ಗಿಯೋಚಿನೊ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು. ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಗಳು, ಕಥೆಗಳು, ಸಂಗತಿಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು

ಆದರೆ ನೀಲಿ ಸಂಜೆ ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ,
ನಾವು ಬೇಗನೆ ಒಪೆರಾಗೆ ಹೋಗಲು ಇದು ಸಮಯ;
ಸಂತೋಷಕರ ರೋಸಿನಿ ಇದೆ,
ಯುರೋಪಿನ ಪ್ರಿಯತಮೆ - ಆರ್ಫಿಯಸ್.
ಕಟುವಾದ ಟೀಕೆಗಳಿಗೆ ಕಿವಿಗೊಡದೆ,
ಅವನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಒಂದೇ; ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಹೊಸದು.
ಅವನು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸುರಿಯುತ್ತಾನೆ - ಅವು ಕುದಿಯುತ್ತವೆ.
ಅವು ಹರಿಯುತ್ತವೆ, ಸುಡುತ್ತವೆ.
ಯುವ ಚುಂಬನಗಳಂತೆ
ಎಲ್ಲವೂ ಆನಂದದಲ್ಲಿದೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಜ್ವಾಲೆಯಲ್ಲಿ,
ಹಿಸ್ಸಿಂಗ್ ಆಯಿಯಂತೆ
ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ಗಳು ...
A. ಪುಷ್ಕಿನ್

ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಡುವೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರುವಿ. ರೊಸ್ಸಿನಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ಆರಂಭ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸದ ಇಟಲಿಯ ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯು ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಒಪೇರಾ ಬಫ಼ಾ ಬುದ್ದಿಹೀನ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು, ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾವು ಸ್ಥಬ್ದ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಹೀನ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಅವನತಿ ಹೊಂದಿತು. ರೊಸ್ಸಿನಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. "ಡಿವೈನ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ" - ಇದನ್ನು ಜಿ. ಹೈನ್ ಮಹಾನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅವರು ರೊಸ್ಸಿನಿಯಲ್ಲಿ "ಇಟಲಿಯ ಸೂರ್ಯ, ಅದರ ರಿಂಗಿಂಗ್ ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹರಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ನೋಡಿದರು.

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಬಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಪ್ರವಾಸಿ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ, ಪೋಷಕರು ದೇಶದ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಜೀವನ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಚಿತನಾಗಿದ್ದನು. ಉತ್ಕಟ ಮನೋಧರ್ಮ, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಮನಸ್ಸು, ಚೂಪಾದ ನಾಲಿಗೆಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸಂಗೀತ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶ್ರವಣ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಸ್ಮರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುಟ್ಟ ಜಿಯೋಚಿನೊ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಸಹಬಾಳ್ವೆ.

1806 ರಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಲ್ಲದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಅಧ್ಯಯನದ ನಂತರ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಸಿಯಂಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಸೆಲ್ಲೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚರ್ಚ್ ಸಂಯೋಜಕ S. Mattei ಅವರೊಂದಿಗಿನ ತರಗತಿಗಳು, ತೀವ್ರವಾದ ಸ್ವ-ಶಿಕ್ಷಣ, I. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು W. A. ​​ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಧ್ಯಯನ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ರೊಸ್ಸಿನಿಯನ್ನು ಲೈಸಿಯಂನಿಂದ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯ.

ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾದ ಒಲವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಡೆಮೆಟ್ರಿಯೊ ಮತ್ತು ಪೊಲಿಬಿಯೊವನ್ನು 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬರೆದರು. 1810 ರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹಲವಾರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕ್ರಮೇಣ ವಿಶಾಲ ಒಪೆರಾ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಹಂತಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಫೆನಿಸ್, ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ, ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿ ಲಾ ಸ್ಕಲಾ.

1813 ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಸಂಯೋಜಕ, ಈ ವರ್ಷ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ 2 ಕೃತಿಗಳು - “ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾ” (ಒನೆಪಾ-ಬಫಾ) ಮತ್ತು “ಟ್ಯಾಂಕ್ರೆಡ್” (ವೀರರ ಒಪೆರಾ) - ಅವರ ಮುಂದಿನ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಗಳ ಯಶಸ್ಸು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ವಿಷಯದಿಂದಲೂ ಉಂಟಾಯಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಂಡ ಇಟಲಿಯ ಪುನರೇಕೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ. ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಉಂಟಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಕ್ರೋಶ, ಬೊಲೊಗ್ನಾದ ದೇಶಭಕ್ತರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ "ಸ್ತೋತ್ರದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಹಾಗೆಯೇ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಹೋರಾಟಗಾರರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ರಹಸ್ಯ ಪೊಲೀಸ್ ಕಣ್ಗಾವಲಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಮನಸ್ಸಿನ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಿಲ್ಲ. ನಾನು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರೂ ಸಹ, ಬೇರೆಯವರಾಗುವುದು ನನಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ.

"ದಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಟ್ಯಾಂಕ್ರೆಡ್" ನಂತರ, ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಕೆಲಸವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹತ್ತುವಿಕೆಗೆ ಹೋಯಿತು ಮತ್ತು 3 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತಲುಪಿತು. 1816 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಕೇವಲ 20 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಈ ಒಪೆರಾವು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಒಪೆರಾ-ಬುಯಿಫಾ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸುಮಾರು ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ.

ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಇಟಲಿಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಅದ್ಭುತವಾದ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಶೈಲಿಯು ಯುರೋಪಿನ ಕಲೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಾಸದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತತೆ, ಹೊಳೆಯುವ ಬುದ್ಧಿ, ಫೋಮಿಂಗ್ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ರಿಫ್ರೆಶ್ ಮಾಡಿತು. "ನನ್ನ "ಕ್ಷೌರಿಕ" ಪ್ರತಿದಿನ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ರೋಸಿನಿ ಬರೆದರು, "ಮತ್ತು ಅವರು ಹೊಸ ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಅಜಾಗರೂಕ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅವರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಈ ಬುದ್ಧಿವಂತನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ವ್ಯಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು." ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಮತಾಂಧ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ನೋಟದ ವರ್ತನೆಯು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಅನೇಕ ವಿರೋಧಿಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಗಂಭೀರ ಅಭಿಜ್ಞರು ಸಹ ಇದ್ದರು. ಇ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ಒ. ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಎ. ಮುಸೆಟ್, ಎಫ್. ಹೆಗೆಲ್, ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್, ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್, ಎಂ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಂಗೀತದ ಮಂತ್ರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದ K. M. ವೆಬರ್ ಮತ್ತು G. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಸಹ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸಲಿಲ್ಲ. "ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಎಲ್ಲೆಡೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದ್ದನು: ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಕಲ್ಕತ್ತಾದಲ್ಲಿ," ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಕ್ರಮೇಣ ಸಂಯೋಜಕ ಒನ್‌ಪೆ-ಬಫ್ಫಾದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬರೆಯಲಾದ "ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ," ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೊಸ ಸೃಜನಶೀಲ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. 1817 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ "ದಿ ಥೀವಿಂಗ್ ಮ್ಯಾಗ್ಪಿ" ಒಪೆರಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೀರಿದೆ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ವಾಸ್ತವಿಕ ನಾಟಕದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಿಂದ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ವೀರೋಚಿತ-ನಾಟಕೀಯ ವಿಷಯದ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. "ಒಥೆಲ್ಲೋ" ನಂತರ, ಪೌರಾಣಿಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: "ಮೋಸೆಸ್", "ಮೇಡನ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೇಕ್", "ಮೊಹಮ್ಮದ್ II".

