Strukturen i den store og den mindre skala. Musikalsk stemning

En mindre skala (eller simpelthen en minor) er en syv-trins skala, hvis stabile lyde danner en lille (mindre) triade.

Ordet "mindre" (it. - minore) betyder bogstaveligt talt "mindre". Dette udtryk bruges i stavelsesnotation, mens ordet "mindre" i bogstavelig betegnelse erstattes af ordet moll (fra latinsk molle, bogstaveligt talt "blødt").

Det vigtigste karakteristiske træk ved den mindre skala er intervallet for den mindre tredjedel (m. 3) mellem I og III grader, som faktisk bestemmer specificiteten, det vil sige mindretallet af ledlyden, begge af stalden lyder sig selv og af skalaen som helhed i enhver rækkefølge af dens trin ...

I princippet vil egenskaberne og navnene på skalaens grader i mollnøglen være de samme som i dur, kun - i nogle tilfælde - intervalforholdet mellem dem og følgelig arten af deres lydændring.

Den mindre tilstand (som den store) har tre hovedtyper: naturlig, harmonisk og melodisk minop.

Den mindre skala er konstrueret som følger: tone-halvtone-tone-tone-halvtone-tone-tone.

Nøgle

Pitch -niveauet for båndets position, bestemt af lyden af tonic, kaldes tonalitet. At placere en bånd på de samme lyde, men i en anden oktav, har ingen effekt på at bestemme nøglen, da hverken båndets struktur eller navnene på dens grader og deres egenskaber ændrer sig herfra.

Navnet på en hvilken som helst nøgle bestemmes af navnet på selve tonicens lyd (1. grad af skalaen), men da nøglen altid er uløseligt forbundet med en bestemt tilstand (dur eller moll), er en indikation af stemningen normalt tilføjet sit navn. Således indeholder det fulde navn på nøglen som regel to komponenter: 1) tonicens navn og 2) tilstandens navn, uanset hvilket notationssystem - stavelse eller bogstav - der bruges i dette tilfælde: i C-dur (C-dur), i a-moll (a-moll).

Navnene på store taster i henhold til bogstavsystemet er skrevet med store (store) bogstaver og mindre - med små (små) bogstaver. Nogle gange for ordets skyld er ordene dur eller moll udeladt i bogstavsystemet, og derefter angiver stavningen af det første bogstav (store eller små bogstaver) den generede stemning.

Parallelle og eponyme nøgler til dur og mol

Selvom både de grundlæggende syv -trins tilstande - både store og mindre - historisk udviklede sig helt uafhængigt uden at miste deres vigtigste specifikke træk, er der stadig et vist forhold mellem dem: det samme antal trin, deres lignende funktionelle betydning, de samme retninger for modal tyngdekraft osv. Vægte af nogle lignende varianter af begge tilstande (for eksempel harmonisk dur og harmonisk minor eller melodisk dur og naturlig minor og omvendt naturlig dur og melodisk minor), bygget fra den samme lyd, vil lyde næsten det samme, kun forskellig i lyden af III -graden - det vigtigste og eneste nøjagtige tegn på en bestemt bekymring.

Der er to hovedmusikalske tilstande inden for musik - dur og mol. Lad os tale mere detaljeret om, hvad en major er, hvad en major -mode er, og hvordan major -mode adskiller sig fra en minor, samt hvordan dette ord bruges i moderne slang.

Hvad er vigtigt: definition

Major er et sæt musikinstrumentlyde, der indebærer en munter og munter tonalitet. Denne formulering skyldes det faktum, at al musik iboende er skabt til at formidle følelser og følelser hos en person. En komponist, der komponerer et bestemt stykke musik eller en symfoni, bygger på sine følelser og sætter dem ind i musikken.

Processen med at udvikle en musikalsk komposition er ret kompleks og ofte sammenflettet med en eksperimentel metode til at vælge de nødvendige lyde. Hver indspillet note efterfølges af et stort udvalg af efterfølgende toner og et forsøg på at harmonisere dem med hinanden, så musikken lyder behagelig for det menneskelige øre.

Stor skala

På grund af det faktum, at lyden er ubegrænset, og den menneskelige hørelse er i stand til at opfatte lyde i området fra 20 til 20.000 Hz, blev det nødvendigt at klassificere visse enkle sæt toner. De vigtigste, der kan spilles på ethvert musikinstrument, er de store og mindre tilstande. Det viser sig, at hovedfunktionen er en sekvens af enhver sammensætning, der på et psykologisk plan fremkalder associationer med en munter og munter stemning hos en person. Enhver komposition kan også optages i den mindre skala for at få den modsatte effekt af lyd og opfattelse på et psykologisk plan. En mindre skala er en skala, hvis lyde danner en mindre og mindre triade.

Forskelle mellem større og mindre skalaer

Ethvert sæt noter kan optages som en større eller mindre skala. Det vil sige, at enhver musikalsk komposition, der består af et bestemt sæt noter, kan spilles i både moll og dur.

Forskellen mellem en dur og en mindre skala er, at der er en mindre tredjedel mellem den anden og den første i mol og en dur i dur. I enkle vendinger er major-minor et harmonisk udtryk for sjælens glæde-sorgstilstande.

Musikalsk udtryk i hverdagen

I ungdoms -slang bruges ordet major i kontekst, der angiver velhavende mennesker, der lever i overflod og overflod. Det menes, at mennesker med stor materiel rigdom får næsten alt, hvad de vil. Og den person, der får, hvad han vil, er i glæde og eufori. Og omvendt: mennesker, der ikke har en stor mængde materiel rigdom, får ikke altid det, de ønsker, og forbliver derfor ikke altid i en tilstand af glæde og glæde.

Vi fortsætter vores artikelserie om musikteori, og i dag vil vi tale om, hvad mode, tonalitet og intervaller i musik er.

I den sidste artikel studerede vi musikalsk notation og så, hvordan musikken generelt ser ud på skrift, og hvilken note der er ansvarlig for hvilken lyd. For at gøre det lettere for dig at blive involveret i denne lektion, lad os huske, hvordan skalaen ser ud med dig:

Det, du ser på billedet ovenfor, er C -durskalaen. Hvorfor det kaldes "C -dur" vil blive diskuteret lidt senere. Og nu vil vi tale om skalaen.

Gamma- dette er en skala, hvis trin er i en afstand af en tone eller en halvtone fra hinanden. Normalt spilles skalaerne af musikere for at varme op og for at udvikle fingermotorik.

Skala trinene fra den første til den syvende er nummereret med romertal.

Hver grad af båndet har sit eget navn:

Fase I - tonic (T)
II -fase - faldende introduktionslyd
Trin III - median (gennemsnit)
IV -fase - subdominant (S)
Fase V - dominerende (D)
Fase VI - submedian (lavere median)
VII -fase - stigende indledende lyd

Du forstår sikkert, at noterne i musik er i et bestemt forhold til hinanden. Derfor kan du ikke bare slå guitarens strenge eller falde på klavertasterne for at skabe en melodi, der kærtegner øret. Og frem for alt kommer netop dette forhold til udtryk i, at der i musik er lyde, der ser ud til at skille sig ud fra den samlede notemasse. Sådanne lyde kaldes bæredygtig og fuldender ofte melodien.

Men selv blandt de stabile lyde er der en leder - tonikken. Hun er hovedpillen i hele melodien. I eksemplet herunder kan du lytte til en melodi uden tonic:

Det ser ud til, at der mangler noget, ikke? Jeg vil gerne afslutte melodien.

Og selvfølgelig, i modsætning til stabile lyde, er der også ustabil. Ustabile dem trækker mod stabile lyde, stræber efter at forbinde dem. Og overgangen fra en ustabil lyd til en stabil er tilladelse.

Så du og jeg indså, at der er et bestemt mønster, efter hvilket musik er bygget. Og dette mønster kaldes bekymre dig. Fret er altid grundlaget for enhver musikalsk komposition, og det er ham, der organiserer alle lyde i musikken, giver karakter til melodien.

For at fortsætte vores historie om bånd, skal vi afvige lidt og fortælle dig om intervaller.

Er en samtidig eller sekventiel kombination af lyde. Det samtidige interval kaldes harmonisk, og det sekventielle interval kaldes melodisk. Den nederste lyd af et interval er dens bund, og den øverste lyd er toppen. I eksemplet er det venstre interval harmonisk, og det højre er melodisk.

Melodiske intervaller kan enten være stigende (det vil sige læse fra bund til top) og faldende (det vil sige omvendt). Harmoniske intervaller læses kun fra bund til top.

Intervaller, der dannes inden for en oktav, kaldes enkle. Og der er otte af dem:

Prima
Anden
Tredje
Kvart
Quint
Sjette
Syvende
Octave

Men alle primintervaller er også delelige. Vi husker, at afstanden mellem tilstødende trin kan være lig med en tone eller halvtone. Det følger heraf, at nogle intervaller kan være af to typer:

Ren prima - 0 toner
Lille sekund - 1/2 tone
Stort andet - 1 tone
Lille tredjedel - 1 og 1/2 toner
Major tredje - 2 toner
Ren kvart - 2 og 1/2 toner
Øget kvart - 3 toner
Reduceret femte - 3 toner
Ren femte - 3 og 1/2 toner
Lille sjette - 4 toner
Stor sjette - 3 og 1/2 toner
Små septima - 5 toner
Store septima - 5 og 1/2 toner
Ren oktav - 6 toner

Lad os ikke overvælde dig med detaljerne i intervallerne længere. Vi bemærker kun, at intervallerne er opdelt i konsonant og dissonant. Konsonans er en sammensmeltende, konsonant lyd. Dissonance er en hård, ikke-blandende lyd eller simpelthen "ubehagelig".

Konsonantintervaller:

1. En meget perfekt konsonans:

Ren prima
Ren oktav

2. Perfekt konsonans:

Ren kvart
Perfekt femte

3. Ufuldkommen konsonans:

Mindre tredjedel
Store tredjedel
Lille sjette
Store sjette

Alle andre tilhører uoverensstemmende intervaller.

Nu tilbage til båndene. Bånd er forskellige, men vi vil analysere de mest grundlæggende: major og minor.

(i den bogstavelige oversættelse - den større harmoni) er en tilstand, hvor stabile lyde danner en større (stor) triade, det vil sige en konsonans, der består af tre lyde. Lyden fra den store triade er arrangeret i tredjedele: mellem de nedre og midterste lyde er der en stor, og mellem mellem- og øvre lyde er der en lille. En ren femte dannes mellem top og bund. Den store triade, som er baseret på tonic (det vil sige på den første grad af båndet), er en tonisk triade.

I denne tilstand er ustabile lyde mellem stabile. Den store skala består af syv trin, og den sekvensielle skala af skalaen vil være den skala, vi talte om ovenfor.

I durskalaen er intervallerne mellem trinene arrangeret som følger: tone, tone, halvtone, tone, tone, tone, halvtone.

Mindre skala(mindre skala) er en skala, hvis stabile lyde danner en mindre triade. Den mindre triade består af en mindre tredjedel mellem det nedre og midterste trin og en større tredjedel mellem midten og øvre.

I den mindre skala er intervallerne arrangeret som følger: tone, halvtone, tone, tone, halvtone, tone, tone.

Ved øret er mindre og større skalaer ret lette at skelne fra hinanden. Hvis melodien lyder munter og energisk, så er dette en større skala, men hvis du hører en trist og flydende melodi, så er dette en mindre skala.

Nøgle Er tonehøjden, hvor tonic af båndet er placeret. Nøglens navn svarer til navnet på dens skala, for eksempel: C -dur, D -moll osv.

Antag, at du besluttede at synge en bestemt sang, men den viste sig at være for lav til din stemme. Derfor skal vi omskrive melodien i en højere toneart. For at gøre dette skal du omskrive alle noterne til det ønskede antal toner højere. Men det skal huskes på, at der er tonaliteter, og at gå ud over dem er ensbetydende med at skabe dissonans. Hvis du er interesseret i, hvordan du overfører en melodi fra en toneart til en anden, skal du skrive om det i kommentarerne, og vi vil analysere dette emne i detaljer i den næste artikel.

Leonid Gurulev, Dmitry Nizyaev

BÆREDYGTIGE LYDE.

Mens du lytter til eller udfører et stykke musik, har du sandsynligvis lagt mærke til et sted i underbevidstheden, at lyden af en melodi er i et bestemt forhold til hinanden. Hvis det ikke var for dette forhold, så kunne man simpelthen slå på tasterne (strenge osv.) Noget uanstændigt, og resultatet ville blive en melodi, hvorfra folk omkring ville blive begejstrede (fra ordet somlet). Denne holdning kommer primært til udtryk i det faktum, at i udviklingen af musik (melodi) får nogle lyde, der skiller sig ud fra den generelle masse, en karakter understøtter lyde. Melodien slutter normalt med en af disse referencelyde.

Referencelyde kaldes normalt stabile lyde. En sådan definition af referencelydene svarer til deres karakter, da slutningen af melodien på referencelyden giver indtryk af stabilitet, hvile.

En af de mest vedvarende lyde skiller sig normalt mere ud end andre. Han er sådan set hovedstøtten. Sådan en stabil lyd kaldes tonic... Her lyt første eksempel(Jeg savnede med vilje tonic). Du vil straks have lyst til at afslutte melodien, og jeg er sikker på, at selvom du ikke kendte melodien, ville du være i stand til at få noten rigtigt. Når jeg ser fremad, vil jeg sige, at denne følelse kaldes gravitation lyde. Test dig selv ved at lytte andet eksempel .

I modsætning til stabile lyde kaldes andre lyde involveret i dannelsen af en melodi ustabil... Ustabile lyde er kendetegnet ved en gravitationstilstand (som jeg lige har talt om ovenfor), som om de er tiltrukket af de nærmeste stabile, synes de at forsøge at forbinde med disse understøtninger. Jeg vil give et musikalsk eksempel på den samme sang "I marken var der et birketræ". Stabile lyde er markeret med ">".

Overgangen af en ustabil lyd til en stabil kaldes løsning.

Ud fra det, der er sagt, kan vi konkludere, at i musik er forholdet mellem lyde i tonehøjde underlagt et bestemt mønster eller system. Dette system kaldes LADOM (bekymring)... En individuel melodi og et stykke musik som helhed er altid baseret på en bestemt tilstand, som er det organiserende princip for højhøjdeforholdet mellem lyde i musik, giver sammen med andre udtryksfulde midler en bestemt karakter, der svarer til dens indhold .

Til praktisk anvendelse (sikke en teori uden praksis, ikke?) Af det præsenterede materiale skal du spille alle øvelser, som du og jeg studerede i guitar- eller klaverlektioner, og notere mentalt de stabile og ustabile lyde.

STOR LAD. GAMMA OF NATURAL MAJOR. TRIN AF STOR LADA. NAVNE, BETEGNELSER OG EGENSKABER PÅ DE STORE LADA -TRIN

Forskellige tilstande findes i folkemusik. I klassisk musik (russisk og udenlandsk) afspejles folkekunst i en eller anden grad, og derfor har de forskellige måder, der er forbundet med det, men stadig de store og mindre tilstande fået den mest udbredte anvendelse.

Major(major betyder bogstaveligt talt b O den største) kaldes en tilstand, hvis stabile lyde (i sekventiel eller samtidig lyd) danner en stor eller større triade - en konsonans bestående af tre lyde. Lyden fra den store triade er arrangeret i tredjedele: den store tredjedel er mellem de nedre og midterste lyde, og den lille tredjedel er mellem mellem- og øvre lyde. Mellem triadeens ekstreme lyde dannes et interval på ren femte.

For eksempel:

En større triade bygget på tonikken kaldes en tonisk triade.

Ustabile lyde i denne tilstand er placeret mellem stabile.

Den store tilstand består af syv lyde, eller, som de kaldes, trin.

En sekventiel række båndlyde (fra tonic til tonic i den næste oktav) kaldes båndets eller skalaens skala.

De lyde, der danner skalaen, kaldes trin, fordi selve skalaen ganske klart er forbundet med en trappe.

Skala trin er angivet med romertal:

De danner en sekvens af andre intervaller. Trinnens og sekundernes rækkefølge er som følger: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (det vil sige to toner, halvtone, tre toner, halvtone).

Kan du huske klaver tastaturet? Der kan du tydeligt se, hvor tonen er i durskalaen, og hvor er halvtonen. Lad os se nærmere på.

Det er her, der er sorte taster mellem de hvide, der er tonen, og hvor der ikke er, så er afstanden mellem lydene lig med en halvtone. Hvorfor, spørger man sig, har du brug for at vide dette? Her forsøger du at spille (ved at trykke skiftevis) først fra noten Før At notere Før den næste oktav (prøv at huske resultatet efter øret). Og så det samme fra alle andre noter, uden at ty til hjælp fra afledte ("lille sorte") nøgler. Noget vil vise sig ikke at være rigtigt. For at få alt i et lige så anstændigt udseende, skal du vedligeholde ordningen tone, tone, halvtone, tone, tone, tone, halvtone... Lad os prøve at komponere en større skala fra note D. Husk, at du først skal bygge to toner. Så, Re-Mi er tonen. Meget godt. Og her Mi-Fa... hold op! Der er ingen "sort" nøgle mellem dem. Afstanden mellem lyde er en halv tone, men vi har brug for en tone. Hvad skal man gøre? Svaret er enkelt - lad os hæve noten. F en halvtone op (vi får F skarp). Lad os gentage: D - Mi - F skarp... Det vil sige, hvis vi havde brug for en mellemnøgle mellem trinene, men der ikke var nogen sort nøgle mellem dem, så lad denne mellemrolle spilles af den hvide nøgle - og selve trinnet "flytter" til den sorte. Så kræves en halv tone, og vi gjorde det selv (mellem F skarp og salt-bekar kun en halv toneafstand), viste det sig D - Mi - F skarp - Sol... Fortsætter med at nøje overholde storskalaen (jeg minder dig endnu en gang: tone, tone, halvtone, tone, tone, tone, halvtone) får vi D -skala lyder nøjagtig det samme som skalaen fra FØR:

Skalaen med trinene ovenfor kaldes den naturlige major skala, og skalaen udtrykt ved denne rækkefølge kaldes den naturlige major. En major kan ikke kun være naturlig, så en sådan præcisering er nyttig. Ud over digital betegnelse har hver grad af båndet sit eget navn:

Fase I - tonic (T),
II -fase - faldende introduktionslyd,
Trin III - median (midten),
IV -fase - subdominant (S),
Fase V - dominerende (D),
Fase VI - submedian (lavere median),
Fase VII - stigende indledende lyd.

Tonic, subdominant og dominant kaldes hovedtrinnene, resten kaldes sekundære trin. Husk venligst disse tre tal: I, IV og V - de vigtigste trin. Vær ikke forvirret over, at de er placeret i skalaen så finurligt uden synlig symmetri. Der er grundlæggende årsager til dette, hvis karakter du vil lære af lektionerne om harmoni på vores websted.

Den dominerende (oversat som dominerende) er placeret i en ren femtedel over tonikken. Mellem dem er det tredje trin, hvorfor det kaldes medianen (midten). Subdominanten (lavere dominant) er placeret i en femtedel under tonicen, deraf dens navn, og submedianten er placeret mellem subdominanten og tonicen. Nedenfor er et diagram over placeringen af disse trin:

De indledende lyde fik deres navn i forbindelse med deres gravitation til tonic. Den nedre blylyd tynger i en opadgående retning, og den øverste i en nedadgående retning.

Det blev sagt ovenfor, at der er tre stabile lyde i dur - det er I, III og V trin. Deres grad af stabilitet er ikke den samme. Det første trin - tonic - er den vigtigste referencelyd og derfor den mest stabile. III og V trin er mindre stabile. II, IV, VI og VII grader i stor skala er ustabile. Graden af deres ustabilitet er forskellig. Det afhænger af: 1) afstanden mellem ustabile og stabile lyde; 2) om graden af lydstabilitet, som tyngdekraften er rettet mod. En mindre tyngdekraft er manifesteret i trin: VI til V, II til III og IV til V.

For et eksempel på gravitation, lad os lytte til to varianter af lydopløsning. Først- for større nøgler og anden for mindreårige. Vi vil studere den mindreårige i de næste lektioner, men nu prøver vi at opfatte det efter øret. Prøv nu at finde stabile og ustabile trin og deres løsninger, mens du deltager i praktiske lektioner.

NØGLE. STORE TONER KOST OG BEMOL. QUINT CIRCLE. ENHARMONISME AF STORE TONER

Den naturlige major skala kan bygges fra ethvert trin (både hoved- og derivat) af den musikalske skala (forudsat at systemet med trinordning, som vi betragtede ovenfor, er bevaret i den). Denne evne - at få den ønskede skala fra enhver tast - er hovedegenskaben og hovedformålet med den "tempererede skala", hvor alle halvtoner i en oktav er fuldstændig ens. Faktum er, at dette system er kunstigt, opnået som et resultat af målrettede beregninger specifikt til dette formål. Forud for denne opdagelse brugte musikken den såkaldte "naturlige" skala, som slet ikke havde værdien symmetri og reversibilitet. På samme tid var musikvidenskab simpelthen utrolig kompleks og usystematisk og kogte ned til et sæt personlige meninger og fornemmelser, der ligner filosofi eller psykologi ... Derudover havde musikerne ikke betingelserne for en naturlig struktur fysisk evne til at udføre musik så frit i enhver tonetone, hvor enhver tonehøjde, for med stigningen i antallet af ændringstegn blev lyden katastrofalt falsk. Den tempererede (det vil sige "ensartede" tuning gav musikerne muligheden for ikke at afhænge af lydens absolutte tonehøjde og at bringe musikteori praktisk talt til niveauet for præcis videnskab.

Den absolutte (det vil sige ikke-relative) tonehøjde, hvor tonicen i skalaen er placeret, kaldes tonalitet. Navnet på nøglen kommer fra navnet på den lyd, der fungerer som tonic i den. Nøglens navn består af betegnelsen for tonicen og skalaen, det vil sige ordet major. For eksempel: C -dur, G -dur osv.

Majornøgle bygget af lyd Før, kaldet C -dur. Dens ejendommelighed blandt andre nøgler er, at dens skala kun består af de grundlæggende trin i den musikalske skala, det vil sige simpelthen kun af klaverets hvide nøgler. Lad os huske strukturen i den store skala (to toner, halvtoner, tre toner, halvtoner).

Hvis du bygger en ren femtedel op fra note C, og forsøger at bygge en ny major skala fra den resulterende femte (G note), viser det sig, at VII -graden (F -note) skal hæves med en halvtone. Lad os konkludere, at i nøglen til G-dur, dvs. i G -dur er et nøgletegn F -skarpt. Hvis vi nu vil spille et C -dur -stykke i denne nye toneart (ja, for eksempel på grund af det faktum, at din stemme er for lav, og det er ubelejligt at synge i C -dur), så har vi omskrevet alle tonerne i sang til det påkrævede antal linjer højere, skal vi hver øge FA -noten, der er i noterne med halvtone, ellers vil det lyde nonsens. Det er netop dette formål, at begrebet nøgletegn eksisterer. Vi behøver kun at tegne en skarp ved tasten - på linealen, hvor noten FA er skrevet - og derefter vises hele sangen automatisk i den korrekte skala for SOL -tasten. Nu går vi på den slagne vej. Fra sedlen Sol bygger vi en femtedel op (vi får noten D), og fra den bygger vi igen en større skala, selvom det allerede er muligt ikke at bygge, da vi allerede ved, at vi skal hæve den syvende grad. Det syvende trin er noten Do. Samlingen af skarpe med nøglen vokser gradvist med dig-udover F-skarp tilføjes også C-skarp. Disse er nøgletegnene i nøglen til D -dur. Og dette vil fortsætte, indtil vi bruger alle 7 tegn til nøglen. Til træning kan de, der ønsker det (selvom jeg råder alle) udføre et eksperiment af samme rækkefølge. De der. (gentag) fra note C bygger vi en femte op, ved hjælp af skemaet: tone-tone, halvtone, tone-tone-tone, halvtone-vi beregner strukturen i major skalaen. Fra den modtagne seddel bygger vi igen en femtedel op ... og så fortsætter vi, indtil pengene løber ud ... åh, skarp. Du skal ikke være flov, når du under den næste bygning af nøglen finder ud af, at lyden af selve tonikken er på den sorte nøgle. Det vil kun betyde, at denne skarpe vil blive nævnt i tastens navn - "F -dur" - alt andet vil fungere nøjagtig det samme. I princippet kan ingen forbyde dig at fortsætte denne konstruktion OG EFTER den syvende skarpe er skrevet ved nøglen. Musikteori forbyder ikke eksistensen af nogen nøgle - selv med hundrede tegn. Det er bare, at den ottende karakter i nøglen uundgåeligt vil vise sig at være "F" igen-og du bliver kun nødt til at erstatte den allerførste "F-skarpe" med "dobbelt-skarpe" tegn. Med disse eksperimenter kan du for eksempel få en dur med 12 skarpe - "B -dur", og finde ud af at den ikke er andet end "C -dur" - hele skalaen vil igen være på de hvide taster. Selvfølgelig har alle disse "eksperimenter" kun teoretisk betydning, da det i praksis aldrig ville falde over for nogen at overbelaste deres noter med tegn bare for at være i C -dur igen ...

Jeg gør dig opmærksom på en tegning for at gøre dig bekendt med alle disse skarpe, stabile og ustabile lyde i hver tast. Husk, at rækkefølgen af "udseende" af skarpe er strengt reguleret. Lære udenad: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Lad os gå den anden vej. Hvis fra noten Før bygge en femte, men allerede nede, får vi en seddel F... Fra denne note vil vi begynde at bygge en større skala i henhold til vores ordning. Og vi vil se, at det fjerde trin (det vil sige noten si) skal allerede nedprioriteres (prøv at bygge det selv), dvs. B flad... Ved at konstruere et spektrum I F -dur fra tonic (note F) igen bygger vi en femte ned ( B flad) ... Jeg anbefaler at bygge alle nøglerne til træning. Og jeg vil give dig alt på billedet flad tonalitet. Rækkefølgen af udseende (placering) af nøgne lejligheder er også streng. Husk venligst udenad: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , det vil sige den skarpe omvendt rækkefølge.

Lad os nu være opmærksomme på stabile lyde (af enhver tast at vælge imellem). De udgør tonicens store triade (spørgsmål til gentagelse: hvad er tonikken?). Nå, vi har allerede lidt berørt det store emne "Akkorder". Lad os ikke gå foran os selv, men lær venligst, hvordan du bygger toniske triader (i dette tilfælde større) fra enhver note. På samme tid lærer du, hvordan man så at sige opbygger en tonisk akkord - hovedakorden - for en hvilken som helst nøgle.

HARMONISK OG MELODISK STOR

I musik kan du ofte finde brugen af en major med en sænket VI -grad. Denne type større skala kaldes harmonisk dur... Fra at sænke VI -trinnet med en halvtone, bliver dens gravitation til V -trin skarpere og giver majorskalaen en ejendommelig lyd. Prøv at afspille skalaen f.eks. C -dur med et sænket VI -trin. Til at begynde med hjælper jeg dig. Vi beregner, at VI -trin i den givne nøgle C-dur er en note La, som skal sænkes med en halv tone ( La fladt). Det er al visdom. Gør det samme med andre taster. Når du spiller en skala, det vil sige en uafbrudt sekvens af trin, vil du straks føle, at i slutningen af skalaen begynder at lugte af en form for eksotisme. Årsagen til dette er et nyt interval dannet ved sænkning af VI -stadiet: et øget sekund. Tilstedeværelsen af et sådant uventet interval giver båndet en så usædvanlig farve. Harmoniske tilstande er iboende i mange nationale kulturer: tatariske, japanske og generelt næsten alle asiatiske lande.

Den melodiske sort af hovedskalaen dannes ved at sænke to grader af den naturlige skala på én gang: VI og VII. På grund af dette erhverver begge disse noter (de er begge ustabile) en konventionel gravitation mod den nedre stald - til V -trin. Hvis du spiller og synger en sådan skala fra top til bund, vil du mærke, hvordan en særlig melodi, blødhed, længde, uløselig forbindelse af toner til en melodi har vist sig i dens øvre halvdel. Det er på grund af denne effekt, at denne tilstand kaldes "melodisk".

MINOR LAD. KONCEPTET MED PARALLELTONE.

Mindre(minor, i ordets bogstavelige betydning betyder mindre) kaldes en tilstand, hvis stabile lyde dannes (i sekventiel eller samtidig lyd) lille eller mindre triade. Jeg foreslår at lytte major og mindre akkorder. Sammenlign deres lyde og forskelle efter øre. Den store akkord lyder mere "munter", og den mindre akkord er mere lyrisk (husk udtrykket: "mindre stemning"?). Intervalsammensætningen af den mindre triade: m3 + b3 (mindre tredjedel + større tredjedel). Lad os ikke genere strukturen i den mindre skala, for vi kan klare os med konceptet parallelle taster. Tag for eksempel en velkendt tonalitet. C -dur(en foretrukken tonalitet for nybegyndere, fordi der ikke er et eneste tegn ved nøglen). Lad os bygge ud fra tonic (lyd - Før) ned en mindre tredjedel. Lad os få en note La... Som jeg lige sagde, er der ingen skarpe eller lejligheder ved nøglen. Kør berømt gennem tastaturet (strenge) fra noten La indtil den næste note La op. Så vi fik den naturlige mindre skala. Lad os nu huske: nøgler kaldes parallelle, hvis de har de samme tegn ved nøglen. For hver major er der én og samme parallelle minor - og omvendt. Alle nøgler i verden eksisterer derfor i par "major-minor", som om to skalaer, der bevæger sig parallelt langs de samme nøgler, men med et lag på en tredjedel. Deraf navnet "parallel". Især parallelnøgle til C -dur er en La Minor(også en yndet tonalitet for begyndere, da der ikke er et eneste nøgletegn her) Tonic -triaden ind En mindreårig... Lad os bygge op fra A -sedlen lille for det tredje får vi sedlen Før, og derefter en endnu større tredjedel fra sedlen Før til sidst vil lyde Mi... Så den mindre triade i a -moll: La - Do - Mi.

Prøv at finde paralleltasterne for alle de store skalaer, som vi gennemgik ovenfor. Det vigtigste at huske er, at 1. du skal bygge fra tonic (den vigtigste stabile lyd) ned til den mindre tredjedel for at finde en ny tonic; 2. nøgletegnene i paralleltasten forbliver de samme.

Lad os kort se på et andet eksempel til træning. Tonalitet - I F -dur... Med en nøgle - et tegn ( B flad). Fra sedlen F opbygning af en mindre tredjedel - note Ad... Midler, D -moll er en parallel nøgle I F -dur og har nøgletegnet - B flad... Tonic triade i D -moll: Re - Fa - La.

Så i de parallelle nøgler i den naturlige skala er nøgletegnene de samme. Vi har allerede lært dette. Og hvad med den harmoniske tilstand? Lidt anderledes. Harmonisk den mindre adskiller sig fra den naturlige ved en øget VII -grad, som var forårsaget af behovet for at skærpe tyngdekraften i den stigende indledende lyd. Hvis du kigger godt efter eller lytter, vil du let opdage, at den harmoniske dur og den harmoniske minor, bygget fra den samme tangent, falder fuldstændigt sammen i den øvre halvdel af skalaen - den samme øgede anden i VI -trin i skalaen. Bare for at få dette interval i dur, skal du sænke VI -niveauet. Men i den mindre nøgle er dette trin allerede lavt, men VII -trinnet kan øges.

Lad os blive enige om, at antallet af nøgletegn for alle nøgler skal huskes udenad. Baseret på dette, for eksempel i d -moll (nøgletegn - B flad) øget trin VII - C skarp.

Oven på billedet kan du se det visuelt. Lad os nu høre (selvom du kan spille det selv), hvordan det vil lyde. a-moll og d-moll... Hvis du er lidt mere opmærksom på at se og lytte, kan du se, at triaden af det dominerende i den harmoniske minor er major. Jeg taber for dig nu tre akkorder: Tonic, Subdominant, Dominant og Tonic i harmonisk a-moll. Hører du? Så find ud af strukturen af disse tre akkorder i alle mindre taster. Ved at gøre dette opnår du automatismen til at definere hovedtriaderne i enhver nøgle. Vi ved allerede, hvordan vi bygger større og mindre triader, hvis du har glemt det - lad os gentage og afklare.

Vi bygger en tonisk triade: vi bestemmer tilstanden (dur, mindre), og vi går ud fra dette. Vi bygger en større (mindre) triade. Major: b.3 + m.3, minor - m.3 + b.3. Nu skal vi finde en subdominant. Vi bygger en fjerde op af tonikken - vi får hovedlyden, hvorfra vi vil bygge en triade. I F-dur- Dette B flad... Og fra B flad allerede ved at bygge en større triade. Vi leder nu efter en dominerende. Fra tonic - femte op. I den samme nøgle til den dominerende - Før... Nå, endsige triaden C -dur at bygge, det er ikke længere svært for os. Parallel nøgle F -dur - d -moll... Byg tonic (T), subdominant (S) og dominant (D) i mollnøglen. Jeg minder dig om, at i den harmoniske og melodiske minor er den dominerende den store triade. Melodisk den mindre adskiller sig fra den naturlige minor ved de hævede trin i både VI og VII (spil på klaver eller guitar, eller i det mindste i en MIDI -editor). Og i den melodiske dur sker der tværtimod sænkning af de samme trin.

Major og minor, som har samme tonic, kaldes samme navn(samme tonalitet C -dur - C -moll, A dur - A minor etc.).

Som allerede nævnt dannes musikens udtryksfulde muligheder ud fra samspillet mellem forskellige midler, den råder over. Blandt dem er harmoni af stor betydning ved overførsel af musik af et bestemt indhold og en bestemt karakter. Husk, jeg gav et eksempel på lyden af en major triade og en minor. Lad mig lejlighedsvis minde dig om, at majoren så at sige er mere munter, og den mindreårige er mere trist, dramatisk, lyrisk. Derfor - du kan selv eksperimentere - får en større melodi spillet fra den samme tangent, men ved hjælp af en mindre skala (eller omvendt), en helt anden farve, selvom den forbliver den samme melodi.

Major (et musikalsk udtryk) i praksis teori repræsenterer en skala baseret på en stor triade. De lavere toner i det naturlige lydområde falder fuldstændigt sammen med den store lyd. Skalaen "C -dur" kaldes også majorskalaen, og den består af syv noter. Hovedserien består af tre noter og er en enkelt solid lyd. Den store lyd er meget let at genkende ved farven på lyden: solrig og let, udtrykker munterhed og glæde og bærer positivt.

Det er meget almindeligt at finde værker med en stor lyd i klassisk musik. For eksempel er den velkendte Frederic Chopin en komponist og en dygtig pianist, der skrev etuder, mazurkas og improvisationer i dur. Et stort antal børnesange, som er skrevet i dur, og som bringer glæden ved at være. For eksempel den kendte børnesang "Solar Circle". Særegenhederne ved større musik kommer til udtryk i ønsket om at skabe og synge i højt humør, når der er en følelse af at finde noget, søge og overvinde. Det er ikke for ingenting, at psykologer anbefaler at skabe en positiv stemning ved hjælp af musik, så hver levet dag kun bringer glædelige følelser og positive.

Militære marcher indtager en særlig plads blandt musikalske værker med stor lyd. Den uovertrufne energi i disse værker vil ikke kun opmuntre dig, men vække dig til handling, frækhed, vedholdenhed og træffe dristige beslutninger. Hvis du for eksempel lytter til "Kolchaks marts" eller "Jaeger -marts" eller "Varyagmarsj", de gamle marcher "Zaporozhye" og "Vindernes triumf", så kan vi med fuld tillid sige, at en utrolig ladning af livlighed er blevet modtaget for hele dagen.

Du bør ikke lytte til militærmarsjen og se om natten, for efter det er det usandsynligt, at nogen vil kunne falde i søvn. Tilsyneladende kendte vores talentfulde russiske komponister hemmeligheden bag den store lyd. Forfatteren til marcherne i det russiske imperium "Varyag" Alexei Turishchev, skabte sit arbejde i en alder af seksten, dybt rystet af historien om Varyags død. Musikstykket skabt af den unge mand vandt konkurrencen som den bedste sang - en march. Og ingen på det tidspunkt kunne overhovedet forestille sig, at en vovet ung mands store værk ville gå over i historien som "National Russian March". Faktisk er det ikke svært at gætte, hvorfor det tragiske værk blev skrevet i dur, for dette er en march af sejlere, der gik ind i kampen til lyden af det legendariske værk og ikke var bange for at lægge hovedet til Moder Rusland. Hvis marchen havde været skrevet i mindre ton, så var det ikke længere en march, men en meget trist sang. Major, og dette skal huskes - det er ikke altid glædelige følelser, det er beslutsomhed, fasthed og selvtillid.

Den store tilstand er en solid komponent i musikken, i modsætning til den mindre tilstand - de udgør en enkelt helhed. Den består af mange arter, der bærer deres egne nuancer til musikken. Ved hjælp af akkordteori kan en major i hænderne på en musiker ændre sit udseende og for eksempel være melodisk og harmonisk.