यथार्थवाद वैयक्तिकता और विशिष्टता का मिश्रण है। यथार्थवाद के लक्षण, संकेत और सिद्धांत पेपर्नो चेर्नशेव्स्की यथार्थवाद के युग के व्यक्ति हैं

यथार्थवाद साहित्य और कला में एक प्रवृत्ति है जो सच्चाई और यथार्थवादी रूप से वास्तविकता की विशिष्ट विशेषताओं को प्रतिबिंबित करती है, जिसमें विभिन्न विकृतियाँ और अतिशयोक्ति नहीं होती हैं। यह दिशा रूमानियत का अनुसरण करती थी और प्रतीकवाद की पूर्ववर्ती थी।

यह चलन 19वीं सदी के 30 के दशक में शुरू हुआ और इसके मध्य में अपने चरम पर पहुंच गया। उनके अनुयायियों ने साहित्यिक कार्यों में किसी भी परिष्कृत तकनीक, रहस्यमय रुझान या पात्रों के आदर्शीकरण के उपयोग से इनकार किया। साहित्य में इस प्रवृत्ति की मुख्य विशेषता पाठकों के लिए सामान्य और परिचित छवियों की मदद से वास्तविक जीवन का कलात्मक प्रतिनिधित्व है, जो उनके लिए उनके रोजमर्रा के जीवन (रिश्तेदार, पड़ोसी या परिचित) का हिस्सा हैं।

(एलेक्सी याकोवलेविच वोलोस्कोव "चाय की मेज पर")

यथार्थवादी लेखकों की कृतियाँ जीवन-पुष्टि करने वाली शुरुआत से प्रतिष्ठित होती हैं, भले ही उनका कथानक एक दुखद संघर्ष की विशेषता हो। इस शैली की मुख्य विशेषताओं में से एक इसके विकास में आसपास की वास्तविकता पर विचार करने, नए मनोवैज्ञानिक, सार्वजनिक और सामाजिक संबंधों की खोज और वर्णन करने का लेखकों का प्रयास है।

रूमानियतवाद का स्थान लेने के बाद, यथार्थवाद में एक कला की विशिष्ट विशेषताएं हैं जो सत्य और न्याय को खोजने का प्रयास करती है, और दुनिया को बेहतरी के लिए बदलना चाहती है। यथार्थवादी लेखकों की कृतियों के मुख्य पात्र बहुत सोच-विचार और गहन आत्मनिरीक्षण के बाद अपनी खोज और निष्कर्ष निकालते हैं।

(ज़ुरावलेव फ़िर सर्गेइविच "क्राउन से पहले")

आलोचनात्मक यथार्थवाद रूस और यूरोप (19वीं शताब्दी के लगभग 30-40 के दशक) में लगभग एक साथ विकसित हुआ और जल्द ही दुनिया भर में साहित्य और कला में अग्रणी प्रवृत्ति के रूप में उभरा।

फ्रांस में, साहित्यिक यथार्थवाद मुख्य रूप से बाल्ज़ाक और स्टेंडल के नामों के साथ जुड़ा हुआ है, रूस में पुश्किन और गोगोल के साथ, जर्मनी में हेइन और बुचनर के नामों के साथ। वे सभी अपने साहित्यिक कार्यों में रूमानियत के अपरिहार्य प्रभाव का अनुभव करते हैं, लेकिन धीरे-धीरे इससे दूर चले जाते हैं, वास्तविकता के आदर्शीकरण को त्याग देते हैं और एक व्यापक सामाजिक पृष्ठभूमि को चित्रित करने के लिए आगे बढ़ते हैं, जहां मुख्य पात्रों का जीवन घटित होता है।

19वीं सदी के रूसी साहित्य में यथार्थवाद

19वीं शताब्दी में रूसी यथार्थवाद के मुख्य संस्थापक अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन हैं। अपने कार्यों "द कैप्टनस डॉटर", "यूजीन वनगिन", "बेल्किन्स टेल", "बोरिस गोडुनोव", "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" में, वह रूसी समाज के जीवन की सभी महत्वपूर्ण घटनाओं के सार को सूक्ष्मता से पकड़ते हैं और कुशलता से बताते हैं। , उनकी प्रतिभाशाली कलम द्वारा इसकी विविधता, रंगीनता और असंगतता में प्रस्तुत किया गया। पुश्किन के बाद, उस समय के कई लेखक यथार्थवाद की शैली में आए, अपने नायकों के भावनात्मक अनुभवों के विश्लेषण को गहरा किया और उनकी जटिल आंतरिक दुनिया (लेर्मोंटोव द्वारा "हमारे समय के नायक", "द इंस्पेक्टर जनरल" और "डेड सोल्स") का चित्रण किया। गोगोल द्वारा)।

(पावेल फेडोटोव "द पिकी ब्राइड")

निकोलस प्रथम के शासनकाल के दौरान रूस में तनावपूर्ण सामाजिक-राजनीतिक स्थिति ने उस समय के प्रगतिशील सार्वजनिक हस्तियों के बीच आम लोगों के जीवन और भाग्य में गहरी रुचि पैदा की। यह पुश्किन, लेर्मोंटोव और गोगोल के बाद के कार्यों के साथ-साथ अलेक्सी कोल्टसोव की काव्य पंक्तियों और तथाकथित "प्राकृतिक विद्यालय" के लेखकों के कार्यों में उल्लेखित है: आई.एस. तुर्गनेव (कहानियों का चक्र "नोट्स ऑफ़ ए हंटर", कहानियाँ "फादर्स एंड संस", "रुडिन", "अस्या"), एफ.एम. दोस्तोवस्की ("गरीब लोग", "अपराध और सजा"), ए.आई. हर्ज़ेन ("द थीविंग मैगपाई", "हू इज़ टू ब्लेम?"), आई.ए. गोंचारोवा ("साधारण इतिहास", "ओब्लोमोव"), ए.एस. ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक", एल.एन. टॉल्स्टॉय ("वॉर एंड पीस", "अन्ना कैरेनिना"), ए.पी. चेखव (कहानियां और नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड", "थ्री सिस्टर्स", "अंकल वान्या")।

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के साहित्यिक यथार्थवाद को आलोचनात्मक कहा जाता था; उनके कार्यों का मुख्य कार्य मौजूदा समस्याओं को उजागर करना और मनुष्य और उस समाज के बीच बातचीत के मुद्दों को संबोधित करना था जिसमें वह रहता है।

20वीं सदी के रूसी साहित्य में यथार्थवाद

(निकोलाई पेत्रोविच बोगदानोव-बेल्स्की "इवनिंग")

रूसी यथार्थवाद के भाग्य में निर्णायक मोड़ 19वीं और 20वीं शताब्दी का मोड़ था, जब यह दिशा संकट का अनुभव कर रही थी और संस्कृति में एक नई घटना ने जोर-शोर से खुद को घोषित किया - प्रतीकवाद। फिर रूसी यथार्थवाद का एक नया अद्यतन सौंदर्यशास्त्र उभरा, जिसमें इतिहास और इसकी वैश्विक प्रक्रियाओं को अब किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व को आकार देने वाला मुख्य वातावरण माना जाता था। 20वीं सदी की शुरुआत के यथार्थवाद ने किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व के निर्माण की जटिलता को उजागर किया, इसका गठन न केवल सामाजिक कारकों के प्रभाव में हुआ, इतिहास ने स्वयं विशिष्ट परिस्थितियों के निर्माता के रूप में कार्य किया, जिसके आक्रामक प्रभाव में मुख्य चरित्र गिर गया। .