ಮೊದಲ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ರಾಂತಿ (1820-21) ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಪಡೆಗಳಿಂದ ಅದರ ಕ್ರೂರ ನಿಗ್ರಹದ ನಂತರ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಮತ್ತು ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾ ತಂಡವು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ತೆರಳಿತು. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಿಜಯಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಬಲಪಡಿಸಿತು. ಸೆಮಿರಮೈಡ್ (1823) ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಇಟಲಿಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಹೋದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1836 ರವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಒಪೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್, ತಮ್ಮ ಯುವ ದೇಶವಾಸಿಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದು; ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಮೋಸೆಸ್" ಮತ್ತು "ಮೊಹಮ್ಮದ್ II" ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಮರುನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ (ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹಂತ"ಕೊರಿಂತ್ ಮುತ್ತಿಗೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ); ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್ನಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ "ಕೌಂಟ್ ಓರಿ" ಎಂಬ ಸೊಗಸಾದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ; ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಆಗಸ್ಟ್ 1829 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಕೊನೆಯ ಮೇರುಕೃತಿ- ಒಪೆರಾ "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್", ಇದು ವಿ. ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ಜಿ. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಜಿ. ವರ್ಡಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವೀರರ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

"ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್" ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವನ ಹಿಂದೆ ಸುಮಾರು 40 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅದ್ಭುತ ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ನಂತರದ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಮೌನವನ್ನು ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಶತಮಾನದ ರಹಸ್ಯ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಊಹಾಪೋಹಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತುವರೆದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ನಂತರ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ನಾನು ಕೇವಲ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಯುವಕನಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಯಾರಾದರೂ ಅದನ್ನು ಊಹಿಸುವ ಮೊದಲು, ನಾನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಯಾರು ಬೇಗನೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೋ ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಬೇಗನೆ ಮುಗಿಸಬೇಕು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರವೂ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಸಮುದಾಯದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೂಕ್ತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪದವನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು; ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಯಸ್ಕಾಂತದಂತೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, C. ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಅವರು ರೊಸ್ಸಿನಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂವಹನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಟ್ಟರು, ಲಿಸ್ಟ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋಗೆ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, V. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಭವ್ಯವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೃತಿ "ಸ್ಟಾಬಾಟ್ ಮೇಟರ್", ಲಿಟಲ್ ಸೋಲೆಮ್ನ್ ಮಾಸ್ ಮತ್ತು "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೈಟಾನ್ಸ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್" ಎಂಬ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲ ಸಂಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹಾಸ್ಯಮಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ "ಸಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಓಲ್ಡ್ ಏಜ್" . 1836 ರಿಂದ 1856 ರವರೆಗೆ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಗೌರವಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಸಿಯಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ 12 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತು ಗೆಲಿಲಿಯೊ ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್‌ನ ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ರೊಸ್ಸಿನಿ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ತನ್ನ ಹುಟ್ಟೂರಾದ ಪೆಸಾರೊದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ನೀಡಿದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಒಪೆರಾ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಭಾಗವಹಿಸುವವರಲ್ಲಿ ನೀವು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.

I. ವೆಟ್ಲಿಟ್ಸಿನಾ

ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು: ಅವರ ತಂದೆ ಕಹಳೆಗಾರ, ತಾಯಿ ಗಾಯಕಿ. ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಹಾಡಲು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. ಬೊಲೊಗ್ನೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಪಡ್ರೆ ಮಟ್ಟೆಯವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ; ಕೋರ್ಸ್ ಮುಗಿಸಲಿಲ್ಲ. 1812 ರಿಂದ 1815 ರವರೆಗೆ ಅವರು ವೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು: "ದಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜೀರ್ಸ್" ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಬಾರ್ಬಯಾ (ರೊಸ್ಸಿನಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಸೊಪ್ರಾನೊ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಕೋಲ್ಬ್ರಾನ್ ಅನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ) ನಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಅವನು 1823 ರವರೆಗೆ ಹದಿನಾರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತೆರಳುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಥಿಯೇಟರ್ ಇಟಾಲಿಯನ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕನಾಗುತ್ತಾನೆ, ರಾಜನ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಾಯನದ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್. ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರ ಅವರು 1829 ರಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದರು. ಕೋಲ್‌ಬ್ರಾನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಅವರು ಒಲಿಂಪಿಯಾ ಪೆಲಿಸಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಸಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸಿದರು, 1848 ರವರೆಗೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು, ರಾಜಕೀಯ ಬಿರುಗಾಳಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಕರೆತಂದವು: ಪಾಸ್ಸಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ವಿಲ್ಲಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು.

"ಕೊನೆಯ ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವರು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರಕಾರದ ರಾಜ ಎಂದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಶ್ಲಾಘಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರು, ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸನ್ನು, ಸಹಜತೆ ಮತ್ತು ಲಯದ ಸುಲಭತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಗಾಯನವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡವು, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಪಾತ್ರ. ಸಂಯೋಜಕ, ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕೀಯ ಪದ್ಧತಿಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಕಲಾಕಾರರ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಯನ್ನು ತಡೆಯಬಹುದು ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಮಾಡರೇಟ್ ಮಾಡಬಹುದು.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಆವಿಷ್ಕಾರವೆಂದರೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ, ಇದು ರೊಸ್ಸಿನಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಚುರುಕುಬುದ್ಧಿಯ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಯಿತು (ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವ ಒವರ್ಚರ್‌ಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ರೂಪವನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ). ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಹೆಡೋನಿಸಂ ಕಡೆಗೆ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಒಲವು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಾದ್ಯವನ್ನು ಅದರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹಾಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಮಾತಿನೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಠ್ಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡದೆಯೇ ಪದಗಳು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೂರೈಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ರೊಸ್ಸಿನಿ ಶಾಂತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ಹೊಸ, ತಾಜಾ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಮಾದರಿಗಳು - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮಾತಿನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಥವಾ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

1813 ರಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾನ್‌ಕ್ರೆಡ್ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಪ್ರತಿಭೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಇದು ಲೇಖಕನಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು, ಅವರ ಸುಮಧುರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿಗೆ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ವಾದ್ಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಇದು ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ನೀಡಬೇಕಿದೆ. ಇಬ್ಬರ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರಗಳುಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ರೊಸ್ಸಿನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಗಂಭೀರ ಪ್ರಕಾರದ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ 1813 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇನ್ ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರಕಾರ, ಹಳೆಯ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ - "ಆನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್". ಇದು ಸಿಮರೋಸಾದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುವ ಒಪೆರಾ ಆಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೇಗಾದರೂ ಪಾತ್ರಗಳ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿತವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ರೋಸಿನಿಯ ಮೊದಲನೆಯದು, ನಂತರ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಅಥವಾ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಅದನ್ನು ಕಾಮೋತ್ತೇಜಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಯೋಜಕನ ಕಾಸ್ಟಿಕ್, ಐಹಿಕ ಮನಸ್ಸು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವನ ಕಡುಬಯಕೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ವಿನೋದದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದ ಅಥವಾ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಬೀಳಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಅವರು ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಕಾಮಿಕ್ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ದಶಕದ ನಂತರ ಅವರು ಕೌಂಟ್ ಓರಿಯ ಅನುಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಗಂಭೀರ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಆಳದ ಒಪೆರಾ ಕಡೆಗೆ ಬೃಹತ್ ಹೆಜ್ಜೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ: ವೈವಿಧ್ಯಮಯ, ಆದರೆ ಉತ್ಕಟ ಮತ್ತು ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ “ವರ್ಜಿನ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೇಕ್” ನಿಂದ ದುರಂತ “ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್” ವರೆಗೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಧಿ, ಬರೊಕ್ ರುಚಿಯಲ್ಲಿ ತಲೆತಿರುಗುವ ಗಾಯನಗಳು ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಅದರ ಕೋರಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ "ಕೊರಿಂತ್ ಮುತ್ತಿಗೆ" ಗೆ, "ಮೋಸೆಸ್" ನ ಗಂಭೀರವಾದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್" ಗೆ.

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಕೇವಲ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಇನ್ನೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅಂತಹ ಫಲಪ್ರದ ಅವಧಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮೌನವಾಗಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿ - ಒಂದೋ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನಿಗೂಢ ಮನಸ್ಸಿನ ಯೋಗ್ಯತೆ, ಅಥವಾ ಅವನ ಪೌರಾಣಿಕ ಸೋಮಾರಿತನದ ಪುರಾವೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ನಿಜಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಷಗಳು. ಒಂಟಿತನಕ್ಕಾಗಿ ನರಸ್ತೇನಿಕ್ ಕಡುಬಯಕೆಯಿಂದ ಅವನು ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ಕೆಲವರು ಗಮನಿಸಿದರು, ಮೋಜು ಮಾಡುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಮನೆಯ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಅತಿಥಿಗಳ ಸಣ್ಣ ಗುಂಪನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಕೆಲಸಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ತಜ್ಞರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ: ನಿಜವಾದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಪರಂಪರೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಭಾಗವು ಒಪೆರಾಗಳಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಶಾಸಕರಾದರು, ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರು ಬಳಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬೆಳಗುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪಾತ್ರದ ಲಕ್ಷಣಗಳುಅಂತಹ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆ, ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಹೊಸ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪೆಸಾರೊದಲ್ಲಿನ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಅಧ್ಯಯನ ಕೇಂದ್ರದ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.

