1a41dff1b8!}

{!LANG-a7f2870399d2d14d81b19417baac06e5!}

{!LANG-2a1908ce8bfbcaf8eb40f49fcfbbb849!}
{!LANG-7647e824827bca5eae51a90917d85c91!}
{!LANG-1fded0cb336f31a51faec1aaa020d886!}
{!LANG-3b6c3b7fcb000b77323108042aeb3538!}

(Düşünür.)

{!LANG-3a467203ae62a6d9f8d19489e58b81e8!}
{!LANG-56b618853f58de68e9fd9594dcaffdd1!}
{!LANG-07068895cccf7d8143cca1aee012e59f!}

{!LANG-11c9eccbd87c439bc1986eb448518278!}

{!LANG-b312994071e97b7ee3b4ac9206d6f326!}
{!LANG-e41e984347fd59d7243010922245357d!}
{!LANG-3ccd7bbf9498db9581ab408b6bbcf086!}
{!LANG-895fb940b88c17a4c82f0f64e946df76!}
{!LANG-e10e8f890b094b2f1503da7694b22a4d!}
{!LANG-2c04ebbdcbb2b8478caee913b1af50e1!}
{!LANG-34ca76fb48071b33116f44bafe5534ab!}
{!LANG-2fcbb780ded12e49c8af98aa2160b9ef!}
{!LANG-77f796602c77efecf5a7b3e787d0a605!}
{!LANG-3a678399e6e70f99b42a0debb6f2b924!}
{!LANG-ec09b5c2bc92df3b4c3c85f271f388c6!}
{!LANG-d11aa8de11ff54b722d95efb9a1a2837!}
{!LANG-75bed9d2d69a9e66c02be8c6ab3f8f5d!}
{!LANG-cf597f6bdf2d4f93182411955267673c!}
{!LANG-0117222df566bd5ed4d6ddc5af1a530a!}
{!LANG-3fc5e027f9b10c340b916098ef1cdc7e!}
{!LANG-22c3eafb47d91337650341f428c183ff!}

{!LANG-a8b558730d01d515c9c1a15f27b70b0b!}

{!LANG-6fc0b4819cebaf647dcbf1d50a36bad2!}

{!LANG-01696311682ec6a21e1803769dbb4bcf!}
{!LANG-95cb40073fe93b0461173b2ae1011169!}
{!LANG-a6e8bd9295bc8345f398009ce8739b5b!}
{!LANG-d4f787580f344667be6a89c4f9da2315!}
{!LANG-51afbaa4e72587d0689bb0fec043bd5a!}
{!LANG-256a49969a46aee33ef92c9c8aa3459d!}
{!LANG-3a90f03c0a55b5b3bc5622e727854a2b!}
{!LANG-0f3978c428776d2323a5adc5bab88b32!}

{!LANG-5f533757a747e841ba615cd3ad78b5dd!}

{!LANG-1083420d460cc63499659de2f42e6de6!}

{!LANG-93cabb0d8e72fe2459073c42b1020b94!}

{!LANG-74fefba605ce19998c007db6ea3b8cad!}

{!LANG-d7db60c50f4433858f3ee6603713c3b3!} {!LANG-d6f420536255b9ea8c9d780106577d03!}

{!LANG-7c319e322ef739e00491845f79ce2ba7!}

{!LANG-6325e33b85f517a0b1314b7ace0dcf75!}
{!LANG-d00733ce2cd46fc2b8adf826ef4e1947!}
{!LANG-be260f37f228c24c88f370bab705aa3a!}
{!LANG-e2d940e7ae543c69db14aab8f847a74b!}

{!LANG-c20cd2734fa5e35eb76e8e5efb4f8629!}

{!LANG-ad0cc97e7bb40695926281b9037f81aa!}
{!LANG-7db3550a6a0bcdc6745b49f4ad3ddc12!}
{!LANG-7e9c447cdae1ff1137b9131b7b945d70!}

