ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ പെയിന്റിംഗ്. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ"

പേര് തന്നെ പ്രശസ്തമായ പ്രവൃത്തിലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി " അവസാന അത്താഴം"വഹിക്കുന്നു പവിത്രമായ അർത്ഥം. തീർച്ചയായും, ലിയനാർഡോയുടെ പല ചിത്രങ്ങളും നിഗൂഢതയുടെ ഒരു പ്രഭാവത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പറിൽ, കലാകാരന്റെ മറ്റ് പല കൃതികളിലെയും പോലെ, ധാരാളം പ്രതീകാത്മകതയും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സന്ദേശങ്ങളും ഉണ്ട്.

ഐതിഹാസിക സൃഷ്ടിയുടെ പുനഃസ്ഥാപനം അടുത്തിടെ പൂർത്തിയായി. ഇതിന് നന്ദി, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരുപാട് പഠിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു രസകരമായ വസ്തുതകൾപെയിന്റിംഗിന്റെ ചരിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ അർത്ഥം ഇപ്പോഴും പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല. അന്ത്യ അത്താഴത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സന്ദേശത്തെക്കുറിച്ച് പുതിയ ഊഹാപോഹങ്ങൾ ജനിക്കുന്നു.

ഫൈൻ ആർട്ട് ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂഢമായ വ്യക്തിത്വങ്ങളിലൊന്നാണ് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ചിലർ കലാകാരനെ പ്രായോഗികമായി കാനോനൈസ് ചെയ്യുകയും അവനെ സ്തുതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മറ്റുള്ളവർ നേരെമറിച്ച്, അവന്റെ ആത്മാവിനെ പിശാചിന് വിറ്റ ദൈവദൂഷണമായി കണക്കാക്കുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, മഹാനായ ഇറ്റാലിയൻ പ്രതിഭയെ ആരും സംശയിക്കുന്നില്ല.

പെയിന്റിംഗിന്റെ ചരിത്രം

വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" എന്ന സ്മാരക പെയിന്റിംഗ് 1495 ൽ മിലാൻ ഡ്യൂക്ക് ലുഡോവിക്കോ സ്ഫോർസയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ഭരണാധികാരി തന്റെ അലിഞ്ഞുപോയ സ്വഭാവത്തിന് പ്രശസ്തനായിരുന്നുവെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ എളിമയുള്ളതും ഭക്തിയുള്ളതുമായ ഒരു ഭാര്യ ബിയാട്രിസ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരെ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ബഹുമാനിക്കുകയും ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു.

പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവന്റെ സ്നേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ശക്തി വെളിപ്പെട്ടത് ഭാര്യ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചപ്പോൾ മാത്രമാണ്. ഡ്യൂക്കിന്റെ സങ്കടം വളരെ വലുതായിരുന്നു, അവൻ 15 ദിവസത്തേക്ക് സ്വന്തം മുറിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാതെ പോയി, അവൻ പോയപ്പോൾ, ആദ്യം ചെയ്തത് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയോട് ഒരു ഫ്രെസ്കോ വരയ്ക്കാൻ ഉത്തരവിടുകയായിരുന്നു, അത് തന്റെ പരേതനായ ഭാര്യ ഒരിക്കൽ ആവശ്യപ്പെട്ടതും എന്നെന്നേക്കുമായി സ്ഥാപിച്ചതുമാണ്. അവന്റെ കലാപകരമായ ജീവിതശൈലിക്ക് അവസാനം.

താങ്കളുടെ അതുല്യമായ സൃഷ്ടികലാകാരൻ 1498-ൽ അത് പൂർത്തിയാക്കി. പെയിന്റിംഗിന്റെ അളവുകൾ 880 മുതൽ 460 സെന്റീമീറ്റർ വരെയാണ്. 9 മീറ്റർ വശത്തേക്ക് നീങ്ങി 3.5 മീറ്റർ മുകളിലേക്ക് ഉയർന്നാൽ അവസാനത്തെ അത്താഴം കാണാൻ കഴിയും. പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ലിയോനാർഡോ എഗ് ടെമ്പറ ഉപയോഗിച്ചു, അത് പിന്നീട് ഫ്രെസ്കോയിൽ ക്രൂരമായ തമാശ കളിച്ചു. ക്യാൻവാസ് സൃഷ്ടിച്ച് 20 വർഷത്തിന് ശേഷം തകരാൻ തുടങ്ങി.

മിലാനിലെ സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രാസി പള്ളിയിലെ റെഫെക്റ്ററിയുടെ ചുവരുകളിലൊന്നിലാണ് പ്രശസ്തമായ ഫ്രെസ്കോ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. കലാ ചരിത്രകാരന്മാർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അക്കാലത്ത് പള്ളിയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന അതേ മേശയും വിഭവങ്ങളും കലാകാരൻ ചിത്രത്തിൽ പ്രത്യേകമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ ലളിതമായ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച്, യേശുവും യൂദാസും (നല്ലതും തിന്മയും) നമ്മൾ കരുതുന്നതിലും വളരെ അടുത്താണെന്ന് കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു.

രസകരമായ വസ്തുതകൾ

1. ക്യാൻവാസിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ ഐഡന്റിറ്റികൾ ആവർത്തിച്ച് വിവാദ വിഷയമായി. ലുഗാനോയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ക്യാൻവാസിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലിഖിതങ്ങൾ വിലയിരുത്തിയാൽ, ഇവയാണ് (ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്) ബാർത്തലോമിയോ, ജെയിംസ് ദി യംഗർ, ആൻഡ്രൂ, യൂദാസ്, പീറ്റർ, ജോൺ, തോമസ്, ജെയിംസ് ദി എൽഡർ, ഫിലിപ്പ്, മാത്യു, തദ്ദ്യൂസ്, സൈമൺ സെലോട്ട്സ്. .

2. യേശുക്രിസ്തു വീഞ്ഞും അപ്പവും കൊണ്ട് മേശയിലേക്ക് ഇരുകൈകളും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നതിനാൽ, പെയിന്റിംഗ് കുർബാന (കൂട്ടായ്മ) ചിത്രീകരിക്കുന്നുവെന്ന് പല ചരിത്രകാരന്മാരും വിശ്വസിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, ഒരു ഇതര പതിപ്പുണ്ട്. അത് താഴെ ചർച്ച ചെയ്യും...

3. ഡാവിഞ്ചി യേശുവിന്റെയും യൂദാസിന്റെയും ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ചിത്രങ്ങൾ കണ്ടെത്തി എന്ന സ്‌കൂളിൽ നിന്നുള്ള കഥ പലർക്കും അറിയാം. തുടക്കത്തിൽ, കലാകാരൻ അവരെ നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും ആൾരൂപമാക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് മാതൃകകളായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ആളുകളെ വളരെക്കാലമായി കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഒരിക്കൽ, ഒരു പള്ളി ശുശ്രൂഷയ്ക്കിടെ, ഒരു ഇറ്റാലിയൻ ഗായകസംഘത്തിൽ ഒരു യുവാവിനെ കണ്ടു, സംശയമില്ല, ആത്മീയവും ശുദ്ധവും: ഇത് യേശുവിന്റെ "അവസാന അത്താഴത്തിന്" അവതാരമായിരുന്നു.

കലാകാരന് ഇപ്പോഴും കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്ത അവസാന കഥാപാത്രം ജൂദാസ് ആയിരുന്നു. അനുയോജ്യമായ മാതൃക തേടി ഡാവിഞ്ചി ഇടുങ്ങിയ ഇറ്റാലിയൻ തെരുവുകളിൽ മണിക്കൂറുകളോളം അലഞ്ഞു. ഇപ്പോൾ, 3 വർഷത്തിനുശേഷം, കലാകാരൻ താൻ തിരയുന്നത് കണ്ടെത്തി. കിടങ്ങിൽ കിടന്നുറങ്ങുന്നത് പണ്ടേ സമൂഹത്തിന്റെ അരികിൽ കഴിഞ്ഞിരുന്ന ഒരു മദ്യപനായിരുന്നു. കലാകാരന് മദ്യപനെ തന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ ഉത്തരവിട്ടു. ആ മനുഷ്യന് പ്രായോഗികമായി കാലിൽ നിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവൻ എവിടെയാണ് അവസാനിച്ചതെന്ന് അറിയില്ല.

യൂദാസിന്റെ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, മദ്യപൻ ചിത്രത്തിന്റെ അടുത്തെത്തി, താൻ മുമ്പ് എവിടെയോ കണ്ടതായി സമ്മതിച്ചു. രചയിതാവിന്റെ അമ്പരപ്പിന്, മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് താൻ തികച്ചും വ്യത്യസ്തനായ ഒരു വ്യക്തിയാണെന്ന് ആ മനുഷ്യൻ മറുപടി പറഞ്ഞു - അവൻ ഒരു പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുകയും നീതിനിഷ്ഠമായ ഒരു ജീവിതശൈലി നയിക്കുകയും ചെയ്തു. അപ്പോഴാണ് അവനിൽ നിന്ന് ക്രിസ്തുവിനെ വരയ്ക്കാനുള്ള നിർദ്ദേശവുമായി ചില കലാകാരന്മാർ അദ്ദേഹത്തെ സമീപിച്ചത്.

അതിനാൽ, ചരിത്രകാരന്മാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അതേ വ്യക്തി യേശുവിന്റെയും യൂദാസിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾക്കായി പോസ് ചെയ്തു വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾസ്വന്തം ജീവിതം. ഈ വസ്തുത ഒരു രൂപകമായി വർത്തിക്കുന്നു, നന്മയും തിന്മയും കൈകോർക്കുന്നുവെന്നും അവയ്ക്കിടയിൽ വളരെ നേർത്ത വരയുണ്ടെന്നും കാണിക്കുന്നു.

4. യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ വലതുഭാഗത്ത് ഇരിക്കുന്നത് ഒരു മനുഷ്യനല്ല, മഗ്ദലന മറിയമല്ലാതെ മറ്റാരുമല്ല എന്ന അഭിപ്രായമാണ് ഏറ്റവും വിവാദമായത്. അവൾ യേശുവിന്റെ നിയമപരമായ ഭാര്യയാണെന്ന് അവളുടെ സ്ഥാനം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. മഗ്ദലന മേരിയുടെയും യേശുവിന്റെയും സിലൗട്ടുകൾ M എന്ന അക്ഷരത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഇത് "വിവാഹം" എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന മാട്രിമോണിയോ എന്ന വാക്കിനെ അർത്ഥമാക്കുന്നു.

5. ചില ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ക്യാൻവാസിൽ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ അസാധാരണമായ ക്രമീകരണം ആകസ്മികമല്ല. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ആളുകളെ രാശിചിഹ്നങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് സ്ഥാപിച്ചുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു. ഈ ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, യേശു ഒരു കാപ്രിക്കോൺ ആയിരുന്നു, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മഗ്ദലന മറിയം ഒരു കന്യകയായിരുന്നു.

6. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, പള്ളി കെട്ടിടത്തിൽ ഒരു ഷെൽ അടിച്ചതിന്റെ ഫലമായി, ഫ്രെസ്കോ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന മതിൽ ഒഴികെ മിക്കവാറും എല്ലാം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു എന്ന വസ്തുത പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല.

അതിനുമുമ്പ്, 1566-ൽ, പ്രാദേശിക സന്യാസിമാർ അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിന്റെ ചിത്രമുള്ള ചുമരിൽ ഒരു വാതിൽ ഉണ്ടാക്കി, അത് ഫ്രെസ്കോയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കാലുകൾ "മുറിച്ചു". കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, മിലാനീസ് കോട്ട് രക്ഷകന്റെ തലയിൽ തൂക്കി. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, റെഫെക്റ്ററി ഒരു സ്റ്റേബിളായി മാറി.

7. മേശയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഭക്ഷണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കലയുടെ ആളുകളുടെ ചിന്തകൾ രസകരമല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, യൂദാസ് ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് സമീപം ഒരു മറിഞ്ഞ ഉപ്പ് ഷേക്കർ വരച്ചു (എല്ലായ്‌പ്പോഴും അത് പരിഗണിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ചീത്ത ശകുനം), അതുപോലെ ഒരു ശൂന്യമായ പ്ലേറ്റ്.

8. ക്രിസ്തുവിനു പുറകിൽ ഇരിക്കുന്ന അപ്പോസ്തലനായ തദേവൂസ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഡാവിഞ്ചിയുടെ തന്നെ ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രമാണെന്ന് അനുമാനമുണ്ട്. കൂടാതെ, കലാകാരന്റെ മനോഭാവവും നിരീശ്വരവാദ വീക്ഷണങ്ങളും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഈ സിദ്ധാന്തം സാധ്യതയേക്കാൾ കൂടുതലാണ്.

നിങ്ങൾ സ്വയം ഒരു ഉപജ്ഞാതാവായി കണക്കാക്കുന്നില്ലെങ്കിലും ഞാൻ കരുതുന്നു ഉയർന്ന കല, നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും ഈ വിവരങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ലേഖനം നിങ്ങളുടെ സുഹൃത്തുക്കളുമായി പങ്കിടുക.

പല കലാ നിരൂപകർക്കും ചരിത്രകാരന്മാർക്കും, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" ആണ് ഏറ്റവും വലിയ പ്രവൃത്തി. 15 x 29 അടി വലിപ്പമുള്ള ഈ ഫ്രെസ്കോ 1495-1497 കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. സാന്താ മരിയ ഡെല്ല ഗ്രാസിയുടെ മിലാൻ ആശ്രമത്തിലെ റെഫെക്റ്ററിയുടെ ചുമരിലാണ് കലാകാരൻ ഇത് വരച്ചത്. ലിയനാർഡോ തന്നെ ജീവിച്ചിരുന്ന കാലഘട്ടത്തിൽ, ഈ ജോലിഏറ്റവും മികച്ചതും പ്രശസ്തവുമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. രേഖാമൂലമുള്ള തെളിവുകൾ അനുസരിച്ച്, പെയിന്റിംഗ് അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആദ്യ ഇരുപത് വർഷങ്ങളിൽ തന്നെ വഷളാകാൻ തുടങ്ങി. " അവസാനത്തെ അത്താഴംമുട്ട ടെമ്പറയുടെ വലിയ പാളിയിലാണ് ഡാവിഞ്ചി വരച്ചത്. പെയിന്റിനു താഴെ ചുവപ്പ് നിറത്തിൽ വരച്ച ഒരു രചനാപരമായ പരുക്കൻ സ്കെച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫ്രെസ്കോയുടെ ഉപഭോക്താവ് മിലാൻ ഡ്യൂക്ക് ലോഡോവിക്കോ സ്ഫോർസ ആയിരുന്നു.

"അവസാന അത്താഴം" യേശുക്രിസ്തു തന്റെ ശിഷ്യന്മാരോട് അവരിൽ ഒരാൾ തന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുമെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ച നിമിഷം പകർത്തുന്ന ഒരു ചിത്രമാണ്. അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ ഐഡന്റിറ്റികൾ ആവർത്തിച്ച് വിവാദ വിഷയമായി മാറിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ലുഗാനോയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ പകർപ്പിലെ ലിഖിതങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്: ബാർത്തലോമിയോ, ഇളയ ജെയിംസ്, ആൻഡ്രൂ, യൂദാസ്, പീറ്റർ, ജോൺ, തോമസ് , മൂത്ത ജെയിംസ്, ഫിലിപ്പ്, മത്തായി, തദേവൂസ്, സൈമൺ സെലോട്ടസ്. രചനയെ കൂട്ടായ്മയുടെ വ്യാഖ്യാനമായി കാണണമെന്ന് കലാ നിരൂപകർ വിശ്വസിക്കുന്നു, കാരണം ക്രിസ്തു രണ്ട് കൈകളാലും അപ്പവും വീഞ്ഞും ഉപയോഗിച്ച് മേശയിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു.

സമാനമായ മറ്റ് സിനിമകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, യേശുവിന്റെ സന്ദേശം മൂലമുണ്ടാകുന്ന അത്ഭുതകരമായ പലതരം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളാണ് ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ കാണിക്കുന്നത്. ഇതേ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മറ്റൊരു സൃഷ്ടിയും ഡാവിഞ്ചിയുടെ മാസ്റ്റർപീസിനടുത്ത് പോലും വരില്ല. പ്രശസ്ത കലാകാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ എന്ത് രഹസ്യങ്ങളാണ് എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്തത്?

ദി ഡിസ്‌കവറി ഓഫ് ദി ടെംപ്ലേഴ്‌സിന്റെ രചയിതാക്കളായ ലിൻ പിക്‌നെറ്റും ക്ലൈവ് പ്രിൻസും ദ ലാസ്റ്റ് സപ്പർ എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്ത ചിഹ്നങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു. ഒന്നാമതായി, യേശുവിന്റെ വലതുവശത്ത് (കാഴ്ചക്കാരന്റെ ഇടതുവശത്ത്), അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇരിക്കുന്നത് യോഹന്നാനല്ല, മറിച്ച് ക്രിസ്തുവിന്റെ വസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു അങ്കി ധരിച്ച ഒരു സ്ത്രീയാണ്. അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഇടം "V" എന്ന അക്ഷരത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതേസമയം കണക്കുകൾ തന്നെ "M" എന്ന അക്ഷരത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. രണ്ടാമതായി, പെയിന്റിംഗിലെ പീറ്ററിന്റെ ചിത്രത്തിന് അടുത്തായി ഒരാൾക്ക് മുറുകെ പിടിച്ച കത്തിയുമായി ഒരു കൈ കാണാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു, അത് ഒരു കഥാപാത്രത്തിനും ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. മൂന്നാമതായി, യേശുവിന്റെ ഇടതുവശത്ത് (കാഴ്ചക്കാരന്റെ വലതുവശത്ത്) ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന തോമസ്, ഉയർത്തിയ വിരൽ കൊണ്ട് ക്രിസ്തുവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, ഇത് ഒരു ആംഗ്യ സ്വഭാവമാണെന്ന് രചയിതാക്കൾ വിശ്വസിക്കുന്നു, അവസാനം, നാലാമതായി, തദേവൂസ് ഇരിക്കുന്ന ഒരു സിദ്ധാന്തമുണ്ട്. യേശുവിനോട് പുറംതിരിഞ്ഞ്, - ഇത് ഡാവിഞ്ചിയുടെ സ്വയം ഛായാചിത്രമാണ്.

നമുക്ക് അത് ക്രമത്തിൽ കണ്ടെത്താം. തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾ ചിത്രത്തിലേക്ക് സൂക്ഷ്മമായി നോക്കിയാൽ, ക്രിസ്തുവിന്റെ വലതുവശത്ത് (കാഴ്ചക്കാരന്റെ ഇടതുവശത്ത്) ഇരിക്കുന്ന കഥാപാത്രത്തിന് സ്ത്രീലിംഗ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടെന്ന് കാണാൻ കഴിയും. ശരീരത്തിന്റെ രൂപരേഖയാൽ രൂപംകൊണ്ട "V", "M" എന്നീ അക്ഷരങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും പ്രതീകാത്മക അർത്ഥമുണ്ടോ? സ്ത്രീകഥാപാത്രം മേരി മഗ്ദലനാണെന്നും ജോണല്ലെന്നും കണക്കുകളുടെ ഈ ക്രമീകരണം സൂചിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് രാജകുമാരനും പിക്‌നെറ്റും വാദിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, "V" എന്ന അക്ഷരം സ്ത്രീ തത്വത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. "എം" എന്നതിന്റെ അർത്ഥം പേര് മാത്രമാണ് - മേരി മഗ്ദലൻ.

അഴുകിയ കൈയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സൂക്ഷ്മപരിശോധനയിൽ അത് പത്രോസിന്റേതാണെന്ന് ഇപ്പോഴും വ്യക്തമാണ്, അവൻ അത് വളച്ചൊടിച്ചു, ഇത് അസാധാരണമായ സ്ഥാനം വിശദീകരിക്കുന്നു. യോഹന്നാൻ സ്നാപകനെപ്പോലെ ഉയർന്നുവന്ന തോമസിനെക്കുറിച്ച് അധികമൊന്നും പറയാനില്ല. ഈ വിഷയത്തിൽ തർക്കങ്ങൾ വളരെക്കാലം തുടരാം, എന്നാൽ അത്തരമൊരു അനുമാനം നിങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്ന് സ്വയം തീരുമാനിക്കുക. രാജകുമാരനും പിക്‌നെറ്റും സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഇത് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുമായി തന്നെ ചില സാമ്യതകൾ വഹിക്കുന്നു. പൊതുവേ, ക്രിസ്തുവിനോ വിശുദ്ധകുടുംബത്തിനോ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കലാകാരന്റെ പല ചിത്രങ്ങളിലും, നിങ്ങൾക്ക് ഇതേ വിശദാംശങ്ങൾ കാണാൻ കഴിയും: കുറഞ്ഞത് ഒരു രൂപമെങ്കിലും പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

"അവസാന അത്താഴം" അടുത്തിടെ പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അതിനെക്കുറിച്ച് രസകരമായ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. എന്നാൽ മറന്നുപോയ ചിഹ്നങ്ങളുടെയും രഹസ്യ സന്ദേശങ്ങളുടെയും യഥാർത്ഥ അർത്ഥം ഇപ്പോഴും അവ്യക്തമാണ്, അതിനാൽ പുതിയ അനുമാനങ്ങളും അനുമാനങ്ങളും ജനിക്കുന്നു. ആർക്കറിയാം, ഒരു ദിവസം നമുക്ക് മഹാനായ ഗുരുവിന്റെ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് അൽപ്പമെങ്കിലും പഠിക്കാൻ കഴിഞ്ഞേക്കും.

"ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" (ഇറ്റാലിയൻ: Il Cenacolo അല്ലെങ്കിൽ L'Ultima Cena) ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഒരു ഫ്രെസ്കോ ആണ്, ക്രിസ്തുവിന്റെ ശിഷ്യന്മാരുമൊത്തുള്ള അവസാന അത്താഴത്തിന്റെ രംഗം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. മിലാനിലെ സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രാസിയിലെ ഡൊമിനിക്കൻ ആശ്രമത്തിൽ 1495-1498 ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

പൊതുവിവരം

ചിത്രത്തിന്റെ അളവുകൾ ഏകദേശം 450x870 സെന്റിമീറ്ററാണ്, ഇത് ആശ്രമത്തിന്റെ റെഫെക്റ്ററിയിൽ, പിന്നിലെ ഭിത്തിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള പരിസരത്തിന് തീം പരമ്പരാഗതമാണ്. റെഫെക്റ്ററിയുടെ എതിർവശത്തെ മതിൽ മറ്റൊരു മാസ്റ്ററുടെ ഫ്രെസ്കോ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു; ലിയോനാർഡോയും അതിൽ കൈ വച്ചു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. അവസാനത്തെ അത്താഴം, 1495-1498. അൾട്ടിമ വില. 460×880 സെ.മീ. സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രാസി, മിലാൻ
ഫോട്ടോ ക്ലിക്ക് ചെയ്യാം

ലിയനാർഡോ തന്റെ രക്ഷാധികാരി ഡ്യൂക്ക് ലുഡോവിക്കോ സ്ഫോർസ, ഭാര്യ ബിയാട്രിസ് ഡി എസ്റ്റെ എന്നിവരിൽ നിന്നാണ് ചിത്രം വരച്ചത്. ഫ്രെസ്കോയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള ലുനെറ്റുകൾ, മൂന്ന് കമാനങ്ങളുള്ള ഒരു സീലിംഗ് രൂപപ്പെടുത്തിയത്, സ്ഫോർസ കോട്ട് ഓഫ് ആംസ് കൊണ്ട് വരച്ചതാണ്. 1495-ൽ ആരംഭിച്ച പെയിന്റിംഗ് 1498-ൽ പൂർത്തിയായി. ജോലി ഇടയ്ക്കിടെ തുടർന്നു. "മഠത്തിന്റെ ആർക്കൈവുകൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ഞങ്ങളുടെ പക്കലുള്ള രേഖകളുടെ നിസ്സാരമായ ഭാഗം പെയിന്റിംഗ് ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായ 1497 മുതലുള്ളതാണ്" എന്നതിനാൽ ജോലിയുടെ ആരംഭ തീയതി ഉറപ്പില്ല.

ഫ്രെസ്കോയുടെ മൂന്ന് ആദ്യകാല പകർപ്പുകൾ നിലവിലുണ്ടെന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ലിയോനാർഡോയുടെ സഹായി.

പെയിന്റിംഗ് നവോത്ഥാന ചരിത്രത്തിലെ ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറി: ശരിയായി പുനർനിർമ്മിച്ച വീക്ഷണത്തിന്റെ ആഴം പാശ്ചാത്യ ചിത്രകലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ദിശ മാറ്റി.

സാങ്കേതികത

ലിയോനാർഡോ അവസാനത്തെ അത്താഴം വരച്ചത് വരണ്ട ഭിത്തിയിലാണ്, നനഞ്ഞ പ്ലാസ്റ്ററിലല്ല, അതിനാൽ പെയിന്റിംഗ് ഒരു ഫ്രെസ്കോ അല്ല. യഥാർത്ഥ അർത്ഥംവാക്കുകൾ. ജോലി സമയത്ത് ഫ്രെസ്കോ മാറ്റാൻ കഴിയില്ല, ലിയോനാർഡോ കവർ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു കല്ലുമതില്റെസിൻ, പ്ലാസ്റ്റർ, മാസ്റ്റിക് എന്നിവയുടെ ഒരു പാളി, തുടർന്ന് ടെമ്പറ ഉപയോഗിച്ച് ഈ പാളിയിൽ എഴുതുക. തിരഞ്ഞെടുത്ത രീതി കാരണം, ജോലി പൂർത്തിയാക്കി കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം പെയിന്റിംഗ് വഷളാകാൻ തുടങ്ങി.
ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു

മധ്യഭാഗത്ത് ഇരിക്കുന്ന ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപത്തിന് ചുറ്റും സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി അപ്പോസ്തലന്മാരെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ കൂട്ടങ്ങൾ, ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്:

ബർത്തലോമിയു, ജേക്കബ് അൽഫീവ്, ആൻഡ്രി;
യൂദാസ് ഇസ്‌കാരിയോത്ത് (പച്ച വസ്ത്രം ധരിച്ച് നീല നിറം), പീറ്ററും ജോണും;
തോമസ്, ജെയിംസ് സെബെദി, ഫിലിപ്പ്;
മത്തായി, യൂദാസ് തദേവൂസ്, സൈമൺ.

19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ പേരുകളുള്ള നോട്ട്ബുക്കുകൾ കണ്ടെത്തി; മുമ്പ് യൂദാസ്, പീറ്റർ, യോഹന്നാൻ, ക്രിസ്തു എന്നിവരെ മാത്രമേ കൃത്യമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞിരുന്നുള്ളൂ.

ചിത്രത്തിന്റെ വിശകലനം

അപ്പോസ്തലന്മാരിൽ ഒരാൾ തന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുമെന്ന വാക്കുകൾ യേശു ഉച്ചരിക്കുന്ന നിമിഷവും (“അവർ ഭക്ഷണം കഴിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ, “സത്യമായി ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നു, നിങ്ങളിൽ ഒരാൾ എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കും” എന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, പ്രതികരണവും ചിത്രീകരിക്കുന്നതായി ഫ്രെസ്കോ വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. അവരിൽ ഓരോരുത്തരുടെയും.

അക്കാലത്തെ അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിന്റെ മറ്റ് ചിത്രങ്ങളിലെന്നപോലെ, ലിയനാർഡോ മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നവരെ ഒരു വശത്ത് നിർത്തുന്നു, അങ്ങനെ കാഴ്ചക്കാർക്ക് അവരുടെ മുഖം കാണാൻ കഴിയും. ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മുമ്പത്തെ മിക്ക രചനകളും യൂദാസിനെ ഒഴിവാക്കി, മറ്റ് പതിനൊന്ന് അപ്പോസ്തലന്മാരും യേശുവും ഇരിക്കുന്ന മേശയുടെ എതിർ അറ്റത്ത് അവനെ തനിച്ചാക്കി, അല്ലെങ്കിൽ യൂദാസ് ഒഴികെയുള്ള എല്ലാ അപ്പോസ്തലന്മാരെയും ഒരു പ്രകാശവലയത്തോടെ ചിത്രീകരിച്ചു. യൂദാസ് ഒരു ചെറിയ സഞ്ചി മുറുകെ പിടിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ യേശുവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തതിന് ലഭിച്ച വെള്ളിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ പന്ത്രണ്ട് അപ്പോസ്തലന്മാർക്കിടയിൽ ട്രഷറർ എന്ന നിലയിൽ തന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള സൂചന. മേശപ്പുറത്ത് കൈമുട്ട് വെച്ചത് അവൻ മാത്രം. പത്രോസിന്റെ കയ്യിലെ കത്തി, ക്രിസ്തുവിൽ നിന്ന് അകന്നു ചൂണ്ടുന്നത്, ഒരുപക്ഷേ, ക്രിസ്തുവിനെ അറസ്റ്റു ചെയ്യുന്ന സമയത്ത് ഗെത്സെമനിലെ പൂന്തോട്ടത്തിലെ രംഗം കാഴ്ചക്കാരനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

യേശുവിന്റെ ആംഗ്യത്തെ രണ്ട് തരത്തിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കാം. ബൈബിൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, തന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നയാൾ താൻ കഴിക്കുന്ന അതേ സമയം ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ എത്തുമെന്ന് യേശു പ്രവചിക്കുന്നു. യേശു തന്റെ വലംകൈ തനിക്കു നേരെ നീട്ടുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കാതെ യൂദാസ് വിഭവത്തിനായി എത്തുന്നു. അതേ സമയം, യേശു അപ്പത്തെയും വീഞ്ഞിനെയും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, യഥാക്രമം പാപരഹിതമായ ശരീരത്തെയും രക്തം ചൊരിയുന്നതിനെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ പ്രധാനമായും അവനിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്ന വിധത്തിലാണ് യേശുവിന്റെ രൂപം സ്ഥാപിക്കുകയും പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. എല്ലാ കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്കും യേശുവിന്റെ ശിരസ്സ് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന ഘട്ടത്തിലാണ്.

പെയിന്റിംഗിൽ മൂന്നാം നമ്പറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആവർത്തിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു:

അപ്പോസ്തലന്മാർ മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി ഇരിക്കുന്നു;
യേശുവിന് പിന്നിൽ മൂന്ന് ജാലകങ്ങളുണ്ട്;
ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപത്തിന്റെ രൂപരേഖ ഒരു ത്രികോണത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

മുഴുവൻ ദൃശ്യത്തെയും പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന പ്രകാശം പിന്നിൽ വരച്ച ജനാലകളിൽ നിന്നല്ല, ഇടതുവശത്ത് നിന്ന് വരുന്നു, ഇടത് ഭിത്തിയിലെ ജനലിൽ നിന്നുള്ള യഥാർത്ഥ വെളിച്ചം പോലെ.

പലയിടത്തും ചിത്രം കടന്നുപോകുന്നു സുവർണ്ണ അനുപാതം, ഉദാഹരണത്തിന്, യേശുവും അവന്റെ വലതുവശത്തുള്ള ജോണും കൈകൾ വെച്ചിടത്ത്, ക്യാൻവാസ് ഈ അനുപാതത്തിൽ വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു.

നാശവും പുനഃസ്ഥാപനവും

ഇതിനകം 1517 ൽ, ഈർപ്പം കാരണം പെയിന്റിംഗിന്റെ പെയിന്റ് പുറംതൊലി തുടങ്ങി. 1556-ൽ, ജീവചരിത്രകാരൻ ലിയോനാർഡോ വസാരി, ചിത്രത്തിന് കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചതായും കണക്കുകൾ ഏതാണ്ട് തിരിച്ചറിയാനാകാത്തവിധം വഷളായതായും വിവരിച്ചു. 1652-ൽ, പെയിന്റിംഗിലൂടെ ഒരു വാതിൽ ഉണ്ടാക്കി, പിന്നീട് ഇഷ്ടികകൾ കൊണ്ട് തടഞ്ഞു; പെയിന്റിംഗിന്റെ അടിത്തറയുടെ മധ്യത്തിൽ അത് ഇപ്പോഴും കാണാം. യേശുവിന്റെ പാദങ്ങൾ ആസന്നമായ ക്രൂശീകരണത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു സ്ഥാനത്തായിരുന്നുവെന്ന് ആദ്യകാല പകർപ്പുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 1668-ൽ, സംരക്ഷണത്തിനായി പെയിന്റിംഗിൽ ഒരു തിരശ്ശീല തൂക്കി; പകരം, അത് ഉപരിതലത്തിൽ നിന്നുള്ള ഈർപ്പത്തിന്റെ ബാഷ്പീകരണം തടഞ്ഞു, കർട്ടൻ പിൻവലിച്ചപ്പോൾ, അത് പുറംതൊലിയിലെ പെയിന്റിൽ മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കി.

1726-ൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ ബെലോട്ടിയാണ് ആദ്യത്തെ പുനരുദ്ധാരണം നടത്തിയത്. ഓയിൽ പെയിന്റ്, തുടർന്ന് ഫ്രെസ്കോ വാർണിഷ് കൊണ്ട് മൂടി. ഈ പുനരുദ്ധാരണം അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല, മറ്റൊന്ന് 1770-ൽ ഗ്യൂസെപ്പെ മസ്സ ഏറ്റെടുത്തു. മസ്സ ബെലോട്ടിയുടെ സൃഷ്ടികൾ വൃത്തിയാക്കി, തുടർന്ന് ചുവർച്ചിത്രം വിപുലമായി മാറ്റിയെഴുതി: മൂന്ന് മുഖങ്ങൾ ഒഴികെ ബാക്കിയെല്ലാം അദ്ദേഹം മാറ്റിയെഴുതി, തുടർന്ന് പൊതുജന രോഷം കാരണം ജോലി നിർത്താൻ നിർബന്ധിതനായി. 1796-ൽ ഫ്രഞ്ച് സൈന്യം റെഫെക്റ്ററി ഒരു ആയുധപ്പുരയായി ഉപയോഗിച്ചു; അവർ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് നേരെ കല്ലെറിഞ്ഞു, അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ കണ്ണുകൾ ചൊറിയാൻ ഏണികളിൽ കയറി. റെഫെക്റ്ററി പിന്നീട് ജയിലായി ഉപയോഗിച്ചു. 1821-ൽ, വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ ചുവരുകളിൽ നിന്ന് ഫ്രെസ്കോകൾ നീക്കം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവിന് പേരുകേട്ട സ്റ്റെഫാനോ ബറേസി, പെയിന്റിംഗ് സുരക്ഷിതമായ സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റാൻ ക്ഷണിച്ചു; ലിയോനാർഡോയുടെ സൃഷ്ടി ഒരു ഫ്രെസ്കോ അല്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം കേന്ദ്ര ഭാഗത്തെ ഗുരുതരമായി നശിപ്പിച്ചു. കേടായ സ്ഥലങ്ങൾ പശ ഉപയോഗിച്ച് വീണ്ടും ഘടിപ്പിക്കാൻ ബാരെസി ശ്രമിച്ചു. 1901 മുതൽ 1908 വരെ, ലൂയിജി കവേനാഗി പെയിന്റിംഗിന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി സമഗ്രമായ പഠനം നടത്തി, തുടർന്ന് കാവേനാഗി അത് വൃത്തിയാക്കാൻ തുടങ്ങി. 1924-ൽ, ഒറെസ്‌റ്റെ സിൽവെസ്‌ട്രി കൂടുതൽ വൃത്തിയാക്കൽ നടത്തി ചില ഭാഗങ്ങൾ പ്ലാസ്റ്റർ ഉപയോഗിച്ച് സ്ഥിരപ്പെടുത്തി.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, 1943 ഓഗസ്റ്റ് 15 ന്, റെഫെക്റ്ററി ബോംബെറിഞ്ഞു. പെയിന്റിംഗിൽ ബോംബ് ശകലങ്ങൾ കടക്കുന്നതിൽ നിന്ന് മണൽചാക്കുകൾ തടഞ്ഞു, പക്ഷേ വൈബ്രേഷൻ ഒരു ദോഷകരമായ ഫലമുണ്ടാക്കും.

1951-1954-ൽ മൗറോ പെല്ലിക്കോളി ക്ലിയറിംഗും സ്ഥിരതയുമുള്ള മറ്റൊരു പുനരുദ്ധാരണം നടത്തി.

പ്രധാന പുനഃസ്ഥാപനം

1970-കളിൽ, ഫ്രെസ്കോയ്ക്ക് കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചതായി കാണപ്പെട്ടു. 1978 മുതൽ 1999 വരെ, പിനിൻ ബ്രാംബില്ല ബാർസിലോണിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ഒരു വലിയ തോതിലുള്ള പുനരുദ്ധാരണ പദ്ധതി നടത്തി, ഇതിന്റെ ലക്ഷ്യം പെയിന്റിംഗ് ശാശ്വതമായി സ്ഥിരപ്പെടുത്തുകയും അഴുക്ക്, മലിനീകരണം, 18-ന്റെ അനുചിതമായ പുനരുദ്ധാരണം എന്നിവ മൂലമുണ്ടാകുന്ന നാശനഷ്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുക എന്നതായിരുന്നു. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും. ശാന്തമായ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് പെയിന്റിംഗ് മാറ്റുന്നത് അപ്രായോഗികമായതിനാൽ, റെഫെക്റ്ററി തന്നെ അത്തരം സീൽ ചെയ്ത, കാലാവസ്ഥാ നിയന്ത്രിത പരിതസ്ഥിതിയായി പരിവർത്തനം ചെയ്തു, അതിന് ജനാലകൾ ഇഷ്ടികയാക്കേണ്ടതുണ്ട്. അപ്പോൾ നിർണ്ണയിക്കാൻ യഥാർത്ഥ രൂപംഇൻഫ്രാറെഡ് റിഫ്‌ളക്‌ടോസ്കോപ്പിയും കോർ സാമ്പിളുകളുടെ പഠനങ്ങളും റോയൽ ലൈബ്രറി ഓഫ് വിൻഡ്‌സർ കാസിലിൽ നിന്നുള്ള യഥാർത്ഥ കാർട്ടണുകളും ഉപയോഗിച്ച് മ്യൂറൽ വിശദമായി പഠിച്ചു. ചില പ്രദേശങ്ങൾ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾക്ക് അതീതമായി പരിഗണിച്ചു. കാഴ്ചക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ തിരിക്കാതെ, അവ യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിയല്ലെന്ന് കാണിക്കാൻ നിശബ്ദമാക്കിയ ജലച്ചായത്തിൽ അവ വീണ്ടും വരച്ചു.

പുനരുദ്ധാരണം 21 വർഷമെടുത്തു. 1999 മെയ് 28 ന് പെയിന്റിംഗ് കാഴ്ചയ്ക്കായി തുറന്നു. സന്ദർശകർ മുൻകൂട്ടി ടിക്കറ്റ് ബുക്ക് ചെയ്യണം, 15 മിനിറ്റ് മാത്രമേ അവിടെ ചെലവഴിക്കാൻ കഴിയൂ. ഫ്രെസ്‌കോ അനാച്ഛാദനം ചെയ്‌തപ്പോൾ, നിരവധി രൂപങ്ങളുടെ മുഖത്തിന്റെ നിറങ്ങളിലും ടോണുകളിലും അണ്ഡങ്ങളിലും പോലും നാടകീയമായ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചൂടേറിയ ചർച്ചകൾ ഉയർന്നു. കൊളംബിയ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി പ്രൊഫസറും ആർട്ട് വാച്ച് ഇന്റർനാഷണലിന്റെ സ്ഥാപകനുമായ ജെയിംസ് ബെക്ക്, ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകിച്ച് കഠിനമായ വിലയിരുത്തൽ നടത്തിയിരുന്നു.

സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസി

ചർച്ച് ഓഫ് സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രാസി.

ഇടുങ്ങിയ തെരുവുകളുടെ ചരടിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട മിലാനിലെ ശാന്തമായ ഒരു കോണിൽ, സാന്താ മരിയ ഡെല്ല ഗ്രാസി ചർച്ച് നിൽക്കുന്നു. അതിനടുത്തായി, വ്യക്തമല്ലാത്ത ഒരു റെഫെക്റ്ററി കെട്ടിടത്തിൽ, മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് - ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഫ്രെസ്കോ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" - 500 വർഷത്തിലേറെയായി ജീവിക്കുന്നതും അതിശയിപ്പിക്കുന്നതുമായ ആളുകൾ.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" യുടെ രചന നിയോഗിച്ചത് മിലാൻ ഭരിച്ചിരുന്ന ഡ്യൂക്ക് ലോഡോവിക്കോ മോറോയാണ്. അവന്റെ ചെറുപ്പം മുതൽ, സന്തോഷകരമായ ബാക്കന്റുകളുടെ ഒരു വലയത്തിൽ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, ഡ്യൂക്ക് വളരെ ദുഷിച്ചു, ശാന്തവും ശോഭയുള്ളതുമായ ഭാര്യയുടെ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു യുവ നിരപരാധിയായ സൃഷ്ടിക്ക് പോലും അവന്റെ വിനാശകരമായ ചായ്‌വുകൾ നശിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പക്ഷേ, ഡ്യൂക്ക് ചിലപ്പോൾ, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, ദിവസങ്ങൾ മുഴുവൻ സുഹൃത്തുക്കളുടെ കൂട്ടത്തിൽ ചെലവഴിച്ചുവെങ്കിലും, അയാൾക്ക് ഭാര്യയോട് ആത്മാർത്ഥമായ വാത്സല്യം തോന്നി, ബിയാട്രീസിനെ ബഹുമാനിച്ചു, അവളിൽ തന്റെ രക്ഷാധികാരി മാലാഖയെ കണ്ടു.

അവൾ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചപ്പോൾ, ലൊഡോവിക്കോ മോറോക്ക് ഏകാന്തതയും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടവനും തോന്നി. നിരാശയോടെ, വാൾ മുറിഞ്ഞതിനാൽ, കുട്ടികളെ നോക്കാൻ പോലും അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് അകന്നു, പതിനഞ്ച് ദിവസത്തോളം തനിച്ചായി. തുടർന്ന്, ഈ മരണത്തിൽ ദുഃഖിതനായ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെ വിളിച്ച്, ഡ്യൂക്ക് അവന്റെ കൈകളിലേക്ക് പാഞ്ഞു. സങ്കടകരമായ സംഭവത്തിന്റെ മതിപ്പിൽ, ലിയോനാർഡോ തന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതിയായ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" വിഭാവനം ചെയ്തു. തുടർന്ന്, മിലാനീസ് ഭരണാധികാരി ഒരു ഭക്തനായിത്തീരുകയും എല്ലാ അവധിദിനങ്ങളും വിനോദങ്ങളും അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് മഹാനായ ലിയോനാർഡോയെ പഠനത്തിൽ നിന്ന് നിരന്തരം വ്യതിചലിപ്പിച്ചു.
പുനരുദ്ധാരണത്തിനുശേഷം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഫ്രെസ്കോയുള്ള മൊണാസ്റ്ററി റെഫെക്റ്ററി
അവസാന അത്താഴം

സാന്താ മരിയ ഡെല്ല ഗ്രാസിയുടെ ആശ്രമത്തിന്റെ റെഫെക്റ്ററിയുടെ ചുമരിലെ തന്റെ ഫ്രെസ്കോയ്ക്കായി, ഡാവിഞ്ചി ക്രിസ്തു തന്റെ ശിഷ്യന്മാരോട് പറയുന്ന നിമിഷം തിരഞ്ഞെടുത്തു: "സത്യമായി ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നു, നിങ്ങളിൽ ഒരാൾ എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കും."
ഈ വാക്കുകൾ വികാരങ്ങളുടെ പാരമ്യത്തിന് മുമ്പാണ്, മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ തീവ്രതയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റ്, ദുരന്തം. എന്നാൽ ദുരന്തം രക്ഷകന്റെ മാത്രമല്ല, അവന്റെ ദുരന്തം കൂടിയാണ് ഉയർന്ന നവോത്ഥാനം, മേഘങ്ങളില്ലാത്ത യോജിപ്പിലുള്ള വിശ്വാസം തകരാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ജീവിതം അത്ര ശാന്തമായിരുന്നില്ല.

ലിയോനാർഡോയുടെ ഫ്രെസ്കോ ബൈബിളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളാൽ മാത്രമല്ല, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അതികായന്മാരാണ് - സ്വതന്ത്രവും മനോഹരവുമാണ്. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവർ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്...

“നിങ്ങളിലൊരാൾ എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കും...” - അനിവാര്യമായ വിധിയുടെ മഞ്ഞുമൂടിയ നിശ്വാസം ഓരോ അപ്പോസ്തലന്മാരെയും സ്പർശിച്ചു. ഈ വാക്കുകൾക്ക് ശേഷം, ഏറ്റവും വ്യത്യസ്ത വികാരങ്ങൾ: ചിലർ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, മറ്റുള്ളവർ പ്രകോപിതരായി, മറ്റുള്ളവർ സങ്കടപ്പെട്ടു. യുവാവായ ഫിലിപ്പ്, സ്വയം ത്യാഗത്തിന് തയ്യാറായി, ക്രിസ്തുവിനെ വണങ്ങി, യാക്കോബ് ദാരുണമായ പരിഭ്രാന്തിയിൽ കൈകൾ വീശി, കത്തി പിടിച്ച പത്രോസ് രാജ്യദ്രോഹിയുടെ നേരെ പാഞ്ഞടുക്കാൻ പോവുകയായിരുന്നു, വലംകൈമാരകമായ വെള്ളിത്തണ്ടുകളുള്ള ഒരു പേഴ്‌സിൽ യൂദാസ് പിടിക്കുന്നു...

പെയിന്റിംഗിൽ ആദ്യമായി, ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ വികാരങ്ങൾ ഇത്രയും ആഴത്തിലുള്ളതും സൂക്ഷ്മവുമായ പ്രതിഫലനം കണ്ടെത്തി.
ഈ ഫ്രെസ്കോയിലെ എല്ലാം അതിശയകരമായ സത്യത്തോടും ശ്രദ്ധയോടും കൂടിയാണ് ചെയ്യുന്നത്, മേശ മൂടുന്ന മേശപ്പുറത്തെ മടക്കുകൾ പോലും യഥാർത്ഥമായി കാണപ്പെടുന്നു.

ലിയോനാർഡോയിൽ, ജിയോട്ടോയിലെന്നപോലെ, കോമ്പോസിഷനിലെ എല്ലാ രൂപങ്ങളും ഒരേ വരിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു - കാഴ്ചക്കാരന് അഭിമുഖമായി. ക്രിസ്തുവിനെ ഒരു പ്രഭാവലയം കൂടാതെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അപ്പോസ്തലന്മാർ അവരുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളില്ലാതെയാണ്. പഴയ പെയിന്റിംഗുകൾ. അവരുടെ മുഖഭാവങ്ങളിലൂടെയും ചലനങ്ങളിലൂടെയും അവർ വൈകാരിക ഉത്കണ്ഠ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ലിയോനാർഡോയുടെ മഹത്തായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ് "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ", അതിന്റെ വിധി വളരെ ദാരുണമായി മാറി. നമ്മുടെ നാളുകളിൽ ഈ ഫ്രെസ്കോ കണ്ട ഏതൊരാൾക്കും മാസ്റ്റർപീസിൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത കാലവും മനുഷ്യ ക്രൂരതയും വരുത്തിയ ഭയാനകമായ നഷ്ടങ്ങൾ കാണുമ്പോൾ വിവരണാതീതമായ സങ്കടം അനുഭവപ്പെടുന്നു. അതേസമയം, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ എത്ര സമയം, എത്ര പ്രചോദിതമായ ജോലിയും ഏറ്റവും തീവ്രമായ സ്നേഹവും നിക്ഷേപിച്ചു!

അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിൽ ഒറ്റ വര വരയ്ക്കാനോ രൂപരേഖ ശരിയാക്കാനോ വേണ്ടി സെന്റ് മേരീസ് പള്ളിയിലേക്ക് ഏറ്റവും കഠിനമായ ചൂടിൽ പകൽ മധ്യത്തിൽ ഓടിക്കൊണ്ടിരുന്ന, ചെയ്യുന്നതെല്ലാം പെട്ടെന്ന് ഉപേക്ഷിച്ച് അവനെ പലപ്പോഴും കാണാമായിരുന്നുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു. അവൻ തന്റെ ജോലിയിൽ വളരെയധികം അഭിനിവേശമുള്ളവനായിരുന്നു, അവൻ ഇടവിടാതെ എഴുതി, രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ അതിൽ ഇരുന്നു, ഭക്ഷണപാനീയങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ദിവസങ്ങളോളം അദ്ദേഹം ബ്രഷ് എടുത്തില്ല, എന്നാൽ അത്തരം ദിവസങ്ങളിൽ പോലും അദ്ദേഹം രണ്ടോ മൂന്നോ മണിക്കൂർ റെഫെക്റ്ററിയിൽ താമസിച്ചു, ചിന്തയിൽ മുഴുകുകയും ഇതിനകം വരച്ച കണക്കുകൾ പരിശോധിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതെല്ലാം ഡൊമിനിക്കൻ ആശ്രമത്തിലെ മുൻഗാമികളെ വളരെയധികം പ്രകോപിപ്പിച്ചു, അവർക്ക് (വസാരി എഴുതുന്നത് പോലെ) “ലിയോനാർഡോ ദിവസത്തിന്റെ നല്ലൊരു പകുതിയോളം ചിന്തയിലും ധ്യാനത്തിലും മുഴുകിയത് വിചിത്രമായി തോന്നി. പൂന്തോട്ടത്തിൽ ജോലി നിർത്താത്തതുപോലെ, കലാകാരന് തന്റെ ബ്രഷുകൾ ഉപേക്ഷിക്കരുതെന്ന് അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. മഠാധിപതി ഡ്യൂക്കിനോട് തന്നെ പരാതിപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ലിയോനാർഡോയെ ശ്രദ്ധിച്ച ശേഷം, കലാകാരൻ ആയിരം മടങ്ങ് ശരിയാണെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ലിയോനാർഡോ അവനോട് വിശദീകരിച്ചതുപോലെ, കലാകാരൻ ആദ്യം അവന്റെ മനസ്സിലും ഭാവനയിലും സൃഷ്ടിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അവന്റെ ആന്തരിക സർഗ്ഗാത്മകതയെ ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് പിടിച്ചെടുക്കുന്നു.

ലിയോനാർഡോ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾക്കായി മോഡലുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. സമൂഹത്തിന്റെ താഴേത്തട്ടിലുള്ളവരും ക്രിമിനൽ ആളുകളും പോലും താമസിക്കുന്ന മിലാനിലെ ക്വാർട്ടേഴ്സുകളിലേക്ക് അദ്ദേഹം എല്ലാ ദിവസവും പോയി. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ നീചനായി താൻ കരുതിയിരുന്ന യൂദാസിന്റെ മുഖത്തിന് ഒരു മാതൃക തേടുകയായിരുന്നു അവിടെ.

തീർച്ചയായും, അക്കാലത്ത് ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞു വിവിധ ഭാഗങ്ങൾനഗരങ്ങൾ. ഭക്ഷണശാലകളിൽ അവൻ ദരിദ്രരോടൊപ്പം മേശയിലിരുന്ന് അവരോട് പറഞ്ഞു വ്യത്യസ്ത കഥകൾ- ചിലപ്പോൾ തമാശ, ചിലപ്പോൾ സങ്കടവും സങ്കടവും, ചിലപ്പോൾ ഭയാനകവും. ശ്രോതാക്കൾ ചിരിക്കുമ്പോഴോ കരയുമ്പോഴോ അവൻ ശ്രദ്ധാപൂർവം അവരുടെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കി. അവരുടെ മുഖത്ത് രസകരമായ ചില ഭാവങ്ങൾ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ അത് വരച്ചു.

ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന സന്യാസിയെ കലാകാരന് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, അവൻ അലറിവിളിക്കുകയും ദേഷ്യപ്പെടുകയും ഡ്യൂക്കിനോട് പരാതിപ്പെടുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ആശ്രമത്തിലെ മഠാധിപതി ലിയോനാർഡോയെ വീണ്ടും ശല്യപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, യൂദാസിന്റെ തലയ്ക്ക് മികച്ചതൊന്നും കണ്ടെത്തിയില്ലെങ്കിൽ, “അവർ അവനെ തിരക്കുകൂട്ടും, അപ്പോൾ അവൻ ഈ നുഴഞ്ഞുകയറ്റവും മാന്യവുമായ മഠാധിപതിയുടെ തല ഉപയോഗിക്കും. ഒരു മാതൃകയായി.”

"അവസാന അത്താഴ" ത്തിന്റെ മുഴുവൻ രചനയും ക്രിസ്തുവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് കാരണമായ ചലനത്താൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ചുവരിൽ, അതിനെ മറികടക്കുന്നതുപോലെ, പുരാതന സുവിശേഷ ദുരന്തം കാഴ്ചക്കാരന് മുന്നിൽ വികസിക്കുന്നു.

വഞ്ചകനായ യൂദാസ് മറ്റ് അപ്പോസ്തലന്മാരോടൊപ്പം ഇരിക്കുന്നു, പഴയ യജമാനന്മാർ അവനെ വെവ്വേറെ ഇരിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചു. എന്നാൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി തന്റെ ഇരുണ്ട ഒറ്റപ്പെടൽ കൂടുതൽ ബോധ്യപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് പുറത്തുകൊണ്ടുവന്നു, അവന്റെ സവിശേഷതകളെ നിഴലിൽ മറച്ചു.

യേശുക്രിസ്തു മുഴുവൻ രചനയുടെയും കേന്ദ്രമാണ്, അവനു ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ വികാരങ്ങളുടെയും ചുഴലിക്കാറ്റ്. ലിയോനാർഡോയുടെ ക്രിസ്തു ഒരു ആദർശമാണ് മനുഷ്യ സൗന്ദര്യം, ഒന്നും അവനിൽ ഒരു ദൈവത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നില്ല. അവാച്യമായ ആർദ്രമായ മുഖം അഗാധമായ ദുഃഖം ശ്വസിക്കുന്നു, അവൻ വലിയവനും ഹൃദയസ്പർശിയുമാണ്, പക്ഷേ അവൻ മനുഷ്യനായി തുടരുന്നു. അതുപോലെ, അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ ആംഗ്യങ്ങൾ, ചലനങ്ങൾ, മുഖഭാവങ്ങൾ എന്നിവയാൽ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്ന ഭയം, ആശ്ചര്യം, ഭയം എന്നിവ സാധാരണയിൽ കവിയരുത്. മനുഷ്യ വികാരങ്ങൾ.

ഇത് ഫ്രഞ്ച് ഗവേഷകനായ ചാൾസ് ക്ലെമന്റിന് ആശ്ചര്യപ്പെടാനുള്ള കാരണം നൽകി: “തികച്ചും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾ, ലിയോനാർഡോ തന്റെ സൃഷ്ടിക്ക് അത്തരമൊരു പ്ലോട്ട് ആവശ്യമായ എല്ലാ ശക്തിയും നൽകിയോ? ഡാവിഞ്ചി ഒരു തരത്തിലും ഒരു ക്രിസ്ത്യാനിയോ മതപരമായ കലാകാരനോ ആയിരുന്നില്ല; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു കൃതിയിലും മത ചിന്തകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ ഇതിന് സ്ഥിരീകരണമൊന്നും കണ്ടെത്തിയില്ല, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ ചിന്തകളും, ഏറ്റവും രഹസ്യമായവ പോലും സ്ഥിരമായി എഴുതി.

1497-ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, ഡ്യൂക്കിനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ പരിചാരകരെയും പിന്തുടർന്ന്, ലളിതവും കഠിനവുമായ റെഫെക്റ്ററി നിറച്ചപ്പോൾ ആശ്ചര്യപ്പെട്ട കാണികൾ കണ്ടത്, ഇത്തരത്തിലുള്ള മുൻകാല ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. പ്രവേശന കവാടത്തിന് എതിർവശത്തുള്ള ഇടുങ്ങിയ ഭിത്തിയിലെ "പെയിന്റിംഗുകൾ" അവിടെ ഇല്ലെന്ന് തോന്നി. ഒരു ചെറിയ ഉയരം ദൃശ്യമായിരുന്നു, അതിന് മുകളിൽ തിരശ്ചീന ബീമുകളും മതിലുകളുമുള്ള ഒരു സീലിംഗ്, (ലിയോനാർഡോയുടെ പദ്ധതി പ്രകാരം) റെഫെക്റ്ററിയുടെ യഥാർത്ഥ സ്ഥലത്തിന്റെ മനോഹരമായ തുടർച്ചയായി മാറുന്നു. ഈ ഉയരത്തിൽ, പർവത ഭൂപ്രകൃതിയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന മൂന്ന് ജാലകങ്ങളാൽ അടച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു മേശ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - മൊണാസ്റ്റിക് റെഫെക്റ്ററിയിലെ മറ്റ് ടേബിളുകൾക്ക് സമാനമാണ്. ഈ മേശ മറ്റ് സന്യാസിമാരുടെ മേശകൾ പോലെ ലളിതമായ നെയ്ത പാറ്റേൺ ഉപയോഗിച്ച് അതേ മേശപ്പുറത്ത് മൂടിയിരിക്കുന്നു. മറ്റ് മേശകളിലെ അതേ വിഭവങ്ങൾ അതിലുണ്ട്.

ക്രിസ്തുവും പന്ത്രണ്ട് അപ്പോസ്തലന്മാരും ഈ ഉയരത്തിൽ ഇരിക്കുന്നു, സന്യാസിമാരുടെ മേശകൾ ഒരു ചതുർഭുജം കൊണ്ട് അടച്ച്, അവരോടൊപ്പം അവരുടെ അത്താഴം ആഘോഷിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, മാംസമേശയിൽ ഇരിക്കുന്ന സന്യാസിമാരെ ലൗകിക പ്രലോഭനങ്ങളാൽ കൂടുതൽ എളുപ്പത്തിൽ കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിയുമ്പോൾ, ഒരു രാജ്യദ്രോഹിക്ക് എല്ലാവരുടെയും ഹൃദയത്തിൽ അദൃശ്യമായി ഇഴയാൻ കഴിയുമെന്നും രക്ഷകൻ നഷ്ടപ്പെട്ട ഓരോ ആടിനെയും പരിപാലിക്കുന്നുവെന്നും ശാശ്വതമായ പഠിപ്പിക്കലിനായി കാണിക്കേണ്ടതുണ്ട്. സന്യാസിമാർ എല്ലാ ദിവസവും ഈ പാഠം ചുമരിൽ കാണേണ്ടതുണ്ട്, അതിനാൽ മഹത്തായ പഠിപ്പിക്കൽ പ്രാർത്ഥനകളേക്കാൾ ആഴത്തിൽ അവരുടെ ആത്മാവിലേക്ക് തുളച്ചുകയറും.

മധ്യഭാഗത്ത് നിന്ന് - യേശുക്രിസ്തു - ചലനം അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ രൂപങ്ങളിൽ വീതിയിൽ വ്യാപിക്കുന്നു, അത് ഏറ്റവും പിരിമുറുക്കത്തിൽ, അത് റെഫെക്റ്ററിയുടെ അരികുകളിൽ വിശ്രമിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് നമ്മുടെ നോട്ടം വീണ്ടും രക്ഷകന്റെ ഏകാന്ത രൂപത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു. അവന്റെ ശിരസ്സ് റെഫെക്റ്ററിയുടെ സ്വാഭാവിക വെളിച്ചം പോലെ പ്രകാശിക്കുന്നു. വെളിച്ചവും നിഴലും, അവ്യക്തമായ ഒരു ചലനത്തിൽ പരസ്പരം അലിഞ്ഞുചേർന്ന്, ക്രിസ്തുവിന്റെ മുഖത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക ആത്മീയത നൽകി.

എന്നാൽ തന്റെ "അവസാന അത്താഴം" സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ മുഖം വരയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എല്ലാ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെയും മുഖങ്ങളും, റെഫെക്റ്ററി ജാലകത്തിന് പുറത്തുള്ള ലാൻഡ്സ്കേപ്പും, മേശപ്പുറത്തുള്ള വിഭവങ്ങളും അവൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വരച്ചു. ഒരുപാട് അന്വേഷിച്ചതിന് ശേഷം ഞാൻ ജൂഡ് എഴുതി. എന്നാൽ ഈ ഫ്രെസ്കോയിൽ രക്ഷകന്റെ മുഖം മാത്രം പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു.

“അവസാന അത്താഴം” ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സംരക്ഷിക്കേണ്ടതായിരുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായി മാറി. മഹാനായ ഡാവിഞ്ചി തന്നെ ഇതിന് ഭാഗികമായി ഉത്തരവാദിയാണ്. ഫ്രെസ്കോ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ലിയോനാർഡോ ഒരു പുതിയ (അദ്ദേഹം തന്നെ കണ്ടുപിടിച്ച) മതിൽ പ്രൈമിംഗ് രീതി ഉപയോഗിച്ചു. പുതിയ ലൈനപ്പ്പെയിന്റ്സ് സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിനകം എഴുതിയ ഭാഗങ്ങളിൽ ഇടയ്ക്കിടെ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിക്കൊണ്ട് സാവധാനത്തിലും ഇടയ്ക്കിടെയും പ്രവർത്തിക്കാൻ ഇത് അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. ആദ്യം ഫലം മികച്ചതായി മാറി, പക്ഷേ കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, പെയിന്റിംഗിൽ പ്രാരംഭ നാശത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: നനഞ്ഞ പാടുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പെയിന്റ് പാളി ചെറിയ ഇലകളിൽ തൊലി കളയാൻ തുടങ്ങി.

1500-ൽ, അവസാനത്തെ അത്താഴം എഴുതി മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഫ്രെസ്കോയെ സ്പർശിക്കുന്ന വെള്ളം റെഫെക്റ്ററിയിൽ നിറഞ്ഞു. പത്തുവർഷത്തിനുശേഷം, മിലാനിൽ ഭയങ്കരമായ ഒരു പ്ലേഗ് ബാധിച്ചു, സന്യാസി സഹോദരന്മാർ അവരുടെ ആശ്രമത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന നിധിയെക്കുറിച്ച് മറന്നു. മാരകമായ അപകടത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയ അവർക്ക് (ഒരുപക്ഷേ സ്വന്തം ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി) ഫ്രെസ്കോയെ ശരിയായി പരിപാലിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 1566 ആയപ്പോഴേക്കും അവൾ വളരെ ദയനീയമായ അവസ്ഥയിലായിരുന്നു. സന്യാസിമാർ ചിത്രത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഒരു വാതിൽ മുറിച്ചു, അത് അടുക്കളയുമായി റെഫെക്റ്ററിയെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ആവശ്യമായിരുന്നു. ഈ വാതിൽ ക്രിസ്തുവിന്റെയും ചില അപ്പോസ്തലന്മാരുടെയും കാലുകൾ നശിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് ചിത്രം ഒരു വലിയ രൂപത്താൽ രൂപഭേദം വരുത്തി. സംസ്ഥാന ചിഹ്നം, അത് യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരുന്നു.

തുടർന്ന്, ഓസ്ട്രിയൻ, ഫ്രഞ്ച് സൈനികർ ഈ നിധി നശിപ്പിക്കാൻ നശീകരണത്തിൽ പരസ്പരം മത്സരിക്കുന്നതായി തോന്നി. IN അവസാനം XVIIIനൂറ്റാണ്ടിൽ, ആശ്രമത്തിലെ റെഫെക്റ്ററി ഒരു കാലിത്തൊഴുത്തായി മാറി, കുതിര വളത്തിന്റെ പുക കട്ടിയുള്ള പൂപ്പൽ കൊണ്ട് ഫ്രെസ്കോകളെ മൂടി, തൊഴുത്തിൽ പ്രവേശിച്ച സൈനികർ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ തലയിൽ ഇഷ്ടികകൾ എറിഞ്ഞ് രസിപ്പിച്ചു.

എന്നാൽ അതിന്റെ ജീർണാവസ്ഥയിൽ പോലും, "അവസാന അത്താഴം" ഒരു മായാത്ത മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മിലാൻ പിടിച്ചടക്കിയ ഫ്രഞ്ച് രാജാവായ ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമൻ അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിൽ സന്തോഷിക്കുകയും അത് പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ ഫ്രെസ്കോകൾ ഫ്രാൻസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ വഴി കണ്ടെത്തുന്ന ആർക്കും അദ്ദേഹം വലിയ പണം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഈ സംരംഭത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ട് മുന്നിൽ എഞ്ചിനീയർമാർ ഉപേക്ഷിച്ചതിനാൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ഈ പ്രോജക്റ്റ് ഉപേക്ഷിച്ചത്.

2002 ലെ വെച്ചെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, എൻ.എ. അയോണിൻ എഴുതിയ "നൂറ് മഹത്തായ പെയിന്റിംഗുകൾ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി

കലാകാരന്, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, എഴുത്തുകാരൻ, എഞ്ചിനീയർ, വാസ്തുശില്പി, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ, മാനവികവാദി, യഥാർത്ഥ പുരുഷൻനവോത്ഥാനം, 1452-ൽ ഇറ്റാലിയൻ പട്ടണമായ വിഞ്ചിക്ക് സമീപം ലിയോനാർഡോ. ഏകദേശം 20 വർഷക്കാലം (1482 മുതൽ 1499 വരെ) അദ്ദേഹം മിലാൻ ഡ്യൂക്കായ ലൂയി സ്ഫോർസയ്ക്ക് വേണ്ടി "ജോലി ചെയ്തു". അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് അവസാനത്തെ അത്താഴം എഴുതപ്പെട്ടത്. 1519-ൽ ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമൻ രാജാവ് ക്ഷണിച്ച ഡാവിഞ്ചി ഫ്രാൻസിൽ വച്ച് മരിച്ചു.

രചനയുടെ നവീകരണം

അവസാന അത്താഴത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ക്യാൻവാസുകൾ പരമ്പരാഗത രീതിയിൽ ജിയോട്ടോ, ഡുസിയോ, സസെറ്റ എന്നിവർ വരച്ചു.

ലിയോനാർഡോ യേശുക്രിസ്തുവിനെ രചനയുടെ കേന്ദ്രമാക്കി മാറ്റുന്നു. യേശുവിന്റെ ആധിപത്യ സ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള ശൂന്യമായ ഇടം, അവന്റെ പിന്നിലെ ജാലകങ്ങൾ, ക്രിസ്തുവിന്റെ മുന്നിലുള്ള വസ്തുക്കൾ എന്നിവ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതേസമയം അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ മുന്നിൽ മേശപ്പുറത്ത് അരാജകത്വം വാഴുന്നു. അപ്പോസ്തലന്മാരെ കലാകാരന് "മൂന്ന്" ആയി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ബർത്തലോമിയും ജേക്കബും ആൻഡ്രൂവും ഇടതുവശത്ത് ഇരിക്കുന്നു, നിഷേധത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ആംഗ്യത്തിൽ ആൻഡ്രി കൈകൾ ഉയർത്തി. അടുത്തതായി ജൂഡ്, പീറ്റർ, ജോൺ. യൂദാസിന്റെ മുഖം നിഴലിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവന്റെ കൈകളിൽ ഒരു ക്യാൻവാസ് ബാഗുണ്ട്. വാർത്തയിൽ നിന്ന് ബോധരഹിതനായ ജോണിന്റെ രൂപത്തിന്റെയും മുഖത്തിന്റെയും സ്ത്രീത്വം, ഇത് മഗ്ദലന മറിയമാണെന്നും അപ്പോസ്തലനല്ലെന്നും അഭിപ്രായപ്പെടാൻ നിരവധി വ്യാഖ്യാതാക്കളെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. യേശുവിന്റെ പുറകിൽ ഇരിക്കുന്നത് തോമസും ജെയിംസും ഫിലിപ്പും ആണ്, എല്ലാവരും യേശുവിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, അവനിൽ നിന്ന് വിശദീകരണത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, അവസാന ഗ്രൂപ്പ്- മത്തായി, തദേവൂസ്, സൈമൺ.

ഡാൻ ബ്രൗണിന്റെ "ദ ഡാവിഞ്ചി കോഡ്" എന്ന കൃതിയുടെ ഇതിവൃത്തം പ്രധാനമായും അപ്പോസ്തലനായ യോഹന്നാൻ ഒരു സ്ത്രീയുമായുള്ള സാമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

യൂദാസിന്റെ ഇതിഹാസം

ഡ്രൈ പ്ലാസ്റ്ററും പുനരുദ്ധാരണവും

1652-ൽ, ഫ്രെസ്കോയുടെ താഴത്തെ മധ്യഭാഗത്ത് നിർമ്മിച്ച ഒരു വാതിലിൽ പെയിന്റിംഗിന് കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു. ഒരു അജ്ഞാത കലാകാരൻ മുമ്പ് നിർമ്മിച്ച പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു പകർപ്പിന് നന്ദി, പ്ലാസ്റ്ററിന്റെ നാശം കാരണം നഷ്ടപ്പെട്ട യഥാർത്ഥ വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമല്ല, നശിച്ച ഭാഗവും ഇപ്പോൾ കാണാൻ കഴിയും. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, മഹത്തായ കൃതി സംരക്ഷിക്കാനും പുനഃസ്ഥാപിക്കാനും നിരവധി ശ്രമങ്ങൾ നടന്നിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ അവയെല്ലാം ചിത്രകലയ്ക്ക് പ്രയോജനം ചെയ്തില്ല. ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണം 1668-ൽ ഫ്രെസ്കോ അടച്ചുപൂട്ടിയ തിരശ്ശീല ഇതാണ്. ഇത് ഭിത്തിയിൽ ഈർപ്പം അടിഞ്ഞുകൂടാൻ കാരണമായി, ഇത് പെയിന്റ് കൂടുതൽ തൊലിയുരിക്കാൻ കാരണമായി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും ആധുനിക നേട്ടങ്ങളെല്ലാം സൃഷ്ടിയുടെ സഹായത്തിനായി വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടു. 1978 മുതൽ 1999 വരെ, പെയിന്റിംഗ് കാണുന്നതിനായി അടച്ചു, പുനഃസ്ഥാപകർ അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അഴുക്ക്, സമയം, മുൻകാല "രക്ഷാകർത്താക്കളുടെ" പരിശ്രമം എന്നിവ മൂലമുണ്ടാകുന്ന നാശനഷ്ടങ്ങൾ കുറയ്ക്കാനും പെയിന്റിംഗ് കൂടുതൽ നാശത്തിൽ നിന്ന് സ്ഥിരപ്പെടുത്താനും ശ്രമിച്ചു. ഈ ആവശ്യത്തിനായി, റെഫെക്റ്ററി കഴിയുന്നത്ര സീൽ ചെയ്തു, അതിൽ ഒരു കൃത്രിമ അന്തരീക്ഷം നിലനിർത്തി. 1999 മുതൽ, അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ സന്ദർശകരെ അനുവദിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ 15 മിനിറ്റിൽ കൂടുതൽ അപ്പോയിന്റ്മെന്റ് വഴി മാത്രം.