Hvad er vores liv? Et spil...

Yuri Aizenshpis: "17 års fængsel er for hård en straf for unges fejl. I løbet af al denne tid havde jeg tre kontakter med kvinder"

Den 20. september døde den legendariske producer. Han gav det sidste interview til "Boulevard"
Aizenshpis var den første i Sovjetunionen til at teste vestlige showbusiness-teknologier.

Aizenshpis var den første i Sovjetunionen til at teste vestlige showbusiness-teknologier. Han bragte Viktor Tsoi til stadionerne, gjorde Tekhnologiya-rockgruppen megapopulær, skabte Vlad Stashevsky ud af ingenting og Dima Bilan ud af det samme. Det var Yuri Shmilevich, der introducerede begrebet "producer" i hverdagen i russisk showbusiness og overbevisende beviste, at enhver kan gøres til popstjerne. I 1970 blev Aizenshpis dømt og afsonede i alt 17 år. Efter sin løsladelse i 1988 påtog han sit mest berømte projekt - Kino-gruppen, ledet af Viktor Tsoi. Med hans hjælp blev "Kino" Unionens hovedgruppe. Efter Tsois død var Aizenshpis den første til at bryde statsmonopolet på produktionen af ​​plader og udgav det sidste værk "Cinema" - det sørgende "Black Album". Årene i fængslet gik ikke ubemærket hen. Producenten skjulte sin diagnose til det sidste, selvom Aizenshpis stort set døde på grund af en række alvorlige sygdomme. Men grundårsagen var skrumpelever på baggrund af hepatitis B og C. Med alvorlig gastrointestinal blødning blev Yuri Shmilevich indlagt med ambulance til en af ​​Moskva-klinikkerne. Lægerne gjorde alt for at forlænge livet for den uhelbredeligt syge producent, men et alvorligt anfald førte til et myokardieinfarkt.

"MEDICIN KUNNE IKKE HJÆLPE MIG, OG JEG VAR ENGAGERERET MED MUSIK"

Jeg har aldrig stræbt efter og aldrig stræbt efter popularitet. Jeg har allerede gennemgået alt dette. Jeg laver bare min yndlingsting – at producere. Forresten, under Sovjetunionen var jeg den første, der kaldte mig selv producent. Dette erklærer jeg officielt til dig. Jeg prøver ikke at give interviews og ikke deltage i tv-programmer - for dette skal jeg skilles.

Da det lykkedes mig at få dig til et interview, lad os tale om ordet "først" i dit liv. Er det rigtigt, at du var den første i Sovjetunionen til at skabe et rockband, den første til at bruge vestlige teknologier til at promovere en kunstner, den første til at bryde statsmonopolet på udgivelsen af ​​plader?

Alt er sandt. I begyndelsen af ​​60'erne, da jeg stadig var studerende, oprettede mine venner og jeg den første rockgruppe i Unionen, Sokol. Alle boede i Sokol-metroområdet, så de besluttede at kalde gruppen på den måde. Jeg overtog organisatoriske funktioner: Jeg tog instrumenter ud, lavede koncerter. Alt skete i undergrunden, men jeg formåede at promovere gruppen på en sådan måde, at den ikke kun var kendt i Moskva, men også langt ud over dens grænser. Desuden blev Sokol i den vestlige presse sammenlignet med Beatles.

- Hvem lærte du visdommen i at producere færdigheder af?

Åh, så var selv konceptet med dette ikke - producenten. Der var impresarioer, direktør. Men hverken det ene eller det andet passede mig. Det er alle administrative funktioner, og jeg betragtede mig selv som en kreativ person. Og generelt var han en frygtelig musikelsker.

- Hvorfor kom en kreativ person og en frygtelig musikelsker ind på Institut for Økonomi?

Det forstyrrer ikke. Jeg er uddannet ingeniør-økonom. Seriøst engageret i atletik, havde høje præstationer. Men han fik en alvorlig skade på menisken. Sovjetisk medicin kunne ikke hjælpe mig. Jeg måtte forlade sporten, og jeg blev interesseret i musik: jazz, rock, pop ... Kærlighed resulterede i at samle musikplader.

I en alder af 18, trods jerntæppet, lykkedes det ham at samle en enorm samling af meget sjældne vinyler - omkring syv et halvt tusinde stykker. Og de originale optagelser, ikke et genoptryk. Tro mig, det var en dyr fornøjelse: hver plade kostede omkring 150 rubler - dette er lønnen til en sovjetisk ingeniør. Så i modsætning til mange moderne musikere ved jeg meget om udviklingen af ​​jazz-rock-pop musik.

- Hvordan fik du samleplader?

Tak til venner. Jeg talte med udenlandske diplomater.

- Var det virkelig en almindelig sovjetborger på kort fod med et udenlandsk diplomatkorps?

Jeg var en meget kontaktperson. Nå, der er sådanne initiativrige mennesker, der skaber de rigtige forbindelser med de rigtige mennesker. Jeg havde mange venner blandt ambassadørernes børn. På det tidspunkt kendte han meget godt sønnen af ​​Indiens ambassadør, datteren af ​​Frankrigs ambassadør, søn af Jugoslaviens ambassadør ...

På det tidspunkt var et sådant bekendtskab en farlig beskæftigelse, da det var forbundet med køb og salg. Dette kunne ses som en forbrydelse. Og til sidst så de det. De satte mig bag tremmer.

- Hvor er din samling nu?

Da jeg blev retsforfulgt, blev alt konfiskeret. I dag restaurerede jeg samlingen, kun nu ikke på vinyler, men på cd'er. Det er ærgerligt, at den første samling ikke kunne returneres... Nu er musikalske indspilninger trods alt ikke så eksklusive som før, i dag kan du købe enhver plade.

"I FÆNGSLET SAD JEG MED SØNEN AF LEDEREN AF KGB's efterforskningsafdeling"

I 1969 blev et kontor for Vneshtorgbank of the USSR åbnet i Moskva, hvor de solgte guld i guldbarrer ... Næsten hver dag blev der købt guld til mig på dette fantastiske kontor ... Men det mest besværlige arbejde var at erhverve maksimalt mulige valutabeløb. Og jeg gjorde det hele tiden, dag og nat...

Fartsovschiki købte mig valutaen i hele byen. Op til et dusin taxachauffører bragte mig deres valutaindtjening, selv valutaprostituerede eller prostituerede leverede "grønt" ... Forresten brugte jeg i disse år prostitueredes tjenester ikke kun i kommerciel forstand. Nogle gange endda i deres umiddelbare speciale med rabatter.

- Hvorfor blev du anholdt?

Artikel 88 og 78 i straffeloven: "Smugling og overtrædelse af reglerne for valutatransaktioner."

- Hvordan var anholdelsen?

Godt... (Meget lang stilhed).

Hvis du ikke vil tale, kan vi skifte emne...

Det er ikke fordi jeg ikke vil, det er bare en samtale i mere end en time. Jeg blev taget den 7. januar 1970. Jeg var dengang 24 år gammel. Lejligheden blev ransaget. De arresterede ham, tog ham til isolationsafdelingen og idømte ham 10 års fængsel. Jeg gjorde min tid, blev løsladt, og et par uger senere gennemførte jeg en større operation for at købe og sælge 50.000 falske dollars. Sad i yderligere syv år.

Hvorfor hjalp dine diplomatvenner dig ikke?

Hvad betyder "hjulpet"? Så var samfundet ikke så korrupt. Jeg sad i fængsel med søn af lederen af ​​KGB's efterforskningsafdeling. Og der var mange sådanne eksempler. Det er nu muligt at afslutte en straffesag for penge. Så var det meget svært.

- Hvad var det mest forfærdelige i den periode?

Glem det! Tro mig, det eneste, der hjalp mig til at udholde en grusom straf, var troen på mig selv og en stor kærlighed til livet. 17 års fængsel er for hård en straf for unges fejl. Selvom jeg ikke tror det er en fejl. Der var bare sådanne love, vi levede i sådan en tilstand. Det er nu ikke en forbrydelse at tage til udlandet og medbringe det, man kan lide – udstyr, tøj, penge.

Jeg gennemgik alt: en lille celle, hvor der sad yderligere 100 dømte, og flydende gryderet i stedet for mad, og ... Generelt alt. Du ved, i film og bøger er det meget pyntet og forvrænget. Og jeg oplevede, oplevede, mærkede i min egen hud. For han var de steder ikke i et eller to år, men i 17 år og otte måneder.

- Var det virkelig umuligt at søge om amnesti?

- (smilende). Du taler på en meget moderne måde. Jeg blev dømt under artikler, der ikke indeholdt amnesti. Jeg var en statskriminel. Alt.

- Fængslet kunne ikke andet end at påvirke dit helbred ...

Mens jeg var i zonen, var min journal ren. Det vil sige, at helbredet var fremragende. Selvom de, der afsonede tre til fem år, fik de nødvendigvis professionelle fængselslidelser: mavesår, tuberkulose, kønssygdomme eller psykiske sygdomme. Gud forbarmede sig over mig.

- Hvordan passede du ind i fængselshierarkiet?

Bøde. Fangen har altid spor af tæsk på hovedet. Hvis du skærer mit hoved skaldet, vil der ikke være et eneste blåt mærke, ikke et eneste ar. For der faldt ikke et eneste hår fra mit hoved i zonen. Dette er min unikhed. Sådan udtrykte jeg mig selv.

"DAG JEG SLOPPEDE, FALDTE JEG I EN DYB DEPRESSION, SOM FØRTE TIL ET HJERTE"

- (afbryder skarpt. Meget trodsigt). Ja det er det! I al den tid jeg nåede ... tre gange ... var der sådanne kontakter med kvinder. Det var meget farligt, for de var ansatte... altså ansatte, civilt ansatte. Hvis myndighederne havde fundet ud af det, ville hun være blevet fyret, jeg var blevet overført til en anden zone. Det endte som regel sådan her.

"Når Solsjenitsyn beskriver den sovjetiske virkeligheds mareridt, siger jeg: han ville have levet under de forhold, som jeg levede i. Han afsonede en dom blandt dem, der blev dømt under artikler, der hovedsagelig var politiske. Jeg sad blandt inkarnerede kriminelle: Der udgydes blod hver dag , lovløshed er hver dag, lovløshed. Men de rørte mig ikke. Jeg er en omgængelig person, jeg tilpasser mig alle forhold ...

... Der sulter 70 procent af fangerne. Jeg sultede ikke. Hvordan? Penge gør alt, selvfølgelig, uofficielt. Det er, hvad mit fænomen, min ejendommelighed, består i. Uanset miljøet, men jeg måtte besøge forskellige kolonier, forskellige zoner, forskellige regioner - overalt havde jeg den højeste levestandard for en almindelig straffefange. Dette kan ikke kun forklares med organisatoriske færdigheder, det er et karakterfænomen."

I dag er du en velhavende person, der indtager en ret høj position i samfundet. Tidligere cellekammerater plager ikke?

Først var der ansigter, lad os sige det, som kendte mig og bad om hjælp. Jeg hjalp dem. Dem der ikke vidste kontaktede også. Men jeg nægtede dem, fordi jeg ikke var forpligtet til at hjælpe dem.

- Efter din løsladelse nægtede de at samarbejde med dig på grund af fængselsfortiden?

I begyndelsen var der en vis forskelsbehandling af dømte. Men det lagde jeg ikke mærke til, sådanne ting bliver ikke gjort åbenlyst. Især når det var højden af ​​perestrojka. Og det viste sig, at næsten hele det sovjetiske land består af kriminelle.

- Og i dag komplekser du på grund af din fortid?

Ikke! Khodorkovsky sidder, premierministre, præsidenter sidder ...

Du ved, i området havde jeg venskaber og forhold til folk, hvis grove kriminalitet forårsagede rædsel. Men de bliver kriminelle på grund af visse omstændigheder. Det sker, at en person ikke er i stand til at kontrollere sig selv, begår en forbrydelse i en tilstand af lidenskab. Men det er ikke faldne mennesker. De kom bare til at snuble. Tro mig, mange dømte har meget højere menneskelige egenskaber end politikere.

- Har du venner fra zonen?

Ja. Jeg holder stadig kontakt med dem. Men der er meget få af dem tilbage, mange har længe været i den næste verden.

Du ved, jeg har mistet en del tid i mit liv. Det satte spor i mit sind, men det gjorde mig ikke grusom. Dette er et træk ved min psyke. Der var også farlige situationer i zonen, men jeg passerede dem. Det hærdede min vilje. Han kom derfra som en mand, der var i stand til at bygge liv på en ny måde. Hvilket er, hvad jeg gjorde.

- Så enkelt - glemte næsten 18 års fængsel og startede forfra?

Ikke lige med det samme. Da jeg blev løsladt – den 23. april 1988, var jeg allerede 42 – så jeg rundt på verden omkring mig og faldt i en dyb depression. Han kom ud helt tom: ingen familie, ingen penge, ingenting. Venner formåede at opnå meget i livet: hvem gik ind i politik, som blev en forretningsmand, nåede store højder. Og jeg - uden en indsats, uden en gård. Generelt førte depression til et hjerteanfald.

- Hvorfor opstod depressionen efter, og ikke under, afsoningen?

For i zonen er en person altid i spænding. Du kan ikke slappe af der, for det vigtigste er at gå fri. Og da han kom ud - en form for afslapning læner sig sammen med depression.

Fra bogen af ​​Yuri Aizenshpis "Lighting the Stars ...":"Verden har ændret sig, mens jeg var væk. En ny generation er dukket op. Gamle bekendte har måske ikke glemt mig, men jeg vidste ikke, hvor jeg skulle finde dem... Meget tid gik tabt... Ingen penge, nej lejlighed, ingen familie. Da jeg blev fængslet, havde jeg en kæreste. Hvad skete der med hende? Jeg ved det ikke. For første gang blev jeg gift og blev far først som 47-årig.

Kærligheden gik forbi mig. Jeg oplevede ikke denne følelse i voksenlivet og i modne former ... Med hensyn til ideen om ægteskab ... I min ungdom var der muligheder for interessante ægteskaber, men de tiltrak mig ikke. For eksempel med datteren af ​​en jugoslavisk diplomat. Efter min løsladelse var der en anden lovende mulighed - datteren til en af ​​lederne af udenrigshandelen, som ønskede at betale for mit ægteskab med sin datter med en Zhiguli. jeg nægtede...

Nu, når jeg har en familie, som jeg ikke bor hos, selvom jeg ikke bor, en søn, en bestemt position i samfundet, vil jeg på en eller anden måde ikke starte seriøse romaner ... Hvis humøret og lysten tillad, hvorfor så ikke have gratis sex?

I befrielsesåret blev du producent af Viktor Tsoi og hans Kino-gruppe. Blev berømte musikere ikke flov over din kriminelle fortid?

Jeg mødte Tsoi to år før hans død. Så ville jeg tilbage til det, jeg lavede i min ungdom – at producere rockbands. Det var en fornøjelse at møde Victor. Dobbelt hyggeligt, for vi fandt straks et fælles sprog. Du ved, den virkelige ære kom til Tsoi, da vi begyndte at arbejde sammen.

Vi blev introduceret af en fælles ven Sasha Lipnitsky. Gruppen "Kino" var kun kendt i det musikalske publikum, var medlem af Leningrad rockklub. Jeg var ikke i tvivl om, at kun tv og radio ville gøre Kino populær. Men på det tidspunkt var der ingen kommercielle radiostationer, kun statslige. Der var ikke noget fjernsyn, der ville dække musikalske begivenheder bredt. Der var kun to musikalske tv-programmer - "Morning Mail" og "Spark". Det var umuligt at komme i luften, så man troede, at "Kino" var amatørpræstation.

Jeg startede med at popularisere Kino. Ved hjælp af sine forbindelser lykkedes det ham at promovere gruppen til det dengang populære Vzglyad-program og derefter til Morning Mail. Nå, pressen tilsluttede sig langsomt.

Med mig indspillede Victor to albums, med mig døde han. Jeg var direkte involveret i at organisere begravelsen. Og han opfyldte sit ønske - han udgav det sidste "Black Album" fra Kino-gruppen.

"STASHEVSKY VAR EN KUNSTNER"

Av. (suk). Mange mennesker spørger mig om dette. Han havde nogle kreative forsøg efter mig. Men de var frugtesløse. Dette tyder på, at en producer er nødvendig for en kunstner. Selv for de talentfulde. Vlad er desværre et produkt, i modsætning til mine kunstnere i dag.

- Hvad betyder "produkt"?

Det var her, jeg ved hjælp af teknologi lavede et færdigt produkt af showbusiness. Groft sagt gjorde jeg for mange år siden med Vlad Stashevsky, hvad de laver nu på Stjernefabrikken. Han var en kunstig kunstner.

Hvorfor meldte du dig frivilligt til at arbejde sammen med ham?

Jeg ville bare bevise over for mig selv og andre vigtigheden af ​​en producer. Da vores kontrakt sluttede, følte Vlad sig som en stor stjerne. Jeg troede, at jeg kunne fortsætte med at eksistere i showbusiness på egen hånd. Det er alt.

- Din nuværende afdeling - Dima Bilan - har ikke fået stjernesygdom endnu?

Han er en mand med en anden opvækst og i modsætning til Vlad Stashevsky et ægte talent, ikke et syntetisk produkt. Jeg mødte Dima til en koncert-præsentation af et ungdomsblad. Som altid var der mange fremmede, der vandrede backstage. Hvordan de kommer dertil er stadig et mysterium for mig. Blandt disse mennesker var Dima. Jeg lagde straks mærke til ham blandt mængden: en interessant, livlig ung mand, der dansede og sang med hele tiden. Han kom hen til mig og sagde: "Men jeg kender dig. Du er Yuri Aizenshpis." - "Det er meget godt, du ved det," - svarer jeg. Og gav ham telefonen. Men vi mødtes meget senere. Hver gang jeg udsætter det: det er altid svært at starte, og der var ingen tid. Da han alligevel kom i studiet, begyndte vi at snakke sammen. Det viste sig, at Dima studerer på fakultetet for akademisk vokal på Gnessin-skolen. Det vil sige, foran mig var en person, der professionelt studerede vokalfærdigheder. Det var nok til, at jeg begyndte at arbejde med ham.

- Hvor mange penge skal du bruge for at tjene et showbusiness-produkt?

I gennemsnit fra 700 tusind til halvanden million dollars. Selvom der er kunstnere, der har investeret fem millioner dollars.

Meget afhænger dog af kunstnerens potentiale. Hver dag ringer de til mig, kommer på kontoret, i studiet, hundredvis af piger og drenge, der siger: Jeg er talentfuld, jeg synger sådan og så, jeg har endda indspillet et album. Alle har den samme diagnose – de forestillede sig, at de var stjerner. Og faktisk viser det sig, at de ikke kun er langt fra stjernetoppe, men også fra bare en god præstation.

- Men hvad med udsagnet om, at performeren først og fremmest er udseende plus karisma?

For mig er det vigtigste vokaldata.

- Hvor lang tid tager det for investeringen at give overskud?

I tilfældet med Dima Bilan er det for tidligt at tale om dette: der er konstant reproduktion, skabelsen af ​​klip. Du ved, jeg er generelt en kreativ person. Derfor er forretning i denne sag en anden sag. Jeg sparer ikke penge, men jeg bruger alt på hurtig og højkvalitets promovering af kunstneren. Jeg tror, ​​at Dima snart vil betale for sig selv...

P.S. Tre dage før hans død fik Yuri Aizenshpis et hjerteanfald. Han blev indlagt. Producenten havde det bedre, og han bad lægerne om at lade ham gå hjem: han ville virkelig støtte Bilan ved prisuddelingen for den russiske version af den prestigefyldte MTV-2005-musikpris. Yuri Shmilevich levede ikke for at se sin elevs triumf i præcis to dage. Han døde i en alder af 61, og Bilan blev anerkendt som "Bedste Performer" og "Bedste Kunstner" i 2005. Dmitry gik op på scenen med Aizenshpis' otte-årige søn Misha, og publikum frøs i et øjebliks stilhed ...

Hvis du finder en fejl i teksten, skal du markere den med musen og trykke Ctrl+Enter

Den 15. juli ville en af ​​de mest kontroversielle karakterer i den indenlandske showbranche, Yuri Aizenshpis, være fyldt 65 år [diskussion]

Skift tekststørrelse: A A

I det sidste ugeblad startede vi en historie om den mest kontroversielle producent af indenlandsk showforretning - Yuri Aizenshpis. Fra Yuri Shmilyevichs biografi er det klart, at han på mange måder, uden frygt for noget, selv fængsel, gik videre for at tjene penge, som han derefter investerede i showbusiness. Og som dem, der arbejdede med ham, forsikrer, er dagens ansigt på vores scene - med alle plusser og minusser - på mange måder det samme, som Aizenshpis så ham på et tidspunkt. I dag fortsætter vi vores historie om ham. Om hård karakter- Yuri Shmilevich forsøgte at kontrollere hvert et skridt, han havde en masse "ører og informanter" i virksomheden, - fortalte et af hans kæledyr, sangeren Nikita, til KP. - Han forsøgte at komme ind på bogstaveligt talt alt, selv rådede mig til, hvilken pige jeg skulle være venner med. Den, jeg havde, virkede uegnet for ham, han bejlede til mig en anden. Men da jeg lod ham vide, at jeg ikke ville tolerere sådan overdreven kontrol, blev han fornærmet. Han ville være venner, være tættere på, og jeg, et lukket menneske, brændte for musik. Normalt gav han alle råd om, hvilke fester man kan gå til, og hvilke man ikke kan. Jeg gik slet ikke til fester, men sad i studiet - jeg skrev sange til mig selv. Vi havde ofte træfninger med ham. Han skreg bare af mig. Men jeg viste også mine tænder. En dag insisterede han på, at jeg skulle synge en sang, som jeg ikke kunne lide. Det kom til konflikt. Endelig blev jeg overtalt til at give ham indrømmelser. Og jeg... indspillede en sang med en georgisk accent. Yuri Shmilevich satte sig ned for at lytte til optagelsen og råbte: "Dette er ikke Nikita, der synger, er det en slags georgisk ?!" I et par minutter mere blev væggene i studiet rystet af hans skrig. I sin bog skrev Yuri Shmilevich, at jeg var jaloux på Bilan. Nej, jeg havde ikke jalousi. Selvom jeg ikke forstod, hvorfor han lavede en anden Nikita ud af den nye Bilan. Alt, hvad der blev udarbejdet for mig, skøjtede han en kopi i promoveringen af ​​Bilan. Tilsyneladende ønskede han hurtigt at generobre pengene og tjene. Shmilevich regnede meget med mig, men jeg tøvede - jeg ville skrive elektronisk musik, og han insisterede på, at jeg forbliver i et popbillede. Som et resultat besluttede Shpis at lade mig gå. På dette tidspunkt begyndte han at promovere Bilan endnu mere aktivt, som ikke argumenterede med ham. Selvom Dima krævede store økonomiske indsprøjtninger. Jeg skrev sange til mig selv, og jeg blev ikke betalt for det. - De siger, at Aizenshpis tog hævn på dig, blokerede ilten?- Jeg hørte sådanne samtaler ... Men jeg havde ingen anden udvej - med Aizenshpis så jeg ikke udvikling .... - Jeg skrev sange til Aizenshpis' afdelinger. Ganske vist var Aizenshpis utroligt krævende af sine underordnede. Han brød selv i brand med ideen og krævede den samme "gnist" af alle, der var i nærheden, - siger "dynamitten" Ilya Zudin. - Engang bragte jeg en disk med en ny plade, men disken tænder ikke. Aizenshpis besluttede, at jeg simpelthen ikke klarede jobbet og prøvede at skyde skylden på teknologien. Han råbte af mig uden at vælge ord. Jeg hørte sådanne fornærmelser, at jeg ikke kunne holde det ud - jeg smækkede døren og lovede at bryde alle kontakter med denne person. Men efter et stykke tid ringede han: ”Nå, han blev spændt. Lad os komme til forsoning!" Det viste sig, at disken mirakuløst fungerede, og Yuri var overbevist om, at jeg ikke havde bedraget ham ... Han var despotisk. For øjnene af mig kastede han forskellige genstande efter folk. Oftest slået i hovedet. Folk gik derfra med blå mærker. Men de holdt ud - at blive en fjende af Aizenshpis, du ved, er dyrere for dig selv! Han kunne lave ballade for dem, der ville krydse hans vej. Men han var hurtig... På turné i Jurmala knækkede Aizenshpis kameraet fra en fotograf, der tog "spionbilleder". Fragmenterne ramte ansigtet på en fotojournalist, der skrev en erklæring til politiet. Vi "lavede vores fødder" fra denne "Jurmala", frygtede at Aizenshpis ville blive fængslet. Han kunne være grusom. Men i kritiske øjeblikke handlede han efter begreberne. Da min far døde, åbnede han posen, tog uden at se en armfuld dollars frem og stødte den til mig: "Begrav din far med værdighed." Så huskede han aldrig disse penge og bebrejdede dem ikke ...

"Blå Lobby" Udseendet på den "blå lobby" i showbiz er forbundet med navnet Yu. A. Angiveligt bragte de seje først deres elskerinder til producenten til forfremmelse, og så begyndte de at bringe ... elskere. - Af en eller anden grund begyndte Yura i de senere år at promovere nogle slanke drenge ud fra nogle af hans egne overvejelser. Han valgte smukke drenge med sexede data, som det forekom ham, - fortalte Artemy Troitsky til KP. - Jeg støttede ham ikke i den her retning og fortalte ham om det, han var ked af det. Dels på grund af dette holdt vi næsten op med at tale med ham. De skændtes ofte, selv på grund af Bilan ... Rygter om den utraditionelle orientering af "Shpis" nåede mig. Men jeg kan ikke rigtig bebrejde ham noget. Han havde en kone, en søn. Hvorfor de blev skilt, ved jeg ikke. Da han af en eller anden grund farvede sit ædle grå hår blåsort, virkede det vildt på mig ... - Mine dansere var bange for Aizenshpis, - fortalte producer Vitaly Manshin til KP. - Jeg lagde mærke til, at Aizenshpis reagerede roligt på pigerne, men han fandt hurtigt et fælles sprog med drengedanserne. Jeg kunne stadig ikke finde ham en backup danser for Dima Bilan. Sendte to piger. Han afviste dem. Han tilbød ham fyrene fra Mirage-balletten. Aizenshpis kunne lide dem. Jeg tog på tur med dem og med Bilan, og da de vendte tilbage, skyndte fyrene sig hen til mig med briller: "Nej, vi vil ikke arbejde med Aizenshpis!" Så blev jeg enig med tre fyre fra balletten "Dance-master" (en af ​​dem var en tidligere deltager af "Reflex" Denis). Fyrene tøvede på en eller anden måde og spurgte mig om Aizenshpis: "Vil han ikke plage os?" Men fyre med en normal orientering arbejder sammen med ham! Men efter et par dages arbejde med Yuri kom Denis løbende tilbage til mig: "Nej, det kan jeg ikke." Tilsyneladende skete der noget der ... Han lokkede dansegruppen væk fra mig, tilsyneladende efter at have formået at vinde en danserleder. - Antyder du den ukonventionelle orientering af Aizenshpis selv?- Det har jeg ikke fortalt dig! Du ved, jeg vil stadig gerne leve. Jeg vil ikke have, at de kommer til mig og skyder mig i hovedet. "Så han er død?"- Hans venner blev. Derfor vil jeg ikke tale dårligt om ham ... - En straf i fængsel kan påvirke orienteringen af ​​Aizenshpis. Hvis alle andre producenter i disse år kun promoverede elskere, koner, piger (hvis en drengesanger dukkede op, viste han sig oftest at være søn af en producent), så blev Aizenshpis trukket til at promovere fyre. Mange mennesker talte om hans "blå lobby". Nu er det næppe overraskende. Jeg ved, at han lavede venstreorienterede koncerter og fik gode penge fra seje stjerner for at invitere dem til dem, - siger Alexander Stefanovich, eksmand og promotor for Alla Pugacheva, til KP.

Alexander Tolmatsky: "Krutoy tog ledelsen fra Aizenshpis"- Jeg kalder Aizenshpis for den bedste producer. Han arbejdede hele sit liv. Han startede med mig i 70'erne, - Alexander Tolmatsky, en tidligere ven af ​​Yuri Shmilevich, fortalte KP, producent af Decl, Oleg Gazmanov, fra Combination-gruppen. - Siden slutningen af ​​70'erne var jeg og Yura Aizenshpis blandt de første til at engagere sig i underjordiske koncerter, handel (dengang - spekulation) med musikinstrumenter, plader. Yura, plus til dette, var også engageret i valutahandel, som han satte sig ned for. Vi havde også diskoteker. Vi er en af ​​dem, der stod ved oprindelsen af ​​russisk showbusiness. Alt andet er en ny generation, der dukkede op i 90'erne. Indtil 2000 var jeg og Aizenshpis førende på musikmarkedet. I mit firma Mediastars arbejdede jeg som direktør for Aizenshpis, og blandt mine stiftende partnere var den daværende direktør for Muz TV-kanalen, som stille og roligt solgte kanalen til Igor Krutoy, hvorefter min virksomhed mistede sin lederposition, og Igor Krutoy fik indflydelse på musikmarkedet. På sin baggrund var Pugacheva mere en organisator, ikke en producent. Og Kobzon er ikke en producer, men en kunstner. - De siger, at Aizenshpis kommunikerede med kriminelle myndigheder?- Du ved, alle "myndigheder" på forskellige områder kommunikerer med hinanden, det er bare sådan, det er. Alle respekterede Aizenshpis. Han gjorde aldrig noget i mørket. Han var en meget anstændig person. - Er det rigtigt, at Aizenshpis bragte den "blå lobby" ind i showbusiness?- Der er sådan en mening (klukker). Han var ofte omgivet af drenge. Jeg vil ikke kommentere på dette punkt. Men han vidste meget om at promovere sangere! Aizenshpis var i slutningen af ​​sit liv meget bekymret for Dima Bilan, som blev venner med Yana Rudkovskaya. Yura kom for at besøge mig og fortalte om sine oplevelser, han var bange for at Dima ville blive taget fra ham. Disse oplevelser påvirkede forringelsen af ​​Yuras helbred. Mange af hans afdelinger var ikke særlig taknemmelige. Men da de forlod ham, gik alt ud. KAPITEL FRA BOGEN Dima Bilans fristelse * * * Sangeren skrev om sit forhold til Aizenshpis i en bog, der udkommer til efteråret. Et fragment fra det "KP" blev leveret af Dima Bilans PR-chef. "Under optagelsen af ​​videoen "Jeg vil blive en oligark", mødte vi to respekterede mennesker - den ene er meget berømt i forretningsmiljøet, den anden i showbusiness verden. Yuri Shmilevich og jeg modtog et meget fristende tilbud - nemlig at "købe" min kontrakt og min overførsel fra StarPro til et andet produktionsselskab. Situationen blev forværret af det faktum, at en anden producent tilbød et meget stort beløb, hvilket fordoblede alle Yuri Shmilyevichs udgifter til min forfremmelse. For mig åbnede der sig helt fantastiske horisonter – udsigten til at arbejde med de bedste vestlige komponister og musikere, hvilket betyder at blive både et mere populært og rigere menneske.

Hvad siger du? - spurgte Yuriy Shmilevich mig efter at have lyttet til detaljerne i aftalen fra den anden side. - Og dig? - Jeg stillede ham et modspørgsmål. - Dette er et meget generøst tilbud, - roste Yuri Shmilevich. - Du skal tænke over det. Forsigtigt og på et koldt hoved. Jeg tog mig lidt tid til at tænke... ...Forretningsmænd bestilte mig en meget dyr bil i St. Petersborg, som jeg på det tidspunkt ikke engang kunne drømme om. De kørte hende og satte hende lige under vinduet i min lejede lejlighed - på det tidspunkt boede jeg på Sokol i et ret beskedent kopekstykke. Om morgenen kiggede jeg ned, så en skønhed funklende med kofangere og indså, at alt dette kunne blive mit, så snart jeg underskrev de nødvendige papirer ... - Yuri Shmilevich! Jeg ringede en skønne dag. "Er du sikker på, at dette tilbud skal accepteres?" - Lad os mødes og snakke, - svarede Aizenshpis straks ... ... Vi mødtes på en af ​​cafeerne, tog hver en kop kaffe og sad stille et stykke tid. - Du forstår én ting, Dim, - begyndte Yuri Shmilevich at forklare. ”Jeg kan ikke tilbyde dig de samme betingelser som disse mennesker. Og for at vi kan nå det samme niveau, som du kan have med dem nu, skal vi bruge flere år ... - Men det kan vi vel? Jeg så op på min mentor. Yuri Shmilevich var tavs. Han ... var klar til at acceptere enhver beslutning, jeg traf. - Jeg vil ikke forlade dig! - Jeg sagde. - Jeg føler mig meget komfortabel, positiv, nem at arbejde sammen med dig. Vi har været sammen i lang tid, og der var mange ting, men jeg kender slet ikke disse mennesker. Jeg er sikker på, at de vil opfylde absolut alle deres løfter til det sidste. Men jeg er ikke sikker på, at jeg kan arbejde med dem... Jeg så på Yuri Shmilyevich, og det forekom mig, at glæde glimtede i hans øjne. Det stikkende blik blev blødt op, hans ansigt lysnede og blev endda på en eller anden måde yngre med det samme ... - Godt, - svarede han kort. Tak for venskabet. * * * I de første par år testede Yuri Shmilevich og jeg - eller rettere, han personligt - hinanden for styrke. Aizenshpis provokerede mig konstant, smed nogle stødende ting og overvågede samtidig nøje, hvordan jeg ville reagere. Der var rigtig mange negative situationer i håndteringen af ​​ham, da Yuri Shmilyevich bestemt havde brug for at presse sig op til selve kogepunktet, ud over hvilket en person mister tålmodigheden og begynder at protestere aktivt. Det var en slags "test". Hver af hans kunstnere eller medarbejdere nåede mindst én gang den sidste linje, da han besluttede at stoppe og erklærede: "Det er det, jeg arbejder ikke her mere!" Nogen forlod for evigt, nogen vendte til sidst tilbage, men under så ekstreme forhold var der en smedje af personale opkaldt efter Aizenshpis. Desuden, som det ser ud til mig nu, i Yuri Shmilyevichs "uddannelsesprogram", var denne genstand nødvendigvis opført - en check af en skandale. Måske havde det en eller anden form for hellig betydning, for endeløse koncerter og flerdagesture æder virkelig så meget styrke, følelser og nerver, at ikke alle kan overleve sådan en stress. De trænede os, altså.

PERSONLIGT INDDRAG Han sortlistede journalister eller anerkendte dem som sine Jeg var personligt bekendt med Yuri Shmilyevich. Vi følte sympati for hinanden og kommunikerede ømt. Så fik jeg ofte at vide om producentens seje og endda grusomme gemyt. Han kunne være meget uhøflig over for journalister, og han lavede beskidte tricks mod dem, der kritiserede hans afdelinger. Jeg kunne ikke lade være med at tro på disse historier, men Yuri Shmilevich vendte sig mod mig "ikke med torne, men med blade" ... Vi mødtes i Sochi på et hotel. Jeg var på forretningsrejse, han var på ferie. I shorts, i en eller anden utænkelig farverig skjorte og et smil i munden, som Nøddeknækkeren, tiltrak Aizenshpis straks opmærksomhed. Desuden voksede det første indtryk - chokket over hans uhyggelige udseende - øjeblikkeligt til en interesse for denne mand. Han vidste, hvordan man charmerer. Han kunne ikke sidde stille, alt omkring ham begyndte at snurre og funkle. Beordrede straks at dække et bord til mig. Straks raslede siderne af blade, der var kommet et eller andet sted fra. Aizenshpis forklarede hurtigt, at han mødte en modedesigner her og besluttede at samarbejde med ham. Jeg har allerede aftalt med et lokalt blad, der vil offentliggøre et billede af Dima Bilan i modedesignerens kostumer. "Vil du skrive om Dima? Enig, et godt hotel, min ven beholder det. Du siger, at du vil med til Maxim Galkins koncert, lad os gøre det, festivalens direktør er min ven, ”Yuri Shmilevich lyttede til mig i det ene øre og pressede sin mobiltelefon til det andet og talte med en producer og roste sin sangers optræden i Sochi, som han slet ikke gik på. Han dræbte snesevis af fugle med ét smæk på flugt, forsøgte at introducere alle, få venner og spinde dem til én fælles sag. "Det vigtigste er, at alle skal være rentable og interesserede," fortalte Aizenshpis mig. - Du siger, at vores PR-chef ikke giver information? Ja, jeg smører dem alle sammen på væggen! Ja, spis op! Jeg spiser efter Volkovs moderigtige kost. Salaten er specielt tilberedt til mig her. Jeg har diabetes. Mistet helbred i området. Og jeg vil gerne leve. Jeg nægter mig selv fornøjelsen af ​​at spise lækker mad... Se på billedet af Bilan, er det virkelig meget sexet?!” Jeg nikkede. Jeg skændtes overhovedet ikke med ham. I hver af vores efterfølgende samtaler glemte han ikke at spørge mig, hvornår jeg ville skrive om Dima Bilan. Jeg undskyldte i spøg: Det er en meget ansvarlig sag, og jeg skal forberede mig godt. Og undervejs spurgte hun ham om mindre nyheder fra showbusiness verden. Så erfarede jeg, at "Shpis" udsatte enhver publikation om Bilan for en grundig analyse, hvorefter enten forfatteren blev sortlistet eller inkluderet i sin egen. Hverken den første eller den anden skete for mig. Og alt sammen fordi jeg aldrig har skrevet NOGET om Bilan. Måske tillod denne omstændighed Aizenshpis og jeg at kommunikere uden problemer indtil slutningen af ​​hans liv ... Jeg ringede til ham på hans mobil to dage før hans død. Genkendte knap hans stemme. Han kvækkede, at han var på hospitalet, han var meget syg. Men så sagde han, at intet, ikke første gang, ville bryde igennem. "Jeg kommer mig lidt og går tilbage til kampen, Dima skal på en tur," hvæsede han i røret. "Kom nu, ring til PR-chefen, de vil fortælle dig noget, fortæl mig, jeg har bestilt." Og to dage senere kom der besked om, at han var væk. Den officielle diagnose er et hjerte. Der var rygter - AIDS. Der er en version om, at dette er resultatet af stamcellebehandling. Han var en pioner i alt. Aizenshpis forklarede sin succes sådan: "Vi kan sige, at showbusiness er en allerede etableret industri, den samme industri som produktion af biler eller jernsmeltning der. Også her er der sin egen teknologi og sine egne love... Showet er et skue. Ordet "koncert" passer ikke, det er forbundet med den klassiske genre, hvad enten det er et symfoniorkester, Zykina eller Magomayev ... Show business bragte mange penge for to eller tre år siden. Nu er hele samfundet sygt, og området, hvor jeg arbejder, er sygt. Summen af ​​udgifter til store skuespil i dag betaler sig ikke sammen med prisen på billetter. Der er brug for annoncører og sponsorer. Jeg tror, ​​at fordelen i erhvervslivet ligger hos dem, i hvis gener en forretningspersons blod flyder. Rigtig forretning er for de talentfulde. Dette er kunst. Arbejdsevne, en smag der stadig ikke fejler, viden om sagen hjælper mig.

Populær kunstner Dima Bilan har nu ingen ret til at gå på scenen og udgive albums. Den 29. marts på et pressemøde i RIA Novosti talte hun om dette Elena Kovrigina, producentens enke Yuri Aizenshpis.

OM DETTE EMNE

I begyndelsen af ​​pressekonferencen meddelte Elena Kovrigina, at hun på tiendedagen efter Yuri Aizenshpis' død henvendte sig til advokat Pavel Astakhov med en anmodning om at forberede alle dokumenter, så producentens søn Misha Aizenshpis indgik arveretten . Kovrigina var bekymret for, at hendes søns rettigheder ikke ville blive krænket.

Faktum er, at Viktor Belan (Dima Bilan) i begyndelsen af ​​sin kreative aktivitet underskrev en kontrakt med producenten Yuri Aizenshpis om, at mærket, billedet og repertoiret af kunstneren "Dima Bilan" tilhører Aizenshpis' produktionscenter "StarPro". Kontrakten sagde også, at hvis Dima Bilan bryder forholdet til StarPro, så han er ikke berettiget til at optræde de næste ti år. Ifølge Civil Code blev StarPro-virksomheden efter Yuri Aizenshpis' død ejet af producenten Misha Aizenshpis' søn.

Pavel Astakhov viste dokumenter til journalister, der bekræfter, at rettighederne til Dima Bilans mærke, image og repertoire ved direkte arv tilhører den 15-årige Misha Aizenshpis. Og indtil barnet bliver myndig, vil hans mor og værge Elena Kovrigina administrere sønnens ejendom.

Ifølge Elena Kovrigina er hun ikke interesseret i showbusiness, og hun vil ikke være engageret i kunstneren Dima Bilan. Hun skrev under en aftale med Soyuzconcert-selskabet, hvortil rettighederne vedrørende Dima Bilan-projektet overdrages. Repræsentanter for Soyuzkontsert-virksomheden, der var til stede på pressekonferencen, sagde til gengæld, at det er teoretisk muligt, at de vil overføre Dima Bilan-projektet til en af ​​de vestlige virksomheder. Husk på, at striden om rettighederne til at bruge sangerens scenenavn brød ud i september 2005 efter Aizenshpis' død. ”Så forsvandt Bilan fra vores synsfelt og dukkede op med nye ejere. Han forlod virksomheden og troede, at Aizenshpis' død fritager ham for alle kontrakter. Men han har ikke ret til blot at vende om og gå, for vi taler om juridisk uafklarede spørgsmål. Dette er forretning og intet mere," sagde Elena Kovrigina på en pressekonference. I efteråret 2005 forhandlede Elena Kovrigina med den nye producent af Dima Bilan, Yana Rudkovskaya. Det var omkring to millioner dollars, hvilket ifølge Kovrigina, Yuri Aizenshpis investerede i Dima Bilan og udstyr fra hans studie. Elena tilbød de nye producenter at godtgøre StarPro-centret for disse omkostninger. Men forhandlingerne stoppede pludselig. Der var ingen betalinger fra Dima Bilan. Sangerinden fortsatte med at optræde, uden at svare telefon, og kom kun én gang hjem til Kovrigina og bragte til Misha en pakke chips og en dåse Coca-Cola.Elena sagde også, at Dima Bilan stadig er registreret i lejligheden, som tilhørte Yuri Aizenshpis.

I øvrigt kan Dima Bilans optræden ved Eurovision Song Contest, ligesom enhver anden sangers optræden efter Aizenshpis død, også tolkes som en overtrædelse af loven.

Elena Kovrigina forklarede sin næsten to års tavshed ved, at hun selv i forhandlinger med en repræsentant for de nye producenter og Dima Bilan lovede ikke at rejse ballade omkring dette spørgsmål. Og så var jeg engageret i udarbejdelsen af ​​alle nødvendige dokumenter. Hvorvidt Dima Bilan vil blive straffet for manglende overholdelse af kontrakter, rapporterede hverken Elena Kovrigina eller Pavel Astakhov.

Producer Yuri Aizenshpis

Den 15. juli ville den berømte producer Yuri Aizenshpis være fyldt 73 år, men han døde for 13 år siden. Han kaldes den første sovjetiske producent, da det var ham, der introducerede dette udtryk i brug. Takket være ham blev en utrolig popularitet opnået i 1980'erne og 1990'erne. grupper "Kino", "Technology" og "Dynamite", sangerinde Linda, sangere Vlad Stashevsky og Dima Bilan. Aizenshpis var en af ​​de lyseste og mest kontroversielle personligheder i showforretningens verden, ingen nægtede hans professionalisme, men blandt kunstnerne fik han kaldenavnet Karabas-Barabas.

Yuri Shmilevich Aizenshpis blev født i 1945 i Chelyabinsk, senere flyttede familien til Moskva, hvor Yuri modtog en økonomisk uddannelse. Selv mens han studerede på instituttet, begyndte han at producere, selvom et sådant koncept endnu ikke eksisterede på det tidspunkt. Alle kender til Aizenshpis' projekter i 1980'erne og 1990'erne, men de færreste ved det tilbage i 1960'erne. han arrangerede semi-undergrundskoncerter med rockbands og var administrator af Sokol-gruppen, som turnerede i Unionen med stor succes.


Producer Yuri Aizenshpis

Natalia Vetlitskaya og Yuri Aizenshpis

Samtidig begyndte Aizenshpis aktiviteter, der dengang blev betragtet som ulovlige, og senere blev kendt som forretning. Takket være valutasvindel blev han hurtigt en underjordisk millionær. "Jeg købte udenlandsk valuta eller checks," sagde Aizenshpis, "jeg brugte dem i Beryozka-butikken til at købe knappe varer og solgte dem derefter gennem mellemmænd på de sorte markeder. I de dage kostede dollaren på det "sorte marked" fra to til syv og en halv rubel. For eksempel kunne en syntetisk pels frakke købes hos Beryozka for $50 og sælges for 500 rubler.


Viktor Tsoi og Yuri Aizenshpis

I 1970 blev Aizenshpis arresteret og dømt under artiklerne "Spekulation i særlig stor skala" og "Krænkelse af valutatransaktioner." Han blev idømt 10 års fængsel med konfiskation af ejendom. I 1977 blev han løsladt, men han tilbragte kun 3 måneder på fri fod. Derefter blev han arresteret igen for valutasvig og fængslet. Indtil 1985 afsonede han sin straf, og i 1986 kom han igen i fængsel i to år.


Manden, der kaldes gudfaderen for den indenlandske showforretning

Efter hans udgivelse begyndte Aizenshpis igen at producere, og i begyndelsen af ​​1990'erne. han blev allerede kaldt en af ​​"show businessens hajer". I 1989-1990'erne. han arbejdede med Kino-gruppen, som allerede var kendt før ham. Derefter foretrak han at begynde at arbejde med kunstnere fra bunden og forvandle ukendte unge kunstnere til rigtige stjerner. I 1991-1992 han samarbejdede med Teknologigruppen i 1992-1993. - med gruppen "Moral Code", i 1993 begyndte han at arbejde med Linda, i 1994 - med Vlad Stashevsky, i 1999-2001 - med sangeren Nikita, siden 2000 har han styret Dynamite-gruppens anliggender. Hans sidste projekt var Dima Bilan.


Producer med band *Dynamite*

Producer Yuri Aizenshpis

Mange kunstnere kaldte ham en hård og principløs person, der ikke undgik ulovlige og uetiske promoveringsmetoder, som Aizenshpis modtog kaldenavnet Karabas-Barabas for indenlandsk showforretning. Hans afdelinger måtte adlyde ham implicit, og producenten modtog hovedindkomsten fra deres forestillinger. Men samtidig var resultatet af samarbejdet en win-win: alle kunstnere blev super populære.


Manden, der kaldes gudfaderen for den indenlandske showforretning

Sanger Vlad Stashevsky og hans producer

Producenten benægtede ikke, at hans metoder var ret barske: "Promovering" af en kunstner er producentens funktionelle ansvar, og for ham er der ingen begreber om "god" eller "dårlig". Det vigtigste er målet. For enhver pris. Gennem diplomati, bestikkelse, trusler eller afpresning. I sidste ende er det bare følelser. Men i det øjeblik, du bevæger dig mod målet, skal du opføre dig som en tank. Samtidig tilskrev Aizenshpis ikke andre menneskers fortjenester til sig selv - han indrømmede, at på tidspunktet for mødet med ham var Kino-gruppen allerede ret populær, men ifølge ham hjalp han dem med at komme ud af kredsen af ​​"fans af Leningrad basement rock" til hele Unionsniveau. Takket være ham blev der talt om Tsoi i pressen, i radio og tv, og gruppen trådte ind på den store scene.


Vlad Stashevsky, Yuri Antonov og Yuri Aizenshpis

Gruppe *Teknologi*

Situationen var anderledes med Technology, som Aizenshpis "promoverede" fra bunden: "Mit andet projekt viste, at man kan tage fyre med almindeligt, gennemsnitligt talent og også lave stjerner ud af dem. Generelt havde jeg at gøre med amatørforestillinger ... Kun to eller tre sange kunne vises. Det er de sange, jeg kunne lide. Selv, måske kunne jeg lide det alene, fordi koncerterne med deres deltagelse samlede ikke mere end to hundrede eller tre hundrede mennesker. Men jeg mærkede perspektiv i dem. Først inspirerede jeg dem med tillid til deres evner: her, gutter, I arbejder med mig - I er allerede stjerner. Denne tillid gav dem mulighed for at frigøre sig selv. Og når en kreativ person slapper af, får han en bølge af styrke, han begynder at skabe noget ægte. Det er de også. Efter 4 måneder blev de årets gruppe og holdt den højeste rating hele tiden, mens vi arbejdede sammen.

Aizenshpis hørte ofte beskyldninger mod ham om, at en kunstners talent er det sidste, der interesserer ham. De siger, at arbejdet med vokalister på niveau med Vlad Stashevsky er en absolut håbløs opgave. Aizenshpis ignorerede sådanne udtalelser og benægtede ikke forskellen mellem hans projekter: "Hvis Viktor Tsoi var en naturlig musiker, så er Stashevsky et produkt af showbusiness." Og hans kollega, musikproducer Yevgeny Frindlyand, der ikke var en fan af arbejdet i hans afdelinger, sagde: "Yuri Aizenshpis er en mester, en professionel med stort bogstav og ledte måske ikke efter fremragende talenter og åbenlyse guldkorn, men som en ægte og meget talentfuld kunstner på "hvide ark" af middelmådige kunstnere skabte han selv maleriske lærreder - storslåede og lyse projekter! Forfattere, instruktører, stylister, kameramænd, PR-folk - han fangede disse mennesker med sin "skøre" idé, hypnotiseret, og de gjorde det umulige.


Dima Bilan - Aizenshpis' seneste projekt

Otar Kushanashvili skrev om ham: "Jeg hørte om ham, at han er en legende og en tank. Det viste sig, at han virkelig er en omvandrende mytologi, men tanken er bleg: Yu.A. - et jagerfly, en gravemaskine, en bulldozer og en fabrik på én gang. Når han arbejder, er han uudholdelig, for hvis du ikke vil arbejde, vil han forvandle dit liv til en storm. Hans fortjenester, hans gerninger er heterogene, men den højde, han har taget, er unik, hvem ellers vover at erobre den? Hver eneste dag arbejder han: på det seneste er dette en sjælden certificering, tror du ikke?

Årene i fængsel underminerede producentens helbred. Derudover førte hans arbejdsnarkoman og vanen med ikke at skåne sig selv til fuldstændig nervøs og fysisk udmattelse. Den 20. september 2005 døde Yuri Aizenshpis af et hjerteanfald i en alder af 60 år.