{!LANG-d4389932d3c8afa0d9ec8d756de42fc8!}

{!LANG-2f290dcd90ddba86f370a9e4c9e0aa40!}

{!LANG-c2f84ca6e87b838055b7daf63cbe84e5!}
{!LANG-f084349403b6c51bdbed33a55fa059e5!}
{!LANG-aa84d43d3eb3a847ba108c144fc28360!}
{!LANG-3038af10e90a4d26f03ee62a4f2d32d9!}
{!LANG-3c4e112062808c0b78e8ae7dcb49cc49!}

{!LANG-3c9760a937beeb39bd8f3fe10381e28c!}
{!LANG-ee96cf08d638365460400dcffac73911!}
{!LANG-3da86304618b7bcf76d56222ef214eaf!}

{!LANG-5d28694ff066a78df380c18b81a6897a!}

{!LANG-ef1b0af42ebfbb29eb472f6446d6c1a7!}
{!LANG-90a250302371c0fc07e5dcda6d6e83ce!}
{!LANG-60c3e315f3c399830c54296ec9a0bf50!}
{!LANG-28a4c56b7b91dc644e14313a8488e839!}
{!LANG-c961a437c9e1501d0e6387301e5d88de!}
{!LANG-ffc2dd81945c5ec57cb92410559cfbd3!}
{!LANG-996ff64862b703d57ce5f111da7e327c!}
{!LANG-ea95ea71016401638c71b6f24c1070f9!}
{!LANG-148073b40dc55d37a7ece9cf3ba334bb!}
{!LANG-23eb376ac498b86d7be726e12df8c2c4!}
{!LANG-a9d32cdd02535aa8b26dae599dd3fff9!}
{!LANG-24dc5cc7e0c7bb9c1bb3b795bc647d79!}
{!LANG-8e37b063bf667f7880dfc939745186e7!}

{!LANG-d86dd1ab8bdf05e335ffe5dd034f3b9d!}
{!LANG-605a57da6e2f1a7a10cee3bd2de4a627!}
{!LANG-9674eac3c923db87517196933bfb36bf!}
{!LANG-38f50c34183d33a6bf38bb330c70c169!}
{!LANG-b8ebfa4e57c4c43e0f24965d7b92bdc3!}

{!LANG-99f8cc05a7576f7951dc63ce49eaf154!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-258567aff6a03adc902d1df41d6cf3d1!}

{!LANG-6b45568906206aae3676a1c506bf0115!}
{!LANG-cac7191a149dd22c423472caeb18db62!}
{!LANG-0dd13594f168f025daed8bfafe489ce3!}
{!LANG-cd172b40d19db7e088df5d848d208985!}

{!LANG-6e2a4d44a386ddcf954cb8113918d00d!}

{!LANG-7eddc3d464b58a3f517336bb34cd6219!}
{!LANG-a67654a5a3ba3c87db2868f1270f2d16!}
{!LANG-9842ec2d53088b205d445634bd9bf316!}

{!LANG-ba5fe4a1570fb499251ac745e6f0e8e2!}

{!LANG-591eed8d4c6083731d586883af5efa7e!}

{!LANG-9add589b04a751397e90c40a77e5025e!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}
{!LANG-7ab1783d648f65bcf1e4579446c38123!}
{!LANG-a7ee498a9d9f8eabd6c5794f34afaea3!}
{!LANG-c391fd50b07b72fcfb400c575c72cbd7!}
{!LANG-677bb3d4e6379a6cd5fbd127940f62f2!}
{!LANG-e07b8bd5a01479c97a80575d55188834!}
{!LANG-4b17cd2e7fbb4c331c28f32b9a30ebf8!}
{!LANG-1c78f55b571ccdb43b9d22068b5f1b71!}
{!LANG-b89897e96aeec6a2ef02fa980a0eeede!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}
{!LANG-27827937546fcc69488f599d3728bf78!}
{!LANG-153b11a3ca600bada183befa36fc382c!}