ಜಿ. ಮಾರ್ಚೆಸಿ (ಇ. ಗ್ರೀಸಿಯಾನಿಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ)

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು:

ಒಪೆರಾಗಳು - ಡೆಮೆಟ್ರಿಯೊ ಮತ್ತು ಪೊಲಿಬಿಯೊ (ಡೆಮೆಟ್ರಿಯೊ ಇ ಪೊಲಿಬಿಯೊ, 1806, ಪೋಸ್ಟ್. 1812, ಹೋಟೆಲ್ "ಬಾಲ್", ರೋಮ್), ಮದುವೆಗೆ ಪ್ರಾಮಿಸರಿ ನೋಟ್ (ಲಾ ಕ್ಯಾಂಬಿಯಾಲೆ ಡಿ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಮೋನಿಯೊ, 1810, ಹೋಟೆಲ್ "ಸ್ಯಾನ್ ಮೊಯಿಸ್", ವೆನಿಸ್), ವಿಚಿತ್ರ ಪ್ರಕರಣ (ಎಲ್' equivoco stravagante, 1811, Teatro del Corso, Bologna), ಹ್ಯಾಪಿ ಡಿಸೆಪ್ಶನ್ (L'inganno felice, 1812, San Moise, Venice), ಸೈರಸ್ ಇನ್ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ (Ciro in Babilonia, 1812, t -r "ಮುನ್ಸಿಪಲ್", ಫೆರಾರಾ), ದಿ ಸಿಲ್ಕ್ ಮೆಟ್ಟಿಲು (ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಡಿ ಸೆಟಾ, 1812, ಹೋಟೆಲ್ "ಸ್ಯಾನ್ ಮೊಯಿಸ್", ವೆನಿಸ್), ಟಚ್‌ಸ್ಟೋನ್ (ಲಾ ಪಿಯೆಟ್ರಾ ಡೆಲ್ ಪರುಗೋನ್, 1812, ಹೋಟೆಲ್ "ಲಾ ಸ್ಕಲಾ", ಮಿಲನ್ ), ಚಾನ್ಸ್ ಮೇಕ್ಸ್ ಕಳ್ಳ ಅಥವಾ ಮಿಶ್ರಿತ ಸೂಟ್‌ಕೇಸ್‌ಗಳು (ಎಲ್' ಸಂದರ್ಭ fa il ladro, ossia Il cambio della valigia, 1812, San Moise Hotel, Venice), Signor Bruschino, ಅಥವಾ Accidental Son (Il signor Bruschino, ossia Il figlio per azzardo, 1813, ibid.), Tancredi, Fencredi, Fencredi, Fencredi (Tancredi, 1813 , ವೆನಿಸ್), ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಹಿಳೆ (ಅಲ್ಗೇರಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್'ಇಟಾಲಿಯಾನಾ, 1813, ಸ್ಯಾನ್ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ ಹೋಟೆಲ್, ವೆನಿಸ್), ಪಾಲ್ಮಿರಾದಲ್ಲಿ ಔರೆಲಿಯನ್ (ಪಾಲ್ಮಿರಾದಲ್ಲಿ ಔರೆಲಿಯಾನೋ, 1813, ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಹೋಟೆಲ್, ಮಿಲನ್), ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಟರ್ಕ್ (ಇಟಾಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಇಲ್ ಟರ್ಕೊ , 1814, ibid.), ಸಿಗಿಸ್ಮೊಂಡೋ (ಸಿಗಿಸ್ಮೊಂಡೋ, 1814, ಫೆನಿಸ್ ಹೋಟೆಲ್, ವೆನಿಸ್ ), ಎಲಿಜಬೆತ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ರಾಣಿ (ಎಲಿಸಬೆಟ್ಟಾ, ರೆಜಿನಾ ಡಿ'ಇಂಗ್ಹಿಲ್ಟೆರಾ, 1815, ಹೋಟೆಲ್ "ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ", ನೇಪಲ್ಸ್), ಟೊರ್ವಾಲ್ಡೊ (Dorlisdokae) . ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ - ಇಲ್ ಬಾರ್ಬಿಯರ್ ಡಿ ಸಿವಿಗ್ಲಿಯಾ, 1816, "ಅರ್ಜೆಂಟೈನಾ", ರೋಮ್), ಪತ್ರಿಕೆ, ಅಥವಾ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಮೂಲಕ ಮದುವೆ (ಲಾ ಗಝೆಟ್ಟಾ, ಒಸ್ಸಿಯಾ ಇಲ್ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಮೋನಿಯೊ ಪರ್ ಕಾನ್ಕಾರ್ಸೊ, 1816, "ಫಿಯೊರೆಂಟಿನಿ", ನೇಪಲ್ಸ್), ಒಥೆಲ್ಲೋ ಮೋರ್, ಅಥವಾ ದಿ ವೆನೆಟಿಯಾನಮ್ (ಒಟೆಲ್ಲೊ, ಒಸ್ಸಿಯಾ ಇಲ್ ಟೊರೊ ಡಿ ವೆನೆಜಿಯಾ, 1816, ಥಿಯೇಟರ್ "ಡೆಲ್ ಫೊಂಡೋ", ನೇಪಲ್ಸ್), ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ, ಅಥವಾ ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ವರ್ಚ್ಯೂ (ಸೆನೆರೆಂಟೋಲಾ, ಟ್ರಯಾನ್ಫೋದಲ್ಲಿ ಒಸ್ಸಿಯಾ ಲಾ ಬೊಂಟಾ, 1817, ಥಿಯೇಟರ್ "ಬಾಲ್", ರೋಮ್) , ದಿ ಥೀವಿಂಗ್ ಮ್ಯಾಗ್ಪಿ ( ಲಾ ಗಾಝಾ ಲಾಡ್ರಾ, 1817, ಲಾ ಸ್ಕಲಾ, ಮಿಲನ್), ಆರ್ಮಿಡಾ (ಆರ್ಮಿಡಾ, 1817, ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ, ನೇಪಲ್ಸ್), ಬುರ್ಗಂಡಿಯ ಅಡಿಲೇಡ್ (ಅಡಿಲೇಡ್ ಡಿ ಬೊರ್ಗೊಗ್ನಾ, 1817, ಟಿ -ಆರ್ "ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ", ರೋಮ್), ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೋಸೆಸ್ (ಮೋಸೆ ಇನ್ ಈಜಿಪ್ಟ್ ಎಗಿಟ್ಟೊ, 1818, t-r "ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ", ನೇಪಲ್ಸ್; ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವೃತ್ತಿ - ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಮೋಸೆಸ್ ಮತ್ತು ಫರೋ, ಅಥವಾ ಕ್ರಾಸಿಂಗ್ ದಿ ರೆಡ್ ಸೀ - ಮೊಯಿಸ್ ಎಟ್ ಫರಾನ್, ou ಲೆ ಪ್ಯಾಸೇಜ್ ಡಿ ಲಾ ಮೆರ್ ರೂಜ್, 1827, “ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ”, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಅಡೀನಾ, ಅಥವಾ ಬಾಗ್ದಾದ್‌ನ ಕಾಲಿಫ್ (ಆಡಿನಾ, ಒಸ್ಸಿಯಾ ಇಲ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೊ ಡಿ ಬಾಗ್ದಾದ್, 1818, ಪೋಸ್ಟ್. 1826, t-r. “San- Carlo", Lisbon), Ricciardo and Zoraide (1818, t-r. "San Carlo", ನೇಪಲ್ಸ್), ಎರ್ಮಿಯೋನ್ (1819, ಐಬಿಡ್.), ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ (ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಇ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ, 1819, ಟಿ-ಆರ್ "ಸ್ಯಾನ್ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ", ವೆನಿಸ್), ದಿ ವರ್ಜಿನ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೇಕ್ (ಲಾ ಡೊನ್ನಾ ಡೆಲ್ ಲಾಗೊ, 1819, ಟಿ-ಆರ್ "ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ" , ನೇಪಲ್ಸ್), ಬಿಯಾಂಕಾ ಮತ್ತು ಫಾಲಿಯೆರೊ, ಅಥವಾ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ತ್ರೀ (ಬಿಯಾಂಕಾ ಇ ಫಾಲಿಯೆರೊ, ಒಸ್ಸಿಯಾ II ಕಾನ್ಸಿಗ್ಲಿಯೊ ಡೀ ಟ್ರೆ, 1819, ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಹೋಟೆಲ್, ಮಿಲನ್), “ಮಾಮೆಟ್ಟೊ II” (ಮಾವೊಮೆಟ್ಟೊ II, 1820, ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ ಹೋಟೆಲ್, ನೇಪಲ್ಸ್; ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂ. - ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕೊರಿಂತ್ ಮುತ್ತಿಗೆ - ಲೆ ಸೀಜ್ ಡಿ ಕೊರಿಂಥೆ, 1826, “ರಾಜ. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಮಟಿಲ್ಡೆ ಡಿ ಶಬ್ರಾನ್, ಅಥವಾ ಬ್ಯೂಟಿ ಅಂಡ್ ಐರನ್ ಹಾರ್ಟ್ (ಮಟಿಲ್ಡೆ ಡಿ ಶಬ್ರಾನ್, ಒಸ್ಸಿಯಾ ಬೆಲ್ಲೆಜ್ಜಾ ಇ ಕ್ಯೂರ್ ಡಿ ಫೆರೋ, 1821, ಅಪೊಲೊ ಥಿಯೇಟರ್, ರೋಮ್), ಜೆಲ್ಮಿರಾ (ಝೆಲ್ಮಿರಾ, 1822, ಟಿ-ಆರ್ "ಸಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ", ನೇಪಲ್ಸ್), ಸೆಮಿರಮೈಡ್ (ಸೆಮಿರಮೈಡ್, 1823, ಟಿ-ಆರ್ "ಫೆನಿಸ್", ವೆನಿಸ್), ಜರ್ನಿ ಟು ರೀಮ್ಸ್, ಅಥವಾ ದಿ ಹೋಟೆಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಲಿಲಿ (ಇಲ್ ವಯಾಜಿಯೊ ಎ ರೀಮ್ಸ್, ಒಸ್ಸಿಯಾ ಎಲ್ ಆಲ್ಬರ್ಗೊ ಡೆಲ್ ಗಿಗ್ಲಿಯೊ ಡಿ'ಒರೊ, 1825, “ ಥಿಯೇಟರ್ ಇಟಾಲಿಯನ್", ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಕೌಂಟ್ ಓರಿ (ಲೆ ಕಾಮ್ಟೆ ಓರಿ, 1828, "ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್", ಪ್ಯಾರಿಸ್), ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್ (ಗುಯಿಲೌಮ್ ಟೆಲ್, 1829, ಐಬಿಡ್.); ಪಾಸ್ಟಿಸಿಯೋ(ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳಿಂದ) - ಇವಾನ್‌ಹೋ (ಇವಾನ್‌ಹೋ, 1826, ಓಡಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್ (ಲೆ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್, 1827, ಐಬಿಡ್.), ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ (1830, ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಲಂಡನ್), ರಾಬರ್ಟ್ ಬ್ರೂಸ್, “Royal Acade (1846) ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ", ಪ್ಯಾರಿಸ್), ನಾವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇವೆ (ಆಂಡ್ರೆಮೊ ಎ ಪರಿಗಿ, 1848, "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್", ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಒಂದು ತಮಾಷೆಯ ಘಟನೆ (ಅನ್ ಕ್ಯೂರಿಯೊಸೊ ಅಪಘಾತ, 1859, ಐಬಿಡ್.); ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ- ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸ್ತುತಿ (ಇನ್ನೊ ಡೆಲ್ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆನ್ಜಾ, 1815, ಕೊಂಟವಲ್ಲಿ, ಬೊಲೊಗ್ನಾ), ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್- ಅರೋರಾ (1815, ಪ್ರಕಟಿತ 1955, ಮಾಸ್ಕೋ), ದಿ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ಥೆಟಿಸ್ ಮತ್ತು ಪೆಲಿಯಸ್ (ಲೆ ನಾಝೆ ಡಿ ಟೆಟಿ ಇ ಡಿ ಪೆಲಿಯೊ, 1816, ಡೆಲ್ ಫೊಂಡೋ, ನೇಪಲ್ಸ್), ಸಿನ್ಸಿಯರ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂಟ್ (ಇಲ್ ವೆರೊ ಒಮಾಜಿಯೊ, 1822, ವೆರೋನಾ) , ಹ್ಯಾಪಿ ಓಮೆನ್ (ಎಲ್ 'ಆಗುರಿಯೊ ಫೆಲಿಸ್, 