1942-ci ilin avqustundan bəri orduda olub və döyüşlərdə iki dəfə yaralanıb. Sonra - artilleriya məktəbi və yenidən cəbhə. Stalinqrad döyüşündə iştirak etdikdən sonra Yu Bondarev artilleriya döyüş birləşmələrində Çexoslovakiya sərhədlərinə çatdı. Müharibədən sonra dərc etməyə başladı; qırx doqquzuncu ildə "Yolda" ilk hekayəsi çap olundu.
Ədəbi sahədə işə başlayan Yu Bondarev dərhal müharibə haqqında kitablar hazırlamağı öz üzərinə götürmədi. Göründüyü və cəbhədə yaşadıqlarını "məskunlaşma", "məskunlaşma", zamanın sınağından keçməsini gözləyir. "Böyük çay üzərində" (1953) toplusunu tərtib edən hekayələrinin qəhrəmanları, eyni zamanda ilk hekayənin qəhrəmanları "Komandirlər gəncliyi" (1956) - müharibədən qayıdan insanlar, dinc peşələrə qoşulan və ya özlərini hərbi işlərə həsr etməyə qərar verən insanlar. Bu əsərlər üzərində işləyən Yuri Bondarev yazıların başlanğıcını mənimsəyir, qələmi getdikcə daha çox inam qazanır. Əlli yeddinci ildə yazıçı "Batalyonlar atəş istəyər" hekayəsini çap etdirir.

Tezliklə "Son Volleys" (1959) hekayəsi də ortaya çıxır.
Məhz onlar, bu iki qısa hekayə, yazıçı Yuri Bondarevin adını geniş şəkildə tanıdır. Bu kitabların qəhrəmanları - gənc silahçılar, müəllifin həmyaşıdları, kapitanlar Ermakov və Novikov, leytenant Ovchinnikov, kiçik leytenant Alexin, tibb müəllimi Şura və Lena, digər əsgər və zabitlər - oxucu tərəfindən yadda qaldı və sevildi. Oxucu təkcə müəllifin kəskin döyüş epizodlarını, artillerimenlərin cəbhə həyatını etibarlı şəkildə təsvir etmək bacarığını deyil, həm də insan həyat və ölümün astanasına düşdüyü zaman döyüşlərdə öz təcrübələrini göstərmək, qəhrəmanlarının daxili dünyasına nüfuz etmək istəyini yüksək qiymətləndirdi.
"Batalyonlar atəş istəyər" və "Son cırtdanlar" romanları, - deyən Y. Bondarev daha sonra dedi - deyirdim, canlı insanlardan, müharibədə tanış olduğum, Stalinqrad çöllərinin, Ukraynanın və Ukraynanın yollarında gəzdiyim insanlardan. Polşa, silahları çiyinləri ilə itələdi, payız palçığından çıxardı, atəş etdi, birbaşa atəşə dayandı ...
Bəzi eybəcərliklər içində bu hekayələri yazdım və hər zaman hissi məni heç kimin heç nə bilmədiyi və yalnız tanıdığım insanları həyata qaytardığımı, yalnız bunları izah etməli olduğumu tərk etmədi ”.

Bu iki hekayədən sonra yazıçı bir müddət müharibə mövzusundan uzaqlaşır. Mərkəzində digər problemləri olan "Sükut" (1962), "İki" (1964) romanlarını, "Qohumlar" hekayəsini (1969) yaradır. Lakin bütün bu illər ərzində o, ilk hərbi hekayələrindən daha geniş miqyasda və daha dərin, misilsiz faciəli və qəhrəmanlıq dövrü haqqında daha çox danışmaq istədiyi yeni bir kitab ideyasını tərbiyə edir. Yeni kitabın - "Qarlı qar" romanı üzərində iş demək olar ki, beş il çəkdi. Altmış doqquzuncu ildə, Böyük Vətən Müharibəsində qələbəmizin iyirmi beşinci ildönümü ərəfəsində roman çap olundu.
"İsti Qar" Alman komandanlığı Stalinqrad bölgəsində mühasirəyə alınan qoşunlarını xilas etmək üçün çıxılmaz bir cəhd göstərdiyi zaman 1942-ci ilin dekabrında Stalinqraddan cənub-qərbdə baş verən ən şiddətli döyüşün bir mənzərəsini yenidən hazırlayır. Romanın qəhrəmanları faşistlərin bu cəhdini qarşısını almaq üçün təcili olaraq döyüş bölgəsinə təhvil verilən yeni, yeni qurulmuş bir ordunun əsgər və zabitləridir.
Əvvəlcə yeni yaranan ordunun Don Cəbhəsinin qüvvələrinə qoşulacağı və mühasirəyə alınmış düşmən bölmələrinin ləğvində iştirak ediləcəyi güman edilirdi. Bu, Stalinin ordu komandiri general Bessonova qoyduğu vəzifədir: “Ordunuzu təxirə salmadan hərəkətə gətirin.

Yoldaş Bessonov, Rokossovskiy cəbhəsinin bir hissəsi olaraq Paulusun qruplaşmasını müvəffəqiyyətlə sıxışdırıb məhv etməyinizi arzulayıram ... "Ancaq bu anda, Bessonovun ordusu Stalinqradın şimal-qərbindən boşaldılarkən, almanlar əks addım ataraq Kotelnikovo bölgəsindən əks-hücuma keçdilər. gücdədir. Stavka nümayəndəsinin təklifi ilə Bessonovun yaxşı təchiz edilmiş ordusunu Don Cəbhəsindən götürmək və Manşteynin tətil qrupuna qarşı dərhal cənub-qərbə toplanmaq qərarı verildi.
Şiddətli şaxtada, dayanmadan, dayanmadan Bessonov ordusu şimaldan cənuba zorla yürüş etdi, beləliklə, Almanlar Myşkov çayının sərhəddinə çatmadan iki yüz kilometr məsafəni qət etdi. Bu, Alman tankları üçün Stalinqradadək düz, düz bir çöl açılmış son təbii xətt idi. Bessonov ordusunun əsgər və zabitləri çaş-baş qalırlar: niyə Stalinqrad arxada qaldı? Niyə ona tərəf deyil, ondan uzaqlaşırlar? Romanın qəhrəmanlarının əhval-ruhiyyəsi iki atəş komandirinin komandiri Leytenantlar Dövlətyan və Kuznetsov arasındakı gedişdə baş verən aşağıdakı söhbətlə xarakterizə olunur:

"- Heç nə hiss etmirsən? - Kuznetsovun addımına uyğunlaşaraq Dövlətyan danışdı. - Əvvəlcə qərbə getdik, sonra cənuba döndük. Hara gedirik?
- Cəbhə xəttinə.
- Mən özüm bilirəm ki, cəbhə xəttində, elə bilirsən, mən bunu təxmin etdim! - Dövlətyan hətta qıdıqladı, amma uzun, gavalı gözləri diqqətlə baxdı. - Stalin, dolu artıq arxada qalıb. Mənə deyin, döyüşdünüz ... Niyə təyinatımızı elan etmədilər? Haraya gələ bilərik? Bir sirrdir, yox? Bir şey bilirsinizmi? Həqiqətən Stalinqrad deyilmi?
Cəbhə bölgəsində olduğu kimi, Qoga, - Kuznetsov cavab verdi. - Yalnız cəbhə bölgəsinə, başqa heç yerə ...
Bu aforizmdir, deyilmi? Gülməliyəm? Özüm bilirəm. Ancaq burada cəbhə harada ola bilər? Birtəhər cənub-qərbə gedirik. Kompas görmək istəyirsən?
Bilirəm ki, cənub-qərbdir.
Dinlə, əgər biz Stalinqrada getməsək, dəhşətlidir. Almanlar oraya tökülür, bəs balaca kuliçi üçün şeytana getmək üçün bir yerdəyik? "

Nə Dövlətyan, nə Kuznetsov, nə də onlara tabe olan çavuşlar və əsgərlər o an onları qarşıda nə qədər çətin döyüş sınaqlarının gözlədiyini bilmirdi. Gecədən müəyyən bir əraziyə çıxdıqda, Bessonov ordusunun birlikləri istirahət etmədən hərəkət edir - hər dəqiqə bir yoldur - çayın şimal sahilində müdafiəni davam etdirməyə başladı, dəmir kimi sərt şəkildə donmuş yerə çırpmağa başladı. İndi hamı bunun hansı məqsədlə edildiyini bilirdi.
Həm məcburi yürüş, həm də müdafiə xəttinin işğalı - bunların hamısı o qədər ifadəli şəkildə yazılmışdır ki, aydın görünür ki, özünüz, dekabr çöl küləyindən yanaraq, Kuznetsov və ya Dövlətyanın bir qarovulu ilə birlikdə sonsuz Stalinqrad çölündə gəzir, quru, qarışıq dodaqları ilə qar yağdırırsınız. və sizə elə gəlir ki, yarım saat, on beş, on dəqiqədə heç bir istirahət yoxdursa, bu qarla örtülü torpaq üzərində çökəcək və artıq qalxmağa gücünüz çatmayacaq; sanki özünüz də hamınız tərlə isladın, çəkicin dərin dondurulduğunda, yerin alovu ilə səslənərək batareyanın atəş mövqelərini təchiz edin və bir saniyə nəfəs almaq üçün dayanmadan, cənubda, düşmənin görünəcəyi yerdən, zalım, qorxulu sükutla qulaq asın ... Ancaq döyüşün özü romanda xüsusilə güclüdür.
Yalnız ön cəbhədə olan birbaşa iştirakçı belə bir döyüş yaza bilər. Beləliklə, bütün həyəcanverici məqamlarda döyüş havasını oxuculara çatdırmaq üçün yalnız bir istedadlı bir yazıçı belə bir bədii qüvvə ilə yaddaşına qoya bildi. "Bioqrafiyaya bir baxış" kitabında Y. Bondarev yazır:
"Şiddətli bombaları yaxşı xatırlayıram. Göy qara və yerə bağlananda, qarlı çöldəki qumlu rəngli tank sürüləri batareyalarımıza süründü. Silahların qırmızı-isti çəlləkləri, davamlı atəş səsləri, üyüdülməsi, tırtılların görünməməsi, əsgərlərin açıq gödəkcələri, ovçuların əllərinin qabıqlarla yanması, silahlı şəxslərin üzlərindəki qara və ağ tərlər, partlayışların qara-ağ rəngli tornadoları, partlayışda olan Almaniyanın özüyeriyən çəlləklərində, çarpaz çarxlarında yadıma düşür. yandırılmış çənlərin odları, şaxtalı günəşin daralmış bir yamağı kimi qaranlığı örtən dumanlı yağ tüstüsü.

Bir neçə yerdə Manşteynin zərbə ordusu - general-polkovnik Qotun tankları bizim müdafiəmizi sındırdı, altmış kilometrlik Paulusun mühasirəyə alınmış dəstəsinə yaxınlaşdı və Alman tank heyətləri artıq Stalinqrad üzərində qırmızı rəngli bir parıltı gördülər. Manşteyn Paulusa radio vasitəsilə dedi: “Gələcəyik! Gözlə! Zəfər yaxındır! "

Ancaq gəlmədilər. Silahlarımızı piyada qarşısında tankların qarşısında birbaşa atəş açdıq. Mühərriklərin dəmir gurultusu qulaqlarımıza çırpıldı. Tank çəlləklərinin yuvarlaq çənələrini şagirdlərimizə yönəlmiş kimi göründüklərini demək olar ki, boş yerə atdıq. Qarlı çöldə hər şey yanırdı, cırıldı, parıldayırdı. Silahlar üzərində sürünən qara yağ tüstüsündən, yandırılmış zireh qoxusundan boğulurduq. Çəkilişlər arasındakı saniyələrdə bir neçə ovuc qaralmış qarı parapetə tutdular, susuzluqlarını yatırtmaq üçün uddu. Bizi sevinc və nifrət, döyüş həyəcanı kimi yandırdı, çünki artıq geri çəkilmə vaxtının bitdiyini hiss etdik ”

Burada qısaldılmış, üç paraqrafa sıxılmış, romanda əsas yer tutur, əks nöqtəni təşkil edir. Tank-artilleriya döyüşü bir gün davam edir. Artan gərginliyi, eniş-yoxuşlarını, böhran anlarını görürük. Yanğın alayının komandiri, leytenant Kuznetsovun tapşırığının batareyanın tutduğu xəttə qalxan alman tanklarını məhv etmək olduğunu bildiyimizi və döyüşdə on minlərlə insanın hərəkətlərini nəzarətdə saxlayan və bütün döyüşün nəticəsinə görə komandir qarşısında cavabdeh olan ordu komandiri general Bessonovun gözü ilə görürük. və Cəbhənin Hərbi Şurası, Baş Qərargah qarşısında, partiya və xalq qarşısında.
Cəbhə xəttimizdə Alman aviasiyasının bombardman zərbəsindən bir neçə dəqiqə əvvəl artilleriya atəş mövqelərini ziyarət edən bir general batareya komandiri Drozdovskiyə müraciət etdi: "Hə ... Hər kəs örtün, leytenant. Necə deyərlər, bombalanmadan sağ ol! Və sonra - ən vacib şey: tanklar gedəcək ... Bir addım geri deyil! Və tankları döyün. Dayanmaq - və ölümü unutmaq! Düşünməyin heç bir şərt olmadan! " Belə bir əmr verərək, Bessonov bunun həyata keçirilməsi üçün əziz bir qiymətin nə ilə ödəniləcəyini başa düşdü, ancaq "müharibədəki hər şey qanla ödənilməlidir - uğursuzluq və müvəffəqiyyət üçün, çünki başqa bir ödəniş yoxdur, əvəz edə bilməz" dedi.
Və bu ağır, gün ərzində davam edən döyüşdə artilleriya geri addım atmadı. Leytenant Kuznetsovun tabutu sıralarında cəmi dörd nəfər qaldıqda, bütün batareyadan yalnız bir silah sağ qalsa da, mübarizəni davam etdirdilər.
İsti Qar ilk növbədə psixoloji bir romandır. Hətta "Batalyonlar atəş istəyər" və "Son cırtdanlar" romanlarında döyüş səhnələrinin təsviri Y. Bondarev üçün əsas və yeganə məqsəd deyildi. Müharibədəki sovet xalqının psixologiyası ilə maraqlandı, döyüş anında insanların həyatının sona çatacağını, hiss etdiklərini, düşündüklərini cəlb etdi. Romanda qəhrəmanların daxili aləmini təsvir etmək, cəbhədə inkişaf edən müstəsna şərtlərdə davranışlarının psixoloji, mənəvi motivlərini öyrənmək istəyi daha da qabarıq, daha da bəhrəli oldu.
Təsvirində müəllifin tərcümeyi-halının xüsusiyyətləri təxmin edilən leytenant Kuznetsov, bu döyüşdə ölümcül yaralanan komsomol təşkilatçısı leytenant Dövlətyan və batareya komandiri leytenant Drozdovski və sanitariya təlimçisi Zoya Yelagina və silah komandirləri, yükləyənlər, silah verənlər və silah komandirləri. bölmələr, polkovnik Deev və ordu komandiri, general Bessonov və ordunun Hərbi Şurasının üzvü, bölmə komissarı Vesnin - bunların hamısı təkcə yaş və görünüş baxımından deyil, həm də hərbi sıralarda və vəzifələrdə bir-birlərindən fərqlənən həqiqətən canlı insanlardır. Onların hər birinin öz mənəvi maaşı, öz xarakteri, öz əxlaqi prinsipləri, sonsuz qədər uzaqdan görünən müharibədən əvvəlki həyatı ilə bağlı xatirələri var. Baş verənlərə fərqli reaksiya verirlər, eyni vəziyyətlərdə fərqli davranırlar. Döyüş həyəcanına tutulan bəziləri, həqiqətən, ölüm barədə düşünməyi dayandırırlar, digərləri, qala Chibisov kimi, qorxusu yerdən əyilir və yerə əyilir ...

İnsanların bir-biri ilə münasibətləri cəbhədə müxtəlif yollarla inkişaf edir. Axı müharibə təkcə döyüşlər deyil, onlar üçün hazırlıqdır və döyüşlər arasında sakit anlardır; bu həm də xüsusi, ön cəbhə həyatıdır. Romantik Leytenant Kuznetsov və batareya komandiri Drozdovski arasındakı mürəkkəb əlaqəni göstərir, Kuznetsov ona itaət etməyə məcburdur, lakin hərəkətləri həmişə ona düzgün görünmür. Bir-birlərini artilleriya məktəbində tanıyırdılar və hətta bundan sonra Kuznetsov həddindən artıq özünə inam, təkəbbür, eqoistlik, gələcək batareya komandirinin bir növ mənəvi cılızlığını fərq etdi.
Təsadüfi deyil ki, müəllif Kuznetsovla Drozdovski arasındakı əlaqəni araşdırmağa girişir. Bu romanın ideoloji konsepsiyası üçün vacibdir. İnsanın dəyərinə dair fərqli görüşlərdən danışırıq. Özünə sevgi, zehni cəlbedicilik, cəbhədəki laqeydlik - bu romanda təsirli şəkildə - lazımsız itkilərlə göstərilir.
Batareyanın tibb işçisi Zoya Elagina, romandakı yeganə qadın personajdır. Yuri Bondarev, mövcudluğuna görə, bu qızın, sərt cəbhə həyatı necə yumşaldığını, müharibənin onları ayırdığı anaların, arvadların, bacıların, sevdiklərinin xoş xatirələrini canlandıraraq, qaba kişi ruhlarına təsir edən təsir göstərdiyini göstərir. Ağ qoyun dərisində, səliqəli ağ hissəli çəkmələrdə, ağ naxışlı kittensdə Zoya "ümumiyyətlə hərbçi deyil, bütün bunlar bayram kimi təmiz, qışlı, sanki başqa, sakit, uzaq bir dünyadan ..." kimi görünür.

Müharibə Zoya Elaginanı əsirgəmədi. Paltar çadırı ilə örtülmüş bədəni batareyanın atəş nöqtələrinə gətirilir və sağ qalan artillerymenlər səssizcə ona baxırlar, sanki gizli çadırı geri atıb, onlara təbəssüm, hərəkət, incə bir səsli səslə cavab verə biləcəklərini, bütün batareyaya tanış olduğunu söyləyirlər: " Oğlanlar, əzizlərim, niyə mənə belə baxırsınız? Mən sağam..."
İsti Qarda Yuri Bondarev onun üçün genişmiqyaslı bir hərbi liderin yeni imicini yaradır. Ordu Komandiri Pyotr Aleksandrovich Bessonov karyera əsgəridir, aydın, ayıq bir düşüncə sahibidir, hər cür tələsik qərarlardan və əsassız xəyallardan uzaqdır. Döyüş qoşunlarına komandirlik edərkən həssas təmkinli, müdrik təmkinli və lazımi möhkəmlik, qətiyyət və cəsarət nümayiş etdirir.

Bəlkə də onun üçün nə qədər çətin olduğunu yalnız özü bilir. Bu, təkcə onun əmrinə həvalə edilmiş insanların taleyi üçün böyük məsuliyyətin şüurundan çətindir. Bu da çətindir, çünki qanaxma yarası kimi, oğlunun taleyi onu daim narahat edir. Hərbi məktəbin məzunu, leytenant Viktor Bessonov Volxov cəbhəsinə göndərildi, mühasirəyə alındı \u200b\u200bvə soyadı mühasirəni tərk edənlərin siyahısında olmur. Buna görə də ən dəhşətli şey - düşmən əsirliyi ...
Mürəkkəb bir xasiyyətə sahib olan, xarici üzü ağrıyan, geri çəkilən, insanlarla bir araya gəlmək çətin olan, həddindən artıq, bəlkə də istirahətin nadir anlarında belə onlarla ünsiyyətdə olan general Bessonov eyni zamanda məcburi şəkildə insandır. Bu, müəllif tərəfindən ordu komandiri köməkçiyə mükafatları götürməyi əmr edərək döyüşdən sonra səhər artilleriya mövqeyinə yola düşdüyü epizodda ən aydın şəkildə göstərilir. Bu maraqlı epizodu həm romandan, həm də eyni adlı filmin son görüntülərindən yaxşı xatırlayırıq.
"... Bessonov, dünən tam bir doldurucu batareyaya çevrilən hər addımda atəş açanların yanından keçdi - döş işlərinin kəsilmiş və polad bantlar kimi təmiz şəkildə süpürülmüş, qırılmış silahların, torpaq xəndəklərinin, qara qırıq ağızların üstündən keçmişdi. ...

Dayandı. Bu, onun gözünə dəydi: tamamilə dondurulmuş, dumanlı, əzilmiş böyük paltolarda olan dörd topçu, batareyanın son silahının yanında onun qabağına uzandı. Atəş söndürülərək silah mövqeyində yanırdı ...
Dördüncünün üzlərində havalı havada yanma, qaranlıq, dondurulmuş tər, şagirdlərin sümüklərində sağlam olmayan parıltı var; qolları, başlıqlarında toz örtüyü. Bessonovun gözü qarşısında səssizcə əmr verən: "Diqqət!", Tutqun, sakit, qısa leytenant çarpayının üstündən keçdi və özünü biraz çəkərək əlini papağına qaldırdı, hesabat verməyə hazırlaşdı ...
Məruzəni əlinin bir jesti ilə tanıdıb, onu tanıyan, tutqun dodaqları olan, leytenantın burnu boşalmış üzünə bükülmüş, böyük paltosundakı cırılmış düymələri ilə, döşəmələrdəki qabıq yağının qəhvəyi ləkələrində, slyuda şaxta ilə örtülmüş emaye kubları ilə dedi:
Hesabata ehtiyac yoxdur ... Mən hər şeyi başa düşürəm ... Batareya komandirinin adını xatırlayıram, amma sizinki unutdum ...
Birinci alayın komandiri, leytenant Kuznetsov ...
Yəni batareyanız bu tankları sökdü?
Bəli, yoldaş general. Bu gün tanklara atəş açdıq, ancaq yeddi mərmi qaldı ... Tanklar dünən vuruldu ...
Səsləri adi qaydada yenə də təmkinli və hətta güc almağa çalışırdı; tonunda, baxışlarında, tutqun, oğlan ciddiliyi olmayan, generalın qarşısında utancaqlıq kölgəsi olmadan, sanki bu oğlan, взвод командирi, canının bahasına bir şey keçib getmişdi və indi başa düşülən bir şey gözlərində quru, donmuş, tökülməmişdi.

Bu səsdən boğazında sərt bir spazm ilə, çarpayı komandirinin arxasında dayanan çarpayıların arasında dayanan silahlı şəxslərin üç kobud, mavi-qırmızı qırmızı üzlərindəki oxşar görünən bu oxşar ifadədən leytenantın görünüşü, Bessonov batareya komandirinin sağ olub olmadığını soruşmaq istədi. Onlardan kimisi kəşfiyyatçıya və almana dözdü, amma soruşmadı, edə bilmədi ... Yanan külək atəşi qəzəblə süzdü, yaxasını, qoyun dərisinin ətəyini itirdi, göz qapaqlarından göz yaşlarını sıxdı və Bessonov, bu minnətdar və acı yanan göz yaşlarını silmədən, Artıq ətrafda ölən komandirlərin diqqətindən utanmadı, möhkəm bir çubuqa söykəndi ...

Bundan sonra, hər dörd nəfərə ona on minlərlə insanın taleyini əmr etmək və həll etmək üçün ən böyük və təhlükəli hüquq verən ali hakimiyyət adından Qırmızı Bayraq ordenini təqdim edərək, güclə dedi:
- Şəxsən edə biləcəyim hər şey ... Mən edə biləcəyim hər şey ... Dağıdılmış tanklara görə təşəkkür edirəm. Ən başlıcası bu idi - tankları onlardan qoparmaq. Əsas məsələ budur ...
Bir əlcək taxaraq sürətlə körpüə doğru yola davam etdi ... "

Beləliklə, isti qar, Stalinqrad döyüşü haqqında ədəbiyyatımızda bu barədə artıq yaradılanlara əlavə edilmiş başqa bir kitabdır. Lakin Yuri Bondarev, İkinci Dünya Müharibəsinin bütün istiqamətini dəyişən böyük döyüş haqqında öz tərzi ilə, təzə və təsir edici bir şey söyləyə bildi. Yeri gəlmişkən, bu, Böyük Vətən Müharibəsi mövzusunun söz sənətkarlarımız üçün nə qədər tükənməz olduğunun daha bir inandırıcı nümunəsidir.

Oxumaq üçün maraqlıdır:
1. Bondarev, Yuri Vasilieviç. Sükut; Seçim: roman / Yu.V. Bondarev. - M.: İzvestiya, 1983. - 736 s.
2. Bondarev, Yuri Vasilieviç. 8 cilddə toplanmış əsərlər / Yu.V. Bondarev .- M.: Səs: Rus Arxivi, 1993.
3. T. 2: İsti qar: roman, hekayələr, məqalə. - 400 səh.

Şəkil mənbəyi: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

"İsti qar" hekayəsi

Yuri Bondarevin 1969-cu ildə "Sükutdan" və "Qohum-əqrəbadan" sonra ortaya çıxan "İsti Qar", bizi 1942-ci ilin qışındakı hərbi hadisələrə yenidən gətirdi.

"İsti qar", onu əvvəlki roman və müəllifin hekayələri ilə müqayisə etsək, əsər bir çox cəhətdən yenidir. Hər şeydən əvvəl, həyat və tarixin yeni bir mənasında. Bu roman daha iddialı və fəlsəfi cəhətdən təzahür edən, yeni bir janr quruluşuna cazibə verən, məzmununun yeniliyi və zənginliyi ilə əks olunan daha geniş əsasda yaranmış və inkişaf etmişdir. Eyni zamanda o, yazıçının özünün tərcümeyi-halının bir hissəsidir. Tərcümeyi-hal insan həyatının və insanlığın davamlılığı kimi başa düşülür.

1995-ci ildə Rusiya xalqının böyük qələbəsinin, Böyük Vətən Müharibəsindəki qələbənin 50 illiyi qeyd olundu. Bu qədər illər keçsə də, rus xalqının bu böyük qəhrəmanlığını yaddaşlarda silmək olmur. O vaxtdan 50 il keçdi. Hər il gəncliyi o dəhşətli zamana təsadüf edən, faciəli "qırx ölümlü" vaxtda Vətəni yaşamalı, sevməli və qorumalı olanlar daha da az olur. O illərin xatirələri bir çox layihələrdə tutulur. Onlarda əks olunan hadisələr bizə, müasir oxuculara xalqın böyük şücaətini unutmağa imkan vermir. *** "Və burada şəfəqlər sakit ..." B. Vasilyev, "Sashka" B. Kondratyev, "İvan" və "Zosia" V. Bogomolov - bütün bunlarda və müharibə haqqında bir çox digər gözəl kitablarda "müharibə, problem, xəyal və gənclik" ayrılmaz şəkildə birləşdirilmişdir. Bondorevin "İsti qar" romanını da eyni sıraya qoymaq olar. *** Layihə 1942-ci ildə baş verir. Stalinqradda şiddətli döyüşlər gedir. Bu dönüş nöqtəsində bütün müharibənin sonrakı gedişatı qərara alınır. Qlobal bir tarixi hadisənin fonunda ayrı-ayrı insanların taleyi göstərilir, hərbi qəhrəmanlıq, qorxaqlıq, sevgi və mənəvi kamilləşmə ilə qəribə bir araya gələrək. *** Müəllif döyüşçülərin gənclərini, saqqallı üzlərini, ülgüc tanımayan üzdəki tükləri dəfələrlə vurğulayır, çünki General Bessonov ordusu idi. ilk dəfə döyüşə girən əsgərlərdən meydana gəldi. *** Gənclik diqqətsizlik, qəhrəmanlıq və şöhrət xəyalları ilə xarakterizə olunur. General Bessonovun oğlu piyada məktəbini bitirdikdən sonra orduya təyin edildi. "Qırmızı rəngli kublarla parıldamaq, komandir kəməri, qılınc kəməri ilə qarmaqarışıq şəkildə əyləşmək, hamısı şən, xoşbəxt, təntənəli idi, ancaq biraz oyuncaq görünürdü" dedi. Sevinclə dedi: "İndi Allaha şükürlər olsun ki, cəbhəyə bir şirkət və ya bir tabut verəcəklər. Bütün məzunlara verilir - və real həyat başlayacaq. " Ancaq bu şöhrət və istismar xəyalları sərt reallıqla işğal olunur. Ordu, pişik içində. xidmət edən Viktor Bessonov, mühasirəyə alındı, tutuldu. Məhz həmin dövr üçün xarakterik olan məhkumların ümumi etibarsızlığı atmosferi Bessonovun gələcək oğlu barədə aydın şəkildə danışır. Gənc ya əsirlikdə, ya da Sovet düşərgəsində öləcək. *** Gənc əsgər Sergunenkovun taleyi bundan da faciəli deyil. Komandiri Drozdovskinin mənasız, mümkünsüz əmrini yerinə yetirmək məcburiyyətində qalır - düşmənin özüyeriyən silahını məhv etmək və eyni zamanda müəyyən bir ölümə getmə xəbər, deyirlər, mən ... Məndən başqa heç kim yoxdur ... "*** Sergunenkov öldürüldü. *** Təcrübəli səmimi vətənpərvərlik hissləri və leytenant Dövlətyan, Kuznetsovla birlikdə məktəbdən dərhal cəbhəyə göndərildi. Bir dostuna etiraf etdi: "Mən cəbhəyə getməyi xəyal etdim, ən azı bir tankı vurmaq istədim!" Ancaq döyüşün ilk dəqiqələrində yaralanmışdı. Bir Alman tankı pley-offu tamamilə darmadağın etdi. "Mənasızdır, hamısı mənasızdır. Niyə uğursuzam? Niyə uğursuzam?" - sadəlövh oğlan qışqırdı. Əsl döyüş görmədiyinə görə peşman oldu. Bütün günü tankları saxlayan Kuznetsov ölümcül yorğun, günlərdə boz rəngə dönərək ona dedi: "Sənə həsəd aparıram, Qoq." Müharibə günü Kuznetsov iyirmi yaşında oldu. Kasımovun ölümünü gördü, Sergunenkov, Zoyanın qarda topa çırpıldığını xatırladı. *** Bu döyüş hər kəsi birləşdirdi: əsgərlər, komandirlər, generallar. Hamısı ruh halında bir-birlərinə yaxınlaşdılar. Ölüm təhlükəsi və ümumi səbəb sıralar arasındakı sərhədləri sildi. Döyüşdən sonra Kuznetsov yorğun və sakitcə generala raport verdi: "Səsi, qaydalara görə, yenə də keçilməz və hətta güc qazanmağa çalışırdı; tonunda, baxışlarında, tutqun, oğlan ciddiliyi olmadan, generalın qarşısında cəsarət kölgəsi olmadan." *** Müharibə dəhşətli, öz diktə edir qəddar qanunlar, insanların taleyini pozur, amma hamısı deyil. Özünü ekstremal vəziyyətlərdə tapan insan, gözlənilmədən özünü büruzə verir, özünü şəxs olaraq tam olaraq ortaya qoyur. Müharibə xarakter sınağıdır. Perich adi həyatda görünməyən həm yaxşı, həm də pis cəhətləri ortaya qoya bilər. *** Romanın iki əsas qəhrəmanı Drozdovski və Kuznetsov döyüşdə belə bir sınaqdan keçdilər. *** Kuznetsov yoldaşını güllələrin altına göndərə bilmədi, özü də bu anda gizli qaldı, ancaq döyüş tapşırığı ilə birlikdə gedən döyüşçü Uxanovun taleyini bölüşdü. *** Drozdovskiy, acınacaqlı vəziyyətə düşdükdən sonra "mən" i ata bilmədi. Döyüşdə fərqlənməyi, bir qəhrəmanlıq etməyi səmimiyyətlə xəyal etdi, amma həlledici anda cücə çıxdı, ölümünə bir əsgər göndərdi - əmr vermək hüququ var. Yoldaşların qarşısındakı hər hansı bir bəhanə mənasız idi. *** Cəbhəçilərin gündəlik həyatını düzgün göstərməklə yanaşı. Yuri Bondarevin romanındakı əsas şey həm də insanların mənəvi dünyasının, cəbhə şəraitində inkişaf edən incə və mürəkkəb münasibətlərin obrazıdır. Həyat müharibədən güclüdür, qəhrəmanları cavandır, sevmək və sevilmək istəyirlər .. *** Drozdovsky və Kuznetsov eyni qıza - tibb müəllimi Zoya aşiq oldu. Ancaq Drozdovskinin sevgisində əsl hisslərdən daha çox eqoizm var. Bu, Zoyaya bir qrup döyüşçünün bir hissəsi kimi donmuş kəşfiyyatçıların axtarışına getməsini əmr edərkən göstərildi. Zoya ölümcül yaralanır, amma Drozdovski bu anda onun haqqında deyil, həyatı haqqında düşünür. Kuznetsov, batareyanı atəşə tutarkən onu bədəni ilə örtür. Drozdovskini onun mənasız ölümünə görə heç vaxt bağışlamaz. *** Müharibəni həqiqət olaraq təsvir etməklə yazıçı onun həyat, sevgi, insan varlığına, xüsusən gəncliyə nə qədər düşmən olduğunu göstərir. Sülh dövründə yaşayan hamımızın müharibənin insandan nə qədər cəsarət və mənəvi möhkəmlik tələb etdiyini daha güclü hiss etmələrini istəyir.

Yu Bondarev - "İsti qar" romanı. 1942-1943-cü illərdə Rusiyada Böyük Vətən Müharibəsində əsaslı dönüş nöqtəsinə nail olmağa böyük töhfə verən bir döyüş başladı. Kimsə üçün əziz, kiminsə tərəfindən sevilən və sevilən minlərlə adi əsgər, canlarını əsirgəmədi, qanları ilə gələcək qələbəmiz olan Volqa üzərində şəhəri müdafiə etdi. Stalinqrad uğrunda döyüşlər 200 gün və gecə davam etdi. Ancaq bu gün yalnız bir günü, bütün həyatın diqqət mərkəzində olduğu bir döyüşü xatırlayacağıq. Bondarevin "Qaynar qar" romanı bu barədə məlumat verir.

Qaynar qar romanı 1969-cu ildə yazılıb. 1942-ci ilin qışında Stalinqrad yaxınlığındakı hadisələrə həsr edilmişdir. Yu Bondarev deyir ki, əsgərin xatirəsi onu əsər yaratmağa ruhlandırdı: "Unutmağa başladığım illər ərzində çox şey xatırladım: 1942-ci ilin qışı, soyuq, çöl, buz xəndəkləri, tank hücumları, bombalanma, yanan və yandırılmış zireh qoxusu. ... Əlbətdə ki, 2-ci Mühafizə Ordusu, Manşteynin zirehli bölmələri ilə şiddətli Dekabrın 42-də Trans-Volqa çöllərində vuruşduğu döyüşdə iştirak etməsəydim, bəlkə də roman bir qədər fərqli olardı. Şəxsi təcrübə və döyüşlə roman arasındakı vaxt mənə bu şəkildə yazmağa imkan verdi və başqa cür deyil. "

Bu əsər sənədli deyil, hərbi-tarixi bir romandır. "İsti qar" "xəndək həqiqəti" haqqında bir hekayədir. Yu Bondarev yazırdı: "Xəndək həyatı ilə bir çox şey - xırda detallardan - iki gün ərzində mətbəxi cəbhə xəttinə gətirmədilər - insanın əsas problemlərinə: həyat və ölüm, yalan və həqiqət, şərəf və qorxaqlıq. Xəndəklərdə bir əsgər və zabitin mikrokosmosu qeyri-adi miqyasda - sevinc və iztirab, vətənpərvərlik və gözləmə görünür. " Bondarevin "Seksual qar" romanında təqdim olunan belə bir mikrokosmosdur. İş hadisələri, general Paulusun sovet qoşunları tərəfindən blokadaya alınan 6-cı Ordusunun cənubundakı Stalinqrad yaxınlığında baş verdi. General Bessonov ordusu dəhlizdən Paulus ordusuna keçmək və onu mühasirədən çıxarmaq istəyən Sahə marşalı Manstein tank bölmələrinin hücumunu dəf etdi. Volqa üzərində döyüşün nəticəsi, bu əməliyyatın uğuru və ya uğursuzluğundan çox asılıdır. Romanın müddəti cəmi bir neçə günlə məhdudlaşır - bunlar iki gün və iki şaxtalı dekabr gecəsidir.

Təsvirin həcmi və dərinliyi romanda hadisələrə iki baxışın kəsişməsi səbəbindən yaranır: ordu qərargahından - general Bessonovdan və xəndəklərdən - leytenant Drozdovski. Əsgərlər "döyüşün harada başlayacağını bilmirdi və bilmirdilər, bilmirdilər ki, döyüşlərdən əvvəl bir çoxu həyatlarında son yürüş edir. Bessonov isə yaxınlaşan təhlükənin ölçülərini dəqiq və ayıq şəkildə müəyyən etdi. Cəbhənin çətinliklə Kotelnikovski istiqamətinə doğru getdiyini, Alman tanklarının üç gün ərzində Stalinqrad istiqamətində qırx kilometr irəlilədiyini bilirdi.

Bu romanda yazıçı həm döyüş sənətkarı, həm də psixoloqun məharətini nümayiş etdirir. Bondarevin personajları geniş və həcmli şəkildə ortaya çıxır - insan münasibətlərində, bəyənmə və bəyənilməməkdə. Personajların keçmişi romanda əhəmiyyətlidir. Beləliklə, keçmiş hadisələr, əslində, Uxanovun taleyini müəyyənləşdirdi: istedadlı, enerjili bir zabit bir batareyaya əmr verə bilər, ancaq çavuş oldu. Çibisovun keçmişi (Alman əsirliyi) ruhunda sonsuz qorxu doğurdu və beləliklə bütün davranışlarını təyin etdi. Leytenant Drozdovskinin keçmişi, valideynlərinin ölümü - bütün bunlar qəhrəmanın qeyri-bərabər, sərt, amansız xarakterini müəyyənləşdirdi. Romandakı bəzi təfərrüatlarda tibb müəllimi Zoya və kirpilərin keçmişi - utancaq Sergunenkov və kobud, ünsiyyətcil Rubin - oxucunun qarşısına çıxır.

General Bessonovun keçmişi bizim üçün də çox vacibdir. Müharibədə itkin düşən 18 yaşlı bir oğlu haqqında çox vaxt düşünür. Baş qərargahında qoyaraq onu xilas edə bilərdi, amma bacarmadı. Günahkarlıq hissi generalın ruhunda yaşayır. Hadisələrin gedişində Bessonovun oğlu Viktorun tutulduğu barədə şayiələr ortaya çıxır (Alman broşuraları, əks-kəşfiyyat məlumatları). Və oxucu bir insanın bütün karyerasının təhlükə altında olduğunu başa düşür. Əməliyyatı idarə edərkən Bessonov qarşımızda istedadlı bir hərbi lider, ağıllı, lakin sərt insan, bəzən özünə və ətrafındakılara qarşı amansız olur. Döyüşdən sonra biz onu tamamilə fərqli görürük: üzündə "zövq, kədər və minnətdarlıq göz yaşları" var, sağ qalan əsgər və zabitlərə mükafatları paylayır.

Leytenant Kuznetsovun siması romanda da geniş miqyasda deyil. Leytenant Drozdovskinin antipodudur. Bundan əlavə, burada bir sevgi üçbucağı nöqtəli bir xətt ilə təsvir edilmişdir: Drozdovsky - Kuznetsov - Zoya. Kuznetsov cəsarətli, yaxşı bir döyüşçü və baş verən hər şeydən əziyyət çəkən və öz gücsüzlüyünün şüurundan əziyyət çəkən yumşaq, xeyirxah bir insandır. Yazıçı bu qəhrəmanın bütün mənəvi həyatını bizə göstərir. Beləliklə, həlledici döyüşdən əvvəl leytenant Kuznetsov ümumdünya birləşmiş "onlarla, yüzlərlə, minlərlə insan hələ də öyrənilməmiş bir yaxınlaşmamış döyüş hazırlığını" gözləyir, döyüşdə özünü unutqanlıq, mümkün ölümünə nifrət, silahla tam birləşmə hiss edir. Döyüşdən sonra yaralı kəşfiyyatçı almanların yanında yatmış Kuznetsov və Uxanovu xilas etdi. Leytenant Kuznetsov, Sergunenkov öldürüldükdə günahkarlıq hissi verir. Qəhrəman leytenant Drozdovskinin Serqunenkovu müəyyən bir ölümə necə göndərdiyinin şahidi olur və o, Kuznetsov bu vəziyyətdə heç nə edə bilmir. Bu qəhrəmanın obrazı, Zoya ilə münasibətində, leytenantın ölümündən sonra yaşadığı kədər içində olan məhəbbətdə daha aydın şəkildə ortaya çıxır.

Romanın lirik xətti Zoya Elagina obrazı ilə əlaqələndirilir. Bu qız incəlik, qadınlıq, sevgi, səbir, fədakarlığı təcəssüm etdirir. Döyüşçülərin ona münasibəti toxunur və müəllif də ona rəğbət bəsləyir.

Müəllifin romandakı mövqeyi birmənalı deyil: rus əsgərləri qeyri-mümkün, həqiqi insanın gücünü aşan bir şey edirlər. Müharibə insanlara ölüm və kədər gətirir, bu dünya harmoniyasının, ən yüksək qanunun pozulmasıdır. Kuznetsovun qarşısında şəhid olan əsgərlərdən biri belə görünür: "... indi Kasımovun başının altına bir qabıq qutusu qoyulmuşdu; ölümcül ağa çevrilmiş, ölümün eerie gözəlliyi ilə incələnmiş cavan, saqqallı üzü, bu yaxınlarda diri-diri, nəm albalı yarı açıq gözlərinə heyranlıqla baxdı. Ölümdən sonra onun necə öldürüldüyünü və niyə gözü önünə gələ bilmədiyini anlamamış kimi sinəsi, parçalanmış yırtılmış gödəkçəsi.

Oxymoron - "isti qar" olan romanın adı xüsusi bir məna daşıyır. Eyni zamanda bu başlıq metaforik bir məna daşıyır. Bondarevin isti qarı yalnız isti, ağır, qanlı bir döyüş deyil; lakin bu həm də personajların hər birinin həyatında müəyyən mərhələdir. Eyni zamanda, oxymoron "isti qar" əsərin ideoloji mənasını əks etdirir. Bondarevin əsgərləri imkansızları edirlər. Xüsusi bədii detallar və süjet vəziyyətləri də romandakı bu obrazla əlaqələndirilir. Beləliklə, döyüş zamanı romandakı qar toplardan və qırmızı-isti metaldan qızır, bir Alman əsiri Rusiyada qar yağdığını söyləyir. Nəhayət, qar leytenant Kuznetsov üçün Zoyanı itirəndə isti olur.

Beləliklə, Yuri Bondarevin romanı çoxşaxəlidir: həm qəhrəmanlıq yolları, həm də fəlsəfi problemlərlə doludur.

Burada axtarıldı:

• isti qar xülasəsi
• bondarev İsti Qar Xülasəsi
• xülasə isti qar

İsti Qarın müəllifi müharibədəki insanın problemini qaldırır. Ölümün ortasında mümkündürmü və
zorakılıq sərtləşmir, qəddar olmur? Uyğunluq və hiss və empatiya qabiliyyətini necə qorumaq olar? Qorxu necə aradan qaldırmaq və dözülməz şəraitdə insan olaraq qalmaq olar? Müharibədəki davranışları hansı səbəblər müəyyənləşdirir?
Dərs aşağıdakı şəkildə qurulur:
1. Tarix və ədəbiyyat müəllimlərinin giriş nitqi.
2. "Stalinqrad döyüşü: hadisələr, faktlar, şərhlər" layihəsinin müdafiəsi.
"Myshkov çayı üzərindəki döyüşün tarixi əhəmiyyəti, Stalinqrad döyüşü zamanı etdiyi yer." Layihəsinin müdafiəsi.
4. "Yu. Bondarev: cəbhəçi yazıçı" layihəsinin müdafiəsi.
5. Yu Bondarevin "İsti qar" romanının təhlili.
6. "Dağıdılmış Stalin qalasının bərpası" və "Bu gün Volqoqrad" layihələrinin müdafiəsi.
7. Müəllimin yekun nitqi.

"İsti qar" romanının təhlilinə müraciət edirik

Bondarevanın romanı qeyri-adi haldır ki, tədbirləri bir neçə günlə məhdudlaşır.

- Hərəkətin vaxtı və romanın süjeti barədə məlumat verin.
(Roma iki gün ərzində, Bondarevin qəhrəmanları Alman tanklarından kiçik bir ərazi müdafiə edərkən baş verir. İsti Qarda, vaxt hekayə ilə müqayisədə daha sıx sıxılır. Batalyonlar Atışma istədi: bu general Bessonov ordusunun eşelonlardan və döyüşdən endirilmiş qısa bir yürüşüdür) , ölkənin taleyində bu qədər qərara gələnlər bunlar soyuqdur
şaxtalı şəfəqlər, iki gün və iki sonsuz dekabr gecəsi. Lirik ifrazatlar olmadan, sanki müəllifin nəfəsi daimi gərginlikdən tutulurdu.

"Qaynar qar" romanının süjeti, Böyük Vətən Müharibəsinin əsl hadisələri, həlledici məqamlarından biri ilə əlaqələndirilir. Romanın qəhrəmanlarının həyatı və ölümləri, onların taleləri həqiqi tarixin narahatedici işığı ilə işıqlandırılır, bunun nəticəsində yazıçının qələminin altındakı hər şey ağırlıq və əhəmiyyət qazanır.

- Myşkova çayındakı döyüş zamanı Stalinqrad istiqamətində vəziyyət həddindən artıq gərgindir. Bu gərginlik romanın hər səhifəsində hiss olunur. General Bessonovun məclisdə ordusunun özünün yaratdığı vəziyyətlə bağlı dediklərini xatırlayın. (Nişanlardakı epizod.)
("İnanırdımsa, əlbətdə dua edərdim. Dizlərimdən məsləhət və kömək istədim. Ancaq Allaha inanmıram və möcüzələrə inanmıram. 400 tank - bu sizin üçün həqiqətdir! Və bu həqiqət tərəzi üzərində qoyulur - təhlükəli bir ağırlıq xeyir və şərin tərəzisi. Çox şey indi ondan asılıdır: dörd ay
bizim əks-hücumumuz olan Stalinqradın müdafiəsi, burada Alman ordularının mühasirəsi. Bu da həqiqətdir, həm də xaricdən almanların əks-hücuma keçməsi, ancaq tərəzilərə hələ də toxunmaq lazımdır. Yetər?
gücüm var? .. ")

Bu epizodda müəllif qəhrəman varlığın əbədi sualları ilə qarşılaşdığı zaman insan qüvvələrinin maksimum gərginlik anını göstərir: həqiqət, sevgi, yaxşı nədir? Yaxşıları tərəzi necə üstün tutur, bu bir insanın gücündədir? Təsadüfi deyil ki, Bondarevdə bu monoloq nişanlar arasında baş verir. Bəli, Bessonov Allaha inanmır. Ancaq buradakı ikon, pravoslav inancının dəstəklədiyi fövqəladə ruh gücü ilə qələbələr qazanan Rusiya xalqının müharibələrin, əzabların tarixi bir simvoludur. Böyük Vətən Müharibəsi də istisna deyildi.

(Yazıçı demək olar ki, əsas yeri Drozdovskinin akkumulyatoruna həsr edir. Vətəni qorumaq üçün ayağa qalxan və bunu parlaq və inandırıcı şəkildə yerinə yetirən, görünür, çox səy göstərmədən, sanki həyatın özü tərəfindən diktə edilmişdir.)

- Hekayələrin əvvəlində personajların müəllifi bizi necə təmsil edir? ("Vaqonda", "qatar bombası" bölümlərinin təhlili.)
(Kuznetsov, Drozdovski, Çibisov, Uxanovun bu hadisələr zamanı necə davrandıqlarını müzakirə edirik.
Diqqətinizi romandakı ən vacib qarşıdurmalardan birinin Kuznetsov və Drozdovski arasındakı qarşıdurmadır. Drozdovski və Kuznetsovun görünüşünün təsvirlərini müqayisə edin. Qeyd edirik ki, Bondarev Drozdovskinin daxili təcrübələrini göstərmir, əksinə Kuznetsovun dünyagörüşünü daxili monoloqları ilə geniş şəkildə ortaya qoyur.)

- Yürüş zamanı Sergunyonkovun atı ayaqlarını sındırır. Davranışı təhlil edin
bu epizodda qəhrəmanlar.
(Rubin qəddardır, hər şey mənasız olsa da, ayağa qalxmaq üçün atı döymək təklif olunur: o məhkumdur. At atmaq məbədə dəymir, heyvan əziyyət çəkir. Təəssüf göz yaşlarını saxlaya bilməyən Sergunenkov-a and içir. Sergunenkov ölmüş bir atı bəsləməyə çalışır. Uxanov gənc Sergunyonkovu dəstəkləmək, onu şənləndirmək istəyir .. Drozdovsky çətinliklə
batareyada pozğunluq olduğu qəzəbi azaldır. "Drozdovskinin qamətli üzü sakitcə donmuş kimi görünürdü, yalnız şagirdlərində hiddətlənmiş qəzəb sıçrayırdı." Drozdovski qışqırır And
sifarişlər. Kuznetsov Rubinin kinli qətiyyətini bəyənmir. Növbəti silahı atlarsız, çiyinlərdə endirməyi təklif edir.)

- Hər kəs müharibədə qorxu hissi keçirir. Romanın qəhrəmanları necə qorxurlar? Atış zamanı və kəşfiyyatçı vəziyyətində Çibisov necə davranır? Niyə?
("Kuznetsov, Çibisovun üzü boz, yer kimi boz, dondurulmuş gözləri ilə, ağlayan ağzını gördü:" Burada yox, burada Rəbb ... "- və görünən fərdi tüklərə qədər, boz dərinin arxasında qalmış kimi görünür, yanaqlarında saman olur. əllər Kuznetsovun sinəsinə söykəndi və çiyninə basaraq bir az dar olmayan boşluğa girdi və qışqırdı.
dua edərək: “Uşaqlar! Axı uşaqlar ... Mənim ölməyə haqqım yoxdur. Yox! .. Uşaqlar! .. "". Qorxudan Çibisov özünü xəndəyə basdı. Qorxu qəhrəmanı iflic etdi. Hərəkət edə bilmir, siçanlar onun üzərində sürünür, amma Uxanov ona qışqırana qədər Çibisov heç nə görmür, heç nəyə reaksiya vermir. Skautun vəziyyətində, Çibisov qorxudan tamamilə azad olur. Cəbhədəki belə insanlar haqqında deyirlər: "Ölülər". "Çibisovun yanıb-sönən gözlərindən göz yaşları axdı və yanaqları təmizlənməmiş çubuqdan çıxdı və bir təsəlliçi çənəsinin üstünə çəkildi. Kuznetsov bir növ itin melankoliyası, görünüşündə etibarsızlıq, baş verənlərin və baş verənlərin, ondan istədiklərinin anlaşılmaması ilə təəccübləndi. O anda Kuznetsov bunun fiziki, dağıdıcı bir dözümsüzlük və hətta ölüm gözləntisi olmadığını, Çibisovun yaşadıqları hər şeydən sonra heyvan ümidsizliyini başa düşmədi ... Yəqin ki, kor qorxu içində skautu vurdu, bunun özünün, rus olduğuna inanmadı. , nəhayət onu sındıran son şey idi. " "Çibisovla baş verənlər ona başqa şəraitdə və başqa insanlarla tanış idi. Onlardan sonsuz əzablara həsrət qalmaqdan geri qalan hər şey bir növ özəyi kimi çıxarıldı və bu, bir qayda olaraq, ölümünün xatırlatması idi. Bu cür insanlar əvvəlcədən canlı sayılmırdılar, ölən kimi baxırdılar.

- Kasyankinlə bağlı işinizdən danışın.
- Xəndəkdəki atəş zamanı general Bessonov necə davranırdı?
- Kuznetsov qorxu ilə necə mübarizə aparır?
(Bunu etməyə haqqım yoxdur. Bilmirəm! Bu iyrənc iktidarsızlıq ... panoramaları çəkməliyik!
ölməkdən qorxursan? Niyə ölməkdən qorxuram? Başdakı bir yarıq ... Başdakı bir yarıqdan qorxuram? .. Yox,
İndi xəndəkdən atlayacam. Drozdovski haradadır? .. "" Kuznetsov bağırmaq istədi: "Külək
dolama indi! " - və bu xəstəlikləri, qəflətən yaranan külək kimi bir anda kəskin şəkildə ona girən, qarşısıalınmaz qorxusu kimi bu dizlərini görməmək üçün üz çevirin.
bir yerdə "tanklar" sözünü söylədi və bu qorxuya tab gətirməməyə və müqavimət göstərməyə çalışaraq düşündü: "Etmə
ola bilər")
- Müharibədəki komandirin rolu son dərəcə vacibdir. Hadisələrin gedişi və tabeçiliyin həyatı onun qərarlarından asılıdır. Döyüş zamanı Kuznetsov və Drozdovskinin davranışlarını müqayisə edin. ("Kuznetsov və Uxanov görməli yerlərini alır", "Tanklar batareyada irəliləyir", "Kuznetsov Dövlətyanın silahında" epizodlarının təhlili).

- Kuznetsov görməli yerləri çıxarmaq qərarını necə verir? Kuznetsov Drozdovskinin tanklara atəş açmaq əmrinə əməl edirmi? Kuznetsov Dövlətyanın silahından necə davranır?
(Atışma zamanı Kuznetsov qorxu ilə vuruşur. Silahlardan görməli yerləri silmək lazımdır, ancaq davamlı atəş altında xəndəkdən çıxmaq qətiliklə ölümdür. Komandirin gücü ilə Kuznetsov bu vəzifəyə hər hansı bir əsgər göndərə bilər, ancaq bunun mənəvi haqqı olmadığını başa düşür. " MƏN
Mənim heç bir haqqım yoxdur və - Kuznetsovun başından çırpıldı. "Onda heç vaxt özümü bağışlamayacam." Kuznetsov insanı müəyyən bir ölümə göndərə bilməz, insan həyatını idarə etmək çox asandır. Nəticədə, görməli yerləri Uxanovla birlikdə çıxarırlar. Tanklar batareyaya yaxınlaşdıqda atəş açmadan əvvəl onları minimum məsafədə buraxmaq lazım idi. Özünüzü vaxtından əvvəl tapmaq düşməndən birbaşa atəş altında olmaq deməkdir. (Bu, Dövlətyanın silahı ilə baş verdi.) Bu vəziyyətdə Kuznetsov qeyri-adi təmkin göstərir. Drozdovski qəzəbli bir əmrlə komandanlıq postuna zəng edir: "Atəş!" Kuznetsov sonadək gözləyir və bununla da silahı xilas edir. Dövlətyanın silahı səssizdir. Tanklar bu yerdən keçməyə çalışır və batareyanı arxadan vurur. Kuznetsov təkcə silaha qaçır, hələ orada nə edəcəyini bilmir. Döyüşü demək olar ki, tək qəbul edir. "Dəli oluram" deyə düşündü Kuznetsov ... yalnız nə etdiyini başa düşən ağlının köşəsindən. Gözləri həyətdəki qara tüstü, yanan yanan partlayışlar, tankların sarı tərəfləri, şüanın qarşısında dəmir sürülərdə sağa-sola sürünərək süründü. Onun titrəyən əlləri damacının siqaret çəkən boğazına mərmi atdı, əsəbi, tələsik barmaqları tətiyi basdı.)

- Bəs Drozdovski döyüş zamanı necə davranır? (Epieodların oxunuşunu şərh etdi "U
Davpatyanın silahları "," Sergunyonkovun ölümü ").Drozdovski Kuznetsova nədə ittiham olunur? Niyə?Rubin və Kuznetsov Drozdovskinin göstərişi zamanı necə davranırlar?Sergunyonkovun ölümündən sonra qəhrəmanlar necə davranırlar?
(Dövlətyanın silahında Kuznetsovla görüşən Drozdovski onu qaçmaqda ittiham edir.
ittiham o anda tamamilə yersiz və gülünc görünür. Vəziyyəti başa düşmək əvəzinə, Kuznetsovu tapança ilə hədələyir. Yalnız Kuznetsovun izahı birazdır
onu sakitləşdirir. Kuznetsov, döyüş vəziyyətində rulmanlarını tez tapır, ehtiyatlı və ağıllı davranır.
Drozdovski Sergunyonkovu müəyyən bir ölümə göndərir, insan həyatına dəyər vermir, düşünmür
özünü nümunəvi və məsum hesab edən insanlar haqqında, həddindən artıq eqoizm nümayiş etdirir. Onun üçün insanlar yalnız tabedir, yaxın deyil, qərib deyil. Kuznetsov, əksinə, əmri altında olanları başa düşməyə və yaxınlaşmağa çalışır, onlarla əlaqəsiz hiss edir. Öz-özünə işləyən silahın yaxınlığında Sergunenkov-un "yəqin ki, çılpaq, dəhşətli dərəcədə açıq" ölümünü görən Kuznetsov, müdaxilə edə bilmədiyi üçün Drozdovskiyə və özünə nifrət etdi. Sergunyonkovun ölümündən sonra Drozdovski özünü doğrultmağa çalışır. “Mən onun öldüyünü istəyirdim? - Drozdovskinin səsi bir qışqırıq səsinə büründü və içində göz yaşları səsləndi. - Niyə qalxdı? .. Onun necə qalxdığını gördünmü? Nə üçün?")

- General Bessonov haqqında danışın. Nə şiddətə səbəb oldu?
(Oğul itkin. Lider olaraq, zəif olmağa haqqı yoxdur.)

- Subordinatçıların generalla necə əlaqəsi var?
(Çox lütf edirlər, çox qayğı göstərirlər.)

- Bessonov bu serviliyi bəyənirmi?
Mamaev kurqan. Düşənlərin xatirəsinə layiq olun ... (Xeyr, əsəbiləşdirir
rəğbət qazanmaq məqsədi ilə boş oyun oynamaq həmişə onu əsəbiləşdirdi, başqalarında qıcıqlandırdı, boş yüngüllük və ya etibarsız bir insanın zəifliyi kimi təkzib etdi ")

- Döyüş zamanı Bessonov necə davranır?
(Döyüş zamanı general ön plandadır, özü də vəziyyəti müşahidə edir və nəzarət edir, bir çox əsgər dünənki oğlan kimi oğlunun olduğunu da bilir. Özünə zəif olmaq hüququnu vermir, əks halda sərt qərarlar qəbul edə bilməyəcək. Sifariş verir: " Ölümlə mübarizə! Bir addım da geri deyil "Bütün əməliyyatın müvəffəqiyyəti buna bağlıdır. Vesnin də daxil olmaqla tabeliyində olanlarla şiddətli)

- Vesnin vəziyyəti necə yumşaldır?
(Maksimum səmimiyyət və münasibətlərin açıqlığı.)
- Əminəm ki, hamınız romanın qəhrəmanı Zoya Elaginanı xatırlayırsınız. Onun nümunəsində, Bondarev
müharibədə bir qadının mövqeyinin ağırlığını göstərir.

Zoya haqqında bizə məlumat verin. Səni özünə nə cəlb edir?
(Bütün roman boyunca Zoe özünü fədakarlığa hazır bir insan olaraq ortaya qoyur, ürəyi ilə çoxlarının ağrısını və iztirablarını qucaqlaya bilir. O, əsəbi maraqdan kobud rədd edilməyə qədər bir çox sınaqlardan keçirmiş kimi görünür, lakin onun xeyirxahlığı, səbri, mərhəməti kifayətdir Zoe obrazı nədənsə kitabın ab-havasını, əsas hadisələrini, sərt, qəddar gerçəkliyini qadınlıq prinsipi, sevgi və incəliklə doldurdu. "

Yəqin ki, romandakı insan münasibətləri dünyasında ən sirrlisi Kuznetsov və Zoya arasında yaranan sevgidir. Müharibə, onun qəddarlığı və qanı, vaxtı zamanın adi fikirlərini alt-üst etdi. Bu sevginin belə sürətli inkişafına səbəb olan müharibə idi. Bütün bunlardan sonra, bu hiss, gediş və döyüş o qısa dövrlərdə, hisslərinizi əks etdirmək və təhlil etmək üçün vaxt olmadıqda inkişaf etdi. Və bu, Kuznetsovun sakit, anlaşılmaz qısqanclığı ilə başlayır: Drozdovski üçün Zoya qısqanır.)

- Zoya ilə Kuznetsov arasındakı əlaqələrin necə inkişaf etdiyini söyləyin.
(Əvvəlcə Zoya Drozdovski tərəfindən aparılır (Zoya Drozdovskidə aldadıldığının təsdiqlənməsi kəşfiyyatın davranışında onun davranışı idi), amma nəzərə çarpmadan, necə olduğunu görmədən Kuznetsovu tək qoyur. Görür ki, bu sadəlövhlük, özünə göründüyü kimi, oğlan, çıxılmaz vəziyyətdə düşmən tanklarına qarşı vuruşur.Və Zoya ölümlə üzləşəndə \u200b\u200bonu bədəni ilə örtür.Bu şəxs özü haqqında deyil, sevgilisi haqqında düşünür. Aralarında yaranan hiss bu qədər sürətlə, sürətlə ayrıldı.)

- Zoyanın ölümü, Kuznetsovun Zoyanın ölümü ilə necə keçməsi barədə danışın.
(Kuznetsov mərhum Zoyaya hüznlə matəm verir və bu epizoddan başlıq götürülür
roman. Üzünü göz yaşı ilə sildiyi zaman, "yorğalı gödəkçənin qolundakı qar onun ətəyindən isti idi.
göz yaşları "," O, yuxuda olduğu kimi, paltosunun kənarını mexaniki olaraq tutdu və ora baxmağa cəsarət etmədən uzaqlaşdı, qarşısında, aşağıda, yatdığı yerdə, sakit, soyuq, ölümcül boşluqdan nəfəs aldığı yerdən: səs, nalə, nəfəs alaraq yaşayırdı ... Artıq dözə bilməyəcəyindən, ümidsiz vəziyyətdə və ağlasığmaz günah içində qəzəbli bir dəli bir şey edəcəyindən qorxurdu, sanki həyat bitdi və indi heç bir şey yox idi "dedi. Kuznetsov, Drozdovski ilə barışmağa çalışdığına inana bilmir, amma son dərəcə ağlasığmaz olan qısqanclıq hücumu onu dayandırır.)
- Hekayə boyu müəllif Drozdovskinin nümunəvi daşıdığını vurğulayır: bir qızın beli, bir kəmərlə bərkidilmiş, düz çiyinlər, o, möhkəm bir simə bənzəyir.

Zrozanın ölümündən sonra Drozdovskinin görünüşü necə dəyişir?
(Drozdovski qabaqda gəzirdi, rahatca yellənirdi, həmişə düz çiyinləri bükülmüşdü, qolları arxasına bükülmüş, paltosunun kənarını tutmuşdu; yad bir ağlıq ilə fərqlənirdi
indi qısa boynundakı bandaj, yaxası yaxasına sürüşdü)

Döyüşün uzun saatları, Zoyanın ölümcül yarası olan Sergunyonkovun mənasız ölümü
Drozdovskinin qismən günahlandırdığı kimsəyə - bütün bunlar iki gənc arasında uçurum əmələ gətirir
zabitlər, mənəvi uyğunsuzluqlar. Finalda bu uçuruma da işarə edilir
daha kəskin: sağ qalan dörd artillerymen, yalnız bir əsgər lövhəsində aldıqları əmrləri "təqdis edir"; və hər birinin aldığı qurtum, hər şeydən əvvəl, bir xatirə qurtumudur - tərkibində acı və itki kədəri var. Drozdovski də əmri aldı, çünki onu mükafatlandıran Bessonov üçün sağ qaldı) sağ qalan batareyanın yaralı komandiri, general Drozdovskinin ağır günahından xəbəri yoxdur və çox güman ki, heç vaxt tapa bilməz. Bu da müharibə həqiqətidir. Ancaq yazıçının Drozdovskini əsgər lövhəsi başında toplananları kənara qoyması heç bir şey deyil.

- Kuznetsov və Bessonov personajlarının oxşarlığı barədə danışa bilərik?

“Romanın ən yüksək etik, fəlsəfi düşüncəsi, eyni zamanda duygulu
Bessonov və arasında gözlənilməz yaxınlaşma olduqda, gərginlik finala çatır
Kuznetsova. Bessonov öz məmurunu başqaları ilə bərabər şəkildə mükafatlandırdı və davam etdi. Onun üçün
Kuznetsov, Myshkov çayının dönüşündə ölümlə üzləşənlərdən yalnız biridir. Onların yaxınlığı
daha möhtəşəm olduğu ortaya çıxır: düşüncə, ruh, həyata baxış. Misal üçün,
Vesninin ölümündən şoka düşən Bessonov, ünsiyyətinin və şübhəsinin olmaması, Vesnin ilə isti və mehriban bir əlaqənin yaranmasına mane olduğu üçün özünü günahlandırır. Və Kuznetsov, Çubarikovun gözləri qarşısında ölməsinə hesablaya bilməyəcəyindən narahatdır, pirsinqlə bütün bunların baş verdiyini düşündüyünə görə "ona yaxınlaşmağa, hamını başa düşməyə, sevməyə vaxt tapmadığı üçün ..." deyə düşünür.

"Mübahisəsiz məsuliyyətlərə görə bölünən, leytenant Kuznetsov və ordu komandiri general Bessonov, bir bakirə torpağa doğru yalnız hərbi deyil, eyni zamanda mənəvi olaraq irəliləyirlər. Bir-birlərinin düşüncələrindən xəbərsiz, eyni şeyi düşünür və həqiqəti eyni istiqamətdə axtarırlar. Hər ikisi də tələbkarlıqla özlərindən həyatın məqsədi və hərəkətlərinin və buna olan istəklərinin uyğunluğu barədə soruşurlar. Yaş və qohumluq, ata və oğul, ya da qardaş və qardaş kimi, Vətən sevgisi və xalqa və insanlığa mənsub olmaq kimi bu sözlərin ən yüksək mənasında ayrılırlar. "

- roman müəllifin ölümü ən yüksək ədalətin pozulması kimi başa düşdüyünü ifadə edir vəharmoniya. Bunu təsdiqləyə bilərsinizmi?
Kuznetsovun öldürülmüş Kasımova necə baxdığını xatırlayırıq: "İndi Kasımovun başında bir qabıq qutusu var idi və ölümcül ağa çevrilmiş, ölüm eerie gözəlliyi ilə incələnmiş cavan, saqqallı üzü, bu yaxınlarda diri-diri nəm albalı ilə təəccüblə baxırdı.
sinəsində yarı açıq gözlər, yırtılmış bir cırılmış, çıxarılan yorğanlı gödəkçə, sanki
ölümdən sonra onu necə öldürdüyünü və niyə gözü önünə gələ bilmədiyini başa düşmədi. Kuznetsov, atlı Sergunyonkovun itkisini daha da ağır hiss edir. Axı onun ölümünün çox mexanizmi burada bəllidir. İsti Qarın qəhrəmanları ölür: batareyanın tibbi təlimatçısı Zoya Yelagina, Hərbi Şuranın üzvü Vesnin və başqaları ... Və bütün bu ölümlərdə müharibə günahkardır.

Romanda müharibəyə hazırlaşan insanların cəsarətləri, zənginliyi və rəngarəngliyi ilə Bondarevdə əvvəllər misli görünməmiş bir ifadə şəklində qarşımıza çıxır. Bu, gənc leytenantların - artilleriya cəbhəsi komandirlərinin və ənənəvi olaraq xalqdan hesab olunanların, məsələn Şəxsi Çibisov, sakit və təcrübəli topçu Evstigneev və ya düz və kobud minən Rubin, bölmə komandiri Polkovnik Deev və ya ordu komandiri kimi yüksək rütbəli zabitlərdir. General Bessonov. Ancaq bu müharibədə hamısı əvvəlcə əsgərlər idi və hər biri öz yolu ilə Vətən, xalqı qarşısında öz borcunu yerinə yetirirdi. 1945-ci ilin mayında gələn böyük Zəfər onların Qələbə oldu.

ƏDƏBİYYAT
1. EN GORBUNOVA Yuri Bondarev: yaradıcılıq eskizi. - M., 1981.
2. ZHURAVLYOV S. İ. Yanan illərin xatirəsi. - M .: Təhsil, 1985.
3. A. M. SAMSONOV Stalinqrad döyüşü. - M., 1968.
4. Stalinqrad: tarix dərsləri (döyüş iştirakçılarının xatirələri). - M., 1980.
5. Hieromonk PHILADELPH. Çalışqan vasitəçi. - M .: Shestodnev, 2003.
6. Pravoslaviya Dünyası, - NQ 7 (184), İyul 2013 (internet versiyası).

Keçmiş müharibə haqqında hər şeyi bilmək lazımdır. Onun nə olduğunu və geri çəkilmə və məğlubiyyət günlərinin bizim üçün nə qədər ağlasığmaz ağıl ağırlığı ilə əlaqəli olduğunu və bizim üçün nə qədər ölçülməz xoşbəxtliyin olduğunu bilməliyik. Döyüşün bizə hansı fədakarlıqlar gətirdiyini, bunun nə fəsadlar gətirdiyini, həm insanların ruhunda, həm də yer üzündə yaralar buraxdığını bilmək lazımdır. Bu kimi bir məsələdə, unutmaq olmaz və ola da bilməz.

K. Simonov

Böyük Vətən Müharibəsinin qalib gələn valehedilərinin öldüyündən uzun illər keçir. O müharibədən, o ağır döyüşlərdən nə qədər uzaqlaşsaq, o dövrün qəhrəmanları daha az sağ qalarsa, daha bahalı və dəyərli olanlar yazıçıların yaratdıqları və yaratdıqları hərbi salnaməyə çevrilirlər. Əsərlərində xalqımızın, cəsarətli ordumuzun, müharibənin bütün çətinliklərini çiyinlərində daşıyan və Yer üzündə sülh naminə bir cəsarət göstərmiş milyonlarla və milyonlarla insanın cəsarətini və qəhrəmanlığını tərifləyirlər.

Dövrünün möhtəşəm rejissorları və ssenaristləri müharibə haqqında sovet filmləri üzərində çalışırdılar. Kədərlərinin, hörmətlərinin hissəciklərini onlara nəfəs aldılar. Bu filmləri izləmək xoşdur, çünki ruhlarını içlərinə soxurlar, çünki rejissorlar çatdırmaq, göstərmək istədiklərinin nə qədər vacib olduğunu başa düşürlər. Müharibə haqqında filmlərdə nəsillər böyüyür, çünki bu filmlərin hər biri cəsarət, vicdan və cəsarətdə əsl dərsdir.

Tədqiqatımızda Yu.V-nin romanını müqayisə etmək istəyirik. Bondareva "İsti qar"və G. Egiazarovun "İsti qar" filmi

Məqsəd: Yu.V-nin romanını müqayisə edin. Bondareva "İsti qar"və G.Egiazarovun "İsti qar" filmi.

Tapşırıqlar:

Filmdə romanın mətninin necə çatdırıldığına baxın: süjet, kompozisiya, hadisələrin, qəhrəmanların obrazı;

Kuznetsov və Drozdovski haqqında fikirlərimiz B. Tokarev və N. Eremenkonun oyunu ilə üst-üstə düşürmü?

Daha maraqlısı nədir - kitab və ya film.

Tədqiqat metodları:

Layihə mövzusunda mətn və vizual materialların seçilməsi;

Materialın sistemləşdirilməsi;

Təqdimatın inkişafı.

Metasubject tədrisiİnformasiya bacarıqları:

Müxtəlif mənbələrdən məlumat çıxarmaq imkanı;

Bir plan tərtib etmək bacarığı;

Verilmiş bir mövzuda material seçmək bacarığı;

Yazılı abstraktlar tərtib etmək bacarığı;

Qiymətləri seçmək imkanı.

"İsti qar" romanı 1969-cu ildə Bondarev tərəfindən yazılmışdır. Bu vaxta qədər yazıçı artıq rus nəsrinin tanınmış bir ustası idi. Əsgərin xatirəsi onu bu əsəri yaratmağa vadar etdi:

« İllər boyu unutmağa başladığı bir çox şeyi xatırladım: 1942-ci ilin qışı, soyuq, çöl, buz xəndəkləri, tank hücumları, bombalanma, yanan və yandırılan zireh qoxusu ...

Əlbətdə ki, 2-ci Mühafizə Ordusu, Manşteynin zirehli diviziyaları ilə 1942-ci ilin dekabrında şiddətli Düşərgədə Trans-Volqa çöllərində vuruşduğu döyüşdə iştirak etməsəydim, bəlkə də roman bir qədər fərqli olardı. Şəxsi təcrübə və o döyüş və roman üzərində işləməyim arasında keçən vaxt bu şəkildə yazmağa imkan verdi və başqa cür deyil. ».

Romanda müharibənin əsaslı dönüşünə səbəb olan bir döyüş epik Stalinqrad döyüşü izah edilir. Stalinqrad ideyası romanda mərkəzi yer tutur.

"İsti qar" filmi (rejissor Gavriil Egiazarov) eyni adlı romanın cəbhəçi bir yazıçıya uyğunlaşmasıdırYuri Vasilieviç Bondarev... "İsti qar" filmində, bir romanda olduğu kimi, qorxmaz həqiqət və dərinliklə, müharibənin faciəsi, cəbhədə bir insanın həyatı canlanır. Borc və ümidsizlik, sevgi və ölüm, Vətən naminə yaşamaq və fədakarlıq etmək istəyi - əsgərlərin, zabitlərin, tibb müəllimi Tanyanın (Zoya romanında) şəxsi talelərinin olduğu talehsiz bir döyüşdə hər şey qarışdı. Cənnət və yer partlayış və atəşlə parçalanır hətta bu döyüşdə qar isti görünür ...

Döyüş hələ başlamamış və tamaşaçı, necə deyərlər, cildində şaxta, yaxınlaşan döyüşün qarşısında gözlənilən bir narahatlıq və gündəlik əsgər işinin bütün yükünü hiss edir ... Döyüş səhnələri xüsusilə uğurlu idi - onlar sərt, əsl dramlarla dolu, lazımsız pirotexniki effektlər olmadan. Burada kinematoqrafiya, döyüş filmlərində tez-tez olduğu kimi, cəsarətlə həqiqət kimi çox da gözəl deyil. Əsgər cəsarətinin qorxmaz həqiqəti, şəklin əvəzedilməz və vacib bir ləyaqətidir.

Romandakı ən vacib qarşıdurmalardan biri Kuznetsov və Drozdovski arasındakı qarşıdurmadır. Bu qarşıdurmaya çox yer verildi, çox kəskin şəkildə yaranır və asanlıqla başdan sona qədər izlənilir. Əvvəlcə gərginlik romanın öncülüyünə keçir; personajların, davranışların, xasiyyətlərin, hətta danışma tərzinin uyğunsuzluğu: görünür ki, yumşaq, düşüncəli Kuznetsov üçün Drozdovskinin kəskin, əmrli, mübahisəsiz nitqinə dözmək çətindir. Döyüşün uzun saatları, Drozdovskinin qismən günahlandırdığı Zoyanın ölümcül yarası olan Sergunenkovun mənasız ölümü - bütün bunlar iki gənc zabit arasında uçuruma, varlığının mənəvi uyğunsuzluğuna səbəb olur.

Film psixoloji dərinləşmə, bəzi personajların fərdiləşdirilməsi üçün uğurlu bir cəhd göstərir və onların mənəvi problemlərini araşdırır. Leytenant Drozdovski (N. Eremenko) və Kuznetsov (B. Tokarev) rəqəmləri təkcə personajların oxşarlığı ilə ayrılmır.

Romanda onların öncülüyü çox şey demək idi, Drozdovskinin "nazik, solğun bir üzün istəksiz ifadəsi" ilə məktəbdəki hərbi komandirlərin sevimlisi olduğu və Kuznetsov xüsusi bir şey ilə fərqlənmədiyi hekayəsi.

Şəkildə arxa plana yer yoxdur və direktor, necə deyərlər, gedərkən, yürüşdə personajları ayırır. Xarakterlərindəki fərqi hətta sifariş vermə tərzində də görmək olur. Bir kəmərlə bağlanmış bir ata minən Drozdovski sərt və sərtdir. Kuznetsov, silah arabasına söykənən əsgərlərə baxaraq qısa bir istirahətdə unudular və "qalx" əmri ilə tərəddüd edir.

Finalda bu uçurum daha kəskin şəkildə qeyd olunur: sağ qalan dörd artillerymen, yalnız bir əsgərin şlyapasında aldıqları əmrləri təqdis edir. Drozdovski də əmri aldı, çünki onu mükafatlandıran Bessonov üçün sağ qalan, batareyanın yaralı komandiri olduğu üçün general Drozdovskinin ağır günahından xəbəri yoxdur və çox güman ki, heç vaxt tapa bilməz. Bu da müharibə həqiqətidir. Ancaq yazıçının Drozdovskini əsgər lövhəsi başında toplananları kənara qoyması heç bir şey deyil.

Filmdə yaralı batalyon komandirinin döyüşçülərdən bir kənara çıxdığını da görürük, bəlkə özü üçün bir şey başa düşdü ...

Yəqin ki, romandakı insan münasibətləri dünyasının ən sirrlisi Kuznetsov və Zoya arasındakı sevgidir. Əvvəlcə Leytenant Drozdovski, sonra ən yaxşı kursant aldadılaraq, Zoya bütün roman boyu bizə əxlaqlı, ürəkdən hazır olan, fədakarlığa hazır olan, çoxlarının ağrılarını və əzablarını qəlbində qəbul edə bilən bir insan kimi ortaya çıxır.

Şəkildə Kuznetsov və Tanya arasında yaranan sevgi göstərilir. Müharibə, qəddarlığı və qanı ilə bu hissin sürətli inkişafına kömək etdi. Axı, bu sevgi o qısa yürüşlərdə və döyüşlərdə, təcrübələrini əks etdirmək və təhlil etmək üçün vaxt olmadıqda meydana gəldi. Və hamısı Kuznetsovun Tanya ilə Drozdovski arasındakı münasibətləri sakit, anlaşılmaz qısqanclıqla başlayır. Qısa müddətdən sonra Kuznetsov artıq mərhum qıza acı matəm verir. Nikolay göz yaşları ilə yaşını sildi, qolundakı qaryorğan gödəkçə göz yaşlarından isti idi ...

Nəticə: Bondarevanın romanı qəhrəmanlıq və cəsarət haqqında, qanlı müharibədə faşizmi məğlub edən çağdaşımızın daxili gözəlliyi haqqında bir əsər oldu. "İsti qar" da Vətən sevgisindən birbaşa danışacaq mənzərələr yoxdur və belə arqumentlər də yoxdur. Qəhrəmanlar istismarları, əməlləri, cəsarəti, heyrətamiz qətiyyəti ilə sevgi və nifrətini ifadə edirlər. Bu, yəqin ki, əsl sevgidir və sözlər az deməkdir. Yazıçılar böyük işlərin necə kiçik bir şeylərdən ibarət olduğunu görməyə kömək edirlər.

"İsti qar" filmi dəhşətli bir məhv müharibəsinin nə olduğunu qəddarlıqla göstərir. Qələbə ərəfəsində qəhrəmanların ölümü, ölümün qaçılmazlığı müharibənin və onu yaradan qüvvələrin qəddarlığına etiraz doğurur.

Film 40 yaşdan çoxdur, bir çox gözəl aktyor artıq canlı deyil: G. Jjhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov və başqaları, amma film yadda qalır, müxtəlif nəsillərin insanları maraqla izləyir, izləyənləri laqeyd qoymur, xatırladır qanlı döyüşlər haqqında gənclər , dinc bir həyatı qorumağı öyrədir.