{!LANG-27fd746b460a8895742cf40e066c199c!}

{!LANG-fa31cb66cbb413f4f2ff0424260fbc2b!}

{!LANG-cb0a0893f8541ec26f86c4a67c6c5ff0!}

{!LANG-ba5aa5deedcd8092fe6f0489eff7c9a3!}
{!LANG-ee5ffc5bb3dcbf0bce04ddeeb4896f4a!}
{!LANG-eb10efcbca5b34cd949a07ee1aa0b77c!}
{!LANG-36c47b48e82f60734571e555d3e36df4!}

{!LANG-c7630dc6e7185a0993e6b40827378cb7!}

{!LANG-1c4d74eb320d8a0a23720876c3dff1b9!}

{!LANG-7e4762ccd04143836e2a078df45b030e!}

{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

{!LANG-295962001f4addea64885a4256520c15!}
{!LANG-3df5056f067d60d7e15e6b162bbb4fa7!}

{!LANG-4aaed554967fb0c547a61b866ab8348a!}

Hermann {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

{!LANG-a230aa1e2c989301ee70a433f80f5c7a!}

{!LANG-3bba753a30f405fb759deea17268ab42!}

{!LANG-4826c1f444b55fb82bcf0885c719e32e!}

{!LANG-b4d430ab4f59774156819c816c4a0c51!}
{!LANG-ad81a61e6c7f8231263d4758f434c328!}

{!LANG-e639023869b1864db33dbb6000ed6c4e!}
{!LANG-0b9abab18300eb1cdf4c1e6e4a54afa7!}
{!LANG-9a07805451a55be1eb177a32e5c3f83f!}
{!LANG-b954455a6994e13e703098e27bd86a89!}
{!LANG-32da9b9b509d192d516801650e3db7f4!}
{!LANG-bea3d0d78072f062a644616ebae31d49!}

{!LANG-f8eebb3b16e444c809e845dc717ed1b3!}

{!LANG-7dbecb53b0c78d097802a737e36c9cae!}

{!LANG-a508412f983e941367b0867cf5f7b99d!}

{!LANG-37111d84fa36ee8ac8a97fbd38eb308d!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-409983c3d8c2cf0737fd0d8df4ff5d71!}

Hermann (oxuyur)

{!LANG-2242b581cb4f4436464d20c5cf4e9bda!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-2e68cd5677b3d71ad547019859e1fda2!}

{!LANG-111651ec443a176952e4949e3e87239d!}

{!LANG-61da144bb5842190ed3bafebc8badca6!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-cc84e0a58efca35d6836657a2b707670!}
{!LANG-add957ef409d779bfde5c6fa7f5e37fc!}

{!LANG-b24a83aa5bdc5732489a7de478e37a9b!}

{!LANG-07861f8b90a5028a7c9e1222c27ec375!}

{!LANG-e26042cc194c20e39b5721ee0e73eb28!}

{!LANG-bd3c4a177ea336f36d9f3c4cd3ddae21!}

Hermann {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

{!LANG-241cafff4f88ce10eb4fba7527734b42!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-6828422a8a52a85617c25111adf314eb!}

{!LANG-70cd9b1946111a9893fb6551fa7498de!}
{!LANG-6577a87ce809a962e7340f39462c2608!}
{!LANG-03b518b423194e6aee9229de6c38aca4!}
{!LANG-c11dc9a7dd51ed13eedf74f43c06502f!}
{!LANG-13443f34291ab224543268a65d5abd5a!}
{!LANG-449175b7452f49539287c7ae7d41cb30!}
{!LANG-51b2aee50b63e6e37311e25de8b62d3f!}
{!LANG-8ee3415131b83a6094a8170af81afeda!}
{!LANG-9b21542c36ddb20543ae73fe6df73892!}
{!LANG-57b4894d11cf9876b23ab4047b026a6d!}
{!LANG-19ab44a7bfd7b9515a791daaf1137ff2!}
{!LANG-53d09e8cc64460bf5cd90299c6a6171f!}
{!LANG-0a0c331ce6cf36706f9f0d7c65ee85d8!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-a01df8f33ad210eb6c86c99b7e7d6d10!}
{!LANG-ac8b1bd0fa7b5950c0e350c99b0f030d!}
{!LANG-47cdd53a1836b5e29b29aaca5d0079e6!}
{!LANG-ba587d331f012692a9ec2e7e8e6aaf85!}
{!LANG-e42ef16a8a6a77b5832c8ff0632fab8d!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-2c3196807c2dcd939d9f7c7fdfc3d160!}
{!LANG-3300d2a0bead64e2214a10cea0c66e3c!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}
{!LANG-95f8323c62c2df4bdad51d5906fa09c7!}
{!LANG-5e154b5abcb8b0ce6e7a06cee32ac76b!}

