Levitan efterårslysdag beskrivelse af billedet. Essays-beskrivelse baseret på maleriet af I.I.

Efterårsdag. Sokolniki - Isaac Ilyich Levitan. 1879. Olie på lærred. 63,5 x 50 cm

Det hele startede med, hvordan han lokket den unge kunstner Isaac fra. Under ledelse af Savrasov blev Levitan fuldstændig reinkarneret. En kompleks nybegynder malers komplekse tiggerliv blev ikke til anklager, men tværtimod forvandlede Isaac Ilyich til en subtil lyrisk digter, følelse og kontemplativ. Dette er præcis, hvad Savrasov krævede af ham: "... skriv, studer, men vigtigst af alt - føler!" Og den unge Isak studerede ... og følte selvfølgelig.

Allerede i 1879 dukkede et vidunderligt maleri op, dedikeret til Sokolniki Park på en af \u200b\u200bde dystre efterårsdage. Den nitten år gamle studerende fra Moskva School of Painting, Sculpture and Architecture blev straks bemærket af offentligheden og vigtigst af Pavel Tretyakov. Denne fremragende russiske filantrops skarpe øje gik ikke glip af et eneste væsentligt værk, især når ikke kun teknik blev læst i det, men også poesi af farve, plot, sandfærdighed, sjæl, endelig. ”Efterårsdag. Sokolniki "opfyldte alle disse parametre, så det er ikke overraskende, at han købte værket direkte fra den studerendes udstilling, der straks tiltrak samfundets tætte opmærksomhed på forfatteren.

Hvad ser vi på billedet? En øde gyde i parken, strødd med gule faldne blade. Græsset er stadig grønt, men denne farve er ikke så lys som om sommeren, men er tværtimod visnet om efteråret. Unge træer vokser langs vejen. De blev for nylig plantet, hvorfor de er så tynde med sjældne smuldrende blade, og nogle steder er den helt fraværende. Som en kontrast til denne unge tilvækst er billedets kanter "omgivet" af parkens gamle træer. Høj, mægtig, mørkegrøn og lidt dyster. Og over alt dette poetiske landskab flyder skyer, grå og dystre og skaber følelsen af \u200b\u200ben fugtig, overskyet dag.

Det centrale element i billedet er heltinden, men hendes tilstedeværelse ”stjæler” ikke hovedrollen fra naturen. Snarere fungerer det som en slags stemningsgaffel af stemningen skabt af denne park og denne efterårsdag. Ligesom han ikke havde noget at gøre med bjørne fra sit mest berømte værk, er Levitan ikke forfatteren af \u200b\u200bdenne bemærkelsesværdige, ensomme figur. Pigen i en mørk kjole, der gik lige fra lærredet mod seeren, blev malet af Nikolai Chekhov, en russisk kunstner og bror til den berømte forfatter Anton Pavlovich.

Canvasens generelle stemning er trist og nastalgisk, og der er en forklaring på dette. Det var i denne periode, at Levitan gennemgik den første bortvisning fra, ifølge et dekret, der forbyder jøders ophold i byen. Levitan boede i Saltykovka og mindede om sine yndlingslandskaber og kærligt overførte dem til lærredet.

En nøje gennemgang af billedet afslører en bred maleristil - både vejen og kroner er malet med en fejende penselstrøg. Men efter at have taget et par skridt fra rammen, smelter alle disse brede penselstrøg sammen til en iriserende glat overflade, og sløringen af \u200b\u200bpaletten tilføjer luftighed til landskabet.

En anden fantastisk egenskab ved lærredet er dets lydkvalitet. Det ser ud til, at man ganske tydeligt kan høre de gusty, men korte bevægelser af efterårsvinden, det høje fyrretræs knirk, ensomme, raslende trin langs stien, bladets rasling.

Alt i dette billede er fantastisk og atmosfærisk. Bliket klæber stædigt fast til de enkelte elementer, som er opstillet i et sammenhængende, lakonisk, men følelsesmæssigt billede. Og den sidste detalje er et hurtigt blik på navnet, iørefaldende og rummeligt. Ligesom Bloks nadverlige ”Nat. Gaden. Lampe. Apotek ", Levitan har ikke mindre omfattende -" Efterårsdag. Sokolniki ".

Det smukke maleri “Efterårsdag. Sokolniki "blev oprettet af penselens store mester - II. Levitan.

Seeren skildrer en vidunderlig tid på året - efterår. Vi ser en lang gyde foret med ahorntræer på begge sider. Jeg tror, \u200b\u200bdenne vej er i parken, og byens beboere går ofte ad den. I øjeblikket går en ensom kvinde langs den. Hun har en mørk kjole på. Hendes gang er stille og rolig. Jeg tror, \u200b\u200bhun nyder den omgivende skønhed, de lyse gule ahornblade, der langsomt er begyndt at smuldre ned til jorden.

De høje træer i baggrunden af \u200b\u200bmaleriet er stadig helt grønne, hvilket antyder, at efteråret lige er kommet til sin ret.

Kunstneren skildrede himlen i grå farver. Fluffy skyer flyder på det. Mest sandsynligt begynder det snart at regne, og alt i parken bliver vådt og ubeskriveligt.

Ser jeg nærmere på billedet, ser jeg, at vinden blæser i parken. Han udvikler en mørk kvindes kjole. Billedens heltinde ser ud til at modstå stærke vindstød i nogle øjeblikke. Træerne bøjer sig og siger farvel hurtigere til deres lyse faldtøj. At gå i dette vejr er ikke særlig behageligt. Når alt kommer til alt er kroppen fuldstændig gennemsyret af den kolde vind, og du vil hurtigt gemme dig i en hyggelig og varm lejlighed. Men en kvinde er ikke bange for sådan ubeskriveligt vejr. Hun går alene med sine tanker. Mest sandsynligt har hun noget at tænke over og reflektere over.

Maleri “Efterårsdag. Sokolniki "har sin egen ejendommelighed. Det viser sig, at I.I. Levitan malede aldrig folk på sine lærreder. Hvor kom billedet af en kvinde fra? Overraskende nok blev det afsluttet af Tjechovs bror A.P. Det viser sig, at dette lærred blev skabt af to kunstnere. Og det ser ud til, at uden et kvindeligt billede ville billedet være mindre realistisk og spændende. Det er den kvindelige person, der er malet i mørke farver, der tiltrækker seerens opmærksomhed, gør billedet tryllekunstigt og mystisk.

Gratis adgangsdage på museet

Hver onsdag er adgang til den permanente udstilling "Kunst fra det XX århundrede" og midlertidige udstillinger i (Krymsky Val, 10) gratis for besøgende uden en tur (bortset fra projektet "Vanguard i tre dimensioner: Goncharova og Malevich").

Retten til at besøge udstillinger gratis i hovedbygningen i Lavrushinsky-banen, ingeniørbygningen, New Tretyakov Gallery, V.M.'s husmuseum. Vasnetsov, A.M. Vasnetsov leveres de følgende dage for visse kategorier af borgere efter først til mølle-princippet:

Første og anden søndag i hver måned:

for studerende fra højere læreanstalter i Den Russiske Føderation, uanset studieform (inklusive udenlandske statsborgere-studerende fra russiske universiteter, studerende, adjungerede, beboere, assistenter-praktikanter) ved fremvisning af et studiekort (gælder ikke personer præsentation af studiekort "student-trainee");

for studerende på sekundære og sekundære specialiserede uddannelsesinstitutioner (fra 18 år) (statsborgere i Rusland og SNG-landene). Studerende-indehavere af ISIC-kort den første og anden søndag i hver måned har ret til at besøge udstillingen "Art of the XX century" i New Tretyakov Gallery gratis.

hver lørdag - for medlemmer af store familier (statsborgere i Rusland og SNG-lande).

Bemærk, at betingelserne for gratis adgang til midlertidige udstillinger kan variere. Tjek informationen på siderne på udstillingerne.

Opmærksomhed! I galleriets billetkontor forsynes indgangsbilletter med en pålydende værdi "gratis" (mod fremvisning af de relevante dokumenter - til ovenstående besøgende). Desuden betales alle tjenester i galleriet, inklusive udflugtstjenester, i henhold til den etablerede procedure.

Besøger museet på helligdage

Kære besøgende!

Vær opmærksom på åbningstiderne for Tretyakov Gallery på helligdage. Besøget afholdes.

Bemærk, at e-billetter indtastes efter først til mølle-princippet. Du kan gøre dig bekendt med reglerne for returnering af elektroniske billetter på.

Tillykke med den kommende ferie og venter i Tretyakov-galleriets haller!

Præferencebesøg til højre Galleriet, medmindre andet er bestemt i en separat ordre fra galleriets ledelse, leveres efter præsentation af dokumenter, der bekræfter retten til præferencebesøg:

• pensionister (statsborgere i Rusland og SNG-lande)
• fulde indehavere af "Order of Glory",
• studerende på sekundære og sekundære specialiserede uddannelsesinstitutioner (fra 18 år),
• studerende på højere læreanstalter i Rusland samt udenlandske studerende, der studerer ved russiske universiteter (undtagen studerende)
• medlemmer af store familier (statsborgere i Rusland og SNG-landene).

Gratis adgangsret Galleriets hoved- og midlertidige udstillinger med undtagelse af tilfælde, der er fastsat i en separat ordre fra galleriets ledelse, er tilvejebragt for følgende kategorier af borgere efter præsentation af dokumenter, der bekræfter retten til fri adgang:

• personer under 18 år
• studerende på fakulteter, der specialiserer sig inden for billedkunst fra sekundære specialiserede og højere uddannelsesinstitutioner i Rusland, uanset studiet (såvel som udenlandske studerende, der studerer ved russiske universiteter). Klausulen gælder ikke for personer, der fremlægger studiekort til "studenterstuderende" (hvis der ikke er nogen oplysninger om fakultetet i studiekortet, et certifikat fra uddannelsesinstitutionen præsenteres med den obligatoriske angivelse af fakultetet);
• veteraner og invalidere fra den store patriotiske krig, kæmpere, tidligere mindreårige fanger i koncentrationslejre, ghettoer og andre tilbageholdelsessteder oprettet af nazisterne og deres allierede under Anden Verdenskrig, ulovligt undertrykte og rehabiliterede borgere (borgere i Rusland og SNG-landene );
• værnepligtige i Den Russiske Føderation
• Heroes of the Soviet Union, Heroes of the Russian Federation, Full Cavaliers of the "Order of Glory" (borgere i Rusland og SNG-landene);
• handicappede i gruppe I og II, deltagere i afviklingen af \u200b\u200bkonsekvenserne af katastrofen ved kernekraftværket i Tjernobyl (borgere i Rusland og SNG-landene)
• en ledsagende person med en handicappet person fra gruppe I (statsborgere i Rusland og SNG-lande)
• et ledsagende barn med handicap (statsborgere i Rusland og SNG-landene)
• kunstnere, arkitekter, designere - medlemmer af de tilsvarende kreative fagforeninger i Rusland og dets emner, kunstkritikere - medlemmer af Association of Art Critics of Russia og dets emner, medlemmer og ansatte i det russiske kunstakademi;
• medlemmer af Det Internationale Museum for Museer (ICOM);
• ansatte i museer i systemet for Den Russiske Føderations Kulturministerium og de relevante Kulturafdelinger, ansatte i Den Russiske Føderations Kulturministerium og kulturministerierne i den russiske Føderations bestanddele;
• museums frivillige - indgang til udstillingen "Art of the XX century" (Krymsky Val, 10) og til A.M. Vasnetsov (statsborgere i Rusland)
• guider-tolke, der har et akkrediteringskort fra Association of Guides-Translators and Tour Managers of Russia, inklusive dem, der ledsager en gruppe udenlandske turister;
• en lærer ved en uddannelsesinstitution og en ledsagende gruppe studerende på sekundære og sekundære specialiserede uddannelsesinstitutioner (i nærværelse af en udflugtskupon, abonnement) en lærer ved en uddannelsesinstitution, der har statsgodkendelse til uddannelsesaktiviteter, når de gennemfører en aftalt træning og har et særligt badge (statsborgere i Rusland og SNG-landene)
• en ledsagende gruppe studerende eller en gruppe værnepligtige (i nærværelse af en guidet turkupon, abonnement og under en træningssession) (statsborgere i Rusland).

