ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച്: ജീവചരിത്രം, രസകരമായ വസ്തുതകൾ, സർഗ്ഗാത്മകത. നാടക തീയറ്ററുകളുടെ പ്രകടനത്തിനുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ച് ചുരുക്കത്തിൽ

ഓരോ കലാകാരനും അവന്റെ സമയവുമായി ഒരു പ്രത്യേക സംഭാഷണം നടത്തുന്നു, എന്നാൽ ഈ സംഭാഷണത്തിന്റെ സ്വഭാവം പ്രധാനമായും അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. തന്റെ സമകാലികരായ പലരിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി, വൃത്തികെട്ട യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് കഴിയുന്നത്ര അടുക്കാനും അതിന്റെ കരുണയില്ലാത്ത സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പ്രതീകാത്മക ചിത്രീകരണം ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രവർത്തനവും കടമയും ആക്കാനും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഭയപ്പെട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, I. സോളർട്ടിൻസ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഒരു മഹാനായ "ദുരന്തകവി" ആകാൻ അദ്ദേഹം വിധിക്കപ്പെട്ടു.

ഗാർഹിക സംഗീതജ്ഞരുടെ കൃതികളിൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ കൃതികളിൽ ഉയർന്ന തോതിലുള്ള സംഘർഷം ആവർത്തിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു (എം. അരനോവ്സ്കി, ടി. ലീ, എം. സബിനീന, എൽ. മസൽ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ). യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കലാപരമായ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമെന്ന നിലയിൽ, സംഘർഷം ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളോടുള്ള കമ്പോസറുടെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, ശൈലീപരവും വർഗ്ഗവുമായ ഇടപെടലുകളിലൂടെ സംഘട്ടനം പലപ്പോഴും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നുവെന്ന് എൽ. ബെറെസോവ്ചുക്ക് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഇഷ്യൂ. 15. - L .: Muzyka, 1977. - S. 95-119 .. ഒരു ആധുനിക സൃഷ്ടിയിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു, വിവിധ സംഗീത ശൈലികളുടെയും മുൻകാല വിഭാഗങ്ങളുടെയും അടയാളങ്ങൾ സംഘർഷത്തിൽ പങ്കെടുക്കാം; കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ ആശ്രയിച്ച്, അവ ഒരു നല്ല തുടക്കത്തിന്റെ പ്രതീകങ്ങളോ തിന്മയുടെ ചിത്രങ്ങളോ ആകാം. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ "ജനറലൈസേഷൻ ത്രൂ ജനറലൈസേഷൻ" (എ. അൽഷ്വാങ്ങിന്റെ പദം) എന്നതിന്റെ വകഭേദങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. പൊതുവേ, മുൻകാല പ്രവണതകൾ (കഴിഞ്ഞ കാലഘട്ടങ്ങളിലെ ശൈലികളിലേക്കും വിഭാഗങ്ങളിലേക്കും അപ്പീൽ ചെയ്യുക) വിവിധ രചയിതാക്കളുടെ ശൈലികളിൽ മുൻപന്തിയിലാകുന്നു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ (എം. റീജർ, പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്കി, എ. ഷ്നിറ്റ്കെ തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികൾ).

എം. അരനോവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കലാപരമായ ആശയം വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള വിവിധ രീതികളുടെ സംയോജനമാണ് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വശങ്ങളിലൊന്ന്:

"നേരിട്ടുള്ള സംഗീത പ്രസംഗം" എന്നപോലെ വൈകാരികമായി തുറന്ന പ്രസ്താവന;

വിഷ്വൽ ടെക്നിക്കുകൾ, പലപ്പോഴും ഒരു "സിംഫണിക് പ്ലോട്ടിന്റെ" നിർമ്മാണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സിനിമാറ്റിക് ചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു;

· "പ്രവർത്തനം", "പ്രതിരോധം" എന്നിവയുടെ ശക്തികളുടെ വ്യക്തിത്വവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പദവി അല്ലെങ്കിൽ പ്രതീകവൽക്കരണ രീതികൾ അരനോവ്സ്കി എം. സമയത്തിന്റെ വെല്ലുവിളിയും കലാകാരന്റെ പ്രതികരണവും // സംഗീത അക്കാദമി. - എം.: സംഗീതം, 1997. - നമ്പർ 4. - പി.15 - 27..

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ ഈ പ്രകടനങ്ങളിലെല്ലാം, ഈ വിഭാഗത്തിൽ വ്യക്തമായ ആശ്രയമുണ്ട്. വികാരങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള പ്രകടനത്തിലും ചിത്രപരമായ സാങ്കേതികതകളിലും പ്രതീകവൽക്കരണ പ്രക്രിയകളിലും - എല്ലായിടത്തും തീമാറ്റിസത്തിന്റെ വ്യക്തമായ അല്ലെങ്കിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന തരം അടിസ്ഥാനം ഒരു അധിക സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്നു.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പരമ്പരാഗത വിഭാഗങ്ങളാൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു - സിംഫണികൾ, ഓപ്പറകൾ, ബാലെകൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ മുതലായവ. സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗങ്ങൾക്ക് പലപ്പോഴും തരം പദവികളും ഉണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്: ഷെർസോ, റെസിറ്റേറ്റീവ്, എറ്റ്യൂഡ്, ഹ്യൂമറെസ്‌ക്യൂ, എലിജി, സെറിനേഡ്, ഇന്റർമെസോ, നോക്‌ടൂൺ, ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച്. സംഗീതസംവിധായകൻ നിരവധി പുരാതന വിഭാഗങ്ങളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു - ചാക്കോൺ, സരബാൻഡെ, പാസകാഗ്ലിയ. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ കലാപരമായ ചിന്തയുടെ പ്രത്യേകത, നന്നായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട വിഭാഗങ്ങൾക്ക് ചരിത്രപരമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുമായി എല്ലായ്പ്പോഴും പൊരുത്തപ്പെടാത്ത സെമാന്റിക്‌സ് ഉണ്ട് എന്നതാണ്. അവ യഥാർത്ഥ മോഡലുകളായി മാറുന്നു - ചില മൂല്യങ്ങളുടെ വാഹകർ.

വി. ബോബ്രോവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പാസകാഗ്ലിയ ഉദാത്തമായ ധാർമ്മിക ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഉദ്ദേശ്യം നിറവേറ്റുന്നു. ലക്കം 1. - എം., 1962.; ചാക്കോൺ, സരബന്ദേ എന്നീ വിഭാഗങ്ങളും അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ ചേംബർ വർക്കുകളിലും സമാനമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു - എലിജീസ്. പലപ്പോഴും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ കൃതികളിൽ പാരായണാത്മക മോണോലോഗുകൾ ഉണ്ട്, അത് മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ നാടകീയമോ ദയനീയമോ-ദുരന്തമോ ആയ പ്രസ്താവനയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നു, പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ അവ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ദാർശനിക അർത്ഥം നേടുന്നു.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ചിന്തയുടെ ബഹുസ്വരത സ്വാഭാവികമായും തീമാറ്റിക് ആർട്ട് വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഘടനയിലും രീതികളിലും മാത്രമല്ല, ഫ്യൂഗ് വിഭാഗത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തിലും ആമുഖങ്ങളുടെയും ഫ്യൂഗുകളുടെയും സൈക്കിളുകൾ എഴുതുന്ന പാരമ്പര്യത്തിലും പ്രകടമായി. മാത്രമല്ല, പോളിഫോണിക് നിർമ്മാണങ്ങൾക്ക് വളരെ വ്യത്യസ്തമായ അർത്ഥശാസ്ത്രമുണ്ട്: വൈരുദ്ധ്യമുള്ള പോളിഫോണിയും ഫ്യൂഗാറ്റോയും പലപ്പോഴും ഒരു പോസിറ്റീവ് ആലങ്കാരിക ഗോളവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ജീവനുള്ള, മനുഷ്യ തത്വത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ മേഖല. മനുഷ്യവിരുദ്ധത കർശനമായ കാനോനുകളിൽ (ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള "അധിനിവേശത്തിന്റെ എപ്പിസോഡ്", എട്ടാം സിംഫണിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയമായ ഭാഗം I യുടെ വികസനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ) അല്ലെങ്കിൽ ലളിതവും ചിലപ്പോൾ മനഃപൂർവ്വം പ്രാകൃതവുമായ ഹോമോഫോണിക് രൂപത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. രൂപങ്ങൾ.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ ഷെർസോയെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു: ഇവ രണ്ടും സന്തോഷകരവും വികൃതി നിറഞ്ഞ ചിത്രങ്ങളും കളിപ്പാട്ട-പാവകളുമാണ്, കൂടാതെ, നിഷേധാത്മകമായ പ്രവർത്തനശക്തികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനുള്ള കമ്പോസർക്ക് ഷെർസോ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗമാണ്, ഇതിൽ പ്രധാനമായും വിചിത്രമായ ഒരു ചിത്രം ലഭിച്ചു. തരം. M. അരനോവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഷെർസോ പദാവലി, മാസ്ക് രീതി വിന്യസിക്കുന്നതിന് ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ ഒരു അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ ഫലമായി "... യുക്തിസഹമായി മനസ്സിലാക്കിയത് യുക്തിരഹിതവുമായി വിചിത്രമായി ഇഴചേർന്നു, അവിടെ ജീവിതവും അസംബന്ധവും തമ്മിലുള്ള രേഖ പൂർണ്ണമായും മായ്ച്ചു. "(1, 24 ). ഗവേഷകൻ ഇതിൽ സോഷ്‌ചെങ്കോയുമായോ ഖാർംസുമായോ ഉള്ള സാമ്യവും, ഒരുപക്ഷേ, ഗോഗോളിന്റെ സ്വാധീനവും കാണുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകത, ദി നോസ് എന്ന ഓപ്പറയിലെ തന്റെ കൃതിയിൽ കമ്പോസർ അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തി.

ബി.വി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശൈലിക്ക് അനുസൃതമായി ഗാലപ്പ് വിഭാഗത്തെ അസഫീവ് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: “... ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഗാലപ്പ് താളം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു എന്നത് വളരെ സവിശേഷതയാണ്, എന്നാൽ കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ 20-30 കളിലെ നിഷ്കളങ്കമായ ചടുലമായ ഗാലപ്പല്ല, ഓഫൻബാച്ചിന്റെ പല്ലുള്ള കാൻകാൻ അല്ല, എന്നാൽ ഗാലപ്പ്-സിനിമ, എല്ലാത്തരം സാഹസികതകളുമുള്ള അവസാന വേട്ടയുടെ കുതിച്ചുചാട്ടം, ഈ സംഗീതത്തിൽ ഉത്കണ്ഠയും ശ്വാസതടസ്സവും ധിക്കാരപരമായ ധൈര്യവുമുണ്ട്, പക്ഷേ ചിരി മാത്രം, പകർച്ചവ്യാധിയും സന്തോഷവും.<…>തടസ്സങ്ങൾ മറികടക്കുന്നതുപോലെ അവർ വിറയ്ക്കുന്നു, വിറയ്ക്കുന്നു "(4, 312 ) ഗാലോപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ കാൻകാൻ പലപ്പോഴും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ "ഡാൻസസ് മകാബ്രുകളുടെ" അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു - മരണത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ നൃത്തങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, സോളർട്ടിൻസ്‌കിയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി ട്രിയോയിൽ അല്ലെങ്കിൽ എട്ടാം സിംഫണിയുടെ മൂന്നാം ഭാഗത്തിൽ).

സംഗീതസംവിധായകൻ ദൈനംദിന സംഗീതം വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു: സൈനിക, കായിക മാർച്ചുകൾ, ദൈനംദിന നൃത്തങ്ങൾ, നഗര ഗാനരചന തുടങ്ങിയവ. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, നഗര ദൈനംദിന സംഗീതം ഒന്നിലധികം തലമുറയിലെ റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകരാൽ കാവ്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു, അവർ ഈ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മേഖലയെ പ്രധാനമായും "ഇഡ്ലിക്ക് മൂഡുകളുടെ ട്രഷറി" (എൽ. ബെറെസോവ്ചുക്ക്) ആയി കണ്ടു. അപൂർവ സന്ദർഭങ്ങളിൽ ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിന് നെഗറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് സെമാന്റിക്സ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ബെർലിയോസ്, ലിസ്റ്റ്, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ) ഉണ്ടെങ്കിൽ, ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും സെമാന്റിക് ലോഡ് വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ഈ എപ്പിസോഡ് സംഗീത സന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ അതുല്യവും അസാധാരണവുമായത് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ ഒരു സാധാരണ സവിശേഷതയായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി മാർച്ചുകൾ, വാൾട്ട്‌സ്, പോൾകാസ്, ഗാലോപ്പുകൾ, ടു-സ്റ്റെപ്പുകൾ, കാൻകാനുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് അവയുടെ മൂല്യം (ധാർമ്മിക) നിഷ്പക്ഷത നഷ്ടപ്പെട്ടു, വ്യക്തമായും നെഗറ്റീവ് ആലങ്കാരിക ഗോളത്തിൽ പെടുന്നു.

L. Berezovchuk L. Berezovchuk. അവലംബം Op. നിരവധി ചരിത്രപരമായ കാരണങ്ങളാൽ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. കമ്പോസറുടെ കഴിവുകൾ രൂപപ്പെട്ട കാലഘട്ടം സോവിയറ്റ് സംസ്കാരത്തിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. പുതിയ സമൂഹത്തിൽ പുതിയ മൂല്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയ ഏറ്റവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകമായ പ്രവണതകളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിനൊപ്പമായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ഇവ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ പുതിയ രീതികൾ, പുതിയ തീമുകൾ, പ്ലോട്ടുകൾ എന്നിവയാണ്. മറുവശത്ത് - 20-30 കളിലെ സാധാരണക്കാരെ കീഴടക്കിയ റോളിക്കിംഗ്, ഹിസ്റ്ററിക്കൽ, സെന്റിമെന്റൽ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഒരു ഹിമപാതം.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബൂർഷ്വാ സംസ്കാരത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ ആട്രിബ്യൂട്ടായ ദൈനംദിന സംഗീതം, 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രമുഖ കലാകാരന്മാർക്കുള്ള പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ജീവിതരീതി, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതി, ആത്മീയതയുടെ അഭാവം എന്നിവയുടെ ലക്ഷണമായി മാറുന്നു. ഈ മണ്ഡലം തിന്മയുടെ കേന്ദ്രമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, മറ്റുള്ളവർക്ക് ഭയങ്കരമായ അപകടമായി വളരാൻ കഴിയുന്ന അടിസ്ഥാന സഹജാവബോധത്തിന്റെ മണ്ഡലം. അതിനാൽ, കമ്പോസറെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, തിന്മയുടെ ആശയം "താഴ്ന്ന" ദൈനംദിന വിഭാഗങ്ങളുടെ മേഖലയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എം. അരനോവ്സ്കി സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, "ഇതിൽ ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് മാഹ്ലറുടെ അവകാശിയായി പ്രവർത്തിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശവാദമില്ലാതെ" (2, 74 ). കാവ്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും കാല്പനികതയാൽ ഉയർത്തപ്പെട്ടതും വിചിത്രമായ വക്രീകരണത്തിന്റെയും പരിഹാസത്തിന്റെയും പരിഹാസത്തിന്റെയും വസ്തു ആയിത്തീരുന്നു.“നഗര സംസാര”ത്തോടുള്ള ഈ മനോഭാവത്തിൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് തനിച്ചായിരുന്നില്ല. തന്റെ നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരം മനഃപൂർവം വളച്ചൊടിച്ച എം. സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ഭാഷയുമായി എം. അരനോവ്‌സ്‌കി സമാന്തരം വരയ്ക്കുന്നു. "ഇൻവേഷൻ എപ്പിസോഡിലെ മാർച്ചായ "പോലീസ് വാൾട്ട്‌സ്", ഓപ്പറ "കാറ്റെറിന ഇസ്മായിലോവ" എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള മിക്ക ഇടവേളകളും ഇതിന് ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. " എട്ടാം സിംഫണിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന തീം ഏഴാം സിംഫണിയിൽ നിന്ന്, അഞ്ചാം സിംഫണിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള മിനിയറ്റിന്റെ തീം എന്നിവയും അതിലേറെയും.

"ജെനർ അലോയ്‌സ്" അല്ലെങ്കിൽ "ജെനർ മിക്സുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ പക്വതയാർന്ന ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കാൻ തുടങ്ങി. സബിനീന തന്റെ മോണോഗ്രാഫിൽ സബിനീന എം. ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് ഒരു സിംഫണിസ്റ്റാണ്. - എം .: സംഗീതം, 1976. നാലാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, ബാഹ്യ സംഭവങ്ങൾ പകർത്തുന്നതിൽ നിന്ന് മനഃശാസ്ത്രപരമായ അവസ്ഥകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക് ഒരു വഴിത്തിരിവുള്ള തീമുകൾ-പ്രക്രിയകൾ വലിയ പ്രാധാന്യം നേടുന്നു. വികസനത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ പ്രക്രിയയിൽ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ശൃംഖല പിടിച്ചെടുക്കാനും ഉൾക്കൊള്ളാനുമുള്ള ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ പരിശ്രമം, അതിന്റെ വിന്യാസ പ്രക്രിയയിൽ വെളിപ്പെടുന്ന നിരവധി വിഭാഗങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളുടെ ഒരു തീമിലെ സംയോജനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അഞ്ചാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും എട്ടാമത്തെയും സിംഫണികളുടെയും മറ്റ് കൃതികളുടെയും ആദ്യ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പ്രധാന തീമുകൾ ഇതിന് ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

അതിനാൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിലെ മാതൃകകൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: പുരാതനവും ആധുനികവും, അക്കാദമികവും ദൈനംദിനവും, പ്രത്യക്ഷവും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും, ഏകതാനവും മിശ്രിതവുമാണ്. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ശൈലിയുടെ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത നല്ലതും തിന്മയും എന്ന ധാർമ്മിക വിഭാഗങ്ങളുമായി ചില വിഭാഗങ്ങളുടെ ബന്ധമാണ്, അവ കമ്പോസറുടെ സിംഫണിക് ആശയങ്ങളിൽ ശക്തികളായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങളാണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് ഡി.ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിലെ ജെനർ മോഡലുകളുടെ സെമാന്റിക്‌സ് പരിഗണിക്കുക.

അവതരണങ്ങളുടെ പ്രിവ്യൂ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, ഒരു Google അക്കൗണ്ട് (അക്കൗണ്ട്) സൃഷ്ടിച്ച് സൈൻ ഇൻ ചെയ്യുക: https://accounts.google.com

സ്ലൈഡ് അടിക്കുറിപ്പുകൾ:

ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും

ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് ഷോസ്തകോവിച്ച് (1906-1975) റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, സംഗീത, പൊതു വ്യക്തി, അധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി ഡോക്ടർ. ജനനം: സെപ്റ്റംബർ 25, 1906, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം അന്തരിച്ചു: ഓഗസ്റ്റ് 9, 1975 (വയസ്സ് 68), മോസ്കോ, യു.എസ്.എസ്.ആർ വിവാഹം: ഐറിന അന്റോനോവ്ന ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് (1962-75), മാർഗരിറ്റ കൈനോവ (1956-1960) വർഷം.), നീന വാസിലീവ്ന വർസാർ (1932-1954) മക്കൾ: മാക്സിം ദിമിട്രിവിച്ച് ഷോസ്തകോവിച്ച് - കണ്ടക്ടർ, പിയാനിസ്റ്റ് മകൾ - ഗലീന ദിമിട്രിവ്ന ഷോസ്തകോവിച്ച് മാതാപിതാക്കൾ: സോഫിയ വാസിലിയേവ്ന കൊക്കൗലിന, ദിമിത്രി ബോലെസ്ലാവോവിച്ച് ഷോസ്തകോവിച്ച് പാർട്ടി: സി.പി.എസ്.യു.

15 സിംഫണികൾ (നമ്പർ 7 "ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കയ", നമ്പർ 11 "1905", നമ്പർ 12 "1917") ഓപ്പറകൾ: "ദി നോസ്", "മെറ്റ്സെൻസ്ക് ഡിസ്ട്രിക്റ്റിലെ ലേഡി മാക്ബെത്ത്" ("കാറ്റെറിന ഇസ്മയിലോവ"), "കളിക്കാർ" ( പൂർത്തിയാക്കിയത് കെ. മേയർ) ബാലെറ്റുകൾ: ദി ഗോൾഡൻ ഏജ് (1930), ദി ബോൾട്ട് (1931), ദി ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീം (1935) 15 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ ട്വന്റി-ഫോർ പ്രെലൂഡുകളും ഫ്യൂഗുകളും, പിയാനോഫോർട്ടിനായി (1950-1951) ഫെസ്റ്റിവൽ ഓവർച്ചർ ഓപ്പണിങ്ങിന്. ഓൾ-യൂണിയൻ അഗ്രികൾച്ചറൽ എക്സിബിഷൻ (1954) ) ക്വിന്റ്റെറ്റ് ഒറട്ടോറിയോ "ദ സോംഗ് ഓഫ് ദി ഫോറസ്റ്റ്സ്" കാന്ററ്റാസ് "ദ സൺ ഷൈൻസ് ഓവർ ഔവർ ഹോംലാൻഡ്", "ദി എക്സിക്യൂഷൻ ഓഫ് സ്റ്റെപാൻ റാസിൻ" വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി സംഗീതകച്ചേരികളും സോണാറ്റകളും പ്രണയങ്ങളും പിയാനോയ്‌ക്കൊപ്പം ശബ്ദത്തിനുള്ള ഗാനങ്ങളും സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര ഓപെറെറ്റ "മോസ്കോ, ചെറിയോമുഷ്കി" കുട്ടികൾക്കുള്ള സംഗീതം: "നൃത്ത പാവകൾ", കെ / എഫിനുള്ള സംഗീതം: "കൗണ്ടർ", "സാധാരണ ആളുകൾ", "യംഗ് ഗാർഡ്", "ഫാൾ ഓഫ് ബെർലിൻ", "ഗാഡ്ഫ്ലൈ", "ഹാംലെറ്റ്" , "ചെറിയോമുഷ്കി", "കിംഗ് ലിയർ". പ്രധാന ജോലികൾ

ഉത്ഭവം ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ പിതാമഹന്റെ മുത്തച്ഛന് പോളിഷ് വേരുകളുണ്ട്, മൃഗവൈദ്യനായ പ്യോട്ടർ മിഖൈലോവിച്ച് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് (1808-1871) അദ്ദേഹം വിൽന മെഡിക്കൽ ആൻഡ് സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. 1830-1831-ൽ അദ്ദേഹം പോളിഷ് പ്രക്ഷോഭത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും അടിച്ചമർത്തലിനുശേഷം ഭാര്യ മരിയ യുസെഫ യാസിൻസ്കായയോടൊപ്പം യുറലുകളിലേക്ക്, പെർം പ്രവിശ്യയിലേക്ക് നാടുകടത്തുകയും ചെയ്തു. 40 കളിൽ, ദമ്പതികൾ യെക്കാറ്റെറിൻബർഗിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ 1845 ജനുവരി 27 ന് അവരുടെ മകൻ ബോലെസ്ലാവ്-ആർതർ ജനിച്ചു. ദിമിത്രി Boleslavovich Shostakovich (1875-1922) 90-കളുടെ മധ്യത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പോയി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്‌ബർഗ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ ഫിസിക്‌സ് ആൻഡ് മാത്തമാറ്റിക്‌സ് ഫാക്കൽറ്റിയുടെ സ്വാഭാവിക വിഭാഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, ബിരുദാനന്തരം - 1900-ൽ ചേംബർ ഓഫ് വെയ്റ്റ്‌സ് നിയമിച്ചു. നടപടികൾ, D. I. മെൻഡലീവിന് തൊട്ടുമുമ്പ്. 1902-ൽ അദ്ദേഹം ചേംബറിന്റെ സീനിയർ ട്രസ്റ്റിയായും 1906-ൽ സിറ്റി ടെസ്റ്റ് ടെന്റിന്റെ തലവനായും നിയമിതനായി. 1905 ജനുവരി 9-ന് അദ്ദേഹം വിന്റർ പാലസിലേക്കുള്ള ഘോഷയാത്രയിൽ പങ്കെടുത്തു, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ അച്ചടിച്ചു.

ഉത്ഭവം ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ മുത്തച്ഛൻ, വാസിലി കൊക്കൗലിൻ (1850-1911), സൈബീരിയയിൽ ജനിച്ചു; കിറെൻസ്കിലെ സിറ്റി സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, 60 കളുടെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം ബൊഡൈബോയിലേക്ക് മാറി, ആ വർഷങ്ങളിൽ പലരും "സ്വർണ്ണ കുതിപ്പിൽ" ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ അലക്സാണ്ട്ര പെട്രോവ്ന കൊക്കൗലിന തൊഴിലാളികളുടെ മക്കൾക്കായി ഒരു സ്കൂൾ തുറന്നു; അവളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരവുമില്ല, പക്ഷേ ബോഡൈബോയിൽ അവൾ സൈബീരിയയിൽ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു അമേച്വർ ഓർക്കസ്ട്ര സംഘടിപ്പിച്ചതായി അറിയാം. സംഗീതത്തോടുള്ള ഇഷ്ടം അമ്മയിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചത് കൊക്കൗളിൻസിന്റെ ഇളയ മകളായ സോഫിയ വാസിലിയേവ്ന (1878-1955): അവൾ അമ്മയുടെ മാർഗനിർദേശത്തിലും ഇർകുഷ്ക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ നോബിൾ മെയ്ഡൻസിലും പിയാനോ പഠിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം. അവളുടെ ജ്യേഷ്ഠൻ യാക്കോവ്, അവൾ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് പോയി, സെന്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ സ്വീകരിച്ചു. യാക്കോവ് കോകൗലിൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ ഫിസിക്‌സ് ആൻഡ് മാത്തമാറ്റിക്‌സ് ഫാക്കൽറ്റിയുടെ നാച്ചുറൽ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ പഠിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ നാട്ടുകാരനായ ദിമിത്രി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനെ കണ്ടുമുട്ടി; സംഗീതത്തോടുള്ള അവരുടെ ഇഷ്ടത്താൽ ഒരുമിച്ചു. ഒരു മികച്ച ഗായകനെന്ന നിലയിൽ, യാക്കോവ് ദിമിത്രി ബോലെസ്ലാവോവിച്ചിനെ തന്റെ സഹോദരി സോഫിയയ്ക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി, 1903 ഫെബ്രുവരിയിൽ അവരുടെ വിവാഹം നടന്നു. അതേ വർഷം ഒക്ടോബറിൽ, യുവ പങ്കാളികൾക്ക് മരിയ എന്ന മകൾ ജനിച്ചു, 1906 സെപ്റ്റംബറിൽ, ദിമിത്രി എന്ന മകനും മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഇളയ മകൾ സോയയും.

ദിമിത്രി ബോലെസ്ലാവോവിച്ച് ഷോസ്തകോവിച്ച്, സോഫിയ വാസിലിയേവ്ന കൊക്കൗലിന (ഡി.ഡി. ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ)

ബാല്യവും യുവത്വവും ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് പോഡോൾസ്കായ തെരുവിലെ രണ്ടാം നമ്പർ വീട്ടിലാണ് ജനിച്ചത്. 1915-ൽ, ഷോസ്തകോവിച്ച് കൊമേഴ്‌സ്യൽ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ സംഗീത ഇംപ്രഷനുകൾ അതേ സമയത്താണ്: N. A. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടന്റെ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത ശേഷം, യുവ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് സംഗീതം ഗൗരവമായി എടുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രഖ്യാപിച്ചു. ആദ്യത്തെ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയത് അമ്മയാണ്, നിരവധി മാസത്തെ ക്ലാസുകൾക്ക് ശേഷം, അന്നത്തെ പ്രശസ്ത പിയാനോ അധ്യാപകനായ I.A. ഗ്ലിസറിന്റെ സ്വകാര്യ സംഗീത സ്കൂളിൽ നിന്ന് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന് പഠനം ആരംഭിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അടുത്ത വർഷം, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എൽ വി നിക്കോളേവിന്റെ പിയാനോ ക്ലാസിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, അക്കാലത്തെ പാശ്ചാത്യ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പുതിയ പ്രവണതകളെ കേന്ദ്രീകരിച്ച് "അന്ന വോഗ്റ്റ് സർക്കിൾ" രൂപീകരിച്ചു. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചും ഈ സർക്കിളിൽ സജീവ പങ്കാളിയായി, അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകരായ ബി.വി. അസഫീവ്, വി.വി.ഷെർബച്ചേവ്, കണ്ടക്ടർ എൻ. എ. മാൽക്കോ. മെസോ-സോപ്രാനോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി ക്രൈലോവിന്റെ രണ്ട് കെട്ടുകഥകളും പിയാനോയ്‌ക്കായി ത്രീ ഫാന്റസ്റ്റിക് ഡാൻസുകളും ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് എഴുതുന്നു. കൺസർവേറ്ററിയിൽ, അക്കാലത്തെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കിടയിലും അദ്ദേഹം ഉത്സാഹത്തോടെയും പ്രത്യേക തീക്ഷ്ണതയോടെയും പഠിച്ചു: ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം, വിപ്ലവം, ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, നാശം, ക്ഷാമം. അർദ്ധപട്ടിണിയുള്ള അസ്തിത്വത്തോടുകൂടിയ കഠിനമായ ജീവിതം കഠിനമായ ക്ഷീണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ പിതാവ് 1922-ൽ മരിച്ചു. കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഗുരുതരമായ ഒരു ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് വിധേയനായി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടുത്തി. ആരോഗ്യം മോശമായിട്ടും, ഒരു സിനിമയിൽ പിയാനിസ്റ്റ്-ടാപ്പറായി ജോലി ലഭിക്കുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ മികച്ച സഹായവും പിന്തുണയും നൽകിയത് ഗ്ലാസുനോവ് ആയിരുന്നു, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന് വ്യക്തിഗത സ്കോളർഷിപ്പ് ഉറപ്പാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

1919-ൽ പതിമൂന്നുകാരനായ ഡി.ഷോസ്തകോവിച്ച് പ്രവേശിച്ച സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ കെട്ടിടം.

1920-ൽ 1923-ൽ ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പിയാനോയിലും (എൽ. വി. നിക്കോളേവിനൊപ്പം), 1925-ൽ രചനയിലും (എം. ഒ. സ്റ്റെയിൻബർഗിനൊപ്പം) ബിരുദം നേടി. ആദ്യ സിംഫണി ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബിരുദദാന ജോലി. കൺസർവേറ്ററിയുടെ ബിരുദ സ്കൂളിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി മ്യൂസിക് കോളേജിൽ സ്കോറുകളുടെ വായന പഠിപ്പിച്ചു. റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ, റാച്ച്‌മാനിനോവ്, പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരുടെ പാരമ്പര്യത്തിൽ, ഒരു കച്ചേരി പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിലും സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിലും ഒരു കരിയർ പിന്തുടരാൻ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു. 1927-ൽ, വാർസോയിലെ ആദ്യത്തെ അന്താരാഷ്ട്ര ചോപിൻ പിയാനോ മത്സരത്തിൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് സ്വന്തം രചനയുടെ ഒരു സോണാറ്റ അവതരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ഓണററി ഡിപ്ലോമ ലഭിച്ചു. 1927-ൽ, സിംഫണിയുടെ വിദേശ പ്രീമിയർ 1927-ൽ ബെർലിനിലും പിന്നീട് 1928-ലും നടന്നു. യുഎസ്എയിൽ. 1927-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ, "വോസെക്ക്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ, എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "ദി നോസ്" എന്ന ഓപ്പറ എഴുതാൻ കൊണ്ടുപോയി. അതേ സമയം, 1920 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിലും, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന രണ്ട് സിംഫണികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - രണ്ടും ഗായകസംഘത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ: രണ്ടാമത്തേത് ("ഒക്ടോബറിലേക്കുള്ള സിംഫണിക് സമർപ്പണം", AI ബെസിമെൻസ്കിയുടെ വാക്കുകൾക്ക്) കൂടാതെ മൂന്നാമത്തേത് ("മെയ് ദിനം" , എസ്. ഐ. കിർസനോവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്). 1928-ൽ, ഷൊസ്തകോവിച്ച് ലെനിൻഗ്രാഡിൽ വി.ഇ.മെയർഹോൾഡുമായി കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം, മോസ്കോയിലെ വി.ഇ.മെയർഹോൾൺ തിയേറ്ററിലെ പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതവിഭാഗം തലവനുമായി കുറച്ചുകാലം പ്രവർത്തിച്ചു. 1930-1933 ൽ, ലെനിൻഗ്രാഡ് ട്രാമിന്റെ സംഗീത വിഭാഗത്തിന്റെ തലവനായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു - തിയേറ്റർ ഓഫ് വർക്കിംഗ് യൂത്ത് (ഇപ്പോൾ ബാൾട്ടിക് ഹൗസ് തിയേറ്റർ).

1927-ൽ, ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരത്തിലെ 8 ഫൈനലിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായി. വാർസോയിലെ ചോപിൻ, വിജയി അവന്റെ സുഹൃത്ത് ലെവ് ഒബോറിൻ ആണ്.

1930-കളിൽ, NS ലെസ്കോവിന്റെ ഒരു കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി Mtsensk ഡിസ്ട്രിക്റ്റിലെ ലേഡി മാക്ബെത്ത് എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ, 1934-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ അരങ്ങേറി, തുടക്കത്തിൽ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, ഇതിനകം ഒന്നര സീസണിൽ വേദിയിൽ നിലനിന്നിരുന്നു, സോവിയറ്റ് പത്രങ്ങളിൽ തകർന്നു. . അതേ വർഷം, 1936 ൽ, നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ നടക്കേണ്ടതായിരുന്നു - ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ എല്ലാ മുൻ സിംഫണികളേക്കാളും വളരെ സ്മാരക വ്യാപ്തിയുള്ള ഒരു സൃഷ്ടി, എന്നാൽ നാലാമത്തെ സിംഫണി ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് 1961 ൽ ​​മാത്രമാണ്. 1937 മെയ് മാസത്തിൽ, ഷോസ്തകോവിച്ച് തന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, കൃതിയുടെ പ്രീമിയറിന് ശേഷം, പ്രവ്ദയിൽ ഒരു പ്രശംസനീയമായ ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1937 മുതൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ലെനിൻഗ്രാഡ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ഒരു കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസ് പഠിപ്പിച്ചു. N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്. 1939-ൽ അദ്ദേഹം പ്രൊഫസറായി.

1940 കൾ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ മാസങ്ങളിൽ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ (ഒക്ടോബറിൽ കുയിബിഷേവിലേക്ക് പലായനം ചെയ്യുന്നതുവരെ), ഷോസ്തകോവിച്ച് ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി - "ലെനിൻഗ്രാഡ്". 1942 മാർച്ച് 5 ന് കുയിബിഷെവ് ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും വേദിയിലും 1942 മാർച്ച് 29 ന് - മോസ്കോ ഹൗസ് ഓഫ് യൂണിയന്റെ കോളം ഹാളിലും സിംഫണി ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. അതേ 1942 ൽ, ഏഴാമത്തെ സിംഫണി സൃഷ്ടിച്ചതിന് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന് ഒന്നാം ബിരുദത്തിന്റെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 1942 ഓഗസ്റ്റ് 9 ന്, ഉപരോധിച്ച ലെനിൻഗ്രാഡിൽ ഈ ജോലി നടത്തി. ലെനിൻഗ്രാഡ് റേഡിയോ കമ്മിറ്റിയുടെ ബോൾഷോയ് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടറായ കാൾ എലിയാസ്ബെർഗ് സംഘാടകനും കണ്ടക്ടറുമായിരുന്നു. സിംഫണിയുടെ പ്രകടനം യുദ്ധ നഗരത്തിന്റെയും അതിലെ നിവാസികളുടെയും ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രധാന സംഭവമായി മാറി. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എട്ടാമത്തെ സിംഫണി (മ്രാവിൻസ്‌കിക്ക് സമർപ്പിച്ചത്) എഴുതി, ("ലോകം മുഴുവൻ സിംഫണിയിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കണം"), ചുറ്റും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഒരു സ്മാരക ഫ്രെസ്കോ വരയ്ക്കുന്നു. 1943-ൽ, കമ്പോസർ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, 1948 വരെ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ കോമ്പോസിഷനും ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനും പഠിപ്പിച്ചു (1943 മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രൊഫസറായിരുന്നു. കെ.എ. കരേവ്, ജി.വി. സ്വിരിഡോവ് (ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ), ബി.ഐ. ടിഷ്ചെങ്കോ, എ. മനാത്സകന്യൻ (ബിരുദാനന്തര ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥി). ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററി), കെഎസ് ഖചതുര്യൻ, ബിഎ ചൈക്കോവ്സ്കി ചേംബർ സംഗീത മേഖലയിൽ പിയാനോ ക്വിന്റ്റെറ്റ് (1940), പിയാനോ ട്രിയോ (1944), സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്സ് നമ്പർ 2 (1944), നമ്പർ 3 (1946), നമ്പർ എന്നിങ്ങനെയുള്ള മാസ്റ്റർപീസുകൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. 4 (1949).

1945 ൽ, യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് 9-ാമത്തെ സിംഫണി എഴുതി. 1948-ൽ, "ഔപചാരികവാദം", "ബൂർഷ്വാ അധഃപതനം", "പാശ്ചാത്യർക്ക് മുമ്പാകെ അലമുറയിടൽ" എന്നീ കുറ്റങ്ങൾ ചുമത്തപ്പെട്ടു. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനെ കഴിവില്ലായ്മ ആരോപിച്ച് മോസ്കോയിലെയും ലെനിൻഗ്രാഡിലെയും കൺസർവേറ്ററികളിലെ പ്രൊഫസർ പദവി നഷ്ടപ്പെടുത്തുകയും അവരിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും ചെയ്തു. ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റി സെക്രട്ടറി എ.എ.ഷ്ദാനോവ് ആയിരുന്നു പ്രധാന കുറ്റാരോപിതൻ. 1961 ൽ ​​മാത്രം ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ അധ്യാപനത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. 1948-ൽ അദ്ദേഹം "യഹൂദ നാടോടി കവിതകളിൽ നിന്ന്" എന്ന സ്വര ചക്രം സൃഷ്ടിച്ചു, പക്ഷേ അത് മേശപ്പുറത്ത് ഉപേക്ഷിച്ചു (അക്കാലത്ത്, "കോസ്മോപൊളിറ്റനിസത്തിനെതിരെ പോരാടുന്നതിന് രാജ്യത്ത് ഒരു കാമ്പെയ്‌ൻ ആരംഭിച്ചു - എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രം. ഒരൊറ്റ രാജ്യത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ."). 1948-ൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ആദ്യത്തെ വയലിൻ കച്ചേരി സൃഷ്ടിച്ചു. 1949-ൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ വിജയകരമായ യുദ്ധാനന്തര പുനരുദ്ധാരണത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഡോൾമാറ്റോവ്സ്കിയുടെ വരികൾക്ക് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് "വനങ്ങളുടെ ഗാനം" എന്ന കാന്ററ്റ എഴുതി. കാന്ററ്റയുടെ പ്രീമിയർ അഭൂതപൂർവമായ വിജയത്തോടെ നടക്കുകയും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം നൽകുകയും ചെയ്തു.

സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിലെ "ഔപചാരികത" യുടെ പ്രധാന പ്രതിനിധികൾ - എസ്. പ്രോകോഫീവ്, ഡി. ഷോസ്തകോവിച്ച്, എ. ഖചാത്തൂറിയൻ ഫോട്ടോ 1940 കളുടെ അവസാനത്തിൽ

1950-കളിൽ ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ അൻപതുകൾ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ജോലികളോടെ ആരംഭിച്ചു. 1950 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ലീപ്സിഗിൽ നടന്ന ബാച്ച് മത്സരത്തിൽ ജൂറി അംഗമായി പങ്കെടുത്ത കമ്പോസർ നഗരത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്നും അതിന്റെ മഹാനായ നിവാസിയായ ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിൽ നിന്നും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടത്, മോസ്കോയിൽ എത്തിയപ്പോൾ അദ്ദേഹം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. 24 പിയാനോയ്ക്കുള്ള ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും. 1954-ൽ, ഓൾ-യൂണിയൻ അഗ്രികൾച്ചറൽ എക്സിബിഷന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തിനായി "ഫെസ്റ്റീവ് ഓവർചർ" എഴുതുകയും സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു. ദശകത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ പല കൃതികളും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും മുമ്പ് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിൽ അന്തർലീനമല്ലാത്ത സന്തോഷകരമായ കളിയും നിറഞ്ഞതാണ്. ആറാമത്തെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (1956), രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1957), ഓപ്പററ്റ മോസ്കോ, ചെറിയോമുഷ്കി എന്നിവയാണ്. അതേ വർഷം, കമ്പോസർ പതിനൊന്നാമത്തെ സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിനെ "1905" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരി വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടരുന്നു: സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആദ്യ കച്ചേരി (1959). ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ഔദ്യോഗിക അധികാരികളുമായി ഷൊസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ അടുപ്പം ആരംഭിച്ചു. 1957-ൽ അദ്ദേഹം USSR IC-യുടെ സെക്രട്ടറിയായി, 1960-ൽ - RSFSR IC (1960-1968-ൽ - ആദ്യ സെക്രട്ടറി). അതേ 1960-ൽ ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് സിപിഎസ്യുവിൽ ചേർന്നു. വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ജോലികളോടെയാണ് അമ്പതുകൾ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന് വേണ്ടി ആരംഭിച്ചത്

1960-കൾ 1961-ൽ, ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് തന്റെ "വിപ്ലവാത്മക" സിംഫണിക് ഡയലോഗിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം നിർവഹിച്ചു: സിംഫണി നമ്പർ 11 "1905" യുമായി ചേർന്ന് അദ്ദേഹം സിംഫണി നമ്പർ 12 "1917" എഴുതി - ഒരു ഉച്ചരിച്ച "ചിത്രാത്മക" സ്വഭാവമുള്ള ഒരു കൃതി (യഥാർത്ഥത്തിൽ. സിംഫണിക് വിഭാഗത്തെ ചലച്ചിത്ര സംഗീതത്തോട് അടുപ്പിക്കുന്നു), അവിടെ, ഒരു ക്യാൻവാസിൽ പെയിന്റുകൾ പോലെ, സംഗീതസംവിധായകൻ പെട്രോഗ്രാഡിന്റെ സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, റാസ്ലിവ് തടാകത്തിൽ V. I. ലെനിന്റെ അഭയം, ഒക്ടോബർ സംഭവങ്ങൾ. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഇഎ യെവ്തുഷെങ്കോയുടെ കവിതയിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ദൗത്യം ഏറ്റെടുക്കുന്നു - ആദ്യം "ബാബി യാർ" (ബാസ് സോളോയിസ്റ്റ്, ബാസ് ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കായി) എന്ന കവിത എഴുതുന്നു, തുടർന്ന് അതിൽ നിന്ന് നാല് ഭാഗങ്ങൾ കൂടി ചേർത്തു. ആധുനിക റഷ്യയുടെ ജീവിതവും അതിന്റെ സമീപകാല ചരിത്രവും, അങ്ങനെ "കാന്റാറ്റ" സിംഫണി നമ്പർ 13 "ബാബി യാർ" (1962) സൃഷ്ടിച്ചു. എൻ എസ് ക്രൂഷ്ചേവിനെ അധികാരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തതിനുശേഷം, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ രാഷ്ട്രീയ സ്തംഭനത്തിന്റെ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ സ്വരം വീണ്ടും ഇരുണ്ട സ്വഭാവം കൈവരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ നമ്പർ 11 (1966), നമ്പർ 12 (1968), സെക്കൻഡ് സെല്ലോ (1966), സെക്കൻഡ് വയലിൻ കൺസേർട്ടോ (1967), വയലിൻ സൊണാറ്റ (1968), എഎ ബ്ലോക്കിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് ഒരു വോക്കൽ സൈക്കിൾ എന്നിവ ഉത്കണ്ഠ നിറഞ്ഞതാണ്, വേദനയും ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത മോഹവും. പതിനാലാമത് സിംഫണിയിൽ (1969) - വീണ്ടും "വോക്കൽ", എന്നാൽ ഇത്തവണ ചേംബർ, രണ്ട് സോളോ ഗായകർക്കും സ്ട്രിംഗുകളും താളവാദ്യങ്ങളും മാത്രമുള്ള ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും - ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ജി. അപ്പോളിനൈർ, ആർ. എം. റിൽകെ, വി.കെ. കുച്ചൽബെക്കർ, എഫ്. ഗാർസിയ ലോർക്ക എന്നിവരുടെ കവിതകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. , മരണത്തിന്റെ പ്രമേയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (അവർ അന്യായമായ, നേരത്തെയുള്ള അല്ലെങ്കിൽ അക്രമാസക്തമായ മരണത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു).

ഡി.ഷോസ്തകോവിച്ച്, കണ്ടക്ടർ ഇ.സ്വെറ്റ്ലനോവ്

1970-കൾ ഈ വർഷങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ M. I. ഷ്വെറ്റേവയുടെയും മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെയും 13-ാമത് (1969-1970), 14-ാമത് (1973), 15-ാമത് (1974) സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകളും സിംഫണി നമ്പർ 11951-ന്റെയും വാക്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വോക്കൽ സൈക്കിളുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ചിന്താശക്തി, ഗൃഹാതുരത്വം, ഓർമ്മകൾ എന്നിവയുടെ മാനസികാവസ്ഥയുടെ സവിശേഷതയാണ് ലേഖനം. വയോളയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റയാണ് ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ അവസാന രചന. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ ശ്വാസകോശ അർബുദം ബാധിച്ച് വളരെ രോഗിയായിരുന്നു. ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച് 1975 ഓഗസ്റ്റ് 9 ന് മോസ്കോയിൽ വച്ച് അന്തരിച്ചു, തലസ്ഥാനത്തെ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

തീയതി. മക്കളായ മാക്സിം, ഗലീന എന്നിവരോടൊപ്പം ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രാധാന്യം ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്. ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള കമ്പോസിംഗ് ടെക്നിക്, ശോഭയുള്ളതും പ്രകടവുമായ മെലഡികളും തീമുകളും സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള കഴിവ്, പോളിഫോണിയിലെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ കലയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വൈദഗ്ദ്ധ്യം, വ്യക്തിഗത വൈകാരികതയും ഭീമാകാരമായ കാര്യക്ഷമതയും കൂടിച്ചേർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത സൃഷ്ടികളെ ശോഭയുള്ളതും യഥാർത്ഥവും മികച്ചതുമായ കലാസൃഷ്ടികളാക്കി. മൂല്യം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഭാവന മികച്ചതായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, നിരവധി സമകാലികരിലും അനുയായികളിലും അദ്ദേഹത്തിന് കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീത ഭാഷയുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് തുറന്ന് പറഞ്ഞു, ടിഷ്ചെങ്കോ, സ്ലോണിംസ്കി, ഷ്നിറ്റ്കെ തുടങ്ങിയ സംഗീതജ്ഞരും മറ്റ് നിരവധി സംഗീതജ്ഞരും. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ തരവും സൗന്ദര്യാത്മക വൈവിധ്യവും വളരെ വലുതാണ്, ഇത് ടോണൽ, അറ്റോണൽ, മോഡൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, ആധുനികത, പാരമ്പര്യവാദം, ആവിഷ്‌കാരവാദം, "മഹത്തായ ശൈലി" എന്നിവ കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു.

സംഗീതം തന്റെ ആദ്യകാലങ്ങളിൽ, ജി. മാഹ്ലർ, എ. ബെർഗ്, ഐ.എഫ്. സ്ട്രാവിൻസ്കി, എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവ്, പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി എന്നിവരുടെ സംഗീതം ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിനെ സ്വാധീനിച്ചു. ക്ലാസിക്കൽ, അവന്റ്-ഗാർഡ് പാരമ്പര്യങ്ങൾ നിരന്തരം പഠിച്ചുകൊണ്ട്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് സ്വന്തം സംഗീത ഭാഷ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, വൈകാരികമായി നിറഞ്ഞു, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീതജ്ഞരുടെയും സംഗീത പ്രേമികളുടെയും ഹൃദയങ്ങളെ സ്പർശിച്ചു. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ കൃതിയിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ വിഭാഗങ്ങൾ സിംഫണികളും സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകളുമാണ് - അവയിൽ ഓരോന്നിലും അദ്ദേഹം 15 കൃതികൾ എഴുതി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം സിംഫണികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, മിക്ക ക്വാർട്ടറ്റുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് എഴുതിയതാണ്. ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ സിംഫണികളിൽ അഞ്ചാമത്തേതും പത്താമത്തെയും, ക്വാർട്ടറ്റുകളിൽ - എട്ടാമത്തേതും പതിനഞ്ചാമത്തേതും. ഡി ഡി ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ കൃതിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടതും ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നതുമായ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സ്വാധീനം ശ്രദ്ധേയമാണ്: ജെ.എസ്. ബാച്ച് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫ്യൂഗുകളിലും പാസക്കലുകളിലും), എൽ. ബീഥോവൻ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള ക്വാർട്ടറ്റുകളിൽ), പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, ജി. മാഹ്ലർ, ഭാഗികമായി എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളിൽ), എ. ബെർഗ് (ഭാഗികമായി - റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഓപ്പറകളിൽ എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കിക്കൊപ്പം, ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന് മുസ്സോർഗ്സ്കിയോട് ഏറ്റവും വലിയ സ്നേഹമുണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ഖോവൻഷിന" ഷോസ്തകോവിച്ച് എന്നീ ഓപ്പറകൾ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ പ്രത്യേകിച്ച് സ്വാധീനിച്ചു. സിംഫണി നമ്പർ 11 ലെ എംറ്റ്സെൻസ്ക് ഡിസ്ട്രിക്റ്റിലെ ലേഡി മാക്ബെത്ത് എന്ന ഓപ്പറയുടെ ചില രംഗങ്ങളിലും ആക്ഷേപഹാസ്യ സൃഷ്ടികളിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്.

കുട്ടികൾക്കായുള്ള വർക്കുകൾ "കുട്ടികളുടെ നോട്ട്ബുക്ക്" - പിയാനോയ്ക്കുള്ള കഷണങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം 1. മാർച്ച് 2. വാൾട്ട്സ് 3. കരടി 4. സന്തോഷ കഥ 5. ദുഃഖകഥ 6. ക്ലോക്ക് വർക്ക് പാവ 7. ജന്മദിനം

1. ലിറിക്കൽ വാൾട്ട്സ് 2. ഗാവോട്ട് 3. റൊമാൻസ് 4. പോൾക്ക 5. വാൾട്ട്സ്-ജോക്ക് 6. ബാരൽ-ഓർഗൻ 7. ഡാൻസ് "ഡാൻസസ് ഓഫ് ദ ഡോൾസ്" - പിയാനോയ്ക്കുള്ള ഒരു ശേഖരം

അവാർഡുകളും സമ്മാനങ്ങളും ഹീറോ ഓഫ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബർ (1966) ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ് (1942) ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് (1947) സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് (1954) പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് ബിഎഎസ്എസ്ആർ (1964) ഒന്നാം ഡിഗ്രിയിലെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം (1941) ) - ഒന്നാം ഡിഗ്രിയിലെ പിയാനോ ക്വിന്ററ്റിന് (1942) - ഏഴാമത്തെ ("ലെനിൻഗ്രാഡ്") സിംഫണിക്ക് ("ലെനിൻഗ്രാഡ്") രണ്ടാം ഡിഗ്രിയിലെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം (1946) - ട്രയോ സ്റ്റാലിൻ പ്രൈസ് ഓഫ് ഫസ്റ്റ് ഡിഗ്രി (1950) -ക്ക് ഓറട്ടോറിയോ "സോംഗ് ഓഫ് ദ ഫോറസ്റ്റ്സ്", "ദ ഫാൾ ഓഫ് ബെർലിൻ" (1949) എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള സംഗീതം (1949) സ്റ്റാലിൻസ്കായ രണ്ടാം ഡിഗ്രിയുടെ സമ്മാനം (1952) - വിപ്ലവ കവികളുടെ കവിതകൾക്കൊപ്പം ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള പത്ത് കവിതകൾക്ക് (1951) ലെനിൻ പ്രൈസ് (1958) ) - 11-ാമത് സിംഫണി "1905" എന്ന USSR-ന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് (1968) - MI Glinka (1974) ന്റെ പേരിലുള്ള RSFSR-ന്റെ ബാസ്, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള "ദി എക്സിക്യൂഷൻ ഓഫ് സ്റ്റെപാൻ റാസിൻ" എന്ന കവിതയ്ക്ക് - 14-ാമത് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റും കോറൽ സൈക്കിളും "ഫിഡിലിറ്റി" ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് ടിജി ഷെവ്ചെങ്കോയുടെ പേരിലാണ് (1976 - മരണാനന്തരം) - കുഗറ്റോബിന്റെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച "കാറ്റെറിന ഇസ്മായിലോവ്" എന്ന ഓപ്പറയ്ക്ക് ടി.ജി. ഷെവ്‌ചെങ്കോ അന്താരാഷ്ട്ര സമാധാന സമ്മാനം (1954) ജെ. സിബെലിയസ് (1958) ലിയോണി സോണിംഗ് പ്രൈസ് (1973) ലെനിൻ മൂന്ന് ഓർഡറുകൾ (1946, 1956, 1966) ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ ഓർഡർ (1971) ഓർഡർ ഓഫ് ദി റെഡ് ബാനർ ഓഫ് ലേബർ (1940) ഓർഡർ ഓഫ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ് ഓഫ് പീപ്പിൾസ് (1972) ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് ആർട്‌സ് ആൻഡ് ലെറ്റേഴ്‌സ് (ഫ്രാൻസ്, 1958) ) സിൽവർ കമാൻഡറുടെ ക്രോസ് ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് ഓണർ ഓഫ് ഓസ്ട്രിയ റിപ്പബ്ലിക്കിലേക്കുള്ള സേവനങ്ങൾക്ക് (1967) മെഡലുകൾ ഡിപ്ലോമ ഓഫ് ഓണർ ഒന്നാം അന്താരാഷ്ട്ര ചോപിൻ പിയാനോ മത്സരത്തിൽ (1927). "ഹാംലെറ്റ്" (ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1964) എന്ന ചിത്രത്തിലെ മികച്ച സംഗീതത്തിനുള്ള ഒന്നാം ഓൾ-യൂണിയൻ ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ സമ്മാനം.

സംഘടനകളിലെ അംഗത്വം 1960 മുതൽ സിപിഎസ്യു അംഗം ഡോക്ടർ ഓഫ് ആർട്സ് (1965) സോവിയറ്റ് പീസ് കമ്മിറ്റി അംഗം (1949 മുതൽ), സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സ്ലാവിക് കമ്മിറ്റി (1942 മുതൽ), വേൾഡ് പീസ് കമ്മിറ്റി (1968 മുതൽ) അമേരിക്കൻ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഓണററി അംഗം ആർട്ട്സ് ആൻഡ് ലെറ്റേഴ്സ് (1943), റോയൽ സ്വീഡിഷ് അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക് (1954), ഇറ്റാലിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് "സാന്താ സിസിലിയ" (1956), സെർബിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് ആൻഡ് ആർട്സ് (1965) ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്ന് ഓണററി ഡോക്ടർ ഓഫ് മ്യൂസിക് (1958) ഓണററി ഡോക്ടർ ഓഫ് മ്യൂസിക് ഇവാൻസ്റ്റണിലെ നോർത്ത് വെസ്റ്റേൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി (യുഎസ്എ, 1973) ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിലെ അംഗം (1975) ജിഡിആർ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ അനുബന്ധ അംഗം (1956), ബവേറിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സ് (1968), റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക് അംഗം. ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ (1958). മെക്സിക്കൻ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഓണററി പ്രൊഫസർ. "USSR-ഓസ്ട്രിയ" സൊസൈറ്റിയുടെ പ്രസിഡന്റ് (1958) 6-9 കോൺവൊക്കേഷനുകളുടെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സുപ്രീം സോവിയറ്റിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി. 2nd-5th കോൺവൊക്കേഷനുകളുടെ RSFSR ന്റെ സുപ്രീം സോവിയറ്റിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി.

മെമ്മറി 2015 മെയ് 28 ന്, മോസ്കോയിലെ ഡി ഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ആദ്യ സ്മാരകം മോസ്കോ ഇന്റർനാഷണൽ ഹൗസ് ഓഫ് മ്യൂസിക് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സ്റ്റേറ്റ് ഫിൽഹാർമോണിക് കെട്ടിടത്തിന് മുന്നിൽ അനാച്ഛാദനം ചെയ്തു. ഡി ഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്

നിനക്കറിയാമോ…

ലെനിൻഗ്രാഡ് സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡ് മോസ്കോ കുർസ്ക് ഏത് നഗരത്തിനുവേണ്ടിയാണ് സിംഫണി നമ്പർ 7 സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്?

ഏത് വർഷത്തിലാണ് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ പിതാവ് മരിച്ചത്? 1942 1922 1941 1954

1962-ൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എന്ത് സിംഫണിയാണ് എഴുതിയത്? പതിനഞ്ചാം പതിമൂന്നാം പതിനൊന്നാം പതിനാലാം

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് മരിച്ചത്? തൊണ്ടയിലെ ക്ഷയം ശ്വാസകോശ അർബുദം പ്രമേഹം ആസ്ത്മ

ഏഴാമത്തെ സിംഫണി എഴുതിയതിന് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന് എന്ത് അവാർഡ് ലഭിച്ചു? RSFSR ന്റെ USSR സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസിന്റെ 1st ഡിഗ്രി സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസിന്റെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം. എം.ഐ. ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ ഗ്ലിങ്ക ഓർഡർ

എല്ലാം അവന്റെ വിധിയിലായിരുന്നു - അന്താരാഷ്ട്ര അംഗീകാരവും ആഭ്യന്തര ഉത്തരവുകളും, അധികാരികളുടെ വിശപ്പും പീഡനവും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പാരമ്പര്യം അതിന്റെ തരം കവറേജിൽ അഭൂതപൂർവമാണ്: സിംഫണികളും ഓപ്പറകളും, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകളും കച്ചേരികളും, ബാലെകളും ഫിലിം സ്കോറുകളും. ഒരു പുതുമക്കാരനും ക്ലാസിക്, ക്രിയാത്മകമായി വൈകാരികവും മാനുഷികമായി എളിമയുള്ളവനും - ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് ഷോസ്തകോവിച്ച്. സംഗീതസംവിധായകൻ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു ക്ലാസിക് ആണ്, ഒരു മികച്ച മാസ്‌ട്രോയും, തനിക്ക് ജീവിക്കുകയും സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ട കഠിനമായ സമയങ്ങൾ അനുഭവിച്ച മികച്ച കലാകാരനാണ്. അവൻ തന്റെ ജനങ്ങളുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഹൃദയത്തിൽ എടുത്തു, അവന്റെ കൃതികളിൽ തിന്മയ്‌ക്കെതിരായ ഒരു പോരാളിയുടെയും സാമൂഹിക അനീതിക്കെതിരായ ഒരു സംരക്ഷകന്റെയും ശബ്ദം വ്യക്തമായി കേൾക്കാനാകും.

ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവും കമ്പോസറെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകളും ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ വായിക്കുക.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

1906 സെപ്റ്റംബർ 12 ന് ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച് ഈ ലോകത്തിലേക്ക് വന്ന വീട്ടിൽ, ഇപ്പോൾ ഒരു സ്കൂൾ ഉണ്ട്. തുടർന്ന് - അവന്റെ പിതാവിന്റെ ചുമതലയുള്ള സിറ്റി ടെസ്റ്റ് ടെന്റ്. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, പത്താം വയസ്സിൽ, ഒരു ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയായതിനാൽ, മിത്യ സംഗീതം എഴുതാനുള്ള വ്യക്തമായ തീരുമാനം എടുക്കുന്നുവെന്നും 3 വർഷത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയാകുന്നത് എന്നും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

20 കളുടെ തുടക്കം ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗുരുതരമായ രോഗവും പിതാവിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണവും വിശപ്പിന്റെ സമയം വഷളാക്കി. കഴിവുള്ള ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ വിധിയിൽ കൺസർവേറ്ററി ഡയറക്ടർ വലിയ പങ്കാളിത്തം കാണിച്ചു എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ്, ക്രിമിയയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വർദ്ധിച്ച സ്കോളർഷിപ്പ് നൽകുകയും ശസ്ത്രക്രിയാനന്തര പുനരധിവാസം സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ട്രാമിൽ കയറാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ മാത്രമാണ് താൻ പഠിക്കാൻ നടന്നതെന്ന് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് അനുസ്മരിച്ചു. ആരോഗ്യപ്രശ്നങ്ങൾക്കിടയിലും, 1923-ൽ അദ്ദേഹം പിയാനിസ്റ്റായും 1925-ൽ കമ്പോസറായും ബിരുദം നേടി. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ബി. വാൾട്ടർ, എ. ടോസ്കാനിനി എന്നിവരുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഓർക്കസ്ട്രകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സിംഫണി പ്ലേ ചെയ്യുന്നു.

ജോലിക്കും സ്വയം ഓർഗനൈസേഷനുമുള്ള അവിശ്വസനീയമായ കഴിവ് ഉള്ള ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് തന്റെ അടുത്ത കൃതികൾ അതിവേഗം എഴുതുന്നു. തന്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിൽ, കമ്പോസർ തിടുക്കത്തിൽ തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കാൻ ചായ്വുള്ളവനായിരുന്നില്ല. 10 വർഷമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്ന ടാറ്റിയാന ഗ്ലിവെങ്കോ എന്ന സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിക്കാൻ തയ്യാറാകാത്തതിനാൽ മറ്റൊരു വിവാഹം കഴിക്കാൻ അദ്ദേഹം അനുവദിച്ചു. ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞനായ നീന വർസാറിനോട് അദ്ദേഹം വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തി, ആവർത്തിച്ച് മാറ്റിവച്ച വിവാഹം 1932 ൽ നടന്നു. 4 വർഷത്തിനുശേഷം, മകൾ ഗലീന പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, മറ്റൊരു 2 പേർക്ക് ശേഷം - മകൻ മാക്സിം. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം അനുസരിച്ച്, 1937 മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു അധ്യാപകനായി, തുടർന്ന് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറായി.

യുദ്ധം സങ്കടവും സങ്കടവും മാത്രമല്ല, ഒരു പുതിയ ദുരന്ത പ്രചോദനവും നൽകി. തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കൊപ്പം, ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് മുന്നിലേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവർ എന്നെ അകത്തേക്ക് കടക്കാൻ അനുവദിക്കാതിരുന്നപ്പോൾ, നാസികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ലെനിൻഗ്രാഡിൽ താമസിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ അവനെയും കുടുംബത്തെയും ഏതാണ്ട് നിർബന്ധിതമായി കുയിബിഷേവിലേക്ക് (സമര) കൊണ്ടുപോയി. കമ്പോസർ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല, പലായനം ചെയ്തതിനുശേഷം അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം അദ്ധ്യാപനം തുടർന്നു. 1948-ൽ പുറപ്പെടുവിച്ച "ഓൺ ദി ഗ്രേറ്റ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ് ബൈ വി. മുരദേലി" എന്ന കൽപ്പന ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനെ ഒരു "ഔപചാരികവാദി" ആയി പ്രഖ്യാപിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ജനവിരുദ്ധമായിരുന്നു. 1936-ൽ, "Mtsensk ഡിസ്ട്രിക്റ്റിലെ ലേഡി മക്ബെത്ത്", "The Bright Path" എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രാവ്ദയിലെ വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവർ അവനെ "ജനങ്ങളുടെ ശത്രു" എന്ന് വിളിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ആ സാഹചര്യം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഓപ്പറ, ബാലെ എന്നീ വിഭാഗങ്ങളിൽ കമ്പോസറുടെ തുടർ ഗവേഷണം അവസാനിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ പൊതുജനങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഭരണകൂടം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മേൽ പതിച്ചു: അദ്ദേഹത്തെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി, പ്രൊഫസർഷിപ്പ് നഷ്ടപ്പെട്ടു, രചനകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതും അവതരിപ്പിക്കുന്നതും നിർത്തി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ലെവലിന്റെ ഒരു സ്രഷ്ടാവിനെ വളരെക്കാലം ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. 1949-ൽ, മറ്റ് സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളോടൊപ്പം അമേരിക്കയിലേക്ക് പോകാൻ സ്റ്റാലിൻ വ്യക്തിപരമായി ആവശ്യപ്പെട്ടു, തിരഞ്ഞെടുത്ത എല്ലാ പദവികളും സമ്മതത്തിനായി തിരികെ നൽകി, 1950-ൽ കാന്ററ്റ സോംഗ് ഓഫ് ഫോറസ്റ്റിനുള്ള സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു, 1954-ൽ അദ്ദേഹം പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റായി. USSR.

അതേ വർഷം അവസാനം, നീന വ്ലാഡിമിറോവ്ന പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഈ നഷ്ടം കഠിനമായി ഏറ്റെടുത്തു. അവൻ തന്റെ സംഗീതത്തിൽ ശക്തനായിരുന്നു, പക്ഷേ ദൈനംദിന കാര്യങ്ങളിൽ ദുർബലനും നിസ്സഹായനുമായിരുന്നു, അതിന്റെ ഭാരം എപ്പോഴും ഭാര്യ വഹിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, ജീവിതം വീണ്ടും സംഘടിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ വിവാഹത്തെ വിശദീകരിക്കുന്നത്. മാർഗരിറ്റ കൈനോവ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ പങ്കിട്ടില്ല, അവന്റെ സാമൂഹിക സർക്കിളിനെ പിന്തുണച്ചില്ല. വിവാഹത്തിന് ആയുസ്സ് കുറവായിരുന്നു. അതേ സമയം, കമ്പോസർ ഐറിന സുപിൻസ്കായയെ കണ്ടുമുട്ടി, 6 വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെയും അവസാനത്തെയും ഭാര്യയായി. അവൾക്ക് ഏകദേശം 30 വയസ്സ് കുറവായിരുന്നു, പക്ഷേ ഈ യൂണിയൻ അവളുടെ പുറകിൽ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല - 57 കാരനായ പ്രതിഭയ്ക്ക് ക്രമേണ ആരോഗ്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്ന് ദമ്പതികളുടെ ആന്തരിക വൃത്തം മനസ്സിലാക്കി. കച്ചേരിയിൽ തന്നെ, അവന്റെ വലതു കൈ എടുത്തുമാറ്റാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് യുഎസ്എയിൽ അന്തിമ രോഗനിർണയം നടത്തി - രോഗം ഭേദമാക്കാനാവില്ല. ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് ഓരോ ചുവടിലും മല്ലിടുമ്പോഴും ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തെ തടഞ്ഞില്ല. 1975 ഓഗസ്റ്റ് 9 ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ അവസാന ദിവസം.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• സെനിറ്റ് ഫുട്ബോൾ ക്ലബ്ബിന്റെ കടുത്ത ആരാധകനായിരുന്നു ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, എല്ലാ ഗെയിമുകളുടെയും ഗോളുകളുടെയും നോട്ട്ബുക്ക് പോലും സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു. അവന്റെ മറ്റ് ഹോബികൾ കാർഡുകളായിരുന്നു - അവൻ എല്ലായ്‌പ്പോഴും സോളിറ്റയർ കളിക്കുകയും "രാജാവ്" കളിക്കുന്നത് ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്തു, മാത്രമല്ല, പണത്തിന് മാത്രമായി, പുകവലിയോടുള്ള ആസക്തി.
• മൂന്ന് തരം മാംസത്തിൽ നിന്ന് വീട്ടിൽ ഉണ്ടാക്കിയ പറഞ്ഞല്ലോ കമ്പോസറുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭവം.
• ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് പിയാനോ ഇല്ലാതെ ജോലി ചെയ്തു, മേശപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു, കുറിപ്പുകൾ പൂർണ്ണ ഓർക്കസ്ട്രേഷനിൽ ഉടൻ തന്നെ കടലാസിൽ എഴുതി. ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ തന്റെ രചന പൂർണ്ണമായും മാറ്റിയെഴുതാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള അതുല്യമായ കഴിവ് അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു.
• "Mtsensk ഡിസ്ട്രിക്റ്റിലെ ലേഡി മാക്ബെത്ത്" എന്ന വേദിയിലേക്ക് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് വളരെക്കാലമായി തിരിച്ചുവരാൻ ശ്രമിച്ചു. 1950 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഓപ്പറയുടെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി, അതിനെ കാറ്ററിന ഇസ്മായിലോവ എന്ന് വിളിച്ചു. വി മൊളോടോവിനോട് നേരിട്ട് അഭ്യർത്ഥിച്ചിട്ടും, ഉത്പാദനം വീണ്ടും നിരോധിച്ചു. 1962 ൽ മാത്രമാണ് ഓപ്പറ സ്റ്റേജ് കണ്ടത്. 1966-ൽ ഗലീന വിഷ്‌നെവ്‌സ്കയയുടെ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ ഇതേ പേരിൽ സിനിമ പുറത്തിറങ്ങി.

• "Mtsensk ഡിസ്ട്രിക്റ്റിലെ ലേഡി മാക്ബത്തിന്റെ" സംഗീതത്തിൽ വാക്കുകളില്ലാത്ത എല്ലാ അഭിനിവേശങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി, ഉപകരണങ്ങൾ ഞരക്കുമ്പോഴും ഇടറുമ്പോഴും ശബ്ദമുണ്ടാക്കുമ്പോഴും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു. പ്രതീകാത്മകമായ ശബ്ദ രൂപങ്ങൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് സവിശേഷമായ പ്രഭാവലയം നൽകുന്നു: സിനോവി ബോറിസോവിച്ചിനായി ഒരു ആൾട്ടോ ഫ്ലൂട്ട്, ഇരട്ട ബാസ് ബോറിസ് ടിമോഫീവിച്ചിനായി, സെല്ലോ സെർജിക്ക് വേണ്ടി, ഒബോ ഒപ്പം ക്ലാരിനെറ്റ് - കാതറിനു വേണ്ടി.
• ഓപ്പറാറ്റിക് ശേഖരത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ വേഷങ്ങളിലൊന്നാണ് കാറ്റെറിന ഇസ്മായിലോവ.

• ലോകത്ത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ട 40 ഓപ്പറ കമ്പോസർമാരിൽ ഒരാളാണ് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളുടെ 300-ലധികം പ്രകടനങ്ങൾ വർഷം തോറും നൽകപ്പെടുന്നു.
• "ഔപചാരികവാദികളിൽ" അനുതപിക്കുകയും യഥാർത്ഥത്തിൽ തന്റെ മുൻ സൃഷ്ടികൾ ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരേയൊരു വ്യക്തിയാണ് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. ഇത് സഹപ്രവർത്തകരിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തോട് വ്യത്യസ്തമായ മനോഭാവത്തിന് കാരണമായി, അല്ലാത്തപക്ഷം അദ്ദേഹത്തെ ഇനി ജോലി ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കില്ല എന്ന വസ്തുതയിലൂടെ കമ്പോസർ തന്റെ നിലപാട് വിശദീകരിച്ചു.
• സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആദ്യ പ്രണയമായ ടാറ്റിയാന ഗ്ലിവെങ്കോയെ ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ചിന്റെ അമ്മയും സഹോദരിമാരും ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. അവൾ വിവാഹിതയായപ്പോൾ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് മോസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കത്തുമായി അവളെ വിളിച്ചു. അവൾ ലെനിൻഗ്രാഡിലെത്തി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ വീട്ടിൽ താമസിച്ചു, പക്ഷേ ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ അയാൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. തത്യാനയുടെ ഗർഭധാരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്തകൾക്ക് ശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ബന്ധം പുതുക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചത്.
• ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് എഴുതിയ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗാനങ്ങളിലൊന്ന് 1932 ലെ "കൗണ്ടർ" എന്ന സിനിമയിൽ മുഴങ്ങി. ഇതിനെ വിളിക്കുന്നു - "കൌണ്ടറിന്റെ ഗാനം."
• വർഷങ്ങളോളം, കമ്പോസർ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സുപ്രീം സോവിയറ്റിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് "വോട്ടർമാരെ" ലഭിച്ചു, കഴിയുന്നിടത്തോളം അവരുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

• നീന വാസിലീവ്ന ഷോസ്തകോവിച്ച് പിയാനോ വായിക്കാൻ വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, എന്നാൽ വിവാഹശേഷം അവൾ നിർത്തി, തന്റെ ഭർത്താവിന് അമച്വറിസം ഇഷ്ടമല്ലെന്ന് വിശദീകരിച്ചു.
• അമ്മ മരിച്ചപ്പോഴും പാർട്ടിയിൽ ചേരാൻ നിർബന്ധിതനായപ്പോഴും - തന്റെ അച്ഛൻ രണ്ടുതവണ കരയുന്നത് താൻ കണ്ടതായി മാക്സിം ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് ഓർക്കുന്നു.
• ഗലീന, മാക്സിം എന്നീ കുട്ടികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, കമ്പോസർ സെൻസിറ്റീവ്, കരുതലും സ്നേഹവും ഉള്ള ഒരു പിതാവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നിരന്തരമായ തിരക്കുകൾക്കിടയിലും, അവൻ അവരോടൊപ്പം സമയം ചെലവഴിക്കുകയും അവരെ ഡോക്ടറുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും വീട്ടിലെ കുട്ടികളുടെ പാർട്ടികളിൽ പിയാനോയിൽ ജനപ്രിയ നൃത്തങ്ങൾ വായിക്കുകയും ചെയ്തു. മകൾ വാദ്യോപകരണം വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് കണ്ടപ്പോൾ, പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിക്കാതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹം അവളെ അനുവദിച്ചു.
• കുയിബിഷേവിലേക്കുള്ള പലായന വേളയിൽ താനും ഷോസ്തകോവിച്ചും ഒരേ തെരുവിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നതെന്ന് ഐറിന അന്റോനോവ്ന ഷോസ്തകോവിച്ച് അനുസ്മരിച്ചു. അവൻ അവിടെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണി എഴുതി, അവൾക്ക് 8 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.
• 1942 ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ദേശീയഗാനം രചിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മത്സരത്തിൽ കമ്പോസർ പങ്കെടുത്തതായി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം പറയുന്നു. മത്സരത്തിലും പങ്കെടുത്തു എ ഖചതുര്യൻ. എല്ലാ കൃതികളും കേട്ട ശേഷം, സ്റ്റാലിൻ രണ്ട് സംഗീതജ്ഞരോടും ഒരുമിച്ച് ഒരു ഗാനം രചിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. അവർ അത് ചെയ്തു, എ. അലക്‌സാൻഡ്‌റോവിന്റെയും ജോർജിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ഐ. ടസ്‌കിയുടെയും വകഭേദങ്ങൾക്കൊപ്പം ഓരോരുത്തരുടെയും സ്തുതിഗീതങ്ങൾക്കൊപ്പം അവരുടെ ജോലിയും ഫൈനലിൽ പ്രവേശിച്ചു. 1943 അവസാനത്തോടെ, അന്തിമ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തി, മുമ്പ് "ബോൾഷെവിക് പാർട്ടിയുടെ ഗാനം" എന്നറിയപ്പെട്ടിരുന്ന എ. അലക്സാന്ദ്രോവിന്റെ സംഗീതമായിരുന്നു അത്.
• ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന് അതുല്യമായ ഒരു ചെവി ഉണ്ടായിരുന്നു. തന്റെ കൃതികളുടെ ഓർക്കസ്ട്ര റിഹേഴ്സലുകളിൽ പങ്കെടുത്തതിനാൽ, ഒരു കുറിപ്പിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ പോലും അപാകതകൾ അദ്ദേഹം കേട്ടു.

• 30-കളിൽ, കമ്പോസർ എല്ലാ രാത്രിയിലും അറസ്റ്റിലാകുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം കിടക്കയ്ക്കരികിൽ അവശ്യസാധനങ്ങളുള്ള ഒരു സ്യൂട്ട്കേസ് ഇട്ടു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിവാരങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ആളുകൾ വെടിയേറ്റു, അതിൽ ഏറ്റവും അടുത്ത - സംവിധായകൻ മേയർഹോൾഡ്, മാർഷൽ തുഖാചെവ്സ്കി ഉൾപ്പെടെ. അമ്മായിയപ്പനെയും മൂത്ത സഹോദരിയുടെ ഭർത്താവിനെയും ക്യാമ്പിലേക്ക് നാടുകടത്തി, മരിയ ദിമിട്രിവ്നയെ തന്നെ താഷ്കന്റിലേക്ക് അയച്ചു.
• 1960-ൽ എഴുതിയ എട്ടാമത്തെ ക്വാർട്ടറ്റ്, കമ്പോസർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചു. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ (D-Es-C-H) ഒരു മ്യൂസിക്കൽ അനഗ്രാം ഉപയോഗിച്ച് ഇത് തുറക്കുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളുടെയും തീമുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. "ആഭാസകരമായ" സമർപ്പണം "ഫാസിസത്തിന്റെ ഇരകളുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി" എന്നാക്കി മാറ്റേണ്ടിവന്നു. പാർട്ടിയിൽ ചേർന്നതിന് ശേഷം കണ്ണീരോടെയാണ് അദ്ദേഹം ഈ സംഗീതം ഒരുക്കിയത്.

ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത

സംഗീതസംവിധായകന്റെ അവശേഷിക്കുന്ന കൃതികളിൽ ഏറ്റവും ആദ്യത്തേത്, ഫിസ്-മോൾ ഷെർസോ, അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ച വർഷമാണ്. പഠനകാലത്ത്, ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് കൂടിയായതിനാൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഈ ഉപകരണത്തിനായി ധാരാളം എഴുതി. ബിരുദ ജോലിയായി ആദ്യ സിംഫണി. ഈ കൃതി അവിശ്വസനീയമായ വിജയമായിരുന്നു, ലോകം മുഴുവൻ യുവ സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞനെക്കുറിച്ച് പഠിച്ചു. സ്വന്തം വിജയത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രചോദനം ഇനിപ്പറയുന്ന സിംഫണികൾക്ക് കാരണമായി - രണ്ടാമത്തേതും മൂന്നാമത്തേതും. അസാധാരണമായ രൂപത്താൽ അവർ ഒന്നിക്കുന്നു - രണ്ടും അക്കാലത്തെ യഥാർത്ഥ കവികളുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കോറൽ ഭാഗങ്ങളുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കൃതികൾ പരാജയപ്പെട്ടതായി രചയിതാവ് തന്നെ പിന്നീട് തിരിച്ചറിഞ്ഞു. 1920 കളുടെ അവസാനം മുതൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് സിനിമയ്ക്കും നാടക തിയറ്ററിനും സംഗീതം എഴുതുന്നു - പണം സമ്പാദിക്കുന്നതിനും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രചോദനം അനുസരിക്കാതിരിക്കുന്നതിനുമായി. മൊത്തത്തിൽ, മികച്ച സംവിധായകരുടെ 50-ലധികം സിനിമകളും പ്രകടനങ്ങളും അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു - ജി. കോസിന്റ്‌സെവ്, എസ്. ജെറാസിമോവ്, എ. മേയർഹോൾഡ്.

1930 ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ ഓപ്പറയുടെയും ബാലെയുടെയും പ്രീമിയറുകൾ നടന്നു. ഒപ്പം " മൂക്ക്"ഗോഗോളിന്റെ കഥ അനുസരിച്ച്, ഒപ്പം" സുവർണ്ണ കാലഘട്ടം” ശത്രുതാപരമായ പടിഞ്ഞാറൻ പ്രദേശത്തെ സോവിയറ്റ് ഫുട്ബോൾ ടീമിന്റെ സാഹസികതയെക്കുറിച്ച് വിമർശകരിൽ നിന്ന് മോശം അവലോകനങ്ങൾ ലഭിച്ചു, കൂടാതെ ഒരു ഡസനിലധികം പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, വർഷങ്ങളോളം വേദി വിട്ടു. അടുത്ത ബാലെയും വിജയിച്ചില്ല, " ബോൾട്". 1933-ൽ, കമ്പോസർ തന്റെ ആദ്യ പിയാനോ കൺസേർട്ടോയുടെ പ്രീമിയറിൽ പിയാനോ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ രണ്ടാമത്തെ സോളോ ഭാഗം കാഹളത്തിന് നൽകി.

രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ഓപ്പറ " Mtsensk ജില്ലയിലെ ലേഡി മാക്ബെത്ത്”, ഇത് 1934-ൽ ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം ലെനിൻഗ്രാഡിലും മോസ്കോയിലും അവതരിപ്പിച്ചു. തലസ്ഥാനത്തെ പ്രകടനത്തിന്റെ സംവിധായകൻ വി.ഐ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, "ലേഡി മാക്ബത്ത് ..." സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അതിർത്തികൾ കടന്ന് യൂറോപ്പിന്റെയും അമേരിക്കയുടെയും ഘട്ടങ്ങൾ കീഴടക്കി. ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറയിൽ പ്രേക്ഷകർ സന്തോഷിച്ചു. അതുപോലെ കമ്പോസറുടെ പുതിയ ബാലെ "ദി ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീം" ൽ നിന്നും, ഒരു പോസ്റ്റർ ലിബ്രെറ്റോ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഗംഭീരമായ നൃത്ത സംഗീതം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഈ പ്രകടനങ്ങളുടെ വിജയകരമായ സ്റ്റേജ് ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനം 1936-ൽ സ്റ്റാലിൻ ഓപ്പറ സന്ദർശിച്ചതിനു ശേഷം പ്രാവ്ദ പത്രമായ "സംഗീതത്തിന് പകരം കുഴപ്പം", "ബാലെ ഫാൾസിറ്റി" എന്നിവയിലെ തുടർന്നുള്ള ലേഖനങ്ങൾക്ക് ശേഷം.

അതേ വർഷം അവസാനം, പുതിയതിന്റെ പ്രീമിയർ നാലാമത്തെ സിംഫണി, ലെനിൻഗ്രാഡ് ഫിൽഹാർമോണിക്കിൽ ഓർക്കസ്ട്ര റിഹേഴ്സലുകൾ നടക്കുകയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കച്ചേരി റദ്ദാക്കി. വരാനിരിക്കുന്ന 1937 ആശാവഹമായ പ്രതീക്ഷകളൊന്നും വഹിച്ചില്ല - രാജ്യത്ത് അടിച്ചമർത്തലുകൾ ശക്തി പ്രാപിച്ചു, ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ അടുത്ത ആളുകളിൽ ഒരാളായ മാർഷൽ തുഖാചെവ്സ്കി വെടിയേറ്റു. ഈ സംഭവങ്ങൾ ദുരന്ത സംഗീതത്തിൽ അവരുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി. ലെനിൻഗ്രാഡിലെ പ്രീമിയറിൽ, പ്രേക്ഷകർ, കണ്ണുനീർ അടക്കിനിർത്താതെ, സംഗീതസംവിധായകനും ഇ. മ്രാവിൻസ്കി നടത്തിയ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും നാൽപ്പത് മിനിറ്റ് കൈയ്യടി സംഘടിപ്പിച്ചു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള സൃഷ്ടിയായ ആറാമത്തെ സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചത് അതേ പ്രകടനക്കാരാണ്.

1942 ഓഗസ്റ്റ് 9 ന്, അഭൂതപൂർവമായ ഒരു സംഭവം നടന്നു - ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിൽ ഒരു പ്രകടനം. ഏഴാമത്തെ ("ലെനിൻഗ്രാഡ്") സിംഫണി. ഈ പ്രസംഗം റേഡിയോയിലൂടെ ലോകം മുഴുവൻ സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്തു, തകർക്കപ്പെടാത്ത നഗരവാസികളുടെ ധൈര്യം വിറച്ചു. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പും ഉപരോധത്തിന്റെ ആദ്യ മാസങ്ങളിലും സംഗീതസംവിധായകൻ ഈ സംഗീതം എഴുതി, പലായനത്തിൽ അവസാനിച്ചു. അതേ സ്ഥലത്ത്, കുയിബിഷെവിൽ, 1942 മാർച്ച് 5 ന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ഓർക്കസ്ട്ര ആദ്യമായി സിംഫണി കളിച്ചു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം ആരംഭിച്ചതിന്റെ വാർഷികത്തിൽ, ഇത് ലണ്ടനിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. 1942 ജൂലൈ 20-ന്, സിംഫണിയുടെ ന്യൂയോർക്ക് പ്രീമിയർ (എ. ടോസ്‌കാനിനി നടത്തി) കഴിഞ്ഞ ദിവസം, ടൈം മാഗസിൻ കവറിൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഛായാചിത്രം പുറത്തിറക്കി.

1943-ൽ എഴുതിയ എട്ടാമത്തെ സിംഫണി അതിന്റെ ദുരന്തമായ മാനസികാവസ്ഥയുടെ പേരിൽ വിമർശിക്കപ്പെട്ടു. 1945-ൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച ഒമ്പതാമത്തേത് - നേരെമറിച്ച്, "ലാഘവത്തിന്". യുദ്ധാനന്തരം, സംഗീതസംവിധായകൻ സിനിമകൾക്കായുള്ള സംഗീതം, പിയാനോ, സ്ട്രിംഗുകൾ എന്നിവയുടെ രചനകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. 1948 ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ പ്രകടനം അവസാനിപ്പിച്ചു. ശ്രോതാക്കൾക്ക് അടുത്ത സിംഫണി പരിചയപ്പെട്ടത് 1953 ൽ മാത്രമാണ്. 1958 ലെ പതിനൊന്നാമത്തെ സിംഫണി അവിശ്വസനീയമായ പ്രേക്ഷക വിജയമായിരുന്നു, കൂടാതെ ലെനിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു, അതിനുശേഷം "" നിർത്തലാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റിയുടെ പ്രമേയത്തിലൂടെ കമ്പോസർ പൂർണ്ണമായും പുനരധിവസിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഔപചാരിക" പ്രമേയം. പന്ത്രണ്ടാമത് സിംഫണി വി.ഐ. ലെനിനും അടുത്ത രണ്ടുപേർക്കും അസാധാരണമായ ഒരു രൂപമുണ്ടായിരുന്നു: അവ സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കായി സൃഷ്ടിച്ചു - പതിമൂന്നാം മുതൽ ഇ. യെവ്തുഷെങ്കോയുടെ പതിന്നാലാം വാക്യങ്ങൾ വരെ - വിവിധ കവികളുടെ വാക്യങ്ങൾ വരെ, മരണത്തിന്റെ പ്രമേയത്താൽ ഒന്നിച്ചു. അവസാനമായി മാറിയ പതിനഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി 1971 ലെ വേനൽക്കാലത്താണ് ജനിച്ചത്, അതിന്റെ പ്രീമിയർ നടത്തിയത് രചയിതാവിന്റെ മകൻ മാക്സിം ഷോസ്തകോവിച്ച് ആണ്.

1958-ൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ഏറ്റെടുക്കുന്നു " ഖോവൻഷിന". ഓപ്പറയുടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിപ്പ് വരും ദശകങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. പുനഃസ്ഥാപിച്ച രചയിതാവിന്റെ ക്ലാവിയറിനെ ആശ്രയിച്ച് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, ലെയറുകളിൽ നിന്നും വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ നിന്നും മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതം മായ്‌ക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് സമാനമായ പ്രവർത്തനം അദ്ദേഹം നടത്തി " ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്". 1959 ൽ, ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ചിന്റെ ഒരേയൊരു ഓപ്പറെറ്റയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു - " മോസ്കോ, ചെറിയോമുഷ്കി”, അത് ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഈ കൃതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഒരു ജനപ്രിയ സംഗീത ചിത്രം പുറത്തിറങ്ങി. 60-70-ൽ കമ്പോസർ 9 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ എഴുതുന്നു, വോക്കൽ വർക്കുകളിൽ ധാരാളം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് പ്രതിഭയുടെ അവസാന രചന വൈയോളയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു.

ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് 33 സിനിമകൾക്ക് സംഗീതം എഴുതി. "കാതറീന ഇസ്മായിലോവ", "മോസ്കോ, ചെറിയോമുഷ്കി" എന്നിവ ചിത്രീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പട്ടിണിയുടെ ഭീഷണിയിൽ മാത്രമേ സിനിമയ്‌ക്ക് എഴുതാൻ കഴിയൂ എന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോട് എപ്പോഴും പറഞ്ഞിരുന്നു. ഒരു കൂലിക്ക് വേണ്ടി മാത്രമായിരുന്നു അദ്ദേഹം സിനിമാസംഗീതം രചിച്ചതെന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അതിശയകരമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ നിരവധി ഈണങ്ങൾ അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിനിമകളിൽ:

• "കൗണ്ടർ", ഡയറക്ടർമാരായ F. Ermler, S. Yutkevich, 1932
• 1934-1938-ൽ ജി. കോസിന്റ്സെവ്, എൽ. ട്രൗബർഗ് എന്നിവർ സംവിധാനം ചെയ്ത മാക്സിമിനെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രൈലോജി
• "മാൻ വിത്ത് എ തോക്ക്", എസ്. യുട്കെവിച്ച് സംവിധാനം, 1938
• "യംഗ് ഗാർഡ്", എസ്. ഗെരാസിമോവ് സംവിധാനം ചെയ്തു, 1948
• "മീറ്റിംഗ് ഓൺ ദി എൽബെ", സംവിധായകൻ ജി. അലക്സാണ്ട്രോവ്, 1948
• 1955-ൽ എ. ഫെയിൻസിമർ സംവിധാനം ചെയ്ത ഗാഡ്ഫ്ലൈ
• ഹാംലെറ്റ്, സംവിധായകൻ ജി. കോസിന്റ്സെവ്, 1964
• "കിംഗ് ലിയർ", സംവിധായകൻ ജി. കോസിന്റ്സെവ്, 1970

ആധുനിക ചലച്ചിത്ര വ്യവസായം പലപ്പോഴും സിനിമകൾക്ക് സംഗീത സ്‌കോറുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്നു:

ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ രൂപം ഇപ്പോഴും അവ്യക്തമായി പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു പ്രതിഭയെന്നോ അവസരവാദിയെന്നോ വിളിക്കുന്നു. സംഭവിക്കുന്നതിനെതിരെ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും തുറന്ന് പറഞ്ഞില്ല, അങ്ങനെ ചെയ്താൽ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ബിസിനസ്സായിരുന്ന സംഗീതം എഴുതാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. ഈ സംഗീതം, പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷവും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചും അവന്റെ ഭയാനകമായ കാലഘട്ടത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചും വാചാലമായി സംസാരിക്കുന്നു.

വീഡിയോ: ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമ കാണുക

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ പതിനഞ്ച് സിംഫണികൾ - നമ്മുടെ കാലത്തെ വാർഷികങ്ങളുടെ പതിനഞ്ച് അധ്യായങ്ങൾ. റഫറൻസ് പോയിന്റുകൾ 1, 4, 5, 7, 8, 10, 11 ഗോളങ്ങളാണ് - അവ ആശയത്തിൽ അടുത്താണ് (8-ആമത്തേത് 5-ൽ ഉണ്ടായിരുന്നതിന്റെ കൂടുതൽ ഗംഭീരമായ പതിപ്പാണ്). ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകീയമായ ആശയം ഇവിടെ നൽകിയിരിക്കുന്നു. 6-ഉം 9-ഉം വാക്യങ്ങളിൽ പോലും, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ കൃതിയിലെ ഒരുതരം "ഇന്റർമെസോ", നാടകീയമായ കൂട്ടിയിടികളുണ്ട്.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സിംഫണിക് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വികാസത്തിൽ, 3 ഘട്ടങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും:

1 - 1-4 സിംഫണികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സമയം

2 - 5-10 സിംഫണികൾ

3 - 11-15 സിംഫണികൾ.

ആദ്യ സിംഫണി (1926) 20 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ എഴുതിയതാണ്, അതിനെ "യൂത്ത്ഫുൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇതാണ് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ പ്രബന്ധം. പ്രീമിയറിൽ നടത്തിയ എൻ. മാൽക്കോ എഴുതി: "കച്ചേരിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി. യുവ ലെനിൻഗ്രേഡർ മിത്യ ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ സിംഫണി ആദ്യമായി നടത്തി. റഷ്യൻ സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ ഞാൻ ഒരു പുതിയ പേജ് തുറന്നുവെന്ന തോന്നൽ എനിക്കുണ്ട്. ."

രണ്ടാമത്തേത് ഒക്ടോബറിലേക്കുള്ള ഒരു സിംഫണിക് സമർപ്പണമാണ് ("ഒക്ടോബർ", 1927), മൂന്നാമത്തേത് - "മെയ് ഡേ" (1929). അവയിൽ, വിപ്ലവ ആഘോഷങ്ങളുടെ സന്തോഷം കൂടുതൽ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനായി കമ്പോസർ എ. ബെസിമെൻസ്കിയുടെയും എസ്. കിർസനോവിന്റെയും കവിതകളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. ഇതൊരു തരം സൃഷ്ടിപരമായ പരീക്ഷണമാണ്, സംഗീത ഭാഷ അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമം. സിംഫണികൾ 2 ഉം 3 ഉം സംഗീത ഭാഷയുടെ കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണവും അപൂർവ്വമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നതുമാണ്. സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള പ്രാധാന്യം: "ആധുനിക പരിപാടി" യിലേക്കുള്ള അപ്പീൽ വൈകി സിംഫണികളിലേക്ക് വഴിതുറന്നു - 11 ("1905") കൂടാതെ 12, ലെനിന് ("1917") സമർപ്പിച്ചു.

നാലാമത്തെയും (1936) അഞ്ചാമത്തെയും (1937) സിംഫണികൾ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പക്വതയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു (രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ആശയത്തെ "ഒരു വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം" എന്ന് കമ്പോസർ നിർവചിച്ചു - ഇരുണ്ട ചിന്തകൾ മുതൽ പോരാട്ടത്തിലൂടെ അന്തിമ ജീവിത സ്ഥിരീകരണം വരെ) .

നാലാമത്തെ സിംഫണി മാഹ്‌ലറുടെ സിംഫണികളുടെ ആശയം, ഉള്ളടക്കം, വ്യാപ്തി എന്നിവയുമായി പൊതുവായി വെളിപ്പെടുത്തി.

സിംഫണി 5 - ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള യഥാർത്ഥ കാഴ്ചപ്പാടോടെ, പക്വതയുള്ള ഒരു കലാകാരനായി ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇതൊരു നോൺ-പ്രോഗ്രാം വർക്കാണ്, അതിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ശീർഷകങ്ങളൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ "ഈ സിംഫണിയിൽ തലമുറ സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞു" (അസഫീവ്). ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സൈക്കിൾ സ്വഭാവത്തിന്റെ മാതൃക നൽകുന്ന അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയാണിത്. യുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന 7-ഉം 8-ഉം സിംഫണികളുടെ സവിശേഷതയും ഇത് ആയിരിക്കും.

ഘട്ടം 3 - പതിനൊന്നാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്ന്. 1905-ലെ വിപ്ലവത്തിനും 1917-ലെ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിച്ച 11-ാമത് (1957), 12-ാമത് (1961) സിംഫണികൾ. വിപ്ലവഗാനങ്ങളുടെ ഈണത്തിൽ നിർമ്മിച്ച പതിനൊന്നാമത്തെ സിംഫണി, 30കളിലെ ചരിത്ര വിപ്ലവ സിനിമകൾക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ അനുഭവത്തെ ആശ്രയിച്ചു. റഷ്യൻ വിപ്ലവ കവികളുടെ വാക്കുകൾക്കുള്ള കോറസിനായുള്ള "പത്ത് കവിതകൾ" (1951). പ്രോഗ്രാം ചരിത്രപരമായ സമാന്തരങ്ങളുള്ള പ്രധാന ആശയത്തെ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു.

ഓരോ ഭാഗത്തിനും അതിന്റേതായ പേരുണ്ട്. അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ ആശയവും നാടകീയതയും ഒരാൾക്ക് വ്യക്തമായി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും: "കൊട്ടാരം സ്ക്വയർ", "ജനുവരി 9", "എറ്റേണൽ മെമ്മറി", "നബത്ത്". "ശ്രദ്ധിക്കുക", "തടവുകാരൻ", "നിങ്ങൾ ഇരയായി", "രോഷം, സ്വേച്ഛാധിപതികൾ", "വർഷവ്യങ്ക" എന്നിങ്ങനെ വിപ്ലവഗാനങ്ങളുടെ സ്വരച്ചേർച്ചകളാൽ സിംഫണി വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ദൃശ്യമായ ചിത്രങ്ങളും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്ലോട്ട് രൂപങ്ങളും ഉണ്ട്. അതേ സമയം - ഉദ്ധരണികളുടെ സമർത്ഥമായ സിംഫണിക് വികസനം. ഒരു ഹോളിസ്റ്റിക് സിംഫണിക് ക്യാൻവാസ്.

സിംഫണി 12 - സമാനമായത്, ലെനിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പതിനൊന്നാമത്തേത് പോലെ, ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ പേരുകൾ അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമായ ആശയം നൽകുന്നു: "വിപ്ലവ പെട്രോഗ്രാഡ്", "സ്പിൽ", "അറോറ", "ഡോൺ ഓഫ് ഹ്യൂമാനിറ്റി".

13-ാമത്തെ സിംഫണി (1962) - യെവ്ജെനി യെവ്തുഷെങ്കോയുടെ വാചകത്തിലെ സിംഫണി-കാന്റാറ്റ: "ബേബി യാർ", "ഹ്യൂമർ", "സ്റ്റോർ", "ഫിയേഴ്സ്", "കരിയർ". അസാധാരണമായ ഒരു രചനയ്ക്കായി എഴുതിയത്: ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര, ഒരു ബാസ് ഗായകസംഘം, ഒരു ബാസ് സോളോയിസ്റ്റ്. മനുഷ്യനുവേണ്ടി സത്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ പേരിൽ തിന്മയെ അപലപിക്കുന്നതാണ് സിംഫണിയുടെ ആശയം, അതിന്റെ പാഥോസ്.

സംഗീതത്തിന്റെയും വാക്കുകളുടെയും സമന്വയത്തിനായുള്ള തിരയൽ 14-ആം സിംഫണിയിൽ (1969) തുടരുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടികളിൽ ഒന്നാണിത്, 11 ഭാഗങ്ങളുള്ള ഒരു സിംഫണി-കാന്റാറ്റ. ഫെഡറിക്കോ ഗാർസിയ ലോർക്ക, ഗില്ലൂം അപ്പോളിനൈർ, വിൽഹെം കുച്ചൽബെക്കർ, റെയ്‌നർ മരിയ റിൽകെ എന്നിവരുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ എഴുതിയത്. വോക്ക് സൈക്കിളുകളുടെ സൃഷ്ടിയാണ് ഇതിന് മുമ്പുള്ളത്. ഈ കൃതി, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും ആയിരുന്നു, ദുരന്തവും ഹൃദയസ്പർശിയായ വരികളും, വിചിത്രവും നാടകവും കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

15-ാമത് സിംഫണി (1971) ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ അവസാനത്തെ സിംഫണിയുടെ പരിണാമം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ ചിലത് ഭാഗികമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. ഇത് വീണ്ടും തികച്ചും ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സിംഫണിയാണ്. കോമ്പോസിഷന്റെ ആധുനിക സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു: കൊളാഷിന്റെ രീതി, മൊണ്ടേജ് (പോളിസ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിന്റെ ഒരു വകഭേദം). "വില്യം ടെൽ" (1 പ്രസ്ഥാനം, എസ്പി), "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള വിധിയുടെ പ്രേരണ, ആർ. വാഗ്നർ എഴുതിയ "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്" (4 ഭാഗങ്ങൾ) എന്നിവയിലേക്കുള്ള റോസിനിയുടെ ഉദ്ധരണികൾ ജൈവികമായി സിംഫണിയുടെ ഫാബ്രിക്കിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. , ഡബ്ല്യു. ആൻഡ് ജിപി) .

പ്രോകോഫീവിന്റെയും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെയും അവസാന സിംഫണികൾ വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ അനുരഞ്ജനത്തിൽ പൊതുവായ ചിലത് ഉണ്ട്, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ജ്ഞാനപൂർവമായ ധാരണ.

സിംഫണി സൈക്കിളുകളുടെ താരതമ്യം. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷത 1 ഭാഗങ്ങളുടെ (5, 7 sf) സ്ലോ സ്വപ്ന രൂപങ്ങളാണ്. അവർ സ്വപ്ന രൂപത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയും മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രത്യേകതകളും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: ഇത് പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഒരു ഗാനരചനയാണ്, ഒരു ചിന്ത. ചിന്തയുടെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയ പ്രധാനമാണ്. അതിനാൽ - ഉടൻ തന്നെ പോളിഫോണിക് അവതരണത്തിന്റെ മഹത്തായ പങ്ക്: കാമ്പിന്റെ തത്വവും എക്സ്.സെക്ഷനുകളിലെ വിന്യാസവും. എക്സ്.സാധാരണയായി വിചിന്തനത്തിന്റെ ഘട്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (ബോബ്രോവ്സ്കി ട്രയാഡ് വിചിന്തനം-പ്രവർത്തനം-ഗ്രഹണമനുസരിച്ച്), ലോകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, സൃഷ്ടി.

വികസനം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, മറ്റൊരു തലത്തിലേക്ക് മൂർച്ചയുള്ള ഇടവേളയാണ്: ഇത് തിന്മയുടെയും അക്രമത്തിന്റെയും നാശത്തിന്റെയും ലോകമാണ് (// ചൈക്.). ഡൈനാമൈസ് ചെയ്ത ആവർത്തനത്തിന്റെ (5, 7 sf) തുടക്കത്തിൽ ക്ലൈമാക്സ്-ഫ്രാക്ചർ വീഴുന്നു. കോഡിന്റെ അർത്ഥം ഒരു ആഴത്തിലുള്ള phil.monologue ആണ്, "നാടകത്തിന്റെ കിരീടം" - ഗ്രാഹ്യത്തിന്റെ ഘട്ടം.

2 മണി - ഷെർസോ. തിന്മയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ മറുവശം: ജീവിതത്തിന്റെ തെറ്റായ അടിവശം. ദൈനംദിന, "ലൗകിക" വിഭാഗങ്ങളുടെ വിചിത്രമായ വക്രീകരണം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. Sl.3-ഭാഗം ഫോം.

സ്ലോ ഭാഗങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ സിംഫണിക് വികസനത്തിലൂടെ റോണ്ടോയ്ക്ക് സമാനമാണ് (5 sf-ൽ - rondo + var + son.f.).

ഫൈനലിൽ - സോണാറ്റയെ മറികടക്കുന്നു, വികസന വിന്യാസം (5 sf-ൽ - എല്ലാ വികസനവും GP നിർണ്ണയിക്കുന്നു, അത് PP യെ സ്വയം കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു). എന്നാൽ സ്വപ്നത്തിന്റെ വികസന തത്വങ്ങൾ.എഫ്. അവശേഷിക്കുന്നു.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല പ്രവൃത്തി അയയ്‌ക്കുക ലളിതമാണ്. താഴെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

http://www.allbest.ru/ എന്നതിൽ ഹോസ്റ്റ് ചെയ്‌തു

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി

അമൂർത്തമായവിഷയത്തിൽ:

“ സർഗ്ഗാത്മകത ഡി.ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്”

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2011

INനടത്തുന്നത്

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് (1906-1975) - നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ, മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ്, അധ്യാപകൻ, പൊതു വ്യക്തി. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് (1954), ഹീറോ ഓഫ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബർ (1966), സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് (1941, 1942, 1946, 1950, 1952, 1968), ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് (1974) എന്നീ പദവികൾ ഷോസ്തകോവിച്ചിന് ലഭിച്ചു. , അവർക്ക് സമ്മാനം. സിബെലിയസ്, അന്താരാഷ്ട്ര സമാധാന സമ്മാനം (1954). ലോകത്തെ പല രാജ്യങ്ങളിലെയും അക്കാദമികളിലെയും സർവകലാശാലകളിലെയും ഓണററി അംഗം.

ഇന്ന് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ആന്തരിക മാനുഷിക നാടകത്തിന്റെയും 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സംഭവിച്ച ഭയാനകമായ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ചരിത്രത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ പ്രകടനങ്ങളാണ്, അവിടെ ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിത്വം മനുഷ്യരാശിയുടെ ദുരന്തവുമായി ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ തരവും സൗന്ദര്യാത്മക വൈവിധ്യവും വളരെ വലുതാണ്. ഞങ്ങൾ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ആശയങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് ടോണൽ, അറ്റോണൽ, മോഡൽ സംഗീതം എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, ആധുനികത, പാരമ്പര്യവാദം, ആവിഷ്കാരവാദം, "മഹത്തായ ശൈലി" എന്നിവ കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികളും വിശദമായി പഠിച്ചു, സംഗീതത്തിന്റെ തരങ്ങളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയുടെയും ജീവിതത്തിന്റെയും വിവിധ വശങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യപ്പെട്ടു. തൽഫലമായി, വലുതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ ഒരു സാഹിത്യം വികസിച്ചു: ആഴത്തിലുള്ള പഠനങ്ങൾ മുതൽ സെമി-ടാബ്ലോയിഡ് പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ വരെ.

കലാസൃഷ്ടികൾതീയതി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് സിംഫണിസം കമ്പോസർ കവിത

പോളിഷ് വംശജനായ ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച് 1906 സെപ്റ്റംബർ 12 (25) ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ജനിച്ചു, 1975 ഓഗസ്റ്റ് 9 ന് മോസ്കോയിൽ മരിച്ചു. അച്ഛൻ ഒരു കെമിക്കൽ എഞ്ചിനീയർ, സംഗീത പ്രേമി. അമ്മ - ഒരു പ്രതിഭാധനനായ പിയാനിസ്റ്റ്, അവൾ പിയാനോ വായിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രാരംഭ കഴിവുകൾ നൽകി. 1919-ൽ ഒരു സ്വകാര്യ മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ പഠിച്ച ശേഷം, പിയാനോ ക്ലാസിലെ പെട്രോഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനെ പ്രവേശിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് രചന പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി - "നിശബ്ദ" സിനിമകളുടെ പ്രദർശന വേളയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു.

1923-ൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പിയാനിസ്റ്റായി (എൽ.വി. നിക്കോളേവിന്റെ കീഴിൽ) ബിരുദം നേടി, 1925-ൽ സംഗീതസംവിധായകനായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീസിസ് ഫസ്റ്റ് സൈമണി ആയിരുന്നു. ഇത് സംഗീത ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭവമായി മാറുകയും രചയിതാവിന്റെ ലോക പ്രശസ്തിയുടെ തുടക്കം കുറിക്കുകയും ചെയ്തു.

ആദ്യ സിംഫണിയിൽ, രചയിതാവ് പിഐയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ തുടരുന്നുവെന്ന് കാണാൻ കഴിയും. ചൈക്കോവ്സ്കി, എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, ലിയാഡോവ്. ഇതെല്ലാം മുൻനിര വൈദ്യുതധാരകളുടെ സമന്വയമായി സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവ സ്വന്തം വഴിയിലും പുതുമയിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. സിംഫണി അതിന്റെ പ്രവർത്തനം, ചലനാത്മക സമ്മർദ്ദം, അപ്രതീക്ഷിത വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ എന്നിവയാൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി കച്ചേരികൾ നൽകി. ആദ്യ അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഓണററി ഡിപ്ലോമ ലഭിച്ചു. വാർസോയിലെ എഫ്. ചോപിൻ കുറച്ചുകാലമായി ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ അഭിമുഖീകരിച്ചു - സംഗീത രചനയോ കച്ചേരി പ്രവർത്തനമോ തന്റെ തൊഴിലാക്കി മാറ്റുക.

ആദ്യ സിംഫണിക്ക് ശേഷം, പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഒരു ചെറിയ കാലയളവ് ആരംഭിച്ചു, പുതിയ സംഗീത മാർഗങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയൽ. ഈ സമയത്ത്, ഇനിപ്പറയുന്നവ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ആദ്യത്തെ പിയാനോ സോണാറ്റ (1926), നാടകം "അഫോറിസംസ്" (1927), രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി "ഒക്ടോബർ" (1927), മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി "മെയ് ഡേ" (1929).

ചലച്ചിത്ര, നാടക സംഗീതം ("ന്യൂ ബാബിലോൺ" 1929), "ഗോൾഡൻ മൗണ്ടൻസ്" 1931, "ദി ബെഡ്ബഗ്" 1929, "ഹാംലെറ്റ്" 1932 എന്നീ പ്രകടനങ്ങൾ) പുതിയ ചിത്രങ്ങളുടെ രൂപീകരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സോഷ്യൽ കാരിക്കേച്ചർ. ഇതിന്റെ തുടർച്ചയാണ് ദി നോസ് (N.V. Gogol 1928-നെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) എന്ന ഓപ്പറയിലും N.S. അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള Mtsensk ഡിസ്ട്രിക്റ്റിലെ ലേഡി മക്ബെത്ത് (Katerina Izmailova) എന്ന ഓപ്പറയിലും കണ്ടെത്തി. ലെസ്കോവ് (1932).

അതേ പേരിലുള്ള കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം എൻ.എസ്. അന്യായമായ ഒരു സാമൂഹിക ക്രമത്തിൽ മികച്ച സ്ത്രീ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു നാടകമായി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ലെസ്കോവിനെ പുനർചിന്തിച്ചു. രചയിതാവ് തന്നെ തന്റെ ഓപ്പറയെ "ട്രാജഡി-ആക്ഷേപഹാസ്യം" എന്ന് വിളിച്ചു. അവളുടെ സംഗീത ഭാഷയിൽ, "ദി നോസിന്റെ" ആത്മാവിലെ വിചിത്രമായത് റഷ്യൻ പ്രണയത്തിന്റെയും നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഗാനത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. 1934-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡിലും മോസ്കോയിലും "കാതറീന ഇസ്മയിലോവ" എന്ന പേരിൽ ഓപ്പറ അരങ്ങേറി; ഇതിനെത്തുടർന്ന് വടക്കേ അമേരിക്കയിലെയും യൂറോപ്പിലെയും തിയേറ്ററുകളിൽ നിരവധി പ്രീമിയറുകൾ നടന്നു (ഓപ്പറ 36 തവണ ലെനിൻഗ്രാഡിലും 94 തവണ മോസ്കോയിലും റിലീസ് ചെയ്തു, സ്റ്റോക്ക്ഹോം, പ്രാഗ്, ലണ്ടൻ, സൂറിച്ച്, കോപ്പൻഹേഗൻ എന്നിവിടങ്ങളിലും ഇത് അരങ്ങേറി. ഒരു വിജയം, ഷോസ്തകോവിച്ചിനെ ഒരു പ്രതിഭയായി അഭിനന്ദിച്ചു.)

നാലാമത്തെ (1934), അഞ്ചാമത്തെ (1937), ആറാമത്തെ (1939) സിംഫണികൾ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

സിംഫണിക് തരം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് അതേ സമയം ചേംബർ ഉപകരണ സംഗീതത്തിന് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു.

സെല്ലോ, പിയാനോ (1934), ഫസ്റ്റ് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (1938), ക്വിന്റ്റെറ്റ് ഫോർ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്, പിയാനോ (1940) എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള വ്യക്തവും ശോഭയുള്ളതും മനോഹരവും സമതുലിതമായതുമായ സോണാറ്റ സംഗീത ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന സംഭവങ്ങളായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ഏഴാമത്തെ സിംഫണി (1941) മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ സംഗീത സ്മാരകമായി മാറി. അവളുടെ ആശയങ്ങളുടെ തുടർച്ചയാണ് എട്ടാമത്തെ സിംഫണി.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, ഷോസ്തകോവിച്ച് വോക്കൽ വിഭാഗത്തിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി.

പത്രമാധ്യമങ്ങളിൽ ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിനെതിരായ ആക്രമണങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ തരംഗം 1936-ൽ ഉയർന്നുവന്ന ആക്രമണത്തെ ഗണ്യമായി മറികടന്നു. ആജ്ഞയ്ക്ക് കീഴടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായ ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, "തന്റെ തെറ്റുകൾ മനസ്സിലാക്കി", സോംഗ് ഓഫ് ദി ഫോറസ്റ്റ്സ് (1949) എന്ന കാന്ററ്റയായ ദി സൺ ഷൈൻസ് ഓവർ അവതരിപ്പിച്ചു. നമ്മുടെ ജന്മനാട് (1952), ചരിത്രപരവും സൈനിക-ദേശസ്നേഹവുമായ ഉള്ളടക്കമുള്ള നിരവധി സിനിമകൾക്കുള്ള സംഗീതം, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം ഭാഗികമായി ലഘൂകരിച്ചു. സമാന്തരമായി, മറ്റ് ഗുണങ്ങളുള്ള കൃതികൾ രചിക്കപ്പെട്ടു: വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കൺസേർട്ടോ N1, "ജൂത നാടോടി കവിതയിൽ നിന്ന്" (രണ്ടും 1948) എന്ന സ്വര ചക്രം (അവസാന ചക്രം ഒരു തരത്തിലും ഭരണകൂടത്തിന്റെ സെമിറ്റിക് വിരുദ്ധ നയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല), സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ N4, N5 (1949, 1952), പിയാനോയ്ക്കുള്ള സൈക്കിൾ "24 പ്രെലൂഡുകളും ഫ്യൂഗുകളും" (1951); അവസാനത്തേത് ഒഴികെ, അവരെയെല്ലാം സ്റ്റാലിന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് വധിച്ചത്.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സിംഫണിസം ദൈനംദിന വിഭാഗങ്ങളുടെ ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും രസകരമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുന്നു, ബഹുജന ഗാനങ്ങൾ (ഇലവൻ സിംഫണി "1905" (1957), പന്ത്രണ്ടാം സിംഫണി "1917" (1961)). L.-V യുടെ പൈതൃകത്തിന്റെ തുടർച്ചയും വികാസവും. ഇ. യെവതുഷെങ്കോയുടെ വരികൾക്ക് എഴുതിയ പതിമൂന്നാം സിംഫണി (1962) ആയിരുന്നു ബീഥോവൻ. തന്റെ പതിനാലാമത് സിംഫണിയിൽ (1969) മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "മരണത്തിന്റെ പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും" എന്ന ആശയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചതായി രചയിതാവ് തന്നെ പറഞ്ഞു.

ഒരു പ്രധാന നാഴികക്കല്ല് - "ദി എക്സിക്യൂഷൻ ഓഫ് സ്റ്റെപാൻ റാസിൻ" (1964) എന്ന കവിത ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ കൃതിയിലെ ഇതിഹാസ വരിയുടെ അവസാനമായി.

പതിനാലാമത്തെ സിംഫണി ചേംബർ-വോക്കൽ, ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, സിംഫണിക് വിഭാഗങ്ങളുടെ നേട്ടങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചു. എഫ്. ഗാർസിയ ലോക്കി, ടി. അപ്പോളിനാരോ, വി. കുച്ചൽബെക്കർ, ആർ.എം. റിൽക്കെ ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനികവും ഗാനരചനയും സൃഷ്ടിച്ചു.

സിംഫണിക് വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മഹത്തായ സൃഷ്ടിയുടെ പൂർത്തീകരണം പതിനഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി (1971) ആയിരുന്നു, അത് ഡി.ഡിയുടെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിൽ നേടിയ എല്ലാ മികച്ച കാര്യങ്ങളും സംയോജിപ്പിച്ചു. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്.

രചനകൾ:

ഓപ്പറകൾ - ദി നോസ് (എൻ.വി. ഗോഗോളിന് ശേഷം, ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയ ഇ.ഐ. സാമ്യാറ്റിൻ, ജി.ഐ. അയോണിൻ, എ.ജി. പ്രീസ്, രചയിതാവ്, 1928, 1930-ൽ അരങ്ങേറി, ലെനിൻഗ്രാഡ് മാലി ഓപ്പറ ഹൗസ്), എംറ്റ്സെൻസ്ക് ഡിസ്ട്രിക്റ്റിലെ ലേഡി മക്ബത്ത് (കാറ്റെറിന ഇസ്മയിലോവയ്ക്ക് ശേഷം, ലിബ്രോൻസെറ്റോവയ്ക്ക് ശേഷം പ്രീസും രചയിതാവും, 1932, സ്റ്റേജ് 1934, ലെനിൻഗ്രാഡ് മാലി ഓപ്പറ തിയേറ്റർ, VI നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻ‌ചെങ്കോ മോസ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ, പുതിയ പതിപ്പ് 1956, എൻ‌വി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന് സമർപ്പിച്ചു, 1963 ൽ അരങ്ങേറി, മോസ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, പ്ലേ വി.ഐ. (ഗോഗോൾ അനുസരിച്ച്, പൂർത്തിയായിട്ടില്ല, കച്ചേരി പ്രകടനം 1978, ലെനിൻഗ്രാഡ് ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റി);

ബാലെറ്റ്സ് - ദി ഗോൾഡൻ ഏജ് (1930, ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്റർ), ബോൾട്ട് (1931, ഐബിഡ്.), ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീം (1935, ലെനിൻഗ്രാഡ് മാലി ഓപ്പറ തിയേറ്റർ); മ്യൂസിക്കൽ കോമഡി മോസ്കോ, ചെറിയോമുഷ്കി (വി. ഇസഡ്. മാസ്സ്, എം.എ. ചെർവിൻസ്കി എന്നിവരുടെ ലിബ്രെറ്റോ, 1958, 1959-ൽ അരങ്ങേറി, മോസ്കോ ഓപ്പറെറ്റ തിയേറ്റർ);

സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി - ഒറട്ടോറിയോ സോംഗ് ഓഫ് ഫോറസ്റ്റ്സ് (ഇ.യാ. ഡോൾമാറ്റോവ്സ്കിയുടെ വാക്കുകൾ, 1949), കാന്ററ്റ നമ്മുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന് മുകളിൽ സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുന്നു (ഡോൾമാറ്റോവ്സ്കിയുടെ വാക്കുകൾ, 1952), കവിതകൾ - മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കവിത (1947), സ്റ്റെപാൻ റസീന്റെ വധശിക്ഷ (ഇ.എ. എവ്തുഷെങ്കോയുടെ വാക്കുകൾ, 1964);

ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി - മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ഗാനം (1947), ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ ഗാനം (എസ്. പി. ഷിപച്ചേവിന്റെ വാക്കുകൾ, 1945);

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി - 15 സിംഫണികൾ (നമ്പർ 1, എഫ്-മോൾ ഒപി. 10, 1925; നമ്പർ. 2 - ഒക്ടോബർ, എഐ ബെസിമെൻസ്കി, എച്ച്-ഡൂർ ഒപി. 14, 1927; നമ്പർ 3, പെർവോമൈസ്കായ , ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും കോറസിനും വേണ്ടി, എസ്ഐ കിർസനോവിന്റെ വാക്കുകൾ, എസ്-ദുർ ഒപി. 20, 1929; നമ്പർ. 4, സി-മോൾ ഒ.പി. 43, 1936; നമ്പർ. 5, ഡി-മോൾ ഒ.പി. 47, 1937; നമ്പർ. 6, h-moll op. 54, 1939; No. 7, C-dur op. 60, 1941, ലെനിൻഗ്രാഡ് നഗരത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; നമ്പർ 8, c-moll op. 65, 1943, EA മ്രാവിൻസ്‌കിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; നമ്പർ 9 , Es-dur op. 70, 1945; No. 10, e-moll op. 93, 1953; No. 11, 1905, g-moll op. 103, 1957; No. 12-1917, VI ന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചു ലെനിൻ, ഡി-മോൾ ഒപി. 112, 1961; നമ്പർ. 13, ബി-മോൾ ഒപി. 113, ഇഎ യെവ്തുഷെങ്കോയുടെ വരികൾ, 1962; നമ്പർ 14, ഒപി. 135, വരികൾ എഫ്. ഗാർസിയ ലോർക്ക, ജി. അപ്പോളിനൈറെ, വി.കെ. കൂടാതെ RM Rilke , 1969, B. Britten, No. 15, op. 141, 1971), സിംഫണിക് കവിത ഒക്ടോബർ (op. 131, 1967), റഷ്യൻ, കിർഗിസ് നാടോടി തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർച്ചർ (op. 115, 1963), ഹോളിഡേ ഓവർചർ (1954), 2 ഷെർസോസ് (ഒപി. 1, 1919; ഒപി. 7, 1924), ഡ്രെസെൽ എഴുതിയ ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസിലേക്കുള്ള ഓവർചർ (ഒപി. 23, 1927), 5 ശകലങ്ങൾ ents (op. 42, 1935), നോവോറോസിസ്‌ക് ചൈംസ് (1960), സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡ് യുദ്ധത്തിലെ നായകന്മാരുടെ സ്മരണയ്ക്കായി വിലാപവും വിജയാഹ്ലാദവും നിറഞ്ഞ ആമുഖം (op. 130, 1967), സ്യൂട്ടുകൾ - ഓപ്പറ ദി നോസിൽ നിന്ന് (op. 15-a, 1928), സംഗീതം മുതൽ ബാലെ ദ ഗോൾഡൻ ഏജ് (op. 22-a, 1932), 5 ബാലെ സ്യൂട്ടുകൾ (1949; 1951; 1952; 1953; op. 27-a, 1931), ഗോൾഡൻ മൗണ്ടൻസ് (op. 30- a, 1931), മീറ്റിംഗ് ഓൺ ദി എൽബെ (op. 80-a, 1949), First Echelon (op. 99-a, 1956), സംഗീതം മുതൽ ഷേക്സ്പിയറുടെ ഹാംലെറ്റ് ട്രാജഡി വരെ (op. 32-a, 1932);

ഇൻസ്ട്രുമെന്റിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരികൾ - പിയാനോയ്ക്ക് 2 (c-moll op. 35, 1933; F-dur op. 102, 1957), 2 വയലിൻ (a-moll op. 77, 1948, ഡി. എഫ്. ഓസ്‌ട്രാഖിന് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടത്; cis -minor op. 129, 1967, അവനുവേണ്ടി സമർപ്പിച്ചത്), 2 സെല്ലോയ്ക്ക് (എസ്-ദുർ ഒപി. 107, 1959; ജി-ദുർ ഒപി. 126, 1966);

ബ്രാസ് ബാൻഡിനായി - സോവിയറ്റ് മിലിഷ്യയുടെ മാർച്ച് (1970);

ജാസ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി - സ്യൂട്ട് (1934);

ചേമ്പർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങൾ - വയലിൻ, പിയാനോ സൊണാറ്റ എന്നിവയ്ക്കായി (ഡി-മോൾ ഒപി. 134, 1968, ഡി. എഫ്. ഒഇസ്ട്രാക്കിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു); വയലയ്ക്കും പിയാനോ സൊണാറ്റയ്ക്കും (op. 147, 1975); സെല്ലോ, പിയാനോ സോണാറ്റ (ഡി-മോൾ ഒപി. 40, 1934, വി. എൽ. കുബാറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് സമർപ്പിച്ചത്), 3 കഷണങ്ങൾ (ഒപി. 9, 1923-24); 2 പിയാനോ ട്രയോസ് (op. 8, 1923; op. 67, 1944, IP Sollertinsky യുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി), 15 സ്ട്രിംഗുകൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ (No. l, C-dur op. 49, 1938: No. 2, A-dur op. 68, 1944, വി യാ ഷെബാലിൻ, നമ്പർ 3, എഫ്-ഡൂർ ഒപി 73, 1946, ബീഥോവൻ ക്വാർട്ടറ്റിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, നമ്പർ 4, ഡി-ഡൂർ ഒപി. 1952, ബീഥോവൻ ക്വാർട്ടറ്റിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, നമ്പർ. 6, ജി മേജർ ഒപി. 101, 1956, നമ്പർ 7, ഫിസ്-മോൾ ഒപി. 108, 1960, എൻവി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചു, നമ്പർ 8, സി-മോൾ ഒപി. 110, 1960, സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചു ഫാസിസത്തിന്റെയും യുദ്ധത്തിന്റെയും ഇരകൾ, നമ്പർ 9, എസ്-ദുർ ഒപ്.117, 1964, ഐഎ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന് സമർപ്പിച്ചത്, നമ്പർ 10, അസ്-ദുർ ഒപി. 118, 1964, എം എസ് വെയ്ൻബെർഗിന് സമർപ്പിച്ചത്, നമ്പർ 11, എഫ്-മോൾ ഒപി .122, 1966, VP Shiriisky, No. 12, Des-dur op.133, 1968, DM Tsyganov, No. 13, b-moll, 1970, VV Borisovsky ന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; നമ്പർ 14, Fis- dur op. 142, 1973, SP Shirinsky ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; നമ്പർ 15, es-moll op. 144, 1974), പിയാനോ ക്വിന്ററ്റ് (g-moll op. 57, 1940), സ്ട്രിംഗ് ഒക്ടറ്റിനുള്ള 2 കഷണങ്ങൾ (op. 19241, -25);

പിയാനോയ്ക്ക് - 2 സോണാറ്റാസ് (C-dur op. 12, 1926; h-moll op. 61, 1942, L.N. നിക്കോളേവിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു), 24 ആമുഖങ്ങൾ (op. 32, 1933), 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും (op. 87 , ), 8 ആമുഖങ്ങൾ (op. 2, 1920), പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ (10 കഷണങ്ങൾ, op. 13, 1927), 3 അതിശയകരമായ നൃത്തങ്ങൾ (op. 5, 1922), കുട്ടികളുടെ നോട്ട്ബുക്ക് (6 പീസുകൾ, op. 69, 1945), പാവ നൃത്തങ്ങൾ (7 കഷണങ്ങൾ, ഒപ്., 1952);

2 പിയാനോകൾക്കായി - കച്ചേരിനോ (op. 94, 1953), സ്യൂട്ട് (op. 6, 1922, D. B. Shostakovich ന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു);

ശബ്ദത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി - 2 ക്രൈലോവിന്റെ കെട്ടുകഥകൾ (op. 4, 1922), ജാപ്പനീസ് കവികളുടെ വാക്കുകളിലേക്കുള്ള 6 പ്രണയങ്ങൾ (op. 21, 1928-32, NV വർസാറിന് സമർപ്പിച്ചത്), 8 ഇംഗ്ലീഷ്, അമേരിക്കൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ. S. Ya. Marshak വിവർത്തനം ചെയ്ത ബേൺസും മറ്റുള്ളവരും (op. ഇല്ലാതെ, 1944);

പിയാനോയ്‌ക്കൊപ്പം ഗായകസംഘത്തിന് - പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണറോടുള്ള പ്രതിജ്ഞ (വി.എം. സയനോവിന്റെ വാക്കുകൾ, 1942);

ഗായകസംഘത്തിന് ഒരു കാപ്പെല്ല - റഷ്യൻ വിപ്ലവ കവികളുടെ വാക്കുകളിലേക്കുള്ള പത്ത് കവിതകൾ (ഒപി. 88, 1951), റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ 2 അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ (ഒപി. 104, 1957), ഫിഡിലിറ്റി (ഇഎ ഡോൾമാറ്റോവ്സ്കിയുടെ വാക്കുകളിലേക്കുള്ള 8 ബാലഡുകൾ, ഒപി. 136 , 1970 );

ശബ്ദം, വയലിൻ, സെല്ലോ, പിയാനോ എന്നിവയ്ക്കായി - എ. എ. ബ്ലോക്കിന്റെ 7 പ്രണയകഥകൾ പിയാനോയ്‌ക്കൊപ്പം സോപ്രാനോ, കോൺട്രാൾട്ടോ, ടെനോർ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ജൂത നാടോടി കവിതയിൽ നിന്നുള്ള സ്വര ചക്രം (op. 79, 1948); പിയാനോയിൽ നിന്നുള്ള ശബ്ദത്തിന് - 4 പ്രണയങ്ങൾ മുതൽ വാക്കുകൾ വരെ എ.എസ്. പുഷ്കിൻ (op. 46, 1936), W. Raleigh, R. ബേൺസ്, W. ഷേക്സ്പിയർ എന്നിവരുടെ 6 പ്രണയങ്ങൾ (op. 62, 1942; ഒരു ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പതിപ്പ്), 2 പാട്ടുകൾ മുതൽ വാക്കുകൾ വരെ എം.എ. Svetlov (op. 72, 1945), M.Yu യുടെ 2 പ്രണയകഥകൾ. ലെർമോണ്ടോവ് (op. 84, 1950), ഇ.എയുടെ വാക്കുകൾക്ക് 4 ഗാനങ്ങൾ. ഡോൾമാറ്റോവ്സ്കി (ഒപി. 86, 1951), എ.എസിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് 4 മോണോലോഗുകൾ. പുഷ്കിൻ (op. 91, 1952), 5 പ്രണയകഥകൾ ഇ.എ. ഡോൾമാറ്റോവ്സ്കി (op. 98, 1954), സ്പാനിഷ് ഗാനങ്ങൾ (op. 100, 1956), S. Cherny യുടെ വാക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള 5 ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങൾ (op. 106, 1960), "മുതല" മാസികയിൽ നിന്നുള്ള വാക്കുകളിൽ 5 പ്രണയങ്ങൾ (op. 121, 1965), സ്പ്രിംഗ് (പുഷ്കിൻ എഴുതിയ വാക്കുകൾ, ഒപി. 128, 1967), 6 കവിതകൾ എം.ഐ. ഷ്വെറ്റേവ (op. 143, 1973; ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള വേരിയന്റ്), മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടിയുടെ സോണറ്റ് സ്യൂട്ട് (op. 148, 1974; ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വേരിയന്റ്); ക്യാപ്റ്റൻ ലെബ്യാഡ്കിന്റെ 4 കവിതകൾ (എഫ്. എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ വാക്കുകൾ, ഒപ്. 146, 1975);

സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഗായകസംഘം, പിയാനോ എന്നിവയ്ക്കായി - റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം (1951);

നാടക തീയറ്ററുകളുടെ പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം - മായകോവ്സ്കിയുടെ ബെഡ്ബഗ് (1929, മോസ്കോ, വി.ഇ. മെയർഹോൾഡ് തിയേറ്റർ), ബെസിമെൻസ്കിയുടെ ഷോട്ട് (1929, ലെനിൻഗ്രാഡ് ട്രാം), ഗോർബെങ്കോ, എൽവോവ് എന്നിവരുടെ വിർജിൻ ലാൻഡ് (1930, ഐബിഡ്), "റൂൾ, ബ്രിട്ടാനിയ!" പിയോട്രോവ്സ്കി (1931, ibid), ഷേക്സ്പിയറുടെ ഹാംലെറ്റ് (1932, മോസ്കോ, വക്താങ്കോവ് തിയേറ്റർ), സുഖോട്ടിന്റെ ഹ്യൂമൻ കോമഡി, ഒ. ബൽസാക്കിന് ശേഷം (1934, ibid), അഫിനോജെനോവിന്റെ സല്യൂട്ട്, സ്പെയിൻ (1936, ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കി പുഷ്കിൻ നാടകം ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കി ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കി നാടകം ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കി തിയറ്റർ), (1941, ഗോർക്കി ലെനിൻഗ്രാഡ് ബോൾഷോയ് നാടക തിയേറ്റർ);

സിനിമകൾക്കുള്ള സംഗീതം - "ന്യൂ ബാബിലോൺ" (1929), "വൺ" (1931), "ഗോൾഡൻ മൗണ്ടൻസ്" (1931), "കൌണ്ടർ" (1932), "ലവ് ആൻഡ് വെറുപ്പ്" (1935), "പെൺസുഹൃത്തുക്കൾ" (1936), ട്രൈലോജി - മാക്സിംസ് യൂത്ത് (1935), മാക്സിംസ് റിട്ടേൺ (1937), വൈബർഗ് സൈഡ് (1939), വോലോചേവ് ഡേയ്സ് (1937), സുഹൃത്തുക്കൾ (1938), മാൻ വിത്ത് എ ഗൺ (1938), "ഗ്രേറ്റ് സിറ്റിസൺ" (2 എപ്പിസോഡുകൾ, 1938-39 ), "സ്റ്റുപ്പിഡ് മൗസ്" (കാർട്ടൂൺ, 1939), "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് കോർസിങ്കിന" (1941), "സോയ" (1944), "സാധാരണ ആളുകൾ" (1945), "പിറോഗോവ്" (1947), "യംഗ് ഗാർഡ്" (1948 ), "മിച്ചുറിൻ" (1949), "മീറ്റിംഗ് ഓൺ ദി എൽബെ" (1949), "അവിസ്മരണീയമായ 1919" (1952), "ബെലിൻസ്കി" (1953), "യൂണിറ്റി" (1954 ), "ദ ഗാഡ്ഫ്ലൈ" (1955), " ദി ഫസ്റ്റ് എച്ചലോൺ" (1956), "ഹാംലെറ്റ്" (1964), "എ ഇയർ, ലൈക്ക് ലൈഫ്" (1966), "കിംഗ് ലിയർ" (1971) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും;

മറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ - എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി - ഓപ്പറകൾ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് (1940), ഖോവൻഷിന (1959), വോക്കൽ സൈക്കിൾ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും (1962); ഓപ്പറ "റോത്ത്‌ചൈൽഡ്‌സ് വയലിൻ" വി.ഐ. ഫ്ലിഷ്മാൻ (1943); ഹൊറോവ് എ.എ. ഡേവിഡൻകോ - "പത്താമത്തെ verst ൽ", "The Street is worried" (കോയറിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി, 1962).

കുറിച്ച്സമൂഹവുംതീയതി. ഡബ്ല്യുഒസ്തകൊവിച്ച്

ഷോസ്തകോവിച്ച് 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലേക്ക് വേഗത്തിലും മഹത്വത്തോടെയും പ്രവേശിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സിംഫണി ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ ലോകത്തിലെ നിരവധി കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ പര്യടനം നടത്തി, ഒരു പുതിയ പ്രതിഭയുടെ ജനനം പ്രഖ്യാപിച്ചു. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ പലതും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ എഴുതുന്നു - വിജയകരവും മികച്ചതുമായില്ല, സ്വന്തം ആശയങ്ങൾക്ക് കീഴടങ്ങുകയും തിയേറ്ററുകളിൽ നിന്നും സിനിമകളിൽ നിന്നും ഓർഡറുകൾ നിറവേറ്റുകയും, വൈവിധ്യമാർന്ന കലാപരമായ അന്തരീക്ഷം തേടുന്നതിൽ ബാധിക്കുകയും രാഷ്ട്രീയ ഇടപെടലിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. . ആ വർഷങ്ങളിൽ കലാപരമായ റാഡിക്കലിസത്തെ രാഷ്ട്രീയ റാഡിക്കലിസത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. ഫ്യൂച്ചറിസം, കലയുടെ "വ്യാവസായിക പ്രയോജനം" എന്ന ആശയം, വ്യക്തമായ വ്യക്തിത്വ വിരുദ്ധതയും "ബഹുജന" ത്തെ ആകർഷിക്കുന്നതും ഒരു തരത്തിൽ ബോൾഷെവിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ ആ വർഷങ്ങളിൽ വളരെ പ്രചാരമുള്ള വിപ്ലവ തീമിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട കൃതികളുടെ (രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും സിംഫണികൾ) ദ്വൈതത. അത്തരം ഇരട്ട വിലാസങ്ങൾ അക്കാലത്ത് സാധാരണമായിരുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, മേയർഹോൾഡിന്റെ തിയേറ്റർ അല്ലെങ്കിൽ മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിത). വിപ്ലവം അവരുടെ ധീരമായ തിരയലുകളുടെ ആത്മാവിനോട് യോജിക്കുന്നുവെന്നും അവർക്ക് സംഭാവന ചെയ്യാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ എന്നും അക്കാലത്തെ കലാ കണ്ടുപിടുത്തക്കാർക്ക് തോന്നി. വിപ്ലവത്തിലുള്ള അവരുടെ വിശ്വാസം എത്ര നിഷ്കളങ്കമായിരുന്നുവെന്ന് പിന്നീട് അവർ കാണും. എന്നാൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന ഓപസുകൾ ജനിച്ച ആ വർഷങ്ങളിൽ - സിംഫണികൾ, ഓപ്പറ "ദി നോസ്", ആമുഖം - കലാജീവിതം ശരിക്കും തിളച്ചുമറിയുകയും തിളക്കമാർന്ന നൂതന സംരംഭങ്ങൾ, അസാധാരണമായ ആശയങ്ങൾ, കലാപരമായ പ്രവണതകളുടെ കലർന്ന മിശ്രിതം എന്നിവയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ. അനിയന്ത്രിതമായ പരീക്ഷണങ്ങളും, സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജത്തിന്റെ അരികിൽ തന്റെ വിസ്മയം തീർക്കുന്നതിനുള്ള അപേക്ഷകൾ, ചെറുപ്പക്കാരും ശക്തരുമായ ഏതൊരു പ്രതിഭയെയും കണ്ടെത്താനാകും. ആ വർഷങ്ങളിൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ജീവിതത്തിന്റെ ഒഴുക്കിനാൽ പൂർണ്ണമായും പിടിക്കപ്പെട്ടു. ചലനാത്മകത ഒരു തരത്തിലും ശാന്തമായ ധ്യാനത്തിന് സഹായകമായിരുന്നില്ല, നേരെമറിച്ച്, ഫലപ്രദവും ആധുനികവും വിഷയേതരവുമായ കല ആവശ്യപ്പെട്ടു. അക്കാലത്തെ പല കലാകാരന്മാരെയും പോലെ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചും കുറച്ചുകാലം ബോധപൂർവ്വം ആ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പൊതുവായ സ്വരത്തിന് അനുസൃതമായി സംഗീതം എഴുതാൻ ശ്രമിച്ചു.

Mtsensk ഡിസ്ട്രിക്റ്റിലെ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ (അവസാനവും) ഓപ്പറ ലേഡി മക്ബെത്തിന്റെ നിർമ്മാണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് 1936-ൽ ഏകാധിപത്യ സാംസ്കാരിക യന്ത്രത്തിൽ നിന്ന് ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന് ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ പ്രഹരമേറ്റു. അത്തരം രാഷ്ട്രീയ വിഭജനങ്ങളുടെ അശുഭകരമായ അർത്ഥം 1936-ൽ അടിച്ചമർത്തലുകളുടെ മാരകമായ സംവിധാനം അതിന്റെ മുഴുവൻ ഭീമാകാരമായ ശ്രേണിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ വിമർശനം അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒരു കാര്യം മാത്രമാണ്: ഒന്നുകിൽ നിങ്ങൾ "ബാരിക്കേഡുകളുടെ മറുവശത്ത്", അതിനാൽ അതിന്റെ മറുവശത്ത്, അല്ലെങ്കിൽ "വിമർശനത്തിന്റെ നീതി" നിങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നു, തുടർന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ജീവിതം ലഭിക്കും. സ്വന്തം "ഞാൻ" ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിനെ ഉപേക്ഷിച്ചതിന്റെ വിലയിൽ ആദ്യമായി അത്തരമൊരു വേദനാജനകമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തേണ്ടിവന്നു. അവൻ "മനസ്സിലാക്കി" "തിരിച്ചറിഞ്ഞു", കൂടാതെ, നാലാമത്തെ സിംഫണി പ്രീമിയറിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു.

തുടർന്നുള്ള സിംഫണികൾ (അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും) ഔദ്യോഗിക പ്രചാരണം "തിരുത്തൽ", "തിരുത്തൽ" എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഉള്ളടക്കത്തെ മറച്ചുപിടിച്ചുകൊണ്ട് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് സിംഫണിയുടെ ഫോർമുല ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ഉപയോഗിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഔദ്യോഗിക മാധ്യമങ്ങൾ ഈ രചനകളെ പിന്തുണച്ചു (പിന്തുണയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല), അല്ലാത്തപക്ഷം ബോൾഷെവിക് പാർട്ടിക്ക് അതിന്റെ വിമർശനത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ പൊരുത്തക്കേട് സമ്മതിക്കേണ്ടി വരും.

തന്റെ ഏഴാമത്തെ "ലെനിൻഗ്രാഡ്" സിംഫണി എഴുതി, യുദ്ധസമയത്ത് "സോവിയറ്റ് ദേശസ്നേഹി" എന്ന തന്റെ പ്രശസ്തി ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് സ്ഥിരീകരിച്ചു. മൂന്നാം തവണയും (ആദ്യത്തേയ്ക്കും അഞ്ചാമത്തേതിനും ശേഷം), കമ്പോസർ വിജയത്തിന്റെ ഫലം കൊയ്തു, സ്വന്തം രാജ്യത്ത് മാത്രമല്ല. ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധികാരം ഇതിനകം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബോൾഷെവിക്‌സിന്റെ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ പ്രമേയം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് 1948-ൽ അധികാരികളെ രാഷ്ട്രീയ മർദനത്തിനും ഉപദ്രവത്തിനും വിധേയമാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഇത് തടഞ്ഞില്ല "വി. മുരദേലിയുടെ ഓപ്പറ ദി ഗ്രേറ്റ് ഫ്രണ്ട്‌ഷിപ്പ്. ”. വിമർശനം രൂക്ഷമായിരുന്നു. ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിനെ മോസ്കോ, ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററികളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം മുമ്പ് പഠിപ്പിച്ചിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ പ്രകടനം നിരോധിച്ചു. എന്നാൽ കമ്പോസർ ഉപേക്ഷിക്കാതെ ജോലി തുടർന്നു. സ്റ്റാലിന്റെ മരണത്തിന് 5 വർഷത്തിനുശേഷം, 1958-ൽ മാത്രമാണ്, അതിന്റെ വ്യവസ്ഥകളിൽ അല്ലെങ്കിലും, ചില സംഗീതസംവിധായകരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഈ ഉത്തരവ് തെറ്റായി ഔദ്യോഗികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. അന്നുമുതൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഔദ്യോഗിക സ്ഥാനം മെച്ചപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹം സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ അംഗീകൃത ക്ലാസിക് ആണ്, ഭരണകൂടം ഇനി വിമർശിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് തന്നിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു. ബാഹ്യ ക്ഷേമത്തിന് പിന്നിൽ സ്ഥിരവും കമ്പോസറിൽ സമ്മർദ്ദം വർദ്ധിക്കുന്നതുമായിരുന്നു, അതിന് കീഴിൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് നിരവധി രചനകൾ എഴുതി. ആർ‌എസ്‌എഫ്‌എസ്‌ആറിന്റെ യൂണിയൻ ഓഫ് കമ്പോസേഴ്‌സിന്റെ നേതൃത്വത്തിലേക്ക് പരിഗണിക്കപ്പെട്ട ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ഈ പോസ്റ്റിന്റെ നിലയ്ക്ക് ആവശ്യമായ പാർട്ടിയിൽ ചേരാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിർബന്ധിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോഴാണ് ഏറ്റവും വലിയ സമ്മർദ്ദം വന്നത്. അക്കാലത്ത്, അത്തരം പ്രവർത്തനങ്ങൾ കളിയുടെ നിയമങ്ങളോടുള്ള ആദരവായി കണക്കാക്കുകയും മിക്കവാറും ദൈനംദിന പ്രതിഭാസമായി മാറുകയും ചെയ്തു. പാർട്ടിയിലെ അംഗത്വം തികച്ചും ഔപചാരിക സ്വഭാവം കൈവരിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, പാർട്ടിയിൽ ചേരുന്നത് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് വേദനയോടെ അനുഭവിച്ചു.

ടിവികിരണം

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, കഴിഞ്ഞ ദശകത്തിന്റെ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഒരു കാഴ്ച തുറക്കുമ്പോൾ, ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിന് അനുസൃതമായി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ എന്നത് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളാൽ അല്ല, നിയോക്ലാസിക്കൽ റിട്രോസ്‌പെക്ഷനുകളുടെ അർത്ഥത്തിലല്ല, മറിച്ച് സംഗീത ചിന്തയുടെ ഘടകങ്ങളുടെ മൊത്തത്തിൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം മനസ്സിലാക്കുന്നതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള സത്ത കൊണ്ടാണ്. സംഗീതസംവിധായകൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നതെല്ലാം, തന്റെ ഓപസുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, അക്കാലത്ത് അവ എത്ര നൂതനമായി തോന്നിയാലും, ആത്യന്തികമായി വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കലിസത്തിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്, കൂടാതെ - കൂടുതൽ വിശാലമായി - ഹോമോഫോണിക് സിസ്റ്റം മൊത്തത്തിൽ, ടോണൽ-ഹാർമോണിക് അടിസ്ഥാനത്തോടൊപ്പം. , സാധാരണ രൂപങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം, വിഭാഗങ്ങളുടെ ഘടന, അവയുടെ പ്രത്യേകതകൾ മനസ്സിലാക്കൽ. ആധുനിക യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഒരു യുഗം പൂർത്തിയാക്കി, അതിന്റെ തുടക്കം 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്, ബാച്ച്, ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട് എന്നീ പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ബറോക്ക് കാലഘട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ബാച്ച് വഹിച്ച ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് അതേ പങ്ക് വഹിച്ചു. സമീപകാല നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ കമ്പോസർ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ നിരവധി വരികൾ സമന്വയിപ്പിക്കുകയും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ദിശകൾ ഇതിനകം പൂർണ്ണമായും വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ആശയം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്ത സമയത്ത് ഈ അന്തിമ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിച്ചു.

ശബ്ദ രൂപങ്ങളുടെ സ്വയം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഗെയിമെന്ന നിലയിൽ സംഗീതത്തോടുള്ള മനോഭാവത്തിൽ നിന്ന് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് വളരെ അന്യനായിരുന്നു. സംഗീതം, എന്തെങ്കിലുമുണ്ടെങ്കിൽ അത് സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു എന്ന സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയോട് അദ്ദേഹത്തിന് യോജിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് പരമ്പരാഗതമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പുള്ള മികച്ച സംഗീത സ്രഷ്ടാക്കളെപ്പോലെ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വയം തിരിച്ചറിവിനുള്ള ഒരു മാർഗം അദ്ദേഹം അതിൽ കണ്ടു - സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിലും. തനിക്കുചുറ്റും നിരീക്ഷിച്ച ഭയാനകമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് അവൻ നീങ്ങിയില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, മറിച്ച്, അത് തന്റെ സ്വന്തം വിധിയായി, മുഴുവൻ തലമുറകളുടെയും, രാജ്യത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വിധിയായി അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ചു.

ഷൊസ്തകോവിച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ ഭാഷ യുദ്ധാനന്തര അവന്റ്-ഗാർഡിന് മുമ്പ് രൂപപ്പെടാൻ കഴിയുമായിരുന്നു, കൂടാതെ അന്തർലീനത, മോഡ്, ടോണാലിറ്റി, യോജിപ്പ്, മെട്രോറിഥം, സാധാരണ രൂപം, ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ വിഭാഗങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായം തുടങ്ങിയ ഘടകങ്ങൾ പരമ്പരാഗതമാണ്. യൂറോപ്യൻ അക്കാദമിക് പാരമ്പര്യം അതിന്റെ പ്രാധാന്യം പൂർണ്ണമായും നിലനിർത്തുന്നു. ഇത് വ്യത്യസ്തമായ സ്വരഭേദം, പ്രത്യേക തരം മോഡുകൾ, ടോണലിറ്റിയെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയ ധാരണ, സ്വന്തം യോജിപ്പിന്റെ സംവിധാനം, രൂപത്തിന്റെയും വിഭാഗത്തിന്റെയും പുതിയ വ്യാഖ്യാനം എന്നിവയാണെങ്കിലും, ഈ തലത്തിലുള്ള സംഗീത ഭാഷകളുടെ സാന്നിധ്യം ഇതിനകം ഒരു പാരമ്പര്യത്തിൽ പെട്ടതാണെന്ന് സംസാരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, അക്കാലത്തെ എല്ലാ കണ്ടെത്തലുകളും സാധ്യമായതിന്റെ വക്കിൽ സന്തുലിതമാക്കുകയും ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ ഭാഷാ സമ്പ്രദായത്തെ ഇളക്കിവിടുകയും എന്നാൽ അത് വികസിപ്പിച്ച വിഭാഗങ്ങൾക്കുള്ളിൽ തുടരുകയും ചെയ്തു. പുതുമകൾക്ക് നന്ദി, സംഗീത ഭാഷയുടെ ഹോമോഫോണിക് ആശയം ഇപ്പോഴും തീരാത്ത കരുതൽ, ചെലവഴിക്കാത്ത അവസരങ്ങൾ, അതിന്റെ വീതിയും വികസനത്തിനുള്ള സാധ്യതകളും തെളിയിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത ചരിത്രത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഈ സാധ്യതകളുടെ അടയാളത്തിന് കീഴിൽ കടന്നുപോയി, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് അതിൽ നിസ്സംശയമായ സംഭാവന നൽകി.

സോവിയറ്റ് സിംഫണി

1935 ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, സോവിയറ്റ് സിംഫണിസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചർച്ചയിൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് പങ്കെടുത്തു, അത് മൂന്ന് ദിവസത്തേക്ക് മോസ്കോയിൽ നടന്നു - ഫെബ്രുവരി 4 മുതൽ 6 വരെ. യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു ഇത്, തുടർന്നുള്ള ജോലിയുടെ ദിശ വിശദീകരിക്കുന്നു. സത്യസന്ധമായി, സിംഫണിക് വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണ ഘട്ടത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണത, സ്റ്റാൻഡേർഡ് "പാചകക്കുറിപ്പുകൾ" ഉപയോഗിച്ച് അവ പരിഹരിക്കുന്നതിന്റെ അപകടം, വ്യക്തിഗത കൃതികളുടെ ഗുണങ്ങളെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്നതിനെ എതിർത്തു, പ്രത്യേകിച്ച്, മൂന്നാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും സിംഫണികളെ വിമർശിക്കുന്നു. "ചവച്ച ഭാഷ", നികൃഷ്ടത, ശൈലിയുടെ പ്രാകൃതത എന്നിവയ്ക്ക് എൽ കെ നിപ്പർ . "... സോവിയറ്റ് സിംഫണി ഇല്ല. നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ശൈലീപരവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും വൈകാരികവുമായ വിഭാഗങ്ങളെ വിപുലീകരിച്ച രൂപത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും അവയെ മികച്ച രൂപത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സംഗീത സൃഷ്ടികൾ ഇപ്പോഴും നമ്മുടെ പക്കലില്ലെന്ന് നാം എളിമയുള്ളവരായിരിക്കുകയും സമ്മതിക്കുകയും വേണം ... നമ്മുടെ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിൽ അത് സമ്മതിക്കണം. പുതിയ സംഗീത ചിന്തകൾ, ഭാവി ശൈലിയുടെ ഭയാനകമായ രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയിൽ വിദ്യാഭ്യാസത്തോടുള്ള ചില പ്രവണതകൾ മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്കുള്ളൂ...".

സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ അനുഭവവും നേട്ടങ്ങളും മനസ്സിലാക്കാൻ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ആഹ്വാനം ചെയ്തു, അവിടെ സമാനമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഇതിനകം എം. ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ സംഗീതം സാഹിത്യത്തിന് പിന്നിലായിരുന്നു.

ആധുനിക കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വികാസം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, സാഹിത്യത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും പ്രക്രിയകൾ തമ്മിലുള്ള ഒത്തുചേരലിന്റെ അടയാളങ്ങൾ അദ്ദേഹം കണ്ടു, അത് സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിൽ ഗാന-മനഃശാസ്ത്ര സിംഫണിസത്തിലേക്കുള്ള ഒരു സ്ഥിരമായ ചലനമായി ആരംഭിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും സിംഫണികളുടെ തീമുകളും ശൈലിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം സൃഷ്ടിയുടെ മാത്രമല്ല, സോവിയറ്റ് സിംഫണിയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഒരു കഴിഞ്ഞ ഘട്ടമാണെന്നതിൽ സംശയമില്ല: രൂപകപരമായി സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ശൈലി കാലഹരണപ്പെട്ടു. മനുഷ്യൻ ഒരു പ്രതീകമെന്ന നിലയിൽ, ഒരുതരം അമൂർത്തത, പുതിയ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു വ്യക്തിത്വമാകാൻ കലാസൃഷ്ടികൾ ഉപേക്ഷിച്ചു. സിംഫണികളിലെ കോറൽ എപ്പിസോഡുകളുടെ ലളിതമായ പാഠങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാതെ, ഇതിവൃത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണ ശക്തിപ്പെടുത്തി. "ശുദ്ധമായ" സിംഫണിസത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെക്കുറിച്ചാണ് ചോദ്യം ഉയർന്നത്.

തന്റെ സമീപകാല സിംഫണിക് അനുഭവങ്ങളുടെ പരിമിതികൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞ കമ്പോസർ സോവിയറ്റ് സിംഫണിയുടെ ഉള്ളടക്കവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സ്രോതസ്സുകളും വികസിപ്പിക്കാൻ വാദിച്ചു. ഈ ലക്ഷ്യത്തിൽ, സോവിയറ്റ് സിംഫണിസവും പാശ്ചാത്യ സിംഫണിസവും തമ്മിലുള്ള ഗുണപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നിർബന്ധിച്ചു, വിദേശ സിംഫണിസത്തിന്റെ പഠനത്തിൽ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി.

മാഹ്‌ലറിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, ഒരു സമകാലികന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തേക്കുള്ള അഭിലാഷത്തോടെയുള്ള ഒരു ലിറിക്കൽ കുറ്റസമ്മത സിംഫണിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചു. പരീക്ഷണങ്ങൾ തുടർന്നുകൊണ്ടിരുന്നു. ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് മറ്റാരേക്കാളും നന്നായി അറിയാവുന്ന സോളർട്ടിൻസ്കി സോവിയറ്റ് സിംഫണിസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചർച്ചയിൽ പറഞ്ഞു: "ഞങ്ങൾ ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ രൂപം വളരെ താൽപ്പര്യത്തോടെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു" കൂടാതെ വ്യക്തമായി വിശദീകരിച്ചു: "... ഈ സൃഷ്ടി വളരെ അകലെയായിരിക്കും. ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് നേരത്തെ എഴുതിയ ആ മൂന്ന് സിംഫണികളിൽ നിന്ന്. എന്നാൽ സിംഫണി ഇപ്പോഴും അതിന്റെ ഭ്രൂണാവസ്ഥയിലാണ്.

ചർച്ചയ്ക്ക് രണ്ട് മാസത്തിന് ശേഷം, 1935 ഏപ്രിലിൽ, കമ്പോസർ പ്രഖ്യാപിച്ചു: “ഇപ്പോൾ എനിക്ക് ഒരു വലിയ ജോലിയുണ്ട് - നാലാമത്തെ സിംഫണി.

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ സംഗീത സാമഗ്രികളും ഇപ്പോൾ ഞാൻ നിരസിച്ചിരിക്കുന്നു. സിംഫണി മാറ്റിയെഴുതുകയാണ്. ഇത് എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ഉത്തരവാദിത്തമുള്ളതുമായ ജോലിയായതിനാൽ, ചേമ്പറിലും ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ശൈലിയിലും കുറച്ച് രചനകൾ എഴുതാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

1935-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, "ഗേൾഫ്രണ്ട്സ്" എന്ന സിനിമയുടെ സംഗീതം ഉൾപ്പെടുന്ന എണ്ണമറ്റ അറകളും സിംഫണിക് ഭാഗങ്ങളും ഒഴികെ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

അതേ വർഷം ശരത്കാലത്തിലാണ്, അദ്ദേഹം വീണ്ടും നാലാമത്തെ സിംഫണി എഴുതാൻ തുടങ്ങിയത്, എന്ത് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായാലും, ജോലി പൂർത്തിയാക്കാനും, അടിസ്ഥാന ക്യാൻവാസ് സാക്ഷാത്കരിക്കാനും, വസന്തകാലത്ത് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത "ഒരു തരം സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിശ്വാസ്യത."

1935 സെപ്തംബർ 13-ന് സിംഫണി എഴുതാൻ തുടങ്ങിയ അദ്ദേഹം വർഷാവസാനമായപ്പോഴേക്കും ആദ്യത്തേതും രണ്ടാമത്തേതും പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയാക്കി. അവൻ വേഗത്തിൽ എഴുതി, ചിലപ്പോൾ ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ പോലും, മുഴുവൻ പേജുകളും വലിച്ചെറിഞ്ഞ് പുതിയവ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി; ക്ലാവിയർ സ്കെച്ചുകളുടെ കൈയക്ഷരം അസ്ഥിരവും ഒഴുക്കുള്ളതുമാണ്: ഭാവന റെക്കോർഡിംഗിനെ മറികടന്നു, കുറിപ്പുകൾ പേനയ്ക്ക് മുന്നിലായിരുന്നു, പേപ്പറിലേക്ക് ഒരു ഹിമപാതം പോലെ ഒഴുകുന്നു.

1936 ലെ ലേഖനങ്ങൾ സോവിയറ്റ് കലയുടെ അത്തരം സുപ്രധാനമായ അടിസ്ഥാന പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഇടുങ്ങിയതും ഏകപക്ഷീയവുമായ ധാരണയുടെ ഉറവിടമായി വർത്തിച്ചു, ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തോടുള്ള മനോഭാവം, പാരമ്പര്യങ്ങൾ, പുതുമ എന്നിവയുടെ പ്രശ്നം. മ്യൂസിക്കൽ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ കൂടുതൽ വികസനത്തിനുള്ള അടിസ്ഥാനമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഒരുതരം മാറ്റമില്ലാത്ത നിലവാരമായാണ് കണക്കാക്കുന്നത്, അതിനപ്പുറം പോകാൻ കഴിയില്ല. അത്തരമൊരു സമീപനം നൂതനമായ തിരയലുകൾക്ക് കാരണമായി, സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സംരംഭത്തെ തളർത്തി.

ഈ പിടിവാശി മനോഭാവങ്ങൾക്ക് സോവിയറ്റ് സംഗീത കലയുടെ വളർച്ചയെ തടയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ അവ നിസ്സംശയമായും അതിന്റെ വികസനം സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും നിരവധി കൂട്ടിയിടികൾക്ക് കാരണമാവുകയും വിലയിരുത്തലുകളിൽ കാര്യമായ പക്ഷപാതത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്തു.

അക്കാലത്തെ മൂർച്ചയുള്ള തർക്കങ്ങളും ചർച്ചകളും സംഗീതത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വിലയിരുത്തലിലെ കൂട്ടിയിടികൾക്കും വ്യതിയാനങ്ങൾക്കും സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു.

അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ, നാലാമത്തേതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പിച്ചള, സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു വലിയ സന്തുലിതാവസ്ഥ, സ്ട്രിംഗുകളോട് മുൻതൂക്കം കാണിക്കുന്നു: ലാർഗോയിൽ, പിച്ചള ഗ്രൂപ്പൊന്നും ഇല്ല. ടിംബ്രെ ഹൈലൈറ്റുകൾ വികസനത്തിന്റെ അവശ്യ നിമിഷങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്, അവ അവയിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു, അവ അവരാൽ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടുന്നു. ബാലെ സ്‌കോറുകളുടെ അദമ്യമായ ഔദാര്യത്തിൽ നിന്ന് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് ടിംബ്രസിന്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഫോമിന്റെ പൊതുവായ നാടകീയമായ ഓറിയന്റേഷനാണ് ഓർക്കസ്ട്രൽ ഡ്രാമറ്റർജി നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. മെലഡിക് റിലീഫും അതിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ഫ്രെയിമിംഗും ചേർന്നാണ് അന്തർലീനമായ പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടനയും സ്ഥിരമായി നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. വ്യത്യസ്ത പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയി (നാലാമത്തെ സിംഫണിയിലെ ക്വാഡ്രപ്പിൾ വരെ), ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഇപ്പോൾ ട്രിപ്പിൾ കോമ്പോസിഷനോട് ചേർന്നുനിന്നു - അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം കൃത്യമായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടത്. മെറ്റീരിയലിന്റെ മോഡൽ ഓർഗനൈസേഷനിലും തകർക്കാതെ ഓർക്കസ്ട്രേഷനിലും, പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട രചനകളുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, കമ്പോസർ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തടിയുടെ സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിച്ചു, പലപ്പോഴും സോളോ വോയ്‌സ് കാരണം, പിയാനോയുടെ ഉപയോഗം (അവതരിപ്പിച്ചത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അത് ആദ്യ സിംഫണിയുടെ സ്കോറിലേക്ക്, ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് പിന്നീട് രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും സിംഫണികളിൽ പിയാനോ നൽകുകയും അത് വീണ്ടും അഞ്ചാമത്തെ സ്കോറിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു). അതേസമയം, തടി വിഘടിപ്പിക്കൽ മാത്രമല്ല, ടിംബ്രെ ഫ്യൂഷൻ, വലിയ തടി പാളികളുടെ ആൾട്ടർനേഷൻ എന്നിവയുടെ പ്രാധാന്യം വർദ്ധിച്ചു; ഏറ്റവും ഉയർന്ന എക്സ്പ്രസീവ് രജിസ്റ്ററുകളിൽ, ബാസ് ഇല്ലാതെ അല്ലെങ്കിൽ നിസ്സാരമായ ബാസ് പിന്തുണയോടെ (സിംഫണിയിൽ അത്തരം നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്) ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന സാങ്കേതികതയാണ് അവസാന ശകലങ്ങളിൽ പ്രബലമായത്.

അതിന്റെ രൂപം ക്രമപ്പെടുത്തൽ, മുമ്പത്തെ നടപ്പാക്കലുകളുടെ ചിട്ടപ്പെടുത്തൽ, കർശനമായ ലോജിക്കൽ സ്മാരകത്തിന്റെ നേട്ടം എന്നിവ അടയാളപ്പെടുത്തി.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്ന അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ മാതൃക രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ സവിശേഷതകൾ നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം.

എപ്പിഗ്രാഫ്-എൻട്രിയുടെ മൂല്യം വർദ്ധിക്കുന്നു. നാലാമത്തെ സിംഫണിയിൽ അത് കഠിനവും ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു പ്രേരണയായിരുന്നു; ഇവിടെ അത് ഗാനത്തിന്റെ കഠിനവും ഗംഭീരവുമായ ശക്തിയാണ്.

ആദ്യ ഭാഗത്ത്, പ്രദർശനത്തിന്റെ പങ്ക് മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു, അതിന്റെ വോളിയവും വൈകാരിക സമഗ്രതയും വർദ്ധിക്കുന്നു, ഇത് ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ (എക്സ്പോസിഷനിലെ സ്ട്രിംഗുകളുടെ ശബ്ദം) വഴി സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രധാന പാർട്ടികളും കക്ഷികളും തമ്മിലുള്ള ഘടനാപരമായ അതിരുകൾ മറികടക്കുന്നു; പ്രദർശനത്തിലും വികസനത്തിലും കാര്യമായ വിഭാഗങ്ങളായി അവർ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളവരല്ല. ആവർത്തനം ഗുണപരമായി മാറുന്നു, തീമാറ്റിക് വികസനത്തിന്റെ തുടർച്ചയോടെ നാടകീയതയുടെ അവസാന ഘട്ടത്തിലേക്ക് മാറുന്നു: ചിലപ്പോൾ തീം ഒരു പുതിയ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം നേടുന്നു, ഇത് സൈക്കിളിന്റെ സംഘർഷ-നാടകീയ സവിശേഷതകളെ കൂടുതൽ ആഴത്തിലാക്കുന്നു.

കോഡിലും വികസനം അവസാനിക്കുന്നില്ല. ഇവിടെ തീമാറ്റിക് പരിവർത്തനങ്ങൾ തുടരുന്നു, തീമുകളുടെ മോഡൽ പരിവർത്തനങ്ങൾ, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ വഴി അവയുടെ ചലനാത്മകത.

അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിൽ, മുൻ സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തെപ്പോലെ രചയിതാവ് സജീവമായ ഒരു സംഘർഷം നൽകിയില്ല. ഫൈനൽ എളുപ്പമാണ്. "ഒരു വലിയ ശ്വാസത്തോടെ, ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് നമ്മെ ഒരു മിന്നുന്ന വെളിച്ചത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അതിൽ എല്ലാ സങ്കടകരമായ അനുഭവങ്ങളും, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള മുൻ പാതയിലെ എല്ലാ ദാരുണമായ സംഘട്ടനങ്ങളും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു" (ഡി. കബലേവ്സ്കി). നിഗമനം ശക്തമായി പോസിറ്റീവ് ആയി തോന്നി. "എന്റെ എല്ലാ അനുഭവങ്ങളുമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനെ ഞാൻ എന്റെ ജോലിയുടെ ആശയത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ പ്രതിഷ്ഠിച്ചു," ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് വിശദീകരിച്ചു, "സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം ആദ്യഭാഗങ്ങളിലെ ദാരുണമായ പിരിമുറുക്കമുള്ള നിമിഷങ്ങളെ സന്തോഷത്തോടെയും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തോടെയും പരിഹരിക്കുന്നു."

അത്തരമൊരു അന്ത്യം ക്ലാസിക്കൽ ഉത്ഭവത്തെ, ക്ലാസിക്കൽ തുടർച്ചയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലാപിഡാരിറ്റിയിൽ, പ്രവണത വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു: സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ ഒരു സ്വതന്ത്ര തരം വ്യാഖ്യാനം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ക്ലാസിക്കൽ അടിസ്ഥാനത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കരുത്.

1937-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തിന്റെ ഇരുപതാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കുന്നതിനായി സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ദശാബ്ദത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പുകൾ ആരംഭിച്ചു. ദശകത്തിലെ പ്രോഗ്രാമിൽ സിംഫണി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഓഗസ്റ്റിൽ, ഫ്രിറ്റ്സ് സ്റ്റെഡ്രി വിദേശത്തേക്ക് പോയി. പകരം വന്ന എം.ഷ്‌ടൈമാന് പുതിയ സങ്കീർണ്ണമായ രചന ശരിയായ തലത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എവ്ജെനി മ്രാവിൻസ്കിയെയാണ് വധശിക്ഷ ഏൽപ്പിച്ചത്. ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന് അദ്ദേഹത്തെ അറിയില്ലായിരുന്നു. ലെനിൻഗ്രാഡിലും മോസ്കോയിലും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ബാലെകൾ എ. ഗൗക്ക്, പി. ഫെൽഡ്, വൈ. ഫെയർ എന്നിവർ നടത്തി, സിംഫണികൾ എൻ. മാൽക്കോ, എ. ഗൗക്ക് എന്നിവർ "വേദിയാക്കി". മ്രവിൻസ്കി നിഴലിലായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം സാവധാനത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടു: 1937-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് മുപ്പത്തിനാല് വയസ്സായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം അപൂർവ്വമായി ഫിൽഹാർമോണിക് കൺസോളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അടച്ചുപൂട്ടി, സ്വന്തം ശക്തിയെ സംശയിച്ച്, ഇത്തവണ ഒരു മടിയും കൂടാതെ പുതിയ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് സിംഫണി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ഓഫർ അദ്ദേഹം സ്വീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ നിർണ്ണായകത ഓർത്തു, കണ്ടക്ടർക്ക് പിന്നീട് അത് മനഃശാസ്ത്രപരമായി വിശദീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഏകദേശം രണ്ട് വർഷമായി, ഗ്രേറ്റ് ഹാളിൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതം കേട്ടില്ല. ചില സംഗീതജ്ഞർ അവളെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു. ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ചീഫ് കണ്ടക്ടറില്ലാതെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അച്ചടക്കം കുറഞ്ഞു. ഫിൽഹാർമോണിക്സിന്റെ ശേഖരം പത്രങ്ങൾ വിമർശിച്ചു. ഫിൽഹാർമോണിക്സിന്റെ നേതൃത്വം മാറി: സംവിധായകനായി മാറിയ യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ മിഖായേൽ ചുഡാകി ബിസിനസിൽ പ്രവേശിക്കുകയായിരുന്നു, ഐ.ഐ. സോളർട്ടിൻസ്കി, സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്ന യുവത്വവും.

മടികൂടാതെ എം.ഐ. സജീവമായ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ച മൂന്ന് കണ്ടക്ടർമാർക്കിടയിൽ ചുടകി ഉത്തരവാദിത്ത പരിപാടികൾ വിതരണം ചെയ്തു: ഇ.എ. മ്രവിൻസ്കി, എൻ.എസ്. റാബിനോവിച്ചും കെ.ഐ. ഏലിയാസ്ബർഗ്.

സെപ്റ്റംബറിൽ ഉടനീളം, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് സിംഫണിയുടെ വിധിക്കായി മാത്രം ജീവിച്ചു. "വോലോചേവ് ഡേയ്‌സ്" എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ രചന പിന്നോട്ട് പോയി. ജോലിയുണ്ടെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി അദ്ദേഹം മറ്റ് ഉത്തരവുകൾ നിരസിച്ചു.

ഫിൽഹാർമോണിക്കിലാണ് അദ്ദേഹം കൂടുതൽ സമയവും ചെലവഴിച്ചത്. സിംഫണി കളിച്ചു. മ്രവിൻസ്കി ശ്രദ്ധിച്ചുകൊണ്ട് ചോദിച്ചു.

അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിക്കാനുള്ള കണ്ടക്ടറുടെ സമ്മതം, ജോലി ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയയിൽ രചയിതാവിൽ നിന്ന് സഹായം സ്വീകരിക്കുന്നതിനും അവന്റെ അറിവിലും അനുഭവത്തിലും ആശ്രയിക്കുന്നതിനുമുള്ള പ്രതീക്ഷയെ സ്വാധീനിച്ചു. മ്രാവിൻസ്‌കിയെ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുന്ന രീതി ആദ്യം ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിനെ ഭയപ്പെടുത്തി. “അവൻ ചെറിയ കാര്യങ്ങളിൽ വളരെയധികം കുഴിച്ചിടുകയും വിശദാംശങ്ങളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നി, ഇത് മൊത്തത്തിലുള്ള പദ്ധതിയെയും മൊത്തത്തിലുള്ള ആശയത്തെയും നശിപ്പിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. എല്ലാ തന്ത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചും, എല്ലാ ചിന്തകളെക്കുറിച്ചും, മ്രവിൻസ്കി എന്നെ ഒരു യഥാർത്ഥ ചോദ്യം ചെയ്യലാക്കി, അവനിൽ ഉയർന്നുവന്ന എല്ലാ സംശയങ്ങൾക്കും എന്നോട് ഉത്തരം ആവശ്യപ്പെട്ടു.

ഡബ്ല്യുഉപസംഹാരം

തീയതി. സങ്കീർണ്ണവും ദാരുണവുമായ വിധിയുടെ കലാകാരനാണ് ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്. ജീവിതത്തിലുടനീളം പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട അദ്ദേഹം, തന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന കാര്യത്തിനുവേണ്ടി - സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് വേണ്ടി, ട്രോളിംഗും പീഡനവും ധൈര്യത്തോടെ സഹിച്ചു. ചിലപ്പോൾ, രാഷ്ട്രീയ അടിച്ചമർത്തലിന്റെ പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് കുതന്ത്രം പ്രയോഗിക്കേണ്ടി വന്നു, എന്നാൽ ഇതില്ലാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി നിലനിൽക്കില്ല. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ആരംഭിച്ച പലരും മരിച്ചു, പലരും തകർന്നു. അവൻ സഹിച്ചു, അതിജീവിച്ചു, എല്ലാം സഹിച്ചു, അവന്റെ വിളി സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഇന്ന് അദ്ദേഹത്തെ എങ്ങനെ കാണുന്നു, കേൾക്കുന്നു എന്നത് മാത്രമല്ല, സമകാലികർക്ക് അദ്ദേഹം ആരായിരുന്നു എന്നതും പ്രധാനമാണ്. വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഒരു ഔട്ട്‌ലെറ്റായി തുടർന്നു, ഇത് ഹ്രസ്വ മണിക്കൂറുകളോളം നിങ്ങളുടെ നെഞ്ച് പരത്താനും സ്വതന്ത്രമായി ശ്വസിക്കാനും നിങ്ങളെ അനുവദിച്ചു. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദം എല്ലായ്പ്പോഴും കലയുടെ ആഘോഷം മാത്രമല്ല. അത് കേൾക്കാനും കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോകാനും അവർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു.

ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക

1. L. ട്രെത്യാകോവ "സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ പേജുകൾ", എം.

2. എം. അരനോവ്സ്കി, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീത "ആന്റി-ഉട്ടോപ്പിയസ്", "ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീതം" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള അധ്യായം 6.

3. ഖെന്തോവ എസ്.ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. ജീവിതവും ജോലിയും: മോണോഗ്രാഫ്. 2 പുസ്തകങ്ങളിൽ, പുസ്തകം 1.-L.: സോവ്. കമ്പോസർ, 1985. എസ്. 420.

5. ഇന്റർനെറ്റ് പോർട്ടൽ http://peoples.ru/

Allbest.ru-ൽ ഹോസ്റ്റ് ചെയ്‌തു

സമാനമായ രേഖകൾ

റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകനും മികച്ച പിയാനിസ്റ്റും അധ്യാപകനും പൊതു വ്യക്തിയുമായ ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ ബാല്യകാലം. മരിയ ഷിഡ്ലോവ്സ്കായയുടെ വാണിജ്യ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന കൃതികൾ.

അവതരണം, 05/25/2012 ചേർത്തു


ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രവും കരിയറും - സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, അധ്യാപകൻ, പൊതു വ്യക്തി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി, ബീഥോവൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പാരമ്പര്യം തുടരുന്നു. യുദ്ധ വർഷങ്ങളുടെ രചനകൾ. ഡി മേജറിൽ ആമുഖവും ഫ്യൂഗും.

ടെസ്റ്റ്, 09/24/2014 ചേർത്തു


ഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെയും സൃഷ്ടിയുടെയും വിവരണം - സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ, ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സമ്പന്നതയാൽ സംഗീതത്തെ വേർതിരിക്കുന്നു. കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ തരം ശ്രേണി (വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സ്ഫിയർ, സിംഫണി).

സംഗ്രഹം, 01/03/2011 ചേർത്തു


ചലച്ചിത്ര സംഗീതം ഡി.ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. W. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തം. കലയിലെ സൃഷ്ടിയുടെയും ജീവിതത്തിന്റെയും ചരിത്രം. ജി. സിനിമയുടെ പ്രധാന ചിത്രങ്ങളുടെ സംഗീത രൂപീകരണം. "ഹാംലെറ്റ്" എന്ന സിനിമയുടെ നാടകീയതയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ പങ്ക്.

ടേം പേപ്പർ, 06/23/2016 ചേർത്തു


ദിമിത്രി ദിമിട്രിവിച്ച് ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത, സംഗീത സംസ്കാരത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാവന. സിംഫണികൾ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, വോക്കൽ മേളങ്ങൾ, കോറൽ വർക്കുകൾ (ഓറട്ടോറിയോസ്, കാന്ററ്റാസ്, കോറൽ സൈക്കിളുകൾ), ഓപ്പറകൾ, സിനിമകൾക്കുള്ള സംഗീതം എന്നിവയുടെ ഒരു മികച്ച കമ്പോസർ സൃഷ്ടിച്ചത്.

സംഗ്രഹം, 03/20/2014 ചേർത്തു


കുട്ടിക്കാലം. ഒരു യുവ പിയാനിസ്റ്റിന്റെയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും സംഗീത വികസനം. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് - അവതാരകനും സംഗീതസംവിധായകനും. ക്രിയേറ്റീവ് വഴി. യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങൾ. പ്രധാന കൃതികൾ: "ഏഴാം സിംഫണി", ഓപ്പറ "കാറ്റെറിന ഇസ്മായിലോവ".

തീസിസ്, 06/12/2007 ചേർത്തു


ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ തരം മോഡലുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന രീതി. സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ പരമ്പരാഗത വിഭാഗങ്ങളുടെ ആധിപത്യം. എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയിലെ രചയിതാവ് തിരഞ്ഞെടുത്ത തരം തീമാറ്റിക് അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ, അവയുടെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിശകലനം. സെമാന്റിക്‌സിന്റെ പ്രധാന പങ്ക്.

ടേം പേപ്പർ, 04/18/2011 ചേർത്തു


റഷ്യൻ കമ്പോസർ സ്കൂൾ. Bortnyansky യിൽ വിവാൾഡിക്കൊപ്പം "പകർപ്പ്". റഷ്യൻ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയാണ്. ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പുറജാതീയ ഉത്ഭവത്തിലേക്ക് അപ്പീൽ ചെയ്യുക. ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനം. ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിന്റെ സൃഷ്ടി.

സംഗ്രഹം, 11/07/2009 ചേർത്തു


ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ സംഗീതത്തിലെ നാടോടി പ്രവണതകളും ബേല ബാർട്ടോക്കിന്റെ സൃഷ്ടികളും. റാവലിന്റെ ബാലെ സ്‌കോറുകൾ. ഡി.ഡി.യുടെ നാടക നാടകങ്ങൾ. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. ഡെബസിയുടെ പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ സിംഫണിക് കവിതകൾ. "ആറ്" ഗ്രൂപ്പിന്റെ കമ്പോസർമാരുടെ സർഗ്ഗാത്മകത.

ചീറ്റ് ഷീറ്റ്, 04/29/2013 ചേർത്തു


റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു കാലഘട്ടമെന്ന നിലയിൽ വെള്ളി യുഗം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കവുമായി കാലക്രമത്തിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അലക്സാണ്ടർ സ്ക്രിയാബിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്ര കുറിപ്പ്. പൊരുത്തപ്പെടുന്ന നിറങ്ങളും ടോണുകളും. സംഗീതസംവിധായകന്റെയും പിയാനിസ്റ്റിന്റെയും സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലുകളുടെ വിപ്ലവകരമായ സ്വഭാവം.