Բորիս դրուբեցկոյ և ulուլի Կարագին Julուլի Կարագինայի և Մարիա Բոլկոնսկայայի պատկերների միջև հարաբերությունները

Կանանց թեման կարևոր տեղ է գրավում Լեո Տոլստոյի «Պատերազմ և խաղաղություն» էպիկական վեպում: Այս ստեղծագործությունը գրողի կողմից բանավեճային պատասխան է կանանց ազատագրման կողմնակիցներին: Գեղարվեստական ​​հետազոտությունների բևեռներից մեկում կան բարձր հասարակության գեղեցկուհիների բազմաթիվ տեսակներ, Սանկտ Պետերբուրգի և Մոսկվայի հոյակապ սրահների տանտիրուհիներ `Հելեն Կուրագինա, Julուլի Կարագինա, Աննա Պավլովնա Շերեր; սառը և անտարբեր Վերա Բերգը երազում է իր սեփական սրահի մասին ...

Աշխարհիկ հասարակությունը ընկղմված է հավերժական ունայնության մեջ: Գեղեցիկ կնոջ դիմանկարում Հելեն Տոլստոյը տեսնում է ուսերի սպիտակությունը, մազերի փայլն ու ադամանդները, շատ բաց կրծքավանդակը և մեջքը, սառած ժպիտը: Նման մանրամասները թույլ են տալիս նկարչին ընդգծել ներքին դատարկությունը, բարձր հասարակության առյուծուհու աննշանությունը: Իսկական մարդկային զգացմունքները շքեղ կենդանի սենյակներում փոխարինվում են կանխիկ գումարով: Հելենի ամուսնությունը, որն ընտրել է հարստացած Պիեռին, դրա հստակ հաստատումն է: Տոլստոյը ցույց է տալիս, որ արքայազն Վասիլիի դստեր պահվածքը ոչ թե նորմայից շեղում է, այլ այն հասարակության կյանքի նորմ, որին նա պատկանում է: Իրոք, արդյո՞ք Julուլի Կարագինան այլ կերպ է վարվում ՝ իր հարստության շնորհիվ ունենալով հայցվորների բավարար ընտրություն. թե Աննա Միխայլովնա Դրուբեցկայան ՝ որդուն ամրացնելով պահակին: Նույնիսկ մահամերձ կոմս Բեզուխովի ՝ Պիեռի հոր մահճակալից առաջ, Աննա Միխայլովնան զգում է ոչ թե կարեկցանքի զգացում, այլ վախ, որ Բորիսը կմնա առանց ժառանգության:

Տոլստոյը նաև ցույց է տալիս բարձր հասարակության գեղեցկուհիներին ընտանեկան կյանքում: Ընտանիքը, երեխաները էական դեր չեն խաղում իրենց կյանքում: Հելենը ծիծաղելի է թվում, երբ Պիեռը ասաց, որ ամուսինները կարող են և պետք է կապված լինեն սրտանց սիրո և սիրո զգացումներով: Կոմսուհի Բեզուխովան զզվանքով է մտածում երեխաներ ունենալու հնարավորության մասին: Նա զարմանալի հեշտությամբ է հեռանում ամուսնուց: Հելենը հոգևորականության, դատարկության, ունայնության լիակատար բացակայության կենտրոնացված դրսևորում է:

Չափից դուրս ազատումը տանում է կնոջը, ըստ Տոլստոյի, սեփական դերի թյուրըմբռնման: Հելեն և Աննա Պավլովնա Շերերների սրահում քաղաքական վեճեր են հնչում, դատողություններ Նապոլեոնի մասին, ռուսական բանակի դիրքի մասին ... Կեղծ հայրենասիրության զգացումը ստիպում է նրանց հեռարձակել միայն ռուսերեն ՝ ֆրանսիացիների ներխուժման ժամանակ: Բարձր հասարակության գեղեցկուհիները հիմնականում կորցրել են այն հիմնական հատկությունները, որոնք բնորոշ են իրական կնոջը: Ընդհակառակը, Սոնյայի, արքայադուստր Մարիայի, Նատաշա Ռոստովայի պատկերներում խմբավորված են այն հատկանիշները, որոնք կազմում են կնոջ տեսակը իսկական իմաստով:

ԻՆ վեպ ՝ Լ. Ն.Տոլստոյի կանացի կերպարները նշանակալի դեր են խաղում: Վեպում «խաղաղության», այսինքն ՝ հասարակության, ընտանիքի, երջանկության թեման կապված է անձնական անունների հետ: Գրողը մեզ ցույց տվեց տարբեր ընտանիքներ `Ռոստովներ, Բոլկոնսկի, Կուրագին, Բեզուխով, Դրուբեցկի, Դոլոխով և այլն: Կանայք նրանց մեջ տարբեր են, բայց նրանց դերն ամենուր նշանակալի է: Ընտանիքի ճակատագիրը, նրա ապրելակերպը և բարոյական արժեքները ձևավորվում են կանանց բնավորությունից, նրանց մտավոր տրամադրվածությունից:

Ամենից շատ Տոլստոյը սիրում է իր երկու հերոսուհիներին ՝ Նատաշա Ռոստովային և Մարիա Բոլկոնսկայային: Վեպը կարդացող աղջիկները սիրում են կենսուրախ, ինքնաբուխ և անկանխատեսելի Նատաշային:

Ինձ դուր են գալիս երկու աղջիկներն էլ: Բայց եթե ես ստիպված լինեի նրանցից մեկին ընտրել որպես ընկեր, ապա կընտրեի արքայադուստր Մարիային: Միգուցե Նատաշայի հետ ավելի զվարճալի, պայծառ կլիներ, բայց Մերիայի հետ ինձ համար ավելի հետաքրքիր և հուսալի կլիներ:

Նրա համար հեշտ չէր ապրել ծեր հոր և ֆրանսիացի գվարդինուհու հետ: Տգեղ, միայնակ, Բոլկոնսկիների ամբողջ հարստությամբ, նա զրկված է շատ բաներից. Նա չունի մտերիմ ընկերներ, չունի մայր: Ressiveնշող հայրը և սառնասրտորեն զսպված եղբայրը ՝ զբաղված ծառայությամբ և նրա խնդիրներով, չեն տրամադրվել հաղորդակցությանը և քնքուշ զգացմունքների դրսևորմանը:

Բայց արքայադուստր Մարիան կառուցեց իր հոգևոր ամրոցը ՝ խիստ և մաքուր: Նա խելացի է, իսկապես բարի և բնական է ամեն քայլափոխի: Նույնիսկ նրա կրոնականությունը հարգանք է պահանջում, քանի որ արքայադուստր Մարիայի համար Աստված ամենից առաջ արդարություն է, նրա հավատը պահանջ է իրենից. նա թուլություն է խնդրում բոլոր մյուսներից, երբեք իրենից:

Արքայադուստր Մարիայի գործողությունների և խոսքերի մեջ չկա ունայնություն, անլուրջություն: Ինքնագնահատականը թույլ չի տալիս նրան խաբել, լռել, չկանգնել նրա համար, ում նա հարգում է: Երբ Julուլի Կուրագինան Պիեռի մասին նամակում գրեց, որ «նա իրեն միշտ աննշան մարդ էր թվում», արքայադուստրը պատասխանեց նրան. «Ես չեմ կարող կիսել քո կարծիքը Պիեռի մասին: Ինձ թվում էր, որ նա միշտ գեղեցիկ սիրտ ուներ, և սա այն հատկությունն է, որը ես ամենից շատ գնահատում եմ մարդկանց մեջ »: Արքայադուստր Մարիան իր նամակում իր համակրանքն է հայտնում Պիեռին.

Anարմանալի հասկացողություն երիտասարդ աղջկա և կյանքի բարդությունների համար:

Նա կկարողանա հասկանալ գայթակղված Նատաշային, կկարողանա հասկանալ և ներել իր հորը, նա հասկանում է գյուղացիների վիճակը և պատվիրում նրանց տալ տիրոջ հացը:

Հոր մահը արքայադուստր Մարիային ազատեց հավերժական վախից, մշտական ​​վերահսկողությունից և խնամակալությունից: Բայց այժմ, թշնամիներով շրջապատված, երիտասարդ եղբորորդին գրկած, ինքը պետք է որոշումներ կայացներ: Դժվար պահերին նրա մեջ արթնացավ հոր և եղբոր վճռականությունն ու արժանապատվությունը. «Որպեսզի արքայազն Էնդրյուն իմանա, որ ինքը ֆրանսիացիների իշխանության մեջ է: Որպեսզի նա ՝ արքայազն Նիկոլայ Անդրեևիչ Բոլկոնսկու դուստրը, գեներալ Ռամոյին խնդրի պաշտպանել իրեն և օգտագործել իր բարի գործերը »: Եվ նրա վիրավորված ինքնագնահատականը թարգմանվում է արագ և վճռական գործողությունների: Արքայադստեր համար այս դժվարին ժամանակահատվածում Նիկոլայ Ռոստովը հայտնվում է որպես փրկիչ և պաշտպան: Նա իրենից հեռացնում է այն միտքը, որ կցանկանար իր մեջ տեսնել իր ապագա ամուսնուն: Ինքնավստահությունը խանգարում է նրան հավատալ, որ երջանկությունը եկել է իրեն:

Արքայադուստր Մարիայի ներքին գեղեցկությունը, նրա միտքը, մաքրությունը, բնականությունը ստիպում են մոռանալ նրա արտաքին տգեղության մասին: Նիկոլայ Ռոստովը նաև տեսնում է միայն նրա փայլուն, փայլուն աչքերը, որոնք վեպի վերջում լցված են երջանկության փայլով:

Իհարկե, յուրաքանչյուր աղջիկ պետք է ունենա կյանքի, սիրո և երջանկության ծարավ, ինչպես Նատաշա Ռոստովայում: Բայց յուրաքանչյուր աղջկա մեջ պետք է լինի նաև արքայադուստր Մարիան ՝ իր ինքնավստահությամբ, իր գաղտնի համոզմամբ, որ սերը կգա որևէ մեկին, բայց ոչ նրան ՝ երջանկության խորապես թաքնված երազով: Առանց դրա նա կվերածվի Հելեն Բեզուխովայի:

Julուլի Կարագինան երկրորդական դեր է կատարում Լ.Ն. -ի էպիկական վեպում: Տոլստոյ «Պատերազմ և խաղաղություն»:

