"Persimfans" azadlığın və inqilabın ifadəsi kimi. Boston Simfonik Orkestri Rusiya miqyasında yeni bir mövsüm açır

Oktyabr inqilabının 100 illiyi üçün Moskva Persimfans Orkestri və Düsseldorf Simfonik Orkestri 1922-ci ildə dirijor olmadan qurulmuş bir qrup musiqiçini, tarixi Persimfansın prinsiplərinə əməl edərək konsert proqramı hazırladılar. Moskva və Düsseldorf qardaş şəhərlərinin ansambllarının konserti 14 dekabr 2017-ci il tarixində Konsert Salonunda olacaq. Moskva Filarmoniyasının PI Çaykovski.

Oktyabr ayında iki ansamblın böyük bir müvəffəqiyyətlə oynadığı iki konsertdən sonra Dusseldorf Tonhalle'nda geri dönüş planlaşdırılır: Moskvadan 60-dan çox və Dusseldorfdan 20 musiqiçi Moskva Konsert Salonunda iştirak edəcək. P.I. Çaykovskinin tarixi Persimfans prinsiplərinə uyğun olaraq hazırlanmış proqramı. Buraya inqilab zamanı rus avanqardına nəzərə çarpan təsir göstərən keçmiş Persimfanların ifa etdiyi əsərlər daxildir. Beləliklə, ortaq Avropa musiqi ənənəsindən böyüyən əsərlərin birgə ifası ilə Oktyabr İnqilabının ildönümündə Avropa avangardının çoxdan unudulmuş bir cəhəti yenidən qurulacaqdır. Eyni zamanda, musiqidə iyerarxiyanı inkar edən təzə, yaradıcı bir yanaşma hiss ediləcək və bugünkü kontekstdə uyğunluğu yoxlanılacaq.

2008-ci ildə tarixi Persimfans'ın mənşəyində dayanan musiqiçilərdən birinin nəvəsi olan Moskva musiqiçisi Pyotr Aidu ansambla yenidən doğuş verdi - tamamilə sələfi ruhunda. İndiki kompozisiyanın musiqiçiləri öz fəaliyyətlərini 20-ci əsrin diktaturaları tərəfindən məhv edilmiş avropa avanqardının utopiyalarının canlanması kimi başa düşürlər. Bir dirijorun iştirakı olmadan inanılmaz dərəcədə güclü bir məşq prosesində adi bir simfonik orkestrin gündəlik fəaliyyətində qeyri-mümkün olan əsərlərin şərhləri doğulur. Hər bir fərdi musiqiçinin üzərinə düşən böyük məsuliyyət və musiqiçilərin bir-biri ilə davamlı ünsiyyətə ehtiyacı teatr və tamaşa sənətinə musiqi körpüsü atan misilsiz nəticələrə səbəb olur.
Ansambl özünü ilk növbədə bir sənət qrupu olaraq təyin edir, bu da konsertlərlə yanaşı, teatr və multimedia sahələrində interaktiv səs qurğuları və layihələri həyata keçirir. Persimfans layihələri - "Səsin yenidən qurulması" (2012) interaktiv səs qurğusu və "Utopiyanın yenidən qurulması" adlı teatr və multimedia səhnə layihəsi - Moskva, Sankt-Peterburq, Vladivostok, Perm, Berlin və digər şəhərlərdə ictimaiyyət və tənqidçilər üçün böyük bir uğur oldu. Bu layihələr bir çox mükafat aldı, xüsusən də 2014-cü ildə Sergey Kurekhin mükafatı.

Eksperimental səs sənəti 14 dekabr konsertində eşidiləcək və görüləcəkdir. Almaniyadan və Rusiyadan gələn musiqiçilər - Persimfans prinsipinə görə dirijor olmadan oynayaraq, bu birgə layihə üçün maraqlı bir konsert proqramı hazırladılar.