1822, ಐಬಿಡ್.), ದಿ ಬಾರ್ಡ್ (ಇಲ್ ಬಾರ್ಡೋ, 1822), ದಿ ಹೋಲಿ ಅಲೈಯನ್ಸ್ (ಲಾ ಸಾಂಟಾ ಅಲೆಂಜಾ, 1822), ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರಾನ್ ಸಾವಿನ ಕುರಿತು ಮ್ಯೂಸಸ್ ದೂರು (ಇಲ್ ಪಿಯಾಂಟೊ ಡೆಲಿ ಮ್ಯೂಸ್ ಇನ್ ಮಾರ್ಟೆ ಡಿ ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರಾನ್ , 1824, ಅಲ್ಮಾಕ್ ಹಾಲ್, ಲಂಡನ್), ಬೊಲೊಗ್ನಾದ ಮುನ್ಸಿಪಲ್ ಗಾರ್ಡ್‌ನ ಗಾಯಕ (ಕೊರೊ ಡೆಡಿಕಾಟೊ ಅಲ್ಲಾ ಗಾರ್ಡಿಯಾ ಸಿವಿಕಾ ಡಿ ಬೊಲೊಗ್ನಾ, ಡಿ. ಲಿವೆರಾನಿ ಅವರಿಂದ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ, 1848, ಬೊಲೊಗ್ನಾ), ನೆಪೋಲಿಯನ್ III ಮತ್ತು ಅವನ ಧೀರ ಜನರಿಗೆ ಸ್ತುತಿಗೀತೆ (ಹೈಮ್ನೆ ಬಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಎಟ್ ಎ ಮಗ ವೈಲಂಟ್ ಪ್ಯೂಪಲ್, 1867, ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆ ( ರಾಷ್ಟ್ರೀಯಸ್ತೋತ್ರ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗೀತೆ, 1867, ಬರ್ಮಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್); ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ- ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (D-dur, 1808; Es-dur, 1809, ದಿ ಪ್ರಾಮಿಸರಿ ನೋಟ್ ಫಾರ್ ಮ್ಯಾರೇಜ್), ಸೆರೆನೇಡ್ (1829), ಮಿಲಿಟರಿ ಮಾರ್ಚ್ (ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಮಿಲಿಟೇರ್, 1853) ಎಂಬ ಪ್ರಹಸನಕ್ಕೆ ಪ್ರಹಸನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ; ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ- ಎಫ್-ದುರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಡ್ಡಾಯವಾದ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ವೇರಿಯಾಜಿಯೋನಿ ಎ ಪಿಯು ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಿ ಆಬ್ಲಿಗಟಿ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಾಗಿ, 2 ವಯೋಲಿನ್‌ಗಳು, ವಯೋಲ್, ಸೆಲ್ಲೋ, 1809), ಸಿ-ಡೂರ್‌ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಾಗಿ, 1810); ಫಾರ್ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ - 4 ತುತ್ತೂರಿ (1827), 3 ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು (1837, ಫಾಂಟೈನ್‌ಬ್ಲೂ), ಇಟಲಿಯ ಕ್ರೌನ್ (ಲಾ ಕರೋನಾ ಡಿ'ಇಟಾಲಿಯಾ, ಮಿಲಿಟರಿ ಓರ್ಕ್‌ಗಾಗಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು, ವಿಕ್ಟರ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ II, 1868 ಗೆ ಅರ್ಪಣೆ); ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳು- ಕೊಂಬುಗಳಿಗೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು (1805), 2 ಕೊಳಲುಗಳಿಗೆ 12 ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ಗಳು (1827), 2 ಎಸ್‌ಕೆಗೆ 6 ಸೊನಾಟಾಗಳು., ವಿಎಲ್‌ಚ್. ಮತ್ತು ಕೆ-ಬಾಸ್ (1804), 5 ತಂತಿಗಳು. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು (1806-08), ಕೊಳಲು, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಕೊಂಬು ಮತ್ತು ಬಾಸೂನ್‌ಗಾಗಿ 6 ​​ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು (1808-09), ಕೊಳಲು, ಕಹಳೆ, ಕೊಂಬು ಮತ್ತು ಬಾಸೂನ್‌ಗಾಗಿ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (1812); ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ- ವಾಲ್ಟ್ಜ್ (1823), ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಆಫ್ ವೆರೋನಾ (ಇಲ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸೊ ಡಿ ವೆರೋನಾ, 4 ಕೈಗಳು, 1823), ನೆಪ್ಚೂನ್ ಅರಮನೆ (ಲಾ ರೆಗ್ಗಿಯಾ ಡಿ ನೆಟ್ಟುನೊ, 4 ಕೈಗಳು, 1823), ಸೋಲ್ ಆಫ್ ಪರ್ಗೇಟರಿ (ಎಲ್'ವೀ ಡು ಪುರ್ಗಟೋಯಿರ್, 1832); ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರಿಗೆ- ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ದೂರು (ಇಲ್ ಪಿಯಾಂಟೊ ಡಿ'ಅರ್ಮೋನಿಯಾ ಸುಲ್ಲಾ ಮೊರ್ಟೆ ಡಿ ಓರ್ಫಿಯೊ, ಟೆನರ್, 1808), ಡಿಡೊ ಸಾವು (ಲಾ ಮೊರ್ಟೆ ಡಿ ಡಿಡೋನ್, ಸ್ಟೇಜ್ ಸ್ವಗತ, 1811, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 1818, ಹಂತ "ಸ್ಯಾನ್ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ" ವೆನಿಸ್), ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ (3 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ, 1819, ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ ಥಿಯೇಟರ್, ನೇಪಲ್ಸ್), ಪಾರ್ಟೆನೋಪ್ ಮತ್ತು ಇಜಿಯಾ (3 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ, 1819, ಐಬಿಡ್.), ಕೃತಜ್ಞತೆ (ಲಾ ರಿಕೊನೊಸೆನ್ಜಾ, 4 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ, 1821, ಐಬಿಡ್. ಅದೇ); ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ- cantata ದಿ ಶೆಫರ್ಡ್ಸ್ ಆಫರಿಂಗ್ (Omaggio pastorale, 3 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕ್ಯಾನೋವಾ, 1823, ಟ್ರೆವಿಸೊದ ಬಸ್ಟ್‌ನ ಭವ್ಯ ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ), ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೈಟಾನ್ಸ್ (Le chant des Titans, 4 ಬಾಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ, 1859, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 1861 ಪ್ಯಾರಿಸ್); ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ- ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಎಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಐರೀನ್ (2 ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿ, 1814) ಮತ್ತು ಜೋನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕ್ (1832), ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗಳು (ಸೋಯೀಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ಸ್, 8 ಏರಿಯೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು 4 ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು, 1835); 3 ವಾರಗಳು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (1826-27); ಸೋಪ್ರಾನೊಗೆ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು (Gorgheggi e solfeggi per soprano 14 ವೋಕ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು. ಮತ್ತು instr. ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳು, ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ. ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದ ಪಾಪಗಳು (Péchés de vieillesse: ಆಲ್ಬಮ್ ಆಫ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಡುಗಳು - ಆಲ್ಬಮ್ ಪ್ರತಿ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಇಟಾಲಿಯನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಲ್ಬಮ್ - ಆಲ್ಬಮ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್, ವಿವೇಚನಾಯುಕ್ತ ನಾಟಕಗಳು - Morceaux ಮೀಸಲುಗಳು, ನಾಲ್ಕು ಅಪೆಟೈಸರ್ಗಳು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಸಿಹಿತಿಂಡಿಗಳು - Quatre hors d'oeuvres et quatre mendiants, fp., fp., skr., vlch., ಹಾರ್ಮೋನಿಯಂ ಮತ್ತು ಹಾರ್ನ್‌ಗಾಗಿ ಆಲ್ಬಮ್; ಅನೇಕ ಇತರರು, 1855-68, ಪ್ಯಾರಿಸ್, uned.); ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತ- ಪದವೀಧರರು (3 ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, 1808), ಮಾಸ್ (ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿ, 1808, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಇನ್ ರವೆನ್ನಾ), ಲೌಡಮಸ್ (c. 1808), ಕ್ವಿ ಟೋಲಿಸ್ (c. 1808), ಸೋಲೆಮ್ ಮಾಸ್ (ಮೆಸ್ಸಾ ಸೊಲೆನ್ನೆ, ಜಂಟಿ. ಪಿ. ರೈಮೊಂಡಿ, 1819, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 1820, ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫರ್ನಾಂಡೋ, ನೇಪಲ್ಸ್), ಕ್ಯಾಂಟೆಮಸ್ ಡೊಮಿನೊ (ಪಿಯಾನೋ ಅಥವಾ ಆರ್ಗನ್‌ನೊಂದಿಗೆ 8 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, 1832, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 1873), ಏವ್ ಮಾರಿಯಾ (4 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, 1832, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 1873 ), ಕ್ವೋನಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, 1832),

ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಜಿಯೋಚಿನೊ (1792-1868), ಇಟಲಿ

ಗಿಯೋಚಿನೊ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 29, 1792 ರಂದು ಪೆಸಾರೊ ನಗರದಲ್ಲಿ ನಗರದ ತುತ್ತೂರಿ ಮತ್ತು ಗಾಯಕನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಕಮ್ಮಾರನ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಆಗಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ನಂತರ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೇಂದ್ರವಾದ ಬೊಲೊಗ್ನಾಗೆ ತೆರಳಿದರು.

ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಕ ಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಗಂಟೆಯ ಭಯಾನಕ ಕಾಲುಗಳಿವೆ.

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಜಿಯೊಚಿನೊ

1806 ರಲ್ಲಿ, 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಲೈಸಿಯಂಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಲೈಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಅವರ ತರಬೇತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಾಯನ ಬರವಣಿಗೆ ತಂತ್ರದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ - ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ.

1810 ರಲ್ಲಿ, ಲೈಸಿಯಂನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ರೊಸ್ಸಿನಿ, ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಪ್ರಾಮಿಸರಿ ನೋಟ್ ಫಾರ್ ಮ್ಯಾರೇಜ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಇಟಲಿಯಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು.

ಆರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು "ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು, ಅದು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಬೀಥೋವೆನ್, ವೆಬರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗೀತದ ದಿಗ್ಗಜರನ್ನು ಸಹ ಮರೆಮಾಡಿತು.

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಕೇವಲ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವನ ಹೆಸರು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಯಿತು. XIX ಶತಮಾನ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, 1822 ರವರೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಮತ್ತು 1810 ಮತ್ತು 1822 ರ ನಡುವೆ ಅವರು ಬರೆದ 33 ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ ಒಂದು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಖಜಾನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

ನನಗೆ ಲಾಂಡ್ರಿ ಬಿಲ್ ನೀಡಿ ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹಾಕುತ್ತೇನೆ.

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಜಿಯೊಚಿನೊ

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಯ ರಂಗಮಂದಿರವು ಸೌಹಾರ್ದ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಸಭೆಗಳ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಕಲೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ರೊಸ್ಸಿನಿ ಇದರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ ದೇಶದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಹೊಸ ಉಸಿರನ್ನು ತಂದರು - ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊದ ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಇಟಲಿಯ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ಹರ್ಷಚಿತ್ತತೆ.

ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅನ್ವೇಷಣೆ 1815 ಮತ್ತು 1820 ರ ನಡುವೆ ಸಂಯೋಜಕ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಮುಂದುವರಿದ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ ಒಪೆರಾ ಶಾಲೆಗಳುಇತರ ದೇಶಗಳು. ಇದು ಅವರ "ದಿ ವರ್ಜಿನ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೇಕ್" (1819) ಅಥವಾ "ಒಥೆಲ್ಲೋ" (ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಂತರ) ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿನ ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕಾಮಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ನೇರ ಪರಿಚಯ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಲೆಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್. ರೊಸ್ಸಿನಿ 1822 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಅವರ ನಂತರದ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ತತ್ವಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೆಮಿರಿಯಾಡ್ (1823). ತರುವಾಯ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು 1824 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡನು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಆರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಐದು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾಗಿವೆ. 1829 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ವೇದಿಕೆಗಾಗಿ ಬರೆದ ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಾಸದ ಉತ್ತುಂಗ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯ ಎರಡೂ ಆಯಿತು. ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ರೊಸ್ಸಿನಿ, 37 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಗಾಗಿ ರಚಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, "ಸ್ಟಾಬತ್ ಮೇಟರ್" (1842) ಮತ್ತು "ಲಿಟಲ್ ಸೋಲೆಮ್ ಮಾಸ್" (1863). ವೈಭವದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಒಲಿಂಪಸ್‌ನ ಎತ್ತರವನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಸಂಯೋಜಕ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದು ಏಕೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿದೆ.

ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಅಥವಾ ಎರಡು ಬಾರಿ ಕೇಳಬೇಕು. ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಜಿಯೊಚಿನೊ

ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ (1857-1868), ರೊಸ್ಸಿನಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1855 ರಿಂದ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನವೆಂಬರ್ 13, 1868 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. 1887 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು.