(बोरिस कस्टोडीव "डी.एफ. बोगोसलोव्स्की का पोर्ट्रेट")

बीसवीं सदी की शुरुआत के यथार्थवाद में चार मुख्य प्रवृत्तियाँ हैं:

• गंभीर: 19वीं सदी के मध्य के शास्त्रीय यथार्थवाद की परंपराओं को जारी रखता है। कार्य घटना की सामाजिक प्रकृति पर जोर देते हैं (ए.पी. चेखव और एल.एन. टॉल्स्टॉय के कार्य);
• समाजवादी: वास्तविक जीवन के ऐतिहासिक और क्रांतिकारी विकास को प्रदर्शित करना, वर्ग संघर्ष की स्थितियों में संघर्षों का विश्लेषण करना, मुख्य पात्रों के पात्रों के सार और दूसरों के लाभ के लिए प्रतिबद्ध उनके कार्यों को प्रकट करना। (एम. गोर्की "मदर", "द लाइफ़ ऑफ़ क्लिम सैम्गिन", अधिकांश रचनाएँ सोवियत लेखकों द्वारा)।
• पौराणिक: प्रसिद्ध मिथकों और किंवदंतियों के कथानकों के चश्मे के माध्यम से वास्तविक जीवन की घटनाओं का प्रदर्शन और पुनर्विचार (एल.एन. एंड्रीव "जुडास इस्कैरियट");
• प्रकृतिवाद: वास्तविकता का एक अत्यंत सच्चा, अक्सर भद्दा, विस्तृत चित्रण (ए.आई. कुप्रिन "द पिट", वी.वी. वेरेसेव "ए डॉक्टर नोट्स")।

19वीं-20वीं शताब्दी के विदेशी साहित्य में यथार्थवाद

19वीं सदी के मध्य में यूरोपीय देशों में आलोचनात्मक यथार्थवाद के गठन का प्रारंभिक चरण बाल्ज़ाक, स्टेंडल, बेरेंजर, फ़्लौबर्ट और मौपासेंट के कार्यों से जुड़ा है। फ्रांस में मेरिमी, डिकेंस, थैकरे, ब्रोंटे, गास्केल - इंग्लैंड, हेन और अन्य क्रांतिकारी कवियों की कविता - जर्मनी। इन देशों में, 19वीं सदी के 30 के दशक में, दो अपूरणीय वर्ग शत्रुओं: पूंजीपति वर्ग और श्रमिक आंदोलन के बीच तनाव बढ़ रहा था, बुर्जुआ संस्कृति के विभिन्न क्षेत्रों में विकास की अवधि देखी गई थी, और कई खोजें हो रही थीं। प्राकृतिक विज्ञान और जीव विज्ञान। जिन देशों में पूर्व-क्रांतिकारी स्थिति विकसित हुई (फ्रांस, जर्मनी, हंगरी), मार्क्स और एंगेल्स के वैज्ञानिक समाजवाद का सिद्धांत उत्पन्न हुआ और विकसित हुआ।

(जूलियन डुप्रे "फील्ड्स से वापसी")

रूमानियत के अनुयायियों के साथ जटिल रचनात्मक और सैद्धांतिक विवाद के परिणामस्वरूप, आलोचनात्मक यथार्थवादियों ने अपने लिए सर्वोत्तम प्रगतिशील विचारों और परंपराओं को अपनाया: दिलचस्प ऐतिहासिक विषय, लोकतंत्र, लोककथाओं में रुझान, प्रगतिशील आलोचनात्मक मार्ग और मानवतावादी आदर्श।

बीसवीं सदी की शुरुआत का यथार्थवाद, जो साहित्य और कला में नए गैर-यथार्थवादी रुझानों (पतन, प्रभाववाद, प्रकृतिवाद, सौंदर्यवाद, आदि) नए चरित्र लक्षण प्राप्त कर रहा है। वह वास्तविक जीवन की सामाजिक घटनाओं को संबोधित करता है, मानव चरित्र की सामाजिक प्रेरणा का वर्णन करता है, व्यक्ति के मनोविज्ञान, कला के भाग्य का खुलासा करता है। कलात्मक वास्तविकता का मॉडलिंग दार्शनिक विचारों पर आधारित है, लेखक का ध्यान मुख्य रूप से काम को पढ़ते समय उसकी बौद्धिक रूप से सक्रिय धारणा पर और फिर भावनात्मक धारणा पर होता है। एक बौद्धिक यथार्थवादी उपन्यास का एक उत्कृष्ट उदाहरण जर्मन लेखक थॉमस मान की कृतियाँ "द मैजिक माउंटेन" और "कन्फेशन ऑफ द एडवेंचरर फेलिक्स क्रुल", बर्टोल्ट ब्रेख्त की नाटकीयता है।

(रॉबर्ट कोहलर "स्ट्राइक")

बीसवीं शताब्दी के यथार्थवादी लेखकों के कार्यों में, नाटकीय रेखा तीव्र और गहरी होती है, अधिक त्रासदी होती है (अमेरिकी लेखक स्कॉट फिट्जगेराल्ड का काम "द ग्रेट गैट्सबी", "टेंडर इज द नाइट"), और इसमें विशेष रुचि है मनुष्य का आंतरिक संसार प्रकट होता है। किसी व्यक्ति के जीवन के चेतन और अचेतन क्षणों को चित्रित करने के प्रयासों से आधुनिकतावाद के करीब एक नई साहित्यिक तकनीक का उदय हुआ, जिसे "चेतना की धारा" कहा जाता है (अन्ना सेगर्स, डब्ल्यू. केपेन, यू. ओ'नील द्वारा कार्य)। थियोडोर ड्रेइसर और जॉन स्टीनबेक जैसे अमेरिकी यथार्थवादी लेखकों के काम में प्रकृतिवादी तत्व दिखाई देते हैं।

20वीं सदी के यथार्थवाद में एक उज्ज्वल, जीवन-पुष्टि करने वाला रंग, मनुष्य और उसकी ताकत में विश्वास है, यह अमेरिकी यथार्थवादी लेखकों विलियम फॉल्कनर, अर्नेस्ट हेमिंग्वे, जैक लंदन, मार्क ट्वेन के कार्यों में ध्यान देने योग्य है। रोमेन रोलैंड, जॉन गल्सवर्थी, बर्नार्ड शॉ और एरिच मारिया रिमार्के की रचनाएँ 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में बहुत लोकप्रिय थीं।