{!LANG-13c304998e14db79c69c7560fac5c506!}

{!LANG-4d4e52e73e38273a3420da7b16615366!} {!LANG-4d459141ec1810775ed075791ebd3759!}
{!LANG-58c276fbdc6a53cadf994a1ec413dec5!}
{!LANG-f6aa9d7c9d44aae7f0e7046061b802bc!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}
{!LANG-ef3ecb62f49b3350aa7e575d6a3e5e3c!}
{!LANG-10b77e090095e33aa1913fc3d5b5a511!}
{!LANG-3143277bfdea736dd7ab7bbe11102aa8!}
{!LANG-5b0c0ead228d26e505293608fcf19cd7!}
{!LANG-5be08be6d202afa60951a02c493e6fd6!}
{!LANG-596604e8c6ddb41a1194ab160ce51fd5!}
{!LANG-683cf6c8a8733124b40d196f22005299!} {!LANG-b006f789b7382e52d556448f1baf69db!}
{!LANG-7dd895219c78428ba6ac32372a34fd27!}
{!LANG-e90fffc4c2adff261783f243cb6ca34b!}
{!LANG-d545b6a62d8b8294fe01e2a2dde75a32!}
{!LANG-ef537c0358166dfb83ed55c0b56c80bf!}
{!LANG-e484481c52d3e310b50ede1dca5f3d87!}
{!LANG-f142b2ecbe08a0c854175944cb5ed75d!} {!LANG-a4b6c6e5ac07cae004f613e9d9d849c0!}

Hermann {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

{!LANG-87ffaff57468ad18cf3dfd230ec85153!}

{!LANG-1d4b4124ffeb9ef86b1b354523bf0567!}
{!LANG-65122d168ae7b4f757dbcbced6a9f151!}

{!LANG-68e2fcfbe367cdf586dba5b2803fb782!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-ca9d8b88e82ce13851a0092f46cf0997!}

{!LANG-3297f8ce9a7580b0c9ba16a3d4c09af2!}
{!LANG-53f10e804c14bbd5e323f532c675ce50!}

{!LANG-d8f0206c0f890e51f4729148148a38b6!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-37717602b158f1a8e67e56b0053205dc!}
{!LANG-ec8f8aaed698eaf86b5e6e1ebd708dfe!}

{!LANG-7e7fa853ad3890d86c903a39c37a2aea!}

{!LANG-6fca7d8bca2d955379959058c1b86e35!}

{!LANG-83499c6935ca1868c54ad4a5067b1dea!}

{!LANG-ca7132e86260087f93936e88fdaece07!}
{!LANG-85cf266ba0c85498560d29b8936bf7d0!}

{!LANG-1d2ee2c493c8b33348f527deb99f6d56!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}
{!LANG-1edd8259ae249e0f84929d62bb52f5e8!}
{!LANG-a6df4bed42efee44fe463261ebb231d2!}

{!LANG-41133dbff9d6bcfe180311a66379c0a1!}

{!LANG-4d6efbaaf63f0e7cf2ac4c8fbfefa95b!}
{!LANG-9f8afbcb16abd9a818ee11d416ac0c81!}
{!LANG-2c3ff907390a2bf8cf8d50b4f6f820ec!}

{!LANG-0c1e985d2c5a640faa6410c7b5dbb55a!}

{!LANG-cfb15eb427bfec49c8cefd664f6c26ff!}
{!LANG-f1fb73c3fe9def78acdefaaa84fe61c5!}

{!LANG-608790ada9df5e4fdc2bd5ec783c51f6!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

Hermann {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

{!LANG-64f0cf5117582873580ce7f699e9a71f!}
{!LANG-643ae7a0fc0bad7d32827e449d9258c0!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}
{!LANG-9c9ddd07db73c62b678d6f2297f76f54!}

{!LANG-b26ea7d4458e40281387a954924ad60d!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-66995bbb3eebca79c8f30c648c7294ca!}

{!LANG-a2409a5ae1f3c6c7f3d6f218cf92c90c!}
{!LANG-2b4caac8b840becb4b6882a084f21f9a!}

(Qaçır.)