Besøgende til ovenstående kategorier af borgere får en gratis adgangsbillet.

Bemærk venligst, at betingelserne for præferentiel adgang til midlertidige udstillinger kan variere. Tjek informationen på siderne på udstillingerne.

Efterårsdag. Sokolniki

På billedet er der efterår og en kvinde i sort. Hun går langs stien til parken, som er omgivet af gyldne unge træer (bladene er allerede begyndt at flyve rundt) og bag dem en høj mur af mørke træer. De er høje og gamle, kraftfulde på samme tid. Der er ingen blomsterbed.

Der er en bænk nær denne velplejede, let udsmykkede sti. (Det er en park!) Men selvfølgelig sidder ingen på den - det er koldt. Det er muligt, at det regnede ikke så længe siden, brædderne kan være fugtige.

Denne dag er slet ikke solrig. Himlen er grå, skyer - solen er ikke synlig. Mest sandsynligt er det sejt, da kvinden krympte lidt, som om det var fra kulde og fugt. Hun går, at dømme efter den flagrende kjole, temmelig hurtigt - dette er ikke et skridt. Generelt er gående mennesker ikke længere synlige. Måske er det bare en hverdag. Græsset er stadig grønt. Der er ingen fugle, ingen blomster. Mere præcist er der mørkere pletter i græsset. Disse er tilsyneladende tørrede blomster.

Kvindens øjne er fraværende. Hun ser et sted til siden. Den sorte kjole antyder, at hun er enke. For eksempel går hun i parken med sine triste tanker med minder om, hvordan hun for eksempel gik her med sine forældre. Imidlertid har hun hvide ærmer og en dekoration omkring halsen. Måske er dette ikke sorg, men bare en hyldest til mode. Kvinden er ung, der er ikke noget gråt hår i hendes mørke hår. Hun har ikke en paraply og en slags kappe endnu, dvs. det er ikke så koldt der.

Denne park ligner mere en velplejet skov. Stien er ret bred. Her kan du også ride på en hest. Den grå himmel gentager stien. Den samme stribe øverst på billedet. Vejen går ud i det fjerne, drejer.

Billedet er noget foruroligende. Rolig i udseende, men med angst indeni. Meget efterårs: både i farver og i humør. Hun forårsager ikke afvisning i mig, snarere nysgerrighed.

Beskrivelse 2

Dette billede begyndte anerkendelsen af \u200b\u200bLevitan som en talentfuld kunstner. Det blev købt af Tretyakov til hans galleri. Og på det tidspunkt var det at få Nobelprisen nu at komme ind i hans samling.

Maleriet skildrer en efterårspark. Vi ser en høj himmel med store hvide skyer, der flyder på den. De giver maleriet en overskyet fornemmelse. Det kan regne lige nu.

Græsset er stadig grønt, men ikke så saftigt som om sommeren. Men stien er strødt med gul visnet løv, der falder fra unge træer, der vokser langs stien. De skiller sig stærkt ud på baggrund af høje fyrretræer med deres gulhed. Fyrretræer, som evigt grønne kæmper, står bag den unge vækst.

En ensom pige går langs stien. Dette er så uligt Levitan. På hans lærred er folk ekstremt sjældne. Pigen blev malet af en ven af \u200b\u200bkunstneren, bror til forfatteren Chekhov.

Billedet er malet i triste farver. Det afspejler kunstnerens indre tilstand på malingstidspunktet. Kunstneren var jødisk af nationalitet. I Moskva begyndte politiets terror mod dem. Og kunstneren blev smidt ud af byen. Han begyndte at bo i nærheden af \u200b\u200bbyen et sted kaldet Saltykovo.

Han forkælede sig med minder og reproducerede yndlingssteder på lærred. Ved nærmere inspektion af maleriet kan du se forskellige strøg, der maler stien og fyrrekroner. Og hvis du bevæger dig lidt længere væk fra billedet, er stregene ikke længere synlige. Alt smelter sammen, billedet virker luftigt.

Børsten er følsom over for kunstnerens stemning. Hun formidler hans ængstelige tilstand, usikkerhed om fremtiden. Det føles som at se på billedet nedenfra og op. Derfor ser himlen ud til at være høj, og fyrretræerne er enorme og går op i himlen.

Og stien synes så bred for en ensom figur. Dette er vejen, som kunstneren selv følger. Han ved ikke, hvor han skal hen. Ligesom kvinden på billedet. Vinden fladrer kanten af \u200b\u200bhendes kjole. Dette får hende til at virke endnu mere ensom og forsvarsløs. Jeg vil bare have ondt af hende.

Hvis du drømmer lidt, så ser det ud til at du kan høre bladets rasling på stien, vinden leger med dem. Høje fyrretræer knirker. Du kan endda høre pigen gå gennem bladene. De rasler under hendes fødder. Og der er ingen sammenlignelig lugt af efterårsblade.

Essays beskrivelse af billedet Efterårsdag. Falconers Levitan

En sand kunstner er i stand til at se og føle naturens skønhed ved at vise den på lærred. Så gjorde en af \u200b\u200bde fremragende malerier i maleriet - Isaac Levitan. Hans maleri - Efterårsdagen viste efteråret i al sin pragt. Ligesom en fugls vinger åbnede horisonten sin hvælving over træerne. En efterårsdag kørte hvide røgfyldte skyer over træernes kroner, hvor der nogle steder er gråtoner af en let overskyet himmel.

Et tæt udvalg af gran ser ud til at beskytte stien, der styrter ud i det fjerne, og er placeret på begge sider af den. Og kun høje fyrretræer, som om de svingede let deres grene og forrådte efterårets stemning. Og stien mellem dem er omgivet af dem, næsten jævnt placeret ikke langt fra kantstenen. I udkanten af \u200b\u200bvandrestien vokser små træer, der allerede er helt med gulede blade, der tæt dækker deres grene. Og alene med naturen har en ensom skikkelse af en kvinde travlt et eller andet sted, eller måske tager det en tur, drevet af en let brise, der flagrer hendes kappe.

I tide med dette, som om gyldne træer vinkede grene efter hende og bød hende velkommen i dette parkområde. De vokser på en græsplæne dækket af tæt frodigt grønt græs med en sjælden gulhed, der forblev i den farve, når det stadig var varmt og minder om slutningen af \u200b\u200bsommeren. En pæn sti med faldne gyldne blade indrammer den rundt om kanterne. De er så dygtigt malet af mesteren og giver indtryk af en gylden kant. Billedets generelle baggrund sætter seeren til at opfatte efteråret som en af \u200b\u200bde gunstige årstider for refleksion og rolige vandreture i naturen.

Måske blev dette landskab malet af forfatteren efter sådanne vandreture i efterårsparken, hvor han så al skønheden i det rigtige efterår. En lille sti i forgrunden til højre kryber umærkeligt ind i skovens krat. Efterårets gyldne skønhed mørkner ikke mindst stemningen, der er vant til en munter sommer. Dette er hvad Levitan ville udtrykke og efterlod retten til efteråret - at være en af \u200b\u200byndlingssæsonerne.

Valget af en sådan plan vil ikke efterlade ligeglade med dem, der elsker kunsten fra ægte kunstnere, æret for utrætteligt arbejde og reel visning af virkeligheden, når deres arbejde vil blive beundret og beundret for evigt. Bare det at stå og se på maleriet er nok til mentalt at besøge denne park og være enig med kunstneren med efterårets charme.

Kunstner, Isaac Levitan - maleriets historie "Autumn Day. Sokolniki"

Vores reference: Levitans maleri "Autumn Day. Sokolniki" blev malet i 1879 og findes i Tretyakov-galleriet i Moskva. Isaac Ilyich Levitan blev født den 18. august 1860 i bosættelsen Kybarty nær Verzhbolovo station i Suvalk-provinsen i en jernbanemedarbejderfamilie. Har skrevet over 1000 malerier. Død: 22. juli (4. august) 1900 (39 år gammel).

Det viser sig!

"Efterårsdag. Sokolniki" - det eneste landskab af Isaac Levitanhvor en person er til stede, og så dette personen blev ikke skrevet af Levitan og Nikolai Pavlovich Chekhov (1858-1889)., bror til den velkendte russiske forfatter Anton Pavlovich Chekhov. Derefter dukkede folk aldrig op på hans lærreder. De blev erstattet af skove og græsgange, tåget oversvømmelse og fattige hytter i Rusland, stemmelige og ensomme, da en mand var stille og ensom på det tidspunkt.

Hvordan mødte Levitan Tjekhov?

Levitan forlod Moskva School of Painting and Sculpture uden et eksamensbevis og et levebrød. Der var slet ingen penge. I april 1885 bosatte Isaac Levitan sig nær Babkin i den afsidesliggende landsby Maksimovka. Familien Chekhov besøgte Babkin i Kiselev-ejendommen. Levitan mødte A.P. Chekhov, med hvem hans venskab fortsatte i hele sit liv. I midten af \u200b\u200b1880'erne blev kunstnerens økonomiske situation forbedret. Imidlertid påvirkede en sulten barndom, et hektisk liv, hårdt arbejde hans helbred - hans hjertesygdom forværredes kraftigt. En tur til Krim i 1886 styrket Levitans styrker. Da han kom tilbage fra Krim, arrangerer Isaac Levitan en udstilling med halvtreds landskaber.

I 1879 udviste politiet Levitan fra Moskva til Dacha-området Saltykovka. Der blev udstedt et kongeligt dekret, der forbød jøder at bo i den "primære russiske hovedstad." Levitan var på det tidspunkt atten år gammel. Sommeren i Saltykovka blev Levitan senere mindet om som den sværeste i livet. Varmen var svær. Næsten hver dag var himlen dækket af tordenvejr, torden mumlede, tørt ukrudt raslede under vinduerne fra vinden, men der faldt ikke en dråbe regn. Tusmørket var særligt smertefuldt. Et lys blev tændt på balkonen i en nærliggende dacha. Mølene slog som skyer mod lampebrillerne. Bolde bankede på kroketbanen. Gymnasieeleverne og -pigerne narrede og skændte og spillede spillet, og så sang kvindestemmen sent på aftenen en trist romantik i haven:

Klik på billedet for at forstørre billedet "Autumn Day. Sokolniki"

Det var den tid, hvor digtene fra Polonsky, Maikov og Apukhtin var bedre kendt end enkle Pushkin-melodier, og Levitan vidste ikke engang, at ordene i denne romantik tilhørte Alexander Sergeevich Pushkin.

Min stemme til dig er både blid og sløv
Forstyrrer den sene stilhed i den mørke nat.
I nærheden af \u200b\u200bmin seng er et trist lys
Er tændt; mine digte smelter sammen og murrer,
Flow, strømme af kærlighed, flow, fulde af dig.
I mørket skinner dine øjne for mig
De smiler til mig, og jeg hører lydene:
Min ven, min blide ven ... Jeg elsker ... din ... din! ...

SOM. Pushkin.

Han lyttede om aftenen bag hegnet til en fremmedes sang, han huskede også
en romantik om, hvordan "kærlighed græd".
Han ville se en kvinde synge så højt og trist at se
piger, der spillede kroket, og skoledreng, der kørte med triumferende råb
trækugler til selve jernbanesporet. Han var tørstig efter
altan te fra rene briller, rør en skive citron med en ske, vent længe,
indtil den gennemsigtige tråd af abrikosmarmelade flyder fra den samme ske. Hej M
jeg ville grine og narre, lege med brænderne, synge indtil midnat, løbe
på gigantiske trin og lyt til den ophidsede hvisken fra gymnasieelever om forfatteren
Garshin, der skrev historien "Fire dage", forbudt af censoren. Han ønskede
se ind i en syngende kvindes øjne - sangernes øjne er altid halvt lukkede og fulde
trist charme.
Men Levitan var fattig, næsten fattig. Den ternede jakke var fuldstændig flosset.
Den unge mand voksede ud af ham. Hænder udtværet med oliemaling, der stikker ud af ærmerne
som en fuglpote. Hele sommeren gik Levitan barfodet. Hvor var der i et sådant tøj
at dukke op foran munter sommerboere!
Og Levitan gemte sig. Han tog en båd, svømmede på den i siv
dacha-dam og malede skitser - ingen generede ham i båden.
Det var farligere at male skitser i skoven eller i markerne. Her kunne man
støt ind i den lyse paraply af en dandy kvinde, der læser en bog af Albov i skyggen af \u200b\u200bbirk,
eller guvernanten, der kæber over et barnebarn. Og ingen vidste, hvordan man skulle foragte
fattigdom er lige så fornærmende som guvernanten.
Levitan gemte sig for beboere om sommeren, længtes efter nattesanginden og malede skitser.
Han glemte det fuldstændigt på hans skole for maling og skulptur, Savrasov
læse ham Koros herlighed, og kammerater - brødrene Korovin og Nikolai Chekhov - alle sammen
når de begyndte stridigheder om hans malerier om charmen i et ægte russisk landskab.
Koros fremtidige herlighed druknede sporløst i anstød på livet, på revne albuer og
flossede såler.
Levitan skrev meget i luften den sommer. Så bestilte Savrasov. På en eller anden måde
om foråret kom Savrasov beruset til værkstedet på Myasnitskaya,
støvet vindue og såret min hånd.
- Hvad skriver du! råbte han med en grædende stemme og tørrede sin snavsede næse
blod med et lommetørklæde - Tobaksrøg? Gødning? Grå grød?
Skyer skyndte sig forbi det ødelagte vindue, solen lå på hot spots på
kupler og rigeligt fluff fra mælkebøtter fløj - på det tidspunkt hele Moskva
værfter var tilgroet med mælkebøtter.
- Kør solen på lærredet - råbte Savrasov og allerede ved døren
den gamle vagt så utilfreds ud - "Unclean Power". - Forår
du savnede varmen! Sneen smeltede og løb gennem kløfterne i koldt vand - hvorfor ikke
har jeg set dette på dine tegninger? Lindene blomstrede, regnen lignede
vand og sølv hældt fra himlen - hvor er alt dette på dine lærred? Skam og
nonsens!

Fra tidspunktet for denne brutale spredning begyndte Levitan at arbejde i luften.
Først var det vanskeligt for ham at vænne sig til den nye fornemmelse af farver. Hvad er der?
røgfyldte værelser syntes lyse og rene, uforståelige i luften
den måde, den var rådnet på, dækket af en overskyet blomst.
Levitan stræbte efter at male, så luften kunne mærkes i hans malerier,
omfavner med sin gennemsigtighed hvert græsstrå, hvert blad og høstak. Alle
omkring det syntes at være nedsænket i noget roligt, blåt og skinnende. Levitan
kaldte det noget luft. Men det var ikke den luft, det var
synes os. Vi ånder det, vi lugter det, kulde eller varme.
På den anden side følte Levitan det som et uendeligt medium af gennemsigtigt stof, som
gav en så fængslende blødhed til sine lærreder.

Sommeren er forbi. Den fremmede stemme blev hørt mindre og mindre ofte. På en eller anden måde i skumringen
Levitan mødte en ung kvinde ved porten til sit hus. Hendes smalle arme blev hvide
fra under sort blonder. Kjolens ærmer var trimmet med blonder. Blød sky
lukkede himlen. Det regnede sjældent. Blomsterne i de forreste haver lugtede bitre. På
jernbanepile tændte lanterner.

Den fremmede stod ved porten og forsøgte at åbne en lille paraply, men han
blev ikke afsløret. Endelig åbnede han sig, og regnen raslede over hans silke
top. Den fremmede gik langsomt mod stationen. Levitan så ikke sit ansigt - det
var dækket af en paraply. Også hun så ikke Levitans ansigt, hun bemærkede det kun
hans bare, beskidte fødder og løftede paraplyen for ikke at fange Levitan. I
i forkert lys så han et bleg ansigt. Det syntes ham velkendt og
smuk.
Levitan vendte tilbage til sit skab og lagde sig. Lyset brændte, regnen brummede,
stationen hulkede fuld. Længsel efter moderlig, søsterlig, kvindelig kærlighed
siden da trådte hun ind i hjertet og forlod ikke Levitan før de sidste dage af hans liv.
Samme efterår skrev Levitan "Autumn Day in Sokolniki". Det var
hans første billede, hvor et gråt og gyldent efterår, trist, som det dengang
russisk liv, ligesom Levitans liv, åndede fra lærredet
varme og ondt i publikums hjerte.
Langs stien til Sokolniki Park gennem en bunke af faldne blade, en ung
kvinden i sort er den fremmede, hvis stemme Levitan ikke kunne glemme.
"Min stemme til dig er både blid og sløv ..." Hun var alene blandt efteråret
lunde, og denne ensomhed omgav hende med en følelse af tristhed og omtanke.

Maleriet "Autumn Day. Sokolniki" blev bemærket af publikum og modtog måske den højest mulige vurdering på det tidspunkt - erhvervet af Pavel Tretyakov, grundlæggeren af \u200b\u200bdet berømte State Tretyakov Gallery, en følsom elsker af landskabsmaleri, der satte ovenfor alle ikke "naturens skønhed", men sjælen, poesiens og sandhedens enhed. Derefter lod Tretyakov ikke længere Levitan ud af sit synsfelt, og i et sjældent år erhvervede han ikke nye værker fra ham til sin samling. Maleri "Autumn Day. Sokolniki" er en af \u200b\u200bTretyakovs perler!

Konstantin Paustovsky "Isaac Levitan"

BIOGRAFI af Isaac Levitan:

Isak Iljitsj Levitans skæbne var trist og glad. Trist - fordi han, som ofte skete med digterne og kunstnerne i Rusland, fik en kort levetid, i øvrigt i de ufuldstændige fyrre år af sit liv, havde han oplevet vanskelighederne med fattigdom, hjemløs børnehjem, national ydmygelse, uenighed en uretfærdig, unormal virkelighed. Glad - for hvis, som LN Tolstoj sagde, grundlaget for menneskelig lykke er evnen til at "være sammen med naturen, se den, tale med den", så fik Levitan, ligesom få mennesker, til at forstå lykken ved at "tale" med natur, nærhed til hende. Han lærte også glæden ved anerkendelse, forståelse for hans kreative ambitioner fra hans samtidige og venskab med de bedste af dem.

Livet til Isaac Ilyich Levitan blev for tidligt forkortet i begyndelsen af \u200b\u200bdet 19. og 20. århundrede; han opsummerede som sådan i sit arbejde mange af de bedste træk ved russisk kunst i det sidste århundrede.

På mindre end et kvart århundrede skrev Levitan omkring tusind malerier, studier, tegninger, skitser.

Kunstnerens lykke, der sang sin sang, der formåede at tale med landskabet privat, forblev hos ham og blev givet til folk.

Samtidige efterlod en masse tilståelser om, at det var takket være Levitan, at den oprindelige natur "dukkede op for os som noget nyt og samtidig meget tæt ... kære og kære." "Baghaven til en almindelig landsby, en gruppe buske ved en bæk, to pramme ved bredden af \u200b\u200ben bred flod eller en gruppe gule efterårsbirke - alt blev under hans pensel til malerier fulde af poetisk stemning og ser på dem , vi følte, at det er det, vi altid har set, men på en eller anden måde ikke har bemærket det. "

N. Benois mindede om, at han "kun med fremkomsten af \u200b\u200bLevitans malerier" troede på skønheden i den russiske natur og ikke på "skønheden". "Det viste sig, at den kolde hvælving på hendes himmel er smuk, dens tusmørke er smuk ... den skarlagensglød fra den nedgående sol og de brune forårsåder ... alle forhold i dens specielle farver er smukke ... Alle linjer, selv de mest rolige og enkle, er smukke. "

De mest berømte værker af Levitan, Isaac Ilyich.

Efterårsdag. Sokolniki (1879)
Aften på Volga (1888, Tretyakov Gallery)
Aften. Golden Plyos (1889, Tretyakov Gallery)
Guld efterår. Slobodka (1889, russisk museum)
Birch Grove (1889, Tretyakov Gallery)
Efter regnen. Plyos (1889, Tretyakov Gallery)
Ved poolen (1892, Tretyakov Gallery)
Vladimirka (1892, Tretyakov Gallery)
Over evig fred (1894, Tretyakov Gallery). Kollektivt billede. Brugt udsigt over søen. Ostrovno og udsigt fra Krasilnikovaya Gorka til Udomlya-søen, Tverskaya-læber.
Marts (1895, Tretyakov Gallery). Overskægstype. "Gorka" Turchaninov I. N. i nærheden af \u200b\u200blandsbyen. Ostrovno. Tverskaya læber.
Efterår. Manor. (1894, Omsk Museum). Overskægstype. "Gorka" Turchaninovs nær landsbyen. Ostrovno. Tverskaya læber.
Foråret er meget vand (1896-1897, Tretyakov Gallery). Udsigt over Sezha-floden i Tver Bay.
Golden Autumn (1895, Tretyakov Gallery). Sezha-floden nær overskæg. "Bakke". Tverskaya læber.
Nenufar (1895, Tretyakov Gallery). Landskab på søen. Ostrovno ved overskæg. "Bakke". Tverskaya læber.
Efterårslandskab med kirke (1893-1895, Tretyakov Gallery). Kirke i landsbyen. Ostrovno. Tverskaya læber.
Ostrovno-søen (1894-1895, os. Melikhovo). Landskab fra overskæg. Bakke. Tverskaya læber.
Efterårslandskab med kirke (1893-1895, Russisk Museum). Kirke i landsbyen. Ostrovno fra overskæg. Ostrovno (Ushakovs). Tverskaya læber.
De sidste solstråler (Last Days of Autumn) (1899, Tretyakov Gallery). Indgang til landsbyen Petrova Gora. Tverskaya læber.
Skumring. Stoga (1899, Tretyakov Gallery)
Twilight (1900, Tretyakov Gallery)
Sø. Rusland. (1899-1900, Russisk Museum)

Hvad skriver andre kilder om maleriet "Autumn Day. Sokolniki"?

Bladene falder i haven
Par, der snurrer efter par
Ensom er jeg vild
Gennem løvet i den gamle gyde,
Der er en ny kærlighed i mit hjerte
Og jeg vil svare
Til hjertet med sange - og igen
Det er ubekymret at møde lykke.
Hvorfor gør sjælen ondt?
Hvem er trist, der har medlidenhed med mig?
Vinden stønner og støver
Langs birkegaden
Tårer presser mit hjerte
Og de cirkler dystre i haven,
Gule blade flyver
Med en trist støj!

I.A. Bunin. "Bladene falder i haven ..."

Maleri efterårsdag. Sokolniki (1879, State Tretyakov Gallery, Moscow) er bevis på Levitans assimilering af de poetiske traditioner og bedrifter i det russiske og europæiske landskab og originaliteten af \u200b\u200bhans lyriske gave. Efter at have fanget gyden i den gamle park strødd med faldne blade, langs hvilken en elegant ung kvinde i sort går stille (hendes skolekammerat Nikolai Chekhov, forfatterens bror, hjalp med at skrive hende til Levitan), fyldte kunstneren billedet med elegiske triste følelser af efteråret visner og menneskelig ensomhed. En glat buet gyde, der indrammes med tynde gulnede ahorn og mørke høje nåletræer, en fugtig tåge af luft - alt på billedet "deltager" i skabelsen af \u200b\u200bet inderligt og holistisk "musikalsk" billede. Skyerne, der flyder på den overskyede himmel, er bemærkelsesværdigt skrevet. Billedet blev bemærket af publikum og modtog måske den højest mulige vurdering på det tidspunkt - det blev erhvervet af Pavel Tretyakov, en følsom elsker af landskabsmaleri, der frem for alt placerede det ikke "skønhed", men sjælen, enhed af poesi og sandhed. Vladimir Petrov.

En efterårsregnfuld, men stille og broende dag. Store fyrretræer hævet højt op i himlen, og ved siden af \u200b\u200bdem i gydens sider er der små, for nylig plantede ahorn i en gylden efterårskjole. Gaden går langt ned i dybet, let buet, som om den trækker vores blik derhen. Og lige ved os, i den modsatte retning, bevæger sig en eftertænksom kvindelig figur i en mørk kjole langsomt.

Levitan søger at formidle luftens fugtighed på en regnfuld efterårsdag: afstand smelter i en tåge, luften mærkes på himlen og i blålig toner under, under store træer og i de slørede konturer af træstammer og kroner. Billedets overordnede dæmpede farveskema er baseret på en kombination af bløde mørkegrønne fyrretræer med en grå himmel, blå toner under dem og i modsætning til den varme gule farve af ahorn og deres faldne blade på stien. Luftighed, det vil sige atmosfærens billede, spiller en vigtig rolle i formidlingen af \u200b\u200blandskabets tilstand og følelsesmæssige udtryksevne, dets efterårsfugtighed og stilhed.

Levitan erstatter emneskrivningen og detaljeringen af \u200b\u200bsine tidligere landskaber med en bredere maleristil. Snarere betegner det træer, deres kufferter, kroner, ahornløv. Maleriet er malet med flydende fortyndet maling, formen på genstande gives direkte ved penselstrøg og ikke lineært. Denne måde at male på var et naturligt ønske om at formidle præcist den generelle tilstand, så at sige, "vejret" i landskabet, at formidle luftens fugtighed, som så at sige omslutter objekter og sletter deres konturer.

Hvis man kontrasterer himmelens enorme størrelse og fyrretræernes højde med en relativt lille figur, gør det det så ensomt i denne øde park. Billedet er gennemsyret af dynamik: stien løber væk i det fjerne, skyer skynder sig over himlen, figuren bevæger sig mod os, de gule blade, der bare fejes til kanterne af stien, ser ud til at rasle, og de uklare toppe af fyrretræer på himlen. A.A. Fedorov-Davydov

Et essay baseret på et maleri af Natalia Kochanova, en studerende på 8A. I hans maleri Autumn Day. Sokolniki Levitan afbildede en gyde dækket af faldne blade, langs hvilken en ung kvinde i sort går. I dette landskab viste Levitan al skønheden i det russiske efterår. Flere hovedmotiver skiller sig ud i det. På billedet kombinerer kunstneren legen af \u200b\u200bguld og opal nuancer af faldne blade, der bliver til de mørke, mørkegrønne farver på nåle. Den dystre grålige himmel kontrasterer udtrykkeligt med vejen, som indeholder næsten alle de forskellige nuancer og farver i billedet. Alt dette skaber et rugende, dystert billede. Det ser ud til at læse teksterne til russisk poesi. Efterårsdag. Sokolniki? et af de få malerier af Levitan, der indeholder en dyb betydning og et billede af tankevækkende og ensomhed. Og billedet af en ensom, trist kvinde, meget ekspressivt kombineret med det dystre billede af landskabet, forbedrer det samlede indtryk af billedet. Jeg kunne virkelig godt lide dette billede.

CHEKHOV OG LEVITAN Historien om et maleri:

I 1879 fandt en uhørt begivenhed sted på Myasnitskaya School: Den 18-årige Levitan, en favoritstuderende fra den gamle kræsen Savrasov, malede et mesterligt billede - Efterårsdagen. Sokolniki. Den første til at se dette lærred var hans nærmeste ven Nikolai Chekhov.

Jeg præsenterer dig for min ven på en eller anden måde, ”sagde jeg til Anton forleden dag med henvisning til Levitan. - Du kunne godt lide ham. Så tynd, noget syg, men stolt! Ltd! Ansigtet er ekstremt smukt. Håret er sort, krøllet, og øjnene er så triste og store. Hans fattigdom trodser beskrivelse: han overnatter hemmeligt på skolen, gemmer sig for den vrede vagter eller går blandt venner ... og talent! Hele skolen forventer meget af ham, medmindre han selvfølgelig dør af sult ... Gud ved, hvad han altid er klædt i: en jakke med en patch over hele ryggen, tynde ben fra et listigt marked på hans ben og ved du, klude udløser kun hans medfødte kunstneri. I på en eller anden måde minder hinanden ... Men I vil selv se det.

Så da jeg pressede mig ind i Levitans skab, lyttede han med interesse til nyheden om sin brors ankomst og begyndte derefter at vise sine sommerværker. Han gjorde en imponerende succes. Skitser - den ene er bedre end den anden.

Ja, du arbejdede hårdt, så der, i modsætning til mig ... Tegningerne lyser, du fangede solen, bestemt. Det er ikke falsk. Nå, ved du det, ven, er det ikke tid for dig at gå videre til at negle ting?

Levitan smilede mystisk som svar på mine ord, klatrede ind i et mørkt hjørne, rodede der og lagde et ret stort lærred foran mig. Det var den samme efterårsdag. Sokolniki, som faktisk begynder listen over Levitans berømte kreationer. Hvem kan ikke huske: en gyde i Sokolniki Park, høje fyrretræer, en regnfuld himmel med skyer, faldne blade ... det er alt! Jeg var stille i lang tid. Hvordan lykkedes det ham at vænne sig til det mest almindelige landskab med en sådan kraft og formidle det russiske efterårs tristhed og betænksomhed gennem en øde gyde og en tårehimmel! Hekseri!

Først ville jeg ikke vise ... Jeg ved ikke, om det lykkedes mig at formidle de triste følelser af ensomhed ... Om sommeren, i Saltykovka, kastede sommerboerne alle mulige sårende ord efter mig, kaldte mig en ragamuffin, beordrede mig til ikke at vandre under vinduerne ... Om aftenen havde alle det sjovt, men jeg vidste ikke, hvor jeg var væk med alle. En kvinde sang i haven. Jeg lænede mig mod hegnet og lyttede. Hun var sandsynligvis ung, smuk, hvordan kunne jeg tale med hende? Dette er ikke noget for mig. Jeg er en udstødt ... - Levitan stoppede deprimeret.

Og det syntes mig, at der manglede noget i hans billede ...

Den kvindelige figur, det er det, der mangler! Lad den ensomme gå gennem efterårsparken, slank, attraktiv, i en lang sort kjole ... Det lykkedes mig at overbevise Levitan, han var modvilligt enig i, jeg malede kvindens figur.

Maleri efterårsdag. Sokolniki blev vist på den anden studerendes udstilling. Hele Moskva kom som sædvanlig til åbningsdagen. Min bror Anton og jeg var der (han var blevet medicinstudent på det tidspunkt). Og her er Levitan selv, bleg og kræsen af \u200b\u200bspænding. Han kiggede på sit landskab, der hang over tre rum. Før efterårsdagen trængte folk sig hele tiden. Anton tilbød at gå til udstillingens centrale hal for at sammenligne andre malerier med Levitans lærred, men Isaac modstod. Vi forlod ham, Gud er med ham, lad ham bekymre sig. Snart optrådte Savrasov på udstillingen. Rystende skæg og skridt modigt, så gulvbrædderne knitrede, gik han gennem hallene som en orkan.

Skændsel, en! Skrevet med mudder, ikke maling! Og fluerne er ude! Håndværk! Akademikeren til at male Savrasov forstår ikke noget, eller han forstår meget, men kunstneren skal holde sådan noget affald under skabet, luk agurkerne med agurker! Kan ikke trækkes ind i det hvide lys! Skam! Og vrøvl, vrøvl !!!

Klodset, stor i skuldrene, flyttede han fra hal til hal ledsaget af fjendtlige blik fra fornærmede studerende og desuden professorer, fra hvis værksteder dårlige ting kom ud. Mange på skolen kunne ikke lide Savrasov på grund af sin direktehed og hurtige temperament.

Efterårsdag. Jeg vil finde ud af. Jeg genkender gyden, de vilde fugle er flyttet sydpå. Katte klør sig i hjerterne. Der er mange malerier i udstillingen, men der er kun én sjæl. Her er hun, kære. Mmm ... Fem! Undskyld mig, undskyld mig, med et minus, med to, men hvor er Isaac?! Hvorfor satte du en unødvendig kvinde i landskabet?! Hvor er han?! Hvor er han?!!!

Hvad er det, Anton? Jeg kan se, at Savrasov helt charmerede dig.

Haha, virkelig ... Vidunderligt, vidunderligt, livligt, varmt, smart. Nå, Isaac, du har held. Sådan en mentor! Da jeg så det, troede tårnene, der var fløjet ind, ufrivilligt, at sådan en subtil ting kun kunne skrives af en fremragende person, klog, og han tog ikke fejl. Glad for at du trak mig til åbningsdagen. Savrasov alene er noget værd! Hvordan han, hvordan han knuste alle slags affald!

Mod aften, da publikum aftog, kom Pavel Mikhailovich Tretyakov til udstillingen. Han undersøgte malerierne omhyggeligt uden hast. Eleverne blev stille og så den store samler af de bedste lærred i nationalt maleri. Selv kendte kunstnere drømte om at sælge et maleri til hans galleri. Da Tretyakov nærmede sig efterårsdagen, gysede Levitan. Men Tretyakov kiggede kort på lærredet og fortsatte. Isaac vidste ikke hvordan han skulle skjule sine følelser, han gik nervøst rundt i hallen. Det føltes endda bedre. Nu er i det mindste alt klart. Pavel Mikhailovich ved meget, han forstår, han forstår ...

Mmmm ... Stakkar, helt slidt, fornærmende, fornærmende! Jeg satte så mange følelser, men gjorde ikke indtryk ...

Ja-ah ... Hør, Nikolay, skal vi tage ham med til os i dag?

Vidunderlig!

Vi vil drikke te, Masha og hendes venner vil opmuntre dig, landskabsmaleren bevæger sig lidt efter lidt og vil igen tro på sig selv.

Meget godt!

Se lige det her!

Tretyakov er tilbage igen inden efterårsdagen! Efter min mening bider det! Levitans navn! Bliver nødt til at gå! Skynde sig! Isak! Isak!

Held og lykke.

Der er gået flere år siden den lykkelige dag, da Tretyakov købte det første maleri af Isaac Ilyich Levitan. De misundedes stemmer blev gradvist tavse, det blev tydeligt, at hændelsen på den studerendes udstilling ikke var en misforståelse, at den unge landskabsmaleres enestående talent bliver stærkere hver dag. Levitan arbejdede meget nær Moskva, hverdagens verden dukkede op på hans lærreder og pap. Vejene, der er velkendte for alle, der tæt fletter hele Rusland, skovkanter, skyer, skråninger, langsomme floder, men der var noget usædvanligt frisk i alt dette, dets eget, og dette stoppede opmærksomheden. Anton Pavlovich Chekhov, med hvem kunstneren var forbundet med et stadigt voksende venskab, opfandt endda det passende ord - "levitan". Han skrev i breve: "naturen her er meget mere levitanisk end din." Kunstnerens berømmelse voksede, men det var stadig svært for ham at leve.