यथार्थवाद आधुनिक साहित्य में एक प्रवृत्ति के रूप में मौजूद है और लोकतांत्रिक संस्कृति के सबसे महत्वपूर्ण रूपों में से एक है।

जिसके ढांचे के भीतर चित्रकार और लेखक वास्तविकता को उसकी विशिष्ट अभिव्यक्तियों में सच्चाई, निष्पक्षता से चित्रित करने का प्रयास करते हैं।

यथार्थवाद की विशेषता वाली मुख्य विशेषताएं हैं ऐतिहासिकता, सामाजिक विश्लेषण, विशिष्ट परिस्थितियों के साथ विशिष्ट पात्रों की बातचीत, पात्रों का आत्म-विकास और कार्रवाई की आत्म-प्रगति, दुनिया को एक जटिल एकता और विरोधाभासी अखंडता के रूप में फिर से बनाने की इच्छा। यथार्थवाद की ललित कला उन्हीं सिद्धांतों का पालन करती है।

यथार्थवाद के नायक

प्रत्येक कलात्मक पद्धति की मुख्य विशेषताओं में से एक नायक का प्रकार है। यथार्थवाद चरित्र और उसके आसपास की दुनिया के बीच एक विशेष संबंध है।

एक ओर, यथार्थवाद का नायक एक संप्रभु, अद्वितीय व्यक्तित्व है। यह मानवतावाद के प्रभाव और रूमानियत की विरासत को दर्शाता है: इस बात पर ध्यान नहीं दिया जाता है कि कोई व्यक्ति कितना अच्छा है, बल्कि इस तथ्य पर ध्यान दिया जाता है कि वह अद्वितीय, एक गहरा, स्वतंत्र व्यक्तित्व है। इसलिए, यह चरित्र लेखक या पाठक के समान नहीं हो सकता। एक व्यक्ति, जैसा कि यथार्थवाद उसे देखता है, रोमांटिक लोगों की तरह लेखक का "दूसरा स्व" नहीं है, और कुछ लक्षणों का एक जटिल नहीं है, बल्कि मौलिक रूप से अलग व्यक्ति है। यह लेखक के विश्वदृष्टिकोण में फिट नहीं बैठता। लेखक इसका अन्वेषण करता है। इसलिए, अक्सर कथानक में नायक लेखक की मूल योजना से भिन्न व्यवहार करता है।

दूसरे व्यक्ति अपने तर्क के अनुसार जीकर अपना भाग्य स्वयं बनाता है।

दूसरी ओर, इस अद्वितीय चरित्र को अन्य पात्रों के साथ विविध संबंधों से अलग नहीं किया जा सकता है। वे एक एकता बनाते हैं. एक नायक की अब सीधे दूसरे से तुलना नहीं की जा सकती, क्योंकि वास्तविकता को वस्तुनिष्ठ और चेतना की छवि दोनों के रूप में चित्रित किया गया है। यथार्थवाद में एक व्यक्ति वास्तविकता में और एक ही समय में वास्तविकता की अपनी समझ के क्षेत्र में मौजूद होता है। उदाहरण के लिए, आइए खिड़की के बाहर के परिदृश्य को लें जो कार्य में दिया गया है। यह एक ही समय में प्रकृति की एक तस्वीर है, और एक ही समय में - एक व्यक्ति का दृष्टिकोण, चेतना का क्षेत्र, न कि शुद्ध वास्तविकता। यही बात चीज़ों, स्थान इत्यादि पर भी लागू होती है। नायक अपने आस-पास की दुनिया में, उसके संदर्भ में अंकित है - सांस्कृतिक, सामाजिक, राजनीतिक। यथार्थवाद किसी व्यक्ति की छवि को महत्वपूर्ण रूप से जटिल बनाता है।

यथार्थवाद के साहित्य में

यथार्थवाद के दृष्टिकोण से कलात्मक गतिविधि एक संज्ञानात्मक गतिविधि है, लेकिन इसका उद्देश्य पात्रों की दुनिया है। इसलिए, लेखक आधुनिक समय का इतिहासकार बन जाता है, जो उसके आंतरिक पक्ष के साथ-साथ घटनाओं के छिपे कारणों का भी पुनर्निर्माण करता है। या रूमानियत, व्यक्तित्व के नाटक का मूल्यांकन उसकी सकारात्मकता के दृष्टिकोण से किया जा सकता है, ताकि "अच्छे" नायक और उसके आसपास की "बुरी" दुनिया के बीच टकराव को देखा जा सके। ऐसे चरित्र का वर्णन करना आम बात थी जो कुछ नहीं समझता लेकिन फिर कुछ अनुभव प्राप्त कर लेता है। यथार्थवाद में, संपूर्ण कार्य दुनिया को नायक के साथ जोड़ता है: पर्यावरण उन मूल्यों के एक नए अवतार के लिए एक क्षेत्र बन जाता है जो चरित्र के पास शुरू में होता है। ये मान उतार-चढ़ाव के दौरान स्वयं समायोजित होते हैं। साथ ही, लेखक कार्य से बाहर है, उसके ऊपर है, लेकिन उसका कार्य अपनी स्वयं की व्यक्तिपरकता पर काबू पाना है। पाठक को केवल एक निश्चित अनुभव से अवगत कराया जाता है जिसे वह पुस्तक पढ़े बिना अनुभव नहीं कर सकता।

साहित्य में यथार्थवाद क्या है? यह सबसे आम रुझानों में से एक है, जो वास्तविकता की यथार्थवादी छवि को दर्शाता है। इस दिशा का मुख्य कार्य है जीवन में आने वाली घटनाओं का विश्वसनीय खुलासा,टाइपिंग के माध्यम से चित्रित पात्रों और उनके साथ घटित होने वाली स्थितियों का विस्तृत विवरण का उपयोग करना। जो महत्वपूर्ण है वह है अलंकरण का अभाव।

के साथ संपर्क में

अन्य दिशाओं के बीच, केवल यथार्थवादी में जीवन के सही कलात्मक चित्रण पर विशेष ध्यान दिया जाता है, न कि कुछ जीवन की घटनाओं पर उभरती प्रतिक्रिया पर, उदाहरण के लिए, जैसा कि रूमानियत और क्लासिकवाद में होता है। यथार्थवादी लेखकों के नायक पाठकों के सामने बिल्कुल वैसे ही आते हैं जैसे उन्हें लेखक की नज़रों के सामने प्रस्तुत किया गया था, न कि उस तरह जैसे लेखक उन्हें देखना चाहता है।

यथार्थवाद, साहित्य में व्यापक प्रवृत्तियों में से एक के रूप में, अपने पूर्ववर्ती - रूमानियतवाद के बाद 19वीं शताब्दी के मध्य में स्थापित हुआ। 19वीं शताब्दी को बाद में यथार्थवादी कार्यों के युग के रूप में नामित किया गया, लेकिन रूमानियत का अस्तित्व समाप्त नहीं हुआ, इसका विकास केवल धीमा हो गया, धीरे-धीरे नव-रोमांटिकतावाद में बदल गया।

महत्वपूर्ण!इस शब्द की परिभाषा पहली बार साहित्यिक आलोचना में डी.आई. द्वारा पेश की गई थी। पिसारेव।

इस दिशा की मुख्य विशेषताएं इस प्रकार हैं:

1. पेंटिंग के किसी भी कार्य में चित्रित वास्तविकता का पूर्ण अनुपालन।
2. नायकों की छवियों में सभी विवरणों का सही विशिष्ट वर्गीकरण।
3. इसका आधार व्यक्ति और समाज के बीच संघर्ष की स्थिति है।
4. काम में छवि गहरी संघर्ष की स्थितियाँ, जीवन का नाटक।
5. लेखक सभी पर्यावरणीय घटनाओं के वर्णन पर विशेष ध्यान देता है।
6. इस साहित्यिक आंदोलन की एक महत्वपूर्ण विशेषता किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, उसकी मानसिक स्थिति पर लेखक का महत्वपूर्ण ध्यान माना जाता है।

मुख्य शैलियाँ

यथार्थवादी सहित साहित्य की किसी भी दिशा में, शैलियों की एक निश्चित प्रणाली विकसित होती है। यथार्थवाद की गद्य शैलियों का इसके विकास पर विशेष प्रभाव पड़ा, इस तथ्य के कारण कि वे नई वास्तविकताओं के अधिक सही कलात्मक वर्णन और साहित्य में उनके प्रतिबिंब के लिए दूसरों की तुलना में अधिक उपयुक्त थे। इस दिशा के कार्यों को निम्नलिखित शैलियों में विभाजित किया गया है।

1. एक सामाजिक और रोजमर्रा का उपन्यास जो जीवन के एक तरीके और इस जीवन के तरीके में निहित एक निश्चित प्रकार के चरित्र का वर्णन करता है। सामाजिक शैली का एक अच्छा उदाहरण "अन्ना कैरेनिना" था।
2. एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास, जिसके वर्णन में मनुष्य के व्यक्तित्व, उसके व्यक्तित्व और आंतरिक संसार का संपूर्ण विस्तृत खुलासा देखने को मिलता है।
3. पद्य में यथार्थवादी उपन्यास एक विशेष प्रकार का उपन्यास है। इस शैली का एक उल्लेखनीय उदाहरण अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन द्वारा लिखित "" है।
4. एक यथार्थवादी दार्शनिक उपन्यास में ऐसे विषयों पर शाश्वत चिंतन शामिल होता है: मानव अस्तित्व का अर्थ, अच्छे और बुरे पक्षों के बीच टकराव, मानव जीवन का एक निश्चित उद्देश्य। यथार्थवादी दार्शनिक उपन्यास का एक उदाहरण "" है, जिसके लेखक मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव हैं।
5. कहानी।
6. कहानी।

रूस में, इसका विकास 1830 के दशक में शुरू हुआ और यह समाज के विभिन्न क्षेत्रों में संघर्ष की स्थिति, उच्च रैंक और सामान्य लोगों के बीच विरोधाभासों का परिणाम था। लेखकों ने अपने समय के ज्वलंत मुद्दों की ओर रुख करना शुरू कर दिया।

इस प्रकार एक नई शैली का तेजी से विकास शुरू होता है - यथार्थवादी उपन्यास, जो एक नियम के रूप में, सामान्य लोगों के कठिन जीवन, उनकी कठिनाइयों और समस्याओं का वर्णन करता है।

रूसी साहित्य में यथार्थवादी प्रवृत्ति के विकास का प्रारंभिक चरण "प्राकृतिक विद्यालय" है। "प्राकृतिक विद्यालय" की अवधि के दौरान, साहित्यिक कृतियों में समाज में नायक की स्थिति, उसके किसी प्रकार के पेशे से संबंधित वर्णन करने की प्रवृत्ति काफी हद तक थी। सभी शैलियों के बीच, अग्रणी स्थान पर कब्जा कर लिया गया था शारीरिक निबंध.

1850-1900 के दशक में, यथार्थवाद को आलोचनात्मक कहा जाने लगा, क्योंकि मुख्य लक्ष्य जो हो रहा था, उसकी आलोचना करना था, एक निश्चित व्यक्ति और समाज के क्षेत्रों के बीच संबंध। जैसे मुद्दों पर विचार किया गया: किसी व्यक्ति के जीवन पर समाज के प्रभाव का माप; ऐसे कार्य जो किसी व्यक्ति और उसके आस-पास की दुनिया को बदल सकते हैं; मनुष्य के जीवन में खुशियों की कमी का कारण.

यह साहित्यिक प्रवृत्ति रूसी साहित्य में बेहद लोकप्रिय हो गई है, क्योंकि रूसी लेखक विश्व शैली प्रणाली को समृद्ध बनाने में सक्षम थे। से कार्य प्रकट हुए दर्शन और नैतिकता के गहन प्रश्न.

है। तुर्गनेव ने एक वैचारिक प्रकार के नायकों का निर्माण किया, जिनका चरित्र, व्यक्तित्व और आंतरिक स्थिति सीधे तौर पर लेखक के विश्वदृष्टि के आकलन पर निर्भर करती थी, जो उनके दर्शन की अवधारणाओं में एक निश्चित अर्थ ढूंढता था। ऐसे नायक उन विचारों के अधीन होते हैं जिनका वे अंत तक पालन करते हैं, उन्हें यथासंभव विकसित करते हैं।

एल.एन. के कार्यों में टॉल्स्टॉय के अनुसार, विचारों की प्रणाली जो एक चरित्र के जीवन के दौरान विकसित होती है, आसपास की वास्तविकता के साथ उसकी बातचीत के रूप को निर्धारित करती है और काम के नायकों की नैतिकता और व्यक्तिगत विशेषताओं पर निर्भर करती है।

यथार्थवाद के संस्थापक

रूसी साहित्य में इस प्रवृत्ति के अग्रदूत का खिताब अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन को दिया गया था। वह रूस में यथार्थवाद के आम तौर पर मान्यता प्राप्त संस्थापक हैं। "बोरिस गोडुनोव" और "यूजीन वनगिन" उस समय के रूसी साहित्य में यथार्थवाद के ज्वलंत उदाहरण माने जाते हैं। अलेक्जेंडर सर्गेइविच की "बेल्किन टेल्स" और "द कैप्टन डॉटर" जैसी कृतियाँ भी विशिष्ट उदाहरण थीं।

पुश्किन के रचनात्मक कार्यों में शास्त्रीय यथार्थवाद धीरे-धीरे विकसित होने लगता है। प्रत्येक पात्र के व्यक्तित्व का लेखक द्वारा किया गया चित्रण वर्णन करने के प्रयास में व्यापक है उसकी आंतरिक दुनिया और मन की स्थिति की जटिलता, जो बहुत सामंजस्यपूर्ण ढंग से प्रकट होता है। एक निश्चित व्यक्ति के अनुभवों को पुनर्जीवित करते हुए, उसका नैतिक चरित्र पुश्किन को अतार्किकता में निहित जुनून का वर्णन करने की आत्म-इच्छा पर काबू पाने में मदद करता है।

हीरोज ए.एस. पुश्किन अपने अस्तित्व के खुले पक्षों के साथ पाठकों के सामने आते हैं। लेखक मानव आंतरिक दुनिया के पहलुओं का वर्णन करने पर विशेष ध्यान देता है, नायक को उसके व्यक्तित्व के विकास और गठन की प्रक्रिया में चित्रित करता है, जो समाज और पर्यावरण की वास्तविकता से प्रभावित होता है। यह लोगों की विशेषताओं में एक विशिष्ट ऐतिहासिक और राष्ट्रीय पहचान को चित्रित करने की आवश्यकता के बारे में उनकी जागरूकता के कारण था।

ध्यान!पुश्किन के चित्रण में वास्तविकता न केवल एक निश्चित चरित्र की आंतरिक दुनिया, बल्कि उसके विस्तृत सामान्यीकरण सहित उसके चारों ओर की दुनिया के विवरण की एक सटीक, ठोस छवि एकत्र करती है।

साहित्य में नवयथार्थवाद

19वीं-20वीं शताब्दी के मोड़ पर नई दार्शनिक, सौंदर्यवादी और रोजमर्रा की वास्तविकताओं ने दिशा में बदलाव में योगदान दिया। दो बार लागू किए गए इस संशोधन को नवयथार्थवाद नाम मिला, जिसने 20वीं शताब्दी के दौरान लोकप्रियता हासिल की।

साहित्य में नवयथार्थवाद में विभिन्न प्रकार के आंदोलन शामिल हैं, क्योंकि इसके प्रतिनिधियों के पास वास्तविकता को चित्रित करने के लिए अलग-अलग कलात्मक दृष्टिकोण थे, जिसमें यथार्थवादी दिशा की विशिष्ट विशेषताएं भी शामिल थीं। यह आधारित है शास्त्रीय यथार्थवाद की परंपराओं से अपील XIX सदी, साथ ही वास्तविकता के सामाजिक, नैतिक, दार्शनिक और सौंदर्य संबंधी क्षेत्रों में समस्याएं। इन सभी विशेषताओं से युक्त एक अच्छा उदाहरण जी.एन. का कार्य है। व्लादिमोव की पुस्तक "द जनरल एंड हिज़ आर्मी", 1994 में लिखी गई।

यथार्थवाद के प्रतिनिधि और कार्य

अन्य साहित्यिक आंदोलनों की तरह, यथार्थवाद में कई रूसी और विदेशी प्रतिनिधि हैं, जिनमें से अधिकांश के पास एक से अधिक प्रतियों में यथार्थवादी शैली के काम हैं।

यथार्थवाद के विदेशी प्रतिनिधि: होनोरे डी बाल्ज़ाक - "द ह्यूमन कॉमेडी", स्टेंडल - "द रेड एंड द ब्लैक", गाइ डे मौपासेंट, चार्ल्स डिकेंस - "द एडवेंचर्स ऑफ़ ओलिवर ट्विस्ट", मार्क ट्वेन - "द एडवेंचर्स ऑफ़ टॉम सॉयर" , "द एडवेंचर्स ऑफ हकलबेरी फिन", जैक लंदन - "द सी वुल्फ", "हार्ट्स ऑफ थ्री"।

इस दिशा के रूसी प्रतिनिधि: ए.एस. पुश्किन - "यूजीन वनगिन", "बोरिस गोडुनोव", "डबरोव्स्की", "द कैप्टनस डॉटर", एम.यू. लेर्मोंटोव - "हमारे समय के नायक", एन.वी. गोगोल - "", ए.आई. हर्ज़ेन - "किसे दोष देना है?", एन.जी. चेर्नशेव्स्की - "क्या करें?", एफ.एम. दोस्तोवस्की - "अपमानित और अपमानित", "गरीब लोग", एल.एन. टॉल्स्टॉय - "", "अन्ना कैरेनिना", ए.पी. चेखव - "द चेरी ऑर्चर्ड", "स्टूडेंट", "गिरगिट", एम.ए. बुल्गाकोव - "द मास्टर एंड मार्गरीटा", "हार्ट ऑफ़ ए डॉग", आई.एस. तुर्गनेव - "अस्या", "स्प्रिंग वाटर्स", "" और अन्य।

साहित्य में एक आंदोलन के रूप में रूसी यथार्थवाद: विशेषताएं और शैलियाँ

एकीकृत राज्य परीक्षा 2017. साहित्य। साहित्यिक आंदोलन: क्लासिकिज़्म, रूमानियतवाद, यथार्थवाद, आधुनिकतावाद, आदि।

नया व्यक्ति

सांस्कृतिक पौराणिक कथाओं में, "साठ का दशक" रूसी संस्कृति में एक महत्वपूर्ण मोड़ या नए समय के रूप में प्रकट होता है। "साठ का दशक" 1855 में शुरू हुआ, जब अलेक्जेंडर द्वितीय सिंहासन पर बैठा और "महान सुधारों के युग" की शुरुआत हुई। राजनीतिक सुधार विचारों के इतिहास में एक क्रांति के साथ मेल खाते हैं - सकारात्मकता की शुरुआत, और सांस्कृतिक पीढ़ियों में बदलाव के साथ। परिवर्तनों को कई समकालीनों द्वारा सार्वभौमिक पैमाने पर प्रतीकात्मक घटनाओं के रूप में अनुभव किया गया, जिससे राज्य और सार्वजनिक संगठनों के "पेरेस्त्रोइका" (उस समय की भाषा में) से लेकर आध्यात्मिक संशोधन तक "सभी जीवन के परिवर्तन" का रास्ता खुल गया। , नैतिक और सौंदर्यवादी अवधारणाएँ और मानवीय संबंधों और रोजमर्रा की जिंदगी के रीति-रिवाजों का पुनर्गठन। अंततः, इससे व्यक्ति का "परिवर्तन" और एक "नए मनुष्य" का उदय होना था। उनके समकालीनों में से एक के अनुसार, “वह सब कुछ जो परंपरागत रूप से अस्तित्व में था और पहले आलोचना के बिना स्वीकार किया गया था, बर्बाद हो गया है। सब कुछ, सैद्धांतिक शिखरों से शुरू होकर, धार्मिक विचारों से, राज्य और सामाजिक व्यवस्था की नींव से लेकर रोजमर्रा के रीति-रिवाजों तक, पोशाक और केश विन्यास तक।” /.../