{!LANG-03c0aa286e2d5638cf930649a28f84c4!}

{!LANG-b007665cd289211f50cc505085fd87eb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-713314d62dbe53451f7f9c8d2df53ea1!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

Gəlin içək və əylənək!
{!LANG-149032899038470713c110eed07a57f2!}
{!LANG-1ae71c77ef8f67c0ba5888a49dfe59c9!}
{!LANG-ad619e44cc1bd28325730b8834f2eba2!}
{!LANG-0eb6726a54f324d98f159f8699bcf7bf!}
{!LANG-ff8286c7aa58d815e7d38bda6e0637d6!}
{!LANG-ac2e5fc1f217208cd780139eb5a39beb!}
{!LANG-8ae840d6afb1b102d7f0a4b5ef57e56a!}
{!LANG-a7b72551cb5283c588d84d322ffb401e!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-d6f0a1f9ef5a57f39a3151c2387c40dc!}

Chaplitsky

{!LANG-d7c436eb15c16048062dee93331bbcbf!}

Chaplitsky

{!LANG-2cae019f5baeb8b148341c48bd7c296a!}

Chekalinsky {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

Chekalinsky

{!LANG-17580dd68e3921877a7e637d1ea3da18!}

Tomsk (şahzadəyə)

{!LANG-0fb135ef0d02113e9ae1f49d2b4a9bf4!}
{!LANG-40c4b404e26bece3ba2f78011a343202!}

{!LANG-1806639ec007bd00e625c13ce74c3492!}
{!LANG-e3f8a503d16411dec852a78b96c1750c!}
{!LANG-f69ca1060167ea72159615bd075e45db!}
{!LANG-772f4b6a7538ea62f26e70d077e6aa78!}

{!LANG-527a72b88ad6f119d00af3f43c756b0a!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}
{!LANG-e875065e397826453ed5f84627d71168!}
{!LANG-1b2838dcb29311e5bba90aa2ffbe1a6f!}
{!LANG-19466fff7dd183572cdd560460c04973!}
{!LANG-fc101a988b7ab3d0ef2f9db0a0ff197e!}
{!LANG-73809482d435c8396a489a75c489ee9f!}

{!LANG-cd951c36c22d499085f665d1b385727a!}

{!LANG-886ff177e8d731610cb4b1c2a4d24b69!}

{!LANG-6d80131138629e571741bbb88349d341!}

{!LANG-8ce02b5995821524312ca9d6f5184071!}

Chekalinsky

{!LANG-6d3ac61940cd8efcec7d2c09d172e90a!}

{!LANG-b2c75f942e8f20b2b02320f64f2855b7!}

{!LANG-62076bcd08919cba9c1891320a84bf77!}

Chekalinsky

{!LANG-e9240d5a29de43982f1df0ab215c60bb!}
{!LANG-ade25cd6f6a6ce5d35e9b5d68b5e3eb3!}
{!LANG-d55a5738b5507f5727365e5d7c70695e!}

{!LANG-fe44479f27c4c5f34bf691da07e5d1eb!}

{!LANG-3aac9229ad5b8a895496650c300c8975!}
{!LANG-156d14168a7036b8038d942f81d04b0c!}
{!LANG-9ae6ca19b34902b5db08700bcadf2a61!}
{!LANG-d75036e1f578e8cde647f6727c5dd11c!}
{!LANG-5ff9bbfa314cfdce686770670b0e86fe!}
{!LANG-1d01d872d310ed370f7ebe70811970b4!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}
{!LANG-a02534c966decd6293b919918938f0e3!}
{!LANG-de7fd5f4a890faab80fcca6e4ad0f34a!}
{!LANG-0e1f0d664aa5d9d48d557b66d3930154!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-d491d376baf9bb5157ca162d78f60ec5!}