ಕೆಲಸಗಳು:

ಒಪೆರಾಗಳು (ಒಟ್ಟು 38):

"ಮದುವೆಗೆ ಪ್ರಾಮಿಸರಿ ನೋಟ್" (1810)

"ದಿ ಸಿಲ್ಕ್ ಮೆಟ್ಟಿಲು" (1812)

"ಟಚ್ಸ್ಟೋನ್" (1812)

"ವಿಚಿತ್ರ ಪ್ರಕರಣ" (1812)

"ಸಿಗ್ನರ್ ಬ್ರುಶಿನೋ" (1813)

"ಟ್ಯಾಂಕ್ರೆಡ್" (1813)

"ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜೀರ್ಸ್" (1813)

"ದಿ ಟರ್ಕ್ ಇನ್ ಇಟಲಿ" (1814)

"ಎಲಿಜಬೆತ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ರಾಣಿ" (1815)

"ಟೊರ್ವಾಲ್ಡೊ ಮತ್ತು ಡೋರ್ಲಿಸ್ಕಾ" (1815)

"ಸೆವಿಲ್ಲೆಯ ಕ್ಷೌರಿಕ" (1816)

"ಒಥೆಲ್ಲೋ" (1816)

"ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ" (1817)

"ದಿ ಥೀವಿಂಗ್ ಮ್ಯಾಗ್ಪಿ" (1817)

ಇಟಲಿ ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ದೇಶ. ಒಂದೋ ಅಲ್ಲಿನ ಸ್ವಭಾವವು ವಿಶೇಷವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರು ಅಸಾಮಾನ್ಯರು, ಆದರೆ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಹೇಗಾದರೂ ಈ ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ರಾಜ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಸಂಗೀತವು ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪುಟವಾಗಿದೆ. ಮಹಾನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಹೆಸರು ಏನೆಂದು ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಕೇಳಿ, ಮತ್ತು ನೀವು ತಕ್ಷಣ ಸರಿಯಾದ ಉತ್ತರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೀರಿ.

ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಗಾಯಕ

ಸಂಗೀತದ ಜೀನ್ ಸ್ವಭಾವತಃ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಿವಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅಂಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಳಸಲಾಗುವ ಎಲ್ಲಾ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

ಸುಂದರವಾಗಿ ಹಾಡಲು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯು ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು. ಸಂಯೋಜಕ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅವರ ಸಂತೋಷಕರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು.

ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊದ ಫ್ಯಾಷನ್ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಮತ್ತು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದು ಮಹೋನ್ನತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರೊಸ್ಸಿನಿ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವನು ವಿಧಿಯ ಪ್ರಿಯನಾಗಿದ್ದನೇ? ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವರ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ದೈವಿಕ ಕೊಡುಗೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅವನಿಗೆ ದಣಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದ್ಭುತ ಸರಾಗವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಧುರಗಳು ಹುಟ್ಟಿವೆ - ಅವುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಮಯವಿದೆ.

ಸಂಯೋಜಕನ ಬಾಲ್ಯ

ಸಂಯೋಜಕ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು ಜಿಯೋಚಿನೊ ಆಂಟೋನಿಯೊ ರೊಸ್ಸಿನಿ. ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 29, 1792 ರಂದು ಪೆಸಾರೊ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಮಗು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಮುದ್ದಾಗಿತ್ತು. "ಲಿಟಲ್ ಅಡೋನಿಸ್" ಎಂಬುದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ಹೆಸರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಉಬಾಲ್ಡೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದ ಮ್ಯಾನ್ಸಿನೆಲ್ಲಿ, ಮಗುವನ್ನು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅನುಮತಿಗಾಗಿ ಜಿಯೊಚಿನೊ ಅವರ ಪೋಷಕರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಅವನು ಅವನನ್ನು ಮಗುವಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದನು, ಒಬ್ಬ ದೇವದೂತನು ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ದಾರಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅವರ ಪೋಷಕರು, ಅವರು ವಿಶೇಷ ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇದ್ದರು. ಅವರ ತಾಯಿ, ಅನ್ನಾ ಗೈಡಾರಿನಿ-ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಬಹಳ ಸುಂದರವಾದ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಆಂಟೋನಿಯೊ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅಲ್ಲಿ ತುತ್ತೂರಿ ಮತ್ತು ಕೊಂಬು ನುಡಿಸಿದರು.

ಕುಟುಂಬದ ಏಕೈಕ ಮಗು, ಜಿಯೋಚಿನೊ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಹಲವಾರು ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ, ಅಜ್ಜಿಯರ ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ಗಮನದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದರು.

ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು

ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿದ ಕೂಡಲೇ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನ ಅಂಕಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿವೆ. ಸಂಗೀತದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳ ಆಪರೇಟಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಆಗಾಗ್ಗೆ ಲಯಬದ್ಧ ಮರುಜೋಡಣೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಹಾಡಿನಂತಹ ಮಧುರಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ.

ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಾಗಿ ಆರು ಸ್ಕೋರ್ಗಳು ಸೊನಾಟಾಸ್ ಇವೆ. ಅವರು 1806 ರ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

"ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ": ಸಂಯೋಜನೆಯ ಇತಿಹಾಸ

ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ, ಸಂಯೋಜಕ ರೊಸ್ಸಿನಿಯನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬಫ್ಫಾ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ" ನ ಲೇಖಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕೆಲವರು ಹೇಳಬಹುದು. ಒಪೆರಾದ ಮೂಲ ಶೀರ್ಷಿಕೆ "ಅಲ್ಮಾವಿವಾ, ಅಥವಾ ವ್ಯರ್ಥ ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆ". ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಒಂದು "ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ" ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಬ್ಯೂಮಾರ್ಚೈಸ್ ಅವರ ತಮಾಷೆಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಜಿಯೋವಾನಿ ಪೈಸಿಯೆಲ್ಲೋ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಅರ್ಜೆಂಟಿನೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಾಗಿ ಯುವ ಮೆಸ್ಟ್ರೋಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಿತು. ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯೂಮಾರ್ಚೈಸ್‌ನ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವಂತೆ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಪೈಸಿಯೆಲ್ಲೊನನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡನು. ಅವರು ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ರೋಸ್ಸಿನಿ 13 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ" ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.

ವಿಭಿನ್ನ ಫಲಿತಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ಗಳು

ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅನೇಕ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಘಟನೆಗಳು ಈ ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಓವರ್ಚರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಹಲವಾರು ತಮಾಷೆಯ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿತ್ತು. ಕಳೆದುಹೋದ ಪುಟಗಳಿಗೆ ಬದಲಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ ರೊಸ್ಸಿನಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬರಬೇಕಾಯಿತು. ಅವರ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಒಪೆರಾ "ಎ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಕೇಸ್" ಗಾಗಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿವೆ, ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ. ಸಣ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾ, ಅವರು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಲಘು ಮಧುರವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಹೊಸ ಒಪೆರಾಗೆ. ಎರಡನೇ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಜಯೋತ್ಸವವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಇದು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಮಧುರವಾದ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತವೆ.

ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಗಂಭೀರ ಚಿಂತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಸಂಯೋಜಕನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಯುರೋಪ್ ಖಂಡವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತಲುಪಿತು. ಸಂಯೋಜಕ ರೊಸ್ಸಿನಿಯನ್ನು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಏನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ಅವರನ್ನು "ಇಟಲಿಯ ಸೂರ್ಯ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು "ಡಿವೈನ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್

ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ನಂತರ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಮತ್ತು ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಕೋಲ್ಬ್ರಾನ್ ವಿಯೆನ್ನಾವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೊರಟರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕಆಧುನಿಕತೆ. ಶುಮನ್ ಅವರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದ ಬೀಥೋವನ್ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಬಫ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸದಂತೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿತು. ರೊಸ್ಸಿನಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಾಲ ಇದ್ದರು.

ಅವರ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಾಜಧಾನಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮೇಸ್ಟ್ರೋ ರಾಜರಿಂದ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಲೆ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯದ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ರೊಸ್ಸಿನಿ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಟ್ಟೆಯ ಕಾಯಿಲೆಗಳಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಇದು ನವೆಂಬರ್ 13, 1868 ರಂದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

"ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್" - ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾ

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಕಳೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದೇ, ದೀರ್ಘ-ಸಂಶೋಧಿಸಿದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಒಂದು ತಿಂಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 39 ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಅವರು ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್‌ಗೆ ಆರು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ನಾನು ಹಳೆಯ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಬಳಸದೆ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಸದಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ.

ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸೈನಿಕರು-ಆಕ್ರಮಣಕಾರರ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಣವು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಳಪೆ, ಏಕತಾನತೆ ಮತ್ತು ಕೋನೀಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಗುಲಾಮರಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಸ್ವಿಸ್ ಜನರಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ, ಸುಮಧುರ, ಲಯ-ಸಮೃದ್ಧ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವನು ಉಪಯೋಗಿಸಿದನು ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳುಆಲ್ಪೈನ್ ಮತ್ತು ಟೈರೋಲಿಯನ್ ಕುರುಬರು, ಅವರಿಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಒಪೆರಾ ಆಗಸ್ಟ್ 1829 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಜ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ X ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ರೊಸ್ಸಿನಿಗೆ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಒಪೆರಾಗೆ ತಣ್ಣನೆಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ನೀಡಿದರು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕ್ರಿಯೆಯು ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಹೊಸದು ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಗಳು, ಸಂಯೋಜಕರು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು.

ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಡಳಿತವು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿತು. ರೋಸ್ಸಿನಿ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕೋರ್ಗೆ ಮನನೊಂದಿದ್ದರು.

ಗೇಟಾನೊ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ, ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ವರ್ಡಿ ಮತ್ತು ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಅವರ ವೀರರ ಪ್ರಕಾರದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ, ಈ ಒಪೆರಾ ಒಪೆರಾದ ಮುಂದಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, “ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್” ಈಗ ಅತ್ಯಂತ ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿ

ಆಧುನಿಕ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಆಧುನೀಕರಿಸಲು ರೊಸ್ಸಿನಿ ಎರಡು ಗಂಭೀರ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ತವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಏಳಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ದಾಖಲಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರು. ಹಿಂದೆ, ಗಾಯಕರು ತಮ್ಮ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅವರು ಬಯಸಿದಂತೆ ಸುಧಾರಿಸಿದರು.

ಮುಂದಿನ ಆವಿಷ್ಕಾರವೆಂದರೆ ಪಠಣಕಾರರ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ. ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕ್ರಾಸ್-ಕಟಿಂಗ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.

ಬರವಣಿಗೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅಂತ್ಯ

ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಏನನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಇನ್ನೂ ಒಮ್ಮತಕ್ಕೆ ಬಂದಿಲ್ಲ. ತನಗೆ ನೆಮ್ಮದಿಯ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಅವರೇ ಹೇಳಿದ್ದು, ಜನಜೀವನದ ಭರಾಟೆಯಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊನೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಒಪೆರಾ ಸರಣಿ "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್". ಅವರಿಗೆ 37 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ, ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ.

ಅಡುಗೆ ಮಾಡುವುದು ಮೇಷ್ಟ್ರಿಗೆ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಾಲಕ್ಷೇಪವಾಗಿದೆ

ಎರಡನೇ ದೊಡ್ಡ ಹವ್ಯಾಸಮಹಾನ್ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅಡುಗೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅಂದವಾದ ಆಹಾರದ ಚಟದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಜೀವನವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅವರು ತಪಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಮನೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅತಿಥಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಹಬ್ಬಗಳು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ವಿಲಕ್ಷಣ ಭಕ್ಷ್ಯಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ. ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಅವನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಭಾವಿಸಬಹುದು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವನ ಅವನತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಹವ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪೂರ್ಣ ಹೃದಯದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಎರಡು ಮದುವೆ

ಜಿಯೋಚಿನೊ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ, ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಕೋಲ್ಬ್ರಾನ್, ದೈವಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು ನಾಟಕೀಯ ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವಳು ತನ್ನ ಗಂಡನಿಗಿಂತ ಏಳು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವಳು. ಅವಳ ಪತಿ, ಸಂಯೋಜಕ ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನೇ? ಗಾಯಕನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಮೌನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರಂತೆ, ಈ ಒಕ್ಕೂಟವು ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅವರ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿ ಒಲಿಂಪಿಯಾ ಪೆಲಿಸ್ಸಿಯರ್ ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರ ಸಂಗಾತಿಯಾದರು. ಅವರು ಶಾಂತಿಯುತ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಮಾಸ್ "ದಿ ಸಾರೋಫುಲ್ ಮದರ್ ಸ್ಟಡ್" (1842) ಮತ್ತು "ಲಿಟಲ್ ಸೋಲೆಮ್ನ್ ಮಾಸ್" (1863) ಎಂಬ ಎರಡು ಒರಟೋರಿಯೊ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿಲ್ಲ.

ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಮೂರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರಗಳು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿವೆ

ಮೂರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರಗಳ ನಿವಾಸಿಗಳು ಸಂಯೋಜಕ ರೊಸ್ಸಿನಿ ತಮ್ಮ ಸಹ ದೇಶವಾಸಿ ಎಂದು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಜಿಯೊಚಿನೊ ಅವರ ಜನ್ಮಸ್ಥಳ, ಪೆಸಾರೊ ನಗರ. ಎರಡನೆಯದು ಬೊಲೊಗ್ನಾ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಮೂರನೇ ನಗರ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್. ಇಲ್ಲಿ, ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್ನ ಬೆಸಿಲಿಕಾದಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಡಿ. ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ತರಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಶಿಲ್ಪಿ ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಕ್ಯಾಸಿಯೋಲಿ ಸೊಗಸಾದ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ರೋಸಿನಿ

ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಜಿಯೊಚಿನೊ ಆಂಟೋನಿಯೊ, ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು ಹಲವಾರು ಕಾದಂಬರಿ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಲಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್ ವಿವರಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಪ್ರಕಟವಾದಾಗ ಅವರು ಮೂವತ್ತರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಇದನ್ನು "ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ರೋಸಿನಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಯೋಜಕನ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ, "ರೊಸ್ಸಿನಿಯಲ್ಲಿ ಲಂಚ್, ಅಥವಾ ಬೊಲೊಗ್ನಾದಿಂದ ಇಬ್ಬರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಹಾನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಬೆರೆಯುವ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿರುವ ಹಲವಾರು ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ.

ತರುವಾಯ, ಈ ತಮಾಷೆಯ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸಹ ಮಹಾನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. 1991 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯೋ ಮೊನಿಸೆಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಗಿಯೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲಿಟೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಜಿಯೋಚಿನೊ ಅವರ ಜೀವನ ಕಥೆ

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಜಿಯೋಚಿನೊ (1792-1868), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನವು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಅಕ್ಷಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಸುಮಧುರ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ನಿಖರತೆ, ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬುದ್ಧಿ. ಅವರು ಒಪೆರಾ ಬಫಾವನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದರು, ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಅವರ "ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ" (1816). ಒಪೇರಾಗಳು: "ಟ್ಯಾಂಕ್ರೆಡ್", "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್" (ಎರಡೂ 1813), "ಒಥೆಲ್ಲೋ" (1816), "ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ", "ದಿ ಥೀವಿಂಗ್ ಮ್ಯಾಗ್ಪಿ" (ಎರಡೂ 1817), "ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್" (1823), "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್" (1829 , ವೀರೋಚಿತ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾದ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆ).

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಜಿಯೋಚಿನೊ (ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು ಜಿಯೋಚಿನೊ ಆಂಟೋನಿಯೊ) (ಫೆಬ್ರವರಿ 29, 1792, ಪೆಸಾರೊ - ನವೆಂಬರ್ 13, 1868, ಪ್ಯಾಸಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹತ್ತಿರ), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ.

ಒರಟು ಆರಂಭ
ಹಾರ್ನ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಗಾಯಕನ ಮಗ, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅವರು ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು; ರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರುಮತ್ತು 1804 ರಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಕುಟುಂಬವು ನೆಲೆಸಿದ ಬೊಲೊಗ್ನಾದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು. 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಂತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಆರು ಆಕರ್ಷಕ ಸೊನಾಟಾಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. 1806 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು 14 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಸಿಯಮ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಶಿಕ್ಷಕ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಎಸ್. ಮ್ಯಾಟೆಯ್ (1750-1825). ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಪ್ರಹಸನ "ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಬಿಲ್" (ವೆನೆಷಿಯನ್ ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾನ್ ಮೊಯಿಸ್‌ಗಾಗಿ), 18 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ. ನಂತರ ಬೊಲೊಗ್ನಾ, ಫೆರಾರಾ, ಮತ್ತೆ ವೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್‌ನಿಂದ ಆದೇಶಗಳು ಬಂದವು. ಲಾ ಸ್ಕಲಾಗಾಗಿ ಬರೆದ ಒಪೆರಾ ಟಚ್‌ಸ್ಟೋನ್ (1812), ರೊಸ್ಸಿನಿಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. 16 ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ (1811-12 ರಲ್ಲಿ), ರೊಸ್ಸಿನಿ ಏಳು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಆರು ಒಪೆರಾ ಬಫಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ.