...इतिहासकारों के दृष्टिकोण से, साठ का दशक जनमत की सामाजिक संस्थाओं के तेजी से विकास, विश्वविद्यालयों के विकास के वर्षों और पत्रकारिता के उदय का युग था। "मोटी पत्रिकाओं" की शैली विकसित हुई, ऐसे प्रकाशन जो एक कवर के तहत कथा साहित्य, साहित्यिक आलोचना, विज्ञान और राजनीति के लोकप्रियकरण को जोड़ते थे। उदारवादी "रूसी मैसेंजर" से लेकर कट्टरपंथी "सोवरमेनिक" और "रूसी वर्ड" तक, विभिन्न दिशाओं की पत्रिकाओं ने, आधुनिक समस्याओं पर बहस करते हुए, "किसान" और "महिलाओं" के मुद्दों से लेकर आध्यात्मिक और नैतिक परिणामों तक, जल्दी से पाठक वर्ग जीत लिया। एक वैज्ञानिक विश्वदृष्टि का विकास।

साठ का दशक सामाजिक अशांति और हिंसा का वर्ष था। किसानों की मुक्ति के बाद किसान विद्रोह हुए, जिन्हें सैन्य बल द्वारा दबा दिया गया। उसी वर्ष, 1861 में, सेंट पीटर्सबर्ग में उद्घोषणाएँ सामने आईं और छात्र अशांति शुरू हो गई। मई 1862 में, शहर को आग की एक श्रृंखला का सामना करना पड़ा (संभवतः आकस्मिक), जिसके लिए निवासियों ने छात्रों को दोषी ठहराया और इसे एक खूनी क्रांति की प्रस्तावना के रूप में देखा। सरकार ने कदम उठाए: प्रमुख कट्टरपंथी पत्रकारों को गिरफ्तार कर लिया गया, सोव्रेमेनिक, रस्को स्लोवो और सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय को अस्थायी रूप से बंद कर दिया गया। कई लोगों के मन में, "साठ के दशक" का युग 1866 में अलेक्जेंडर द्वितीय पर काराकोज़ोव की हत्या के प्रयास और उसके बाद के दमन के बाद समाप्त हो गया। /.../

1860 के दशक में, एक नया सामाजिकसमूह - एक विषम बुद्धिजीवी वर्ग, जिसमें विभिन्न सामाजिक पृष्ठभूमि (ज्यादातर चर्च और निम्न-बुर्जुआ पृष्ठभूमि से) के शिक्षित युवा शामिल हैं, जो अपनी सामाजिक जड़ों से अलगाव की भावना और मौजूदा व्यवस्था को अस्वीकार करने की भावना से एकजुट हैं। /.../

/.../ सामाजिक वास्तविकता जो भी हो, नए बुद्धिजीवियों की विचारधारा और व्यवहार की शैली समाज के जीवन में एक उल्लेखनीय उपस्थिति बन गई। नेक्रासोव द्वारा प्रकाशित कट्टरपंथी पत्रिका सोव्रेमेनिक, जिसने खुद को "नए लोगों" के एक अंग के रूप में स्थापित किया, समकालीनों के प्रसार और समीक्षाओं को देखते हुए, उस समय की सबसे लोकप्रिय पत्रिका थी, और हर्ज़ेन की "बेल" (एक अवैध, बिना सेंसर वाला प्रकाशन) विदेश में छपा) दरबार में भी पढ़ा जाता था। एक युवा समकालीन महिला की गवाही विपक्ष की बौद्धिक शक्ति का स्पष्ट चित्रण है। 1857 में, हेलेना स्टैकेनश्नाइडर (एक दरबारी वास्तुकार की बेटी, जिसकी माँ एक साहित्यिक सैलून चलाती थी) ने अपनी डायरी में शिकायत की:

“मैंने एक बार अपने दोस्तों को यह बताने का साहस किया था कि मैं नेक्रासोव से प्यार नहीं करता; मुझे हर्ज़ेन पसंद नहीं आया, मैं इसकी हिम्मत नहीं करूंगा। [...] अब हमारे पास दो सेंसरशिप हैं और, मानो, दो सरकारें हैं, और यह कहना मुश्किल है कि कौन अधिक सख्त है। वे गोगोल अधिकारी, मुंडा हुए और उनकी गर्दन पर एक आदेश के साथ, पृष्ठभूमि में फीके पड़ जाते हैं, और नए लोग मंच पर दिखाई देते हैं, उनकी गर्दन पर साइडबर्न और बिना किसी आदेश के, और वे एक ही समय में आदेश के संरक्षक और अव्यवस्था के संरक्षक होते हैं। ” /.../

/.../ बौद्धिक क्षेत्र में, "नए" लोगों ने अपनी छवि नकारात्मक रूप से बनाई - पुराने समय की सभी मान्यताओं और परंपराओं के साथ एक कट्टरपंथी निषेध के साथ। उन्होंने प्रत्यक्षवाद के पक्ष में दार्शनिक आदर्शवाद को त्यागने की कोशिश की, उन सभी चीजों को खारिज कर दिया जो तर्क और प्रत्यक्ष संवेदी अनुभव के डेटा पर आधारित नहीं थीं, धर्मशास्त्र से - फ़्यूरबैचियन मानवविज्ञान के पक्ष में, पारंपरिक ईसाई नैतिकता से - अंग्रेजी उपयोगितावाद की नैतिकता के पक्ष में, संवैधानिक उदारवाद से - राजनीतिक कट्टरवाद और समाजवाद के उपदेश के पक्ष में, रोमांटिक सौंदर्यशास्त्र से - यथार्थवादी या भौतिकवादी सौंदर्यशास्त्र के पक्ष में। एक विश्वदृष्टि के रूप में यथार्थवाद दुनिया के विचार पर बनाया गया था "उन्नीसवीं शताब्दी के विज्ञान की व्यवस्थित दुनिया, कारणों और प्रभावों की दुनिया, चमत्कारों के बिना एक दुनिया, अतिक्रमण के बिना, हालांकि एक व्यक्ति धार्मिक विश्वास बनाए रख सकता है, ” मनुष्य के एक साकार प्राणी के रूप में विचार पर, समाज में रहना और कार्य करना - प्राकृतिक और सामाजिक विज्ञान का विषय। /.../

/.../ एक बौद्धिक आंदोलन के रूप में यथार्थवाद 40 के दशक में कथा साहित्य में शुरू हुआ। नए सौंदर्यशास्त्र की समस्याओं पर दशकों से पत्रिकाओं में चर्चा होती रही है। यथार्थवाद के सौंदर्यशास्त्र की आधारशिला साहित्य का वास्तविकता से संबंध का प्रश्न था। इस अर्थ में, यथार्थवाद ने स्वयं को रूमानियतवाद की प्रतिक्रिया के रूप में देखा। यदि रूमानियतवाद ने जीवन को कला के प्रति सचेत अधीनता (उच्चतम, आदर्श क्षेत्र के रूप में) और जीवन के सौंदर्यीकरण पर जोर दिया, तो यथार्थवाद ने, इसके विपरीत, कला को वास्तविकता के अधीन कर दिया। यथार्थवादी सौंदर्यशास्त्र ने जीवन में साहित्य की भागीदारी को दोतरफा प्रक्रिया के रूप में समझा। एक ओर, साहित्य को सामाजिक वास्तविकता का प्रत्यक्ष और सटीक पुनरुत्पादन माना जाता था, जो अनुभवजन्य वस्तु के जितना करीब हो सके। ("सच्चाई", यानी, पुनरुत्पादन की प्रामाणिकता, मुख्य सौंदर्य श्रेणी बन गई, जो "सौंदर्य" से अधिक महत्वपूर्ण थी।) दूसरी ओर, साहित्य का एक उपदेशात्मक उद्देश्य था - इसका वास्तविकता पर सीधा प्रभाव होना माना जाता था। साहित्य और वास्तविकता के बीच अधिकतम अभिसरण की आवश्यकता के संबंध में, यथार्थवाद के कलात्मक सम्मेलनों में कलात्मक सम्मेलनों, या साहित्यिकता की अनुपस्थिति का अनुकरण करने की आवश्यकता शामिल थी। /.../

/.../ वास्तविकता के प्रत्यक्ष पुनरुत्पादन पर प्रोग्रामेटिक फोकस और इस जागरूकता के बीच विरोधाभास कि साहित्य निर्माण का एक उत्पाद है, प्रकार की अवधारणा की मदद से हल किया गया था। एक प्रकार एक वर्ग के प्रतिनिधि सदस्य को नामित करने वाली समाजशास्त्रीय श्रेणी ("सामाजिक प्रकार") और "आदर्श" की हेगेलियन अवधारणा के बीच एक संकर है। बेलिंस्की और उनके अनुयायियों के लिए, एक प्रकार वास्तविकता का एक व्यक्तिगत तथ्य (सामाजिक तथ्य) है, जो, "कवि की कल्पना से गुजरते हुए", एक सार्वभौमिक, पौराणिक अर्थ प्राप्त करता है। आधुनिक शोधकर्ताओं के दृष्टिकोण से, साहित्यिक प्रकार सामग्री का एक सौंदर्यवादी संगठन है जो पहले से ही सामाजिक संगठन से गुजर चुका है। ऐसा साहित्यिक मॉडल वास्तविकता का एक शक्तिशाली भ्रम पैदा कर सकता है। जाहिरा तौर पर, दोस्तोवस्की के मन में यही बात थी जब उन्होंने उपन्यास "द इडियट" (कथावाचक के मुंह से) में कला के सार की निम्नलिखित परिभाषा प्रस्तावित की: "लेखक अपने उपन्यासों और कहानियों में अधिकांश भाग के लिए प्रयास करते हैं समाज के प्रकार लें और उन्हें आलंकारिक और कलात्मक रूप से प्रस्तुत करें - ऐसे प्रकार, जो पूरी तरह से वास्तविकता में बहुत कम घटित होते हैं और जो फिर भी वास्तविकता से लगभग अधिक वास्तविक होते हैं।

इससे साहित्य के प्रति मुख्य शक्ति के रूप में दृष्टिकोण विकसित हुआसामाजिक विकास। /.../

/.../ यह सिद्धांत एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन द्वारा तैयार किया गया था: “साहित्य भविष्य के नियमों की भविष्यवाणी करता है, भविष्य के व्यक्ति की छवि को पुन: पेश करता है। [...] साहित्य द्वारा बनाए गए प्रकार हमेशा बाजार में लोकप्रिय प्रकारों से आगे जाते हैं, और यही कारण है कि वे ऐसे समाज पर भी एक निश्चित मुहर लगाते हैं जो पूरी तरह से अनुभवजन्य चिंताओं के अधीन लगता है और भय. इन नए प्रकारों के प्रभाव में, आधुनिक मनुष्य, स्वयं पर ध्यान दिए बिना, नई आदतें प्राप्त करता है, नए विचारों को आत्मसात करता है, एक नया मोड़ प्राप्त करता है, एक शब्द में, धीरे-धीरे अपने आप में एक नया व्यक्ति विकसित करता है।

इस प्रक्रिया का एक आवश्यक हिस्सा साहित्यिक आलोचना है, जो किसी साहित्यिक कृति और उसके वास्तविकता में साकार होने के बीच मध्यस्थ की भूमिका निभाती है। तथाकथित "वास्तविक आलोचकों" ने इस विचार को सामने रखा कि एक लेखक अपने इरादों की परवाह किए बिना और उनके बावजूद भी वास्तविकता की घटनाओं (जैसे भविष्य के प्रकार) की खोज कर सकता है। नतीजतन, उन्हें एक सह-लेखक के रूप में आलोचना की आवश्यकता है (इस तथ्य के बावजूद कि इस तरह के सह-लेखकत्व अक्सर लेखक द्वारा न केवल इरादा नहीं था, बल्कि अवांछनीय भी माना जाता था)।

विज्ञान की ओर यथार्थवादी साहित्य के उन्मुखीकरण ने इसे एक विशेष सूक्ष्मता प्रदान की। क्योंकि साहित्य आधुनिक वैज्ञानिक विचार (न्यूरोफिज़ियोलॉजी, राजनीतिक अर्थव्यवस्था और यहां तक ​​कि सांख्यिकी) के तत्वों को अवशोषित करता है, साहित्यिक कार्य अक्सर वैज्ञानिक डेटा विश्लेषण के परिणाम की तरह दिखते हैं और इसलिए विशेष रूप से विश्वसनीय और शक्तिशाली लगते हैं। आदर्श रूप से, डोब्रोलीबोव और पिसारेव के अनुसार, विज्ञान और साहित्य को एक साथ विलय कर देना चाहिए था। लेकिन चूँकि यह अभी तक नहीं हुआ है, साहित्यिक आलोचक को एक वैज्ञानिक की भूमिका निभानी चाहिए और वास्तविकता के कलात्मक विश्लेषण को "पूरा" करना चाहिए, इसे वास्तव में वैज्ञानिक विश्लेषण की निष्पक्षता प्रदान करनी चाहिए और इस प्रकार, कार्रवाई के लिए एक विश्वसनीय मार्गदर्शक बनना चाहिए। इसके अलावा, कट्टरपंथी साहित्यिक आलोचकों ने आधुनिक विज्ञान को लोकप्रिय बनाने में सक्रिय रूप से भाग लिया और वैज्ञानिक लेख लिखे। /.../

/.../ 1860 के दशक में पुनर्गठित जीवन के विभिन्न क्षेत्रों में लिंगों के बीच संबंधों का क्षेत्र सबसे अधिक प्रभावित हुआ। किसी व्यक्ति की ओर से वीरता के पारंपरिक रूपों की जानबूझकर उपेक्षा करना लिंगों की समानता की पुष्टि का संकेत था; किसी महिला के प्रति विशेष विनम्रता को अपमानजनक माना जाता था। अराजकतावादी पीटर क्रोपोटकिन ने लिखा:

"[निहिलिस्ट] ने बाहरी विनम्रता के उन छोटे संकेतों को पूरी तरह से नकार दिया जो तथाकथित "कमजोर लिंग" को दिखाए जाते हैं। शून्यवादी ने प्रवेश करने वाली महिला को देने के लिए अपनी सीट से बाहर नहीं निकला, अगर उसने देखा कि महिला थकी नहीं थी और कमरे में अन्य कुर्सियाँ भी थीं। वह उसके साथ एक दोस्त की तरह व्यवहार करता था। लेकिन अगर कोई लड़की, भले ही वह उसके लिए बिल्कुल अजनबी न हो, कुछ सीखने की इच्छा दिखाती थी, तो वह उसे पढ़ाने में मदद करता था और हर दिन शहर के दूसरे छोर पर जाने के लिए तैयार रहता था।

/.../ अच्छे शिष्टाचार की अस्वीकृति वैचारिक रूप से प्रेरित थी - व्यवहार में अभिजात वर्ग संबंधित सामाजिक व्यवस्था के सामाजिक-राजनीतिक परिणामों से जुड़ा था। शेलगुनोव के अनुसार, “अपनी बाहरी सुंदरता, अनुग्रह, वैभव और भव्यता के साथ अभिजात वर्ग उस समय की हमारी संस्कृति का उच्चतम रूप था। लेकिन यह खूबसूरत फूल दासता की धरती पर उग आया, जिसने सभी अवधारणाओं को पूरी तरह से भ्रमित कर दिया। हालाँकि, यह स्पष्टीकरण मामले के सार को समाप्त नहीं करता है। व्यवहार की एक शैली के रूप में शून्यवाद "सम्मेलनों" के खंडन और "पूर्ण ईमानदारी" की पुष्टि पर बनाया गया था।

क्रोपोटकिन की परिभाषा के अनुसार (जिन्होंने इन शर्तों को प्रस्तावित किया), "शून्यवाद ने सांस्कृतिक जीवन के तथाकथित पारंपरिक झूठ पर युद्ध की घोषणा की।" इस अर्थ में, व्यवहार में शून्यवाद, या यथार्थवाद, साहित्य में यथार्थवाद के समानांतर है: दोनों पारंपरिकता के विचार को अस्वीकार करते हैं, वास्तविकता के साथ प्रत्यक्ष, या "तत्काल" संबंध के लिए प्रयास करते हैं। इस अर्थ में, एक शून्यवादी का रोजमर्रा का व्यवहार एक सौंदर्यवादी और दार्शनिक आंदोलन के रूप में यथार्थवाद का हिस्सा है। /.../

एक आंदोलन के रूप में यथार्थवाद न केवल ज्ञानोदय के युग () की प्रतिक्रिया थी, मानवीय तर्क की आशाओं के साथ, बल्कि मनुष्य और समाज पर रोमांटिक आक्रोश की भी प्रतिक्रिया थी। दुनिया वैसी नहीं निकली जैसा कि क्लासिकिस्टों ने इसे चित्रित किया था।

यह न केवल दुनिया को प्रबुद्ध करने के लिए, न केवल अपने उच्च आदर्श दिखाने के लिए, बल्कि वास्तविकता को समझने के लिए भी आवश्यक था।

इस अनुरोध की प्रतिक्रिया के रूप में 19वीं सदी के 30 के दशक में यूरोप और रूस में यथार्थवादी आंदोलन खड़ा हुआ।

यथार्थवाद को एक विशेष ऐतिहासिक काल की कला के काम में वास्तविकता के प्रति सच्चा दृष्टिकोण के रूप में समझा जाता है। इस अर्थ में, इसकी विशेषताएं पुनर्जागरण या ज्ञानोदय के कलात्मक ग्रंथों में भी पाई जा सकती हैं। लेकिन एक साहित्यिक आंदोलन के रूप में, रूसी यथार्थवाद 19वीं शताब्दी के दूसरे तीसरे भाग में अग्रणी बन गया।

यथार्थवाद की मुख्य विशेषताएं

इसकी मुख्य विशेषताओं में शामिल हैं:

• जीवन के चित्रण में वस्तुनिष्ठता

(इसका मतलब यह नहीं है कि पाठ वास्तविकता से "फिसल गया" है। यह लेखक की उस वास्तविकता के बारे में दृष्टि है जिसका वह वर्णन करता है)

• लेखक का नैतिक आदर्श

• नायकों के निस्संदेह व्यक्तित्व वाले विशिष्ट पात्र

(उदाहरण के लिए, पुश्किन के "वनगिन" या गोगोल के जमींदारों के नायक हैं)

• विशिष्ट स्थितियाँ और संघर्ष

(सबसे आम हैं एक अतिरिक्त व्यक्ति और समाज, एक छोटे व्यक्ति और समाज, आदि के बीच संघर्ष)

(उदाहरण के लिए, पालन-पोषण की परिस्थितियाँ, आदि)

• पात्रों की मनोवैज्ञानिक प्रामाणिकता पर ध्यान दें

(नायकों की मनोवैज्ञानिक विशेषताएं या)

• पात्रों का सामान्य और रोजमर्रा का जीवन

(नायक एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व नहीं है, जैसा कि रूमानियत में है, बल्कि वह है जो पाठकों के बीच, उदाहरण के लिए, उनके समकालीन के रूप में पहचाना जा सके)

• विवरण की सटीकता और परिशुद्धता पर ध्यान दें

(आप "यूजीन वनगिन" में विवरण के आधार पर युग का अध्ययन कर सकते हैं)

• पात्रों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण की अस्पष्टता

(सकारात्मक और नकारात्मक पात्रों में कोई विभाजन नहीं है - उदाहरण के लिए, पेचोरिन के प्रति दृष्टिकोण)

• सामाजिक समस्याओं का महत्व: समाज और व्यक्ति, इतिहास में व्यक्ति की भूमिका, "छोटा आदमी" और समाज, आदि।

(उदाहरण के लिए, लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास "पुनरुत्थान" में)

• कला के एक काम की भाषा को जीवित भाषण के करीब लाना

• किसी प्रतीक, मिथक, विचित्र आदि का उपयोग करने की संभावना। चरित्र प्रकट करने के साधन के रूप में

(टॉल्स्टॉय में नेपोलियन की छवि या गोगोल में जमींदारों और अधिकारियों की छवि बनाते समय)।
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यथार्थवाद की मुख्य शैलियाँ

• कहानी,
• कहानी,
• उपन्यास।

हालाँकि, उनके बीच की सीमाएँ धीरे-धीरे धुंधली हो रही हैं।

वैज्ञानिकों के अनुसार रूस में पहला यथार्थवादी उपन्यास पुश्किन का यूजीन वनगिन था।

यह साहित्यिक आंदोलन 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूस में फला-फूला। इस युग के लेखकों की कृतियाँ विश्व कलात्मक संस्कृति के खजाने में प्रवेश कर चुकी हैं।

आई. ब्रोडस्की के दृष्टिकोण से, यह पिछले काल की रूसी कविता की उपलब्धियों की ऊंचाई के कारण संभव हुआ।