കാർമെന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ വാക്കാലുള്ള വിവരണം നൽകുക. ഓപ്പറ മാസ്റ്റർപീസുകൾ

നമ്മുടെ സംസ്കാരത്തിൽ കാർമെന്റെ ചിത്രം എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത്, അത് എന്തിനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? ഇതേക്കുറിച്ച് ഞാൻ സഹ എഴുത്തുകാരോട് ചോദിച്ചു. "ഏത് കാർമെൻ? ഒന്ന്! "സ്നേഹം സൗജന്യമാണ്! .. ട്രാം-അവിടെ-അവിടെ!". ഓപ്പറ ബിസെറ്റ്…”, അവർ എനിക്ക് ഉത്തരം നൽകി. ആശ്ചര്യപ്പെടേണ്ടതില്ല, കാർമെൻ ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ പ്രോസ്പെർ മെറിമിയുടെ ഒരു ചെറുകഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് ഈ ആളുകൾക്ക് നന്നായി അറിയാം. തീർച്ചയായും അവർ അത് വായിച്ചു, ചിലത് ഒറിജിനലിൽ പോലും. എന്നിരുന്നാലും, ഓപ്പറ നമ്മുടെ ധാരണയിലെ കലാപരമായ വാചകത്തെ വളരെയധികം അമർത്തി. എന്നിട്ടും, കാർമെന്റെ പ്രതിച്ഛായയെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ ചെറുതായി ഡിറ്റക്ടീവ് കഥ ആരംഭിക്കുന്നത് അവനോടൊപ്പമാണ്.

നൂതനമായ നിസ്സാരത

നമ്മുടെ നായിക 1845 ൽ ഫ്രാൻസിൽ, അതിശയകരമായ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനായ പ്രോസ്പെർ മെറിമിയുടെ (1803-1870) തൂലികയിൽ ജനിച്ചു. "കാർമെൻ" തുടക്കം മുതൽ തന്നെ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നില്ല. യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികളുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, അവൾ ആരോപിക്കപ്പെട്ടു ... നിന്ദ്യത! ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനും സാഹിത്യ നിരൂപകനുമായ സ്റ്റെൻഡാൽ (ഹെൻറി-മേരി ബെയ്ൽ, 1783-1842) മെറിമിയുടെ ചെറുകഥ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാരനായ ആബെ പ്രെവോസ്റ്റിന്റെ (ആന്റോയിൻ-ഫ്രാങ്കോയിസിന്റെ) കഥയ്ക്ക് സമാനമാണെന്ന് തീരുമാനിച്ചു. പ്രിവോസ്റ്റ് ഡി "എക്സൈൽസ്, 1697-1783) "മാനോൺ ലെസ്‌കാട്ടിന്റെയും ഷെവലിയർ ഡി ഗ്രിയൂസിന്റെയും കഥ". എന്നാൽ ഇതിനോട് യോജിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. "കാർമെൻ" നിസ്സംശയമായും ഒരു നൂതന സൃഷ്ടിയാണ്. എന്താണ് അവന്റെ പുതുമ?

ഇത് ഇതിവൃത്തത്തിലല്ല, ശൈലിയിലാണ്: മെറിമിയുടെ മുൻഗാമികളും സമകാലികരും റൊമാന്റിക് രീതിയിൽ പറയുമായിരുന്ന സംഭവങ്ങൾ, എഴുത്തുകാരൻ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ വിവരിച്ചു. ഇതിനകം റിയലിസവുമായി പരിചിതമായ ഒരു ആധുനിക വായനക്കാരന് ഈ പുതുമ അനുഭവപ്പെടുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, പക്ഷേ അത് അസാധാരണമായി കാണപ്പെട്ടു. വിദൂര റഷ്യയിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് (1814-1841) അത്തരം അസാധാരണതകളെ വിലമതിക്കുകയും പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുമ്പോൾ സമാനമായ ആഖ്യാന രീതി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു.

എസ്മെറാൾഡയ്‌ക്കൊപ്പം ക്വാസിമോഡോ. "നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രലിന്റെ" ചിത്രീകരണം. 2006-ൽ, ആൻഡ്രി പെട്രോവ് വ്യാഖ്യാനിച്ച ഹ്യൂഗോയുടെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ജൂൾസ് പെറോട്ടിന്റെ ബാലെ ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു നാടക അവലോകനത്തിൽ നിന്ന്: “ആൻഡ്രി പെട്രോവ് കണ്ടുപിടിച്ച നൃത്തങ്ങളും മിസ്-എൻ-സീനുകളും, തീർച്ചയായും, സംഗീതേതരവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്തുമായ ചില അബദ്ധങ്ങളാൽ വേർതിരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് ആധികാരികമായി പഴയ ശകലങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ... ഭാഗ്യവശാൽ, കൊറിയോഗ്രാഫർ അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞു. മരിച്ച എസ്മറാൾഡയ്‌ക്കൊപ്പം ക്വാസിമോഡോയുടെ നൃത്തം, മധ്യകാല നൈറ്റ്‌സിന്റെ കൈകളിൽ കാനറികളുള്ള കൂടുകൾ, യൂറി ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ പ്രതിധ്വനികൾ, മോണോലോഗുകളിലെയും ക്ലോഡ് ഫ്രോല്ലോയുടെയും ലൈംഗിക ദർശനങ്ങളുടെയും പ്രതിധ്വനികൾ എന്നിവ തന്റെ ഭാവനയിൽ ശ്രദ്ധേയനായ ഒരു മിസാൻട്രോപ്പിന് മാത്രം സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. വമ്പിച്ച രണ്ട്-ആക്ട് പ്രകടനത്തിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന മറ്റ് ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ. വിക്ടർ ഹ്യൂഗോ സെൻട്രൽ വെബ്സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രീകരണം

ഈജിപ്ഷ്യൻ വാർലോക്കുകൾ

എന്നാൽ കാർമെനിൽ നമുക്ക് രസകരമായ മറ്റൊരു കാര്യമുണ്ട്. ഈ ചെറുകഥയിൽ ലോകസാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി ഒരു ജിപ്സി സ്ത്രീയെ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കാർമെന്റെ ചിത്രം എത്രത്തോളം യാഥാർത്ഥ്യമാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ശ്രമിക്കും. ഇതിനിടയിൽ, തികച്ചും സ്വാഭാവികമായ ഒരു ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: മെറിമിക്ക് മുമ്പ് ആരും ജിപ്സികളെ വിവരിച്ചില്ലേ? തീർച്ചയായും അവൻ ചെയ്തു. വളരെക്കാലമായി, ഈജിപ്ത് ജിപ്സികളുടെ മാതൃരാജ്യമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു; അവരുടെ ഇന്ത്യൻ വേരുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പതിപ്പ് പിന്നീട് ഉയർന്നുവന്നു. അസാധാരണമായ രീതിയിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു ജിപ്‌സി സ്ത്രീ, യഥാർത്ഥ രൂപവും, അങ്ങേയറ്റം സംഗീതാത്മകവും, ബ്ലാക്ക്-ബുക്ക് ക്രാഫ്റ്റ് ക്രാഫ്റ്റിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതും, "സാത്താന്റെ കൈക്കാരികൾ" എന്ന വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചതിനാൽ, എഴുത്തുകാരെ ആകർഷിക്കാൻ സഹായിക്കാനായില്ല. ഇതിനകം പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സെർവാന്റസ് (മിഗ്വൽ ഡി സെർവാന്റസ് സാവേദ്ര, 1547-1616) ദി ജിപ്സി ഗേൾ എന്ന ചെറുകഥ എഴുതി. എന്നിരുന്നാലും, അവളിലെ ഒരു ജിപ്സിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം വളരെ കൗതുകകരമാണ്. "ജിപ്‌സി ഗേൾ" ന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ മനോഹരമായ പ്രെസിയോസ ജന്മം കൊണ്ട് ഒരു ജിപ്‌സിയല്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. അതിനാൽ, അത് അതിന്റെ ധാർമ്മികതയിൽ മുഴുവൻ ക്യാമ്പിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണ് - അക്കാലത്തെ യൂറോപ്യന്മാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ജിപ്സികൾക്ക് അസാധാരണമായ ഒരു സഹജമായ സ്വഭാവം.

പങ്കാളി വാർത്ത

കാർമെൻ

CARMEN (fr. Carmen) - P. Merimee യുടെ "Carmen" (1845) എന്ന ചെറുകഥയിലെ നായിക, ഒരു യുവ സ്പാനിഷ് ജിപ്സി. നായികയുടെ മൂന്ന് ചിത്രങ്ങൾ "ഓവർലേ" ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രയാസകരമായ നടപടിക്രമത്തിന്റെ ഫലമായാണ് കെ.യുടെ ചിത്രം വായനക്കാരന്റെ മനസ്സിൽ രൂപപ്പെടുന്നത്. മൂന്ന് ആഖ്യാതാക്കളും പുരുഷന്മാരാണെന്നത് പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, അവരിൽ ഓരോരുത്തരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ കെ യുടെ "പോർട്രെയിറ്റിംഗിൽ" പങ്കെടുക്കുന്നു. സഞ്ചാരി ആഖ്യാതാവിന്, നരവംശശാസ്ത്ര ഗവേഷണത്തിൽ മുഴുകിയപ്പോൾ, കെ. ജിപ്‌സി യുവതി തന്റെ "വിചിത്രവും വന്യവുമായ സൗന്ദര്യം" കൊണ്ടും പെരുമാറ്റത്തിലെ അതിരുകടന്നത കൊണ്ടും അന്വേഷണാത്മകവും മാന്യനുമായ ഫിലിസ്‌റ്റൈനെ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. സഞ്ചാരിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു വിദേശ ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടി അവനിൽ നിന്ന് തികച്ചും അന്യമാണ്, ഒരു മാനസിക ജിജ്ഞാസ, ഒരു വംശീയ ആകർഷണം. "ദി ഡെവിൾസ് മിനിയൻ" ഫ്രഞ്ച് ശാസ്ത്രജ്ഞനിൽ താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിക്കുന്നു, അന്യവൽക്കരണവും ഭയവും കലർന്നതാണ്. ഇരുണ്ട നീല നദിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ "നക്ഷത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒഴുകുന്ന ഇരുണ്ട വെളിച്ചത്തിൽ" കായലിലെ അവളുടെ ഛായാചിത്രമാണ് നായികയുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പ്രദർശനം. കെ. അതിന് സമാനമായ പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥയിൽ ഉൾപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. ഭാവിയിൽ, ആഖ്യാതാവ് ജിപ്സിയെ ചെന്നായയുമായും പിന്നീട് ഒരു യുവ കോർഡോബ മാരുമായോ പിന്നെ ഒരു ചാമിലിയനുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ആഖ്യാതാവ്, കൊള്ളക്കാരനും കള്ളക്കടത്തുകാരനുമായ ജോസ് നവാരോ, നായികയുടെ ഛായാചിത്രം "സ്നേഹത്തിന്റെ നിറങ്ങൾ" കൊണ്ട് വരയ്ക്കുന്നു. ജോസിന്റെ ആത്മാവിനെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി, തന്റെ സൈനികന്റെ ശപഥം മാറ്റാൻ അവനെ നിർബന്ധിച്ചു, നായകനെ അവന്റെ സ്വാഭാവിക അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറി, കെ. അവനെ ഒരു മന്ത്രവാദിയായോ, പിശാചായി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു "സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടി" ആയി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അപ്രതിരോധ്യവും ക്രിമിനലും നിഗൂഢവുമായ ജിപ്‌സി അവളുടെ കാമുകനും വളരെക്കാലമായി അവളെ നിരീക്ഷിക്കാത്ത യാത്രക്കാരനെപ്പോലെ തന്നെ അന്യമാണ്. നായികയുടെ പ്രവചനാതീതത, അവളുടെ പെരുമാറ്റത്തിലെ പ്രകടമായ യുക്തിഹീനത, ഒടുവിൽ, അവളുടെ ഭാവികഥന ജിപ്സി ജീവിതരീതിയുടെ ശത്രുതാപരമായ പ്രകടനങ്ങളായി ജോസ് കാണുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ (ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട) ആഖ്യാതാവ് രചയിതാവാണ്. നരവംശശാസ്ത്രജ്ഞന്റെയും ഡോൺ ജോസിന്റെയും സങ്കീർണ്ണമായ എതിർ പോയിന്റിൽ നിന്നും വിചിത്രമായ രചനാ ഫലങ്ങളിൽ നിന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം ഉയർന്നുവരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം നിരീക്ഷിക്കാവുന്ന രണ്ട് ആഖ്യാതാക്കളുടെ ശബ്ദങ്ങളുമായി ലയിക്കുന്നു, അവരുമായി രചയിതാവ് ഒരു "സംഘർഷ" ബന്ധം വികസിപ്പിക്കുന്നു. സഞ്ചാരിയുടെ "ശാസ്ത്രീയ" താൽപ്പര്യവും സൈനികന്റെ യുക്തിരഹിതവും അന്ധവുമായ അഭിനിവേശവും നോവലിന്റെ മുഴുവൻ കലാപരമായ ഘടനയും ഒരു റൊമാന്റിക് സിരയിൽ "അഭിപ്രായം" ചെയ്യുന്നു. മെറിമി നായികയ്ക്കായി ഒരുതരം “വേദിയിലെ രംഗം” സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവിടെ കഥാപാത്രം ഒരു പ്രത്യേക ആലങ്കാരിക ഇരട്ടിപ്പിക്കലിന് വിധേയമാകുന്നു (ഞങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ “ട്രിപ്പിൾമെന്റിംഗ്” പോലും: രചയിതാവ് - ആഖ്യാതാവ് - ജോസ്). ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ചിത്രത്തെ "സ്റ്റീരിയോസ്കോപ്പിക്" ആക്കുകയും അതേ സമയം അത് വായനക്കാരനിൽ നിന്ന് അകറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. “അവസരം”, “ദൈനംദിന ചരിത്രം”, അതിലെ നായിക കെ. അങ്ങനെ ഒരു ഒളിച്ചോടിയ പട്ടാളക്കാരന്റെയും ജിപ്‌സിയുടെയും പ്രണയകഥ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ദൃഢതയിൽ ഒന്നും നഷ്‌ടപ്പെടാതെ ഒരു യഥാർത്ഥ പുരാതന സ്കെയിലിൽ എടുക്കുന്നു.

"ട്രിപ്പിൾ വീക്ഷണകോണിൽ" നൽകിയിരിക്കുന്ന കെ.യുടെ ചിത്രം എന്നിരുന്നാലും മൂർത്തവും ജീവനുള്ളതുമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഏറ്റവും സദ്ഗുണമുള്ള സാഹിത്യ നായികയല്ല കെ. അവൾ ക്രൂരയും വഞ്ചകയും അവിശ്വസ്തയുമാണ്. "അവൾ നുണ പറഞ്ഞു, അവൾ എപ്പോഴും കള്ളം പറഞ്ഞു," ജോസ് പരാതിപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കെ.യുടെ നുണയും അവളുടെ പ്രവചനാതീതമായ കോമാളിത്തരങ്ങളും, ഇരുണ്ട രഹസ്യവും, രചയിതാവിന് (തന്മൂലം, വായനക്കാരന്) നായികയുടെ "നെഗറ്റീവ്" പ്രകടനങ്ങൾക്ക് അവളുടെ പരിചയക്കാർ നൽകുന്ന അർത്ഥമല്ല. കെ യുടെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മകത സ്പാനിഷ് മാത്രമല്ല, നാടോടിക്കഥകളുമായും പുരാണ സമുച്ചയങ്ങളുമായും നിരവധി ത്രെഡുകളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു ജിപ്‌സിയുടെ വേഷത്തിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാം "അർഥപൂർണമായി" മാറുന്നു: ഒരു സ്യൂട്ടിലെ നിറങ്ങളുടെ സംയോജനം, ഒരു വെളുത്ത അക്കേഷ്യ, അത് ജോസിന് സമ്മാനിച്ചു. ശ്രദ്ധയുള്ള നരവംശശാസ്ത്രജ്ഞനും സെൻസിറ്റീവ് ആർട്ടിസ്റ്റുമായ മെറിമിന് തീർച്ചയായും അറിയാമായിരുന്നു, ചുവപ്പും (നായിക ജോസുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ സമയത്ത് ചുവന്ന പാവാട), വെള്ളയും (ഷർട്ട്, സ്റ്റോക്കിംഗ്സ്) സംയോജിപ്പിച്ച് രക്തത്തെയും മരണത്തെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നിഗൂഢ അർത്ഥമുണ്ട്. ശുദ്ധീകരണത്തോടുകൂടിയ പീഡനം, സ്ത്രീലിംഗം - ജീവൻ നൽകുന്ന അഭിനിവേശത്തോടെ. "മന്ത്രവാദിനി", "പിശാച്", കെ. കവികളുടെയും കലാകാരന്മാരുടെയും ഭാവനയിലേക്ക് ഇപ്പോഴും ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ആട്രിബ്യൂട്ടായ അക്കേഷ്യ പുഷ്പം. ഈ സാഹചര്യവും ആകസ്മികമല്ല. പുരാതന ഈജിപ്തുകാരുടെ നിഗൂഢ പാരമ്പര്യത്തിൽ അക്കേഷ്യയുടെ പ്രതീകാത്മകത (ജിപ്സികളുടെ ഈജിപ്ഷ്യൻ ഉത്ഭവത്തിന്റെ ഐതിഹാസിക പതിപ്പ് മെറിമി നൽകുന്നുവെന്ന് ഓർമ്മിക്കുക) കൂടാതെ ക്രിസ്ത്യൻ കലയിൽ ആത്മീയതയും അമർത്യതയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അക്കേഷ്യയുടെ പ്രതീകമായ "ഹിറാം" എന്ന ആൽക്കെമിക്കൽ നിയമം പറയുന്നു: "നിത്യതയിൽ ജീവിക്കാൻ എല്ലാവരും എങ്ങനെ മരിക്കണമെന്ന് അറിഞ്ഞിരിക്കണം."

കെ യുടെ ചിത്രത്തിന് നിരവധി ഘടനാപരമായ "തറകൾ" ഉണ്ട്. അതിന്റെ പൂർവ്വിക അടിസ്ഥാനം സ്പാനിഷ് നാടോടിക്കഥകളിലെ മന്ത്രവാദിനിയുടെ ചിത്രവുമായി സംശയമില്ലാതെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രാഥമികമായി ലാമിയയുടെയും ലിലിത്തിന്റെയും പൈശാചിക രൂപങ്ങളുമായി, മാന്ത്രികമായി മനോഹരമാണ്, പക്ഷേ പുരുഷന്മാർക്ക് വിനാശകരമാണ്. ഭൂമിയിലെ സമത്വത്തെച്ചൊല്ലി ആദ്യ മനുഷ്യനുമായി ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത സംഘട്ടനത്തിലായിരുന്ന ആദാമിന്റെ അപ്പോക്രിഫൽ ആദ്യ ഭാര്യ ലിലിത്തിന്റെ പ്രമേയമാണ് കെ.യിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നത്.

കെ.യുടെ പൈശാചിക സ്വഭാവം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കാം. കലാകാരിയായ നായിക, തന്റെ രൂപം നിരന്തരം മാറ്റിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു ("ഒരു യഥാർത്ഥ ചാമിലിയൻ"), പിശാചിന്റെ വേഷം "ശ്രമിക്കുന്നതിൽ" വിമുഖത കാണിക്കുന്നില്ല, അതുവഴി ജോസിന്റെ അന്ധവിശ്വാസപരമായ ഭയാനകതയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, നായികയുടെ പൈശാചിക തുടക്കം പ്രകൃതിയെ അടിമകളാക്കിയ ക്രിസ്ത്യൻ നാഗരികതയുമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ആദിമ പ്രകൃതിയുടെ ഒരു ചിഹ്നമാണ്. "പിശാചിന്റെ മിനിയന്റെ" പ്രതികാരവും വിനാശകരവുമായ പ്രവർത്തനം (റഷ്യൻ ഭാഷാശാസ്ത്രം ഒരു സാമൂഹിക പ്രതിഷേധമായി ആവർത്തിച്ച് വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു) പേരില്ലാത്തതും എന്നാൽ അത്യാവശ്യവുമായ ശക്തികൾക്കുവേണ്ടിയാണ് നടത്തുന്നത്, അവയുടെ വ്യക്തിത്വം ജിപ്സികളാണ്. ഈ സെമാന്റിക് കോംപ്ലക്സിലെ കെ.യുടെ നുണ, ഒരു നിയന്ത്രിത സ്റ്റേറ്റ് മെഷീൻ അവൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന നിയമ വ്യവസ്ഥയിൽ ഉൾപ്പെടുത്താനുള്ള അവളുടെ മനസ്സില്ലായ്മയുടെ പ്രകടനമാണ്, അതിന്റെ പ്രതിനിധി, വഴിയിൽ, ആദ്യം ജോസ് സൈനികനായിരുന്നു. മെറിമിക്ക് സങ്കീർണ്ണമായ സെമാന്റിക് ഘടനയുള്ള പ്രേമികളുടെ സംഘട്ടനം, സമൂഹവും പ്രകൃതിയും തമ്മിലുള്ള അചിന്തനീയമായ ഐക്യത്തിന്റെ ദാരുണമായ കണ്ടെത്തലുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഉയർന്ന തലത്തിൽ - സ്ത്രീ-പുരുഷ തത്വങ്ങളുടെ ശാശ്വതമായ വൈരുദ്ധ്യവുമായി.

മരണത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിൽ നിന്ന് "കാർമെൻ" എന്ന ചെറുകഥയിൽ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. സ്ത്രീത്വം, പ്രണയം, മരണം എന്നീ ആശയങ്ങളുടെ പരസ്പരാശ്രിതത്വത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് നായികയുടെ ചിത്രം കാണുന്നത്, ഇത് സ്പാനിഷ് സംസ്കാരത്തിന്റെ സവിശേഷതയും യൂറോപ്യൻ ദാർശനിക പാരമ്പര്യത്തിന് അത്യന്താപേക്ഷിതവുമാണ്.

ജോസ് കെ.യെ കാട്ടിൽ അടക്കം ചെയ്യുന്നു (“കാട്ടിൽ അടക്കണമെന്ന് കെ. എന്നോട് പലതവണ പറഞ്ഞു”). പുരാണങ്ങളിൽ, കാടിന്റെ പ്രതീകാത്മകത സ്ത്രീലിംഗത്തിന്റെ പ്രകടനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (തീർച്ചയായും, രാത്രിയും വെള്ളവും നായികയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയിലുടനീളം നായികയെ അനുഗമിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളാണ്). എന്നാൽ വനം ലോകത്തിന്റെ മാതൃകയാണ്, മനുഷ്യ നിയമത്തിന് വിധേയമല്ല, ഭരണകൂടത്തിന്റെ നിയന്ത്രണമല്ല.

അങ്ങനെ, കെ.യുടെ എല്ലാ തീമുകളും ആർക്കൈറ്റിപൽ രൂപങ്ങളാൽ "സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു", ഇത് ലോക മാനുഷിക പാരമ്പര്യത്തിൽ ചിത്രത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വേരോട്ടത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളിലൊന്ന്, സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക ഇടങ്ങളിൽ കെ.യുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ വളരെ വേഗത്തിലുള്ള പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ, നായിക മെറിമിയെ വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്തു. "ശാശ്വതമായ ചിത്രം", ഈ ശേഷിയിൽ ഫോസ്റ്റിനോടും ഡോൺ ജിയോവാനിയോടും താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. ഇതിനകം 1861-ൽ, തിയോഫൈൽ ഗൗട്ടിയർ "കാർമെൻ" എന്ന കവിത പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ നരകവും പ്രകൃതിദത്തവുമായ പുരുഷന്മാരുടെ ലോകത്തെ അതിരുകളില്ലാത്ത സ്ത്രീ ശക്തിയുടെ പ്രകടനമായി ജിപ്സി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

1874-ൽ, ജെ. ബിസെറ്റ് എ. മെലിയാക്കിന്റെയും എൽ. ഹലേവിയുടെയും ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറ എഴുതി, പിന്നീട് ഓപ്പറ കലയുടെ പരകോടികളിൽ ഒന്നായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കെയെ ഒരു ട്രാൻസ് കൾച്ചറൽ ഇമേജാക്കി മാറ്റുന്നതിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടം ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറയാണ്. ശക്തമായ, അഭിമാനകരമായ, വികാരാധീനനായ കെ. ബിസെറ്റ് (മെസോ-സോപ്രാനോ) എന്നത് സാഹിത്യ സ്രോതസ്സിന്റെ ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യാഖ്യാനമാണ്, നായിക മെറി-മീയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, അവളുടെ അഭിനിവേശത്തിലുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം ഇപ്പോഴും അവളുടെ സമഗ്രമായ വിവരണമല്ല. കെ.യുടെയും ജോസിന്റെയും കൂട്ടിയിടി ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഊഷ്മളതയും ഗാനരചനയും കൈവരിച്ചു, എഴുത്തുകാരന് അടിസ്ഥാനപരമായ അവശ്യമായ ലയിക്കാത്തത് നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകൾ കെയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് ചിത്രം കുറയ്ക്കുന്ന നിരവധി സാഹചര്യങ്ങൾ നീക്കം ചെയ്തു (ഉദാഹരണത്തിന്, കൊലപാതകത്തിൽ പങ്കാളിത്തം). ഓപ്പറ കെയുടെ ചിത്രത്തിലെ കൗതുകകരമായ ഒരു സാഹിത്യ സ്മരണ പരാമർശം അർഹിക്കുന്നു: എഎസ് പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്‌സീസ്" (1824) എന്ന കവിതയിലെ "ഓൾഡ് ഹസ്ബൻഡ്, ഫോർമിഡബിൾ ഹസ്ബൻഡ്" എന്ന ഗാനം, കവിയുടെ മറ്റ് കൃതികൾക്കൊപ്പം പി. മെറിമി വിവർത്തനം ചെയ്‌തിട്ടുണ്ട്. ലിബ്രെറ്റോ. കെ.ബൈസിൽ, പുഷ്കിന്റെ സെം-ഫിറയുമായുള്ള നായിക മെറിമിയുടെ കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നു. M.P. മക്സകോവ (1923), I.K. Ar-khipova (1956) എന്നിവരാണ് K. യുടെ ഭാഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ പ്രകടനം.

കെ. ചെറുകഥകളും ഓപ്പറകളും കവിതയിൽ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു: എ. ബ്ലോക്കിന്റെ സൈക്കിൾ "കാർമെൻ" (1914), എം. ഷ്വെറ്റേവയുടെ "കാർമെൻ" (1917). ഇന്നുവരെ, കെയുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പത്തിലധികം ചലച്ചിത്ര അവതാരങ്ങളുണ്ട്. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ജാക്വസിന്റെ "കാർമെൻ" (1943), കെ. സൗരയുടെ (1983) "കാർമെൻ" എന്നിവയാണ്. എ ഗേഡ്‌സിന്റെ ഫ്ലെമെൻകോ ബാലെയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അവസാന ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചത്.

കെ.യുടെ കലാപരമായ വിധിയുടെ വിരോധാഭാസം, ഓപ്പറ നായിക മെറിമിയുടെ പ്രതിച്ഛായയെ ഏറെക്കുറെ മറച്ചുവച്ചു എന്നതാണ്. അതേസമയം, ഓപ്പറയുടെ സ്റ്റേജ് ചരിത്രത്തിൽ, സാഹിത്യ സ്രോതസ്സിലേക്ക് ചിത്രം "മടങ്ങുക" എന്ന സ്ഥിരമായ പ്രവണതയുണ്ട്: V.I. "ദി ട്രാജഡി ഓഫ് കാർമെൻ", 1984). ടൈറ്റിൽ റോളിൽ എം.എം. പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കായയ്‌ക്കൊപ്പം ബാലെ "കാർമെൻ സ്യൂട്ട്" ഇതേ പ്രവണത ഭാഗികമായി പിന്തുടരുന്നു (സംഗീത ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷൻ ആർ.കെ. ഷ്ചെഡ്രിൻ, കൊറിയോഗ്രഫി എ. അലോൺസോ, 1967).

ഏതൊരു സാംസ്കാരിക ചിഹ്നത്തെയും പോലെ കെ.യുടെ ചിത്രവും വിവിധ തലങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഉയർന്ന കല, പോപ്പ് ആർട്ട്, ദൈനംദിന പെരുമാറ്റം ("കാർമെന്റെ ഇമേജിനുള്ള" ഫാഷൻ).

എൽ.ഇ.ബഷെനോവ

സാഹിത്യ നായകന്മാർ. - അക്കാദമിഷ്യൻ. 2009 .

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "CARMEN" എന്താണെന്ന് കാണുക:

- (സ്പാനിഷ് കാർമെൻ) സ്പാനിഷ് വംശജനായ ഒരു സ്ത്രീ നാമം, കന്യകയുടെ "മഡോണ ഓഫ് മൗണ്ട് കാർമൽ" എന്ന വിശേഷണത്തിൽ നിന്നാണ് രൂപപ്പെട്ടത്, അവിടെ അവളുടെ രൂപം നടന്നു. കാർമൽ എന്ന വിശേഷണം ഒടുവിൽ പ്രധാന നാമത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തി ഒരു ചെറിയ ... ... വിക്കിപീഡിയ

L. O. (ലാസർ ഒസിപോവിച്ച് കോറെൻമാന്റെ ഓമനപ്പേര്) (1876 1920) ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരൻ. കെ.യുടെ ആദ്യ ഉപന്യാസങ്ങളും രേഖാചിത്രങ്ങളും ഒഡേസ തുറമുഖം "കാട്ടന്മാർ" ലംപെൻപ്രോലെറ്റേറിയൻമാർ, തെരുവ് കുട്ടികൾ, അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട മേസൺമാർ തുടങ്ങിയവരുടെ ജീവിതം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനം ... ... ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയ

KARMEN, റഷ്യ, 2003, 113 മിനിറ്റ്. നാടകം. അവൻ ഒരു മാതൃകാ പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, സത്യസന്ധനും കാര്യക്ഷമനുമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് സ്ഥാനക്കയറ്റം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അവൾ പുകയില ഫാക്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന തടവുകാരിയാണ്. എല്ലാവരും അവളെ കാർമെൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ യഥാർത്ഥ പേര് ആർക്കും അറിയില്ല ... സിനിമാ എൻസൈക്ലോപീഡിയ

കാർമെൻ- കാർമെൻ. അതേ പേരിലുള്ള ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറയിലെ സ്പാനിഷ് നായികയ്ക്ക് വേണ്ടി. 1. തക്കാളി പാലിലും സൂപ്പ്. മോളോഖോവെറ്റ്സ്. 2. ഒരു വേനൽക്കാല വാർഡ്രോബിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ആട്രിബ്യൂട്ട് ഒരു ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡ്, ഒരു കാർമെൻ ബ്ലൗസ് ഉള്ള ഒരു ടോപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഷോർട്ട് ബ്ലൗസ് ആണ്. 1991 ആഴ്ച 26 21. 3. സ്ലാംഗ്. ജിപ്സി പോക്കറ്റ് കള്ളൻ. Sl…… റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ഗാലിസിസത്തിന്റെ ചരിത്ര നിഘണ്ടു

ഒഡെസ ട്രാംപ്സിന്റെ (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, 1910) ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കഴിവുള്ള കഥകളുടെ രചയിതാവായ ലെവ് ഒസിപോവിച്ച് കോർൺമാന്റെ (ജനനം 1877) ഓമനപ്പേര് ... ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു

- (കാർമെൻ) ഏകദേശം ചെമ്പ് അയിരുകൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നതിനും പ്രാഥമിക സംസ്കരണത്തിനുമുള്ള ഒരു സംരംഭം. സെബു, ഫിലിപ്പീൻസ്. 1971 ൽ തുറന്ന അതേ പേരിലുള്ള ഖനിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ 1977 മുതൽ ഖനനം. ഒരു ക്വാറിയും ക്രഷിംഗ് സമ്പുഷ്ടീകരണവും ഉൾപ്പെടുന്നു. എഫ് കു. പ്രധാന ഡൗണ്ടൗൺ ടോളിഡോ സിറ്റി. ചെമ്പ് ധാതുവൽക്കരണം ... ... ജിയോളജിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ

(1838-1875) കൂടാതെ എല്ലാ ഓപ്പററ്റിക് സംഗീതത്തിന്റെയും പരകോടികളിൽ ഒന്ന്. ഈ ഓപ്പറ ബിസെറ്റിന്റെ അവസാന സൃഷ്ടിയായിരുന്നു: അതിന്റെ പ്രീമിയർ 1875 മാർച്ച് 3 ന് നടന്നു, കൃത്യം മൂന്ന് മാസത്തിന് ശേഷം കമ്പോസർ മരിച്ചു. കാർമെനെ ചുറ്റിപ്പറ്റി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട വലിയ അഴിമതിയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അകാല മരണം ത്വരിതപ്പെടുത്തിയത്: ബഹുമാന്യരായ പൊതുജനങ്ങൾ ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം അപമര്യാദയായി കണ്ടെത്തി, സംഗീതവും പഠിച്ചു, അനുകരണീയമാണ് ("വാഗ്നേറിയൻ").

പ്ലോട്ട് Prosper Mérimée യുടെ അതേ പേരിലുള്ള ചെറുകഥയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തത്, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ജോസിന്റെ ജീവിത നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ജോസിന്റെ കഥ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അവസാന അധ്യായത്തിൽ നിന്ന്.

അനുഭവപരിചയമുള്ള നാടകകൃത്തുക്കളായ എ. മെലിയാക്, എൽ. ഹലേവി എന്നിവർ ചേർന്നാണ് ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത്, യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തെ ഗണ്യമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു:

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ മാറ്റി. ജോസ് ഒരു ഇരുണ്ട, കർക്കശമായ കൊള്ളക്കാരനല്ല, അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയിൽ നിരവധി കുറ്റകൃത്യങ്ങളുണ്ട്, മറിച്ച് ഒരു സാധാരണ വ്യക്തി, നേരിട്ടുള്ളതും സത്യസന്ധനും, കുറച്ച് ദുർബല ഇച്ഛാശക്തിയും പെട്ടെന്നുള്ള കോപവുമാണ്. അവൻ അമ്മയെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, ശാന്തമായ ഒരു കുടുംബ സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു. കാർമെൻ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചു, അവളുടെ തന്ത്രശാലി, കള്ളൻ എന്നിവ ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നു, അവളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവും സ്വാതന്ത്ര്യവും കൂടുതൽ സജീവമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു;

സ്പെയിനിന്റെ നിറം തന്നെ മറ്റൊന്നായി. ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് കാട്ടുപർവത മലയിടുക്കുകളിലും ഇരുണ്ട നഗര ചേരികളിലുമല്ല, മറിച്ച് സെവില്ലെയിലെ സൂര്യപ്രകാശം നിറഞ്ഞ തെരുവുകളിലും ചതുരങ്ങളിലും, പർവതവിതാനങ്ങളിലുമാണ്. Mérimée യുടെ സ്പെയിൻ രാത്രി ഇരുട്ടിൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; Bizet ന്റെ സ്പെയിൻ ജീവിതത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റും സന്തോഷവും നിറഞ്ഞതാണ്;

ദൃശ്യതീവ്രത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകൾ Mérimée ൽ കഷ്ടിച്ച് പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സൈഡ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പങ്ക് വിപുലീകരിച്ചു. സൗമ്യനും ശാന്തനുമായ മിക്കേല, ഉത്സാഹവും സ്വഭാവവുമുള്ള കാർമെന്റെ ഗാനരചനാ വൈരുദ്ധ്യമായി മാറി, സന്തോഷവാനും ആത്മവിശ്വാസവുമുള്ള കാളപ്പോരാളി എസ്കാമില്ലോ ജോസിന്റെ വിപരീതമായി;

നാടോടി രംഗങ്ങളുടെ അർത്ഥം ശക്തിപ്പെടുത്തി, അത് ആഖ്യാനത്തിന്റെ അതിരുകൾ ഭേദിച്ചു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ജീവിതം തിളച്ചുമറിയുന്നു, അവർക്ക് ചുറ്റും ജീവിക്കുന്ന ജനക്കൂട്ടമുണ്ടായിരുന്നു - പുകയിലക്കാർ, ഡ്രാഗണുകൾ, ജിപ്സികൾ, കള്ളക്കടത്തുകാരൻ മുതലായവ.

തരംകാർമെൻ വളരെ അദ്വിതീയമാണ്. ബിസെറ്റ് ഇതിന് "കോമിക് ഓപ്പറ" എന്ന ഉപശീർഷകം നൽകി, എന്നിരുന്നാലും അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം യഥാർത്ഥ ദുരന്തത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സാധാരണക്കാരുടെ ദൈനംദിന ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഏത് സൃഷ്ടിയെയും കോമഡിയായി തരംതിരിക്കുന്നതിന് ഫ്രഞ്ച് നാടകവേദിയുടെ നീണ്ട പാരമ്പര്യം ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പേര് വിശദീകരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ബിസെറ്റ് തന്റെ ഓപ്പറയ്‌ക്കായി ഫ്രഞ്ച് കോമിക് ഓപ്പറയുടെ പരമ്പരാഗത ഘടനാപരമായ തത്വം തിരഞ്ഞെടുത്തു - പൂർത്തിയായ സംഗീത സംഖ്യകളുടെയും സംഭാഷണ ഗദ്യ എപ്പിസോഡുകളുടെയും ഒന്നിടവിട്ട്. ബിസെറ്റിന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഏണസ്റ്റ് ജിറോ സംഭാഷണത്തിന് പകരം സംഗീതം നൽകി, അതായത്. പാരായണങ്ങൾ. ഇത് സംഗീത വികസനത്തിന്റെ തുടർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി, പക്ഷേ കോമിക് ഓപ്പറ വിഭാഗവുമായുള്ള ബന്ധം പൂർണ്ണമായും തകർന്നു.

കോമിക് ഓപ്പറയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഔപചാരികമായി നിലകൊള്ളുന്ന ബിസെറ്റ് ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ തിയേറ്ററിനായി തികച്ചും പുതിയൊരു തരം തുറന്നു. റിയലിസ്റ്റിക് സംഗീത നാടകംമറ്റ് ഓപ്പററ്റിക് വിഭാഗങ്ങളുടെ മികച്ച സവിശേഷതകൾ സമന്വയിപ്പിച്ചത്:

അതിന്റെ വിപുലമായ തോത്, ഉജ്ജ്വലമായ നാടകീയത, ഡാൻസ് നമ്പറുകളുള്ള മാസ് സീനുകളുടെ വിപുലമായ ഉപയോഗം എന്നിവയാൽ കാർമെൻ "മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ" യോട് അടുത്താണ്;

പ്രണയ നാടകത്തിലേക്കുള്ള അഭ്യർത്ഥന, മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തലിലെ ആഴത്തിലുള്ള സത്യസന്ധത, ആത്മാർത്ഥത, സംഗീത ഭാഷയുടെ ജനാധിപത്യ സ്വഭാവം ലിറിക്കൽ ഓപ്പറയിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്;

സുനിഗിയുടെ ഭാഗത്തുള്ള ജെനർ ഘടകങ്ങളെയും കോമിക് വിശദാംശങ്ങളെയും ആശ്രയിക്കുന്നത് കോമിക് ഓപ്പറയുടെ മുഖമുദ്രയാണ്.

ഓപ്പറ ആശയംവികാരങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനുള്ള മനുഷ്യന്റെ അവകാശം ഉറപ്പിക്കുക എന്നതാണ്. "കാർമെനിൽ" രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ജീവിതരീതികൾ, രണ്ട് ലോകവീക്ഷണങ്ങൾ, രണ്ട് മനഃശാസ്ത്രങ്ങൾ കൂട്ടിമുട്ടുന്നു, അതിന്റെ "പൊരുത്തക്കേട്" സ്വാഭാവികമായും ഒരു ദാരുണമായ ഫലത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു (ജോസിന് - "പുരുഷാധിപത്യം", കാർമെനിന് - സ്വതന്ത്രമാണ്, പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മാനദണ്ഡങ്ങളാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ധാർമ്മികത).

നാടകരചനനാടകവും മാരകമായ വിധിയും നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള, ഉത്സവ രംഗങ്ങളും നിറഞ്ഞ ഒരു പ്രണയ നാടകത്തിന്റെ വ്യത്യസ്‌ത സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഓപ്പറ. ഈ എതിർപ്പ് സൃഷ്ടിയിലുടനീളം വികസിക്കുന്നു, ഓവർചർ മുതൽ ക്ലൈമാക്‌സ് അവസാന രംഗം വരെ.

ഓവർച്ചർസൃഷ്ടിയുടെ രണ്ട് വിപരീത മണ്ഡലങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന, രണ്ട് വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: സെക്ഷൻ I, സങ്കീർണ്ണമായ ഭാഗിക രൂപത്തിൽ, ഒരു നാടോടി ഉത്സവത്തിന്റെ തീമുകളിലും എസ്കാമില്ലോയുടെ ഈരടികളുടെ സംഗീതത്തിലും (മൂന്ന്) നിർമ്മിച്ചതാണ്; രണ്ടാം വിഭാഗം - കാർമന്റെ മാരകമായ അഭിനിവേശം എന്ന വിഷയത്തിൽ.

1 പ്രവർത്തനംനാടകം വികസിക്കുന്ന പശ്ചാത്തലം കാണിക്കുകയും പ്രധാന കഥാപാത്രമായ കാർമെന്റെ രൂപത്തെ മുൻ‌കൂട്ടി കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വലിയ ഗാനരംഗത്തോടെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. ഇവിടെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും (എസ്കാമില്ലൊ ഒഴികെ) എക്സ്പോസിഷൻ നൽകുകയും നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം സംഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - പൂവുള്ള രംഗത്തിൽ. ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ക്ലൈമാക്‌സ് സെഗ്വിഡില്ലയാണ്: അഭിനിവേശത്തോടെ പിടികൂടിയ ജോസിന് ഇനി കാർമന്റെ മനോഹാരിതയെ ചെറുക്കാൻ കഴിയില്ല, അവൻ ഉത്തരവ് ലംഘിക്കുകയും അവളുടെ രക്ഷപ്പെടലിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

2 പ്രവർത്തനംലീലാസ്-പസ്ത്യ ഭക്ഷണശാലയിൽ (കടത്തുകാരുടെ രഹസ്യ കൂടിച്ചേരൽ സ്ഥലം) ശബ്ദായമാനമായ, ചടുലമായ നാടോടി രംഗങ്ങളോടെ ആരംഭിക്കുന്നു. ഇവിടെ എസ്കാമില്ലോയ്ക്ക് തന്റെ പോർട്രെയ്റ്റ് സ്വഭാവം ലഭിക്കുന്നു. അതേ പ്രവർത്തനത്തിൽ, കാർമെനും ജോസും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ ആദ്യത്തെ സംഘർഷം ഉണ്ടാകുന്നു: ഒരു കലഹം ആദ്യ പ്രണയ തീയതിയെ മറയ്ക്കുന്നു. കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ കൂടെ നിൽക്കാൻ നിർബന്ധിതനായ ജോസിന്റെ വിധി തീരുമാനിക്കുന്നത് സുനിഗിയുടെ അപ്രതീക്ഷിത വരവാണ്.

IN 3 പ്രവർത്തനങ്ങൾസംഘട്ടനം രൂക്ഷമാവുകയും ദാരുണമായ ഒരു അപവാദം വിവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: കടമയുടെ വഞ്ചന, ഗൃഹാതുരത്വം, അസൂയ, കാർമെനോടുള്ള വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വികാരാധീനമായ സ്നേഹം എന്നിവയാൽ ജോസ് കഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവൾ ഇതിനകം അവനോട് തണുത്തു. ആക്ട് 3 ന്റെ കേന്ദ്രം ഭാഗ്യം പറയുന്നതിന്റെ രംഗമാണ്, അവിടെ കാർമന്റെ വിധി പ്രവചിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ജോസും എസ്കാമില്ലോയും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധവും കാർമെൻ അവനുമായുള്ള ബന്ധം വേർപെടുത്തുന്നതും ആണ്. എന്നിരുന്നാലും, നിരാകരണം വൈകുന്നു: ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ജോസ് തന്റെ രോഗിയായ അമ്മയെ സന്ദർശിക്കാൻ മൈക്കിൾസിനെ വിട്ടു. മൊത്തത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ നാടകീയതയിലെ വഴിത്തിരിവായ ആക്‌ട് 3, ഇരുണ്ട നിറത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു (സംഭവങ്ങൾ രാത്രിയിൽ പർവതങ്ങളിൽ നടക്കുന്നു), കൂടാതെ ആകാംക്ഷാഭരിതമായ പ്രതീക്ഷയോടെ വ്യാപിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വൈകാരിക വർണ്ണത്തിൽ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ അസ്വസ്ഥവും ജാഗ്രതയുമുള്ള സ്വഭാവവുമാണ്.

IN 4 പ്രവർത്തനങ്ങൾസംഘട്ടനത്തിന്റെ വികസനം അതിന്റെ അവസാന ഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. കാർമന്റെയും ജോസിന്റെയും അവസാന രംഗത്തിലാണ് നാടകത്തിന്റെ നിഷേധം നടക്കുന്നത്. കാളപ്പോരിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന ഉത്സവ നാടൻ കാഴ്ചയാണ് ഇത് ഒരുക്കിയിരിക്കുന്നത്. സർക്കസിൽ നിന്നുള്ള ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ആഹ്ലാദകരമായ നിലവിളികൾ ഡ്യുയറ്റിൽ തന്നെ പശ്ചാത്തലമാകുന്നു. അത്. വ്യക്തിഗത നാടകം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന എപ്പിസോഡുകൾക്കൊപ്പം നാടോടി രംഗങ്ങൾ നിരന്തരം വരുന്നു.

കാർമെന്റെ ചിത്രം.ജോർജസ് ബിസെറ്റിന്റെ കാർമെൻ മികച്ച ഓപ്പറ നായികമാരിൽ ഒരാളാണ്. വികാരാധീനമായ സ്വഭാവം, സ്ത്രീ അപ്രതിരോധ്യത, സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവയുടെ വ്യക്തിത്വമാണിത്. "ഓപ്പറ" കാർമെൻ അതിന്റെ സാഹിത്യ പ്രോട്ടോടൈപ്പുമായി ചെറിയ സാമ്യം പുലർത്തുന്നു. കമ്പോസറും ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകളും അവളുടെ തന്ത്രവും രഹസ്യവും നിസ്സാരവും സാധാരണവുമായ എല്ലാം ഇല്ലാതാക്കി, ഇത് മെറിമിയുടെ ഈ സ്വഭാവത്തെ "കുറച്ചു". കൂടാതെ, ബിസെറ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, കാർമെൻ ദാരുണമായ മഹത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ സ്വന്തമാക്കി: സ്വന്തം ജീവിതത്തിന്റെ വിലയിൽ പ്രണയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനുള്ള അവകാശം അവൾ തെളിയിക്കുന്നു.

"മാരകമായ അഭിനിവേശം" എന്ന തീം - ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഓവർചറിൽ കാർമെന്റെ ആദ്യ സ്വഭാവം ഇതിനകം നൽകിയിട്ടുണ്ട്. മുമ്പത്തെ എല്ലാ സംഗീതത്തിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി (നാടോടി ഉത്സവത്തിന്റെ തീമുകളും ടോറെഡോറിന്റെ ലെറ്റ്മോട്ടിഫും), ഈ തീം കാർമന്റെയും ജോസിന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെ മാരകമായ മുൻനിശ്ചയത്തിന്റെ പ്രതീകമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. വിപുലീകരിച്ച സെക്കൻഡുകളുടെ മൂർച്ച, ടോണൽ അസ്ഥിരത, തീവ്രമായ തുടർച്ചയായ വികസനം, കാഡൻസ് പൂർത്തീകരണത്തിന്റെ അഭാവം എന്നിവയാൽ ഇത് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിമിഷങ്ങളിൽ "മാരകമായ അഭിനിവേശം" പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: പൂവുള്ള രംഗത്തിൽ (ആരംഭ പോയിന്റ്), കാർമന്റെയും ജോസിന്റെയും ഡ്യുയറ്റിൽ ആക്ട് II (ആദ്യ ക്ലൈമാക്സ്), "ഭാഗ്യം- പറയൽ അരിയോസോ" (നാടകീയ വഴിത്തിരിവ്) കൂടാതെ പ്രത്യേകിച്ച് വ്യാപകമായി - ഓപ്പറയുടെ അവസാനത്തിൽ (ഡീകൂപ്പിംഗ്).

അതേ തീം ഓപ്പറയിലെ കാർമന്റെ ആദ്യ ഭാവത്തോടൊപ്പമുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു നിഴൽ സ്വന്തമാക്കുന്നു: സജീവമായ ഒരു ടെമ്പോ, നൃത്ത ഘടകങ്ങൾ അവൾക്ക് നായികയുടെ ബാഹ്യ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു സ്വഭാവവും തീക്ഷ്ണവും ഗംഭീരവുമായ സ്വഭാവം നൽകുന്നു.

കാർമെന്റെ ആദ്യ സോളോ നമ്പർ - പ്രശസ്തമാണ് ഹബനേര.ആധുനിക ടാംഗോയുടെ മുന്നോടിയായ സ്പാനിഷ് നൃത്തമാണ് ഹബനേര. ആധികാരികമായ ഒരു ക്യൂബൻ മെലഡിയെ അടിസ്ഥാനമായി എടുത്ത്, ബിസെറ്റ് ഒരു മങ്ങിയ, ഇന്ദ്രിയ, വികാരാധീനമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിലിലൂടെ താഴേക്കുള്ള ചലനവും സ്വതന്ത്രമായ താളവും വഴി സുഗമമാക്കുന്നു. ഇത് കാർമെന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം മാത്രമല്ല, അവളുടെ ജീവിത സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രസ്താവന കൂടിയാണ്, സ്വതന്ത്ര സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരുതരം "പ്രഖ്യാപനം".

മൂന്നാമത്തെ അഭിനയം വരെ, കാർമെന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണം അതേ നൃത്ത-നൃത്ത പദ്ധതിയിൽ തന്നെ നിലനിൽക്കും. സ്പാനിഷ്, ജിപ്സി നാടോടിക്കഥകളുടെ സ്വരഭേദങ്ങളും താളങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പാട്ടുകളുടെയും നൃത്തങ്ങളുടെയും ഒരു പരമ്പരയിലാണ് ഇത് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. അതെ, ഇൻ ചോദ്യം ചെയ്യൽ രംഗംകാർമെൻ സുനിഗ മറ്റൊരു സംഗീത ഉദ്ധരണി ഉപയോഗിക്കുന്നു - ഒരു അറിയപ്പെടുന്ന കോമിക് സ്പാനിഷ് ഗാനം. മെറിമി വിവർത്തനം ചെയ്ത പുഷ്കിന്റെ വാചകവുമായി ബിസെറ്റ് തന്റെ മെലഡിയെ ബന്ധിപ്പിച്ചു ("ജിപ്‌സികൾ" എന്ന കവിതയിൽ നിന്നുള്ള ശക്തനായ ഭർത്താവിനെക്കുറിച്ചുള്ള സെംഫിറയുടെ ഗാനം). കാർമെൻ ഇത് മിക്കവാറും അകമ്പടി ഇല്ലാതെയും ധിക്കാരമായും പരിഹസിച്ചും പാടുന്നു. ഹബനേരയിലെന്നപോലെ ഈ രൂപം ഈരടിയാണ്.

ആക്ടിലെ കാർമന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്വഭാവം I ആണ് സെഗ്വിഡില്ല(സ്പാനിഷ് നാടോടി നൃത്ത-ഗാനം). സംഗീതസംവിധായകൻ ഇവിടെ നാടോടിക്കഥകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, സെഗുഡില കാർമെൻ ഒരു സവിശേഷമായ സ്പാനിഷ് രുചിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ, സ്പാനിഷ് നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹം അറിയിക്കുന്നു - മോഡൽ കളറിംഗിന്റെ ഭാവന (മേജർ, മൈനർ ടെട്രാകോർഡുകളുടെ താരതമ്യം), സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ ഹാർമോണിക് ടേണുകൾ (ഡിക്ക് ശേഷം എസ്), "ഗിറ്റാർ" അനുബന്ധം. ഈ സംഖ്യ പൂർണ്ണമായും സോളോ അല്ല - ജോസിന്റെ വരികൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയതിന് നന്ദി, ഇത് ഒരു സംഭാഷണ രംഗമായി വികസിച്ചു.

കാർമെന്റെ അടുത്ത രൂപം ജിപ്സി പാട്ടും നൃത്തവുംഅത് രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി തുറക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ (ഒരു തംബുരു, കൈത്താളങ്ങൾ, ത്രികോണം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച്) സംഗീതത്തിന്റെ നാടോടി രസം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ചലനാത്മകതയിലും ടെമ്പോയിലും തുടർച്ചയായ വർദ്ധനവ്, സജീവമായ നാലാമത്തെ ശബ്ദത്തിന്റെ വ്യാപകമായ വികസനം - ഇതെല്ലാം വളരെ സ്വഭാവവും തീക്ഷ്ണവും ഊർജ്ജസ്വലവുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ - കാർമന്റെയും ജോസിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് രംഗം.ഇതിന് മുമ്പായി, തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ ജോസിന്റെ ഒരു പട്ടാളക്കാരന്റെ ഗാനം, ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഇടവേള നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു. പാരായണ സംഭാഷണങ്ങൾ, ഉദയം എപ്പിസോഡുകൾ, സംഘഗാനം എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര സ്റ്റേജിന്റെ രൂപത്തിലാണ് ഡ്യുയറ്റ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

ഡ്യുയറ്റിന്റെ തുടക്കം ആഹ്ലാദകരമായ യോജിപ്പോടെയാണ്: കാർമെൻ ജോസിനെ രസിപ്പിക്കുന്നു കാസ്റ്റനെറ്റുകൾക്കൊപ്പം പാട്ടും നൃത്തവും.നാടോടി സ്പിരിറ്റിലെ വളരെ ലളിതവും സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്തതുമായ ഒരു മെലഡി ടോണിക്ക് അടിത്തറയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, കാർമെൻ അത് വാക്കുകളില്ലാതെ പാടുന്നു. ജോസ് അവളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, പക്ഷേ വിഡ്ഢിത്തം അധികനാൾ നിലനിൽക്കില്ല - സൈനിക സിഗ്നൽ ജോസിനെ സൈനിക സേവനത്തെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു. രചയിതാവ് ഇവിടെ ദ്വിമാനതയുടെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഗാനത്തിന്റെ മെലഡിയുടെ രണ്ടാമത്തെ പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, ഒരു സൈനിക കാഹളത്തിന്റെ സിഗ്നലായ കൗണ്ടർപോയിന്റ് അതിൽ ചേരുന്നു. കാർമെനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സൈനിക അച്ചടക്കം ഒരു തീയതി നേരത്തെ അവസാനിക്കുന്നതിനുള്ള സാധുവായ കാരണമല്ല, അവൾ പ്രകോപിതയാണ്.

അവളുടെ നിന്ദകളുടെയും പരിഹാസങ്ങളുടെയും ആലിപ്പഴത്തിന് മറുപടിയായി, ജോസ് തന്റെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു (ഒരു പുഷ്പം കൊണ്ട് സൗമ്യമായ അരിയോസോ "ഞാൻ എത്ര പവിത്രമായി സംരക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു ..."). തുടർന്ന് ഡ്യുയറ്റിലെ പ്രധാന വേഷം കാർമെനിലേക്ക് പോകുന്നു, അദ്ദേഹം പർവതങ്ങളിലെ സ്വതന്ത്ര ജീവിതം കൊണ്ട് ജോസിനെ ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവളുടെ വലിയ സോളോ,ജോസിന്റെ ലാക്കോണിക് അഭിപ്രായങ്ങൾക്കൊപ്പം, ഇത് രണ്ട് വിഷയങ്ങളിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - "അവിടെ, അവിടെ നേറ്റീവ് പർവതങ്ങളിലേക്ക്" (നമ്പർ 45), "നിങ്ങളുടെ കഠിനമായ കടമ ഇവിടെ ഉപേക്ഷിക്കുക" (നമ്പർ 46). ആദ്യത്തേത് കൂടുതൽ പാട്ട് പോലെയാണ്, രണ്ടാമത്തേത് നൃത്തം പോലെയാണ്, ഒരു ടാരന്റല്ലയുടെ സ്വഭാവത്തിലാണ് (ആക്ട് II മുഴുവനായും അവസാനിപ്പിക്കുന്ന കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ സംഘം അതിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെടും). ഈ രണ്ട് തീമുകളുടെയും സംയോജനം ഒരു 3-ഭാഗങ്ങളുടെ ആവർത്തന ഫോമിന് രൂപം നൽകുന്നു. "അരിയോസോ വിത്ത് എ ഫ്ലവർ", "സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടുള്ള സ്തുതി" എന്നിവ ജീവിതത്തെയും പ്രണയത്തെയും കുറിച്ചുള്ള തികച്ചും വിപരീതമായ രണ്ട് ആശയങ്ങളാണ്.

ആക്റ്റ് III-ൽ, സംഘട്ടനത്തിന്റെ ആഴം കൂടുന്നതിനൊപ്പം, കാർമന്റെ സ്വഭാവവും മാറുന്നു. അവളുടെ പാർട്ടി വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് മാറി നാടകീയമാക്കപ്പെടുന്നു. അവളുടെ നാടകം കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ വളരുന്നു, കൂടുതൽ തരം (പൂർണ്ണമായും പാട്ടും നൃത്തവും) ഘടകങ്ങൾ നാടകീയമായവ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഈ പ്രക്രിയയിലെ വഴിത്തിരിവ് ദുരന്തമാണ് അരിയോസോനിന്ന് ഭാവികഥന രംഗങ്ങൾ.മുമ്പ് ഗെയിമിൽ മാത്രം മുഴുകിയിരുന്ന, ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരെയും കീഴടക്കാനും കീഴടക്കാനും ശ്രമിച്ചിരുന്ന കാർമെൻ ആദ്യം തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു.

ഭാഗ്യം പറയുന്ന രംഗം യോജിപ്പുള്ള 3-ഭാഗ രൂപത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: അങ്ങേയറ്റത്തെ വിഭാഗങ്ങൾ കാമുകിമാരുടെ സന്തോഷകരമായ ഡ്യുയറ്റാണ് (എഫ്-ഡൂർ), മധ്യഭാഗം കാർമെന്റെ അരിയോസോ (എഫ്-മോൾ). ഈ അരിയോസോയുടെ പ്രകടമായ മാർഗങ്ങൾ കാർമെന്റെ മുൻകാല സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഒന്നാമതായി, നൃത്തവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. മൈനർ മോഡ്, ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗത്തിന്റെ താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററും അതിന്റെ ഇരുണ്ട നിറവും (ട്രോംബോണുകൾക്ക് നന്ദി), ഓസ്റ്റിനാറ്റോ റിഥം - ഇതെല്ലാം വിലാപ മാർച്ചിന്റെ ഒരു വികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വോക്കൽ മെലഡി ശ്വസനത്തിന്റെ വീതിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് വികസനത്തിന്റെ തരംഗ തത്വത്തിന് വിധേയമാണ്. താളാത്മകമായ പാറ്റേണിന്റെ സമത്വം (നമ്പർ 50) കൊണ്ട് വിലാപ സ്വഭാവം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

അവസാന, IV ആക്ടിൽ, കാർമെൻ രണ്ട് ഡ്യുയറ്റുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത് - എസ്കാമില്ലോയ്‌ക്കൊപ്പം, അവൻ സ്നേഹവും സന്തോഷകരമായ സമ്മതവും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ജോസുമായുള്ള രണ്ടാമത്തേത്, ഒരു ദുരന്ത ദ്വന്ദ്വയുദ്ധമാണ്, മുഴുവൻ ഓപ്പറയുടെയും പര്യവസാനം. ഈ ഡ്യുയറ്റ്, സാരാംശത്തിൽ, "മോണോലോഗ്" ആണ്: അഭ്യർത്ഥനകൾ, ജോസിനോടുള്ള നിരാശാജനകമായ ഭീഷണികൾ കാർമന്റെ അചഞ്ചലതയാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. അവളുടെ വാചകങ്ങൾ വരണ്ടതും സംക്ഷിപ്തവുമാണ് (ജോസിന്റെ ശ്രുതിമധുരമായ മെലഡികൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ഒരു പൂവുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരിയോസോയ്ക്ക് സമീപം). മാരകമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അത് ഓർക്കസ്ട്രയിൽ വീണ്ടും വീണ്ടും മുഴങ്ങുന്നു. അധിനിവേശത്തിന്റെ സ്വീകരണം മൂലം നാടകീയതയുടെ ക്രമാനുഗതമായ വർദ്ധനവിന്റെ പാതയിലൂടെ വികസനം പോകുന്നു: സർക്കസിൽ നിന്നുള്ള ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ആഹ്ലാദത്തോടെ 4 തവണ ഡ്യുയറ്റ് ഡ്യുയറ്റിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, ഓരോ തവണയും ഉയർന്ന കീയിൽ. വിജയിയായ എസ്കാമില്ലോയെ ജനങ്ങൾ പ്രശംസിക്കുന്ന നിമിഷത്തിലാണ് കാർമെൻ മരിക്കുന്നത്. ഇവിടെയുള്ള "മാരകമായ" ലീറ്റ്‌മോട്ടിഫിനെ കാളപ്പോരാളിയുടെ മാർച്ചിംഗ് തീമിന്റെ ഉത്സവ ശബ്ദവുമായി നേരിട്ട് താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

അങ്ങനെ, ഓപ്പറയുടെ അവസാനത്തിൽ, ഓവർചറിന്റെ എല്ലാ തീമുകളും ഒരു യഥാർത്ഥ സിംഫണിക് വികസനം സ്വീകരിക്കുന്നു - മാരകമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെ തീം (അവസാനമായി ഇത് പ്രധാനമായി നടക്കുന്നത്), ഒരു ദേശീയ അവധിക്കാലത്തിന്റെ തീം (ഓവർച്ചറിന്റെ ആദ്യ തീം. ) കൂടാതെ കാളപ്പോരാളിയുടെ തീം.

വാഗ്നർ ഓവർച്ചർ ടു ടാൻഹൗസറോട്

1940 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ജർമ്മനിയിലെ വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഉയർച്ചയ്ക്കിടെയാണ് ടാൻഹോസർ ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്.

മൂന്ന് മധ്യകാല ഇതിഹാസങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം ഉടലെടുത്തത്:

വീനസ് ദേവിയുടെ രാജ്യത്തിൽ വളരെക്കാലം ഇന്ദ്രിയസുഖങ്ങളിൽ മുഴുകിയിരുന്ന നൈറ്റ്-മിന്നസിംഗർ ടാൻഹൗസറിനെ കുറിച്ച്;

വാർട്ട്ബർഗിലെ ആലാപന മത്സരത്തെക്കുറിച്ച്, മറ്റൊരു മിന്നസിംഗറായ ഹെൻ‌റിച്ച് വോൺ ഒഫ്‌റ്റെർഡിംഗൻ ആയിരുന്നു നായകൻ (ടാൻ‌ഹോസറിനെപ്പോലെ, ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ ചരിത്ര വ്യക്തിയാണ്);

വിശുദ്ധ എലിസബത്തിനെക്കുറിച്ച്, വാഗ്നറുടെ വിധി താൻഹൗസറിന്റെ വിധിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

മുഴുവൻ ആശയവും രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ എതിർപ്പിലേക്ക് വരുന്നു - ആത്മീയ ഭക്തിയുടെ ലോകം, കഠിനമായ ധാർമ്മിക കടമ, ഇന്ദ്രിയസുഖങ്ങളുടെ ലോകം. ഇന്ദ്രിയപരവും "പാപികളുമായ" ലോകത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവം ശുക്രനാണ്, അതേസമയം ആദർശപരവും ശുദ്ധവുമായ നിസ്വാർത്ഥ സ്നേഹത്തിന്റെ ലോകത്തിന്റെ ആൾരൂപം എലിസബത്തിന്റെ ടാൻഹൗസറിന്റെ വധുവാണ്. ഈ ഓരോ ചിത്രത്തിനും ചുറ്റും, മറ്റ് നിരവധി പ്രതീകങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പുചെയ്തിരിക്കുന്നു. ശുക്രന് പുരാണ നിംഫുകൾ, ബാക്കന്റീസ്, സൈറണുകൾ, പ്രണയത്തിലുള്ള ദമ്പതികൾ എന്നിവയുണ്ട്; വിശുദ്ധ പശ്ചാത്താപത്തിനായി റോമിലേക്കുള്ള യാത്രയിൽ എലിസബത്തിന് തീർത്ഥാടകരുണ്ട്.

ശുക്രനും എലിസബത്തും, പാപവും വിശുദ്ധിയും, മാംസവും ആത്മാവും ടാൻഹൗസറിനുവേണ്ടി പോരാടുന്ന ശക്തികൾ മാത്രമല്ല, അവനെ കീറിമുറിക്കുന്ന വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ വ്യക്തിത്വവുമാണ്. തന്നോട് തന്നെ ശാശ്വതമായ തർക്കത്തിലിരിക്കുന്ന കലാകാരന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള വാഗ്നറുടെ ചിന്തകളെ ഓപ്പറ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു എന്നതിൽ സംശയമില്ല.

ടാൻഹൗസറിനുള്ള അത്ഭുതകരമായ ഓവർച്ചർ ഓപ്പറയുടെ ഉള്ളടക്കത്തെയും അതിന്റെ പ്രധാന ആശയത്തെയും സംഗ്രഹിച്ചു (ഇത് ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സിംഫണിക് കവിത എന്ന് വിളിക്കാൻ ലിസ്റ്റിന് കാരണമായി). രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം ഓവർചർ ക്ലോസപ്പിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു - മധ്യഭാഗമായി സോണാറ്റ അലെഗ്രോ ഉള്ള ഗംഭീരമായ 3-ഭാഗ രചനയിൽ. അങ്ങേയറ്റത്തെ കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ ("അനുയോജ്യമായത്") മധ്യഭാഗത്തിന്റെ ഇന്ദ്രിയ, ബാച്ചിക് ചിത്രങ്ങൾ ("പാപം") എതിർക്കുന്നു. ഓവർചറിന്റെ മെറ്റീരിയൽ പൂർണ്ണമായും ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്. തീർത്ഥാടകരുടെ ഗായകസംഘം, ബാച്ചനൽ രംഗം, ശുക്രന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം തൻഹൗസറിന്റെ സ്തുതിഗീതം എന്നിവ ബാച്ചനൽ രംഗത്തിൽ മുഴങ്ങുകയും പിന്നീട് ഗായകരുടെ മത്സരരംഗത്ത് ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

തീർത്ഥാടകരുടെ തീവ്രവും ഗാംഭീര്യവുമായ ഒരു ഗാനത്തോടെയാണ് ഓവർചർ ആരംഭിക്കുന്നത്. കൊമ്പുകളുള്ള താഴ്ന്ന തടിക്ക് സമീപമുള്ള കോറൽ വെയർഹൗസിലെ സുഗമവും അളന്നതുമായ ചലനം സോനോറിറ്റിക്ക് ഒരു അവയവ സ്വഭാവം നൽകുന്നു, കൂടാതെ ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ആലാപനവുമായി സാമ്യമുണ്ട്. അന്തർദേശീയമായി, തീം ജർമ്മൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളോട് അടുത്താണ്, അവ ഒരു ട്രയാഡ് (ആഘോഷം) ഘടനയാൽ സവിശേഷതകളാണ്. യോജിപ്പിൽ, വാഗ്നറുടെ അനുയോജ്യമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതയായ ആറാം ഡിഗ്രിയുടെ ട്രയാഡിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു (പ്രധാനമായ I-VI ഘട്ടങ്ങളുടെ ക്രമം "ലോഹെൻഗ്രിൻ" ​​ലെ ഗ്രേൽ രാജ്യത്തിന്റെ "ലെതർമണി" ആണ്).

തന്ത്രികൾ (ആദ്യം സെല്ലോ, പിന്നെ വയലിനുകൾ, വയലുകൾ എന്നിവ) പ്ലേ ചെയ്ത ഓവർചറിന്റെ രണ്ടാമത്തെ തീം "ടാൻഹൗസർ പശ്ചാത്താപ തീം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു, കാരണം തീർഥാടകർക്കൊപ്പം ടാൻഹൗസർ പാടുകയും വാക്കുകൾ ഉച്ചരിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ ഓപ്പറയിൽ ഇത് ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മാനസാന്തരത്തിന്റെ . അവൾ എല്ലാത്തിലും ഒന്നാമതാണ്. വിശാലമായ ഒക്‌റ്റേവ് ജമ്പുകളും അവരോഹണ ക്രോമാറ്റിസങ്ങളുമുള്ള മെലഡി m. Z ലെ ആരോഹണ സീക്വൻസുകളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്, ഇത് ആന്തരിക പിരിമുറുക്കം നൽകുന്നു.

ഒരു വലിയ വർദ്ധനവ് ശോഭയുള്ള ക്ലൈമാക്സിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, പിച്ചളയുടെ ഉൾപ്പെടുത്തലിലൂടെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: കോറലിന്റെ രൂപാന്തരപ്പെട്ട തീം ആവർത്തിക്കുന്നു, അത് ശക്തവും വീരോചിതവുമായ സ്വഭാവം നേടുന്നു. ഇത് ഫിഗറേഷന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു (പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ പരിവർത്തനം). അങ്ങനെ, ഓവർച്ചറിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ രണ്ട് തീമുകളും ഒരുമിച്ച് ലയിക്കുന്നു - വ്യക്തിത്വമില്ലാത്തതും വ്യക്തിപരവും ഒരു ഐക്യം രൂപീകരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, മാനസാന്തരത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ വിലാപസ്വഭാവം തന്നെ ഫിഗറേഷനുകൾ തന്നെ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. നേരെമറിച്ച്, അവർ ഒരു പ്രഭാവലയം പോലെ തീർത്ഥാടകന്റെ മന്ത്രം പ്രഭയോടെ വലയം ചെയ്യുന്നു. ക്രമേണ, കോറൽ കുറയുന്നു, മങ്ങുന്നു. അങ്ങനെ, ഓവർചറിന്റെ മുഴുവൻ I ഭാഗവും ഒരു ചലനാത്മക തരംഗമാണ് - റിവേഴ്സ് ഡിമിനുഎൻഡോ ഉള്ള ക്രെസെൻഡോ. അടുക്കുകയും പിൻവാങ്ങുകയും ചെയ്യുന്ന ഘോഷയാത്രയുടെ ചിത്രമുണ്ട്.

രണ്ടാമത്, കേന്ദ്ര ഭാഗംഎഴുതിയത്, ശുക്രന്റെ മാന്ത്രിക മണ്ഡലത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു സ്വതന്ത്രമായി വ്യാഖ്യാനിച്ച സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ, ഒരു മിറർ ആവർത്തനവും വികസനത്തിലെ ഒരു എപ്പിസോഡും . ഇവിടെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം നാടകീയമായി മാറുന്നു, ഇന്ദ്രിയവും ആകർഷകവുമാണ്, ഒരുതരം "ദൃശ്യങ്ങളുടെ മാറ്റം" ഉണ്ട്. ദ്രുതഗതിയിൽ, പ്രകാശവും വായുസഞ്ചാരമുള്ളതുമായ തീമുകൾ കുതിച്ചുകയറുന്നു, അത് പരസ്പരം ഇഴചേർന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു. ആധിപത്യമുള്ള സ്കെർസോനെസ് ഉപയോഗിച്ച് അവർ ഒന്നിക്കുന്നു - ഇത് സോണാറ്റ അല്ലെഗ്രോയുടെ (ഇ-ദുർ) പ്രധാനവും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഭാഗവുമാണ്.

ശുക്രന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം താൻഹൗസറിന്റെ ഗാനമാണ് സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ (H-dur) തീം. അതിന്റെ ആദ്യപകുതിയിൽ മാർച്ചിംഗ് ഫീച്ചറുകൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു (ചേസ് ചെയ്‌ത താളത്തിനും ഫാൻഫെയർ ടേണുകൾക്കും നന്ദി), രണ്ടാം പകുതി കൂടുതൽ ഗാനരസവും ഗാനസമാനവുമാണ്. തൽഫലമായി, ടാനൈസറിന്റെ ചിത്രം രണ്ട് വശങ്ങളിൽ നിന്ന് വെളിപ്പെടുന്നു - ഇത് ഒരു ധീരനായ നൈറ്റ്, പ്രണയ ഗായകൻ, കവി, സംഗീതജ്ഞൻ.

വികസനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ തീമുകൾ കുറയുന്ന ട്രയാഡിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് തുടർച്ചയായി വികസിക്കുന്നു. ഇത്തരമൊരു വികസനം ഭാഗം I-ൽ നിന്നുള്ള മാനസാന്തരത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ ആമുഖത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. മൊത്തത്തിലുള്ള അന്തർദേശീയ ഐക്യം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. ക്രമേണ, ഓർക്കസ്ട്രൽ ഫാബ്രിക് കനംകുറഞ്ഞതും സുതാര്യമായിത്തീരുന്നു, ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിൽ നിശബ്ദമാക്കിയ വയലിനുകളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ട്രെമോലോയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ക്ലാരിനെറ്റ് ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ ധ്യാനാത്മക മെലഡി ആലപിക്കുന്നു, ഇത് വികസനത്തിലെ എപ്പിസോഡാണ്. തന്റെ സംഗീതം ടാൻഹൗസറിന് മുന്നിൽ ശുക്രൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

എപ്പിസോഡിന്റെ സംഗീതത്തിന് ശേഷം, മുമ്പത്തെ ചലനം പുനരാരംഭിക്കുന്നു. പുനരവലോകനത്തിൽ, പ്രധാനവും ദ്വിതീയവും സ്ഥലങ്ങൾ മാറ്റുന്നു, പ്രധാന വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വികാരഭരിതവും ഉന്മേഷദായകവും ഉന്മേഷദായകവുമായി മാറുന്നു. മുമ്പ് "നിശബ്ദമായ" ഉപകരണങ്ങൾ ഓണാക്കി - ഒരു ത്രികോണം, ഒരു തംബുരു, കൈത്താളങ്ങൾ. ഓവർചറിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ബധിരമായ ഒരു പ്രഹരം കേൾക്കുന്നു, അതിനുശേഷം തുടർച്ചയായ വിറയ്ക്കുന്ന താളവാദ്യത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു ക്രോമാറ്റിക് ഇറക്കം ആരംഭിക്കുന്നു. ഈ നിമിഷം ശുക്രന്റെ രാജ്യത്തിന്റെ നാശവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുകതീർഥാടകരുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവാണ് ഓവർചറിലുടനീളം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നത്, അതിൽ വീരോചിതമായ സ്വഭാവം വർദ്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ട്രിപ്പിൾ മുതൽ ക്വാഡ്രപ്പിൾ സൈസിലേക്കുള്ള മാറ്റം ശാന്തവും ശാന്തവുമായ ഒരു ചുവടിന്റെ സ്വഭാവത്തെ കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. കോറലെയുടെ സോണറിറ്റി വളരുന്നു, പിച്ചളയിൽ ഉടനീളം പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു, മഹത്തായ ഒരു അപ്പോത്തിയോസിസ് സ്തുതിഗീതത്തോടെ അത് പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

പലപ്പോഴും എഴുത്തുകാരും കവികളും സംഗീതസംവിധായകരും കലാകാരന്മാരും സാഹിത്യത്തിന്റെയും കലയുടെയും ശാശ്വത ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. ഓരോ രചയിതാവിനും ഇതിനകം നിലവിലുള്ള ഒരു ഇമേജിലേക്ക് മറ്റ് സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിക്കാനും മുമ്പത്തേവ മൊത്തത്തിൽ നീക്കം ചെയ്യാനും അവകാശമുണ്ട്. എങ്കിലും ഈ ശാശ്വതമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള വശങ്ങൾ മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു. "അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന" പ്ലോട്ടുകളും ചിത്രങ്ങളും എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ഈ പരിവർത്തനങ്ങളുടെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും രസകരമാണ്.

നിരവധി ശാശ്വത ചിത്രങ്ങൾ അറിയപ്പെടുന്നു: ഡോൺ ജുവാൻ, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്, സാഞ്ചോ പാൻസോ, റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, ഹാംലെറ്റ്, ഒഥല്ലോ തുടങ്ങി നിരവധി. ഏറ്റവും തിരിച്ചറിയാവുന്നതും ജനപ്രിയവും ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ ഒന്നിനെ പോലും കാർമെന്റെ ചിത്രം എന്ന് വിളിക്കാം.

കാർണിവലിൽ മുടിയിൽ സ്കാർലറ്റ് പൂവുള്ള ഇരുണ്ട മുടിയുള്ള പെൺകുട്ടിയെ കാണുമ്പോൾ, കാർമെൻ എന്ന പേര് അസോസിയേഷന്റെ തലത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു, പേരിനൊപ്പം, ഈ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റെല്ലാം ഓർമ്മിക്കുന്നു: പെൺകുട്ടിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യ സ്നേഹം , അഹങ്കാരം, ചാരുത, ദിവ്യസൗന്ദര്യം, വഞ്ചന, കുതന്ത്രം, - ജോസിനെ കൊല്ലുകയും മറ്റ് മനുഷ്യരെ കൊല്ലുകയും ചെയ്ത എല്ലാ കാര്യങ്ങളും.

കാർമെന്റെ പുതിയ ചലച്ചിത്രാവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ സംവിധായകൻ വിസെന്റെ അരണ്ടയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ ലോകപ്രശസ്ത സ്ത്രീ മരണകാരണം കാർമെൻ ആയിരുന്നു, മറ്റ് ജനപ്രിയ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, ഫെമ്മെ ഫാറ്റേൽ എല്ലാ കാലത്തും ജനപ്രിയമാണ്, ഒപ്പം അത് കടന്നുവരുന്നു. നമ്മൾ, ഒരു രൂപത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു രീതിയിൽ, ഓരോ സംസ്കാരത്തിലും. ജൂഡിറ്റ്, പണ്ടോറ, ലിലിത്ത്, കിറ്റ്‌സ്യൂൺ എന്നിവ വ്യത്യസ്ത ജനങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഇത്തരത്തിലുള്ള സ്ത്രീകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

"യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിക്കാൻ സാധ്യതയുള്ള ഒരു കഥയാണ് മെറിമി എഴുതിയിരിക്കുന്നതെന്ന് തോന്നുന്നു. അൽപ്പം അശ്രദ്ധയോടെ, എഴുതാൻ കഴിയുന്നവരുടെ ലാളിത്യത്തോടെ എഴുതിയ ഒരു ചെറിയ നോവൽ. പ്രധാന കഥാപാത്രമായ കാർമെൻ മിക്കവാറും രചയിതാവിന്റെ ഭാവനയുടെ ഭാവനയല്ല. Mérimee മനഃപൂർവം സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയുന്ന വസ്തുതകൾ മാത്രം ഞങ്ങൾക്ക് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.കാർമ്മന്റെ വികാരങ്ങളും അവളുടെ ചിന്തകളും പ്രചോദനങ്ങളും നോവലിൽ ഒരിക്കൽ പോലും പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല. തൽഫലമായി, കാർമെൻ നാമെല്ലാവരും ചെയ്യുന്ന ചിത്രം കൃത്യമായി എടുക്കുന്നു. അവളെ അറിയാം."

മെറിമി തന്റെ നായകന്മാരെ ആദർശവൽക്കരിക്കുന്നില്ല. കാർമെന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, അവൻ എല്ലാ "മോശമായ അഭിനിവേശങ്ങളും" ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: അവൾ വഞ്ചകയും തിന്മയുമാണ്, അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു, വക്രതയുള്ള ഗാർസിയ, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു കാമുകനോട് അവൾ കരുണയില്ലാത്തവളാണ്. അവളുടെ ചിത്രം സ്പാനിഷ് നാടോടിക്കഥകളിലെ ഒരു മന്ത്രവാദിനിയുടെ ചിത്രം പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, ലാമിയയുടെയും ലിലിത്തിന്റെയും പൈശാചിക രൂപങ്ങൾ. അവർ മാന്ത്രിക സുന്ദരികളാണ്, പക്ഷേ അവർ പുരുഷന്മാരെ വിനാശകരമായ വശീകരിക്കുന്നവരായി മാറുന്നു. അന്ധവിശ്വാസിയായ ജോസിനെപ്പോലെ പൈശാചിക സ്വഭാവം ഭയത്തിന് കാരണമാകും. എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ പുരുഷന്മാരെ ഇത്രയധികം ആകർഷിക്കുന്നത്?

സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവും എല്ലാ അക്രമങ്ങൾക്കും അടിച്ചമർത്തലുകൾക്കുമെതിരായ പ്രതിഷേധവും ഉള്ള ഒരു അവിഭാജ്യ സ്വഭാവമാണ് കാർമെൻ. ഈ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ് കമ്പോസർ ജോർജ്ജ് ബിസെറ്റിനെ ആകർഷിച്ചത്, അദ്ദേഹം തന്റെ ഓപ്പറയിൽ ചിത്രത്തിന്റെ വികസനം തുടർന്നു.

ചെറുകഥയുടെ ഉള്ളടക്കം ഓപ്പറയിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിട്ടുണ്ട്. പരിചയസമ്പന്നരായ എഴുത്തുകാരായ എ. മെല്യാക്കും എൽ. ഹലേവിയും ലിബ്രെറ്റോയെ സമർത്ഥമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് നാടകത്തിൽ പൂരിതമാക്കി, വൈകാരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ആഴത്തിലാക്കി, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കുത്തനെയുള്ള ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പല കാര്യങ്ങളിലും അവരുടെ സാഹിത്യ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. വ്യാളിയായി മാറിയ ഇരുണ്ട, അഹങ്കാരമുള്ള, കർക്കശക്കാരനെന്ന നിലയിൽ എഴുത്തുകാരൻ ചിത്രീകരിച്ച ജോസിനെ ലളിതവും സത്യസന്ധനും എന്നാൽ പെട്ടെന്നുള്ള കോപവും ദുർബലനുമായ വ്യക്തിയായി കാണിക്കുന്നു.

ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, ധീരനായ കാളപ്പോരാളി എസ്കാമില്ലോയുടെ ചിത്രം, ചെറുകഥയിൽ ചുരുക്കി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഓപ്പറയിൽ ശോഭയുള്ളതും ചീഞ്ഞതുമായ സ്വഭാവം ലഭിച്ചു. ജോസിന്റെ മണവാട്ടിയായ മൈക്കേലയുടെ ചിത്രവും ഓപ്പറയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്: അവളെ വളരെ സൗമ്യയായ, വാത്സല്യമുള്ള പെൺകുട്ടിയായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവളുടെ രൂപം ഒരു തീവ്രമായ ജിപ്‌സിയുടെ പ്രതിച്ഛായയെ സജ്ജമാക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, നായികയുടെ ചിത്രം എങ്ങനെ രൂപാന്തരപ്പെട്ടുവെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാനാവില്ല. ബിസെറ്റ് കാർമെനെ അഭിവൃദ്ധിപ്പെടുത്തി, അവളുടെ സ്വഭാവത്തിലെ തന്ത്രശാലി, കള്ളന്മാരുടെ കാര്യക്ഷമത തുടങ്ങിയ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കി, എന്നാൽ അവളുടെ വികാരങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ളത, സ്വാതന്ത്ര്യം, സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹം എന്നിവയിൽ ഊന്നൽ നൽകി.

ഓപ്പറ അതിന്റെ വർണ്ണാഭമായ നാടോടി രംഗങ്ങളാൽ യഥാർത്ഥമാണ്. തെക്ക് കത്തുന്ന സൂര്യനു കീഴിലുള്ള സ്വഭാവവും നിറമുള്ളതുമായ ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ജീവിതം, ജിപ്സികളുടെയും കള്ളക്കടത്തുകാരുടെയും റൊമാന്റിക് രൂപങ്ങൾ, പ്രത്യേക മൂർച്ചയും തെളിച്ചവുമുള്ള കാളപ്പോരിന്റെ ഉയർന്ന അന്തരീക്ഷം കാർമെൻ, ജോസ്, മൈക്കിള, എസ്കാമില്ലോ എന്നിവരുടെ അതുല്യ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഓപ്പറയിലെ അവരുടെ വിധികളുടെ ദുരന്തമായി. ഈ ദൃശ്യങ്ങൾ ദുരന്ത ഇതിവൃത്തത്തിന് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം നൽകി.

1875 ൽ നടന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ധാരാളം നെഗറ്റീവ് അവലോകനങ്ങൾ വന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം, മികച്ച പ്രതിഭകൾ ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറയെ അഭിനന്ദിച്ചു.

P.I. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി: “ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്, ഒരു യുഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ സംഗീത അഭിലാഷങ്ങളെ ഏറ്റവും ശക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട ചുരുക്കം ചില കാര്യങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. പത്ത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ കാർമെൻ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഓപ്പറയാകും. ഈ വാക്കുകൾ ശരിക്കും പ്രവചനാത്മകമായിരുന്നു. ഇക്കാലത്ത്, ഓപ്പറ എല്ലാ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പുകളുടെയും ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ ജാപ്പനീസ് ഉൾപ്പെടെ ലോകത്തിലെ എല്ലാ ഭാഷകളിലും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

"കാർമെൻ" ഓപ്പററ്റിക് കലയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ഒന്നാണ്. സ്പാനിഷ് രുചി, ജിപ്സി സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, സംഘട്ടനങ്ങളുടെ നാടകം എന്നിവ ബിസെറ്റ് സമർത്ഥമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു.

സാഹിത്യത്തിൽ കലാപരമായ പ്രാതിനിധ്യത്തിന്റെ പ്രധാന മാർഗ്ഗം പദമാണെങ്കിൽ, കലാപരമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പദവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, സംഗീതത്തിൽ നിർണ്ണായക പങ്ക് യോജിപ്പ്, ശബ്ദം, മെലഡി എന്നിവയാണ്.

സണ്ണി സ്‌പെയിനിന്റെയും ആഹ്ലാദകരമായ നാടോടി ഉത്സവത്തിന്റെയും കാർമെന്റെ ദാരുണമായ വിധിയുടെയും ചിത്രങ്ങൾ സമന്വയിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഓപ്പറ ആരംഭിക്കുന്നു.

ഓവർച്ചറിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ മികച്ചതാണ് - പിച്ചളയുടെ പൂർണ്ണമായ ഘടന, വുഡ്‌വിൻഡുകളുടെ ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററുകൾ, ടിമ്പാനി, കൈത്താളങ്ങൾ. മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിൽ എഴുതിയ അതിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗത്തിൽ, ഒരു നാടോടി ഉത്സവത്തിന്റെ സംഗീതവും ഒരു കാളപ്പോരാളിയുടെ ഈരടികളും നടക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് സീക്വൻസുകളുടെ സമ്പന്നതയും പുതുമയും ശ്രദ്ധേയമാണ് (ഇരട്ട ആധിപത്യങ്ങളുടെ ആ സമയത്തെ അസാധാരണമായ മാറ്റം).

മാരകമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന ശബ്‌ദം ഈ വിഭാഗത്തെ എതിർക്കുന്നു (സെല്ലോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, ബാസൂൺ, ട്രംപെറ്റ്, സ്ട്രിംഗ് ട്രെമോലോ, ഡബിൾ ബാസ് പിസിക്കാറ്റോ എന്നിവയുടെ ബാക്കപ്പ്).

ജീവിതത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ നിശിതമായി തുറന്നുകാട്ടുക എന്നതാണ് ഓവർച്ചറിന്റെ ചുമതല. ആദ്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആരംഭം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: ചിലപ്പോൾ ഐക്യം വാഴുന്നു, ചിലപ്പോൾ അത് ധീരമായ ജിപ്സിയുടെ രൂപത്താൽ തകർക്കപ്പെടുന്നു. സജീവമായ ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തിൽ - ഡ്രാഗണുകൾ, തെരുവ് ആൺകുട്ടികൾ, സിഗാർ ഫാക്ടറി തൊഴിലാളികൾ അവരുടെ കാമുകന്മാരോടൊപ്പം. എന്നാൽ പിന്നീട് കാർമെൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ജോസിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത് അവളിൽ അഭിനിവേശം ഉണർത്തുന്നു. അവളുടെ ഹബനേര "സ്നേഹത്തിന് ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ ചിറകുകളുണ്ട്" ജോസിന് ഒരു വെല്ലുവിളി പോലെ തോന്നുന്നു, അവന്റെ കാൽക്കൽ എറിയുന്ന ഒരു പുഷ്പം സ്നേഹം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ തന്റെ പ്രതിശ്രുതവധു മൈക്കിളയുടെ വരവ് ജോസിനെ കാർമനെ മറക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ ജന്മഗ്രാമം, വീട്, അമ്മ എന്നിവ ഓർക്കുന്നു, ശോഭയുള്ള സ്വപ്നങ്ങളിൽ മുഴുകുന്നു. വീണ്ടും, സുന്ദരിയായ ജിപ്‌സി അവളുടെ രൂപം കൊണ്ട് ജോസിന്റെ ശാന്തതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. വർദ്ധിച്ച മോഡിന്റെ ("ജിപ്സി സ്കെയിൽ") തിരിവുകൾ ഉപയോഗിച്ച് "മാരകമായ തീം", ഓപ്പറയുടെ സംഗീത ഫാബ്രിക്കിൽ വ്യാപിക്കുന്നു. ഈ തീം രണ്ട് രൂപത്തിലാണ് വരുന്നത്. അതിന്റെ അടിസ്ഥാന രൂപത്തിൽ - തീവ്രമായ മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനത്തിൽ, വിപുലീകരിച്ച പ്രാരംഭ ശബ്‌ദവും ഒരു ഓഗ്‌മെന്റഡ് സെക്കൻഡിന്റെ വിശാലമായ മന്ത്രണവും - അത് ജോസിന്റെയും കാർമന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഫലം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതുപോലെ പ്രധാനപ്പെട്ട നാടകീയ നിമിഷങ്ങളിലേക്ക് "പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു".

"റോക്ക് തീം" 6/8 അല്ലെങ്കിൽ ¾ സമയത്തിനുള്ളിൽ, 6/8 അല്ലെങ്കിൽ ¾ സമയത്തിനുള്ളിൽ, നൃത്തത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ടെട്രാകോർഡിന്റെ അവസാന ശബ്ദത്തിന് ഊന്നൽ നൽകിക്കൊണ്ട്, ദൈർഘ്യമേറിയ ദൈർഘ്യമുള്ള ഒരു സജീവമായ ടെമ്പോയിൽ വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവം സ്വീകരിക്കുന്നു. ഭയങ്കരനായ ഒരു ഭർത്താവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം, സെഗ്വിഡില്ല, കാർമെന്റെയും ജോസിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് എന്നിവ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന ജിപ്‌സിയുടെ ബഹുമുഖ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി, തുടർന്നുള്ള എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും പോലെ, വർണ്ണാഭമായ സിംഫണിക് ഇടവേളയ്ക്ക് മുമ്പാണ്. ആക്‌ട് തുറക്കുന്ന ജിപ്‌സി നൃത്തം തീക്ഷ്ണമായ രസം നിറഞ്ഞതാണ്. കാർമെന്റെയും ജോസിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രംഗമാണ്, അതിൽ രണ്ട് മനുഷ്യ ഇച്ഛകൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, പ്രണയം എന്നിവ വളരെ സമർത്ഥമായി കാണിക്കുന്നു.

നായകന്മാരുടെ ജീവിത ആദർശങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവമാണ് ജോസിന്റെ "ഒരു പുഷ്പത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏരിയ" ("നിങ്ങൾ എനിക്ക് നൽകിയ പുഷ്പം ഞാൻ എത്ര പവിത്രമായി സംരക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു") കൂടാതെ കാർമന്റെ ഗാനം, അവളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ഗാനം "അവിടെ, അവിടെ, എന്റെ ജന്മമലകളിൽ ." പൊതുവേ, ആദ്യ രണ്ട് പ്രവൃത്തികളിൽ കാർമെന്റെ മുഴുവൻ സംഗീത സ്വഭാവവും പാട്ടിലും നൃത്തത്തിലും നിന്ന് വളരുന്നു, ഇത് ആളുകളുമായുള്ള നായികയുടെ അടുപ്പത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, അവളുടെ ഭാഗം നാടകീയമാക്കി, നൃത്ത-രീതിയിലുള്ള ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചു.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള കാർമെന്റെ ദാരുണമായ മോണോലോഗ് ആണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വഴിത്തിരിവ്. നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ വികാസം മൂലമാണ് നായികയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള അത്തരമൊരു മാറ്റം സംഭവിക്കുന്നത്: ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, കാർമെൻ ജോസിനെ ആകർഷിക്കുന്നു - സന്തോഷകരമായ ടോണുകളും നാടൻ രുചിയും ഇവിടെ നിലനിൽക്കുന്നു; ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, അവൾ അവനെ തള്ളിയിടുന്നു, അവനുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തുന്നു, കാർമന്റെ വിധി ഒരു ദാരുണമായ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു.

കാർമെനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, റൊമാൻസ് ഘടകം ജോസിന്റെ പാർട്ടിയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. ഏറ്റവും വലിയ വ്യക്തതയോടെ, രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ നിന്ന് "പുഷ്പത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏരിയ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ ഇത് വെളിപ്പെടുന്നു. ചിലപ്പോൾ ജോസ് ഫ്രഞ്ച് നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ കലയില്ലാത്ത വെയർഹൗസിന്റെ സാമീപ്യത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, മൈക്കിളയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ഒരു ഡ്യുയറ്റിലെന്നപോലെ, തുടർന്ന് തീവ്രമായ വികാരാധീനമായ, സ്വരമാധുര്യത്തോടെ പാടുന്ന-പാട്ട് ശൈലികൾ ഉയർന്നുവരുന്നു - അവ കാർമെനുമായുള്ള അന്തിമ ദുരന്ത വിശദീകരണത്തിൽ സമൃദ്ധമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. "സ്നേഹത്തിന്റെ സന്തോഷം" എന്ന വിഷയവും വിശാലമായ ശ്വസനം, വികാരങ്ങളുടെ പൂർണ്ണത എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

രണ്ട് കേന്ദ്ര ചിത്രങ്ങളും വളർച്ചയിൽ - വികസനത്തിൽ ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിൽ സവിശേഷമാണ്. മൂന്ന് നീണ്ട ഡ്യുയറ്റുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ കൃത്യമായി സംഭാഷണ രംഗങ്ങൾ, നാടകത്തിന്റെ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കാർമനും ജോസും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ "പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ" ഈ മീറ്റിംഗുകളുടെ ചലനാത്മകതയിൽ വെളിപ്പെടുന്നു.

ആദ്യത്തേതിൽ, കാർമെൻ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു ("സെഗുഡിലയും ഡ്യുയറ്റും"). രണ്ടാമത്തേതിൽ, ജീവിതത്തെയും പ്രണയത്തെയും കുറിച്ചുള്ള രണ്ട് വീക്ഷണങ്ങളുടെ ഒരു ഏറ്റുമുട്ടൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു: "ഏരിയ എബൗട്ട് എ ഫ്ലവർ" (ദെസ്-ദൂറിൽ) സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള സ്തുതിഗീതം എന്നിവ ഈ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രണ്ട് പോയിന്റുകളാണ്, അവിടെ പിയാനിസിമോ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു ( C-dur) ഒരു വിഭജന രേഖയായി വർത്തിക്കുന്നു.

അവസാന ഡ്യുയറ്റ്, സാരാംശത്തിൽ, "മോണോലോഗ്" ആണ്: അഭ്യർത്ഥന, അഭിനിവേശം, നിരാശ, ജോസിന്റെ കോപം കാർമന്റെ ശക്തമായ വിസമ്മതത്താൽ ഒഴുകിപ്പോയി. സംഘർഷം രൂക്ഷമാക്കി, കാളപ്പോരാളിയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ നിലവിളി നാല് തവണ ആക്രമിക്കുന്നു. ഈ ആശ്ചര്യചിഹ്നങ്ങൾ, ടെസിതുറയിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു, അങ്ങനെ ഭാവപ്രകടനത്തിൽ, അത്യധികം എപ്പിസോഡുകൾക്കിടയിൽ (G-A-Es-Fis) ഒരു പ്രധാന ഏഴാമത്തെ ഇടവേള ഉണ്ടാക്കുന്ന കീകളുടെ ഒരു ശ്രേണി നൽകുന്നു.

അവസാന രംഗത്തിന്റെ നാടകീയമായ അടിസ്ഥാനം ജനകീയ വിജയത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ആഹ്ലാദകരമായ ആഹ്ലാദവും മാരകമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യമാണ്: ഓവർചറിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ വൈരുദ്ധ്യത്തിന് ഇവിടെ ഒരു തീവ്രമായ സിംഫണിക് വികാസം ലഭിക്കുന്നു.

പരിസ്ഥിതിയുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മീയ ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ ബിസെറ്റ് എത്ര വിദഗ്ധമായി ഉപയോഗിക്കുന്നുവെന്ന് അവസാന ഉദാഹരണം കാണിക്കുന്നു. ഫ്രാസ്‌ക്വിറ്റയുടെയും മെഴ്‌സിഡസിന്റെയും അനിയന്ത്രിതമായ വിനോദവും മൂന്നാം ആക്‌ട് ടെർസെറ്റിലെ കാർമന്റെ ഇരുണ്ട നിശ്ചയദാർഢ്യവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യവും അല്ലെങ്കിൽ "അക്രമങ്ങളിലൂടെ" സംഗീത സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വഴിത്തിരിവുകളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ മൂർത്തീകരണവും - ഒരു പുകയില ഫാക്ടറിയിലെ പോരാട്ടം. ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ, രണ്ടാമത്തേതിൽ സുനിഗിയുടെ വരവ് മുതലായവ.

മനോഹരമായ പ്രവചനാതീതമായ ജിപ്സി കാർമെന്റെ ചിത്രം വളരെ നിഗൂഢമാണ്. പല എഴുത്തുകാരും കവികളും അതിൽ കൃത്യമായി എന്താണ് വശീകരിക്കുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടിന് ശേഷവും മാന്ത്രികത നഷ്ടപ്പെടാത്ത നായികയുടെ അപ്രതിരോധ്യമായ ചാരുതയുടെ രഹസ്യം തിയോഫൈൽ ഗൗട്ടിയർ നിർവചിച്ചു:

അവളുടെ വിരൂപതയിൽ ഒരു തിന്മയുണ്ട്

ആ കടലിൽ നിന്ന് ഒരു തരി ഉപ്പ്,

എവിടെ ധിക്കാരപൂർവ്വം നഗ്നനായി

ശുക്രൻ വീർപ്പുമുട്ടലിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നു.

കാർമെന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ ജീവിതം ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിൽ അവസാനിച്ചില്ല, അത് അലക്സാണ്ടർ ബ്ലോക്ക്, മറീന ഷ്വെറ്റേവ, നിരവധി സിനിമാറ്റിക്, ബാലെ പതിപ്പുകളിൽ കവിതയിൽ തുടർന്നു, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചിത്രങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചത് സി. ജാക്വസ്, സി. സൗര, പി. ബ്രൂക്ക്. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ബാലെ, കാർമെൻ സ്യൂട്ട്, 1967 ൽ കാർമെന്റെ ഭാഗം നൃത്തം ചെയ്ത എം എം പ്ലിസെറ്റ്സ്കായയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയതാണ്.

ബിസെറ്റിന് പുറത്തുള്ള "കാർമെൻ", എല്ലായ്‌പ്പോഴും ചില നിരാശകൾ വഹിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അനശ്വര ഓപ്പറയുടെ സംഗീത ചിത്രങ്ങളുമായി ഞങ്ങളുടെ ഓർമ്മ വളരെ ശക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ എന്ന ആശയം ഉയർന്നുവന്നു, - സംഗീതസംവിധായകൻ ആർ. ഷ്ചെഡ്രിൻ പറഞ്ഞു, - തരം തിരഞ്ഞെടുത്ത ശേഷം, ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഏത് ഉപകരണങ്ങൾക്ക് അഭാവത്തിന് തികച്ചും ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിയുമെന്ന് തീരുമാനിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. മനുഷ്യശബ്ദങ്ങൾ, അവയിൽ ഏതാണ് ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ വ്യക്തമായ കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്വഭാവത്തെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നത്. ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, ഈ ടാസ്ക്, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ വഴി മാത്രമേ പരിഹരിക്കാനാകൂ, രണ്ടാമത്തേതിൽ, പെർക്കുഷൻ ഉപകരണങ്ങൾ. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടന രൂപപ്പെട്ടത് ഇങ്ങനെയാണ് - സ്ട്രിംഗുകളും താളവാദ്യങ്ങളും. "കാർമെൻ" എന്ന ഗാനം സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നാണ്. അതിശയകരമായ സൂക്ഷ്മത, അഭിരുചി, വോയ്‌സ് ലീഡിംഗിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവയ്‌ക്ക് പുറമേ, സംഗീത സാഹിത്യത്തിലെ അതുല്യമായ "വിവേചനം", "മിതവ്" എന്നിവയ്‌ക്ക് പുറമേ, ഈ സ്‌കോർ അതിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ ഓപ്പററ്റിക് ഗുണനിലവാരത്തിൽ ഒന്നാമതായി ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉദാഹരണം ഇതാ!

ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതം ഗായകരെ സഹായിക്കുകയും "ശ്രോതാക്കൾക്ക് അവരുടെ ശബ്ദം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു" എന്ന് കമ്പോസർ പറഞ്ഞു. ബാലെയ്‌ക്കായുള്ള ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവായ വി. എലിസാരിയർ, ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറ കേൾക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാർമെനെ കണ്ടു: “എനിക്ക്, അവൾ ഒരു മികച്ച സ്ത്രീ മാത്രമല്ല, അഭിമാനവും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തവളും, മാത്രമല്ല സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രതീകം മാത്രമല്ല. അവൾ സ്നേഹിക്കാനുള്ള ഒരു സ്തുതിയാണ്, ശുദ്ധമായ, സത്യസന്ധമായ, കത്തുന്ന, ആവശ്യപ്പെടുന്ന, വികാരങ്ങളുടെ ഒരു വലിയ പറക്കുന്ന സ്നേഹം, അവൾ കണ്ടുമുട്ടിയ പുരുഷന്മാർക്ക് ആർക്കും കഴിവില്ല. കാർമെൻ ഒരു പാവയല്ല, മനോഹരമായ കളിപ്പാട്ടമല്ല, പലരും ആസ്വദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു തെരുവ് പെൺകുട്ടിയല്ല. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സ്നേഹമാണ് ജീവിതത്തിന്റെ സാരാംശം. മിന്നുന്ന സൗന്ദര്യത്തിന് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അവളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ അഭിനന്ദിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും ആർക്കും കഴിഞ്ഞില്ല.

കാർമെനെ അവതരിപ്പിച്ച പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കായയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം ഇതാ: “ഈ സീസണിൽ കടന്നുപോയ മൂന്ന് കാർമെൻ സ്യൂട്ടുകളിൽ, ഇത് ഏറ്റവും മികച്ചതായിരുന്നു. കാർമെൻ ഒന്നുകിൽ വികൃതിയായി, സങ്കടത്തോടെ അവളുടെ ചെറിയ വായ ഞെക്കി, ഒരു തത്ത്വചിന്തകന്റെയും സന്യാസിയുടെയും കണ്ണുകളോടെ ലോകത്തെ നോക്കി, എല്ലാം അനുഭവിക്കുകയും അതിജീവിക്കുകയും ചെയ്ത അവൾ ഒരു ഗവേഷകന്റെ ശ്രദ്ധയോടും ശാന്തതയോടും സ്നേഹത്തോടും ആളുകളെ പഠിക്കുന്നത് തുടർന്നു. അവൾക്ക് അറിവിന്റെ ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ ആയുധമായിരുന്നു.

വികൃതിയായ, കളിക്കുന്ന പെൺകുട്ടിയുടെ, അല്ലെങ്കിൽ സ്ഫിങ്ക്സ് പോലെ ബുദ്ധിമാനും നിഗൂഢവുമായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുഖത്ത് സ്വയം വസ്ത്രം ധരിച്ച്, അവൾ ജോസിനെയും ടൊറേറോയെയും തന്നോട് പ്രണയത്തിലാക്കി, ഒരു വികാരവും അനുഭവിക്കാതെ, സ്വയം, അവരുടെ ആത്മാക്കൾ എങ്ങനെ തണുത്തുറഞ്ഞ് നോക്കി. ആളുകൾ വെളിപ്പെടുത്തി. അവൾ അഭിനിവേശങ്ങൾക്കായി തിരയുകയായിരുന്നു, അവ കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹത്തിലായിരുന്നു, ജോസ് ഒരു ചുവന്ന ചുഴലിക്കാറ്റുമായി വേദിയിലേക്ക് പറന്ന് ടൊറേറോയുമായുള്ള അവളുടെ ഡ്യുയറ്റ് മുറിച്ചു. എന്നിട്ടാദ്യമായി താൻ ഇത്രയും നാളായി തിരയുന്ന, അവളുടെ തണുത്ത ആത്മാവിനെ ഉണർത്താൻ കഴിയുന്ന ശക്തിയും അഭിനിവേശവും ഇവിടെ അടുത്തുണ്ടെന്ന് അവൾ കണ്ടു, ഒരു ചുവട് വെച്ചാൽ മാത്രം മതിയായിരുന്നു.

എന്നിട്ടും വിശ്വസിക്കാതെയും സംശയിക്കാതെയും, അവൾ ഈ നടപടി സ്വീകരിക്കുന്നു, അവളുടെ വികാരങ്ങളുടെ മൂർച്ച തിരികെ നൽകാനും അവളുടെ സ്നേഹം തിരികെ നൽകാനും കഴിയുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ അവൾ കണ്ടെത്തിയെന്ന് ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കുന്നു.

കാർമന്റെയും ജോസിന്റെയും ഈ ഡ്യുയറ്റ് നാടകത്തിലെ ആദ്യത്തെ പ്രണയ യുഗ്മഗാനമാണ്, ജോസിനൊപ്പമുള്ള അവളുടെ മുൻ ഡ്യുയറ്റും ടൊറേറോയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ഡ്യുയറ്റും ഡ്യുയറ്റുകൾ, പര്യവേക്ഷണ ഡ്യുയറ്റുകൾ എന്നിവയായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ കാർമനും ജോസും പ്രണയം നൃത്തം ചെയ്യുന്നു.

ഭാഗ്യം പറയുന്ന രംഗത്തിൽ, തനിക്ക് സ്നേഹം നൽകിയ പുരുഷൻ ജോസ് അവളുടെ മരണം കൊണ്ടുവരുമെന്ന് കാർമെൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഒരു പന്തായി ചുരുങ്ങുന്നു, ചിന്തിക്കുന്നു, ഒരു വഴി തേടുന്നു, അത് കണ്ടെത്താതെ വിധിയിലേക്ക് പോകുന്നു.

പിന്നെ, കുത്തേറ്റത് ക്ഷമിച്ചു, അവൾ ജോസിന്റെ കൈയിൽ തൂങ്ങി നിവർന്നു അവസാനമായി ഒരു പുഞ്ചിരി കളിക്കുന്നു, ഒരു നിമിഷം നാടകത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ അതേ കാർമെൻ, കാർമെൻ ആയി.

കാർമെൻ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായയിൽ ഒരു സ്ത്രീ കഥാപാത്രത്തിന്റെ എല്ലാ വികാരങ്ങളും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു - അശ്രദ്ധമായ അഭിനിവേശവും തണുത്ത കണക്കുകൂട്ടലും, അശ്രദ്ധയും മരണഭയവും, വിശ്വസ്തതയും വഞ്ചനയും - ഇതെല്ലാം കാർമെൻ ആണ്. “അവൾ ഒരു കാപട്യക്കാരനാണ്, അവൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ മുഖംമൂടികൾ ധരിക്കുന്നു, അവ പരസ്പരവിരുദ്ധമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അവൾ ഒരുപോലെയാണ്, അവൾ എപ്പോഴും വ്യത്യസ്തവും പുതിയതുമാണ്. അവൾ മെറിമിയുടെ നോവലിൽ നിന്ന് കാർമെന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ മറികടക്കുകയും ക്ലിയോപാട്ര മുതൽ ഒരു ആധുനിക പെൺകുട്ടി വരെയുള്ള നിരവധി സ്ത്രീകളുടെ സവിശേഷതകൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും ചെയ്തു.

കാർമെന്റെ ചിത്രം സജീവമാണ്, അത് മാറ്റത്തിന് സ്വയം നൽകുന്നു. ഈ മാറ്റങ്ങൾ പുതിയ രചയിതാവ് കാർമെനിൽ കൊണ്ടുവന്നത് പുതിയതാണ്, അതിൽ അദ്ദേഹം പുതിയതായി കണ്ടത്. പ്രതീകാത്മക കവി എ ബ്ലോക്കിന്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹിയായ ജിപ്സിയുടെ ചിത്രം എങ്ങനെ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു എന്നത് രസകരമാണ്.

“അദ്ദേഹം ഈ കൂടിക്കാഴ്ച തനിക്കുവേണ്ടി പ്രവചിക്കുന്നതായി തോന്നി.

ഗിറ്റാർ തന്ത്രികൾ നീട്ടി

പാടൂ!"

1913 ഡിസംബറിലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. തന്റെ ഹൃദയത്തെ സ്പർശിച്ച ശബ്ദം എപ്പോഴാണ് കേട്ടതെന്ന് വ്യക്തമല്ല. ഒന്നുകിൽ അത് ഒക്ടോബറിൽ സംഭവിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്.

1912-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഒരു പുതിയ തിയേറ്റർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - സംഗീത നാടകം. മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രാമയുടെ രണ്ടാമത്തെ നിർമ്മാണം കാർമെൻ ആയിരുന്നു. 1913 ഒക്ടോബർ 9 നാണ് പ്രീമിയർ നടന്നത്. പ്രകടനം വിജയകരമായിരുന്നു. അങ്ങനെ അലക്സാണ്ടർ ബ്ലോക്ക് തന്റെ ഭാര്യയോടൊപ്പം രണ്ടാം തവണ നാടകത്തിന് പോയി, തുടർന്ന് അമ്മയോടൊപ്പം. ഈ പ്രീമിയറിന് ഏകദേശം ഒരു വർഷം മുമ്പ്, ടൈറ്റിൽ റോളിൽ പ്രശസ്തയായ മരിയ ഗായിക്കൊപ്പം "കാർമെൻ" ബ്ലോക്ക് ശ്രദ്ധിച്ചു, പക്ഷേ അവളെക്കുറിച്ച് ഒരക്ഷരം പോലും പറഞ്ഞില്ല.

ഇത്തവണ എല്ലാം അവതാരകനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു.

അത്ഭുതങ്ങളൊന്നും പ്രതീക്ഷിക്കാതെ അവൻ വന്നു - പെട്ടെന്ന്, ധൈര്യത്തിന്റെയും അസ്വസ്ഥതയുളവാക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെയും കൊടുങ്കാറ്റിൽ, യഥാർത്ഥ കാർമെൻ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, തീയും അഭിനിവേശവും നിറഞ്ഞതാണ്, എല്ലാം - ധാർഷ്ട്യവും അദമ്യമായ ഇച്ഛയും, എല്ലാം - ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റും തിളക്കവും. പറക്കുന്ന പാവാടകൾ, ചുവന്ന ബ്രെയിഡുകൾ, തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകൾ, പല്ലുകൾ, തോളുകൾ.

എന്നിട്ട് അദ്ദേഹം അനുസ്മരിച്ചു: “ആദ്യ നിമിഷം മുതൽ എന്റെ ഒരു മീറ്റിംഗുമായും യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ആദ്യം - സംഗീതത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റും വശീകരിക്കുന്ന മന്ത്രവാദിനിയും - ഈ കൊടുങ്കാറ്റ് കേൾക്കുന്ന ഏകാന്തത, ആത്മാവിന്റെ ഒരുതരം സാവധാനത്തിലുള്ള പുനരുജ്ജീവനം.

സമുദ്രം എങ്ങനെ നിറം മാറുന്നു

കൂമ്പാരമായ മേഘത്തിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ

പെട്ടെന്ന് ഒരു മിന്നുന്ന ലൈറ്റ് മിന്നുന്നു, -

അതിനാൽ ഹൃദയം ഒരു ശ്രുതിമധുരമായ ഇടിമിന്നലിലാണ്

സിസ്റ്റത്തെ മാറ്റുന്നു, ശ്വസിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്നു,

രക്തം കവിളുകളിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു,

സന്തോഷത്തിന്റെ കണ്ണുനീർ നെഞ്ചിനെ ഞെരുക്കി

കാർമെൻസിറ്റ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്.

ഈ വേനൽക്കാലത്ത്, മറ്റൊരു സ്ത്രീയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള രേഖാചിത്രം 1913 ഒക്ടോബറിൽ തന്നെ പ്രോസസ്സ് ചെയ്തു. 1914 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ബ്ലോക്ക് എഴുതുന്നു: "ഭാഗ്യവശാൽ, ഡേവിഡോവ രോഗബാധിതനായി, ആൻഡ്രീവ-ഡെൽമാസ് പാടി - എന്റെ സന്തോഷം." മെട്രോപൊളിറ്റൻ പബ്ലിക് ഓപ്പറ നടിക്ക് (മെസോ-സോപ്രാനോ) ഇത് അപ്പോഴും അത്ര അറിയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല.

ജന്മംകൊണ്ട് ഒരു ഉക്രേനിയൻ, അവൾ 1905-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പീപ്പിൾസ് ഹൗസിലെ കിയെവ് ഓപ്പറയിൽ പാടി, മോണ്ടെ കാർലോയിലെ റഷ്യൻ സീസണുകളിൽ പങ്കെടുത്തു.

ബ്ലോക്ക് അവളെ കാണുമ്പോൾ അവൾക്ക് മുപ്പത്തിയഞ്ചാം വയസ്സായിരുന്നു. മാരിൻസ്കി ഓപ്പറ പി. ഇസഡ് ആൻഡ്രീവ് എന്ന പ്രശസ്ത ബാസ്-ബാറിറ്റോണിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. കാർമെൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് അവളുടെ ആദ്യത്തേതാണ്, വാസ്തവത്തിൽ, അവളുടെ ഒരേയൊരു യഥാർത്ഥ സ്റ്റേജ് വിജയം. അവൾ പിന്നീട് പാടിയതെല്ലാം (ബോറിസ് ഗോഡുനോവിലെ മറീന, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ പോളിനയും കൗണ്ടസും, ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിലെ ലോറയും, ദി സ്നോ മെയ്ഡനിലെ ലെലും സ്പ്രിംഗും, പാർസിഫലിലെ ഫെയറി മെയ്ഡൻ, എയ്ഡയിലെ അംനേരിസ് ”) ഇവയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. അവളുടെ കാർമെൻ.

അതെ, ബ്ലോക്ക് അവളുടെ ബാക്കി എല്ലാ സൃഷ്ടികളോടും വളരെ നിസ്സംഗതയോടെയാണ് പെരുമാറിയത്.

അവൾ സുന്ദരിയായിരുന്നോ എന്ന് ഇപ്പോൾ വിലയിരുത്താൻ പ്രയാസമാണ്. നടിയുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ (സ്റ്റേജിലല്ല, ജീവിതത്തിൽ), അവൾക്ക് ഇതിനകം അമ്പതിന് മുകളിൽ, ജിപ്സി അഭിനിവേശം രൂക്ഷമായ അതേ കാർമെനെ കാണാൻ പ്രയാസമാണ്. എന്നാൽ എല്ലാത്തിനുമുപരി, "മുത്തിന്റെ പല്ലുകൾ", "പാടുന്ന ക്യാമ്പ്", മനോഹരമായ കൈകളുടെ "കൊള്ളയടിക്കുന്ന ശക്തി" എന്നിവയും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ബ്ലോക്ക് പലതവണ, വാക്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, സാധാരണയായി മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ അത് ഭംഗിയായിരുന്നില്ല. സ്ത്രീകളുടെ ആകർഷണീയതയെക്കുറിച്ച് ബ്ലോക്കിന് സ്വന്തം ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു, ലിഖിത സൗന്ദര്യത്തിന്റെ നിലവാരത്തിൽ നിന്ന് അനന്തമായി. അവന്റെ എല്ലാ സ്ത്രീകളും സുന്ദരികളല്ല, മറിച്ച് സുന്ദരികളായിരുന്നു - അല്ലെങ്കിൽ, അവൻ അവരെ സൃഷ്ടിച്ചത് അങ്ങനെയാണ് - അവന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഞങ്ങളെ വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു.

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ബാഹ്യ നിരീക്ഷകന്റെ ഇംപ്രഷനുകൾ ഇതാ (മാർച്ച് 1914): ". ചുവന്ന മുടിയുള്ള, വൃത്തികെട്ട.

എന്നാൽ കവിയുടെ ഭാവന സൃഷ്ടിച്ച അത്ഭുതകരമായ സ്ത്രീ ചിത്രം മാത്രം ജീവിക്കുകയും ജീവിക്കുകയും ചെയ്താൽ ഇതിനെല്ലാം എന്ത് പ്രസക്തി!

ബ്ലോക്കിന് തല നഷ്ടപ്പെട്ടു. സംഭവങ്ങൾ വികസിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. അതേ വൈകുന്നേരം, അവൻ അവളെ തന്റെ സന്തോഷം എന്ന് വിളിച്ചപ്പോൾ, ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതയായ അവൾക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതി: “ഞാൻ നിങ്ങളെ മൂന്നാം തവണ കാർമെനിലേക്ക് നോക്കുന്നു, ഓരോ തവണയും എന്റെ ആവേശം വർദ്ധിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ തന്നെ ഞാൻ അനിവാര്യമായും നിങ്ങളുമായി പ്രണയത്തിലാകുമെന്ന് എനിക്ക് നന്നായി അറിയാം. നിങ്ങളുടെ തലയിൽ, നിങ്ങളുടെ മുഖത്ത്, നിങ്ങളുടെ ക്യാമ്പിൽ നോക്കി, നിങ്ങളുമായി പ്രണയത്തിലാകാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. എനിക്ക് നിങ്ങളെ അറിയാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് അറിയാമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ഒരുപക്ഷേ എന്റെ പേര്. ഞാൻ ഒരു ആൺകുട്ടിയല്ല, പ്രണയത്തിന്റെ ഈ നരക സംഗീതം എനിക്കറിയാം, അതിൽ നിന്ന് മുഴുവൻ സത്തയിലും ഒരു ഞരക്കം ഉയരുന്നു, അതിൽ നിന്ന് ഒരു ഫലവുമില്ല. നിങ്ങൾക്ക് കാർമെനെ നന്നായി അറിയാവുന്നതിനാൽ ഇത് നിങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ശരി, ഒരു ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയെന്ന നിലയിൽ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ നിങ്ങളുടെ കാർഡുകളും ഞാൻ വാങ്ങുന്നു, മറ്റൊന്നുമല്ല, മറ്റെല്ലാം വളരെക്കാലമായി "മറ്റ് വിമാനങ്ങളിൽ" നടക്കുന്നു, കൂടാതെ "മറ്റ് വിമാനങ്ങളിലും" നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിയാം ”; ഞാൻ നിങ്ങളെ നോക്കുമ്പോൾ, സ്റ്റേജിലെ നിങ്ങളുടെ ക്ഷേമം ഞാനില്ലാത്ത സമയത്തേക്കാൾ അല്പം വ്യത്യസ്തമാണ്. “തീർച്ചയായും, ഇതെല്ലാം അസംബന്ധമാണ്. നിങ്ങളുടെ കാർമെൻ വളരെ സവിശേഷവും വളരെ നിഗൂഢവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അമ്മയുടെ പ്രാർത്ഥനയും വധുവിന്റെ സ്നേഹവും മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കില്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്. പക്ഷെ എങ്ങനെ പങ്കിടണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല - എന്റെ നശിച്ച സ്നേഹം, അതിൽ നിന്ന് എന്റെ ഹൃദയം വേദനിക്കുന്നു, ഇടപെടുന്നു, വിട.

തീർച്ചയായും, ബ്ലോക്കിന്റെ കത്ത് നടിയിൽ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി. താമസിയാതെ, കാർമെന്റെ വേഷം ഡേവിഡോവ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ആൻഡ്രീവ-ഡെൽമാസ് ഹാളിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ, ബ്ലോക്ക് അവളുടെ അരികിൽ ഇരുന്നു.

തിയറ്റർ പാർട്ടറിലെ നിശബ്ദ മീറ്റിംഗിന് ഒരു തുടർച്ച ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് വാക്യങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചില്ല. തനിക്ക് കത്തെഴുതിയ അയൽവാസിയുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്ന ബ്ലോക്കിനെ നടി തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ മീറ്റിംഗിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, അവൻ അവൾക്ക് മറ്റൊരു കത്ത് എഴുതുന്നു: “ഞാൻ നിങ്ങളെ മേക്കപ്പ് കൂടാതെ നിങ്ങളുടെ കാർമെനിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി കണ്ടപ്പോൾ, നിങ്ങളെ സ്റ്റേജിൽ കണ്ടതിനേക്കാൾ എനിക്ക് തല നഷ്ടപ്പെട്ടു. »

കവി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, "കാർമെൻ" എന്ന കവിതകളുടെ ചക്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു - എല്ലാ പത്ത് കവിതകളും എൽ എ ആൻഡ്രീവ-ഡെൽമാസിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. ഈ സൈക്കിളിനെ ബ്ലോക്കിന്റെ മുൻ പ്രണയ വരികളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന രൂപങ്ങൾ "കാർമെൻ" ൽ വിവേചിച്ചറിയാൻ പ്രയാസമില്ല.

ജീവിതം സങ്കീർണ്ണമാണ്, വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതും വേർതിരിക്കാനാവാത്തതും, വെളിച്ചവും ഇരുട്ടും അതിൽ ഒരുമിച്ചാണ്, "ദുഃഖവും സന്തോഷവും ഒരു മെലഡി പോലെ തോന്നുന്നു", "ബ്ലോക്ക് തന്റെ വിശാലവും പ്രധാനവുമായ ഒരു ദുരന്ത കുറിപ്പ് അവതരിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിൽ ബ്ലോക്ക് ആകില്ല. -ശബ്‌ദിക്കുന്ന സിംഫണി" - ശരിയായി ശ്രദ്ധിച്ചു Vl. "ഗമയൂൺ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഓർലോവ്.

"സ്ഥിരമായ മുഖം" മാറ്റുന്നതിനുള്ള ഉദ്ദേശ്യം സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയെ ആരാധിക്കുന്ന വിദൂര കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ബ്ലോക്കിനെ വേട്ടയാടി: "എന്നാൽ എനിക്ക് ഭയമാണ്, നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ രൂപം മാറ്റും. ".

തീർച്ചയായും, "ഭയങ്കരം" എന്ന വിശേഷണം "കാർമെൻ" എന്നതിലേക്ക് കടന്നുകയറുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, ആവേശഭരിതമായ ഗാനരചനാ സംഭാഷണത്തിന്റെ വേഗതയേറിയ പ്രവാഹത്തിലേക്ക്: "ഓ, ഭയങ്കരമായ ഒരു മണിക്കൂർ, അവൾ, സുനിഗിയുടെ കൈ വായിച്ചപ്പോൾ, ഒരു നോക്കുകുത്തിയായി. ജോസിന്റെ കണ്ണുകൾ. ”, “റോസാപ്പൂക്കൾ - ഈ റോസാപ്പൂക്കളുടെ നിറം എനിക്ക് ഭയങ്കരമാണ്. ”, “സ്ത്രീ തിരസ്‌കരണത്തിന്റെ ഭയങ്കരമായ ഒരു മുദ്രയുണ്ട്. "," ഇതാ എന്റെ സന്തോഷം, എന്റെ ഭയം. »

ഒരു വലിയ അഭിനിവേശം മനോഹരവും വിമോചിപ്പിക്കുന്നതുമാണ്, പക്ഷേ അതിൽ ഭയാനകമായ ഒരു അപകടവുമുണ്ട് - ഒരു വ്യക്തിക്ക് പൂർണ്ണമായും അവിഭാജ്യമായും സ്വന്തമായുള്ള ഒരേയൊരു കാര്യം പേയ്‌മെന്റിൽ ആവശ്യപ്പെടാം - അവന്റെ ജീവിതം.

ഒപ്പം എന്റെ ഹൃദയം ചോരയും

സ്നേഹത്തിന് നിങ്ങൾ എനിക്ക് പണം നൽകും!

ബ്ലോക്കിന് ക്രമരഹിതവും നിഷ്പക്ഷവും അർത്ഥരഹിതവുമായ ചിത്രങ്ങൾ ഇല്ല.

"കാർമെൻ" എന്നതിൽ അത്തരം വിശദാംശങ്ങൾ ആകസ്മികമല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പാമ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പരാമർശം ("ഉറങ്ങുക, പാമ്പിനെപ്പോലെ വിചിത്രമായി ചുരുണ്ടുക.").

"ഫെയ്ന" എന്നതിലെ "സർപ്പം" രൂപഭാവം ഓർമ്മ വരുന്നു, "ഭാവം മാറുക" ("നിങ്ങൾ ഒരു പാമ്പിന്റെ തുരുമ്പുകൊണ്ട് കിടക്കും.", "പാമ്പിന്റെ അവിശ്വസ്തത") എന്ന ഭീഷണിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

സൈക്കിളിന്റെ അവസാന കവിതയിൽ, ബ്ലോക്ക് തന്നെ താൻ കരുതുന്നതിനെ "പ്രധാനം" എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു. അതിൽ, ഭൂമിയിലെ, ജിപ്സി കോസ്മിക് വിമാനത്തിലേക്ക് മാറുന്നു. "കവി തന്റെ കാർമെനെ നിയമവിരുദ്ധ ധൂമകേതുവിന്റെ പദവിയിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു, അവളെ "സാർവത്രിക ആത്മാവിന്റെ" രഹസ്യങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, വി.എൽ. ഒർലോവ്.

ഇത് സ്വയം ഒരു നിയമമാണ് - നിങ്ങൾ പറക്കുന്നു, നിങ്ങൾ പറക്കുന്നു,

ഭ്രമണപഥങ്ങൾ അറിയാതെ മറ്റ് നക്ഷത്രസമൂഹങ്ങൾക്ക്.

എൽ.എ. ഡെൽമയ്ക്ക് ഈ വാക്യങ്ങൾ അയച്ചുകൊണ്ട്, രഹസ്യ സേനയിലെ അവളുടെ പങ്കാളിത്തത്തെക്കുറിച്ച് ബ്ലോക്ക് സംസാരിച്ചു: “നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആരും നിങ്ങളോട് ഇത് പറഞ്ഞിട്ടില്ല, നിങ്ങളെക്കുറിച്ചോ എന്നെക്കുറിച്ചോ നിങ്ങൾക്ക് ഇത് അറിയുകയോ മനസ്സിലാക്കുകയോ ചെയ്യില്ല, ശരിയാണ്, പക്ഷേ ഇത് സത്യമാണ്, ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു. നിങ്ങൾ ഇതിൽ."

എന്നാൽ "കാർമെനിൽ" ഇതെല്ലാം പ്രധാന കാര്യമല്ല, നിർണ്ണായകമല്ല. പ്രധാന കാര്യം വികാരത്തിന്റെ ലാളിത്യവും സമഗ്രതയും, ജ്യോതിഷത്തിൽ വീഴാതെ ജീവിക്കാനും സ്നേഹിക്കാനുമുള്ള ദാഹം. ആദ്യം, ബ്ലോക്ക് കാർമെനിൽ കണ്ടത് സ്വയമേവ സ്വതന്ത്രമായ ഒരു ജിപ്‌സിയെ മാത്രമാണ്. തുടർന്ന് - "പുരാതന സ്ത്രീത്വം", "വിശ്വസ്തതയുടെ ആഴം."

സൈക്കിൾ എഴുതുമ്പോൾ, ബ്ലോക്ക് മുൻ പാരമ്പര്യം ഉപേക്ഷിച്ചില്ല, മെറിമിയുടെ ചെറുകഥയിലെ വാചകത്തിലെ പരാമർശം, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പേരുകൾ, ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള വ്യക്തിഗത രംഗങ്ങൾ എന്നിവ ഇതിന് തെളിവാണ്. സൈക്കിളിന്റെ രസകരമായ ഒരു അനുബന്ധ സവിശേഷത ഇറ്റാലിക്സിൽ ടൈപ്പ് ചെയ്ത വാചകമാണ്. ഈ ആദ്യ കവിത സൈക്കിളിലേക്കുള്ള ഒരു ആമുഖമാണ്, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിവരങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - ഇത് മുഴുവൻ വാചകവും ഇറ്റാലിക്സിൽ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തുകൊണ്ട് ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

കാർമെൻസിറ്റ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ ഗാനരചയിതാവ് ആവേശത്തിന്റെയും വിറയലിന്റെയും നൈമിഷിക സന്തോഷത്തിന്റെയും അവസ്ഥയിലാണ്. പ്രകൃതിയിൽ ഒന്നിലധികം തവണ ഇടിമിന്നൽ ഉണ്ടാകുന്നത് പോലെ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് അതിന്റെ സമീപനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ അറിയാം, അതിനാൽ ഗാനരചയിതാവ് പല കാര്യങ്ങളിലും മുൻ അനുഭവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സംഭവങ്ങളുടെ കൂടുതൽ വികസനം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ഈ കവിതയിൽ, ബ്ലോക്ക് രണ്ട് ലോകങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു, മുമ്പ് അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് ഉപയോഗിച്ച് കലയുടെ ലോകത്തേക്ക് കലാപരമായ സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ഒരു തരംതിരിവ് ഉണ്ട്, ഇതിനകം തന്നെ മെറിമിയുടെയും ബിസെറ്റിന്റെയും സൃഷ്ടിയിലും മറ്റൊരു ലോകത്തിലും - രചയിതാവിന്റെ.

കൂടാതെ, ലിബ്രെറ്റോയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളും സൈക്കിളിന്റെ അവസാന വാക്ക് - കാർമെൻ - മാത്രമേ ഇറ്റാലിസ് ചെയ്യപ്പെടുകയുള്ളൂ. സോഴ്‌സ് ടെക്‌സ്‌റ്റിനെ പരാമർശിക്കാതെ തന്നെ സ്വയം സംസാരിക്കുന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ബ്ലോക്ക് ഉദ്ധരണികൾ കടമെടുക്കുന്നു. നാലാമത്തെ ശ്ലോകത്തിൽ:

നിങ്ങൾ സ്നേഹത്തിന് പണം നൽകില്ല!

ആറാമതിൽ:

അവിടെയും: നമുക്ക് പോകാം, നമുക്ക് ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പോകാം,

ഈ ദുഖകരമായ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് രക്ഷപ്പെടാം!

മരിച്ചയാൾ നിലവിളിക്കുന്നു.

രണ്ട് ഉദ്ധരണികളും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നത് സാധ്യമായ ഒരു അപകീർത്തിത്തിലേക്കാണ്, അതിലെ ഒരു ദാരുണമായ ഒന്ന്. ഇറ്റാലിക്സിൽ അവയെ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുകയും നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത്, ഉദ്ധരണികൾ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മുഴങ്ങുന്ന മറ്റൊരാളുടെ വാചകത്തിന്റെ അടയാളമാണെന്ന് ഒരിക്കൽ കൂടി ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഇതുവരെ ആരംഭിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അന്തിമഫലം പ്രവചിക്കുന്നു.

ഒമ്പതാം വാക്യത്തിൽ നിന്നുള്ള മൂന്നാമത്തെ ഉദ്ധരണി:

അതെ, സ്നേഹം ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ സ്വതന്ത്രമാണ്

അതെ, അത് പ്രശ്നമല്ല - ഞാൻ നിങ്ങളുടേതാണ്! - സാധ്യമായ ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ കാരണം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം മറ്റൊരാൾക്ക് അടിമത്തമായി മാറുന്നു, അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരേയൊരു വഴി മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ - ഇരുവരുടെയും മരണം (മെറിമിയുടെയും ബിസെറ്റിന്റെയും ഇതിവൃത്തം).

ലിബ്രെറ്റോയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾക്ക് പുറമേ, സൈക്കിളിൽ നോവലിലെയും ഓപ്പറയിലെയും കഥാപാത്രങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ജോസ് കാർമന്റെ കാമുകനാണ്, എസ്കാമില്ലോ കാളപ്പോരാളിയാണ്, ലില്ലസ്-പാസ്റ്റിയ ഭക്ഷണശാലയുടെ ഉടമയാണ്.

ഓപ്പറയിലെ ചില രംഗങ്ങൾ ബ്ലോക്ക് പരാമർശിക്കുന്നു: സുനിഗിയുടെ കൈകൊണ്ട് ഭാവികഥനം (കാർമ്മനെ ജയിലിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകേണ്ട സർജന്റ്); തംബുരുകളും കാസ്റ്റാനറ്റുകളും ഉള്ള ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, ഒരു രാത്രി അവിടെ ജോസിനൊപ്പം ചിലവഴിച്ചു.

അതിനാൽ, ബ്ലോക്ക് ഇതിഹാസ ഇതിവൃത്തം പൂർണ്ണമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം സൂചനകളാൽ നിർമ്മിതമാണ് - ചെറുകഥയെയും ഓപ്പറയെയും കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ. ഉദ്ധരണികൾ, ശരിയായ പേരുകൾ, വ്യക്തിഗത രംഗങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവ് ഒരു ഇതിഹാസ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ വാചകത്തിലേക്ക് പൂർണ്ണമായി അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതില്ല.

ബ്ലോക്കിന് അത്തരമൊരു ലക്ഷ്യം ഇല്ലായിരുന്നു - ഒരു ഗാനചക്രത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഇത് അസാധ്യമാണ്. ഉദ്ധരണികൾ അദ്ദേഹം ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് അവ ഓപ്പറയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ക്രമത്തിലല്ല, മറിച്ച് സ്വന്തം ഗാനരചനാ അനുഭവത്തിന്റെ ചലനത്തിനനുസരിച്ചാണ്. നോവലിന്റെയും ഓപ്പറയുടെയും ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണ രചയിതാവിന് അവയുടെ ആന്തരിക കൂട്ടിയിടി വെളിപ്പെടുത്താനും മറ്റ് സംഭവങ്ങളുടെ വികാസത്തിന് ഒരു പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കാനും ആവശ്യമാണ്.

ആദ്യ കവിതയിൽ നായകന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥ വിവരിച്ച ശേഷം, അടുത്ത നാല് പാഠങ്ങൾ സമയത്തെയും സ്ഥലത്തെയും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് സണ്ണി ആൻഡലൂഷ്യയിലല്ല, മഞ്ഞുമൂടിയ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലാണ് ("മഞ്ഞുതുടങ്ങിയ വസന്തം ജ്വലിക്കുന്നു") എന്ന് ബ്ലോക്ക് നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കവിതകളിൽ സംഭവങ്ങളൊന്നുമില്ല, അവ പൂർണ്ണമായും വിവരദായകമാണ്, ബ്ലോക്കിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ഒരു ദിശ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ആറാമത്തെ കവിതയിൽ മാത്രമാണ് ഗാനരചയിതാവായ നായികയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച തിയേറ്ററിൽ നടക്കുന്നത്:

നിറമില്ലാത്ത കണ്ണുകളുടെ ദേഷ്യം നിറഞ്ഞ നോട്ടം.

അവരുടെ അഭിമാന വെല്ലുവിളി, അവരുടെ അവജ്ഞ.

എല്ലാ വരികളും - ഉരുകുകയും പാടുകയും ചെയ്യുന്നു.

അങ്ങനെയാണ് ഞാൻ നിന്നെ ആദ്യമായി കാണുന്നത്.

സ്റ്റാളുകളിലേക്കും സ്റ്റേജുകളിലേക്കും സ്ഥലം തരംതിരിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഒരേസമയം വികസിക്കുന്ന രണ്ട് പ്ലോട്ടുകൾ ബ്ലോക്ക് കാണിക്കുന്നു: ഒന്ന് തിയേറ്റർ പ്രൊഡക്ഷൻ, മറ്റൊന്ന് ലൈഫ്. സ്റ്റേജിലെ പ്രകടനം മാത്രമേ ഇതിനകം നിരവധി പ്രവൃത്തികൾ മുമ്പിൽ കളിച്ചിട്ടുള്ളൂ - കാർമെന്റെ കൊലപാതകത്തിന് മുമ്പുള്ള അവസാന രംഗം കാണിക്കുന്നു, വ്യക്തിഗത നാടകം ആരംഭിക്കുന്നു.

ഈ ഘട്ടത്തിൽ, ചക്രം അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു: ഏഴാമത്തെ കവിതയിൽ, ഗാനരചയിതാവ് തന്റെ കാർമെനിൽ നിന്ന് ഒരു അടയാളം സ്വീകരിക്കുന്നു - ഒരു പൂച്ചെണ്ട്, അതിന്റെ പ്രവർത്തനമനുസരിച്ച്, ഒരു ജിപ്സി ഉപേക്ഷിച്ച അക്കേഷ്യയ്ക്ക് തുല്യമാണ്:

ഇത് നിങ്ങളുടെ ബ്രെയ്‌ഡുകളുടെ ചുവന്ന രാത്രിയാണോ?

ഇതാണോ രഹസ്യ വഞ്ചനകളുടെ സംഗീതം?

ഇതാണോ കാർമെൻ തടവിലാക്കിയ ഹൃദയം?

ഈ ഖണ്ഡത്തിലെ മൂന്ന് ചോദ്യങ്ങൾ കൂടുതൽ പരിഹരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കവിതയ്ക്ക് ശേഷം, സൈക്കിളിൽ മൂന്ന് പാഠങ്ങൾ കൂടി ഉണ്ട്, അവ ഉന്നയിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങളാണ്: 8, 9, 10 കവിതകൾ.

റോസാപ്പൂക്കൾ - ഈ റോസാപ്പൂക്കളുടെ നിറം എനിക്ക് ഭയങ്കരമാണ്,

നിങ്ങൾ ചിന്തകളിലും സ്വപ്നങ്ങളിലും കടന്നുപോകുന്നു,

ഇത് നിങ്ങളുടെ ബ്രെയ്‌ഡുകളുടെ ചുവന്ന രാത്രിയാണോ?

അനുഗ്രഹീത കാലത്തെ രാജ്ഞിയെപ്പോലെ,

തല നിറയെ റോസാപ്പൂക്കളുമായി

അതിശയകരമായ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ മുഴുകി. (154)

ഇതാണോ രഹസ്യ വഞ്ചനകളുടെ സംഗീതം?

അതെ, മനോഹരമായ കൈകളുടെ കൊള്ളയടിക്കുന്ന ശക്തിയിൽ,

മാറ്റത്തിന്റെ സങ്കടം എവിടെയോ കണ്ണുകളിൽ,

എന്റെ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ എല്ലാ അസംബന്ധങ്ങളും വ്യർത്ഥമായി,

എന്റെ രാത്രികൾ, കാർമെൻ!

ഇതാണോ കാർമെൻ തടവിലാക്കിയ ഹൃദയം?

പക്ഷെ ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു: ഞാൻ അങ്ങനെയാണ്, കാർമെൻ.

അവസാന കവിതകളിൽ സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു ക്രമവുമില്ല, അവയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ അവ ഉന്മത്തമായ സ്തുതികളാണ്, പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ മഹത്വീകരണങ്ങളാണ്, അവളുടെ പേര് ഓരോ തവണയും അവയിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു.

ബ്ലോക്കിന്റെ ഗാനരചനയുടെ ഇതിവൃത്തം തുടക്കത്തിൽ തന്നെ അവസാനിച്ചുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. എന്നാൽ ഇതിനകം സൃഷ്ടിച്ച പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ ചെലവിൽ കവിക്ക് അത് പൂർണ്ണമായി പുനർനിർമ്മിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. നോവലിന്റെയും ഓപ്പറയുടെയും ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിങ്ങൾക്ക് നഷ്‌ടമായ ഇവന്റുകൾ എളുപ്പത്തിൽ പുനഃസ്ഥാപിക്കാം.

ബ്ലോക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആ നിമിഷങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. അവസാന ചോദ്യം സൈക്കിളിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പിരിമുറുക്കത്തെ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, പത്താം കവിതയുടെ അവസാന വരിയിലൂടെ അത് പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. ഇവിടെയാണ് മുൻകാല പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്നുള്ള വേർതിരിവ്. ബിസെറ്റിന്റെയും മെറിമിയുടെയും ഫൈനലുകൾ ബ്ലോക്കിന്റെ അവസാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈക്കിളിൽ ദാരുണമായ നിന്ദയില്ല. കവി സ്വന്തം കാർമെനെ സൃഷ്ടിച്ചു, അവൻ അവളുടെ ചിത്രം റഷ്യയിലേക്ക് മാറ്റുകയും മുൻ പാരമ്പര്യം മാറ്റുകയും ചെയ്തു.

സൈക്കിൾ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേരിൽ ആരംഭിച്ച് അതിൽ അവസാനിക്കുന്നു, രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും പേരുകൾ ഇറ്റാലിക്സിൽ ടൈപ്പുചെയ്യുന്നു, പൊതുവായ ബഹുസ്വരത മുഴങ്ങുന്ന അതിരുകൾ നിർവചിക്കുന്നു - പാരമ്പര്യങ്ങളും പുതുമകളും.

ഏത് വിഭാഗത്തിലും കാർമെന്റെ ചിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് ഗദ്യമോ കവിതയോ ബാലെയോ ഓപ്പറയോ ആകട്ടെ, അവൻ ആരെയും നിസ്സംഗനാക്കില്ല, അവൻ ശോഭയുള്ളവനും അവിസ്മരണീയനുമാണ്.

കാർമെനെ അവതരിപ്പിച്ച നടിമാർ ചിത്രം സിനിമയിലേക്കോ ബാലെയിലേക്കോ ഓപ്പറയിലേക്കോ വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിൽ കാര്യമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിട്ടു, എന്നാൽ ഈ വേഷം എല്ലായ്പ്പോഴും അവർക്ക് മികച്ച വിജയം നേടിക്കൊടുത്തു.

മോസ്കോയിലെ "കാർമെൻ" ന്റെ അത്തരമൊരു വിജയം ഐറിന ആർക്കിപോവയ്ക്ക് ലോക ഓപ്പറ വേദിയിലേക്ക് വാതിലുകൾ തുറക്കുകയും ഗായികയ്ക്ക് ലോക പ്രശസ്തി നൽകുകയും ചെയ്തു.

യൂറോപ്പിലുടനീളം ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ ടെലിവിഷൻ, റേഡിയോ പ്രക്ഷേപണത്തിന് നന്ദി, അവൾക്ക് വിദേശത്ത് നിന്ന് നിരവധി ക്ഷണങ്ങൾ ലഭിച്ചു. ബുഡാപെസ്റ്റിൽ പര്യടനം നടത്തുമ്പോൾ, അവൾ ആദ്യമായി ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ കാർമെൻ അവതരിപ്പിച്ചു. ജോസിന്റെ വേഷത്തിൽ അവളുടെ പങ്കാളി, കഴിവുള്ള ഗായകനും നടനുമായ ജോസെഫ് ഷിമാണ്ടി ആയിരുന്നു.

പിന്നെ എനിക്ക് ഇറ്റലിയിൽ മരിയോ ഡെൽ മൊണാക്കോയുടെ കൂടെ പാടേണ്ടി വന്നു! 1960 ഡിസംബറിൽ, "കാർമെൻ" നേപ്പിൾസിലും 1961 ജനുവരിയിൽ - റോമിലും. ഇവിടെ അവൾ ഒരു വിജയം മാത്രമല്ല - ഒരു വിജയം! ഐറിന അർക്കിപോവയുടെ കഴിവ് അവളുടെ മാതൃരാജ്യത്ത് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്വര വിദ്യാലയമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു എന്നതിന്റെ തെളിവായി ഇത് മാറി, ഡെൽ മൊണാക്കോ ഐറിന അർക്കിപോവയെ ആധുനിക കാർമെനിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതായി അംഗീകരിച്ചു.

നീ എന്റെ ആനന്ദമാണ്, എന്റെ വേദനയാണ്,

നിങ്ങൾ എന്റെ ജീവിതം സന്തോഷത്താൽ പ്രകാശിപ്പിച്ചു.

എന്റെ കാർമെൻ.

ഇഷ്ടപ്പെട്ട ജോസ് തന്റെ പ്രശസ്തമായ ഏരിയയിൽ കാർമനെ രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിൽ നിന്ന് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്, അല്ലെങ്കിൽ അതിനെ "ഏരിയ വിത്ത് എ ഫ്ലവർ" എന്നും വിളിക്കുന്നു.

“എനിക്കും എന്റെ നായികയോട് ഈ അംഗീകാര വാക്കുകൾ ശരിയായി ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയും,” നടി പറയുന്നു. അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റോളിന്റെ ജോലി എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, കാരണം അവൾക്ക് അവളുടെ കാർമെനെ അന്വേഷിക്കേണ്ടിവന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നീണ്ട ജോലി വിജയത്തോടെ കിരീടമണിഞ്ഞു: “കാർമെൻ എന്റെ ജീവിതത്തെ ശരിക്കും പ്രകാശിപ്പിച്ചു, കാരണം തിയേറ്ററിലെ എന്റെ ജോലിയുടെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വളരെ വ്യക്തമായ ഇംപ്രഷനുകളുമായി അവൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ പാർട്ടി എനിക്ക് വലിയ ലോകത്തിലേക്കുള്ള വഴി തുറന്നു: ഇതിന് നന്ദി, എന്റെ നാട്ടിലും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലും എനിക്ക് ആദ്യത്തെ യഥാർത്ഥ അംഗീകാരം ലഭിച്ചു, ”നടി പറഞ്ഞു.

കാർമെന്റെ ചിത്രം വളരെക്കാലമായി അറിയപ്പെടുന്നു, ഇതുവരെ ഈ കഥാപാത്രത്തോടുള്ള താൽപര്യം മങ്ങിയിട്ടില്ല. സ്പാനിഷ് നാടോടിക്കഥകളിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, പ്രോസ്പർ മെറിമിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള ചെറുകഥ, ജോർജ്ജ് ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറ, എ. ബ്ലോക്ക്, എം. ഷ്വെറ്റേവ, ഗാർസിയ ലോർക്ക എന്നിവരുടെ സൈക്കിളുകളുടെ അടിസ്ഥാനം. ഈ കൃതികളിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം A. ബ്ലോക്കിന്റെ ചക്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കാരണം അതിൽ ആഴത്തിലുള്ള മുൻ പാരമ്പര്യമുള്ള ഇതിഹാസ ഇതിവൃത്തം അവസാനമായി പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു; എം. ഷ്വെറ്റേവയുടെയും ജി. ലോർക്കയുടെയും കവിതകൾ കാർമെൻ എന്ന പേരിനൊപ്പം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന നിരവധി അസോസിയേഷനുകൾ കൊണ്ട് മാത്രം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ കാർമെൻ ഒരു സുന്ദരി മാത്രമല്ല, ഒരു വഞ്ചനാപരമായ ജിപ്സിയാണ്. മെറിമി അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന കൗശലവും സൗന്ദര്യവും, ബിസെറ്റിൽ നിന്നുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സ്നേഹവും, ബ്ലോക്കിൽ നിന്നുള്ള മഹത്വവും, മറ്റ് രചയിതാക്കൾ ചേർത്തിട്ടുള്ളവയും ഇത് ഇഴചേർക്കുന്നു.

കാർമെൻ എന്ന പേര് സൗന്ദര്യം, വഞ്ചന, സ്വാതന്ത്ര്യ സ്നേഹം, റോസ്, ഹബനേര, സ്പെയിൻ, സ്നേഹം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - അതുകൊണ്ടാണ് കലയുടെ വിവിധ മേഖലകളിൽ നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഉള്ളത്. മെറിമിയുടെ ചെറുകഥ, ബ്ലോക്കിന്റെ കവിതകൾ, ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറ, ഷ്ചെഡ്രിൻ ബാലെ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുമെന്ന് തോന്നുന്നു, ഒപ്പം സജീവവും ചലനാത്മകവും വികസിക്കുന്നതുമായ ഈ ഇമേജിലേക്ക് പുതിയ സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടും.

എന്നിട്ടും പലർക്കും, കാർമെൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രതീകവും എല്ലാ അക്രമങ്ങളെയും ചവിട്ടിമെതിക്കുന്നതുമാണ്. "ഈച്ചയുടെ ദൃഡമായി അടച്ച വായിലേക്ക് ഒരു നീക്കത്തിന് ഉത്തരവിട്ടിരിക്കുന്നു." നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ മെറിമി ഈ അർത്ഥവത്തായ പഴഞ്ചൊല്ല് ഉദ്ധരിക്കുന്നു. അടഞ്ഞ വാതിലുകളിൽ അടിക്കരുത്. കാർമെനെപ്പോലെ സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹിയും അജയ്യനുമായ ഒരു വ്യക്തി ഒരിക്കലും ജോസിനോടും മറ്റെല്ലാവരോടും അവളുടെ ഹൃദയം തുറക്കില്ല.

"കാർമെൻ എപ്പോഴും സ്വതന്ത്രയായിരിക്കും. കാളി അവൾ സ്വതന്ത്രയായി ജനിച്ചു, കാളി മരിക്കും."

ജോർജ്ജ് ബിസെറ്റ് (ജീവിതകാലം 1838-1875) പ്രോസ്പെർ മെറിമിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള ചെറുകഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "കാർമെൻ" ഇപ്പോൾ ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടിയിട്ടുണ്ട്. ഒരു സംഗീതത്തിന്റെ ജനപ്രീതി വളരെ വലുതാണ്, പല തിയേറ്ററുകളിലും അത് ദേശീയ ഭാഷയിൽ (ജപ്പാൻ ഉൾപ്പെടെ) അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ബിസെറ്റിന്റെ "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ സംഗ്രഹം മൊത്തത്തിൽ നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തവുമായി യോജിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ചില വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്.

ഓപ്പറ ഉത്പാദനം

1875 മാർച്ച് 3 ന് പാരീസിൽ (ഓപ്പറ-കോമിക്) നടന്ന ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണം പരാജയമായി മാറിയത് ഒരു ആധുനിക ശ്രോതാവിന് ആശ്ചര്യകരമായി തോന്നിയേക്കാം. "കാർമെൻ" ന്റെ അപകീർത്തികരമായ അരങ്ങേറ്റം, ഫ്രഞ്ച് പത്രപ്രവർത്തകരിൽ നിന്നുള്ള ധാരാളം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന അഭിപ്രായങ്ങൾക്കൊപ്പം, എന്നിരുന്നാലും അതിന്റെ നല്ല ഫലം ഉണ്ടായിരുന്നു. പത്രങ്ങളിൽ ഇത്രയും വലിയ അനുരണനം ലഭിച്ച ഈ കൃതിക്ക് ലോകത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പ്രീമിയർ സീസണിൽ ഓപ്പറ-കോമിക്കിന്റെ വേദിയിൽ മാത്രം 50 പ്രകടനങ്ങൾ നടന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം ഓപ്പറ ഷോയിൽ നിന്ന് പിൻവലിക്കുകയും 1883 ൽ മാത്രമാണ് വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്തത്. ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവ് കാർമെൻ തന്നെ ഈ നിമിഷം കാണാൻ ജീവിച്ചിരുന്നില്ല - തന്റെ മഹത്തായ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് മൂന്ന് മാസത്തിന് ശേഷം 36 ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു.

ഓപ്പറ ഘടന

ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറ "കാർമെൻ" ന് നാല്-ചലന രൂപമുണ്ട്, ഓരോ പ്രവർത്തനത്തിനും മുമ്പായി ഒരു പ്രത്യേക സിംഫണിക് ഇടവേളയുണ്ട്. അവയുടെ വികസനത്തിലെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും സംഗീത സാമഗ്രികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, ഒരു നിശ്ചിത പ്രവർത്തനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു (സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പൊതു ചിത്രം, ഒരു ദാരുണമായ മുൻകരുതൽ മുതലായവ).

പ്രവർത്തന സ്ഥലവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രത്യേകതകളും

"കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം സെവില്ലെ നഗരത്തിലും അതിന്റെ ചുറ്റുപാടുകളിലും (സ്പെയിൻ) തുടക്കത്തിൽ നടക്കുന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്. ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവ് തിരഞ്ഞെടുത്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രത്യേകത, അക്കാലത്തേക്ക് ഒരു പരിധിവരെ പ്രകോപനപരമായിരുന്നു. ലളിതമായ പുകയില ഫാക്ടറിയിലെ തൊഴിലാളികൾ വളരെ മോശമായി പെരുമാറുന്ന (അവരിൽ ചിലർ പുകവലിക്കുന്നു), പട്ടാളക്കാർ, പോലീസുകാർ, കള്ളന്മാരും കള്ളക്കടത്തുകാരും എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ മതേതര സമൂഹത്തിന്റെ കർശനമായ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് എതിരായിരുന്നു.

അത്തരമൊരു സമൂഹം സൃഷ്ടിച്ച മതിപ്പ് എങ്ങനെയെങ്കിലും സുഗമമാക്കുന്നതിന് (എളുപ്പമുള്ള പുണ്യമുള്ള സ്ത്രീകൾ, അവരുടെ സ്നേഹത്തിൽ ചഞ്ചലത; പുരുഷന്മാർ അഭിനിവേശത്തിന്റെ പേരിൽ ബഹുമാനം ത്യജിക്കുന്നു മുതലായവ), ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവായ കാർമെൻ, ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാക്കൾക്കൊപ്പം. , സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പുതിയ കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പ്രോസ്‌പർ മെറിമിയുടെ നോവലിൽ ഇല്ലാത്ത ശുദ്ധവും നിഷ്‌കളങ്കവുമായ ഒരു പെൺകുട്ടി മൈക്കിളയുടെ ചിത്രമാണിത്. ഈ നായിക കാരണം, ഡോൺ ജോസിനോടുള്ള അവളുടെ വാത്സല്യത്തെ സ്പർശിക്കുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ വൈരുദ്ധ്യം നേടുന്നു, കൂടാതെ ജോലി കൂടുതൽ നാടകീയമായി മാറുന്നു. അങ്ങനെ, "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ സംഗ്രഹത്തിന് അതിന്റേതായ പ്രത്യേകതകൾ ഉണ്ട്.

കഥാപാത്രങ്ങൾ

ആദ്യ പ്രവർത്തനം

"കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ സംഗ്രഹം പരിഗണിക്കുക. സെവില്ലെ, ടൗൺ സ്ക്വയർ. ചൂടുള്ള ഉച്ചതിരിഞ്ഞ്. ഡ്യൂട്ടിയില്ലാത്ത പട്ടാളക്കാർ സിഗാർ ഫാക്ടറിക്ക് സമീപമുള്ള ബാരക്കിൽ നിൽക്കുന്നു, വഴിയാത്രക്കാരോട് അപമര്യാദയായി ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. മൈക്കിള സൈനികരെ സമീപിക്കുന്നു - അവൾ ഡോൺ ജോസിനെ തിരയുന്നു. അവൻ ഇപ്പോഴില്ല എന്നറിഞ്ഞപ്പോൾ നാണിച്ചു പോയി. കാവൽക്കാരനെ മാറ്റുന്നത് ആരംഭിക്കുന്നു, ഡോൺ ജോസ് കാവൽക്കാർക്കിടയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവരുടെ കമാൻഡറായ ക്യാപ്റ്റൻ സുനിഗയുമായി ചേർന്ന്, സിഗാർ ഫാക്ടറി തൊഴിലാളികളുടെ ആകർഷണീയതയെക്കുറിച്ച് അവർ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. മണി മുഴങ്ങുന്നു - ഫാക്ടറി ഒരു ഇടവേളയിലാണ്. തൊഴിലാളികൾ കൂട്ടത്തോടെ തെരുവിലേക്ക് ഓടുന്നു. അവർ പുകവലിക്കുകയും മോശമായി പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നു.

കാർമെൻ പുറത്തുകടക്കുന്നു. അവൾ യുവാക്കളുമായി ഉല്ലസിക്കുകയും അവളുടെ പ്രശസ്തമായ ഹബനേര പാടുകയും ചെയ്യുന്നു ("സ്നേഹത്തിന് ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ ചിറകുകളുണ്ട്"). പാട്ടിന്റെ അവസാനം, പെൺകുട്ടി ജോസിന് നേരെ ഒരു പൂവ് എറിയുന്നു. അവന്റെ നാണക്കേട് കണ്ട് ചിരിച്ചുകൊണ്ട് തൊഴിലാളികൾ ഫാക്ടറിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

ജോസിനുവേണ്ടി ഒരു കത്തും ഒരു ഹോട്ടലുമായി മൈക്കിള വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവരുടെ ഡ്യുയറ്റ് "ബന്ധുക്കൾ പറഞ്ഞത്" മുഴങ്ങുന്നു. ഈ സമയത്ത്, ഫാക്ടറിയിൽ ഭയങ്കരമായ ഒരു ശബ്ദം ആരംഭിക്കുന്നു. പെൺകുട്ടികളിലൊരാളെ കാർമെൻ കത്തികൊണ്ട് വെട്ടിയതായി തെളിഞ്ഞു. കാർമനെ അറസ്റ്റുചെയ്ത് ബാരക്കിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാനുള്ള കമാൻഡറിൽ നിന്ന് ജോസിന് ഉത്തരവ് ലഭിക്കുന്നു. ജോസും കാർമനും ഒറ്റയ്ക്കാണ്. "സെവില്ലെയിലെ ബാസ്റ്റിന് സമീപം" എന്ന സെഗ്വിഡില്ല മുഴങ്ങുന്നു, അതിൽ പെൺകുട്ടി ജോസിനെ സ്നേഹിക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. യുവ കോർപ്പറൽ പൂർണ്ണമായും ആകൃഷ്ടനാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ബാരക്കിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, കാർമെൻ അവനെ തള്ളിയിടുകയും രക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിന്റെ ഫലമായി ജോസ് തന്നെ കസ്റ്റഡിയിലായി.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി

"കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ സംഗ്രഹം ഞങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. രണ്ടു മാസം കഴിഞ്ഞ്. യുവ ജിപ്‌സി ജോസിനുവേണ്ടി പാടാനും നൃത്തം ചെയ്യാനും വാഗ്‌ദാനം ചെയ്‌ത സ്ഥലമാണ് കാർമന്റെ സുഹൃത്തായ ലില്ലാസ് പാസ്‌റ്റിയയുടെ ഭക്ഷണശാല. ഇവിടെ അനിയന്ത്രിതമായ വിനോദം വാഴുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സന്ദർശകരിൽ കമാൻഡർ ജോസ് ക്യാപ്റ്റൻ സുനിഗയും ഉൾപ്പെടുന്നു. അവൻ കാർമനെ വശീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ വിജയിച്ചില്ല. അതേ സമയം, ജോസിന്റെ തടങ്കൽ കാലയളവ് അവസാനിക്കുന്നുവെന്ന് പെൺകുട്ടി മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഇത് അവളെ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്നു.

കാളപ്പോരാളി എസ്കാമില്ലോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹം പ്രശസ്തമായ ഈരടികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു "ടോസ്റ്റ്, സുഹൃത്തുക്കളേ, ഞാൻ നിങ്ങളുടേത് സ്വീകരിക്കുന്നു." ഭക്ഷണശാലയിലെ കോറസിന്റെ രക്ഷാധികാരികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആലാപനത്തിൽ പങ്കുചേരുന്നു. എസ്കാമില്ലോയും കാർമെനിൽ ആകൃഷ്ടനാണ്, പക്ഷേ അവൾ മറുവശത്ത് പ്രതികരിക്കുന്നില്ല.

ഇത് വൈകി കൊണ്ടിരിക്കുന്നു. ജോസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവന്റെ വരവിൽ സന്തോഷിച്ച കാർമെൻ, ഭക്ഷണശാലയിൽ നിന്ന് ശേഷിക്കുന്ന സന്ദർശകരെ അകമ്പടി സേവിക്കുന്നു - നാല് കള്ളക്കടത്തുകാരും (കൊള്ളക്കാർ എൽ ഡാൻകൈറോയും എൽ റെമെൻഡാഡോയും, പെൺകുട്ടികളും - മെഴ്‌സിഡസും ഫ്രാസ്‌ക്വിറ്റയും). അറസ്റ്റിന് മുമ്പ് വാഗ്ദാനം ചെയ്തതുപോലെ, ഒരു യുവ ജിപ്സി ജോസിനുവേണ്ടി ഒരു നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കാർമെനുമായി ഒരു ഡേറ്റിന് വന്ന ക്യാപ്റ്റൻ സുനിഗിന്റെ രൂപം പ്രണയ അന്തരീക്ഷത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നു. എതിരാളികൾക്കിടയിൽ ഒരു കലഹം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു, അത് രക്തച്ചൊരിച്ചിലിലേക്ക് വളരാൻ തയ്യാറാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ക്യാപ്റ്റനെ നിരായുധരാക്കാൻ ജിപ്സികൾ കൃത്യസമയത്ത് എത്തി. ഡോൺ ജോസിന് തന്റെ സൈനിക ജീവിതം ഉപേക്ഷിക്കുകയല്ലാതെ മറ്റ് മാർഗമില്ല. അവൻ കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ സംഘത്തിൽ ചേരുന്നു, കാർമനെ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തി

കാർമെൻ ഓപ്പറയുടെ സംഗ്രഹം മറ്റെന്താണ് പറയുന്നത്? മലനിരകൾക്കിടയിലെ ആളൊഴിഞ്ഞ സ്ഥലത്ത്, പ്രകൃതിയുടെ ഒരു മനോഹര ചിത്രം. കള്ളക്കടത്തുകാര് ക്ക് ചെറിയൊരു വിരാമമുണ്ട്. ഡോൺ ജോസ് വീടിനായി കൊതിക്കുന്നു, കർഷക ജീവിതത്തിനായി, കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ കച്ചവടം അവനെ ഒട്ടും വശീകരിക്കുന്നില്ല - കാർമെനും അവളുടെ വശീകരണങ്ങളോടുള്ള വികാരാധീനമായ സ്നേഹവും മാത്രം. എന്നിരുന്നാലും, യുവ ജിപ്സി ഇനി അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, കേസ് ഒരു ഇടവേളയിലേക്ക് അടുക്കുകയാണ്. മെഴ്‌സിഡസിന്റെയും ഫ്രാഞ്ചിറ്റയുടെയും പ്രവചനമനുസരിച്ച്, കാർമെൻ മരണ ഭീഷണിയിലാണ്.

നിർത്തൽ അവസാനിച്ചു, കള്ളക്കടത്തുകാർ ജോലിക്ക് പോകുന്നു, ഉപേക്ഷിച്ച സാധനങ്ങൾ നോക്കാൻ ജോസ് മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. മിഖായേല അപ്രതീക്ഷിതമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൾ ജോസിനെ തിരയുന്നത് തുടരുന്നു. അവളുടെ ഏരിയ "വ്യർത്ഥമായി ഞാൻ സ്വയം ഉറപ്പ് നൽകുന്നു" മുഴങ്ങുന്നു.

ഈ സമയത്താണ് വെടിയൊച്ചയുടെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നത്. ഭയന്നുവിറച്ച് മൈക്കിള മറഞ്ഞു. എസ്‌കാമില്ലോയെ കണ്ടപ്പോൾ വെടിവെച്ചത് ജോസ് ആണെന്ന് തെളിഞ്ഞു. കാർമെനുമായി പ്രണയത്തിലായ കാളപ്പോരാളി അവളെ തിരയുന്നു. എതിരാളികൾക്കിടയിൽ ഒരു പോരാട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു, അത് അനിവാര്യമായും എസ്കാമില്ലോയെ മരണ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നാൽ കൃത്യസമയത്ത് എത്തിയ കാർമെൻ ഇടപെട്ട് കാളപ്പോരാളിയെ രക്ഷിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ സെവില്ലെയിലെ തന്റെ പ്രകടനത്തിലേക്ക് എല്ലാവരെയും ക്ഷണിച്ചുകൊണ്ട് എസ്കാമില്ലോ പോകുന്നു.

അടുത്ത നിമിഷം, ജോസ് മൈക്കിളയെ കണ്ടെത്തുന്നു. പെൺകുട്ടി അവന് സങ്കടകരമായ വാർത്ത നൽകുന്നു - അവന്റെ അമ്മ മരിക്കുകയാണ്, മരണത്തിന് മുമ്പ് മകനോട് വിട പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ജോസ് പോകുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് കാർമെൻ അവജ്ഞയോടെ സമ്മതിക്കുന്നു. കോപത്തിൽ, അവർ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുമെന്ന് അവൻ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു, മരണത്തിന് മാത്രമേ അവരെ വേർപെടുത്താൻ കഴിയൂ. കാർമെനെ ഏകദേശം തള്ളി നീക്കി, ജോസ് പോകുന്നു. കാളപ്പോരാളിയുടെ സംഗീത രൂപഭാവം അശുഭകരമായി മുഴങ്ങുന്നു.

നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തി

സെവില്ലെയിലെ ഉത്സവ ആഘോഷങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ സംഗ്രഹമാണ് ഇനിപ്പറയുന്നത്. സ്മാർട് വസ്ത്രങ്ങളണിഞ്ഞ നഗരവാസികൾ കാളപ്പോര് പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയിലാണ്. എസ്കാമില്ലോയാണ് അരങ്ങിൽ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത്. താമസിയാതെ കാളപ്പോരാളി തന്നെ കാർമെനുമായി കൈകോർത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. യുവ ജിപ്‌സിയും വലിയ ആഡംബരത്തോടെയാണ് വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നത്. രണ്ട് പ്രണയികളുടെ ഒരു യുഗ്മഗാനം.

എസ്കാമില്ലോ, അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം എല്ലാ പ്രേക്ഷകരും തിയേറ്ററിലേക്ക് ഓടുന്നു. മെഴ്‌സിഡസും ഫ്രാഞ്ചിറ്റയും ജോസ് സമീപത്ത് ഒളിച്ചിരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകിയിട്ടും കാർമെൻ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ. തനിക്ക് അവനെ പേടിയില്ലെന്ന് വെല്ലുവിളിയുമായി പെൺകുട്ടി പറയുന്നു.

ജോസ് പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൻ മുറിവേറ്റിരിക്കുന്നു, അവന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ കീറിപ്പറിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. തന്നിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ജോസ് പെൺകുട്ടിയോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു, എന്നാൽ മറുപടിയായി അയാൾക്ക് അവഹേളനപരമായ വിസമ്മതം മാത്രമേ ലഭിക്കൂ. യുവാവ് നിർബന്ധം തുടരുന്നു. രോഷാകുലനായ കാർമെൻ അയാൾ നൽകിയ സ്വർണ്ണ മോതിരം എറിഞ്ഞു. ഈ സമയത്ത്, കാളപ്പോരാളിയുടെ വിജയത്തെ പ്രശംസിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു ഗായകസംഘം തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ മുഴങ്ങുന്നു - ജോസിന്റെ സന്തോഷവാനായ എതിരാളി. തിയേറ്ററിലെ ആവേശഭരിതരായ ജനക്കൂട്ടം കാളപ്പോരിലെ വിജയിയായ എസ്കാമില്ലോയെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്ന നിമിഷത്തിലാണ് മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ട ജോസ് ഒരു കഠാര പുറത്തെടുത്ത് തന്റെ പ്രിയതമയിലേക്ക് കുത്തിയിടുന്നത്.

ഉത്സവ ജനക്കൂട്ടം തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് തെരുവിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു, അവിടെ അവരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് ഭയങ്കരമായ ഒരു ചിത്രം തുറക്കുന്നു. മാനസികമായി തകർന്ന ജോസ് ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: “ഞാൻ അവളെ കൊന്നു! ഓ, എന്റെ കാർമെൻ!..” - മരിച്ച കാമുകന്റെ കാൽക്കൽ വീഴുന്നു.

അതിനാൽ, "കാർമെൻ" ഒരു ഓപ്പറയാണ്, അതിന്റെ സംഗ്രഹം ഏകദേശം രണ്ട് വാക്യങ്ങളിൽ വിവരിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, ജോലി പരിചയത്തിന്റെ നായകന്മാർക്ക് മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെയും അഭിനിവേശങ്ങളുടെയും ഗാമറ്റ് ഒരു വാക്കുകളിലും അറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല - സംഗീതവും നാടക അഭിനയവും കൊണ്ട് മാത്രം, ജോർജ്ജ് ബിസെറ്റും ഓപ്പറ അഭിനേതാക്കളും സമർത്ഥമായി നിറവേറ്റാൻ കഴിഞ്ഞു.