ಮೊದಲ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯಶಸ್ಸು
ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಕಡಿಮೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಮೊದಲ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳು 1813 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಇವೆರಡನ್ನೂ ವೆನಿಸ್‌ನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾ ಸರಣಿ "ಟ್ಯಾಂಕ್ರೆಡ್" ಸ್ಮರಣೀಯ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕ್ಷಣಗಳು; ಒಪೆರಾ ಬಫಾ "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್" ಕಾಮಿಕ್ ವಿಲಕ್ಷಣತೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮಿಲನ್‌ಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳು ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದವು (ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿನ ಟರ್ಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ, 1814). ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಶೈಲಿಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ “ರೊಸ್ಸಿನಿ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ” ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು: ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ವಾದ್ಯಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೂಲಕ ಕ್ರಮೇಣ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ತಂತ್ರ, ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು, ವಿಭಜಿಸುವ ಅವಧಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ.

ಕೆಳಗೆ ಮುಂದುವರಿದಿದೆ

ಪ್ರೌಢ ಮಾಸ್ಟರ್
ನೇಪಲ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿ ರಚಿಸಿದ ಗಂಭೀರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಒಥೆಲ್ಲೋ (1816) ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ; ಈ ಒಪೆರಾದ ಕೊನೆಯ, ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್, ಅದರ ಬಲವಾದ, ಘನ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪಿಕಲ್ ಗಾಯನ "ಚಮತ್ಕಾರಿಕ" ಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಗೌರವವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಾಧನಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಈ ಒಪೆರಾಗಳ ಅನೇಕ ಸಮಗ್ರ ದೃಶ್ಯಗಳು ಬಹಳ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿವೆ, ಕೋರಸ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಕಡ್ಡಾಯ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು ನಾಟಕದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ನಾಟಕದ ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಹಲವಾರು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ, ಬಾರ್ಬಯಾಳ ಸ್ನೇಹಿತ I. ಕೋಲ್‌ಬ್ರಾನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಅವರು 1822 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು, ಆದರೆ ಅವರ ವೈವಾಹಿಕ ಸಂತೋಷವು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ (ಅಂತಿಮ ವಿಘಟನೆ 1837 ರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು).

ಪ್ಯಾರೀಸಿನಲ್ಲಿ
ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಒಪೆರಾ ಸರಣಿ ಮಹೊಮೆಟ್ II (1820) ಮತ್ತು ಝೆಲ್ಮಿರಾ (1822) ದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು; ಅವನ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್" (1823, ವೆನಿಸ್) ಆಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ 1822 ರ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬಯಾ ಒಪೆರಾ ಋತುವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು; ನಂತರ ಅವರು ಬೊಲೊಗ್ನಾಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು 1823-24ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ ಆರಂಭಿಕ ಒಪೆರಾಗಳು(“ದಿ ಸೀಜ್ ಆಫ್ ಕೊರಿಂತ್,” 1826; “ಮೋಸೆಸ್ ಮತ್ತು ಫರೋ,” 1827), ಭಾಗಶಃ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (“ಕೌಂಟ್ ಓರಿ,” 1828) ಮತ್ತು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳು (“ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್,” 1829). ಎರಡನೆಯದು - ಫ್ರೆಂಚ್ ವೀರರ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾದ ಮೂಲಮಾದರಿಯನ್ನು - ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಕೆಲಸದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಅನೇಕ ಪ್ರೇರಿತ ಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೇಳಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ತುಂಬಿವೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್‌ನ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್ ರೋಸ್ಸಿನಿಯ ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಇಟಲಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ
ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್ ನಂತರ, ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದ 37 ವರ್ಷದ ಸಂಯೋಜಕ, ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 1837 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಇಟಲಿಗೆ ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಸಿಯಂಗೆ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (1839 ರಲ್ಲಿ) ಅವರು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು. 1846 ರಲ್ಲಿ, ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾಳ ಮರಣದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಒಲಿಂಪಿಯಾ ಪೆಲಿಸ್ಸಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು 15 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು (ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಲಂಪಿಯಾ ಅವರು ರೊಸ್ಸಿನಿಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡರು). ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಿಲ್ಲ (ಅವರ ಚರ್ಚ್ ಸಂಯೋಜನೆ ಸ್ಟಾಬಟ್ ಮೇಟರ್, ಜಿ. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವಧಿಗೆ ಹಿಂದಿನದು). 1848 ರಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿ ದಂಪತಿಗಳು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು (1855) ಸಂಯೋಜಕರ ಆರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು ಅನೇಕ ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ತುಣುಕುಗಳ ರಚನೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇದನ್ನು ರೊಸ್ಸಿನಿ "ದಿ ಸಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಓಲ್ಡ್ ಏಜ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಲಿಟಲ್ ಸೋಲೆಮ್ನ್ ಮಾಸ್" (1863) ಎಂದು ಕರೆದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಗೌರವದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದರು. ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಪೆರೆ ಲಾಚೈಸ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು; 1887 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ರಾಸ್ (ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್).

ಜಿಯೋಚಿನೊ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಇದನ್ನು "ಕೊನೆಯ ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 39 ಒಪೆರಾಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ, ಗಿಯೋಚಿನೊ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಸಮೃದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ: ದೇಶದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಭಾಷೆ, ಲಯ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರೊಸ್ಸಿನಿ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ ಬಫ್ "ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ" ಗಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್", "ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ" ಮತ್ತು "ಮೋಸೆಸ್ ಇನ್ ಈಜಿಪ್ಟ್" ಕೃತಿಗಳು ವಿಶ್ವ ಒಪೆರಾ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿವೆ.

ರೊಸ್ಸಿನಿ 1792 ರಲ್ಲಿ ಪೆಸಾರೊ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ತಂದೆಯನ್ನು ಬಂಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು: ಜಿಯೋಚಿನೊ ಬಲವಾದ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

1802 ರಿಂದ ಲುಗೋ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ರೋಸ್ಸಿನಿ ಕಲಿತ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಕೆಲಸವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ಟ್ವಿನ್ಸ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. 1806 ರಲ್ಲಿ, ಬೊಲೊಗ್ನಾಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಸಿಯಂಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೋಲ್ಫೆಜಿಯೊ, ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1810 ರಲ್ಲಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾನ್ ಮೊಯಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಬಿಲ್‌ನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಪೆರಾ ಬಫಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೈರಸ್ ಎಂಬ ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅಥವಾ ಬೆಲ್‌ಶಜ್ಜರ್ ಪತನ, ಮತ್ತು 1812 ರಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಟಚ್‌ಸ್ಟೋನ್, ಇದು ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಿಂದ ಜಿಯೋಚಿನೊಗೆ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಕೆಳಗಿನ ಕೃತಿಗಳು, "ಆನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವುಮನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಟ್ಯಾಂಕ್ರೆಡ್" ರೊಸ್ಸಿನಿಗೆ ಬಫೂನರಿಯ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಒಲವುಗಾಗಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು.

1816 ರಲ್ಲಿ ನೇಪಲ್ಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬಫೂನರಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆದರು - ಒಪೆರಾ ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ, ಇದು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಜಿಯೋವಾನಿ ಪೈಸಿಯೆಲ್ಲೊ ಅವರಿಂದ ಮರೆಮಾಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ "ದಿ ಥೀವಿಂಗ್ ಮ್ಯಾಗ್ಪಿ" ಮತ್ತು "ಒಥೆಲ್ಲೋ" - ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಒಪೆರಾ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪಠ್ಯದ ಮೇಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಕೆಲಸದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ 1826 ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಸೀಜ್ ಆಫ್ ಕೊರಿಂತ್" ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ರೊಸ್ಸಿನಿ ತನ್ನ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಭಾಷೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಅದರ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸಕ್ರಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು 1829 ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ರೊಸ್ಸಿನಿ ನಂತರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಗೌರ್ಮೆಟ್ ಪಾಕಪದ್ಧತಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ: ಎರಡನೆಯದು ಹೊಟ್ಟೆಯ ಕಾಯಿಲೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದು 1868 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಅವನ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆದಾಯದೊಂದಿಗೆ, ಪೆಸಾರೊ ನಗರದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಇಂದು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ.