Dia 2

Fedotov Pavel Andreevich on erittäin lahjakas piirtäjä ja taidemaalari, venäläisen maalauksen humoristisen tyylilajin perustaja, erittäin köyhän virkamiehen poika, entinen Katariinan aikojen soturi.

Omakuva. P.F.Fedotov

Dia 3

Taiteilijan elämäkerrasta

Pavel Andreevich syntyi Moskovassa 22. kesäkuuta 1815 Moskovan laitamilla Ogorodnikissa nimittävän neuvonantajan perheessä. Taiteilijan isä haaveili poikansa sotilasurasta. Pavlusha muisti isänsä, entisen Suvorovin sotilaan, tarinat kampanjoista ja taisteluista loppuelämänsä ajan.

Katariinan palatsin kadettikunnan pääjulkisivu Lefortovossa. Antonio Rinaldi.

P.F.Fedotov Isän muotokuva

Yksitoista vuotta vanha Pavel Fedotov määrättiin ensimmäiseen Moskova-Skogokadetsky-joukkoon.

Dia 4

Venäjän kadettiryhmän historiasta

Nikolai I: n alaisuudessa

kaikkein hoikka ja järkevä

kadettilaitejärjestelmä

rakennukset ja niiden hallinta.

Vuonna 1824 Smolenskin kadettiryhmä saapui Yaroslavlista Moskovan Katariinan kasarmiin. Samanaikaisesti joukko nimettiin uudelleen 1. Moskovan kadettikunnaksi, joka luokiteltiin ensimmäisen luokan sotilaalliseksi oppilaitokseksi.

Nikolai I

Dia 5

Vuonna 1830 hänestä tehtiin aliupseeri, vuonna 1833 ylennettiin kersantti majoriksi ja vuonna 1833 hän valmistui kurssilta ensimmäisenä opiskelijana, lisäksi hänen nimensä vakiintuneen

tavanomainen, sisältyy kunniajulistukseen

marmorilevy rakennuksen aulassa.

P.A. Fedotov valmistui joukosta luutnantiksi ja sai arvostetuimman nimityksen: Suomen henkivartijajoukossa Pietarissa.

Kadetti Fedotov. Stromilovin muotokuva. 1828

Dia 6

Suomen henkivartijarykmentti perustettiin joulukuussa 1806. Strelnassa ja Peterhofissa keisarillisen miliisin pataljoonana, ja jo vuonna 1808. sijoittui vartijoiden joukkoon. Lokakuussa 1811. se organisoitiin uudelleen kolmeksi pataljoonaksi ja nimettiin henkivartijarykmentiksi. Venäjällä armeija jakautui armeijaksi ja vartijajoukoiksi.

SUOMEN TARRASUOJA-ALUEEN HISTORIASTA

SUOMEN TARRAVARTIOALUEEN kasarmien kompleksi

Vartija on armeijan eliittiosa, jolla on joitain palveluetuja armeijan rykmentteihin nähden.

Palvelu vartiossa voisi tarjota Fedotoville uran, menestyksen ja rahaa elämään.

Dia 7

Fedotov - upseeri

Rykmentin elämä alkoi. Ensimmäisinä kuukausina Fedorovia kantoi vartijoiden upseerien elämä - juhlat, kortit, hauskoja kappaleita. Mutta vähän aikaa on kulunut, uutuus on menettänyt viehätyksensä. Paraatien ulkoisen loiston takana hän näki yhä enemmän vartijoiden upseerin tyhjän, ajattelemattoman elämän.

Perhekuva

Dia 8

Muiden sotilaiden vesiväri- ja öljymuotokuvissa armeija puuttuu tavallisesta tuohon aikaan

sankarillisen persoonallisuuden romanttinen halo. Rykmentin toverit esiintyvät yleisön edessä rennosti, ilman ryhtiä, he ovat vaatimattomia ja älykkäitä, taiteilija kohtelee sankareitaan myötätuntoisesti, mutta maltillisesti ja objektiivisesti.

Fedotov teki monia luonnoksia sotilaan elämästä. Hän piirsi sarjakuvia ja muotokuvia ystävistä, kohtauksia rykmentin elämästä.

"Fedotov ja hänen toverinsa Suomen henkivartijarykmentissä"

Dia 9

Tapaaminen suurherttua Mihail Pavlovichin Suomen henkivartijarykmentin leirillä

Dia 10

Taideakatemia. Pietari.

Kolmen tai neljän vuoden palveluksen jälkeen rykmentissä nuori upseeri alkoi käydä iltapiirtotunteja Taideakatemiassa, Nevan rantakadulla. Siellä hän yritti tutkia ihmiskehon muotoja tiukemmin ja tehdä kätestään vapaamman ja tottelevaisemman näkyvän luonnon välityksessä.

Fedotov vieraili usein Eremitaašilla akatemian opiskelijana.

Eremitaaši. Nevan penger

Dia 11

Talonpoikamaailma A.G.Venetsianov

Omakuva

• ”Pellolla. Kevät".
• "Paimenpoika piipulla"
• "Paimenpoika"
• "Sadonkorjuun yhteydessä. Kesä"
• "Puintilattia"

Näytä kaikki diat

1 ja 19

Esitys aiheesta: P. A. Fedotov (1815-1852)

Dia nro 1

Dian kuvaus:

Dia nro 2

Dian kuvaus:

Valikoima realistisen taiteilijan Pavel Andreevich Fedotovin merkittävimmistä maalaustöistä.Realismi on taiteen suuntaus, jolle on tunnusomaista kuva sosiaalisista, psykologisista, taloudellisista ja muista todellisuuden kanssa parhaiten vastaavista ilmiöistä. , realismin merkitys on hyvin monimutkainen ja ristiriitainen. Sen rajat ovat muutettavissa ja määrittelemättömät; tyyliltään se on monipuolinen ja monivaiheinen. Suunnan puitteissa muodostuu uusia tyylilajeja - jokapäiväinen kuva, maisema, asetelma, muotokuva realismin tyylilajissa. J. Chanfleury käytti ensin termiä "realismi" kuvaamaan romantiikkaa ja symboliikkaa vastustavaa taidetta. Realismin syntymä liittyy useimmiten ranskalaisen taiteilijan Gustave Courbetin (1819-1877) työhön, joka avasi henkilökohtaisen näyttelyn "Realismin paviljonki" Pariisissa vuonna 1855.

Dia nro 3

Dian kuvaus:

Pavel Andreevich Fedotov on erinomainen venäläinen taidemaalari ja luonnos. Hän syntyi Moskovassa 22. kesäkuuta 1815 Kharitoniyan seurakunnassa Ogorodnikissa. Hänen isällään oli pieni puutalo; hän oli köyhä mies, perhe oli suuri, ja lapset, mukaan lukien Pavlusha, kasvoivat ilman suurta valvontaa. Yhdentoista vuoden iässä hänet lähetettiin kadettiryhmään. Pojan kyvyt olivat loistavia, hänen muisti oli poikkeuksellinen, ja viranomaisia \u200b\u200bsaattoi hämmentää vain se, että Fedotovin oppikirjojen reunalla oli kokoelma opettajien ja vartijoiden muotokuvia ja lisäksi karikatyyri. Aloitettuaan asepalveluksen henkivartijagrenadierien Suomen rykmentin sotamiehenä Pietarissa, Fedotov harjoittaa musiikkia, käännöksiä saksasta, kirjoittaa epigrammeja toverilleen, piirtää niihin karikatyyrejä. Hänellä ei ollut varoja, vapaa-ajallaan palvelusta hän otti karikatyyrit ja muotokuvat, jotka olivat erittäin onnistuneita ja herättivät asiantuntijoiden huomion. Paljon suostuteltuaan hän jopa päätti lähteä palveluksesta ja jäi eläkkeelle 28 ruplaa 60 kopiota kuukaudessa. Hänellä ei ollut oikeutta tähän eläkkeeseen: sen myönsi hänelle vain tsaari Nikolai Pavlovichin erityinen armo, joka arvosti hänen kykyjään ja oletti, että hänestä tulisi hyvä taistelumaalari. Fedotov muutti Vasilievsky-saarelle, vuokrasi emännältä pienen huoneen ja tuli Akatemiaan. K. Brullovilla oli suuri vaikutus häneen. Akateemisissa luokissa hän opiskeli taistelumaalausta professori Sauerweidin johdolla, joka myös ilmeisesti epäili kykyjään. Kotona hän kuvasi arkisimpia tyylilajeja, joita valaisee kirjailijan hyväntahtoinen huumori. Nähdessään Fedotovin luonnokset Ivan Andreevich Krylov kirjoitti hänelle kirjeen, jossa hän kehotti häntä lopettamaan työskentelyn taistelujen tyylilajissa ja siirtymään kuvaamaan jokapäiväistä elämää. Fedotov uskoi fabulistiksi ja jätti akatemian. Vuonna 1847 hän maalasi ensimmäisen kuvan, jonka hän päätti esittää professoreiden tuomioistuimelle. Tätä kuvaa kutsuttiin "Fresh Cavalier". Toinen maalaus "The Choosy Bride" kirjoitettiin kuuluisan Krylovin tarinan tekstiin. Näissä teoksissa jopa sellaiset kiihkeät monumentaalimaalauksen ihailijat kuin Bryullov eivät voineet olla tunnistamatta todellista lahjakkuutta ja neuvoivat Fedotovia jatkamaan opintojaan samaan suuntaan. Vuoden 1849 näyttelyssä molemmat nämä maalaukset ja uusi, paljon täydellisempi, "Majorin sovitus" ilmestyivät ensimmäistä kertaa. Viimeisestä maalauksesta taiteilija sai akateemikon arvonimen. Yleisö seisoi näiden maalausten edessä peittämättömällä yllätyksellä ja ilolla: se oli uusi paljastus, uusi maailma, jonka taiteilija avasi. Toistaiseksi venäläistä elämää, sellaisena kuin se on, kaikessa todellisessa avoimuudessaan, ei ole vielä esiintynyt maalauksessa. Hän toi taiteilijalle ja aineelliselle hyvinvoinnille, mutta valitettavasti kohtalo tuli liian myöhään taiteilijan apuun. Hän unelmoi mennä Lontooseen ja opiskella paikallisten genre-maalareiden kanssa, mutta tauti oli jo pesimässä ja heikentänyt hänen terveyttään. Kireä hermostunut elämä ja onneton rakastuminen myötävaikuttivat hänessä vakavan mielisairauden kehittymiseen. Keväällä 1852 hän suunnitteli uuden maalauksen "Koulutytön paluu vanhempien kotiin". Mutta taiteilija tuli yhä epänormaalimmaksi ja tarvitsi tiukkaa valvontaa. Hänet oli asetettava mielisairaiden turvapaikkaan, ja siellä hän lopetti surullisen olemassaolonsa. Hänet haudattiin 18. marraskuuta 1852. Fedotovin jälkeen jäljellä oli vain vähän maalauksia.

Kalvo nro 4

Dian kuvaus:

"The Choosy Bride" vuonna 1847 P.A.Fedotov otti kuuluisan Krylovin tarun "The Choosy Bride", joka kertoi ahkerasta kauneudesta, joka kieltäytyi kaikista hakijoista vuosi toisensa jälkeen, kunnes yhtäkkiä tarttui: "Kauneus, kunnes se on täysin haalistunut, Ensin minä tarttui häneen, meni, ja minä olin iloinen, olin jo iloinen siitä, että olin naimisissa vamman kanssa. ”Valittiin ratkaiseva hetki, joka mahdollisti kaiken ymmärtämisen - ja toisilleen selittävien ihmisten kohtalon ja olemuksen. itse selityksestä ja siitä, että tämän jälkeen Hahmot elävät todella läpi heille niin tärkeän tilanteen antautuen täysin tunteilleen. Ympäröivät asiat on valittu tarkasti, eikä mikään niistä näytä tarpeettomalta: sekä kypärä ja siihen asetetut käsineet, sulhasen kaatama, kun hän heitettiin vilkkaasti morsiamen jalkoihin, että kalusteet.

Dia nro 5

Dian kuvaus:

"The Choosy Bride" 1847, Tretjakovin galleria, Moskova

Dia nro 6

Dian kuvaus:

"Fresh Cavalier" 1848 Ensimmäisen ristin vastaanottaneen virkamiehen aamu, joka edusti virkamiestä, joka tuskin tuli mieleensä juhlan jälkeen, joka annettiin hänelle käskyn vastaanottamisen yhteydessä. Virkamies itse on kuvattu kurjassa kaapussa, jonka pää on käpristynyt papillootteihin, paljain jaloin ja riidelee kokin kanssa, joka näyttää hänelle saappaidensa kiirehtivät. Yksi eilisen vieraista voidaan nähdä pöydän alla, unisena katsomassa kotikohtausta.