Քանի որ այս վեպում կա երկու ընտանիք ՝ Կարագինը և Կուրագինը, դուք շատ հեշտությամբ կարող եք մոլորվել դրանց մեջ: Կարագինների ընտանիքն ինքը ՝ Julուլի Կարագինան և մայրն են: Ընթերցողը իմանում է, որ նրանք շատ հարուստ են և ապրում են Մոսկվայում: Julուլին արքայադուստր Մարիայի ընկերուհին է: Նա նախկինում եղբայրներ ուներ, բայց 1811 թվականին նրանք զոհվեցին մարտի դաշտում:

Կուրագինաները վեպում ներկայացված են որպես ընտանիքի գլուխ ՝ արքայազն Վասիլի և նրա երեխաներ ՝ Հելեն, Իպոլիտ և Անատոլ:

Գրքի սկզբում `1805 - Julուլին 20-21 տարեկան է: Նա առանձնապես գրավիչ չէ իր համար, նա ունի կլոր կարմիր դեմք, թաց աչքեր և կզակ, որը շողում է աչքերի մեջ: Նա ուշադիր հետևում է նորաձևությանը ՝ իրեն հագցնելով միայն նոր իրեր: Այնուամենայնիվ, վեպում շատ երկար ժամանակ նա չի կարող ամուսնանալ, ուստի հասարակության մեջ, իր հետևից, նրան անվանում են «ծեր հարս»: Արքայադուստրը ձգտում է հնարավորինս շուտ ամուսնանալ, ուստի հաճախ այցելում է տարբեր թատրոններ և բալեր ՝ գոնե արական սեռի մեկին գտնելու համար: Նա ցանկանում է իրեն ցուցադրել որպես հայրենասեր աղջիկ `ֆրանսիացիների մասին ինչ -որ բան ասելով:

Եղբայրների մահից հետո աղջիկը դառնում է Մոսկվայի ամենահարուստ հարսնացուներից մեկը: Նա շատ անբնական է, միամիտ և հիմար: Արքայադստեր հարստության պատճառով Ռոստովի մայրը պատրաստ էր համոզել որդուն ամուսնանալ իր հետ, քանի որ ընտանիքը վատ վիճակում է: Julուլիին ինքն է սիրում Ռոստովը, բայց նա հիանալի հասկանում է, որ տարիքային տարբերության պատճառով ընկերությունից բացի ոչինչ չի լինի: Նիկոլայը նրան չի սիրում, և «դրամական վիճակի պատճառով ամուսնություն» գաղափարն իր համար զզվելի է:

Եվ շուտով, նրա նախկին լավագույն ընկերը ՝ Բորիս Դրուբեցկոյը, սկսում է խնամել նրան: Դա կապված է փողի հետ, քանի որ աղջիկը ինքն իրեն զզվելի է, նա նրան չի սիրում: Julուլին դա շատ լավ հասկանում է, բայց ցույց չի տալիս: Արդյունքում, Բորիսն ամուսնանում է նրա հետ, շքեղ հարսանիք է կատարվում: Աղջիկն այժմ արքայադուստր Դրուբեցկայան է: Բայց ամուսինը մտադիր չէ նրան հաճախ տեսնել:

Julուլին ընկերական հարաբերությունների մեջ էր նաև արքայադուստր Մարիա Բոլկոնսկայայի հետ: Նրանք ամենամոտ ընկերներն էին վաղ տարիքից: Այնուամենայնիվ, նրանց կյանքի ընթացքում նրանց ընկերությունը սկսեց կամաց -կամաց քանդվել: Որպես մարդիկ ՝ նրանք մանկուց փոխվել էին, և այժմ գրեթե ոչ մի ընդհանուր բան չունեին խոսակցության մեջ: Julուլին Մարիին անծանոթ թվաց: Եվ նա, իր հերթին, հաճույք չստացավ նրանց հանդիպումներից, ինչպես նախկինում էր:

Այս կերպարը ընթերցողին ցուցադրվեց որպես աղջիկ, ով պատրաստ է ամուսնանալ ցանկացածի հետ, և նրանք ցանկանում են նրան տանել միայն փողի պատճառով: Բայց, ի վերջո, նա երբեք սերը հենց ամուսնուց չի ստանում:

Կարդացեք նաև ՝

Այսօր տարածված թեմաներ

• Պլատոնովի աշխատանքների վերլուծություն
• Վեպի հերոսներ Դուբրովսկի Պուշկին. Կերպարների համառոտ նկարագրություն

  Անդրեյ Գավրիլովիչը ազնվական է, վեպի գլխավոր հերոսի հայրը, Տրոեկուրովի ընկերը:

• Շևանդրոնովայի նկարի հիման վրա կոմպոզիցիա Գյուղական գրադարանում

  Իրինա Շևանդրոնովայի «Գյուղական գրադարանում» կտավը նվիրված է ընթերցողներին `երեխաներին: Կա հինգ ընթերցող, նրանք բոլորը տարբեր տարիքի են: Կտավի կենտրոնում պատկերված են աղջիկ և տղա, ամենայն հավանականությամբ ՝ եղբայր և քույր:

• Կոմպոզիցիա Երգ - ժողովրդի հոգին

  Յուրաքանչյուր ազգ պահում է իր պատմությունը, քանի որ առանց պատմության անհնար է կերտել ապագան: Մշակույթը ցուցադրվում է ժողովրդական բանահյուսության միջոցով, որը պարունակում է լեգենդներ, հեքիաթներ և տեղական լեգենդներ

• Կոմպոզիցիա ՝ հիմնված Պլաստովի խոտագործության նկարի վրա ՝ 6 -րդ դասարան

  Գյուղացիների համար ամառը տարվա ամենադժվար ժամանակներից մեկն է: Այս պահին է, որ շատ ծանր ֆիզիկական աշխատանք է ընկնում: Մարդիկ արթնանում են լուսադեմին և քնում մայրամուտից հետո: Ամենահայտնի ռուս նկարիչը ՝ Պլաստով Արկադի Ալեքսանդրովիչը, սիրում էր պատկերել

Արքայազն Վասիլի Կուրագինը «Պատերազմ և խաղաղություն» էպիկական վեպի կարևոր կերպարներից է: Նրա ընտանիքը ՝ անհոգի և կոպիտ, լկտի և առաջ վարվելով, երբ հնարավորություն կա հարստանալու, հակադրվում է նուրբ ու բարեսիրտ Ռոստովյան ընտանիքին և մտավորական Բոլկոնսկու ընտանիքին: Վասիլի Կուրագինը չի ապրում մտքերով, այլ բնազդներով:

Երբ նա հանդիպում է ազդեցիկ անձի հետ, փորձում է ավելի մտերմանալ նրա հետ, և դա ինքն իրեն պատահում է ինքնաբերաբար:

Արքայազն Վասիլի Սերգեևիչի տեսքը

Մենք նրան առաջին անգամ ենք հանդիպում Աննա Պավլովնայի սրահում, որտեղ պետք է փորձարկվեն Պետերբուրգի բոլոր մտավորականներն ու ինչ թշվառ գույնը: Թեև դեռ ոչ ոք չի եկել, նա օգտակար և գաղտնի զրույցներ է ունենում ծերացող, քառասունամյա «խանդավառի» հետ: Կարևոր և բյուրոկրատական, գլուխը բարձր պահելով ՝ նա ժամանեց դատարանի համազգեստով աստղերով (նրան հաջողվեց պարգևներ ստանալ ՝ առանց երկրի համար օգտակար բան անելու): Վասիլի Կուրագինը ճաղատ է, օծանելիք, արժանապատվություն և, չնայած իր վաթսուն տարիներին, նազելի է:

Նրա շարժումները միշտ ազատ են և ծանոթ: Ոչինչ չի կարող նրան հավասարակշռությունից հանել: Վասիլի Կուրագինը ծերացել է, ամբողջ կյանքն անցկացրել է աշխարհում և փայլուն վերահսկում է իրեն: Նրա հարթ դեմքը ծածկված է կնճիռներով: Այս ամենը հայտնի է դառնում վեպի առաջին մասի առաջին գլխից:

Արքայազնի մտահոգությունը

Նա ունի երեք երեխա, որոնց նա մի փոքր սիրում է: Նույն գլխում նա ինքն է ասում, որ երեխաների նկատմամբ ծնողական սեր չունի, բայց իր մեծ խնդիրը համարում է նրանց լավ կցել կյանքում:

Աննա Պավլովնայի հետ զրույցում նա կարծես ակամայից հարցնում է, թե ում համար է նախատեսված Վիեննայում առաջին քարտուղարի պաշտոնը: Սա է Շերեր այցելելու նրա հիմնական նպատակը: Նա պետք է տաք տեղում դնի Հիպոլիտոսի հիմար որդուն: Բայց, ի դեպ, նա համաձայն է, որ Աննա Պավլովնան կփորձի իր ամուսնալուծված որդի Անատոլի հետ ամուսնանալ հարուստ և ազնվական Մարիա Բոլկոնսկայայի հետ, ով ապրում է հոր հետ կալվածքում: Եվ ընդհանրապես, նա գիտի, թե ինչպես օգտագործել մարդկանց: Նրան միշտ գրավում են նրանք, ովքեր իրենից բարձր են, և արքայազնը հազվագյուտ նվեր ունի ՝ բռնել այն պահը, երբ մարդիկ կարող են և պետք է օգտագործվեն:

Իշխանի տգեղ արարքները

Առաջին մասում, սկսած XVIII գլխից, Վասիլի Կուրագինը փորձում է, Մոսկվա ժամանելով, տիրել Պիեռի ժառանգությանը ՝ ոչնչացնելով նրա հոր կտակը: Mariaուլի Կարագինան նամակով քիչ թե շատ մանրամասն գրել է Մարիա Բոլկոնսկայայի այս տգեղ պատմության մասին: Ոչինչ չստանալով և «զզվելի դեր» խաղալով, ինչպես Julուլին ասաց, արքայազն Վասիլի Կուրագինը շփոթված մեկնեց Պետերբուրգ: Բայց նա երկար չմնաց այս վիճակում:

Թվում էր, թե նա անհեռանկար ջանքեր գործադրեց Պիեռին ավելի մոտեցնել իր դստերը և հաջողությամբ ավարտեց այս բիզնեսը հարսանիքով: Պիեռի փողերը պետք է ծառայեն արքայազնի ընտանիքին: Այսպես պետք է լինի, ըստ իշխան Վասիլիի: Չարաճճի Անատոլին անպատասխան տգեղ արքայադուստր Մարիայի հետ ամուսնացնելու փորձը նույնպես չի կարող արժանի արարք համարվել. Նա հոգ է տանում միայն այն հարուստ օժիտի մասին, որը կարող է ստանալ իր որդին: Բայց նրա ամբարիշտ ընտանիքը այլասերվում է: Հիպոլիտոսը պարզապես հիմար է, որին ոչ ոք լուրջ չի վերաբերվում: Հելենը մահանում է: Անատոլը, ոտքի անդամահատության ենթարկվելով, հայտնի չէ `կենդանի կմնա, թե ոչ:

Կուրագինի կերպարը

Նա ինքնավստահ է, դատարկ, և պարկեշտության և համակրանքի հետևում գտնվող իր ձայնի տոնով միշտ ծիծաղում է: Նա միշտ փորձում է մտերմանալ բարձր պաշտոնների տեր մարդկանց հետ: Օրինակ, բոլորը գիտեն, որ նա լավ հարաբերությունների մեջ է Կուտուզովի հետ, և նրանք դիմում են նրան օգնության համար, որպեսզի իրենց որդիներին կցեն ադյուտանտներին: Բայց նա նախկինում մերժում էր բոլորին, այնպես որ ճիշտ պահին, և մենք արդեն խոսել ենք այս մասին, օգտվել միայն իր համար նախատեսված շնորհներից: Վեպի տեքստում ցրված նման փոքր տողերը նկարագրում են աշխարհիկ մարդուն `Վասիլի Կուրագինին: Լ.Տոլստոյի բնութագրումը շատ անհեթեթ է, և դրա օգնությամբ հեղինակը նկարագրում է բարձր հասարակությունը որպես ամբողջություն:

Վասիլի Կուրագինը մեր առջև հայտնվում է որպես մեծ ինտրիգ, որը սովոր է ապրել կարիերայի, փողի և շահույթի մասին մտքերով: «Պատերազմ և խաղաղություն» (ավելին, Տոլստոյի ժամանակ խաղաղությունը գրվել է i տառի միջոցով, որը մեզ համար անսովոր է և նշանակում էր ոչ միայն խաղաղություն ՝ որպես պատերազմի բացակայություն, այլև, ավելի մեծ չափով, տիեզերք, և չկար ուղիղ հակադրություն այս վերնագրում) - աշխատանք, որում արքայազնը ցուցադրվում է բարձր հասարակության ընդունելությունների ֆոնին և իր տանը, որտեղ չկա ջերմություն և ջերմ հարաբերություններ: Էպիկական վեպը պարունակում է կյանքի մոնումենտալ նկարներ և հարյուրավոր կերպարներ, որոնցից մեկը իշխան Կուրագինն է:

Օգնություն խնդրում եմ !!! բաժնում շտապ անհրաժեշտ է ինչ -որ բան Warուլի Կուրագինայի պատկերով Պատերազմ և խաղաղություն վեպից: տրված է հեղինակի կողմից Աճելամենալավ պատասխանը Julուլի Կարագինայի պատկերը Տոլստոյի «Պատերազմ և խաղաղություն» վեպից: Սա տիպիկ սոցիալիստ է: Oldեր արքայազն Բոլկոնսկին, որի դստեր հետ նամակագրության մեջ է, չի ցանկանում, որ արքայադուստր Մարիան նմանվի Julուլիին, դատարկ և կեղծ երիտասարդ տիկնայք: Julուլին չունի իր կարծիքը, մարդկանց գնահատում է միայն այնպես, ինչպես նրանք են դատվում լույսի ներքո (նրա կարծիքը Պիեռի մասին) Նրա նպատակն է ամուսնանալ, և նա երբեք չի թաքցնում դա: Մերձավոր Սոնյան նախանձում է Նիկոլասին, երբ նա սկսում է անիմաստ խոսել նրա հետ: Հետագայում նա հնարավորություն կունենա իր ճակատագիրը դասավորել, երբ իր երկու եղբայրները մահանան, և նա դառնա հարուստ ժառանգուհի: Այդ ժամանակ էր, որ Բորիս Դրուբեցկոյը սկսեց հոգ տանել նրա մասին: Հազիվ թաքցնելով իր զզվանքը Julուլիի նկատմամբ, նա նրան առաջարկում է, և նա, քաջ գիտակցելով, որ ինքը չի կարող իրեն սիրել, այնուամենայնիվ ստիպում է նրան ճիշտ բաներ ասել (Տոգստոյը հեգնանքով նշում է, որ Կարագինայի կալվածքներն արժեր սիրո այս կեղծ խոսքերը):
Հերթական անգամ մենք տեսնում ենք Julուլիին, արդեն արքայադուստր Դրուբեցկայային, երբ նա փորձում է ցուցադրել իր «հայրենասիրությունը» 1812 թվականի պատերազմի ժամանակ: Օրինակ ՝ արքայադուստր Մարիային ուղղված նրա նամակները արդեն տարբեր են. խոսիր ... Մենք ՝ Մոսկվայում, բոլորս ոգևորված ենք մեր սիրելի կայսրի հանդեպ մեր խանդավառությամբ: Իմ խեղճ ամուսինը դիմանում է աշխատանքին և քաղցին հրեական պանդոկներում, բայց իմ ունեցած լուրերն ինձ ավելի են ոգեշնչում: Մոսկվայի հասարակությունները պետք է խոսեին միայն ռուսերեն, իսկ նրանք, ովքեր սխալներ թույլ տվեցին ֆրանսերեն խոսելիս, տուգանք վճարեցին հօգուտ նվիրատվության հանձնաժողովի »: Դրուբեցկայան առաջիններից մեկն էր, ով լքեց Մոսկվան, նույնիսկ Բորոդինոյի ճակատամարտից առաջ:
Մենք այլևս չենք հանդիպում նրա հետ: Բայց ևս մեկ մանրամասն: Տոլստոյը մանրամասն չի նկարագրում իր դեմքը ՝ ասելով միայն, որ այն կարմիր է և փոշի ցանված: Անմիջապես պարզ է դառնում, թե ինչպես է նա վերաբերվում իր հերոսուհուն:

Կանանց թեման կարևոր տեղ է գրավում Լեո Տոլստոյի «Պատերազմ և խաղաղություն» էպիկական վեպում: Այս ստեղծագործությունը գրողի կողմից բանավեճային պատասխան է կանանց էմանսիպացիայի կողմնակիցներին: Գեղարվեստական ​​հետազոտությունների բևեռներից մեկում կան բարձր հասարակության գեղեցկուհիների բազմաթիվ տեսակներ, Սանկտ Պետերբուրգի և Մոսկվայի հոյակապ սրահների տանտիրուհիներ `Հելեն Կուրագինա, Julուլի Կարագինա, Աննա Պավլովնա Շերեր; սառը և անտարբեր Վերա Բերգը երազում է իր սեփական սրահի մասին ... Աշխարհիկ հասարակությունը ընկղմված է հավերժական ունայնության մեջ: Գեղեցիկ կնոջ դիմանկարում Հելեն Տոլստոյը տեսնում է ուսերի սպիտակությունը, մազերի փայլը և ադամանդները, շատ բաց կրծքավանդակը և մեջքը, սառած ժպիտը: Նման մանրամասները թույլ են տալիս նկարչին ընդգծել ներքին դատարկությունը, բարձր հասարակության առյուծուհու աննշանությունը:

Իսկական մարդկային զգացմունքները շքեղ կենդանի սենյակներում փոխարինվում են կանխիկ գումարով: Հելենի ամուսնությունը, որն ընտրել է հարստացած Պիեռին, դրա հստակ հաստատումն է: Տոլստոյը ցույց է տալիս, որ արքայազն Վասիլիի դստեր պահվածքը ոչ թե նորմայից շեղում է, այլ այն հասարակության կյանքի նորմ, որին նա պատկանում է:

Իրոք, արդյո՞ք Julուլի Կարագինան այլ կերպ է վարվում ՝ ունենալով իր հարստության շնորհիվ հայցողների բավարար ընտրություն. թե Աննա Միխայլովնա Դրուբեցկայան ՝ որդուն ամրացնելով պահակին: Նույնիսկ մահամերձ կոմս Բեզուխովի ՝ Պիեռի հոր մահճակալից առաջ, Աննա Միխայլովնան զգում է ոչ թե կարեկցանքի զգացում, այլ վախ, որ Բորիսը կմնա առանց ժառանգության: Տոլստոյը նաև ցույց է տալիս բարձր հասարակության գեղեցկուհիներին ընտանեկան կյանքում:

Ընտանիքը, երեխաները էական դեր չեն խաղում իրենց կյանքում: Հելենը ծիծաղելի է թվում, երբ Պիեռն ասաց, որ ամուսինները կարող են և պետք է կապված լինեն սրտանց սիրո և սիրո զգացումներով: Կոմսուհի Բեզուխովան զզվանքով է մտածում երեխաներ ունենալու հնարավորության մասին: Նա զարմանալի հեշտությամբ է հեռանում ամուսնուց:

Հելենը հոգևորականության, դատարկության, ունայնության լիակատար բացակայության կենտրոնացված դրսևորում է: Չափից դուրս էմանսիպացիան կնոջը, ըստ Տոլստոյի, տանում է դեպի իր սեփական դերի թյուրըմբռնում: Հելեն և Աննա Պավլովնա Շերերների սրահում լսվում են քաղաքական վեճեր, դատողություններ Նապոլեոնի, ռուսական բանակի դիրքի մասին ... Կեղծ հայրենասիրության զգացումը ստիպում է նրանց խոսել բացառապես ռուսերեն ՝ ֆրանսիացիների ներխուժման ժամանակ:

Բարձր հասարակության գեղեցկուհիները հիմնականում կորցրել են այն հիմնական հատկությունները, որոնք բնորոշ են իրական կնոջը: Ընդհակառակը, Սոնյայի, արքայադուստր Մարիայի, Նատաշա Ռոստովայի պատկերներում խմբավորված են այն հատկանիշները, որոնք կազմում են կնոջ տեսակը իսկական իմաստով: Միևնույն ժամանակ, Տոլստոյը չի փորձում ստեղծել իդեալներ, այլ վերցնում է կյանքը այնպես, ինչպես կա:

Իրոք, ստեղծագործության մեջ չկան գիտակցաբար հերոսական կանացի բնություններ, որոնք նման են Տուրգենևի Մարիաննային «Նով» վեպից կամ Ելենա Ստախովային «Նախօրեին»: Ավելորդ է ասել, որ Տոլստոյի սիրելի հերոսուհիները զուրկ են ռոմանտիկ ուրախությունից: Կանանց հոգևորականությունը կայանում է ոչ թե ինտելեկտուալ կյանքում, այլ ոչ թե Աննա Պավլովնա Շերերի, Հելեն Կուրագինայի, Julուլի Կարագինայի քաղաքական և արական այլ հարցերում, այլ բացառապես սիրելու ունակության մեջ, ընտանեկան օջախին նվիրվածության մեջ: Դուստր, քույր, կին, մայր - ահա այն հիմնական իրավիճակները, որոնցում բացահայտվում է Տոլստոյի սիրելի հերոսուհիների կերպարը: Այս եզրակացությունը կարող է կասկածներ հարուցել վեպի հպանցիկ ընթերցման վերաբերյալ: Իրոք, արքայադուստր Մարիայի և Նատաշա Ռոստովայի գործողությունները ֆրանսիական ներխուժման ընթացքում հայրենասիրական են, իսկ Մարիա Բոլկոնսկայայի ՝ ֆրանսիացի գեներալի հովանավորությունից օգտվել չցանկանալը և ֆրանսիացիների օրոք Մոսկվայում մնալու անհնարինությունը նույնպես հայրենասիրական են: Այնուամենայնիվ, վեպում կին պատկերների և պատերազմի պատկերի միջև կապն ավելի բարդ է. Այն չի սահմանափակվում լավագույն ռուս կանանց հայրենասիրությամբ:

Տոլստոյը ցույց է տալիս, որ միլիոնավոր մարդկանց պատմական շարժում է պահանջվել, որպեսզի վեպի հերոսները (Մարիա Բոլկոնսկայան և Նատաշա Ռոստովան և Պիեռ Բեզուխովը) կարողանան միմյանց ճանապարհ գտնել: Տոլստոյի սիրված հերոսուհիներն ապրում են ոչ թե մտքով, այլ սրտով: Սոնյայի մասին ամենալավ, նվիրական հիշողությունները կապված են Նիկոլայ Ռոստովի հետ. Սովորական մանկական խաղեր և խեղկատակություններ, Սուրբ astնունդ գուշակությամբ և մայրիկներով, Նիկոլայի սիրո մղումը, առաջին համբույրը ... Սոնյան հավատարիմ է մնում իր սիրելիին ՝ մերժելով Դոլոխովի առաջարկը:

Նա սիրում է հեզ, բայց չի կարող հրաժարվել իր սիրուց: Եվ Նիկոլայի ամուսնությունից հետո, իհարկե, Սոնյան շարունակում է սիրել նրան: Մարիա Բոլկոնսկայան իր ավետարանական խոնարհությամբ հատկապես մտերիմ է Տոլստոյի հետ: Եվ, այնուամենայնիվ, հենց նրա կերպարն է մարմնավորում մարդու բնական կարիքների հաղթարշավը ասկետիզմի նկատմամբ:

Արքայադուստրը գաղտնի երազում է ամուսնության, սեփական ընտանիքի, երեխաների մասին: Նրա սերը Նիկոլայ Ռոստովի նկատմամբ բարձր, հոգևոր զգացում է:

Վեպի էպիլոգում Տոլստոյը նկարում է Ռոստովների ընտանեկան երջանկության պատկերները ՝ ընդգծելով, որ հենց ընտանիքում էր, որ արքայադուստր Մարիան գտավ կյանքի իսկական իմաստը: կազմում է Նատաշա Ռոստովայի կյանքի էությունը: Երիտասարդ Նատաշան սիրում է բոլորին ՝ անբողոք Սոնյան և մայր-կոմսուհին, և հայրը, և Նիկոլայը, և Պետիան, և Բորիս Դրուբեցկոյը: Մերձեցումը, այնուհետև բաժանումը արքայազն Անդրեյից, ով նրան առաջարկություն արեց, Նատաշային ստիպում է ներքին տառապել:

Կյանքի առատությունն ու անփորձությունը սխալների աղբյուր են, հերոսուհու չմտածված գործողություններ (պատմությունը Անատոլի Կուրագինի հետ): Արքայազն Անդրեյի հանդեպ սերը արթնանում է նոր եռանդով Նատաշայում: Նա Մոսկվայից հեռանում է վագոնային գնացքով, որի մեջ մտնում է վիրավոր Բոլկոնսկին: Նատաշային կրկին գրավում է սիրո և կարեկցանքի անհիմն զգացումը: Նա անձնազոհ է մինչև վերջ: Արքայազն Անդրեյի մահը Նատաշայի կյանքին իմաստազրկում է: Պետյայի մահվան լուրը ստիպում է հերոսուհուն հաղթահարել սեփական վիշտը ՝ ծեր մորը խելագար հուսահատությունից հետ պահելու համար:

Նատաշան «կարծում էր, որ իր կյանքն ավարտված է: Բայց հանկարծ մոր հանդեպ սերը ցույց տվեց, որ իր կյանքի էությունը `սերը, դեռ կենդանի է նրա մեջ:

Սերն արթնացավ, և կյանքը արթնացավ »: Ամուսնությունից հետո Նատաշան հրաժարվում է սոցիալական կյանքից ՝ «իր բոլոր հմայքներից» և իրեն ամբողջությամբ նվիրում ընտանեկան կյանքին: Ամուսինների միջև փոխըմբռնումը հիմնված է «արտակարգ հստակությամբ և արագությամբ միմյանց մտքերը հասկանալու և հաղորդելու տրամաբանության բոլոր կանոններին հակասող ունակությամբ»:

Սա ընտանեկան երջանկության իդեալն է: Սա Տոլստոյի «խաղաղության» իդեալն է: Կանանց իսկական ճակատագրի մասին Տոլստոյի մտքերը, կարծում եմ, այսօր էլ հնացած չեն: Իհարկե, կանայք, ովքեր իրենց նվիրել են քաղաքական կամ հասարակական գործունեությանը, էական դեր են խաղում այսօրվա կյանքում: Բայց, այնուամենայնիվ, մեր ժամանակակիցներից շատերը ընտրում են այն, ինչ իրենց համար ընտրել են Տոլստոյի սիրելի հերոսուհիները: Իսկ մի՞թե դա իսկապես այդքան քիչ է ՝ սիրել և սիրվել:

Վեպի ամենաազդեցիկ կին կերպարներից մեկը Նատաշա Ռոստովայի կերպարն է: Լինելով մարդկային հոգիների և կերպարների պատկերման վարպետ ՝ Տոլստոյը մարմնավորեց մարդկային անհատականության լավագույն հատկանիշները Նատաշայի կերպարում: Նա չցանկացավ նրան պատկերել որպես խելացի, հաշվարկող, կյանքին հարմարեցված և միևնույն ժամանակ ամբողջովին անհոգի, քանի որ նա վեպի մեկ այլ հերոսուհու `Հելեն Կուրագինայի կերպարն էր դարձրել: Պարզությունն ու ոգեղենությունը Նատաշային ավելի գրավիչ են դարձնում, քան Հելենը ՝ իր խելամտությամբ և աշխարհիկ լավ վարքով: Վեպի շատ դրվագներ պատմում են այն մասին, թե ինչպես է Նատաշան ոգեշնչում մարդկանց, դարձնում նրանց ավելի լավը, ավելի բարի, օգնում նրանց գտնել կյանքի հանդեպ սերը, գտնել ճիշտ որոշումներ:

Օրինակ, երբ Նիկոլայ Ռոստովը, իր քարտերում մեծ գումար կորցնելով Դոլոխովին, նյարդայնացած վերադառնում է տուն և չի զգում կյանքի բերկրանքը, նա լսում է Նատաշայի երգը և հանկարծ հասկանում, որ «այս ամենը ՝ դժբախտություն, փող և Դոլոխով և զայրույթը, և պատիվը `բոլորը անհեթեթություն են, բայց նա իրական է ...»: Բայց Նատաշան ոչ միայն օգնում է կյանքի դժվարին իրավիճակներում գտնվող մարդկանց, այլև պարզապես բերում է նրանց ուրախություն և երջանկություն, հնարավորություն է տալիս հիանալ իրենցով, և դա անում է անգիտակցաբար և անշահախնդիր կերպով, ինչպես որսից հետո պարի դրվագում, երբ նա « դարձավ, ժպտաց հանդիսավոր, հպարտ և խորամանկ. դա զվարճալի էր, առաջին վախը, որը պատեց Նիկոլասին և բոլոր ներկաներին, վախը, որ նա սխալ բան կանի, անցավ, և նրանք արդեն հիանում էին նրանով:

Նատաշան նույնպես մոտ է մարդկանց և բնության զարմանահրաշ գեղեցկության ընկալմանը: Օտրադնոյեում մեկ գիշեր նկարագրելիս հեղինակը համեմատում է երկու քույրերի, ամենամոտ ընկերների `Սոնյայի և Նատաշայի զգացմունքները:

Նատաշան, որի հոգին լի է բանաստեղծական պայծառ զգացումներով, խնդրում է Սոնյային գալ պատուհանի մոտ, դիտել աստղային երկնքի արտասովոր գեղեցկությունը, շնչել այն բույրերով, որոնցով լի է հանգիստ գիշերը: Նա բացականչում է. «Ի վերջո, այդպիսի գեղեցիկ գիշեր երբեք չի եղել: Բայց Սոնյան չի կարող հասկանալ Նատաշայի խանդավառ հուզմունքը: Այն չունի ներքին կրակի այն տեսակը, որը Տոլստոյը փառաբանում էր Նատաշայում:

Սոնյան բարի է, քաղցր, ազնիվ, սիրալիր, նա ոչ մի վատ արարք չի կատարում և տարիների ընթացքում կրում է իր սերը Նիկոլայի նկատմամբ: Նա չափազանց լավ և ճիշտ է, նա երբեք թույլ չի տալիս սխալներ, որոնցից կարող էր կյանքի փորձ ձեռք բերել և խթան ստանալ հետագա զարգացման համար: Նատաշան սխալներ է թույլ տալիս և դրանցից քաղում անհրաժեշտ կյանքի փորձը: Նա հանդիպում է արքայազն Էնդրյուին, նրանց զգացմունքները կարելի է անվանել մտքերի հանկարծակի միասնություն, նրանք հանկարծ իրար հասկացան, զգացին, որ ինչ -որ բան նրանց միավորում է: Բայց, այնուամենայնիվ, Նատաշան հանկարծ սիրահարվում է Անատոլ Կուրագինին, նույնիսկ ուզում է փախչել նրա հետ: Դա կարելի է բացատրել նրանով, որ Նատաշան ամենասովորական մարդն է ՝ իր թույլ կողմերով: Նրա սիրտը բնորոշ է պարզության, բացության, դյուրահաճության, նա պարզապես հետևում է իր զգացմունքներին ՝ չիմանալով, թե ինչպես դրանք ենթարկել բանականությանը:

Հին կոմս Բեզուխոյմահացել է: Արքայազն Վասիլիին չհաջողվեց ոչնչացնել իր կամքը ՝ հօգուտ Պիեռի և իր համար վերցնել Բեզուխովի ամբողջ ժառանգությունը: Պիեռը ոչինչ չէր հասկանում կտակի պատմությունից. Նա մտածում էր այլ բանի մասին: Այս անհասկանալի վիճակում Տոլստոյը լքում է նրան և մեզ տանում մեկ այլ Եկատերինայի մեծատան ՝ վերջին վերապրածի ՝ գլխավոր գեներալ իշխան Նիկոլայ Անդրեևիչ Բոլկոնսկու տուն: Մենք սովորում ենք Պիեռի ճակատագրի մասին այս տանը `Julուլի Կարագինայի նամակից, որը գրել է հենց այն երիտասարդ տիկինը, ով եկել էր Ռոստովներին տեսնելու իրենց անվան օրը: Julուլին վշտանում է ՝ տեսնելով, որ իր մարդիկ պատերազմի են գնում. եղբայրներ, և գրում է այս ընկերուհու ՝ արքայադուստր Մարիա Բոլկոնսկայայի և հին իշխան Նիկոլայ Անդրեևիչի մասին, նամակ հանձնելով իր դստերը, նախազգուշացնում է.

• «- Ես բաց կթողնեմ ևս երկու նամակ, և կկարդամ երրորդը ... Վախենում եմ, որ դուք շատ անհեթեթություններ եք գրում: Երրորդը կկարդամ »:
• Թե՛ ieուլիի նամակը, և թե՛ արքայադուստր Մարիայի պատասխանը գրված են ֆրանսերենով, հետևաբար, առանց թարգմանության մեջ խորանալու, մենք ինչ -որ կերպ կողքից անցնում ենք, և ափսոս, որ երկու աղջիկներն էլ այդքան հստակ տեսանելի են այս տառերում. թելադրված լինի Աննա Պավլովնա Շերերի կողմից և հաստատված արքայադուստր Դրուբեցկայայի կողմից, և մաքուր, խելացի, բնական յուրաքանչյուր արքայադուստր Մարիա:

Julուլիի նամակը պարունակում է երկու հաղորդագրություն, որոնք շատ կարևոր են երկու ընկերների համար. Մեկը ՝ Անատոլի Կուրագինի ենթադրյալ համապատասխանության մասին արքայադուստր Մարիային, իսկ մյուսը ՝ երկար, անորոշ և քնքուշ, «երիտասարդ Նիկոլայ Ռոստովի» մասին, քանի որ, ըստ ieուլիի, միջև նա և Նիկոլասը ունեին այնպիսի հարաբերություններ, որոնք ծառայում էին նրա «աղքատ սրտի« ամենաքաղցր ուրախություններից »մեկին, որն արդեն այդքան տառապել էր»: Եվ նա ինքն է հավատում, խեղճ, այն, ինչ գրում է: Նիկոլասը, teredուլիի ուշադրությունից շոյված և ոչ պակաս Սոնյայի խանդից, իսկապես ժպտաց ի պատասխան Julուլիի հրավիրիչ ժպիտների, և նա իր երևակայության մեջ դաստիարակեց «այսպիսի բանաստեղծական և այդքան մաքուր հարաբերություններ ...»: երերուն հիմք; դրա մեջ վատ բան չկա. դա երիտասարդության որակն է:

Հինգերորդ արքայադուստր Մարիան չի դատապարտում Julուլիին. Այս առումով ես խիստ եմ միայն իմ նկատմամբ ... »:

Բոլոր աղջիկները, ովքեր կարդում են «Պատերազմ և խաղաղություն», միշտ սիրահարված են Նատաշային, բոլորը ցանկանում են նմանվել նրան, all_лсххг = լիահույս ~ որ Նատաշայի գոնե մի մասնիկը նրանց մեջ է, և դա, իհարկե, ճիշտ է; Նատաշա Ռոստովան ապրում է կյանքի, սիրո և երջանկության ծարավ յուրաքանչյուր երիտասարդ աղջկա մեջ: Ոչ ոք չի ցանկանում նմանվել արքայադուստր Մարիային ՝ իր տգեղ ու ծանր քայլքով, իր բարությամբ ու խոնարհությամբ, մարդկանց հանդեպ իր խղճահարությամբ: Բայց յուրաքանչյուր աղջկա մեջ, անշուշտ, պետք է լինի արքայադուստր Մարիան, առանց դրա նա կվերածվի Հելենի: Արքայադուստր Մարիան ՝ իր ինքնավստահությամբ, իր գաղտնի համոզմամբ, որ սերը կգա որևէ մեկին, բայց ոչ իրեն, սիրո ՝ ՆՐԱ խորապես թաքնված երազով ...

Նա գրում է, որ ամուսնությունը «աստվածային հաստատություն է, որին պետք է հնազանդվել». Նա այդպես է կարծում, բայց հոգու խորքում նա երազում է ոչ թե աստվածային հաստատության, այլ երկրային սիրո, ընտանիքի, երեխայի մասին, և որտեղի՞ց է նա այժմ հասկանում, որ Նիկոլայ Ռոստովը , ում բանակից հեռանալն այսօր սգում է ieուլիին, կդառնա իր երեխաների հայրը `իր սիրելին:

Տարօրինակ է. Աղջիկների նամակներն իրար շատ նման են: Թվում էր, թե նույն վեհ լեզուն, նույն բանաստեղծական արտահայտությունները: Բայց Julուլիի նամակը պարունակում է շատախոսություն, անլուրջություն, բամբասանք; արքայադուստր Մարիայի նամակում `ոչ մի ունայնություն. հոգևոր մաքրություն, հանգստություն և խելք: Նույնիսկ այն պատերազմի մասին, որում երկուսն էլ ոչինչ չեն հասկանում (միայն արքայադուստր Մարիան է դա ընդունում, բայց Julուլին չի հասկանում), - նույնիսկ պատերազմի մասին Julուլին գրում է ոչ թե իր բառերով, այլ նրանցով, ինչ ասում են հյուրասենյակներում. Աստված տա, որ կորսիկյան հրեշին, որը վրդովեցնում է Եվրոպայի հանգստությունը, տապալեց մի հրեշտակ, որը Ամենակարողը ... մեզ վրա դրեց որպես տիրակալ ... » ; նա գիտի, որ այստեղ ՝ գյուղում, «պատերազմի արձագանքները լսելի են և իրենց դժվար են զգում»: Նա տեսել է նորակոչիկների հավաքագրում և ճնշված է մայրերի, կանանց և երեխաների վիշտով. նա մտածում է իր ձևի մասին. «Մարդկությունը մոռացել է իր աստվածային փրկչի օրենքները, որը մեզ սովորեցրել է սեր և հանցագործությունների ներում ... դա համարում է իր հիմնական արժանիքը միմյանց սպանելու արվեստում»:

Նա խելացի է, արքայադուստր Մարիա: Եվ բացի այդ, նա հոր դուստրն է և եղբոր քույրը: Արքայադուստր Մարիան սխալվում է Julուլիում, ինչպես Պիեռը սխալվեց Բորիսում, և նույնիսկ ավելի վաղ ՝ Անդրեյը կնոջ մեջ, իսկ ավելի ուշ ՝ Նատաշան Անատոլում ... Նա երիտասարդ է և անփորձ, նա չափազանց շատ է հավատում մարդկանց և չի նկատում ներքին կեղծիքը Julուլիի գեղեցիկ խոսքերից, բայց արժանապատվության զգացումը թույլ չի տա նրան խաբել, լռել, պաշտպանել իրեն հարգող անձին:

Julուլին գրում է Պիեռի մասին. «Հիմնական նորությունը, որը գրավում է ամբողջ Մոսկվան, ծեր կոմս Բեզուխովի մահն է և նրա ժառանգությունը: Պատկերացրեք, երեք արքայադուստր քիչ են ստացել, արքայազն Վասիլին ՝ ոչինչ, և Պիեռը ամեն ինչի ժառանգորդն է, և ավելին ՝ ճանաչված է որպես օրինական որդի, և, հետևաբար, կոմս Բեզուխովը ... հարսնացուներ և շատ երիտասարդ տիկնայք այս պարոնի նկատմամբ, ով ( փակագծերում, լինի դա) ինձ միշտ շատ աննշան է թվացել »:

Արքայադուստր Մարիան պատասխանում է. «Ես չեմ կարող կիսել ձեր կարծիքը Պիեռի մասին, որին ճանաչում էի մանկուց: Ինձ թվաց, որ նա միշտ գեղեցիկ սիրտ ուներ, և սա այն հատկությունն է, որը ես ամենից շատ գնահատում եմ մարդկանց մեջ: Ինչ վերաբերում է նրա ժառանգությանը և դրանում խաղացած դերին ՝ Վասիլի իշխանին, սա շատ տխուր է երկուսի համար էլ ... Ես ցավում եմ արքայազն Վասիլիի և նույնիսկ ավելի Պիեռի համար: Այնքան երիտասարդ, որ կշռադատվի այսպիսի հսկայական վիճակով, քանի գայթակղությունների միջով նա ստիպված կլինի անցնել »:

Հավանաբար, նույնիսկ արքայազն Անդրեյը ՝ Պիեռի խելացի և մեծահասակ ընկերը, այնքան էլ հստակ ու ցավով չէր հասկանում, թե ինչ վտանգ է իր մեջ թաքցնում Պիեռին պատկանող հարստությունը. Դա հասկացել էր գյուղում փակված միայնակ արքայադուստր Մարիան: հայրն ու եղբայրը, միայնությունը և, գուցե, մաթեմատիկայի ցավոտ դասերը նրան սովորեցրին մտածել, և նա մտածում է ոչ միայն իր մասին:

Այսպիսով, ի՞նչ ընդհանրություն ունեն նա և Julուլին: Իհարկե, ոչ այլ ինչ, քան մանկության հուշերն ու բաժանումը, ինչը դեռ տաքացնում է հին բարեկամությունը: Ընկերների ճակատագիրը այլ կերպ կընթանա, բայց արդեն մեզ համար պարզ է, թե երկուսն էլ ինչ չեն հասկանում. Այս երկու աղջիկները միմյանց համար անծանոթ են, քանի որ Julուլին, ինչպես աշխարհի բոլոր մարդիկ, նման է փոքրիկ արքայադուստր Բոլկոնսկայային , գոհ է իրենից: Արքայադուստր Մարիան գիտի, թե ինչպես ինքն իրեն դատել, զսպել և երբեմն կոտրել իրեն, իր մեջ փնտրել իր անհաջողությունների պատճառները.

