ഒലെഗ് പാവ്‌ലോവിച്ച് കൊളോവ്‌സ്‌കിയുടെ "പർവതത്തിൽ, മലയിൽ" എന്ന റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ കോറൽ അഡാപ്റ്റേഷന്റെ വിശകലനം. കോറൽ സ്കോറുകളുടെ വിശകലനം കാട് വ്യാപിച്ചുകിടക്കുന്ന കോറൽ സ്കോറുകളുടെ വിശകലനം

സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയം

GBOU VPO KEMEROVSK സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് കൾച്ചർ ആന്റ് ആർട്സ്

കോഴ്‌സ് വർക്ക്

ചോറോവിന്റെ വിശകലനം പി.ജി. ചെസ്നോകോവ

ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലെ രണ്ടാം വർഷ വിദ്യാർത്ഥി

"കോറൽ കണ്ടക്റ്റിംഗ്":

സെനിന ഡി.എ.

അധ്യാപകൻ:

ഗോർഷെവ്സ്കയ എം.എ.

കെമെറോവോ - 2013

ആമുഖം

ഈ കൃതി പവൽ ഗ്രിഗോറിവിച്ച് ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ ചില കൃതികളുടെ പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, അതായത്: ഗായകസംഘം "പ്രഭാതം തിളങ്ങുന്നു", "ആൽപ്സ്", "ഫോറസ്റ്റ്", "സ്പ്രിംഗ് ശാന്തത".

ചെസ്നോക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പൂർണ്ണമായ നിർവചനത്തിന്, പഠനത്തിൻ കീഴിലുള്ള കമ്പോസർ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റുമായ അവലോകനം നടത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അതായത് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം.

കോറൽ ആർട്ടിന് പിന്നിൽ ഒരു പാഠപരമായ അടിത്തറയുള്ളതിനാൽ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കവിതകൾ, ഈ കവികളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കാലഘട്ടവും നാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ഞങ്ങളുടെ ജോലിയുടെ പ്രധാന ഭാഗം സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനത്തിനായി നേരിട്ട് നീക്കിവയ്ക്കും. ആദ്യം, പഠിച്ച കൃതികളുടെ പൊതുവായ രൂപം, അവയുടെ ഹാർമോണിക് സവിശേഷതകൾ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ എഴുത്ത് സാങ്കേതികതകൾ, ടോണൽ പ്ലാൻ എന്നിവ മനസിലാക്കാൻ ഒരു സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ വിശകലനം നടത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ അധ്യായം ഒരു വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനമായിരിക്കും, അതിൽ ഞങ്ങൾ നിർദ്ദിഷ്ട കോറൽ, പ്രകടന സവിശേഷതകൾ, സൂക്ഷ്മതകൾ, മെലോഡിക് ചലനം, ടെസിതുറ, ശ്രേണി എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ആദ്യ അധ്യായത്തിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, പവൽ ഗ്രിഗോറിവിച്ച് ചെസ്‌നോക്കോവ് തന്റെ കാവ്യാത്മകവും സെൻസിറ്റീവുമായ ആത്മാവിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ ലാളിത്യവും സ്വാഭാവികതയും തന്റെ പുരോഗമന കാലം വരെ കാത്തുസൂക്ഷിച്ച ആഴത്തിലുള്ള മാന്യനായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് സ്ഥിരോത്സാഹവും ധാർഷ്ട്യവും ഉണ്ടായിരുന്നു, നേരത്തെ വരച്ച അഭിപ്രായങ്ങൾ മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ ഉപേക്ഷിച്ചു, ന്യായവിധിയിലും പ്രസ്താവനകളിലും നേരിട്ട്. നമ്മൾ പഠിക്കുന്ന കമ്പോസറുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്.

.ചരിത്രപരമായ - ശൈലീപരമായ അവലോകനം

1.1XIX-ന്റെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും ശൈലീപരവുമായ വിശകലനം - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യ പ്രവേശിച്ച ചരിത്രപരമായ വികാസത്തിന്റെ പുതിയ കാലഘട്ടം സാമൂഹികവും സാംസ്കാരികവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും കാര്യമായ മാറ്റങ്ങളും മാറ്റങ്ങളുമാണ്. റഷ്യയുടെ സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക ഘടനയിൽ നടന്ന ആഴത്തിലുള്ള പ്രക്രിയകൾ സാമൂഹിക ചിന്ത, ശാസ്ത്രം, വിദ്യാഭ്യാസം, സാഹിത്യം, കല എന്നിവയുടെ വികാസത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു.

പവൽ ഗ്രിഗോറിവിച്ച് ചെസ്നോക്കോവ് 1877 ൽ ജനിച്ചു. ഇക്കാലത്തെ റഷ്യൻ നയം സാമ്പത്തികവും സാമൂഹികവുമായ ബന്ധങ്ങളെ നിയന്ത്രിക്കുന്നു. നിക്കോളാസ് രണ്ടാമന്റെ ഭരണകാലത്ത്, വ്യവസായത്തിന്റെ ഉയർന്ന വളർച്ച നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു; അക്കാലത്ത് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സാമ്പത്തിക വീണ്ടെടുക്കൽ. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, റഷ്യ പ്രധാനമായും കാർഷിക രാജ്യമായി നിലനിന്നിരുന്നു. പൊതുവിദ്യാഭ്യാസത്തിനും സംസ്‌കാരത്തിനുമുള്ള ചെലവുകൾ 8 മടങ്ങ് വർധിച്ചു. അങ്ങനെ, യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ - പവൽ ഗ്രിഗോറിവിച്ച് ചെസ്നോക്കോവ് എന്ന വ്യക്തിയുടെ രൂപീകരണ സമയത്ത് - റഷ്യ ലോക രാഷ്ട്രീയത്തിൽ ആദ്യ സ്ഥാനങ്ങൾ കൈവരിച്ചുവെന്ന് ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

XIX-ന്റെ അവസാനത്തിൽ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയുടെ സംസ്കാരത്തിൽ, ഫലപ്രദമായ സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയും നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ ആത്മീയ ജീവിതം, രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ രാജ്യത്തിന്റെ മുഖത്ത് സംഭവിച്ച ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മാറ്റങ്ങൾ, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യയുടെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ രാഷ്ട്രീയ ചരിത്രം, അസാധാരണമായ സമ്പത്തും വൈവിധ്യവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ സാംസ്കാരിക നവോത്ഥാനം ഉണ്ടായിരുന്നു," N.A. ബെർഡിയേവ് എഴുതി, "അക്കാലത്ത് ജീവിച്ചിരുന്നവർക്ക് മാത്രമേ നമ്മൾ അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞിട്ടുള്ളൂ, എന്തൊരു സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയാണ് റഷ്യൻ ആത്മാക്കളെ പിടികൂടിയത്." റഷ്യൻ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും കലയുടെയും രൂപങ്ങൾ ലോക നാഗരികതയുടെ ഖജനാവിൽ വലിയ സംഭാവന നൽകിയിട്ടുണ്ട്.

XIX അവസാനം - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. റഷ്യൻ ദാർശനിക ചിന്തയുടെ വികാസത്തിലെ അസാധാരണമായ ഫലപ്രദമായ കാലഘട്ടമായിരുന്നു. സമൂഹത്തെ കീറിമുറിച്ച നിശിത സംഘട്ടനങ്ങളുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, വേദനാജനകമായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര അന്വേഷണങ്ങൾ, റഷ്യൻ മത തത്ത്വചിന്ത തഴച്ചുവളർന്നു, രാജ്യത്തിന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ, അല്ലെങ്കിലും, ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. ഒരുതരം മതപരമായ നവോത്ഥാനം ബുദ്ധിമാനായ തത്ത്വചിന്തകരുടെ ഒരു ഗാലക്സിയുടെ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു - N.A. ബെർഡിയേവ്, V.V. റൊസനോവ്, E.N. ട്രൂബെറ്റ്സ്കോയ്, P.A. ഫ്ലോറെൻസ്കി, എസ്.എൽ. ഫ്രാങ്ക് തുടങ്ങിയവർ. റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തയുടെ പ്രസക്തമായ പാരമ്പര്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സാമൂഹികത്തേക്കാൾ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മുൻഗണന അവർ ഉറപ്പിച്ചു, വ്യക്തിയുടെ ധാർമ്മിക സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തലിൽ സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളെ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗം അവർ കണ്ടു. റഷ്യൻ മത തത്ത്വചിന്ത, അതിന്റെ തുടക്കം ക്രിസ്ത്യൻ ആത്മീയതയുടെ അടിത്തറയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്, ഇത് ലോക ദാർശനിക ചിന്തയുടെ കൊടുമുടികളിലൊന്നായി മാറി, മനുഷ്യന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തൊഴിലിന്റെയും സംസ്കാരത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിന്റെയും വിഷയത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ചരിത്രവും മറ്റ് വിഷയങ്ങളും മനുഷ്യമനസ്സിനെ എപ്പോഴും ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ രാജ്യം അനുഭവിച്ച പ്രക്ഷോഭങ്ങളോടുള്ള മികച്ച റഷ്യൻ ചിന്തകരുടെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രതികരണം 1909 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "നാഴികക്കല്ലുകൾ" എന്ന ശേഖരമാണ്. രാഷ്ട്രീയ അനുഭാവം കാരണം ലിബറൽ ക്യാമ്പിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്ന എൻ.എ.ബെർഡിയേവ്, എസ്.എൻ. ബൾഗാക്കോവ്, പി.ബി.സ്ട്രൂവ്, എസ്.എൽ.ഫ്രാങ്ക് എന്നിവരാണ് ശേഖരത്തിലെ ലേഖനങ്ങൾ എഴുതിയത്.

തീവ്രമായ, വിവിധ ദിശകളുടെ പോരാട്ടത്തിൽ, റഷ്യയുടെ സാഹിത്യജീവിതം മുന്നോട്ട് പോയി, അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത നിരവധി മികച്ച യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. 90-900 കളിൽ, "റഷ്യൻ ദേശത്തെ മഹാനായ എഴുത്തുകാരൻ" എൽഎൻ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടർന്നു. റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കാലികമായ പ്രശ്നങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരസ്യ പ്രസംഗങ്ങൾ വലിയ ജനരോഷത്തിന് കാരണമായി. എ.പി.ചെക്കോവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഉയർച്ച 90-കളിൽ - 900-കളുടെ തുടക്കത്തിലാണ്. XIX-ന്റെ അവസാനത്തെ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പഴയ തലമുറയിലെ എഴുത്തുകാരുടെ മികച്ച പ്രതിനിധി. V.G.Korolenko ആയിരുന്നു. സാങ്കൽപ്പിക-കലാകാരൻ, ധീരനായ പബ്ലിസിസ്റ്റ് വി.ജി. കൊറോലെയ്‌ക്കോ ഏതെങ്കിലും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനും അക്രമത്തിനും എതിരായി സ്ഥിരമായി സംസാരിച്ചു, ഏത് വസ്ത്രം - പ്രതിവിപ്ലവമോ അല്ലെങ്കിൽ നേരെമറിച്ച്, വിപ്ലവാത്മകമോ - അവർ ധരിക്കില്ല. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിൽ. എ.എം.ഗോർക്കിയുടെ എഴുത്ത് പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു, വിപ്ലവത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ തന്റെ കഴിവുകൾ സമർപ്പിച്ചു. I.A. Bunin, V.V. Veresaev, A.I. Kuprin, A.N. ടോൾസ്റ്റോയ്, N.G. ഗാരിൻ-മിഖൈലോവ്സ്കി, E.V. ചിരിക്കോവ് തുടങ്ങിയ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ.

80 കളിൽ - XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. റഷ്യൻ പ്രതീകാത്മകതയുടെ ഉത്ഭവം പിന്നോട്ട് പോകുന്നു, 90 കളിൽ അത് "കലയ്ക്ക് വേണ്ടി കല" എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ബാനറിന് കീഴിൽ സംസാരിക്കുന്ന ഏറെക്കുറെ കൃത്യമായ ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രവണതയായി രൂപപ്പെട്ടു. പ്രഗത്ഭരായ നിരവധി കവികളും നോവലിസ്റ്റുകളും ഈ പ്രവണതയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു (കെ.ഡി. ബാൽമോണ്ട്, ഇസഡ്.എൻ. ഗിപ്പിയസ്, ഡി.എസ്. മെറെഷ്കോവ്സ്കി, എഫ്.കെ. സോളോഗബ്, വി.യാ. ബ്ര്യൂസോവ്, മുതലായവ).

രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ജൂനിയർ സിംബലിസ്റ്റുകളുടെ സർക്കിളിന്റെ ഭാഗമായിരുന്ന A.A. ബ്ലോക്കിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. എ.എ.ബ്ലോക്കിന്റെ കവിത, രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ അടിസ്ഥാനപരമായ മാറ്റങ്ങളുടെ അനിവാര്യത, ചരിത്രപരമായ ദുരന്തങ്ങൾ, പല കാര്യങ്ങളിലും അക്കാലത്തെ പൊതു മാനസികാവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതായിരുന്നു. XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. N.S. Gumilyov, A.A. A.A. Akhmatova, M.I. Tsvetaeva റഷ്യൻ കവിതയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളായി മാറിയ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, സാഹിത്യരംഗത്ത് ഒരു പുതിയ പ്രവണത ഉടലെടുത്തു - ഫ്യൂച്ചറിസം, അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായും എല്ലാ ആധുനിക സാഹിത്യങ്ങളുമായും ഒരു ഇടവേള പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകളുടെ നിരയിൽ, വി.വി.മായകോവ്സ്കിയുടെ കാവ്യാത്മക ജീവചരിത്രം ആരംഭിച്ചു.

1898 ൽ K.S. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും V.I. യും ചേർന്ന് സ്ഥാപിച്ച മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രവർത്തനം. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ - ഏറ്റവും വലിയ സംവിധായകരും തിയേറ്റർ സൈദ്ധാന്തികരും.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററും മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററും ഓപ്പറ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കേന്ദ്രങ്ങളായി തുടർന്നു. "സ്വകാര്യ ഘട്ടങ്ങളുടെ" പ്രവർത്തനങ്ങൾ - ഒന്നാമതായി, പ്രശസ്ത മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ എസ്‌ഐ മാമോണ്ടോവ് മോസ്കോയിൽ സ്ഥാപിച്ച "റഷ്യൻ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറ" യും വലിയ പ്രാധാന്യം നേടി. മഹാനായ ഗായകൻ എഫ്ഐ ചാലിയാപിന്റെ കലാപരമായ വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ അവർ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.

അസ്സോസിയേഷൻ ഓഫ് ട്രാവലിംഗ് ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകൾ ചിത്രകലയിലെ റിയലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടർന്നു. വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ പ്രധാന പ്രതിനിധികളായ വി എം വാസ്നെറ്റ്സോവ്, പി ഇ റെപിൻ, വി ഐ സൂറിക്കോവ്, വി ഡി പോളനോവ് തുടങ്ങിയവരും ജോലി തുടർന്നു. II ലെവിറ്റൻ തന്റെ പ്രശസ്തമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു. പ്രതിഭകളാൽ സമൃദ്ധമായ റഷ്യൻ കലാസാഹിത്യ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ചിത്രകലയുടെ വിവിധ മേഖലകളിൽ ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ സ്വയം തെളിയിച്ച ഒരു മിടുക്കനായ മാസ്റ്ററായ വി.എ.സെറോവിന്റേതാണ്. N.K. റോറിച്ചിന്റെ ക്യാൻവാസുകൾ ചരിത്ര വിഷയങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. 1904-ൽ, അഡ്മിറൽ എസ്.ഒ.യോടൊപ്പം മരണമടഞ്ഞ ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ യുദ്ധ ചിത്രകാരനായ വി.വി.വെരേഷ്ചാഗിന്റെ ജീവിത പാത.

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളുടെ അവസാനത്തിൽ. റഷ്യൻ കലാപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട് ഗ്രൂപ്പ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു ആധുനിക പ്രവണത രൂപപ്പെടുന്നു. പ്രതിഭാധനനും സൂക്ഷ്മമായ കലാകാരനും കലാചരിത്രകാരനുമായ എ.എൻ.ബെനോയിസായിരുന്നു അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര നേതാവ്. ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭനായ ചിത്രകാരനും ശിൽപിയും ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റും തിയേറ്റർ ഡെക്കറേറ്ററുമായ എം.എ.വ്രൂബെലിന്റെ സൃഷ്ടി "കലയുടെ ലോകവുമായി" ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ചിത്രകലയിലും (V.V. Kandinsky, K.S. Malevich) അമൂർത്തീകരണ ദിശ ഉയർന്നുവരുന്നു.

രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, റഷ്യൻ ശില്പകലയിലെ മാസ്റ്റേഴ്സ് പ്രവർത്തിച്ചു - എഎസ് ഗോലുബ്കിന, പിപി ട്രൂബെറ്റ്സ്കോയ്, എസ്ടി കോനെൻകോവ്.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷതകളിലൊന്ന് രക്ഷാകർതൃത്വമായിരുന്നു. വിദ്യാഭ്യാസം, ശാസ്ത്രം, കല എന്നിവയുടെ വികസനത്തിൽ രക്ഷാധികാരികൾ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. റഷ്യൻ വാണിജ്യ, വ്യാവസായിക ലോകത്തെ പ്രബുദ്ധരായ പ്രതിനിധികളുടെ പങ്കാളിത്തത്തിന് നന്ദി, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, പുതിയ പാശ്ചാത്യ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഷുക്കിൻ, മൊറോസോവ് ശേഖരങ്ങൾ, എസ്ഐ മാമോണ്ടോവിന്റെ സ്വകാര്യ ഓപ്പറ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ മുതലായവ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തോടെ. റഷ്യൻ സംഗീതം (ക്ലാസിക്കൽ, മോഡേൺ) ലോകമെമ്പാടും കൂടുതൽ കൂടുതൽ അംഗീകാരം നേടുന്നു. ഈ സമയത്ത്, ഓപ്പറയുടെ മഹാനായ മാസ്റ്റർ, കമ്പോസർ N.A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തുടർന്നു. സിംഫണിക്, ചേംബർ സംഗീത മേഖലയിൽ, യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചത് A.K. ഗ്ലാസുനോവ്, S.V. റഖ്മാനിനോവ്, A.N. സ്ക്രിയാബിൻ, M.A. ബാലകിരേവ്, R.M. ഗ്ലിയർ തുടങ്ങിയവർ.

വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ കോറൽ സംഗീതം സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, അത് പിന്നീട് മുഴുവൻ റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെയും സ്വഭാവമായി മാറി. റഷ്യയുടെ പൊതുജീവിതത്തിൽ സജീവ ശക്തികളായി ജനങ്ങളുടെ പ്രകടനങ്ങൾ "സാർവത്രികത", "സംയുക്തത" എന്നീ ആശയങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. ഈ ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, റഷ്യൻ കലാപരമായ സംസ്കാരം മുഴുവൻ നുഴഞ്ഞുകയറി, സംഗീതത്തിൽ കോറൽ തത്വത്തിന്റെ പങ്ക് വർദ്ധിച്ചു.

കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ കച്ചേരി വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ, രണ്ട് പ്രധാന പ്രവണതകൾ സ്വഭാവ സവിശേഷതയായി മാറി: ദാർശനികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച വലിയ സ്വര, സിംഫണിക് സൃഷ്ടികൾ, കോറൽ മിനിയേച്ചറുകൾ (കോറൽ റൊമാൻസ്), വലിയ രൂപങ്ങളുടെ ഗായകസംഘങ്ങൾ എന്നിവ ഉയർന്നുവന്നു. , ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ മേഖലയെയും പ്രകൃതിയുമായുള്ള അവന്റെ ബന്ധങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ സന്ദർഭം കാരണം, കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ (ഒരു കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘം) പഠനത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ കൂടുതൽ വിശദമായി സംസാരിക്കും.

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, കോറൽ വിഭാഗങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസനം പ്രാഥമികമായി സാമൂഹിക ഘടകങ്ങളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. മാറിയ ചരിത്രസാഹചര്യങ്ങളാൽ അനുശാസിക്കുന്ന സമൂഹത്തിന്റെ പുതിയ ആവശ്യങ്ങളാണ് അവരുടെ ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകൾക്ക് കാരണം.

80-കളിലും 90-കളിലും സെന്റ് യുണൈറ്റഡിലെ "ബെലിയേവ് സർക്കിൾ" 80 കളിലും 90 കളിലും 80 കളിലും 90 കളിലും അതിന്റെ രൂപങ്ങൾ, കോറൽ അവതരണത്തിന്റെ തരങ്ങൾ, കോറൽ രചനയുടെ രീതികൾ എന്നിവയുടെ വികസനത്തിൽ, പൂർണ്ണമായും കോറൽ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. റഷ്യൻ സംഗീത വ്യക്തിയും പ്രസാധകനുമായ എം.എഫ് ബെലിയേവിന് ചുറ്റും, കൂടാതെ ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ യുവതലമുറയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ബിവി അസഫീവിന്റെ നിർവചനമനുസരിച്ച്, “ഗുണനിലവാരത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ... അത്ര മികച്ച വ്യക്തിഗത ഗായകസംഘങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല” (19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെയും റഷ്യൻ സംഗീതം), അവ പ്രധാനമായും സംഗീതസംവിധായകരുടേതായിരുന്നു. "മോസ്കോ സ്കൂൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഈ ദിശയുടെ രൂപീകരണത്തിനും വികാസത്തിനും പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗറിന്റെ സംഭാവന ഒരു പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്. അവരുടെ രചനകളിലൂടെ അവർ കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് ധാരാളം പുതിയ കാര്യങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. ഒന്നാമതായി, ഈഡിപ്പസിന്റെ അകമ്പടിയോടെ വലിയ തോതിലുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സെനാഷെറിബിന്റെയും ജോഷ്വയുടെയും പരാജയം. സംഗീത നാടകകലയുടെ തീവ്രതയുടെയും മതേതര ഗാനശൈലിയുടെ സ്മാരകവൽക്കരണത്തിന്റെയും ദിശയിൽ ആദ്യത്തേത് അവരായിരുന്നു. കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ ഗുണപരമായി ഒരു പുതിയ ഘട്ടം, റിംസ്കി - കോർസകോവ്, മുസ്സോർഗ്സ്കി, കുയി, ബാലകിരേവ്, എ. ലിയാഡോവ് എന്നിവരുടെ കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങളും കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങളും വഴിയാണ് കാപ്പെല്ല തുറന്നത്.

ഒരു കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘത്തിന് സംഗീതം എഴുതിയ സംഗീതസംവിധായകരുടെ വ്യക്തിഗത ശൈലിയിലുള്ള സവിശേഷതകൾ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ വൈവിധ്യത്തെയും ചലനാത്മകതയെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെയും കവിതയുടെയും സമന്വയമാണ് അതിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ കവികളുടെ പല കൃതികളും കോറൽ രചനകൾക്ക് അടിസ്ഥാനമായി. ആധുനിക കവിതയുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം സംഗീതജ്ഞരെ ജീവിതവുമായും ശ്രോതാക്കളുമായും വിശാലമായ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കാനും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സംഘർഷത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും സംഗീതത്തിന്റെ ഉചിതമായ ആലങ്കാരികവും വൈകാരികവുമായ ഘടന വികസിപ്പിക്കാനും അനുവദിച്ചു. വിവിധ കാവ്യാത്മക സ്രോതസ്സുകളിലേക്കുള്ള അഭ്യർത്ഥനയ്ക്കും അവയുടെ ആലങ്കാരിക മേഖലയിലേക്കുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തിനും നന്ദി, കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും വിഷയപരവുമായ ഉള്ളടക്കം വികസിച്ചു, സംഗീത ഭാഷ കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ളതായിത്തീർന്നു, കൃതികളുടെ രൂപങ്ങൾ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായി, കോറൽ രചന സമ്പുഷ്ടമായി.

അവരുടെ കൃതികളിൽ, രചയിതാക്കൾ വോക്കൽ-കോറൽ ടെക്നിക്കിന്റെ മാർഗങ്ങളിലും കോറൽ അവതരണ രീതികളിലും വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. അവരുടെ സംഗീതം ഡൈനാമിക് ഷേഡുകൾ നിറഞ്ഞതാണ്, ഉച്ചാരണ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ അതിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. കോറൽ ടെക്സ്ചർ വൈവിധ്യവത്കരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന കോറൽ അവതരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ രീതി, ഭാഗത്തിന്റെ വിഭജനമാണ് (ഡിവിസി).

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ കോറൽ സംഗീതം, അതിന്റെ അസമമായ മൂല്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നിരവധി ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് കാരണമായി. എം മുസ്സോർഗ്സ്കി, എൻ റിംസ്കി - കോർസകോവ്, സി കുയി, എ റൂബിൻസ്റ്റൈൻ, എ അരെൻസ്കി, എ ലിയാഡോവ്, എം ബാലകിരേവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ അന്തർലീനമായ ശബ്ദവും സാങ്കേതികവുമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നു. അർഖാൻഗെൽസ്കി, എ. കോപിലോവ, എൻ. ചെറെപ്നിന, എഫ്. അക്കിമെൻകോ, എൻ. സോകോലോവ, വി. സോളോതരേവ, കോറൽ പ്രകടനത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വളർച്ചയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകി.

മോസ്കോയിലെ റഷ്യൻ കോറൽ സൊസൈറ്റിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള കമ്പോസർമാർ, അതിന്റെ ആവശ്യങ്ങളോട് പ്രതികരിച്ചുകൊണ്ട്, ടോണൽ, ഹാർമോണിക് ഫംഗ്ഷനുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഹോമോഫോണിക് സംഗീതം എഴുതി. ശ്രദ്ധേയമായ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ പ്രകടന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിപുലമായ വികസനം ഈ മേഖലയിലെ കമ്പോസർമാരുടെ മുഴുവൻ ഗാലക്സിയുടെയും സർഗ്ഗാത്മകതയെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ പ്രൊഫഷണൽ, നാടോടി ആലാപനത്തിന്റെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു കാപ്പെല്ലയുടെ യഥാർത്ഥ കലാസൃഷ്ടികൾ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ പ്രകടന കഴിവുകളുടെ സ്വര സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിനും വളർച്ചയ്ക്കും കാരണമായി.

ഈ വിഭാഗത്തെ സ്വതന്ത്രവും ശൈലീപരമായി വേറിട്ടതുമായ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മികച്ച യോഗ്യത സെർജി ഇവാനോവിച്ച് തനീവ് (1856 - 1915) യുടേതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ റഷ്യൻ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള ഗാനകലയിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടമായിരുന്നു, കൂടാതെ ഒരു പുതിയ ദിശയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന മോസ്കോയിലെ "കോയർ കമ്പോസർമാരുടെ" പ്ലിയഡിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി (അതിൽ പവൽ ഗ്രിഗോറിവിച്ച് ചെസ്നോക്കോവ് ഉൾപ്പെടുന്നു). ഉയർന്ന പ്രതിഭാധനനായ സംഗീതസംവിധായകൻ, ഒരു പ്രധാന സംഗീത, പൊതു വ്യക്തി, അഗാധമായ സംഗീതജ്ഞൻ, ചിന്തകൻ, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, അധ്യാപകൻ എന്നീ നിലകളിൽ തന്റെ അധികാരമുള്ള എസ്.ഐ.തനയേവ് റഷ്യൻ കോറൽ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

മിക്കവാറും എല്ലാ മോസ്കോ "കോയർ കമ്പോസർമാരും", അവരിൽ പലരും തനയേവിന്റെ നേരിട്ടുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ മനോഭാവങ്ങൾ, തത്വങ്ങൾ, കാഴ്ചപ്പാടുകൾ എന്നിവയാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് സർഗ്ഗാത്മകതയിലും പെഡഗോഗിക്കൽ ആവശ്യകതകളിലും പ്രതിഫലിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യൻ സംഗീത ജീവിതത്തിൽ കോറൽ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിന്റെ വളർച്ചയാണ് കാപ്പെല്ല കോറൽ വിഭാഗത്തിലുള്ള തനയേവിന്റെ താൽപ്പര്യത്തിന് കാരണമായത്.

തനയേവ് സെക്കുലർ കോറൽ സംഗീതം മാത്രമാണ് എഴുതിയത്. അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ നിരവധി ജീവിത വിഷയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളിലൂടെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ (പി.ജി. ചെസ്നോക്കോവിന്റെ വിശകലനം ചെയ്ത കൃതികളിൽ നാം പിന്നീട് നിരീക്ഷിക്കും) ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് വരെ. കവിതയുടെ കാര്യത്തിൽ, തനയേവ് തിരഞ്ഞെടുത്തത് എഫ്. ത്യുത്ചേവിന്റെയും വൈ. പോളോൺസ്‌കിയുടെയും കവിതകളാണ്, അത് പി.ജി ചെസ്‌നോക്കോവിലും ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു: തനയേവിനും ചെസ്‌നോക്കോവിനും ഒരേ സാഹിത്യ സ്രോതസ്സുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഗായകസംഘങ്ങളുണ്ടെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഞങ്ങൾ. Tyutchev ന്റെ വാക്യങ്ങളിൽ "Alpy" എന്ന ഗായകസംഘം പരിഗണിക്കുന്നു.

പുരാതന റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്ന "റഷ്യൻ മൂലകത്തിൽ" താൽപ്പര്യം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്വഭാവമായി മാറി എന്നതും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അലക്സാണ്ടർ ദിമിട്രിവിച്ച് കസ്റ്റാൽസ്കിയുടെ (1856 - 1926) കൃതിയിൽ റഷ്യൻ ആരാധനാ സംഗീതത്തിന്റെ മൗലികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം പ്രായോഗികമായി വികസിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ ടിഖോനോവിച്ച് ഗ്രെചാനിനോവ് (1864 - 1956) വ്യത്യസ്ത ശൈലികളുടെ ബോധപൂർവമായ സമന്വയത്തിന്റെ പാത പിന്തുടർന്നു, സ്നാമെനി മന്ത്രത്തിന്റെ മെലഡി ഒരു അടിസ്ഥാനമായി എടുക്കുകയും പള്ളി ആലാപനത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ "സിംഫണിസ്" ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു.

അവസാനമായി, ഞങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ അധ്യായം പൂർത്തിയാക്കി, പവൽ ഗ്രിഗോറിയേവിച്ച് ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ (1877 - 1944) - റഷ്യൻ കോറൽ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായ, റഷ്യൻ കോറൽ സൊസൈറ്റിയുടെ പ്രമുഖ റീജന്റും കണ്ടക്ടറുമായ, ഒരു സംഗീതത്തിൽ നമുക്ക് താമസിക്കാം. അധ്യാപകനും രീതിശാസ്ത്രജ്ഞനും. "കോറൽ കൾച്ചർ" എന്ന അധ്യായത്തിലെ "ഓൺ കോറൽ ആർട്ട്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ബി. അസഫീവ് പി.ജി ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വിശകലനത്തെ സ്പർശിക്കുന്നില്ല, ഒരു അടിക്കുറിപ്പിൽ ചുരുക്കമായി പരാമർശിക്കുന്നു: "പി.ജി.യുടെ ഗാനരചനകൾ. ചെസ്നോക്കോവ് മികച്ചതായി തോന്നുന്നു ... , എന്നാൽ അവയെല്ലാം കസ്റ്റാൽസ്കിയുടെ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ കൂടുതൽ ഉപരിപ്ലവവും ദരിദ്രവുമാണ്. ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ ശൈലി ഗംഭീരമായ ഒരു ക്രാഫ്റ്റ് മാത്രമാണ്.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹം ആരാധനാ സംഗീതത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. ആധികാരികമായ പഴയ കീർത്തനങ്ങളുടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ റൊമാൻസ് സ്വരങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. റഷ്യൻ ഗാനരചനാ പ്രണയത്തിന്റെ വഴിത്തിരിവുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, "യുവർ സീക്രട്ട് സപ്പേഴ്സ്") സ്വാംശീകരിച്ച ചെസ്നോക്കോവിന്റെ പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങൾ, "ക്ഷേത്രത്തിന് അനുചിതമായ തളർച്ച" എന്നതിന് "പള്ളി ശൈലിയുടെ വിശുദ്ധി" യുടെ തീക്ഷ്ണതയുള്ളവരിൽ നിന്ന് വിമർശനത്തിന് കാരണമായി. ഒരു മൾട്ടി-ടെർട്ട് ഘടനയുടെ ഗംഭീരമായ കോർഡുകളോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിനും കമ്പോസർ വിമർശിക്കപ്പെട്ടു, പ്രത്യേകിച്ചും, വിവിധ ഫംഗ്ഷനുകളുടെ നോൺ-കോർഡുകൾ, പുരാതന മന്ത്രങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിലേക്ക് പോലും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. കെ ബി പിറ്റിറ്റ്സ തന്റെ "മാസ്റ്റേഴ്സ് ഓഫ് കോറൽ ആർട്ട് അറ്റ് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററി" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഇനിപ്പറയുന്നവ എഴുതുന്നു: "ഒരു പ്രൊഫഷണൽ നിരൂപകന്റെ കർശനമായ ചെവിയും സൂക്ഷ്മമായ കണ്ണും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കോറുകളിൽ വ്യക്തിഗത യോജിപ്പുകളുടെ സലൂൺ, ചില വഴിത്തിരിവുകളുടെ വൈകാരിക മാധുര്യം എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കും. സീക്വൻസുകളും. പിയാനോയിൽ സ്കോർ വായിക്കുമ്പോൾ, ഗായകസംഘത്തിലെ ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ച് വേണ്ടത്ര വ്യക്തമായ ധാരണയില്ലാതെ ഈ നിഗമനത്തിലെത്തുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണ്. എന്നാൽ ഗായകസംഘം തത്സമയം അവതരിപ്പിക്കുന്ന അതേ ഭാഗം കേൾക്കൂ. വോക്കൽ ശബ്ദത്തിന്റെ കുലീനതയും ആവിഷ്‌കാരവും പിയാനോയിൽ കേട്ടതിനെ ഒരു പരിധി വരെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ശ്രോതാവിനെ ആകർഷിക്കാനും സ്പർശിക്കാനും ആനന്ദിപ്പിക്കാനും കഴിയും.

ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ രചനകളുടെ വൻ ജനപ്രീതി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അവരുടെ അതിശയകരമായ ശബ്ദമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച സ്വര, കോറൽ കഴിവുകൾ, ആലാപന ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സാധ്യതകളെയും കുറിച്ചുള്ള ധാരണ എന്നിവയിൽ നിന്നാണ്. വോക്കൽ, കോറൽ പ്രകടനത്തിന്റെ "രഹസ്യം" അദ്ദേഹം അറിയുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തു. "കഴിഞ്ഞ നൂറുവർഷത്തെ എല്ലാ കോറൽ സാഹിത്യങ്ങളിലൂടെയും നിങ്ങൾക്ക് അടുക്കാൻ കഴിയും, ഗാർസ്നോക്കോവിന്റെ കോറൽ ശബ്ദത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് തുല്യമായി കണ്ടെത്താനാവില്ല," പ്രമുഖ സോവിയറ്റ് ഗായകസംഘം നേതാവ് ജി.എ. ദിമിട്രിവ്സ്കി.

2 ചരിത്രപരവും ശൈലീപരവുമായ വിശകലനം

ഇൻ. റഷ്യയുടെ സംസ്കാരത്തിന് അതിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടമായി. 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും ഇളക്കിവിട്ടു, ദേശീയ സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ ത്വരിതപ്പെടുത്തി. ഒരു വശത്ത്, ഇത് വീണ്ടും റഷ്യയെ പടിഞ്ഞാറുമായി അടുപ്പിച്ചു, മറുവശത്ത്, അത് യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരങ്ങളിലൊന്നായി റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ ത്വരിതപ്പെടുത്തി, സാമൂഹിക ചിന്തയുടെയും കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെയും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ധാരകളുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുന്നു. അതിൽ സ്വന്തം സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു.
പാശ്ചാത്യ തത്വശാസ്ത്രപരവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പഠിപ്പിക്കലുകൾ റഷ്യൻ സമൂഹം റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സ്വാംശീകരിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ അപ്പോഴും പുതുമയുള്ളതായിരുന്നു. വിപ്ലവകരമായ റൊമാന്റിസിസം, റഷ്യൻ മണ്ണിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത്, ഭരണകൂടത്തിന്റെയും സാമൂഹിക ഘടനയുടെയും പ്രശ്നങ്ങൾ, സെർഫോം പ്രശ്നം മുതലായവയിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര തർക്കങ്ങളിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക്. റഷ്യയുടെ ചരിത്ര പാതയെയും യൂറോപ്പുമായും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരവുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും ചോദ്യം അവതരിപ്പിച്ചു. ഇത് റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളെ പാശ്ചാത്യരും (ടി.എം. ഗ്രാനോവ്സ്കി, എസ്.എം. സോളോവിയോവ്, ബി.എൻ. ചിചെറിൻ, കെ.ഡി. കാവെലിൻ) സ്ലാവോഫിൽസ് (എ.എസ്. ഖോമ്യകോവ്, കെ.എസ്., ഐ. എസ്. അക്സകോവ്, പി.വി., ഐ.വി. കിറീവ്സ്കി, യു.
40-കൾ മുതൽ. പാശ്ചാത്യ ഉട്ടോപ്യൻ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ റഷ്യയിൽ വിപ്ലവ ജനാധിപത്യം വികസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

രാജ്യത്തിന്റെ സാമൂഹിക ചിന്തയിലെ ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളെല്ലാം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യയുടെ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തെ പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിച്ചു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളിലേക്കും പബ്ലിസിസത്തിലേക്കും അതിന്റെ അടുത്ത ശ്രദ്ധ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ "സുവർണ്ണകാലം" എന്ന് ശരിയായി വിളിക്കപ്പെടുന്നു, റഷ്യൻ സാഹിത്യം സ്വന്തം വ്യക്തിത്വം നേടുക മാത്രമല്ല, ലോക സംസ്കാരത്തിൽ ഗുരുതരമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന കാലഘട്ടം.

തിയറ്റർ, ഫിക്ഷൻ പോലെ, XIX നൂറ്റാണ്ടിൽ. രാജ്യത്തിന്റെ പൊതുജീവിതത്തിൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പങ്ക് വഹിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഒരു പൊതു ട്രിബ്യൂണിന്റെ പങ്ക് ഭാഗികമായി ഏറ്റെടുക്കുന്നു. 1803 മുതൽ, റഷ്യൻ സ്റ്റേജിൽ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകൾ ആധിപത്യം പുലർത്തി. 1824-ൽ, പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പ് ഒടുവിൽ ഓപ്പറയായും നാടകമായും വിഭജിച്ചു, അങ്ങനെ ബോൾഷോയ്, മാലി തിയേറ്ററുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗിൽ, അലക്സാൻഡ്രിൻസ്കി ആയിരുന്നു പ്രമുഖ തിയേറ്റർ.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യ-രണ്ടാം പകുതിയിൽ റഷ്യൻ നാടകവേദിയുടെ വികസനം A.N മായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ ഇന്നുവരെ മാലി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നില്ല.

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ. ഒരു ദേശീയ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ ജനനം. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ. റൊമാന്റിക് പ്രവണതകളാൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, A.N ന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രകടമാണ്. വെർസ്റ്റോവ്സ്കി, തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ചരിത്ര വിഷയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകൻ M. I. ഗ്ലിങ്കയാണ്, പ്രധാന സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാവ്: ഓപ്പറകൾ ("ഇവാൻ സൂസാനിൻ", "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില"), സിംഫണികൾ, പ്രണയങ്ങൾ, അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ നാടോടിക്കഥകളുടെ രൂപങ്ങൾ സജീവമായി ഉപയോഗിച്ചു. "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസ്" എന്ന ഓപ്പറ-ബാലെയുടെ രചയിതാവും ഓപ്പറയിലെ പാരായണത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവുമായ എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി സംഗീതരംഗത്ത് ഒരു നവീനനായി പ്രവർത്തിച്ചു.

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ. ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയും ഫ്രഞ്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർമാരും (എ. ബ്ലാഷെ, എ. ടൈറ്റസ്) ആധിപത്യം പുലർത്തി. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി ക്ലാസിക്കൽ റഷ്യൻ ബാലെയുടെ ജനനമാണ്. പി.ഐയുടെ ബാലെകളുടെ നിർമ്മാണമായിരുന്നു അതിന്റെ പരകോടി. ചൈക്കോവ്സ്കി ("സ്വാൻ തടാകം", "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി") സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൊറിയോഗ്രാഫർ എം.ഐ. പെറ്റിപ.

ചിത്രകലയിൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സ്വാധീനം പ്രാഥമികമായി ഛായാചിത്രത്തിൽ പ്രകടമായി. സിവിൽ പാത്തോസിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ഒ.എ. കിപ്രെൻസ്കിയുടെയും വി.എ. ട്രോപിനിന്റെയും കൃതികൾ മനുഷ്യവികാരങ്ങളുടെ സ്വാഭാവികതയും സ്വാതന്ത്ര്യവും ഉറപ്പിച്ചു. ഒരു ചരിത്ര നാടകത്തിലെ നായകനെന്ന നിലയിൽ ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള റൊമാന്റിക് ആശയം കെ.പി.ബ്ര്യൂലോവിന്റെ ("പോംപേയുടെ അവസാന ദിവസം") ക്യാൻവാസുകളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇവാനോവ് "ജനങ്ങൾക്ക് ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപം"). റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ ദേശീയ, നാടോടി രൂപങ്ങളിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ എ.ജി വെനെറ്റ്സിയാനോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കൂളിലെ ചിത്രകാരന്മാരും സൃഷ്ടിച്ച കർഷക ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രകടമായി. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ കലയും ഉയർച്ച അനുഭവിക്കുന്നു (എസ്. എഫ്. ഷെഡ്രിൻ, എം. ഐ. ലെബെദേവ്, ഇവാനോവ്). XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ. ചിത്രകലയുടെ വിഭാഗമാണ് മുന്നിൽ വരുന്നത്. കർഷകർ, സൈനികർ, ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥർ എന്നിവരുടെ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന P. A. ഫെഡോടോവിന്റെ ക്യാൻവാസുകൾ, സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കാണിക്കുന്നു, ചിത്രകലയും സാഹിത്യവും തമ്മിലുള്ള അടുത്ത ബന്ധം.

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിലെ റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യ. വൈകി ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ രൂപങ്ങളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് - സാമ്രാജ്യ ശൈലി. ഈ പ്രവണതകൾ AN Voronikhin (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ കസാൻ കത്തീഡ്രൽ), AD Zakharov (അഡ്മിറൽറ്റിയുടെ പുനർനിർമ്മാണം), KI റോസ്സി നിർമ്മിച്ച സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ കേന്ദ്രത്തിന്റെ മേളങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു - ജനറൽ സ്റ്റാഫിന്റെ കെട്ടിടമായ അലക്സാണ്ട്രിയ തിയേറ്റർ. , മിഖൈലോവ്സ്കി കൊട്ടാരം, അതുപോലെ മോസ്കോ കെട്ടിടങ്ങളിൽ (ഒ.ഐ. ബോവ്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഡി.ഐ., ഗിലാർഡിയുടെ പദ്ധതികൾ). 30 മുതൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് വാസ്തുവിദ്യയിൽ, "റഷ്യൻ-ബൈസന്റൈൻ ശൈലി" പ്രകടമാണ്, അതിന്റെ വക്താവ് K. A. ടൺ (കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി രക്ഷകന്റെ (1837-1883) സ്രഷ്ടാവ്, ഗ്രാൻഡ് ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരം, ആയുധശാല) ആയിരുന്നു.

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ. സാഹിത്യത്തിൽ, വിദ്യാഭ്യാസ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധേയമായ വ്യതിയാനം ഉണ്ട്, വ്യക്തിയുടെയും അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെയും പ്രധാന ശ്രദ്ധ, വികാരങ്ങൾ. ഈ മാറ്റങ്ങൾ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ വ്യാപനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് വിരുദ്ധമായ ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ആദർശ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കൽ, ശക്തവും സ്വതന്ത്രവുമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അവകാശവാദം, സമൂഹത്തിന്റെ കൺവെൻഷനുകൾ അവഗണിക്കൽ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പലപ്പോഴും ആദർശം മുൻകാലങ്ങളിൽ കണ്ടിരുന്നു, ഇത് ദേശീയ ചരിത്രത്തിൽ വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യത്തിന് കാരണമായി. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ആവിർഭാവം വി. ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് കവികളുടെ രചനകളും എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളും "മനുഷ്യന്റെ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട സ്വാതന്ത്ര്യം", വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ വിമോചനത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ആദർശങ്ങൾ അവനിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. റൊമാന്റിക് പ്രസ്ഥാനം റഷ്യൻ ചരിത്ര നോവലിന്റെ (എ.എ. ബെസ്റ്റുഷെവ്-മാർലിൻസ്കി, എം.എൻ. സാഗോസ്കിൻ) അടിത്തറയിട്ടു, അതുപോലെ സാഹിത്യ വിവർത്തനത്തിന്റെ പാരമ്പര്യവും. റൊമാന്റിക് കവികൾ ആദ്യം റഷ്യൻ വായനക്കാരനെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ, പുരാതന എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. വി.എ. ഹോമർ, ബൈറൺ, ഷില്ലർ എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ വിവർത്തകനായിരുന്നു സുക്കോവ്സ്കി. N.I വിവർത്തനം ചെയ്ത ഇലിയഡ് നമ്മൾ ഇപ്പോഴും വായിക്കുന്നു. ഗ്നെഡിച്ച്.

1820-കളിലും 30-കളിലും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വ്യക്തിയുടെ അനുഭവങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഗാനരചയിതാക്കളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു (N.M. യാസിക്കോവ്, F.I. Tyutchev, A.A. Fet, A.N. Maikov, Ya.P. Polonsky).

കോൾട്ട്സോവ് അലക്സി വാസിലിവിച്ച് - കവി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിലൊന്നിലെ അർബൻ ഫിലിസ്റ്റിനിസത്തിന്റെ (പെറ്റി ആൻഡ് മിഡിൽ അർബൻ ബൂർഷ്വാസി) സാഹിത്യ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും വികസിത ആവിഷ്കാരമാണ് കോൾട്ട്സോവിന്റെ കവിത. കോൾട്‌സോവിന്റെ ആദ്യകാല കാവ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ ദിമിട്രിവിന്റെ കവിതകളുടെ അനുകരണങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു<#"justify">ത്യൂച്ചേവിന്റെ കവിതയെ ഗവേഷകർ നിർവചിച്ചത് ദാർശനിക വരികൾ എന്നാണ്, അതിൽ തുർഗനേവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഒരിക്കലും വായനക്കാരന് നഗ്നമായും അമൂർത്തമായും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും ആത്മാവിന്റെയോ പ്രകൃതിയുടെയോ ലോകത്ത് നിന്ന് എടുത്ത ചിത്രവുമായി ലയിക്കുന്നു, അതിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. അവിഭാജ്യമായും അഭേദ്യമായും അതിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു." അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരികളുടെ ഈ സവിശേഷത "വിഷൻ" (1829), "സമുദ്രം ഭൂമിയുടെ ഭൂഗോളത്തെ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നതുപോലെ ..." (1830), "പകലും രാത്രിയും" (1839) തുടങ്ങിയ കവിതകളിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിച്ചു.

എന്നാൽ മറ്റൊരു പ്രേരണയുണ്ട്, ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും ശക്തവും മറ്റുള്ളവയെ എല്ലാം നിർണ്ണയിക്കുന്നതും; ഇത് വളരെ വ്യക്തതയോടെയും ശക്തിയോടെയും ആവിഷ്കരിച്ചത് അന്തരിച്ച വി.എസ്. സോളോവിയോവ്, ജീവിതത്തിന്റെ അരാജകവും നിഗൂഢവുമായ അടിസ്ഥാന തത്വത്തിന്റെ പ്രേരണ. "ലോക അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഇരുണ്ട വേരുള്ള നമ്മുടെ കവിയെപ്പോലെ ആഴത്തിൽ ഗോഥെ തന്നെ പിടികൂടിയില്ല, അത്ര ശക്തമായി അനുഭവപ്പെട്ടില്ല, പ്രകൃതിയും മാനുഷികവുമായ എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളുടെയും നിഗൂഢമായ അടിത്തറയെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കിയില്ല. അർത്ഥം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പ്രാപഞ്ചിക പ്രക്രിയ, മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ വിധി, മനുഷ്യരാശിയുടെ മുഴുവൻ ചരിത്രവും. ഇവിടെ ത്യുച്ചേവ് യഥാർത്ഥത്തിൽ തികച്ചും യഥാർത്ഥമാണ്, മാത്രമല്ലെങ്കിൽ, എല്ലാ കാവ്യസാഹിത്യങ്ങളിലും ഏറ്റവും ശക്തനാണ്.

.സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനം

1 സംഗീത - സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനം

ഞങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, വിശദമായ വിശകലനത്തിനായി, പി.ജി. ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ 4 ഗായകസംഘങ്ങൾ എടുക്കുന്നു: എഫ്. ത്യുത്‌ചെവ് “ആൽപ്‌സ്”, “സ്പ്രിംഗ് ശാന്തം” എന്നിവരുടെ വാക്യങ്ങളിലേക്കുള്ള രണ്ട് ഗായകസംഘങ്ങൾ, എ. കോൾട്‌സോവിന്റെ വാക്യങ്ങളിലേക്കുള്ള ഒരു ഗായകസംഘം “ഫോറസ്റ്റ്”, ഒരു ഗായകസംഘം. കെ. ഗ്രെബെൻസ്കിയുടെ വാക്യങ്ങൾ "പ്രഭാതം ചൂടാകുന്നു".

കോറസ് "ഡോൺ ഈസ് ഗ്ലിമ്മറിംഗ്" ഓപ്. 28, നമ്പർ 1 ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ ഗാനരചനയ്ക്ക് ഏറ്റവും സാധാരണമായ സൃഷ്ടിയാണ്. ചെസ്‌നോക്കോവ് തന്നെ എഴുതുന്നതുപോലെ: “ചുവടെയുള്ള ഏകദേശ വിശകലനം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, ഈ രചനയുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് വിശദമായി പരിചയപ്പെടേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്”, ആദ്യം പിയാനോ അവതരണത്തിനും പിന്നീട് കോറൽ സ്‌കോറിനും അനുസൃതമായി. അതിനുശേഷം, നിങ്ങൾ എല്ലാ വിശദീകരണങ്ങളും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അവയെ സ്കോറിലെ നൊട്ടേഷനും കുറിപ്പുകളും ഉപയോഗിച്ച് താരതമ്യം ചെയ്യുക.

ഞങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്ന കൃതി മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ആദ്യ ചലനം ബാർ 19 ൽ അവസാനിക്കുന്നു; രണ്ടാമത്തെ ചലനം, 19-ൽ ആരംഭിക്കുന്നു, അളവ് 44-ന്റെ മധ്യം വരെ നീളുന്നു; അളവ് 44 ന്റെ അവസാനം, മൂന്നാമത്തെ ചലനം ആരംഭിക്കുന്നു. രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനവും മൂന്നാമത്തേതിന്റെ തുടക്കവും വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തെക്കുറിച്ച് ഇത് പറയാനാവില്ല; ഇത് ബാർ 19 ന്റെ മധ്യത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു, മധ്യഭാഗത്ത് നിന്ന് അതിനെ വേർതിരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗം മുകളിലുള്ള ചെറിയ സിസൂറയാണ്. ചെസ്നോക്കോവിന്റെ തന്നെ വിശകലനം വഴി നയിക്കപ്പെടുന്ന, സൃഷ്ടിയുടെ ഓരോ ഭാഗവും ഞങ്ങൾ വിശദമായി പരിഗണിക്കും.

ആദ്യത്തെ 18.5 ബാറുകൾ ജി മേജറിന്റെ പ്രധാന കീയിൽ പൂർണ്ണ കാഡെൻസയിൽ അവസാനിക്കുന്ന രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപമാണ്.

ആദ്യ പീരിയഡ് (ബാറുകൾ 1-6) രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (ബാറുകൾ 1-3, 4-6) അപൂർണ്ണമായ കാഡൻസുകളിൽ അവസാനിക്കുന്നു. തുടർന്നുള്ള വാക്യം (ബാറുകൾ 7-10) ചെസ്‌നോക്കോവ് ആദ്യ കാലഘട്ടത്തെ ഒരു കൂട്ടിച്ചേർക്കലായി പരാമർശിക്കുന്നു, ഇത് രണ്ട് മാനദണ്ഡങ്ങളാൽ വ്യവസ്ഥ ചെയ്യുന്നു: 1) ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിലെ ആധിപത്യത്തിന്റെ വർദ്ധിച്ച അഞ്ചാമത്തേത് (എ ഷാർപ്പ്, വാല്യം 5) ഒരു അധിക അവസാന സംഗീത വാക്യം അടിയന്തിരമായി ആവശ്യമാണ്; 2) ഈ വാക്യം "ഒരു നിശ്ചിത സൂക്ഷ്മതയുള്ള ഉദ്ദേശ്യങ്ങളായി വേർതിരിക്കാനാവാത്ത ഒരു സ്വഭാവ വാക്യമാണ്: വിവിധ പരിഷ്ക്കരണങ്ങളിൽ ഈ സ്വഭാവത്തിന്റെ ശൈലികൾ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയിലുടനീളം സമാനമായ നിഗമനങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തും."

ആദ്യ വാചകം (ചെസ്നോക്കോവ് അതിനെ "പ്രധാനമായത്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു) രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിനും രണ്ട് ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുണ്ട്. ആദ്യത്തെ രണ്ട് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഒരു ന്യൂനൻസിലേക്ക് ലയിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിൽ രണ്ട് സ്വതന്ത്ര ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് വാക്യത്തിന്റെ ഒരു ന്യൂനൻസ് പോലും രൂപപ്പെടുത്തുന്നില്ല. രണ്ടാമത്തെ വാചകം ("സബോർഡിനേറ്റ് ക്ലോസ്") ആദ്യത്തേതിന് തുല്യമാണ്. അവസാന ("കോഡ്") വാക്യത്തിൽ, ചെസ്നോക്കോവ് ബാരിറ്റോൺ ഭാഗം "മുൻനിര മെലഡിക് പാറ്റേൺ" ആയി വേർതിരിച്ചു. "രണ്ടാം പ്ലാനിന്റെ" ഭാഗങ്ങളിൽ ആദ്യ വാക്യത്തിൽ (ബാറുകൾ 7-8) അത്തരമൊരു ന്യൂനൻസ് ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അതിനെ "ചുരുക്കിയ ടോപ്പ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ആദ്യ വാക്യത്തിന്റെ (cresc.) പൊതുവായ സൂക്ഷ്മത അവസാനത്തിലെത്തുന്നില്ല, അതിന്റെ കൊടുമുടി ഇല്ല, കൂടാതെ വാക്യത്തിന്റെ അവസാനം വാക്യത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന യഥാർത്ഥ ശാന്തമായ സൂക്ഷ്മതയിലേക്ക് വരുന്നു. "യഥാർത്ഥ പ്ലാനിന്റെ ഭാഗം" - ബാരിറ്റോൺ ഭാഗത്തിലെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഇറക്കമാണ് ഇതിന് കാരണം. അതിനാൽ, "പിന്തുണയ്ക്കുന്ന പാർട്ടി" അതിന്റെ ക്രെസ്കിന്റെ പരകോടിയാണ്. "ഒറിജിനൽ പ്ലാനിന്റെ പാർട്ടി" മറയ്ക്കാതിരിക്കാനും പൊതു സമന്വയത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാതിരിക്കാനും "ചുരുക്കുക" ആയിരിക്കണം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അത്തരമൊരു സൂക്ഷ്മമായ സവിശേഷത അത്ര വ്യക്തമല്ല.

രണ്ടാമത്തെ വാക്യം (ബാറുകൾ 9-10) ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുമായി വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. ഔപചാരികമായി, ഈ വാക്യത്തിന്റെ വിഘടനം സാധ്യമാണ്, എന്നാൽ ഒരു വാക്കിന്റെ വാചകത്തിലെ സാന്നിധ്യവും സാധാരണ സ്ഥിരമായ സൂക്ഷ്മത p യും ഈ വാക്യം മുഴുവനാണെന്ന് പറയാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

ആദ്യ കാലഘട്ടം വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഈ കാലയളവിൽ മൂന്ന് തുല്യ വാക്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് അനുമാനിക്കാം.

രണ്ടാമത്തെ കാലഘട്ടത്തിൽ, പുതിയ സംഗീത സാമഗ്രികൾ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുകയും സംഗീത ഘടനയിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. രണ്ടാമത്തെ പീരിയഡ് രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആദ്യ വാക്യത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ബി മേജറിന്റെ ("ഫ്രിജിയൻ കാഡെൻസ") കീയിലേക്ക് ഒരു വ്യതിയാനമുണ്ട്, രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിന്റെ അവസാനം നമ്മെ ജി മേജറിന്റെ പ്രധാന കീയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ ഇല്ലാത്ത പുതിയ ചിലത് ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു, അതായത്, ഈ വാക്യത്തിന്റെ മൂന്ന് രൂപങ്ങളുള്ള കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ: "ഈറ്റകൾ അൽപ്പം കേൾക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ." ആദ്യ വാക്യത്തിന്റെ ത്രിമോട്ടിവിറ്റി അത് ഒരു സ്വതന്ത്ര വാക്യമാണെന്ന് പറയാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല, കാരണം അതിന് പിന്നിൽ ഒരു കാഡൻസ് ഇല്ല. രണ്ട് വാക്യങ്ങളുടെ സമമിതി കൈവരിക്കുന്നത് 2-ആം ഉദ്ദേശ്യം (ആദ്യ വാക്യത്തിൽ), 3-ആം ഉദ്ദേശ്യം (രണ്ടാമത്തെ വാചകത്തിൽ), ഇത് മുഴുവൻ വാക്യത്തെയും ഒരൊറ്റ ന്യൂനൻസായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

"സബോർഡിനേറ്റ് ക്ലോസ്" "പ്രധാന വ്യവസ്ഥ" യുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ആദ്യത്തെ വാചകം ത്രീ-മോട്ടീവ് സ്വഭാവം കാരണം വിപുലീകരിച്ചതിനാൽ, കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആകെ അളവ് നിലനിർത്തുന്നതിന്, രണ്ടാമത്തെ വാക്യം കംപ്രസ് ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്.

സോപ്രാനോസും ആൾട്ടോസും ("മത്സ്യം ഉറക്കെ തെറിക്കുന്നു") രണ്ടാമത്തെ "കീഴാള" വാക്യത്തിന്റെ ആദ്യ വാക്യം ഔപചാരികമായി ഉദ്ദേശ്യങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ആദ്യ വാക്യത്തിന് പൊതുവായ മാറ്റമില്ലാത്ത ന്യൂയൻസ് mf ഉണ്ട്. ബാസുകളിലും ടെനറുകളിലും ആദ്യ വാക്യത്തിന്റെ ആവർത്തനം ഒരു മാറ്റത്തിനും വിധേയമല്ല. സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യഭാഗം പൂർണ്ണമായി പൂർത്തിയാക്കുന്ന രണ്ടാമത്തെ വാക്യം സ്ഥിരവും വേർതിരിക്കാനാവാത്തതുമാണ്, ഒരു സാധാരണ സ്ഥിരമായ സൂക്ഷ്മതയുണ്ട് p.

സൃഷ്ടിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ വിശകലനത്തിലേക്ക് ഞങ്ങൾ തിരിയുന്നു. ഒരു സംഗീത രൂപം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്ന ടോണൽ സവിശേഷത ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ജോലിയുടെ ആദ്യത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും ഭാഗങ്ങളിൽ പ്രധാന ടോണാലിറ്റിയുടെ ആധിപത്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, മധ്യഭാഗത്ത് (ബാറുകൾ 19-44) ജി മേജറിൽ ഈ ടോണാലിറ്റിയുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവം ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

ഘടനയിൽ, ഈ ഭാഗം ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ അല്പം വലുതാണ്, അതിന്റെ രൂപം ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ രൂപവുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു സംഗീത രൂപം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങളും പാലിക്കുന്നു.

രണ്ടാം ഭാഗം ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ മൂന്ന് എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ആദ്യ എപ്പിസോഡ് നോക്കാം. പ്രധാന വാക്യം (ബാറുകൾ 20-24) രണ്ട് സമമിതികളുള്ളതും എന്നാൽ വ്യത്യസ്തമായതുമായ ശൈലികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആദ്യ വാക്യത്തിന് ഒരു പ്ലാൻ ഉണ്ട്, രണ്ടാമത്തെ രണ്ട്. സബോർഡിനേറ്റ് ക്ലോസിന്റെ (ബാറുകൾ 25-28) അടുത്ത രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ മോട്ടിഫുകളായി (മൂന്ന്-മോട്ടിഫുകൾ) തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ വാക്യം ഒരു കാഡെൻസ നൽകുന്നില്ല, അതിനാൽ കാലഘട്ടത്തിന് ഒരു സാധാരണ നിഗമനം നൽകുന്നില്ല.

രണ്ടാമത്തെ പിരീഡ് (എപ്പിസോഡ്) നമുക്ക് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി ടോൺ, ടെക്സ്റ്റ്, ആസൂത്രണം, താളാത്മകമായി തോന്നുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ആദ്യ എപ്പിസോഡ് രണ്ടാമത്തേതിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു (ആദ്യത്തേതിന്റെ അപൂർണ്ണതയിൽ നിന്ന്).

രണ്ടാം എപ്പിസോഡിന് ഉടനീളം രണ്ട് പദ്ധതികളുണ്ട്. ആദ്യ വാചകത്തിൽ, ആസൂത്രിത നേതൃത്വം ആൾട്ടോ ഭാഗത്തിനും രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിൽ സോപ്രാനോ ഭാഗത്തിനും അവകാശപ്പെട്ടതാണ്. ആദ്യത്തെ വാചകത്തിന് വ്യതിചലനമില്ല. ഇക്കാരണത്താൽ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, നിർദ്ദേശത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതയുടെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാം. ആനുപാതികതയും സമമിതിയും നമുക്ക് ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപമുണ്ടെന്ന് നിഷേധിക്കാൻ അടിസ്ഥാനം നൽകുന്നില്ലെങ്കിലും. രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിൽ ഒരു പൂർണ്ണമായ സാന്നിദ്ധ്യം ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ എപ്പിസോഡിന്റെ ആദ്യ വാചകത്തിനും (ബാറുകൾ 38-40) യാതൊരു വ്യാപ്തിയും ഇല്ല. എന്നാൽ രണ്ടാമത്തെ എപ്പിസോഡിലെ അതേ കാരണങ്ങളാൽ, ഇതൊരു കാലഘട്ട രൂപമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നു (ആനുപാതികത, സമമിതി, രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിലെ പൂർണ്ണമായ സാന്നിദ്ധ്യം). ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഞങ്ങൾ വീണ്ടും ദ്വിമാനത നിരീക്ഷിക്കുന്നു. മുഴുവൻ എപ്പിസോഡിലെയും പ്രബലമായ പദ്ധതി സോപ്രാനോ ഭാഗത്തിന്റേതാണ്. അനുഗമിക്കുന്നത് ആദ്യ കാലയളവിന്റെ ഭാഗമാണ്. ആൾട്ടോസ്, സെക്കൻഡ് ടെനറുകൾ, ബാസുകൾ എന്നിവയുടെ ഭാഗങ്ങൾക്കാണ് രണ്ടാമത്തെ പ്ലാൻ നൽകിയിരിക്കുന്നത്. മൂന്നാം എപ്പിസോഡിലെ രണ്ടാമത്തെ വാചകം രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ അവസാന ഭാഗവും പരിഗണനയിലുള്ള മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും പര്യവസാനവുമാണ്. വാചകത്തിൽ ഉടനീളം ഒരു സൂക്ഷ്മതയുണ്ട് f. രണ്ടാമത്തെ വാക്യം ബി മേജറിലെ ഒരു പൂർണ്ണ കാഡെൻസയിൽ അവസാനിക്കുന്നു, ഇത് ജി മേജറിന്റെ പ്രധാന കീ കൂടിയാണ്. അതനുസരിച്ച്, സൃഷ്ടിയുടെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളെ വേർതിരിക്കുന്ന ഫെർമാറ്റയ്ക്ക് ശേഷം, പിയുടെ സൂക്ഷ്മതയിൽ ജി മേജറിന്റെ പ്രധാന കീയിലേക്ക് ഞങ്ങൾ മടങ്ങുന്നത് നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ ചലനം ആദ്യത്തെ ചലനത്തിന്റെ ചുരുക്കിയ ആവർത്തനമാണ്. ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടം മുഴുവൻ മൂന്നാം ഭാഗത്തിന്റെയും ഘടകമായി മാറി. ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് ആവർത്തനത്തിലെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ കാലയളവിന്റെ അധിക വാചകം ഒരു കീഴ്വഴക്കമായി മാറിയത്.

ആദ്യത്തെ വാചകം (ബാറുകൾ 44-48) ഒരു കംപ്രസ് ചെയ്ത കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. രണ്ട് വാക്യങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു മീഡിയൻ കാഡൻസ് സാന്നിധ്യത്താൽ ചെസ്നോക്കോവ് ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ വാചകം ഒരു കാലഘട്ടമല്ല. എന്നാൽ അവയുടെ അന്തിമ സ്വഭാവം കാരണം, ആദ്യ വാക്യത്തോടൊപ്പം, ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവ കംപ്രസ് ചെയ്ത രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപമാണ്.

അങ്ങനെ, "പ്രഭാതം തിളങ്ങുന്നു" എന്ന കോറസിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനം ഞങ്ങൾ നടത്തി.

ഗായകസംഘം "ആൽപ്സ്" ഓപ്. 29 നമ്പർ 2 (F. Tyutchev എഴുതിയ വരികൾക്ക്) പ്രകൃതിയുടെ ഒരു ചിത്രമാണ്. ത്യുച്ചേവിന്റെ കവിത രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള മീറ്ററിലാണ് (ട്രോച്ചി) എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, അതിന്റെ താളത്തിലും മാനസികാവസ്ഥയിലും, അനിയന്ത്രിതമായി പുഷ്കിന്റെ "ദി വിന്റർ റോഡ്" ("ചന്ദ്രൻ അലകളുടെ മൂടൽമഞ്ഞിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു") എന്ന കവിതയുമായി ഒരു ബന്ധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ അസോസിയേഷനുകളെ ഉടനടി നിർദ്ദേശിക്കുന്ന "വഴി" എന്ന ആദ്യ വാക്ക് പരാമർശിക്കാൻ.

രണ്ടു കവിതകളും പ്രകൃതിയുമായി തനിച്ചുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവയിൽ ഒരു പ്രത്യേക വ്യത്യാസമുണ്ട്: പുഷ്കിന്റെ കവിത കൂടുതൽ ചലനാത്മകമാണ്, അതിലെ വ്യക്തി ഈ പ്രക്രിയയിൽ പങ്കാളിയാണ്, ഈ മഹത്വവും ശക്തിയും കൊണ്ട് അതിമനോഹരമായ പർവതങ്ങളെയും അവയുടെ നിഗൂഢ ലോകത്തെയും ധ്യാനിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബഹുമാനമാണ് ത്യുച്ചേവിന്റെത്. പ്രബല സ്വഭാവമുള്ള.

മഹത്തായ പർവതങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ത്യൂച്ചേവിന്റെ ചിത്രം രണ്ട് വ്യത്യസ്ത സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ "വരച്ചിരിക്കുന്നു" - രാത്രിയും പ്രഭാതവും (സാധാരണ ത്യുച്ചേവ് ചിത്രങ്ങൾ). സംഗീതസംവിധായകൻ സാഹിത്യ വാചകത്തെ സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടരുന്നു. കവിയെപ്പോലെ, സംഗീതസംവിധായകനും സൃഷ്ടിയെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു, അവരുടെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ വ്യത്യസ്തവും വ്യത്യസ്തവുമാണ്.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ ആദ്യഭാഗം - സാവധാനം, സംയമനം പാലിക്കുക, രാത്രിയിൽ ആൽപ്‌സ് പർവതനിരയുടെ ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു, അതിൽ ഈ പർവതങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ ഏതാണ്ട് നിഗൂഢമായ തണുപ്പിക്കുന്ന ഭീകരത അറിയിക്കുന്നു - ഒരു മൈനർ കീയിൽ (ജി മൈനർ) കഠിനവും ഇരുണ്ടതുമായ കളറിംഗ്. എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും ഡിവിസി ഉള്ള ഒരു അപൂർണ്ണമായ സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദം. 1-3 വാല്യങ്ങൾ മുതൽ. പർവതങ്ങളെ പൊതിഞ്ഞ ഇരുണ്ട രാത്രിയുടെ ചിത്രം അസാധാരണമാംവിധം ശാന്തമായി, ക്രമേണ ഒഴുകുന്ന ശബ്ദം പോലെ, ബാസ് ഇല്ലാതെ അറിയിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അടുത്ത വാക്യത്തിൽ ബാസുകൾ നിശബ്ദമായി "ആൽപ്സ്" എന്ന വാക്കിലേക്ക് തിരിയുന്നു, ഇത് ഒരു വികാരം നൽകുന്നു. മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഭീഷണിയും ശക്തിയും. രണ്ടാമത്തെ പദസമുച്ചയത്തിൽ (ബാറുകൾ 7-12), തീം ഒക്ടേവ് ഏകീകൃതത്തിൽ ബാസുകൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു (ചെസ്നോക്കോവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സാങ്കേതികത, റഷ്യൻ ദേശീയ കോറൽ ക്രമീകരണത്തിന്റെ പ്രകടനമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകം അതിന്റെ സവിശേഷമായ ഉദാഹരണമാണ് " വാർദ്ധക്യത്തിൽ എന്നെ നിരസിക്കരുത്” (op. 40 No. 5) മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനും ബാസ് സോളോയിസ്റ്റിനും - ഒക്ടേവ്). ഈ ബാസ് തീം റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പ്രശസ്തമായ ഷെഹെറാസാഡിൽ നിന്നുള്ള ഭയങ്കര സുൽത്താന്റെ പ്രമേയവുമായി വ്യക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, സോപ്രാനോയും ടെനോറും ഫ്രീസ്, നോട്ട് ജിയിൽ "മരിച്ചു". ഒരുമിച്ച്, ഇത് ഒരു ഇരുണ്ട, ദാരുണമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

വീണ്ടും, യോജിപ്പിന് ശ്രദ്ധ നൽകണം - വർണ്ണാഭമായ, ചീഞ്ഞ, ഏഴാമത്തെയും നോൺ-കോഡുകളുടെയും (2-3 ടി.ടി.) ഉപയോഗത്തോടെ, പ്രവർത്തനപരത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ വർണ്ണാഭമായത്.

രണ്ടാമത്തെ ചരണത്തിൽ, “ഒരു പ്രത്യേക ആകർഷണത്തിന്റെ ശക്തിയാൽ” (ബാറുകൾ 12-16), കമ്പോസർ ടെനറുകളും സോപ്രാനോകളും തമ്മിലുള്ള അനുകരണം ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് മെലഡിയുടെ മുകളിലേക്കുള്ള ദിശയുമായി കൂടിച്ചേർന്ന് ചലനബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഈ ചലനം മങ്ങുന്നു (ടെക്‌സ്‌റ്റിന് അനുസൃതമായി). ഒരേ സമയം രണ്ടാമത്തെ ചരണവും മുഴുവൻ ആദ്യ ഭാഗവും പിപിപിയുടെയും ഡി പ്രധാന ട്രയാഡിന്റെയും സൂക്ഷ്മതയിൽ അവസാനിക്കുന്നു, ഇത് ഒരേയൊരു പ്രധാന മാനസികാവസ്ഥയുടെ (ജി മേജർ) ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ അതേ കീയിൽ പ്രബലമാണ്. രണ്ടാം ഭാഗം ഉടൻ തന്നെ സജീവമായ ടെമ്പോ, ലൈറ്റ് രജിസ്‌റ്റർ, പേരിലുള്ള മേജറിന്റെ ശബ്ദം, "എന്നാൽ കിഴക്ക് ചുവപ്പായി വളരും" എന്ന പ്രധാന തീമിന്റെ ക്ഷണിക്കുന്ന നാലാമത്തെ സ്വരത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. രണ്ടാം ഭാഗം മോട്ടിഫുകൾ 1-6 വോള്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ആദ്യ ചരണവും രണ്ടാമത്തെ ചരണവും, വാല്യം 13-16. ഇതിൽ നിന്ന്, പ്രചോദനാത്മകമായ വികസനത്തിന്റെ ഫലമായി ഒരു പ്രത്യേക സമന്വയവും ഒരു പുതിയ ഗുണവും ഉണ്ടാകുന്നു. മുഴുവൻ രണ്ടാമത്തെ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെയും ശബ്ദങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം അനുകരണപരമായ വികാസത്തിന് വിധേയമായിരിക്കും, അത് പിന്നീട് ഒരു പൊതു ക്ലൈമാക്സിലേക്കും ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിലേക്കും പൂർണ്ണ സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ശബ്ദത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു. ഗായകസംഘത്തിന്റെ അവസാന ഗംഭീരമായ പോളിഫോണിക് ഹാർമോണിക് വർണ്ണാഭമായ കോർഡുകളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തിൽ ക്ലൈമാക്സ് മുഴങ്ങുന്നു ("ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ കുടുംബം മുഴുവൻ സ്വർണ്ണ കിരീടങ്ങളിൽ തിളങ്ങുന്നു!", tt. 36-42). ചെസ്‌നോക്കോവ് വിദഗ്‌ദ്ധമായി ടിംബ്രറുകളും ശബ്ദങ്ങളുടെ രജിസ്റ്ററുകളും ഉപയോഗിച്ച് ഡിവിസി ഓണും ഓഫും ചെയ്യുന്നു. നിരന്തരമായ വ്യതിയാനങ്ങളിലൂടെയും മോഡുലേഷനുകളിലൂടെയും, മുഴുവൻ ഗായകസംഘവും ഒരു മേജറിന്റെ കീയിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

ഗായകസംഘം "ഫോറസ്റ്റ്" ഒപ്. 28 നമ്പർ 3 (എ. കോൾട്‌സോവിന്റെ വരികൾക്ക്) റഷ്യൻ നാടോടി പാട്ടുകളുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ചൈതന്യവും സ്വാധീനവും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഇതിഹാസ ചിത്രമാണ്, ഇത് ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ സ്വന്തം സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിത്വവുമായി ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ രചനയുടെ സവിശേഷത കാവ്യാത്മകമായ ആത്മാർത്ഥതയാണ്, ആഴത്തിലുള്ള ഗാനരചനാ പ്രതിഫലനം, ധ്യാനം, കൃപ എന്നിവ നിറഞ്ഞതാണ്, റഷ്യൻ ജനതയുടെ ട്രാഷിസം സ്വഭാവവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, "വിറയൽ" പാടുന്നു, fff-ൽ ഒരു വലിയ ക്ലൈമാക്സ്.

കോൾട്‌സോവിന്റെ കവിതകൾ പുസ്തക കവിതയുടെയും കർഷക ഗാന നാടോടിക്കഥകളുടെയും സമന്വയത്താൽ നിറഞ്ഞതാണ്. "ഫോറസ്റ്റ്" എന്ന കവിതയുടെ ദേശീയത പ്രാഥമികമായി കവി ഉപയോഗിച്ച "ബോവ ദ സ്ട്രോംഗ് മാൻ", "യുദ്ധം ചെയ്യരുത്", "നിങ്ങൾ പറയുന്നു" തുടങ്ങിയ വിശേഷണങ്ങളിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്. നാടോടി കലയിലും, താരതമ്യങ്ങൾ പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു, നമ്മൾ പഠിക്കുന്ന കവിതയിൽ കോൾട്ട്സോവ് പരാമർശിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അവൻ കാടിന്റെ ചിത്രത്തെ ഒരു നായകനുമായി ("ബോവ ദ സ്ട്രോംഗ് മാൻ") താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, അവൻ ഘടകങ്ങളുമായി പൊരുതുന്ന അവസ്ഥയിലാണ് ("... ഹീറോ ബോവ, നിങ്ങളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിങ്ങൾ പോരാടി").

കവിതയുടെ അത്തരം മാനസികാവസ്ഥകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ചെസ്നോക്കോവിന്റെ സംഗീതം ദുരന്തവും മൂലക ചലനവും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മുഴുവൻ കൃതിയും ഒരു സമ്മിശ്ര രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്: ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് സ്ട്രോഫിക് ഫോം, വാക്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എഴുതിയ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികളിലും അന്തർലീനമാണ്, ഒരു ഈരടി ഉപയോഗിച്ച് സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു, ഒരുതരം പല്ലവി (പാട്ട്), ഞങ്ങൾ സൃഷ്ടിയുടെ ബന്ധത്തിൽ നിന്ന് വരുന്നു. നാടോടി കലയുമായി പരിഗണിക്കുന്നു. ത്രികക്ഷിത്വവും ഇവിടെ കാണാം. ആദ്യ ഭാഗം (ഒരു എക്സ്പോസിഷൻ പോലെ, വാല്യം. 1-24) രണ്ട് എപ്പിസോഡുകൾ, രണ്ട് തീമുകൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സങ്കീർണ്ണമായ മീറ്ററിൽ 5/4 (വീണ്ടും നാടോടിക്കഥകളുടെ സവിശേഷത) എഴുതിയ "എന്താണ്, ഇടതൂർന്ന വനം, ചിന്താശേഷിയുള്ളതായി മാറിയിരിക്കുന്നു" (ബാറുകൾ 1-12) ആദ്യ ഭാഗം (പല്ലുക) എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും ഒരു നാടോടി ഗാനത്തിൽ അന്തർലീനമായ ഒരു ഏകീകൃത മന്ത്രത്തോട് സാമ്യമുണ്ട്. ഓരോ വാക്യത്തിന്റെയും അവസാനത്തിൽ ഒരു ബാസ് ഓവർടോണിനൊപ്പം അവസാന വാക്ക് ആവർത്തിക്കുന്നു: "ചിന്താപരമായ", "മഞ്ഞ്", മയക്കി", "അനാവൃതമായത്".

രചന ആരംഭിക്കുന്നത് സി മൈനറിന്റെ പൊതുവായ സൂക്ഷ്മത എഫ് എന്ന കീയിൽ നിന്നാണ്, എന്നിരുന്നാലും, തൽക്കാലം അത് "ശാന്തമായ ദുരന്തത്തിന്റെ" സ്വഭാവം വഹിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ എപ്പിസോഡ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന രണ്ടാമത്തെ തീം, "നിങ്ങൾ നിൽക്കുന്നു, തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, യുദ്ധം ചെയ്യരുത്" (ബാറുകൾ 13-24) അഞ്ചാമത്തെ ലോ സ്റ്റെപ്പ് G ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിന്റെ താക്കോലിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു, വലുപ്പം 11/4 (ദേശീയതയിലേക്കുള്ള അടിക്കുറിപ്പുകൾ) കൂടാതെ പൊതുവായ സൂക്ഷ്മത പി. താളാത്മകമായി, രണ്ടാമത്തെ തീം ആദ്യത്തേതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല (പാദത്തിന്റെയും എട്ടാമത്തെയും കുറിപ്പുകളുടെ ആധിപത്യം).ഇന്റർവെൽ-മെലഡിക് പ്ലാനിൽ ചില മാറ്റങ്ങളുണ്ട്: ഈണത്തിന്റെ പൊതുവായ ദിശ മാറിയിരിക്കുന്നു - ആദ്യ തീമിന് താഴെയുള്ള വീക്ഷണം ഉണ്ടായിരുന്നു. ചലനം, രണ്ടാമത്തേതിന് മുകളിലേക്ക് ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു; ആദ്യ വിഷയത്തിൽ, എട്ടാമത്തേത് വിലാപത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം രൂപീകരിച്ചു, രണ്ടാമത്തേതിൽ, എട്ടാമത്തേത് സഹായ സ്വത്തുക്കൾ നേടി. ടെനറുകൾ അവതരിപ്പിച്ച "അങ്കി കാലിൽ വീണു" (ബാറുകൾ 19-24) എന്ന രണ്ടാമത്തെ വാചകത്തിൽ, മറ്റൊരു കീയിൽ (ഡി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ) മാത്രം ആദ്യ തീമിലേക്ക് (സോളോ) ഒരു തിരിച്ചുവരവ് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക ന്യൂയൻസ് mf-ൽ നിർവ്വഹിച്ചു. സോപ്രാനോസും ആൾട്ടോസും എഫ് - എഫ് ഫ്ലാറ്റ് - എഫിലെ സെമിറ്റോൺ മോട്ടിഫിലൂടെ പി യുടെ സൂക്ഷ്മതയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. മറ്റ് ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ ഗായകസംഘങ്ങളിൽ (ആൽപ്പി ഗായകസംഘം) ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം കണ്ടിട്ടുണ്ട്. തുടർന്ന് തീം ബാസുകളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, തീമിന് ഊന്നൽ നൽകുന്ന തത്വവും മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഏകീകൃത ശബ്ദവും വിപരീത സൂക്ഷ്മതയിൽ തുടരുന്നു.

തുടർന്ന് ഒരു വലിയ രണ്ടാം ഭാഗം ആരംഭിക്കുന്നു (tt. 24 - 52). സി മൈനറിന്റെ പ്രധാന കീയിലെ ആദ്യ തീം, സ്വരമാധുര്യത്തിൽ പരിഷ്‌ക്കരിച്ചുകൊണ്ടാണ് ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത്. ഇത് ചോദ്യം ചെയ്യൽ സ്വരങ്ങൾ മൂലമാണ്. അതിനാൽ, ആദ്യ വാക്യത്തിന്റെ അവസാനം, ഒരു ഉയർന്ന മൈ ബെക്കർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (“ഉയർന്ന സംസാരം എവിടെ പോയി?”), രണ്ടാമത്തെ വാചകം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ വീക്ഷണം പോലും മാറ്റി മുകളിലേക്ക് പോയി (“അഭിമാന ശക്തി, യുവ വീര്യം?” ). ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സാങ്കേതികത അനുസരിച്ചാണ് ബാസുകളിലെ തീം നടപ്പിലാക്കുന്നത് - ഒക്ടേവിന്റെ ഏകീകരണം. കൂടാതെ, കവിതയുടെ വാചകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പിരിമുറുക്കം വളരാൻ തുടങ്ങുന്നു. കാനോൻ (ബാറുകൾ 29-32) എങ്ങനെയാണ് റിഫ്രെയിൻ തീം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതെന്ന് ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു. ബാറുകൾ 25-36 നമുക്ക് ആദ്യത്തെ ക്ലൈമാക്റ്റിക് തരംഗമായി നിയോഗിക്കാം (രണ്ടാം ഭാഗത്തിന് വികസനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുണ്ട്) - പ്രധാന തീമിന്റെ മെലഡിയിലെ മാറ്റം, കാനോനിക്കൽ വികസനം. "അവൾ കറുത്ത മേഘം തുറക്കും" (tt. 33-36) എന്ന വാക്കുകളിൽ, ആദ്യ ക്ലൈമാക്സ് കടന്നുപോകുന്നു. എഫ്‌എഫ് മൈനറിന്റെ കീയിൽ എഫ്‌എഫിന്റെ പൊതുവായ സൂക്ഷ്മതയിലാണ് ഇത് നടപ്പിലാക്കുന്നത്. ബാർ 37 മുതൽ വികസനത്തിന്റെ രണ്ടാം തരംഗം ആരംഭിക്കുന്നു. ചലനത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ (ആരോഹണം) നമുക്ക് ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ രണ്ടാം തീമിന്റെ മെമ്മറി ലഭിക്കും. ആദ്യം, തീം ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ (ബാറുകൾ 37-40) നടപ്പിലാക്കുന്നു, അവിടെ രണ്ടാമത്തെ താഴ്ന്ന ഘട്ടത്തിന്റെ (സി ഫ്ലാറ്റ്) സാന്നിധ്യം കീയുടെ പ്രധാന ചായ്‌വ് അനുഭവിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. തുടർന്ന് 41-44 വാല്യങ്ങളിൽ നിന്ന്. സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള എപ്പിസോഡ് വരുന്നു. ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ എഴുതിയിരുന്നു. കോമ്പോസിഷന്റെ പൊതുവായ അവസ്ഥ പോരാട്ടത്തിന്റെ അവസ്ഥയായതിനാൽ, ഇവിടെ കാടിന്റെ എതിർപ്പിന്റെ ശക്തി ഞങ്ങൾ സംഗീതത്തിൽ കാണുന്നു (“അത് കറങ്ങും, അത് കളിക്കും, നിങ്ങളുടെ നെഞ്ച് വിറയ്ക്കും, സ്തംഭിക്കും”). ടി.ടി. 45-48 - തുടർച്ചയായ വികസനത്തിലൂടെ ഒരു സഹായ പ്രചോദനത്തിന്റെ വികസനം. കൂടാതെ, രണ്ടാമത്തെ തരംഗം നമ്മെ മുഴുവൻ ജോലിയുടെയും പൊതുവായ പാരമ്യത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. വോള്യങ്ങളിലെ അതേ തീം പിന്തുടരുന്നു. 33-36 പൊതുവായ സൂക്ഷ്മതയിൽ മാത്രം. ഈ സ്ഥലത്ത് ഒരു പൊതു ക്ലൈമാക്‌സിന്റെ സാന്നിധ്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് കവിതയുടെ വാചകമാണ്, കാടിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ എതിർക്കുന്ന ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ ഘടകത്തെ സംഗീതം ചിത്രീകരിക്കുന്നു (“കൊടുങ്കാറ്റ് ഒരു ദുഷിച്ച മന്ത്രവാദിനിയുമായി കരയും, അതിന്റെ മേഘങ്ങളെ വഹിക്കുന്നു. കടലിനു മുകളിലൂടെ").

ടി.ടി. 53-60, ഫെർമാറ്റയാൽ വേർതിരിച്ച്, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും (ആവർത്തന) ഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു ലിങ്ക് ഉണ്ടാക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ ക്ലൈമാക്‌റ്റിക് തരംഗത്തിൽ ഇത് രണ്ട് വികസിത ഘടകങ്ങളെ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു: ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ പ്രമേയവും ഒരു സഹായ രൂപവും. ലിങ്ക് നമ്മെ കഥപറച്ചിലിന്റെ അവസ്ഥയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു. മൂന്നാമത്തെ ആവർത്തന ഭാഗം ആദ്യത്തേതിന്റെ അതേ തത്വം പിന്തുടരുന്നു. ഒരു വലിയ വികസന രണ്ടാം ഭാഗം പുനരാവിഷ്കരണത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയും ചുരുക്കവും വിശദീകരിക്കുന്നു. മുഴുവൻ ഭാഗവും C മൈനറിന്റെ പ്രധാന കീയിൽ കോമൺ ന്യൂയൻസ് f-ൽ അവസാനിക്കുന്നു, ക്രമേണ മങ്ങുന്നു.

അതിനാൽ, ഒന്നും മൂന്നും ഭാഗങ്ങൾ നമ്മെ ഒരു ആഖ്യാനം, ഒരുതരം ബട്ടൺ അക്രോഡിയൻ, വിദൂര കാലത്തെ കുറിച്ച് പാടുന്നത് ചിത്രീകരിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം. മധ്യഭാഗം കാടിന്റെ ഉടനടി നിലനിൽപ്പിന്റെ സമയത്തേക്ക്, മൂലകങ്ങളുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിലേക്ക് നമ്മെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. മൂന്നാം ഭാഗം നമ്മെ ബയാനിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു.

ഗായകസംഘം "സ്പ്രിംഗ് കാം" ഒപ്. 13 നമ്പർ 1 (F. Tyutchev ന്റെ വാക്കുകൾക്ക്) നമ്മൾ മുമ്പ് പരിഗണിച്ച കൃതികളിൽ നിന്ന് കാര്യമായ വ്യത്യാസമുണ്ട്. ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഉൾച്ചേർന്ന ത്യൂച്ചേവിന്റെ ചില പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയങ്ങൾ അടിഞ്ഞുകൂടിയ ചിത്രമാണിത്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിലെ വസന്തത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് ചിത്രം പുതുമ, പുനർജന്മം, പ്രകൃതിയുടെ നവീകരണം എന്നിവയുടെ പ്രതീക്ഷയാണ്.

ത്യുച്ചേവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത, അദ്ദേഹത്തിന് പ്രകൃതി ഒരു കാവ്യാത്മക പശ്ചാത്തലം മാത്രമല്ല, ഒരു ഗാനരചയിതാവിന്റെ ആത്മാവിന്റെ ഭൂപ്രകൃതി മാത്രമല്ല, പ്രതീകാത്മക ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിഷയം, മനുഷ്യാനുഭവങ്ങളുടെ ഒരു പ്രൊജക്ഷൻ, ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമായ മെറ്റീരിയൽ. ലോകം, അതിന്റെ ഉത്ഭവം, വികസനം, ബന്ധങ്ങൾ, വിപരീതങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച്.

P. G. Chesnokov ന്റെ കൃതി സ്ട്രോഫിക് രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, മൂന്ന് ചെറിയ ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, പരസ്പരം ദ്രാവകം പകരുന്നു.

വാചകത്തിന്റെ സെമാന്റിക് വശം അനുസരിച്ചുകൊണ്ട്, ആദ്യ ഭാഗം ശബ്ദ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ കൊടുമുടിയാണ്, കംമിനേഷൻ, അതിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ ക്രമേണ ശമിപ്പിക്കുന്നതും ശാന്തമാക്കുന്നതും നിരീക്ഷിക്കും.

ആദ്യ ഭാഗം, ആദ്യ ഖണ്ഡിക (ബാറുകൾ 1-9) ആരംഭിക്കുന്നത് പൊതു ന്യൂയൻസ് mf-ൽ ദുർബലമായ ബീറ്റ് ഉള്ള ബീറ്റ് കാരണം (ടെക്‌സ്റ്റിൽ ഈ ന്യൂൻസ് ഉച്ചത്തിൽ ഞങ്ങൾ കാണില്ല). ദുർബലമായ താളത്തിൽ സംഗീതത്തിന്റെ തുടക്കം നമുക്ക് അസ്ഥിരത, ആത്മാവിന്റെ അസന്തുലിതാവസ്ഥ, പിരിമുറുക്കം എന്നിവ നൽകുന്നു. രണ്ടാമത്തെ ചരണത്തിൽ ഞങ്ങൾ mf സൂക്ഷ്മതയെ കൂടുതൽ കാണും, കൂടാതെ ബാസുകൾ - ഒക്ടാവിസ്റ്റുകൾ അവിടെ ചേരും, എന്നാൽ ആദ്യ ചരണത്തിലെ അവസാന പോയിന്റ് "o" എന്ന ഇന്റർജെക്ഷൻ ആണെന്ന് പറയാൻ ഇത് കാരണം നൽകുന്നു, അതിൽ നിന്നാണ് മുഴുവൻ ജോലിയും ആരംഭിക്കുന്നത്. ഇത് ഒരുതരം ആശ്ചര്യം പോലെയാണ്, ഒരു നിലവിളി - ഉയർന്ന വൈകാരിക പോയിന്റ്.

9-ാമത്തെ ബാറിൽ ഞങ്ങൾ ആദ്യം ടോണിക്ക് കണ്ടുമുട്ടുന്നു എന്നത് വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ്, തുടർന്ന് അത് മൂന്നാമത്തെ ടോണില്ലാതെ ബാറിന്റെ ദുർബലമായ ബീറ്റിൽ വീഴുന്നു. സംഗീതത്തിലെ വൈകാരിക പിരിമുറുക്കം തൃപ്തികരവും ശൂന്യവുമാണെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അത്തരം ശൂന്യത നൽകുന്നത് മെലഡിയുടെ ക്വിന്റാലിറ്റിയാണ്, എല്ലാം ആരംഭിക്കുന്ന ടെർട്ടുകളില്ലാത്ത ആധിപത്യം. മൂന്നാമത്തേത് ദൃശ്യമാകുമ്പോൾ, ടോണിക്കിൽ ഗുരുത്വാകർഷണം സൃഷ്ടിക്കാത്ത ഒരു മൈനർ ആധിപത്യം, റെസല്യൂഷനിൽ കമ്പോസർ ഉപയോഗിക്കുന്നതായി ഞങ്ങൾ മൂന്നാം അളവിലും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

ടോണിക്കുമായി കണ്ടുമുട്ടിയ ശേഷം, ജോലി രണ്ടാമത്തെ ചരണത്തിലേക്ക് (ബാറുകൾ 9-16) പകരുന്നു, അവിടെ മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ചെസ്നോക്കോവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ബാസുകൾ ചേരുന്നു - ഒക്ടാവിസ്റ്റുകൾ, ഇത് ആദ്യത്തെ രണ്ട് അളവുകൾ മാത്രം നീണ്ടുനിൽക്കും. ബാക്കിയുള്ള ഭാഗം സംഗീതത്തിന്റെ ആന്തരിക ദുരന്തത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന "re" എന്ന ഓർഗൻ പോയിന്റിലാണ് നടക്കുന്നത്. വീണ്ടും, രണ്ടാമത്തെ ചരം ("കാറ്റ് വീശുന്നു") അളവ് കാരണം ഒരു ദുർബലമായ ബീറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കുന്നത് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ബാസ് ഭാഗത്ത്, പ്രത്യേകം ഉച്ചരിക്കുക, തുടർന്ന് സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ ഭാഗങ്ങളിൽ. പൊതുവായ വികസന വീക്ഷണം: mf മുതൽ diminuendo വരെ p. പ്രധാന ആധിപത്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ ബാർ 13 ൽ ഒരു ചെറിയ പ്രബുദ്ധത നാം കാണുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പൊതു സംസ്ഥാനം ഇപ്പോഴും സംഘർഷഭരിതമാണ്. ദുർബലമായ സ്പന്ദനത്തിലെ വാക്കുകളുടെ തുടക്കത്തിലൂടെ ഇത് തെളിയിക്കുന്നു ("പുല്ലാങ്കുഴൽ പാടുന്നു", "ദൂരെ നിന്ന്"). "ഡി" എന്ന ഓർഗൻ പോയിന്റിലെ ബാസ് ഭാഗം ഞങ്ങളെ മൂന്നാമത്തെ ചലനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു (ബാറുകൾ 17-25), അത് ശാന്തമായി ("വെളിച്ചവും ശാന്തവും") അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. മെലഡിക് ടോപ്പിൽ നിന്നുള്ള ന്യൂനൻസ് പിയിൽ, മെലഡി ഡിമിനുഎൻഡോയിൽ ക്രമേണ ഇറങ്ങാൻ തുടങ്ങുന്നു, ബാസ് ഭാഗം ക്രമേണ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, കോർഡുകൾ പൂരിതമാകുന്നു, നിറഞ്ഞു - സംഗീതവും വാചകവും ഒരു പൊതു പ്രമേയത്തിലെത്തി. "ഫ്ലോട്ട്" എന്ന വാക്കിൽ, ആദ്യം ബാസുകളിലും പിന്നീട് ടെനറുകളിലും, തുടർന്ന് ആൾട്ടോസിലും സോപ്രാനോസിലും അഞ്ചിലൊന്ന് ഒന്നിടവിട്ട് പിടിക്കുന്നതിലൂടെ മുഴുവൻ ജോലിയും അവസാനിക്കുന്നു. വീണ്ടും, സംഗീതത്തിന് ചിത്രപരമായ ഗുണങ്ങളുണ്ട് - പ്രകാശത്തിന്റെ അനന്തമായ ഉന്മേഷം, "ശൂന്യമായ" മേഘങ്ങൾ.

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യേകത എങ്ങനെയാണ് യോജിപ്പിന്റെ ലാളിത്യം, ഒരു കീയിൽ മുഴുവൻ രചനയിലുടനീളം സ്ഥിരോത്സാഹം എന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

2 വോക്കൽ - കോറൽ വിശകലനം

കോറസ് "ഡോൺ ഈസ് ഗ്ലിമ്മറിംഗ്" ഓപ്. 28 നമ്പർ 1 (കെ. ഗ്രെബെൻസ്‌കിയുടെ വരികൾക്ക്) അതിന്റെ തരത്തിൽ കലർത്തി, 4 ഭാഗങ്ങളായി നിരവധി ശബ്ദങ്ങളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു: സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ, ബാസ്.

പ്രകടനത്തിനായി, ഈ ഗായകസംഘം സമ്പന്നമായ ഐക്യത്തിന്റെ ഉപയോഗം, നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന സൂക്ഷ്മതകൾ, സംഗീതത്തിലെ ആലങ്കാരികത എന്നിവ കാരണം ചില ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

പ്രധാന ഒക്‌റ്റേവിന്റെ G മുതൽ രണ്ടാമത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ D വരെയുള്ളതാണ് ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പൊതുവായ ശ്രേണി. ശരാശരി "സുഖകരമായ" ടെസിതുറ, സുഗമമായ മെലോഡിക് ചലനം (പ്രായോഗികമായി ഇടവേള ജമ്പുകൾ ഇല്ലാതെ) പൊതു ശാന്തമായ അവസ്ഥ ("നിശബ്ദത") നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഡിവിസി സോപ്രാനോസിൽ, ബാസുകളിൽ (ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു) നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

രണ്ടാം കാലഘട്ടത്തിന്റെ (ബാറുകൾ 9-18) പരിധി മാറില്ല. ദൃശ്യ ഘടകങ്ങൾ സംഗീതത്തിൽ മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ. സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ ഭാഗങ്ങളിൽ ഒരു ന്യൂയൻസ് പി ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കുന്നു. സോപ്രാനോ ഭാഗം മൂന്നാമത്തേതിന്റെ ഇടവേളയിൽ രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, 11-ാമത്തെ ബാറിൽ, സബ്വോക്കലായി, ഡിവിസി ടെക്നിക് ഉപയോഗിച്ച്, ബാസ് ഭാഗം പ്രവേശിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ വാചകം സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു, ശോഭയുള്ള സോപ്രാനോ മൂന്നിൽ (ചിത്രപരമായ) സോണറസ് ട്രയാഡുകൾ രൂപപ്പെടുന്നു.

രണ്ടാം ഭാഗം, ആദ്യ കാലഘട്ടം (ബാറുകൾ 18-27), ഒരു വലിയ ഒക്റ്റേവിന്റെ എഫ് ബെക്കർ ആണ് പൊതു ശ്രേണി - രണ്ടാമത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ ഉപ്പ്, വീണ്ടും സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ ഭാഗങ്ങളിൽ തുടങ്ങുന്നു. ഓക്സിലറി ബാസ് ഭാഗം ബാർ 20 ൽ ആരംഭിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിൽ ഇപ്പോൾ മൂങ്ങയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ചിത്ര ഗുണങ്ങളുണ്ട്. 23-ാമത്തെ അളവിന് മുകളിലുള്ള ലിഖിതത്തിൽ ഇത് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - മഫിൾഡ്. ഇത് ഒരു ന്യൂനൻസ് പിയിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, രണ്ട് വിമാനങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ - ടെനോർ. രണ്ട് പദ്ധതികൾക്ക് രണ്ടാം കാലഘട്ടത്തിലും അതിന്റെ തുടർച്ചയുണ്ട് (tt. 27-34). ആദ്യം, "അവേ അപ്പ് എബൗട്ട് ദ മിറർ വാട്ടർ" എന്ന വാക്കുകളിൽ, പ്രബലമായ പ്ലാൻ ആൾട്ടോ ഭാഗത്തിന്റേതാണ്, ദ്വിതീയമായത് ടെനറുകൾക്കും ബാസുകൾക്കും. രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിൽ (“ഷൈൻ, ഒരു പീഫോൾ പോലെ”), ആദ്യ വാക്യത്തിലെന്നപോലെ, ഇത് mf-ൽ പ്രത്യേകം ഉച്ചരിക്കുന്നു, ഉയർന്ന ടെസിതുറയിലെ സോപ്രാനോ ഭാഗം മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു. ആൾട്ടോസ്, ടെനറുകൾ, ബാസുകൾ എന്നിവയുടെ ഭാഗങ്ങൾ ദ്വിതീയമാകുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ചലനം മുഴുവനും അവസാനിക്കുന്ന മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഉയർന്ന ടെസിതുറയിൽ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു - സോപ്രാനോസും ടെനോറുകളും - മുന്നിലേക്ക്. സോപ്രാനോ ശ്രേണി - ആദ്യത്തെ ഒക്‌റ്റേവിന്റെ ബി - രണ്ടാമത്തെ ഒക്‌റ്റേവിന്റെ ജി ഷാർപ്പ്. ചെറിയ ഒക്ടേവിന്റെ B ആണ് ടെനോർ ശ്രേണി - ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ F ഷാർപ്പ്.

രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ഫെർമാറ്റയാൽ വേർതിരിച്ച്, മൂന്നാം ഭാഗം (ബാറുകൾ 42-50) ശാന്തവും നിശബ്ദവുമായ അവസ്ഥയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ദ്വിമാനത അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, ഒരേ താളത്തിൽ ഒരേ സമയം പാർട്ടികൾ അവസാനത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. മധ്യ ടെസിതുറ എന്ന താളിലേക്ക് മടങ്ങുക. ആദ്യത്തേത് പോലെ ശ്രേണി ഭാഗങ്ങൾ: ഒരു വലിയ ഒക്റ്റേവിന്റെ ഉപ്പ് - രണ്ടാമത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ വീണ്ടും. ജി മേജറിന്റെ ("നിശബ്ദത") പ്രധാന കീയിൽ എല്ലാം അവസാനിക്കുന്നു.

ഗായകസംഘം "ആൽപ്സ്" ഓപ്. 29 നമ്പർ 2 (F. Tyutchev എഴുതിയ വരികൾക്ക്) - മിക്സഡ് പോളിഫോണിക് ഗായകസംഘം. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും ആദ്യഭാഗം ആകർഷണീയമായ രാത്രി ആൽപ്സിന്റെ ഒരു ചിത്രമാണ്.

സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ ഭാഗങ്ങൾ കൂടാതെ ഒരു ബാസ് ഭാഗം ഇല്ലാതെ (ഞങ്ങൾ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ) ഒരു ന്യൂയൻസ് പി ഉപയോഗിച്ചാണ് ഗായകസംഘം ആരംഭിക്കുന്നത്. ബാസ് ഭാഗം അളവ് 4 ൽ പ്രവേശിക്കുന്നു, മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു. ടെനോർ ഭാഗവും രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പൊതുവായ സൂക്ഷ്മത പിപിയിൽ ഏഴ് ശബ്ദങ്ങൾ "ആൽപ്സ്" (നാലാം അളവിൽ) എന്ന വാക്കിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. ഈണം ഏതാണ്ട് ചലനരഹിതമാണ്.

ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഒക്ടേവ് ബാസ് തീം ഏഴാമത്തെ അളവിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിക്കുന്നത് (റിംസ്കി-കോർസാക്കോവിന്റെ ഷെഹെറാസാഡിൽ നിന്നുള്ള ഭയങ്കര സുൽത്താന്റെ പ്രമേയത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു), ബാക്കി ശബ്ദങ്ങൾ "സോൾ" എന്ന ശബ്ദത്തിൽ മരവിച്ചതായി തോന്നുന്നു. . ഈ പദസമുച്ചയത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്‌കോറിന്റെയും വ്യാപ്തി ആദ്യ ഒക്‌റ്റേവിന്റെ A counteroctave മുതൽ G വരെയാണ്.

ഡി മേജറിലെ പ്രബലമായ കീക്ക് ശേഷം, കോമ്പോസിഷൻ അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ, പ്രകാശത്തിലേക്ക്, നാമമാത്രമായ മേജറിന്റെ (ജി മേജർ) ഭാഗത്തേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു. പൊതുവായ താളാത്മക ചലനത്തിൽ, സംഗീതം p മുതൽ mf വരെ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ടെനറുകളും സോപ്രാനോസും (ബാറുകൾ 32-37) തമ്മിലുള്ള അനുകരണ വികസനവും മുഴുവൻ ജോലിയുടെയും പൊതു ക്ലൈമാക്സിലേക്കുള്ള സമീപനവും ഞങ്ങൾ വീണ്ടും നിരീക്ഷിക്കുന്നു. ഓർഗൻ പോയിന്റ് മിയിൽ (ബാറുകൾ 38-42), ഒരൊറ്റ താളാത്മക ചലനത്തിൽ, പാർട്ടികൾ വർണ്ണാഭമായ കീർത്തനങ്ങൾ നടത്തുകയും എ മേജറിന്റെ ലൈറ്റ് കീയിൽ ജോലി പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഗായകസംഘം "ഫോറസ്റ്റ്" ഒപ്. 28 നമ്പർ 3 (എ. കോൾട്സോവിന്റെ വരികൾക്ക്) മിക്സഡ് ആൻഡ് പോളിഫോണിക്. കഴിഞ്ഞ അധ്യായത്തിൽ, ഈ ഗായകസംഘം ദേശീയ സ്പിരിറ്റിൽ എഴുതിയതാണെന്ന് ഞങ്ങൾ നിഗമനത്തിലെത്തി. അതിനാൽ, മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയും ആരംഭിക്കുന്ന അന്തർലീനമായ വാക്യം (ബാറുകൾ 1-12), എല്ലാ ഭാഗങ്ങളുമായി ഏകീകൃതമായി കടന്നുപോകുന്നു. ഓരോ വാക്യത്തിന്റെയും അവസാനം, അവസാന വാക്കിൽ, ബാസ് ഭാഗത്ത് ഒരു അണ്ടർ ടോൺ (ഡിവിസി) ചേരുന്നു. ബാസ് ഭാഗം ഉയർന്ന ടെസിതുറയിലാണ്. ആദ്യ വാക്യം ടോണിക്ക് - പ്രസ്താവനയുടെ അന്തർലീനവും രണ്ടാമത്തെ വാചകം "ഇത് ഇരുണ്ട സങ്കടത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ?" എന്നതും ശ്രദ്ധേയമാണ്. അതിന്റെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ സ്വരച്ചേർച്ച കാരണം, അത് അഞ്ചാം ഘട്ടത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിന്റെ കീയിൽ അവസാനിക്കുന്ന കോറസ്, ജി-ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിലേക്ക് വർക്ക് കടന്നുപോകുന്നു. ആദ്യത്തേതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഈ ഭാഗം വ്യത്യസ്തമായി ശാന്തമാണ്: ന്യൂയൻസ് പിയിലെ പൊതുവായ താളാത്മക ചലനത്തിൽ (ക്വാർട്ടർ നോട്ടുകളുടെ ആധിപത്യം), ബി ഫ്ലാറ്റിന്റെ ശ്രേണിയിൽ, മെലഡി നിശ്ചലമായി നിൽക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. "അങ്കി കാലിൽ വീണു" (ബാറുകൾ 19-22) എന്ന പദമനുസരിച്ച്, പാട്ടുപാടിയുടെ തീമിനോട് സാമ്യമുള്ള ഇടവേളയിൽ മെലഡി, ടെനറുകളിലും പിന്നീട് ബാസുകളിലും വികസിക്കുന്നു. ബാക്കിയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ പകുതി-ടോൺ മോട്ടിഫിൽ നിലകൊള്ളുന്നു (ചെസ്നോക്കോവിന്റെ കത്തിന്റെ ഈ രീതി ഇതിനകം ആവർത്തിച്ച് ചർച്ച ചെയ്തിട്ടുണ്ട്). അസ്ഥിരമായ ഡി-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ (അഞ്ചാമത്തെ താഴ്ന്ന ഘട്ടം കാരണം) ക്വാർട്ടർ നോട്ടുകളുടെ പൊതുവായ റിഥമിക് ചലനത്തിൽ, കോറസിന്റെ ആദ്യ പ്രധാന ഭാഗം അവസാനിക്കുന്നു.

തുടർന്ന് കോറസിന്റെ വികസന ഭാഗം ക്ലൈമാക്‌സ് തരംഗങ്ങളോടെ ആരംഭിക്കുന്നു. പ്രധാന താക്കോലിലെ പാട്ടിന്റെ ഈണം ഇവിടെ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു. വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പിരിമുറുക്കം കാരണം, ആദ്യത്തെ രണ്ട് അളവുകളിലെ (ബാറുകൾ 25-26) വാക്യങ്ങളുടെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ സ്വരങ്ങൾ, രണ്ട് കക്ഷികൾ മാത്രം ഒരേ സ്വരത്തിൽ പാടുന്നു: സോപ്രാനോസും ആൾട്ടോസും. ടെനോർ ഭാഗം എതിർ ആരോഹണ ചലനത്തിലാണ്, ഒക്ടേവ് ബേസുകൾ സിയിലെ അവയവ ബിന്ദുവിലാണ്. പിന്നെ ടിടിയിൽ. 27-28 കക്ഷികൾ സ്ഥലങ്ങൾ മാറ്റുന്നു: സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോസ് - ആരോഹണ ചലനം, ടെനറുകൾ - ഗാനത്തിന്റെ മാറിയ തീം.

കൂടാതെ, ന്യൂയൻസ് എഫ്: ടെനറുകൾ - ബാസുകൾ - സോപ്രാനോസ് - ആൾട്ടോസ് എന്നിവയിൽ തീമിന്റെ പോളിഫോണിക് കാനോനിക്കൽ വികസനം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. എഫ് മൈനറിൽ വന്ന ആദ്യ കലാശ പോയിന്റ് (ബാറുകൾ 33-36), വിപരീത ചലനങ്ങളിൽ A ഫ്ലാറ്റ് - എഫ് ശ്രേണിയിൽ ആലപിച്ചിരിക്കുന്നു: സോപ്രാനോകളും ടെനറുകളും താഴോട്ടുള്ള ചലനത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ആൾട്ടോകൾ ഫ്ലാറ്റായി മാറ്റമില്ലാതെ നിൽക്കുന്നു, ബാസുകൾക്ക് മുകളിലേക്കുള്ള ചലനമുണ്ട്. .

തുടർന്ന് പ്രധാന തീമുകളുടെ രൂപഭാവങ്ങളിൽ നിന്ന് രൂപപ്പെടുത്തിയ കണക്റ്റിംഗ് തീം, ന്യൂയൻസ് എംഎഫിൽ ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ (ബാറുകൾ 37-40) വരുന്നു. ടി.ടി. 41-44 ക്ലൈമാക്‌സ് വികസനത്തിന്റെ രണ്ടാം തരംഗത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ കീയിലെ ഏറ്റവും ഭാരം കുറഞ്ഞതും വീരോചിതവുമായ എപ്പിസോഡോടെ ആരംഭിക്കുന്നു. ഹീറോയിസം, സ്ഥിരത, ക്രെസ്‌ക്കിലേക്കുള്ള സമീപനം ഉപയോഗിച്ച് ത്രൈഡിന്റെ ശബ്‌ദങ്ങളോടൊപ്പം മുകളിലേക്കുള്ള ചലനത്തെ ഇരട്ട പാദത്തിൽ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. എല്ലാ കൊടുമുടികളിലേക്കും.

കൂടാതെ, സീക്വൻഷ്യൽ ഡെവലപ്‌മെന്റ് (രണ്ട് ലിങ്കുകൾ: സി മൈനർ, എഫ് മൈനർ) മുഖേനയുള്ള സൂക്ഷ്മതയിൽ, പാട്ടിനൊപ്പം പാടുന്നതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഉദ്ദേശ്യം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, സംഗീതം ഒരു പൊതു ക്ലൈമാക്‌സിലെത്തുന്നു. ക്ലൈമാക്‌സ് (ബാറുകൾ 49-52) മുമ്പത്തെ ക്ലൈമാക്‌സിന്റെ അതേ തത്ത്വത്തിൽ ജനറൽ ന്യൂൻസ് എഫ്‌എഫ്‌എഫിന് കീഴിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്.

അടുത്തതായി, ആദ്യത്തെ ക്ലൈമാക്‌സും രണ്ടാമത്തെ ക്ലൈമാക്‌സ് തരംഗവും തമ്മിൽ ഉണ്ടാക്കിയ കണക്ഷനുമായുള്ള സാമ്യം ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച വികസന ഭാഗവും ആവർത്തനവും തമ്മിലുള്ള ഒരു കണക്ഷൻ (ബാറുകൾ 53-60) ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. രണ്ട് വലിയ വിഭാഗങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ പ്രവർത്തനം കാരണം, എഫ് മൈനറിൽ നിന്ന് സി മൈനറിലേക്ക് മോഡുലേഷൻ നടപ്പിലാക്കുന്നു, തീം മൂന്ന് തവണ നിർവ്വഹിക്കുന്നു.

ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ അതേ മാതൃക തന്നെയാണ് ആവർത്തനവും. നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ജി-ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ തീമിനായി, എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും ഈവൻ ക്വാർട്ടർ നോട്ടുകളിൽ പ്രധാന കീയിൽ പാടുന്ന-ഒപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ഗായകസംഘം "സ്പ്രിംഗ് കാം" ഒപ്. 13 നമ്പർ 1 (F. Tyutchev എഴുതിയ വരികൾക്ക്) മിക്സഡ് ആൻഡ് പോളിഫോണിക്.

"നിശബ്ദമായി" എന്ന കൃതിയുടെ മുകളിൽ പൊതുവായ അവസ്ഥ അടയാളപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, രചന ആരംഭിക്കുന്നത് ഏറ്റവും തീവ്രമായ ക്ലൈമാക്സിൽ നിന്നാണ്. "ടെർമിനൽ" യോജിപ്പ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ചും 9-ആം അളവിൽ മാത്രം ടോണിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ചും ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ ബാർ ഔട്ട്-ഓഫ്-ബാർ ആരംഭിക്കുന്നതിനെ കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു.

ആദ്യ ഖണ്ഡം, മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും പര്യവസാനം, എ മുതൽ മി വരെയുള്ള ഉയർന്ന ടെസിതുറയിൽ, മുകളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു. താളം ഒരു പിരിമുറുക്കത്തിൽ നിന്ന് ഡിമിനുഎൻഡോയിലെ താഴേയ്ക്കുള്ള ചലനത്തിൽ നിന്ന് ആപേക്ഷികമായ അഞ്ചാമത്തെ "ശൂന്യമായ" ശാന്തതയിലേക്ക് വികസിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ വാചകം ആരംഭിക്കുന്നത് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയുള്ള ശക്തമായ ബീറ്റോടെയാണ്, രണ്ടാമത്തെ അഷ്ടകത്തിന്റെ ഉപ്പ് വരെ എത്തുന്നു. എന്നാൽ പിരിമുറുക്കം അവസാനത്തോടെ കുറയുന്നു, ആദ്യ ചരം രണ്ടാമത്തേതിലേക്ക് സുഗമമായി ഒഴുകുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ചരണവും (ബാറുകൾ 9-16) ടോണിക്ക് "re"-ൽ ബാസ് ഒക്ടേവുകളിൽ ഒരു ദുർബലമായ ബീറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കുന്നു. mf സൂക്ഷ്മത സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ ഭാഗങ്ങൾ (വാല്യം 10) തീം തിരഞ്ഞെടുത്തു, കൂടാതെ ഒരു ടോണിക്ക് ട്രയാഡിലെ മധ്യ ടെസിതുറയിലെ ദുർബലമായ ബീറ്റിൽ നിന്നും. ബാസ് ഭാഗം "d" എന്ന ഓർഗൻ പോയിന്റിൽ പിടിച്ച് പ്രത്യേകം സൂക്ഷ്മമായി (p) ചെയ്യുന്നു.

മൊത്തത്തിലുള്ള പിരിമുറുക്കം ആദ്യ ചരണത്തേക്കാൾ കുറവാണെന്ന് മധ്യ ടെസിതുറ കാണിക്കുന്നു. സോപ്രാനോസ്, ആൾട്ടോസ്, ടെനറുകൾ എന്നിവയുടെ സമമിതി ചലനത്തിൽ, സംഗീതം നമ്മെ മൂന്നാം ഖണ്ഡത്തിലേക്ക്, ശാന്തതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ടി.ടി. 17-25 സൂക്ഷ്മമായി പി അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. വീണ്ടും, മെലഡി ചെറിയ ഒക്‌റ്റേവിന്റെ ഡി - രണ്ടാമത്തെ ഒക്‌റ്റേവിന്റെ എഫ് ശ്രേണിയിൽ ഉയരുന്നു. ക്രമാനുഗതമായ ഇറക്കം, ബാസ് ഓർഗൻ പോയിന്റിന്റെ പുറപ്പാട്, യോജിപ്പിന്റെ സാച്ചുറേഷൻ, സോപ്രാനോസ്, ആൾട്ടോകൾ, ടെനറുകൾ എന്നിവയുടെ സമമിതി ചലനം ക്വാർട്ടർ, ഹാഫ് നോട്ടുകളിൽ "എനിക്ക് മുകളിൽ പ്രകാശവും ശാന്തവുമായ മേഘങ്ങൾ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു" എന്ന വാക്കുകളെ ന്യായീകരിക്കുന്നു. ടോണിക്ക് അഞ്ചാമത്തേത് ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു അന്ത്യം, അത് ആദ്യം ബാസുകളിലും പിന്നീട് ടെനറുകളിലും പിന്നെ ആൾട്ടോസിലും സോപ്രാനോസിലും മാറിമാറി ആവർത്തിക്കുന്നു. മുകളിലേക്ക് പറന്നുയരുന്നതുപോലെ, അനന്തമായി പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്ന മേഘങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു.

ഈ നീണ്ട അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ചില നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാം. ഞങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്ത P. G. ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ നാല് ഗായകസംഘങ്ങളും വ്യത്യസ്ത മാനസികാവസ്ഥകളും വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങളും വിഭാഗങ്ങളുമായിരുന്നു. ആഗോള "വനം" എന്ന ഇതിഹാസത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഒരു നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ അനുകരണവുമായി കണ്ടുമുട്ടി. ഇത് ഒരു ഏകീകൃത മന്ത്രത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം, അവരോഹണ ആലാപന രൂപങ്ങൾ, പോളിഫോണിക് കാനോനൈസ്ഡ് വികസനം, ഭീമാകാരമായ ക്ലൈമാക്‌സുകൾ എന്നിവ തെളിയിക്കുന്നു. "വസന്ത ശാന്തത" എന്നതിൽ, വാചകത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിന് സംഗീതത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ വിധേയത്വവും ഞങ്ങൾ നേരിട്ടു. ഒരു പ്രത്യേക ഗായകസംഘം "ആൽപ്സ്", വളരെ ഭയാനകമായി രാത്രി ആൽപ്സ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു, രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ ശക്തമായ മഹത്തായ പർവതങ്ങൾക്കായി ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുന്നു. "ദ ഡോൺ ഈസ് വാമിംഗ്" എന്ന അദ്വിതീയ ശബ്‌ദ-ഇമേജിംഗ് ചിത്രം വാചകത്തോടുള്ള അതിന്റെ സംവേദനക്ഷമതയാൽ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു. ഈ ഗായകസംഘം പ്രത്യേകിച്ച് ഗാർഷിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ സമ്പന്നത കാണിക്കുന്നു. അനന്തമായ നോണുകളുടെയും ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളുടെയും സാന്നിധ്യം, മാറ്റം വരുത്തിയ ഘട്ടങ്ങൾ, അനുകരണ വികസനം, കീകളുടെ നിരന്തരമായ മാറ്റം.

ഉപസംഹാരം

പി.ജി. ചെസ്‌നോക്കോവ് വോയ്‌സ് ലീഡിംഗിലെ മികച്ച മാസ്റ്ററാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തെ പ്രശസ്ത മൊസാർട്ടിനും ഗ്ലിങ്കയ്ക്കും തുല്യനാക്കാം. ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് വെയർഹൗസിന്റെ ആധിപത്യം കൊണ്ട്, ഹാർമോണിക് ലംബത്തിന്റെ ഭംഗിയും തെളിച്ചവും കൊണ്ട്, ഓരോ ശബ്ദത്തിന്റെയും സ്വരമാധുര്യമുള്ള ചലനത്തിന്റെ സുഗമമായ വരി എപ്പോഴും എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താനാകും.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ വോക്കൽ, കോറൽ കഴിവുകൾ, ആലാപന ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവം, ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രാഹ്യത്തിന് ആഭ്യന്തര, വിദേശ ഗാനസാഹിത്യത്തിന്റെ രചയിതാക്കളിൽ തുല്യതയില്ല. വോക്കൽ, കോറൽ പ്രകടനത്തിന്റെ "രഹസ്യം" അദ്ദേഹം അറിയുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ, ചെസ്നോക്കോവ് ഇപ്പോഴും വലിയ ജനപ്രീതി ആസ്വദിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മധുരമുള്ള" ഐക്യത്തിന്റെ പുതുമയും ആധുനികതയും, രൂപത്തിന്റെ വ്യക്തത, സുഗമമായ ശബ്ദം നയിക്കുന്നു.

ചെസ്നോക്കോവിന്റെ കൃതികൾ പഠിക്കുമ്പോൾ, ചെസ്നോക്കോവിന്റെ "സമ്പന്നമായ ഐക്യം", അതിന്റെ നിരന്തരമായ ചലനത്തിൽ ചില ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടാകാം. കൂടാതെ, ഗാർസ്‌നിക്കോവിന്റെ കൃതികളുടെ സങ്കീർണ്ണത, വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മതയിൽ, സ്വരമാധുര്യമുള്ള പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ആധിപത്യവും ദ്വിതീയവുമായ പദ്ധതികളുടെ സമാപനത്തിൽ ധാരാളം അടിവരയിടുന്നു.

കോറൽ സാഹിത്യത്തിലെ മികച്ച കൃതികളെ ഈ കൃതിയിൽ ഞങ്ങൾ പരിചയപ്പെട്ടു. "ആൽപ്സ്" എന്ന ഗായകസംഘവും "ഫോറസ്റ്റ്" എന്ന ഗായകസംഘവും ഉജ്ജ്വലമായ സ്കെച്ചുകളാണ്, വാചകത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനോഹരമായ ചിത്രങ്ങൾ. ഗായകസംഘം "ഫോറസ്റ്റ്" - ഒരു ഇതിഹാസ ഗാനം, ഒരു ഇതിഹാസം, "ബോവ ദി സ്ട്രോംഗ്മാൻ" എന്ന രൂപത്തിൽ വനത്തിന്റെ ചിത്രം കാണിക്കുന്നു - റഷ്യൻ നാടോടി കഥകളിലെ നായകൻ. "സ്പ്രിംഗ് കാം" എന്ന ഗായകസംഘം മറ്റെല്ലാ ഗായകസംഘങ്ങളിൽ നിന്നും വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. പ്രകൃതിയിലൂടെയുള്ള സംസ്ഥാനത്തിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം, സൗഹാർദ്ദത്തിൽ എളിമയുള്ളത്, പക്ഷേ, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ ചിത്രമെടുക്കുന്നു.

കോറൽ സ്‌കോറിന്റെ വിശകലനം.

സമാഹരിച്ചത്: സീനിയർ ലക്ചറർ

ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് ഓഫ് കോറൽ കണ്ടക്റ്റിംഗ് ആൻഡ്

സംഗീത ഫാക്കൽറ്റിയുടെ സോളോ ഗാനം

ബൊഗട്കോ ഐ.എസ്.

പെർം 2013

കോറൽ വർക്ക് വിശകലനം

ജോലിയുടെ സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ വിശകലനം (ടോൺ പ്ലാൻ, ഫോം, കാഡൻസുകൾ, സംഗീത ചിന്തയുടെ വികാസത്തിന്റെ സ്വഭാവം, വലുപ്പം, ടെക്സ്ചർ സവിശേഷതകൾ, ടെമ്പോ).

വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം: ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരവും തരവും, വോയ്‌സ് ശ്രേണികൾ, ടെസ്സിതുറ, സമന്വയം, ട്യൂണിംഗ്, ഇന്റനേഷൻ, വോക്കൽ-കോറൽ, റിഥമിക്, ഡിക്ഷൻ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ).

ജോലിയുടെ വിശകലനം നടത്തുന്നു; (വാചകവുമായുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ കണക്ഷൻ, സിസൂറകളുടെ നിർവചനം, ടെമ്പോയുടെ സ്ഥാപനം, ജോലിയുടെ സ്വഭാവം, ചലനാത്മകത, സ്ട്രോക്കുകൾ, ക്ലൈമാക്സ്).

സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക.

കോഴ്സ് 1

പഠനത്തിനായി കോറൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു

അരെൻസ്കി എ. ആഞ്ചർ. രാത്രികാല

അഗഫോന്നിക്കോവ് വി. ഫ്ലാക്സ് നദിക്ക് കുറുകെ വിതച്ചു.

ബെലി വി. സ്റ്റെപ്പി

എ. പുഷ്കിൻ സ്റ്റേഷനിലെ ബോയ്കോ ആർ. 10 ഗായകസംഘങ്ങൾ

Vasilenko S. ഡാഫിനോ വൈൻ. വൈകുന്നേരം പോലെ. പർവതങ്ങളിൽ രണ്ട് ഇരുണ്ടമേഘങ്ങൾ. ബ്ലിസാർഡ്. സ്റ്റെപ്പി.

ഗ്രെചനിനോവ് എ. സ്ട്രീം നമ്മെ രസിപ്പിക്കുന്നു. അഗ്നിജ്വാലയിൽ. മുകളിൽഅജയ്യമായ കാഠിന്യം. വെളിച്ചം ശാന്തമാണ്. കൊടുങ്കാറ്റിനു ശേഷം. പ്രഭാതത്തിൽ.

ഗൗണോദ് സി. രാത്രി

Davidenko A. Vsevpered. ബാർജ് കൊണ്ടുപോകുന്നവർ. കടൽ പ്രക്ഷുബ്ധമായി ഇരമ്പി.

ഡാർസിൻ ഇ. കഴിഞ്ഞ. തകർന്ന പൈൻസ്.

ദ്വോറക് എ. പിർ. "ഓൺ നേച്ചർ" സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ

ഡെബസ്സി കെ. വിന്റർ. ടാംബോറിൻ

എഗോറോവ് എ. ടൈഗ. നികിറ്റിച്ച്. ലാലേട്ടൻ. ലിലാക്ക്. ഗാനം.

ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് എം. നോവ്ഗൊറോഡ് ഇതിഹാസം. വനം. രാത്രി.

ഒരു വലിയ കൂടാരത്തിന് കീഴിൽ കസ്റ്റാൽസ്കി എ. റഷ്യ.

Korganov T. വെള്ളത്തിൽ ഒരു മാനിനെ കാണുന്നു.

Kasyanov A. ശരത്കാലം. കടൽ നുരയില്ല.

കാൽദാര എ. സ്റ്റാബത്ത്പദാർത്ഥം

കലിനിക്കോവ് വി ലാർക്ക്. ശീതകാലം. പഴയ കുന്നിൻ മുകളിൽ. ഞങ്ങൾ നക്ഷത്രങ്ങൾസൗമ്യത തിളങ്ങി. ശരത്കാലം. വനം. ആ ചെറുപ്പക്കാരന് എന്തൊരു ബഹുമതി. മെർക്ക് നക്ഷത്രങ്ങൾകോഴിക്കുഞ്ഞ് പുറത്ത് പോകൂ. കോണ്ടർ. എലിജി.

കോവൽ എം. ഇൽമെൻ തടാകം. ഇലകൾ. കണ്ണുനീർ. ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും ഉണ്ടാകും.

ക്രാവ്ചെങ്കോ ബി. റഷ്യൻ ഫ്രെസ്കോകൾ (ഓപ്ഷണൽ)

കുയി സി. നോക്റ്റൂൺ. പാട്ടു പക്ഷികളേ ഉണരൂ. രണ്ട് റോസാപ്പൂക്കൾ. സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുന്നുtse. കൊടുങ്കാറ്റ് മേഘങ്ങൾ. സ്വപ്നം.

കൊളോസോവ് എ. റസ്.

ലാസ്സോ ഒ. സോൾജിയറുടെ സെറിനേഡ്. ഓ, നിങ്ങൾ അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ. മറ്റോണ.

ലെൻസ്കി എ പാസ്റ്റ്. റഷ്യൻ ഭൂമി. ജനുവരി 9. പാറയും കടലും. നാടൻ പാട്ടുകളുടെ ക്രമീകരണം (ഓപ്ഷണൽ).

Lyatoshinsky B. ശരത്കാലം. ഓ, എന്റെ അമ്മേ. വൃത്തിയുള്ള വയലിൽ. വെള്ളം ഒഴുകുന്നു.

മകരോവ് എ. "റിവർ ബൊഗാറ്റിർ" എന്ന സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള "മങ്ങാത്ത മഹത്വത്തിന്റെ നഗരം"

മെൻഡൽസോൺ എഫ്. ഗായകസംഘങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ.

എ. പുഷ്‌കിന്റെ സന്ദേശത്തോടുള്ള മുരദേലി വി. പ്രതികരണം.

നോവിക്കോവ് എ. ഓ, നിങ്ങൾ വയൽ. സ്നേഹം. പെരുന്നാൾ ആശംസകൾ.

Popov S. കടൽ പോലെ.

Poulenc F. വെളുത്ത മഞ്ഞ്. ദുഃഖം. "ഞാൻ രാത്രിയെ ഭയപ്പെടുന്നു" എന്ന കാന്ററ്റയിൽ നിന്ന് "Likമനുഷ്യൻ"

റാവൽ എം. മൂന്ന് പക്ഷികൾ. നിക്കോലെറ്റ.

ഇരുണ്ട വനത്തിൽ Sveshnikov എ. ഓ, നിങ്ങൾ ഒരു വിശാലമായ സ്റ്റെപ്പിയാണ്. അമ്മ താഴേക്ക്വോൾഗയോടൊപ്പം.

സ്വിരിഡോവ് ജി. "പുഷ്കിൻ റീത്ത്": നമ്പർ 1, 3, 7, 8, 10. "രാത്രി മേഘങ്ങൾ" -നമ്പർ 2. വൈകുന്നേരം നീല. വ്യക്തമായ വയലുകൾ. വസന്തവും മന്ത്രവാദിയും. ഗായകസംഘങ്ങൾറഷ്യൻ കവികളുടെ കവിതകൾ.Slonimsky S. നാല് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ.

Sokolov V. Povien-povien, കൊടുങ്കാറ്റ്-കാലാവസ്ഥ. നീ റോവൻ ആണോ, റിപ്പിൾനുഷ്ക.

തനീവ് എസ്. അഡെലി. ടവർ നാശം. രാത്രി വെനീസ്.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. സുഷിരങ്ങളില്ലാതെ, പക്ഷേ സമയമില്ലാതെ. ചീസിൽ ഒരു കുക്കുമല്ലബോറോൺ. മേഘം ഉറങ്ങി. നൈറ്റിംഗേൽ. എന്ത് രസമാണ് നിശബ്ദമാക്കിയത്ശബ്ദം. പുഞ്ചിരിക്കുന്നവൻ ഭാഗ്യവാൻ. ആരാധനാക്രമത്തിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ (ഓപ്ഷണൽ).

ചെസ്നോക്കോവ് പി. ഓഗസ്റ്റ്. ആൽപ്സ്. ശൈത്യകാലത്ത്. പ്രഭാതം ചൂടാണ്. വനം. അതെ കൂടെനദി. ദുബിനുഷ്ക. വയലിൽ വാടിപ്പോകുന്ന പൂവല്ല. ആരാധനാക്രമംഗായകസംഘങ്ങൾ (ഓപ്ഷണൽ).

ഷെബാലിൻ വി. വിന്റർ റോഡ്. അമ്മ മകന് ചിന്തകൾ അയച്ചു. സ്റ്റെപാൻ റസിൻ.വെളുത്ത വശമുള്ള ചില്ലുകൾ. ക്ലിഫ്. ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകൾക്കുള്ള സന്ദേശം. കോസാക്ക്ഒരു കുതിരയെ ഓടിച്ചു. പട്ടാളക്കാരന്റെ ശവക്കുഴി.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഡി. പത്ത് കവിതകൾ. (തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഗായകസംഘങ്ങൾ).

ഷുമാൻ ആർ. ശുഭരാത്രി. പല്ലുവേദന. കാട്ടിൽ. കോൺസ്റ്റൻസ് തടാകത്തിൽ.

ഷ്ചെഡ്രിൻ R. 4 ഗായകസംഘങ്ങൾ സെന്റ്. എ ത്വാർഡോവ്സ്കി.

ഷുബെർട്ട് എഫ്. ലവ്. രാത്രി.

കാഴ്ച വായനയ്ക്കും പരിവർത്തനത്തിനും വേണ്ടി കോറൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

Bortnyansky D. ഇത് കഴിക്കാൻ യോഗ്യമാണ്. ചെറൂബിക് നമ്പർ 2.

വെക്കി ഒ. ഇടയനും ഇടയനും.

ഡേവിഡൻകോ എ. കടൽ ഉഗ്രമായി ഞരങ്ങി. തടവുകാരൻ. ബാർജ് കൊണ്ടുപോകുന്നവർ.

Dargomyzhsky A. പീറ്റേർസ്ബർഗ് സെറനേഡ്സ്.

ഗ്ലിങ്ക എം. ദേശഭക്തി ഗാനം.

ഗ്രെചനിനോവ് എ. തവളയും കാളയും.

എഗോറോവ് എ. ഗാനം.

Zinoviev A. ശരത്കാലം.

ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് എം. ഷാർപ്പ് കോടാലി. പൈൻമരം.

കലിനിക്കോവ് വി. എലിജി.

കസ്റ്റാൽസ്കി എ. ഗേറ്റിൽ, ഗേറ്റ്. റോവൻബെറി.

കൊടൈ 3. സായാഹ്ന ഗാനം.

കോസ്റ്റൽ ജി. മിഗ്നോൺ.

ഷീറ്റ് എഫ്. വസന്തത്തിന്റെ ആരംഭം.

മെൻഡൽസൺ എഫ്. എന്നോടൊപ്പം ഓടുക. ഒരു വസന്തകാല രാത്രിയിൽ മഞ്ഞ് വീണതുപോലെ.അവളുടെ കുഴിമാടത്തിനു മുകളിൽ. വസന്തത്തിന്റെ പ്രവചനം.

പ്രോസ്നാക്ക് കെ. ആമുഖം.

Rachmaninov S. ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് പാടുന്നു.

റിംസ്കി-കോർസകോവ് എൻ.എ. കുമ്മായം വയലിൽ ഐ. നിങ്ങൾ ചുവന്ന സൂര്യനെ ഉദിക്കുന്നു.

സൽമാനോവ് വി. "ഓ, ഡിയർ കോമ്രേഡ്സ്" "ദ് ട്വൽവ്" എന്ന ഓറട്ടോറിയോയിൽ നിന്ന്.

Slonimsky S. ലെനിൻഗ്രാഡ് വൈറ്റ് നൈറ്റ്.

തനീവ് എസ്. സെറിനേഡ്. പൈൻമരം.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. "ലിറ്റർജി ഓഫ് സെന്റ്. ഐ. ക്രിസോസ്റ്റം": നമ്പർ 9, 13.ഒരു സ്വർണ്ണ മേഘം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു

Chesnokov P. സ്പ്രിംഗ് ശാന്തത. നദിക്ക് പിന്നിൽ, വേഗതയേറിയതിന് പിന്നിൽ.ആലോചിച്ച ശേഷം ആലോചിച്ചു.

ഷെബാലിൻ വി. വിന്റർ റോഡ്.

ഷുമാൻ ആർ. ഈവനിംഗ് സ്റ്റാർ. ശുഭ രാത്രി. രാത്രി നിശബ്ദത.

ഷുബെർട്ട് എഫ്. ലവ്. അകലെ.

ഷ്ചെഡ്രിൻ ആർ. ഒരു സുഹൃത്ത് എത്ര പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്. യുദ്ധം കഴിഞ്ഞു. ശാന്തമായ ഉക്രേനിയൻ രാത്രി.

Eshpay A. നീരുറവകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം.

2 കോഴ്സ്

അകമ്പടിയോടെ ഗായകസംഘങ്ങൾവേണ്ടിപഠനം.

ഒറിജിനൽ കോറൽ വർക്കുകൾ:

ഗ്ലിങ്ക എം. പൊളോനൈസ്. റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് മഹത്വം.

ഡെബസ്സി കെ. ലിലാക്ക്.

ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് എം രാവിലെ. കർഷക വിരുന്ന്.വസന്തത്തിന്റെ സമീപനം. പൂക്കൾ.പൂന്തോട്ടത്തിൽ ഇലകൾ തുരുമ്പെടുക്കുന്നു. മെയിൽ.

നോവിക്കോവ് എ ഗ്രാസ്. ഹേയ് നമുക്ക് പോകാം. ഒപ്പം മഴയും പെയ്യുകയാണ്.

ഷുമാൻ ആർ. ജിപ്‌സീസ്.

ഷുബെർട്ട് എഫ്. ഷെൽട്ടർ.

ഒറട്ടോറിയോകളിൽ നിന്നും കാന്താറ്റകളിൽ നിന്നുമുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ.

മാതൃഭൂമി നമ്പർ 1, 4, 5-നെക്കുറിച്ചുള്ള ഹരുത്യുനിയൻ എ. കാന്ററ്റ.

ബ്രിട്ടൻ ബി . ഡിയിലെ മിസ്സ ബ്രെവിസ്

ബ്രൂക്ക്നർ എ. റിക്വീംഡി- മാൾ. വലിയ പിണ്ഡം.

ബ്രാംസ് I. ജർമ്മൻ റിക്വം:№ 4.

വിവാൾഡി എ. ഗ്ലോറിയ: നമ്പർ 1, 4, 7.

ഹാൻഡൽ ടി. ഒറട്ടോറിയോ "സാംസൺ": "സ്മിറ്റൻ സാംസൺ"

ഗ്രിഗ് ഇ. ഒലാഫ് ട്രിഗ്വാസൻ (ഒറ്റമുറി).

ഡ്വോറക് എ. റിക്വീം (ഗാനസംഘം പ്രകടനങ്ങൾ). ആദെയം(പൂർണ്ണമായി)

കബലേവ്സ്കി ഡി. റിക്വിയം: ആമുഖം, ഓർക്കുക, നിത്യ മഹത്വം,കറുത്ത കല്ല്.

Kozlovsky O, Requiem (തിരഞ്ഞെടുക്കൽ വഴിയുള്ള ചലനങ്ങൾ).

മകരോവ് എ സ്യൂട്ട് "റിവർ ബൊഗാറ്റിർ". കുറിച്ച്

കുറിച്ച് ആർഎഫ് കെ. കർമ്മിന ബുരാന: നമ്പർ 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.

Prokofiev S. ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ (കോയർ നമ്പറുകൾ).

Poulenc F. ഒരു മനുഷ്യന്റെ മുഖം (തിരഞ്ഞെടുത്ത ഭാഗങ്ങൾ)

സൽമാനോവ് വി. പന്ത്രണ്ട് (പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ പൂർണ്ണമായി).

സ്വിരിഡോവ് ജി. "ദയനീയമായ ഒറട്ടോറിയോ": റാങ്കലിന്റെ ഫ്ലൈറ്റ്,പെരെകോപ്പ് യുദ്ധത്തിലെ വീരന്മാർക്ക്, ഒരു പൂന്തോട്ട നഗരം ഉണ്ടാകും,കവിയും സൂര്യനും " എസ്. യെസെനിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി കവിത ": വിന്റർ പാടുന്നു, മെതി,ഇവാൻ കുപാലയിലെ രാത്രി, കർഷകൻ

ആൺകുട്ടികൾ. " പുഷ്കിൻ റീത്ത് ": നമ്പർ 5, 6. "രാത്രി മേഘങ്ങൾ" നമ്പർ 5. "ലഡോഗ" നമ്പർ 3, 5.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. മോസ്കോ: നമ്പർ 1, 3, 5.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഡി. "കാടുകളുടെ ഗാനം": ഭാവി നടത്തം. "നമ്മുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന് മുകളിൽ സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുന്നു,സ്റ്റെങ്ക റസിൻ.

ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ;

ബിസെറ്റ് ജി. "കാർമെൻ": സീനുകൾ 24, 25, 26.

ബീഥോവൻ എൽ. "ഫിഡെലിയോ" (ഗാനസംഘങ്ങളുടെ വകുപ്പ്).

ബോറോഡിൻ എ. "പ്രിൻസ് ഇഗോർ": ഗ്ലോറി, പെൺകുട്ടികളുമൊത്തുള്ള യാരോസ്ലാവ്നയുടെ രംഗം,ഗലിറ്റ്‌സ്‌കിയിലെ രംഗം, ഒരു ഗായകസംഘത്തിനൊപ്പം പോളോവ്‌ഷ്യൻ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു,1-ആം ആക്ടിന്റെ ഫൈനൽ,

വാഗ്നർ ആർ. "ലോഹെൻഗ്രിൻ": വിവാഹ ഗായകസംഘം. "ടാൻഹൌസർ": മാർച്ച്.

വെർഡി ഡി. "ഐഡ": ഗാനരംഗങ്ങൾ. "ഒഥല്ലോ": 1, 3 ആക്ടുകളിൽ നിന്നുള്ള ഗാന രംഗങ്ങൾ.

വെർസ്റ്റോവ്സ്കി എ. "അസ്കോൾഡ്സ് ഗ്രേവ്": ഓ, പെൺസുഹൃത്തുക്കൾ, തിളപ്പിക്കുക, മയക്കുമരുന്ന്.ടോറോപ്പിന്റെ കോറസും ഗാനവും.

ഗെർഷ്വിൻ എ. "പോർഗി ആൻഡ് ബെസ്": പ്രത്യേക ഗായകസംഘങ്ങൾ.

ഗ്ലിങ്ക എം. "ഇവാൻ സൂസാനിൻ": പോളിഷ് ആക്റ്റ്, ഗ്ലോറി."റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും": ആമുഖം, അവസാനത്തെ 1 ആക്റ്റ്,ഓ, നിങ്ങൾ വെളിച്ചമാണ്, ല്യൂഡ്മില.

തകരാർ എക്സ്. "ഓർഫിയസ്": വ്യക്തിഗത ഗായകസംഘങ്ങൾ.

ഗൗനോഡ് സി. "ഫോസ്റ്റ്": വാൾട്ട്സ്. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്: ക്വയർ ഓഫ് കോർട്ടിയേഴ്സ്.

Dargomyzhsky A. "Mermaid": ഓ, നീ, ഹൃദയം, Braid, wattle. ഞങ്ങൾ മലയിൽ ബിയർ ഉണ്ടാക്കുന്നതെങ്ങനെ.മുകളിലെ മുറി-svetlitsa പോലെ.

ഡെലിബ് എൽ. "ലാക്മേ": കമ്പോളത്തിലെ ഗായകസംഘവും സ്റ്റേജും.

കോസ്ലോവ്സ്കി ഒ. "ഈഡിപ്പസ് റെക്സ്": ജനങ്ങളുടെ ആദ്യ ഗായകസംഘം.

മുസ്സോർഗ്സ്കി എം. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്": കിരീടധാരണത്തിന്റെ രംഗം,സെന്റ് ബേസിൽസിലെ രംഗംക്രോമിക്ക് കീഴിലുള്ള രംഗം (പൂർണ്ണമായും വേറിട്ടുമുള്ള ശകലങ്ങൾ), "Sorochinskaya ഫെയർ": 1 ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘം. "ഖോവൻഷിന": ഖോവൻസ്കിയുടെ മീറ്റിംഗും മഹത്വവൽക്കരണവും,സ്ട്രെൽറ്റ്സി സ്ലോബോഡയിലെ രംഗം (പൂർണ്ണമായുംകൂടാതെ പ്രത്യേക ഫ്രാഗ്.).

റിംസ്കി-കൊറേക്കോവ് എൻ.എ. "Pskovityanka": മീറ്റിംഗ് ദി ടെറിബിൾ,പ്സ്കോവിലേക്കുള്ള ഗ്രോസ്നിയുടെ പ്രവേശനം, വെച്ചേ രംഗം; "സഡ്കോ": വ്യാപാര അതിഥികളുടെ കോറസ്,ഉയരം, ആകാശത്തിനു താഴെയുള്ള ഉയരം. "സ്നെഗുറോച്ച്ക": അന്ധമായ ഗുസ്ലർമാരുടെ കോറസ്,സംരക്ഷിത വനത്തിലെ ദൃശ്യംഞങ്ങൾ മില്ലറ്റ് വിതച്ചു, പികാർണിവൽ,ഓപ്പറ ഫൈനൽ.

« കിറ്റെഷ് എന്ന അദൃശ്യ നഗരത്തിന്റെ ഇതിഹാസം":വിവാഹ തീവണ്ടി. "സാറിന്റെ വധു ": ലവ് പോഷൻ,യാർ-ഹോപ്പ്. " മെയ് രാത്രി": മില്ലറ്റ്.

സ്മെതന ബി. "ദി ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡ്": പ്രത്യേക ഗായകസംഘങ്ങൾ.

ഖോൽമിനോവ് എ. "ചാപേവ്": ഞങ്ങളോടൊപ്പം, പെറ്റെൻക.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. "യൂജിൻ വൺജിൻ": കർഷകരുടെ കോറസ്,ലാറിൻസിലെ പന്ത്. " ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ": ക്വയർ ഓഫ് വാക്കേഴ്സ്,അതിഥികളുടെ കോറസ്, ഷെപ്പേർഡസ് പാസ്റ്ററൽ. "മസെപ്പ": കോറസും അമ്മയുടെ വിലാപവും, നാടൻ രംഗങ്ങൾ, വധശിക്ഷാ രംഗം. "Oprichnik": താറാവ് കടലിൽ നീന്തി,വിവാഹ ഗായകസംഘം "മഹത്വം".

കാഴ്ച വായനയ്ക്കും പരിവർത്തനത്തിനും വേണ്ടി കോറൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു

ബോറോഡിൻ എ. "പ്രിൻസ് ഇഗോർ": കാറ്റിന്റെ ചിറകുകളിൽ പറന്നു പോകുക.

വെർസ്റ്റോവ്സ്കി എ. "അസ്കോൾഡിന്റെ ശവക്കുഴി": മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളുടെ രണ്ട് ഗായകസംഘങ്ങൾ,താഴ്വരയിൽ ഒരു വെളുത്ത ബിർച്ച് നിന്നു,ഓ, കാമുകിമാർ.

വെർഡി ജെ. "നെബുചദ്‌നേസർ": നിങ്ങൾ സുന്ദരിയാണ്, ഓ, ഞങ്ങളുടെ മാതൃഭൂമി. "ഐഡ ": ആരാണ് അവിടെ (2 ആക്റ്റ്).

ഗ്ലിങ്ക എം. "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും": ഓ, നിങ്ങൾ ല്യൂഡ്മിലയുടെ വെളിച്ചമാണ്,പക്ഷി രാവിലെ എഴുന്നേൽക്കില്ല. "ഇവാൻ സൂസാനിൻ ": വിവാഹ ഗാനം.

Dargomyzhsky A. "Mermaid": മൂന്ന് ഗായകസംഘങ്ങൾ mermaids.

മുസ്സോർഗ്സ്കി എം. "ഖോവൻഷിന": ഡാഡ്, ഡാഡ്, ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വരൂ.

പെട്രോവ് എ. "പീറ്റർ I": ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള അവസാന കോറസ്.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ": ഷ്രോവെറ്റൈഡിനെ കാണുന്നത്.

ചെസ്നോക്കോവ് പി. സ്പ്രിംഗ് റോളുകൾ.

3 കോഴ്സ്

പോളിഫോണിക് കോറൽ പഠിക്കാൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ഒറിജിനൽ കോറൽ വർക്കുകൾ

മരണസമയത്ത് അർക്കഡെൽറ്റ് യാ. സ്വാൻ.

വെക്കി ഓ, ജനിക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.

വെർഡി ജെ. 4 ആത്മീയ ഗായകസംഘങ്ങൾ.

ഗബ്രിയേലി എ. യുവ കന്യക.

ഗ്രെചനിനോവ് എ. സ്വാൻ, കൊഞ്ച്, പൈക്ക്.

Glazunov എ. അമ്മ താഴേക്ക്, വോൾഗ സഹിതം.

കോഡാലി 3. ഹംഗേറിയൻ സങ്കീർത്തനം.

ലസ്സോ ഒ. ഷെപ്പേർഡ്. ഗോസ് പാട്ട്. എക്കോ.

Marenzio L. എത്ര പ്രേമികൾ.

മോണ്ടെവർഡി കെ. വിടവാങ്ങൽ. നിങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ നോട്ടം വളരെ മനോഹരവും തിളക്കവുമാണ്.

നിങ്ങളുടെ മുഖത്ത് മോർലി ആർദ്രത കത്തുന്നു.

പാലസ്‌ട്രീന ജെ. സ്പ്രിംഗ് കാറ്റ്. ഓ, അവൻ വളരെക്കാലമായി ശവക്കുഴിയിലാണ്.

റിംസ്കി-കൊറേക്കോവ് എൻ. ചന്ദ്രൻ ഒഴുകുന്നു. പഴയ പാട്ട്.ഒരു സ്വർണ്ണ മേഘം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു. ടാറ്റർ നിറഞ്ഞു.നിങ്ങൾ ഇതിനകം ഒരു പൂന്തോട്ടമാണ്. വടക്ക് കാട്ടിൽ.

Sveshnikov എ നിങ്ങൾ ഒരു പൂന്തോട്ടമാണ്.

സോകോലോവ് വി. ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് സങ്കടത്തോടെ എവിടെ പോകാനാകും?

തനീവ് എസ്. ആൽപ്സ്. സൂര്യോദയം. വൈകുന്നേരം. ശവക്കുഴിയിൽ.ടവർ നാശം. നോക്കൂ, എത്ര ഇരുണ്ടതാണ്.പ്രൊമിത്യൂസ്. മേഘങ്ങൾക്കിടയിലൂടെ ഒരു പാറക്കെട്ട് ഞാൻ കണ്ടു. ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന കടൽ കടന്ന നാളുകളിൽ. പർവതങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ രണ്ട് ഇരുണ്ട മേഘങ്ങൾ ഉണ്ട്.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. വിശുദ്ധ ആരാധനക്രമം. I. ക്രിസോസ്റ്റം: നമ്പർ 6, 10, 11, 14.ചെറൂബിക് ഗാനം നമ്പർ 2.ഞങ്ങളുടെ അച്ഛൻ.

Chesnokov P. ഒരു കുഞ്ഞ് ഉണ്ടായിരുന്നു.

കുന്നുകൾക്ക് മുകളിൽ ഷെബാലിൻ വി.

ഷ്ചെഡ്രിൻ ആർ. വില്ലോ, വില്ലോ.

ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ:

ബോറോഡിൻ എ. "പ്രിൻസ് ഇഗോർ": ഗ്രാമവാസികളുടെ കോറസ്.

ബെർലിയോസ് ടി. "ദി കൺഡെമിനേഷൻ ഓഫ് ഫൗസ്റ്റ്": ബ്രാൻഡറുടെ ഗാനവും ഗായകസംഘവും.

വാസിലെങ്കോ എസ്. "കൈറ്റെഷിലെ അദൃശ്യ നഗരത്തിന്റെ ഇതിഹാസം":ജനങ്ങളുടെ ഗായകസംഘം "കഷ്ടം സംഭവിച്ചു".

വാഗ്നർ ആർ. "മീസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ്": കലയുടെ മഹത്വം.

ഗ്ലിങ്ക എം. "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" ": ആമുഖം. "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും": അവൻ മരിക്കും, അവൻ മരിക്കും.

Dargomyzhsky A. "Mermaid": ആരോഗ്യമുള്ള ഗായകസംഘം.

മൊസാർട്ട് ഡബ്ല്യു. "ഇഡോമെനിയോ": ഓടുക, സ്വയം രക്ഷിക്കുക.

റിംസ്കി-കൊറിയാക്കോവ് എൻ. "സാർസ് ബ്രൈഡ്":choral fughetta "തേനേക്കാൾ മധുരം". "സ്നോ മെയ്ഡൻ ": രാജ്യദ്രോഹത്താൽ എന്നെ ഒരിക്കലും ശകാരിച്ചിട്ടില്ല(അവസാന 3 ദിവസങ്ങളിൽ നിന്ന്)

റാവൽ എം. "കുട്ടിയും മാജിക്കും": ഇടയന്മാരുടെയും ഇടയന്മാരുടെയും ഗായകസംഘം.

ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് ഡി. "കാറ്റെറിന ഇസ്മായിലോവ": മഹത്വം.

ഒറട്ടോറിയോകളിൽ നിന്നും കാന്താറ്റകളിൽ നിന്നുമുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ

മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഹരുത്യുനിയൻ എ. കാന്ററ്റ: നമ്പർ 3 "അദ്ധ്വാനത്തിന്റെ വിജയം".

ബാർടോക്ക് ബി. കാന്ററ്റപ്രൊഫാന. № 1, 2, 3.

ബാച്ച് ഐ.എസ്. മതേതര കാന്ററ്റകൾ:№ 201 ഡി- ദുർ"ശ്രദ്ധ", നമ്പർ 205 ഡി-ഡൂർ "കോറസ് ഓഫ് വിൻഡ്സ്", നമ്പർ 206ഡി- ദുർ"ഓപ്പണിംഗ് കോറസ്", നമ്പർ 208 F-dur "ഫൈനൽ ക്വയർ",മക്ക എച്ച്- molI: № 1, 3, 15, 16, 17.

ബീഥോവൻ എൽ മാസ്സി- ദുർ: ഒന്നാം ശ്ലോകം

Berlioz G. Requiem: otd. സംഖ്യകൾ.

ബ്രിട്ടൻ ബി. വാർ റിക്വം. മാസ്സ്ഇൻഡി.

ബ്രാംസ് I. ജർമ്മൻ റിക്വയം: നമ്പർ 1, 2, 3, 6, 7.

വിവാൾഡി എ. ഗ്ലോറിയ: നമ്പർ 5, 12

വെർഡി ജി. റിക്വയം: നമ്പർ 1, 2, 7.

ഹെയ്‌ഡൻ I. സീസണുകൾ: നമ്പർ 2, 6, 9, 19.

ഹാൻഡൽ ജി. "അലക്സാണ്ടർ ഫെസ്റ്റ്": നമ്പർ 6, 14, 18. "മിശിഹാ": നമ്പർ 23, 24, 26, 42. " യൂദാസ് മക്കാബി": നമ്പർ 26. "സാംസൺ": നമ്പർ 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.

ഡേവിഡൻകോ എ. "ദ വേ ഓഫ് ഒക്‌ടോബർ" എന്ന സംയുക്ത പ്രസംഗത്തിൽ നിന്ന്: ഓൺ

പത്താം വർഷം, തെരുവ് ആശങ്കാകുലരാണ്.

Degtyarev S. "Minin ആൻഡ് Pozharsky": പ്രത്യേക പ്രശ്നങ്ങൾ.

Dvorak A. Requiem: വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ. സ്റ്റാബത്ത് മെറ്റർ നമ്പർ 3.

Yomeli N. Requiem: വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ.

മൊസാർട്ട് ഡബ്ല്യു. റിക്വയം: നമ്പർ 1, 4, 8, 9, 12.

ഹോനെഗർ എ. "കിംഗ് ഡേവിഡ്": നമ്പർ 16, 18, അവസാന കോറസ്. "ജോവാൻ ഓഫ് ആർക്ക് അപകടത്തിൽ: ഒറട്ടോറിയോയുടെ സമാപനം.

റാവൽ എം. ഡാഫ്‌നിസും ക്ലോയും: സ്യൂട്ടുകൾ 1, 2 എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ.

Reger M. Requiem: പൂർണ്ണവും പ്രത്യേകവുമായ സംഖ്യകൾ.

സ്ക്രാബിൻ എ. സിംഫണി 1: കലയുടെ മഹത്വം (ഫൈനൽ).

സ്ട്രാവിൻസ്കി I. സങ്കീർത്തനങ്ങളുടെ സിംഫണി: പൂർണ്ണവും പ്രത്യേകവുമായ സംഖ്യകൾ.

സ്മെതന ബി. "ചെക്ക് കാന്ററ്റ".

തനീവ് എസ്. "ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്": പൂർണ്ണവും പ്രത്യേകവുമായ സംഖ്യകൾ. "സങ്കീർത്തനം വായിച്ചതിനുശേഷം ": നമ്പർ 1, 4.

Faure G. Requiem: വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ.

ഹിൻഡെമിത്ത് എ. "എറ്റേണൽ": പൂർണ്ണവും പ്രത്യേകവുമായ സംഖ്യകൾ.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. "പീറ്ററിനുള്ള സ്മാരകത്തിന്റെ 200-ാം വാർഷികത്തിന്ഐ»: ഫ്യൂഗ്.

ഷുബെർട്ട് എഫ്. മാസ്സ് അസ്-ദുർ. സ്വകാര്യ മുറികൾ. മാസ് എസ്-ദുർ: പ്രത്യേക സംഖ്യകൾ.

ഷിമാനോവ്സ്കി കെ. സ്റ്റാബത്ത്പദാർത്ഥം: № 1, 4, 5, 6.

ഷുമാൻ ആർ. "പറുദീസയും പെരിയും":№8, 11, അഭ്യർത്ഥന: വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഡി. വനങ്ങളുടെ ഗാനം: നമ്പർ 7 മഹത്വം.

ഷ്ചെഡ്രിൻ ആർ. "ദി സീൽഡ് എയ്ഞ്ചൽ": വ്യക്തിഗത നമ്പറുകളും പൂർണ്ണമായും.

"TO" കീകളിൽ കോറൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ബയ ടി. ഒഅസ്ഥിയേശു

ബോർട്ട്‌നിയാൻസ്‌കി ഡി. ഗാനമേള നമ്പർ.ഐ.

ഗാസ്റ്റോൾഡി ടി. ഹാർട്ട്, നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?

Calvisius S. ഞാൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ്.

ലസ്സോ ഒ. പകൽ മുഴുവൻ.എന്നോട് പറഞ്ഞു. നിങ്ങൾ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്തു.

Lechner L. ഓ, എന്റെ വിധി എന്നോട് എത്ര ക്രൂരമാണ്.

മൈലാൻഡ് യാ. ഹൃദയം നെഞ്ചിൽ ആനന്ദിക്കുന്നു.

സ്കാൻഡെലിയസ് എ. ഭൂമിയിൽ ജീവിക്കാൻ.

ഫ്രെഡറിച്ചി ഡി. സമൂഹത്തിന്റെ ഗാനം.

ഹാസ്ലർ ജി. ആഹ്, ഞാൻ പുഞ്ചിരിയോടെ പാടുന്നു.

ചെസ്നോക്കോവ് പി സ്പിരിറ്റ്. ഗായകസംഘങ്ങൾ.

ഒരു സ്മാരക വർഷത്തിലെന്നപോലെ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഡി.

ട്രാൻസ്‌പോസിഷനുള്ള കോറൽ സ്‌കോറുകൾ

വെനോസ ജെ. വിശുദ്ധ സ്പിരിറ്റസ്.

വെർഡി ജെ . ലൗഡി അല്ലാ കന്യക മരിയശകലങ്ങൾ )

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി എ. പീറ്റേഴ്‌സ്‌ബർഗ് സെറനേഡ്‌സ്: ഒരു രാജ്യത്ത് നിന്ന്, ഒരു വിദൂര രാജ്യം.കാക്ക കാക്കയിലേക്ക് പറക്കുന്നു.മേരിയുടെ ആരോഗ്യത്തിനായി ഞാൻ കുടിക്കുന്നു.അർദ്ധരാത്രിയിൽ ഗോബ്ലിൻ. ശാന്തമായ തിരമാലകളിൽ.

ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് എം. പൈൻ.

കോഡാലി 3. ഹലോ ജനോസ്.

ലോട്ടി എ മിസെറെരെ

തെക്ക് മെൻഡൽസൺ എഫ്.

മുരദേലി വി. അക്ഷമമായ സ്വപ്നങ്ങൾ.

Rechkunov M. ഷാർപ്പ് കോടാലി. ശരത്കാലം.

തനീവ് എസ്. സെറനേഡ്. പൈൻമരം. രാത്രി വെനീസ്.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. വൈകുന്നേരം.

ഷുബെർട്ട് എഫ്. ലിപ.

ചേർത്ത തീയതി: 28 ഏപ്രിൽ 2014 16:20
സൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാവ്: c***************@mail.ru
ജോലിയുടെ തരം: തീസിസ്

അറ്റാച്ച് ചെയ്ത ഫയലുകൾ: 1 ഫയൽ

ഫയൽ ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക

Music.docx

മ്യൂസസ്. I. ഓസോലിനിയ

എസ്.എൽ. എ ബ്രോഡേൽ

കാട് നിബിഡമായി പരന്നു

കൃതിയുടെ സാഹിത്യ പാഠം എഴുതിയത് അന്ന യൂറിയേവ്ന ബ്രോഡെലെയാണ്. 1910 സെപ്തംബർ 16 നാണ് അവൾ ജനിച്ചത്. ലാത്വിയൻ എഴുത്തുകാരൻ. ഒരു ഫോറസ്റ്ററുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. 1927 മുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഭൂഗർഭ ജോലികളിൽ പങ്കെടുത്തതിന് അവളെ തടവിലാക്കി (1932 - 1936) അവൾ ലിത്വാനിയൻ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിച്ചു. മോസ്കോയിൽ എം.ഗോർക്കി.

പഴയ ബുദ്ധിജീവികളുടെ മനസ്സിലെ വഴിത്തിരിവ് "ടീച്ചർ സ്ട്രോഷ്" (1949) എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

ബൂർഷ്വാ ലാത്വിയയിലെ സോവിയറ്റ് അധികാരത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള "മാർഗോട്ട്" (1950), നോവൽ "ക്വയറ്റ് ടൗൺ" (1967) എന്നിവയാണ് ബ്രോഡെലിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഗദ്യം. കൂട്ടായ കാർഷിക ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള നോവലുകൾ: "ഹൃദയത്തിന്റെ രക്തം", "ലോയൽറ്റി". "ദി ബ്ലൂ സ്പാരോ", "ഇതാണ് എന്റെ സമയം" എന്നീ നോവലുകൾ യുവാക്കളുടെ പ്രശ്നങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. അവൾക്ക് രണ്ട് ഓർഡറുകളും മെഡലുകളും ലഭിച്ചു. 1981 സെപ്റ്റംബർ 29-ന് അന്തരിച്ചു.

കൃതിയുടെ സംഗീത വാചകം എഴുതിയത് ജാനിസ് അഡോൾഫോവിച്ച് ഓസോലിൻ ആണ്. 1908 മെയ് 30 ന് എമാവയിൽ ജനിച്ചു. ലാത്വിയൻ സോവിയറ്റ് ഗായകസംഘം കണ്ടക്ടർ, കമ്പോസർ, അധ്യാപകൻ. ലാത്വിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട കലാ പ്രവർത്തകൻ. റിഗയിലെ കൺസർവേറ്ററിയുടെ റെക്ടറും അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസറും. ഗാനമേളകളുടെ പ്രധാന കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാൾ. നിരവധി കോറൽ കൃതികളുടെ രചയിതാവ്, അതുപോലെ പ്രണയകഥകൾ, നാടൻ പാട്ടുകളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ, നാടകത്തിനും സിനിമയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സംഗീതം. 1930-1941 മുതൽ ജെൽഗാവയിലെയും റിഗയിലെയും പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ സ്കൂളുകളിൽ പഠിപ്പിച്ചു. 1942 മുതൽ 1944 വരെ ഇവാനോവോയിലെ എസ്എസ്ആറിൽ ലാത്വിയയിലെ സ്റ്റേറ്റ് ആർട്ട് എൻസെംബിളിന്റെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു, അതിനായി അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ ലാത്വിയൻ സൈനിക-ദേശഭക്തി ഗാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. 1944-1953 മുതൽ ലാത്വിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ സ്റ്റേറ്റ് ക്വയറിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടറും കണ്ടക്ടറും, 1946-1948 മുതൽ ലാത്വിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ സ്റ്റേറ്റ് ഫിൽഹാർമോണിക്സിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടറും. 1951 മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു അധ്യാപകനും (1965 മുതൽ പ്രൊഫസർ) ലാത്വിയൻ കൺസർവേറ്ററിയുടെ റെക്ടറുമാണ്. സോവിയറ്റ് ലാത്വിയയിലെ എല്ലാ ഗാനമേളകളുടെയും പ്രധാന കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാൾ. വികസിത ശ്രുതിമധുരമായ തുടക്കത്തോടെ തുടർച്ചയായി നിരവധി കോറൽ ഗാനങ്ങളുടെ രചയിതാവാണ് ജെ. ഓസോലിൻ. ("ലാത്വിയൻ റൈഫിൾമാൻമാരുടെ ഗാനം", "മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളുടെ ഗാനം", "എന്റെ മാതൃഭൂമി", "ഇവുഷ്ക", "ഗാനത്തിന്റെ വഴി" - പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനും സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു കവിത, കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വോക്കൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ ഒരു ചക്രം R. Gamzatov, മുതലായവ), ആത്മീയ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു (ഫാന്റസി സ്യൂട്ട് "ഈവനിംഗ് ഇൻ എ ഫിഷർമാൻസ് വില്ലേജ്", ഓവർചർ "ഇമ്മോർട്ടൽ യൂത്ത്" മുതലായവ), നാടകത്തിനും പാവ തീയറ്ററുകൾക്കുമുള്ള സംഗീതം, സിനിമ.

സാഹിത്യ പാഠം

ഇടതൂർന്ന് പരന്നുകിടക്കുന്ന കാട്...

ദൂരെ, കാടിന് മുകളിൽ മേഘങ്ങൾ ഒഴുകുന്നു,

നീല നദികൾ തിളങ്ങുന്നു,

സൂര്യൻ ലേസ് കെട്ടുന്നു.

നരച്ച മുടിയുള്ള ഇളം മേഘങ്ങളുടെ കൂട്ടം

കിഴക്കോട്ട് പറന്നു ഉരുകുന്നു,

ശേഷം ശാഖകൾ വീശുന്നു,

ബിർച്ച് മരങ്ങൾ അവർക്ക് ആശംസകൾ അയക്കുന്നു.

സ്ഥലങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുക

ഞങ്ങൾ സ്വപ്‌നങ്ങൾ നിറച്ചിടത്ത്!

എല്ലാ സ്വപ്നങ്ങളും സ്വപ്നങ്ങളും ആയിരിക്കും

ഞങ്ങൾ പ്രയോഗത്തിൽ വരുത്തി.

ഈ ഗാനമേളയിൽ, പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യം പാടിയിരിക്കുന്നു. പ്രകൃതി ഇന്നലെയും ഇന്നും നാളെയും - അന്നും ഇന്നും എന്നും മനോഹരമായിരിക്കും. പ്രകൃതി ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഉജ്ജ്വലമായ വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നു. അവളെ അഭിനന്ദിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്, കാരണം പ്രകൃതി എത്ര ശക്തവും അതുല്യവും ശാശ്വതവുമാണെന്നും നമ്മുടെ മാതൃഭൂമി എത്ര നല്ലതാണെന്നും നമുക്കറിയാം. വിധി ഒരു വ്യക്തിയെ എറിഞ്ഞിടുന്നിടത്തെല്ലാം, അവൻ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നിടത്തെല്ലാം, ആത്മാവ് ഇപ്പോഴും മാതൃരാജ്യത്തിൽ വസിക്കും, അവിടെ പ്രകൃതിയുടെ കോണുകൾ ഉണ്ട്, അവൻ അവന്റെ ചിന്തകളെയും വികാരങ്ങളെയും സ്വപ്നങ്ങളെയും വിശ്വസിച്ചു ...

സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനം.

ലളിതമായ ഈരടി രൂപത്തിലാണ് കൃതി എഴുതിയിരിക്കുന്നത്.

കോറൽ സ്‌കോറിന്റെ അളവ് 12 ബാറുകളാണ്.

ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ മൂന്ന് സംഗീത നിർദ്ദേശങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഓരോ വാക്യവും 2 വാക്യങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ വാചകം മാറ്റമില്ലാതെ രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ആവർത്തനമാണ്.

നിബിഡമായി പരന്നുകിടക്കുന്ന കാട് ... 1fr.

ദൂരെ, മേഘങ്ങൾ കാട്ടിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, 2 fr.

നദി നീല തിളങ്ങുന്നു, 3 fr.

സൂര്യൻ ലെയ്സ് നെയ്തു.4 fr.

ഈ ഗായകസംഘത്തിന്റെ താളാത്മക പാറ്റേൺ ലളിതമാണ്, ഇനിപ്പറയുന്ന ഗ്രൂപ്പുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു:

എഫ്-മേജറിന്റെ കീയിലാണ് കൃതി എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. വേരിയബിൾ മീറ്റർ ലളിതവും ഇരട്ടയും ട്രിപ്പിളും ആണ്. വലിപ്പം ലളിതമാണ് ¾, 2/4. ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് ആണ് അവതരണം. 1, 3, 5, 7 അളവുകളിൽ, 2, 4, 6, 8 അളവുകളിൽ മോണോറിഥം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു.

ഉദാഹരണം 1-2

സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന മാർഗ്ഗം ചലനാത്മകതയാണ്. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ചലനാത്മകത ഇനിപ്പറയുന്ന മൂല്യങ്ങളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: p, mp, mf, അതുപോലെ തന്നെ ധാരാളം ചലിക്കുന്ന ചലനാത്മകതകൾ: crescendo, diminuendo.

ഉദാഹരണം t. 7-8.

കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങളിലൊന്നാണ് ടെമ്പോ - ഇമേജുകൾ, വികാരങ്ങൾ, മാനസികാവസ്ഥകൾ എന്നിവയുടെ ഒരു പ്രത്യേക മേഖല.

ജോലിയുടെ വേഗത മിതമായതാണ് (പതുക്കെ).

ഉദാഹരണം: v.1 - 2

ഈ സൃഷ്ടി അകാപ്പെല്ല നിർവ്വഹിക്കുന്നു, കോറൽ ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സംഗീത - തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലിന്റെ വിതരണം ഇപ്രകാരമാണ്: മെലോഡിക് ലൈൻ എസ് 1 ഭാഗത്ത് പ്രവർത്തിക്കുന്നു, കൂടാതെ എസ് 2 ഉം എയും യോജിപ്പിച്ച് പിന്തുണയ്ക്കുന്നു.

ഉദാഹരണം: v. 5 - 6

ജോലിയുടെ ലഡോ ടോണൽ പ്ലാൻ വളരെ ലളിതവും പരമ്പരാഗതവുമാണ്. ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന താക്കോൽ എഫ് മേജർ ആണ്. 6 മീറ്ററിൽ മാത്രം. കമ്പോസർ മേജറിന്റെ ഹാർമോണിക് ഫോം ഉപയോഗിക്കുന്നു (താഴ്ന്ന ആറാം ഘട്ടത്തോടെ).

ഉദാഹരണം: v. 5 - 6

"ഇടതൂർന്ന വനം പരന്നുകിടക്കുന്നു" എന്ന കൃതിയുടെ ഹാർമോണിക് ഭാഷ പൂർണ്ണമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് മോഡൽ-ടോൺ പ്ലാൻ ആണ് - ഇത് വളരെ ലളിതമാണ്. ഇവ ട്രയാഡുകളും ട്രയാഡുകളുടെ വിപരീതവുമാണ് (T,S,D).

ഉദാഹരണം: v.3 - 4

വെയർഹൗസ് അവതരണം - ഹോമോഫോണിക് - ഹാർമോണിക്. കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കവും ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകളും അനുസരിച്ചാണ് ഒരു ഗാനരചനയുടെ ഘടന ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. “ഇടതൂർന്ന വനം പടരുന്നു” എന്ന കൃതിയിൽ, കോറൽ പാർട്ടികളുടെ രണ്ട് പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും: മെലോഡിക് (സംഗീത ചിന്തയുടെ പെരുമാറ്റവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - അപ്പർ വോയ്സ്), ഹാർമോണിക് (അനുബന്ധ പ്രവർത്തനം - മധ്യ, താഴ്ന്ന ശബ്ദം).

ഉദാഹരണം: v. 1 - 2

വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം

"ഇടതൂർന്ന വനം വ്യാപിക്കുന്നു" എന്ന കൃതി ഒരു ഏകതാനമായ സ്ത്രീ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഒരു കാപ്പെല്ലയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയതാണ്. ഓരോ കോറൽ ഭാഗത്തിന്റെയും ശ്രേണി പ്രത്യേകം പരിഗണിക്കുക:

ക്വയർ ശ്രേണികൾ:

ഗായകസംഘത്തിന്റെ പൊതുവായ ശ്രേണി:

എല്ലാ കോറൽ ഭാഗങ്ങളും പ്രവർത്തന ശ്രേണിയുടെ കുറിപ്പുകളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു.

ഭാഗം - എ ഒഴികെ, അവരുടെ തീം ഒരു ചെറിയ ഒക്ടേവിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, അതിനാൽ നിങ്ങൾ പിയിൽ നിശബ്ദമായി പാടാൻ തുടങ്ങേണ്ടതുണ്ട്.

ഗാനകലയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകമാണ് ഡിക്ഷൻ. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, സൃഷ്ടിയുടെ ആശയം, ഇമേജ് എന്നിവ മനസ്സിലാക്കാൻ ഈ വാക്ക് ശ്രോതാവിനെ സഹായിക്കുന്നു. ഒരു ഗാനരചനയുടെ സാഹിത്യ പാഠത്തിലെ വാക്കുകൾ പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ് ഡിക്ഷൻ. വോക്കൽ-കോറൽ ഡിക്ഷൻ വ്യക്തമായ ഉച്ചാരണം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഓർത്തോപ്പിയുടെ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഒരു വാക്കിന്റെ അവസാനത്തിലുള്ള ഒരു വ്യഞ്ജനാക്ഷരം അടുത്ത വാക്കിന്റെ ആദ്യ അക്ഷരത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു:

ലെസ്ര-സ്കി-പോയി-ഡ്രെ-മു-ചി ...

Away-float-wu-tna-dle-so-mtu-chi,

Bl-sche-tre-chki-si-ne-va

സോ-സൺ-വ്യ-അതേ-സത്യ-അതേ-വ.

ചിലപ്പോൾ ഒരു കൂട്ടം വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളിൽ അവയിലൊന്ന് ഉച്ചരിക്കില്ല:

സൂര്യൻ - / സൂര്യൻ /

1-2 ടി.റ്റി., 3-4 ടി.ടി ഒഴികെയുള്ള വിലയേറിയ ശ്വസനമാണ് ജോലി പ്രധാനമായും ഉപയോഗിക്കുന്നത്.

കോറസ് സിസ്റ്റം

ജോലി അകാപ്പെല്ല നിർവഹിക്കുന്നതിനാൽ, സ്വരസൂചകത്തിന് വലിയ ശ്രദ്ധ നൽകണം. കോറൽ ആലാപനത്തിന്റെ ആദ്യത്തേതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഗുണമാണ് ക്ലീൻ ട്യൂണിംഗ്. ശുദ്ധമായ കോറൽ ട്യൂണിംഗിന്റെ വികസനത്തിനും പരിപാലനത്തിനും നിരവധി ഘടകങ്ങളുണ്ട്.

അക്കാപ്പെല്ല ഘടന സംഗീതത്തിന്റെ സ്വരത്തിന്റെ മോഡൽ, ഹാർമോണിക് സവിശേഷതകൾ, അതിന്റെ ശബ്ദ പാറ്റേണുകൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള ഘടന കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, സ്വരത്തിൽ ബുദ്ധിമുട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഇടവേളകൾ ഞങ്ങൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു.

S1- t. 4-5 ഇടവേള m.6 ഒരു മുകളിലേക്കുള്ള ചലനത്തിൽ. ഉയർന്ന സ്ഥാനത്ത്, വ്യാപകമായി പ്രകടനം നടത്തി:

എ - ഇടവേള ch.4 ആരോഹണത്തിലും അവരോഹണത്തിലും ചലനം. താഴ്ന്ന സ്ഥാനത്ത് നടത്തണം:

ഒരു ശബ്ദം പല പ്രാവശ്യം ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ സ്വരസൂചകം കുറയുന്ന അപകടമുണ്ട്: v.1 (S2), v.3, v.5 (A), v.7 (S2).

S1, S2 ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളകൾ, സെക്കന്റുകൾ എന്നിവയും ഇൻഡോണിംഗിൽ ബുദ്ധിമുട്ട് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ഇടവേളകൾ തിരശ്ചീനമായും ലംബമായും വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം, ഭാഗങ്ങളിൽ നയിക്കുന്ന ശബ്ദം വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം. S1 - മിനുസമാർന്ന, ക്രമാനുഗതമായ, അലകളുടെ. എ ഭാഗങ്ങൾ എസ് 2, എ

നേരെമറിച്ച്, അവ വളരെ നിശ്ചലമാണ്, ചലനമില്ലാത്തതുപോലെ - ഒരു കുറിപ്പിൽ മാത്രം ചിലപ്പോൾ മെലഡിയെ പടിപടിയായി മുകളിലേക്കും താഴേക്കും നയിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണം: v.5-6

നല്ല ശബ്ദത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ശരിയായ ആലാപന ശ്വസനമാണ്. ശ്വസനത്തിന്റെയും ആലാപനത്തിന്റെയും പ്രധാന തരം താഴ്ന്ന - കോസ്റ്റൽ - ഡയഫ്രാമാറ്റിക് ആണ്. ശരിയായ പാടുന്ന ശ്വസനത്തിനുള്ള പ്രധാന വ്യവസ്ഥകളിലൊന്ന് മുകളിലെ നെഞ്ചിന്റെയും കഴുത്തിന്റെയും പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യമാണ്. വാക്യങ്ങളിലും വാക്യങ്ങളിലും പൊതുവായ കോറൽ ശ്വസനം ഈ കൃതി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ വാക്യം ഒരു ചെയിൻ ശ്വാസത്തിലാണ് നടത്തുന്നത് (5 - 8 ടി.ടി.)

പ്രകടന വിശകലനം

ഒരു സൃഷ്ടിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ, അതിന്റെ പ്രധാന കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും പ്രാധാന്യവും ശ്രോതാവിനെ അറിയിക്കുക എന്നതാണ് അവതാരകന്റെ പ്രധാന ദൌത്യം.

സംഗീതത്തിലെ ശബ്ദ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം നേരിട്ട് ഉള്ളടക്കത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു - ലെഗറ്റോ. കഷണം ഒരു കാപ്പെല്ല നടത്തുന്നു. ചലനാത്മക ബുദ്ധിമുട്ടുകളൊന്നുമില്ല. ഉപവാക്യം എല്ലാവർക്കും ഒരുപോലെയാണ്. കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെയും മുഴുവൻ ഗായകസംഘത്തിന്റെയും ടെസിറ്റുറ സുഖകരമാണ്.

സുഖപ്രദമായ ടെസിതുറ, സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത താളം ഒരു കോറൽ സമന്വയം നിർമ്മിക്കുന്നതിന് അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ബാച്ചുകളായി ജോലി പഠിക്കണം. കണ്ടക്ടറുടെ ആംഗ്യം ചെറുതും മിനുസമാർന്നതുമായിരിക്കണം. കണ്ടക്ടറും ഗായകരും ശബ്ദസംസ്കാരത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ജോലിയുടെ പ്രധാന ചലനാത്മക മേഖല (പി) ശാന്തമായ ചിന്താപരമായ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കുന്നതിന് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. പിപിയിൽ നിന്നുള്ള ശരാശരി ചലനാത്മകത - mf.

ഓരോ വാക്യത്തിലും ചലിക്കുന്ന സൂക്ഷ്മതകളുണ്ട് (ക്രെസെൻഡോ, ഡിമിനുഎൻഡോ)

ഒന്നാം വാക്യത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ വാക്യം mp യിൽ ആരംഭിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ വാചകം ആരംഭിക്കുന്നത് mf ലാണ്. ഡിമിനുഎൻഡോയുടെ അവസാനം.

ഓരോ വാക്യത്തിനും ചലനാത്മകമായ വികാസമുണ്ട്.

ഈ കൃതി പ്രകൃതിയെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുന്നു. സുന്ദരിയെ കാണാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ അവളെ സ്നേഹിക്കാനും സ്നേഹിക്കാനും.

ഹൃസ്വ വിവരണം

ഒരു സൃഷ്ടിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ, അതിന്റെ പ്രധാന കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും പ്രാധാന്യവും ശ്രോതാവിനെ അറിയിക്കുക എന്നതാണ് അവതാരകന്റെ പ്രധാന ദൌത്യം.
സംഗീതത്തിലെ ശബ്ദ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം നേരിട്ട് ഉള്ളടക്കത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു - ലെഗറ്റോ. കഷണം ഒരു കാപ്പെല്ല നടത്തുന്നു. ചലനാത്മക ബുദ്ധിമുട്ടുകളൊന്നുമില്ല. ഉപവാക്യം എല്ലാവർക്കും ഒരുപോലെയാണ്. കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെയും മുഴുവൻ ഗായകസംഘത്തിന്റെയും ടെസിറ്റുറ സുഖകരമാണ്.
സുഖപ്രദമായ ടെസിതുറ, സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത താളം ഒരു കോറൽ സമന്വയം നിർമ്മിക്കുന്നതിന് അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
ബാച്ചുകളായി ജോലി പഠിക്കണം. കണ്ടക്ടറുടെ ആംഗ്യം ചെറുതും മിനുസമാർന്നതുമായിരിക്കണം. കണ്ടക്ടറും ഗായകരും ശബ്ദസംസ്കാരത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

കോറൽ സ്‌കോറിന്റെ വിശകലനം.

സമാഹരിച്ചത്: സീനിയർ ലക്ചറർ

ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് ഓഫ് കോറൽ കണ്ടക്റ്റിംഗ് ആൻഡ്

സംഗീത ഫാക്കൽറ്റിയുടെ സോളോ ഗാനം

ബൊഗട്കോ ഐ.എസ്.

പെർം 2013

കോറൽ വർക്ക് വിശകലനം

ജോലിയുടെ സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ വിശകലനം (ടോൺ പ്ലാൻ, ഫോം, കാഡൻസുകൾ, സംഗീത ചിന്തയുടെ വികാസത്തിന്റെ സ്വഭാവം, വലുപ്പം, ടെക്സ്ചർ സവിശേഷതകൾ, ടെമ്പോ).

വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം: ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരവും തരവും, വോയ്‌സ് ശ്രേണികൾ, ടെസ്സിതുറ, സമന്വയം, ട്യൂണിംഗ്, ഇന്റനേഷൻ, വോക്കൽ-കോറൽ, റിഥമിക്, ഡിക്ഷൻ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ).

ജോലിയുടെ വിശകലനം നടത്തുന്നു; (വാചകവുമായുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ കണക്ഷൻ, സിസൂറകളുടെ നിർവചനം, ടെമ്പോയുടെ സ്ഥാപനം, ജോലിയുടെ സ്വഭാവം, ചലനാത്മകത, സ്ട്രോക്കുകൾ, ക്ലൈമാക്സ്).

സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക.

കോഴ്സ് 1

പഠനത്തിനായി കോറൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു

അരെൻസ്കി എ. ആഞ്ചർ. രാത്രികാല

അഗഫോന്നിക്കോവ് വി. ഫ്ലാക്സ് നദിക്ക് കുറുകെ വിതച്ചു.

ബെലി വി. സ്റ്റെപ്പി

എ. പുഷ്കിൻ സ്റ്റേഷനിലെ ബോയ്കോ ആർ. 10 ഗായകസംഘങ്ങൾ

Vasilenko S. ഡാഫിനോ വൈൻ. വൈകുന്നേരം പോലെ. പർവതങ്ങളിൽ രണ്ട് ഇരുണ്ടമേഘങ്ങൾ. ബ്ലിസാർഡ്. സ്റ്റെപ്പി.

ഗ്രെചനിനോവ് എ. സ്ട്രീം നമ്മെ രസിപ്പിക്കുന്നു. അഗ്നിജ്വാലയിൽ. മുകളിൽഅജയ്യമായ കാഠിന്യം. വെളിച്ചം ശാന്തമാണ്. കൊടുങ്കാറ്റിനു ശേഷം. പ്രഭാതത്തിൽ.

ഗൗണോദ് സി. രാത്രി

Davidenko A. Vsevpered. ബാർജ് കൊണ്ടുപോകുന്നവർ. കടൽ പ്രക്ഷുബ്ധമായി ഇരമ്പി.

ഡാർസിൻ ഇ. കഴിഞ്ഞ. തകർന്ന പൈൻസ്.

ദ്വോറക് എ. പിർ. "ഓൺ നേച്ചർ" സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ

ഡെബസ്സി കെ. വിന്റർ. ടാംബോറിൻ

എഗോറോവ് എ. ടൈഗ. നികിറ്റിച്ച്. ലാലേട്ടൻ. ലിലാക്ക്. ഗാനം.

ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് എം. നോവ്ഗൊറോഡ് ഇതിഹാസം. വനം. രാത്രി.

ഒരു വലിയ കൂടാരത്തിന് കീഴിൽ കസ്റ്റാൽസ്കി എ. റഷ്യ.

Korganov T. വെള്ളത്തിൽ ഒരു മാനിനെ കാണുന്നു.

Kasyanov A. ശരത്കാലം. കടൽ നുരയില്ല.

കാൽദാര എ. സ്റ്റാബത്ത്പദാർത്ഥം

കലിനിക്കോവ് വി ലാർക്ക്. ശീതകാലം. പഴയ കുന്നിൻ മുകളിൽ. ഞങ്ങൾ നക്ഷത്രങ്ങൾസൗമ്യത തിളങ്ങി. ശരത്കാലം. വനം. ആ ചെറുപ്പക്കാരന് എന്തൊരു ബഹുമതി. മെർക്ക് നക്ഷത്രങ്ങൾകോഴിക്കുഞ്ഞ് പുറത്ത് പോകൂ. കോണ്ടർ. എലിജി.

കോവൽ എം. ഇൽമെൻ തടാകം. ഇലകൾ. കണ്ണുനീർ. ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും ഉണ്ടാകും.

ക്രാവ്ചെങ്കോ ബി. റഷ്യൻ ഫ്രെസ്കോകൾ (ഓപ്ഷണൽ)

കുയി സി. നോക്റ്റൂൺ. പാട്ടു പക്ഷികളേ ഉണരൂ. രണ്ട് റോസാപ്പൂക്കൾ. സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുന്നുtse. കൊടുങ്കാറ്റ് മേഘങ്ങൾ. സ്വപ്നം.

കൊളോസോവ് എ. റസ്.

ലാസ്സോ ഒ. സോൾജിയറുടെ സെറിനേഡ്. ഓ, നിങ്ങൾ അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ. മറ്റോണ.

ലെൻസ്കി എ പാസ്റ്റ്. റഷ്യൻ ഭൂമി. ജനുവരി 9. പാറയും കടലും. നാടൻ പാട്ടുകളുടെ ക്രമീകരണം (ഓപ്ഷണൽ).

Lyatoshinsky B. ശരത്കാലം. ഓ, എന്റെ അമ്മേ. വൃത്തിയുള്ള വയലിൽ. വെള്ളം ഒഴുകുന്നു.

മകരോവ് എ. "റിവർ ബൊഗാറ്റിർ" എന്ന സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള "മങ്ങാത്ത മഹത്വത്തിന്റെ നഗരം"

മെൻഡൽസോൺ എഫ്. ഗായകസംഘങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ.

എ. പുഷ്‌കിന്റെ സന്ദേശത്തോടുള്ള മുരദേലി വി. പ്രതികരണം.

നോവിക്കോവ് എ. ഓ, നിങ്ങൾ വയൽ. സ്നേഹം. പെരുന്നാൾ ആശംസകൾ.

Popov S. കടൽ പോലെ.

Poulenc F. വെളുത്ത മഞ്ഞ്. ദുഃഖം. "ഞാൻ രാത്രിയെ ഭയപ്പെടുന്നു" എന്ന കാന്ററ്റയിൽ നിന്ന് "Likമനുഷ്യൻ"

റാവൽ എം. മൂന്ന് പക്ഷികൾ. നിക്കോലെറ്റ.

ഇരുണ്ട വനത്തിൽ Sveshnikov എ. ഓ, നിങ്ങൾ ഒരു വിശാലമായ സ്റ്റെപ്പിയാണ്. അമ്മ താഴേക്ക്വോൾഗയോടൊപ്പം.

സ്വിരിഡോവ് ജി. "പുഷ്കിൻ റീത്ത്": നമ്പർ 1, 3, 7, 8, 10. "രാത്രി മേഘങ്ങൾ" -നമ്പർ 2. വൈകുന്നേരം നീല. വ്യക്തമായ വയലുകൾ. വസന്തവും മന്ത്രവാദിയും. ഗായകസംഘങ്ങൾറഷ്യൻ കവികളുടെ കവിതകൾ.Slonimsky S. നാല് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ.

Sokolov V. Povien-povien, കൊടുങ്കാറ്റ്-കാലാവസ്ഥ. നീ റോവൻ ആണോ, റിപ്പിൾനുഷ്ക.

തനീവ് എസ്. അഡെലി. ടവർ നാശം. രാത്രി വെനീസ്.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. സുഷിരങ്ങളില്ലാതെ, പക്ഷേ സമയമില്ലാതെ. ചീസിൽ ഒരു കുക്കുമല്ലബോറോൺ. മേഘം ഉറങ്ങി. നൈറ്റിംഗേൽ. എന്ത് രസമാണ് നിശബ്ദമാക്കിയത്ശബ്ദം. പുഞ്ചിരിക്കുന്നവൻ ഭാഗ്യവാൻ. ആരാധനാക്രമത്തിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ (ഓപ്ഷണൽ).

ചെസ്നോക്കോവ് പി. ഓഗസ്റ്റ്. ആൽപ്സ്. ശൈത്യകാലത്ത്. പ്രഭാതം ചൂടാണ്. വനം. അതെ കൂടെനദി. ദുബിനുഷ്ക. വയലിൽ വാടിപ്പോകുന്ന പൂവല്ല. ആരാധനാക്രമംഗായകസംഘങ്ങൾ (ഓപ്ഷണൽ).

ഷെബാലിൻ വി. വിന്റർ റോഡ്. അമ്മ മകന് ചിന്തകൾ അയച്ചു. സ്റ്റെപാൻ റസിൻ.വെളുത്ത വശമുള്ള ചില്ലുകൾ. ക്ലിഫ്. ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകൾക്കുള്ള സന്ദേശം. കോസാക്ക്ഒരു കുതിരയെ ഓടിച്ചു. പട്ടാളക്കാരന്റെ ശവക്കുഴി.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഡി. പത്ത് കവിതകൾ. (തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഗായകസംഘങ്ങൾ).

ഷുമാൻ ആർ. ശുഭരാത്രി. പല്ലുവേദന. കാട്ടിൽ. കോൺസ്റ്റൻസ് തടാകത്തിൽ.

ഷ്ചെഡ്രിൻ R. 4 ഗായകസംഘങ്ങൾ സെന്റ്. എ ത്വാർഡോവ്സ്കി.

ഷുബെർട്ട് എഫ്. ലവ്. രാത്രി.

കാഴ്ച വായനയ്ക്കും പരിവർത്തനത്തിനും വേണ്ടി കോറൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

Bortnyansky D. ഇത് കഴിക്കാൻ യോഗ്യമാണ്. ചെറൂബിക് നമ്പർ 2.

വെക്കി ഒ. ഇടയനും ഇടയനും.

ഡേവിഡൻകോ എ. കടൽ ഉഗ്രമായി ഞരങ്ങി. തടവുകാരൻ. ബാർജ് കൊണ്ടുപോകുന്നവർ.

Dargomyzhsky A. പീറ്റേർസ്ബർഗ് സെറനേഡ്സ്.

ഗ്ലിങ്ക എം. ദേശഭക്തി ഗാനം.

ഗ്രെചനിനോവ് എ. തവളയും കാളയും.

എഗോറോവ് എ. ഗാനം.

Zinoviev A. ശരത്കാലം.

ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് എം. ഷാർപ്പ് കോടാലി. പൈൻമരം.

കലിനിക്കോവ് വി. എലിജി.

കസ്റ്റാൽസ്കി എ. ഗേറ്റിൽ, ഗേറ്റ്. റോവൻബെറി.

കൊടൈ 3. സായാഹ്ന ഗാനം.

കോസ്റ്റൽ ജി. മിഗ്നോൺ.

ഷീറ്റ് എഫ്. വസന്തത്തിന്റെ ആരംഭം.

മെൻഡൽസൺ എഫ്. എന്നോടൊപ്പം ഓടുക. ഒരു വസന്തകാല രാത്രിയിൽ മഞ്ഞ് വീണതുപോലെ.അവളുടെ കുഴിമാടത്തിനു മുകളിൽ. വസന്തത്തിന്റെ പ്രവചനം.

പ്രോസ്നാക്ക് കെ. ആമുഖം.

Rachmaninov S. ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് പാടുന്നു.

റിംസ്കി-കോർസകോവ് എൻ.എ. കുമ്മായം വയലിൽ ഐ. നിങ്ങൾ ചുവന്ന സൂര്യനെ ഉദിക്കുന്നു.

സൽമാനോവ് വി. "ഓ, ഡിയർ കോമ്രേഡ്സ്" "ദ് ട്വൽവ്" എന്ന ഓറട്ടോറിയോയിൽ നിന്ന്.

Slonimsky S. ലെനിൻഗ്രാഡ് വൈറ്റ് നൈറ്റ്.

തനീവ് എസ്. സെറിനേഡ്. പൈൻമരം.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. "ലിറ്റർജി ഓഫ് സെന്റ്. ഐ. ക്രിസോസ്റ്റം": നമ്പർ 9, 13.ഒരു സ്വർണ്ണ മേഘം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു

Chesnokov P. സ്പ്രിംഗ് ശാന്തത. നദിക്ക് പിന്നിൽ, വേഗതയേറിയതിന് പിന്നിൽ.ആലോചിച്ച ശേഷം ആലോചിച്ചു.

ഷെബാലിൻ വി. വിന്റർ റോഡ്.

ഷുമാൻ ആർ. ഈവനിംഗ് സ്റ്റാർ. ശുഭ രാത്രി. രാത്രി നിശബ്ദത.

ഷുബെർട്ട് എഫ്. ലവ്. അകലെ.

ഷ്ചെഡ്രിൻ ആർ. ഒരു സുഹൃത്ത് എത്ര പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്. യുദ്ധം കഴിഞ്ഞു. ശാന്തമായ ഉക്രേനിയൻ രാത്രി.

Eshpay A. നീരുറവകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം.

2 കോഴ്സ്

അകമ്പടിയോടെ ഗായകസംഘങ്ങൾവേണ്ടിപഠനം.

ഒറിജിനൽ കോറൽ വർക്കുകൾ:

ഗ്ലിങ്ക എം. പൊളോനൈസ്. റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് മഹത്വം.

ഡെബസ്സി കെ. ലിലാക്ക്.

ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് എം രാവിലെ. കർഷക വിരുന്ന്.വസന്തത്തിന്റെ സമീപനം. പൂക്കൾ.പൂന്തോട്ടത്തിൽ ഇലകൾ തുരുമ്പെടുക്കുന്നു. മെയിൽ.

നോവിക്കോവ് എ ഗ്രാസ്. ഹേയ് നമുക്ക് പോകാം. ഒപ്പം മഴയും പെയ്യുകയാണ്.

ഷുമാൻ ആർ. ജിപ്‌സീസ്.

ഷുബെർട്ട് എഫ്. ഷെൽട്ടർ.

ഒറട്ടോറിയോകളിൽ നിന്നും കാന്താറ്റകളിൽ നിന്നുമുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ.

മാതൃഭൂമി നമ്പർ 1, 4, 5-നെക്കുറിച്ചുള്ള ഹരുത്യുനിയൻ എ. കാന്ററ്റ.

ബ്രിട്ടൻ ബി . ഡിയിലെ മിസ്സ ബ്രെവിസ്

ബ്രൂക്ക്നർ എ. റിക്വീംഡി- മാൾ. വലിയ പിണ്ഡം.

ബ്രാംസ് I. ജർമ്മൻ റിക്വം:№ 4.

വിവാൾഡി എ. ഗ്ലോറിയ: നമ്പർ 1, 4, 7.

ഹാൻഡൽ ടി. ഒറട്ടോറിയോ "സാംസൺ": "സ്മിറ്റൻ സാംസൺ"

ഗ്രിഗ് ഇ. ഒലാഫ് ട്രിഗ്വാസൻ (ഒറ്റമുറി).

ഡ്വോറക് എ. റിക്വീം (ഗാനസംഘം പ്രകടനങ്ങൾ). ആദെയം(പൂർണ്ണമായി)

കബലേവ്സ്കി ഡി. റിക്വിയം: ആമുഖം, ഓർക്കുക, നിത്യ മഹത്വം,കറുത്ത കല്ല്.

Kozlovsky O, Requiem (തിരഞ്ഞെടുക്കൽ വഴിയുള്ള ചലനങ്ങൾ).

മകരോവ് എ സ്യൂട്ട് "റിവർ ബൊഗാറ്റിർ". കുറിച്ച്

കുറിച്ച് ആർഎഫ് കെ. കർമ്മിന ബുരാന: നമ്പർ 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.

Prokofiev S. ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ (കോയർ നമ്പറുകൾ).

Poulenc F. ഒരു മനുഷ്യന്റെ മുഖം (തിരഞ്ഞെടുത്ത ഭാഗങ്ങൾ)

സൽമാനോവ് വി. പന്ത്രണ്ട് (പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ പൂർണ്ണമായി).

സ്വിരിഡോവ് ജി. "ദയനീയമായ ഒറട്ടോറിയോ": റാങ്കലിന്റെ ഫ്ലൈറ്റ്,പെരെകോപ്പ് യുദ്ധത്തിലെ വീരന്മാർക്ക്, ഒരു പൂന്തോട്ട നഗരം ഉണ്ടാകും,കവിയും സൂര്യനും " എസ്. യെസെനിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി കവിത ": വിന്റർ പാടുന്നു, മെതി,ഇവാൻ കുപാലയിലെ രാത്രി, കർഷകൻ

ആൺകുട്ടികൾ. " പുഷ്കിൻ റീത്ത് ": നമ്പർ 5, 6. "രാത്രി മേഘങ്ങൾ" നമ്പർ 5. "ലഡോഗ" നമ്പർ 3, 5.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. മോസ്കോ: നമ്പർ 1, 3, 5.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഡി. "കാടുകളുടെ ഗാനം": ഭാവി നടത്തം. "നമ്മുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന് മുകളിൽ സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുന്നു,സ്റ്റെങ്ക റസിൻ.

ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ;

ബിസെറ്റ് ജി. "കാർമെൻ": സീനുകൾ 24, 25, 26.

ബീഥോവൻ എൽ. "ഫിഡെലിയോ" (ഗാനസംഘങ്ങളുടെ വകുപ്പ്).

ബോറോഡിൻ എ. "പ്രിൻസ് ഇഗോർ": ഗ്ലോറി, പെൺകുട്ടികളുമൊത്തുള്ള യാരോസ്ലാവ്നയുടെ രംഗം,ഗലിറ്റ്‌സ്‌കിയിലെ രംഗം, ഒരു ഗായകസംഘത്തിനൊപ്പം പോളോവ്‌ഷ്യൻ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു,1-ആം ആക്ടിന്റെ ഫൈനൽ,

വാഗ്നർ ആർ. "ലോഹെൻഗ്രിൻ": വിവാഹ ഗായകസംഘം. "ടാൻഹൌസർ": മാർച്ച്.

വെർഡി ഡി. "ഐഡ": ഗാനരംഗങ്ങൾ. "ഒഥല്ലോ": 1, 3 ആക്ടുകളിൽ നിന്നുള്ള ഗാന രംഗങ്ങൾ.

വെർസ്റ്റോവ്സ്കി എ. "അസ്കോൾഡ്സ് ഗ്രേവ്": ഓ, പെൺസുഹൃത്തുക്കൾ, തിളപ്പിക്കുക, മയക്കുമരുന്ന്.ടോറോപ്പിന്റെ കോറസും ഗാനവും.

ഗെർഷ്വിൻ എ. "പോർഗി ആൻഡ് ബെസ്": പ്രത്യേക ഗായകസംഘങ്ങൾ.

ഗ്ലിങ്ക എം. "ഇവാൻ സൂസാനിൻ": പോളിഷ് ആക്റ്റ്, ഗ്ലോറി."റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും": ആമുഖം, അവസാനത്തെ 1 ആക്റ്റ്,ഓ, നിങ്ങൾ വെളിച്ചമാണ്, ല്യൂഡ്മില.

തകരാർ എക്സ്. "ഓർഫിയസ്": വ്യക്തിഗത ഗായകസംഘങ്ങൾ.

ഗൗനോഡ് സി. "ഫോസ്റ്റ്": വാൾട്ട്സ്. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്: ക്വയർ ഓഫ് കോർട്ടിയേഴ്സ്.

Dargomyzhsky A. "Mermaid": ഓ, നീ, ഹൃദയം, Braid, wattle. ഞങ്ങൾ മലയിൽ ബിയർ ഉണ്ടാക്കുന്നതെങ്ങനെ.മുകളിലെ മുറി-svetlitsa പോലെ.

ഡെലിബ് എൽ. "ലാക്മേ": കമ്പോളത്തിലെ ഗായകസംഘവും സ്റ്റേജും.

കോസ്ലോവ്സ്കി ഒ. "ഈഡിപ്പസ് റെക്സ്": ജനങ്ങളുടെ ആദ്യ ഗായകസംഘം.

മുസ്സോർഗ്സ്കി എം. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്": കിരീടധാരണത്തിന്റെ രംഗം,സെന്റ് ബേസിൽസിലെ രംഗംക്രോമിക്ക് കീഴിലുള്ള രംഗം (പൂർണ്ണമായും വേറിട്ടുമുള്ള ശകലങ്ങൾ), "Sorochinskaya ഫെയർ": 1 ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘം. "ഖോവൻഷിന": ഖോവൻസ്കിയുടെ മീറ്റിംഗും മഹത്വവൽക്കരണവും,സ്ട്രെൽറ്റ്സി സ്ലോബോഡയിലെ രംഗം (പൂർണ്ണമായുംകൂടാതെ പ്രത്യേക ഫ്രാഗ്.).

റിംസ്കി-കൊറേക്കോവ് എൻ.എ. "Pskovityanka": മീറ്റിംഗ് ദി ടെറിബിൾ,പ്സ്കോവിലേക്കുള്ള ഗ്രോസ്നിയുടെ പ്രവേശനം, വെച്ചേ രംഗം; "സഡ്കോ": വ്യാപാര അതിഥികളുടെ കോറസ്,ഉയരം, ആകാശത്തിനു താഴെയുള്ള ഉയരം. "സ്നെഗുറോച്ച്ക": അന്ധമായ ഗുസ്ലർമാരുടെ കോറസ്,സംരക്ഷിത വനത്തിലെ ദൃശ്യംഞങ്ങൾ മില്ലറ്റ് വിതച്ചു, പികാർണിവൽ,ഓപ്പറ ഫൈനൽ.

« കിറ്റെഷ് എന്ന അദൃശ്യ നഗരത്തിന്റെ ഇതിഹാസം":വിവാഹ തീവണ്ടി. "സാറിന്റെ വധു ": ലവ് പോഷൻ,യാർ-ഹോപ്പ്. " മെയ് രാത്രി": മില്ലറ്റ്.

സ്മെതന ബി. "ദി ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡ്": പ്രത്യേക ഗായകസംഘങ്ങൾ.

ഖോൽമിനോവ് എ. "ചാപേവ്": ഞങ്ങളോടൊപ്പം, പെറ്റെൻക.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. "യൂജിൻ വൺജിൻ": കർഷകരുടെ കോറസ്,ലാറിൻസിലെ പന്ത്. " ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ": ക്വയർ ഓഫ് വാക്കേഴ്സ്,അതിഥികളുടെ കോറസ്, ഷെപ്പേർഡസ് പാസ്റ്ററൽ. "മസെപ്പ": കോറസും അമ്മയുടെ വിലാപവും, നാടൻ രംഗങ്ങൾ, വധശിക്ഷാ രംഗം. "Oprichnik": താറാവ് കടലിൽ നീന്തി,വിവാഹ ഗായകസംഘം "മഹത്വം".

കാഴ്ച വായനയ്ക്കും പരിവർത്തനത്തിനും വേണ്ടി കോറൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു

ബോറോഡിൻ എ. "പ്രിൻസ് ഇഗോർ": കാറ്റിന്റെ ചിറകുകളിൽ പറന്നു പോകുക.

വെർസ്റ്റോവ്സ്കി എ. "അസ്കോൾഡിന്റെ ശവക്കുഴി": മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളുടെ രണ്ട് ഗായകസംഘങ്ങൾ,താഴ്വരയിൽ ഒരു വെളുത്ത ബിർച്ച് നിന്നു,ഓ, കാമുകിമാർ.

വെർഡി ജെ. "നെബുചദ്‌നേസർ": നിങ്ങൾ സുന്ദരിയാണ്, ഓ, ഞങ്ങളുടെ മാതൃഭൂമി. "ഐഡ ": ആരാണ് അവിടെ (2 ആക്റ്റ്).

ഗ്ലിങ്ക എം. "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും": ഓ, നിങ്ങൾ ല്യൂഡ്മിലയുടെ വെളിച്ചമാണ്,പക്ഷി രാവിലെ എഴുന്നേൽക്കില്ല. "ഇവാൻ സൂസാനിൻ ": വിവാഹ ഗാനം.

Dargomyzhsky A. "Mermaid": മൂന്ന് ഗായകസംഘങ്ങൾ mermaids.

മുസ്സോർഗ്സ്കി എം. "ഖോവൻഷിന": ഡാഡ്, ഡാഡ്, ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വരൂ.

പെട്രോവ് എ. "പീറ്റർ I": ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള അവസാന കോറസ്.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ": ഷ്രോവെറ്റൈഡിനെ കാണുന്നത്.

ചെസ്നോക്കോവ് പി. സ്പ്രിംഗ് റോളുകൾ.

3 കോഴ്സ്

പോളിഫോണിക് കോറൽ പഠിക്കാൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ഒറിജിനൽ കോറൽ വർക്കുകൾ

മരണസമയത്ത് അർക്കഡെൽറ്റ് യാ. സ്വാൻ.

വെക്കി ഓ, ജനിക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.

വെർഡി ജെ. 4 ആത്മീയ ഗായകസംഘങ്ങൾ.

ഗബ്രിയേലി എ. യുവ കന്യക.

ഗ്രെചനിനോവ് എ. സ്വാൻ, കൊഞ്ച്, പൈക്ക്.

Glazunov എ. അമ്മ താഴേക്ക്, വോൾഗ സഹിതം.

കോഡാലി 3. ഹംഗേറിയൻ സങ്കീർത്തനം.

ലസ്സോ ഒ. ഷെപ്പേർഡ്. ഗോസ് പാട്ട്. എക്കോ.

Marenzio L. എത്ര പ്രേമികൾ.

മോണ്ടെവർഡി കെ. വിടവാങ്ങൽ. നിങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ നോട്ടം വളരെ മനോഹരവും തിളക്കവുമാണ്.

നിങ്ങളുടെ മുഖത്ത് മോർലി ആർദ്രത കത്തുന്നു.

പാലസ്‌ട്രീന ജെ. സ്പ്രിംഗ് കാറ്റ്. ഓ, അവൻ വളരെക്കാലമായി ശവക്കുഴിയിലാണ്.

റിംസ്കി-കൊറേക്കോവ് എൻ. ചന്ദ്രൻ ഒഴുകുന്നു. പഴയ പാട്ട്.ഒരു സ്വർണ്ണ മേഘം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു. ടാറ്റർ നിറഞ്ഞു.നിങ്ങൾ ഇതിനകം ഒരു പൂന്തോട്ടമാണ്. വടക്ക് കാട്ടിൽ.

Sveshnikov എ നിങ്ങൾ ഒരു പൂന്തോട്ടമാണ്.

സോകോലോവ് വി. ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് സങ്കടത്തോടെ എവിടെ പോകാനാകും?

തനീവ് എസ്. ആൽപ്സ്. സൂര്യോദയം. വൈകുന്നേരം. ശവക്കുഴിയിൽ.ടവർ നാശം. നോക്കൂ, എത്ര ഇരുണ്ടതാണ്.പ്രൊമിത്യൂസ്. മേഘങ്ങൾക്കിടയിലൂടെ ഒരു പാറക്കെട്ട് ഞാൻ കണ്ടു. ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന കടൽ കടന്ന നാളുകളിൽ. പർവതങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ രണ്ട് ഇരുണ്ട മേഘങ്ങൾ ഉണ്ട്.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. വിശുദ്ധ ആരാധനക്രമം. I. ക്രിസോസ്റ്റം: നമ്പർ 6, 10, 11, 14.ചെറൂബിക് ഗാനം നമ്പർ 2.ഞങ്ങളുടെ അച്ഛൻ.

Chesnokov P. ഒരു കുഞ്ഞ് ഉണ്ടായിരുന്നു.

കുന്നുകൾക്ക് മുകളിൽ ഷെബാലിൻ വി.

ഷ്ചെഡ്രിൻ ആർ. വില്ലോ, വില്ലോ.

ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ:

ബോറോഡിൻ എ. "പ്രിൻസ് ഇഗോർ": ഗ്രാമവാസികളുടെ കോറസ്.

ബെർലിയോസ് ടി. "ദി കൺഡെമിനേഷൻ ഓഫ് ഫൗസ്റ്റ്": ബ്രാൻഡറുടെ ഗാനവും ഗായകസംഘവും.

വാസിലെങ്കോ എസ്. "കൈറ്റെഷിലെ അദൃശ്യ നഗരത്തിന്റെ ഇതിഹാസം":ജനങ്ങളുടെ ഗായകസംഘം "കഷ്ടം സംഭവിച്ചു".

വാഗ്നർ ആർ. "മീസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ്": കലയുടെ മഹത്വം.

ഗ്ലിങ്ക എം. "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" ": ആമുഖം. "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും": അവൻ മരിക്കും, അവൻ മരിക്കും.

Dargomyzhsky A. "Mermaid": ആരോഗ്യമുള്ള ഗായകസംഘം.

മൊസാർട്ട് ഡബ്ല്യു. "ഇഡോമെനിയോ": ഓടുക, സ്വയം രക്ഷിക്കുക.

റിംസ്കി-കൊറിയാക്കോവ് എൻ. "സാർസ് ബ്രൈഡ്":choral fughetta "തേനേക്കാൾ മധുരം". "സ്നോ മെയ്ഡൻ ": രാജ്യദ്രോഹത്താൽ എന്നെ ഒരിക്കലും ശകാരിച്ചിട്ടില്ല(അവസാന 3 ദിവസങ്ങളിൽ നിന്ന്)

റാവൽ എം. "കുട്ടിയും മാജിക്കും": ഇടയന്മാരുടെയും ഇടയന്മാരുടെയും ഗായകസംഘം.

ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് ഡി. "കാറ്റെറിന ഇസ്മായിലോവ": മഹത്വം.

ഒറട്ടോറിയോകളിൽ നിന്നും കാന്താറ്റകളിൽ നിന്നുമുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ

മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഹരുത്യുനിയൻ എ. കാന്ററ്റ: നമ്പർ 3 "അദ്ധ്വാനത്തിന്റെ വിജയം".

ബാർടോക്ക് ബി. കാന്ററ്റപ്രൊഫാന. № 1, 2, 3.

ബാച്ച് ഐ.എസ്. മതേതര കാന്ററ്റകൾ:№ 201 ഡി- ദുർ"ശ്രദ്ധ", നമ്പർ 205 ഡി-ഡൂർ "കോറസ് ഓഫ് വിൻഡ്സ്", നമ്പർ 206ഡി- ദുർ"ഓപ്പണിംഗ് കോറസ്", നമ്പർ 208 F-dur "ഫൈനൽ ക്വയർ",മക്ക എച്ച്- molI: № 1, 3, 15, 16, 17.

ബീഥോവൻ എൽ മാസ്സി- ദുർ: ഒന്നാം ശ്ലോകം

Berlioz G. Requiem: otd. സംഖ്യകൾ.

ബ്രിട്ടൻ ബി. വാർ റിക്വം. മാസ്സ്ഇൻഡി.

ബ്രാംസ് I. ജർമ്മൻ റിക്വയം: നമ്പർ 1, 2, 3, 6, 7.

വിവാൾഡി എ. ഗ്ലോറിയ: നമ്പർ 5, 12

വെർഡി ജി. റിക്വയം: നമ്പർ 1, 2, 7.

ഹെയ്‌ഡൻ I. സീസണുകൾ: നമ്പർ 2, 6, 9, 19.

ഹാൻഡൽ ജി. "അലക്സാണ്ടർ ഫെസ്റ്റ്": നമ്പർ 6, 14, 18. "മിശിഹാ": നമ്പർ 23, 24, 26, 42. " യൂദാസ് മക്കാബി": നമ്പർ 26. "സാംസൺ": നമ്പർ 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.

ഡേവിഡൻകോ എ. "ദ വേ ഓഫ് ഒക്‌ടോബർ" എന്ന സംയുക്ത പ്രസംഗത്തിൽ നിന്ന്: ഓൺ

പത്താം വർഷം, തെരുവ് ആശങ്കാകുലരാണ്.

Degtyarev S. "Minin ആൻഡ് Pozharsky": പ്രത്യേക പ്രശ്നങ്ങൾ.

Dvorak A. Requiem: വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ. സ്റ്റാബത്ത് മെറ്റർ നമ്പർ 3.

Yomeli N. Requiem: വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ.

മൊസാർട്ട് ഡബ്ല്യു. റിക്വയം: നമ്പർ 1, 4, 8, 9, 12.

ഹോനെഗർ എ. "കിംഗ് ഡേവിഡ്": നമ്പർ 16, 18, അവസാന കോറസ്. "ജോവാൻ ഓഫ് ആർക്ക് അപകടത്തിൽ: ഒറട്ടോറിയോയുടെ സമാപനം.

റാവൽ എം. ഡാഫ്‌നിസും ക്ലോയും: സ്യൂട്ടുകൾ 1, 2 എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ.

Reger M. Requiem: പൂർണ്ണവും പ്രത്യേകവുമായ സംഖ്യകൾ.

സ്ക്രാബിൻ എ. സിംഫണി 1: കലയുടെ മഹത്വം (ഫൈനൽ).

സ്ട്രാവിൻസ്കി I. സങ്കീർത്തനങ്ങളുടെ സിംഫണി: പൂർണ്ണവും പ്രത്യേകവുമായ സംഖ്യകൾ.

സ്മെതന ബി. "ചെക്ക് കാന്ററ്റ".

തനീവ് എസ്. "ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്": പൂർണ്ണവും പ്രത്യേകവുമായ സംഖ്യകൾ. "സങ്കീർത്തനം വായിച്ചതിനുശേഷം ": നമ്പർ 1, 4.

Faure G. Requiem: വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ.

ഹിൻഡെമിത്ത് എ. "എറ്റേണൽ": പൂർണ്ണവും പ്രത്യേകവുമായ സംഖ്യകൾ.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. "പീറ്ററിനുള്ള സ്മാരകത്തിന്റെ 200-ാം വാർഷികത്തിന്ഐ»: ഫ്യൂഗ്.

ഷുബെർട്ട് എഫ്. മാസ്സ് അസ്-ദുർ. സ്വകാര്യ മുറികൾ. മാസ് എസ്-ദുർ: പ്രത്യേക സംഖ്യകൾ.

ഷിമാനോവ്സ്കി കെ. സ്റ്റാബത്ത്പദാർത്ഥം: № 1, 4, 5, 6.

ഷുമാൻ ആർ. "പറുദീസയും പെരിയും":№8, 11, അഭ്യർത്ഥന: വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഡി. വനങ്ങളുടെ ഗാനം: നമ്പർ 7 മഹത്വം.

ഷ്ചെഡ്രിൻ ആർ. "ദി സീൽഡ് എയ്ഞ്ചൽ": വ്യക്തിഗത നമ്പറുകളും പൂർണ്ണമായും.

"TO" കീകളിൽ കോറൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ബയ ടി. ഒഅസ്ഥിയേശു

ബോർട്ട്‌നിയാൻസ്‌കി ഡി. ഗാനമേള നമ്പർ.ഐ.

ഗാസ്റ്റോൾഡി ടി. ഹാർട്ട്, നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?

Calvisius S. ഞാൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ്.

ലസ്സോ ഒ. പകൽ മുഴുവൻ.എന്നോട് പറഞ്ഞു. നിങ്ങൾ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്തു.

Lechner L. ഓ, എന്റെ വിധി എന്നോട് എത്ര ക്രൂരമാണ്.

മൈലാൻഡ് യാ. ഹൃദയം നെഞ്ചിൽ ആനന്ദിക്കുന്നു.

സ്കാൻഡെലിയസ് എ. ഭൂമിയിൽ ജീവിക്കാൻ.

ഫ്രെഡറിച്ചി ഡി. സമൂഹത്തിന്റെ ഗാനം.

ഹാസ്ലർ ജി. ആഹ്, ഞാൻ പുഞ്ചിരിയോടെ പാടുന്നു.

ചെസ്നോക്കോവ് പി സ്പിരിറ്റ്. ഗായകസംഘങ്ങൾ.

ഒരു സ്മാരക വർഷത്തിലെന്നപോലെ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഡി.

ട്രാൻസ്‌പോസിഷനുള്ള കോറൽ സ്‌കോറുകൾ

വെനോസ ജെ. വിശുദ്ധ സ്പിരിറ്റസ്.

വെർഡി ജെ . ലൗഡി അല്ലാ കന്യക മരിയശകലങ്ങൾ )

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി എ. പീറ്റേഴ്‌സ്‌ബർഗ് സെറനേഡ്‌സ്: ഒരു രാജ്യത്ത് നിന്ന്, ഒരു വിദൂര രാജ്യം.കാക്ക കാക്കയിലേക്ക് പറക്കുന്നു.മേരിയുടെ ആരോഗ്യത്തിനായി ഞാൻ കുടിക്കുന്നു.അർദ്ധരാത്രിയിൽ ഗോബ്ലിൻ. ശാന്തമായ തിരമാലകളിൽ.

ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് എം. പൈൻ.

കോഡാലി 3. ഹലോ ജനോസ്.

ലോട്ടി എ മിസെറെരെ

തെക്ക് മെൻഡൽസൺ എഫ്.

മുരദേലി വി. അക്ഷമമായ സ്വപ്നങ്ങൾ.

Rechkunov M. ഷാർപ്പ് കോടാലി. ശരത്കാലം.

തനീവ് എസ്. സെറനേഡ്. പൈൻമരം. രാത്രി വെനീസ്.

ചൈക്കോവ്സ്കി പി. വൈകുന്നേരം.

ഷുബെർട്ട് എഫ്. ലിപ.