{!LANG-3bf09015d4e4deee885d148b2615cdd2!}
{!LANG-2ebcbe25bbf2970bbb6271054d1b34a8!}
{!LANG-8d2c3440ab7bf19e37b3757afd7e9a1d!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-153c0ac12a7a0274d7e3dd9e216ac718!}

Chekalinsky

{!LANG-d4911585c4cec1b190d88b323d1dc45c!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-a121f89b9995688e22f0c3b6fdc78da1!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-12229606e7ca177703016c1076a05be0!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-0bc5130668784745429e2f4ad9034ba1!}

Chekalinsky

{!LANG-d7a248a15f409a8e4cfd20c959867140!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-e0a4dd84b74d8cf5486d342618a6b4ab!}

{!LANG-beeed011ba7151f9245c7ea57ee6e10d!}

Chaplitsky

Chaplitsky

{!LANG-39c27e895e103ed309ec6425f7bd2c81!}

{!LANG-0e58ae9f6af806a56127ca1941a4f589!}

Chaplitsky

{!LANG-ee9ebfac12894f2206e572d945d33206!}

{!LANG-a1bad1a310f5be54ae5b6ca2e74a4ab8!}

Şahzadə {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

{!LANG-c65231c6afedc7d606223a004e97eaa8!}

{!LANG-87d5e00e04aec560255f7cf8dbdf70fc!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}
{!LANG-53ca55ec3ad2a25e5cefe56045e361e3!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-511167fb354eba8f805f3480271b7cd0!}

Chekalinsky

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}
{!LANG-3068e79048957c4504eabda21ab9ebe6!}

Chekalinsky

{!LANG-24de5edfd426f00ca4ae1142dd4f8387!}
{!LANG-a7fad1d3aaabaa0f2cf6ff4c594e703a!}

{!LANG-a7c03ac5d1498beb547607036ff0f5ae!}

{!LANG-0d1431276be859802b1d37c54d06ff4a!}

{!LANG-eb502054d14af79bf67064440a152e53!}

{!LANG-742e4b7f34ef896698327c08e84617ed!}

{!LANG-c189e49a00aa8a8acf5230c515736b48!}

{!LANG-d2f5855ffbf28ff24904ade53aac6773!}

Chekalinsky

{!LANG-6ae1416c997ef7f1594ca153cf741fbe!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-d2702f0e23331b83f560749751f60844!}

{!LANG-f9e50d74debc08440595169a0287b577!}

Hermann {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

Chekalinsky

{!LANG-83f7ef34554042b5fb59b482b1f4b463!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

{!LANG-5f864e74db4907ff732a7fdb9e0bf049!}

Chekalinsky

{!LANG-1136b6cf083c4c7b2d53bbb0474ae5ec!}

{!LANG-894aa88b1f6b6385f8b806665a3ae3fc!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}
{!LANG-99a3ad1944f9d0a2563acfc635b01b6a!}
{!LANG-dc5f4a6f7c0a2eeacf3de676a4ec2624!}

Chekalinsky

{!LANG-2b34559b15a76374ca2c5905e6691dca!}

{!LANG-e0bf43d1209cc32182ee87cf29a568f6!} {!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-371cc3337afb38e6b85454df6205a2e8!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}
{!LANG-7b5be7bbcf2779125139e32aea76c1fd!} {!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

