അവസാനത്തെ അത്താഴ വിവരണം. അവസാനത്തെ അത്താഴം - എന്താണ് ഈ സംഭവം? പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾക്കും പ്രചോദനത്തിനും വേണ്ടി തിരയുക

വിധി നിങ്ങളെ എറിഞ്ഞുകളഞ്ഞെങ്കിൽ വടക്കൻ തലസ്ഥാനംഇറ്റലി, അപ്പോൾ ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിന്റെ ഫ്രെസ്കോ തീർച്ചയായും കാണേണ്ടതാണ്. BlogoItaliano അവളെ TOP ലിസ്റ്റിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വരിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയത് വെറുതെയല്ല. സ്മാരകത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ടിക്കറ്റ് എടുക്കുന്നതാണ് മറ്റൊരു കാര്യം. എവിടെ, എപ്പോൾ നോക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ലെങ്കിൽ മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്. എന്നാൽ ടിക്കറ്റിനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നതിന് മുമ്പ്, നമുക്ക് മാസ്റ്റർപീസിലേക്ക് അൽപ്പം ശ്രദ്ധ നൽകാം.

ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്ന ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ എല്ലാ കൃതികളിലും, ഫ്രെസ്കോ മിലാനിലെ അവസാന അത്താഴംഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഒന്ന്. പുതിയ നിയമത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുമായി അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് അശ്രാന്തമായി തെളിയിക്കാൻ തയ്യാറുള്ളവർ പോലും ഇത് തിരിച്ചറിയുന്നു. ഡ്രോയിംഗിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ച ഇതിവൃത്തമോ കലാകാരന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളോ അല്ല, ആശ്രമത്തിന്റെ റെഫെക്റ്ററിയുടെ മതിൽ പെയിന്റ് ചെയ്യുന്നത്. സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസി…

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി: അപൂർണ്ണതയുടെ പ്രതിഭ

നിങ്ങൾക്ക് എത്രത്തോളം അറിയാം സമകാലിക കലാകാരന്മാർ 30 വയസ്സിൽ ഏറ്റവും മുതിർന്ന ആളുകൾക്ക് വേണ്ടി ജോലി ചെയ്യുന്ന ബഹുമതി ആർക്കാണ്? മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഉയർന്ന മരണനിരക്ക് ഒരു ഒഴികഴിവല്ല, കാരണം ഇത് കൂടുതലും ശിശുക്കളാണ് മരിച്ചത് (പകർച്ചവ്യാധികൾ ഇല്ലെങ്കിൽ), 50-60 വയസ്സിൽ പുരുഷന്മാർക്ക് പ്രായമൊന്നും തോന്നിയില്ല. പ്രത്യേകിച്ചും അവർ 2 ഉയർന്ന ക്ലാസുകളിൽ ഒന്നിൽ പെട്ടവരാണെങ്കിൽ അല്ലെങ്കിൽ വ്യാപാരത്തിന്റെയോ കരകൗശലത്തിന്റെയോ പാത തിരഞ്ഞെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ.

ആ വർഷങ്ങളിലെ കലയും ഒരു കരകൗശലമായിരുന്നു - മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ മികച്ചതോ മോശമായതോ അല്ല, കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ കുറവുമില്ല. ചെറുപ്പക്കാരൻ, വൃദ്ധൻ, കഴിവുള്ളവൻ, അത്ര കഴിവില്ലാത്തവൻ. പ്രത്യേകിച്ച് ഇറ്റലിയിൽ, കൂടുതലോ കുറവോ ഉള്ളിടത്ത് വലിയ പട്ടണംസ്വന്തമായി ഫൈൻ ആർട്സ് സ്കൂൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സ്വയം ഓടിക്കുന്ന തടി വണ്ടി

30 വയസ്സായപ്പോഴേക്കും ലിയോനാർഡോ പ്രശസ്തനായത് ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനും എഞ്ചിനീയറും എന്ന നിലയിലാണ്. യുഗം അസ്വസ്ഥമായിരുന്നു: ഇറ്റാലിയൻ പ്രഭുക്കന്മാർ സൗഹൃദ സന്ദർശനങ്ങളോടെയല്ല ഹ്രസ്വ പ്രചാരണങ്ങൾ നടത്തിയത്. തൽഫലമായി, ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള കോട്ടകളുടെയും കവചം തുളയ്ക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെയും ആവശ്യം മാന്യമായിരുന്നു, 1482 ൽ ലിയോനാർഡോയെ മിലാനിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ നഗര കോട്ടകളും, അതുപോലെ കുതിരസവാരി പ്രതിമമിലാൻ ഡ്യൂക്ക് ലോഡോവിക്കോ സ്ഫോർസയുടെ പിതാവ് ഒരിക്കലും സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല. പൂർത്തിയാകാതെ അവശേഷിക്കുന്നു, മിക്കവാറും എല്ലാം പെയിന്റിംഗുകൾ, ലിയോനാർഡോ ഡ്യൂക്കും പരിവാരങ്ങളും നിയോഗിച്ചത്. എന്തുകൊണ്ട്?

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ അവസാനത്തെ അത്താഴം: ആശയം മുതൽ സൃഷ്ടി വരെ

ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു പുതിയ കടങ്കഥ. പാറ്റേണുകൾ വിശദമായി അന്വേഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു ആകാശ വീക്ഷണം, അതനുസരിച്ച് ഒരു വസ്തു എത്രത്തോളം അകന്നിരിക്കുന്നുവോ അത്രയധികം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ നിറം വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. മുമ്പത്തെപ്പോലെ, പ്രകൃതി തന്നെ ഈ കടങ്കഥ ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് നൽകി. കലാകാരൻ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സ്കെച്ചുകളുടെയും നിരവധി പെയിന്റിംഗുകളുടെയും ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിക്കുന്നു സ്ഫുമാറ്റോ- നേരിയ മൂടൽമഞ്ഞ്, മങ്ങിയ രൂപരേഖകൾ, മൃദുവായ നിഴൽ, അത് താമസിയാതെ മാറി സ്വഭാവ സവിശേഷതഅവന്റെ ചിത്രങ്ങൾ.

ക്യാൻവാസിലെ സ്ഥലത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനെക്കുറിച്ചും ലിയോനാർഡോ ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു - രേഖീയ വീക്ഷണം, ഒപ്പം "സുവർണ്ണ അനുപാതം" എന്ന പ്രശ്നവും. അപ്പോഴാണ് (1490 ൽ) ശരീര അനുപാതങ്ങളുടെ കൃത്യമായ കണക്കുകൂട്ടലുകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന "വിട്രൂവിയൻ മാൻ" എന്ന പ്രശസ്തമായ ഡ്രോയിംഗ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ വിട്രൂവിയൻ മാൻ

എന്നാൽ സിദ്ധാന്തത്തിൽ നിന്ന് പരിശീലനത്തിലേക്ക് മൂന്ന് ദിശകളിലേക്ക് മാറാനുള്ള അവസരം ഉടനടി സ്വയം 1494 ൽ മാത്രമാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്. ഈ തീയതിയാണ് മിക്ക ഗവേഷകരും ആരംഭ തീയതി എന്ന് വിളിക്കുന്നത്: ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ അവസാനത്തെ അത്താഴം, അതുവരെ കലാകാരന്റെ ഭാവനയിൽ മാത്രം നിലനിന്നിരുന്ന ആശ്രമത്തിന്റെ ചുവരിൽ രൂപം പ്രാപിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഫ്രെസ്കോയുടെ വലിപ്പം 460×880 സെന്റിമീറ്ററാണ്.

1498 വരെ ജോലി തുടർന്നു. കണക്കുകൾ കൂടുതൽ വലുതും അതിനാൽ കൂടുതൽ സ്വാഭാവികവുമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, ഒരു സ്റ്റാറ്റിക് പ്രതലത്തിൽ ആകാശ വീക്ഷണത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ അറിയിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ ആകർഷിച്ച ലിയോനാർഡോ, പതിവുപോലെ നനഞ്ഞ പ്ലാസ്റ്ററിൽ ടെമ്പറ ഉപയോഗിച്ചല്ല, മറിച്ച് എണ്ണ ഉപയോഗിച്ചാണ് റെഫെക്റ്ററി വരച്ചത്. സാധാരണ, ഉണങ്ങിയ പ്ലാസ്റ്ററിൽ പെയിന്റ് ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ ഇത് ഒരു പരീക്ഷണമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, ഉദാരമായി പ്രതിഫലം വാങ്ങുന്ന ഒന്നാണെങ്കിലും. ചിത്രകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇതിവൃത്തം ദ്വിതീയമാണ്. കൃത്യമായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് യോജിച്ച ഇടം പുനർനിർമ്മിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം. നൂറുകണക്കിന് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം മറ്റൊരു പ്രതിഭ എഴുതുന്നതുപോലെ, "ബീജഗണിതവുമായി പൊരുത്തം പരിശോധിക്കുക".

സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസിയുടെ മിലാൻ ആശ്രമം

ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ആശ്രമത്തിന്റെ മുൻഭാഗം സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസിലിയോനാർഡോ നിരന്തരം പ്രേരിപ്പിച്ചു, പ്രതികാരമായി, യൂദാസ് ഇസ്‌കാരിയോത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ മഠാധിപതിയുമായി സാമ്യം നൽകി. ഇതൊരു ഇതിഹാസമാകാൻ സാധ്യതയുണ്ട്: ഡൊമിനിക്കന്മാർ (ആശ്രമം കൃത്യമായി ഡൊമിനിക്കൻ ആയിരുന്നു) അവരുടെ കലാകാരന്മാർക്ക് പ്രശസ്തരും ഈ സൃഷ്ടിയുടെ മൂല്യം അറിയാമായിരുന്നു - ഭൗതികമായും താൽക്കാലികമായും.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ അവസാന അത്താഴം: ഒരു പ്രതിഭയുടെ വിജയവും പരാജയവും

ലിയോനാർഡോയുടെ പരീക്ഷണം ഭാഗികമായി മാത്രമേ വിജയിച്ചിട്ടുള്ളൂ: ഓയിൽ പെയിന്റ്സ്താമസിയാതെ അയാൾക്ക് അതേ ടെമ്പറയിൽ അത് തിരുത്തേണ്ടി വന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രക്ഷകന്റെയും അവന്റെ ശിഷ്യന്മാരുടെയും രൂപങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ ദൂരത്തിൽ കഴിയുന്നത്ര സ്വാഭാവികമാക്കുന്ന ഷേഡുകളുടെ പാലറ്റ്, യജമാനന്റെ പ്രതിഭയ്ക്ക് നന്ദി, മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു.

എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി, കലാകാരന്റെ സമകാലികർ മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നവർക്ക് പിന്നിൽ ഒരു വലിയ ഇടം എന്ന മിഥ്യാധാരണയാൽ ഞെട്ടി, അത് സ്വമേധയാ യഥാർത്ഥ സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റുകയും അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ ആഗിരണം ചെയ്യുകയും നിരീക്ഷകർക്ക് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഫ്രെസ്കോയ്ക്കുള്ളിൽ അനുഭവപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ അവസാനത്തെ അത്താഴം

ഈ കൃതി കാഴ്ചക്കാരനിൽ ചെലുത്തുന്ന സ്വാധീനത്തിന്റെ ശക്തി, ഗൗരവമുള്ള ഗവേഷകർ പോലും, അത് പഠിക്കുമ്പോൾ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഉപരിതലത്തിൽ കിടക്കുന്നത് കണക്കിലെടുക്കാതെ പ്രതീകാത്മകതയിലേക്കും പ്ലോട്ടിലേക്കും ആഴ്ന്നിറങ്ങുന്നു. അവസാന അത്താഴത്തിന്റെ അതിശയകരമായ പ്രഭാവം മനസ്സിന്റെ കഠിനമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും തണുത്ത കണക്കുകൂട്ടലിന്റെയും ഫലം മാത്രമാണെങ്കിലും, ഒരു പ്രത്യേക സമവാക്യം, എന്നിരുന്നാലും കർശനമായതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പ്രകൃതി നിയമങ്ങൾ, ലിയോനാർഡോ തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം പിന്തുടർന്നു. മാത്രം? ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം എല്ലാവരും സ്വയം കണ്ടെത്തണം.

ലാസ്റ്റ് സപ്പർ ഫ്രെസ്കോ എങ്ങനെ കാണും

ഒരു പുനരുൽപാദനത്തിനും, ഏറ്റവും ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതിനും പോലും, ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്ന് പരിഹരിക്കുകയും പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്ത ലിയോനാർഡോയുടെ പ്രതിഭയുടെ മുഴുവൻ ശക്തിയും അറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല. ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കടങ്കഥകൾഒരു ചുവർചിത്രത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിലൂടെ പ്രകൃതി മിലാനിലെ അവസാന അത്താഴം. ഫ്രെസ്കോ ഇപ്പോഴും റെഫെക്റ്ററിയുടെ ചുവരുകളിലൊന്ന് അലങ്കരിക്കുന്നു സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസി at: Piazza Santa Maria delle Grazie 2 | Corso Magenta, 20123 Milan, Italy (Centro Storico).

ദിവസവും 7:30 മുതൽ 19:00 വരെ (12:00 മുതൽ 15:00 വരെ ഇടവേള) പള്ളി സന്ദർശകർക്കായി തുറന്നിരിക്കുന്നു. അവധി ദിവസങ്ങളിലും അവധി ദിവസങ്ങൾ 11:30 മുതൽ 18:30 വരെ സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രാസി അതിഥികളെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു.

ഫ്രെസ്കോ ഉള്ള മുറിയിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം കർശനമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. അവസാനത്തെ അത്താഴം കാണുന്നതിന് ആദ്യം നിങ്ങൾ ടിക്കറ്റ് വാങ്ങേണ്ടിവരും, ഇത് 15 മിനിറ്റ് റെഫെക്റ്ററിയിൽ തങ്ങാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

വഴിയിൽ, എല്ലാം അവർക്ക് എളുപ്പമല്ല: മിലാനിലെ പ്രധാന ആകർഷണങ്ങളിലൊന്നായതിനാൽ, നഗരത്തിലെ അതിഥികൾക്കിടയിൽ അവസാനത്തെ അത്താഴം അവിശ്വസനീയമാംവിധം ജനപ്രിയമാണ്. അതിനുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ 2 മാസം മുമ്പേ വിറ്റുതീർന്നു, അതിനാൽ അത്താഴം "ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ" കാണാനുള്ള സാധ്യത വളരെ കുറവാണ്. ടിക്കറ്റുകൾ കൈകൊണ്ട് വിൽക്കുന്നില്ല, അത് സുരക്ഷാ സേവനത്തിന്റെ കർശനമായി നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, ഇറ്റലിയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയ്ക്ക് തയ്യാറെടുക്കുന്നവർക്കും അവസാനത്തെ അത്താഴം സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്കും, സ്വീകാര്യമായ ഒരേയൊരു ഓപ്ഷൻ മാത്രമേയുള്ളൂ - ഓൺലൈൻ ബുക്കിംഗ്.

അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിന് എവിടെ നിന്ന് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങാം

ലാസ്റ്റ് സപ്പറിന് എല്ലായ്പ്പോഴും മിലാനിൽ വലിയ ഡിമാൻഡാണ്, എന്നാൽ ഞങ്ങൾ ഈ ലേഖനം [2013-ൽ] എഴുതിയപ്പോൾ, ടിക്കറ്റുകൾ കുറച്ചുകൂടി എളുപ്പമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ [2018-ൽ], അവലോകനം ചെയ്യുന്നു ലഭ്യമായ രീതികൾടിക്കറ്റ് ലഭിക്കാൻ, എല്ലാം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കണം.

വിൽപ്പനയ്ക്കുള്ള ടിക്കറ്റുകളുടെ എണ്ണം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നത് പല ഓപ്പറേറ്റർമാരും വിലക്കയറ്റം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു. ചുവർചിത്രം കാണാൻ യാത്രക്കാർ ടിക്കറ്റിന് 100 ഡോളർ വരെ നൽകാൻ തയ്യാറാണെന്ന കാര്യം പലപ്പോഴും വരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ന്യായമായ പണത്തിന് അവസാനത്തെ അത്താഴം കാണാൻ ഇനിയും നിരവധി മാർഗങ്ങളുണ്ട്.

രീതി 1: ഇറ്റലിയിലെ വാരാന്ത്യം

ഒരു ഉല്ലാസയാത്രയ്ക്ക് അമിത പണം നൽകാതെ ടിക്കറ്റുകൾക്കായി തിരയാൻ കഴിയുന്ന ഒരു വെബ്‌സൈറ്റ് ഇറ്റലിയിലെ വീക്കെൻഡ് ആണ്. ടിക്കറ്റുകൾ ഇവിടെ പലപ്പോഴും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, കാരണം സൈറ്റ് പല വിദേശ ഏജൻസികളുടെയും പ്രധാന വിതരണക്കാരനാണ്, പക്ഷേ അതിന് അതിന്റേതായ സവിശേഷതകളുണ്ട്.

അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിനുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ കൂടുതൽ വാങ്ങലിനൊപ്പം മാത്രമേ ഇവിടെ ലഭ്യമാകൂ. ഉദാഹരണത്തിന്, ബ്രെറ ഗാലറിയിലേക്കുള്ള ടിക്കറ്റ്, അംബ്രോസിയൻ ലൈബ്രറിയിലെ ലിയോനാർഡോയുടെ കോഡെക്സ് അറ്റ്ലാന്റിക്കസ് അല്ലെങ്കിൽ 24 മണിക്കൂർ മിലാനോ കാർഡ് എന്നിവയുമായി സപ്പറിലേക്കുള്ള നിങ്ങളുടെ സന്ദർശനം സംയോജിപ്പിക്കാം. നിങ്ങൾ അവസാനത്തെ അത്താഴം മാത്രം തിരഞ്ഞെടുത്താൽ, സിസ്റ്റം ലളിതമായി ഒരു ടിക്കറ്റ് വാങ്ങാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കില്ല.

ഈ ലാൻഡ്‌മാർക്കുകൾ മിലാനിലെ ഏറ്റവും ഐക്കണിക് ആയതിനാൽ, അത് വലിയ വഴിവരയ്ക്കുക രസകരമായ പദ്ധതിഉടനെ മുഴുവൻ ദിവസം.

വഴിയിൽ, ടിക്കറ്റുകൾ മുൻകൂട്ടി ബുക്ക് ചെയ്യേണ്ട ഇറ്റലിയിലെ ഒരേയൊരു ആകർഷണത്തിൽ നിന്ന് അവസാനത്തെ അത്താഴം വളരെ അകലെയാണ്. അത്തരം സ്ഥലങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം കൂടുതൽ വിശദമായി ചർച്ച ചെയ്യുകയും ഇറ്റലിയിലെ അവരുടെ അവധിക്കാലത്ത് "ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രയോജനപ്പെടുത്താൻ" ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാവർക്കും ഈ ലേഖനം ശുപാർശ ചെയ്യുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

രീതി 2: അവസാനത്തെ അത്താഴം സന്ദർശിക്കുന്ന വിനോദയാത്ര

"ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" കാണാനുള്ള മറ്റൊരു മാർഗ്ഗം ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷാ ടൂറിന്റെ ഭാഗമായി ചെയ്യുക എന്നതാണ്. പല വിദേശികളും ഇത് ചെയ്യുന്നു, റഷ്യൻ സംസാരിക്കുന്നവർ മാത്രമല്ല. കാരണം പലപ്പോഴും ഒരു ഉല്ലാസയാത്രയ്ക്ക് പോകുന്നത് വളരെ എളുപ്പവും വിലകുറഞ്ഞതുമാണ് ആംഗലേയ ഭാഷ], റീസെല്ലർമാരിൽ നിന്ന് അകാരണമായി ഉയർത്തിയ വിലയ്ക്ക് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുന്നതിനുപകരം.

നോക്കൂ വിശദമായ വിവരണംഈ പേജിൽ ഉല്ലാസയാത്രകൾ നടത്തുകയും പങ്കാളിത്തത്തിനായി ഒരു ഓർഡർ നൽകുകയും ചെയ്യുക.

ആവശ്യമായ തീയതിക്ക് ടിക്കറ്റുകൾ ഇല്ലെങ്കിൽ എന്തുചെയ്യും (2017 കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ)

എപ്പോഴാണ് ബ്ലോഗോ ഇറ്റാലിയാനോ ഇക്കാര്യം കണ്ടെത്തിയത് ഗുരുതരമായ സാഹചര്യംടിക്കറ്റ് സഹിതം, ഞങ്ങൾ മിലാനിലെ ഒരു പരിചിത ഗൈഡ് ഒക്സാനയെ ബന്ധപ്പെടുകയും (അവളെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനം) എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ എന്ന് ചോദിച്ചു, അങ്ങനെയെങ്കിൽ ബ്ലോഗോ ഇറ്റാലിയാനോ വായനക്കാർക്ക് ടിക്കറ്റുകൾക്കായുള്ള തിരക്കിനിടയിലും ഫ്രെക്സിയെ കാണാൻ കഴിയും.

ഒപ്പം ഒക്സാന ഉറപ്പിച്ചു…

അവൾ ഇടയ്ക്കിടെ യാത്രക്കാരെ സഹായിക്കുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു, അവളോടൊപ്പം ഒരു ടൂർ ബുക്ക് ചെയ്യുന്നു"ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കാൽപ്പാടുകളിൽ", ഫ്രെസ്കോ കാണാൻ പോകുക. മാത്രമല്ല, ബോക്‌സ് ഓഫീസ് നിരക്കിൽ പോലും ടിക്കറ്റ് ലഭിക്കാൻ പലപ്പോഴും സാധിക്കും. ഒക്സാന പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഫ്രെസ്കോ സന്ദർശിക്കുന്നതിന് അവൾ 100% ഗ്യാരണ്ടി നൽകുന്നില്ല, മറിച്ച് നീണ്ട വർഷങ്ങൾപ്രായോഗികമായി, വിനോദസഞ്ചാരികൾക്ക് അകത്ത് കയറാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ അവൾക്ക് ഒരു കേസ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ അത് ശ്രദ്ധിച്ചിരിക്കാം ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് ഉല്ലാസയാത്രയ്‌ക്ക് പുറമേ ടിക്കറ്റുകളെക്കുറിച്ച് മാത്രം. എന്നാൽ ഇത് മൂന്ന് മണിക്കൂറാണ് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഉല്ലാസയാത്രമിലാനിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഗൈഡുമാരിൽ ഒരാളുമായി.

വഴിയിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ അവസാന അത്താഴത്തിന് പുറമേ, സ്ഫോർസെസ്കോ കാസിലിലെ മാസ്റ്ററുടെ മറ്റൊരു മാസ്റ്റർപീസ് സന്ദർശനവും അംബ്രോസിയാന ഗാലറിയിലെ "ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ ഛായാചിത്രം" എന്ന ചിത്രവും വിനോദയാത്രയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ശരി, പ്രതിഭയുടെ ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ള ആരാധകർക്ക്, ലിയോനാർഡോയുടെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മ്യൂസിയം വിനോദയാത്രയിൽ ഒക്സാന ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഇ-മെയിൽ വഴി അവളുമായുള്ള ഉല്ലാസയാത്രയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കുന്നതിന് നിങ്ങൾക്ക് ഒക്സാനയെ ബന്ധപ്പെടാം അല്ലെങ്കിൽ ഫോം വഴി പ്രതികരണംതാഴെ.

ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" ഏറ്റവും ആദരണീയമായ ഒന്നാണ് കൂടുതൽ വിശദമായിലോകത്തിലെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ചിത്രങ്ങൾ പകർത്തിയതും പഠിച്ചതും. അതേസമയം, ഏറ്റവും പരിചയസമ്പന്നനായ കലാ നിരൂപകന് പോലും ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ച് എല്ലാം അറിയാമെന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. കുറച്ച് അറിയപ്പെടാത്ത വസ്തുതകൾ ഇതാ:

1. ചിത്രം വളരെ വലുതാണ്

സാധ്യമായ എല്ലാ ഫോർമാറ്റുകളിലും എണ്ണമറ്റ പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ അച്ചടിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ യഥാർത്ഥ അളവുകൾ ഏകദേശം 10 മുതൽ 5 മീറ്റർ വരെയാണ്.

2. ഇത് ക്ലൈമാക്സ് കാണിക്കുന്നു

യേശുവിനെ ബന്ദിയാക്കുകയും പിന്നീട് ക്രൂശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനുമുമ്പ്, തന്റെ അപ്പോസ്തലനായ ശിഷ്യന്മാരുമൊത്തുള്ള അവസാന അത്താഴത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് എല്ലാവർക്കും (ഒരു പ്രതീക്ഷ) അറിയാം. കുറവ് ആളുകൾഅവരിൽ ഒരാൾ ഉടൻ തന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുമെന്ന് ദൈവപുത്രൻ അവിടെയുള്ളവരോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഏറ്റവും നാടകീയമായ നിമിഷം കാണിക്കാൻ രചയിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചുവെന്ന് അറിയുക. അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ മുഖത്തെ ആശ്ചര്യത്തിന്റെയും കോപത്തിന്റെയും പ്രകടനത്തെ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ഈ ക്രിസ്തീയ കൂദാശയുടെ പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങളായ അപ്പത്തിനും വീഞ്ഞിനും വേണ്ടി യേശു എത്തിച്ചേരുന്ന ഈ നിമിഷത്തിലാണ് കൂട്ടായ്മ പിറക്കുന്നത്.

3. പെയിന്റിംഗ് ഒരു മ്യൂസിയത്തിലില്ല

അവസാനത്തെ അത്താഴം ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്നാണെന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകൾലോകത്തെ, അതിന്റെ സ്ഥിരം പ്രദർശന സ്ഥലം മിലാനിലെ സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസിയുടെ ആശ്രമമാണ്. 1495-ൽ റെഫെക്റ്ററിയുടെ ചുവരിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന് പറഞ്ഞാൽ, ഈ കൃതി മറ്റെവിടെയെങ്കിലും നീക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

4. ചുവരിൽ ചിത്രം വരച്ചിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ അത് ഒരു ഫ്രെസ്കോ അല്ല

നനഞ്ഞ പ്ലാസ്റ്ററിൽ മാത്രമാണ് ഫ്രെസ്കോകൾ പ്രയോഗിക്കുന്നത്. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പല കാരണങ്ങളാൽ ഈ പരമ്പരാഗത സാങ്കേതികത നിരസിച്ചു, പക്ഷേ പ്രധാനം അദ്ദേഹം തിരക്കുകൂട്ടാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല എന്നതാണ്.

5. എഴുതുമ്പോൾ ഒരു അദ്വിതീയ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ചു

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി കല്ലിൽ ടെമ്പറ പെയിന്റ് പ്രയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സ്വന്തം സാങ്കേതികത കണ്ടുപിടിച്ചു. ടെമ്പറയെ ആഗിരണം ചെയ്യുകയും ഈർപ്പത്തിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ഒരു മെറ്റീരിയൽ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം മതിൽ പ്രൈം ചെയ്തു.

6. യഥാർത്ഥ അക്ഷരത്തിന്റെ വളരെ കുറച്ച് അവശിഷ്ടങ്ങൾ.

ചിത്രം മനോഹരമായി പുറത്തുവന്നു, പക്ഷേ മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച സാങ്കേതികവിദ്യ സ്വയം ന്യായീകരിച്ചില്ല. ഇതിനകം പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പെയിന്റ് പാളി അടർന്നു വീഴാൻ തുടങ്ങി. പുനഃസ്ഥാപിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമങ്ങൾ പരാജയപ്പെട്ടു. നെപ്പോളിയന്റെ ആക്രമണസമയത്തും സഖ്യകക്ഷികളുടെ വ്യോമാക്രമണ സമയത്തും ആശ്രമം സ്ഫോടനങ്ങളാൽ കുലുങ്ങിയപ്പോൾ ഈ കൃതിക്ക് കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു. 1980-ൽ മാത്രമാണ് പെയിന്റിംഗ് പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഗുരുതരമായ ജോലി ആരംഭിച്ചത്, പക്ഷേ കൂടുതലുംപെയിന്റിംഗ് എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു.

7. ചുറ്റികയും നഖവും ബ്രഷുകൾക്കൊപ്പം പ്രധാന ഉപകരണങ്ങളായിരുന്നു.

"അവസാന അത്താഴം" അതിന്റെ തികഞ്ഞ വീക്ഷണത്തിന് പ്രസിദ്ധമാണ്; നാടകീയ രംഗങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായി സന്നിഹിതനാണെന്ന് കാഴ്ചക്കാരന് തോന്നുന്നു. ഈ മിഥ്യ കൈവരിക്കാൻ, കലാകാരൻ ചുവരിൽ ഒരു ആണി അടിച്ചു, തുടർന്ന് അതിൽ ചരടുകൾ കെട്ടുന്നു, ഇത് വരികളുടെ ആവശ്യമുള്ള കോണുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ചു.

8. "അവസാന അത്താഴത്തിന്റെ" ഭാഗം നവീകരണത്തിനിടെ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

1652-ൽ റെഫെക്റ്ററിയുടെ മതിലിലേക്ക് ഒരു വാതിൽ വെട്ടിമുറിച്ചു. തൽഫലമായി, യേശുവിന്റെ പാദങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ച താഴത്തെ മധ്യഭാഗം നഷ്ടപ്പെട്ടു.

9. യൂദാസ് ഒരു യഥാർത്ഥ കുറ്റവാളിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയായിരിക്കാം

അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ മാതൃകകൾ ആയിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം യഥാർത്ഥ ആളുകൾ. രാജ്യദ്രോഹിയായ യൂദാസിന്റെ മുഖം തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ സമയമായപ്പോൾ (അവൻ ഇടതുവശത്ത് അഞ്ചാമനാണ്, ഒരു ബാഗ് വെള്ളിയുമായി), ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി തികഞ്ഞ നീചന്റെ മുഖം തേടി മിലാൻ ജയിലിലേക്ക് പോയി.

10. തോമസ് ഒരു കാരണത്താൽ കൈ ഉയർത്തി

തോമസ് യേശുവിന്റെ വലതുവശത്ത് വിരലുകൾ ഉയർത്തി നിൽക്കുന്നു. ഈ ആംഗ്യത്തിന്റെ അർത്ഥം ഒരു സൂചനയാണെന്ന് ഒരു അനുമാനമുണ്ട് കൂടുതൽ സംഭവങ്ങൾ ബൈബിൾ ചരിത്രം. യേശു മരിച്ചവരിൽ നിന്ന് ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റപ്പോൾ, തോമസ് (പ്രശസ്തമായ "അവിശ്വാസി") അവന്റെ മുറിവുകളിൽ വിരലുകൾ കുത്തിയിറക്കി സംശയിക്കുകയും പരിശോധിക്കുകയും ചെയ്തു.

11. ഭക്ഷണം പ്രതീകാത്മകത നിറഞ്ഞതാണ്

യൂദാസിന്റെ മുന്നിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ഉപ്പ് അവന്റെ വരാനിരിക്കുന്ന വിശ്വാസവഞ്ചനയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. മത്തിയിൽ, പലരും നിരീശ്വരവാദവുമായി ഒരു പ്രതീകാത്മക ബന്ധം കാണുന്നു.

12. ചിത്രം നിരവധി അസംബന്ധ സിദ്ധാന്തങ്ങൾക്ക് കാരണമായി

ദ ടെംപ്ലർ വെളിപാടിൽ, ലിൻ പിക്‌നെറ്റും ക്ലൈവ് പ്രിൻസും, യേശുവിന്റെ ഇടതുവശത്തുള്ള ചിത്രം യോഹന്നാനേക്കാൾ മഗ്ദലന മറിയത്തെയാണ് പ്രതിനിധാനം ചെയ്യുന്നതെന്നും, ക്രിസ്തുവിന്റെ യഥാർത്ഥ വ്യക്തിത്വം മറച്ചുവെക്കുന്ന റോമൻ കത്തോലിക്കാ സഭയുടെ പ്രധാന തെളിവുകൾ അന്ത്യ അത്താഴത്തിന് നൽകാമെന്നും അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിൽ ഒരു മെലഡി രൂപത്തിൽ എൻകോഡ് ചെയ്ത ചില വിവരങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ചില സംഗീതസംവിധായകർ വിശ്വസിക്കുന്നു. 2007-ൽ, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതജ്ഞനായ ജിയോവന്നി മരിയ പാലാ ചിത്രത്തിൽ എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്തതായി കരുതപ്പെടുന്ന കുറിപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച് 40 സെക്കൻഡ് ഇരുണ്ട ഐക്യം സൃഷ്ടിച്ചു. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, വത്തിക്കാൻ ഗവേഷകയായ സബ്രീന സ്ഫോർസ ഗലീസിയ "ഗണിതവും ജ്യോതിഷ അടയാളങ്ങൾ”, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, അവളുടെ പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, വരാനിരിക്കുന്ന ലോകാവസാനത്തെക്കുറിച്ച് മനുഷ്യരാശിയെ അറിയിച്ചു. 4006 മാർച്ച് 21 നും നവംബർ 1 നും ഇടയിൽ മുഴുവൻ ഗ്രഹത്തെയും വെള്ളപ്പൊക്കമുണ്ടാക്കുന്ന ഒരു അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് വെള്ളപ്പൊക്കത്തെ ലാസ്റ്റ് അത്താഴം പ്രവചിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ അവകാശപ്പെടുന്നു. ഇനിയും നീണ്ട കാത്തിരിപ്പ്...

13. അവസാനത്തെ അത്താഴം സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു

ഇത് ഡാവിഞ്ചി കോഡിനെ മാത്രമല്ല സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. പുരാണകഥകളുടെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണം, കലാകാരൻ യൂദാസിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്കായി ഒരു മാതൃക തേടുകയും അവനെ കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, ഒരിക്കൽ യേശുവായി തനിക്കുവേണ്ടി പോസ് ചെയ്ത അതേ വ്യക്തിയാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തതിന്റെ കഥയാണ്. വർഷങ്ങളുടെ കഠിനവും അനീതി നിറഞ്ഞതുമായ ജീവിതം അവന്റെ ഒരിക്കൽ മാലാഖ മുഖത്തെ വികൃതമാക്കിയതായി തോന്നി. ഇതിവൃത്തം രസകരമാണ്, പക്ഷേ സത്യവുമായി പൂർണ്ണമായും ബന്ധമില്ലാത്തതാണ്. ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ എഴുതാൻ മൂന്ന് വർഷമെടുത്തു എന്നതാണ് വസ്തുത; അവൻ വളരെ വേഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചില്ല, പ്രചോദനത്തിനായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ പലപ്പോഴും ഇടവേളകൾ എടുക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ സമയത്തും, മുപ്പത്തിമൂന്നു വയസ്സുള്ള ഒരു യുവാവിന് (ഇരിപ്പുകാരൻ എന്നർത്ഥം) അസുഖകരമായ ഒരു വൃദ്ധനായി മാറാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ഉപമയ്ക്ക് ചരിത്രപരമായ ആധികാരികത നൽകാനുള്ള ശ്രമമുണ്ട്.

14. ചിത്രം നിരവധി പാരഡികൾക്കും അനുകരണങ്ങൾക്കും പാത്രമായി

ആധുനികം മാത്രമല്ല കലപോപ്പ് സംസ്കാരവും ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പറിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. ഇതിനകം പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, അതിന്റെ പുതിയ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പിന്നീട്, പല കലാകാരന്മാരും സമാനമായ ഒരു പ്ലോട്ട് ഉപയോഗിച്ചു (സാൽവഡോർ ഡാലി, ആൻഡി വാർഹോൾ, സൂസൻ വൈറ്റ് മുതലായവ), വിക് മുനിസ് ഇത് ചോക്ലേറ്റ് സിറപ്പിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിച്ചു. ഈ പാരഡികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും വത്തിക്കാൻ ദൈവനിന്ദയായി കണക്കാക്കുന്നു.

15. ഈ ചിത്രം കാണുന്നത് അത്ര എളുപ്പമല്ല

അവസാനത്തെ അത്താഴം ഇറ്റലിയുടെ പ്രതീകങ്ങളിലൊന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ടൂറിസ്റ്റ് ജനപ്രീതി സംസ്ഥാനം ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നില്ല. സന്ദർശകരുടെ ചെറിയ ഗ്രൂപ്പുകളെ (20-25 ആളുകൾ) ഓരോ 15 മിനിറ്റിലും മൊണാസ്റ്ററി റെഫെക്റ്ററിയിലേക്ക് അനുവദിക്കും. വഴി മുൻകൂട്ടി ടിക്കറ്റ് ബുക്ക് ചെയ്യാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു ഇത്രയെങ്കിലും, രണ്ട് മാസത്തിനുള്ളിൽ. അനുചിതമായ വസ്ത്രം ധരിച്ചാൽ വിനോദസഞ്ചാരികളെ ആശ്രമത്തിൽ പ്രവേശിപ്പിക്കില്ല.

എൻസൈക്ലോപീഡിക് YouTube

1 / 5

✪ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ"

✪ അവസാനത്തെ അത്താഴം - മഹാന്മാരുടെ ഫ്രെസ്കോ ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരൻനവോത്ഥാനം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി.

✪ അവസാനത്തെ അത്താഴം (1495-1498) - ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി

✪ വ്‌ളാഡിമിർ സ്വെർജിൻ ലിയോനാർഡോയുടെ അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ. വിവര ഗ്രൂപ്പ് "അലിസ".

✪ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, ക്രിസ്തു, മഗ്ദലീൻ.AVI

സബ്ടൈറ്റിലുകൾ

ഞങ്ങൾ മിലാനിലെ സാന്താ മരിയ ഡെല്ല ഗ്രാസി ചർച്ചിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" ആണ് നമ്മുടെ മുന്നിൽ. ഞങ്ങൾ സന്യാസിമാർ ഭക്ഷണം കഴിച്ച മുറിയിലാണ് - റെഫെക്റ്ററിയിൽ. അങ്ങനെ, ദിവസത്തിൽ പലതവണ അവർ ഇവിടെ വന്ന് നിശബ്ദമായി ഭക്ഷണം കഴിച്ചു, ലിയനാർഡോയുടെ അവസാന അത്താഴത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഈ പ്ലോട്ടിന് അനുയോജ്യമായ സ്ഥലമാണിത്. കൂടാതെ അസാധാരണമായതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. നമുക്ക് പ്ലോട്ടിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. തന്റെ അവസാന അത്താഴ വേളയിൽ, ക്രിസ്തു തന്റെ പന്ത്രണ്ട് അപ്പോസ്തലന്മാരോട് പറഞ്ഞു, "നിങ്ങളിൽ ഒരാൾ എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കും." ഈ ചിത്രത്തിന്റെ പതിവ് വായനകളിലൊന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളോടുള്ള അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ പ്രതികരണമാണ്. അതായത്, ഈ വാക്കുകളുടെ ക്രിസ്തുവിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉച്ചാരണമല്ല, അതിനു ശേഷമുള്ള നിമിഷം, അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ പ്രതികരണം. ഇവരാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത അനുയായികൾ. അതിനാൽ, അവർക്ക് അവന്റെ വാക്കുകൾ ഭയങ്കര ഞെട്ടലാണ്. മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്ന അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ വികാരങ്ങളുടെ ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ഫ്രെസ്കോയെ വ്യാഖ്യാനിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമാണിത്, എന്നാൽ വായനയ്ക്ക് മറ്റൊരു വശമുണ്ട്. ചില വഴികളിൽ ഇത് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. വീഞ്ഞിന്റെയും അപ്പത്തിന്റെയും പാനപാത്രത്തിലേക്ക് ക്രിസ്തു തന്റെ കൈകൾ നീട്ടുന്നത് നാം കാണുന്നു. ഇത് കൂദാശയുടെ മൂർത്തീഭാവമാണ്. ഇത് കുർബാന, കൂദാശയുടെ വ്യാഖ്യാനമാണ് വിശുദ്ധ കുർബാനക്രിസ്തു പറയുമ്പോൾ: “എന്റെ അപ്പം എടുക്കൂ, ഇത് എന്റെ ശരീരമാണ്. വീഞ്ഞെടുക്കൂ, ഇത് എന്റെ രക്തമാണ്. എന്നെ ഓർക്കുകയും ചെയ്യുക." അവൻ അപ്പത്തിലേക്കും വീഞ്ഞിലേക്കും കൈനീട്ടുന്നത് നാം കാണുന്നു. എന്നാൽ ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം എന്തെന്നാൽ, ക്രിസ്തുവിന്റെ കൈപ്പത്തി വിശാലമായി തുറന്നിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവൻ വീഞ്ഞിലേക്ക് കൈ നീട്ടുന്നത് പോലെ തോന്നുന്നു, അതേ സമയം അത് പ്ലേറ്റിലേക്ക് നീട്ടുന്നു. അതേ സമയം, യൂദാസ് അവളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. ക്രിസ്തുവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാൻ പോകുന്നത് യൂദാസ് ആണ്. വഞ്ചനയ്ക്ക് റോമാക്കാർ അദ്ദേഹത്തിന് 30 വെള്ളിക്കാശുകൾ നൽകി. അവൻ തന്റെ വലതു കൈയിൽ പണസഞ്ചി മുറുകെ പിടിച്ച് ക്രിസ്തുവിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങുന്നത് കാണാം. അവന്റെ മുഖം നിഴലിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അവൻ അകന്നുപോകുന്നു, അതേ സമയം പ്ലേറ്റിലേക്ക് കൈ നീട്ടുന്നു. ഒരു രാജ്യദ്രോഹിയെക്കുറിച്ചുള്ള ക്രിസ്തുവിന്റെ നിർവചനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്: അവനോടൊപ്പം ഭക്ഷണം പങ്കിടുകയും കഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വ്യക്തി. ഇത് രസകരമാണ്, കാരണം ഈ കൃതിയുടെ പഠനത്തിന്റെ ചരിത്രം പ്രധാനമായും ഇവിടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കൃത്യമായ നിമിഷത്തിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നു. എന്നാൽ ഈ നിമിഷങ്ങളെല്ലാം ഇവിടെ പകർത്തിയതായി ഞാൻ കരുതുന്നു. "നിങ്ങളിൽ ഒരാൾ എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കും" എന്ന ക്രിസ്തുവിന്റെ വാക്കുകളോടും "എന്റെ അപ്പം എടുക്കുക, ഇത് എന്റെ ശരീരമാണ്, വീഞ്ഞ് എടുക്കുക, ഇത് എന്റെ രക്തമാണ്" എന്ന വാക്കുകളോടും അപ്പോസ്തലന്മാർ പ്രതികരിക്കുന്നതായി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, ലിയോനാർഡോ ഈ കഥയുടെ നിരവധി നിമിഷങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അതേ സമയം, ഈ മുഴുവൻ കഥയുടെയും ദിവ്യമായ, ശാശ്വതമായ, പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വികാരം അറിയിക്കുന്നു. അത്താഴത്തിനെത്തിയ 13 പേർ ആരാണെന്നതിൽ തെറ്റില്ല. ഇതുതന്നെയാണ് അവസാനത്തെ അത്താഴമെന്ന് നമുക്കറിയാം. ഈ നിമിഷത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം നാം തിരിച്ചറിയുന്നു, അതിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ദൈവിക ചിഹ്നങ്ങളൊന്നുമില്ല ആദ്യകാല നവോത്ഥാനം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഹാലോ. ഈ സ്ഥലത്ത് ചിത്രങ്ങൾ തന്നെ ഗംഭീരമാണ്. ക്രിസ്തുവിന്റെ പൂർണത, പ്രാധാന്യം, ജ്യാമിതീയ രൂപം എന്നിവയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഊർജ്ജവും ആശയക്കുഴപ്പവും കൈമാറുന്ന അവ പരസ്പരം അടുത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ശരിയാണ്. ക്രിസ്തുവിന്റെ ചിത്രം ഒരു സമഭുജ ത്രികോണം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. അവന്റെ തല സർക്കിളിന്റെ കേന്ദ്രമാണ്. അവളെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വിൻഡോ ഒരു ഹാലോ ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം ശാന്തതയുടെ ഉറവിടമാണ്. അതിനുമപ്പുറം - മനുഷ്യർ അവരുടെ എല്ലാ കുറവുകളും ഭയങ്ങളും ആശങ്കകളും - ദൈവിക കേന്ദ്രത്തിന് ചുറ്റും. ഇതാണ് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി - ഒരു ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, താൻ ചിത്രീകരിച്ചതെല്ലാം ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ ലയിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിന്റെ ആദ്യകാല ചിത്രങ്ങൾ ഞങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്താൽ, അവിടെ വിശാലമായ ഒരു മേശ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, മുറി സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ എല്ലാം കഴിയുന്നത്ര ലളിതമാക്കുകയും കഥാപാത്രങ്ങളിലും അവരുടെ ആംഗ്യങ്ങളിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ മേശയിൽ ശൂന്യമായ ഇടം നൽകുന്നില്ല, എല്ലാ സ്ഥലവും കണക്കുകൾ തന്നെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, പട്ടിക നമ്മുടെ ഇടത്തെ ക്രിസ്തുവിൽ നിന്നും അപ്പോസ്തലന്മാരിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കുന്നു. നമുക്ക് ഈ ഇടത്തിന്റെ ഭാഗമാകാൻ ഒരു വഴിയുമില്ല. അടിസ്ഥാനപരമായി, അവർക്ക് നമ്മുടെ സ്ഥലത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല. വ്യക്തമായ അതിരുണ്ട്. പതിപ്പുകളിൽ അവസാനത്തെ അത്താഴം ലിയോനാർഡോ ഫ്ലോറൻസിൽ കണ്ടിരിക്കാം, യൂദാസ് മേശയുടെ എതിർവശത്ത് ഇരിക്കുന്നു. യൂദാസിനെ മറ്റ് അപ്പോസ്തലന്മാരുമായി നിരത്തി നിർത്തി, കലാകാരൻ മേശയെ നമ്മുടെ ലോകവും അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ ലോകവും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തിയാക്കി മാറ്റുന്നു. നമുക്ക് അവരുടെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കാം: ക്രിസ്തുവിന്റെ മുഖം ശാന്തമാണ്, അവന്റെ നോട്ടം താഴ്ന്നതാണ്, ഒരു കൈ ഉയർത്തി, മറ്റേത് താഴെയാണ്. വലതുവശത്ത് മൂന്ന് ആളുകളുടെ ഒരു കൂട്ടം ഉണ്ട്, അവരിൽ യൂദാസ്, അവൻ നമ്മിൽ നിന്ന് നിഴലിലേക്ക് മാറുന്നു. അവന്റെ കഴുത്ത് തിരിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അത് അവന്റെ ആസന്നമായ സ്വയം തൂക്കിക്കൊല്ലലിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ അകന്നു പോകുന്നു, ക്രിസ്തുവിന്റെ സംരക്ഷകനായ വിശുദ്ധ പത്രോസ് ക്രിസ്തുവിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു. അവന്റെ പുറകിൽ ഒരു കത്തി ഉണ്ട്, അത് അവൻ പിന്നിൽ പിടിക്കുന്നു. അവൻ ചോദിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: ഇത് ആരാണ്? എനിക്ക് നിന്നെ സംരക്ഷിക്കണം. യൂദാസും പീറ്ററുമൊത്തുള്ള ഈ ത്രയത്തിലെ മൂന്നാമത്തെ വ്യക്തി, കണ്ണുകൾ അടച്ച് വളരെ വിനയാന്വിതനായി കാണപ്പെടുന്ന സെന്റ് ജോൺ ആണെന്ന് തോന്നുന്നു. അവസാനത്തെ അത്താഴം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് ഇത് പരമ്പരാഗതമാണ്. എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മൂന്ന് പേർ വലതുവശത്തുള്ളവരാണ്. ശരീരത്തിലൂടെ ആത്മാവിനെ പ്രകടിപ്പിക്കാനും ആന്തരിക സ്വഭാവം കാണിക്കാനും ഡാവിഞ്ചിക്ക് പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. അവൻ ഈ നാല് ട്രിപ്പിൾസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് ചിത്രങ്ങളെ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, അവ പരസ്പരം പാളികളായി കാണപ്പെടുന്നു, വികാരങ്ങളുടെ തീവ്രത സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ വൈകാരിക പ്രതികരണങ്ങൾക്കിടയിൽ പിരിമുറുക്കവും വൈരുദ്ധ്യവും സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്. തോമസിന്റെ ആംഗ്യം മുകളിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്ന അവിശ്വസനീയമായ ഒരു കൂട്ടം ഇതാ. പറയുന്നത് പോലെ: ഇത് സ്രഷ്ടാവ് മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതല്ലേ? ഞങ്ങളിൽ ഒരാൾ നിങ്ങളെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാൻ കർത്താവ് ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടില്ലേ? എന്നിരുന്നാലും, തീർച്ചയായും, ഈ ചൂണ്ടുന്ന വിരൽ ക്രിസ്തുവിന്റെ മുറിവിൽ മുഴുകിയ ക്രൂശീകരണത്തിന്റെ ഒരു ശകുനമാണ്. സെബദിയിലെ ഫിലിപ്പിനെയും യാക്കോബിനെയും നാം കാണുന്നു. അവർ എതിർപ്പിലാണ്: ഒരാൾ തന്റെ കൈകൾ വിശാലമായി പരത്തുന്നു, മറ്റൊരാൾ അവരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു. അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിന്റെ ആദ്യകാല ചിത്രങ്ങളുമായി നിങ്ങൾ ഇത് താരതമ്യം ചെയ്താൽ, കണക്കുകൾക്കിടയിൽ ഒരു അകലമുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കും. ഉയർന്ന നവോത്ഥാനത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ ഒരു ഏകീകൃത രചനയുടെ ആശയം ഇതാ. എന്നാൽ ഏറ്റവും മൂർത്തമായത്, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ക്രിസ്തുവിന്റെ ദൈവിക സത്തയാണ്. അവന്റെ സമാധാനം. എല്ലാ കാഴ്ചപ്പാടുകളും അതിൽ ഒത്തുചേരുന്നു. കലാകാരൻ നൽകുന്ന കാഴ്ചപ്പാട് കാഴ്ചക്കാരന്റെ വീക്ഷണരേഖയിൽ നിന്ന് ചെറുതായി വ്യതിചലിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അതായത്, ഈ ഫ്രെസ്കോ ശരിയായ വീക്ഷണകോണിൽ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിന് നിങ്ങൾ ക്രിസ്തുവിന്റെ തലത്തിൽ ആയിരിക്കണം. ഒരർത്ഥത്തിൽ, ചിത്രം നോക്കുന്നവനെ ഉയർത്തുന്നു എന്നത് രസകരമാണ്. പൂർണ്ണമായ കാഴ്ചപ്പാട് ലഭിക്കാൻ നാം നിലത്തുനിന്ന് 10-15 അടി ഉയരണം. അങ്ങനെ നാം കേന്ദ്രത്തിലെ ദൈവിക സാന്നിദ്ധ്യത്തിലാണ്, അത് വിവിധ രീതികളിൽ അറിയിക്കുന്നു. 1498-ൽ ആളുകൾ മറ്റൊരു തരത്തിലാണ് ചിത്രം കണ്ടത് എന്നത് മറക്കരുത്. പരമ്പരാഗതമായി ഫ്രെസ്കോ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഒരു പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഓയിൽ പെയിന്റും ടെമ്പറയും സംയോജിപ്പിച്ച് ലിയോനാർഡോ പരീക്ഷണം നടത്തിയതിനാൽ പെയിന്റിംഗ് ഭയാനകമായ അവസ്ഥയിലാണ്. ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കിയ ഉടൻ തന്നെ ചിത്രം മോശമാകാൻ തുടങ്ങി. അതെ, നനഞ്ഞ പ്ലാസ്റ്ററിൽ സ്ഥാപിച്ചിരുന്ന പരമ്പരാഗത ഫ്രെസ്കോകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലിയോനാർഡോ ഉണങ്ങിയ പ്ലാസ്റ്ററിൽ വരച്ചു. പെയിന്റിന് ഭിത്തിയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഞങ്ങളുടെ ഭാഗ്യത്തിന്, പെയിന്റിംഗ് രക്ഷപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ഒരു തരത്തിൽ, അത് തികഞ്ഞ പ്രകടനംഉയർന്ന നവോത്ഥാന ശൈലി. മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അരാജകത്വത്തിൽ ശാശ്വതവും പരിപൂർണ്ണവുമായ ഒരു ബോധം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ശ്രമമാണിത്. ശരിയാണ്. ഭൗമികവും ദൈവികവുമായ ലയനം. Amara.org കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ സബ്‌ടൈറ്റിലുകൾ

പൊതുവിവരം

ചിത്രത്തിന്റെ അളവുകൾ ഏകദേശം 460x880 സെന്റിമീറ്ററാണ്, ഇത് ആശ്രമത്തിന്റെ റെഫെക്റ്ററിയിൽ, പിന്നിലെ ഭിത്തിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള പരിസരത്തിന് തീം പരമ്പരാഗതമാണ്. റെഫെക്റ്ററിയുടെ എതിർവശത്തെ മതിൽ മറ്റൊരു മാസ്റ്ററുടെ ഫ്രെസ്കോ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു; ലിയോനാർഡോയും അതിൽ കൈ വച്ചു.

ലിയനാർഡോ തന്റെ രക്ഷാധികാരി ഡ്യൂക്ക് ലുഡോവിക്കോ സ്ഫോർസ, ഭാര്യ ബിയാട്രിസ് ഡി എസ്റ്റെ എന്നിവരിൽ നിന്നാണ് ചിത്രം വരച്ചത്. മൂന്ന് കമാനങ്ങളുള്ള സീലിംഗ് രൂപപ്പെടുത്തിയ പെയിന്റിംഗിന് മുകളിലുള്ള ലുനെറ്റുകൾ സ്ഫോർസ കോട്ട് ഓഫ് ആംസ് ഉപയോഗിച്ച് വരച്ചിരിക്കുന്നു. 1495-ൽ ആരംഭിച്ച പെയിന്റിംഗ് 1498-ൽ പൂർത്തിയായി. ജോലി ഇടയ്ക്കിടെ തുടർന്നു. "മഠത്തിന്റെ ആർക്കൈവുകൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ഞങ്ങളുടെ പക്കലുള്ള രേഖകളുടെ അപ്രധാനമായ ഭാഗം പെയിന്റിംഗ് ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായ 1497 മുതലുള്ളതാണ്" എന്നതിനാൽ ജോലിയുടെ ആരംഭ തീയതി കൃത്യമല്ല.

പെയിന്റിംഗിന്റെ മൂന്ന് ആദ്യകാല പകർപ്പുകൾ നിലവിലുണ്ടെന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ലിയോനാർഡോയുടെ സഹായി.

പെയിന്റിംഗ് നവോത്ഥാന ചരിത്രത്തിലെ ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറി: ശരിയായി പുനർനിർമ്മിച്ച വീക്ഷണത്തിന്റെ ആഴം പാശ്ചാത്യ ചിത്രകലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ദിശ മാറ്റി.

സാങ്കേതികത

ലിയനാർഡോ അവസാനത്തെ അത്താഴം വരച്ചത് വരണ്ട ഭിത്തിയിലാണ്, നനഞ്ഞ പ്ലാസ്റ്ററിലല്ല, അതിനാൽ പെയിന്റിംഗ് ഒരു ഫ്രെസ്കോ അല്ല. യഥാർത്ഥ അർത്ഥംവാക്കുകൾ. ജോലി സമയത്ത് ഫ്രെസ്കോ മാറ്റാൻ കഴിയില്ല, ലിയോനാർഡോ കവർ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു കല്ലുമതില്റെസിൻ, ഗാബ്സ്, മാസ്റ്റിക് എന്നിവയുടെ ഒരു പാളി, തുടർന്ന് ടെമ്പറ ഉപയോഗിച്ച് ഈ ലെയറിൽ എഴുതുക.

ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു

മധ്യഭാഗത്ത് ഇരിക്കുന്ന ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപത്തിന് ചുറ്റും സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി അപ്പോസ്തലന്മാരെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ കൂട്ടങ്ങൾ, ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്:

• ബർത്തലോമിവ്, ജേക്കബ് അൽഫീവ്, ആൻഡ്രി;
• യൂദാസ് ഇസ്‌കാരിയോത്ത് (പച്ച വസ്ത്രം ധരിച്ച് നീല പൂക്കൾ), പീറ്ററും ജോണും;
• തോമസ്, ജെയിംസ് സെബദി, ഫിലിപ്പ്;
• മത്തായി, ജൂഡ് തദേവൂസ്, സൈമൺ.

19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ പേരുകളുള്ള നോട്ട്ബുക്കുകൾ കണ്ടെത്തി; മുമ്പ് യൂദാസ്, പീറ്റർ, യോഹന്നാൻ, ക്രിസ്തു എന്നിവരെ മാത്രമേ കൃത്യമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞിരുന്നുള്ളൂ.

ചിത്രത്തിന്റെ വിശകലനം

അപ്പോസ്തലന്മാരിൽ ഒരാൾ തന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുമെന്ന് യേശു പറയുന്ന നിമിഷം ഈ കൃതി ചിത്രീകരിക്കുന്നതായി വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു (" അവർ ഭക്ഷിക്കുമ്പോൾ അവൻ പറഞ്ഞു: സത്യമായി ഞാൻ നിങ്ങളോടു പറയുന്നു, നിങ്ങളിൽ ഒരാൾ എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കും."), കൂടാതെ ഓരോരുത്തരുടെയും പ്രതികരണം.

അക്കാലത്തെ അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിന്റെ മറ്റ് ചിത്രങ്ങളിലെന്നപോലെ, ലിയനാർഡോ മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നവരെ ഒരു വശത്ത് നിർത്തുന്നു, അങ്ങനെ കാഴ്ചക്കാർക്ക് അവരുടെ മുഖം കാണാൻ കഴിയും. ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മുമ്പത്തെ മിക്ക രചനകളും യൂദാസിനെ ഒഴിവാക്കി, മറ്റ് പതിനൊന്ന് അപ്പോസ്തലന്മാരും യേശുവും ഇരിക്കുന്ന മേശയുടെ എതിർ അറ്റത്ത് അവനെ തനിച്ചാക്കി, അല്ലെങ്കിൽ യൂദാസ് ഒഴികെയുള്ള എല്ലാ അപ്പോസ്തലന്മാരെയും ഒരു പ്രകാശവലയത്തോടെ ചിത്രീകരിച്ചു. യൂദാസ് ഒരു ചെറിയ സഞ്ചി മുറുകെ പിടിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ യേശുവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തതിന് ലഭിച്ച വെള്ളിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ പന്ത്രണ്ട് അപ്പോസ്തലന്മാർക്കിടയിൽ ട്രഷറർ എന്ന നിലയിൽ തന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള സൂചന. മേശപ്പുറത്ത് കൈമുട്ട് വെച്ചത് അവൻ മാത്രം. പത്രോസിന്റെ കയ്യിലെ കത്തി, ക്രിസ്തുവിൽ നിന്ന് അകന്നു ചൂണ്ടുന്നത്, ഒരുപക്ഷേ, ക്രിസ്തുവിനെ അറസ്റ്റു ചെയ്യുന്ന സമയത്ത് ഗെത്സെമനിലെ പൂന്തോട്ടത്തിലെ രംഗം കാഴ്ചക്കാരനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

യേശുവിന്റെ ആംഗ്യത്തെ രണ്ട് തരത്തിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കാം. ബൈബിൾ അനുസരിച്ച്, തന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നയാൾ തന്നെപ്പോലെ തന്നെ ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ എത്തുമെന്ന് യേശു പ്രവചിക്കുന്നു. യേശുവും തനിക്കുവേണ്ടി കൈനീട്ടുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കാതെ യൂദാസ് വിഭവത്തിനായി എത്തുന്നു. വലംകൈ. അതേ സമയം, യേശു അപ്പത്തെയും വീഞ്ഞിനെയും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, യഥാക്രമം പാപരഹിതമായ ശരീരത്തെയും രക്തം ചൊരിയുന്നതിനെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ പ്രധാനമായും അവനിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്ന വിധത്തിലാണ് യേശുവിന്റെ രൂപം സ്ഥാപിക്കുകയും പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. എല്ലാ കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്കും യേശുവിന്റെ ശിരസ്സ് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന ഘട്ടത്തിലാണ്.

പെയിന്റിംഗിൽ മൂന്നാം നമ്പറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആവർത്തിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു:

• അപ്പോസ്തലന്മാർ മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി ഇരിക്കുന്നു;
• യേശുവിന് പിന്നിൽ മൂന്ന് ജാലകങ്ങളുണ്ട്;
• ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപത്തിന്റെ രൂപരേഖ ഒരു ത്രികോണത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

മുഴുവൻ ദൃശ്യത്തെയും പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന പ്രകാശം പിന്നിൽ വരച്ച ജനാലകളിൽ നിന്നല്ല, ഇടതുവശത്ത് നിന്ന് വരുന്നു, ഇടത് ഭിത്തിയിലെ ജനലിൽ നിന്നുള്ള യഥാർത്ഥ വെളിച്ചം പോലെ.

ചിത്രത്തിൽ പലയിടത്തും സുവർണ്ണ അനുപാതമുണ്ട്; ഉദാഹരണത്തിന്, യേശുവും അവന്റെ വലതുവശത്തുള്ള ജോണും കൈകൾ വെച്ചിടത്ത്, ക്യാൻവാസ് ഈ അനുപാതത്തിൽ വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു.

നാശവും പുനഃസ്ഥാപനവും

ഇതിനകം 1517 ൽ, ഈർപ്പം കാരണം പെയിന്റിംഗിന്റെ പെയിന്റ് പുറംതൊലി തുടങ്ങി. 1556-ൽ, ജീവചരിത്രകാരൻ ലിയോനാർഡോ വസാരി, ചിത്രത്തിന് കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചതായും കണക്കുകൾ ഏതാണ്ട് തിരിച്ചറിയാനാകാത്തവിധം വഷളായതായും വിവരിച്ചു. 1652-ൽ, പെയിന്റിംഗിലൂടെ ഒരു വാതിൽ ഉണ്ടാക്കി, പിന്നീട് ഇഷ്ടികകൾ കൊണ്ട് തടഞ്ഞു; പെയിന്റിംഗിന്റെ അടിത്തറയുടെ മധ്യത്തിൽ അത് ഇപ്പോഴും കാണാം. യേശുവിന്റെ പാദങ്ങൾ ആസന്നമായ ക്രൂശീകരണത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു സ്ഥാനത്തായിരുന്നുവെന്ന് ആദ്യകാല പകർപ്പുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 1668-ൽ, സംരക്ഷണത്തിനായി പെയിന്റിംഗിൽ ഒരു തിരശ്ശീല തൂക്കി; പകരം, അത് ഉപരിതലത്തിൽ നിന്നുള്ള ഈർപ്പത്തിന്റെ ബാഷ്പീകരണം തടഞ്ഞു, കർട്ടൻ പിൻവലിച്ചപ്പോൾ, അത് പുറംതൊലിയിലെ പെയിന്റിൽ മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കി.

1726-ൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ ബെലോട്ടിയാണ് ആദ്യത്തെ പുനരുദ്ധാരണം നടത്തിയത്, അദ്ദേഹം കാണാതായ സ്ഥലങ്ങളിൽ ഓയിൽ പെയിന്റ് നിറയ്ക്കുകയും പിന്നീട് ഫ്രെസ്കോയിൽ വാർണിഷ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഈ പുനരുദ്ധാരണം അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല, മറ്റൊന്ന് 1770-ൽ ഗ്യൂസെപ്പെ മസ്സ ഏറ്റെടുത്തു. മസ്സ ബെലോട്ടിയുടെ സൃഷ്ടികൾ വൃത്തിയാക്കി, തുടർന്ന് ചുവർച്ചിത്രം വിപുലമായി മാറ്റിയെഴുതി: മൂന്ന് മുഖങ്ങൾ ഒഴികെ ബാക്കിയെല്ലാം അദ്ദേഹം മാറ്റിയെഴുതി, തുടർന്ന് പൊതുജന രോഷം കാരണം ജോലി നിർത്താൻ നിർബന്ധിതനായി. 1796-ൽ ഫ്രഞ്ച് സൈന്യം റെഫെക്റ്ററി ഒരു ആയുധപ്പുരയായി ഉപയോഗിച്ചു; അവർ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് നേരെ കല്ലെറിഞ്ഞു, അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ കണ്ണുകൾ ചൊറിയാൻ ഏണികളിൽ കയറി. റെഫെക്റ്ററി പിന്നീട് ജയിലായി ഉപയോഗിച്ചു. 1821-ൽ, വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ ചുവരുകളിൽ നിന്ന് ഫ്രെസ്കോകൾ നീക്കം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവിന് പേരുകേട്ട സ്റ്റെഫാനോ ബറേസി, പെയിന്റിംഗ് സുരക്ഷിതമായ സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റാൻ ക്ഷണിച്ചു; ലിയോനാർഡോയുടെ സൃഷ്ടി ഒരു ഫ്രെസ്കോ അല്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം കേന്ദ്ര ഭാഗത്തെ ഗുരുതരമായി നശിപ്പിച്ചു. കേടായ സ്ഥലങ്ങൾ പശ ഉപയോഗിച്ച് വീണ്ടും ഘടിപ്പിക്കാൻ ബാരെസി ശ്രമിച്ചു. 1901 മുതൽ 1908 വരെ, ലൂയിജി കവേനാഗി പെയിന്റിംഗിന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി സമഗ്രമായ പഠനം നടത്തി, തുടർന്ന് കാവേനാഗി അത് വൃത്തിയാക്കാൻ തുടങ്ങി. 1924-ൽ, ഒറെസ്‌റ്റെ സിൽവെസ്‌ട്രി കൂടുതൽ വൃത്തിയാക്കൽ നടത്തി ചില ഭാഗങ്ങൾ പ്ലാസ്റ്റർ ഉപയോഗിച്ച് സ്ഥിരപ്പെടുത്തി.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, 1943 ഓഗസ്റ്റ് 15 ന് റെഫെക്റ്ററി ബോംബാക്രമണം നടത്തി. പെയിന്റിംഗിൽ ബോംബ് ശകലങ്ങൾ കടക്കുന്നതിൽ നിന്ന് മണൽചാക്കുകൾ തടഞ്ഞു, പക്ഷേ വൈബ്രേഷൻ ഒരു ദോഷകരമായ ഫലമുണ്ടാക്കും.

1951-1954-ൽ മൗറോ പെല്ലിക്കോളി ക്ലിയറിംഗും സ്ഥിരതയുമുള്ള മറ്റൊരു പുനരുദ്ധാരണം നടത്തി.

വിമർശനം

മിക്ക കലാകാരന്മാരും (ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, ടിന്റോറെറ്റോ മുതലായവ) അപ്പോസ്തലന്മാരെ കസേരകളിൽ ഇരിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അത് കിഴക്കൻ, പലസ്തീൻ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവ് മാത്രമാണ് അവരെ സത്യമായി ഇരിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചത് - കിഴക്കൻ രീതിയിൽ ഇരിക്കുന്നു.

പ്രധാന പുനഃസ്ഥാപനം

1970 കളിൽ, പെയിന്റിംഗ് മോശമായി കാണപ്പെട്ടു. 1978 മുതൽ 1999 വരെ, പിനിൻ ബ്രാംബില്ല ബാർചിലോണിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ഒരു വലിയ തോതിലുള്ള പുനരുദ്ധാരണ പദ്ധതി നടത്തി, ഇതിന്റെ ലക്ഷ്യം പെയിന്റിംഗ് സ്ഥിരമായി സ്ഥിരപ്പെടുത്തുകയും 18, 19 തീയതികളിലെ മലിനീകരണവും അനുചിതമായ പുനരുദ്ധാരണവും മൂലമുണ്ടാകുന്ന നാശനഷ്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുകയും ചെയ്തു. നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ശാന്തമായ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് പെയിന്റിംഗ് മാറ്റുന്നത് അപ്രായോഗികമായതിനാൽ, റെഫെക്റ്ററി തന്നെ അത്തരം സീൽ ചെയ്തതും കാലാവസ്ഥാ നിയന്ത്രിതവുമായ അന്തരീക്ഷമാക്കി മാറ്റി, അതിന് ജനാലകൾ ഇഷ്ടികയാക്കേണ്ടതുണ്ട്. അപ്പോൾ നിർണ്ണയിക്കാൻ യഥാർത്ഥ രൂപംഇൻഫ്രാറെഡ് റിഫ്‌ളക്‌ടോസ്കോപ്പിയും കോർ സാമ്പിളുകളുടെ പഠനങ്ങളും റോയൽ ലൈബ്രറി ഓഫ് വിൻഡ്‌സർ കാസിലിൽ നിന്നുള്ള യഥാർത്ഥ കാർട്ടണുകളും ഉപയോഗിച്ച് മ്യൂറൽ വിശദമായ പഠനത്തിന് വിധേയമാക്കി. ചില പ്രദേശങ്ങൾ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾക്ക് അതീതമായി പരിഗണിച്ചു. കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ തിരിക്കാതെ, അവ ഒരു യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിയല്ലെന്ന് കാണിക്കാൻ നിശബ്ദമായ നിറങ്ങളിൽ ജലച്ചായത്തിൽ അവ വീണ്ടും വരച്ചു.

പുനരുദ്ധാരണം 21 വർഷമെടുത്തു. 1999 മെയ് 28 ന് പെയിന്റിംഗ് കാഴ്ചയ്ക്കായി തുറന്നു. സന്ദർശകർ ടിക്കറ്റുകൾ മുൻകൂട്ടി റിസർവ് ചെയ്യണം, കൂടാതെ റെഫെക്റ്ററിയിൽ 15 മിനിറ്റായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഫ്രെസ്‌കോ അനാച്ഛാദനം ചെയ്‌തപ്പോൾ, നിരവധി രൂപങ്ങളുടെ മുഖത്തിന്റെ നിറങ്ങളിലും ടോണുകളിലും അണ്ഡങ്ങളിലും പോലും നാടകീയമായ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചൂടേറിയ ചർച്ചകൾ ഉയർന്നു. കൊളംബിയ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി പ്രൊഫസറും ആർട്ട് വാച്ച് ഇന്റർനാഷണലിന്റെ സ്ഥാപകനുമായ ജെയിംസ് ബെക്ക്, ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകിച്ച് കഠിനമായ വിലയിരുത്തൽ നടത്തിയിരുന്നു.

ജനകീയ സംസ്കാരത്തിൽ

• "ലൈഫ് ആഫ്റ്റർ പീപ്പിൾ" എന്ന ഡോക്യുമെന്ററി സീരീസിലാണ് ചുവർച്ചിത്രം കാണിച്ചിരിക്കുന്നത് - കാൽനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, ചുവർച്ചിത്രത്തിന്റെ പല ഘടകങ്ങളും കാലക്രമേണ മായ്‌ക്കപ്പെടും, കൂടാതെ 60 വർഷത്തിന് ശേഷം ആളുകളില്ലാതെ, ഫ്രെസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള പെയിന്റിന്റെ 15 ശതമാനം നിലനിൽക്കും, അപ്പോഴും അവ പായൽ നിറഞ്ഞിരിക്കും.”
• ലെനിൻഗ്രാഡ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ "ടിറ്റ്സ്" എന്ന ഗാനത്തിനായുള്ള വീഡിയോയിൽ, പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു പാരഡി കാണിക്കുന്ന ഒരു രംഗമുണ്ട്.
• കെൻഡ്രിക് ലാമറിന്റെ "ഹംബിൾ" എന്ന ഗാനത്തിനായുള്ള വീഡിയോയിലും പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു പാരഡി അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

കലയുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും സ്മാരകങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ ആഗോള പ്രാധാന്യം, ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ പരാമർശിക്കാതിരിക്കാനാവില്ല. കൂടാതെ, നിസ്സംശയമായും, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" ആണ്. ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീപ്പൊരിയാണ് ഇത് എഴുതാൻ യജമാനനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചതെന്ന് ചിലർ അവകാശപ്പെടുന്നു, മറ്റുള്ളവർ അത്തരം വൈദഗ്ധ്യത്തിനായി അവൻ തന്റെ ആത്മാവിനെ പിശാചിന് വിറ്റുവെന്ന് വാദിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു കാര്യം അനിഷേധ്യമാണ് - സുവിശേഷത്തിൽ നിന്നുള്ള ദൃശ്യത്തിന്റെ എല്ലാ സൂക്ഷ്മതകളും കലാകാരൻ പുനർനിർമ്മിച്ച നൈപുണ്യവും പരിചരണവും ഇപ്പോഴും മിക്ക ചിത്രകാരന്മാർക്കും നേടാനാകാത്ത സ്വപ്നമായി തുടരുന്നു.

അപ്പോൾ, ഈ ചിത്രം എന്ത് രഹസ്യങ്ങളാണ് മറയ്ക്കുന്നത്? വായിക്കുക, കണ്ടെത്തുക!

ക്രിസ്തു ശിഷ്യന്മാർക്കൊപ്പമുള്ള അന്ത്യ അത്താഴത്തിന്റെ ദൃശ്യം

പെയിന്റിംഗിന്റെ ചരിത്രം

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് തന്റെ രക്ഷാധികാരിയായ മിലാൻ ഡ്യൂക്ക് ലുഡോവിക്കോ സ്ഫോർസയിൽ നിന്ന് "അവസാന അത്താഴം" എഴുതാനുള്ള ഉത്തരവ് ലഭിച്ചു. ഇത് 1495 ൽ സംഭവിച്ചു, ഭരണാധികാരിയുടെ ഭാര്യ, എളിമയും ഭക്തനുമായ ബിയാട്രിസ് ഡി എസ്റ്റെയുടെ മരണമായിരുന്നു കാരണം. അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത്, പ്രശസ്ത വനിതയായ സ്ഫോർസ സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള വിനോദത്തിനായി ഭാര്യയുമായുള്ള ആശയവിനിമയം അവഗണിച്ചു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അവളെ സ്വന്തം രീതിയിൽ സ്നേഹിച്ചു. തന്റെ സ്ത്രീയുടെ മരണശേഷം അദ്ദേഹം പതിനഞ്ച് ദിവസത്തെ വിലാപം പ്രഖ്യാപിച്ചു, തന്റെ അറകളിൽ പ്രാർത്ഥിച്ചു, ഒരു മിനിറ്റ് പോലും അവരെ വിട്ടുപോയില്ല. ഈ കാലയളവ് അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, മരിച്ചയാളുടെ സ്മരണയ്ക്കായി കോടതി കലാകാരനിൽ നിന്ന് (അക്കാലത്ത് ലിയോനാർഡോ ആയിരുന്നു) ഒരു പെയിന്റിംഗ് അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു.

സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രാസിയിലെ ഡൊമിനിക്കൻ ചർച്ചിലാണ് ഫ്രെസ്കോ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്.അതിന്റെ പെയിന്റിംഗ് മൂന്ന് വർഷം നീണ്ടുനിന്നു (അങ്ങനെയുള്ള ഒരു പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കാൻ സാധാരണയായി ഏകദേശം മൂന്ന് മാസമെടുക്കും) ഇത് 1498-ൽ മാത്രമാണ് പൂർത്തിയായത്. ഇതിന് കാരണം സൃഷ്ടിയുടെ അസാധാരണമായ വലിപ്പവും (460x880 സെന്റീമീറ്റർ) നൂതന സാങ്കേതികതയുമാണ്. മാസ്റ്റർ.

ചർച്ച് ഓഫ് സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രാസി. മിലാൻ

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി നനഞ്ഞ പ്ലാസ്റ്ററിലല്ല, ഉണങ്ങിയ പ്ലാസ്റ്ററിലാണ് വരച്ചത്, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് നിറങ്ങളും വിശദാംശങ്ങളും കാണാൻ കഴിയും. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം ഓയിൽ പെയിന്റുകൾ മാത്രമല്ല, ടെമ്പറയും ഉപയോഗിച്ചു - പിഗ്മെന്റിന്റെയും മുട്ട വെള്ളയുടെയും മിശ്രിതം - ഇത് ജോലിയുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള തകർച്ചയ്ക്കും കാരണമായി. കലാകാരൻ അവസാനത്തെ സ്ട്രോക്ക് ഉണ്ടാക്കി ഇരുപത് വർഷത്തിന് ശേഷം പെയിന്റിംഗ് തകരാൻ തുടങ്ങി.ഇപ്പോൾ, അത് പിൻതലമുറയ്ക്കായി സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി, പ്രത്യേക പരിപാടികളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും നടപ്പിലാക്കുന്നു. ഇത് ചെയ്തില്ലെങ്കിൽ, 60 വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഫ്രെസ്കോ പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമാകും.

മാസ്റ്ററുടെ പദ്ധതി

ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ എന്ന പെയിന്റിംഗ് സുവിശേഷത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധവും ചലിക്കുന്നതുമായ എപ്പിസോഡുകളിൽ ഒന്നാണ്. ദൈവശാസ്ത്രപരമായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ അനുസരിച്ച്, തിന്മയോടും മരണത്തോടുമുള്ള അവസാന പോരാട്ടമായി കർത്താവിന്റെ കുരിശിലേക്കുള്ള പാത തുറന്നത് അവളാണ്. ഈ നിമിഷത്തിൽ, മനുഷ്യരാശിയോടുള്ള ക്രിസ്തുവിന്റെ സ്നേഹം വ്യക്തമായും ദൃശ്യമായും പ്രകടമായി - മരണത്തിലേക്കും അന്ധകാരത്തിലേക്കും പോകാൻ അവൻ ദിവ്യപ്രകാശം ബലിയർപ്പിച്ചു. ശിഷ്യന്മാരുമായി അപ്പം പങ്കിട്ടുകൊണ്ട്, കർത്താവ് അതുവഴി നമ്മിൽ ഓരോരുത്തരും ചേർന്ന് തന്റെ നിയമത്തിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, ആരെങ്കിലും ഈ സാധ്യത നിരസിച്ചേക്കാം - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ദൈവം സ്നേഹം മാത്രമല്ല, സ്വാതന്ത്ര്യവുമാണ്, ഇത് യൂദാസിന്റെ പ്രവൃത്തിയിലൂടെ നമുക്ക് പ്രകടമാണ്.

ആഴമേറിയതും അർത്ഥവത്തായതുമായ ഈ രംഗം നിറങ്ങളിൽ വേണ്ടത്ര അറിയിക്കാൻ, ലിയോനാർഡോ ഒരു പ്രധാന കാര്യം ചെയ്തു തയ്യാറെടുപ്പ് ജോലി. തന്റെ സമകാലികരുടെ കുറിപ്പുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, മോഡലുകൾ തേടി അദ്ദേഹം മിലാനിലെ തെരുവുകളിൽ നടന്നു. യജമാനൻ അവരെ ചിരിപ്പിക്കുകയും അസ്വസ്ഥരാക്കുകയും അവരെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, ആളുകൾ വഴക്കുണ്ടാക്കുന്നതും സമാധാനം സ്ഥാപിക്കുന്നതും എങ്ങനെയെന്ന് കണ്ടു, അവരുടെ സ്നേഹം ഏറ്റുപറഞ്ഞ് പിരിഞ്ഞു - അങ്ങനെ അദ്ദേഹത്തിന് ഇത് പിന്നീട് തന്റെ ജോലിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. അതുകൊണ്ടാണ് ഫ്രെസ്കോയിലെ അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന എല്ലാവർക്കും വ്യക്തിത്വം, സ്വന്തം ആവിഷ്കാരം, പോസ്, മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവയുണ്ട്.

അവസാനത്തെ അത്താഴത്തിന്റെ ആദ്യ രേഖാചിത്രങ്ങൾ. വെനീഷ്യൻ അക്കാദമിയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നു

കൂടാതെ, യാഥാർത്ഥ്യവും സ്വാഭാവികവുമായ ചിത്രത്തിന് അനുകൂലമായി ചിത്രകാരൻ പരമ്പരാഗത ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗ് കാനോനുകൾ ഉപേക്ഷിച്ചു. അക്കാലത്ത്, യേശുവിനെയും അപ്പോസ്തലന്മാരെയും സാധാരണ കിരീടങ്ങൾ, ഹാലോസ്, മാൻഡോർലസ് (മുഴുവൻ രൂപത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള സ്വർണ്ണ പ്രഭ) ഇല്ലാതെ വരയ്ക്കുന്നത് തികച്ചും ധീരമായ ഒരു ആശയമായിരുന്നു, ഇത് ചില പുരോഹിതന്മാർ പോലും വിമർശിച്ചു. എന്നാൽ ജോലി പൂർത്തിയായ ശേഷം, ദിവ്യഭക്ഷണം ഇതിലും നന്നായി അറിയിക്കാൻ ആർക്കും കഴിഞ്ഞിട്ടില്ലെന്ന് എല്ലാവരും ഏകകണ്ഠമായി സമ്മതിച്ചു.

ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ എന്ന ചിത്രത്തിൻറെ രഹസ്യങ്ങൾ

ഡാവിഞ്ചി മാത്രമല്ലെന്ന് അറിയാം പ്രശസ്ത കലാകാരൻ, മാത്രമല്ല ഒരു കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ, എഞ്ചിനീയർ, ശരീരഘടനാശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, കൂടാതെ ചിലർ 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ യൂറോപ്പിൽ ധാരാളം ഉണ്ടായിരുന്ന വിവിധ മിസ്റ്റിക്കൽ സമൂഹങ്ങളുമായി ഒരു ബന്ധം ആരോപിക്കുന്നു. അതിനാൽ, അവരുടെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് നന്ദി, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കൃതികളും ഒരു പ്രത്യേക രഹസ്യവും പ്രഹേളികയും വഹിക്കുന്നു. "അവസാന അത്താഴത്തിന്" ചുറ്റും അത്തരം മുൻവിധികളും തട്ടിപ്പുകളും ഉണ്ട്. അപ്പോൾ, സ്രഷ്ടാവ് എന്ത് രഹസ്യങ്ങളാണ് എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്തത്?

പഠിക്കുന്ന ചരിത്രകാരന്മാർ പറയുന്നത് സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകംനവോത്ഥാനം, യജമാനന് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യം യേശുവിനെയും യൂദാസ് ഈസ്കാരിയോത്തിനെയും എഴുതുക എന്നതായിരുന്നു. ദയ, സ്നേഹം, ഭക്തി എന്നിവയുടെ മൂർത്തീഭാവമായി കർത്താവ് സദസ്സിനു മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടേണ്ടതായിരുന്നു, അതേസമയം യൂദാസ് അവന്റെ വിപരീത, ഇരുണ്ട എതിരാളിയായി മാറേണ്ടതായിരുന്നു. ഡാവിഞ്ചിക്ക് അനുയോജ്യരായ സിറ്റർമാരെ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്നത് അതിശയമല്ല. എന്നാൽ ഒരു ദിവസം ഒരു സേവനത്തിനിടെ, പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ ഒരു യുവ ഗായകനെ അദ്ദേഹം കണ്ടു - അവന്റെ ഇളം മുഖം വളരെ ആത്മീയവും കുറ്റമറ്റതുമായിരുന്നു, ഈ പ്രത്യേക വ്യക്തിക്ക് ക്രിസ്തുവിന്റെ ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ആകാൻ കഴിയുമെന്ന് ചിത്രകാരന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി. എന്നാൽ തന്റെ രൂപം വരച്ചതിനു ശേഷവും, കലാകാരൻ വളരെക്കാലം അത് ക്രമീകരിക്കുകയും തിരുത്തുകയും ചെയ്തു, പൂർണത കൈവരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

ലിയോനാർഡോ അറിയാതെ യൂദാസിന്റെയും യേശുവിന്റെയും പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഒരു സിറ്ററിൽ നിന്ന് വരച്ചു

ഇസ്‌കാരിയോത്തിനെ ചിത്രീകരിക്കുക മാത്രമാണ് അവശേഷിക്കുന്നത് - വീണ്ടും ലിയോനാർഡോ കണ്ടെത്താനായില്ല ശരിയായ വ്യക്തി. അവൻ മിലാനിലെ ഏറ്റവും വൃത്തികെട്ടതും അവഗണിക്കപ്പെട്ടതുമായ പ്രദേശങ്ങളിലേക്ക് പോയി, ഗുണനിലവാരമില്ലാത്ത ഭക്ഷണശാലകളിലൂടെയും തുറമുഖങ്ങളിലൂടെയും മണിക്കൂറുകളോളം അലഞ്ഞുനടന്നു, മുഖം അനുയോജ്യമായ ഒരാളെ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. ഒടുവിൽ, ഭാഗ്യം അവനെ നോക്കി പുഞ്ചിരിച്ചു - റോഡരികിലെ ഒരു കുഴിയിൽ അയാൾ മദ്യപിച്ച ഒരാളെ കണ്ടു. കലാകാരൻ അവനെ പള്ളിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ഉത്തരവിട്ടു, ലഹരിയിൽ നിന്ന് ഉണരാൻ പോലും അനുവദിക്കാതെ, ചിത്രം പകർത്താൻ തുടങ്ങി. ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, മദ്യപൻ പറഞ്ഞു, താൻ ഇതിനകം ഒരിക്കൽ അത് കണ്ടു, അതിൽ പങ്കെടുത്തിട്ടുമുണ്ട് - ആ സമയം മാത്രമാണ് അവർ അവനിൽ നിന്ന് ക്രിസ്തുവിനെ വരച്ചത് ... സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സമൃദ്ധമായ ജീവിതത്തിനും വീഴ്ചയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള രേഖ എത്ര നേർത്തതാണെന്ന് ഇത് തെളിയിച്ചു - അതിനെ മറികടക്കാൻ എത്ര എളുപ്പമാണ്!

ഫ്രെസ്കോ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന പള്ളിയുടെ റെക്ടർ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെ പലപ്പോഴും ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്നുവെന്നതും രസകരമാണ്, അദ്ദേഹം കൂടുതൽ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യണമെന്നും ചിത്രത്തിന് മുന്നിൽ മണിക്കൂറുകളോളം നിൽക്കരുതെന്നും ചൂണ്ടിക്കാട്ടി - തീർച്ചയായും നഗരത്തിൽ അലഞ്ഞുതിരിയരുത്. ഇരിക്കുന്നവർ! ഒടുവിൽ, ചിത്രകാരൻ ഇത് വളരെ ക്ഷീണിതനായി, ഒരു ദിവസം അദ്ദേഹം ആജ്ഞാപിക്കുന്നതും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നതും നിർത്തിയില്ലെങ്കിൽ, യൂദാസിനെ മുഖത്ത് വരയ്ക്കുമെന്ന് മഠാധിപതിക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു!

ശിഷ്യനോ അതോ മഗ്ദലന മറിയമോ?

ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ആരെയാണ് ചിത്രീകരിച്ചത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോഴും ചർച്ചകൾ നടക്കുന്നു ഇടതു കൈരക്ഷകനിൽ നിന്ന്. ചില കലാ നിരൂപകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സൗമ്യവും മനോഹരവുമായ മുഖം ഒരു പുരുഷന്റേതാകാൻ കഴിയില്ല, അതിനർത്ഥം ഇടയനെ പിന്തുടർന്ന സ്ത്രീകളിൽ ഒരാളായ മേരി മഗ്ദലീനെ കലാകാരൻ ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു എന്നാണ്. ചിലർ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു, അവൾ യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ നിയമപരമായ ഭാര്യയാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഫ്രെസ്കോയിലെ രൂപങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിൽ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു - പരസ്പരം ചായ്‌വുള്ള അവർ "M" എന്ന ശൈലിയിലുള്ള അക്ഷരം ഉണ്ടാക്കുന്നു, അതായത് "Matrimonio" - വിവാഹം. മറ്റ് ഗവേഷകർ ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നില്ല, ശരീരങ്ങളുടെ രൂപരേഖകൾ "വി" എന്ന അക്ഷരത്തിൽ മാത്രമേ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ - ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഇനീഷ്യലുകൾ.

അവസാനത്തെ അത്താഴ ഫ്രെസ്കോയിൽ യേശുവും മഗ്ദലന മറിയവും

എന്നാൽ മഗ്ദലന ക്രിസ്തുവിന്റെ ഭാര്യയാണെന്നതിന് മറ്റൊരു തെളിവുണ്ട്. അങ്ങനെ, സുവിശേഷത്തിൽ, അവൾ എങ്ങനെയാണ് അവന്റെ പാദങ്ങൾ മൂറും കൊണ്ട് കഴുകിയതെന്നും മുടി കൊണ്ട് ഉണക്കിയതിനെക്കുറിച്ചും പരാമർശിക്കുന്നത് കാണാം (യോഹന്നാൻ 12:3), ഇത് നിയമപരമായി ഒരു പുരുഷനെ വിവാഹം കഴിച്ച ഒരു സ്ത്രീക്ക് മാത്രമേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. കൂടാതെ, കാൽവരിയിലെ കർത്താവിന്റെ ക്രൂശീകരണ സമയത്ത് മേരി ഗർഭിണിയായിരുന്നുവെന്നും അവർക്ക് ജനിച്ച മകൾ സാറ ഫ്രഞ്ച് രാജകീയ മെറോവിംഗിയൻ രാജവംശത്തിന്റെ പൂർവ്വികയായി മാറിയെന്നും ചില അപ്പോക്രിഫ അവകാശപ്പെടുന്നു.

കണക്കുകളുടെയും വസ്തുക്കളുടെയും സ്ഥാനം

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ അവസാനത്തെ അത്താഴത്തെ മനുഷ്യരൂപങ്ങളുടെ യാഥാർത്ഥ്യവും ചടുലതയും കൊണ്ട് മാത്രമല്ല വേർതിരിക്കുന്നത് - യജമാനൻ അവർക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ഇടം, കട്ട്ലറി, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് എന്നിവ പോലും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തയ്യാറാക്കി. സൃഷ്ടിയുടെ ഓരോ സവിശേഷതയിലും ഒരു കോഡുചെയ്ത സന്ദേശം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രെസ്കോയിൽ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ രൂപങ്ങൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ക്രമം ക്രമരഹിതമല്ലെന്ന് ശാസ്ത്രജ്ഞർ കണ്ടെത്തി - ഇത് രാശിചക്രത്തിന്റെ ക്രമവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, നിങ്ങൾ ഈ പാറ്റേൺ മുറുകെപ്പിടിച്ചാൽ, യേശുക്രിസ്തു ഒരു കാപ്രിക്കോൺ ആണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും - മുന്നോട്ട് നീങ്ങുന്നതിന്റെ പ്രതീകം, പുതിയ ഉയരങ്ങളിലേക്കും നേട്ടങ്ങളിലേക്കും, ആത്മീയ വികസനം. ഈ അടയാളം ശനിയെ തിരിച്ചറിയുന്നു - സമയം, വിധി, ഐക്യം എന്നിവയുടെ ദേവത.

പിന്നെ ഇവിടെ നിഗൂഢമായ രൂപംമുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച രക്ഷകന്റെ അടുത്തായി, കന്നി രാശിയുടെ ചിഹ്നത്തിന് കീഴിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. യജമാനൻ മഗ്ദലന മേരിയെ ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചുവെന്നതിന് അനുകൂലമായ മറ്റൊരു തെളിവാണിത്.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ആംബർ ഐക്കൺ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ"

മേശപ്പുറത്തുള്ള വസ്തുക്കളുടെ ക്രമീകരണം പഠിക്കുന്നതും രസകരമാണ്. പ്രത്യേകിച്ചും, യൂദാസിന്റെ കൈയ്‌ക്ക് സമീപം നിങ്ങൾക്ക് തലകീഴായ ഉപ്പ് ഷേക്കർ കാണാൻ കഴിയും (അത് ഇതിനകം കുഴപ്പത്തിന്റെ അടയാളമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു), കൂടാതെ, അവന്റെ പ്ലേറ്റ് ശൂന്യമാണ്. കർത്താവിന്റെ വരവ് നൽകിയ കൃപ സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയാതെ അവന്റെ സമ്മാനം നിരസിച്ചതിന്റെ അടയാളമാണിത്.

ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നവർക്ക് വിളമ്പുന്ന മീൻ പോലും തർക്കത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ലിയോനാർഡോ കൃത്യമായി എന്താണ് ചിത്രീകരിച്ചതെന്ന് കലാ നിരൂപകർ പണ്ടേ ചർച്ച ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഈ മത്തി അവളുടേതാണെന്ന് ചിലർ പറയുന്നു ഇറ്റാലിയൻ പേര്, “അറിംഗ”, “അരിങ്കരെ” എന്ന വ്യഞ്ജനാക്ഷരം - പഠിപ്പിക്കൽ, പ്രസംഗം, പ്രബോധനം. എന്നാൽ മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇതൊരു ഈൽ ആണ് - കിഴക്കൻ ഇറ്റലിയിലെ ഭാഷയിൽ ഇതിനെ "ആൻഗ്വില" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇത് ഇറ്റലിക്കാർക്ക് "മതം നിരസിക്കുന്നവൻ" എന്നതിന് സമാനമാണ്.

അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ, ഫ്രെസ്കോ ആവർത്തിച്ച് നാശത്തിന്റെ അപകടത്തിലായിരുന്നു. അതിനാൽ, രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, പള്ളിയുടെ ജാലകത്തിലേക്ക് പറന്ന ഒരു പീരങ്കി ഷെൽ എല്ലാ മതിലുകളും വികൃതമാക്കുകയും ഭാഗികമായി നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു - കൃതി എഴുതിയത് ഒഴികെ!

പ്രസിദ്ധമായ പെയിന്റിംഗ് ഇപ്പോഴും നിലവിലുണ്ട് - കൂടാതെ ഞങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിന്റെ പരിഹാരം ഇതുവരെ പരിഹരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഇതിനിടയിൽ, വിവിധ വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച നിരവധി പകർപ്പുകളും പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും നിങ്ങൾക്ക് അഭിനന്ദിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, ആമ്പർ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച അവസാന അത്താഴം, അമൂല്യമായ നുറുക്കുകളിൽ നിന്ന് ഒഴിച്ച് വലിയ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞത് അതിശയകരമാണ് - ഇത് മാസ്റ്റർഫുൾ എക്സിക്യൂഷനും ഒറിജിനലിന്റെ രഹസ്യവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു!

അവസാന അത്താഴംലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പെയിന്റിംഗ് വളരെ വലുതും നിഗൂഢവുമാണ്, ഒരു വിശദാംശം പോലും നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ ഏത് കോണിൽ നിന്ന് നോക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപദേശങ്ങളും നുറുങ്ങുകളും നൂറ്റാണ്ടുകളായി കൈമാറിയിട്ടുണ്ട്. നിങ്ങൾ ക്യാൻവാസിൽ നിന്ന് ഒമ്പത് മീറ്റർ മാറി 3.5 മീറ്റർ മുകളിലേക്ക് ഉയരണമെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെ വലിയ അളവുകൾ നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നത് വരെ അത്തരം ദൂരം വളരെ വലുതാണെന്ന് തോന്നുന്നു - 460 മുതൽ 880 സെന്റീമീറ്റർ വരെ.

ലിയോനാർഡോ എന്ന പേര് നിരവധി രഹസ്യങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നൂറ്റാണ്ടുകളായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ അനാവരണം ചെയ്യാൻ ആളുകൾ ശ്രമിക്കുന്നു. മികച്ച മനസ്സുകൾമനുഷ്യത്വം, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയുടെ മുഴുവൻ ആഴവും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ ഒരിക്കലും സാധ്യമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, കലാ നിരൂപകർക്ക് സംശയമില്ലാത്ത വസ്തുതകളുണ്ട്. അതിനാൽ, 1495-1498 ൽ ലിയോനാർഡോയുടെ രക്ഷാധികാരിയായ ഡ്യൂക്ക് ലുഡോവിക്കോ സ്ഫോർസയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ചാണ് പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചതെന്ന് അവർക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്, ഇത് ചെയ്യാൻ ഉപദേശിച്ചത് സൗമ്യയായ ഭാര്യ ബിയാട്രിസ് ഡി എസ്റ്റെയാണ്. മിലാനിലെ സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രാസിയുടെ ആശ്രമത്തിലാണ് ഫ്രെസ്കോ. ഇവിടെയാണ് നിരുപാധികമായ സത്യങ്ങൾ അവസാനിക്കുന്നത്, സംവാദത്തിനും അഭിപ്രായങ്ങൾക്കും പ്രതിഫലനത്തിനുമുള്ള ഇടം ആരംഭിക്കുന്നു.

ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ ഡാവിഞ്ചി ഉപയോഗിച്ച പെയിന്റിംഗ് ടെക്നിക്കിന്റെ നിർവചനത്തിൽ പോലും അവ്യക്തതയുണ്ട്. ശീലമില്ലാതെ, ഞാൻ ഇതിനെ ഫ്രെസ്കോ എന്ന് വിളിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് അങ്ങനെയല്ല. ഫ്രെസ്കോ നനഞ്ഞ പ്ലാസ്റ്ററിലാണ് വരയ്ക്കുന്നത്, ഭാവിയിൽ അതിൽ മാറ്റങ്ങളും കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളും നടത്തുന്നതിന് വേണ്ടി ആർട്ടിസ്റ്റ് ഉണങ്ങിയ ചുവരിൽ ചിത്രം വരച്ചു.

മൊണാസ്റ്ററി റെഫെക്റ്ററിയുടെ പിൻവശത്തെ ഭിത്തിയിലാണ് പ്രവൃത്തി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ഈ ക്രമീകരണം വിചിത്രമോ ആകസ്മികമോ അല്ല: യേശുക്രിസ്തു തന്റെ ശിഷ്യന്മാരോടും അപ്പോസ്തലന്മാരോടും ഒപ്പം നടത്തിയ അവസാനത്തെ ഈസ്റ്റർ അത്താഴമാണ് ചിത്രത്തിന്റെ പ്രമേയം. ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ രൂപങ്ങളും മേശയുടെ ഒരു വശത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നതിനാൽ കാഴ്ചക്കാരന് അവയിൽ ഓരോന്നിന്റെയും മുഖം കാണാൻ കഴിയും. അപ്പോസ്തലന്മാരെ മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ മൂന്നിന്റെ ഈ ചിഹ്നം ചിത്രത്തിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു: വരകളിൽ നിന്ന് സ്വയം രൂപപ്പെടുന്ന ത്രികോണങ്ങളിൽ, യേശുവിന്റെ പിന്നിലെ ജാലകങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിൽ. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സൃഷ്ടികൾ നിരവധി ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ് ഈ വിഷയംകൂടാതെ, അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രത്തിനും മേൽ പ്രഭാവലയം ഇല്ല എന്ന വസ്തുത, കാഴ്ചക്കാരനെ പ്രത്യേകമായി സംഭവങ്ങൾ കാണാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു. മനുഷ്യ പോയിന്റ്ദർശനം.

ഓരോ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെയും വികാരങ്ങൾ അദ്വിതീയമാണ്, പ്രവർത്തനത്തിലെ മറ്റ് പങ്കാളികൾ ആവർത്തിക്കില്ല. യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ വാക്കുകളോട് അവരെല്ലാം അവരുടേതായ രീതിയിൽ പ്രതികരിക്കുന്നത് കാഴ്ചക്കാരന് കാണാനുള്ള അവസരമുണ്ട്:

"...സത്യമായി ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നു, നിങ്ങളിൽ ഒരാൾ എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കും."

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ക്രിസ്തുവിന്റെയും യൂദാസിന്റെയും ചിത്രങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധയോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. നിലവിലുണ്ട് രസകരമായ ഇതിഹാസംഅവ ഒരേ വ്യക്തി എഴുതിയതാണെന്ന്. ലിയനാർഡോ യേശുവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് കണ്ടുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു യുവ ഗായകൻനിന്ന് പള്ളി ഗായകസംഘം. മൂന്ന് വർഷം കടന്നുപോയി, കലാകാരൻ പൂർണ്ണമായും അധഃപതിച്ച ഒരു മനുഷ്യനെ കണ്ടുമുട്ടി, അതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം യൂദാസിനെ വരച്ചു. മോഡലിന്റെ കുറ്റസമ്മതം ഞെട്ടിക്കുന്നതായി മാറി: അതേ യുവ ഗായകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, എന്നാൽ ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ നന്മയിൽ നിന്നും വിശുദ്ധിയിൽ നിന്നും ധിക്കാരത്തിലേക്കും ഇരുട്ടിലേക്കും നീങ്ങാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

നമ്മുടെ ലോകത്ത് നന്മയും തിന്മയും ഒരുമിച്ച് നിലനിൽക്കുന്നുവെന്ന ആശയം പെയിന്റിംഗിന്റെ വർണ്ണ സ്കീമിലും കാണാൻ കഴിയും: കലാകാരൻ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

അവസാനത്തെ അത്താഴത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം ലഭിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ ഒരു കാര്യം ഉറപ്പാണ് - ഈ സൃഷ്ടി 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ചിത്രകലയുടെ വികാസത്തിലെ ഒരു പ്രധാന നാഴികക്കല്ലാണ്. അങ്ങനെ, കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ ആഴം ഒരു പുതിയ തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനും വോളിയം സൃഷ്ടിക്കാനും സാധിച്ചു, അത് നമ്മുടെ കാലത്തെ സ്റ്റീരിയോ സിനിമ പോലും അസൂയപ്പെടുത്തുന്നു.