Vals mesajı. Yavaş vals Vals, harada göründü

fransız dili valse, ondan. Walzen, walzen-dən - ayaqlarınızı bir rəqsdə bükün, iplə; İngilis vals, ital. valzero

Hamar fırlanmaya əsaslanan cüt rəqs, irəli hərəkətlə birlikdə; Avropa ölkələrində peşəkar musiqidə möhkəm qurulan ən geniş yayılmış gündəlik musiqi janrlarından biridir. Musiqinin ölçüsü üç defe (3/4, 3/8, 6/8). Temp orta sürətlidir.

"Vals" adı 70-ci illərdə ortaya çıxdı. 18-ci əsr Almaniyanın və Avstriyanın bəzi bölgələrinin (kəndli rəqsi ilə eyni) xalq kəndli rəqsi üçün təyinat olaraq.

Şəhərə (ilk növbədə Vyana) nüfuz etməsi ilə rəqs hərəkətləri və vals musiqisi hamarlaşır, temp - daha sürətli, tədbirin ilk ritmində parlaq vurğu müəyyən edilir, ritmik formul

19-cu əsrin əvvəllərindən etibarən vals Avropa cəmiyyətinin bütün təbəqələrində ən populyar rəqs olmuşdur. Valsın inkişafı xüsusilə Vyanada intensiv şəkildə baş verdi. Vyana valsının çiçəklənməsi J. Lanner, J. Strauss atası və daha sonra oğulları Jozefin və xüsusilə "vals kralı" ləqəbli İohannın işi ilə əlaqələndirilir. I. Strauss oğlu, ümumiyyətlə 5 valsdan ibarət olan atası və Lannerin ən sevimli vals formasını inkişaf etdirdi. ("Walzerkette" - "vals zənciri") giriş və coda ilə valsı ritm, harmoniya, alət tərəfi ilə zənginləşdirdi. İ. Ştrausun ifa etdiyi valslar ifa zamanı ilk döyünmənin bir qədər qısaldılması, girişdən valsın özünə keçid zamanı tempin tədricən sürətlənməsi ilə xarakterizə olunur. Onun valsları ən yaxşı bilinir: "Gözəl Mavi Dunay", "Vyana meşələrindən nağıllar", "Bahar səsləri". Vyana valsına əlavə olaraq, müxtəlif templərin üç hissəsindən ibarət olan və yalnız 3/4 deyil, həm də 3/8, 6/8 ölçülü fransız valsının müxtəlif versiyaları geniş yayılmışdır. Fransız bəstəkarı E. Waldteufelin valsları geniş populyardır. 20-ci əsrdə yeni bir növ vals meydana çıxır - 1920-ci illərdə Şimali Amerikadan Avropaya gələn boston valsı. (İngilis valsı, yavaş vals deyilir, bax Boston).

Landlerdən və ya "Alman rəqsi" ndən çox fərqlənməyən erkən vals Vyana klassiklərinin musiqisinə daxil edilmişdir (J. Haydn, W. A. \u200b\u200bMotsart, L. Beethoven). Rəqs edərkən valslarını improvizə edən F.Şubert janrın poetikləşməsinin ilk nümunələrini vermiş, tez-tez valsları lirik miniatürlərə çevirmişdir. Schubert valsının forması - sadə iki hissəli və ya (daha az) üç hissəli - erkən valslara xarakterikdir. Belə valslar çox vaxt silsilə, süitlərdə birləşdirilirdi. Valsda Schubert'in ənənələri R. Schumann (fortepiano üçün kəpənəklər və karnavallar) və I. Brahms (4 və ya 2 əlində pianino üçün 16 vals, op 39, Sevgi Waltzes və Yeni Waltzes) tərəfindən davam etdirildi vokal kvarteti üçün, həmçinin fortepiano dörd əl üçün).

Valsı böyük bir konsert instrumental işinə çevirmək meyli, İ. N. Gummelin valslarında ("fortepiano üçün" Apollo Hall üçün rəqslər "- trio, recapitulation və coda ilə, 31, 1808)," Dəvət "də ilk dəfə tam ifadə tapır. rəqs etmək "K. M. Weber (1819). Süitanı aşaraq, valsa əsaslanan Weber, tək bir poetik düşüncə ilə təqlid edilmiş giriş və coda ilə genişlənmiş bir parça yaradır. Bu tendensiya J.Strauss oğlunun Vyana valslarında öz əksini tapdı. Waltzes F. Chopin, F. Liszt romantik musiqinin poetik janrlarına yaxınlaşır, lirik və poetik ifadəliyi zəriflik və parlaqlıq, bəzən də ustalıqla birləşdirir.

Vals bir çox instrumental və vokal musiqisini çalır. Bir simfoniyada o, bəzən bir minuetin yerini tutur (Berliozun Fantastik Simfoniyası, Çaykovskinin Beşinci Simfoniyası). Operada kütləvi rəqs səhnələrindən əlavə (Faust, Eugene Onegin), vals solo vokal epizodları üçün əsas kimi istifadə olunur (Romeo və Cülyetta Gounod, La Traviata Verdi tərəfindən, Puççini La Bohème və s.) Vals baletlərdə (L. Delibes, PI Çaykovski), operettada, xüsusən Vyanada (İ. Strauss oğlu) və daha sonra filmlər üçün musiqidə geniş istifadə olunur.

Valsın səciyyəvi xüsusiyyətləri - lirikanın, lütfün, plastikanın tipik ritmik formul ilə birləşməsi 19-cu əsr bəstəkarlarının əsərlərinin bir çox mövzularında (F. Şopin, I. Brahms, G. Verdi, P. I. Çaykovski və s.) Tapılmışdır. Bu cür mövzular janr xüsusiyyəti kimi vals haqqında danışmağa imkan verir.

Vals janri bir çox milli musiqi məktəblərində inkişaf etmişdir (E. Grieg fortepiano üçün vals, J. Sibeliusun "Sad Waltz" və s.); rus musiqisində xüsusi əhəmiyyət kəsb etdi - həvəskar və gündəlik musiqi sənətində erkən təcrübələrdən (A.S. Griboyedovun fortepiano üçün valsı, rus gündəlik romansı) poetik olaraq zənginləşdirilmiş simfonik və konsert valsının klassik nümunələrinə qədər (M.İ. Glinka, P.İ. Çaykovski) , A.K. Glazunov, A.N. Skryabin, S.V. Rachmaninov).

PI Çaykovskinin simfonik əsərlərində vals gözəllik və həyat dəyəri haqqında fikirlərin ümumiləşdirilmiş, poetik ifadəsi rolunu oynayır. Bu ənənə SS Prokofyevin valslarında ("Puşkinin" valsları, "Müharibə və Sülh" operası, "Zoluşka" baleti və s.) İnkişaf edir.

Vals, ən romantik və sevimli rəqslərdən biridir, nəsilləri birləşdirir və bizi bəzi eyforiya vəziyyətinə salır. Vals janrını illərdir populyarlığını itirməyən, tükənməz şah əsərlərini yazan bir çox bəstəkar-mahnı müəllifləri - "May valsı", "Qələbə valsı", "Dombai valsı" və digərləri bu qədər sevirlər.

Rəqs tarixi

Vals köhnə rəqslərə aid edilə bilməz. Allemande və ya şir ilə müqayisədə vals gəncdir. Onun yaşı iki əsrdən az müddətə hesablanır. Amma heç kim bu rəqsin əsl mənşəyini bilmir.

Bir versiyaya görə, valsın davamçısı Alman cəllad Walzer idi. Və başqa bir versiyada deyilir ki, vals ev sahibindən - Alman və Avstriya kəndlilərinin cüt və hər zaman bir dairədə rəqs etdikləri üç rəqsdən ibarətdir. Mürəkkəb elementlərdən məhrum olduqca sadə bir rəqs. Bununla birlikdə, gələcək bir valsın bütün əlamətləri var - tərəfdaşın xanımın belinə toxunması, bir dairədə hərəkət etməsi, dizinə ortaq olması, müasir valsın məcburi bir elementi olması.

Vaxt keçdikcə, rəqs dəfələrlə dəyişdi, bizə tanış olan valsın konturlarını əldə etdi və aristokratiyaya çatdı. Vals dünyəvi toplara və qəbullara nüfuz etdi, bununla birlikdə bir çox mənfi cavab aldı. Beləliklə, 1816-cı ildə vals məhkəmədə bal rəqslərinə daxil edildi. Bundan sonra rəqs dini liderlər və etirafçılar tərəfindən kəskin tənqid edildi. Rəqsdə belə davranışları yalnız nəzakətli insanlar nümayiş etdirə bildikləri üçün onu "ləkəli", "utancverici", əxlaqdan uzaq, əxlaq və etika normalarını pozan hesab etdilər. Rəqs "günahkar", "vulqar" və "ədəbsiz" kimi etiketləndi və onun layiqli cəmiyyətə layiq olmadığına qərar verdi. Valsa bu münasibət bütün Avropada müşahidə olunurdu. Xüsusilə də İngiltərədə davranış daha da sərt olduğu yerlərdə

Lakin vals tamamilə boğula bilmədi. Burjuaziya Alman rəqsini həvəslə qəbul etdi. Dünyalı rəqs salonlarında şəhər sakinləri arasında yayıldı, baxmayaraq ki, vals sevgisini bir bağımlılıq olaraq müqayisə edən əxlaqçılar arasında qəzəb doğurdu.

Bəlkə vals, Strauss, Lanner və romantizm dövrünün digər bəstəkarlarının əsərləri olmasaydı, təqib olunan bir rəqs olaraq qalacaqdı. Onların populyarlığının zirvəsi XIX əsrin 30-cu illərində gəldi. Zərif musiqi vals xoreoqrafiyasının inkişafına təkan verdi, lütf, yüngüllük və gözəllik əldə etdi. 19-cu əsrin sonlarında vals məhkəmə meydanlarında tam hüquqlu bir rəqs halına gəldi. Onun populyarlığını, xüsusən valsın rəqs etməyi sevən Kraliça Viktoriya təbliğ etdi.

Növləri

Vals romantik, yumşaq və çox müxtəlif rəqsdir. Valsın mövcud olduğu dövrdə keçirdiyi sınaqlar və dəyişikliklər bu gözəl rəqsin ən fərqli növlərinin doğulmasına kömək etdi. Bu gün çox sayda vals növləri var, lakin ən yaygınları bunlardır:

Vyana valsı

Rəqs sürətli, təsirli, zərif, işıqlıdır.

Yavaş içərials (vals-boston və ya ingilis valsı)

Zərif, təmkinli, yüksək intizam və yaxşı texnika tələb edir. Sürətin dəyişməsi, davamlı fasilələrin və fermentlərin olması ilə xarakterizə olunur.

Tanqo valsı

Tanqo və vals elementlərini birləşdirən birləşmiş bir janr. Buna Argentina Valsı da deyilir.

Fiqurlu vals

20-ci əsrin 60-cı illərində SSRİ-də geri dönən bal rəqslərinin idman proqramına daxil olan vals. Ciddi rəqəmlərin (elementlərin) icrası ilə xarakterizə olunur.

Vals xüsusiyyətləri

Bir instrumental janr kimi vals klassik bəstəkarlar arasında çox populyardır. Yuxarıda göstərilən Ştraus və Lannerdən əlavə, Şopin, Çaykovski, Prokofyev, Glinka tez-tez vals janrına müraciət edirdilər. Və əsasən onların sayəsində vals bu qədər məşhur və sevilir.

Müasir vals çoxşaxəlidir və müxtəlifdir - yavaş və sakit, sürətli və təsirli. Ancaq bunların hamısının ortaq cəhətləri var - güclü vuruşa vurğu ilə üç vuruş ölçüsü. "Bir, iki, üç" - bu valsın pulsasiyası, ritmik quruluşu. Vals həmişə fırlanır. Həqiqətən, hətta "vals" sözünün özü Almaniyanın "walzen" sözündən gəlir, "fırlatmaq" və ya "fırlatmaq" mənasını verir. Buna görə, valsın musiqisi həmişə yüngül, sürətli və ya yavaş hiss olunan işıq hissi ilə fərqlənə bilər.

Lakin vals əsasən qapalı vəziyyətdə yerinə yetirilir və valsdakı ən populyar simvol hər üç addımda iki tədbirdə tam dönüş hesab olunur.

Tək və dəli
Gənc həyatın qasırğası kimi,
Səs-küylü qasırğa vals çalır;
Cütlük cütlükdən sonra çırpılıb.

("Eugene Onegin" A.S. Pushkin)

Bəlkə də A.S.-nin "Eugene Onegin" romanından bu sətirlər sayəsində. Puşkin, bugünkü görüşümüzün romantizmin əbədi simvoluna, bu canlı, uçan, poetik, çevik, yumşaq bir rəqsə həsr olunduğunu təxmin etdin WALTZ.

Musiqi bir janr olaraq vals da hadisəli bir həyat yaşadı. Yüzlərlə bəstəkar vals bəstələyib, onlardan çoxu yazılıb, on minlərlə, bəlkə də bir milyon; bunu heç kim heç yerdə hesablamayıb. Ancaq təsəvvür edək ki, “vals muzeyi” var; ən maraqlı, ən müxtəlif "eksponatlar" ilə tanış olmaq üçün ekskursiyaya gedirik.

İnsanlıq qədimdən bəri rəqs edir. Onsuz da bir neçə min il əvvəl yaradılan qayaüstü rəsmlərdə rəqs edən insanların şəkilləri var. Qədim Yunanıstanın və Romanın, Qədim Misir və Çinin bizə gəlmiş şəkillərində və heykəllərində saysız-hesabsız rəqslər var. Rəqs edən şəxsin yanında əlində musiqi aləti olan tez-tez oynayan bir adam təsvir olunur. Musiqi və rəqs ayrılmaz dostlardır, musiqi olmadan rəqs etmək demək olar ki, ağlasığmazdır. Musiqisiz rəqs su olmadan rəqs etmək kimidir. Qədim dövrlərdən bu günə qədər insanlar rəqs edirdilər - tətillərdə və ya yalnız pulsuz axşamlar, rahatlıqla əyləndilər və ya təntənəli mərasimlərdə iştirak etdilər. Bir çox əsrlər əvvəl, kəndlilərin ev alətlərinin sadə müşayiəti ilə dolaşdığı kənd meydanlarında və karnay, skripka və ya bir orkestrin müşayiəti ilə şəfəqli saray salonlarında rəqslərə rast gəlmək olurdu. Bu rəqslərin əksəriyyəti bu və ya digər şəkildə sağ qalmışdır.

Avstriya rəqsinin taleyi maraqlıdır Landler... Bu cütləşən dairəvi 3-defe rəqs adını Avstriyanın Landal bölgəsindən alır. 19-cu əsrin əvvəllərində Avstriya və Almaniyanın kənd yerlərindən şəhər salonlarına köçdü. Onu toplarla rəqs etməyə başladılar və tədricən hamı tərəfindən məşhur və sevimli oldu Vals.

Əbədi rəqslər yoxdur. Gec-tez onların ritmləri həyatın sürətli tempindən geri qalır. Valsın vaxtı da keçdi. Çox az rəqs edirlər və hətta bundan sonra gündəlik həyatda deyil, bal rəqsi kimi. Və hələ sağdır. Klassik musiqi onu bəşəriyyət üçün qoruyub saxlamışdır. 19-cu əsrdə musiqi üçün qızıl olan bir dövrü - valsın köməyi ilə tutaraq, adi, gündəlik intonasiyalarını yüksək sənət səviyyəsinə qaldırdı, bunun üçün dövrlərin dəyişdirilməsi nəinki dəhşətli deyil, həm də əsərlərinin dəyərini görməyə kömək edir.

Şopen, Şubert, Lisztin fortepiano valsları, Glinkanın Fantaziyası, Çaykovski və Prokofyevin balet və simfonik valsları, həmçinin bir çox məşhur alətlər üçün müxtəlif aranjımanlar - bunların hamısı musiqi klassiklərinin xəzinəsinə aiddir.

İndi Yohann Ştrausun “Vyananın Kralı Vals” ın “Bahar səsləri” valsı səslənəcəkdir.

Waltz - Alman dilində "fırlanma", "rəqs - fırlanma" mənasını verən "valer". Köhnə günlərdə almanlar eyni rəqsi "roller" - "kruzhenets" və ya "dreyer" - "vertenets" də adlandırırdılar. Adlar fərqlidir, amma mənası oxşardır. Niyə hamısı Almandır? Çünki, çoxdan yaranan mənşəyinə görə, Alman kəndli rəqsi. Yeri gəlmişkən, bir dəfə belə deyildi: "Deutscher" - "Alman" və ya "Landler" - "Kəndli". Vals üçün daha iki maraqlı ad: "əyirici" - "əyirici" və "şleifer" - "dəyirmançı". Fırlanma hərəkətlərinə də işarə edirlər. Ancaq bu adların maraqlı bir xüsusiyyəti var - onlar təqlid edirlər. Vals hərəkətləri, bir dəfə bir əyirici, bir öğütücü işini təqlid etdiyi ortaya çıxır. Məlum olur ki, insanlar ətraflarında gördükləri hərəkətləri rəqslərdə təkrarlamaqdan zövq alırlar. Sonda bütün adlar unuduldu, yalnız bir şey qaldı - Vals- cüt-cüt rəqs olunan, iplik, iplik.

Bu incə və poetik rəqsdə sizinlə birlikdə rəqs edək. İndi rus valsı səslənəcək. Rus bəstəkarları üçün bir vals yalnız bir rəqs deyil, həm də müxtəlif duyğular və əhval-ruhiyyələri çatdırmaq üçün bir yoldur. Beləliklə, A. Dargomyzhskinin "Melanxolik Vals" səslənir.

Valsın universal tanıma yolu asan deyildi. Aristokratik və burjua mühitində yeni rəqsdə çox şey qəbuledilməz görünürdü. Valsın hərəkətləri ləyaqətsiz sayılırdı: heç görməmişdimi ki, bir bəy hər kəsin gözü qarşısında bir gənc xanımı qucaqlayıb ona tərəf aparır ... Dəhşətli! Bir fransız jurnalistinin dediyi kimi, "ədəbsizlik və ədəbsizlik həddi." Valsa qarşı rəsmi və qeyri-rəsmi çıxışlar oldu. Vyanada, 19-cu əsrin ilk ongünlüyündə, on dəqiqədən çox vals rəqsi qadağan edildi. Rusiyada vals da təqib edildi. Catherine Second tərəfindən bəyənilmədi və Pol Birincinin yanında "vals deyilən rəqsin istifadəsini" qadağan edən bir polis əmri yayımlandı.

Lakin qadağalar kömək etmədi və vals, bir risalədə deyildiyi kimi, "ümumi soyuqdəymə epidemiyası kimi" bütün Avropaya yayıldı. Vals mikrobları olduqca yoluxucu idi. 18-ci əsrin sonu. Vyana Avstriyanın paytaxtıdır. Taxtda - imperatorun adı nə olursa olsun, həqiqətən taxtda Vals... Vals hər kəs tərəfindən və hər yerdə rəqs olunur. Böyük bəstəkar V.A. Motsart, eyni zamanda bir tac da gülür "İnsanların almanca dairələrdə hər hansı bir motivə uyğun şəkildə necə gəzməyə başlamaları, hətta uyğun olmasa da." Gündəlik ziyarət edən bir əcnəbi gündəlikində qeyd edir: "Çamaşırxanadan zadəganadək bütün şəhər fırlanır, valsda bir növ rəqs xəstəliyi var!"

Tezliklə, 19-cu əsrdə "Waltz" adlı bir epidemiya bütün dünyanı süpürdü. Valsla xəstə olanlar necə hiss etdilər? Yüngül başgicəllənmə, xoşbəxtlik hissi, bir növ poetik məhrumiyyət. Müalicə edilmək istəməyən inad. Üstəlik, dünyada yayılması üçün əlindən gələni edən bəstəkarlar var idi. Vals.

Bir çox rus bəstəkarı bu janra müraciət etdi. İctimai həyatın bir hissəsi idi. Vals çalmaq və oynamaq bacarığı yaxşı tərbiyənin əlaməti idi. Vals o qədər populyar idi ki, onu yalnız bəstəkarların deyil, həm də şairlərin ifasında bəstələdilər və ifa etdilər. Buna misal olaraq rus dramaturqu, şair və musiqiçi A.S.-nin "Vals" ı göstərmək olar. Qriboyedov. Əslində, bu vals sənət sənətinə görə bu günə qədər qalan ilk rus instrumental valsdır. Populyar, "çoxlarının eşitdiyi" və musiqi həvəskarlarının ən geniş dairələrinin sevgisindən zövq alır. Beləliklə, A. Qriboyedovun “Vals” səslənir.

Budur tarixin saatında yeni bir cəbhə: 20-ci əsr və nə asanlıqla, nə valsın təzəliyi ilə mübarizə aparır. Proqramımız İngilis bəstəkarı Archibald Joyce'nin "Payız xəyalları" adlı köhnə vals ilə davam edəcəkdir. Rəqqasə kimi karyerasına başladıqdan sonra, ölkədə ən populyarlarından biri olan öz rəqs qrupunu təşkil edərək musiqi bəstələməyə başladı. Əsasən bunlar fəxri adını verən valslar idi İngilis Waltz King'in adı.1909-cu ildə Archibald Joyce dirijor kimi Avropanı gəzdi. Tamamilə mümkündür ki, o zaman Rusiyada valslarının, xüsusən də "Payız xəyalları" nın sevildiyi və yadda qaldığı Rusiyaya səfər etdi. Vals skorlarının çoxsaylı nəşrləri, səs yazıları ilə Rusiyada çox sayda çıxdı. Eyni zamanda, inqilabdan əvvəlki illərdə "Payız yuxusu" valsının ilk mahnı variantları meydana çıxdı. İndi Archibald Joyce'nin bu payız "Payız xəyalını" eşidəcəyik.

Şəhər bağçasında oynayır
Pirinç qrupu.

(vals mahnısı
M. Blanter və A. Fatyanov
"Şəhər bağçasında")

Bu, rus musiqi həyatının gözəl bir ənənəsi idi: hərbi mis qrupları yayda şəhər bağlarında və parklarda oynayırdı. Onların repertuarı "bağça musiqisi" adlandırılan əsərlərdən ibarət idi: uvertüra və süitalar, fantaziyalar və yürüşlər, polkalar və valslar, bir skamyada bir az uzaqda oturarkən və ya bağın prospektlərində gəzərkən dinləmək çox xoş idi. Qondarma "köhnə rus valsları" bu konsertlərə xüsusi bir cazibə verdi, ən populyarlarından biri İ.Şatrovun "Mançuriya Təpələrində" valsıdır. Bu əsəri hərbi dirijor İlya Alekseevich Shatrov yazmışdır. Varşava Konservatoriyasını bitirdikdən sonra Moksha Tüfəng Alayının Kapellmeisteri təyin edildi. 1904 - 1905-ci illərdə bu alay rus-yapon müharibəsi cəbhələrində idi və rus qoşunlarının itkilərinin xüsusilə olduğu Mukdenin böyük döyüşündə iştirak edirdi. Məhz o zaman Şatrov düşmüş insanların xatirəsinə həsr olunmuş "Mançuriya təpələrindəki Mokshan alayı" valsını yazdı. İndi həmin il sizinlə birlikdə o bağa daşınacağıq və o valsı dinləyəcəyik.

Yəqin ki, bu, dünya mədəniyyəti tarixində bu qədər uzun müddət dünyanı süpürən ilk "rəqs epidemiyası" idi. Vals ilk qasırğası ilə Vyananı, sonra isə bütün Avropanı çaldı. Vals janri o qədər populyarlaşır ki, müxtəlif milli mədəniyyətlərə nüfuz edir. Vals tatar musiqisində necə ortaya çıxdı. Nümunə tatar bəstəkarı Hüsnulla Valiullinin "Vals" dır.

Simfonik musiqi dünyasında usta bəstəkarların əlləri ilə cazibədar orkestr hissələrinə çevrilən nisbətən sadə rəqslərə rast gələ bilərik. Bu ustalar arasında demək olar ki, birinci yeri vaxtında "valsın kralı" Johann Strauss ləqəbli məşhur Avstriya bəstəkarı tutur - oğlu Strauss ilə qarışmamaq üçün - atası, eyni zamanda Johann, eyni zamanda bəstəkar, 250-dən çox vals, polkas və digər rəqslərin müəllifidir.

Ata və oğul 19-cu əsri öz aralarında böldü, ata əsrin birinci yarısında, oğul ikincisində işlədi. O vaxtlar böyük hörmət görməyən musiqiçi peşəsinin taleyinin nəinki şöhrətini, həm də vicissionallıqlarını öyrənən ata Strauss, oğlunun musiqi təqiblərinə qarşı idi. Lakin Strauss - oğul atasının istəyinə qarşı çıxdı və hətta hər cəhətdən onu üstələdi: 30 il daha uzun yaşadı, şübhəsiz ki, daha bacarıqlı və iki dəfə çox rəqs bəstələdi - demək olar ki, 500 nəfər.

Johann Strauss'ın parlaq süpürgəçi, maraqlı rəqslərinin populyarlığı - oğul həqiqətən inanılmaz idi. Onun valsları hər yerdə - imperiya saraylarında və kiçik meyxanalarda rəqs edirdilər, evlərdə, küçə və meydanlarda rəqs edirdilər. Bütün Avropa Strauss'un "Vienna Waltzes" ilə dəli oldu. Musiqisi ilə aristokratiyanı ovsunlayan və eyni zamanda adi insanların geniş dairələrində sevimli bəstəkara çevrilən bir bəstəkarın adını çəkmək çətindir. Straussın adının çəkilməsində həmişə üzdə bir təbəssüm görünür - insanlar parlaq, şən, maraqlı bir şey gözləyirlər.

Görüşümüzün sonunda müxtəlif rəqs ritmləri və melodiya gözəlliyi ilə heyran olan Johann Straussun "The Bat" operettasından "Vals" ı dinləyəcəyik.

"Vals muzeyi" ndə turumuz başa çatır. Yuxarıda göstərilənlərə əlavə etmək istərdim ki, vals janrı bizim dövrümüzdə köhnəlməmişdir. Hər il Vyanada bayramın simvolu olduğu Milad topları keçirilir Vals... Kino dünyasından, teatr dünyasından məşhur insanlar oraya toplaşırlar və bu gözəl rəqsin heyranlarıdır. Ümid edirik ki, siz də onlara qoşulun. Diqqətinizə görə təşəkkür edirəm.

Valsın yaranma tarixi.

İlk Vyana Waltz 12-13 əsrə aiddir və "Nachtanz" adlı bir rəqsdə istifadə olunur. Vyana Waltz, Bavariyadan bizə gəldi və o zamanlar "Alman" olaraq adlandırıldı. 1830-cu illərin əvvəllərində bəstəkarlar Franz Lanner və Johann Strauss dövrümüzün bir çox məşhur valslarını yazdılar və bu rəqsin inkişafına və populyarlığına öz töhfələrini verdilər. Bu valslar olduqca sürətli idi, lakin rəqsin ritmini daha rahat hala gətirərək, indi onları Vyana Waltz adlandırırıq və həmişə sevinclə rəqs edirik.
Vals - qədim Alman dilindəki "walzen" sözündən - fırlanmaq, fırlatmaq, rəqsdə sürüşmək. Waltz, ilk ölçüdə və əsas addım "addım-bağlanmış mövqedə" əsas diqqəti olan 3/4 vaxt imzası olan bir bal rəqsidir. Vals bir canlı və görkəmli bir tərzdə bir hərəkət və ya sürüşməkdir (asanlıqla əldə edilir və uğurla yerinə yetirilir).

Vals Vyana və Avstriyanın Alp bölgəsi yaxınlığında meydana gəldi. Vals 17-ci əsrin əvvəllərində Habsburg məhkəməsində toplarla rəqs olunurdu. Bir müddət əvvəl Avstriya və Bavariya kəndliləri tərəfindən "fırtınalı rəqslər" edildi. Sadə kəndli melodiyalarında çox asanlıqla tanınan vals motivlərini izləmək olar.

XVIII əsrin ortalarında Alman valsının estradası Fransada çox məşhur idi. Əvvəlcə bu rəqs, çiyin səviyyəsində bir-birinə bağlanmış qolları olan ölkə rəqsinin (quadrille) fiqurlarından biri kimi rəqs edildi, lakin tezliklə vals müstəqil bir rəqsə çevrildi və "qapalı mövqe" təqdim edildi. 18-ci əsrin sonlarında bu köhnə Avstriya kəndli rəqsi yüksək cəmiyyət tərəfindən 3/4 (üçdə dörd) bir musiqi sayğacı ilə qəbul edildi.

Valsın populyarlığına baxmayaraq, rəqib çatışmazlığı yox idi. Rəqs müəllimləri valsı peşələrinə təhdid olaraq görürdülər. Valsdakı əsas addımları nisbətən qısa müddət ərzində öyrənmək olardı, minuet və digər məhkəmə rəqsləri təkcə bir çox mürəkkəb fiqurları öyrənməkdə deyil, rəqs zamanı uyğun mövqe və davranışları təkmilləşdirmək üçün də kifayət qədər təcrübə tələb edirdi.

Waltz, mənəvi əqidəsinə görə də tənqid edildi: sürətli rəqs hərəkətləri ilə yanaşı rəqsdə çox yaxın və yaxın mövqe tutmalarına etiraz etdilər. Dini liderlər demək olar ki, yekdilliklə bu rəqsi vulqar və günahkar hesab etdilər. Avropa Məhkəməsi dairələri inadla valsa qarşı çıxdı. İngiltərədə (sərt əxlaq ölkəsi) vals daha sonra qəbul edildi.

1816-cı ilin iyulunda vals Londonda Şahzadə Regentin verdiyi top proqramına daxil edildi. Bir neçə gün sonra, The Times qəzetindəki bir redaktor qəzəblə xəbər verdi: "Cümə günü İngilis Məhkəməsində Waltz adlı ədəbsiz xarici rəqs təqdim edildi (ümid edirəm ilk və sonuncu dəfə) ... bu günə qədər İngilis qadınları üçün əlamət sayılan təvazökar təmasdan nə qədər uzaq olduğumuzu görmək üçün həssas şəkildə bir-birinə bürünən əzalarını və sıx rəqs edilən bədənlərini nəzərdən keçirmək kifayətdir. Bu ədəbsiz rəqs fahişə və zinakarların dairəsi ilə məhdudlaşsa da, bunun diqqətimizə layiq olduğunu düşünmədik, amma indi vals hökmdarlarımızın göstərdiyi vətəndaş nümunəsi ilə cəmiyyətimizin hörmətli siniflərinə nüfuz etməyə çalışdığı üçün hər bir valideynə göstərilməməsi üçün xəbərdarlıq etmək məcburiyyətində qalırıq. qızlarına bu rəqs, çünki vals mütləq onlara zərər verəcəkdir. "(Mənbə: The Times, London, 16 iyul 1816)

Daha sonra, 1866-cı ildə, İngilis Belgravia jurnalındakı bir məqalədə deyilir: «Bütün gecə bacısı və ya arvadı kimi çox qayğı göstərməyən, qərib tərəfindən tutulub ehtiraslı bir qucaqlanaraq kiçik bir otaqda rəqs edir - yeganə açıq bir bəhanədir. belə bir ədəbsiz davranış yalnız bütün bunların musiqi səsi ilə baş verməsi ola bilər - o, bu əxlaqsız rəqsin ifa olunduğu dəhşəti çətin anlaya bilər. "

Vyana valsının tarixi.
Vyana valsının yaranma ili 1775-ci il hesab olunur. Lakin valsa bənzər rəqslərin ilk adı 12 və 13-cü əsrlərə, Bavariyada "Nachtanz" ın rəqs edildiyi vaxta təsadüf edir. Əsas mübahisə rəqsin mənşəyinin iki variantından qaynaqlanır - Alman, İngiltərədə uzun müddət onu "Alman" valsı, Fransız, daha doğrusu, Fransız-İtalyan adlandırdılar. Yalnız bir şey göz qabağındadır - Vyana valsı mütləq Avstriyadan deyil, amma 19-cu əsrin əvvəllərində populyarlığının zirvəsini yaşadığına görə bunu deyirlər. Vyanada Strauss musiqisinə.
Gəlin hər iki versiyanı nəzərdən keçirək, baxmayaraq ki, tədqiqatçıların əksəriyyəti hələ də fransız hesab edirlər ... ###
1-ci versiya. Vals bir ölçüdə üç döyülmə ilə musiqiyə səslənən bir rəqsdir. Hər tədbir bir zərb hesabı ilə başlayır və daha az vurğulanan bir nəticə ilə başa çatır və bu, yeni başlayanlar üçün böyük çətinliklər yaradır və təcrübəli rəqqasə üçün belə bir ritm ləzzətli romantik oyun yaradır. Üç rüblük rəqslərin tarixini çox asanlıqla izləmək olar, çünki rəqslərin çoxu iki və dörd sayda rəqs olunurdu (axırda bizim iki ayağımız var!) Və üç sayda rəqslər çox deyil. "Üç dörd" ritmində ilk rəqslərdən biri - təxminən 1559 il olduğu Provence'nin (Provence) kəndli Fransız rəqsi, Paris qəzeti "La Patrie" ("Ana Vətən") 17 yanvar 1882-ci ildə yazdı. Bu rəqs xalq musiqisinə ifa edildi , "Volta" adını aldı, eyni zamanda bu adı ilə bir İtalyan xalq rəqsi də var idi. İtalyan dilində "volta" sözü "növbə" deməkdir. Onsuz da rəqsin ilk variantlarında davamlı fırlanmaya əsaslanırdı. 16-cı əsrdə Volta, o zaman rəqslərin edildiyi Qərbi Avropanın kral məhkəmələrinin salonlarında populyarlaşdı. Arbeau bu rəqsi 3/2 defe çalınan, lakin daha sürətli çalınan "Galliard" a bənzəyir. Eyni zamanda, volta və ciyər beş addımda rəqs edirdi, musiqi altı səslə. Voltada tərəfdaşlar qapalı vəziyyətdə rəqs etdilər, ancaq xanım bəylə nisbi olaraq sol tərəfə keçdi! Tərəfdaş ortağını belindən tutdu, xanım sol əli ilə ətəyi dəstəkləyərək sağ əlini bəyin çiyninə qoydu. Paltar keçirilməli idi, çünki dönmə zamanı ətək cütlüyə bükülmüş və onların hərəkət etməsinə mane olmuşdu. Bu rəqsin ən məşhur təsviri, İngiltərə Kraliçası Elizabeth I-nin Voltanı Lancaster Earl (Leicester) ilə rəqs edən, sayının əlində döşəmənin üstündən uçan rəsmidir. Şəklin arxa planının Fransa Kral Məhkəməsinin salonu olması maraqlıdır! O günlərin Voltası müasir Norveç folklorunun valsın versiyasına bənzəyir. Dönmə ilə hər hansı bir rəqsdə olduğu kimi, ortaqlardan biri digərinin ətrafında addımlar atdığından, normal yan addımlarla müqayisədə daha uzun olmalı idi. Bu vəziyyətdə partnyorun ayaqları adətən ortağın ayaqlarından daha uzun olur və tərəfdaşın tərəfini keçməməsi üçün, Norveç valsında onu döşəmədən yuxarı qaldırır və hava ilə keçirir. Volta-da tərəfdaşlar bir-birlərini o qədər möhkəm tutduqları kimi etdilər, dünyəvi cəmiyyətdə rəqs son dərəcə əxlaqsız sayılmağa başladı və Fransa Kralı Lui XIII (1610-1613) tərəfindən qadağan edildi. Əvvəlcə üç sayda, amma əslində beş addımda səslənən Volta, tədricən beş sayda musiqiyə səslənməyə başladı. "Divarda çuxur" adlı üç sayda bir rəqsin daha çox təsviri 1695-ci ildə Playford tərəfindən hazırlanmışdır. Bu Fransadakı vals tarixinə son qoyur ... ###
2-ci versiya: 1754-cü ildə Almaniyada müasir valslara bənzəyən və "Waltzen" adlanan ilk musiqi ortaya çıxdı. İndiyə qədər müasir rəqslərin mənşəyini öyrənən tədqiqatçılar iki rəqsin - "Waltzen" və "Volta" nın birləşməsinin və qarşılıqlı təsirinin necə baş verdiyini bilmirlər, baxmayaraq ki, Alman dilində "waltzen" sözü "dönmək" mənasını da verir. Vena valsının müasir melodiyaları ilə ritmi və xarakteri ilə üst-üstə düşən musiqi 1770-ci ildə ortaya çıxdı. "Vals kimi" rəqslər ilk dəfə 1775-ci ildə Parisdə ifa edilmişdir. "Waltzen", Volta kimi, dövrün əxlaq normalarına uyğun gəlmədi, 1779-cu ildə müəyyən bir "Qurd" adlı bir broşifə başlığı altında çıxdı: "Dalğalanma bədən zəifliyi və nəsillərimizin pozulmasının əsas mənbəyidir". 1799-cu ildə Arndt bu rəqsi təsvir etdi: "Xanımlar dolaşıq olmamaq və addımlamamaq üçün uzun paltarlarını qaldırdılar. Paltarlar bir-birinə yaxın tərəfdaşların cəsədlərini basaraq yerin üstündə bir xalça kimi aparırdılar ...". 1787-ci ildə bir neçə cütlük Vyanada bəstəkar V. Martin y Soler tərəfindən səhnəyə qoyulan "Bir Nadir bir şey, ya da Gözəllik və Fəzilət" operasında rəqs etdikdən sonra bal salonu valsı ilə maraqlandı. Orada rəqs çox məşhur oldu. 1807-ci ildə Sperl, 1808-ci ildə Apollon (3000 cütlük yerləşə bilər!) Kimi vals üçün böyük rəqs salonları açıldı. 1812-ci ildə. rəqs İngiltərədə "Alman valsı" adı ilə meydana çıxır və 1816-cı ildə ən böyük populyarlıq qazanaraq böyük bir sensasiyaya səbəb olur. tədricən onun ritmi sürətləndi. Rəqs zamanı bəylərin xanımı belindən tutması çox qeyri-adi idi - axı, o dövrün əksər rəqslərində tərəfdaşlar yalnız barmaqlarının ucu ilə toxundu. Buna görə, əvvəlcə çoxları valsın "əxlaqsız" rəqsi hesab edirdi. Qəzəbli Lord Bayron, həyat yoldaşını yolverilməz bir məsafədə bir dostunun qucağında görərək yazdı: "Sağlam bir centlmen, bir hussar kimi, bir qadınla yellənir, sanki bir yellənir, iki May böcəyi kimi bükülü ikən, bir dirəyə ilişdi." "Alman valsına" qarşı mübarizə davam etdi, 1833-cü ildə "Yaxşı davranış qaydaları" kitabında Miss Selbart yazdı: "Bu rəqs yalnız asan fəzilət göstərən qızlar üçündür!"
Rusiyada vals çıxanda nə Ketrin II, nə də Paul I, xüsusən də həyat yoldaşı Maria Feodorovna bunu bəyənmədi. Taxta qalxan Paul, xüsusi bir fərmanla Rusiyada vals çalmağı qadağan etdi və həyat yoldaşının ölümünə qədər (və 1830-cu ildə Mariya Fedorovna öldü) Rusiya məhkəməsinə vals yolu bağlandı.
Maria Feodorovnanın hər iki oğlu - Aleksandr I və Nikolay I - analarına qarşı çıxmağa cəsarət etmirdilər. Lakin 1812-ci il Vətən Müharibəsindən sonra xüsusi toplarda vals ən sevimli rəqslərdən birinə çevrildi. Avropanın taleyinin həll olunduğu Vyana Konqresi (1814-1815) bunu xüsusilə dəb halına gətirdi. Gün ərzində diplomatlar müharibədən sonrakı nizamın vacib problemlərini həll etdilər və axşamlar aktiv bir ictimai həyat sürdülər və valsın tac rəqsi olduğu toplarda rəqs etdilər.
Bundan sonra Vyanaya çox sayda insan gəldi: krallar və imperatorlar, bütün Avropa məhkəmələri, jurnalistlər və yazıçılar, yüksək cəmiyyətin gözəlləri və hamı kədərləndi. Təbii ki, Konqresdə iştirak edən ruslar valsı Sankt-Peterburqa gətirdilər. Uzun müddət valsın nüfuzu şübhəli olaraq qaldı. "Bu rəqs, məlum olduğu kimi, hər iki cinsin insanları bir-birlərinə yaxınlaşır və uyğunlaşır, lazımi qayğı tələb edir ... beləliklə, bir-birlərinə çox yaxın olmayan rəqs etmirlər ki, bu da ləyaqəti təhqir edər" dedi - 1825 rəqs kitabçasında, (Noble Sosial Rəqslər üçün Qaydalar) , Slobodsko-Ukrayna gimnaziyasında rəqs müəllimi Ludovik Petrovski tərəfindən nəşr olunmuş, Xarkov, 1825). Gənclər, valsdan dəli idilər və bu vaxta qədər heç bir əyalət, yalnız paytaxt topu vermədən onsuz edə bilməzdi. 1830-dan sonra məhkəmə toplarında vals çalmağa başladılar və tezliklə bu rəqs üçün moda ikinci bir külək tapdı. "Vals kralı" Johann Strauss Vyanada meydana gəldi, musiqisi rəqs xoreoqrafiyasını inkişaf etdirdi və inkişaf etdirdi. Daha gözəl və zərif ifa olunmağa başladı və sürəti daha da sürətləndi. Müasirlər Rusiyada valsı tez bir şəkildə rəqs etdiklərini xatırladaraq, tez bir vals çalmaq bacarığı olan aristokrat gənclər, hər kəs üçün çətin olmayan yavaş rəqs ifaçılarından yaxşıca fərqləndilər. "Rəqs etmə bacarığım olmaması ilə, rus valsları üçün nəinki mən, həm də yoldaşlarımın heç birinin qadir olmadığını hiss edirəm" deyə ingilis J.C. yazdı. Rusiyalı jurnalist M.N. 1805-ci ildə Makarov - onlar üçün, bütün Avropada uçan valslarınız üçün yalnız siz, ruslar, ustadsınız və rus xanımlarından başqa nə İngilis qadın, nə də bir Alman qadını, hətta bir Fransız qadını da bu çox sürətli, demək olar ki, havada olan ləçəklərə dözə bilməz. " 1999, 3 iyun, "Waltzes Kralı" Johan Strauss'un ölümünün yüz illiyi qeyd edildi. 25 avqust 1825-ci ildə Vyanada anadan olmuş, 1899-cu ildə vəfat etmişdir. Atası, 1804-cü ildə Vyanada anadan olmuş, o zaman Avstriyada ən populyar bəstəkar idi, adı da Johann Strauss idi. Tərbiyəsi, həm də hər ikisinin Vyanada doğulması sayəsində vals "Vyana" adını almağa başladı.
"Waltz King" o dövrdə musiqidə 500-dən çox vals, müxtəlif polkalar, kvadratlar və yürüşlər yazaraq çox uzun bir ömür sürdü. Üç dəfə evləndi, müğənni birinci həyat yoldaşı Jetti Treffz, əlini operettada sınamağa inandırdı və "The Bat" (1874) və "Qaraçı baronu" (1885) operettanın klassikinə çevrildi. 19-cu əsrin ortalarında çox sayda bəstəkar, Strauss qardaşları və bacıları, Johann Strauss'un əsərindən ilhamlanaraq vals yazdılar.
Hal-hazırda "Vienna Waltz" məhdud bir hərəkət sürəti ilə dəqiqədə 180 döyüntü ritmində səslənir: dəyişmə addımları, tərəddüdlər, qaldırıcılar, dəyişikliklər, təbii və tərs dönüşlər, mərkəzə dönmə və fırlanma (Fleckerls), kontraskaya çevrilmək.

Yavaş vals
(Yavaş vals)
Görünüş ili: 1923-1924

Yavaş vals, Vyana sürətli valsından yaranan çox gözəl, zərif, yumşaq və axan bir rəqsdir. Vals sözü Almaniyanın "walzen" sözündən gəlir - çevrələrdə rəqs etmək.

Bu üç hissəli cüt bal rəqsi. Vals ümumiyyətlə qapalı vəziyyətdə edilir. Xarakterik və daim təkrarlanan "səthi yuvarlanan dalğa" ilə yavaş bir rəqsdir - bal rəqsləri üçün yüngül bir paltar ilə birlikdə uçuş və çəkisizlik hissi yaradır. Kəsmələrin icrasının yumşaq təbiəti xüsusi bir cazibə və ifadəlilik bəxş edəcəkdir. Cüt ortağının rəhbərliyi yumşaq örtülmüş, gizlidir.

Bu incə rəqs orta əsrlərdə ortaya çıxdı. Vals Avropa xalqlarının bir çox rəqslərindən yaranır. Onun kökləri vaxtilə populyar olan "matenik" rəqsləri və çiçək çöllərində tətil günlərində ifa olunan "furiante", Fransız rəqsi "volt" və nəhayət, sələflərinin valsına ən yaxın olan Avstriya "cindler" də var.

Vals 1780-ci illərdə Vyanada (Avstriya) anadan olmuş, tez bir zamanda dünyəvi ictimaiyyətin sevimli əyləncəsinə çevrilmiş və Avropada, sonra da dünyada yayılmışdır. Müxtəlif ölkələrdə rəqslərin bu "kralı" müəyyən milli xüsusiyyətlərə yiyələndi. İngilis valsı, Macar valsı, mazurka valsı, fiqurlu vals və s. Göründüyü kimi, bəlkə də heç bir rəqs belə uzun və davamlı bir populyarlıq içində rəqabət edə bilməz. XX əsrin əvvəllərində valsın musiqi formasının inkişafı nəticəsində 1920-ci illərdə İngiltərədə yeni rəqslər meydana çıxdı: boston valsı və yavaş vals. Müasir rəqabət göstərən yavaş valsın valideynləri oldular.

Əvvəllər çox yaxın bir qucaqda rəqs etmək ədəbsiz sayılırdı. Lakin vals sevindi və rəqsi qınayan pis rəftar edənlərə baxmayaraq, yavaş vals fransızlar tərəfindən təqdir edildi. Və o, inqilabın nəhayət insan əxlaqını dəyişdirdiyi Fransada çox məşhur oldu. Napoleonun qoşunları tərəfindən paylanaraq, tədricən müxtəlif ölkələrdə qəbul edildi. Rusiyada yavaş vals görünəndə dərhal məhkəmə rəqsinə çevrildi.

İngiltərə bu rəqslə ən uzun müddət təmkin nümayiş etdirdi. Yavaş valsın rəqibləri çox aqressiv idilər. Və beləliklə kraliça Elizabeth bu rəqsi qanuniləşdirdi. Ancaq bir çox insan valsı bəyəndi, insanlar rəqsə heyran qaldılar. İngiltərə şahzadəsi Viktoriya onun qarantı rolunu oynadı. 28 iyun 1838-ci ildə, tacqoyma günü, Johann Strauss və orkestrinə dəvət göndərdi. Bunun üçün Ştraus xüsusi olaraq musiqi bəstələmişdir. Tətil üç həftə davam etdi və bütün bu müddət ərzində musiqiçi Londonda və ətrafındakı sarayda və müxtəlif qalalarda oynadı. Bu top sayəsində Strauss Orkestri bütün səltənət boyu tələbkar idi. Vals ritmi hər yerdə göründü.

Təxminən 1874-cü ildə İngiltərədə çox nüfuzlu "Boston Klubu" meydana gəldi və yeni bir rəqs üslubu meydana çıxmağa başladı, İngilis sonradan Slow Waltz adlandırıldı.

18-ci əsrin ortalarında müasir bir forma aldı və qaydaları rəsmi olaraq qeydiyyata alındı. 19-cu əsrdə yavaş vals bütün dünyada daim inkişaf edərək dəyişən bir populyarlıq qazandı.

Rəqs 1919-cu ilin əvvəllərində müstəqil bir rəqs olaraq ortaya çıxdı, lakin bütün hərəkət prinsipləri və xüsusilə rəqəmlər yavaş foxtrotdan istifadə edildi. 1921-ci ildə qərara alındı \u200b\u200bki, əsas hərəkət: addım, addım, prefiks. Victor Sylvester 1922-ci ildə çempion olduqda, İngilis vals proqramı yalnız sağa dönmə, sola dönmə və istiqamət dəyişdirməkdən ibarət idi. 1926/1927-ci illərdə vals xeyli inkişaf etdi. Əsas hərəkət dəyişdirildi: addım, yan addım, prefiks. Nəticədə rəqəmlərin inkişafı üçün daha çox imkanlar yarandı. Onlar Rəqs Müəllimləri İmperator Cəmiyyəti (İSTD) tərəfindən standartlaşdırılmışdır. Bu rəqəmlərin bir çoxunu hələ də rəqs edirik.

Valsın modernləşməsinə xüsusi töhfələr Josephine Bradley, Victor Sylvester, Maxwell Steward və Pat Sykes - ilk İngilis dünyası bal rəqsləri çempionu. O dövrdə rəqs rutininə təqdim olunan bir çox dəyişiklik, bu gün də bal rəqsi yarışlarında həyata keçirilir. Tarix İngilislərin Yavaş Waltzın inkişafındakı xidmətlərini qeyd etməyi unutmadı, ikinci adı İngilis Waltzdır. Yavaş Waltzın tempi dəqiqədə 30 vuruş, vaxt imzası isə 3/4.

Yavaş bir valsda, cütün hərəkətləri sürüşkən, yumşaq, dalğalıdır. Yarışlarda, yavaş vals, romantikasına və axıcılığına baxmayaraq təmkinli geyimlər və sərt bal rəqsi ayaqqabıları, çox yüksək performans texnikası və ciddi nizam-intizam tələb edir.