Hermann {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

{!LANG-e37d911079493733f901ec14c5078c9e!}
{!LANG-49420c82de07318227702aac3f0a8e5e!}
{!LANG-95865b20e8857036a9ce0f564472fcc5!}
{!LANG-1b0f164a746023707f7291803cb575e1!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-74a91301c31880ff1f57e7960a3ed498!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-abf8c6caf10d41b9e2a903985b5672ed!}
{!LANG-3aa753c5524d81061108a4789158df83!}
{!LANG-1259ea8741a242c6f922c0e793005255!}
{!LANG-6642b0ecc38f0c85085f2d18f6afa6e6!}
{!LANG-ddf2e22941a7d345b9c55f305cc808d2!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-edbb545ba1c0b81efc6fbacc2e19892d!}
{!LANG-d75511f1c5ab95e57148a20290072a9c!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-4cc45c2ef8b7df055c3205453a7e67d2!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

Chekalinsky

{!LANG-7fbceeef0a52fc1c8ef1697dd8d44f47!}
{!LANG-b562a84b0592ec8309d6ba96ad4260d0!}

{!LANG-00c5dc7b9465d297477565949360ded3!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}
{!LANG-c9cde201b7ef2acac6b651b2d2d383bb!}
{!LANG-3a004bff0bbce03083b36d841ccca3fc!}

Şahzadə {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}
{!LANG-08b49c023457700a4b4f9f31b1521f30!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}
{!LANG-810ae306b32f7e0f39d634894e333ff7!}

Hermann {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

{!LANG-3608ec75542a3298ecc7a09ba57b258d!}

{!LANG-737022bf46c23d71cf4833ae34d34115!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

Hermann {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

{!LANG-fe8c12f4ec4308146d221ead4765363e!}

{!LANG-cc790653b32406c2d46a25328b5ad697!}

{!LANG-fb891cbd7450db1d846cbb0552d301e5!}

{!LANG-878df5fde787367203b05a51dee8b386!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-93f34f6959bd4cffeaa17be8e2f1f63c!}
{!LANG-41ae17a5e34f62afde1bbf74d197fee4!}
{!LANG-bfbf56079efad490737df6319fffb0e8!}
{!LANG-161ad19102340c181e22d693ee32cd8c!}
{!LANG-530de97495915f8497a93c3d082eaec1!}
{!LANG-68c38868beb16c6f899c7e6d62d7d7f8!}
{!LANG-4df44f71d481419b111192696f688729!}

{!LANG-143cefb46c6247a30d0369ff4c5063d7!}

{!LANG-32fb868abdb767fb0a1b56c3ac57aa0b!}
{!LANG-3dc19b7d2ceaef43dd74a9956b502695!}

{!LANG-a6547c0b560efe1e17b85cf32d73a328!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}
{!LANG-c9183a04032c1f0afdf99e00ff1d2d3b!}
{!LANG-24f9b99ddf5bd6c2792f7cbdf7e514e2!}
{!LANG-12ff0e2e9d6f0f0f2d3859df614f7834!}
{!LANG-88c9144bdaa71199c10ff40f9e3826c9!}
{!LANG-73e54c0f402d6b36db3ca9f7a33c6c17!}
{!LANG-35bc4f0537c2d65a41cf6ec4e7c364d7!}

{!LANG-7a8a33f1a7ac0986cddc21c088a0689c!}

{!LANG-289481165b7afd498888daef09ab1259!}
{!LANG-75969ac7508b1da097143daef70de001!}

{!LANG-16ee1ff07cb2af1ddb7e606193b73116!}

{!LANG-5b85fdaf4048316b2ab344d04009e36a!}

{!LANG-cea4c17e1e234ab74c9ca754ab2fdc5b!} {!LANG-0cdd777f50429629fe364fca76f343e0!}
{!LANG-2222d9694ff955e3731511a1581a2e09!} {!LANG-77554b38fd2ff3ddc33ecd283cf71600!}
{!LANG-e38bb27b9923bc62da6b9b4adbc16aa6!} {!LANG-4a718dc178c5c1b8c26713868262aad1!}

{!LANG-f83ba4c35356e8b7992013a8c99c63ec!}
{!LANG-e2b65407b5789c0ed1abe75a99e8da79!}
{!LANG-07b5e262f2b75db6b480cfb3836d1966!}
{!LANG-45b4c0ad7ce97b580ef17700dad14629!}
---
{!LANG-652f4834b108310bd734c49d5c95ef3f!}