Sovet mədəniyyətinin heyran olduğu dövrdə ən maraqlı və yenilikçi layihələrdən biri Persimfans - İlk Simfonik Ansambl idi. 1922-ci ildə Moskvada quruldu və Rusiya inqilabının ideallarına uyğun olaraq, mütləq gücün simvolu kimi şərh olunan dirijorun səlahiyyətli şəxsindən imtina edərək musiqi ifa etdi. Tamaşa zamanı həm klassik, həm də müasir əsərləri daxil edən orkestrin musiqiçiləri bir-birləri ilə vizual təmasda olmaq üçün bir dairədə oturdular - dirijor olmadan yaxşı əlaqələndirilmiş bir performans üçün bir şərt. Heyat günü ərzində ansambl hər mövsüm 70-dən çox konsert verdi və onların hamısı Moskvada olmasına baxmayaraq Persimfans dünya miqyasında şöhrət qazandı və dövrünün ən yaxşı orkestri hesab edildi. Modelindəki dirijoru olmayan orkestrlər təkcə SSRİ-də deyil, xaricdə, Almaniyada da görünməyə başladı. 1932-ci ildə idealist layihə Stalinin mədəni repressiyalarının qurbanı oldu.

Bu gün dirijor olmadan canlanan orkestr ən maraqlı musiqi qruplarımızdan biri idi və qalmaqdadır. Və proqramları parlaq və "inqilabi".

Foto İra POLARNAYA

Şəkildə Daniil Kharmsın "Qurtuluş" kantatasının narıncı rəngdə hazırlanmış bir məşqindən bir fraqment göstərilir - Qriqori Krotenko, yeriyən - Pyotr Aidu

Bu, əlbəttə ki, kənardan olduqca parlaq görünən və bir paradoksal şəkildə dirijoru olmayan bir orkestrin dirijorla bir orkestrlə eyni şou obyekti olduğunu göstərən bir qədər maraqlı bir detaldır. Yalnız açarda fərqli bir işarə ilə.

Yaxşı, dirijor olmadan orkestr ... Bir fikirləşə bilər ki, orkestr üzvləri dirijorun kürsüsünə tez-tez baxırlar. Çoxlu sayda orkestr nağılları və lətifələr bu həqiqətə əsaslanır, musiqiçilər konserti kimin keçirdiyini belə bilmir, çünki heç vaxt maestronun tərəfinə baxmırdılar. Bildiyiniz kimi, hər zarafatın öz payı var ...

Amma! Persimfans kimi bir fenomenin arxasında bütün mənalar qatarı var.

Birincisi, Persimfans dövrü Sovet Rusiyası sənətində inqilabi təcrübələrin dövrüdür. Mənim üçün qəribə, anlaşılmaz bir şəkildə Qırmızı Terror, aclıq, ümumi yoxsulluq (vətəndaş müharibəsi bitdikdən sonra bir qədər yumşalmış bir versiyada olsa da) və memarlıq, rəsm, ədəbiyyat, musiqi, kinoda təcrübələrin çiçəklənməsi paralel olaraq mövcud idi. Bütün bunlar demək olar ki, dərhal dayandırıldı, tərəf sənətə nəzarəti öz əlinə aldı və Rodchenko, El Lissitzky, Mosolov qəfildən erkən otuzuncularla məhdudlaşaraq tarixdə qaldı.

İkincisi (və bütün digər mənalar birincinin davamı olacaq), belə bir səviyyəli musiqiçilər, praktik olaraq hər biri milli musiqi mədəniyyətində - musiqiologiyada, ifaçılıqda və pedaqogikada öz izlərini qoymuş Persiffanların yaranmasının arxasında dayanmışdılar. Persimfans konsert proqramında orkestrin tərkibinə baxmaq kifayətdir.

Persimfanların tərkibi 1922-1932

Üçüncüsü, Persimfansın ideologiyasının özü, "dördüncüsü" birbaşa ifadə edən - nəticəyə görə bütün ifaçıların bərabər məsuliyyətini özünün idealist versiyasında inqilabi bərabərlik ideyasının davamı idi. Bu, 1926-cı ildə Persimfans tərəfindən nəşr olunan Əsasnamələrdə çox dəqiq şəkildə ifadə edilmişdir. Müəyyən fraqmentləri sitat gətirmək günah deyil (bəzi müasir cari dirijorlardan əvvəlcədən üzr istəyərəm ki, onu nəcib hesabımdan götürməyəsiniz):

"Musiqi tarixi, orkestrin ifa zamanı dirijorun göstərişlərindən istifadə etmədən oynadığı halları bilir - istər dirijorun orkestrə dəqiq göstəriş verə bilmədiyi (istər kar olan Bethovenlə olduğu kimi), istərsə də orkestrin olmadan ifa etməsi. dirijorun şərəfinə bu dirijorla öyrəndiyi bir proqram, təsirinin gücünə şahid olmaq istədi. "

"Həlledici məqamın hərtərəfli əvvəlcədən araşdırılması olduğunu qəbul edərək, Persimfans, dirijorun gücünün qeyri-bərabərliyini və bölünməzliyini rədd edir, işin əvvəlcədən öyrənildiyi və tamaşaya hazırlandığı zaman performans anında buna ehtiyac olduğunu rədd edir."

"Persimfans ilk dəfə olaraq bu məsələnin əhatə dairəsini genişləndirərək prinsipial bir yerə qoydu və tamamilə ortaq hala gələn orkestr üzvlərinin tam depersonalizasiyasının, hər birinin yalnız öz işləri ilə maraqlandığına və bütövlükdə işi bilməməsinə (və bilmək istəməməsinə) səbəb olduğunu iddia etdi. artıq baş verməməsi lazım olan bədii mənada son dərəcə zərərli bir hadisədir. "

Bu barədə bəlkə də tarixi ekskursiyamı dayandırıb bu gün, yəni doqquz onillikdən sonra baş verən hadisələrə keçəcəyəm.

Persimfans'ı yenidən yaratmaq ideyasının başında, heç olmasa davamlı olaraq deyil, birdəfəlik sənət layihəsi olaraq, iki gözəl musiqiçi - Pyotr Aidu və Grigory Krotenko. Onsuz da oxşar bir təcrübə var idi, XXI əsrin Persimfansları 2008-ci ildən bəri davam edir.

Aprelin 9-da Konservatoriyanın Böyük Zalında baş tutan konsert proqramında o dövrü əks etdirən əsərlər, Persimfansların ruhu və mənasına uyğun olan əsərlər yer aldı: Skripka konserti, S. Lyapunovun "Haşiş" (1913) simfonik şeiri, əsəri olan bir əsər. izləmə kağızı "Scheherazade", ilk klassik Türkmən operası və kantatasını Daniil Kharms tərəfindən yazılan "klassik" yazan adət olduğu üçün müxtəlif bioqrafiyalarda yazmaq adət olduğu üçün Ukraynalı klassik "kasıb bir yəhudi ailəsində anadan olmuş" ukraynalı klassik Julia Meitus'un "Dneprostroy № 2" orkestr dəsti (1932). (1934) - iki gənc qız dalğalarındakı möcüzəvi qurtuluş haqqında bir kapellanın xor üçün notu olmayan bir dramatik əsər. Orkestr tərəfindən sarsılmaz zövqlə ifa olunur. Əlbətdə ki, Xarms, musiqi təhsili almasına baxmayaraq, bunu nəzərdə tutmurdu, amma bəstəkarın texnikasına görə, bu əsər əsərin ritmi mətnlə müəyyən edildiyi və meydança ümumiyyətlə qeyd olunmadığı zaman domen-zural, musiqi-preliterate dövrlərinə aiddir. Bu, Kharms'ın kantatasında canon və polifonik təqlid elementlərini istisna etmir.

Beləliklə, əsas şey haqqında, yəni subyektiv.

Məni bu aksiyada iştirak etməyə dəvət edən bir həmkarım (təhlükəsizliyi üçün adını açıqlamayacağam) fenomenin mahiyyətini aşağıdakı sözlərlə ifadə etdi: “Ən yaxşı orkestrlərdən olan uşaqlar olacaq. Buradan köləlikdən qaçırlar ”.

Bəli, o tarixi Persimfanların orkestrindəki adlara layiq musiqiçilər gördüm. Qoy bu çərçivədəki "uşaqlar" sözü sizi qarışdırmasın - bunlar həqiqətən ölkənin aparıcı orkestrlərinin solistləridir və bütün mümkün fəxri adlara sahib müəllimlərdir. Düzdü, üzləri bir az qalınlaşdı, amma heç nə dəyişmədi. Bundan əlavə, orkestrdə çox sayda gənc bakirə və konservatoriya və post-konservativ yaşda gənc gənclər var, ümid edirik ki, böyük bir musiqiçi gələcəyi var.

Orkestr, OAO Almazny Mir tərəfindən Petr Aidə verilən böyük bir salonda məşqə toplaşdı (çox sağ olun). Salonun yarısı məşq sahəsi, digər yarısı isə boyalı Şaxta baba ilə hasarın arxasında, Pianoforte Sığınacağı adlanan və müxtəlif yerlərdən toplanmış və buraya gətirilən musiqi alətlərinin ehtiyatıdır. Tamam, bu ayrı bir hekayə və ekrana layiqdir, çünki bu muzey deyil, böyük emosional gücə malik nəhəng bir sənət obyekti.

Təbii ki, hər kəs orkestrin dirijor olmadan necə işləməsi ilə maraqlanır. Mən də, hər şeydən sonra, yeni bir təcrübə.

Əgər onu ən ümumi formada formalaşdırmağa çalışsaq, burada bir kamera ansamblında olduğu kimi eyni qanunlar da tətbiq olunur, yeganə fərq iştirakçıların sayındadır: dörd nəfər dördlüyə qatılarsa, burada - doxsan. Hamısı budur.

Qalan hər şey yalnız rabitə və akustik məsələlərin həllidir. Orkestrin oturması üçün Persimfans'ın təməli əsas götürüldü: hesabda ən sıx qarşılıqlı təsir göstərən alətlər qrupları bir-birlərinin gözü və eşitməsidir. Beləliklə, bir sıra oturan oboylar və klarnetlər, bir-birinə qarşı olan kassa və çırpıntılarla üz-üzədirlər. Yaxınlıqda, dikdaban bir qrup Fransız buynuzu oturur - onlar, bir qayda olaraq, orkestrdə, daha çox hilalda yerləşən, sütunların arxasında yerləşən qalan pirinçlərlə müqayisədə daha çox taxta olanlarla daha çox oxşar vəziyyətdədirlər. Lakin ikiqat basslar hamı tərəfindən görünə biləcəyi üçün dayanır, çünki orkestrdə mahiyyətcə ritm bölməsi rolunu oynayırlar (onların digər üstünlüklərini inkar etmirəm) və ikiqat bas qrupunun müşayiətçisi Qriqori Krotenkonun məşqlərində demək olar ki, bir metr yüksəklikdən atlama orkestrin ritmik koordinasiyasını xeyli asanlaşdırır.

Əsərlər, sadə deyil, bu dirijorun sakitcə orkestri tərk etməsi və tamaşaçılarla qarışıqlıqla məşğul ola biləcəyi İ.Straussın "Radetzky March" deyil. Bunlar temp və xarakter dəyişikliyi ilə çox sıx çox səviyyəli baldır.

Bu layihə ilə içimdə oyanan məsuliyyət hissi məni qəlbimin dərinliklərinə çəkdi, çünki bütün həyat tarixim bu barədə xəbərdarlıq edir. Bir qayda olaraq, materiala həddindən artıq nüfuz etmək faydalı deyil. Eyni vəziyyətdə, ilk məşqə gələndə S. Lyapunovun "Haşiş" əsərini demək olar ki, ürəkdən bilirdim, e-poçtla mənə göndərilən hissə ilə gəzdim, çox qələm notları hazırladım, məşqə başlamazdan əvvəl bir qrup oboyla görüşdük, razılaşdıq detallar, mürəkkəb tonlar qurdular və yalnız bundan sonra ümumi orkestr işi başladı. Hər kəs bunu etdi. Təbii ki, problemlər var idi, ona görə də məşq idi, amma artıq ilk məşqdə bütün musiqiçilər kiminlə oynadığını, kimin vizual olaraq hara gedəcəyini, kimin harada qulaq asacağını bilirdi. Proqram əslində dörd məşqlə aparılır, kimsə sonradan gəlsə, kiminsə işi erkən tərk etmək məcburiyyətində qalır, çünki hər kəsin işi var və məşqlərin əksəriyyəti musiqiçilərin sərbəst olduğu, yəni günün ortasında olduğu bir vaxta planlaşdırılsa da. yalnız orada olmaq üçün hələ çox vaxt lazımdır.

Və daha bir vacib məqam - son dərəcə xeyirxahlığın və problemlərə rasional yanaşmanın birləşməsi. Başqa cür mümkün olmadığı aydındır və buna baxmayaraq bir möcüzə kimi qəbul edilir. Və özünüzə verdiyiniz suallardan biri: çətin, bəzən də olduqca avtoritar personajları olan belə parlaq, qeyri-adi şəxsiyyətlərin toplaşmasına baxmayaraq, mövcud olduğu 10 il ərzində tarixi Persimfanlarda bu əlaqəni necə qorumağı bacarmısınız?

Konsert, əlbəttə ki, tətil olacağını vəd edir. Ancaq bu günlərdə bu konsert üçün hazırlanan məşqlərdə tətil baş verir: sərbəst insanların pulsuz musiqi hazırlamaları.

Vladimir Zisman

Bütün hüquqlar qorunur. Kopyalama qadağandır

BarniYetişmə üçün çox sağ olun! : zvety_krasn:
Yalnız rəsmi kitabçadan məlumat əlavə edə bilərəm:

Persimfans görkəmli skripkaçı, 1922-ci ildə Moskva Konservatoriyasının professoru Lev Tseitlin tərəfindən yaradılmışdır. Sovet hakimiyyətinin ilk illərində Persimfans bir monarx dirijorun diktəsi olmadan bərabər yaradıcı təşəbbüsün utopiyasını həyata keçirərək kollektivizmin və işçi kütlələrin musiqi maariflənməsinin simvolu oldu. Bəzən 150 nəfərə çatan orkestrin tərkibi o dövrün aparıcı ansambllarının musiqiçilərindən, ən böyük müəllimlərdən və konservatoriya professorlarından qurulmuşdu. Müxtəlif dövrlərdə Persimfans konsertlərinin solistləri S. Prokofiev və A. Rubinstein, E. Petri və J. Szigeti, I. Kozlovsky, V. Horowitz, A. Gedike və başqaları idi. Orkestrin repertuarına həm Yevropa, həm də Rus klassikləri daxildir: Baxdan başlayaraq Scriabin ilə bitən və müasir bəstəkarların əsərləri: Ravel, Bartok, Stravinsky, Mosolov və s. Persimfansın konsertləri təkcə konsert salonlarında deyil, fabriklərdə də məşhur idi. və işçi klublarında proletariatı akademik musiqiyə cəlb edən, bir dirijor olmadan, lakin müstəqil və ahəngdar bir şəkildə ən mürəkkəb simfonik əsərləri ifa edən və bununla da yeni cəmiyyətin ideallarını özündə cəmləşdirən musiqiçiləri görən. Kollektivin özünü təşkili ilə bağlı həqiqətən sosialist ideyaları totalitarizmin avtoritar doktrinalarına zidd olmağa başladıqda, 1933-cü ildə ansamblın fəaliyyəti dayandırılmağa məcbur oldu.
2009/2010-cu illərin qış və yaz fəsillərində Persimfans bir sıra konsertləri müvəffəqiyyətlə ifa etdilər və Motsartın Sehrli Fleyta üçün 1930-cu ildə yayımlanan "kino, klub, radio, məktəb və səhnə üçün" xüsusi bir buraxılışında, demək olar ki, unudulmuş bir baletdə çıxış etdi Prokofyevin Trapezi, Alexander Mosolov-un 1 nömrəli fortepiano konserti, həmçinin Betxovenin Üçüncü "Qəhrəmanlıq" Simfoniyası - Persimfansın 1922-ci ildəki ilk konsertində ifa etdiyi əsər. Beləliklə, Persimfansın repertuarına məşhur konsert kompozisiyaları, 1920-ci illərdən bəri az öyrənilən Sovet musiqisi daxildir. x il. (konsert açılışlarından biri demək olar ki, heç vaxt Y. Meitusun "On Dneprostroy" da ifa etdiyi simfonik süit olmalıdır), eyni zamanda müasir bəstəkarların musiqisidir.
1920-ci illərin musiqi mühitinin yenidən qurulması baxımından. evdə hazırlanmış orijinal alətlər və 1920-ci illərin orijinal səs-küy lentlərinə uyğun bir musiqi repertuarı ilə səs-küy orkestri yaradılmışdır. Bundan əlavə, Persimfans simfoniyası konsertlərində tez-tez xor, balet və sirk truppası, film montajı və ədəbi redaktə olur, bunların hər biri aksiyanın ümumi ansamblına daxil olan müstəqil bir nömrədir.
Beləliklə, Persimfans, sənətin müxtəlif sahələrindən insanları bir araya gətirən və bərabər, çox yönlü və canlı yaradıcı dialoq prinsipini özündə cəmləşdirən yaradıcı və tədqiqat laboratoriyasıdır.
Links:
http://www.vedomosti.ru/new qəzet/article/179135/
http://www.musiccritics.ru/?id\u003d3&readfull\u003d5281

Persimfans Moskva Bələdiyyəsinin ilk simfonik ansamblı, dirijoru olmayan simfonik orkestri. Respublikanın əməkdar kollektivi (1927).

1922-ci ildə Moskva Konservatoriyasının professoru L.M.Tseitlinin təşəbbüsü ilə təşkil edilmişdir. Persimfans musiqi sənəti tarixində dirijor olmadan ilk simfonik orkestri. Bolşoy Teatr orkestrinin ən yaxşı bədii qüvvələri, Moskva Konservatoriyasının orkestr fakültəsinin professor və tələbələrinin mütərəqqi hissəsi Persimfansa daxil edildi. Persimfansın işinə üzvlərindən seçilən Bədii Şura rəhbərlik edirdi.

Orkestrin fəaliyyəti simfonik ifa metodlarının yenilənməsinə, ansambl üzvlərinin yaradıcılıq fəaliyyətinə əsaslandı. Məşq işlərinin kamera ansambl metodlarından (əvvəlcə qruplarda, sonra isə bütün orkestrlə birlikdə) tətbiqi də bir yenilik idi. Persimfans iştirakçılarının sərbəst yaradıcılıq müzakirələrində ümumi estetik münasibətlər inkişaf etdirildi, musiqili şərh, çalğı alətləri və ansambl ifaçılığı texnikasının inkişafı məsələləri qaldırıldı. Bu, yay və nəfəs alətləri çalma üzrə Moskvanın aparıcı məktəblərinin inkişafına böyük təsir göstərdi və orkestr ifa səviyyəsinin yüksəlməsinə öz töhfəsini verdi.

Aparıcı xarici və sovet sənətçilərinin solist olduğu (J. Szigeti, K. Tsecchi, V. S. Horowitz, S. S.) Persimfans'ın həftəlik abunə konsertləri (1925-ci ildən bəri) müxtəlif proqramlar (müasir musiqinin yeniliklərinə böyük bir yer verildi). Prokofiev, A. B. Goldenveiser, K. N. İgumnov, G. G. Neigauz, M. V. Yudina, V. V. Sofronitsky, M. B. Polyakin, A. V. Nezhdanova, N. A. Obuxova, V.V.Barsova və başqaları) Moskvanın musiqi və mədəni həyatının mühüm tərkib hissəsinə çevrilmişdir. Persimfans böyük konsert salonlarında çıxış etdi, işçilər klublarında və mədəniyyət evlərində, fabrik və fabriklərdə konsert verdi və Sovet İttifaqının digər şəhərlərinə qastrol səfərlərinə getdi.

Persimfansların nümunəsi ilə dirijor olmadan orkestrlər Leninqrad, Kiyev, Xarkov, Voronej, Tbilisidə təşkil edildi; oxşar orkestrlər bəzi xarici ölkələrdə (Almaniya, ABŞ) meydana çıxdı.

Persimfans geniş dinləyicilərini dünya musiqi mədəniyyətinin xəzinələri ilə tanış etməkdə mühüm rol oynadı. Bununla belə, dirijor olmadan bir orkestr fikri özünü doğrultmadı. 1932-ci ildə Persimfans mövcud olmağı dayandırdı. Bir modeli olmayan bir dirijor olmayan digər orkestrlərin də qısa ömürlü olduğu sübut edildi.

1926-29-cu illərdə Moskvada "Persimfans" jurnalı nəşr olundu.

Ədəbiyyat: Zucker A., \u200b\u200bPersimfans'ın beş ili, M., 1927.

I. M. Yampolski

Moskva Şəhər Sovetinin Birinci Simfonik Ansamblı

dirijor olmadan simfonik orkestr. Respublikanın əməkdar kollektivi (1927). 1922-ci ildə Moskva Konservatoriyasının professoru L.M.-nin təşəbbüsü ilə təşkil edilmişdir. Zeitlin. Persimfanlar Bolşoy Teatr orkestri tələbələri, Konservatoriyanın professorları və tələbələrindən ibarət idi. Persimfansın işinə onun üzvlərinin bədii şurası rəhbərlik edirdi. 1925-ci ildən bəri Persimfans həftəlik abunə konsertləri verdi. Piyanistlər K.N. İgumnov, G.G. Neuhaus, A.B. Goldenweiser, V.V. Sofronitsky, vokalçılar A.V. Nezhdanova, N.A. Obuxova, I.S. Kozlovskiy, eləcə də xarici ifaçılar. Persimfans Moskvanın ən böyük konsert salonlarında, işçilər klublarında və mədəniyyət evlərində, fabrik və zavodlarda çıxış etdi. 1926-29-cu illərdə İdarə heyəti 1.7 min tirajla Persimfans jurnalını nəşr etdi. 1932-ci ildə mövcud olmağı dayandırdı.

Ədəbiyyat: Зукер А., Persimfansın beş ili, M., 1927.

Moskva. Ensiklopedik arayış. - M .: Böyük Rusiya Ensiklopediyası. 1992 .

"Moskva Şəhər Sovetinin Birinci Simfonik Ansamblı" nın digər lüğətlərdə nə olduğunu gör:

Moskva Şəhər Sovetinin ilk simfonik ansamblı, simf. dirijor olmadan orkestr. Əməkdar. respublikanın kollektivi (1927). 1922-ci ildə professor Moskvanın təşəbbüsü ilə təşkil edilmişdir. Konservatoriya L. M. Tseitlin. P. muses tarixində ilk. dava və simf. orkestr olmadan ... ... Musiqili ensiklopediya

Moskva Şəhər Sovetinin ilk simfonik ansamblı, dirijoru olmayan Simferopol orkestri. 1922-ci ildə Moskva Konservatoriyasının professoru L.M.Tseitlinin təşəbbüsü ilə təsis edilmişdir; 1932-ci ilə qədər mövcuddur. Respublikanın əməkdar kollektivi (1927). P. hissəsi olaraq ... ... Böyük Sovet Ensiklopediyası

- (Moskva Şəhər Sovetinin Birinci Simfonik Ansamblı), dirijor olmadan simfonik orkestr. 1922-ci ildə 32 (L. M. Tseitlin tərəfindən təşkil edilmişdir) işləmişdir. Respublikanın əməkdar kollektivi (1927). ... ensiklopedik lüğət

- (Birinci Simfonik Ansambl üçün qısa, eyni zamanda Mossovetin İlk Simfonik Ansamblı) 1922-1932-ci illərdə Moskvada mövcud olan orkestr. Bu orkestrin fərqli bir xüsusiyyəti, içərisində bir dirijorun olmaması idi. İlk tamaşa ... ... Vikipediya

- (Moskva Şəhər Sovetinin Birinci Simfonik Ansamblı) dirijor olmadan simfonik orkestr. 1922-ci ildə 32 (L. M. Tseitlin tərəfindən təşkil edilmişdir) işləmişdir. Respublikanın əməkdar kollektivi (1927) ... Böyük ensiklopedik lüğət

Konservatoriyanın Böyük Zalında Persimfansların konserti. Moskva. Persimfans Birinci Simfonik Ansamblı, dirijoru olmayan simfonik orkestri. Respublikanın əməkdar kollektivi (1927). 1922-ci ildə professor L.M.-nin təşəbbüsü ilə təşkil edilmişdir. Zeitlin. Hissə…… Moskva (ensiklopediya)