Dia nro 7

Dian kuvaus:

"Tuore kavalieri" 1848 Tretjakovin galleria, Moskova

Dia nro 8

Dian kuvaus:

"Päämiehen kohteliaisuus" 1848 Tämä maalaus on erittäin taiteellinen kuva Moskovan kauppiaselämästä. Kuvan keskellä on 1840-luvun laajaan musliinipukuun pukeutunut morsian, joka ryntäsi ulos huoneesta kuultuaan sulhasen saapuneen. Kauppiaan pukeutunut äiti silkkisoturissa tarttui hänen pukeutumiseensa; vanhan miehen isä kääri kipeästi siperian takin; taloudenhoitaja, lastenhoitaja ja piika vilisevät ruokapöydän ympärillä. Silmäshugaissa oleva matchmaker, väistämätön nenäliina kädessä, seisoo oven luona ilmoittamaan sulhaselle. Sulhanen itse on näkyvissä avoimen oven läpi: tämä on galanttinen viiksimäinen duuri, jossa osittain voidaan tarttua taiteilijan itse kasvoihin. Vain kissanpentu pysyy välinpitämättömänä yleiseen levottomuuteen, miehittäen kuvan etualan ja pesemällä itsensä huolimattomasti kauppiaan olohuoneen parkettilattialla.

Dia nro 9

Dian kuvaus:

"Majorin matchmaking" 1848 Tretjakovin galleria, Moskova

Dia nro 10

Dian kuvaus:

"Kaikki kolera on syyllinen!" 1848 Fedotov vietti pitkään juoni "Kaikki kolera on syyllinen", joka on luonnosteltuna etsimässä viimeaikaisia \u200b\u200bsurullisia tapahtumia, jotka eivät ole vielä menettäneet joitain myrkkyä. Tämä juoni oli kuitenkin suunniteltu melko ironisessa hengessä: pieni kotijuhla, yksi vieras putosi tuoliltaan siemaillut juomia, ja hänen ympärillään oli hälinää: nainen hieroi rintaansa harjalla, omistaja venyttää lasillinen teetä, kahden naisen välillä on kuuma, melkein ennen taistelua, kiista tarvittavista keinoista, ja uhri makaa kerroksessa, kädet ojennettuina, vakavasti sekoitettuna sarjakuvaan. "Kuten paha synnit Veljemme moittii Joten, kun kolera kävelee kaupungissa, hän on syyllinen kaikkeen koleraan. Joten muutaJotain makua ei kestä - se menee niin kovasti, että terveellisinä aikoina sulattaa vatsasi hyvissä ajoin.Joten joskus unohtaa pelko Ystävien juhlissa He juovat yhden viinin Puoli tusinaa veljeä kohti Näytät huonolta, kuka vika Kaikki kolera on syyllinen "

Dia nro 11

Dian kuvaus:

Dia nro 12

Dian kuvaus:

"Muodin nainen" ("Lioness") 1849 Kuvassa maallinen nainen seisoo keskellä olohuonetta "muodikkaassa" asennossa. Hän on tyylikkäästi pukeutunut, mitä ei voida sanoa miehestään. Hänen suussaan on ohut savuke, kaikki hänen ajatuksensa ovat vain yhden asian - muodin, vaatteiden, ulkokuoren. Kotimaan romahduksen, lian ja tylsyyden keskellä kaikki tämä näyttää hyvin ironiselta. ”Ennen kuin olin nainen Ja minulla oli maine noin, menin markkinoille kokin kanssa, suolasin kurkkuja, sieniä ja hoidin tuhkoja. . Kävelin ulkomailla Kyllä, asuin Pariisissa - palasin leijona. "

Dia nro 13

Dian kuvaus:

Dia nro 14

Dian kuvaus:

"Aristokraatin aamiainen" 1851 Kuvan "Majorin kohteliaisuus" onnistumisen jälkeen Fedotov päätti luonnoksiaan tarkastellessaan päättää jäädä feijonin ehdottamaan teemaan. Kuvassa esitetty tilanne ei ole sinänsä ruma, ei ruma. Juoni, kuten aina Fedotovin kohdalla, lukee varsin selvästi: köyhtynyt aristokraatti istuu ylellisessä ylevässä sisustuksessa. Kuulen vieraan jalanjäljet \u200b\u200bhän piilottaa leivänpalan, joka muodostaa koko hänen aamiaisensa. Emme näe vierasta, vaan vain hänen takkinsa lattia ja hansikas käsi työntävät verhoa taaksepäin. Käytävän melu sai yllättävän "aristokraatin" ja hän yrittää piilottaa todisteita kirjalla. Edessämme on yksi Fedotovin suosikkiteemoista - valhe, petos, piilossa näkyvän hyvinvoinnin takana. Upeasti maalattu sisustus ja sen asuttamien esineiden vakiintunut kauneus ovat ristiriidassa petoksen maailman kanssa, johon sankari syöksyy. Tämä vastakkainasettelu sisältää moraalisen mielen. Fedotov antoi hänelle sävyn sarjakuva, ei ilman syytä muistanut kuvan yhteydessä viisasta suosittua sanomaa: "Vatsassa on silkkiä, mutta vatsassa on halkeama".

Dia nro 15

Dian kuvaus:

Dia nro 16

Dian kuvaus:

Leski 1851 Leskiä leimaa erityinen, tarkoituksellinen yksinkertaisuus. Kuvassa on vain yksi hahmo eikä toimintaa. Puolipimeässä, vaatimattomassa huoneessa nuori raskaana oleva nainen mustassa surumekossa nojaa lipastolle. Hänen kasvoillaan oli jäätynyt syvän surun ja ajatuksen ilmaisu. Lipassa on kuvakkeen vieressä muotokuva nuoresta upseerista, jolla on hussarin univormu - kuollut lesken aviomies. Huoneen pimeässä kulmassa, lähellä sänkyä, palaa kynttilä, unohdettu yöstä lähtien; hän valaisee korin, johon jotkut nuorelle naiselle kuuluvat tavarat on jotenkin pinottu; huonekalut eivät ole enää hänen omiaan - ne kuvataan, ja niihin ripustetaan hallituksen sinetit. Aviomies jätti jälkeensä vain velat, velkojat kuvasivat omaisuutta, ja lesken on lähdettävä siitä kodikkaasta maailmasta, jossa hän äskettäin oli rakastajatar. Hänen edessään avautuu synkkä tulevaisuus, jonka Fedotovin kohtaus leimaa sama rento luonnollisuus, joka luonnehtii hänen satiirisia maalauksiaan. Lesken ulkonäössä ei ole mitään ylevää, mitään tarkoituksellista, ei poseeraa; se sisältää saman lakkaamattoman totuuden elämästä, joka on Fedotovin maalauksen ydin.

Dia nro 17

Dian kuvaus:

Dia nro 18

Dian kuvaus:

"Pelaajat" 1852 Kuvassa Fedotov yritti kuvata mitä tapahtuu kadonneen sankarin näkökulmasta, jolle hänen kumppaninsa näyttävät olevan kauheita kummituksia. Pelaajat olivat yhdessä useita tunteja keskinäisessä petoksessa, kilpailussa ja kamppailussa. Mutta mitä olisi pitänyt tapahtua, on tapahtunut. Voittajat päätyivät painavalla päänsä, jäykän alaselänsä ja kipeän nivelensä kanssa yhteen maailmaan, kun taas häviäjä, jossa hän tarttui täysin toivottomuuteen, oli toisessa. Hän on rauhallinen ja liikkumaton. He vääntelevät ja liikkuvat, murtunut ja kaatunut, hän jäätyi, toinen käsi edelleen tarttuu lasilliseen viiniä. Hävittäjä on melkein naurettava: puoliksi savustettu savuke työntyy tyhmästi suustaan, hän näyttää hullulta ja on ilmeisesti lähellä sitä. Pelaajat ovat kasvottomia, elottomia. Heillä ei ole tunnetta, ei mitään ihmistä. Vain siveys ja tuhoutuneet sielut.

Dia nro 19

Dian kuvaus:

1 dia

REALISTIN TYÖN VALINTA. PA FEDOTOV (1815-1852) MOU-lukio №36. Valmistunut: Korelskaya Natalia, luokka 11

2 dia

Valikoima realistisen taiteilijan Pavel Andreevich Fedotovin merkittävimmistä maalaustöistä. Realismi on taiteen suuntaus, jolle on tunnusomaista kuva sosiaalisista, psykologisista, taloudellisista ja muista ilmiöistä, jotka vastaavat parhaiten todellisuutta. Taiteellisen toiminnan alalla realismin merkitys on hyvin monimutkainen ja ristiriitainen. Sen rajat ovat muutettavissa ja määrittelemättömät; tyyliltään se on monipuolinen ja monivaiheinen. Suunnan puitteissa muodostuu uusia tyylilajeja - jokapäiväinen kuva, maisema, asetelma, muotokuva realismin tyylilajissa. J. Chanfleury käytti ensin termiä "realismi" kuvaamaan romantiikkaa ja symboliikkaa vastustavaa taidetta. Realismin syntymä liittyy useimmiten ranskalaisen taiteilijan Gustave Courbetin (1819-1877) työhön, joka avasi henkilökohtaisen näyttelyn "Realismin paviljonki" Pariisissa vuonna 1855.

3 dia

Pavel Andreevich Fedotov on erinomainen venäläinen taidemaalari ja luonnos. Hän syntyi Moskovassa 22. kesäkuuta 1815 Kharitoniyan seurakunnassa Ogorodnikissa. Hänen isällään oli pieni puutalo; hän oli köyhä mies, perhe oli suuri, ja lapset, mukaan lukien Pavlusha, kasvoivat ilman suurta valvontaa. Yhdentoista vuoden iässä hänet lähetettiin kadettiryhmään. Pojan kyvyt olivat loistavia, hänen muisti oli poikkeuksellinen, ja viranomaisia \u200b\u200bsaattoi hämmentää vain se, että Fedotovin oppikirjojen reunalla oli kokoelma opettajien ja vartijoiden muotokuvia ja lisäksi karikatyyri. Aloitettuaan asepalveluksen henkivartijagrenadierien Suomen rykmentin sotamiehenä Pietarissa, Fedotov harjoittaa musiikkia, käännöksiä saksasta, kirjoittaa epigrammeja toverilleen, piirtää niihin karikatyyrejä. Hänellä ei ollut varoja, vapaa-ajallaan palvelusta hän otti karikatyyrit ja muotokuvat, jotka olivat erittäin onnistuneita ja herättivät asiantuntijoiden huomion. Paljon suostuteltuaan hän jopa päätti lähteä palveluksesta ja jäi eläkkeelle 28 ruplaa 60 kopiota kuukaudessa. Hänellä ei ollut oikeutta tähän eläkkeeseen: sen myönsi hänelle vain tsaari Nikolai Pavlovichin erityinen armo, joka arvosti hänen kykyjään ja oletti, että hänestä tulisi hyvä taistelumaalari. Fedotov muutti Vasilievsky-saarelle, vuokrasi emännältä pienen huoneen ja tuli Akatemiaan. K. Brullovilla oli suuri vaikutus häneen. Akateemisissa luokissa hän opiskeli taistelumaalausta professori Sauerweidin johdolla, joka myös ilmeisesti epäili kykyjään. Kotona hän kuvasi arkisimpia tyylilajeja, joita valaisee kirjailijan hyväntahtoinen huumori. Nähdessään Fedotovin luonnokset Ivan Andreevich Krylov kirjoitti hänelle kirjeen, jossa hän kehotti häntä lopettamaan työskentelyn taistelujen tyylilajissa ja siirtymään kuvaamaan jokapäiväistä elämää. Fedotov uskoi fabulistiksi ja jätti akatemian. Vuonna 1847 hän maalasi ensimmäisen kuvan, jonka hän päätti esittää professoreiden tuomioistuimelle. Tätä kuvaa kutsuttiin "Fresh Cavalier". Toinen maalaus "The Choosy Bride" kirjoitettiin kuuluisan Krylovin tarinan tekstiin. Näissä teoksissa jopa sellaiset kiihkeät monumentaalimaalauksen ihailijat kuin Bryullov eivät voineet olla tunnistamatta todellista lahjakkuutta ja neuvoivat Fedotovia jatkamaan opintojaan samaan suuntaan. Vuoden 1849 näyttelyssä molemmat nämä maalaukset ja uusi, paljon täydellisempi, "Majorin sovitus" ilmestyivät ensimmäistä kertaa. Viimeisestä maalauksesta taiteilija sai akateemikon arvonimen. Yleisö seisoi näiden maalausten edessä peittämättömällä yllätyksellä ja ilolla: se oli uusi paljastus, uusi maailma, jonka taiteilija avasi. Toistaiseksi venäläistä elämää, sellaisena kuin se on, kaikessa todellisessa avoimuudessaan, ei ole vielä esiintynyt maalauksessa. Hän toi taiteilijalle ja aineelliselle hyvinvoinnille, mutta valitettavasti kohtalo tuli liian myöhään taiteilijan apuun. Hän unelmoi mennä Lontooseen ja opiskella paikallisten genre-maalareiden kanssa, mutta tauti oli jo pesimässä ja heikentänyt hänen terveyttään. Kireä hermostunut elämä ja onneton rakastuminen myötävaikuttivat hänessä vakavan mielisairauden kehittymiseen. Keväällä 1852 hän suunnitteli uuden maalauksen "Koulutytön paluu vanhempien kotiin". Mutta taiteilija tuli yhä epänormaalimmaksi ja tarvitsi tiukkaa valvontaa. Hänet oli asetettava mielisairaiden turvapaikkaan, ja siellä hän lopetti surullisen olemassaolonsa. Hänet haudattiin 18. marraskuuta 1852. Fedotovin jälkeen jäljellä oli vain vähän maalauksia.

4 dia

"The Choosy Bride" vuonna 1847 P.A.Fedotov otti kuuluisan Krylovin tarinan "The Choosy Bride", joka kertoi ahkerasta kauneudesta, joka kieltäytyi kaikista hakijoista vuosi toisensa jälkeen, kunnes yhtäkkiä tarttui kiinni: "Kauneus, kunnes se haalistui kokonaan, ensin minä tarttui häneen, meni, Ja iloinen, iloinen, että olin jo, että menin naimisiin lonkan kanssa. " Valittiin se ratkaiseva hetki, joka mahdollisti kaiken ymmärtämisen - ja keskenään kommunikoivien ihmisten kohtalon, itse selityksen ytimen ja sen, mitä seuraa. Hahmot elävät todella läpi heille niin tärkeän tilanteen antautuen täysin tunteilleen. Ympäröivät asiat on valittu tarkasti, eikä mikään niistä näytä tarpeettomalta: sekä kypärä ja siihen asetetut käsineet, sulhasen kaatama, kun hän heitettiin vilkkaasti morsiamen jalkoihin, että kalusteet.

5 dia

"The Choosy Bride" 1847, Tretjakovin galleria, Moskova

6 dia

"Fresh Cavalier" 1848 Ensimmäisen ristin vastaanottaneen virkamiehen aamu, joka edusti virkamiestä, joka tuskin tuli mieleensä juhlan jälkeen, joka annettiin hänelle käskyn vastaanottamisen yhteydessä. Virkamies itse on kuvattu kurjassa kaapussa, jonka pää on käpristynyt papillootteihin, paljain jaloin ja riidelee kokin kanssa, joka näyttää hänelle saappaidensa kiirehtivät. Yksi eilisen vieraista voidaan nähdä pöydän alla, unisena katsomassa kotikohtausta.

7 dia

"Tuore kavalieri" 1848 Tretjakovin galleria, Moskova

8 dia

"Päämiehen kohteliaisuus" 1848 Tämä maalaus on erittäin taiteellinen kuva Moskovan kauppiaselämästä. Kuvan keskellä on 1840-luvun laajaan musliinipukuun pukeutunut morsian, joka ryntäsi ulos huoneesta kuultuaan sulhasen saapuneen. Kauppiaan pukeutunut äiti silkkisoturissa tarttui hänen pukeutumiseensa; vanhan miehen isä kääri kipeästi siperian takin; taloudenhoitaja, lastenhoitaja ja piika vilisevät ruokapöydän ympärillä. Silmäshugaissa oleva matchmaker, väistämätön nenäliina kädessä, seisoo oven luona ilmoittamaan sulhaselle. Sulhanen itse on näkyvissä avoimen oven läpi: tämä on galanttinen viiksimäinen duuri, jossa osittain voidaan tarttua taiteilijan itse kasvoihin. Vain kissanpentu pysyy välinpitämättömänä yleiseen levottomuuteen, miehittäen kuvan etualan ja pesemällä itsensä huolimattomasti kauppiaan olohuoneen parkettilattialla.

9 dia

"Majorin kohteliaisuus" 1848, Tretjakovin galleria, Moskova

10 dia

"Kaikki kolera on syyllinen!" 1848 Fedotov vietti pitkään juonteen "Kaikki kolera on syyllinen" kanssa, joka on piirretty viimeisien surullisten tapahtumien takana, jotka eivät ole vieläkään menettäneet osuuttaan. Tämä juoni on kuitenkin suunniteltu melko ironisessa hengessä. Pieni kotijuhla, yksi vieras putosi tuoliltaan siemaillut juomia, ja hänen ympärillään oli hälinää: nainen hieroo rintaansa harjalla, omistaja tavoittaa lasillisen teetä, on kuuma riita Kahden naisen välillä melkein taistelemaan tarvittavista varoista ja uhri sillä välin, se on kerroksessa, käsivarret ojennettuna - vakava sekoitetaan sarjakuvaan. "Kuten paha synneissä, veljemme moittii. Joten kun kolerapelko Kaupungissa kävelee, hän on syyllinen Kaikkiin koleraan. Joten muut Hieman maistua herkulliselta Ei kestä - niin suorana, Että terveellisinä aikoina, Digest mahassa hyvissä ajoin. Joten joskus unohdetaan pelko Ystävien juhlissa He juovat yhden viinin Puoli tusinaa veljelläni. Näytät huonolta, kuka vika Kaikki kolera on syyllinen "

11 dia

12 dia

"Muodin nainen" ("Lioness") 1849 Maalaus kuvaa maallista naista, joka seisoo keskellä olohuonetta "muodikkaassa" asennossa. Hän on tyylikkäästi pukeutunut, mitä ei voida sanoa miehestään. Hänen suussaan on ohut savuke, kaikki hänen ajatuksensa ovat vain yhden asian - muodin, vaatteiden, ulkokuoren. Kotimaan romahduksen, lian ja harmauden keskellä kaikki näyttää erittäin ironiselta. "Ennen kuin hän oli nainen ja minulla oli noin maine, menin markkinoille kokin, suolattujen kurkkujen, sienien kanssa ja hoidin tuhkoja. Kävelin ulkomailla. Kyllä, asuin Pariisissa - palasin leijona. "

13 dia

14 dia

"Aristokraatin aamiainen" 1851 Kuvan "Majorin sovitus" onnistumisen jälkeen Fedotov päätti luonnoksiaan tarkastellessaan pysyä feijonin ehdottamassa teoksessa. Kuvassa esitetty tilanne ei sinänsä ole ruma eikä ruma. Juoni, kuten aina Fedotovin kohdalla, lukee varsin selvästi: köyhtynyt aristokraatti istuu ylellisessä ylevässä sisustuksessa. Kuulen vieraan jalanjäljet \u200b\u200bhän piilottaa leivänpalan, joka muodostaa koko hänen aamiaisensa. Emme näe vierasta, mutta vain hänen takkinsa lattia ja hansikas käsi työntävät verhoa sivuun. Käytävän melu sai yllättävän "aristokraatin" ja hän yrittää piilottaa todisteita kirjalla. Edessämme on yksi Fedotovin suosikkiteemoista - valhe, petos, piilossa näkyvän hyvinvoinnin takana. Upeasti maalattu sisustus ja siinä asuttujen esineiden vakiintunut kauneus ovat ristiriidassa petoksen maailman kanssa, johon sankari on upotettu. Tämä vertailu sisältää myös moraalisen mielen. Fedotov antoi hänelle sävyn sarjakuva, ei ilman syytä muistanut kuvan yhteydessä viisasta suosittua sanomaa: "Vatsassa on silkkiä, mutta vatsassa on halkeama".

15 dia

16 dia

Leski 1851 Leskiä leimaa erityinen, tarkoituksellinen yksinkertaisuus. Kuvassa on vain yksi hahmo eikä toimintaa. Puolipimeässä, vaatimattomassa huoneessa nuori raskaana oleva nainen mustassa surumekossa nojaa lipastolle. Hänen kasvoillaan oli jäätynyt syvän surun ja ajatuksen ilmaisu. Lipassa on kuvakkeen vieressä muotokuva nuoresta upseerista, jolla on hussarin univormu - kuollut lesken aviomies. Huoneen pimeässä kulmassa, lähellä sänkyä, palaa kynttilä, joka on unohdettu yön jälkeen; hän valaisee korin, johon jotkut nuorelle naiselle kuuluneet asiat on jotenkin pinottu; huonekalut eivät ole enää hänen omiaan - ne kuvataan, ja niihin ripustetaan hallituksen sinetit. Aviomies jätti jälkeensä vain velat, velkojat kuvasivat omaisuutta, ja lesken on lähdettävä siitä kodikkaasta maailmasta, jossa hän äskettäin oli rakastajatar. Synkkä tulevaisuus avautuu hänen edessään. Fedotovin kirjoittaman kohtauksen leimaa sama rento luonnollisuus, joka luonnehtii hänen satiirisia maalauksiaan. Lesken ulkonäössä ei ole mitään ylevää, mitään tarkoituksellista, ei asemaa; se sisältää saman lakkaamattoman totuuden elämästä, joka on Fedotovin maalauksen ydin.

17 dia

18 dia

"Uhkapelaajat" 1852 Fedotov yritti kuvata mitä tapahtuu kadonneen sankarin näkökulmasta, jolle hänen kumppaninsa näyttävät olevan kauheita kummituksia. Pelaajat olivat yhdessä useita tunteja keskinäisessä petoksessa, kilpailussa ja kamppailussa. Mutta mitä olisi pitänyt tapahtua, on tapahtunut. Voittajat, joilla oli raskas pää, jäykkä alaselkä ja kipeät nivelet, päätyivät yhteen maailmaan, ja häviäjä, jossa oli täydellisen epätoivon tunne, joka tarttui häneen, oli toisessa. Valo, tila ja liike erottivat heidät kuvassa. Hän on rauhallinen ja liikkumaton. He vääntelevät ja liikkuvat. Murskattu ja kaatettu, hän jäätyi, toinen käsi jatkaa tarttua lasilliseen viiniä. Hävittäjä on melkein naurettava: puoliksi savustettu savuke työntyy tyhmästi suustaan, hän näyttää hullulta ja on ilmeisesti lähellä sitä. Pelaajat ovat kasvottomia, elottomia. Heillä ei ole tunnetta, ei mitään ihmistä. Vain siveys ja tuhoutuneet sielut.

Fedotov Pavel Andreevich - venäläinen upseeri ja taiteilija Fedotov Pavel Andreevich on erittäin lahjakas piirtäjä ja taidemaalari, venäläisen maalauksen humoristisen tyylilajin perustaja, erittäin köyhän virkamiehen poika, entinen Katariinan aikojen soturi.

• Fedotov Pavel Andreevich on erittäin lahjakas piirtäjä ja taidemaalari, venäläisen maalauksen humoristisen tyylilajin perustaja, erittäin köyhän virkamiehen poika, entinen Katariinan aikojen soturi.

• Omakuva. P.F.Fedotov

• Pavel Andreevich syntyi Moskovassa 22. kesäkuuta 1815 Moskovan laitamilla Ogorodnikissa nimittävän neuvonantajan perheessä. Taiteilijan isä haaveili poikansa sotilasurasta. Pavlusha muisti isänsä, entisen Suvorovin sotilaan, tarinat kampanjoista ja taisteluista loppuelämänsä ajan.

• Katariinan palatsin kadettikunnan pääjulkisivu Lefortovossa. Antonio Rinaldi.

• P.F.Fedotov Isän muotokuva

• Yhdentoista vuoden iässä Pavel Fedotov määrättiin ensimmäiseen Moskovan kadettikorpukseen.

• Nikolai I: n alaisuudessa
• kaikkein hoikka ja järkevä
• kadettilaitejärjestelmä
• rakennukset ja niiden hallinta.
• Vuonna 1824 Smolenskin kadettiryhmä saapui Yaroslavlista Moskovan Katariinan kasarmiin. Samanaikaisesti joukko nimettiin uudelleen 1. Moskovan kadettikunnaksi, joka luokiteltiin ensimmäisen luokan sotilaalliseksi oppilaitokseksi.

• Nikolai I

• Vuonna 1830 hänestä tehtiin aliupseeri, vuonna 1833 ylennettiin kersantti majoriksi ja vuonna 1833 hän valmistui kurssilta ensimmäisenä opiskelijana, lisäksi hänen nimensä vakiintuneen
• tavanomainen, sisältyy kunniajulistukseen
• marmorilevy rakennuksen aulassa.
• P.A. Fedotov valmistui joukosta luutnantiksi ja sai arvostetuimman nimityksen: Suomen henkivartijajoukossa Pietarissa.

• Kadetti Fedotov.
• stromilovin muotokuva.

• Suomen henkivartijarykmentti perustettiin joulukuussa 1806. Strelnassa ja Peterhofissa keisarillisen miliisin pataljoonana, ja jo vuonna 1808. sijoittui vartijoiden joukkoon. Lokakuussa 1811. se organisoitiin uudelleen kolmeksi pataljoonaksi ja nimettiin henkivartijarykmentiksi. Venäjällä armeija jakautui armeijaksi ja vartijajoukoiksi.

• HISTORIASTA
• SUOMEN TARRASUOJA-ALUE

• Kasarmikompleksi
• SUOMEN TARRASUOJA-ALUE

• Vartija on valittu armeijan osa, joka käyttää jotain palvelua
• etuja armeijan rykmentteihin nähden.
• Palvelu vartiossa voisi tarjota Fedotoville uran,
• menestys ja rahaa elämään.

• Rykmentin elämä alkoi. Ensimmäisinä kuukausina Fedorovia kantoi vartijoiden upseerien elämä - juhlat, kortit, hauskoja kappaleita. Mutta vähän aikaa on kulunut, uutuus on menettänyt viehätyksensä. Paraatien ulkoisen loiston takana hän näki yhä enemmän vartijoiden upseerin tyhjän, ajattelemattoman elämän.

• Perhekuva

• Fedotov teki monia luonnoksia sotilaan elämästä. Hän piirsi sarjakuvia ja muotokuvia ystävistä, kohtauksia rykmentin elämästä.

• "Fedotov ja hänen toverinsa henkivartijoissa
• Suomen rykmentti "

• Tapaaminen suurherttua Mihail Pavlovichin Suomen henkivartijarykmentin leirillä
• 8. heinäkuuta 1837 1838. Venäjän valtionmuseo, Pietari

• Kolmen tai neljän vuoden palveluksen jälkeen rykmentissä nuori upseeri alkoi käydä iltapiirtotunteja Taideakatemiassa, Nevan rantakadulla. Siellä hän yritti tutkia ihmiskehon muotoja tiukemmin ja tehdä kätestään vapaamman ja tottelevaisemman näkyvän luonnon välityksessä.
• Fedotov vieraili usein Eremitaašilla akatemian opiskelijana.

• Eremitaaši. Nevan penger

• Omakuva

• ”Pellolla. Kevät".

• "Paimenpoika piipulla"

• "Paimenpoika"

• ”Sadonkorjuun yhteydessä. Kesä"

• "Puintilattia"

• Omakuva

• Bryullovin maali Pompejin viimeinen päivä vaikutti Fedotoviin suuresti. Hän oli esillä Taideakatemiassa. Ja vuonna 1840 Fedotov sai tulla Bryullovin opiskelijaksi. Mutta Fedotovista ei tullut Bryullovin opiskelija: hän ei silti uskonut kykyihinsä.

• "Viimeinen päivä
• Pompeji "

• Vapaa-aikaa oli vähemmän ja vähemmän, epäilyjä piiloutui sieluun: Ehkä hän ei koskaan tule olemaan todellinen taiteilija?
• Kokenut vastustamattoman vetovoiman taiteeseen ja hyväksynyt I.A.Krylovin (joka oli yksi hänen suosikkikirjailijoistaan) neuvot, hän jäi eläkkeelle vuonna 1844.
• Aluksi opiskellessaan A.I. Sauerweidin kanssa Fedotov ajatteli omistautua taistelumaalaukseen.
• Nero vanha mies, joka näki joitain
• fedotovin teoksista, kehotti häntä jättämään sotilaat ja hevoset ja harjoittamaan yksinomaan jokapäiväistä elämää.
• Joten Fedotov teki sen.

• I. A. Krylov.

• Taiteilija lukitsi melkein toivottomasti studioonsa, kaksinkertaisti maalaustekniikoiden tutkimisen työnsä ja kirjoitti kevääseen 1848 mennessä toisensa jälkeen jo albumissaan olevista luonnoksista kaksi maalausta: "The Fresh Cavalier" ja "Vaativa morsian". Näytettyinä K.Bryulloville, joka oli sitten Taideakatemian kaikkivaltias, he saivat hänet ihailemaan; kiitos hänelle ja vielä enemmän heidän ansioilleen, he toivat Fedotovin akatemiasta nimitetyn akateemikon arvonimen.

• Choosy Morsian.

• Joten ei pääty yksin
• vuosisata,
• Kauneus toistaiseksi kokonaan
• ei kukkaan,
• Ensimmäisen. kuka hänelle
• tarttui, meni:
• Ja olin iloinen, olin iloinen siitä, että olin naimisissa lonkan kanssa.
• I.A. Krylov
• "The Choosy Bride"

• Fedotovin pääteos on maalaus "Päämiehen kohteliaisuus" (1848), joka kuvaa kauppiasperheen sulhasen upseerin vastaanottoa. Tässä mainitaan yksi Venäjän elämän tyypillisimmistä ilmiöistä 40-luvulla - kauppiasluokan osan halu nousta sosiaalisilla tikkailla askel korkeammalle ja toisaalta monien edustajien halu
• tuhoisa aatelisto
• parantamaan asioitaan kannattavalla avioliitolla.

• Majorin kohteliaisuus (1848),

• …Aamu. Nuori mestari syö aamiaista runsaasti sisustetussa huoneessa. Aamiaiseksi hänellä on pala mustaa leipää, ja hänen vieressään tuolilla on mainos ostereiden myynnistä. Tietenkin hän olisi halunnut syödä ostereita, mutta rahaa ei ole, ja hän täytti suunsa mustalla leivällä. Yhtäkkiä hän haisti vieraan villakoiran - "aristokraattisen koiran", jota oli tapana pitää maallisissa kodeissa. Vieras on edelleen oven ulkopuolella, mutta hänen hansikkaan kätensä on näkyvissä tarttumalla verhoon. Nuoren miehen kasvoissa on pelko: katsellen ovea, hän peittää leivän kirjalla.
• Kuka tämä nuori mies on? Tyhjä slacker, jolle tärkein asia elämässä on tunnistaa rikas herrasmies, loistaa valossa, pukeutua uusimpaan ranskalaiseen tyyliin. Hän elää yleensä velalla, jonkun toisen kustannuksella.

• Työskennellessään tätä kuvaa Fedotov ajatteli nuorempaa sisartaan Lyubochkaa. Hänen miehensä, upseeri, kuoli ja jätti hänelle vain velkoja. Mitä tulevaisuus odottaa hänelle? Nälkä, köyhyys, venäläisen naisen - upseerin lesken - katkera kohtalo. Täällä hän seisoo lipastoissa, hänen kasvonsa ovat surulliset, mietteliäät ja alistuvat. Ehkä eilen hän hautasi miehensä, mutta tänään velkojat tulivat taloon. Kuinka elää?

• Pieni, kuten aina Fedotovin kohdalla, keskeneräisen maalauksen "Ankkuri, toinen ankkuri!" esittelee katsojalle Nikolaevin armeijan upseerin jokapäiväistä elämää Venäjällä. Tämän ihmisen olemassaolon merkityksettömyys ja tarkoituksettomuus, joka tappaa kaikki elävät tunteet hänessä, on kuvan teema, jossa tuomitaan tuhoisa vaikutus, jonka Nikolaevin armeijan klikkauksen järjestelmä, jonka Fedotov tuntee niin omasta kokemuksestaan, kohtaan henkilö .

• Rento makuuasento
• virkailijan penkillä altis yksinäisen kynttilän punainen, kuumeinen valo luo tunteen toivottomasta yksinäisyydestä ja olemassaolon tyhjyydestä.

• Fedotovin ensimmäinen merkittävä teos oli pieni maali Tuore kavalieri (1846; Tretjakovin galleria) - satiirinen kuvaus Pietarin ja Moskovan byrokraattisen maailman äärimmäisestä moraalisesta ja hengellisestä merkityksettömyydestä 1940-luvulla. Tässä on vilkas ryöstely virkamiehen, joka juuri nousi sängystä juhlan jälkeen, ja hänen kokinsa, röyhkeä nuori nainen. Tämän unisen, rennosti pukeutuneen miehen, joka on repeytyneenä kaapuna, ulkomuodossaan juuri vastaanotettu järjestys rinnassaan - kuvaamaton sekoitus ylimielisyyttä ja kapea-aikaisia.

• Maailmassa on vanha, vanha sananlasku: "Kerro minulle kuka olet tuttu, ja minä kerron sinulle kuka olet."
• Vähemmällä järjellä voit ehkä sanoa: "Näytä minulle kotisi, niin minä määritän sinun tapasi, hahmosi."

• Alexander Ivanovich Kuprin

• Tämä on Fedotovin viimeinen omakuva - synkkä ja toivoton, taiteilijan silmät ovat levottomia, varovaisia, sairaita. "... Näin itseni kauheaan toivottomuuteen, olin eksynyt, tunsin jonkinlaisen deliriumin joka minuutti" - niin hän kirjoitti sitten lähettämättömässä kirjeessä Yulenka Tarnovskayalle.
• Jatkuvalla köyhyydellä, pitkäaikaisella ylityöllä, hermostuneella jännityksellä ja kauniiden sydämien romahtamisella oli kohtalokas vaikutus. Keväällä 1852 Fedotovilla oli merkkejä mielenterveyden häiriöistä.
• Taiteilija kuoli 14. marraskuuta.

• Viimeinen taiteilijan omakuva.

• Tämän taiteilijan nimi on taiteen ystäville hyvin tiedossa. Hänet tunnetaan pääasiassa humoristisista ja sarkastisista maalauksistaan. Ei ole sattumaa, että Fedotovia kutsuttiin "venäläisen maalauksen Gogoliksi", ja hänen luova uskontunnustuksensa oli "viehättävä anekdootti". Hänen elämänsä, kuten useimpien tuon ajan maalareiden elämä, oli vaikea: köyhyys, sairaus, jatkuva taistelu olemassaolosta ja traaginen varhainen loppu. Meillä on jäljellä hänen mielenkiintoinen työ.

• "Zherbinsin lasten muotokuva"

• "N.P.-muotokuva Zhdanovich cembalossa "

• "Virkailija ja järjestäytynyt"

• "Pelaajat"

• Mitkä Fedotovin elämän tosiasiat kiinnostivat sinua?
• Kuka Fedotovin suurista aikalaisista vaikutti hänen elämäänsä ja työhönsä?
• Mitkä ovat taiteilijan tunnetuimmat maalaukset?
• Mikä venäläisen maalauksen suunta Fedodov perustettiin?

• Fedotov: Albumi / Avt-comp. E. D. Kuznetsov. - M.: Kuva. art, 1990. - 64 Sivumäärä
• BECM - Cyrilin ja Methodiuksen suuri tietosanakirja
• Danilova G.I. -taidekulttuuri: 1600-luvulta nykypäivään. Profiilitaso: oppikirja. 11 solua varten ..- M.: Bustard. 2006.
• Karpova T.Pavel Fedotov: kohtauksia tavallisesta elämästä. // "Talonpoika". - 1997.-№4
• Sher N.S. Tarinoita venäläisistä taiteilijoista. M.: Det. Kirjaimellisesti - 1966. - S.7-52
• Beloshapkina Y. Ankkuri, toinen ankkuri! // Art.- № 13.-2009.
• Beloshapkina Y. Aristokraatin aamiainen // Art. - №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Pavel Fedotov // Art. - №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Tuore kavalieri // Art. - №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Majurin matchmaking // Art. - №13.-2009.