Hulemalerier af primitive mennesker malebog. Stenmaleri - kunstens forfader ▲

Disse trin-for-trin tegningskemaer hjælper dig med at oprette malerier med børn, der efterligner klippekunst. Malerierne af hulens vægge af gamle jægere er de ældste kunstværker, der er kendt for menneskeheden. De primitive billeder er lavet så udtryksfuldt, lyst og levende, at de stadig ikke efterlader publikum ligeglade.
Normalt skildrede hulekunstnere dyr - genstand for deres jagt, sjældnere - mennesker -jægere og planter næsten aldrig. Derfor tilbyder vi dig fire ordninger for trin-for-trin tegning med børn af rockartfigurer: en mand, en elg, en vædder og en vild forhistorisk hest.
Til deres arbejde brugte gamle kunstnere naturlige maling-pigmenter. Vi vil bruge mere moderne materialer til tegning. Pasteller eller tuschpenne er bedst, men du kan også tegne med farveblyanter eller maling. Men vi vil forsøge at bevare de "gamle" farver: rød, brun, sort.

Forbereder papir til trin-for-trin tegning med børn "Stenmaleri"

Selvfølgelig kan du tegne på almindelige albumark, men det er meget mere interessant at lave grundlaget for tegningen - "sten". Desuden er det ikke svært at lave dem. Og tegningerne lavet på sådanne "sten" er vidunderlige at samle til en hel "sten".
Du kan danne grundlag for en trin-for-trin tegning med børnene eller forberede "stenene" på forhånd. Først efterligne en stenoverflade. Brug alle nuancer af brunt. Tegn derefter med en bred pensel en mørk brun ujævn linje - omridset af "stenen". Når designet er tørt, skal du klippe papiret langs omridset.
Et færdigt grundlag for trin-for-trin tegning med børn "Stenmaleri".

Trin for trin tegning med børn "Stenmaleri" på natursten.

Som grundlag for tegningen kan du også vælge rigtige sten, der findes på en gåtur eller hentes fra en sommerferie. Du kan tegne med en tynd pensel og gouachemaling, en tusch, en tusch, endda en blød, enkel blyant. For holdbarhed ville det være godt at dække tegningen med en farveløs lak. Læs om tricks til et sådant maleri i artiklen. Vælg farven på malingen baseret på stenens farve. I dette tilfælde, jo mere kontrast, jo bedre.
Natursten med figurer af "Stenmaleri"

Hunter-et skema for trin-for-trin tegning med børn "Stenmaleri"

Får-et skema for trin-for-trin tegning med børn "Stenmaleri"

Elk-et skema med trin-for-trin tegning med børn "Stenmaleri"

Hest-et skema med trin-for-trin tegning med børn "Stenmaleri"

Skematiske tegninger kan udskrives og gives til børn til selvstændigt arbejde. Børn kan selv bestemme hvilken tegning de vil lave, vælge en papir (eller ægte) "sten", farven på et farveblyant eller tusch. For en lektion vil børn på 7-8 år have tid til at lave en eller to tegninger, hvis du vil farve papir "sten" med dem med dem. Eller alle fire billeder, hvis du giver dem "stenene" færdige. En sådan aktivitet vil perfekt supplere læsningen af ​​"Little Tales" af R. Kipling. For eksempel om en kat, der gik af sig selv, eller om hvordan det første brev blev skrevet. Du kan læse en bog, mens den tonede bund tørrer, eller lige efter alt arbejdet er udført.

En persons ønske om at fange verden omkring ham, begivenheder, der inspirerer frygt, håbet om at få succes i jagt, leve, bekæmpe andre stammer, naturen, er demonstreret på tegningerne. De findes over hele verden fra Sydamerika til Sibirien. De primitive menneskers klippekunst kaldes også hulemaleri, da bjerg, underjordiske beskyttelsesrum ofte blev brugt af dem som beskyttelsesrum og pålideligt beskyttede sig mod dårligt vejr og rovdyr. I Rusland kaldes de "skrifter". Det videnskabelige navn på tegningerne er helleristninger. Forskere maler undertiden over dem efter opdagelse for bedre synlighed og sikkerhed.

Rockmaleri temaer

Tegninger hugget på hulernes vægge, åbne, lodrette overflader af sten, fritstående sten, tegnet med kul fra en brand, kridt, mineral- eller plantestoffer, repræsenterer faktisk kunstgenstande - graveringer, malerier af gamle mennesker. De skildrer normalt:

1. Figurer af store dyr (mammutter, elefanter, tyre, hjorte, bison), fugle, fisk, som var eftertragtede bytte, samt farlige rovdyr - bjørne, løver, ulve, krokodiller.
2. Scener af jagt, dans, offer, krig, sejlsport, fiskeri.
3. Billeder af gravide, ledere, shamaner i ritueltøj, ånder, guder og andre mytiske skabninger, der undertiden tilskrives udenjordiske af sensationelle.

Disse malerier gav forskere meget at forstå historien om samfundsudviklingen, dyreverdenen, Jordens klimaændringer i tusinder af år, fordi de tidlige helleristninger tilskrives den sene paleolitiske, neolitiske og senere bronzealderen. For eksempel er det sådan, perioderne med domesticering af bøffel, vildtyr, hest, kamel i historien om brug af dyr af mennesker blev bestemt. Uventede opdagelser var bekræftelse af fakta om eksistensen af ​​bison i Spanien, uldne næsehorn i Sibirien, forhistoriske dyr på den store slette, som i dag er en enorm ørken - Centrale Sahara.

Opdagelseshistorie

Denne opdagelse tilskrives ofte den spanske amatørarkæolog Marcelino de Soutuola, der fandt storslåede tegninger i Altamira -hulen i sit hjemland i slutningen af ​​1800 -tallet. Der var hulemalerier, anvendt med kul og okker, tilgængelige for primitive mennesker, så gode, at det i lang tid blev betragtet som en falsk og en bluff.

Faktisk på det tidspunkt var sådanne tegninger kendt over hele verden i lang tid, med undtagelse måske af Antarktis. Så stenforfattere langs bredderne af floderne i Sibirien og Fjernøsten har været kendt siden 1600 -tallet og er beskrevet af berømte rejsende: forskere Spafari, Stallenberg, Miller. Derfor er fundet i Altamira -hulen og den hype, der fulgte, blot et eksempel på vellykket, omend utilsigtet, propaganda i den videnskabelige verden.

Berømte tegninger

Billedgallerier, "fotoudstillinger" af gamle mennesker, der slår fantasien med et plot, variation, kvalitet i udarbejdelse af detaljer:

1. Magura Cave (Bulgarien). Afbildet er dyr, jægere, rituelle danse.
2. Cueva de las Manos (Argentina). "Håndenes hule" skildrer venstrehænderne på de gamle indbyggere på dette sted, jagtscener malet i rød-hvid-sorte farver.
3. Bhimbetka (Indien). Her "blandede" mennesker, heste, krokodiller, tigre og løver sig.
4. Serra da Capivara (Brasilien). Jagt og rituelle scener er afbildet i mange huler. De ældste tegninger er mindst 25 tusinde år gamle.
5. Laas Gaal (Somalia) - køer, hunde, giraffer, mennesker i ceremonielt tøj.
6. Chauvet Cave (Frankrig). Åbnet i 1994. Alderen på nogle tegninger, herunder mammutter, løver, næsehorn, er omkring 32 tusind år.
7. Kakadu National Park (Australien) med billeder lavet af de gamle indfødte på fastlandet.
8. Newspaper Rock (USA, Utah). Indisk arv med en usædvanlig høj koncentration af tegninger på en flad, stenet klippe.

Stenmaleri i Rusland har en geografi fra Det Hvide Hav til kysten af ​​Amur, Ussuri. Her er et par af dem:

1. Hvidhavs helleristninger (Karelen). Mere end 2 tusinde tegninger - jagt, kampe, rituelle processioner, mennesker på ski.
2. Shishkinsky -skrifter på klipperne i Lena -flodens øvre del (Irkutsk -regionen). Mere end 3 tusinde forskellige tegninger blev beskrevet i midten af ​​det 20. århundrede af akademikeren Okladnikov. En bekvem vej fører til dem. Selvom klatring der er forbudt, stopper dette ikke dem, der ønsker at se tegningerne tæt på.
3. Helleristninger i Sikachi-Alyan (Khabarovsk-territoriet). Dette sted var den gamle lejr i Nanai. Billederne viser scener med fiskeri, jagt, shamanske masker.

Det må siges, at stenmalerier af primitive mennesker forskellige steder adskiller sig markant med hensyn til bevarelse, plotscener og kvaliteten af ​​henrettelse af gamle forfattere. Men i det mindste at se dem, og hvis du er heldig i virkeligheden, er det som at kigge ind i den fjerne fortid.

Grotten blev opdaget den 18. december 1994 i det sydlige Frankrig, i departementet Ardèche, på den stejle bred af kløften ved floden med samme navn, en biflod til Rhône, nær byen Pont d'Arc af tre speleologer Jean-Marie Chauvet, Eliet Brunel Deschamps og Christian Hillair.

Alle havde allerede stor erfaring med at udforske huler, herunder dem, der indeholdt spor af forhistorisk menneske. Den halvt begravede indgang til den dengang navngivne hule var allerede kendt for dem, men hulen var endnu ikke blevet udforsket. Da Eliet, der klemte gennem en smal åbning, så et stort hulrum gå i det fjerne, indså hun, at hun var nødt til at vende tilbage til bilen bag trappen. Det var allerede aften, de tvivlede endda på, om de skulle udsætte den videre undersøgelse, men ikke desto mindre vendte de tilbage bag trappen og gik ned i den brede gang.

Forskerne faldt over et hulegalleri, hvor en lommelygte strålede en okker plet på væggen fra mørket. Det viste sig at være et "portræt" af en mammut. Ingen andre grotter i det sydøstlige Frankrig, der er rige på "maleri", kan sammenlignes med den nyopdagede, der er opkaldt efter Chauvet, hverken i størrelse eller i bevarelse og dygtighed af tegningerne, og nogle af dem når 30-33 år tusind år.

Speleolog Jean-Marie Chauvet, efter hvem hulen fik sit navn.

Opdagelsen af ​​Chauvet -grotten den 18. december 1994 blev en sensation, som ikke kun udsatte fremkomsten af ​​primitive tegninger for 5000 år siden, men også forstyrrede konceptet om udviklingen af ​​paleolitisk kunst, der havde udviklet sig på det tidspunkt, baseret på især om klassificeringen af ​​den franske videnskabsmand Henri Leroy-Guran ... Ifølge hans teori (som efter de fleste andre specialisters mening) gik kunstudviklingen fra primitive former til mere komplekse, og så skulle de tidligste tegninger fra Chauvet generelt have tilhørt det præfigurative stadie (prikker, pletter, striber, snoede linjer, andre kladder) ... Men forskerne inden for Chauvet -maleriet befandt sig ansigt til ansigt med, at de ældste billeder er næsten de mest perfekte i deres udførelse af den palæolitikum, vi kender (paleolitikum - det er i hvert fald: det vides ikke, hvad Picasso, der beundrede Altamir -tyrene, ville have sagt, hvis han havde set løver og Chauvet -bjørne!). Tilsyneladende er kunsten ikke særlig venlig med evolutionsteorien: Ved at undgå alle stadier opstår den på en eller anden måde uforklarligt med det samme, ud af ingenting, i meget kunstneriske former.

Her er, hvad den førende specialist inden for palæolitisk kunst Abramova ZA skriver om dette: ”Paleolitisk kunst fremstår som et klart flammeflash i århundredernes dyb. Finder sig en direkte fortsættelse i efterfølgende tidsaldre ... Det forbliver et mysterium hvordan de paleolitiske mestre nåede en så høj perfektion, og hvad var de veje, som ekkoerne fra istidens kunst trængte ind i Picassos strålende værk "(citeret fra: Cher Ya. Hvornår og hvordan opstod kunsten?).

(kilde - Donsmaps.com)

Tegningen af ​​sorte næsehorn fra Chauvet betragtes som den ældste i verden (32.410 ± 720 år siden; Netværket indeholder oplysninger om en bestemt "ny" datering, hvilket giver Chauvets maleri 33 til 38 tusinde år gammelt, men uden troværdige referencer).

I øjeblikket er dette det ældste eksempel på menneskelig kreativitet, kunstens begyndelse, ikke belastet af historie. Normalt dominerer inden for den paleolitiske kunst tegninger af dyr, som folk jagede - heste, køer, rådyr og så videre. Chauvets vægge er dækket med billeder af rovdyr - huleløver, pantere, ugler og hyæner. Der er tegninger, der viser næsehorn, presenninger og en række andre isaldyr.

1500 px klikbare

Derudover har ingen anden hule så mange billeder af et uldent næsehorn, et dyr, der ikke er ringere i størrelse og styrke end en mammut. I størrelse og styrke faldt det uldne næsehorn næsten ikke bag mammuten, dens vægt nåede 3 tons, kropslængden var 3,5 m, størrelsen på det forreste horn var 130 cm. Næsehorn døde ud i slutningen af ​​Pleistocæn, foran mammuten og hulebjørnen. I modsætning til mammutter var næsehorn ikke flokdyr. Sandsynligvis fordi dette kraftfulde dyr, selv om det var en planteæder, havde samme onde disposition som deres moderne slægtninge. Dette fremgår af scenerne med rasende "rock" kampe med næsehorn fra Chauvet.

Hulen ligger i det sydlige Frankrig, på den stejle bred af Ardezh -floden, en biflod til Rhône, på et meget malerisk sted i nærheden af ​​Pont d'Arc ("Arch Bridge"). Denne naturlige bro er dannet i klippen af ​​en enorm kløft op til 60 meter høj.

Selve hulen er "malet". Indgangen til den er udelukkende åben for en begrænset kreds af forskere. Og selv dem må kun komme ind i det to gange om året, om foråret og efteråret, og kun arbejde der i et par uger, flere timer om dagen. I modsætning til Altamira og Lascaux er Chauvet endnu ikke blevet "klonet", så almindelige mennesker som dig og jeg må beundre reproduktioner, hvilket vi helt sikkert vil gøre, men lidt senere.

"I de femten plus år siden opdagelsen har der været mange flere mennesker, der har besøgt Everests topmøde, end dem, der har set disse tegninger," skriver Adam Smith i en anmeldelse af Werner Herzogs dokumentarfilm om Chauw. Har ikke testet, men det lyder godt.

Så det lykkedes den berømte tyske filmskaber på en eller anden mirakuløs måde at få tilladelse til at skyde. The Cave of Forgotten Dreams blev optaget i 3D og vist på Berlin Film Festival i 2011, hvilket formodentlig tiltrak offentlighedens opmærksomhed på Chauvet. Det er ikke godt for os at hænge bag offentligheden.

Forskere er enige om, at hulerne indeholdende et sådant antal tegninger tydeligvis ikke var beregnet til beboelse og ikke var forhistoriske kunstgallerier, men var helligdomme, steder for ritualer, især indledningen af ​​unge mænd, der kom ind i voksenalderen (om dette fremgår f.eks. Af børns overlevende fodaftryk).

I de fire "haller" i Chauvet blev der sammen med forbindelsespassager med en samlet længde på omkring 500 meter opdaget mere end tre hundrede perfekt bevarede tegninger, der skildrer forskellige dyr, herunder storskala flerfigurskompositioner.

Eliet Brunel Deschamps og Christian Hillair - deltagere i opdagelsen af ​​Chauvet Cave.

Vægmalerierne besvarede også spørgsmålet - levede tigre eller løver i det forhistoriske Europa? Det viste sig at være det andet. Gamle tegninger af huleløver viser dem altid uden en manke, hvilket tyder på, at de i modsætning til afrikanske eller indiske slægtninge enten ikke havde det, eller at det ikke var så imponerende. Ofte viser disse billeder den karakteristiske løvers halekvast. Pelsens farve var tilsyneladende af samme farve.

I palæolitikkens kunst figurerer tegninger af dyr fra primitive menneskers "menu" - tyre, heste, hjorte - for det meste (selvom dette ikke er helt præcist: man ved f.eks., At for indbyggerne i Lasko, det vigtigste "mad" -dyr, var et rensdyr, mens det på hulens vægge findes i enkeltprøver). Generelt dominerer kommercielle hovdyr på en eller anden måde. Chauvet er unik i denne forstand for overflod af billeder af rovdyr - huleløver og bjørne samt næsehorn. Det giver mening at dvæle mere detaljeret ved sidstnævnte. Så mange næsehorn som i Chauvet er ikke fundet i nogen anden hule.

1600px klikbar

Det er bemærkelsesværdigt, at de første "kunstnere", der satte deres præg på væggene i nogle paleolitiske huler, herunder Chauvet, var ... bjørne: graveringssteder og malerier blev påført direkte over sporene efter kraftige kløer, den såkaldte griffad .

I det sene pleistocæn kunne mindst to bjørnsorter sameksistere: de brune overlevede sikkert den dag i dag, og deres slægtninge, hulebjørnene (store og små), uddøde, efter at have undladt at tilpasse sig hulernes fugtige mørke . Den store hulebjørn var ikke bare stor - den var enorm. Dens vægt nåede 800-900 kg, diameteren af ​​de fundne kranier er omkring en halv meter. Mest sandsynligt kunne en person ikke have vundet sejrrig fra en kamp med et sådant dyr i hulens dybder, men nogle zoologer er tilbøjelige til at antage, at trods sin skræmmende størrelse var dette dyr langsomt, ikke-aggressivt og udgjorde ikke en reel fare.

Et billede af en hulebjørn lavet med rød okker i en af ​​de første sale.

Den ældste russiske paleozoolog professor N.K. Vereshchagin mener, at "blandt jægere i stenalderen var hulebjørne en slags kødkvæg, der ikke krævede pleje til græsning og fodring." Udseendet af en hulebjørn formidles i Chauvet som ingen andre steder. Det ser ud til, at han spillede en særlig rolle i de primitive samfunds liv: dyret var afbildet på klipper og småsten, hans figurer blev støbt af ler, tænder blev brugt som vedhæng, huden fungerede sandsynligvis som en seng, kraniet blev bevaret til rituelle formål. For eksempel blev en lignende kranium fundet i Chauvet, der hvilede på en stenet base, hvilket sandsynligvis indikerer eksistensen af ​​en bjørneskult.

Det uldne næsehorn døde lidt tidligere end mammuten (ifølge forskellige kilder fra 15-20 til 10 tusinde år siden), og i hvert fald på tegningerne fra Madeleine-perioden (15-10 tusinde år f.Kr.) møder næsten ikke. I Chauvet ser vi generelt et tohornet næsehorn med større horn uden spor af uld. Måske er dette næsehorn Merka, der levede i Sydeuropa, men meget sjældnere end dens uldne slægtning. Længden af ​​dets forreste horn kunne være op til 1,30 m. I et ord var monsteret noget andet.

Der er praktisk talt ingen billeder af mennesker. Der er kun kimærlignende figurer - for eksempel en mand med hovedet på en bison. Der blev ikke fundet spor af menneskelig beboelse i Chauvet -hulen, men nogle steder på gulvet er der fodspor af primitive besøgende i hulen. Ifølge forskere var hulen et sted for magiske ritualer.

1600 px klikbare

Tidligere mente forskere, at der kan skelnes mellem flere faser i dannelsen af ​​primitivt maleri. Først var tegningerne meget primitive. Færdigheden kom senere med erfaring. Mere end tusind år måtte gå, før tegningerne på hulernes vægge nåede deres perfektion.

Chauvets fund knuste denne teori. Den franske arkæolog Jean Clotte, efter at have undersøgt Chauvet grundigt, sagde, at vores forfædre sandsynligvis lærte at tegne, selv før de flyttede til Europa. Og de ankom her for omkring 35.000 år siden. De ældste billeder fra Chauvet Cave er meget perfekte malerier, hvor man både kan se perspektiv og chiaroscuro og forskellige vinkler osv.

Interessant nok brugte Chauvet -hulekunstnerne metoder, der ikke var anvendelige andre steder. Inden tegningen blev påført, blev væggene skrabet og nivelleret. Gamle kunstnere, der først skrabede dyrets konturer ud, gav dem det nødvendige volumen med maling. "De mennesker, der malede dette, var store kunstnere," bekræfter fransk videnskabsmand Jean Clotte, rockartspecialist.

En detaljeret undersøgelse af hulen vil tage mere end et dusin år. Det er imidlertid allerede klart, at dets samlede længde er mere end 500 m på et niveau, loftshøjden er fra 15 til 30 m. Fire på hinanden følgende "haller" og talrige sidegrener. I de to første rum er billederne lavet i rødt okker. I den tredje er der graveringer og sorte figurer. Der er mange knogler af gamle dyr i hulen, og i en af ​​hallerne er der spor af det kulturelle lag. Omkring 300 billeder blev fundet. Maleriet er perfekt bevaret.

(kilde - Flickr.com)

Der er en antagelse om, at sådanne billeder med flere konturer lagret oven på hinanden er en slags primitiv animation. Da en fakkel hurtigt blev ført langs tegningen i en mørklagt grotte, "kom næsehorn til live", og man kan forestille sig, hvilken effekt dette havde på grotten "tilskuere" - "Ankomsten til toget" af Lumiere -brødrene hviler .

Der er også andre overvejelser i denne henseende. For eksempel at en gruppe dyr på denne måde er afbildet i perspektiv. Ikke desto mindre holder den samme Herzog i sin film sig til "vores" version, og han kan stole på i spørgsmål om "bevægelige billeder".

Chauvet Cave er nu lukket for offentlig adgang, da enhver mærkbar ændring i luftfugtighed kan beskadige vægmaleriet. Kun få arkæologer har ret til adgang, kun i et par timer og underlagt begrænsninger. Grotten er blevet afskåret fra omverdenen siden istiden på grund af klippens fald foran dens indgang.

Chauvet -huletegningerne er slående i deres viden om perspektivlovene (overlappende tegninger af mammutter) og evnen til at kaste skygger - indtil nu troede man, at denne teknik blev opdaget flere årtusinder senere. Og i en evighed, før ideen gik op for Seurat, opdagede primitive kunstnere pointillisme: billedet af et dyr, det ser ud til at være en bison, består udelukkende af røde prikker.

Men det mest overraskende er, at kunstnere, som allerede nævnt, foretrækker næsehorn, løver, hulebjørne og mammutter. Normalt tjente de dyr, der blev jaget, som modeller for klippekunst. "Fra alle bestiarierne i den æra vælger kunstnere de mest rovdyr, de farligste dyr," siger arkæolog Margaret Conkey fra University of California, Berkeley. Skildrer dyr, der tydeligvis ikke var på menuen i den paleolitiske køkken, men symboliserede fare, styrke, magt, lærte kunstnere ifølge Clott "deres essens."

Arkæologer har lagt vægt på, hvordan billederne er inkorporeret i vægrummet. I en af ​​hallerne er en hulebjørn uden en lavere torso afbildet med rød okker, så det ser ud til, siger Clott, "som om den var på vej ud af væggen." I samme rum fandt arkæologer også billeder af to sten geder. Hornene på et af dem er naturlige sprækker i væggen, som kunstneren udvidede.

Billede af en hest i en niche (kilde - Donsmaps.com)

Stenmaleri spillede klart en væsentlig rolle i forhistoriske menneskers åndelige liv. Dette kan bekræftes af to store trekanter (symboler på det feminine princip og frugtbarhed?) Og billedet af et væsen med menneskelige ben, men med hovedet og kroppen af ​​en bison. Sandsynligvis håbede folk i stenalderen på denne måde at tilegne sig i det mindste delvist dyrenes magt. Hulebjørnen indtog tilsyneladende en særlig position. 55 bjørnekranier, hvoraf den ene ligger på en faldet kampesten, ligesom på et alter, tyder på dyrets kult. Hvilket også forklarer kunstnernes valg af Chauvet -hulen - snesevis af huller i gulvet indikerer, at det var et dvale -sted for kæmpe bjørne.

Gamle mennesker kom for at se klippemalerierne igen og igen. Det 10 meter lange "hestepanel" viser spor af sod efterladt af fakler, som blev fastgjort i væggen, efter at det var dækket med malerier. Disse fodaftryk, sagde Konka, er oven på laget af mineraliseret sediment, der dækker billederne. Hvis maleri er det første skridt mod spiritualitet, så er evnen til at værdsætte det uden tvivl det andet.

Mindst 6 bøger og snesevis af videnskabelige artikler er blevet udgivet om Chauvet -grotten, udover opsigtsvækkende materialer i den almindelige presse, er der udgivet fire store album med smukke farveillustrationer med tilhørende tekst og oversat til de vigtigste europæiske sprog. Den 15. december udkommer dokumentaren "Cave of Forgotten Dreams 3D" i Rusland. Filmen blev instrueret af tyskeren Werner Herzog.

Billede Hule af glemte drømme værdsat på den 61. Berlin Film Festival. Mere end en million mennesker gik til filmen. Dette er den dokumentar med den største indtjening i 2011.

Ifølge nye data er kuldens alder, der malede tegningerne på væggen i Chauvet -hulen, 36.000 år gammel, ikke 31.000, som man tidligere troede.

Raffinerede metoder til radiocarbon -datering viser, at afviklingen af ​​moderne mennesker (Homo sapiens) i Central- og Vesteuropa begyndte 3 tusind år tidligere end antaget og gik hurtigere. Sameksistensen af ​​Sapiens og neandertalere i de fleste dele af Europa er faldet fra omkring 10 til 6 tusinde år eller mindre. Den endelige udryddelse af europæiske neandertalere kan også have fundet sted flere årtusinder tidligere.

Den berømte britiske arkæolog Paul Mellars har offentliggjort en oversigt over de seneste fremskridt inden for udviklingen af ​​radiocarbon -datering, hvilket førte til betydelige ændringer i vores forståelse af begivenhedernes kronologi, der fandt sted for mere end 25 tusinde år siden.

Nøjagtigheden af ​​radiocarbon dating er steget dramatisk i de seneste år på grund af to faktorer. For det første er der fremkommet metoder til højkvalitetsrensning af organiske stoffer, primært kollagen udskilt fra gamle knogler, fra alle urenheder. Når det kommer til meget gamle prøver, kan selv den mindste blanding af fremmed kul føre til alvorlig forvrængning. For eksempel, hvis en prøve på 40.000 år kun indeholder 1% af det nuværende kulstof, ville dette reducere "radiocarbonalderen" med så meget som 7.000 år. Som det viste sig, indeholder de fleste af de gamle arkæologiske fund sådanne urenheder, så deres alder blev systematisk undervurderet.

Den anden fejlkilde, som endelig blev elimineret, er forbundet med det faktum, at indholdet af den radioaktive isotop 14C i atmosfæren (og følgelig i organisk stof dannet i forskellige epoker) ikke er konstant. Knoglerne på mennesker og dyr, der levede i perioder med øget 14C -indhold i atmosfæren, indeholdt oprindeligt mere af denne isotop end forventet, og derfor blev deres alder igen undervurderet. I de senere år er der blevet udført en række ekstremt nøjagtige målinger, som har gjort det muligt at rekonstruere 14C -udsvingene i atmosfæren i løbet af de sidste 50 årtusinder. Til dette blev unikke marine sedimenter brugt i nogle områder af verdenshavet, hvor sedimenter ophobede sig meget hurtigt, grønlandsk is, hulestalagmitter, koralrev osv. I alle disse tilfælde var det muligt for hvert lag at sammenligne radiocarbondatoer med andre opnået på grundlag af forholdet mellem oxygenisotoper 18O / 16O eller uran og thorium.

Som et resultat blev korrektionskalaer og tabeller udviklet, hvilket gjorde det muligt dramatisk at øge nøjagtigheden af ​​radiocarbon -datering af prøver ældre end 25 tusinde år. Hvad fortalte de angivne datoer dig om?

Man troede tidligere, at moderne mennesker (Homo sapiens) dukkede op i Sydøsteuropa for omkring 45.000 år siden. Herfra bosatte de sig gradvist i vest- og nordvestlig retning. Afviklingen af ​​Central- og Vesteuropa fortsatte, ifølge "ukorrigerede" radiocarbondatoer, cirka 7 tusind år (for 43-36 tusinde år siden); den gennemsnitlige forskudshastighed er 300 meter om året. Raffinerede datoer viser, at afviklingen fandt sted hurtigere og begyndte tidligere (for 46-41 tusinde år siden; hastigheden på forskud er op til 400 meter om året). Omkring samme hastighed senere spredte landbrugskulturen sig i Europa (10-6 tusinde år siden), som også kom fra Mellemøsten. Det er mærkeligt, at begge bosættelsesbølger fulgte to parallelle stier: den første langs Middelhavskysten fra Israel til Spanien, den anden langs Donau -dalen, fra Balkan til Sydtyskland og videre til Vestfrankrig.

Derudover viste det sig, at perioden med sameksistens for moderne mennesker og neandertalere i de fleste dele af Europa var betydeligt kortere, end man troede (ikke 10.000 år, men kun omkring 6.000), og i nogle områder, for eksempel i vest i Frankrig, endnu mindre - kun 1-2 tusinde år. Ifølge opdaterede datoer viste nogle af de lyseste eksempler på hulemaleri sig at være meget ældre, end man troede; begyndelsen af ​​Aurignac -æraen, præget af fremkomsten af ​​en række komplekse produkter fremstillet af ben og horn, flyttede også tilbage i tiden (for 41.000 tusinde år siden ifølge nye ideer).

Paul Mellars mener, at de tidligere offentliggjorte datoer for de seneste neandertalere (i Spanien og Kroatien; begge steder ifølge "uspecificerede" radiocarbon-dateringer er 31-28 tusinde år gamle) også skal revideres. I virkeligheden er disse fund sandsynligvis flere årtusinder ældre.

Alt dette viser, at den indfødte neandertalerbefolkning i Europa faldt under angreb af mellemøstlige udlændinge meget hurtigere, end man troede. Sapiens overlegenhed - teknologisk eller social - var for stor, og hverken neandertalernes fysiske styrke eller deres udholdenhed eller deres tilpasningsevne til det kolde klima kunne redde den dødsdømte race.

Chauvets maleri er fantastisk på mange måder. Tag for eksempel vinkler. Det var almindeligt, at hulekunstnere skildrede dyr i profil. Selvfølgelig er dette her typisk for de fleste tegninger, men der er gennembrud, som i ovenstående fragment, hvor bisonens snude er givet i tre fjerdedele. I den følgende figur kan du også se et sjældent ansigt til ansigt-billede:

Måske er dette en illusion, men der skabes en tydelig følelse af sammensætningen - løver i påvente af bytte, snuse, men stadig ikke kan se bisonen, og han spændte klart og frøs og fandt febrilsk ud af, hvor han skulle løbe. Sandt nok, at dømme efter det kedelige udseende, tænker han dårligt.

Løbebisonen er bemærkelsesværdig:

(kilde - Donsmaps.com)

(kilde - istmira.com)

Følgende panel med heste er sandsynligvis det mest berømte og bredt spredte blandt folket fra billederne af Chauvet:

(kilde - popular-archaeology.com)

I den nyligt udgivne science fiction -film "Prometheus" kopieres hulen, der lover opdagelsen af ​​en udenjordisk civilisation, der engang besøgte vores planet, rent fra Chauvet, herunder denne vidunderlige gruppe, hvortil mennesker, der er helt upassende her, føjes.

Stadig fra filmen "Prometheus" (instrueret af R. Scott, 2012)

(kilde - Donsmaps.com)

Under Pliocen og især under Pleistocæn udøvede gamle jægere et betydeligt pres på naturen. Tanken om, at mammutens, uldne næsehorn, hulebjørn, huleløve udryddes, er forbundet med opvarmning og slutningen af ​​istiden blev først stillet spørgsmålstegn ved den ukrainske paleontolog I.G. Pidoplichko, der udtrykte den dengang opløftende hypotese om, at mennesket var skyld i mammutens udryddelse. Senere opdagelser bekræftede gyldigheden af ​​disse antagelser. Udvikling af metoder til radiocarbonanalyse viste, at de sidste mammutter ( Elephas primigenius) levede helt i slutningen af ​​istiden, og overlevede nogle steder indtil begyndelsen af ​​Holocæn. Resterne af tusind mammutter blev fundet på Předmostka -stedet for den paleolitiske mand (Tjekkoslovakiet). Der er massefund af mammutknogler (mere end 2 tusinde individer) på Volchya Griva -stedet nær Novosibirsk, som er 12 tusinde år gamle. De sidste mammutter i Sibirien levede kun for 8-9 tusinde år siden. Ødelæggelsen af ​​mammuten som art er utvivlsomt et resultat af gamle jægers aktiviteter.

En vigtig karakter i Chauvets maleri var en storhornet hjort.

De øvre palæolitiske dyreres kunst er sammen med paleontologiske og arkæozoologiske fund en vigtig kilde til information om, hvilke dyr vores forfædre jagede. Indtil for nylig blev de senpaleolitiske tegninger fra Lascaux -hulerne i Frankrig (17 tusind år) og Altamira i Spanien (15 tusind år) betragtet som de ældste og mest komplette, men senere blev Chauvet -hulerne opdaget, hvilket giver os et nyt spektrum af billeder af datidens pattedyrsfauna. Sammen med relativt sjældne tegninger af en mammut (blandt dem et billede af en mammut, der påfaldende minder om mammuten Dima, der findes i permafrosten i Magadan -regionen) eller en alpine stenbukke ( Capra ibex) der er mange billeder af tohornede næsehorn, hulebjørne ( Ursus spelaeus), huleløver ( Panthera spelaea), tarpanov ( Equus gmelini).

Billederne af næsehorn i Chauvet Cave rejser mange spørgsmål. Dette er utvivlsomt ikke et uldent næsehorn-tegningerne viser et tohornet næsehorn med større horn, uden hårspor, med en udtalt hudfolde, karakteristisk for levende arter for de enhornede indiske næsehorn ( Næsehorn). Måske er dette Merka rhino ( Dicerorhinus kirchbergensis), der boede i Sydeuropa indtil slutningen af ​​sen pleistocæn? Men hvis fra det uldne næsehorn, der var et genstand for jagt i paleolitikum og forsvandt i begyndelsen af ​​neolitikum, bevares ret mange rester af hud med hår, liderlige udvækster på kraniet (selv det eneste tøjdyr af denne art) i verden opbevares i Lviv), så fra Merka -næsehornene har vi kun overlevet knoglerester, og keratin "hornene" har ikke overlevet. Opdagelsen i Chauvet -hulen rejser således spørgsmålet: hvilken slags næsehorn var kendt for dens indbyggere? Hvorfor er næsehornene fra Chauvet -grotten afbildet i besætninger? Det er meget sandsynligt, at paleolitiske jægere også var skyld i udryddelsen af ​​Merck -næsehorn.

Paleolitisk kunst kender ikke begreberne godt og ondt. Både det fredeligt græssende næsehorn og løverne, der ligger i baghold, er dele af en enkelt natur, hvorfra kunstneren selv ikke adskiller sig. Selvfølgelig er det umuligt at komme ind i hovedet på en Cro-Magnon-mand og ikke tale "for livet" på et møde, men jeg er tæt på og, i det mindste forståelig, tanken om, at kunst ved menneskets begyndelse stadig ikke gør det modsætter sig naturen på nogen måde, er en person i harmoni med verden omkring ham. Hver ting, hver sten eller træ, for ikke at nævne dyr, betragtes af ham som bærende betydninger, som om hele verden var et enormt levende museum. Samtidig er der ingen refleksion endnu, og der stilles ikke spørgsmål om væren. Dette er sådan en forkulturel paradisstat. Selvfølgelig vil vi ikke kunne mærke det fuldt ud (såvel som at vende tilbage til paradiset), men pludselig vil vi i det mindste være i stand til at røre ved det og kommunikere gennem snesevis af årtusinder med forfatterne af disse fantastiske kreationer

Vi ser dem ikke som feriegæster alene. Altid jagt, og altid næsten en hel stolthed.

Generelt er den primitive menneskers beundring af de enorme, stærke og hurtige dyr omkring ham forståelig, det være sig en storhjorte, en bison eller en bjørn. Det er endda på en eller anden måde latterligt at sætte sig selv ved siden af ​​dem. Det gjorde han ikke. Der er meget at lære af os og fylde deres virtuelle "huler" med deres egne eller familiefotografier i umådelige mængder. Ja, noget, men narcissisme var ikke særegent for de første mennesker. Men den samme bjørn blev skildret med den største omhu og ængstelse:

For enden af ​​galleriet er den mærkeligste tegning i Chauvet, bestemt en kult. Det er placeret i det fjerneste hjørne af grotten og er lavet på en stenet afsats, som har (ikke uden grund, formodentlig) en fallisk form

I litteratur betegnes denne karakter normalt som en "troldmand" eller tavrocephalus. Ud over tyrhovedet ser vi et andet, løve-, hunben og en bevidst forøget størrelse, lad os sige, barmen, der danner centrum for hele sammensætningen. På baggrund af deres kolleger i det paleolitiske værksted, håndværkerne, der malet denne helligdom ser temmelig avantgarde ud. Vi kender til individuelle billeder af de såkaldte. "Venus", mandlige troldmænd i form af dyr og endda scener, der antyder samværet mellem et hovdyr og en kvinde, men at blande alt det ovenstående så tykt ... Det antages (se f.eks. Http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) at billedet af kvindekroppen var det tidligste, og hovederne på løven og tyren blev afsluttet senere. Interessant nok er der ingen overlapning af de senere tegninger på de tidligere. Bevarelse af sammensætningens integritet var naturligvis en del af kunstnerens planer.

Nogen som helst udstyret med en stor gave - mærke skønheden omverdenen, føle harmoni linjer, beundre de mange forskellige nuancer af farver.

Maleri- dette er kunstnerens opfattelse af verden fanget på lærredet. Hvis din opfattelse af verden omkring dig afspejles i kunstnerens maleri, føler du et slægtskab med denne mester.

Billeder tiltrækker opmærksomhed, forhekser, ophidser fantasi og drømme, vækker minder om behagelige øjeblikke, yndlingssteder og landskaber.

Hvornår første billeder menneskeskabt?

Appel primitive mennesker til en ny form for aktivitet for dem - kunst - en af ​​de største begivenheder i menneskets historie... Primitiv kunst afspejlede menneskets første ideer om verden omkring ham, takket være ham blev viden og færdigheder bevaret og overført, mennesker kommunikerede med hinanden. I den åndelige kultur i den primitive verden begyndte kunsten at spille den samme universelle rolle, som en skærpet sten spillede under arbejdet.

Hvad fik en person til at tænke på at skildre bestemte objekter? Hvem ved, om kropsmaleri var det første skridt mod at skabe billeder, eller hvis en person gættede en velkendt silhuet af et dyr i en stens tilfældige omrids og efter at have skåret det, gjorde det mere ens? Eller måske tjente skyggen af ​​et dyr eller en person som grundlag for tegningen, og hånden eller trinaftrykket går forud for skulpturen? Der er ikke noget decideret svar på disse spørgsmål. Gamle mennesker kunne være kommet på ideen om at skildre objekter ikke på én, men på mange måder.
For eksempel til tallet de ældste billeder på væggene i hulerne i den paleolitiske æra inkluderer menneskelige håndtryk og uregelmæssig sammenvævning af bølgede linjer, presset i vådt ler af fingrene på den samme hånd.

For kunstværker i den tidlige stenalder eller paleolitikum er enkelhed i former og farver karakteristisk. Stenmalerier er som regel omridset af dyrefigurer. lavet med lys maling - rød eller gul og lejlighedsvis - fyldt med runde pletter eller helt malet over. Sådan "" malerier "" var tydeligt synlige i hulernes skumring, kun oplyst af fakler eller ilden fra et røgfyldt bål.

I den indledende fase af udviklingen primitiv kunst vidste ikke lovene om rum og perspektiv samt komposition, de der. bevidst fordeling på planet af individuelle figurer, mellem hvilke der nødvendigvis er en semantisk forbindelse.

I levende og udtryksfulde billeder står det foran os historien om det primitive menneskes liv stenalderens æra, fortalt af ham i klippemalerier.

Dans. Lleids maleri. Spanien. Med forskellige bevægelser og bevægelser formidlede en person sine indtryk af verden omkring ham og afspejlede i dem sine egne følelser, humør og sindstilstand. Hidsige spring, efterligning af dyrevaner, stempling med fødder, udtryksfulde håndbevægelserskabt forudsætningerne for dansens fremkomst. Der var også krigeriske danse forbundet med magiske ritualer, med troen på sejr over fjenden.

<<Каменная газета>> Arizona

Sammensætning i Lasko -grotten. Frankrig. På hulernes vægge kan du se mammutter, vilde heste, næsehorn, bison. Tegning til det primitive menneske var det samme "hekseri" som en besværgelse og rituel dans. Ved at "trylle" ånden til det malede dyr med sang og dans og derefter "dræbe" det, syntes personen at have mestret dyrets magt og "besejret" det før jagten.

<<Сражающиеся лучники>> Spanien

Og det er helleristninger. Hawaii

Malerier på bjergplateauet Tassili-Ajer. Algeriet.

Primitive mennesker praktiserede sympatisk magi - i form af dans, sang eller skildring af dyr på hulernes vægge - for at tiltrække dyrebesætninger og sikre fortsættelse af familien og sikkerheden for husdyr. Jægerne udførte succesfulde jagtscener for at trække energi ind i den virkelige verden. De henvendte sig til hyrdernes elskerinde og senere til den hornede gud, der blev afbildet med geder eller hjortehorn, for at understrege hans forrang i besætningerne. Dyrs knogler skulle begraves i jorden, så dyr, ligesom mennesker, ville blive genfødt fra moder jord.

Dette er et hulemaleri i Lascaux -regionen i Frankrig fra den paleolitiske æra

Den foretrukne mad var store dyr. Og det paleolitiske folk, dygtige jægere, ødelagde de fleste af dem. Og ikke kun store planteædere. Under paleolitikum forsvandt hulbjørne fuldstændigt som art.

Der er en anden type stenmalerier, som er mystiske, mystiske.

Helleristninger fra Australien. Enten mennesker eller dyr, eller måske ikke det, og ikke den anden ...

Tegninger fra det vestlige Arnhem, Australien.

Kæmpe figurer og små mennesker i nærheden. Og i nederste venstre hjørne er der noget helt uforståeligt.

Og her er et mesterværk fra Lascoux, Frankrig.

Nordafrika, Sahara. Tassili. 6 tusind år f.Kr. Flyvende underkopper og nogen i en rumdragt. Eller måske er det ikke en rumdragt.

Stenmaleri fra Australien ...

Val Camonica, Italien.

og det næste foto er fra Aserbajdsjan, Gobustan -regionen

Gobustan er optaget på UNESCOs kulturarvsliste

Hvem var de "kunstnere", der formåede at formidle deres tids budskab til fjerne tidsaldre? Hvad fik dem til at gøre dette? Hvad var de skjulte kilder og drivmotiver, der ledte dem? .. Tusindvis af spørgsmål og meget få svar ... Mange af vores samtidige er meget glade for at blive bedt om at se på historien gennem et forstørrelsesglas.

Men er det virkelig så lille i hende?

Der var trods alt billeder af guderne

I den nordlige del af Øvre Egypten er den gamle by i templerne i Abydos. Dens oprindelse går tilbage til forhistorisk tid. Det vides, at den universelle guddom Osiris blev tilbedt bredt i Abydos allerede i det gamle riges æra (omkring 2500 f.Kr.). Osiris blev betragtet som en guddommelig lærer, der gav folk i stenalderen en række viden og håndværk og muligvis viden om himmelens hemmeligheder. Det var i øvrigt i Abydos, at den ældste kalender blev fundet, der går tilbage til det 4. årtusinde f.Kr. NS.

Det antikke Grækenland og det antikke Rom efterlod også en masse stenbevis, der mindede os om deres eksistens. De havde allerede et udviklet skrivesystem - deres tegninger er meget mere interessante set fra studiet af dagligdagen end gammel graffiti.

Hvorfor forsøger menneskeheden at finde ud af, hvad der skete for millioner af år siden, hvilken viden havde de gamle civilisationer? Vi leder efter kilden, fordi vi tror, ​​at vi ved at åbne den finder ud af, hvorfor vi eksisterer. Menneskeheden ønsker at finde ud af, hvor udgangspunktet er, hvorfra alt begyndte, fordi det tror, ​​at der tilsyneladende er et svar, "hvad er alt dette til", og hvad vil være i sidste ende ...

Verden er trods alt så stor, og den menneskelige hjerne er smal og begrænset. Historiens sværeste krydsord skal løses gradvist, celle for celle ...

Over hele verden finder speleologer i dybe huler bekræftelse af de ældste menneskers eksistens. Stenmalerierne har været fremragende bevaret i mange årtusinder. Der er flere typer mesterværker - piktogrammer, helleristninger, geoglyffer. Vigtige monumenter i menneskets historie føres regelmæssigt i verdensarvregistret.

Normalt er der på hulernes vægge fælles emner, såsom jagt, kampe, billeder af solen, dyr og menneskehænder. Folk i oldtiden tillagde hellig betydning malerier, de mente, at de hjalp sig selv i fremtiden.

Billeder blev anvendt ved hjælp af forskellige metoder og materialer. Til kunstnerisk skabelse blev der brugt animalsk blod, okker, kridt og endda flagermusguano. En særlig type vægmalerier er huggede vægmalerier, de blev slået ud i sten ved hjælp af en speciel mejsel.

Mange huler er utilstrækkeligt udforsket og begrænset i besøg, mens andre tværtimod er åbne for turister. Det meste af den dyrebare kulturarv forsvinder imidlertid uden opsyn og finder ikke sine forskere.

Nedenfor er en kort udflugt til verden af ​​de mest interessante huler med forhistoriske klippemalerier.

Gamle stenmalerier.

PhotoTravelGuide