Julուլի Կարագինան Լեո Տոլստոյի «Պատերազմ և խաղաղություն» գրքի աննշան կերպարներից է:

Աղջիկը գալիս է ազնվական և հարուստ ընտանիքից: Նա վաղ մանկությունից ընկերանում էր Մարիա Բոլկոնսկայայի հետ, բայց տարիների ընթացքում նրանք գործնականում դադարեցին շփվել:

Julուլին մոտ քսան տարեկան է: Նա դեռ ամուսնացած չէ, որ գրական ստեղծագործության մեջ նկարագրված ժամանակն արդեն շատ ուշ էր, ուստի աղջիկը կրքոտ ցանկանում էր հնարավորինս շուտ միջանցք իջնել, ինչ -որ մեկին հանդիպելու համար, Կարագինան անընդհատ հաճախում է տարբեր ցուցահանդեսների, թատրոնների և այլնի սոցիալական իրադարձություններ: Կարագինան իսկապես չի ցանկանում դառնալ «ծեր սպասուհի» և ամեն ջանք գործադրում է ամուսնացած տիկնոջ վերածվելու համար: Նա ունի հսկայական ժառանգություն, որը մնացել է ծնողների և եղբայրների մահից հետո ՝ երկու շքեղ առանձնատուն և հողամասեր, ինչպես նաև դրամական խնայողություն:

Julուլին սիրահարված է Նիկոլայ Ռոստովին և կցանկանար ամուսնանալ նրա հետ, քանի որ կարծում է, որ այդ համակրանքը բացարձակապես փոխադարձ է: Բայց երիտասարդը իրեն ազնվաբարո է պահում և չի ցանկանում կապվել միայն հանուն իր պոտենցիալ հարսնացուի փողի, քանի որ նրան չի ընկալում որպես սիրող և ապագա կին: Աղջիկը շարունակում է նախանձել Նիկոլային, բայց նա չկարողացավ հասնել նրա գտնվելու վայրին: Ընդհակառակը, Բորիս Դրուբեցկոյը ջանասիրաբար հոգ է տանում Julուլիի մասին, որպեսզի տիրապետի նրա վիճակին: Նա նրան ընդհանրապես չի սիրում, բայց Բորիսը նրան ամուսնության առաջարկ է անում ՝ հետապնդելով բացառապես եսասեր նպատակներ, և Կարագինան համաձայն է:

Աղջիկը հիմար է և ինքնասիրահարված: Նա ձևացնում է, թե այլ մարդ է, փորձում է ավելի լավը թվալ, քան իրականում կա: Կարագինան նույնիսկ ցուցադրում է իր շինծու հայրենասիրությունը ուրիշներին ՝ հասարակության հավանությունն ու գովասանքը ստանալու համար: Julուլին գիտի տավիղ նվագել և հաճախ իր գույքի հյուրերին զվարճացնում է տարբեր երաժշտական ​​ստեղծագործություններով: Կարագինան մշտապես մոսկովյան էլիտայի ներկայացուցիչների թվում է և գիտի աշխարհիկ հասարակության վարքագծի կանոնները, բայց նա հետաքրքիր զրուցակից չէ, ուստի շատերը նրա հետ ընկերանում են բացառապես քաղաքավարությունից դրդված:

Աղջիկն իրեն իսկական գեղեցկուհի է համարում, սակայն շրջապատողները այլ կարծիքի են: Նա ունի կլոր դեմք, մեծ աչքեր և կարճ հասակ: Նա ոչ մի ծախս չի խնայում հանդերձանքների համար և միշտ հագնված է նորաձև ոճով:

Julուլին չունի իր տեսակետը տարբեր թեմաների վերաբերյալ և ընդօրինակում է ուրիշների հիմնավորումներն ու կարծիքները: Սա մարդկանց հեռացնում է նրանից, քանի որ, օրինակ, Julուլիի ամուսինը գաղտնի ատում է իր կնոջը, նրան համարում է բեռ և միայն նեղվում է նրանից, նույնիսկ հին ընկերուհի Մարիա Բալկոնսկայան դադարեց տեսնել և շփվել նրա հետ, քանի որ Կարագինան նրա համար անհետաքրքիր դարձավ:

Մի քանի հետաքրքիր ստեղծագործություններ

• Սանկտ Պետերբուրգի պատկերը Պուշկինի ստեղծագործություններում (10 -րդ դասարանի կազմ)

  Ստեղծագործությունը, Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինը, նկարագրում է Պետերբուրգը որպես գեղեցկության և ազատության քաղաք: Ալեքսանդրը վերաբերվում է նրան սիրով, հրճվանքով, և թե ինչպես է ամբողջ աշխարհը թաքնված նրա մեջ:

• Պատմության գլխավոր հերոսները eyանապարհորդություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա
• Պինոկկիոյի ստեղծագործության հերոսները

  Ալեքսեյ Տոլստոյի հեքիաթի գլխավոր հերոսներից մեկը հայր Կարլոն է: Մի անգամ նա աշխատել է որպես օրգան սրճաղաց, բայց ծերացել է և դարձել թույլ և հիվանդ: Կառլոն ապրում է միայնակ աղքատ պահարանում: Նրա տունը զարդարված է միայն հին կտավով

• Սոբակևիչի կերպարը և բնութագրերը Գոգոլի կոմպոզիցիայի «Մեռած հոգիներ» պոեմում

  Միխայլո Սեմյոնովիչ Սոբակևիչ - Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» պոեմի հողատերերից մեկը, որին գնաց գլխավոր հերոսը: Նոզդրևին այցելելուց հետո Չիչիկովը գնում է Սոբակևիչ:

• «Կապիտանի դուստրը» պատմության հերոսները և նրանց նախատիպերը

  Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինը իր փայլուն ստեղծագործությունները գրել է ոչ միայն բանաստեղծական ոճով, այլև արձակ: Այդ ստեղծագործություններից էր «Կապիտանի աղջիկը» վեպը, որի գաղափարը հիմնված էր իրական պատմական իրադարձության վրա:

Լեւ Տոլստոյն իր «Մի քանի խոսք« Պատերազմ և խաղաղություն »գրքի մասին» հոդվածում ասում է, որ էպոսի հերոսների անունները համահունչ են իրական մարդկանց անուններին, քանի որ նա «անհարմար է զգացել» ՝ օգտագործելով պատմական գործիչների անունները կողքին: մտացածին: Տոլստոյը գրում է, որ «շատ կզղջա», եթե ընթերցողները մտածեն, որ նա դիտավորյալ նկարագրում է իրական մարդկանց կերպարները, քանի որ բոլոր կերպարները հորինված են:

Միևնույն ժամանակ, վեպում կան երկու հերոսներ, որոնց Տոլստոյը «ակամայից» տվել է իրական մարդկանց անուններ ՝ Դենիսով և Մ. Դ. Ախրոսիմովա: Նա դա արեց, քանի որ դրանք «ժամանակի բնորոշ դեմքեր» էին: Այնուամենայնիվ, «Պատերազմ և խաղաղություն» կենսագրություններում և այլ կերպարներում դուք կարող եք նմանություններ տեսնել իրական մարդկանց պատմությունների հետ, որոնք, հավանաբար, ազդել են Տոլստոյի վրա, երբ նա աշխատել է իր կերպարների պատկերների վրա:

Արքայազն Անդրեյ Բոլկոնսկի

Նիկոլայ Տուչկով. (wikimedia.org)

Հերոսի ազգանունը համահունչ է Վոլկոնսկու իշխանական ընտանիքի ազգանվան հետ, որից էլ եկել է գրողի մայրը, բայց Անդրեյն այն կերպարներից է, որի կերպարը ավելի շատ գեղարվեստական ​​է, քան փոխառված կոնկրետ մարդկանցից: Որպես անհասանելի բարոյական իդեալ, արքայազն Անդրեյը, բնականաբար, չէր կարող ունենալ որոշակի նախատիպ: Այնուամենայնիվ, կերպարի կենսագրության փաստերում դուք կարող եք շատ ընդհանրություններ գտնել, օրինակ ՝ Նիկոլայ Տուչկովի հետ: Նա գեներալ -լեյտենանտ էր և, ինչպես արքայազն Անդրեյը, մահացու վիրավորվեց Բորոդինոյի ճակատամարտում, որից երեք շաբաթ անց մահացավ Յարոսլավլում:

Նիկոլայ Ռոստովը և արքայադուստր Մարիան `գրողի ծնողները

Աուստերլիցի ճակատամարտում արքայազն Անդրեյի վիրավորվելու տեսարանը, հավանաբար, փոխառված է Կուտուզովի փեսա, շտաբի կապիտան Ֆյոդոր (Ֆերդինանդ) Տիզենգաուզենի կենսագրությունից: Դրոշը ձեռքին ՝ նա Փոքր ռուսական նռնակաձիգ գնդը տարավ հակահարձակման, վիրավորվեց, գերեվարվեց և մահացավ ճակատամարտից երեք օր անց: Բացի այդ, արքայազն Անդրեյի արարքը նման է արքայազն Պյոտր Վոլկոնսկու գործողությանը, ով Ֆանագորիա գնդի դրոշով առաջ տանում էր նռնակների բրիգադը:

Հնարավոր է, որ Տոլստոյը արքայազն Անդրեյի կերպարին տվել է իր եղբոր ՝ Սերգեյի դիմագծերը: Առնվազն սա վերաբերում է Բոլկոնսկու և Նատաշա Ռոստովայի անհաջող ամուսնության պատմությանը: Սերգեյ Տոլստոյը նշանվել է Սոֆիա Տոլստոյի (գրողի կինը) ավագ քրոջ ՝ Տատյանա Բերսի հետ: Ամուսնությունը երբեք տեղի չունեցավ, քանի որ Սերգեյն արդեն մի քանի տարի ապրել էր գնչու Մարիա Շիշկինայի հետ, որի հետ նա ի վերջո ամուսնացավ, իսկ Տատյանան ամուսնացավ փաստաբան Ա. Կուզմինսկու հետ:

Նատաշա Ռոստովա

Սոֆիա Տոլստայան գրողի կինն է: (wikimedia.org)

Կարելի է ենթադրել, որ Նատաշան ունի միանգամից երկու նախատիպ `Տատյանա և Սոֆիա Բերս: Պատերազմ և խաղաղություն մեկնաբանություններին Տոլստոյն ասում է, որ Նատաշա Ռոստովան պարզվեց, երբ նա «ջարդեց Տանյային և Սոնյային»:

Տատյանա Բերսն իր մանկության մեծ մասն անցկացրել է գրողի ընտանիքում և հասցրել է ընկերանալ «Պատերազմ և խաղաղություն» գրքի հեղինակի հետ, չնայած այն բանին, որ նա իրենից գրեթե 20 տարի փոքր էր: Ավելին, Տոլստոյի ազդեցության տակ Կուզմինսկայան ինքը զբաղվեց գրական աշխատանքով: Իր «Իմ կյանքը տանը և Յասնայա Պոլյանայում» գրքում նա գրել է. «Նատաշա - նա ուղղակիորեն ասաց, որ ես իր հետ ոչինչ չեմ ապրում, որ նա ինձ դուրս է գրում»: Սա կարելի է գտնել վեպում: Նատաշայի տիկնիկի դրվագը, որը նա առաջարկում է համբուրել Բորիսին, իսկապես պատճենված է իրական դեպքից, երբ Տատյանան իր ընկերոջը հրավիրեց համբուրելու Միմի տիկնիկը: Ավելի ուշ նա գրել է. «Իմ մեծ տիկնիկ Միմին վեպի մեջ մտավ»: Նատաշա Տոլստոյի տեսքը նույնպես նկարել է Տատյանայից:

Մեծահասակ Ռոստովայի ՝ նրա կնոջ և մոր կերպարի համար, գրողը, հավանաբար, դիմեց Սոֆիային: Տոլստոյի կինը նվիրված էր ամուսնուն, ծնեց 13 երեխա, նա ինքն էր զբաղվում նրանց դաստիարակությամբ, տնային տնտեսությամբ և իսկապես մի քանի անգամ վերաշարադրեց «Պատերազմ և խաղաղություն»:

Ռոստով

Վեպի նախագծերում ազգանունը սկզբում Տոլստոյ է, այնուհետև Պարզ, ապա Պլոխով: Գրողը արխիվային փաստաթղթերի միջոցով վերստեղծեց մի տեսակ կյանք և այն պատկերեց Ռոստովի ընտանիքի կյանքում: Տոլստոյի հայրական ազգականների հետ անունների համընկնումներ կան, ինչպես հին կոմս Ռոստովի դեպքում: Այս անունը թաքցնում է գրող Իլյա Անդրեևիչ Տոլստոյի պապը: Այս մարդը, ըստ էության, վարում էր բավականին ճոխ ապրելակերպ և հսկայական գումարներ ծախսում ժամանցային միջոցառումների վրա: Լեւ Տոլստոյը, իր հուշերում, գրել է նրա մասին որպես առատաձեռն, բայց սահմանափակ անձնավորություն, ով անընդհատ գնդակներ ու ընդունելություններ էր կազմակերպում կալվածքում:

Նույնիսկ Տոլստոյը չթաքցրեց, որ Վասիլի Դենիսովը Դենիս Դավիդովն է

Եվ, այնուամենայնիվ, սա բարեսիրտ Իլյա Անդրեևիչ Ռոստովը չէ Պատերազմից և խաղաղությունից: Կոմս Տոլստոյը Կազանի նահանգապետ էր և կաշառակեր, որը հայտնի էր ամբողջ Ռուսաստանում, չնայած գրողը հիշում է, որ իր պապը կաշառք չի վերցրել, իսկ տատիկը գաղտնի վերցրել է ամուսնուց: Իլյա Տոլստոյը հեռացվեց իր պաշտոնից այն բանից հետո, երբ աուդիտորները հայտնաբերեցին գավառական գանձարանից գրեթե 15 հազար ռուբլու գողությունը: Դեֆիցիտի պատճառը կոչվում էր «գավառի նահանգապետի պաշտոնում գիտելիքների բացակայություն»:

Նիկոլայ Տոլստոյ. (wikimedia.org)

Նիկոլայ Ռոստովը գրող Նիկոլայ Իլյիչ Տոլստոյի հայրն է: Նախատիպի և Պատերազմի և խաղաղության հերոսի միջև ավելի քան բավարար նմանություններ կան: Նիկոլայ Տոլստոյը 17 տարեկանում կամավոր միացավ կազակական գնդին, ծառայեց հուսարներում և անցավ Նապոլեոնյան բոլոր պատերազմները, ներառյալ 1812 թվականի Հայրենական պատերազմը: Ենթադրվում է, որ Նիկոլայ Ռոստովի մասնակցությամբ ռազմական տեսարանների նկարագրությունները գրողը վերցրել է իր հոր հուշերից: Նիկոլասը ժառանգեց հսկայական պարտքեր, նա պետք է աշխատանքի տեղավորվեր որպես ուսուցիչ Մոսկվայի ռազմական մանկատան բաժնում: Իրավիճակը շտկելու համար նա ամուսնացավ տգեղ ու հետ քաշված արքայադուստր Մարիա Վոլկոնսկայայի հետ, ով իրենից չորս տարով մեծ էր: Հարսանիքը կազմակերպել են հարսի ու փեսայի հարազատները: Դատելով ժամանակակիցների հուշերից, հարմարավետության ամուսնությունը շատ երջանիկ ստացվեց: Մարիան և Նիկոլայը մեկուսացված կյանք վարեցին: Նիկոլայը շատ կարդաց և գրադարան հավաքեց կալվածքում, զբաղվում էր հողագործությամբ և որսորդությամբ: Տատյանա Բերսը գրել է Սոֆիային, որ Վերա Ռոստովան շատ նման է Լիզա Բերսին ՝ Սոֆիայի մեկ այլ քրոջը:

Բերս քույրերը ՝ Սոֆիան, Տատյանան և Էլիզաբեթը: (tolstoy-manuscript.ru)

Արքայադուստր Մարիա

Կա վարկած, որ արքայադուստր Մարիայի նախատիպը Լեո Տոլստոյի մայրն է ՝ Մարիա Նիկոլաևնա Վոլկոնսկայան, ի դեպ, նա նաև գրքի հերոսուհու ամբողջական անունն է: Այնուամենայնիվ, գրողի մայրը մահացավ, երբ Տոլստոյը դեռ երկու տարեկան չէր: Վոլկոնսկայայի դիմանկարները չեն պահպանվել, և գրողն ուսումնասիրել է նրա տառերն ու օրագրերը, որպեսզի ստեղծի իր կերպարը իր համար:

Ի տարբերություն հերոսուհու, գրողի մայրը խնդիրներ չուներ գիտությունների, մասնավորապես մաթեմատիկայի և երկրաչափության հետ: Նա սովորեց չորս օտար լեզու, և, դատելով Վոլկոնսկայայի օրագրերից, նա բավականին ջերմ հարաբերություններ ունեցավ հոր հետ, նա նվիրված էր նրան: Մարիան իր հոր հետ 30 տարի ապրել է Յասնայա Պոլյանայում (վեպից Լիսյե Գորի), բայց նա երբեք չի ամուսնացել, չնայած որ նա շատ նախանձելի հարս էր: Նա փակ կին էր և մերժեց մի քանի հայցվորների:

Դոլոխովի նախատիպը, հավանաբար, կերել է իր սեփական օրանգուտանը

Արքայադուստր Վոլկոնսկայան նույնիսկ ուղեկից ուներ ՝ օրիորդ Հանսսենը, որը որոշ չափով նման էր վեպից Մադեմուզել Բուրյենին: Հոր մահից հետո դուստրը սկսեց բառացիորեն տալ գույքը: Նա ժառանգության մի մասը տվեց իր ուղեկից քրոջը, ով օժիտ չուներ: Դրանից հետո գործին միջամտեցին նրա հարազատները ՝ կազմակերպելով Մարիա Նիկոլաևնայի ամուսնությունը Նիկոլայ Տոլստոյի հետ: Մարիա Վոլկոնսկայան մահացավ հարսանիքից ութ տարի անց ՝ հասցնելով չորս երեխա ունենալ:

Հին իշխան Բոլկոնսկին

Նիկոլայ Վոլկոնսկի. (wikimedia.org)

Նիկոլայ Սերգեևիչ Վոլկոնսկին հետևակի գեներալ է, ով աչքի ընկավ մի քանի մարտերում և իր գործընկերներից ստացավ «Պրուսական թագավոր» մականունը: Իր բնույթով նա շատ նման է ծեր արքայազնին ՝ հպարտ, գլխիկոր, բայց ոչ դաժան: Նա թողեց ծառայությունը Պողոս I- ին միանալուց հետո, թոշակի անցավ Յասնայա Պոլյանա և սկսեց դստեր դաստիարակությունը: Ամբողջ օրը նա բարելավեց իր տնտեսությունը և իր դստերը սովորեցրեց լեզուներ և գիտություններ: Գրքի կերպարից կարևոր տարբերություն. Արքայազն Նիկոլասը հիանալի կերպով վերապրեց 1812 թվականի պատերազմը և մահացավ ինը տարի անց, յոթանասունից մի փոքր պակաս: Մոսկվայում նա տուն ուներ Վոզդվիժենկայի 9 հասցեում: Այժմ այն ​​վերակառուցվել է:

Իլյա Ռոստովի նախատիպը `Տոլստոյի պապը, ով փչացրեց իր կարիերան

Սոնյա

Սոնյայի նախատիպը կարելի է անվանել Տատյանա Էրգոլսկայա, Նիկոլայ Տոլստոյի (գրողի հայր) երկրորդ զարմիկը, ով դաստիարակվել է իր հայրական տանը: Պատանեկության տարիներին նրանք ունեցել են սիրավեպ, որը երբեք չի ավարտվել ամուսնությամբ: Հարսանիքին դեմ են արտահայտվել ոչ միայն Նիկոլայի ծնողները, այլև ինքը ՝ Էրգոլսկայան: Վերջին անգամ նա զարմիկից ամուսնության առաջարկը մերժել է 1836 թվականին: Այրիացած Տոլստոյը Երգոլսկայայի ձեռքը խնդրեց ամուսնանալ իր հետ և մորը փոխարինել հինգ երեխայով: Էրգոլսկայան հրաժարվեց, բայց Նիկոլայ Տոլստոյի մահից հետո նա իրոք սկսեց որդիների և դստեր դաստիարակությունը ՝ կյանքի մնացած մասը նվիրելով նրանց:

Լեո Տոլստոյը գնահատեց իր մորաքրոջը և նամակագրություն վարեց նրա հետ: Նա առաջինն էր, ով սկսեց հավաքել և պահել գրողի թերթերը: Իր հուշերում նա գրել է, որ բոլորը սիրում են Տատյանային և «նրա ամբողջ կյանքը սեր էր», բայց նա ինքը միշտ սիրում էր մեկ մարդու ՝ Լեո Տոլստոյի հայրը:

Դոլոխով

Ֆեոդոր Տոլստոյ-ամերիկացի: (wikimedia.org)

Դոլոխովն ունի մի քանի նախատիպ: Նրանց թվում, օրինակ, գեներալ -լեյտենանտ և պարտիզան Իվան Դորոխովը, մի քանի խոշոր արշավների հերոս, այդ թվում ՝ 1812 թվականի պատերազմի հերոսը: Այնուամենայնիվ, եթե խոսենք բնավորության մասին, ապա Դոլոխովն ավելի շատ նմանություններ ունի գրողի զարմիկ Ֆեոդոր Իվանովիչ Տոլստոյի հետ ՝ «ամերիկացի» մականունով: Նա իր ժամանակներում հայտնի ջարդող, խաղամոլ և կանանց սիրահար էր: Դոլոխովին համեմատում են նաև սպա Ա.Ֆինների հետ, որը ղեկավարում էր պարտիզանական ջոկատը, մասնակցում մենամարտերի և ատում ֆրանսիացիներին:

Տոլստոյը միակ գրողը չէ, որ ամերիկացուն ներառել է իր ստեղծագործության մեջ: Ֆյոդոր Իվանովիչը համարվում է նաև areարեցկու նախատիպը `Լենսկու երկրորդը Եվգենի Օնեգինից: Տոլստոյն իր մականունը ստացել է Ամերիկա մեկնելուց հետո, որի ընթացքում նա նստել է նավից: Կա վարկած, որ այն ժամանակ նա կերավ իր սեփական կապիկին, չնայած Սերգեյ Տոլստոյը գրեց, որ դա ճիշտ չէ:

Կուրագինի

Այս դեպքում դժվար է խոսել ընտանիքի մասին, քանի որ արքայազն Վասիլիի, Անատոլի և Հելենի պատկերները փոխառված են մի քանի մարդկանցից, ովքեր ազգակցական կապ չունեն: Կուրագին ավագը, անկասկած, Ալեքսեյ Բորիսովիչ Կուրակինն է, Պողոս I- ի և Ալեքսանդր I- ի օրոք ականավոր պալատական, ովքեր փայլուն կարիերա են արել դատարանում և հարստացել:

Ալեքսեյ Բորիսովիչ Կուրակին. (wikimedia.org)

Նա ուներ երեք երեխա, ճիշտ արքայազն Վասիլիի նման, որոնցից դուստրը նրան բերեց ամենից շատ դժվարությունները: Ալեքսանդրա Ալեքսեևնան իսկապես սկանդալային հեղինակություն ուներ, հատկապես ամուսնուց բաժանվելը մեծ աղմուկ բարձրացրեց աշխարհում: Արքայազն Կուրակինն իր նամակներից մեկում նույնիսկ իր դստերը անվանեց ծերության հիմնական բեռը: Հնչում է Պատերազմի և խաղաղության կերպար, այնպես չէ՞: Չնայած Վասիլի Կուրագինը մի փոքր այլ կերպ արտահայտվեց:

Աջ կողմում Ալեքսանդրա Կուրակինն է: (wikimedia.org)

Հելենի նախատիպերը `Բագրատիոնի կինը և Պուշկինի դասընկերուհու տիրուհին

Անատոլի Լվովիչ Շոստակին ՝ Տատյանա Բերսի երկրորդ զարմիկին, ով սիրալիր եղավ նրան, երբ նա եկավ Սանկտ Պետերբուրգ, պետք է անվանել Անատոլի Կուրագինի նախատիպը: Դրանից հետո նա եկավ Յասնայա Պոլյանա և նյարդայնացրեց Լև Տոլստոյին: Պատերազմի և խաղաղության գրառումների նախագծում Անատոլեի ազգանունը Շիմկո է:

Ինչ վերաբերում է Հելենին, ապա նրա կերպարը վերցված է միանգամից մի քանի կանանցից: Ի լրումն Ալեքսանդրա Կուրակինայի հետ որոշ նմանությունների, նա շատ ընդհանրություններ ունի Եկատերինա Սկվարոնսկայայի (Բագրատիոնի կինը) հետ, որը հայտնի էր իր անզգույշ պահվածքով ոչ միայն Ռուսաստանում, այլև Եվրոպայում, որտեղ նա հեռացավ հարսանիքից հինգ տարի անց: Իր հայրենիքում նրան անվանում էին «Թափառող արքայադուստր», իսկ Ավստրիայում նա հայտնի էր որպես կայսրության արտաքին գործերի նախարար Կլեմենս Մետերնիչի սիրուհի: Նրանից Եկատերինա Սկավրոնսկայան ծնեց, իհարկե, ամուսնությունից դուրս `դուստր Կլեմենտին: Թերեւս հենց «Թափառող արքայադուստրն» էր, ով նպաստեց Ավստրիայի մուտքը հակաապոլեոնյան կոալիցիա:

Մեկ այլ կին, որից Տոլստոյը կարող էր վերցնել Հելենի դիմագծերը, Նադեժդա Ակինֆովան է: Նա ծնվել է 1840 թվականին և շատ հայտնի էր Սանկտ Պետերբուրգում և Մոսկվայում ՝ որպես սկանդալային հեղինակություն և խռովարար տրամադրվածությամբ կին: Նա լայն ժողովրդականություն է վայելել Պուշկինի համակուրսեցի կանցլեր Ալեքսանդր Գորչակովի հետ սիրավեպի շնորհիվ: Ի դեպ, նա 40 տարով մեծ էր Ակինֆովայից, որի ամուսինը կանցլերի թոռնիկն էր: Ակինֆովան նույնպես բաժանվեց իր առաջին ամուսնուց, բայց նա ամուսնացավ Եվրոպայում Լեյխտենբերգի դուքսի հետ, որտեղ նրանք միասին տեղափոխվեցին: Հիշեցնենք, որ բուն վեպում Հելենը երբեք չի բաժանվել Պիեռից:

Եկատերինա Սկավրոնսկայա-Բագրատիոն: (wikimedia.org)

Վասիլի Դենիսով

Դենիս Դավիդով. (wikimedia.org)

Յուրաքանչյուր ուսանող գիտի, որ Վասիլի Դենիսովի նախատիպը Դենիս Դավիդովն էր ՝ բանաստեղծ և գրող, գեներալ -լեյտենանտ, կուսակցական: Տոլստոյը օգտագործեց Դավիդովի ստեղծագործությունները, երբ նա ուսումնասիրում էր Նապոլեոնյան պատերազմները:

Julուլի Կարագինա

Կարծիք կա, որ Julուլի Կարագինան ներքին գործերի նախարարի կինը ՝ Վարվառա Ալեքսանդրովնա Լանսկայան է: Նա հայտնի է բացառապես նրանով, որ երկար նամակագրություն է ունեցել իր ընկերուհի Մարիա Վոլկովայի հետ: Այս նամակներից Տոլստոյը ուսումնասիրեց 1812 թվականի պատերազմի պատմությունը: Ավելին, նրանք գրեթե ամբողջությամբ մտան Պատերազմ և խաղաղություն արքայադուստր Մարիայի և Julուլիա Կարագինայի նամակագրության քողի տակ:

Պիեռ Բեզուխով

Պյոտր Վյազեմսկի. (wikimedia.org)

Պիեռը չունի ակնհայտ նախատիպ, քանի որ այս կերպարը նմանություններ ունի ինչպես ինքը ՝ Տոլստոյի, այնպես էլ գրողի օրոք և Հայրենական պատերազմի տարիներին ապրած բազմաթիվ պատմական գործիչների հետ:

Այնուամենայնիվ, որոշ նմանություններ կարելի է տեսնել Պյոտր Վյազեմսկու հետ: Նա նաև ակնոց էր կրում, ստանում հսկայական ժառանգություն և մասնակցում Բորոդինոյի ճակատամարտին: Բացի այդ, նա գրել է պոեզիա և տպագրվել: Վեպի վրա աշխատելու ժամանակ Տոլստոյն օգտագործել է իր գրառումները:

Մարիա Դմիտրիևնա Ախրոսիմովա

Ախրոսիմովի վեպում սա այն հյուրն է, որին Ռոստովները սպասում են Նատաշայի անվան տոնի առթիվ: Տոլստոյը գրում է, որ Մարիա Դմիտրիևնան հայտնի է ամբողջ Պետերբուրգում և ամբողջ Մոսկվայում, և իր անմիջականության և կոպտության համար նրան անվանում են «սարսափելի վիշապ»:

Բնավորության նմանությունը կարելի է տեսնել Նաստասյա Դմիտրիևնա Օֆրոսիմովայի հետ: Սա տիկին է Մոսկվայից, արքայազն Վոլկոնսկու զարմուհին: Արքայազն Վյազեմսկին իր հուշերում գրել է, որ նա ուժեղ, տիրական կին էր, որը մեծ հարգանք էր վայելում հասարակության մեջ: Օֆրոսիմովների կալվածքը գտնվում էր Մոսկվայի Չիստի Լեյնում (Խամովնիկի շրջան): Ենթադրվում է, որ Օֆրոսիմովան նաև Խլեստովայի նախատիպն էր Գրիբոյեդովի «Վայ խելքից» վեպում:

N. D. Ofrosimova- ի ենթադրյալ դիմանկարը `F. S. Rokotov- ի կողմից: (wikimedia.org)

Լիզա Բոլկոնսկայա

Տոլստոյը նկարեց Լիզա Բոլկոնսկայայի տեսքը Լուիզա Իվանովնա Տրուսոնից `իր երկրորդ զարմիկի կնոջից: Այդ մասին է վկայում Սոֆիայի ստորագրությունը Յասնայա Պոլյանայում նրա դիմանկարի հետևի մասում: