Orta əsr təqdimatında Çin rəsm. "Qədim Çinin rəsm əsərləri" mövzusunda Moskva sənət kompleksində təqdimat
Təqdimatın fərdi slaydlarla təsviri:
1 slayd
Slayd Təsviri:
2 slayd
Slayd Təsviri:
Çin Rəssamlığı Çin rəsminə ənənəvi Çin rəsmləri də deyilir. Ənənəvi Çin rəsmləri, təxminən səkkiz min il əvvəl, neolit \u200b\u200bdövrünə aiddir. Boyalı heyvanlar, balıqlar, marallar və qurbağalarla qazıntı zamanı tapılan rəngli saxsı qablar Çinlilərin neolit \u200b\u200bdövründə boya fırçalarından istifadə etməyə başladığını göstərir. Çin rəssamlığı ənənəvi Çin mədəniyyətinin mühüm bir hissəsidir və Çin millətinin əvəzolunmaz xəzinəsidir, sənət dünyasında uzun tarixə və şərəfli ənənələrə malikdir.
3 slayd
Slayd Təsviri:
Çin rəssamlığının xüsusiyyətləri Çin rəsm və Çin xəttatlığı bir-biri ilə sıx bağlıdır, çünki hər iki sənət də xətlərdən istifadə edir. Çinlilər sadə cizgiləri yüksək inkişaf etmiş sənət formalarına çevirdilər. Xətlər yalnız konturları deyil, həm də sənətkarın anlayışını və hisslərini ifadə etmək üçün istifadə olunur. Fərqli obyektlər və məqsədlər üçün fərqli xətlər istifadə olunur. Düz və ya əyri, sərt və ya yumşaq, qalın və ya nazik, solğun və ya qaranlıq ola bilər, boya quru və ya axan ola bilər. Xətlərin və vuruşların istifadəsi Çin rəssamlığına özünəməxsus keyfiyyətlərini verən elementlərdən biridir.
4 slayd
Slayd Təsviri:
Ənənəvi Çin Rəssamlığı Ənənəvi Çin Rəssamlığı bir rəngkarlıqda bir neçə sənətin - şeir, xəttatlıq, rəssamlıq, oyma və çap sənətinin birləşməsidir. Qədim dövrlərdə sənətkarların əksəriyyəti şair və xəttat ustalar idi. Çinlilər üçün Şeirdə və Şeirdə Rəsm Gözəl sənət əsərlərinin meyarlarından biri idi. Yazılar və möhür izləri rəssamın fikir və əhval-ruhiyyəsini izah etməyə, həmçinin Çin rəsminə dekorativ gözəllik əlavə etməyə kömək etdi.
5 slayd
Slayd Təsviri:
Qədim Çin rəsmində rəssamlar tez-tez şam, bambuk və gavalı təsvir edirdilər. Bu cür təsvirlərə - "nümunəvi davranış və xasiyyətin nəcibliyi" yazılar edilərkən insanların keyfiyyətləri bu bitkilərə aid edildi və onları təcəssüm etdirməyə çağırdı. Bütün Çin sənətləri - şeir, xəttatlıq, rəssamlıq, oyma və çap - bir-birini tamamlayır və zənginləşdirir.
6 slayd
Slayd Təsviri:
Çin Rəsminin üslubları Bədii ifadə baxımından ənənəvi Çin rəsmini mürəkkəb rəngləmə üslubu, liberal rəsm üslubu və mürəkkəb liberal rəsm bölmək olar. Mürəkkəb üslub - rəsm səliqəli və nizamlı şəkildə rənglənir və rənglənir, mürəkkəb rəsm üslubu obyektləri rəngləmək üçün olduqca mürəkkəb bir rəsm üsulundan istifadə edir.
7 slayd
Slayd Təsviri:
Liberal rəsm üslubu obyektlərin görünüşünü və hissini təsvir etmək və sənətkarın hisslərini ifadə etmək üçün sərbəst yazı və qısa vuruşlardan istifadə edir. Liberal bir rəsm üslubunda rəsm çəkən sənətçi fırçanı tam olaraq kağıza yerləşdirməlidir və rəsmin ruhunu ifadə edə bilməsi üçün hər vuruş bacarıqlı olmalıdır. Mürəkkəb liberal rəsm üslubu əvvəlki iki üslubun birləşməsidir.
8 slayd
Slayd Təsviri:
Çin rəssamlığı ustası Qi Baishi (1863-1957) dövrümüzün ən məşhur Çin rəssamlarından biridir. Çox yönlü bir sənətkar idi, şeir yazdı, daş oyma ilə məşğul oldu, xəttat idi, həm də rəngləndi. Uzun illər təcrübəsi ilə Qi özünəməxsus, fərdi üslubunu tapdı. Eyni mövzunu istənilən üslubda təsvir edə bildi. Əsərləri bir rəsmdə bir neçə üslub və yazı metodunu birləşdirə bilməsi ilə fərqlənir.
9 slayd
Slayd Təsviri:
10 slayd
Slayd Təsviri:
Qi Baishi sayəsində Çin və dünya rəssamlığı daha bir addım atdı: o, qeyri-adi parlaq və ifadəli, özünəməxsus fərdi bədii dilini yaratmağı bacardı. Gohua tarixində dərin bir dövr buraxdı.
11 slayd
Slayd Təsviri:
QI BAISHI HAQQINDA SİZ söyləyirlər: "O, BİR BÖYÜK GƏLİB Əsərləri çiçəklərin ləçəklərini və həşərat qanadlarını əhatə edən işıqla doludur: deyəsən, bizi də işıqlandırır, ruhda sevinc və dinclik hissi yaradır.
12 slayd
Slayd Təsviri:
Çin sənəti. Nə lazımdır? Çin rəssamlığı lazımi rəsm materiallarında Qərb rəsmindən fərqlənir. Çin rəsmləri bir şəkil çəkmək üçün istifadə edirlər: bir fırça, mürəkkəb çubuq, düyü kağızı və mürəkkəb daş - bütün bunlar Çin rəsmində lazımdır. Çovdar kağızı (Xuan kağızı) Çin rəssamlığı üçün vacib bir materialdır, çünki mürəkkəb fırçasının üzərində sərbəst hərəkət etməsinə imkan verən gözəl bir toxuma var, vuruşları kölgədən işığa qədər titrəyir.
13 slayd
Slayd Təsviri:
Çin Rəsmində Şeir, Xəttatlıq və Çap birləşməsi Çin rəsmində poeziya, xəttatlıq, rəsm və çap sənətinin mükəmməl birliyini göstərir. Tipik olaraq, bir çox Çin sənətçisi həm də şair və xəttatdır. Tez-tez rəsmlərinə bir şeir və bitirdikdən sonra müxtəlif möhürlərin möhürlərini əlavə edirlər. Çin rəssamlığında bu dörd sənətin birləşməsi rəsmləri daha mükəmməl və daha gözəl hala gətirir və əsl bilici Çin rəssamlığının düşüncəsindən estetik zövq alacaqdır.
14 slayd
Slayd Təsviri:
Çin Rəsminin Janrları Çində rəsm əsərlərində aşağıdakı janrlar fərqlənir - mənzərə ("dağlar-su"), portret janrları (bir neçə kateqoriya var), quşların, həşəratların və bitkilərin təsviri ("çiçək-quşlar") və heyvansevər janr. Onu da əlavə etmək lazımdır ki, feniks və əjdaha kimi simvollar ənənəvi Çin rəsmində çox populyardır.
15 slayd
Slayd Təsviri:
Chinese Painting - Guohua Guohua Rəsm Çinin ənənəvi bir rəsm əsəridir. Guohua rəsmində mürəkkəb və su rənglərindən istifadə olunur, rəsm kağıza və ya ipəkə yazılır. Guohua, xəttatlıq ruhuna yaxındır. Boyalar tətbiq etmək üçün ev və ya vəhşi heyvanların (dovşan, keçi, dələ, maral və s.) Bambukdan və yundan hazırlanan fırçalardan istifadə edin.
16 slayd
Slayd 1
Çin sənəti
Slayd 2
Bu sənətin mənşəyi ilə bağlı uyğunsuzluqlar var. Ənənənin özü Çin rəsminin quruluşunu dörd qurucu ata ilə əlaqələndirir: Gu Kaizhi (Çin 顧 顧 之) (344 - 406), Lu Tanwei (Çin 陆 5th 5-ci əsrin ortaları), Zhang Sengyao (c. 500 - c. 550). 5-ci əsrdən 8-ci əsrə qədər yaşamış Wu Daozi (Çin 吴道子, 680 - 740).
Slayd 3
"Ziyalıların rəsm əsərinin" ikinci tanınmış nümayəndəsi, məşhur mənzərə rəssamı Guo Xi "Rəsm haqqında" traktatında rəssamın şəxsiyyətinin və zadəganlığının yüksək mənasını vurğulamaqla, rəsm əsərini müəllifin bir növ psixoloji portreti hesab edir. Sənətkar ustad şəxsiyyətinin kamilləşməsinin vacibliyini vurğulayır. Naməlum bir müəllifə aid bir sözə istinad edərək poeziyanı rəsm əsərinin digər vacib bir tərəfi hesab edir: “Şeir formadan məhrum bir rəsmdir; rəsm şəkildəki şeirdir. "
Slayd 4
Rəssam Wang Wei (VIII əsr) dövründən bəri, bir çox "intellektual sənətkarlar" çiçəklərin üzərində monoxrom mürəkkəb rəsmlərinə üstünlük verirlər və inanırlar: "Bir rəssam yolunun ortasında mürəkkəb hər şeydən üstündür. Təbiətin mahiyyətini ortaya qoyacaq, yaradanın əməlini tamamlayacaq. " Məhz bu dövrdə Çin rəssamlığının əsas janrları: bitki rəssamlığı janrı, xüsusən də bambuk rəngkarlığı yaranmışdır. Wen Tong bambuk rəngkarlığının banisi oldu.
Slayd 5
Eramızın 5-ci əsrində Çin ipək və kağız üzərində rəsm əsərinin yaranmasından bəri. e. bir çox müəllif rəsm nəzəriyyəsi cəhd. Hər şeydən əvvəl, bəlkə də, təqdim olunan altı qanun - "loofa" tərtib olunan Gu Kaizhi idi: Shenzi - mənəviyyat, Tianqui - təbiilik, Goutu - bir rəsm kompozisiyası, Gusiang - daimi əsas, yəni bir əsərin quruluşu, Mose - ənənəyə uyğun olaraq , antik dövr abidələri, Yunbi - mürəkkəb və fırça ilə yüksək yazı texnikası.
Slayd 6
Sonrakı Çin Çin Rəsm
Tang və Song sülalələrinin dövrləri Çin mədəniyyətinin ən yüksək çiçəklənmə dövrü hesab olunur. Eyni şeyi Çin rəssamlığı haqqında da demək olar. Sonrakı Yuan, Ming və Qing sülalələri boyunca sənətkarlar mahnı dövrünün nümunələrini rəhbər tutdular. Tang və Song'dan fərqli olaraq, sonrakı dövrlərin rəssamları yeni üslublar yaratmağa çalışmadılar, əksinə, keçmiş dövrlərin üslublarını hər şəkildə təqlid etdilər. Və onlar tez-tez Song dövrünü izləyən Monqol Yuan sülaləsinin sənətçiləri kimi çox yaxşı səviyyədə etdilər.
Slayd 7
18 - 20 əsrlər Çin rəsm. Dəyişiklik dövrü.
16 - 17-ci əsrlər təkcə Manchu fəthinə görə deyil, Çin üçün də böyük dəyişikliklər dövrü oldu. Müstəmləkə dövrünün başlaması ilə Çin avropalıların mədəni təsirinə getdikcə daha çox məruz qalmağa başladı. Bu fakt Çin rəssamlığının çevrilməsində öz əksini tapır. Qing dövrünün ən maraqlı Çin rəssamlarından biri Çizeppe Kastiqlionadır (1688 - 1766), İtaliyalı İzuit rahibi, missioner və məhkəmə rəssamı və Çində memar. Rəsmində Çin və Avropa ənənələrini özündə birləşdirən ilk sənətkar bu adam oldu.
Slayd 8
19 və 20-ci əsrlər Çin üçün böyük bir güc sınağı idi. Çin görünməmiş bir miqyasda bir dəyişiklik dövrünə girdi. 19-cu əsrdə Çin Avropalı müstəmləkəçilərə 2 tiryək müharibəsini itirdi və avropalılar tərəfindən əhəmiyyətli bir viran qaldı. 1894 və 1895 arasında Çin Yaponiyaya müharibəni itirdi və Avropa müstəmləkə imperiyaları (Rusiya daxil olmaqla), ABŞ və Yaponiya təsir zonalarına bölündü.
Slayd 9
Ancaq 20-ci əsrin Çin rəsmində ən diqqətəlayiq şəxsiyyət, şübhəsiz ki, Çin rəssamı üçün uyğun olmayan iki bioqrafik cəhətləri birləşdirən Qi Baishi (1864 - 1957) idi, o, "intellektual rəsm" tərəfdarı idi və eyni zamanda kasıb bir kəndli ailəsindən gəldi. Qi Baishi də qərbdə geniş tanındı, 1955-ci ildə Beynəlxalq Sülh Mükafatına layiq görüldü.
Slayd 10
Çin yağlı boya
Bu gün bir çox Çin sənətçisi ənənəvi mürəkkəbdən, akvareldən və nazik bambukdan və düyü kağızından çox Avropa yağları və kətanlara üstünlük verirlər. Çin yağlı boya sənətinin başlanğıcını italyan İzuit rahibi D. Castiglione qoymuşdur.
Slayd 11
Çin rəsmindəki simvolizm
Çin rəssamlığı həm də şəkillərin olduqca zərif dili ilə xarakterizə olunur. Tez-tez bir şeyi təsvir edən Çinli bir sənətçi rəsm içərisinə müəyyən bir alt mətn qoyur. Bəzi görünüşlər xüsusilə yaygındır, məsələn, dörd nəcib bitki: orkide, bambuk, xrizantema, meihua gavalı. Bundan əlavə, bu bitkilərin hər biri müəyyən bir keyfiyyət keyfiyyəti ilə əlaqələndirilir. Orkide zərif və incə, erkən yazın incə olması ilə əlaqələndirilir. Bambuk, sarsılmaz bir xarakterin, yüksək mənəvi keyfiyyətlərin həqiqi əridir (Xun-tzu). Xrizantema gözəl, təmiz və təvazökar, payızın zəfərinin təcəssümüdür. Çiçəklənən vəhşi gavalı meihua, düşüncələrin saflığı və taleyin bəlalarına qarşı dayanması ilə əlaqələndirilir. Bitki sahələrində başqa bir simvolizm var: məsələn, bir lotus çiçək çəkərkən sənətkar gündəlik problemlərin axınında yaşayan düşüncələrin və hikmətin saflığını qoruyan bir insan haqqında danışır.
Çin rəssamlığının əlamətlərindən biri naxışın xətti olmasıdır. Artıq möhkəm, hamar, indi sərt, indi dəyişkən, xətlər təsviri düzgün tutur və rəssamın özünün ən kiçik nüanslarını və duyğularını çatdırarkən çoxu dəyişikliklərə məruz qalır. Bu bacarıq əsrlər boyu mükəmməlləşən fırça texnikasından ayrılmazdır, çünki hər fırça vuruşu qüsursuz dəqiq olmalıdır, çünki onu silmək və ya düzəltmək artıq mümkün deyil. Çin rəssamlığının əlamətlərindən biri naxışın xətti olmasıdır. Artıq möhkəm, hamar, indi sərt, indi dəyişkən, xətlər təsviri düzgün tutur və rəssamın özünün ən kiçik nüanslarını və duyğularını çatdırarkən çoxu dəyişikliklərə məruz qalır. Bu bacarıq əsrlər boyu mükəmməlləşən fırça texnikasından ayrılmazdır, çünki hər fırça vuruşu qüsursuz dəqiq olmalıdır, çünki onu silmək və ya düzəltmək artıq mümkün deyil.
Rəsm üslubları. Çin rəssamlığında iki əsas rəng üslubu mövcuddur: "gunbi" ("ehtiyatlı fırça") və "sei" ("bir fikrin ötürülməsi"). "Gunbi", boyanın diqqətlə tətbiqi və xırda detalların resepti ilə incə və ətraflı qrafik tərz ilə xarakterizə olunur. Bir kontur düzəldən rəssam rəsm rəngini mineral boyalarla boyayaraq, şəkilə parlaqlıq və dekorativ effekt verir. İmperator və zadəgan saraylarının interyerlərini bəzəyən sənətkarlar "gunbi" üslubunda çalışırdılar. "Günbi" dən fərqli olaraq, "sei" geniş bir fırça ilə pulsuz bir rəsm üslubudur. Bu üslubun sənətçiləri cismin xarici oxşarlığını deyil, mahiyyətini çatdırmağa çalışırlar, emosional komponenti və mənəvi əhval-ruhiyyəni çatdırmaq istəyirlər. Əksər hallarda Sei rəssamları mürəkkəblə qara-ağ-boz rənglərdə boyayırlar, buna görə rəsmləri "gunbi" üslubundakı kimi dəbdəbəli görünmür, lakin gizli ifadə və həqiqi səmimiyyətə malikdirlər.
Rəsm əsərlərində Çin rəssamları insan həyatı hadisələrini ideal xəyal dünyasının görüntüləri ilə eyniləşdirərək uydurmalara müraciət etməyi sevirlər. Beləliklə, məsələn, bir peony şəxs zənginliyi və şərəflə yanaşı insan gözəlliyini də təcəssüm etdirir; Magpie xoşbəxt bir xəbərin simvolu olaraq qəbul edilir və gavalı çiçəyi ən şiddətli qış soyuqlarında, kristal saflığı olan bir insanla açılmış bir meihua. Xəttatlıq və rəsmdəki yazı belə bir həyəcan təbili çalır və daha çox şeir və ifadəlilik gətirir. Rəsm əsərlərində Çin rəssamları insan həyatı hadisələrini ideal xəyal dünyasının görüntüləri ilə eyniləşdirərək uydurmalara müraciət etməyi sevirlər. Beləliklə, məsələn, bir peony şəxs zənginliyi və şərəflə yanaşı insan gözəlliyini də təcəssüm etdirir; Magpie xoşbəxt bir xəbərin simvolu olaraq qəbul edilir və gavalı çiçəyi ən şiddətli qış soyuqlarında, kristal saflığı olan bir insanla açılmış bir meihua. Xəttatlıq və rəsmdəki yazı belə bir həyəcan təbili çalır və daha çox şeir və ifadəlilik gətirir.
Tang Yin. Doğum adı: balina. Doğum tarixi: 1470 Doğulduğu yer: Suzhou Ölüm tarixi: 1524 Ölüm yeri: Suzhou Janr: Çin rəssamı, xəttat və Ming sülaləsinin şairi Ming Tang Yin Bioqrafiyası. Varlı bir tacirin ailəsindən əla təhsil aldı. Pekində imtahanlar verməzdən əvvəl o, vicdansızlıqda günahlandırıldı (bir dostu ilə birlikdə sualların məzmununu öyrənmək üçün imtahan verənlərdən birinin qulluqçusuna rüşvət verdi), vətəninə qayıtdı və karyerasını tərk etdi. Onun həyatı məşhur hekayələrin mövzusuna çevrildi. "Günbi" üslubunda mənzərələrin, ev və məhkəmə həyatının mənzərələrinin müəllifidir.
参观 中国 画 展览 Çin dili müəllimi MBOU SOSH№９ Sevostyanenko A。G。 Sənətkarın sözdə "dörd xəzinə" ənənəvi Çin rəsm əsərlərini yazmaq üçün istifadə olunur: Çin fırçası, boya, mürəkkəb və mineral boyalar, kağız. Kağız ixtirasından əvvəl ipək üzərində boyalardılar, amma kağız göründükdən sonra da ipək günümüzə qədər sənətkar üçün bir kətan kimi xidmət etməyə davam etdi. Rəssamın aləti heyvan tüklərindən hazırlanmış bir fırça idi. Əsas şəkil elementi fırça ilə mürəkkəblə çəkilmiş bir xətt idi. Şeritlər bir rəsm əsərində, xüsusən erkən dövrün rəsmlərində ən çox yayılmış şəkil elementidir. Çin sənətçiləri fırçanın ustalığı ilə fərqlənirdilər. Fırçalarının altından görünən xətlər qalınlığı, mürəkkəb rənginin sıxlığı ilə fərqlənirdi, güc ilə heyrətləndirə bilər və ya gözə çarpan bir saç kimi görünə bilər. Xətlərin və onların müxtəlifliyinin köməyi ilə rəssam həyatı dolu, obyektiv dünyanın bütün müxtəlifliyini özündə cəmləşdirən yüksək bədii obrazlar yaratdı. China Çində, plitələr həmişə qara rəngli lak ilə parıldayan mürəkkəbdir. Plitələri su ilə qalın və ya maye bir tutarlılığa sürtməklə mürəkkəb əldə edilir və bacarıqlı bir sənətkarın fırçası ilə müxtəlif çalarlar əldə edir. Onun eroziyası ya ən incə duman, ya da başı qaranlıq uçuruma asılmış şam ağaclarının çılpaq pəncələrini nəql edir.Çin rəssamları heç vaxt təbiətdən birbaşa rənglənmir, mənzərələri yaddaşlardan çıxarır. Davamlı olaraq vizual yaddaşlarını inkişaf etdirirdilər, təbiətə diqqətlə baxırdılar, araşdırırdılar. Onların fırçalarının vuruşu hər zaman dəqiqdir - məsaməli nazik kağızda və ya ipəkdə düzəlişlər edilmir。 水墨画 是 用 墨 画 的. Zhao Bo-su. Ovdan qayıt. Albom vərəqi. İpək üzərində rəsm, 12-ci əsr 水墨画 只有 两种 颜色: 白色 和 黑色. Nadinc kənd məktəbliləri. İpək üzərində rəsm. 12-ci əsr Ai Dee. Qarlı bir düzənlikdə bir camışa aparan bir adam. İpək üzərində rəsm. 12-ci əsr Paint。 bo 山 ， and ， 树 ， 草 ， 花 ， 动物 等等 都是 黑色 的。 Çin rəsmlərindəki bambuk çevikliyin və möhkəmliyin rəmzidir, yüksək mənəvi keyfiyyətlərə sahib bir insandır. Bambuk yayı təmsil edir və güc və elastikliyi simvollaşdırır.O qədər güclü və çevikdir ki, əyilir, lakin güclü külək altında parçalanmır. Çinli rəssam Xu Xinqi, pişiklərin şəkilləri ilə məşhurdur presented Təqdim olunan əsərlər ipək və ya kağız üzərində mürəkkəb və su rənglərindən istifadə edən ənənəvi Çin rəsminin guohua texnikasında hazırlanmışdır. "Sanki təbiət sənətini şimalı və cənubu şəfəqə və şəfəqə ayırmaq üçün toplayıb." Li Bo. Kağıza mürəkkəb xüsusi effektin köməyi ilə tətbiq edildikdə, yumşaq bir oyun meydana gətirərək istədiyi istiqamətə yayılaraq yeni bir "qaldırıcı mürəkkəb" (揭 墨) üsulu tətbiq olunur. Bu, bir fırça ilə əldə edilə bilməyən bir effekti əldə edir. Belə bir şəkil kopyalana və ya saxta ola bilməz, çünki unikal bir naxış yaranır. Bu texnika bir ixtira kimi tanınıb və 1997-ci ildə patentləşdirilib. Painting 水彩画 跟 水墨画 不 一样。 Çin rəssamlığı bir-biri ilə uyğun olaraq zərif mineral rənglərinin incə tarazlığına əsaslanır. Ön planda, ümumiyyətlə, mənzərənin bütün hissələri əlaqəli olduğu bir qrup qaya və ya ağac tərəfindən arxa plandan ayrıldı. 水彩画 是 用 各种各样 的 颜色 画 的. Şəklin kompozisiya quruluşu və perspektivin özəllikləri elə qurulmuşdur ki, insan özünü kainatın mərkəzi kimi deyil, onun kiçik bir hissəsi kimi hiss etdi。 这张 画 上面 的 葡萄 都是 紫色 的 ， 像 真的 一样. Şəklin kompozisiya quruluşu və perspektivin xüsusiyyətləri elə qurulmuşdur ki, insan kainatın mərkəzini deyil, onun kiçik bir hissəsini hiss etsin 你 觉得 水墨画 比 水彩 画 好看？ Diqqətinizə görə təşəkkür edirəm! 再见!
Slayd 1
Çin
Çin
Slayd 2
Slayd 3
Çin tarixi dünyanın ən qədimlərindən biri hesab olunur, beş min illik tarixi və mədəni inkişafını özündə cəmləşdirir. Bu müddət ərzində çinlilər çox döyüşdülər və torpaqları ələ keçirdilər, ölkə daim köçəri tayfalar və ya qonşu güclərin qoşunları tərəfindən basqın edildi. Ancaq bütün bunlara baxmayaraq, Çinin adət-ənənələri formalaşmağa və inkişaf etməyə davam etdi. Çində yazıların antik dövrlərdən başlaması, Çinlilərin yazı üçün kağızdan ilk istifadə etməsi, Çin sənətkarlarının yaxşı silah hazırlamaları və döyüş sənəti digər ölkələrin döyüşçüləri üçün nümunə oldu.
Slayd 4
Əjdaha Çin xalqının mədəni simvoludur
Slayd 5
Qədim Çinlilər, dörd dənizin ortasında yerləşdiyinə inandıqları üçün ölkələrini "Səma İmperiyası" və ya "Orta Krallığ" adlandırdılar: Şərq, Cənub, Qumlu və Qaya.
Slayd 6
PERİODLAR
ŞANG DÖVLƏTİ (Neolit \u200b\u200bdövrü) 1500 e.ə. EMPIRE QIN DYNASTY 221-207 e.ə. HAN DYNASTY 207 e.ə. - 2 A.D. TAN DYNASTY 618 - 907 SUN DYNASTY 960 - 1279 YUAN DYNASTY (monqol) 1279 - 1368 Mədən mədəniyyəti (Çin) 1368 - 1644 QING DYNASTY (Manchurian) 1644 - 1912
Slayd 7
Çin Mədəniyyəti
BASIS - İKİ QAZANIN YANG VƏ İNİN ƏLAQƏLƏRİ
HUANGHE RIVER
Slayd 8
SPACE Nəhəng PAN-GU
Slayd 9
Arxitektura. ƏSAS XÜSUSİYYƏTLƏRİ
bir evin ən tipik inşası tikinti üçün bir çərçivə və sütunlu bir materialdır - ağac vahid bir kompozisiyanın təsiri, yəni bir çox evin bir ansamblıdır, qədim Çin memarlığı boyaların istifadəsi ilə xarakterizə olunur (damlar - sarı, kornişlər - mavi-yaşıl, divarlar, dirəklər və həyətlər - qırmızı) ...
Slayd 10
Hər zaman kəndin kənarında ayrı dayanan yeganə bina gözətçi qülləsi-paqodadır: xarici düşməndən qorudu, məbəd tikdikləri paqodalar şəklində pis ruhlardan qorudu.
Slayd 11
Paqodalar mütləq tək sayda təkərlərə sahibdirlər (3, 5, 9, 11). Paqodalar müxtəlif formalara malikdir: (kvadrat, altı, səkkiz, dördbucaqlı, dəyirmi).
Slayd 12
Dayant və ya Böyük Vəhşi Goose Pagoda (Xian, 7-8 əsr). Ölçüləri: 25m. bazada və 60 m hündürlükdə; 7 pillədən ibarətdir
Slayd 13
Qədim Çin bənzərsiz memarlıq və sənət abidələri ilə təriflənir. Şıltaq quruluşlar, maraqlı damlar, zəngin imperatorların sarayları və incə bəzədilmiş məbədlər.
Slayd 14
Qədim ip körpüləri
15-sürüşmə
Pekin məbədləri böyük komplekslərdə yerləşirdi.
Tiantan ("Cənnət Məbədi") məbəd ansamblı məhsulu verənlər kimi göyü və yeri hörmət edən Çinlilərin ən qədim dini ayinləri ilə əlaqələndirildi.
Slayd 16
BEYJİNQDƏ GÖZƏL VƏZİFƏLƏR (XV-XVI əsrlər)
YAXŞI VƏ YAĞININ ARASINDA HARMONİYANIN İMKANI
Slayd 17
TEMPLE Göydə ziyarətgahlar yeri olaraq təyin edildi
ŞƏXS
CƏNUB
Slayd 18
UNİVERSİYANIN YOLU - DAO
DAO - BÜTÜN ƏLLƏRİN İLK BAŞINI, UNİVERSAL LONO, UNİVERSİYANIN GƏLİRDİYİ VƏ HƏR ŞEY OLUNUR
ƏLAVƏ VƏ SONRA DAO YANG VƏ QARABAĞI ASAN VƏ ƏMƏLİYYAT VAR
Slayd 19
MƏQSƏD
Slayd 20
MÜNDƏRİCAT Zalı
dini ayinlərdən əvvəl yazda, yazda və qışda üç günlük oruc tutmaq
Slayd 21
"ALTAR SKY"
MÜQAVİLƏSİ İLLİ (qış dəstəyi) MÜQAVİLƏ nömrələri 3 və 9
Slayd 23
"Zəngin məhsul məbədi"
BAZ - üç qatdan ibarət mərmər teras. Səkkiz geniş pilləkən Məbədə aparır. Məbəddə yağışın yağması və yaxşı bir məhsul yığması üçün dualar edildi. Qurbangah və heykəlləri yoxdur
Slayd 24
Qurbangahın yuvarlaq terrasları və məbədlərin mavi damları səmanı, ansamblın kvadrat sahəsini - yerin simvolu idi.
Slayd 25
SEZONLAR
12 AY
12 İKİ SAAT
28 Vacib Yıldız
Slayd 26
QAZANMAQ DƏYİŞDİR
Göy GÜSTƏLƏRİNİN İSTİFADƏSİ - YANG - BÜTÜK SLADLAR, Bağ evləri, ŞİMKƏRLƏR, YER GÜCÜNÜN TARİXİ - YİN - SU
Slayd 27
Daş-Yıldız
BÖYÜK SURJUNUN VƏ POLAR STARIN SONRAĞINI SİMOLİZLA
Slayd 28
Hər Çin şəhəri bir divarla əhatə olunmuşdu ("divar" və "şəhər" eyni sözlə "cheng" ilə işarələnmişdi).
29-sürüşmə
FORTIFİKASİYA Strukturları
Böyük Çin Divarı
ru.wikipedia.org/wiki
Ən böyük memarlıq abidəsidir. 8851.8 km (budaqlar da daxil olmaqla) Çin şimalından keçir və Badaling bölgəsində Pekinin yaxınlığından keçir.
30-sürüşmə
MARAQLI FAKTLAR
Divarın daş bloklarını çəkərkən, yapışmış düyü sıyığı, yapışan əhəngin qarışığı ilə istifadə olunurdu. Populyar Böyük Wall yüngül atletika marafonu hər il keçirilir, bu yarışda idmançılar Divar silsiləsi boyunca məsafənin bir hissəsini keçirir. Məşhur inancın əksinə olaraq, Böyük Çin Divarı, orbital stansiyadan çılpaq gözlə görünə bilməz, baxmayaraq ki, peyk görüntülərində görünə bilər.
Slayd 31
Böyük Çin Divarı (uzunluğu 3000 km-dən çox). Divarın eni 5 ilə 8 metr, hündürlüyü 5 ilə 10 metrdir. Divar əvvəlcə bərkidilmiş ağacdan və qamışdan yığılmış, sonra kərpiclə üzləşmişdir.
32-sürüşmə
Slayd 33
Divarın səthində döyüşçülər və əsgərlərin hərəkət edə biləcəyi bir yol var. Düşmənin yaxınlaşması barədə yüngül xəbərdarlıq üçün 100-150 metr məsafədə bütün hasarlar yerləşdirilir.
Slayd 34
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 35
Şəhər ansambllarının düzeni.
Pekin güclü bir qala olaraq təsəvvür edildi. Qalan qapıları olan kütləvi kərpic divarları paytaxtı hər tərəfdən bürüdü. Pekində düzgün bir küçə düzeni var. Bir grid şəklində.
Slayd 36
"Qadağan edilmiş şəhər" (indi muzeyə çevrilmişdir), divarlarla əhatə olunmuş və su ilə bir torba ilə əhatə olunmuş bir şəhər, bir dərinlikdə imperiya arvadlarının otaqları, əyləncə obyektləri, teatr səhnəsi və daha çox gizlədilən bir şəhər idi.
Slayd 37
Bağça və park parkı
Çin bağının məqsədi izləyicidə fəlsəfi bir ruh oyandırmaq idi, bağlar yer üzündə cənnəti simvolizə edirdi.
Parklar xarakterik yüksək körpüləri olan kiçik göllərlə, döşəməli damları, köşkləri və tağları olan pavilyonlarla zəngindir.
Slayd 38
Bütün ərazi üç hissəyə bölünür - orta, şərq və qərb. Bağçanın mərkəzi ümumiyyətlə su gövdəsi və ya süni bir təpədir.
Ətrafında açıq qalereyalar, təpələr şəklində daş kompozisiyalar, divarlar və ya fərdi orijinal heykəllər, körpülər, gazebos, su kanalları ilə bağlanmış pavilyonlar var.
Slayd 39
40 sürüşdürün
Beihai Park, qadağan edilmiş şəhərin şimal-qərbində yerləşən Pekindəki köhnə bir parkdır. Parkın sahəsi 700.000 kvadrat metrdən çoxdur, əksəriyyəti sudur. Parkın mərkəzi yeri Ağ Paqoda qalxdığı Qionghuadao adasıdır.
Slayd 41
Bağça və park arxitekturası
Beihai parkı
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 42
Körpülər
Baodaiqiao "Qiymətli Kəmər Körpüsü"), Jiangsu əyalətindəki Suzhou şəhəri yaxınlığında Böyük Çin Kanalının üzərindən atılan qədim tağlı bir körpüdür.
Körpünün fərqli bir xüsusiyyəti, yüklü gəmilərin keçdiyi üç böyüdülmüş mərkəzi aradır. Körpünün uzunluğu 317 metr və eni 4,1 metrdir və 53 tağlı arandan ibarətdir.
ru.wikipedia.org/wiki
43 sürüşdürün
Pekindəki Jade Belt körpüsü və ya dəvənin dumba körpüsü
ru.wikipedia.org/wiki
44 sürüşdürün
PALACE Arxitekturası
Pekin, qadağan edilmiş şəhər
www.portalostranah.ru
ru.wikipedia.org/wiki
45 sürüşdürün
Pekin, Qadağan edilmiş şəhərin divarı
ru.wikipedia.org/wiki
PALACE Arxitekturası
Slayd 46
Xatirə quruluşları
Çanta və ya Paifang, hökmdarların, qəhrəmanların və görkəmli hadisələrin şərəfinə Çində qurulmuş daş və ya ağacdan hazırlanmış bəzəkli zəfər qapılarıdır. Aralıq sayından asılı olaraq bir və ya daha çox dam örtülmüşdür.
Pingyao-dakı yastıq
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 47
Cənubi Çin Sidi kəndindəki qapı
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 48
TOMLAR
Dəfn kompleksinə aparan qapı.
Ming sülaləsi imperatorlarının məzarları - Çin Ming sülaləsinin on üç imperatorunun məqbərələri kompleksi (XV-XVII əsrlər)
Slayd 49
Çin sənəti müxtəlif istiqamətlərdə inkişaf etmişdir. Yalnız bu ölkədə ən yaxşı ipəyi mükəmməl hazırlayan ustaları və ya dekorativ çini istehsalı ilə məşhur olan dulusçu tapa bilər. Çin rəssamları yalnız məbədlərin və sarayların divarlarını deyil, kiçik keramika və toxuculuqları da rəngləyə bilərdilər.
Çinli qadın beş ildir kağız boyama kəsdi
Slayd 50
Qədim Çin sənətinin ən yüksək nailiyyətlərindən biri rəssamlıqdır, xüsusən də fırladaq. Çinli fırçalanma rəsmləri, düşünmə üçün xüsusi olaraq yaradılan, alt dekorativ funksiyalardan azad edilmiş tamamilə yeni bir sənət növüdür. Sürüşmədə rəsm əsərlərinin əsas janrları tarixi və gündəlik portret, cənazə kultu ilə əlaqəli portret, mənzərə, "quşlar və çiçəklər" janrı idi.
QAZANMA
www.kulichki.com
Slayd 51
QAZANMA
Çin rəsmində hər bir cisim dərin rəmzidir, hər ağac, çiçək, heyvan və ya quş poetik görüntünün bir əlamətidir: şam uzunömürlülüyün simvolu, bambuk möhkəmlik və xoşbəxtlik rəmzidir, leylək təklik və müqəddəslik və s. Çin mənzərələrinin şəkli - uzadılmış bir fırça - məkanın ölçüsüzlüyünü hiss etməyə, təbiətin bir hissəsini deyil, bütün kainatın bütövlüyünü göstərməyə kömək etdi.
Ma Lin. Şamlarda küləyin dinlənməsi
www.bibliotekar.ru
Slayd 52
Çin rəssamlığının ənənəvi janrı "guohua" dır. Rəsmlər qara və ya boz mürəkkəblə kağıza və ya ipəkə bir fırça ilə boyanır. Bəzi hallarda usta müxtəlif qalınlıqdakı qara mürəkkəbdən bir neçə vuruş istifadə edərək, təfərrüatları yazmadan mənzərənin və insan fiqurlarının ümumi konturlarını yaradır. Bu istiqamət "bu" adlanır. "Günbi" adlanan başqa bir istiqamət, ən kiçik detalların diqqətlə bərpasını tələb edir: təsvir olunan insanların saç düzümləri, quşların tökülməsi və s.
Ni Zan, "Dağın Ağacları və Vadiləri"
Zhao Mengfu. Dağlarda payız rəngləri
ru.wikipedia.org/wiki
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 53
İmperatorların portretləri
İmperator Taizu (Ming sülaləsi)
Li Hong-jiao
İmperator Kublayi xan
QAZANMA
www.kulichki.com
Slayd 54
QAZANMA
adı bilinmir
Liang Shu-nian
Qin Ling-yun
adı bilinmir
www.kulichki.com
Slayd 55
Kəpənək və çəhrayı
Li Rong-wei
Lotus arasında quş
QAZANMA
www.kulichki.com
Slayd 56
TƏCİLİ TABİTƏNİN ARTU
Çində, təbiət dini qədimdən bu günə qədər mövcud olmuşdur. Çinli bir rəssamın çəkdiyi bir şəkil yalnız bir mənzərə deyil, göy və yerin dağlarla bağlandığı kainatın bir növ nümunəsidir. Landşaft rəssamlığı Avropada olduğundan min il əvvəl Çində ortaya çıxdı.
Ma Yuan. Yol boyu hum
www.bibliotekar.ru
Slayd 57
Qədim Çin rəsm Avropa rəngkarlığından çox fərqli idi. Avropada rəng və kölgələrin imkanlarından geniş istifadə olunurdu və Çində rəssamlar xətlərin ifası ilə heyrətamiz şəkillər yaradırdılar. Çin rəssamlığını Avropa rəngkarlığından fərqləndirən əsas şey, "rəsm ruhunu" çatdırmaq istəyi və ya Çinlilərin dediyi kimi "əhval-ruhiyyəni forma ilə ifadə etməkdir".
Slayd 58
Slayd 59
60 sürüşdürün
Slayd 61
Slayd 62
Teatr bacarığı qədim Çin sənətinin ayrı bir növü hesab olunur. Teatr tamaşalarında Çinlilər musiqi və bədən hərəkətlərini, döyüş sənətlərini və dini məharətlə birləşdirirdilər.
Çin dramaturgiyasının bir hissəsi kimi kölgə teatrı
Slayd 63
ru.wikipedia.org/wiki
KALLIQRAFİYA
Ənənəvi Çin mədəniyyətində yazı etika və estetika xüsusi bir sahə olaraq görülür.
Slayd 64
KALLIQRAFİYA
Çin xəttatlığı Yapon xəttatlığının "atası" hesab olunur; onun ilk qeydləri e.ə. II minilliyin ortalarına aiddir. Xəttatlıq Çində bir milli sənət rütbəsinə qaldırıldı.
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 65
ÇINES PORCELAIN.
Əjdaha yeməyi
Ge tipli qab
www.bibliotekar.ru/china1
Slayd 66
Çin vazaları
www.bibliotekar.ru/china1
ÇINES PORCELAIN.
Slayd 67
Məbəd vazası
Peonies ilə vaza
Qovun vaza
www.bibliotekar.ru/china1
ÇINES PORCELAIN
Slayd 68
http://ru.wikipedia.org/wiki
Şüşəli gəmi. Üç sülalə dövrü
Çin üçrəngli şirli at. Tan Sülaləsi.
MƏSƏLƏ
Slayd 69
Longmen mağara məbədlərindəki Vairochana Budda
archi.1001chudo.ru/china
Longmen mağara məbədlərindəki böyük Vairochana Budda heykəli təkcə ölçüsü ilə seçilmir. Tan Tan sülaləsinin ən gözəl sənət nümunələrindən biri kimi də qiymətləndirilir. Budda Vairochana, Fengxian'ın açıq qartonunda oturur. Bəlkə də ölçülər Vairochananın böyüklüyünü vurğulamaq üçün nəzərdə tutulmuşdur: heykəlin hündürlüyü 17,4 metr, yalnız Buddanın başı 4 metr, uzanmış qulaqları isə 1,9 metrdir.
Lakin heykəldə əsas şey hündürlük deyil. Budda həm yerli mağara məbədlərinin, həm də Longmen incisi olan ən böyük və ən gözəl heykəli hesab olunur.
Slayd 70
İmperator Qin Şihuangın türbəsindən Terracotta heykəli
www.legendtour.ru/rus/china
Terracotta Rəqəmləri Muzeyi.
Slayd 71
Terracotta Ordusu 1976-cı ildə ərazidə işləyən kəndlilər tərəfindən təsadüfən kəşf edildi. Sonrakı Çin hökmdarlarının planına görə, sonrakı həyatda İmperator Qinyihuan'a (e.ə. 259 - 210) qulluq edəcək olan terrorçu fiqurları ilə yeraltı sarsıntıların edildiyi yer, 4 km məsafədədir. Xiandan şərqdə və 1,5 km məsafədə. Qinshihuang dəfn kurqanından. Gəlmiş arxeoloqlar, canlı boylu at heykəllərinin eramızdan əvvəl 210-cu ildə vəfat etmiş və Çin dövlətlərini vahid Səma İmperiyasına birləşdirməsi və Böyük Çin divarının inşasını sifariş etməsi ilə məşhur olan İmperator Qin Shi Huang'ın məzarını “qoruyur”. O, həmçinin dünyanın ən qəddar hökmdarlarından biri kimi tarixə düşdü. Bütün kompleks 4 zonadan ibarətdir: döyüşçülərin həyat ölçüsü gil fiqurları üçün iki nəhəng tarla, komandanlıq postu və bir boş mina. Döyüş birləşmələrində inşa edilmiş 7000 əsgər və at heykəlləri sərgilənir. Dəfn "dünyanın səkkizinci möcüzəsi" adlanır və həqiqətən çox gözəl təəssürat yaradır. Kompleksdə bir çox metal hissədən hazırlanmış iki döyüş arabası da var və bu da qədim Çinin inkişaf səviyyəsini təsdiqləyən unikal bir tapıntı hesab olunur. Ümumilikdə, ümumi sahəsi 20 min kvadrat metrdən çox olan üç yeraltı kristal aşkar edilmişdir. metr. 1 nömrəli ağız şərqdən qərbə 230 metr, şimaldan cənuba 62 metr, sahəsi 14260 kv. metr. Kripdə müxtəlif rənglərə boyanmış 6 min terrakotta, ölçüləri insan fiqurları və atların təbii ölçülərinə yaxın olan döyüşçülər və müharibə atları var. Ordunun formalaşması aydın görünür: avanqardın üç xətti, ardınca 38 sütun. 1 saylı kriptovalyutanın şərqində əyri formaya malik 2 saylı kriptovalyutadır. Burada rəqəmlər toplusu 1 nömrəli kriptovalyutadan daha da fərqlidir. 3 nömrəli kriptovalyutası 500 kvadrat metrdən çox əraziyə malikdir və yeraltı ordunun qərargahının yeri kimi nəzərdə tutulmuşdur. Əslində, döyüşçülərin terrakota fiqurları və miniatür şəkildə qurulması Qinshihuang dövrünün əsl ordusunu kopyalayır, bu tapıntılar Çinin hərbi tarixini öyrənmək üçün çox vacib edir. Təəccüblü deyil ki, onlar "dünyanın səkkizinci möcüzəsi" ləqəbini aldılar.
